Lateinische Metrik, 2. Auflage (Studienhefte zur Altertumswissenschaft - Heft 8)

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LATEINISCHE METRI K

Von

JamesW . Halpor n und Martin Ostwal d

2., durchgesehene un d verbessert e Auflag e

GÖTTINGEN• VANDENHOEC K & R U P R E C H T. 198 0

Studienhefte zur Altertumswissenschaft Herausgegeben von Bruno Snell und Hartmut Erbe

Hamburg

Heft 8

CIP- Kurztitelauf nähme der Deutschen Bibliothek Halporn, James W

Lateinische Metri k / vo n Jame s W , Haipo m u . Marti n Ostwald * 1 Berecht. übers , au s Teil au 8g, d, Orlg.-Werks . ISBN 3-525-25309- 5 N E : Oetwald , Martin :

Berechtigte Übersetzun g au s de m Amerikanische n von Herber t Ahren s

2. Auflage 198 0

© Universityo f Oklahom a Press * Norma n 1962 . Deutsch e Übersetzun g Vandenhoeck & Ruprech t I n Güttinge n 106 2 — Printe d i n German y Ohne ausdrücklich e Genehmigun g de a Verlage s Is t e s nich t gestattet , das Buc h ode r Teil e darau s au f foto - ode r akuatomechanlache m Weg e zu vervielfältigen , — Herstellung : Huber t
VORWORT Dieses Büchlein , da s jetz t al s Begleitban d z u B R U N O S N E L L S Griechischer Metrik , de m erste n Hef t i n diese r Serie , erscheint , is t die Übersetzun g de s lateinische n Teil s de r Meters of Greek and Latin Poetry, da s i n Kürz e vo n de r Libera l Art s Pres s Divisio n de r Bobbs Merrill Co., Inc., i n den US A un d vo n Methue n & Co., Ltd. , i n Englan d veröffentlicht werde n wird . Alle Zitat e klassische r Autore n beruhen , wen n nich t ander s ange geben, au f de n Ausgabe n de r Oxfor d Classica l Texts ; nu r fü r Hora z und solch e Autoren , di e i n de r Oxfordseri e nich t erhältlic h sind , wurden di e Teubnerausgabe n benutzt . Die Abschnitt e I—VII I un d X X diese s Buche s sin d vo n J . W . H A L P O R N verfaßt ; Abschnitt e IX—XI X vo n M . O S T W A L D . Obgleic h jeder Verfasse r letzte n Ende s nu r fü r seine n eigene n Beitra g verant wortlich ist , verdanke n beid e vie l nich t nu r gegenseitige r Kritik , sondern auc h de m Ra t un d Beistan d zahlreiche r Freund e un d Kol legen. Vo n diese n möchte n wi r a n diese r Stell e de n Verfasser n de r griechischen Metri k au f Deutsc h un d au f Englisch , de n Herre n Professoren B R U N O S N E L L un d THOMA S G . R O S E N M E Y E R , unsere n herzlichen Dan k aussprechen . Ferne r gebühr t unse r Dan k Herr n Dr. H E R B E R T A H R E N S , de r di e Übersetzungsarbei t mi t Geschic k un d Hingabe geleiste t hat . Dezember 1 9 6

1 JAME

S W . HALPOR N MARTIN OSTWAL D

Die Herstellun g eine r neue n Auflag e de r Lateinischen Metrik ha t uns Gelegenhei t geboten , einig e Verbesserunge n de r erste n Ausgab e durchzuführen. Für di e Erlaubnis, dies e de r deutsche n Ausgabe einzu verleiben, schulde n wi r unsere n Dan k de r Universit y o f Oklahom a Press, di e jetz t di e Veröffentlichun g de r Meters of Greek and Latin Poetry übernomme n hat . A n Struktu r un d Inhal t sin d kein e wesent lichen Veränderunge n vorgenomme n worden . Oktober 197 9

J.W.H M.O.

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INHALT Vorwort 3 Abkürzungen 6 Einleitung 7 I. Zeichenerklärun g 9 II. Metri k un d Prosodi e 1 m . Di e Periode 1 IV. Zäsu r un d Dihäres e 1 V. Sprec h vers: De r daktylisch e Hexamete r 1 VI. Sprechvers : Da s elegisch e Distichon 1 VII. Sprechvers : Iambisch e Versmaß e 1 VIII. Sprec h vers: Trochäische Versmaß e 2 IX. Lyrisch e Dichtun g 2 X. Lyrisch e Daktyle n 2 XI. Anapäst e 2 XII. Lyrisch e Iamben , Trochäen , Kretike r un d Bacchee n 2 XIII. Ionike r un d Choriambe n 3 XIV. Lyrisch e Kombinatio n 3 XV. Epode n un d Asynartete n 3 XVI. Äolisch e Versmaß e 3 XVII. Stichisch e un d nichtetichisch e Metri k 4 XVIII. Di e Oden de s Horaz 4 XIX. Di e cantica de s Plautu s un d de s Senec a 4 XX. Später e Entwicklunge n 5 Erklärung metrische r Fachausdrück e 5 Verzeichnis de r Versmaß e 5 Stellenregister 6

0 2 3 4 7 8 1 3 5 6 7 1 4 4 7 1 2 4 0 4 9 1

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ABKÜRZUNGEN . Bulßt , ed. , Hymni Laiini

Bulßt W CIL Corpus Keil H

Anliquissimi (Heidelber

Inscriptionum Laiinarum

(Berli n 1863ff. )

. Keil , ed. , Orammalici Laiini , 8

Bde . (Berli n 1855—1923 )

Ribbeck O . Ribbeck , ed. , Scaenicae Romanorum (Leipzig 1897—1898 ) ROL E Vahlen J

g 1956 )

Poesis

Fragmenta , 3 . Aufl.

. H . Warmington , ed. , Remains of Old Latin , Bd . 1 un d 2 (Londo n 1935—1936) . Vahlen , ed. , Ennianae Poesis

Reliquiae , 2 . Aufl . (Leipzi g 1928 )

Die andere n Abkürzunge n be i de r Zitatio n folge n de n i m Thesaurus Lingua e Latinae verwendeten .

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EINLEITUNG Mit Ausnahm e de s saturnische n Versmaße s (ma n vergleich e di e Anmerkung unten ) gehe n all e Versmaß e de r klassische n lateinische n Dichtung au f griechisch e Vorbilde r zurück . Di e griechisch e Metri k is t quantitierend, d.h . de r dichterisch e Rhythmu s wir d bestimm t durc h eine Abfolg e vo n lange n un d kurze n Elemente n un d nich t wi e i m Deutschen durc h de n natürliche n Wortakzent . I n de r lateinische n Sprache scheint , wenigsten s i n klassische r Zeit , di e Betonun g nac h dem sogenannte n ,,Dreisilbenakzent' 4 erfolg t z u sein , d.h . be i lange r vorletzter Silb e eine s Worte s is t diese , be i kurze r di e drittletzt e be tont. Wi e wi r weite r unte n sehe n werden , is t e s gu t möglich , da ß de r Rhythmus de s einzige n un s bekannte n urtümlic h italische n Vers maßes, de s Saturniers , lediglic h au f ebe n diese m natürliche n Wort akzent beruht . Wie nun i m einzelne n ein e Sprach e mi t eine r solche n Akzentuierun g ihre Dichtung au f de n Versmaße n eine r völli g andersgearteten Sprach e begründen konnte , is t eine s de r strittigste n Problem e de r klassische n Philologie un d kan n i m Rahme n diese s Buche s nich t bi s in s letzt e Detail erörter t werden . Da ß di e lateinisch e Dichtun g tatsächlich ihr e Versgebilde griechische n Versmaße n nachgestaltete , steh t fest , un d e s scheint, da ß die s de m Lateinische n nich t dieselbe n Schwierigkeite n bereitete, wi e wen n ma n zu m Beispie l i n einige n moderne n europäi schen Sprache n eine n griechische n (ode r lateinischen ) Hexamete r nachzudichten versucht . Ebens o gib t e s abe r auc h keine n Zweife l daran, da ß de r natürlich e Wortakzen t i n de r lateinische n Dichtun g eine gewisse Roll e spielte: nich t nu r di e Regel n übe r di e brevis brevians (s. u. Abschnit t I I 4 ) bleibe n unverständlic h ohn e Berücksichtigun g des Wortakzentes , sonder n e s falle n auch , wi e wi r noc h sehe n werden , innerhalb einige r metrische r Schemat a be i bestimmte n Wortgruppe n Wortakzent un d lange s Elemen t zusammen . Einige s läß t sic h ohn e Zweifel au s de m Dreisilbenakzen t erklären , nac h de m Wortbetonun g auf lange r vorletzte r Silb e obligatorisc h ist ; andererseit s is t e s jedoc h unwahrscheinlich, da ß di e römische n Dichte r be i de r Kompositio n ihrer Vers e da s Zusammentreffe n vo n natürliche m Wortakzen t un d langem Elemen t völli g ignorier t habe n sollten . Doch d a da s wesentlich e Charakteristiku m de r lateinische n Sprach e darin liegt , da ß si e quantitieren d ist , werde n wi r i m Folgende n de n

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8 Einleitung

Wortakzent weitgehen d auße r ach t lasse n un d stat t desse n unse r Augenmerk au f di e Abfolg e lange r un d kurze r Silbe n richten , au s denen ei n Ver s besteht . Anmerkung zum Satumier Obwohl un s nu r ungefäh r 16 0 saturnisch e Vers e überliefer t sind , ist di e Struktu r keine r andere n lateinische n Versfor m umstrittener . Die einzige n unbestrittene n Tatsache n sin d (a) , da ß de r Saturnie r die ältest e un s bekannt e lateinisch e Versfor m is t un d (b) , da ß wi r ihn au f frühe n Grabinschrifte n und i n frühen literarischen Fragmente n finden, z.B . i n de n Sententiae de s A P P I U S C L A U D I U S C A E C U S (Censo r 312 v . Chr.) , i n de r Odyssee-Übersetzun g de s L I V I U S A N D R O N I C U S (ca . 284—204 v. Chr.) un d i m Bellum Punicum de s C N . N A E V I U S (ca . 270—201 v . Chr.). Obgleic h V A R R O (116—2 7 v. Chr. ) de n Saturnie r i n seinen Menippeischen Satiren wiederzubelebe n versuchte , hört e e r nach de r Zei t de s N A E V I U S auf , ein e lebendig e künstlerisch e Versfor m zu sein . Abe r e r überdauert e i n Inschriften . Unte r de n heutige n Gelehrten herrsch t i m allgemeine n dari n Übereinstimmung , da ß de r Saturnier ein e ursprünglich e italisch e Versfor m ist , i n di e vo r de r Übernahme de r griechische n Versmaß e di e lateinisch e Dichtun g ge gossen wurd e un d da ß ein e Zäsur (s . u. Abschnitt IV ) de n saturnische n Vers i n zwe i nu r weni g ungleich e Teil e gliedert , vo n dene n de r erst e länger ist . Aber da s Problem , o b de r Rhythmu s de s Saturnier s durc h di e Silbenquantitäten ode r durc h de n natürliche n Wortakzen t bestimm t wurde, is t noc h wei t vo n eine r Lösun g entfernt . Di e meiste n Saturnie r ergeben jedoc h eine n Sinn , wen n ma n voraussetzt , da ß allei n de r natürliche Wortakzen t de n Rhythmu s trägt . S o ha t de r erst e Tei l eines saturnische n Verse s dre i natürlic h akzentuiert e Silbe n un d de r zweite Tei l zwei. Die Zahl der Silben , die zwischen de n betonte n Silbe n liegen, is t unbestimmt . E s kan n gelegentlic h vorkommen , da ß ei n kurzes Wor t überhaup t kein e un d ei n lange s Wor t zwe i Betonunge n trägt. Beispiele malum dabun t Met&l i Naevi o po^ta e (Kei l V I 266 , 16 ) virum mih i Cam^n a insec e versütu m (Liv . A N D R . carm . frg. 1) topper clt(i ) a d &6di s v£nimu s Circa i (ebd . carm . frg . 28) fmmolabat aürea m victima m pülchra m (NAEV . carm . frg . 3 , 2 ) mors perföci t tu(a ) u t £ssen t ömni a br^vi a (SCIPIO , Epitap h i m CIL I 2 2 , 10 , 2)

Zeichenerklärung 9

I. Zeichenerklärun g _ longum , d.h . lange s Elemen t i m metrische n Schem a = für ein e lang e Silbe .

Plat z

w breve , d.h . kurze s Elemen t i m metrische n Schem a = Plat z f ü r eine kurz e Silbe . x anceps , d.h . Plat z f ü r ein e lang e ode r ein e kurz e Silbe . A

Fehle n eine s Elementes : a ) Akephalie ( = ,,Fehle n de s Kopfes" ) am Anfan g eines ionische n ode r äolische n Verse s (s . u. Abschnit t X I I I un d XVI) ; b ) Katalexe , d.h . Unterdrückun g eine s Schluß elementes a m End e eine r Period e (s . u. Abschnit t III) .

| regelmäßige s Auftrete n eine s Einschnittes , d.h . Wortende s (s.u . Abschnitt IV) . 11 Wechselschnitt . || Pause , d.h . Periodenend e (s . u. Abschnit t III) . Hl Strophenend e (s.u . Abschnit t XVIII) . — Brücke , d.h . Wortend e zwische n de n beide n Elemente n nich t gestattet (s . u. Abschnit t IV) . ia1 tro1

Iambus: is: ^I _ Füße , di e i m Sprec h vers Anwendun g finden aus: - w Trochäus: ~ J (s . u. Abschnit t VI I un d VIII) .

ia tro

Iambus: x _ ^ _ Trochäus:

er ba lec ith

Creticus: _ ^ _ Baccheus: Leky thion: _ ^ Ithyphallicus:

da.

Daktylus: -

an

Anapäst: s o ^

Metren, di e i n de r lyrische n Dichtun g An wendung finden (s . u. Abschnit t XII) . s. u. Abschnit t XI I

io Ionicus: ^ _ _ cho Choriambus: anacl Anaklast : gl Glyconeus : xX —— pher Pherekrateus : X X - W hipp Hipponacteus :

8. u. Abschnit t X I I I

-

-

äolische Versmaß e (s. u. Abschnit t XVI )

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10 Metrik

und Prosodie

II. M e t r i k u n d P r o s o d i e Bevor ma n sic h mi t de n allgemeine n Regel n de r lateinische n Pro sodie bekann t macht , is t e s wichtig , sic h z u vergegenwärtigen , da ß die lateinisch e Sprach e i n folgende n Zeitabschnitte n hinsichtlic h de r Quantität de r Silbe n eine m Wechse l unterworfe n war : i n de r Zei t der frühe n Republik , dere n bedeutendst e Autore n E N N I U S , P L A U T U S , T E E E N Z und , wege n seine r archaisierende n Tendenz , L U K R E Z waren ; in de r klassische n Zeit , di e ungefäh r mi t C A T U L L beginn t un d al s deren End e man , obscho n sic h ih r Einflu ß noc h be i viele n spätere n Schriftstellern bemerkba r macht , a m beste n da s zweit e nachchrist liche Jahrhunder t ansetzt ; un d schließlic h i m Spätlateinische n — sowohl im christlichen wi e im heidnischen — von ca . 20 0 bis 580 n.Chr. (Tod Ca8siodor8) . 1. Wi e i m Griechische n wir d di e Quantitä t (Läng e ode r Kürze ) einer Silb e bestimm t durc h di e Quantitä t ihre s Vokals . Lateinisch e Vokale sin d demnac h de n griechische n Vokale n dari n ähnlich , da ß si e entweder lan g ode r kur z sind ; abe r i m Gegensat z zu m Griechische n macht da s Lateinisch e i n de r Schreibun g keine n Unterschie d zwische n langem un d kurze m e und o . Deshal b mu ß di e Quantitä t de r geschrie benen Vokal e i n jede m einzelne n Fal l bestimm t werden , a m beste n dadurch, da ß ma n sic h s o frü h wi e möglic h di e richtig e Aussprach e der Wörte r einpräg t ode r ei n gute s lateinische s Wörterbuc h z u Rat e zieht. Wie im Griechische n sin d alle Diphthonge lang . Geschlossen e Silben , d.h. Silben , di e au f eine n Konsonante n enden , werde n al s metrisc h lang angesehen . S o a-mo , abe r per-do. Wen n au f ein e geschlossen e letzte Silbe , dere n Voka l kur z ist , ei n Wor t folgt , das mi t eine m Voka l beginnt, wir d di e Silb e al s kur z gerechnet , d a de r Endkonsonan t zu SJ sammen mi t de m folgende n Wor t ausgesproche n wird , z.B . flumen altum (wei l e s flume-naltum gesproche n wird) . I n diese m Zusammen hang sol l darau f aufmerksa m gemach t werden , da ß z ( = es) un d z (= ds) al s zwe i Konsonanten , qu dagege n nu r al s eine r gezähl t un d h nicht al s Konsonan t angesehe n wird . Wen n i n demselbe n Wor t au f einen naturkurze n Voka l zwe i Konsonante n folgen , dere n erste r ein e muta (ft , p , d y t, g y c) un d dere n zweite r ein e liquid a ode r ei n Nasa l (/, m, n, r ) ist , kan n di e Silb e metrisc h al s lang ode r al s kur z gerechne t werden. O V I D , Metamorphose n 1 3 , 6 0 7 (daktylische r Hexameter , s.u . Abschnitt V ) spiel t mi t beidem : et prim o simili s volu-cri , mo x ver a voluc-ris .

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Metrik und Prosodie 11

Schließt jedoc h di e mut a cu m liquid a ein e Silbe , s o bleib t di e Silb e —— v ^V J lang, z . B. vi rupes, ob-lino ; abe r tua prima, re-trahit (i n de n letzte n beiden Beispiele n gehör t di e mut a zu r nächste n Silbe) . 2. Hiat, d.h . Wortend e au f Voka l ode r Diphthon g vo r eine m mi t Vokal ode r Diphthon g beginnende n Wort , wir d i n de r lateinische n Dichtung vermieden , mi t de r Ausnahme , da ß e r sic h gelegentlic h findet, wen n ein e Zäsu r ode r Dihäres e (s . u. Abschnit t IV ) di e beide n Wörter trennt , z.B . V E R O I L , Aenei s 3 , 60 6 (daktylische r Hexameter , s. u. Abschnit t V) : _v

y KJ

y

—

-

si pereo , | hominum manibu s periiss e iuvabit . Man beacht e wiederum , da ß anlautende s A - nicht al s Konsonan t an gesehen wird . Hia t wir d vermiede n durc h Elision , d.h . de r Endvoka l des erste n Worte s kling t bei m Spreche n nu r schwac h a n ode r wir d völlig unterdrückt . Auslautende s -m wa r i m Lateinische n tonschwac h (vielleicht wurd e e s etwa s nasalier t wi e i m moderne n Französisch) , und di e Silbe , i n de r e s stand , wurd e elidiert , wen n da s folgend e Wor t mit eine m Voka l begann , z.B . VEROIL , Aenei s 3,65 8 (daktylische r Hexameter, s . u. Abschnit t V) : monstr(um) horrend(um) , inform(e) , ingens , cu i lume n ademptum 1 ). Wenn da s zweit e Wor t es ode r est ist , wir d di e Elisio n umgekehr t ( = Aphairesis ) un d da s e diese r Forme n elidiert : dictum (e)st = dictumst (nich t dictest). In de r frühlateinische n Dichtun g wir d de r Hia t nich t s o beständi g vermieden wi e i n de r Poesi e spätere r Zeit . Häufi g wir d de r lang e Endvokal eine s Monosyllabo n vo r eine m mi t Voka l beginnende n Wort gekürzt , jedoc h nich t elidiert , z . B. T E R E N Z , Hecyr a 3 4 3 (iambi scher Septenar , s . u. Abschnit t VI I 2) : yv nam qu i ama t quo i odi(o ) ipsu s est , bi s facer e stult e duco . 3. Synizese , d.h . di e Wertun g zweie r innerhal b desselbe n Worte s benachbarter Vokal e al s einen , findet sic h i m Lateinische n wi e i m Griechischen: ( detnde, eadem). Diese m verwand t is t de r gelegentlich e konsonantische Gebrauc h vo n t un d u (gesprochen wie ; bzw . Engl, w): l

) I n de r Zei t de r frühe n Republi k bewirkte n auslautende s - 8 und ebenfall s auslautendes -m , au f da s ei n mi t eine m Konsonan t beginnende s Wor t folgte , nicht notwendi g di e Geschlossenhei t de r Silbe , z.B . Oratiue inclutufsj saltu ( E N N I U S , ann . 12 9 Vahle n = frg . 132 RO L I ) . Währen d einig e Herausgebe r i n solchen Fälle n da s -s (ode r -m) auslasse n un d inclutu ' schreiben , werde n wi r in unsere m Buc h diese m Verfahre n nich t folgen , sonder n da s -8 statt desse n einklammern.

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12 Die

Periode

w t X ^ - Tü ^ — Laviniaque venit (VERGIL , Aenei s 1 , 2), genua labant (ebd . 5 , 432). Fü r metrische Zweck e findet sic h auc h ein e Umkehrun g diese s Verfahren s (eine Art Dihärese): huic ist z.B. zweisilbig bei STATITJS , Silva e 1,1 , 10 7 und sil-u-ae z . B . dreisilbi g be i HORA Z carm . 1 , 23, 4 . 4. Ein e Erscheinung, die im Griechische n imbekannt , i n viele n Vers maßen frühlateinischer Dichtun g jedoc h seh r geläufi g ist , stell t da s Gesetz de r brevis brevians ode r „Iambenkürzung " dar , da s sic h vor nehmlich be i Iambe n un d Trochäe n findet. Nac h diese m Geset z kann eine lang e Silbe , wen n ih r ein e kurz e voraufgeht , al s kur z gezähl t werden, wen n de r natürlich e Wortakzen t au f di e ih r unmittelba r vor angehende ode r folgend e Silb e fäll t (d.h . (a ) wir d ode r (b ) wird w * ) . Z.B . (a ) wir d be i T B R E N Z , Eunuchu s 8 (iambische r Senar, s . u. Abschnit t VI I 1) : —_ _ \J \J u . . . . _ V / _ ex Graeci s boni s Latina s feci t no n bonas|| , die letzt e Silb e vo n bonis , obgleic h si e naturlan g ist , al s kur z gezählt , weil de r Wortakzen t au f da s ih r vorangehend e 6o - fällt ; un d (b ) is t bei T E R E N Z , Eunuchu s 2 2 (iambische r Senar , s . u. Abschnit t VI I 1 ) : magistratu(s) quo m ib(i ) adesse t occeptas t agi| | . . . die zweit e Silb e vo n magistratus lang , wei l si e geschlosse n ist , abe r sie wir d al s kur z angesehen , wei l de r Wortakzen t au f da s folgend e a fällt. Ein Sonderfal l vo n (b ) trit t ein , wen n ei n kurze s einsilbige s Wor t oder ei n zweisilbige s Wort , desse n erst e Silb e kur z un d desse n zweit e elidiert ist , di e Umwandlun g eine r folgende n lange n Silb e i n ein e kurze bewirkt , z.B . PLAUTUS , Aululari a 48 3 (iambische r Senar , s.u . Abschnitt VI I 1) : \j —

—

—

U

u -—

yj

—. KJ

—.

et illa e mala m re m metuan t qua m metuon t magis|| .

In diese m Beispie l is t di e erst e Silb e vo n illae kur z nac h de m kurze n einsilbigen et. III. Di e P e r i o d e Obgleich di e Periode n de r lateinische n Dichtun g ebens o gebilde t werden wi e i m Griechische n (vgl . B . S N E L L , Griechisch e Metri k A 4) , mag e s zweckmäßi g sein , hie r di e wichtigste n Punkt e z u wiederholen . Perioden, d.h . wa « i n de n gedruckte n Ausgabe n gewöhnlic h al s eine Zeil e erscheint , werde n voneinande r durc h Pause n getrennt .

Zäsur und Dihärese

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Diese Pause n sin d markier t durc h eine s ode r mehrer e de r folgende n Anzeichen: 1. Wortende ; die s is t obligatorisch . Ein e Period e ende t niemal s i n «der Mitte eine s Wortes , auße r da ß gelegentlic h de r auslautend e Vokal , besonders be i eine m Enklitikon , wi e etw a da s - e be i - que ode r - ne, elidiert werde n kann , wen n di e folgend e Period e mi t eine m Voka l beginnt. 2. Hiat. De r letzt e Voka l i n eine r Period e wir d nich t elidier t vo r einer Periode , di e mi t eine m Voka l beginnt , auße r wi e obe n unte r 1 . angeführt. 3. brevis in longo . Obgleic h jed e Period e mi t eine m lange n Elemen t endet, kan n a m End e eine s Verse s ein e kurz e Silb e stehen , z.B . V E R G I L , Aenei s 1 , 16—1 8 (daktylischer Hexameter , s . u. Abschnitt V) : hic illiu s arma| | hic curru 8 fuit ; ho c regnu m de a gentibu s esse,| | si qu a fat a sinant , ia m tu m tenditqu e fovetque.| j Obgleich i m daktylische n Hexamete r da s letzt e Elemen t lan g ist , endet jed e diese r Zeile n au f ein e kurz e Silbe . 4. Katalexe ( = ,»plötzliche s Aufhören") . Da s letzt e Elemen t eine s Versmaßes kan n unterdrück t werden ; ei n vorangehende s kurze s Ele ment wir d dan n automatisc h gelängt . S o ist zu m Beispie l de r trochäi sche Septena r (s . u. Abschnit t VII I 1 ) ei n katalektische s Versmaß , denn e r besteh t au s ach t trochäische n Füße n mi t Unterdrückun g de s letzten Elementes . IV. Z ä s u r u n d D i h ä r e s e Die Ausdrück e Zäsu r un d Dihäres e bezeichne n sowoh l i n der lateini schen wi e auc h i n de r griechische n Dichtun g dieselbe n Erscheinunge n (vgl. Griechische Metrik B 1) . I m Hinblic k au f ihr e Bedeutun g fü r ei n richtiges Verständni s de r lateinische n Dichtun g werde n wi r hie r je doch di e wichtigste n Punkt e noc h einma l wiederhole n un d zugleic h auf einig e Besonderheite n de r lateinische n Poesi e hinweisen . Außer durc h di e geregelt e Abfolg e vo n lange n un d kurze n Silbe n wird i m Lateinische n (ebens o wi e im Griechischen ) de r Rhythmu s de r dichterischen Sprach e dadurc h bewirkt , da ß innerhal b jede r Period e an bestimmte n Stelle n Wortend e entwede r verbote n (ode r gemieden ) oder geforder t (ode r erstrebt ) wird . Verbotene s Wortend e heiß t

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Sprechvers: Der daktylische Hexameter

Brücke. Di e Stelle , a n de r Wortend e geforder t wird , nenn t ma n Zäsur, wenn de r Einschnit t innerhal b eine s Metron s ode r Fußes , Dihärese, wenn e r a n de r Nahtstell e zweie r Metre n erfolgt . Während sic h Zäsure n un d Dihärese n i n de n frühgriechische n äolischen Versmaße n nich t finden, wandte n H O R A Z un d sein e Nach folger si e a n be i ihre r Nachahmun g griechische r äolische r Versmaße ; 8. u. Abschnit t I X 2 . V. S p r e c h v e r s : D e r d a k t y l i s c h e H e x a m e t e r Der lateinisch e Sprechver s wird nac h „Füßen " gemessen , de r lateini sche lyrisch e Ver s nac h ,,Metren" . Di e antike n Metrike r setze n zwe i Füße eine m Metro n gleich . Bei m Daktylu s wurde n jedoc h Fu ß un d Metron al s identisc h angesehen . Wi r werde n deshal b be i de r Behand lung de s Sprechverse s vo n daktylische n ,,Füßen " spreche n un d i n de n Abschnitten übe r de n lyrische n Ver s vo n daktylische n ,,Metren" . Der daktylisch e Hexamete r (Notierung : 6rfa A ||) besteh t wi e i m Griechischen au s sech s Daktylen , i n dene n a n di e Stell e de r zwe i Kürzen imme r auc h ein e Läng e trete n kann . Demgemä ß dürfe n wi r von dreisilbige n un d zweisilbige n ( - - ) Daktyle n sprechen . Der fünft e Daktylu s is t i m allgemeine n dreisilbi g un d de r sechst e immer zweisilbig . Dieses Versma ß wurd e zuers t vo n E N N I U S (239—16 9 v . Chr.) au s dem homerische n Hexamete r übernommen . Di e Pionierta t de s E N N I U S wir d of t imme r noc h mi t eine r Ar t vo n Geringschätzun g be trachtet, ei n Überbleibse l de r Haltun g spätere r römische r Dichter , besonders de s H O R A Z . Al s Pionie r experimentiert e E N N I U S mi t man chem, vo n de m ma n späte r wiede r abkam , abe r da s Experimen t al s solches mußt e doc h einma l gemach t werden . Di e Unzulänglichkeite n des E N N I U S sollte n de n unvoreingenommenen Lese r nicht blin d mache n für di e Schönhei t einige r seine r Vers e noc h gegenübe r de m offen sichtlich tiefgehende n Einfluß , de n e r au f später e Dichter , besonder s auf L U K R E Z un d V E R G I L , ausübte . Einig e Stilmitte l sin d i n de r Dichtung de s E N N I U S unmittelba r evident , z.B . di e Verwendun g de r Alliteration un d Assonanz , welch e de r lateinische n Dichtun g alle r Perioden gemeinsa m ist , z.B . E N N I U S ann . 7 6 frg . Vahlen: Eurydica prognata , pate r qua m noste r amavit , vires vitaqu e corpu(s ) meu m nun c deseri t omne . Da da s Vorbil d de s E N N I U S fü r de n lateinische n Hexamete r nich t von ebensolche r Bedeutun g blie b wi e da s H O M E R S fü r de n griechi schen, wurde n allmählic h Abänderunge n un d Verbesserunge n einge -

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15 Sprechvers:

Der daktylische Hexameter

führt. Di e Neoteriker un d unte r ihne n besonder s C A T U L L S Peleu s un d Thetis lassen einiges von der weiteren Entwicklung erkennen*). Es blie b V E R O I L vorbehalten , dem lateinische n Hexameter di e endgültig e For m zu geben , un d seine m Wer k vo r alle m entnimm t ma n di e wichtigste n Belege. Die häufigst e Zäsu r i m lateinische n Hexamete r lieg t nac h de m dritten longum , z . B . V E R G I L , Aenei s 1 , 1 : -V

^V — v

jw

——

— —

— V- / V —

••

arma virumqu e cano , | Troia e qu i primu s a b oris| | 6 Die Zäsu r nac h de m vierte n longu m is t ebenfall s häufig, z . B . V E R O I L , Georgica 1 , 257 : —— — — — KJ \J KJ — — nec frustr a signor(um ) obitu s | speculamur e t ortus.| | 6 da A|| während di e Zäsu r nac h de m erste n brev e de s dritte n Fuße s selte n ist , z.B. V E R O I L , Aenei s 4 , 4 8 6 : — — — W \J — W ^ U — KJ u - — spargens umid a mell a | soporiferumque papaver.| | 6 da*|| Im Verei n mi t eine r diese r Zäsure n trit t i n einige n daktylische n Hexametern nac h de m vierten Fuß ei n starke r rhetorische r Einschnit t auf, wobe i de r gedanklich e Inhal t di e beide n letzte n Füß e mi t de m folgenden Ver s verbindet . Diese n Einschnit t nenn t ma n „bukolisch e Dihärese", wei l er in der griechischen (wen n auch weniger in der lateini schen) Hirtendichtung rech t geläufig ist, z. B. V E R O I L , Eklog e 6,25—26 : — ^ KJ — — —— — y wc w— — carmina qua e vulti s | cognoscite ; | carmin a vobis , | | —

o

y—

—

y /^ —

huic aliu d mercedi s eri t . . . Wo diese r Einschnit t erfolgt , is t de r viert e Fu ß fas t imme r dreisilbig . Man beacht e auch , da ß di e bukolisch e Dihäres e nich t au f di e Hirten dichtung beschränk t ist . Im vergilische n Hexamete r kan n vo r de r Zäsu r ein e geschlossen e Silbe auc h dan n lan g bleiben , wen n da s nächst e Wor t mi t eine m Vokal beginnt , z.B . V E R O I L , Aenei s 1 , 651 : Pergama cu m petere t | inconcessosqu(e ) hymenaeos . Hiat kan n eine n auslautende n Voka l ode r Diphthon g kürzen , beson ders vo r Wörtern , di e au s de m Griechische n abgeleite t sind , z.B . V E R O I L , Aenei s 3 , 2 1 1 : -U u insulae Ioni(o ) i n magno , qua s dir a Celaeno . *) L U K R E Z E N S D e Keru m Natur a is t bewuß t archaisieren d un d kei n wahre r

Repräsentant de r Dichtun g un d de r dichterische n Bewegunge n de s späte n ersten Jahrhundert s v . Chr .

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16 Sprechvers:

Der daktylische Hexameter

Auch vermie d V E R G I L , ander s al s di e frühere n Dichter , ei n au f di e Zäsur nac h de m dritte n longu m folgende s Monosyllabon . Dies e Prak tik beeinflußt e ebenfall s di e Struktu r de r horazische n Nachahmunge n griechischer äolische r Dichtun g (s . u. Abschnit t XVI) . De r lateinisch e Hexameter vermeide t i m Gegensat z zu m griechische n sowoh l ein e Zeile, di e nu r au s zweisilbige n Füße n besteh t al s auc h vielsilbig e Schlußwörter. Normalerweis e ende t di e Zeil e au f ei n Wor t mi t zwe i oder dre i Silbe n (auße r be i est). Monosyllab a un d zwe i zweisilbig e Wörter werde n a m Periodenend e vermieden , u m de n Schlu ß nich t „klappern" z u lassen . Da s Schem a de r letzte n beide n Füß e is t dem nach: Es is t bemerkenswert , da ß be i diese r Ar t vo n Versschlu ß di e natürli chen Wortakzent e gewöhnlic h au f de n lange n Elemente n liegen . Mi t anderen Worten : i n de n letzte n zwe i Füße n de s daktylische n Hexa meters falle n Wortakzen t un d Versrhythmu s gewöhnlic h zusammen . Es is t wahrscheinlic h da s Wisse n u m dies e Tatsach e gewesen , da s di e römischen Dichte r veranlaßte , di e letzte n zwe i Füß e de s daktylische n Hexameters al s selbständi g genu g anzusehen , ein e neu e metrisch e Einheit, de n sogenannte n „Adonius" , z u bilde n un d si e i m Abschlu ß der sapphische n Stroph e wiederzuerkenne n (s . u. Abschnit t XVIII) . Doch bleib t e s strittig, o b di e Existen z diese r Versar t vo m natürliche n Wortakzent he r erklär t werde n kann . Di e Tatsache , da ß Hexameter , die au f (z . B . tum cupientes) enden , i n de r lateinische n Dichtung fas t völli g gemiede n werden , leg t e s nahe , da ß de r Wort akzent nich t di e primä r formend e Kraf t gewese n ist . E s schein t ehe r so zu sein , daß dies e eigentümliche Wortgruppierung , d.h . ei n betonte s Monosyllabon i m fünfte n Fu ß gefolg t vo n eine m au f de r Pänultim a betonten viersilbige n Wort , a m Versend e de m römische n Oh r mißfiel . Versschließende Monosyllab a werde n manchma l u m eine s beson deren Effekte s wille n verwandt , z.B . V E R G I L , Aenei s 1 , 105 : dat latus , insequitu r cumul o praeruptu s aqua e mons . Der Hexamete r de r horazische n Satiren folg t demselbe n Schem a wie de r VERGILS , obwoh l ih r gelockerte r Gesprächsto n z u einige n Abänderungen führte . E s wa r O V I D , de r noc h weite r gin g un d de m Hexameter di e verfeinert e Elegan z (un d etwa s vo n de r Monotonie ) gab, di e e r i m Lateinische n vo n jene r Zei t a n beibehielt . Ein e interes sante Entwicklun g be i OVI D is t di e spielerische Verwendun g de s Reim s an de r Zäsu r un d a m Zeilenende , z.B . O V I D , Ar s Amatori a 1 , 59 : quot caelu m stellas , to t habe t tu a Rom a puellas .

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Sprechvers: Das elegische Distichon 1

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Solche Reim e sin d noc h häufige r i n de r zweite n Zeil e de s elegische n Distichons — e s wir d i m nächste n Abschnit t behandel t — , obgleic h es kein e Anzeiche n dafü r gibt , da ß di e römische n Dichte r de n Rei m um seine r selbs t wille n suchten . Abe r di e Flexionsendunge n machte n es natürlic h relati v leicht , Assonanze n zusammenzustellen .

VI. S p r e c h v e r s : D a s e l e g i s c h e D i s t i c h o n Die Regeln fü r die erste Zeile sind dieselbe n wi e jene für den daktyli schen Hexameter , di e i n Abschnit t V behandel t wurden . Da s Schem a der zweite n Zeil e is t dasselb e wi e i m Griechische n (vgl . Griechische Metrik B 2c) , ein e Verdoppelun g de s Hemiepe s ( = de r Hexamete r bis z u seine r häufigste n Zäsu r nac h de m dritte n longum ; Notierung : 3da AA J) mi t Dihäres e zwische n de n beiden :

Man beacht e da s Fehle n zweisilbige r Daktyle n ( = Spondeen ) i n de r zweiten Hälfte . Die „Regeln " fü r die Komposition elegische r Distiche n festigten sic h i m Lauf e de r Zei t meh r un d fande n ihre n Abschlu ß i n den klassische n Forme n be i O V I D , W O Elisio n i m Hexamete r nich t häufig is t un d w o selte n ei n ein - ode r dreisilbige s Wor t di e zweit e Zeile beschließt . z.B . O V I D , Amore s 1 , 9 , 1 — 2 : — yV j — KJ KJ — U U - KJKJ - O U Militat omni s aman s | et habe t su a castr a Cupido : || 6 daA\\ —y —

\ jy

— —

w —

u

u

—

Attice, cred e mihi , | militat omni s amans . || | 3

da AA | 3 da A A |||

Dieses Beispie l zeig t deutlich , da ß di e zweit e Zeil e au s de m Hemiepe s (3cfoAA|) entstande n ist . Das elegisch e Disticho n de r Zei t nac h C A T U L L is t ohn e Ausnahm e eine grammatisch e Einheit , un d e s gib t kein e Überleitunge n zu m nächsten Distichon . Innerhal b de s Distichon s bestehe n of t grammati sche Beziehunge n zwische n de n „Hälften " sowoh l de s Hexameter s als auc h de r zweite n Zeile , z . B . T I B U L L 1 , 1 , 1 — 2 : —. y w — y

— —

— y

y —

KJ

—

—

Divitias aliu s fulvo | sibi congera t auro || — yj \J— - - . KJ yJ — , KJ u et tenea t culti | lugera mult a soll. In beide n Zeile n steh t da s Adjekti v vo r de r Zäsu r ode r Dihäres e un d das Substanti v a m Versende . 2 793 6 H&lporn/Ostwald , Lateinisch e Metri k

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Sprechvera: Jambische Versmaße

VII. S p r e c h v e r s : I a m b i s c h e V e r s m a ß e Umfangreichere Zeugniss e de r frühe n dramatische n Dichtun g sin d die Komödie n de s P L A U T U S un d T E R E N Z . Vo n de n andere n dramati schen Dichter n ihre r Zeit , sowoh l vo n de n Komiker n wi e auc h vo n den Tragikern , besitze n wi r nu r Fragmente . Die lateinisch e dramatisch e Dichtun g is t vo n ihre n griechische n Vorbildern weite r entfern t al s di e epische . Währen d di e griechisch e Dichtung nac h Metre n gemesse n wird , ha t di e lateinisch e gesprochen e Dichtung, wi e wi r obe n i n Abschnit t V sahen , de n Fu ß al s Grund einheit. S o is t da s lateinisch e Äquivalen t de s griechische n iambische n Trimeters ( 3 Metren ) de r iambisch e Sena r ( 6 Füße) ; de r Tetramete r (4 Metren ) entsprich t de m Oktona r ( 8 Füße) . Die lateinisch e Komödi e unterscheide t di e Arte n de r verwendete n Versmaße nac h diverbia un d cantica , „Dialog " un d „Gesang" , j e nachdem, o b di e Wort e vo n Instrumentalmusi k begleite t werde n ode r nicht. Cantica werde n weite r unterteil t i n rezitativ e Partie n (cantica) und solche , di e tatsächlic h gesunge n werde n ( mutatis modis cantica). Wir überlasse n di e mutatis modis cantica , i n de r Rege l einfac h al s cantica bezeichnet , eine r spätere n Betrachtun g (s . u . Abschnit t I X und XIX ) un d beschränke n unser e Aufmerksamkei t i n diese m un d dem nächste n Abschnit t au f Sprech - un d Rezitativverse . Die komische n Versmaß e ware n als o ein e frei e Adaptatio n de r griechischen Vorbilder . Wen n wi r die früheste uns erhaltene lateinisch e Dichtung, di e unte r griechische m Einflu ß geschriebe n wurde , di e Iamben un d Trochäen de s P L A U T U S un d T E R E N Z , mi t ihren griechische n Vorbildern vergleichen , finden wir , da ß di e Röme r anscheinen d hin sichtlich de s Unterschiede s zwische n ancep s un d brev e nich t s o fein fühlig ware n wi e di e Griechen . I n de n frühlateinische n Iambe n un d Trochäen werde n di e brevi a s o seh r wi e ancipiti a behandelt , da ß ent weder eine lange oder zwe i kurz e Silbe n stehe n können , w o im Griechi schen ei n brev e obligatorisc h ist . Di e Folg e ist , da ß ei n lateinische r iambischer ode r trochäischer Ver s vollständig au s kurze n ode r — auße r der vorletzte n (ode r drittletzten ) Silbe , di e kur z sei n mu ß — voll ständig au s lange n Silbe n bestehe n kann. Wi e hörte n nu n di e Zeit genossen de s P L A U T U S un d T E R E N Z de n iambische n ode r trochäische n Rhythmus solche r Vers e heraus ? I n eine m gewisse n Maß e pflegt e ihnen dabe i natürlic h de r metrisch e Kontex t z u helfen , i n de m solc h ein Ver s sic h fand : wen n sic h ein e Zeile , di e aus , sage n wir , 2 2 kurze n Silben besteht , i n eine r völli g au s iambische n Senare n bestehende n Rede findet, is t anzunehmen , da ß diese r Ver s al s ei n iambische r Senar angesehe n werde n soll , de r u m de r Variatio n wille n i n kurz e Silben aufgelös t wurde . Ferne r is t di e Tatsache , da ß da s Lateinische ,

Sprechvcrs: Iambische Versmaße

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verglichen mi t de m Griechischen , ein e s o groß e Freihei t be i de r Auf lösung gestattet , wahrscheinlic h au f Unterschied e i n de r Struktu r de r beiden Sprache n zurückzuführen . Die s beantwortet jedoc h noc h imme r nicht di e Frage , wie di e Röme r de s zweite n Jahrhundert s v . Chr. de n iambischen ode r trochäische n Rhythmu s i n Verse n heraushörten , i n denen di e Abfolg e vo n lange n un d kurze n Silben , fü r sic h genommen , nicht vo n selbs t eine n iambische n ode r trochäische n Rhythmu s anzu zeigen pflegte . Obwoh l Gewißhei t nich t erlang t werde n kann , glaube n viele de r heutige n Gelehrten , da ß ein e Berücksichtigun g de s natür lichen Wortakzente s de n Rhythmu s de r frühlateinische n — un d viel leicht auc h de r spätere n lateinische n — Dichtun g i n ausreichende m Maße trage n hal f un d s o da s Grundschem a selbs t dor t erkennba r machte, w o di e Abfolg e lange r un d kurze r Silbe n e s nich t vermochte . Diese Anschauun g wir d dadurc h gestützt , da ß be i komische n Jambe n und Trochäe n lambenkürzun g (s . o. Abschnit t I I 4 ) außergewöhnlic h häufig ist . Da s genau e Ausma ß diese r Berücksichtigun g de s natur lichen Wortakzente s is t jedoc h schwe r z u bestimmen . 1. Der iambische Senar (Notierung : ta 6 ||) . Scho n de r Nam e dieses Versmaßes , da s au f de m griechische n 3 /a|| (vgl . Griechische Metrik B 3 a ) basiert , zeigt , da ß di e Röme r bei m iambische n Ver s die Füß e un d nich t di e Metre n zählten . Di e Grundfor m de s Vers maßes, wi e P L A U T U S e s verwendet , ist : VA-/VA V W

I

W ^A

VW

1

W

~ — > ~ — > ~ I — > ~ I — >"CT — > Man beachte , da ß di e Zäsur , di e i m dritte n ode r vierte n Fu ß auftritt , dem Vorbil d de s griechische n Trimeter s folgt . Wir sehe n hier , da ß de r iambisch e Sena r vie l freie r als sei n griechi sches Äquivalen t ist . Sei n iambische r Charakte r schein t einzi g durc h den Umstan d bestimm t z u werden , da ß P L A U T U S darau f bedach t war , den letzte n Fu ß vo n de n andere n z u unterscheiden . De r fünft e is t nur dan n ei n Iambus , wen n mi t ih m ei n Wor t ode r ein e Wendun g beginnt, di e i n de n sechste n überleitet . S o konnt e de r Dichte r de n gewünschten iambische n Rhythmu s bestimmen , z.B . P L A U T U S , Asinaria 19 : -—

—

—

—

—

—

—

KJ

—

perqu(e) illa m qua m t u j metui s uxore m tuam . j| ia oder— v-P L A U T*U_ Sw , Casin a -7 7 1u w: —

.

v

;u .

y/

Ä

||

.

sed nimiu m lepid e | dissimulant, quas i ni l sciant , || ia aber—mi t iambische m—fünfte —n Fuß_ , P L—A UwT U — S , Aululari a 570 : w VJ — post ho c quo d habe(o ) u t | commutet coloniam . || ia

6

6

jj j|

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Sprechvera: Jambisch e Versmaße

Der Senar , wi e ih n P H A E D R U S verwendet , unterscheide t sic h vo n dem de s P L A U T U S un d T E R E N Z nu r darin , da ß P H A E D R U S nich t vo m Prinzip de r Iambenkürzun g Gebrauc h machte ; s.o . Abschnit t I I 4 . Es lieg t au f de r Hand , da ß di e viele n Formen , di e de r iambisch e Senar (un d di e andere n gesprochene n dramatische n Versmaße ) an nehmen können , e s de m Studente n seh r schwieri g machen , si e mi t derselben Leichtigkei t wi e etw a de n Hexamete r ode r da s elegisch e Distichon z u lesen . E s gib t mehrer e praktisch e Methoden , dies e Schwierigkeit z u überwinden . Ein e (a ) ist , di e lateinische n Iambe n den deutsche n gleic h z u erachte n un d s o jed e gerad e Silb e (ode r i m Falle eine r aufgelöste n gerade n Silbe , di e erst e de r zwe i Kürzen ) z u betonen, z.B . sed nimiu m tepide dissimulant , quas i ni l sciarit . Dies gib t de m Ver s deutlic h di e sech s „Takte" . Ein e ander e Möglich keit (b ) ist , di e Betonun g nac h de m natürliche n Wortakzen t z u setzen, z.B . söd nimiu m lepid e dissimulant , quas i ni l sciant ; sie überläß t e s de m Schem a de s Wortakzentes , de n Ty p de s Verse s festzulegen. Dieselbe n Methode n kan n ma n be i de n andere n Arte n des lateinische n Sprechverse s befolgen , un d si e dürfte n besonder s er folgversprechend sei n bei m trochäische n Septena r (s . u. Abschnit t VIII 1) , der ei n deutsche s Äquivalen t ha t (vgl . ,, Rückwärts, rückioärts, Don Rodrigo . . ."). Welche Vorzüg e di e Betonun g nac h metrische m „Takt " (a ) auc h immer habe n mag , wi e zu m Beispie l den , da ß si e fü r da s deutsch e Ohr de n Eindruc k eine r sechsfüßige n iambische n Zeil e erweckt , si e entstellt notwendigerweis e di e regulär e Aussprach e de s klassische n Lateins. Di e zweit e Method e (b ) wil l de n Regel n fü r de n lateinische n Wortakzent folgen , aber in welchem Ausma ß be i dieser Ar t lateinische r Dichtung de r Wortakzen t ein e Roll e spielte , bleib t ungewiß . E s mu ß nichtsdestoweniger zugegebe n werden , da ß sic h zu r Zei t de s P L A U T U S und T E R E N Z i m Lateinische n di e Betonun g nu r ers t i n di e Richtun g des gefestigte n Dreisilbenakzente s bewegte . Di e frühe n Dichte r schlössen gewiss e Kompromiss e zwische n de n neue n Tendenze n de r Sprache, ihre m frühere n freie n Akzen t un d de n Erfordernisse n de r adaptierten griechische n Strukturen . De r modern e Gelehrte , de r sic h mit frühlateinische n Versmaße n befaßt , sieh t sic h viele n Unklarheite n gegenüber, un d e s is t bi s jetz t noc h kein e Theori e entwickel t worden , welche al l di e Divergenze n zwische n diese n frühlateinische n Vers maßen un d ihre n entsprechende n griechische n Vorbilder n erklärt .

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Sprechver8: Trochäische Veramaße

2. Iambischer Septenar (Notierung : ia 7 ||) . Diese r Ver s is t ge wöhnlich zweigeteil t durc h ein e Dihäres e nac h de m vierte n Fuß . Dies e Dihärese ist bei P L A U T U S S O stark, daß die Zeile als aus zwei gesonderte n Einheiten bestehen d empfunde n wird. S o sind an diese r Stelle Hiat un d brevis in longo erlaubt. De r viert e und siebent e Fuß sind im allgemeine n iambisch. Be i T E R E N Z sin d Hia t un d brevis in longo a n de r Dihäres e weniger häufig , un d anstat t de r Dihäres e is t ein e Zäsu r i m fünfte n Fuß üblich . Schema: ^ V/ 7^ , ^V / ^' _ ' ^ Beispiele: T E R E N Z M

y

jy - .

,

—

. ^' _, tj Vj / I

Phormi o 756 :

—

v

j—

1

—

V /'

y j 'I v

j — ^—

I —

composito factumst qu o mod(o ) han c | amans haber e posset|| ia Hiat: P L A U T U S

,

Asinari a

\\

381 :

ut demonstrata e sun t mThi, | hasc(e ) aedi s ess(e ) oportet| | ia Zäsur im fünften Fuß:

7

TERENZ ,

1

1|

Eunuchu s 288 :

1 fucete dictum: mir a vero | milYt i qu i placeat?| | ia 1| 3. Iambischer Oktonar (Notierung : ta 8 ||). Diese s Versma ß is t identisch mi t de m iambische n Septenar , mi t de m Unterschied , da ß es ein Elemen t meh r hat . Wen n nac h de m vierte n Fu ß kein e Dihäres e ist, erfolg t normalerweis e ein e Zäsu r i m fünften : •i VA/ VA / VA / VA / VA V^ ' V X' \_ / '

Beispiel: P L A U T U S

,

/^ _ I W [ VA / VA /VA > W VA / w > I v ^I * V /' V /'

Amphitru o 1053 :

spes atqu(e) ope s vita e mea e | iacent sepult(ae ) i n pectore||... ia

s

Man finde t de n andere n Typu s auc h be i PLAUTUS , obscho n e r be i T E R E N Z beliebte r ist , z.B . T E R E N Z , Andri a 199 : verberYbu(s) caesu m t(e ) i n pistrinum , | Dave, ded(am ) usqu(e ) ad necem.l l ia

s

II

VIII. S p r e c h v e r s : T r o c h ä i s c h e V e r s m a ß e Der trochäische Septenar (Notierung : tro 71|) is t da s einzig e trochä ische Versmaß , da s i m eigentliche n Dialo g verwende t wird . E s ist da s vo n P L A U T U S bevorzugt e Versmaß . Da s Schem a zeigt , da ß es trot z seine s Namen s i n Wirklichkei t ei n katalektische s achtfüßige s Versmaß ist : i / VA / VA / VA / VA / i VA/ VA - VA / VA » VA / VA / VA / IiV> — — » — ~ > — T7 » — IA~» | > VA i— T7» — -3"» — > -|l 2•

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22 Sprechvers:

Trochäische Versmaße

Am häufigste n is t di e Dihäres e nac h de m vierte n Fuß , abe r e s findet sich auc h Zäsu r i m vierte n Fuß . Z.B . P L A U T U S , Poenulu s 864 : •.

—

—

.

_

—

_

KJ

KJ

KJ —

—

KJ

—

me non perdent; ill(um) ut perdant | facere possum, si velim,|| tro oder P L A U T U S , Amphitru o 286 :— — y y — \J — KJ — U y — — — — W— accipiam ; mcxio sis ven(i ) huc : | invenies infortunium.| | tro

1

1|

1

1|

Der trochäisch e Septena r is t nich t nu r be i P L A U T U S un d T E R E N Z gebräuchlich, sonder n e r blie b i n de r ganze n Geschicht e de r römische n Dichtung eine s de r volkstümlichste n Versmaße . S E N E C A verwendet e ihn a n dre i Stelle n (Medea 7 4 0 — 7 5 1 , Oedipus 223—23 2 un d Phaedra 1201—1212). Außerhal b de s Drama s erschein t e r zu m Beispie l i m Epicharm de s E N N I U S , frg . 5 6 Vahlen : ——

—.

\J

MM

\J -MM

KJ -

U

-

--

KJ

—

atqu(e) e x imbr e frigu(s ) ventu(s) | post fit ae r denuo| | tro

1

1|

Seine nichtliterarisch e ode r volkstümlich e Anwendun g i n Rätseln , volkstümlichen satirische n Stücke n un d Soldatenliedern , w o ma n ih n auch versus quadratus nennt , is t durchau s üblich , z.B . i n eine m Soldatenlied bei m gallische n Triump h de s Iuliu s Caesa r i n S U E T O N S Divus Iuliu s 51 : urbani, servat(e ) uxores , | moechum calv(um ) adducimus.| | tro

1

aur(um) i n Galli(a ) effutuisti , | hic sumpsist i mutuum.| | tro

1

1|

1|

Er findet sic h ebenfall s i n de m schönste n de r spätlateinische n Ge dichte, de m Pervigilium Veneria 89—90 . 93 : illa cantat . no s tacemus . | quando ve r veni t meum?| | tro »v j — u —v j-— — — v^— y —

1

quando fi(am) ut i chelido n | ut tacer e desinam ? . . .|| tro

1

1|

1|

cras amet qui numqu(am) amavit | quiqu(e) amavit cras amet. || tro 11| Er is t das Versmaß einiger der hervorragendste n lateinische n Hymnen , die mi t St . Hilariu s vo n P O I T I E R S (gest . 36 7 n . Chr. ) ihre n Anfan g nehmen; Hymnus 3 , 4 : hostis falla x saeculor(um ) e t | dira e mortY s artifex . Ein andere s Beispie l is t de r Hymnu s ,,Pang e lingua " 22—2 4 de s VENANTIUS FORTUNATUS :

KJ — — V J— W — W — crux fidelis , inte r omne s | arbo r un a nobilis| | —y

—W

—

-

-

—

\J

—

—

—

KJ

—

KJ

—

KJ

-

nulla tale m silv a profer t | flore frond e germin e | . .—

KJ

—

—

—

KJ

—

—

—

O

—

dulce lignum , dulc e clav o | dulc e pondu s sustinens|| .

Lyrische Dichtung 2

3

2. De r trochäische Oktonar (Notierung : VV/V^A

v^ ' v

J W VA

;'v

^ VA JVA

;'v

> " VA

; VA ; VA

; 'v

/ VA /VA

/*v

> VAJ VA

j 'I

/I

I

Aululari a 406—407 : — — — —V / ( J - - - — o— w attatae! cives , populäres , | incol(ae), accol(ae) , adven(ae ) omnes,|| tro — w w — - v u u y w - w «J v; - - w u- ^ — date via m qu a fuger e liceat, | facite totae platea e pateant.| | tro

Z . B . PLAUTUS ,

B

\\

8

1|

IX. L y r i s c h e D i c h t u n g In de n vorhergehende n Abschnitte n (V—VIII ) habe n wi r die jenigen lateinische n Versmaß e besprochen , welch e vo m griechische n Sprechvers abgeleite t sind . Wi r wende n un s jetz t dene n zu , di e vo m griechischen Singvers , de n wi r al s „lyrische " Dichtun g bezeichne n werden, abgeleite t sind . Di e Versmaße , mi t dene n wi r e s hie r z u tu n haben, sin d i n Anlehnun g a n di e griechisch e Praxi s nac h Metre n un d nicht wi e di e Sprechvers e nac h Füße n gedichtet . Au f diese m Gebie t übte di e griechische Dichtun g eine n zweifache n Einflu ß auf di e Röme r aus: 1 . Di e lyrische n Partie n de s griechische n Drama s wurde n vo n P L A U T U S be i de r Kompositio n seine r cantica benutzt . I n diese r Ver bindung is t e s interessant , darau f aufmerksa m z u machen , da ß T E R E N Z lyrisch e Versmaß e i n bedeutsame m Ausma ß nu r i n de n Adelphoe un d de r Andria verwendete . 2 . C A T U L L un d H O R A Z dichtete n ausschließlich i n de n Versmaßen , welch e di e griechische n lyrische n Dichter verwandten , un d S E N E C A folg t be i de r Kompositio n de r lyri schen Partie n seine r Tragödie n de r Praxi s de s H O R A Z . 1. Musi k un d Gesan g spielte n i m römische n Theate r ein e weitau s größere Roll e al s i m griechischen . Be i ihre n Adaptatione n au s de m Griechischen setzte n di e römischen Dramatike r manchma l gesprochen e Partien de s griechische n Original s i n Arie n um . Ferne r sin d di e römi schen Komödie n nebe n de n viele n Gesangspartie n vol l vo n Rezita tiven, die , obwoh l si e i n iambische n Septenare n ode r Oktonare n (vgl . Abschnitt VII ) un d i n trochäische n Septenare n (vgl . Abschnit t VIII) , also de m Sprechvers e en g verwandte n Versmaßen , geschriebe n sind , nicht gesprochen , sonder n zu r Flötenbegleitun g deklamier t wurden .

Lyrische Daktylen

25

kann ( = Meinekesche s Gesetz , s . u . Abschnit t XVIII) ; di e einzig e Ausnahme is t di e Od e 4 , 8 . Be i stichische n Kompositione n könne n Asklepiadeen, Ioniker , iambisch e Trimete r un d daktylisch e Tetra meter Verwendun g finden. Ma n vergleiche auch unte n Abschnit t XVIII .

X. L y r i s c h e D a k t y l e n Die lyrische n Daktyle n de s Lateinischen sin d de n griechische n dari n ähnlich, da ß a n di e Stell e de r Doppelkürze n wenige r häufi g al s i n de n Hexametern de s Epo s un d de r Satir e long a treten . Di e lateinische n lyrischen Daktyle n zeige n jedoc h i n de r For m ein e beträchtlic h ge ringere Mannigfaltigkei t al s di e griechischen . Si e trete n nu r i n Hexa metern, Tetrameter n un d al s Hemiepe s auf . Hexameter finden sic h i n Verbindun g mi t daktylische n Tetra metern, mi t de m Hemiepe s un d mi t Iamben . Si e sin d besonder s ge bräuchlich i n de n Epoden de s H O R A Z . Zu r Struktu r diese s Verse s vergleiche ma n obe n Abschnit t V . Tetrameter finden Verwendun g mi t entwede r zweisilbige m ode r dreisilbigem letzte n Metron . Tetramete r mi t zweisilbige r Endun g (Notierung: 4 dar\) trete n be i H O R A Z nu r i n Verbindun g mi t daktyli schen Hexameter n auf . Nac h H O R A Z gebrauchte n A U S O N I U S , P R U D E N T I U S un d B O E T H I U S si e auc h fü r stichisch e Kompositionen . A n di e Stelle de r beide n brevi a kan n i n jede m Metro n auße r de m dritte n \jy — eine lang e Silb e trete n (Ausnahme : H O R A Z , carm . 1 , 28, 2 : cohibent, Archyta). E s gib t kein e regelmäßig e Zäsu r ode r Dihärese . Z . B . H O R A Z , carm. 1 , 7, 1—2 : — — — u y- — — — su \J — — laudabunt ali i | claram Rhodo n au t Mytilenen| | 6 da^\\ —V / — V- * V — KJ \J — — aut Epheso n bimarisv e Corinth i . . .|| 4

da~\\

Vgl. auc h H O R A Z carm . 1 , 2 8 un d epod . 1 2 . Tetrameter mi t dreisilbige m letzte n Metro n (Notierung : erlauben i n de n erste n dre i Metre n di e Einführun g eine r lange n Silb e für zwe i brevia . Dies e For m de s daktylische n Tetrameter s mi t drei silbigem letzte n Metro n schein t de n Rhythmu s de s daktylische n Hexameters bi s zu r bukolische n Dihäres e (s . o. Abschnit t V ) nachzu malen. E r wir d be i B O E T H I U S , D e Consolation e Philosophia e 1 , 3 i n Verbindung mi t Hexameter n verwendet , abe r sons t hauptsächlic h i n stichischer Folge , z . B . i n S E N E C A S Oedipu s 449—465 ; Hercule s Oetaeus 1947—1962 . Eine der frühesten Verwendungen de s stichische n

26

Anapäste

Tetrameters findet sic h i m Alexander de s Vahlen): \J yj — — — _ _ V. 1 ^ ^ iamque mar i magn o classi s cit a | 4 — y KJ —

yy —

^

y

ENNIU S

(scen .

^

65—6 8 ^

d a" |

texitur exiti(um ) exame n rapi t | 4 — \ j y —^ y j— . v — \ jy j adveniet fer a velivolantibu(s ) | 4

da | aa

navibu(s) complebi t manu(s ) litora | 4

da

—y y j—

—

— v

j v j—

—

^

ww

Das Hemiepe s ( 3 daAA |) is t scho n obe n i m Abschnit t V I besproche n worden. Elisio n is t nich t gestatte t un d zweisilbig e Daktyle n sin d selten. H O R A Z verwende t e s i n Verbindun g mi t de m daktylische n Hexameter i n carm . 4 , 7 ; s . u . Abschnit t X V 1 . Vgl . auc h A Ü S O N I U S 4, 2 6 un d 9 , 2 . A U S O N I U S verwende t 5 , 1 0 da s Hemiepe s auc h allei n (in stichische r Folge) .

XI. A n a p ä s t e Wie i m Griechische n sin d longu m un d Doppelbrev e gleichwerti g und könne n überal l durc h einande r ersetz t werden . I n de n Anapäste n der Tragödie n S E N E C A S kan n jedoc h nu r da s erst e longu m eine s Metron vo n zwe i kurze n Silbe n ausgefüll t werden . Währen d i n de n Dimetern S E N E C A S un d seine r Nachfolge r ( A U S O N I U S , C L A U D I A N un d B O E T H I U S ) regelmäßi g ein e Dihäres e di e beide n Metre n trennt , is t i n den Dimeter n de r alte n Tragödi e un d be i P L A U T U S di e Dihäres e zwa r üblich, abe r nich t gefordert . Iambenkürzun g (s . o. Abschnit t I I 4 ) ist be i de n Anapäste n de s P L A U T U S seh r häufig . I n de n erhaltene n Stücken de s T E R E N Z finden sic h kein e Anapäste . S E N E C A schließ t ger n ein e Folg e vo n anapästische n Dimeter n mi t einem anapästische n Monomete r al s Klausel ; di e alt e Tragödi e un d Komödie dagege n folge n de m griechische n Vorbil d dari n enger , da ß sie eine n katalektische n Dimete r ( = Paroemiacus ; Notierung : 2 an A||) als Klause l bevorzugen . Z . B . P L A U T U S , Aululari a 721—726 : — — v * V — SJ \J —V»- — heu m e miserum , | misere perii,| | 2 an|| yj yj — y w — yj yj — yj w — male perditu(s) , pessum(e ) ornatu s eo:| | 2 an|| —_

K

Jy —

w

y—

v

^ w—

tan tum gemit(i ) e t | mal l maestitiaequ(e ) | 2 ——

—

\J

KJ

w

u

—

u

y —

hic die s m(i ) optulit , | fam(em) e t paupenem.| | 2an| w y — \j yj yj — — — peritissumus eg o | s(um) omni(um ) i n terr a ;|| 2 nam qui d m(i ) opus t vita , tant(um ) auri| | 2an|

an \ | an|| l

27

Lyrische Iamben, Trochäen, Kretiker und Baccheen

\j \J perdidi, quo d concustodivi| | 2 —

—

VJ U

KJ

—

\J —

—

_

an

_

sedul(o)? egome t m e | defrudavi|| 2 KJ y u w — KJ KJ — w ^ — animumque meu m | geniumque meu m ;|| 2

an

nunc e o ali i | laetificantur|| 2

an

— u u u c V^VJ KJ

-—

KS

an

—

—

KJ

KJ KJ

KJ

—

an

meo mal(o ) e t damno . pat i nequeo . ||| 2

Der Paroemiacu s begegne t un s auc h i n de n stichische n Komposi tionen de s A U S O N I U S , P R U D E N T I U S un d B O E T H I U S . Anapästisch e Tetrameter, di e au s zwe i aufeinanderfolgende n z u eine r Period e ver bundenen Dimeter n bestehen , sin d be i P L A U T U S nich t ungewöhnlich , zumeist i n katalektische r Form , z.B . P L A U T U S , Pers a 777 : ——

K*

KJ —

—

KJ

KJ

— —

—

KJ

KJ

—

—

qui sunt , qu i erun t quiqu e fuerunt | quiqu e futur i sun t posthäcfl . . . 4

an A |

XII. L y r i s c h e I a m b e n , T r o c h ä e n , K r e t i k e r und Bacchee n Lyrische Iambe n un d Trochäe n sin d i n de r römische n Komödi e sehr gebräuchlich ; abe r si e sin d nich t s o häufi g mi t Kretiker n un d Baccheen vermisch t wi e i m Griechische n Drama . Iambisch e un d trochäische Periode n alterniere n jedoc h gewöhnlic h mi t iambische n und trochäische n Periode n unterschiedliche r Länge : z . B . be i H O R A Z Epode 2 alternier t ei n iambische r Trimete r mi t eine m iambische n Dimeter. Ferne r sin d be i P L A U T U S Versreihen , di e ausschließlic h au s Kretikern un d Bacchee n bestehen , seh r geläufig , währen d si e i m Frühgriechischen selte n auftreten . Lateinisch e lyrisch e Iambe n un d Trochäen unterscheide n sic h vo n dene n de s Sprechverse s darin , da ß sie sic h enge r a n da s griechisch e Vorbil d anschließe n un d nac h Metre n anstatt nac h Füße n gedichte t sind , mi t Ausnahm e de r Komödie , w o die Gepflogenheit , de n Sprechver s nac h Füße n z u dichte n auc h au f den Singver s übertrage n wurde . 1. Iamben. De r Trimete r gleich t de m griechische n Schema : x j . ^ | _ , k . w . | | ; zwe i kurz e Silbe n könne n a n di e Stell e jede s longum treten , ausgenomme n natürlic h de s letzten . Wi e i m Griechi schen lieg t di e Zäsu r nac h de m zweite n ancep s ode r de m zweite n breve. Vers e ohn e Zäsu r sin d seh r selten . Hierhe r gehör t auc h de r sogenannte ,,rein e iambisch e Trimeter" , be i de m all e ancipiti a kur z und Auflösunge n de r long a nich t erlaub t sind .

00051893

28 Lyrische

Iamben, Trochäen, Kretiker und Baccheen

Beispiele: (a ) Trimete r mi t Auflösungen ; H O R A Z , Epod e 17 , 65 : \J — \J \J W — optat quiete m | Pelopis infid i pater| | 3 ia\ (b) reine r Trimeter ; CATTJL \J _ \j

— w —

w

L

4 ,1:

— w—

u —

r•

o ia\

phaöellus ille , | que m videtis , hospites . m m •i

i

• «

v

wi • a

.•

Ein iambische r Trimete r mi t eine m longu m a n de r Stell e de s letzten breve , d.h . mi t de r Endun g ^ | | anstat tv- » —v.» _|| wi e i m normalen Trimeter , heiß t „Choliambus " (eigentlic h ,,lahme r iambus" , meist Hinkiambu s genannt ) ode r „Skazon " ( = „Hinkvers") . E r wurde zuers t vo n de m griechische n Dichte r H I P P O N A X ( 6 . J h . v . Chr. ) verwendet. Choliambe n ( = chol\\) i n stichische r Folg e sin d ein s de r beliebtesten Versmaß e Catulls , z.B . 8,1 : y—

k

j—

KJ

—

—

w —

miser Catulle , | desinas ineptire.| | chol\ Sie finden sic h ebenfall s i n V E R G I L

S

Catalepton , be i P E T R O

N

un d

M A R T I A L.

Ferner finden wi r katalektisch e iambisch e Trimete r (Notierung : 3ia A ||) i n Verbindun g mi t verschiedene n Verse n i n zwe i Gedichte n des H O R A Z (carm . 1 , 4 ; 2 , 1 8 ) . H O R A Z verwende t iambisch e Dimete r nu r i n de n Epoden , w o si e mit andere n Versforme n kombinier t sind ; i n de r Komödi e (w o ihr e Struktur meh r di e eine s vierfüßige n Iambu s ist , vgl . obe n Abschnit t VII) un d i n S E N E C A S Tragödie n werde n si e auc h i n stichische r Folg e verwendet. Z.B . P L A U T U S , Epidicu s 2 7 — 2 8 : 4

at un(um ) a praetur a tua,| | ta W

KJ \J \j

—

—

—

O

—

Epidic(e), abes t — quidnam ? — scie s :|| ia — — — KJKJ KJ MM lictores duo , du(o ) ulmei| | ia

A

fasces virgarum . — va e tibi!| | ta

4

4

||

Bei Hora z un d seine n Nachfolger n bleibe n di e brevi a kurz . z.B . H O R A Z , Epod e 1 , 2 : v/ —

VS _

—

_ V

S—

ia\

amice, propugnacula| | 2 oder Epod e 2 , 14 :

ia

felicTores inserit|| 2 oder S E N E C A , Agamemn o 7 5 9 — 7 6 2 instant sorore s squalidae,| | 2

:

ia\

Lyrische Iamben, Trochäen, Kretiker und Baccheen 2 ——

—

—

^

—

9

sanguinea iactan t verbera,| | 2

ia

fert laev a semusta s faces| | 2

ta||

turgentque pallente s genae| | . . . 2

ta||

verwende t einma l eine n katalektische n iambische n Tetra meter, de r au s dre i Iambe n - f Baccheu s besteht , mi t regelmäßige r Dihärese nac h de m zweite n Metron : C A T Ü L L 25 , 12—13 : CATÜLL

W — W — \J \J

\J — —

(

KJ —

et insolente r aestues , | velut minut a magno| | 4

ia A||

deprensa navi s i n mari , | vesaniente vento.| | 4

ta A||

_V

J — VJ — u

——

——

—

2. Trochäen zeige n ein e geringer e Mannigfaltigkei t al s Iamben . Wa s häufig al s katalektische r trochäische r Tetramete r bezeichne t wird , erklärt man manchmal besse r als trochäischen Septenar ; s . o. Abschnit t VIII1 .

Akatalektische trochäisch e Dimete r solle n wi e di e zweit e Hälft e des trochäische n Oktonar s (s . o. Abschnit t VII I 2 ) gebau t sein , abe r sie erlauben nich t s o häufig die Auflösun g einer Kürz e i n zwe i Kürzen ; z.B. P L A U T U S , Pers a 2 9 a — 3 1 : —. _

v

Vj —

—

W

—u

u — —

—

quid iam ? — qui(a ) eru s peregr i (e)st . — ai n tu,| | tro* — y VJv j—

||

—

peregri (e)st ? — s i tut ' tib i ben(e ) esse| | tro ^v u T u v T — — — „ . pote pati , veni : vive s mecum,| | tro* basilic(o) accYpYer e victu.| | tro

A

\\ „ |

4 x

||

3. Baccheen und Kretiker . Stichisch e Kompositione n baccheische r oder kretischer 1 ) Tetramete r ode r Dimeter , sowoh l i n akatalektische r wie in katalektische r Form , sin d i m römische n Dram a häufig . Iamben kürzung un d Synizes e (s . o. Abschnit t I I 3 un d 4 ) sin d seh r selten . Bei de n Bacchee n könne n ander s al s i m Griechische n ein e lang e oder zwe i kurz e Silbe n de n Plat z de s brev e ausfüllen , un d jede s de r beiden long a kan n i n zwe i kurz e Silbe n aufgelös t werden . Katalek tische un d akatalektisch e baccheisch e Tetramete r werde n of t i n dem selben Schem a verwendet , hie r mi t iambische r Klausel : P L A U T U S , Mostellaria 84—90 : v^ — — yj —

—

w —— ^

recordatu(s) mult(um ) e t di u cogitavi| | 4 — — KJ — — — — — ^ V> argumentaqu(e) i n pectu s mult(a ) institui| | 4 u— — u -— u - — w —— eg(o), atqu(e ) i n me o corde , s i (e)s t quo d mih i cor,| | 4 l

ba|| ba A ba\\

) Kretike r könne n wi e im Griechische n imme r mi t ihre n aufgelöste n Formen , erster Päo n -ww w ode r vierte r Päo n www- , vermisch t auftreten .

30

Lyrische Iamben, Trochäen, Kretiker und Baccheen 30

KJ — —

O

—

^

—

VY

— —

eam re m volutav(i ) e t di u disputavi,| | 4 V-/ Y

—

—JY

W ——

—

—

—

KJ

6a||

—

hominem quoiiu(s ) rei , quand o natu s est| | 4 KJ

—

—

y— —V

J— — O

— —

simil(em) ess(e ) arbitrare r simulacrumqu(e ) habere| | 4

6a A ba\\

id repper i i(am ) exemplum . || | 2ia A Akatalektische baccheisch e Dimete r finde n sic h auc h häufi g al s Klau seln baccheische r Systeme , z . B . P L A U T U S , Trinummu s 2 3 2 : \j — — u — — ad aetat(em ) agundam.| | 2 6a|| Kretiker trete n meis t i n akatalektische n Tetrameter n auf , gewöhn lich mi t Dihäres e nac h de m zweite n Metron , z . B . P L A U T U S , Ruden s 271: — KJ

—

—

KJ

—

KJ

KJ

—

fan(um) a d istun c modu m | non venir i solet.| | 4

er

Während katalektisch e kretisch e Tetramete r selte n sind , findet sic h häufig ein e verkürzt e For m de s kretische n Tetrameters , di e au f endet; z.B . P L A U T U S , Bacchide s 6 6 3 — 6 6 4 : —O

—

—

KJ —

—

KJ

—

KJ

—

sed lube t scir e quant(um ) au r (um ) eru s sibi| | 3 —

o

-

—

KJ

—

—

y —

KJ

—

dempsit e t qui d su o | reddidit patri.] j 3

er cr^..

Akatalektische kretisch e Dimete r werde n vornehmlic h al s Klause l — kretischer System e verwendet ; z.B . P L A U T U S , Epidicu s 89 : is suo — y—

filio; seh r selte n trete n kretisch e Dimete r i n katalektische r For m auf , z.B. P L A U T U S , Truculentu s 123 : salva sis. — et tu. 4. Wi e i n de r griechische n Dichtun g werde n Iamben , Trochäen , Baccheen un d Kretike r of t daz u benutzt , ein e metrisc h andersge artete Abfolg e zu vervollständigen . I n de r alkäische n Stroph e werde n z.B. (s . u . Abschnit t XV I un d XVIII ) Iambe n de n äolische n Verse n vorangestellt, i n de r sapphische n Stroph e (s . u. Abschnit t XV I un d XVIII) geh t ei n Kretike r de m äolische n Versma ß voran , un d i n de m Lieblingsversmaß de s CATULL , de m Phalaeceus , folg t au f eine n Gly coneus ei n Baccheus . Bacchee n un d Iambe n werde n häufi g mitein ander verbunden , z.B . P L A U T U S , Captiv i 5 0 7 : ind(e) jlio o praevortor | domum , postqu(am ) i d actu m (e)st;| | 2 ta A | 2 6a|| und ebens o Kretike r un d Trochäen , z.B . ebd . 214 : sed brev(cm ) oration(em ) ineipisse. ] 2

er tro\

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Ioniker und Choriamben 31

Das Lekythion: _ _ , (Notierung : iec||) , da s de r zweit e Tei l eines iambische n Trimeter s hinte r de m zweite n ancep s ist , wir d vo n H O R A Z nu r einma l verwende t (carm . 2 , 1 8 ) ; e r läß t e s mi t katalekti schen iambische n Trimeter n alternieren ; s . u. Abschnit t X V 1 . Di e Komödie verwende t da s Lekythio n auc h i n stichische r Folg e un d er laubt di e Auflösun g alle r longa , mi t Ausnahm e de r letzte n beiden , i n zwei kurz e Silbe n un d di e Einführun g einer lange n ode r zweie r kurze r Silben fü r jede s brev e auße r de m letzten ; z . B . P L A U T U S , Epidicu s 3—6: — KJ

KJ —

W

respice vero , Thespri(o) . — oh,| |

lec\\

Epidicumn(e) eg o conspicor?| | —

lec\\

KJ —

KS

KS —

—v

\j

—

KJ

V

—

—

—

sati(8) rect(e ) oculi s uteris.| | —

lec\\

salve. — d i den t qua e velis.| |

lec\\

— KJ

—

—

KJ

—

Der Ithyphallicus ( N o t i e r u n g : ith |) is t di e zweit e Hälft e des katalektische n iambische n Trimeter s nac h de r Zäsu r hinte r de m zweiten anceps . HORA Z verwende t ih n nu r einmal , u m ei n Asynarteto n (s. u. Abschnit t X V 2 ) z u bilden , de n sogenannte n „archilochischen " Vers, de r mi t eine m katalektische n iambische n Trimete r alternier t (carm. 1 , 4, 1—2) : — KJ

KS V^Y

—

KJ

VJ —

—

KJ

—

—

ith\

solvitur acri s hiem s grat a vice | veri s e t Favoni| | 4 YJ VJ/

—

KJ

—

—

trahuntque siccas | machina e carinas,| | . . . 3

ia A||

Man beachte , wi e i n de r zweite n Zeil e de r Abschnit t nac h de r Zäsu r den Ithyphallicu s bildet . I n de r Komödi e dien t de r Ithyphallicu s häufig al s Klause l eine s kretische n Systems ; manchma l wir d e r auc h in Verbindun g mi t andere n Versforme n zu r Bildun g vo n Asynartete n benutzt (s.u . Abschnit t X V 2) , z.B . P L A U T U S , Pseudolu s 1268 : — KJ

—

KJ

—

KJ

—

KJ

KJ

—

KJ—

—

KJ

—

hoc eg o mod(o ) atqu(e ) eru s mino r hun c die m | sumpsimu s KJ prothyme,|| . . . tro gl\ ith\

XIII. I o n i k e r u n d C h o r i a m b e n Lateinische Ionike r un d Choriambe n unterscheide n sic h vo n de n griechischen dadurch , da ß sie , besonder s i n de r Komödie , mi t vie l größerer Freihei t di e Einführun g eine r lange n Silb e fü r di e zwe i brevia un d di e Auflösun g de r lange n Silbe n i n zwe i kurz e gestatten .

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Ioniker undChoriamben 32

(a ) P L A U T U S un d T E R E N Z verwende n gelegentlic h choriambische Perioden i n Systemen , i n dene n Kretike r ode r äolisch e Versmaß e vor herrschend sin d (z u de n äolische n Versmaße n vergleich e ma n unte n Abschnitt XVI) ; z.B . P L A U T U S , Menaechm i 110 : —o — — \J KJ — — KJ KJ — — KJ — ni mala , n i stult a sies , | n(i) indomit(a ) inposqu(e ) animi,| | . . . 4 cho|| 1.

(b) Auc h kenn t da s Lateinisch e de n choriambischen Dimeter ode r wilamowitzianus, abe r er wird viel freier behandelt al s im Griechischen . Sein wesentliche s Charakteristiku m ist , da ß e r imme r au f eine n Chor iambus endet , de m vie r Element e voraufgehen . Jede s diese r vie r Elemente kan n lan g ode r kur z ode r doppeltkur z sein , abe r di e vie r zusammen bilde n i m allgemeinen keine n Choriambu s (Notierung: wil\). E s gib t ih n auc h i n akephale r Form . Be i P L A U T U S , Menaechmi 111—114 , is t ei n wilamowitzianu s + akephale r wilamo witzianus eingeschobe n zwische n eine n choriambische n Tetramete r (Zeile 110 , obe n zitiert ) un d kretische n Tetrametern , au f di e zwe i wilamowitziani folgen : —— \J VJ— ww — — \J \J KJ Sj — quod vir(o) ess(e ) odi o videas , | tute tib(i ) odi(o ) habeas.| | uril\ ——

— \ J — —K

J—

er|

praeterhac s i mih i tal e pos t hun c diem| | 4 —yu

— y

KJU

— ——

faxis, fax o fori s vidua visa s patrem.| | 4 — kj y— \ j — v v — [ — w w — w w — o y — |( nam quotien s fora s ir e volo , | m e retines , revocas , rogitas,| | 2

er|| tml||

Choriamben mi t baccheische r Endun g trete n i n spätlateinische r Dichtung auf , besonder s be i A U S O N I U S un d M A R T I A N U S C A P E L L A , z . B . AUSONIUS , 9 , 4 , 1 :

— yy — K

J \ ju

cho| fta||

delicium, blanditiae , ludus , amor , | voluptas.| | 3

2. (a ) Ei n Syste m reine r loniker, normalerweis e mi t Wortend e nac h jedem Metron , erschein t i n de r lateinische n Dichtun g nu r einmal : H O R A Z , carm . 3 , 1 2 wir d gewöhnlich i n vie r Strophe n z u je 1 0 Ioniker n unterteilt; z.B . Ver s 1—3 : y W —— y

j\

jK

JKJ —

v

;V —

—- \

J \J — —.

miserarum (e)s t nequ(e ) amor i dar e ludu m nequ e dule i mal a vin o SJ W — — WVr V \J — — — \J KJ — — laver(e) au t exanima n metuenti s patrua e verber a linguae.| |

loniker mi t Auflösunge n un d Austausc h de r Element e sin d jedoc h ganz geläufig , z.B . P L A U T U S , Pseudolu s 1 2 5 7 (mi t Iambenkürzung ; vgl. obe n Abschnit t I I 4) : —- — — KJ KJ — — SJ KJ — — KJ KJ— hic omne s voluptates , | in ho c omne s venustates,| | . . . 4 io\\

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Ioniker und Choriamben 3

3

Ioniker könne n zu r Bildun g vo n Asynartete n (s . u. Abschnitt X V 2 ) auch mi t andere n Versmaße n verbunde n werden , z.B . mi t Daktyle n bei B O E T H I U S , D e Consolation e Philosophia e 3 , 6 , 1 : — V^ V — KJ — — — \J W — V omn(e) hommu m genu s i n terri s | simili surgi t a b ortu| | 3 oder— mi\J t Trochäen , ebd 4 ,KJ2 ,w— 1: —y ü - — — v^ — .— quos vide s seder e celso s | solii culmin e reges.| | 2

da-\ 2 io tro\ 2 io

Ionische Tetramete r gib t e s auch i n akephale r For m mi t Auslassun g der erste n beide n Elemente , z.B . A F R A N I U S , com . 4 3 2 (Ribbeck) : —— V JV- » y — — KJ — — mult(a) atqu e molest a (e)s : | potm u t dict a facessas?| | AA 4 io (b) Anaklastische ionische Dimeter (Notierung : anacl\)> auc h „Ana kreontiker" genannt , finden sic h i n ihre r reine n For m i n de r Dichtun g der Kaiserzeit . E s sin d ionisch e Dimeter , i n dene n da s viert e un d fünfte Elemen t vertausch t ist , z.B . H A D R I A N i n Scriptores Historiae Augustae: H A D R I A N 1 6 , 4 : \J yj \J _— \J — V ^ ego nol o Floru s ess e |, anacl | amb(u)lare pe r tabernas | 2ia^\ w y — v- f — . w

— —

latitare pe r popina s | anacl y — KJ — KJ — — culices pat i rotundas.| | anacl||

|

Man findet si e auch mi t Iamben , Choriambe n ode r andere n Versmaße n zusammen i n ei n un d demselbe n System , z.B . SENECA , Mede a 849 — 852:

quonam cruent a maena s | 2

ia A |

praeceps amor e saev o | 2

ta A |

KJ — KJ

—

rapitur? quo d impotent i | anacl\ Uy—

KJ

— v j——

facmus para t furore?| | anacl\ oder CLAUDIAN a2 , kj KJ — yj —, Fescennin y age cunct a nuptial i | anacl| yy y —

u—

\j—

1—4 :

—

redimita ver e tellu s | anacl| yj KJ — \J — VJ - —

celebra toro s eriles ; | anacl\ KJ KJ yJ KJ omne nemu s cu m fiuviis|| . . . 2 —

—

—

—

cho\

Anaklasis trit t ebenfall s i n akephale n ionische n Tetrameter n auf . I n dem folgende n Beispie l alternier t ein e Period e mi t eine r solche n 3 793 6 H&lporn/Ostwald , Lateinisch e Metri k

34

Lyrische Kombination

Epoden und Asynarteten

Anaklasis (zwische n de m dritte n un d vierte n Metron ) mi t eine r Periode, di e eine doppelte Anaklasi s (zwischen dem zweite n un d dritte n und de m dritte n un d vierte n Metron ) hat ; di e letzter e zeig t eine n trochäischen Effekt : P L A U T U S , Amphitru o 168—169 : —— v v

——

y w — SJ —

\J —

—

noctesque diesqu(e ) adsidu o sati s superqu e (e)stj | einfache Anaklasis quod fact(o ) au t dict(o ) ades t opus , quYetu(s ) n e sis.j | doppelte Anaklasis Die Tetramete r mi t einfache r Anaklasi s sin d auc h al s Sotadeen bekannt, s o benann t nac h de m alexandrinische n Dichte r Sotade s (3. J h . v . Chr.) . Si e wurde n gelegentlic h vo n de n Dichter n de r Kaiser zeit verwendet , z . B . M A R T I A L 3 , 2 9 , 1 : ——

y

KJ

— —

KJ

KJ

—

y—

KJ

— —

has cu m gemin a comped e dedica t catenas.| | Diesen Versforme n verwand t is t de r sogenannt e Galliambus , de r i n der lateinische n Literatu r nu r einma l verwende t wird , nämlic h vo n C A T U L L ( 6 3 ) . E r is t ei n Asynarteto n (s . u. Abschnit t X V 2) , da « au s einem anaklastische n Dimete r + eine m katalektische n Dimete r (de r Anaklasis habe n kann , abe r nich t muß ) besteh t mi t regelmäßige r Dihärese zwische n de n beiden . I m zweite n Dimete r wir d da s zweit e longum fas t imme r i n zwe i kurz e Silbe n aufgelöst : Ver s 1—2 : KJ KJ

—

KJ

—

KJ

—

—

KJ

KJ ~ KJ

V"" ~

KJ KJ

super alt a vectu s Atti s | celeri rat e maria,| | anacl\ KJ KFF —

KJ

—

y

~ — V-

/y —

KJ

KJ KJ

2 io,

KJ —

Phrygi(um) u t nemu s citato j cupid e ped e tetigit| | . . . anacl | 2 io, XIV. L y r i s c h e K o m b i n a t i o n Die römische n Dichter , besonder s P L A U T U S , CATUL L un d H O R A Z , ahmten ebenfall s jen e Versforme n de r griechische n Lyri k nach , di e als Grundeinheite n nich t nu r di e geläufige n daktylischen , iambischen , trochäischen un d ionische n Metre n (einschließlic h ihre r Ableitunge n wie Kretike r un d Baccheus ) haben , sonder n auc h länger e Gebilde , die sic h nich t au f dies e geläufige n Metre n zurückführe n lassen . Solch e Versformen solle n i n de n folgende n Abschnitte n behandel t werden . XV. E p o d e n u n d A s y n a r t e t e n Es is t hauptsächlic h H O R A Z zuzuschreiben , jen e spielerische n Ver bindungen verschiedene r Versformen , di e Archilocho s erfunde n hatt e (vgl. Griechische Metrik C 2a), i n di e lateinisch e Dichtun g eingeführ t

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Epoden und Asynarteten 3

5

zu haben . Abe r scho n vo r H O R A Z finde n sic h einig e solche r Verbin dungen be i P L A U T U S , un d viel e de r Nachfolge r de s H O R A Z bildete n die vo n ih m eingeführte n Forme n weite r aus . 1. Ein e Epod e setz t sic h zusamme n au s zwe i verschiedene n metri schen Einheiten , di e au f demselbe n Versma ß basiere n können , abe r nicht müssen . Di e beide n Einheite n sin d durc h ein e Paus e getrennt , so da ß si e ei n Verspaa r bilden . Dichtun g diese r Ar t is t a m beste n bekannt au s de n Epoden de s H O R A Z . In de r gebräuchlichste n Form , wi e H O R A Z si e i n de n Epoden 1—1 0 verwendet, folg t au f eine n iambische n Trimete r ei n iambische r Dimeter, z.B . H O R A Z Epod e 2 : VJ — V «TJ

—

^

—

KJ

— Y —

ia\

beatus ill e qu i procu l negotiis,| | 3

ut prisc a gen s mortalium,| | . . . 2 ia\\ Solche Verspaar e finden sic h auch be i V E R O I L , Catalepto n 13 ; S E N E C A , Medea 7 7 1 — 7 8 6 ; A U S O N I U S un d andere n Dichtern . Eine ander e For m (1e r iambische n Epod e verwende t H O R A Z i n de r Ode 2 , 18: _ KJ

—. V^ —

U—

non ebu r nequ(e ) aureum| | lec\| mea renide t i n dom o lacunarJ I . . . 3 ia, Daktylische Epoden , di e sic h zusammensetze n au s daktylische m Hexameter - F Tetrameter , trete n au f be i H O R A Z carm . 1 , 7 ; 1,2 8 und i n de r Epode 12 : — V V — vyy - — — — — y yj — — quid tib i vis , mulier | nigri s dignissim a barris?| | 6 da* — \J

—

KJ

u

y —

u

u

—

—

munera qui d mih i quidv e tabellas| | . . . 4

da~

In de r Ode 4, 7 folg t au f eine n daktylische n Hexamete r ei n Hemi epes: y

— KJ

—

KJ

KJ

——

—

y

u —

—

diffugere nives, | redeunt ia m gramin a campis| | 6

da*||

arbonbusque comae;| | . . . 3 da**\\ Daktylische Hexamete r finden sic h auc h zusamme n mi t iambische n Dimetern ode r Trimetern , z.B . H O R A Z , Epod e 14 : —^

Y

—

YU

—

—

—

—

—

KJ

KJ —-

—

mollis inerti a cu r tanta m | diffuderit imis|| 6 oblivionem sensibusJ I . . . 2

da ia 6 da A ||

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36 Epoden

und Asynarteten

——

KJ — \J — —

v^» —

ia

suis e t ips a | Rom a viribu s ruit.| | 3

wa r de r hauptsächlich e Nachahme r de s H O R A Z i n de r Ver wendung diese r Versform . AUSONIUS

2. Ei n Asynarteto n is t ei n Vers , de r au s zwe i verschiedene n metri schen Einheite n zusammengesetz t ist , di e aufeinande r ohn e Paus e folgen, abe r Dihäres e zwische n de n beide n Einheite n haben . Der sogenannt e „archilochische " Vers , de r au s 4 da^\ ith\ besteht , ist scho n obe n i n Abschnit t X I I 4 zitier t worden . H O R A Z c a r m . 1 , 4 , 1 (vgl. auc h unte n 3.) : —y v ^—

y »

j— u

u—

—

u

—

- ^

^

solvitur acri s hiem s grat a vic e | veris e t Favoni| | . . . 4

d a ^\ ith\ \

Während H O R A Z de n archilochische n Ver s nu r einma l al s Tei l eine r erweiterten Epod e verwende t (s . u. 3.) , gebrauchte n später e Dichte r ihn auc h fü r stichisch e Kompositionen , z . B . B O E T H I U S , D e Con solatione Philosophia e 5 , 5 , 1—2 : KJKJ — -

U

U - W

y

quam varii s terra s animali a | permeant figuris| | 4 ——

—

— —

—

V

U .—

V /— O

—

—

da^\ ith\\

namqu(e) ali(a ) extent o sun t corpor e | pulveremqu e verrunt.| | 4 da^\ ith\\ Anderenortes verbinde t H O R A Z Daktyle n un d Iambe n z u Asyn arteten. S o erhalte n wi r de n „Elegiambus" , de r au s eine m Hemiepe s und eine m iambische n Dimete r besteht , z.B . H O R A Z , Epod e 1 1 , 2 (vgl. auc h unte n 3.) : —w

—

yw — v ^ — w —

— —

KJ

—

rfa AA| 2 ia||

scribere versiculos | amor e percussu m gravi,) | 3

und sein e Umkehrung , de n „Iambelegus" , be i de m de r iambisch e Dimeter de m Hemiepe s vorangeht , z.B . H O R A Z , Epod e 13, 4 (vgl . auch unte n 3.) : — — y- —

—

V"

——

u

—

u

ia| 3 ciaAA||

occasionem d e die , | dumque viren t genua.| | 2

Asynarteten könne n sic h auc h au s zwe i verschiedene n Einheite n zusammensetzen, di e au f demselbe n Versma ß basieren . De r „diphili sche" Ver s besteh t au s eine m Hemiepes , au f de n ei n Prosodiacus l ) Notierung: enop A|) folgt , z . B . P L A U T U S , Casin a 6 4 4 : #

—y

y

—

ov

j—

—

—

y jsj—

w w

—

iam tib(i ) istuc cerebrum | dispercuti(am), excetr a tu.| | 3 \

enop,

*) De r Prosodiacu s wir d a m beste n al s ei n kataktische r Enopliu s (Griechische Metrik 0 2 a mi t Anm. ) aufgefaßt .

37

Äolische Versmaße

D e Consolatione Philosophia e 1 , 2 , verbinde t da s Hemiepe s mit de n letzte n beide n Metre n eines daktylischen Hexameter s ( = Ado nius): BOF.THIUS,

__ —

y

y- . —

V

J— —

rfaAA| adon\\

heu qua m praecipit i | mersa profundo.| | 3

Von de n viele n andere n Verbindungen , mi t dene n Asynartete n ge bildet werden , sol l hie r nu r de r „Priapeus " Erwähnun g finden, de r nach de m Fruchtbarkeitsgot t Priapu s benann t is t un d au s Glyconeu s -f Pherekrateu s besteh t (z u diese n äolische n Versmaße n vergleich e man unte n Abschnit t XVI) . Z . B . C A T U L L 1 7 , 1 : —_

yv j —

v

^— —

^ —

^^ —

—

o Colonia , qua e cupis | pont e luder e longo| | gl|

ph\\

3. E s gib t auc h ein e Ar t erweiterter Epode , i n de r ei n Asynarteto n eine de r Periode n de r Epod e bildet . H O R A Z verbinde t carm . 1 , 4 eine n katalektische n iambische n Tri meter mi t eine m archilochische n Ver s (Ver s 1—2) : da^\ ith\\

solvitur acri s hiem s grat a vic e | veris e t Favonij | 4 trahuntque sicca s machina e carinas.| | 3

ia A||

In de r Epode 1 1 geh t ei n iambische r Trimete r eine m Elegiambu s vorauf (Ver s 1—2) : Petti, nYhi J m e | sicut ante a iuvat| | 3

— V^ U U

—

——

—

U

—

ia\\

»I

I

<2aAA| 2 ia\\

scribere versiculos | amor e percussu m gravi,| | 3

und i n de r Epode 1 3 folg t au f eine n daktylische n Hexamete r ei n Iambelegus (Ver s 1—2) : -y —

—

— —

— —

. y

« j— —

horrida tempesta s | caelum contraxi t e t imbres| | 6 y — KJ — — — KJ

— —

KJ

KJ ~ y

Kj —

da A||

nivesque deducunt Iovem ; | nunc mare , nun c siluae| | 2 ia\ 3 da

AA

XVI. Ä o l i s c h e V e r s m a ß e Der Anspruc h de s H O R A Z (carm . 3 , 30, 13—14 ) ,, princeps Aeolium Carmen ad Italos || deduxisse modos " is t insofer n berechtigt , al s e r de r erste Röme r war , de r di e äolische n Versmaß e de r griechische n Dich tung i n große m Umfang e nachahmte . Vo r H O R A Z hatt e jedoc h scho n CATULL mi t einige n äolische n Versforme n experimentiert , un d ander e erscheinen i n de n cantica de r Komödie n de s P L A U T U S .

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38 Äolische

Versmaße

Zu de n äolische n Grundmaße n vergleich e ma n obe n Abschnit t I . P L A U T U S behandel t de n Glyconeu s mi t derselbe n Freiheit , mi t de r er di e meiste n griechische n Versmaß e behandelt : zwe i brevi a könne n an di e Stell e einer de r beide n ancipiti a ode r de s brev e vo r de m letzte n longum treten . CATUL L un d auc h S E N E C A folge n de m griechische n Vorbild ziemlic h genau , lasse n abe r gelegentlic h zu , da ß ein e lang e Silbe a n di e Stell e de r beide n brevi a i m „choriambischen " Ker n tritt . Aber e s is t H O R A Z gewesen , de r durc h sein e Verfahrensweis e de n lateinischen äolische n Maße n ein e fest e For m gab . I n seine n äolische n Versen wi e auc h i n dene n de r meiste n seine r Nachfolge r werde n di e ancipitia de r äolische n Basi s regelmäßi g z u longa . Außerde m werden , wie obe n i n Abschnit t I X ausgeführ t wurde , di e Zäsuren , di e i n de n äolischen Verse n de s CATUL L nu r gelegentlic h auftreten , infolg e vo n Tendenzen, di e sic h i n hellenistische r Zei t entwickelten , be i H O R A Z zu eine r regelmäßige n Erscheinung . De r Gebrauc h de r Zäsure n un d die Vermeidun g vo n Monosyllab a a n gewisse n Versstelle n schein t Grundregeln de r Wortgruppierun g z u folgen , di e vo m lateinische n Hexameter herstammen . Da s Wese n diese r Grundregel n is t noc h nich t genügend erforscht , abe r de r gesprochen e Hexamete r spielt e offenba r eine Roll e be i der Formgebun g de r gesprochene n äolische n Strukture n d e s HORAZ .

Wie i m Griechische n trete n lateinisch e äolisch e Vers e (1 ) i n ein facher, d.h . nich t erweiterte r Form , ode r (2 ) mi t äußere r ode r innere r Erweiterung auf . 1. I n de r lateinische n Dichtun g trete n nu r Glyconee n un d Phere krateen i n ihre r einjachen For m auf . Glyconee n be i P L A U T U S , Pers a 268:

—^ —

v

jv

j — U—

virtus est , ub(i ) occasio| | gl|| oder Bacchides 990 : tarnen ades . — qui d opust ? — taceas| | . . . gl\\ Stichische Kompositione n i n Glyconee n finde n sich be i späten Autore n wie S E N E C A , P R U D E N T I U S un d B O E T H I U S ; gewöhnlic h enthäl t jedoc h eine Abfolg e von Glyconee n eine n Pherekrateus , meisten s al s Klausel , z . B . CATUL L 34 , 1 — 4 :

Dianae sumu s i n fid e | g puell(ae) e t puer(i ) integri;| | gl\\

l|

39

Äolische Versmaße

Dianam puer(i ) integr i | gl KJ — —

U

—

|

—

puellaeque canamus.11 1 P^III Ein Glyconeus , auf den ein Pherekrateus folgt , bildet das „priapeische " Asynarteton; s . o. Abschnit t X V 2 . 2. Di e Mannigfaltigkei t de r erweiterten äolische n Vers e is t i m Lateinischen ebens o gro ß wi e i m Griechischen , (a ) Innere Erweiterung findet statt , wen n de r ,,Daktylus' 4 ode r ,,Choriambus' ' de s äolische n Verses innerhalb de r äolische n Einhei t wiederhol t wird . Zu m Beispie l ist de r „asklepiadeische " Ver s ein Glyconeu s mi t innere r Erweiterun g durch Wiederholun g de s „Choriambus " (Notierung : gl c||); z . B . H O R A Z carm. 1 , 1 , 1 : —— — uu — — y —

V

c

Maecenas atavis | edit e regibusjj . gl

\\

Man beachte , da ß be i H O R A Z un d seine n Nachfolger n di e Zäsu r imme r hinter de m erste n „Choriambus " lieg t (di e einzige n Ausnahme n sin d carm. 2 , 12 , 25; 4 , 8, 17) . H O R A Z verwende t dies e Versfor m i n stichi scher Folg e (wi e auc h S E N E C A , P R U D E N T I U S un d ander e nac h ihm ) und i n mannigfache n Verbindunge n mi t Glyconee n un d Pherekrateen ; s. u. Abschnit t XVIII . Der ,,Choriambus " kan n zweima l wiederhol t werde n (,,Größere r Asclepiadeus"; Notierung : gl*l). Währen d H O R A Z (carm . 1 , 11 . 18 ; 4, 10 ) un d C A T U L L (30 ) diese n Ver s nu r fü r stichisch e Kompositione n verwenden, verbinde t P R U D E N T I U S ih n mi t gl c||. Z . B . H O R A Z carm . 1, 18 , 1 : ——

—

KJ

KJ

— —

v^ y

——

KJ

y—

KJ

—

Nullam, Vare , sacr a | vite pnus | severi s arborem.| | gl^

W

Man beacht e di e beide n Zäsuren , di e regelmäßi g de n zweite n ,»Chor iambus" abtrennen . (b) Be i der äußeren Erweiterung werde n ei n ode r zwe i nicht-äolisch e Elemente, i n de r Rege l Iamben , Kretike r ode r Baccheen , de m äoli schen Ver s voran - ode r nachgestellt . Eine s de r beliebteste n Versmaß e des C A T U L L besteh t au s eine m Glyconeus , hinte r de n ei n Baccheu s tritt („Phalaeceus " ode r „Hendekasyllabus" : Notierung: glba ||). Z.B . CATUL L 1 , 1 — 2 : ——

— KJ y —

KJ

y

—

—

y — —

cui don o lepidu m novu m I i bellum || gl

ba ||

anda mod o pumic(e ) expolitum?| | gl

ba\\

y—

KJ

KJ

—

U

——

Es besteh t di e Tendenz , abe r kei n Zwan g z u eine r Zäsu r nac h de m ,,Choriambus" ode r nac h de n brevi a de s ,»Choriambus" . CATUL L ver wendet gl ba|| nu r i n stichische n Kompositionen .

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40 Äolische

Versmaße

Beim „sapphischen " Ver s geh t ei n Kretike r eine m akephale n Hipponacteus vora n Notierung : er Jiipp\\). Ob wohl C A T Ü L L de n griechische n Vorbilder n dari n folgt , da ß e r bei m aneeps entwede r ein e lang e ode r ein e kurz e Silb e zuläß t un d ein e regelmäßige Zäsu r vermeidet , habe n doc h meh r al s di e Hälft e seine r sapphischen Vers e Wortend e nac h de r fünfte n Silbe . Zäsu r nac h de r fünften Silb e wurd e dan n auc h zu r Rege l be i un d nac h H O R A Z (aus genommen da s Carmen Saeculare un d di e Carmin a de s 4 . Buches un d wenige ander e Stellen , w o si e dan n of t nac h de r sechste n Silb e liegt) , und da s aneep s wurd e regelmäßi g lang . Z.B . H O R A Z carm . 1 , 22, 1—2 : KJ w KJ integer vita e | scelerisque purus| | er Jiipp || —

—

——

—

—

—

—

— V

—

—

>V J —

non ege t Mauri s | iaculis nequ(e ) arc u | . . . er

Jiiyp||

Eine interessant e Begleiterscheinun g de r Zäsu r nac h de r fünfte n Silb e und de s lange n aneep s ist , da ß de r Wortakzen t i m erste n Tei l de s sapphischen Verse s i n de r Rege l — wen n auc h nich t ohn e Ausnahm e — au f di e erst e un d viert e Silb e fällt . Wa s Ursach e is t un d wa s Wir kung is t schwe r z u entscheiden : legt e ein e Berücksichtigun g de s Wortakzentes di e Zäsu r fes t ode r bestimmt e di e Zäsur , di e sic h zu sammen mi t de r Verwendun g ursprünglic h gesungene r Versmaß e fü r Sprechverse entwickel t habe n muß , de n Fal l de s Wortakzentes ? Di e Tatsache, da ß de r Wortakzen t i n sapphische n Verse n wenige r regel mäßig au f da s lang e Elemen t fäll t al s i n alkäischen , leg t e s nahe , da ß der Wortakzen t nich t de r entscheidend e Fakto r war ; doc h gib t e s keinen Grund , waru m H O R A Z sic h nich t i n irgendeine r Weis e de s Wortakzentes, de n ih m sein e Sprach e a n di e Han d gab , bedien t haben sollte , u m di e sapphische n Vers e de m Lateinische n anzupassen . Der sapphisch e Ver s tritt fas t ausschließlich al s Teil de r sapphische n Strophe au f (s . u. Abschnit t XVIII) , abe r e s gib t be i S E N E C A un d B O E T H I U S Beleg e fü r stichisch e sapphisch e Verse . Außerdem verwende t H O R A Z (carm . 1 , 8) einma l eine n akephale n Hipponacteus mi t nich t nu r äußere r Erweiterun g durc h eine n Kretiker , sondern auc h innere r durc h eine n Choriambu s ( = ,,Größere r sapphi scher Vers") . Zäsu r nac h de m erste n „Choriambus " is t di e Regel . De r Vers erschein t i n eine r Epod e alternieren d mi t choba | ( = „Aristo phaneus"). Z.B . H O R A Z carm . 1 , 8, 13—14 : UU —

U

— —

quid latet , u t marina e | cho -y — —

—v

^y —

—

u

u

—

u —

—

ba |

filium dicun t Thetidi s ] sub lacrimos a Troiael j er Wenn eine m akephale n Glyconeu s ei n iambische s Metro n vorauf geht, s o entsteh t ei n „alkäische r Elfsilbler " ( * - ~ - - - ^ ^ - ^ _||;

00051893

Stichische und nichtstichische Metrik 41

Notierung: ia de r di e erste n beide n Periode n de r alkäische n Strophe (s . u. Abschnit t XVIII ) bildet . A n di e Stell e de s zweite n anceps trit t imme r ein e lang e Silbe , un d danac h is t stet s Zäsur . Z.B . H O R A Z carm . 2 , 3 , 1—2 : —— — —— . \j — w— aequam mement o | rebus i n arduis| | ia —— W— — KJ KJ — KJ — servare mente m | non secu s i n bonis| | . . . ia A gl\\ Es is t bemerkenswert , da ß i m alkäische n Elfsilble r de r natürlich e Wortakzent gewöhnlic h au f di e erste , vierte , sechst e un d neunt e Silbe fällt . Einig e später e Dichter , z.B . C L A U D I A N , P R U D E N T I U S un d E N N O D I U S , verwende n diese n Ver s fü r stichisch e Kompositionen . Es bleibe n noc h einig e wenig e Wort e z u sage n übe r di e Formen , die de r akephal e Pherekrateu s ode r „Reizianus " Notie rung: A pA|) bei P L A U T U S annimmt . E r gestatte t groß e Mannigfaltigkei t (X ^ ^ _[ ) un d finde t sic h häufi g i n Verbindun g mi t Iamben , Anapästen, Kretiker n un d Glyconeen . Obwoh l wi r auc h hie r nich t wissen, wi e di e Röme r seine n Rhythmu s gena u erkannten , ma g ihne n dabei di e Tatsach e geholfe n haben , da ß de r Wortakzen t gewöhnlic h auf di e erst e (ode r zweite ) un d di e vorletzt e Silb e fällt . I n de m folgen den Beispiel , da s au s eine r lange n Parti e be i P L A U T U S , Aululari a 415—445 genomme n ist , gehe n iambisch e Dimete r akephale n Phere krateen voran ; ebd . 415—416 : wy — kj — — w w — — su yj — — — redi. qu o fugi s nunc ? tene , tene . | — quid , stolide , clamas?| | — iaA | *ph || y—

V — v

y j — w— —

— v kj —

qui(a) a d trisviro s i(am ) eg o defera m | nome n tuom . — qu(am ) o b 4 rem ? || ia 1 Aph ||

XVII.

Stichisch e un d nichtstichisch e Metri k

In de n Abschnitte n X—XV I habe n wi r un s mi t de n verschiedene n Versmaßen beschäftigt , i n dene n di e lateinisch e Lyri k gedichte t ist . Viele diese r Versmaß e werden , wi e wi r sahen , i n stichische n Komposi tionen verwendet : C A T U L L 4 un d H O R A Z epod . 1 7 bestehe n z.B . voll ständig au s iambische n Trimeter n (s . Abschnitt X I I 1) , H O R A Z carm . 3, 1 2 aus Ioniker n un d C A T U L L 6 3 au s Galliambe n (s . Abschnit t X I I I 2(b)). Vo n de n äolische n Versmaße n (Abschnit t XVI ) erscheine n be i c H O R A Z carm . 1,1 ; 3,3 0 un d 4 , 8 Asklepiadee n (gl ||) i n stichische r Folge un d be i C A T U L L 3 0 un d H O R A Z carm . 1 , 11 . 1 8 un d 4 , 1 0 gl 2c\\ (größerer Asklepiadeus) . Außerde m sin d stichisch e gl ba\\ (Phalaeceen )

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42 Die

Oden des Horaz

und iambisch e Trimete r mi t eine m longu m a n de r Stell e de s letzte n breve (Choliamben ) C A T U L L S beliebtest e Versmaße . Ferner hatte n wi r bereit s i n Abschnitt X V Gelegenheit , di e Struktu r der meiste n de r Epoden de s H O R A Z un d derjenige n seine r Oden , di e in de r For m vo n Epode n gedichte t sind , z u besprechen ; i n Abschnit t XVI 1 wurd e kur z di e ziemlic h gebräuchlich e Stroph e erwähnt , i n der ein e Anzah l vo n Glyconeen , gewöhnlic h drei , mi t eine r phere krateischen Klause l abgerunde t wird . Aber währen d Catul l e s i m allgemeine n vorzieht , Lyri k i n stichi scher Abfolg e z u dichten , verbinde n di e meiste n Gedicht e de s Hora z eine Anzah l verschiedenartige r Periode n z u eine r Strophe , un d das selbe triff t in hohe m Maß e f ü r di e cantica de s Drama s zu . Demgemä ß wird de r nächst e Abschnit t ( X V I I I ) di e Struktu r de r nichtstichische n Gedichte de s H O R A Z behandel n un d de r Abschnit t X I X di e cantica d e s PLAUTU S u n d SENECA

.

XVIII. D i e O d e n d e s

HORA

Z

Die meiste n moderne n gedruckte n HoRAZ-Ausgabe n ordne n i n de n vier Odenbücher n jede s Gedich t i n Strophe n z u j e vie r Zeile n an . Diese Anordnung geh t zurüc k au f di e Entdeckun g vo n A U G . M E I N E K E , daß di e Zahl de r Zeile n i n jeder Od e durch vie r teilba r ist . Di e Ode 4,8 , die au s 3 4 Asklepiadee n besteh t un d demnac h nich t durc h vie r teilba r ist, wurd e durc h Tilgun g zweie r f ü r unecht erklärte r Zeile n (1 7 und 33 ) in da s Vier-Zeilen-Schem a gepreßt . Obgleic h di e vierzeilig e Stroph e einem Aufbauprinzi p wi e etw a de m nac h Behauptung-und-Antwor t in de r Ode 3, 9 durchaus angemesse n ist , gib t e s doch mehrer e Gründe , die Auffassung , da ß H O R A Z si e al s beabsichtigte s un d durchgehende s Schema i n alle n seine n Oden verwendete, abzulehnen: (a ) die „Unregel mäßigkeit" de r Ode 4 , 8 wurd e scho n erwähnt ; (b ) de s öftere n läß t eine vierzeilig e Stroph e sowoh l de n Gedanke n al s auc h di e grammati sche Struktur unvollendet ; (c ) M E I N E K E S Geset z beruh t au f der Voraussetzung, da ß H O R A Z di e sapphische n un d alkäische n Strophe n (sieh e unten) al s au s stet s j e vie r Periode n bestehen d ansah . Abe r wen n e r dies auc h wirklic h meisten s geta n z u habe n scheint , s o mach t doc h eine Anzah l vo n Belege n deutlich , da ß e r si e sic h auc h al s dreizeilig e Kompositionen denke n konnte . Mi t andere n Worten : wi r könne n be i den Oden de s H O R A Z höchsten s vo n eine r Tenden z z u eine r vierzeilige n Strophe sprechen , abe r nich t vo n eine m Zwang . H O R A Z kombiniert e besonder s ger n zwe i ode r meh r äolisch e Verse , im allgemeine n Asklepiadeen , Glyconee n un d Pherekrateen , (s . Ab schnitt XVI ) i n seine n Gedichten . Bei m ,»vierte n asklepiadeische n

Die Oden des Horaz 4

3

System" 1 ) sin d all e ungerade n Vers e Glyconee n un d all e gerade n Asklepiadeen (g^/ c||), z.B . carm . 3 , 9 , 1—4 : —W

—

KJ

—

donec gratu s era m tibi| | gl|| ——

—

KJ

Y— —

KJJ

—

—

c

nec quisqua m potio r | bracchia candidae| | gl — KJ KS — y — cervici iuveni s dabat,| | gl|| —— — y

KJ

——

KJ

KJ—

\\

KJ —

c

Persarum vigu i | rege beatior .111 gl

|11

In andere n Gedichte n folg t au f dre i Asklepiadee n ein e glyconeisch e Klausel un d bilde t da s „zweit e asklepiadeisch e System" , z.B . carm . 4, 5 , 1—4 : ——

—

KJ

KJ

—

—

KJ

KJ

—

KJ

—

divis ort e bonis , | optume Romulae| | gl

c

custos gentis , abes | ia m nimiu m di u :|| gl

c

maturum reditu m | pollicitus patru m || gl

c

——

—

——

—

K^

KJ

KJ

——

—

—

—

KJ

— —

y

KJ— KJ

K/

KJ

y y —

— KJ

KJ

\\

—

\\

—

\\

—

sancto concilio , redi .111 gl

111

Das „dritt e asklepiadeisch e System " besteh t au s zwe i Asklepiadeen , einem Pherekrateu s un d eine r glyconeische n Klausel , z.B . carm . 1,5 , 1—4: ——

—

KJ

KJ — —

KJ

KJ —

KJ

—

quis mult a gracili s | te pue r i n rosaj | gl

c

perfusus liquidis | urget odoribus| | gl

c

—— —

V V—

_—

_

—

—

W KJ_

—

\\

—

\\

—

grato, Pyrrha , su b antro?| | ph\\ cui flavam rehga s coma m11 1 . . . gl

111

Eine de r geläufigste n Versforme n de s H O R A Z is t di e sapphisch e Strophe, i n de r au f zwe i sapphisch e Vers e (s . Abschnitt XV I 3 ) ei n Kretiker - f akephale r Glyconeu s + akephale r Pherekrateu s folgen , z.B. carm . 1 , 2, 17—20 : —Y— —

—

O

Y

— KJ

—

—

Jiipp||

— —

Jiipp||

Iliae du m s e | nimium querenti| | er -V

-

-

-

KJ

KJ

—

KS

iactat ultorem , | vagu s e t sinistraj | er —

y

—

—

-

KJ

KJ

—

KJ

—

—

— y KJ

—

—

labitur rip a | Iov e no n probant(e ) uxoriu s amnis . ||| e

r *gl *ph |||

Da jedoc h i n de r dritte n Zeil e gewöhnlic h nac h de m ancep s vo n ,ph Wortend e is t un d d a sic h a n derselbe n Stell e zweima l Hia t findet Die einzelne n Gelehrte n verwende n verschieden e Bezeichnunge n fü r di e zahlreichen System e de s HORAZ . Wi r folge n de r Praxi s vo n Fr . K L I N G N E R i m Conspectus metroru m a m End e seine r Horaz-Ausgabe .

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44 Die

cantica des Plautus und des Seneca

(carm. 1 , 2, 47 un d 1 , 22, 15) , ma g H O R A Z de r Auffassun g gewese n sein, da ß di e sapphisch e Stroph e au s dre i sapphische n Verse n besteht , auf welch e di e beide n letzte n Metre n de s daktylische n Hexameter s ( = Adonius ) folgen . C A T U L L gebrauch t dies e Versfor m nu r zweimal . Das „größer e sapphisch e System" , vo n H O R A Z nu r einma l ver wendet (carm . 1 , 8), besteh t au s cho ba\\ (Aristophaneus) i n de n unge raden un d e r Jiipp c\ (größere r sapphische r Vers ) i n de n gerade n Verszeilen, z.B . 1 , 8, 13—16 : — \J

KJ

—

—

—

quid latet , u t marinae| | cho -y— —

— w

y- -

ba\\ KJ

KJ

—

KJ

c

filium dicun t Thetidis | su b lacrimos a Troiae| | er — KJKJ

—

y

•

•

funera, n e virilis| | cho — KJ

—

—

/< hipp

—

y ——

KJ

y KJ

\\

ba|| —

KJ

—

—

cultus i n caed(em ) e t Lycias | proripere t catervas?| | er

Jiippt\\

Schließlich gib t e s noc h di e „alkäische " Strophe . Si e setz t sic h zu sammen au s zwe i alkäische n Elfsilbler n ( ia au f di e zwe i iambi sche Metre n un d ei n akephale r Hipponacteu s mi t innere r Erweiterun g durch eine n Daktylu s ( 2 ia Jiipp d\) folgen . Da ß de r 2 ia „hipp d\\ ursprünglich al s ein e Period e aufgefaß t wurde, zeig t di e Tatsache , da ß er be i H O R A Z carm . 2 , 3 , 2 7 un d 3 , 29 , 3 5 ein e Einhei t bildet . De r Hiat zwische n de m aneep s un d de m erste n „Daktylus " de s Jiipp d ist jedoc h s o häufig , da ß e s offensichtlic h ist , da ß H O R A Z e s vorzog , diese Einhei t i n zwe i Vers e aufzuteilen , vo n dene n jede r au s neu n beziehungsweise zeh n Silbe n besteht . Demnac h kan n ma n di e dritt e Zeile de r alkäische n Stroph e de s H O R A Z auffasse n al s bestehen d au s einem Iambu s + Penthemimere s ( * _ ^ _ x = de r iambisch e Trimete r bis z u seine r häufigste n Zäsu r nac h de m zweite n aneeps ; Notierung : penthem) un d di e viert e Zeil e al s Hemiepe s + Baccheus . Z.B . carm . 2, 14 , 1—4 : KJ —

KJ

—

—

.

—

KJ

KJ

—

W

—

eheu fugaces , | Postume , Postume,| | ia KJ —

SJ

—

—

KJKJ

—

KJ

gl\\

—

labuntur ann i | ne c pieta s moram| | ia rugis e tKJ instant — KJ — V y iysenectae| — KJ — | ia— adferet indomitaequ e morti , ||| . . . 3

A grZ||

penthem\\ da AA ba

XIX. D i e c a n t i c a d e s P l a u t u s u n d d e s S e n e c a Einige wenige allgemeine Bemerkunge n übe r die cantica de s P L A U T U S und de s S E N E C A sin d scho n obe n i n de n Abschnitte n VI I un d I X ge macht worden . Di e Tatsache , da ß P L A U T U S sein e cantica de m griechi schen Dram a nachbildete , abe r kein e Chorlyri k hat , währen d S E N E C A

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45 Die

cantica des Plautus und des Seneca

die vo n H O R A Z verwendete n lyrische n Versmaß e nachahmt e un d fü r seine chorische n Kompositione n benutzte , läß t e s ratsa m erscheinen , die beide n Dramatike r getrenn t z u behandeln . E s sol l jedoc h gleic h zu Begin n erwähn t werden , da ß di e Mannigfaltigkei t de r Komposi tionen sowoh l i n de n cantica de s P L A U T U S al s auc h i n dene n S E N E C A S so groß ist , da ß wi r hie r nich t meh r gebe n könne n al s einen allgemeine n Überblick übe r di e häufigste n Kompositionsformen . Di e cantica de s P L A U T U S teil t ma n a m beste n ei n i n (a ) solche , in dene n ein e gegeben e Versfor m dominier t ode r ausschließlic h ver wendet wir d un d (b ) solche , i n dene n zwe i ode r meh r Versforme n i n den verschiedene n Periode n miteinande r vermisch t sind . I n beide n Fällen fehl t be i P L A U T U S di e strophisch e Responsio n de r griechische n dramatischen Lyri k fas t völlig . 1.

(a) Anapästisch e cantica , di e gänzlic h au s Dimetern und/ode r Tetra metern bestehen , di e letztere n sowoh l i n akatalektische r al s auc h katalektischer For m (s . o. Abschnit t XI) , trete n au f Aulularia 713 — 726; Bacchides 1076—1108 . 1149—1206 ; CMlaria 203—229 ; Persa 168—180; Pseudolus 230—242 ; Rudens 220—228 ; Stichus 309—329 ; Trinummus 256—300 . 820—84 2 usw . Reine trochäisch e un d iambisch e Folge n existiere n i n de n cantica des P L A U T U S fas t nicht . T E R E N Z verwende t si e jedoc h gelegentlic h für rezitativ e Partien . Da s bedeutet , da ß si e meh r de m Sprechver s als de m Singver s nachgebilde t sin d un d da ß di e strukturell e Einhei t eher de r Fu ß al s da s Metro n ist . Si e sind meisten s i n ei n Syste m einge baut, i n de m ei n trochäische r Septena r zwische n ein e Anzah l vo n trochäischen Oktonare n un d iambische n Oktonare n eingeschobe n ist . Z.B. T E R E N Z , Eunuchu s 615—617 : W u u - — KJ — —— T Vv ita m e di ament , quant(um ) eg(o ) illu m | vidi, no n ni l time o misera , tro8 —— \J SJ — — KJ — — \J yu — — — y— nequ(am) ill(e ) hodi(e ) insanu(s ) turba m | facia t au t vi m Thaidi.| | tro' || nam postqu(am ) ist(e ) advenit Chreme s | adulescens,frater virgYnis||.. . mB|| liebt e jedoc h vornehmlic h lang e kretisch e un d baccheisch e Folgen, di e i n de r erhaltene n griechische n dramatische n Lyri k äußers t selten sind , un d wi r finden of t iambisch e un d trochäisch e Element e mit ihne n vermischt . Beispiel e reine r Kretike r un d Bacchee n sin d schon obe n i n Abschnit t X I I 3 zitier t worden . Di e beide n folgende n Partien solle n eine n Eindruc k vermittel n vo n de r Ar t un d Weise , wi e PLAUTUS

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46 Die

cantica des Plautus und des Seneca

vorwiegend kretisch e un d baccheisch e Partie n ein e Beimischun g vo n Iamben un d Trochäe n habe n können . P L A U T U S , Amphitru o 219—226 : —K

J— —

V— —

W — —

—

postqu(am) utrimqu(e ) exitu m (e)st | maxum a copia,| | 4

er er

220 dispertit i vYri , | dispertit(i) ordines,| | 4

nos nostra s mor e nostr(o e t mod(o ) instruximus| |4 er KJ y — — y — — —)— V J KJ — — ^ — KJ — legiones, it(em) hoste s contra legione s suas instruont.111 tro 7 (— 3 tro er ^y

j—

—

—

— — — K

Jy —

VJ —

deind(e) utriqu(e ) imperatore s i n medi(um ) exeunt,| | 2

er lec||

extra turb(am ) ordinu m | conloquontur simul.| | 4

er

— ^J —

v

y — — v-/ — — w —

225 convenit , vict(i ) utr i | sint e o proelio,| | 4 er — \J — —W — — V J — —V J urb(em), agr(um) , aras , focos | sequ(e ) ut i dederent.| | 4 er Kretische Tetramete r dominiere n i n diese r Abfolge , di e durc h zwe i Zeilen i n verwandte n Versmaße n unterbroche n wird : sowoh l Ver s 22 2 als auc h 22 3 ende n au f eine n Kretiker , un d Ver s 22 3 beginn t mi t zwei Kretikern . De r letzt e Kretike r de s Verse s 22 2 wir d jedoc h besse r gedeutet al s z u eine m trochäische n Septena r zugehörig , währen d de r letzte Kretike r de s Verse s 22 3 vielleich t a m beste n al s da s End e eine s Lekythion aufgefaß t wird . Einige de r verschiedene n Anwendungsmöglichkeite n vo n Bacchee n werden veranschaulich t durc h P L A U T U S , Casin a 684—695 , Tei l eine r längeren vorwiegen d i n Bacchee n geschriebene n Partie : KJ— — V > — — ^ — — neque (e)s t nequ e fui t m e sene x quisqu(am ) amator| | 4 W—

W

W

v— — y

— —

u

—

— —

KJ

ba penthem\\

685 adaequ e miser . — lud(o ) eg(o ) hun c facet e ;|| 2 nam qua e fact a dix(i ) omni(a ) hui c fals a dixi:| | 4

\j _

__

\J

—

—

ba||

( J— —

ba\\

er(a) atqu(e ) hae c dol(um ) e x proxum(o ) hun c protulerunt,| | 4 ba||

eg(o) hun c miss a su m luder(e) . — heu s Pardalisca!| | 4 y—

—

—

—

v-

»

ba\\

— qui d est ? — es t — quid ? — es t quo d vol(o ) exquirer(e) e x te.| | 4

6a||

690 — mor(am ) offer s mih(i). — a t t u mih(i ) offer s maerorem.|| 4 ba\\ v^ y — —

—

\

ju — u y —

sed etiamn(e ) habe t nun c | Casina gladium?| | 2 yj — — ^ — — o — — v^ — — — habet , se d duos . — quid , duos ? — alter o te| | 4 — MMM —

^

W—

^ * —

WV

jy —

occi8ur(um) ait , alter o vilic(um ) hodie.| | hipp

ba\ an|| 6a|| ba\\

Die cantica des Plautus und des Seneca

47

bat

— occisissumu s s(um ) omniu m qu i vivont.| | 4 — yj _ —

yj —

yj

— —

ba penthem ||

695 loric(am ) indua m m(i ) optum(um ) ess(e ) opinor.| | 2

Baccheische Tetramete r dominieren , abe r si e sin d durchsetz t mi t zwei Bacchee n + Penthemimere s (Ver s 68 5 un d 695) , eine r Periode , die mi t eine m Baccheu s schließt ; mi t zwe i Bacchee n - f Anapäs t (Vers 691) , eine m Versmaß , da s de m Baccheu s rhythmisc h en g ver wandt ist ; mi t eine m Baccheus , de m ei n Hipponacteu s voraufgeh t (Vers 693) , eine r Periode , di e anapästisch e un d baccheisch e Rhythme n enthält; un d mi t eine m katalektische n baccheische n Tetramete r (Vers 694) . (b) E s wäre vermessen, auch nu r z u hoffen, man könn e die ungeheur e Mannigfaltigkeit, mi t de r di e verschiedene n Versforme n be i de r Bil dung de r sogenannte n mutatis modis cantica miteinande r vermisch t werden, selbs t i m Ansat z umfassen d behandeln . Da s Folgend e is t lediglich al s Musterbeispie l gedacht , u m einma l di e Ar t de r mögliche n Verbindungen aufzuzeigen . P L A U T U S , Huden s 1 8 5 — 1 9 6 (unser e Zeilenabteilun g weich t i n de n Versen 1 8 8 — 1 9 0 vo n de r de s Oxfordtexte s ab) : y yj yj

yj — —

—— y —

yjyj

— yj

yj — —

A

185 nimi(o ) hominum fortuna e minus | miserae memorantur|| ia yj —

—

yj Ä —

— yj yj yj — —

| A pA||

ba\ *ph\\

qu(am) i n us(u) , experiundo | i s datu r acerbum.| | 2 yj y — ^ — yj yj — — — — — < s a t i n > ho c de o complacitumst , | me d ho c ornat(u )

ornat(am)| io cho|

y y — — \ Jy — — y y 188—89 i n mcerta s regione s timid(am ) eiect(am) ? — kj — — — —f hancin(e) eg(o ) a d re m nata m | 3 yu- —

yj

yj — —

y w

— — —

to cho j

io |

|

189—90 misera m me^emorab^o) ^ hancin(e ^ e^o parte m capi(o) o b pietate m praecipua m ? || 3

io cho io cho\

n(am) ho c m i sa t laboris t labor(em ) hun c potiri,| | 4

ba\\

si erg a parent(em ) au t deo s m(e ) inpiavi;| j 4 sed i d s i parat e curav(i ) u t caverem,| | 4

öa|| 6a||

tum ho c m(i ) indecore , miqu(e) , inmodeste| | 4 yjyj — — \j yj — — yj — — yj— — — 195 dati(s ) di ; nam qui d habebun t sib i sign(i) inpii posthac,| | 2 yj — — — — yj— yj yj yj w — s(i) a d hun c modu m (e)s t innoxii s hono r apu d vos?| | 6

ba\\ io ta 4 || iaP||

Die Parti e beginn t un d ende t mi t eine m iambische n Rhythmus , abe r zwischen Anfan g un d End e finde n wir ein e Anzah l andere r Rhythmen : akephale Pherekrateen , Choriamben , Ionike r un d Baccheen . Wa s all e

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48 Die

cantica des Plautus und des Seneca

diese Rhythme n gemeinsa m haben , ist , da ß si e „steigen" , d.h . da s breve ode r di e brevi a gehe n de n long a vorauf . Außerde m steige n all e diese Rhythme n — mi t Ausnahm e de r Iambe n un d Choriambe n — an z u zwe i longa , un d soga r di e Iambe n de s Verse s 19 6 passe n sic h dem allgemeine n Schem a an , nac h de m jede r Ver s auße r 19 0 auf zwe i lange Silbe n endet . Aber abgesehe n vo n diese r natürliche n Verwandtschaf t unte r de n verwendeten Rhythmen , is t e s interessant , z u beobachten , wi e ei n Rhythmus fas t unmerklic h i n de n andere n übergeht . Di e Art , i n de r dies geschieht , wir d bezeichne t al s gleitender Übergang (vgl . Griechische Metrik C 2eß). Di e akephalen Pherekratee n i n den Verse n 18 5 und 18 6 enden au f eine n Ionike r un d weise n s o vorau s au f di e hervorragend e Rolle, welch e di e Ionike r i n de n Verse n 187—19 0 spielen . Wen n ma n die letzt e Silb e vo n minus i n Ver s 18 5 al s kur z rechnet , is t e s tat sächlich möglich , diese n Ver s wi e einen aufgelöste n ionische n Trimete r zu lesen . Gan z entsprechen d nehme n di e Baccheen , di e i n Ver s 18 6 an di e Stell e de r Iambe n treten , di e baccheische n Tetramete r de r Verse 191—19 4 vorweg . In de n nächste n vie r Zeile n (187—190 ) dominier t ei n ionisch — choriambischer Rhythmus . De r Ver s 18 7 beginn t damit , all e Theme n zu geben , di e i n diese r Versparti e angeschlage n werden , un d fäng t an mi t eine m Ioniker , au f de n ei n Choriambu s + zwe i Metre n mi t j e drei lange n Silbe n ( = 2 Molossi) folgen , di e entwede r al s Choriambe n oder al s Ionike r gedeute t werde n können . Dann , nac h dre i reine n Ionikern, leite t ei n Choriambu s übe r z u eine m ambivalente n Metro n von dre i lange n Silbe n (188—189) , un d schließlic h sin d i n de r nächste n Zeile (189—190 ) dre i Ionike r zwe i durc h eine n Ionike r verbundene n Choriamben vorangestellt . Um vo m Ioniker-Choriambu 8 zu m Baccheu s überzuleiten , bestehe n die ersten Metre n de r Vers e 19 1 und 19 2 aus drei longa , di e den ionisch choriambischen Rhythmu s de r vorhergehende n wahren ; abe r mi t ihnen behaupte t sic h de r baccheisch e Rhythmus , un d di e Vers e 193—194 setze n sic h gänzlic h au s Bacchee n zusammen . Die letzten beide n Vers e bringen ein e Zusammenfassung de s Ganzen : Vers 19 5 beginnt mi t zwe i Ionikern , abe r e s werden ihne n vie r iambi sche Füß e hinzugefügt ; dies leitet übe r z u de n Iamben de s Verses 196 , die s o gebau t sind , da ß de r Schlu ß honor apud vos wiede r a n di e Ioniker errinnert . Di e cantica de r Tragödie n S E N E C A S lasse n sic h trot z al l ihre r Verschiedenheit vo n dene n de s P L A U T U S ebenfall s einteile n i n (a ) solche, di e denselbe n Rhythmu s durchgehen d beibehalte n un d (b ) 2.

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Die cantica des Plautus und des Seneca

solche, di e sic h au s meh r al s eine m Grundrhythmu s zusammensetzen . In beide n Fälle n gib t e s kein e regelmäßig e strophisch e Responsio n wie i n de r griechische n dramatische n Lyrik . (a) Di e Lieder , die i n demselbe n Rhythmu s gedichte t sind , sin d vie l strenger gebau t al s jen e de s P L A U T U S . Zu m Beispie l besteh t Thyestes 122—175 gänzlic h au s Asklepiadee n (gl c||), 336—40 3 gänzlic h au s Glyconeen, Agamemno 759—77 4 gänzlic h au s iambische n Dimeter n usw. Solch e Abfolge n werde n gelegentlic h unterbroche n ode r abge schlossen mi t eine r Klausel , di e au s demselbe n Versma ß i n verkürzte r Form besteht : di e Asklepiadee n de r Troades 371—40 7 werde n abge rundet (Ver s 408 ) mi t eine m Hemiepe s i n de r Form , wi e e r de n erste n Teil de s Asklepiadeu s vo r de r Zäsu r bildet . Gan z entsprechen d unter brechen (z.B . Troades 825 . 835 . 850 ) ode r beschließe n (z.B . Thyestes 622) di e beide n letzte n Metre n de s daktylische n Hexameter s ( = Ado nius) ein e lang e Reih e vo n sapphische n Verse n (e r Jdpp\). Manchma l folgen verschieden e stichisch e System e aufeinander : Medea 56—7 4 besteht au s Asklepiadeen , 75—9 2 au s Glyconeen , 93—10 9 wiede r au s Asklepiadeen un d 110—11 5 au s daktylische n Hexametern . (b) U m S E N E C A S Anwendun g de r miteinande r vermischte n Vers rhythmen verstehe n z u können , solle n einig e Wort e übe r di e Ar t un d Weise gesag t werden , wi e e r di e Versmaß e de s H O R A Z nachahmte . Außer da ß e r etw a Asklepiadeen , Glyconee n usw . direk t übernah m und zu m Beispie l di e sapphisch e Stroph e s o dichtete , da ß meh r al s drei sapphisch e Vers e de m Adoniu s voraufgehe n durften , gebraucht e er auc h horazisch e Versmaß e i n abgekürzte r ode r abgeänderte r Form . — - 7 \J \J — A J — Zum Beispie l is t Oedipus 40 5 lucidum caeli decus t huc ades\ ei n sapphi scher Ver s minu s seine r letzte n Silbe , d.h . er ^gl\\ anstatt er Jiipp||; im Agamemno 81 2 impar(em) aequasti: tuus ille || sin d di e beide n letzten Silbe n de s sapphische n Verse s ausgelasse n worde n ( = er A pÄ||). Eine ähnlich e Spielere i offenbar t sic h a n andere n Vermaßen . Als ei n Beispie l fü r miteinande r vermischt e Versrhythme n werde n wir Oedipus 403--41 2 untersuche n (wi r lese n di e Zeile n 411—41 2 de s Teubnertextes al s ein e Zeile) : —— — ^

V ^

—

—

— W W

— —

effusam redimite comam j nutant e corymbo,| | mollia' — v —Nysaeisj — —armat — i bracchi — a thyrsis:| | 405 lucidu m cael i decus , hu c ades| | —— — ^v— ^ — votis qua e tib i nobiles| | ——— v ^U — Thebae, | — —Bacche — \j , tua — e— palmis supplicibu s ferunt.| | 4 793 6 Halporn/Ostwald , Lateinisch e Metri k

6 da,

6 da^\\

er «gl\\ 9*1 pÄA| (= hem\) 9i\\

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Spätere Entwicklungen

— — — KJ KJ — — KS \J W —( huc advert e faven s | virgineum caput , | gl 410 vult

——

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u öidereo | discut e nubila| | gl

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et tristes Erebi minas avidumque fatum.| | hem

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(= phj Jiipp||

Die Parti e beginn t mi t zwe i einleitende n daktylische n Hexametern , aber danac h herrsch t ei n glyconeische s Schem a vor : Ver s 40 5 is t ei n katalektischer sapphische r Vers , d.h . ei n Kretike r + ei n akephale r Glyconeus, dan n folg t ei n Glyconeu s un d dan n de r Tei l de s Asklepia deus bi s z u seine r Zäsur , de r abe r auc h daktylisc h gemesse n werde n kann. Nac h eine m weitere n Glyconeu s komme n zwe i Asklepiadeen , und di e Klause l de s ganze n Abschnitte s vereinig t i n sic h wiede r de n daktylischen Rhythmu s de s Anfang s mi t de n äolische n Verse n de s übrigen Teils .

XX. S p ä t e r e E n t w i c k l u n g e n Zwei Faktore n beeinflußte n di e Entwicklun g de r nachklassische n Dichtung. Ersten s bliebe n di e vo n de n klassische n Dichtern , besonder s H O R A Z un d V E R G I L , verwendete n Versmaß e trot z de s aufkommende n Christentums i n de r Traditio n ein e lebendig e Kraft . I n korrekte m vergilianischen un d horazische n Sti l dichtete n N E M E S I A N U S , A U S O N I U S , C L A U D I A N , R U T I L I U S N A M A T I A N U S , u m nu r einig e wenig e z u nennen. Christlich e Dichte r wi e P R U D E N T I U S , B O E T H I U S un d ander e schrieben ebenfall s in de n klassische n Formen . Gleichzeiti g ga b e s ein e Tendenz zu m Triviale n un d Bizarren , welch e di e Gestal t vo n Cento s annahm, di e au s Vergilzitate n zusammengestoppel t ware n (z.B . de r Cento Nuptialis de s A U S O N I U S ) , vo n Gedichte n i n For m de s beschrie benen Gegenstande s (z.B . eine r Axt , eine s Altars) , vo n Akrostich a und vo n i n Monosyllab a abgefaßte n Gedichten . E s entwickelt e sic h ebenfalls de r Gebrauc h vo n griechische n lyrische n Versforme n (di e hauptsächlich au s H O R A Z entnomme n wurden ) i n bishe r nich t übliche r Art un d Weise , z.B . di e stichisch e Verwendun g vo n Versmaße n wi e etwa de r Klause l de r sapphische n Strophe . Viele s hiervo n is t scho n oben i n de n verschiedene n Abschnitte n übe r di e lyrische n Versmaß e erwähnt worden . Im christliche n Gottesdiens t nahme n di e Hymnen , di e gesunge n werden sollten , ein e besonder e Stellun g ein . De r frühest e Verfasse r lateinischer Hymne n wa r H I L A R I U S vo n P O I T I E R S (gest . 36 7 n . Chr.) , der au f seine n Reise n i m Oste n (vo n 35 0 bi s 36 0 n . Chr. ) de n Pla n faßte, ei n Buc h lateinische r Hymne n z u schreiben . Fragment e vo n dreien seine r Hymne n wurde n i m späte n neunzehnte n Jahrhunder t

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Spätere Entwicklungen 51

bei Arezz o entdeckt . Ih r klassische r Ba u bewirkte , da ß si e unpopulä r und wahrscheinlic h auc h schwieri g z u singe n waren . I n de r erste n dieser Hymne n sin d di e Strophe n i n alphabetische r Folg e angeordnet ; die erst e beginn t mi t A, di e zweit e mi t B un d s o weiter . Jed e Period e besteht au s eine m Glyconeus , au f de n ei n Asklepiadeu s ode r ei n alkäi scher Elfsilble r folgen . Z.B . Buls t 1,1 , Stroph e A : —^

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Ante saecul a qu i manen s | gl\ _

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semperque nate , Sempe r u t es t pate r :|| ia —w — v ^ w namque t e sin e quomod o | gl\ _— —

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dici, n i pate r est , quo d pate r sit , potest?| | gl

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Der wahre Vater der lateinischen Hymnendichtung war St. A M B R O S I U S (Bischof von Mailand 3 7 4 — 3 9 7 n . Chr.). Etwa vier der erhaltenen Ambrosianischen Hymne n könne n ih m mi t Sicherhei t zugeschriebe n werden . Alle sind in iambischen Dimeter n geschriebe n un d folgen , im Gegensat z zu P L A U T US un d T E R E N Z , der strengen griechischen Praxis, die in den geraden Füßen nur das breve zuläßt. Von gleichem Interesse ist die Verwendung stichische r Folge n i n Strophenform . Jed e Hymn e besteh t au s 3 2 Zeilen, die in acht vierzeilige n Strophe n angeordne t sind ; dies e Form is t besonders zweckmäßig für abwechselnde Chöre, welche dieselbe Melodi e singen. Ein weiterer Beweis für die Bedeutung der Musik ist, daß es, während i n den ungerade n Füße n ei n longu m a n die Stelle de s brev e trete n kann, nu r wenig e Auflösunge n gibt . Da s würd e darau f hinweisen , da ß eine Silb e z u eine r Not e gesunge n werde n sollte . E s is t soga r möglich , daß fü r alle Hymne n dieselb e Melodi e verwende t wurde . Di e Leichtig keit, mi t de r ma n ein e Gemeind e Hymne n diese r Ar t lehre n konnte , ist eine r de r Gründ e fü r ihr e Popularitä t un d di e beständig e Nach ahmung i n spätere r Zeit . Da s Verzeichni s de r sogenannte n „ambro sianischen" Hymne n is t rech t umfangreich . Die s sind di e ersten beide n Strophen de r Hymn e ,,A d Hora m Incensi " de s A M B R O S I U S , di e vo n A U G U S T I N , Confessione s 9 , 1 2 , 3 2 zitier t werden : — «J - kj — v — Deus creato r omnium| | 2 ia\ kj — KJ — — — y — polique rector , vestiens| | 2 ia y — kj —— — — kj — diem decor o lumine,| | 2 ia\ noctem sopori s gratia ,111

2 ia

artus soluto s u t quies| |

2 ia

reddat labori s usui| |

2 ia

mentesque fessa s allevet| |

2 ia

—

—

KJ

—

KJ

—

KJ —

luxusque solva t anxios . || |

2 ia

52

Spätere Entwicklungen

Das einfach e Versmaß , di e Koinziden z de r syntaktische n un d metri schen Struktur , di e Interpunktio n a m Vers - un d Strophenschlu ß un d der Parallelismu s de r Zwei-Strophen-Gruppe n sin d alle s Charakteri stika nich t nu r de r Hymne , sonder n eine s große n Teil s de r mittel alterlichen Dichtun g überhaupt . Auf di e Daue r vo n größere r Bedeutun g wa r de r zweit e z u Anfan g dieses Abschnitte s erwähnt e Faktor . I m Lauf e de s vierte n Jahrhun derts n . Chr. finge n di e lateinische n Vokal e an , ihr e quantitative n Unterschiede z u verlieren , währen d si e ihr e qualitative n bewahrten . Der Wortakzen t began n di e Vokalquantitä t z u beeinflusse n wi e scho n in frühere r Zei t be i de r Iambenkürzun g (vgl . obe n Abschnit t I I 4) . So zeigt e ei n Voka l i n betonte r Silb e di e Tenden z zu r Längung , un d gleichzeitig konnt e ei n lange r Voka l i n unbetonte r Stellun g gekürz t werden. Ungefäh r z u derselbe n Zei t wurd e da s Interess e a m Reim , den ma n a m beste n al s di e Assonan z de r letzte n beide n Silbe n zweie r aufeinanderfolgender Zeilen definiert , ausgeprägter . Der Ursprung un d die Entwicklun g de r rhythmische n un d gereimte n lateinische n Dich tung is t ei n seh r umstrittene s Gebie t un d geh t übe r Rahme n un d Absicht diese s Hefte s hinaus . Ohn e Zweife l truge n da s Schwinde n de s Gefühls für di e Quantitäten , di e imme r meh r zunehmend e Bedeutun g der Musi k (besonder s i n de n christliche n Gemeinden ) un d di e parallel e Entwicklung de r rhythmische n Pros a z u diese r Umstellun g i n de r dichterischen Techni k bei 1 ). Diese Tendenze n lasse n sic h a m beste n erläuter n a n de r Entwick lung de r christliche n lateinische n Hymnen . De r frühest e un s erhalten e Beleg für eine i n rhythmische r lateinische r Dichtar t abgefaßt e Hymne , A U G U S T I N S Psal m gege n di e Donatisten , is t trot z de r Schwierigkeite n der textlichen Überlieferung 2 ) in dieser Hinsicht a m aufschlußreichsten . Von diese m Gedich t sag t A U G U S T I N selbst : „non aliquo carminis gener e id fieri volui, ne me necessitas metrica ad aliqua verba, quae vulgo minus sunt usitata, compelleret" (Retractationes 1 , 20). Dieses Gedich t umfaß t auße r eine m einzeilige n Refrai n einen Prolo g von fün f Versen , 2 0 Strophe n vo n j e eine m Dutzen d Versen , di e mi t einem de r Buchstabe n de s Alphabet s (d.h . A— V de s lateinische n Alphabets) beginnen , un d eine n Epilo g vo n 3 0 Versen . De r Prolog , die Strophe n un d de r Epilo g wurde n vo r de r Gemeind e rezitiert , di e mit de m Refrai n ode r hypopsalma , wi e e r genann t wird , antwortete . Alle Vers e bestehe n au s 1 6 Silbe n (Elisio n un d Synizes e könne n auf ') Fü r ein e umfassend e Behandlun g mittelalterliche r lateinische r Verskuns t vergleiche ma n DA G N O R B E R G , Introductio n k l'ötud e d e l a versificatio n latin e mckliövale, Studi a Latin a Stockholmensi a 5 (Stockhol m 1 9 5 8 ) . 2 ) De r best e Tex t is t de r vo n C . LAMBO T i n de r Revue Btnedictine 4 7 ( 1 9 3 5 ) , 3 1 2 — 3 3 0 , auc h z u finde n be i B U L S T , 1 3 9 — 1 4 6 .

53 Spätere Entwicklungen

treten, sin d abe r nich t imme r gefordert ) un d sin d durc h ein e Dihäres e nach de r achte n Silb e aufgeteilt . Hia t is t nu r be i de r Mitteldihäres e und natürlic h auc h a m Versend e erlaubt . De r Refrai n besteh t au s 17 Silben . Die s sin d de r Refrai n un d di e erste n vie r Vers e vo n A : Omnes qu i gaudeti s d e pace , | mod o veru m iudicäte.| | Abundantia peccatöru m | sole t fratre s conturbäre.| | propter ho c dominu s noster | volui t no s praemon£re,| | comparans regnu m caelöru m j reticulo miss(o ) i n mare:| | congregavit multo s pisces | omn e genu s hin c e t ind e . . .|| Gewisse Gegebenheite n de r Struktu r sin d klar : di e alphabetisch e Anordnung, di e gleich e Anzah l de r Silbe n i n jede r Zeile , di e Regel mäßigkeit de r Mitteldihärese , de r Pänultima-Akzen t de s Worte s vo r der Dihäres e un d de s Worte s a m Versend e (Ausnahmen : accipere i n Vers 2 un d hömine i n Ver s 31 ) un d di e Schlußassonanz , ode r de r Reim, au f -e . Di e Frage , welche m — wen n überhaup t irgendeine m — klassischen quantitierende n Versma ß A U G U S T I N U S diese s Gedich t nachgebildet hat , konnt e bishe r noc h nich t befriedigen d beantworte t werden, abe r di e Unzulänglichkei t de s zu r Verfügun g stehende n Materials (de r Psalm is t ei n vereinzel t dastehende s Beispie l seine r Art un d Zeit ) mu ß be i de m gegenwärtige n Stan d unsere s Wissen s jed e Lösung al s einen Versuc h erscheine n lassen . Ein e bestechend e Ansicht , gegen di e sic h jedoc h viel e Einwänd e mache n lassen , is t die , da ß A U G U S T I N dabe i a n de n trochäische n Oktona r de r dramatische n Dichtung (s . o. Abschnit t VII I 2 ) gedach t hat . Abe r d a wi r kein e Ahnung haben , wi e de r trochäisch e Oktona r i m vierte n Jahrhunder t n. Chr . gelese n wurde , kan n ein e bestimmt e Entscheidun g nich t ge troffen werden. E s is t ebenfall s möglich , da ß Augusti n di e For m diese s Gedichtes vo n Psalme n entlehn t hat , di e sein e donatistische n Wider sacher sangen . Auc h hie r läß t un s de r Mange l a n literarische n Zeug nissen fü r dies e Psalme n i m Dunkel . Doch di e Bedeutun g diese s Gedichte s kan n kau m überschätz t werden. Di e mittelalterlich e lateinisch e rhythmisch e Dichtun g is t charakterisiert durc h gewiss e Züge , di e scho n i n de m Psalm deutlic h werden: Fehle n eine r strenge n quantitierende n Struktur , gleichsilbig e Verse, akzentuierend e Kaden z un d häufig e Verwendun g de s Reims . Es wurd e jedoc h weiterhi n i n klassische n lateinische n Versmaße n gedichtet, un d si e habe n ein e lang e un d berühmt e Geschicht e da s ganze Mittelalte r hindurch . E s ma g ferne r darau f hingewiese n werden , daß eine r de r größte n lateinische n Dichte r de r nachklassische n Zei t niemand ander s al s J O H N M I L T O N war , desse n Sammlun g lateinische r Poesie 164 5 i n Londo n veröffentlich t wurde .

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ERKLÄRUNG METRISCHE R FACHAUSDRÜCK

E

akalalektisch = „nich t plötzlic h aufhörend" . Da s Gegentei l vo n „katalektisch" ; siehe unte r Katalexe. Ei n Ver s wir d al s akcUalektisch bezeichnet , wen n vo r der Paus e kei n Elemen t unterdrück t ist . Akephalie = „Fehle n de s Kopfes" . Da s Fehle n eine s Elemente s z u Begin n eine s (im allgemeine n äolischen ) Versmaßes . Sieh e Abschnit t I . alkäische Strophe = Ein e Strophe , di e au s zwe i alkäische n Elfsilblern , eine m alkäischen Neunsilble r un d eine m alkäische n Zehnsilble r besteht . Sieh e Ab schnitt X V I I I a . E . Anaklasis= „Zurückbiegen" . Di e Erscheinung , be i de r ei n kurze s Elemen t mit eine m danebenstehende n lange n Elemen t vertausch t wird , z.B . wird _ v-» ^ Sieh e Abschnit t X I I I 2 (b) . aneeps = vollständiger : elementum aneeps = „zweiköpfige s Element" . Plat z f ü r entwede r ein e kurz e ode r ein e lang e Silb e i n eine r metrische n Einheit ; z.B. is t da s erst e Elemen t eine s iambische n Metron s aneeps , un d di e „Basis " der äolische n Versmaß e besteh t au s zwe i aneipitia . Sieh e Abschnit t I . Antistrophe= „Gegenwendung " bei m Tanzen . Ei n metrische s Syste m i n de r griechischen Chorlyrik , da s au s eine r bestimmte n Anzah l vo n Periode n be steht, welch e di e metrisch e Struktu r de r vorangehende n Stroph e wieder holen. Sieh e auc h unte r Strophe un d Responsion. äolische Versmaße = Di e Versmaße , di e ma n zuers t be i de n i n äolische m Dialek t dichtenden Lyriker n fand , besonder s be i Sapph o un d Alkaios . Sieh e Ab schnitt XVI . Aphairesis = „Wegnahme" . Di e Umkehrung de r Elision, d.h. di e Unterdrückun g des kurze n Anfangsvokal s de s zweite n Worte s bei m Hiat , z.B . dictum (e)st. Siehe Abschnit t I I 2 . Arsis und Thesis = Dies e Ausdrücke bezoge n sic h ursprünglic h au f da s „Heben " bzw. „Senken 44 de s Fuße s bei m griechische n Tan z un d Taktschlagen . Römi sche Metrike r übertruge n späte r dies e Ausdrück e au f da s Hebe n un d Senke n der Stimme . Gelehrt e de s achtzehnte n un d neunzehnte n Jahrhundert s nannten de n Tei l de s Metron s ode r Fußes , de r normalerweis e au s de n lange n Silben gebilde t wird , Arsis , un d denjenigen , de r normalerweis e au s de n kurzen Silbe n gebilde t wird , Thesis . S o wir d ei n Daktylu s al s „fallender 4 4 Rhythmus beschrieben , wei l di e Arsi s de r Thesi s voraufgeht . Wege n de r Unklarheiten, welch e dies e Mannigfaltigkei t de r Verwendun g i n sic h birg t und u m falsche n Analogie n mi t de m „Takt 44 de r moderne n Musi k au s de m Wege z u gehen , vermeide t di e modern e Metri k dies e Ausdrücke . Asynarteton= „nich t miteinande r verbunden 44 . Ei n Vers , de r au s zwe i ode r mehr metrische n Einheite n besteht , di e ohn e „Pause 44 aufeinanderfolgen , aber zwische n de n verschiedene n Einheite n Dihäres e haben . Sieh e Abschnit t XV 2 . Auflösung= Di e Einführun g vo n zwe i kurze n Sübe n fü r ei n longum , ei n aneeps ode r ei n breve .

Erklärung metrischer Fachausdrücke

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brevis brevians = Sieh © unte r Iambenkürzung. brevis in longo = vollständiger : syllaba brevis in elemento longo. Ein e kurz e Silbe, di e a n Stell e de s stet s lange n letzte n Elemente s eine r Period e steht . Siehe Abschnit t I I I 3 . Brücke = Stell e innerhal b eine s Versmaßes , a n de r Wortend e verbote n is t oder gemiede n wird . Sieh e Abschnit t IV . bukolische Dihärese = Dihäres e nac h eine m dreisilbige n vierte n Metro n i m daktylischen Hexameter . Sieh e Abschnit t V . canticum = I m engere n Sinn e ein e rezitativ e Parti e de s römische n Dramas , di e wahrscheinlich zu r Flötenbegleitun g deklamier t wurde . De r Ausdruc k wir d auch verwende t al s ein e Kurzfor m fü r mutatis modis canticum (s.d.) . Sieh e Abschnitt VII , I X un d X I X . Dihärese = „Trennung 44 . Stell e zwische n zwe i Metre n (ode r Füßen) , w o Wort ende geforder t ode r erstreb t wird . Sieh e Abschnit t IV . Dimeter = Metrisch e Einheit , di e au s zwe i Metre n besteht . Dipodie = „Zweifüßer" . Ei n Ausdruck , de r zuweile n bei m lateinische n Sprec h vera zu r Bezeichnun g eine s zweifüßige n Gebüde s (meis t = ei n Metron ) ver wendet wird . Distichon = „Zweizeiler" . Ein e au s zwe i ungleiche n Periode n bestehend e Ein heit, z.B. da s elegische Disticho n (sieh e Abschnit t VI) , da s au s 6 daA + 2 hem besteht. diverbium = Gesprochen e Parti e de s römische n Dramas . Sieh e Abschnit t VII . Dreisilbenakzent = Ein e Regel , di e de n natürliche n Wortakzen t i m Lateinische n betrifft. Wen n di e Pänultim a ( = di e vorletzt e Silbe ) eine s Worte s lan g ist , trägt si e de n Wortakzent , is t si e kurz , fäll t de r Wortakzen t au f di e ih r vor angehende Silbe . Sieh e Einleitung. Einschnitt= Di e Stell e innerhal b eine s Versmaßes , w o Wortend e geforder t oder erstreb t wird ; allgemeine r Ausdruc k fü r Zäsu r un d Dihärese . Sieh e Abschnitt IV . elegisches Distichon = Gedicht , da s i n Distiche n verfaß t ist , dere n jede s au s 6 daA + 2 hem besteht . Sieh e Abschnit t VI . Elision = Di e Unterdrückun g eine s Endvokal s (i m Lateinische n auc h eine s Endvokals + -m ) vo r anlautende m Voka l (i m Lateinische n auc h vo r an lautendem h-) de s folgende n Wortes . I m Griechische n durc h Apostrop h ge kennzeichnet; z.B . noXXoi ö' eloiv; Troian(o) a sanguine. Sieh e Abschnit t II 2 . Enjambement = Da s Übergreife n eine s Wortes , eine r grammatische n ode r eine r gedanklichen Einhei t vo n eine r Period e au f di e andere . Epigramm = Ei n kurzes , pointierte s Gedich t i n eine m ode r mehrere n elegische n Distichen. Sieh e Abschnit t VI . Epode = „Nachgesang" , (a ) Ei n metrische s Syste m i n de r griechische n Chor lyrik, da s au f Stroph e un d Antistroph e folg t un d dere n Abschlu ß büdet . Es ha t i m allgemeine n ein e metrisch e Struktur , di e vo n de r de r Strophe Antistrophe verschiede n ist . (b) Ei n Disticho n ode r Zweizeile r lyrische r Dichtung , au s zwe i verschiedene n Perioden bestehend , di e au f demselbe n Versma ß basiere n können , abe r nich t müssen. Sieh e Abschnit t X V 1 .

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56 Erklärung

metrischer Fachausdrücke

Erweiterung = Di e äußer e ode r inner e Erweiterun g eine s äolische n Versmaßes . Siehe Abschnit t XV I 2 . Fuß = Di e kleinst e metrisch e Einhei t de s lateinische n Sprechverse e bestehen d aus eine r geregelte n Abfolg e vo n kurze n un d lange n Silben ; z.B . besteh t ein iambische r F u ß ( ^ _) au s eine m kurze n un d eine m lange n Element . I m allgemeinen entspreche n zwe i Füß e ( = Dipodie ) eine m Metron . Sieh e Ab schnitt V I I . Hephthemimeres= Di e Zäsu r nac h de m vierte n longu m i m daktylische n Hexa meter. Hexametery daktylischer = Ei n Sprechvers , de r au s sech s daktylische n Metre n ( = sech s daktylische n Füße n i m Lateinischen ) besteht , vo n dene n da s letzt e zweisilbig ist . Sieh e Abschnit t V . Hiat = Da s „Klaffen " zwische n eine m au f Voka l (ode r Diphthong ) endende n und eine m mi t Voka l (ode r Diphthong ) beginnende n Wort . Sieh e Abschnit t I I 2 un d I I I 2 . hypermetrischer Vers = Ei n Vers , i n de m ein e metrisch e Verbindun g vo n eine r Zeüe zu r nächste n besteht , di e i m allgemeine n durc h di e Elisio n eine s End vokals a m Schlu ß eine r Zeü e vo r de m Anfangsvoka l de r folgende n Zeü e be wirkt wird . Vgl . auc h Synaphie. Iambenkürzung= brexns brevians: I n Iamben , Trochäe n un d einige n andere n Versmaßen de s römische n Drama s kan n ein e lang e Silbe , de r ein e kurz e vorangeht, al s kur z gemesse n werden , wen n de r natürlich e Wortakzen t au f die unmittelba r vorangehend e ode r folgend e Silb e fällt . Sieh e Abschnit t I I 4 . Ictus = „Stoß" , „Schlag" . Ein e Akzentuierun g be i de r Aussprache , die , wi e einige modern e Metrike r meinen , au f di e Arsi s (ode r au f di e erst e Süb e de r Arsis) jede s Metron s ode r Fuße s z u lege n ist ; ma n nimm t z.B . an , da ß bei m Daktylus de r Ictu s au f di e erst e Silbe , un d bei m Iambu s au f di e zweit e Sübe fällt . O b di e lateinisch e Dichtun g tatsächlic h eine n Ictu s kannte , is t noch umstritten . Ionische Versmaße = Ei n allgemeine r Ausdruck , de r Ioniker , Anaklaste n un d Choriamben umfaßt . Sieh e Abschnit t X I I I . Katalexe= „plötzliche s Aufhören" . Di e Unterdrückun g de s Schlußelemente e eines Versmaße s vo r eine r Pause . Sieh e Abschnit t I un d I I I 4 . Klausel = Ein e metrisch e Einheit , di o ei n Asynarteto n ode r ein e länger e Vers reihe abrunde t un d schließt . S o is t z.B . de r Ithyphallicu s di e Klause l de r archilochischen Periode , un d ein e Reih e vo n anapästische n Dimeter n schließ t oft mi t eine m Paroemiacus . Kolon = „Glied" . Ein e Einhei t ode r Verszeil e i n de r lyrische n Dichtung . Gewöhnlich betrachte t ma n ein e Period e al s au s mehrere n Kol a bestehend . Meinekesches Oesetz = Di e Entdeckun g vo n Augus t Meineke , da ß di e Zah l de r Perioden i n den Ode n de s Horaz durc h vie r teilbar ist . Sieh e Abschnitt X V I I I . Metron = „Maß" . Di e kleinst e au s eine r bestimmte n Abfolg e un d Anzah l vo n langen un d kurze n Elemente n bestehend e metrisch e Einhei t eine r Periode , welche durc h di e spezifisch e Anzah l de r Wiederholunge n ebe n diese s selbe n Metrons charakterisier t ist . Z.B . ergib t ei n dreima l wiederholte s lambische s

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57 Erklärung

metrischer Fachausdrücke

Metron ( x _ w _) ein e al s „iambische r Trimeter " bezeichnet e Periode . De r lateinische Sprec h vers teil t di e meiste n Metre n i n j e zwe i Füß e auf . mutatis modis canticum = Di e gesungen e Parti e eine s romische n Dramas ; manchmal auc h einfac h al s canticum bezeichnet . Sieh e Abschnit t VII , I X und X I X . Oktonar, iambischer ode r trochäischer = Ei n lateinische s au s ach t vollständige n Füßen bestehende s Versmaß , da s de m griechische n akatalektische n Tetra meter entspricht . Sieh e Abschnit t VI I 3 un d VII I 2 . Pause = Ei n starke r Einschnit t i n eine m metrische n Schema , de r ein e Period e von de r andere n trennt . Sieh e Abschnit t I I I . Penthemimeres= Di e Zäsu r nac h de m dritte n longu m i m daktylische n Hexa meter. Periode = (a ) Metrisch e Einhei t eine s Gedichtes , di e vo n de r nächste n durc h Pause abgegrenz t ist . (b) De r Ausdruc k wir d auc h verwende t (abe r nich t i n diese m Buch ) zu r Kennzeichnung eine r Grupp e vo n Perioden , di e innerhal b eine r Stroph e durch ein e Klause l abgeschlosse n wir d un d fü r (c) di e Struktu r eine r ganze n Strophe . Reim = Di e Verbindun g zweie r Periode n durc h Assonan z de s letzte n Worte s bzw. de r letzte n Wörte r i n jede r Period e („Endreim") . Si e finde t sic h auc h innerhalb eine r Period e durc h Assonan z de s letzte n Worte s bzw . de r letzte n Wörter vo r de m Einschnit t mi t de m letzte n Wor t bzw . de n letzte n Wörter n vor de r Paus e („Binnenreim") . Sieh e Abschnit t V a . E . un d X X . Responsion= De r Parallelismu s de s metrische n Schema s zwische n Stroph e und Stroph e ode r Stroph e un d Antistrophe . Rhythmus= „Fluß" . De r gegliedert e Bewegungsverlau f de r Dichtung , de r i m Griechischen un d Lateinische n durc h ein e geregelt e Abfolg e vo n lange n un d kurzen Elemente n bewirk t wird . sapphische Strophe = Ein e Strophe , di e au s dre i sapphische n Elfsilblern , vo n denen de m letzte n da s lang e Schlußelemen t fehlt , un d eine m akephale n Pherekrateus besteht . Sieh e Abschnit t X V I I I . Saturnier = Da s ältest e un d einzig e erhalten e Versma ß lateinische n Ursprungs . Das Problem , o b sei n Rhythmu s akzentuieren d is t ode r quantitierend , is t noch imme r ungelöst . Sieh e di e Anmerkung a m End e de r Einführung. Senar, iambischer = Ei n lateinische s Versmaß , da s au s sech s iambische n Füße n besteht un d de m griechische n iambische n Trimete r entspricht . Senarii , ohn e ein nähe r bestimmende s Adjektiv , bezieh t sic h au f di e gesprochene n Partie n des römische n Dramas . Sieh e Abschnit t VI I 1 . Septenar, iambischer ode r trochäischer = Ei n lateinische s Versmaß , da s au s sieben Füße n + eine r zusätzliche n Silb e besteh t un d de m griechische n katalektischen Tetramete r entspricht . Sieh e Abschnit t VI I 2 un d V I I I 1 . stichische Komposition = „Zeilenweise " Komposition , be i de r ei n un d dieselb e Periode da s ganz e Gedich t hindurc h wiederhol t wird . Z.B . is t ei n epische s Gedicht ein e stichisch e Kompositio n i n daktylische n Hexametern . Sieh e Abschnitt I X a . E . un d XVII . Strophe = ein e „Wendung " bei m Tanzen . Ei n metrische s Syste m i n de r griechi schen Chorlyrik , da s au s eine r Anzah l vo n Periode n besteht , di e hinsichtlic h

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58 Erklärung

metrischer Fachausdrücke

Länge un d Versma ß identisc h sei n können , abe r nich t müssen , un d au f das ein e Antistroph e folgt , di e au s derselbe n Anzah l vo n Periode n mi t der selben Läng e un d derselbe n Abfolg e de r Versmaß e besteht . Sieh e auc h unte r Antistrophe un d Responsion. Synaloiphe= „Zusammenschmieren 44 . Di e Wertun g zweie r getrennte r Vokale , von dene n de r ein e a m Schlu ß eine s Wortes , de r ander e a m Anfan g de s nächsten Worte s steht , al s eine s einzigen . Synizese= „da s Zusammensinken" . Di e Zusammenziehun g zweie r innarhal b eines Worte s benachbarte r Vokal e z u eine m Vokal . Sieh e Abschnit t I I 3 . Synkope= „Zusammenschlagen" . Di e Unterdrückun g eine s kurze n Vokal s zwischen zwe i Konsonante n innerhal b eine s Wortes ; z.B . wir d pueritia z u puertia. Tetrameter, trochäischer = Ei n katalektische r Vers , de r au s dre i vollständige n und eine m katalektische n trochäische n Metro n besteht . Sieh e Abschnit t XII 2 . Thesis = sieh e Arsis un d Thesis. Trimeter, iambischer = Ei n akatelekische r Vers , de r au s dre i iambische n Metren besteht . Sieh e Abschnit t X I I 1 . Versmaß = Da s rhythmisch e Schema , nac h de m i n de r Poesi e ein e Period e (aber kei n Asy n arte ton) gedichte t ist . versus quadratus = Ein e For m de s trochäische n Septenars , di e i n volkstüm licher Dichtim g Verwendun g fand . Sieh e Abschnit t V I I I 1 . vocalis ante vocalem corripitur = Ein e Regel , nac h de r ein e au f eine n lange n Vokal endend e Süb e gekürz t wird , wen n au f dies e Süb e ei n weitere r Voka l folgt. Z.B . flöo, abe r flere. E s gib t jedoc h viel e Ausnahme n vo n diese r Regel . Zäsur = Einschnit t innerhal b eine s Metrons , w o Wortend e geforder t ode r er strebt wird . Sieh e Abschnit t IV . Zeugma = Brück e (s . d.) .

V E R Z E I C H N I S DE R VERSMASS E Adonius: Sieh e Abschnit t X V 2 a . E . un d XVTI L alkäischer Elf silbler: Sieh e Abschnit t X V I I I . alkäischer Neunsübler: x _ ^ _ x _ ^ Sieh e Abschnit t X V I I I . alkäischer Zehnsübler: Sieh e Abschnit t X V I I I . Anaklast: ^ v, _ ^ _ ^ Sieh e Abschnit t X I I I 2 (b) . A nakreontiker = Anaklast. Anapäst: ^ . Sieh e Abschnit t X I . archilochischer Vers: Ac da^^\iih\: Sieh e Ab schnitt X I I 4 un d X V 2 un d 3 . Aristophaneus: Sieh e Abschnit t X V I 2 (b ) un d X V I I I . Asclepiadeus: gl e\\: x x _ ^ w w _ ^ _. Sieh e Abschnit t X V I 2 (a) . Asclepiadeus, maior: gl 2c ||: x x _ w ^ w ^^ ^ _ ^ _. Sieh e Abschnit t XV I 2(a). Baccheus: Sieh

e Abschnit t X I I .

Choliambus: Sieh e Abschnit t X I I 1 . Choriambus: _ v> ^ _. Sieh e Abschnit t X I I I 1 . Creticus: Sieh e Abschnit t X I I 3 . Daktylus: Sieh e Abschnit t V , V I un d X . diphilischer Vers: Sieh e Abschnit t X V 2 . Elegiambus: Sieh Enoplios: X _ CJG _ ^ Sieh

e Abschnit t X V 2 un d 3 . e Abschnit t XV .

Oalliambus: anacl \ 2 io„ || mi t viele n Auflösungen. Siehe Abschnitt X I I I2 (b ) a. E. Olyconeus: Sieh e Abschnit t XVI . Hemiepes: _ ^ ^ _ v^ ^ _. Sieh e Abschnit t V I un d X . Hipponacteus: x x _ w w _ Sieh e Abschnit t XVI . lambus: (ode r F u ß : w_) . Sieh e Abschnit t VI I un d X I I 1 . Iambelegus: (a ) x _ (b ) Sieh Abschnitt X V 2 un d 3 . Ioniker a maiore: v-» v-». Ioniker a minore: ^ w Sieh e Abschnit t X I I I 2 . Ithyphaüicus: _ ^ _ Sieh e Abschnit t X I I 4 . Lekythion: _

^ _ ^ _ ^ Sieh

Molossus: Sieh

e Abschnit t X I I 4 .

e Abschnit t X I X 1 (b) gege n Ende .

e

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60 Verzeichnis

der Versmaße

Päon, erster: _ ^ ^ w. Sieh e Abschnit t X I I Anm . 1 . Päon, vierter: ^ ^ ^ _. Sieh e Abschnit t X I I Anm . i . Paroemiacus: 2 on A ||: o o ^ o o _ co Sieh e Abschnit t X I . Pentameter: 3 da** | 3 da*^ Sieh e Abschnit t VI . Penthemimeres: x _ w Sieh e Abschnit t X V I I I a . E . phalaeceischer Hendekasy Uabus: gl 6o|| : Sieh e Abschnit t X I I 4 un d X V I 2 (b) . Pherekrateus: x x _ w w Sieh e Abschnit t XVI . Priapeus: gl | pÄ||: Sieh e Abschnit t X V 2 . Prosodiacus: Sieh e Abschnit t XV . Reizianus: x

_ w Sieh

e Abschnit t X V a . E .

sapphischer Elf silbler: er *hipp\\: Sieh e Abschnit t XV I 2 (b ) u n d XVTII . sapphischer Neunsilbler = Hipponacteus. sapphischer Vers, größerer: er Jiipp c||: _ ^ _x _^ ^ ^ ^ _ Sieh e Ab schnitt X V I 2 (b) . sapphischer Vierzehnsilbler: gl 2d\\: Skazon = Choliambus. Sotadeus: Sieh e Abschnit t X I I I 2 (b) . Spondeus: Sieh e Abschnit t VI . Trochäus: (ode

r F u ß : _ S i e h e Abschnit t V I I I un d X I I 2 .

wüamountzianus: x x _ x _ w v > _

. Sieh e Abschnit t X I I I 1 (b).

STELLEN R E Gl STE R Afraniu8 com . 43 2 : 3 3 Ambrosius, Hymn e ,,A d Hora m In censi" V . 1— 8 : 5 1 Augustin, Confessione s 9 , 12 , 3 2 : 5 1 — psalm . c . Don . : 52f . — retract . 1,2 0 : 5 2 Ausonius 4,2 6 : 2 6 — 5,1 0 : 2 6 — 9, 2 : 2 6 —, Bissul a 2 9 : 3 2 Boethius consol . 1, 2 : 37 1,3 : 2 5 3,6,1 : 3 3 4,2,1 : 3 3 5,5,1 f. : 3 6 Catull 1, 1 f. : 3 9 — 4 : 41 — 4, 1 : 2 8

— 8, 1 : 28

— 17, 1 : 3 7 — 25,1 2 f. : 2 9 — 3 0 : 39.4 1 — 3 4 : 24 — 34,1— 4 : 3 8 — 6 3 : 41 — 63, 1 f. : 34 Claudian, Fescennin a 2,1— 4 : 3 3 Ennius, Alexander , scen . 65—6 8 : 2 6 — ann . 7 6 : 1 4 129 : 11 , Anm . 1 —, Epicharm , frg . var. 5 6 : 2 2 Hadrian 16, 4 : 3 3 Hilarius hyrnn . 1,1— 4 : 5 1 3,4 : 2 2 Horaz carm . 1, 1 : 4 1 1,1,1 : 3 9 1,2,17—20 : 4 3 1,2,47 : 4 4 1,4 : 2 8 1,4,lf. : 31 . 36 . 3 7 1,5,1—4 : 4 3 1,7 : 3 5

Horaz carm . 1,7, 1 f. : 2 5 1,8 : 40. 4 4 1,11 : 39 . 4 1 1,18 : 39 . 4 1 1,21 : 2 4 1,22,1 f. : 4 0 1,22,15 : 4 4 1,23,4 : 1 2 1,28 : 25 . 3 5 1,28,2 : 2 5 2,3,1 f. : 41 2,3,27 : 4 4 2,12,25 : 3 9 2,14,1—4 : 4 4 2,18 : 28 . 31 . 3 5 3,9 : 4 2 3,9,1—4 : 4 3 3,12 : 4 1 3,12,1—3 : 3 2 3,29,35 : 4 4 3,30 : 4 1 3,30,13f. : 3 7 4,5,1—4 : 4 3 4,7 : 26 . 3 5 4,8 : 25 . 41 . 4 2 4,8,17 : 3 9 4,10 : 39. 4 1 Horaz carm . saec . : 24 . 4 0 — epod.1, 2 : 2 8 2 : 27 . 3 5 2,14 : 2 8 11,1 f. : 3 7 — — 11, 2 : 3 6 12 : 25 . 3 5 13,1 f. : 3 7 13,4 : 3 6 14 : 3 5 16 : 3 5 17 : 4 1 17,65 : 2 8 Keil V I 266,1 6 : 8 Livius Andronicu s carm . frg .

1: 8

28 : 8

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Stellenregister

62 Martial 3,29, 1 : 3 4

Plautus Trin . 820—84 2 : 4 5 — Truc . 12 3 : 3 0

Naevius carm . frg . 3,2 : 8

Scipio CI L P 2,10, 2 : 8 Seneca Ag . 759—76 2 : 2 8 759—774 : 4 9 812 : 4 9 — Herc . O . 1947—196 2 : 2 5 — Med . 56—7 4 : 49 75—92 : 49 93—109 : 49 110—115 : 49 740—751 : 2 2 771—786 : 3 5 849—852 : 3 3 — Oed . 223—23 2 : 22 403—412 : 49 449—465 : 2 5 — Phaedr . 1201—121 2 : 2 2 — Thy . 122—17 5 : 49 336—403 : 49 — - 62 2 : 4 9 — Tro . 371—80 4 : 49 825 : 4 9 835 : 4 9 850 : 4 9 Statius silv . 1,1,10 7 : 1 2 Sueton Iul . 5 1 : 2 2

Ovid am . 1 , 9 , l f . : 1 7 — ar s 1,6 9 : 1 6 — met . 13,60 7 : 1 0 Pervigilium Veneri a 8 9 f. 9 3 : Plautus Amph . 16 8 f. : 3 4 219—226 : 4 6 286 : 2 2

1053 : 2 1 — Asin . 1 9 : 1 9 381 : 2 1 — Aulul . 406f . : 23 415f. : 4 1 483 : 1 2 576 : 1 9 713—716 : 4 5 721—726 : 2 6 — Bacch . 663f . : 3 0 990 : 3 8 1076—1108 : 4 5 1149—1206 : 4 5 — Cas . 64 4 : 3 6 684—695 : 46 f. 771 : 1 9 — Capt . 21 4 : 3 0 507 : 3 0 — Cist . 203—22 8 : 4 5 — Epid . 3— 6 : 3 1 27 f. : 2 8 89 : 3 0 — Mcn . 11 0 : 3 2 111—114 : 3 2 — Most . 84—9 0 : 2 9 — Pers a 2 9 a—31 : 2 9 168—180 : 4 5 268 : 3 8 777 : 2 7 — Poen . 86 4 : 2 2 — Pseud . 23 0 —242 : 4 5 1257 : 3 2 1268 : 3 1 — Rud . 185—19 6 : 4 7 220—228 : 4 5 271 : 3 0 — Stich . 309—32 9 : 4 5 — Trin . 23 2 : 3 0 256—300 : 4 5

Terenz Andr . 19 9 : 21 — Eun . 8 : 1 2 22 : 1 2

288 : 2 1

615—617 : 4 5 — Hec . 34 3 : 1 1 — Phorm . 75 6 : 2 1 Tibull 1,1, 1 f. : 1 7 Venantius Fortunatus , Hymn e „Pange Lingua 44 22—2 4 : 22 Vergil Aen . 1 , 1 : 1 5 1,2 : 1 2

1,16—18 : 1 3 1,105 : 1 6 1,651 : 1 5 3,211 : 1 5 3,606 : 1 1 3,658 : 1 1 4,486 : 1 5 5,432 : 1 2 — catal . 1 3 : 3 5 — ecl . 6,2 5 f. : 1 5 — georg . 1,25 7 : 1 5

Studienhefte zu r Altertumswissenschaf t Herausgegeben vo n Brun o Snel l un d Hartmu t Erbs e

1. Brun o Snel l • Griechisch e Metri k 3., erweitert e Auflag e 1962 . 6 5 Seiten , kartonier t

2. Albi n Lesk y • Di e tragisch e Dichtun g de r Hellene n

3., völli g neubearbeitet e un d erweitert e Auflag e 1972 . 54 4 Seiten , Leine n un d kartonierte Studienausgab e

3. Oska r Becke r * Da s mathematisch e Denke n de r Antik e

2., durchees. Auflage mit einem Nachtra g vo n Günther Patzi g 1966 . 13 1 Seiten mit 7 0 Abbildungen , kartonier t

5. Ulric h Knoch e • Di e römische Satir e 3. verändert e Auflag e 1971 . 14 2 Seiten , kartonier t

6. Günthe r Klaffenbac h • Griechisch e Epigraphi k 2., verbessert e Auflag e 1966 . 11 0 Seiten , kartonier t

7. Albrech t Dihl e • Di e Goldene Rege l Eine Einführun g i n di e Geschicht e de r antike n un d frühchristliche n Vulgär ethik. 1962 . 13 5 Seiten , brosch . D M 2 5 , -

9. T . B . L . Webste r • Griechisch e Bühnenaltertüme r 1963. 8 3 Seite n un d 8 Tafeln , kartonier t

10. Reinhol d Merkelbac h / Helmu t va n Thie l Griechisches Leseheft zur Einführung in Paläographie und Textkritik 1965. 1 1 Seite n un d 11 1 Tafeln , kartonier t

11. Rüdige r Vische r • Da s einfach e Lebe n

Wort- un d motivgeschichtlich e Untersuchunge n z u eine m Wertbegrif f de r antiken Literatur . 1965 . 18 5 Seiten , kartonier t

12. Alfre d Heubec k • Au s de r Wel t de r frühgriechische n Lineartafel n Eine kurz e Einführun g i n Grundlagen , Aufgabe n un d Ergebniss e de r Mykenologie. 1966 . 11 5 Seite n un d 5 Abbildungen , kartonier t

13. Reinhol d Merkelbac h / Helmu t va n Thie l Lateinisches Leseheft zur Einführung in Paläographie und Textkriti k 1969. 12 2 Seiten , davo n 11 1 Seite n Tafeln , kartonier t

14. Helmu t va n Thie l • Mittellateinisch e Text e Ein Handschriften-Lesebuch . 1972 . 1 4 Seite n un d 8 0 Kunstdrucktafeln , kartoniert VANDENHOECK 6

c RUPRECH T I N GÖTTINGE N UN D ZÜRIC

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Netta Zagag i • Traditio n an d Originalit y i n Plautu s

Studies o f th e amator y Motif s i n Plautin e Comedy . 1980 . 15 9 Seiten , kartonier t (Hypomnemata 62 )

Scenae suppositicia e ode r De r falsch e Plautu s Eingeleitet, herausgegeben , übersetz t un d kommentier t vo n Ludwi g Braun . 1980 . 208 Seiten , kartonier t (Hypomnemat a 64 )

Gregor Maurac h - Untersuchunge n zu m Aufba u plautinische r Liede r 1964. 8 9 Seiten , kartonier t (Hypomnemat a 10 )

Ludwig Brau n • Di e Cantic a de s Plautu s 1970. 2 1 0 Seiten , kartonier t

Georg Nicolau s Knaue r • Di e Aenei s un d Home r

Studien zu r poetische n Techni k Vergil s mi t Liste n de r Homerzitat e i n de r Aeneis . 2. Auflag e 1979 . 55 0 Seiten , kartonier t (Hypomnemat a 7 )

Carl Becke r • Da s Spätwer k de s Hora z 1963. 2 5 7 Seiten , Leine n

Jo-Ann Shelto n • Seneca's Hercule s Furen s Theme, Structur e an d Style . 1977 . 9 5 Seiten , kartonier t (Hypomnemat a 50 )

Wolfgang Diete r Lebe k • Lucan s Pharsali a Dichtungsstruktur un d Zeitbezug . 1976 . 30 7 Seiten , kartonier t (Hypomnemat a 44 ) Klaus Thraed e • Studien z u Sprach e un d Sti l de s Prudentiu s 1965. 14 3 Seiten , kartonier t (Hypomnemat a 13 )

Ursula Keude l Poetische Vorläufe r und Vorbilde r i n Claudians d e Consulatu Stilichoni s Imitationskommentar. 1970 . 18 3 Seiten , kartonier t (Hypomnemat a 26 )

Rudolf Güngeric h •

Kommenta r zu m Dialogu s de s Tacitu s

Aus de m Nachla ß herausgegebe n vo n Hein z Heubner . 1980 . 21 5 Seiten , kartonier t

VANDENHOECK 6 c RUPRECH T I N GÖTTINGE N UN D ZÜRIC

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