Performance Art (Spanish Edition)

EL MUNDO DEL ARTE

La performance llegó a ser aceptada como m d expresión artística por derecho propio en la d de 1970. La performance ha sido consider d manera de dar vida a muchas ideas formales y ceptuales en las cuales se basa la creación d 1 rt La historia pionera de RoseLee Goldberg, publi . 1 inicialmente en 1979 y ahora completament e r v . da y actualizada, es una referencia esencial. El lu J r de la performance en la historia del arte comienz los rituales tribales, los dramas de la Pasión m d vales y los espectáculos del Renacimiento. hr contemporánea pertenece a la tradición de los futu· ristas italianos y rusos, los dadaístas y el tall r 1 teatro de la Bauhaus. John Cage, Piero Manzonl, 11 bert and George y Laurie Anderson son sólo un pocos de los muchos artistas cuya obra se an· l , además de los happenings, el body art y el art e nceptual a partir de los cuales se desarrolló la p rto manee reciente. El libro se completa con 174 ilu r ciones en blanco y negro. La historia del arte, los movimientos artísticos m odernos, los principales pintores y escultores, la óp ra, la fotografía, el teatro, la moda... Todo está r e gido en la colección El Mundo del Arte, un clásico d la edición difundido en el mundo entero. Cada volumen es una síntesis clara y rigurosa elaborada p or un especialista mundialmente reconocido. Con num w sas ilustraciones y un precio muy asequible El M ndo del Arte es un instrumento de formación art t -para aficionados, estudiantes y profesores- uni o en el mercado. Ediciones Destino Thames and Hudson ISBN 84 -233 -l 81 X

PERFORMANCE ART Desde el futurismo hasta el presente

ROSELEE GOLDBERG

174 ilustraciones

EDICIONES DESTINO THAMES ANO HUDSON

Para Paulinc )' Alla11

Índice

7

J>refacio

LL

l'uturimw

No ~,- p,·nniu: h flrrodu<.:oón fotal o parci:1l dt..· t.':>tc hbro, 111 :-u incorpor;H:JÓn .1 tm ,j..,lc tnJ inform.ítilo, ui 'U l r-:m~mi ..-iúu l'll n1.1lqoin fl)n11.1 o por n ulquin llh.·d io. (,~._, ~-"le L'lcLtrúnii..'O, 1\ll't:::mico , por f
so pn:.•vio y pur l':-Uito de.: lo" tituL.n_·, d..:J¡.,)J'}'ri'l!_/tt.

!'itulo origi11Jl : P~•i.mnllllrc Arl T r.1ducóún: Huf!u M.1ri.oni

C uhicrrJ: h ·,., Kkin arlica ndo pinrur.1 azul ~ un.llll0
l

hnurisn10 y comtructivisrno rusos

.\

1)Jdá

50

·1

Surn:·Jli~lllo

75

5

Bauhaus

97

(,

Arte vivo, [¡. 1933 hastJ la década

7

El arte de las ideas y la ge nerac ión de los lllcdios dt' comunicación , 19M3 a '19B6

152

BihliografiJ escogida

211

Índice de nombres

213

C:rL·dito' dl' las fotografias

2 1(,

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1 ')7()

121

© 1')79 Ro<<: Lec: Goldbn!-!:

Public:.tcio origin:llmem~.· t..';l g r.111 fonn;u o por Th.ornes .1nd Hudson Lrd , Londr,·,

d tÍtul0 P tq(' fllll lii( C.' Li1 ·t . '1rr "IVUY t<> tht• Prc~tJ/1. l ' 1'JRR R. os,· Le,· ( ;oldberg, p.or~ ,.,u ,·docrón . t EJiciom·, l),·"ino, <>.A .. 1')% Consdl d~ Ccnt . ..(25 . !l:-\01r'J 13arcd o n.l i ' d,· Lo rroducció n: 1ho:::o r\1ori.11li Prim~r.1 e;.·diciún: scpue1;1hn· l <J<Jú

cnn

ISU . >!4 .n.>-2r,x7 -X fmpn.: o y ~..· nc u ;u.t~nudo por< :. S. (~r.lphit.:"' , Sill;..:,.q'ur Imprt'' u ~..· n Sin~Jru Printnl in Sin!·.1pon:

Prefacio

1 .1 pnfonnance llegó a ser acept;tda COIIIO n1cdio de expresión artística por •h-1 echo propio en b década de 1 ()70. En ese montcnto, el arte conceptual <¡lll' insistía en un arte de ideas por encima del producto, y Cll un arte que "" pudiera comprarse y vender;~·- estaba en su apogeo y la perfonn~nc.:e fue .1 111cnudo una demostración, o una ejecución, de esas ideas. De este n1odo, 1.1 pcrfórmancc se con,·inió en b ftlrma de arte n1ás tangible del período. Los ,.,p.1cios de ;Irte dedicadm a la pcrformance surgieron r:lpitbmente en los p1 i1JCipalcs centros de artl~ internacionales. lm mttseos patrocinaron festi,·a¡,.,, la.s escuelas de Bellas Artes introdujeron cnrsos de performance y apare• I pníodo se publicó la primera historia de b performance ( 1'17'J), que de1llostr;1ba que había una larg:t tradición de artistas que empez,lh.lll ;1 tr;1baj:1r en la pnfornJJIJCe viva como un medio entre muchos de exp1<:s;lr sus ide.1s, y que t:tks actos habí:m desernperiado un p;1pel importante ··11 L1 lmtoria cid arte. Es intcresamc seiiabr que b performance, hasta ese IIH >IIICilto , h;lbía sido comistente1nente dejad;! de lado en d proccm de evall!.l<"i('ln del dcs;trrollo ;trtístico , de manera especi:1l duralltc el período rnodn11o. 111:Ís a causa de la dificultad de situarla en la historia del arte que a al:'.lllla olllisión deliberada. F.l alcance y la riqueza de cst:~ historia nJoti,·ó que la cuestión de h omi.. ll.lll Sl' hicin;l incluso llt:Ís urgente, pues los artistas 110 utihz:1lnn silllpklllen1•· l.1 pntónnance como un lllCdio par:~ ;l[r;lcr publicidad hacia ellos. La perllll"llla!JCe ha sido considerada una lllanera de dar vida a muchas ideas lll!"lll
O'Dal~

pür el dibujo se aprecia en Lr nmJ.'t'rsiótl dd

7

\'t•res l:sta fue Lt r.1zún J c que estos lllm·inlit' lltos encontraran sus raíces e intcnrar;ln resolvn );\s cuestiones problcnL.Íticas en b pcrf(mnan cc. Cuando los mi e1nbros de t'Stos grupos tenían t'lltrc \'cinte y trt·illGl y pocos al1os de edad. fue en b performance que pusieron a prueba su~ ideas , y súlo m<Ís tarde b~ C.'\ presarun en objetos. La n1a y<>r paree de los dadaístas de Zuric h , por t:jemplo, eran poet;Js , .lrtist;ls de cab;m:· l' intL'rprctcs dL· pcrt(mn ;ln Ct's qu e. ;mtcs de crear rt•a]Jncme ol~ctos dadaístas. exp usieron obr;1~ d e mo vinli entos in medi ata mcntt' precedentes. co mo los expn:sionistas. 1k man c r.l similar, la nl.l yo r parte ck los d;ldaístas y surrealistas parisiL·nscs eran poetas. escritores y ;lgit;ldort'S antes d e qne hi cicra n objt·tos y pinttli~Js 'liiTL'a list;ls. El texto U .<11ITC'ttli.''"'' )' la pintura ( 1<J2H) dL· Un: ton fi.J c un illtL'Ilto t.lrdío lk enco ntr;lr un a o;;¡Jicla pictoricist;l par;\ la idea surre;llista , y como t;l] rontinuú pbmc,mdo la pregunta: «¿ Qul: l'' la pintura surrea lista)" dura11te ;¡)gunos al1os desp UL'S de su publi caciún. Pu es ¿no fi.1 e Breto n quien, c uat ro arios ante-;, había afinnado LJUe el ant' .'!J•IIIÚI smre.1lista final sería disparJr un revt.Jh-cr ,JI azar a una mu lti tud en la ca lle? Los m;Hlities tm de b pertonn.1nce , desde los futuristas k1st;¡ el pt'l'SL'Iltc, h~11 sido b c·x pres iún de disidellrL'S qm· han iment~do L'IJContrar o tros medios para l'\·aluar la experiencia dd arte e n la vida co tidiana. La pnfom1ance ha sido un :1 manera de apebr diren;llllcnre a un públi co amplio, ade1n:Ís dL· d:1r un a s,ll·udida a los cspcnadorcs para ;lJiiJn J rlos a h
por J>olidoro da Caravaggio en 15~ lJ, tu vo lugar e11 L'l patio L''PL'L·iahnelltc inundado del pabcio Pitti en Florencia ; Leo nardo d ~ Vinci vistió~ sus intérpretes de pLIIK't:ls y les hi zo rL·citar vcro;oo; actTCl de la Edad tk Oro en una 1cpresc ma ciún escé nica titulad.J Paradis!' ( 14<JO): y el artist:1 barroco Gi:~ n LoI'L' n?.o lkrnini eo;renificó espect:lCtllos para Jo, cuall's L'scribió guiones, diseiló •kcor;Kios y tr:ucs. construyó elementos arqui tl'ctÓ ni cos L' incluso cons tru yó ,·~l'l'll:lrio s de inunJa c iún rcalisws, conw en /. 'hl<'llda <-i<'IIC (La i111111daáó11 del ·mlt'r. H>38).

Ll historia del pl-rforn lance arr en el siglo .x x es la histo ri .J de un m cdio pnmisinJ y sin límites füos ro n intnminables variables, reali7.adas por arti st:JS ')Ue habí:1n pndido la p:K icncia ame las limitaciones dc las fonnas d e arte 111.Ís l'Stabk cidas. y d eci dieron lle var su arte dircuanlellte al pú bli co. Por es ta LI ZÚn su b:~se ha sido sie1u pn· anárquica. P or su propia natmakza , la peri(JrJil:lnCL' eo;ctpa ;l un;J definición L·x:1cta o sencilla m:ís all:í de la si mple dcrbrJciún de que es arre vi\'o hecho por artistas. Cualquier definici ó n JIIJS estricta ncg;lrÍ;l de man era inmediata la posibilidad de la propi a pcrform:m ce. Puesto ')Ue rerurn: libreJnentL' a c nalquicr nt'nnero de disriplin:~s y Jm·di os de colllllni cació n -litnatur:J, poesía. reatro, tnúsica, dan /';1. arquite ctura y pintur;J, adem:ís de vídeo. tilmL', di apositivas y narración- en busc~ de rnat cri:ll, J.,s d es plicg;J c·n cualquier combinación. De hecho, ninguna otra fonna de , ..,presión ;lr!Ísti ca tien e una 1nanifL·sta c iÓJ1 tan iliJJlitada. puesto que C:llla int,:· rprcte hac e su definición particular en d pro t:"l y Ll 1n am· ra pmpios de la ' ' fl'l'Ueión . · htL' libro es un re g istro de aq uell os artistas que utiliz;m la performance ,·on el intento de vi ,·ir, y q ue nca11 obra quL' adq uine , · id:~ como su tL' Jlla . l'am biL'll eo; Ull regist ro dcl L·sfunzo por .1similar caJa vez Jn;Ís L'l campo d el .inq.:o y el placer C' JI un arte que nnnpk cada vez JJJ enos b s lin1it:Jciones tr:l ,li,·iona lcs de la realización de oh.iL'tos Jc :ll'tl', de Jll:IJll'ra que ;ll final el art i ~ta puede dekitarsl' en casi L·ualquin K ti,·idad. Es. po r últinm, un Libro que tr;Jta dd dL'Sl'O de muehos artistas de ha cer uu artL' que ti.mcione fi.Jna de los ,·11ufincs d e los JJiuo;eos , . I.Js g;lkrías. Al seguir la pista d e 'un r~lato inL·diro , la prilncra h is ro riJ inc \·ita hknlL' ntc trabaja librL' de su mareri .d , porque ese nl:trni.d cominúa pLultL'andtJ prcgun 1.1'\ JCL'rCl dL• L1 propia naturakza dd arr.e. No pretende sn un registro de todos los imL·rpretcs del siglo xx: m :1s bien, aspirJ al desarmllo de una ~ensi ­ bilidad . La llll'ta de esrc libro es plantear prcgumas y conseguir nuevas pnn·pcionL'S . Sólo puL'Lk ha cer alusión a b vida fucr;l tk las p:ígin ;Js. Nuc\·a York, febrero de I'J7H y enL'm de I IJH7

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L t:i\l'iTUI.O 1

Futurismo

l.a performance fu turista de la primera .:·poca fne m;Ís lll>. Tales ataques a los valores establecidos de las academias de pimnra y litl'ratura no eran infrecucntl'S en una ciudad que gozalu su f:u11:1 nHno 1.1 «c~npatriota de Marinctti . D'Anmmzio , apodado el «Divinc imaginifico>> , h.1bía recurrido a Jcciones similannentl' extravagames en ltaliJ a fines de siglo .

3 4

Ulm Roí y Le roí Bomba11ce Marinetti hlu111c: Léon DesciLlnlps , R e m y de Gourmont. lfi·ed Jarry y otros. F.llos dieron a conocer .1 Marinetti los principios del «verso libre ». los cuales inmcdi :name mc .1doptó er1 ~us esniros. El 11 de diciembre de 1WJ6 , el arlo en que Marinetti .thandonú París p ~1 ra rr;1sl.tdarsc a Italia, el poeta y f:111Üico ciclista de 23 .trlos, Alfrcd jJrry, presentó una invenlina y notable pcrlonnance cuJndo 111iciú su ahsurdJ rcrresemacil>n de payasadas de l' lnt J.l.oi (lJ!Jt.í H')') en el Théiitrc de I'Oeuvrc de Lugné-Poi.'. L1 obra csraba modelada sobrl' f:1rsas dL· colegial de los primeros tiL'111[JOS de Jarry en Renncs y en los teatros de títncs que había dirigido en 1HílB en el Jtico de su casa de b inf:nH.:ia bajo ,·1 rítulo de ·nu~ á rre de.< J>ilyth111(CS. J;nry explicó a Lugn.:·- Poi.' las clr;lcrerísticts más destacad:1s de b representJcil>n en una carta, tlo habría un decorado, lo que ,·Iirninaba tener que levantar y b:1_jar el lelón, y a lo largo de b reprcsentaci(m 1111 caballero con traje de etiqueta debía sostener rótulos que indic.1rÍ.Hl b es,·L·na. con1o cr1 los teatros de rÍlcrcs. F.\ rersor•;üe princip;ll adoptaría «Un tono L''pccial de voz, y_los traje<> tendrían < 'l'l rnínir11o color y prl·cisi(m históricl que sea posible». E\tos , arladió Jarry, desde llll·go Sl' rÍan rnotkrnos, «puesto 11 .\ Págim•qu('- muestra ·1 F. T. J\1arinctti

cl1nanific~to

futurista publicado en l.t:

J :~(tcJW ,

tt-hrcrn dt.• líJHfJ

5

que b sátira es moderna••. y sórdidos, «poryue hacen I;J acciún nú; despreci:~bk y repugnante ... ». Todo el París literario est:1ba iustruido de Jntemano para la noche dell·~­ treno. Antes de que d telón se Ie,·antJrJ. se s.1cú una mesa tosu. cubiert;1 con un trozo de «sórdida» arpillcr:J. El propio j:1rry aparcriú con el ro-.trn bbnco, bebiendo a sorbito.s de un ,·aso. y durame diez minutos prep:HÚ al públil·o par;1 lo que debi:~n esperar. <·La acción que está a punto de e111pczar - anunciú- tiene lugar en Poloni;1, C\ decir: t'IJ ninguna parte.» Y d telón se IL'\'Jil[Ó p:1ra dq:~r a la vist;l el único decorado - realizado por el ¡ ropio Jarry, ayudado por Picrrc Uonnard , Vuillard. Toulouse - Lautrl'C y l'aul S(·rusicr- pint:1do para represcnt:n , e11 palabras de un obscrv;1dor brit;Íniro, «intniores y cxtcriorl'S, incluso las zonas tórridas, templadas y árticas a 1:~ vez» . Entonces el perif(>rnle Uhll (el actor Finnin c;émier) pronunció el comienzo del texto . una sola p:1labrJ: «Merdrc». htalló un griterío infcrn :1l. Incluso con una «r» aihdida. <•n1ierd.1» era cstrict.lll1entc ubú en b l'sfera pú blica ; cad:1 \'l'Z yue, Ubú usab;1 Ll pabhra, h resptH:'\ta erJ violenta. A medida yuc el Padre Ubú, el exponente de b patafísica de Jan·y, •da ciencia de las soluciones imaginarias•• . h;KÍ<1 una carnicería en su <:alllino ;ll trono de Polonia , en el patio de butacas comenzaban luo.:has a puiiet ;lzo~ . y los mani ti.:stant~·s :1plaudían y silbaban divididos emrc apoyo y a1Hagonisn10. Con sólo dm rcprcscnt;lcione-. tk Ulnt I<.11i, el Thé
~ent,1ra su propi:t obra Le roi Bo111úancc (/:/ rcy)<'I~Zori<>) en cln1ismo teatro . No cntcrnthauce no ClliSÓ menos eso.:5mblo que el p:1t:1tlsico de J;nry. L1s multitudes alborot;1h;nl el tc:1tro par.t ver cómo el autoprocblll:1do autor ti.nuristJ poníc~ cu prjctic,1 lo, ideales de su manifiesto. De hecho. cl esrilo de la rcptTSellt:lciún no na tan rcn>lu cionario ; b obra ya h:1bí:1 .;ido publicada .dgunos ;1l10s antes , e11 !90S. Aunqm· contení:1 1nuch;1s ide:1s repetid;1~ en el manifiesto, sé>lo hacía cllu~ión a Ll rbsc: de n:prescmacioues por bs cuales el linurisn10 se haría 1;,n1mo.

Primera velada futurista A 'u regreso a Italia , 1\'\ariuetti l'lll!KZÓ a tr:1bajar en la dirección de su ohr:l I'.'II¡JÍ'c.< Ncariqucs (.\.ft.uiecas eli-ctriras) en el Teatro Altlcri de Turín. J>rologad.1. al estilo de Jany. con una cn(Tgica introduccú'm. en su n1ayor parte ba \;ltb en d mismo n1.111itlesto de 1<J(J9, ésta consolidaba tirmenl Ciltc a J\!brim·rti como una curiosidad en el mundo del ~rte italiano y la Hkclamación•> como Ull <1 lllle\'ll forma de teatro liLIC' iba a convertirse en Ufl:l lll .1rC:1 de fJhric1 de Jo, jóvene~ futurist.1S en los aiios siguiente' . !'ero ltJJia 'l' encontrab:1 en 111edio de Jlborotos políticos y M:1rinetti reconoció las posibilidade~ de utilizar la inquietud pública y de casar las idea~ de rd(mna en bs .lrtl''> con las conn1ovedoras ideas actu;lles de nacionalismo y colonialismo. l·.n Rolll <1. Mil:.n. N 5polcs y Horencia , los artistas estaban haciendo camp:ni:~ ,1 t:l\·or de una i11tcn-cnciún co11tr;1 Au.;tria . 1k man e ra yuc JVIarinctti y sus co1np.1ñcros se dirigieron a Triestc, la ciudad frontcri z,1 fundamental ,-n el conflino austro-italiano. y rerrescntaron la primera velada (scmf(/) futurista en esa ciudad el12 de enero de I<JlllctJ el Teatro Rosctti. Marinetti protesté> furiosamente contra el culto a la tradición v la cotncrci;1liz:1ción
7

Los pintores ftJturistas se convierten en intérpretes

5 Dibujo de Alli-cd Jurry para

el r:utcl de Ulm

R~,;.

1M96

Impertérrito. M :lrilll'tti rongrL·gó a pintores de MiLín y suo; alrededores para que se unieran a l:J causa del futurismo; org:llliz:~ron otr:1 n·bda en el Tl·:uro < :hiardla de Turí11 d H de marzo de 1') 1O. Un n1es m:ís t;u·de . lo~ pi mores Umherto Uoccioni. Cario C;~rri Luigi Rus.;olo, Cino Severini y Ciacomo ll:llla, con el sil·lnprL' presente l'v\;mnctti , publicaron d .llau!Jicno 1ánirv de: la 1]

10

"LA TEATRAL,. )tUtU lO ~ccora&UII• - 'D 1 ·~~~ - arrr:rJ~ II•••••·Ayr•• · .Rfo Ja•elra

""'"1ter Mocchl

S111111111 111 (1111•

Roma

TEATRO COST ANZI ----ROMA----

Grande SJagione linea Carneva!e-Quaresima oq12 q<J .., , & ll(JJ? t co:a::z:::;:-..

Dome:nica. O Marzo 1913 alle ore 21 prec,

=GRANDE SERATA

=

fUTURISTft PROGRA~MA

1.

INNO ALLA VITA

81ot..oia futorilla del maeo!l:tro Bo.llllo. Pro.t.ella ~$·gui(a d~U"Orchc-JtrJ dd Cosunz• (' Jnt>tU dlll'Autor~

il. La Poe•ia nuova. di P•olo Buzrzl.

pit111lra_(lllurisra. Tras h;1bn us;Jdo el cubismo y el orfismo p;1r:1 rnodcrniz;¡r el :1spccto de sus pinturas, los jóvenes futunstas convirtieron algunas de las idL·as de «velocidad y afición :1! peligro•• del mJniíiesto original en una ci;motipia p;1ra la pimura futurista. EI31J de abril de 1911, un al10 de~pnés de b publica ción de su manifiesto conjunto , se inauguró en Milán la primera exposición de pintur:Js cokcti\'a b:1jo el p:1ragu:1s fururista con obr:ls de C:ard, Boccioni 'l n. ussolo entre otros. Estas cknwstraban cómo un lll. 1k 111odo que fue este precepto p;1ra b pi mura fu turista el que tambi.:n justi ficó bs ;¡ctividadcs de los pintores corno intérpretes. La perfonuance fue la manera más segur:~ de tra>'tornar a tlll público complaciellte. Dio J los artistas autorizKión para ser unto <•creadores•> en el dcsa n·ollo de una nueva !(mua de teatro de artistas como «Objetos de arte» en los cuales no establccÍ;m scparaciún entre su :Irte cnmo poetas , corno pintores o ro1no intérpretes. Los manificstm subsigtne11tes aclararon muy bien estas intenciones: mandaban a los :11"tisus «salir a la calle , Llnzar ataques desde los teatros e introducir los pu!Jeuzos en !J b;Jt;¡Jia artístiC
La Fontana anala.to. di Aldo P•la7.zescbi. L'o .. ologto ed U suicida di A. P•luzesc(JI. llol.opeJPO generala di Lucl•oo Folgol'fl Bldl Mes:;uot di F. T l'f•rlnett/.

F. T· S. JI pUtort

1

~ARINETTI

1tndkJr1 (tdurilla ·

U.MHEHTO BOCCIONI porlt•·t\ d,/1,..

"Pittu,.. e 5cultura fuiutist• ••

I:DNSIGLID Al RDMANI di F. T, l'tARIIYETTI.

.. I. . ZZI

1 Lira· ING~ESSO. Lire 1 P~hr 1 r U Or4i~ L m& - 111 Ouhor L 10 Pokr01t L 8 S1cl11 l 3 Ao6tutro L 2 (tooo olm l;Mt¡;rrsl'l) Galltrr.a. Posu lt\ID'I L I ,SO • Go~U('na Poso ooo nu~:~~ l. 1

,........... ···~·· · . ~ ·

6 Pú.eína 1111/aior: Urnb<'rto Boccinni, caricatura de una \'C"Iada fulurista. 11)11

7 Umbcrto Boccioni, caricatura de Annando l\1azza, 1912 8 Cartel para un:1 velada fuwrista , Teatro Co'l:tan7.i , Roma, 1913 9 VaJC"ntin<" de Sotint-Poim en Ponrw d,·awuhf(:m, bailado en la Comédit' d<'s Cha.nps-Eiysét.•s el 20 dt' Ui~ií'n1bre de 1913. Fue una dc:- las poc
Manifiestos sobre la perfonnance 1 os n1anif\estos de Prate!Lt sobrL' música hHurista habían aparecido en l <) 1() v 1'J 11 y 11110 sobre drarnaturgos futurisus (obra de treCL' poeus, cinco ]Jintor:s ,. un 1núsico) c11 L't1cro ck 1') 11. Los tuanifiL·stos :rlcntab;J11 ;1 los ;¡rtist;ts ;¡ prc·.,·trtar pcrf(>nll oficial de los fu turistas. 1\tlariuctti admir;1ln el t<.:atro de ,·aricdaLks por una razón por encima de Indas bs otras: porque «tiene b suerte de no tener tr:1dicióu, ni m:testrm, ni dogma". De hecho, el teatro de v:trit:dadcs sí tenía sus tradiL·iotJL'S v sus lllacslros. pero cr;¡ prL·cisatucrlte su r;aricdad ---> U mezcb de filme,. Krt;lncia. cm ' i(m y dauza, payas:tdas v da gama completa de L"Stupidcz , i;nbecilicbd, tonlLTÍa y absurdo , que insensiblemente L'mpuja b inteligencia hasta el borde 1nisn1o ck b locura,- lo que Ll h:KÍ:l un n1otklo ideal para bs perfornum:es li.rturistas. Había otros (¡ctorcs que JUStificaban su alabanz;¡_ En ]Jrimcr lugar el teatro de variedades no tenía <~rgurnento (lo que 1\tlarinetti comidcraba totalmente innecesario). Los autores, actores y técnicos del teJtro de variccbdes sólo tet1Ían una razón par;¡ existir, clecía. Ésta era «inventar incesantemente nuevos l'ien1L'ntos de asombro•>. Adcm:ís, d teatro de V. tallto a adultos como a niiios, <dos probkm:~s más :1bstrusos y los :lcontccimicnros políticos tll;Ís nmtp!icados». lksde luL·go. otro aspL·cto de L'SU forma de cab:1ré que tL'11Ía :nractivo para IVLtrinctti comistía en el hecho de que era ••antiacackmico, primiti vo l' ingenuo, por lo tanto aún m[¡s importante por lo inesperado de sus dcscubrilllienttls y la simplicidad de sus medios". En comccl!l'11L·ia, en el fluir de b lógict de IVLlriuetti, el tcJtro de nriedadcs «destruvc lo SoknmL·, lo Sagrado, lo Snio y lo Sublime crt Arte c011 A ll1<JVÚ~cuLt>>. Y, por últinlO, como un plus ariadido, ofrecía el tL':ltro de v:1ricdades <•a todos los países (corno ltalia) que no tienen una sola capital coruo un brillamc rcsun1er1 de París. comiderado el único CL'tltro tll:l"t1L'tico del lujo y el ]Jiaccr ultrarrcflnado•>. " Una intC-rprete iba a ]Jcrsouificar b dcstrucci(m t"rltin~:t de lo SoiL'llltlL' ,. lo Sublirne y ofi-ccn una pcrfonnancc del placn. V:tkntirtc Lk S:lilll - Point, l:t ]HTf(m\l,l\ll"l'

lO Luigi Russolo. Cario Carril, F. T. Marinetti. Urnberh> Boccioni )' Gino Scvcrini, en Petrí... , 1912

de p:ttatas, nar:tnj:ts v cualquier otra cos:t que el público entusiasta pudierJ cngcr de los tnncados cercanos volaban a raudaks hacia los intlT]Jretcs. En una de esas ocasiones, Card se desquitó con esta li·ase: «¡Arrojen una idea en lug;n de un:t patat:t, idiotas'"· A nHH:lt;ts vebdas siguieron arrestos, condcn:ts, un dí:t o dos L'l1 la círcel v publiL:idad gratis en los días n1n1cdi:ttos. J>L'ro éstL' era precisame1ltL' el efcct;> que ellos pr<::tL·ndí:m: Marinctti incluso L'scrihió un 111:mificsto sohrL' el «PLl ccr de ser :thuc!teado» co1110 parte de su ( :uerra, la /.Íuiw h(~it·n¡· del 1111t11do ( 1<J11 - 15). l.t>s futurisus dL·ben ellSL't"iar :1 todos los auto!TS e intérpretes a despreci:1r :d público, iusistia. Los aplausos tlll'Llllll'!ltL' indicab:111 «algo t11L'Liione, soso, regurgitado o dennsiado biL·n dignido». El abucheo aseguraba al acror que el público estaba ,·ivo, 110 simplcnlctltL' cegado por la «intoxiL·ación itl(e\cctu:d». SugerÍ;¡ varios trucos destin:1dos a enfurecer al ptrblico: venta dl'l doble de las localiLhdL·s dL' la s:lh . 1T\Tstir Lls bnt;¡c:ls con pegan1L'nto, etc. Y alcnnba ;¡sus amigos :t lt:tclT todo lo que SL' les ocurriera L'n el escen:nm. De lll:lncn que en el Teatro da! VnmL' tk Mil:tn en 1<JI-t. los fi.rturist:ls hicieron trizas y luego itJCL'tH!iamn una b.ltHkr:t :tustrÍ:H:a. antes de llevar ];¡ rdi·iega a bs calles. donde se quc111:1t·on tll;Ís bandnas austrÍaL·as par;t
17

Y

autora del .\lrlllijicsto de la lujuria ( 1<J30) , repres~' lltada el 20 de dicie111bre de 1!J 13 l'll la Co111(·dic des Clwnps-Eiys(·<.:, de París, una danza curima - poern:Js de amor, poemas de guerra. poern<1s de ;mnósfcra- delante de un :1s grandes piez;Js de tela sobre las que se proyL'ctaban luces de colores. Sobre otras par~·Llcs se proycnab:1n crJJacioiJCs nlndo de Satic y 1)cbussy aco111p<1iiaba su cbboraLb danz;J. M;Ís tarde iba a actuar en 1<) 17 en el Metropoliun Opera Home de Nuev;l York.

Instrucciones sobre cómo interpretar Una versión n~;ís cuidados;lllll'Jlte disn'iada v elaborada de las \'l'l.lLbs anteriores . que eje1npliflcaban algun;Js de las ide.1s ¿.xpuestas en d .Harnjicsr<' del teatro de lhlricdades. escrito por Franresco Cangiullo co111o un dram.1 de «pal.lbr,Js ~· n hhcnadn (paro/e i11 li/)('rtá) , y repres e ntado por Marinetti . Halla y Cangiullo en Ll Galería Sprovicri. en Roiii<J, d 2'J de marzo y d .1 de abril de 1<J 1~- Par.1 esta oc1siún, L1 galería. iluminada con luces rojas, estaba decorada con pinrur;Js de Carr;), nalb, Boccioni. Russolo y Scn:rini . La COIIIp;u]Í;J - << Un dúni llllto grupo que se cubría con Cmt<Ísticos smnhrcros de papel de sedan (en realid,id Sprovieri. Baila, 1kp~·ro, R;Jdiante y Sironi)- ay udaba a Marinetti y Baila. Ellos «declamaban bs " palabr;ls en libertad " del ILJturista Cangiullo, que rr;Jb<0a rolllo independieme•>. mientras que d propio autor cocaba el pi.mo. Cada uno era responsable de varios imrnunelltOS pJra h;Jcer ruidos <•caseros•>: grandes conclus 1narinas, un arco de violón (en realidad una sierra con marrac:~ s de est:Jño pegad:~s) y una pcquciía caja de terr.1cot.1 cuhinra de piel. En e l interior de esta cJj.J estaba ajustada una cJiía que vibraba cuando la «fi·otaba su;J\'l'meute una mano >eca» . 1k a cundo con la prosa <•disparatada•> típio de Marinetti, representaln una <• 1ronía violenta con la cual una raza joven y scns.Jta corrige y cmnlnre todos lm venenos nost;ílg:icos de la músio cclesti<J ¡,, . Típicuncute, t•sta perft >rnlance condujo a otro manifiesto. el de la DrrlamariÓI1 diná111ica )' sit·tÓ¡JttÚI. En esencia, instruía a los imérpreres en potencia sobre cómo representar, o «derLHn;lr>> como lo expresaba Marinetti. El propósito de esta tL·cnicl dL· «declamación•> , insi;;tía , era <•liberar a los círculos in telcctualt:s de la derla1nación vieja, estática. pacifista y nost;ílgica". Para estos fines se deseaba una nueva declam;Jción din;Ímica y belicos;L M;Jrinetti se lkclar;Jba investido de b «indisputable priJn;KÍa n1undial como declamador del wrso libre y las palabra~ en libertad•·. Esto, decía. lo habiliuba par;l advenir las deficiencias de 1:1 dcclan J;Jción según habían sido entendidas hasra elltO!lces. los decLunadorcs futuristas, insistía, debían declamar tanto con las piernas como con los brazos. L1s Jn;nlm del decLunador debían, ;JdcJn;Ís, Jll;Jnejar diferentes insrrunJentos para h.1cer ruidos. El pri1ncr ejelllplo de una declamaci<'lll din;Ílnica v sinóptiCJ h~1bía sido f>ied(!!,r<>tta. La ~cgundJ ruvo lugar en Ll Dor(· Gallcry de Londres haci;.~ finL'> de ahril de I!J14 , poco después del regreso de Marinetti de un viJje a Moscú y San Percrsburgo. Según la n:sci1a del Ti~t~cs, b habiución L'Staha «decorada con muchm cspeCÍJnenes de la escuela de arte ultr;unoderna» y «J'vbden1oisclle tlicflic chapchapn - una baillarina de lHIIet con boquillas

Hl

11

Rus~olo

)'su ayudante Píatti con

iulmWI'UIIIc)rÍ ,

o instrumentos de ruidos, 1913

1J. 1"h•rincni fu1blando en una velada fuwrista •m Cangiullo

1

1.\ Purtada de s\1arincui

.Í.:tllf.~

tumb lmnh . 1914, de

,:.....

r~: = . .. \\i{

14 Marineui, Tavola parolibew, 1919

13

de c igarros por pieruJs y cigarrillos por cuello- estaba de snvici_o. Dinámica y sinópticamente , Marinetti d e clamó varios p.1sajcs de su perlornL!liC ~ .:!1111.1? tumb tumb (e n el sirio de Adrianópolis): «En la mesa dl'lant~ de mi tenía un rdl:fo!IO, algunas tablas\. marrillos a JUego 4ue me penmnan IIHIrar las órdenes del g~neral turco los sonidos del fuego de la artillería y las amcrr:dladoras», esnibió. Se habían coloc:~do pi zarr:1s en tres partes del vestíbulo, :1 las cuales ¿.¡ sucesivau1e1He «COITÍ;I o cuuinaba, pat\1 esboz
y

Música de ruidos /.all<' tumb t11111h. «arrilkrí:~ onomaropL'YICI» dL' i'VLlrinctti co1110 él ],¡ lla111Ó , fue ·;,ril!;ÍHalml'lltl' escrita L'll u11;1 cana desde las trinchnas búlg;1ras .11 pintor t<..ussol~> en 1912. Inspirado por b descripción que JVIJrinetti hacía de b «orl¡ue~ta de la aran b.1ulla» ---<
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, ¡, •p1inic11tos L' Cos p;rra cornl'-\! " '" ll(l co111enzó una investigación del artL' del ruido. 1 J,·,puL'S de un concierto de B<11illa PratciL1 en Ro111a en 111;1rzo de 1<J 13, · " ,.¡ .ltL·st;ldo Te:~tro C:ostlnzi, Russolo escribí,'> su lllJnificsro U arte de lvs ,,,¡,"· La 1núsica de Prarl'lla h;~bía contlnn;1do ;¡ Russolo la ide;l de que los .. ,111!•" de bs 111;Íquinas eran una tim11a vublc de urúsica. DirigiL~nclost: a l'1 1tl'!l.l. Russolo l'Xplid> que micnrr;rs escuclubJ la ejecución orque,LII de • . 1 uvigoros.l lllÚSiC:I futuristJ» de] C(llllj)OSitor, hJbÍJ COncebido Ull artL' 1111<'\'ll, l'l Jrtl' de los ruidos , que era UIIJ consL'Cllencia lógica lk Lis innova. "'111'' de Pr;Hella. Russolo argu111entú un;~ ditlnición del ruido 111Ús precisa: • 11 !.1 .1111 igikdad sólo h;lbÍ;¡ sikncio , L'Xplicú. pero , con la invención de la III I•111in.ren el siglo XIX. «IIJció el ruido». Entonces, dijo. l'l ruido lubÍ:! llega,¡.' .d dominio «supremo sobre b semibilicbd de los h01nbres». Además, la · "'"' it,lll de la música fuL· paraleb a la <1 ,\ab;¡n los sonidos oídos en la jarcia de un buque de vapor del CJ!Ial du ' 111!1' llll 111al cruce . y quizá fue imprudencia de los 1núsicos -¿ o deberíamos . J,' 11 de los "h
Movimientos mecánicos .1 lllll\ica de ruidos SL' incorporó a las pnfomrJllces , en su 111ayor parte músicr de fondo. Pero :1sí como el nranif1csto /J arte de h>s wid,>s ILd>Í.l propuesto 1nl•dios p;1ra lllccani;clr la músic1, el de Dalamarión din,il!!i, ,, )' s/¡¡¡Íptica bosquejab;r reglas par;r las acciones dl·l cuerpo basadJs l'll los
• "11111

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15, 16

18

1)occ plTSOII;Is, cada una parte de una múquuLI, actuaban dcbntc de un tl·lúu de fondo pintado con la úni c 1 pabhra «TipogrJti ca". De pie un o detr;Ís de otro, seis intCTprctes, con lm brnos extendidos, simubban c 1da uno un pistón, 111ientL1s que los otros seis Cl'l';lban una "rueda•• mo vid:1 por los pistonl's. La~ pcrfonnarKes sl' cma, ;1ban p:1ra a~egurar la precisión mecáni ca . Un participante, e l arL¡uitecto Virgilio 1vlarchi, desc ribió cómo [hila hab ía displiL'Sto a los intérprL'tCs e n dibujos geo1nérricos y ordenó a cad:1 persona «represemar el ahna de las piezas indi,·idualcs de una prensa rotativa». A cad;l intCTpretc se k ;Jsign(J un s011ido onon1atop¿·yico par;¡ ;~compúiar su lnovi111iemo es¡x·,·ífico. «fV\c dijeron qu e rc piüc r;l con violencia la sílaba "STA'',, escribió Marchi . Esta nwcanización del intérp re te imitaba ideas simibres del director y tc(Jrico teatral británico Edward C01·don Craig, c u ya prestigiosa revista The ,\,la:;/.: (que había rL·impreso d Man[fiesro dt! teatro de llaricdades e n 1914) sc publi clb> con ellas. (;ilbert Clavel y f'ortutiJtO Dcpero. por ejelllplo , presentaron en 1018 un prograll!a de cinco pcrform :~ n cc~ breves en el teat ro de nlarionetas, Teatro dei Piccoli, en el Palazzo Odelaschi de Ro111J. Da11.:·as p/ú:;ricas fue concebida para tnariondas de tamaii.o más pequciio que el natur:~l. U na figura, «el buen ~a lvaj e•• d e Depero , era más alta que u n ho rnbrc: su ca racterística L'spccial era un pcqucii.o esce nario qu e caía desde el vientre del sal,·aje y revL·hbJ diminutos «<;a ]vajes•• b ;lil :~ nd o su prop ia rutina de mario nc tJs. U n:~ de las ~ec uen c ias im·luía un a «llu via de cigarrillos» y otra una <•danza de sombras•> - «sornbras din<Ítnicas con struidas: juegos de luces•>- . Representada dieciocho vece~. D rlii.:CI.< plásticas fuL' un gran éxito en el re perto rio futurista .

•

17 Enric:o Pran1polini

y Franco Ca~avoln. J.J lllc'I"Ctfáa Jr Ct'I'
• ov-ul...tl

. ....

l~n;..., .,.....(_~

..

18 (•El buen sah·aj(>·•. uno d <' los tír c rrs d<" Ucpcro para Dall::. ds plcisticai, 191 S~ de- (•1 y C:lav('l

19 D t..•pl·ro. trrtjcs pura Jl.laalrilw del JOOO. un baliN JHC<"tínico t·un rn úska de C asavola, 1924

15 Pá_¡:iua tmtairJr: P c~omtjc m ecánico de la cmn posi<'ió n fi1turist o1 dl• C. Baila :\-lcrcclrina títJ(~~rt!lica, 11J14 H1

Pli.~ind (fmnidr: Ha lla ~

dihujo drl nuwirnicnh) de los 11) 14

;u: l o re_~ para ;\/(la h itt.r lil'l'.~ r,!fic,1.

17

l:'llm'l'cadcr de rom.i:OIIt'-' de Prampolini y Casavob, n.: pn:senuda en 1027, cOinbinaba títeres y figuras hu1uanas. Los títeres dc tamal1o natur;Ji est:1ban suspendido' del ricio raso. 1VI:1s abstracras l'n cuanto al disei1o y rncnos movi hlcs qm· bs 111arionctas tr:ulicionales, estas figurillas «representaban» jumo u>n lo.; acwres vivos.

··~ ~ . Gf ~ .~ " ~

,

Ballets futuristas

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Un IIH)[ivo l'Senci al para estos títercs llll~dnicos y decor:1dos movibles fue cl coinprollliso de los futuristas ;1 intl·grar figuras y decorados en un cntomo cominuo. Por cjunplo, c11 1 'J 1 C) lvo P an11aggi había diseiiado trajes 111ccínicm para bs Halli IIIC(WIIidli (/)(11/:·as 1/l('(cÍr!icas) , mezclando figurilbs en cl escenario ti.1tunsta pintado, n1ic11tras l]Lil' Baila. en 11na performance de 1'J 17 basad;¡ e n los ht!:f!.!'.' art!ficiales de Stravinski, había expLTirnemado con la «coreografía•> del propio escenario. Presentado co111o parte del programa de los Ballets rusos de ])i;Íguilev en el Teatro Cmtanzi de Roma, los úni cos «intC·rpretes» en 1-"tH:y_os arti{i.-iah·s LTJII los decorados n1ovibles y hs lu ces. El de corado na una \·ersión tridi111ensional :1n1pliada de una de bs pinturas de Baila y el propio Baila dirigÍ;! el «lnllet de luces» tksdc un tablero de mandos de luces. No sólo d esccnario, sino también el patio de butacas, eran alternativallll'llte ilmninados y oscurecidos en estJ pertornnnce sin actores. En total. la pcrform<111Cl' dur;lb;J JUSto cin co 111inutos y. dura11tc este tiempo. según las 11otas de Baila , L'l público había prcsenciJdo no m enos de cuan:nta v IIUL'Vl' escenarios diferentes. ' l'ar;~ ;~quellos «ballets» de i11térprctc> vivos, Nbrinetti esbozó illstruccionl'S ;1dicio11aks sobre «eÓn lo 1110\Trse» en su manifiesto sobrc Dan.:·o {uturisra Lk J!J17. Allí, de mancr;1 atípi ca, reconoció las admirables cualid:1de~ de de tenninados bailarines contc111por;Íncos, por ljemplo Nijinski, «con quien la gl'Ollletría pura de b danz;¡, lihrc de b imiución y sin estí111ulo sextwl, ;Jparecc por primer:~ ve z» , ls;¡dora Duncan y l.oic Fullcr. l'cro. ad v ertÍ;¡ , LitiO debe ir mús alLí de las <·.posibilidades mu>eularcs•• y aspirar en b d;~Jiz;¡ a «ese cuerpo multiplicado ideal del motor con el que unto tiempo hemos soiiado••. Marinetti explicó con mu cho detalle cómo ib;~ .a haccrsc . Propuso una d:mza de];¡ rnetralb quc incluía instrucciones como «con los pies JIJ;Jrcar el hoo111 - hoo111 de los proyectiles que proceden de la bou dcl cu'1ón». ¡Y para b dan z;¡ de b av iadora recome1Hlaha gue la b;~ilarin;~ <•sinndara con sacudidas y zigzagu es d e su cuerpo los succsí,·os esfuerzos de un a\·ión tratando de despegan•' Pero cualquiera que fu e ra b naturaleza de la <<Jnetalización de L1 danza fu turista» , las figuras seguían siendo sólo un componente de la pcrfonuance en su conjunto. 1)e n1aner;1 obsesi va. los Jlumcrosos n1anifíesros ~obre escenografía. ·pantomima. da11 2:1 o rcatro , imisrían en cmnbin;~r ;JCtor y csccnogratla e11 Llll espacio csp cci:IInJcllte disl'l'íado. Sonido , escena y gesto. había escriw Prampolini en su 111anifiesm de l'a11fo111ittw jitrurisra. «deben crc;H un sincronismo psicológico en e l ;Jllll;1 del espectador>>. Este sincronim10 . explicó. rl'Spomlía a las leyes lk simulrancidad que ya rcglameJ!tah:ul «b scnsibilithd futurist;I mundial».

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20 Diseño de 1915 de Baila para PucgM artijidtdt•s, 1917. de Stravi n~ki Panna~gi ,

traje para un ballcl de J\1. h. 1919. Los trajes "dcfonnaban roda la figura. provoc-ando tnovimiento~ mecánicos)) 21

~vtíchailov .

1

-

22 S(llid
Teatro sintético

2.3

22

Ese «sincronisJno» había sido traz;Jdo e11 dcr;JIIc en e l manifiesto de T ea/m sillf(;Tirojillllri.'fll de 1') 1;)_ Esta noción tl1c explicada con t:Kilidad: <•Si11rético. Es derir. muy breve. Condensa en unos pocos minutos, <:11 unas pocas palabras ,. unos pocos gesws. innu1ncr:1bks situaciones, sensibilidades, idea~ . sensa:-iorH·s. hechos' v símbolos». El tc:nro de variedades había rl'COnll'ndado represem;Jr l'n UJ1,a sola velada wdas las tr<1gedias griegas. fi·ances:~s e it:~lianas concknsadas y nH:zclaJas de manera gracÚ,>s;l. T :J;;Jbi(·n h;JbÍ<1 sugerido redul·ir tmb la obr:~ de Sh:~kespeJJT a un solo acto. 1k nJ:uKr:J silnihr, la síntesi. (siulcsi) futurist:J COJJst:Jba delibnad;uncrllc de breves pnt(mnan ces de «Una idea». Por ejemplo. b idc:J única en Aclo 1n;~a!i1Jo de l3runo Corra y Emilio Sl·ttimclli cr:J prccisameme esa: negativa. Un homhrc entra en escena: está «:ltare:1do , ¡m:ocup:1do [ ... 1y c<1min:1 con furia». Mientr:1s Sl~ guita el abrigo repJra ene! pC1blico. < futurist:t debía. mecínicllnente. «J fuerza de brc velbd , j.. . ¡ logr;1r un tc:nro por complcw nuevo v pnfenatlll'Jltl' acorde con nuestra r~pida y lacóni c 1 scmibilidad fnturist;P'. D e 1110do que el csceJJ,uio st' reducÍ;J a un Jníni1no desnudo. Por ejemplo. b símesi s de MaritJctti }Jics consistÍ;J sólo UJ los pies Lk los int(Tpretes. <•Un telón ribeteado n. Los :Ktores deben tr;Jtar de d:1r la mayor cxpresiém a las actitudes y 111oviJnientos de sus extrl·midades inferiores.» Siete escenas inconexas giulxll1 alrededor de los "PÍes» de los objetos, que iuduían dos sillones , un s~>f:'l. una mes:1 v una 111~c¡uina de coser :1 pedaL La breve sec uencia :tcah<1ba con un pie pateando la espini!Ll de mr:1 figur:~ incorpórea. En l:stcín lh:~audo , síntL·sis de 1<)15 de Marineni, lus asiento-; 111isnJos se com-crtÍ:Jn en los «personaje ~ " principales. En una lujo'> a habiucic>JJ ilulllinad:J por una gran araúa de luces, un maynrdomo siJnplctnetJte anunci;1ln: «btán lleg:mdo». F.n ese tnoJnemo dos criados disponían de pris
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$i1Jit·$i

que cnnsisd.a stllo en los pies dc- los intérpretes y los objetos

1·11 hnr;Jdura detrás del sillón. El mavordorno arra vesaba la habitación colll<'ndo mientras gritaba «13riccatirJka;T1ebn1 e », y salía. RepctÍ;J esta curiosa . 11 L·ión un~1 segunda vez. Luego los sirvientes redisponÍ;¡n los mucbks, apagal>.nJ bs luces de la araña y los decorados permanecían d(·bilmeme ilu111inados "1" >r la luz de la luna guL' eJJtraba por Lis colltr>. No lubía raz<'>n ;JlgtiTl a bs síntesis, muchos .1,· L'llos se ceJJtr:~ban en gags reconocibles sobre b vida artísticL Su duración •', I.Jba cdcubd:~ de 111:111era mm· similar a secuenci:~s del teatro de variedades, • lll1 c"TIJ:J introductoria, fi·J>e ~- bve y sollida rápida. ( ;cnio )' ndtum de Boccioni cr:J un relato brn·e de un artista de,espcr<Jdo, ·.1' 'uicida torpe1ncnte mientras que el crítico siempre presente, que «durante '~·iJJt.L' al10s había estudiado profundamente este rn;1r:1villoso feJJÓJneno (el 111 isu)·•. vela su r~pida muerte. En ese momento l'Xclamaba: «Dio', ahora l•'tJdr(· que escribir una monografía». Luego, perntanL:ciendo inmóvil por ··twJlll:J del CIOJ\Tr del artista «como un cuen·o cerca de la muerte», comeJJ t .du a escribir, pensando en voz alta: «H:~cia 1')1 ;), floreció un maravilloso .1111'U j ... ¡ ~11 igual que todos los grJndes, teuÍJ una alturJ de 1,68 metros, y >JIJ.J :lllchurJ de ... ", y caía el telón.

Simultaneidad 1 l1J.J secci<'>n dclmanitiesto del te:Jtro de síntesis estaba dcdic:~da <1 explic:~r la i<-.1 de la sinwltancidad. l.a sintultlllliJCi<'>n coJuo una iluminación, de la realidad -;ugerente y rc\-cbdorJ», exI,Ji, .1ba. Creían que un:~ obr:~ era valiosa sólo «en la medida que crJ irnprovi .. 1d.1 (h,ora, , minutos, segundos), 110 extensarneute preparada (nKses. :n-tos, si··.1"'). Esta era l:t única manera de npturar los confusos «ti·agmcntos de anos 11

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il)[nconc.:nados» que -;c.; c.:ncuc.:ntran en Ll ,.¡(b cotidia1u. que p~1r~1 ellos era muy superior a cualquier intcmo de tL'atro realista . L1 obra Sinnlilancidad de Marinc.:tti fue b primera que dio fornu a e~t.l SL'l"CiÓII del 11\;llliíiesto. Publicada en 1915, n>llsistía c.: n dm espacios difi..'rL'IItes. con int.:·rprL·tes en ~unbm. que ocupaban d C.:SL"L'ILirio :d 1nismo tiL·mpo. Durante la m ;tyor parte.: Lk b ohn. las d ivc.:rsas ;Kciones tc.:ni;ln lug:1 r en mun dm sc.:parados, tot:thnentc ignoralltc el LlllO dd otro. En u11 IIH>IIlL'nto, no obsta me , b «vida de b hernHl\~1 llll~jer ligl'r~l" pL·nen·aha la de la t¡unili:1 burguL·sa e11 b esce11a ;1dy:ll"L'IltL' . Este concepto lo cbboró J'vbri11etti ;ll alio siguic.:nt~ e11 LM l'asos WI/1111/ÍC(II"//t'.\. En ella lJ acción transcurría L'n tres lug::lf(~s snnultJm•:unenre. Como e n b obra amcrior, la acción rompía las divisiones, y bs c.:scena~ se seguían en r:ípida sucesión dentro y fuera dL· los decorados adyacemes. La ló¡;ica de la simulCJltcid:td t:unhié·n cond ujo a guiones escritos en dos rolulllll:l\, COIIlO co n "Esperando" de l\1ario Dessy, impreso en su libro ~·Su 11Wri1o 11<' lmhaja~ ... ¡Cárnhiclo! Cad.1 columna describía la escena de un joven paseandosc tH:rvmsan1cnte de un Lldo par:t otro, mantenie11do u11 ojo atento L'n lm vario.; relojes. An1bos esuban c.:sperando la lkgada de sus am~ntes . Ambo~ cst~ban decq>Cionados. Algunas síntesis podían describirse como <, «r~ pide7. », «placer·•, «llc¡.?;atÍ\'J». J.o{/.lra de l )essy intentaba infundir esa misma ~cnsación en el público. «El prota¡,.conista enloquL·ce, el público se inquiet:l, y otros personJjcs L't!loqucL·en .» Como el guión explicaba, «poco a poco cada uno se siemc trastornado, obsesionado por la idea de locurJ que los domina a todos. De pronto los espect
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Últimas actividades futuristas ll.tcia medi <Jdos de la d.:·c~tb d e 1920 los fu turistas habÍ:ln establecido comI.J,·t.ll11eiitL' h p crfomunce com o un medio de artL' por derecho propio. En ¡'\llosctt y Petro¡.,rrado, París, Zurich, Nueva York v Londres, los artistas la utilll.tban como un llledio para rom per las fi·ontL'r~S de los v:1rios géneros de .111<". :1plicando, e n mayor o menor medi d:1, las t:tcticas provocati\·~s L' ilógicas t~gnidas por los di versos m~nifieqos fu turistas. Aunque en sus at'ios for~ati1 " ' d fu turismo habL1 parecido cons tar e n su lll:tyor p.1rte de trat;ldos tcóri' "'· diez arios más tarde d número total d e performances en estos diversos • <"Itlros era consider;Jble. Ft1 l'arís , b publicJción del manifiL'Sto surrealist~ en 1924 introdujo u na ·.•·11sibiliLbd co mpletamente nueva. Mientras tanto lm futuristas estab~n L'S' 1 ihiendo c~Hia vez m enos m~nifics tos propios . U no de los últimos, E/ [eatw ,¡,. /,¡ St>IJII"C.>a, escrito en octubre de 1921 por Marinetti y Cangiullo, no iba 111 .Í~ all:1 de los escritos seminales más tempranos; más bien intentaba colocar l." .t ctivid~Lks fu wristas en un:t perspectiva hi stóri c~. d~ ndo cr(·dito a su obra .IIJil't"ior, q ue ellos considc.:raban qu..: todavía no luhí ~ sido ~cbmada. «Si e n la .Htualidad existe un te~tro italiano jon·n co11 una mczcL1 de serio-córni co. ·.l ~'tcsco ._ personas irreales en entor.nos re~lcs, sinwlt:meidad e intnpellctra' Hllt de t1cn1po y cspKio ·-declar:mm- se dL·be a nuestro 1eatro siluhi.-o.» ( :on todo. sus actividades no decrecieron. De hecho las compa i"iías de JttltTprctcs futurist:Is hicieron giras por tod~s l.ls ciudades ital ia11as. y se pnlltitieron viajar a París en va rias ocasi ones. La compaíiía del Teatro de la '>•>rprcs.I est~Ib.t dirigida por el actor-empresario Rodolfo De Ángdis. AdeIIt.Is de De Angclis. Marinetti y Cangiullo. incluía cuatro ac trices. tres acto,,., _ un nillo pey ul'l10, d os b:úlarinc.:s, un ~cróbat:l y un perro. Después de ,l,·hutar en el Teatro Mncadante de N:tpoles el 30 de septie mbre de 1921, hirieron una gira por Roma, Palcrmo, FlorL'IICia, Gé nova, Turín y Mil:ín . l·.11 1924 1k Angclis organizó e l Nuevo Teatro Futurista con un repe rtorio .le u11as cuarenta obras. Con sus limitad os prL·supuestos. las compai1Ías se 1 <'Í:IIl obli¡;adas ~ poner aún m:ís en juego su g..: ni o parJ la improvisJción, y •· ·cutTir a medidas aún más vigorosas para <<provocar pJbhras y Jctos :lbsu lul.lltiL'IHe i111provisados•> por p<~rtc de los espectadores. Al igu:~l que Ln las pnt(mnances rn:ís tempr~nas, se h:~bí a n distribuido actores en el pJ tio ,k butacas. de tnanerJ que en esa~ gir~s C:~ngiull o distribuyó instrull!entos de la nrquesta por toda b S
lluho inclmo un m anifiesto de 'Ji-airo ahcr.(i,rurisla, CJUL' el aviador Fedele AzJri escribit.l en :1bril de 1919. E~p , IJs «pertornnnccs» de radio se centraron en «la delimitación \' la comtrucción i.?;L'Olllc'rrica del silencio•>. M :ninL'tti escribió cinco síntesis ~k rJdio, t¡ue inclui.1n L>.< silc11cio.< lwhla11 entre c/l<>.i (con sonidos atmosr¿·ricos rotos por e ntre ocho y cuJrenra segundos de «silen cio puro») y Cn J>aisaic <')'C. L'n el cuJI el so nido de fuego crepitando se ;¡]tern:Jba con el de .1gua chapoteando. Las teorías ): rcprcsenta cionl's fi.1rurisras cubrieron casi rodas las áreas de la pertonuance. Este fue el sueiio de M:1rineni, pues él había exigido un arte que <• debe ser un alcohol, no u11 b,llsamo» y fue precis;¡mente esta embriaguez lo que ca r:lctl'rizó a los crecit'ntes círculos de grupos de arte que estaban L'lnpezando a trabajar en la perfonnancc como una manna dL· difundir sus radi cales proposiciones del arte. «Gracias a nosotros -esc ribió Marinenillegará un momento en LJlle la vida ya no será una si111ple cuesrit)n de pJn y trabJjo, ni tampoco una vida de ociosidad, sino una <>Úm de arre. .. Esta fue un:1 prelllisa que iba a ser la razón fundamental de muchas perfonnances post<:'nores.

. 11'111!1\lll

Futurismo y constructivismo rusos

1 ,, " l:lctorc·s 1narcn·on los comi e nzos de iJ pert(mn::mce L'll Rusia: por una ¡•.lllt' la rean·i(m de lns artistas co mra el anri!.!;UO orden - t,uno el ré"in1en ·" ¡,1.1 como los estilos de pintura import,Jdos- dd ÍlllpresionisnlO y co~lien ­ '" del cubismo- : por la otra, el hec ho ~lllexto rusn, In que proporcionú un anna general contr
...,," ·

1·.1ks .HaL¡ues a los ,·,¡lorL·s del arre antcrionucnte ac,·pt:Hios se expres;lron · III<>IICes en cilllauifiesto c~si fu turista de 1912 de los poetas y pintores jóve'"'' Burliuk , M:1iakovski. Livshirs y Jldmikov . titubdo llc>/(·rada al ,~11. r.unhién se urganizó • >~lllo una proresr;r contra , defendiendo el '•>111promiso de los artistas n~;ís jó\·enL'S a des.1rrolbr un arte eSL'nciaiincntc 111"' siguiendo los p;JSos de la v:;ngu.1rdia rusa de la déc1da de 1H90. l)ucsro •JIIl' los <Jrtisras rusos .mtcrionnentc habían puesto sus espnauzas en la Emop<1 •" hraron impulso y obruvinon partidarios entusi.l>;tn forografias de ruud1,1chos de peln rizado , con el illtL'llto de trasrornar las .t>titudes rcsperumas h;lci.l la historia del
n. .

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Café El perro callejero

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Enseguida un bar de San Petcr<>burgo se convirtió en el lugar de reunión de la IIun·a elitt' artística. El Cifi:· El perro cJllejero , situado l' ll LI plaza Mijai lovsbia, atrajo a poetas como Jkbnikov, Anna Andreie\·m, Maiakovski y Burliuk (y su círculo) ; Idun~ <; de los di re ctore<> de b joven y proniL'tcdorJ revista literaria Satyri(()/1. Allí todos c111pczaron a conocer los principios del futurisniO: Víktor ShkJov<>ki dio una co nferen cia sobre «El lugar del futuri,mo en la historia del lenguaje•> y todo<; escribieron manifiestos. Lo~ duros comentarios de los parroL¡uianos de Fl perro ca llejero acerca del arte del pas;ldo dio por resultado violenta~ pclc:Is, exactame nte como multitudes de italianos encolerizados habían disuelto las reuniones futuristas unos pocos años antes. Los futuristas eran un cspect.ículo nocturno garamizado que atraía mul titudes en San Petersburgo y Moscú. Muy pronto, cansados de la previsible audiencia del café, lle va ron su ,,futurismo» al públi co: recorrieron las calles con \·estimcntas escandalosas, las e;¡r;¡s pintadas , luciendo chisrerJs, americanas de tnciopt·lo, pendiemes y rábanos o c uc h;lras en los ojales. «Po r qué nos pim;unos: un m;¡nificsto futurista » aparecido e n la IT\·ist:I A1;¡~ us de San Petcrsb urgo e11 l YL\ ckclar;¡b;¡ que su autopintura era el primer <•discurso 24 Da\'id Burliuk y Vladímir Maiootkovski. 1914

! . El payétso Lazarcnko, que trabaj6

,.,,r..·chéttncntc con los futurist:1s en 1nnncrosos cspcct:icu1os

26 n ..amll ,., d caluln1, .. 13. E."cena de un filnle fucurisra que rcprcscnt01 la vida c•cotidi:4mtn de los fururistas. La i1nagcn 1nucstra a Larionov, con

Goucbarova en brazos

que ha encontrado verdades desconocidas», L'Xplicaban que no aspiraban ;1 una única forma de estL'ticl. «E l arre no es sólo un Inonarca -rez;¡ha- , -.ino que tambii:·n L'S un ¡wriodi~ta y un decorador. La símesis de decoración ,. ilustración es la base de nuestra autopintura. lkcora1nos la vida y predi ' .unos: ésa es b razón d.: por qu(· 110s pintamos.•> Unos pocos n1cses después salieron para una gira futurista de diL·cisie te ciudades, Vladímir Uurliuk llev;1ba un par de pesJs de micvc kilos en nOillhre del arte nuevo . Su hcrmano David llevaba el cartel "Y o: Burliub en la frente v M;Iiakovski mtin;1rian1entc apareció <.:on su vestimenta Jc <•a bejon·o·• de t;ajc de terciopelo negro y un jersey amarillo a rayas . Después de la gira, hi cieron un filme Drmna cr1 el caharé n'' tJ, que registr;lbJ su vida futurista cotidiana, segnido por un segundo filme, Q¡.licrv ser .f11t11risra, con Maiakovski en el ¡>.lpel principal y el p;lyaso y ac róbata Jel Circo Est;Hal , Lazarcnko , en el papd secundario. 1k esta manera csra hlcc icron el escenario para la rcpre~ent:Kión del arte, y declararon qu e la vida y el Jrte ih;m ;¡ser liberados de ,·onvencioncs, tomando en cue11ta la aplicació n ililllit.lda de estas ideas ,¡ todos los C1111pos de b culturJ.

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27 !vlaliushin ..Malévich y Kruchenij en Uuisikükko, finlaudia. en 1913. El compositor. el escenógrafo y el aulor de la prirnera ópera fu turista, Víctm·;a scrlm· d Sol, representada ese mi.~ano año

Victoria sobre el Sol

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En octubn· de 1913, el fl.nuriSino ruso se trasladó de bs calles y las «películas cascr;1s» al Luna Park de San J>ctcrsburgo. M:1i:1kovski habí:1 estado trab:ü:mdo L'Il su tr:1gniia . Vladimir .Hai , Virrnria S<>hrc el Se'/. Una pcquu1:I noticia ap:1rcció en el pcriúdico Spcu h que invitaba a todos aquellos que descaran hacer una audición para hs represcnt:1ciom·s que fueran al T ca tro Troiistski; «Actores, no os 111oil'stéis e11 au1dir, gracias•>, rezaba. F.l 12 d e onubre nunlL'rosos estudi:111tL's se presentaron en el teatro . Uno de ellos, ToIll:lch c \·ski. escribió: «Ninguno de nosotros había comidcrado sniai11L'IltC' la posibilidad de ser contr:nado ¡... ¡ tenÍa!llos delante la Dportunidad no sólo de vn ;¡ los fmunstas, sino de llegar a conocnlos, por decirlo así, en su propio entorno crcatinJ». Y habí:1 un nÚillL'ro de fi.nuristas par;¡ que lm estudiantes los vinan: i\!Lliakm·ski , de \Tinte aiios , vestido con chistera , gLWJtes y ;unni cana de terciopelo negro; Kruchcnij bien ;d\:itado y el bigotudo Mijaíl Matiushin que escribió la partiturJ de b ópera; Filonov, codis6!rimno, i\IL!i;1kovski kyó su tr~!h
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1

.!M Diseños d'-·

¡\1al~vich

para los trajes de Victoria

.colll'<'

d S(J/

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lwn1brc ron dos besos. El h01nbre con un largo rostro estirado. Luego esti ban las mnjeres: La n1ujer co n un desgarrón , L:1 lllli.Jer con un desgarrón lllll~ "I'Jlltk v La 111ujcr enorllle, cuvo n:lo arr;uKaba i'VL11akovskl. BajO el ,·do l'S~Jba un;; muúe~;l de seis 111ctro~. que era alzada y sacada . Sólo emouccs l\1\;¡i;J km·ski escogió a unos pocos y selectos «Jetores» para que participaran cn l.1 n:JchrKiÓn dc SÍ nJisnHl. K mchcnij cr:1 lliJS liberal. Para su ópera digiú a casi todos los que hahí:u1 sido th:j;tdos fuera de b tr;Jgedia. J>idiú :1 los que l'St.Jban hac~endo b .nK!ICJOIJ quc pronunciar:111 todas las pabbras UHJ pausas cm re _cada s1laba: <•Las f:J - bn cas si-llli-b-res ;1 CJ -1\lc- llos , ·a nos a- u-can ... ''· Segun Toll\Jche,·skl , constantcnlelltc invemnb:J .1lguna 'cos.J lllle\·,t y «est.lba poniendo nervioso .1 todo e 1 nHmdo». ViaMi.-1 s<•lne el .'\,•/. en esencia un lihn:to que narr:1ba cÓlllo un;t band.1 d e <ark se connrt1o e11 una espec1e de sa lon fu turista ·-cscribió TmnaL·hcv~ki- . Allí uno podía encontrar :1 todos los futuristas. empezando con el bien parecido Knhlin , y acabando con los inexpertos pt•tinletres que persistcmcntente seguían;¡ llurliu~ y a los otro; nt:Je~­ tros fi.nurisus a tmbs partes. Todo el ntUIHio 1ha alh: poet.Js, cnncos ) . _ . . pintore-. futuristas .» Kasimir l'v1alt:vich diseiió el escenano y tra_Jes para la opera. «El esccn:Jno pimado era cubist;1 y 110 objetin1: eu los telones d~· fout~o ~·stab:m pimath~ fi.H111as ct'lnicas y e~pir~lcs similare~ a las pint;ldas en el tclon (que los futuroc;nnpesinos hacían trizas en b primera escena) - recordaba TonJacheYskl-:-. Los trajes cst;tban hechos de cartón y parerí.ut anuaduras pimathts en esnlo cubist:;... Los actores, que lle,·aban cabez.ts de cartón piedra mús grande' que el t;unaiio natur~l. actuaban en 1111<1 estrecha fi·anj.t de escenario con ~estos corno de títeres . Kruchenij, el autor, aprobó los efectos dd escenario: «Eran como yo espnaha y quería . Una luz cegadora llq~ab~ desde lo; proyectore'. ElesceuJrio estaba hecho de grandes planchas: tnangulos. CJrculos, piezas de maquinaria . Las máscaras de los actores rt•cortbban las moderuas m.ísc.lras amig:is. Lo' tr:~jcs transfonuaban la anatomía humana, y los .tcmres eran nmvidos, sostenidos\' dirigidos por el ritmo dictado por el arnsta y d1rector» . 1)cspu0s MaJt.,·ich dl:scribió ht prilnt·r;¡ t•srena: «El telón se leva_maha preripitad.unell[e. y d espectador se encontraba dcl.111te de un cahco hbnco e11 el cual el propi.o autor, d compositor y el escenógrafo se e11Contraban rcprcsel_tto~dos en tres grupo~ distintos de jeroglíficos. Sonaba d pnmer acorde dt· nJusica , el se!..(uu~io telón se partÍ.! en dos , y aparecían un presemador y trovador v un no- s.é·-qu(· con bs manos ensangrent:Jd:Js y un gran ci~arri llo ". · Las dos representaciones fueron un CIJonne (·xito. La policía ~e cncontr;~­ ba c11 gran nÚ1ncro L'n el exterior del teatro. L1s multitudes a~IStJ ;Ill a las 111as de cu;;rcma conti:rcncias. discusiones y deb.m~s organiz<~dos en bs semanas siguientes. Sin embargo , la prensa de ~an J>etershurgo perm:mcció en un estado de complct.l ignorancia y IX'rplc_Jldacl acerca de la nnport:mcta de ~·stos actos. <•¿Es posible -prL·guntaba Mijaíl Matiushin , co111pos1tor de la mus1ca para 1/icroria -'<'/Jrr r/ Sol- que ellos lb prensalcstl'll tan estrechamemc trahadns por su instinto grq;ario que no ~can capaces de t•char tllt \'ISt;tzo concJell-

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, 1. . 1'-11.1 ;1preuder y nteditar acerca de qu0 est<Í sucediendo en !.1 literatura, ' "" 1• .o v bs artes visuales en el IIIOIIICIHO actual?·• Los c.mtbios que mu1, , 11o ,,;1traron un indigt·stos induían un co mpleto reclllplazo de las reJa' "' ·i\ll.tlcs. b introducción de nuevos co iJCl'plos de reiÍL'\T y peso, algu1, •·1···" nuevas de forllla ,. color, de armonía y n1elodía y un 1" . ndnninno del uso tr.Jdicio;1:1l de las palabras. 1 , , .on·ncia de sentido y de realismo del libreto h:1bía sugerido a Malé1 l 1 l.o ·. li gn ras como títcn:s y los decorJdos geom0tricos . A su VL'Z, las fi"' oli o dl'tnlllinahan la naturalcza dL· los mo,·imiento~ y. por lo t;mto, el ¡J ,, 1n1.d de la representac ión. F.n perfi.mn:mces posteriores las figuras 1 " , 1.111 desarrollando los ideales de \'elocidad y IIIL'Ctniza ción tk las 1 1111111 .o. r:1yonisus y futuristas . Cuchillas de luces rompían visualmente las ¡, "' ·'··. priv.índolas por turno de n13nos , piernas y torso , l' mcluso las so, , " ' "' .t b disoluci ón total. Los efi.:ctos de estos cuerpos nll'l'Jll1eutc geo" '' ' ' '' .. ~ y de rqJresent:Jción espaci :ll abstracta fueron considerables en la ,¡ ,,, 1'"'-Lcrior de iVI:Jkviclt . M;¡Jévich :~tribuyó :t b Vicrorin sillnr el Sollos ••1 ... ,,.,de sus pinturas suprcmatistas, con sus característicos rasgos distnl<& , •.• de li.mnas cuadradas y trapezoidales bLmc1s y uq~ras. Viouria sobre el •. •f •··presentó una colaboración total del poeta, el músico y e l artista, lo 1,, ,.,1.1hlcció un precedente par;1 los ail.os ,·enideros. Sin entbargo, este , •i upk!o desprendimiento de l teatro o la ópna tradicionales a L1 brga no 1. lnn,", tlll gl·nero nuevo. SL·gún t\.iLltiushin, presentaba b «prilllLTa reprell l.u 11·1n en un escenario de IJ desintcgración de los conct·ptos )'las p;ti:J1., , ., de b antigua puesta en escena y de la armonía mu~ical». En rctros1... 11va: fue un acto de trJnsició11 : había tenido (:xito al sugenr nuevas lo1, ·• ,.innes. 1 un·~ger y el renacimiento del circo

,.,,,,;,,so/m' d Sol y Vlndimir .Haia/.:o11s/.:i habían afianl'ado la estrecha rela'"11 t' ntre pinrores y poetas . Alcntados por su .:·xito. los .trtistas pasaron a 1.11111'.1r nuevas representaciones que incorporarían a los artistas y esccnó·"''"\ recientemente rons;¡~rados , y los pintores orgJnizaron nuevas exl"' .icinncs. La << Primera exposición fu turista: Tranví.t y,,_tuvo lu_gar L'n fe¡.,,.luni organizó la "Uitin1a e:o.:posición futurist3 ,¡,. cuadros: (l, (U .. . El C'uadrrnlc, 11<~1.'1'<' ,. dos íi11letos snprcmatist.ts de Mal(:vich oiWTaron el acto. Pero de 111ancra ntás illlportante par:1 la pertonnance, dcsl'u.:· ~ de esta exposición T:tinl\' , el director y fundador del Teatro K:m1erny 1

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dL· i\\oscú, encargó a Akxandra Exter que preparara decorados y tr.lJes para repn:sc ntacionL'S. En esL·nei ~l. su teoría del <•teatro sinté•tico» integraba decorado, trajc. ~1ctor y gcsto. T~1iroY elaboró su estudio d e la participación del L'spccudor citando elmusic-lnll co mo el único medio verdadero d e lograrla. De este n10d o, lJs primnas colabo raciones re,·olurionari:ts vieron la :tlbptación g radua l de b s ideas li1turistas y constructivistas al teatro e n nombre del «arte de la rL·presentaciún•> . El art e de la re presentación era pr:íctic ~lm e nte una proclama t'ti ca de los consrructivistas: creían que para expulsar L'l academicism o rein ~1nt e había que rechnar las acti\·id.1des espL·c uLaivas corno la p intura y los «Instrumentos <Jnticuadm cOlllo los pinceles v la pintura •> . Adem[ls insistían L'n que los artistas usaran <•espac io re;¡J y materiales real..:~" · El Circo, elmusichall y L'l teatro de v,Jriedatks. L1 gi mna sia rítmica d.: Emilc Jaques-Dalcroze y la eucinL'tica d e Rudol f , ·on Laban . e l teatro japonés y el teatro de títe rL'S fueron todos L'X d e la danz:J . Después d e sólo un atio L'll Moscú, fu e J re tro g rado, donde montó un taller en su peqm·iio estudio -con-tea tro para llevar a cabo estos estudios. Par,] elnpez:lr, an;¡\izó los e lnncn tos tradicionales dL· b r~lrSJ de corte fllCdieval ti-ancesJ v de la Commedia del! ' Arte dc !m siglos XVII y X\ 111 . e n u n:~ serie d e replT\e ntJciones. con 1o L>s xnuelos (1!J20) de Platuz, b:1jo el título global de «El teatm de b s cuatro múscaras". Al comienzo, estas prcsen t y, por lo tamo, reaccionaria reinterpretaciún de bs fonnas de te rdkj.Jh.uJ .1.-tlnte<·imicmos act11;1lcs. Por ejc111plo, 'LIS

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1 ··nin habÍ;11levado a c1bo su NUL'Va Po lí tica Eco n ó nli ca (NE P). que se proi'"IIÍ.t estabilizar la flurtlUllte eco no 1nía rusa: para Forq.:ger, el HombrL·nep .•. .-onvirtió L'n ele~ te rc otipo del burgués ruso qu e se apnn-echaha de las po1>1 i,·.¡, econó1nio.; libe r;Jks. El Hom brenep, junto nln el Místico in telectual, 1' l :omunista militan tL' con 111akrín de piel y el Poet;l intaginista. todos se . "ilvirticron e n los pe rsonajes tk repe rtorio del taller de Foregger, el rccien io"lllellte fundado M.astfo r Studio. !.os estudiantes activos l' ll las reali zaciollL'S de dise1ios par;¡ M aqfo r e ra n . lli<'.lSt;Js jóve nes COiliO F.isenstein, Yutkn·i ch, Bamct, Fogcl e ll linski . Ylllkcvirh . d e d iecisiete aiios. y Eisenstein dise!íaron •· El show de la paro, !J., ... t¡ue co nstaba de tres ske tchcs: «l'ar:1 todo ho mbre sabio u n:1 ope re ta L'S .¡lfiriL'IHe••, <• No beba el au;ua a 111enos que csté h e n·ida " v «La tra(:ed i;J feII<>IIIL'Ilal de Phetra» . ju11t~s introdujeron e!Jboradas tl'CI;icas nu L'~'as, a las •111<" ha d : los rel!,·ctorL'S se proyect;Jban sob re discos que gir~1han mu y rápidJmente. lo que producí.t efectos c in c m :~togrificos . Ap• - un tliO:·todo de 1\.mn.lcitlll nu u ca e x plícitamente cod ifi cado pno que sub r:~ya la llll)'Ortanci.l d e la técnic:~ pa ra el desarrollo fis ico y p ~ icológi c o del intér)'1 etc- y l.' l o tro, esbozado en su confere ncia d e fi..:brero d e 1 <.> 19 e n la ll nión d e Artista' lntcrmcio na le~ del Circo, era su creen c ia c11 <• e l renac illli,·nto d e l c irco». Ambas ideas marcaron un paso en L'l uso de los rec ur,;os ntr;lp irtóricos y extrateatraks e n la búsqucd:~ de nuev;1s modas de perfornt.lllce. Foregger sostenía q u e e l circo c:ra el <•gem elo siJllll''" del tc,ltro. cit.mdo a l.1 lndaterra isabelina v b Espa ñ a dtd siglo xv1 1 como combinaciones de teallo- :irco pe rfectas. A( insistir en un nu~'\"l) sisteuu de d,lliZ,l y de fon n:~ción fi,ira - «nosotros vemos e l cuerpo del bJi!arín Cl)lno una m ~'tt¡ Li i n a v lo,: tltÚ,culos de la volición corno e l Jn;Jquinista»- taliatrenagr no er:1 d istinm de otras teorías del c ue rpo co111o la b imneónica clL· Meynhold o la c u c in(·ti' .1 de Laban. La biorn ecánicJ era un sistema de f<m nJció n de actorL'S basado <'11 dil·riséis «Étud e» o eJercicios qu e ayudaban al Ktor a des.1rro llar !Js h ab ili d;tdes lll'Ct"S
3<)

3 7-40

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29 Compañía de dan:t.a de Fon·~~er, fragn1cnto de D(m~:as nu·cáni(as, 1923. Una de las dmu:1s iJniraba una transtnisión

h;m Lk pie J tmos tres metros de dist:mcia L'l uno del otro y varias mujncs, cada una bien agarrad:t a los tobillos de la otr:t, se movían como un;¡ caden:1 alrededor de ellos. Otra danza rc¡wcscntaba una sierra: dos ho1nbres asían las 11Lll1o~ y pies de UII:1 mujer, balanceándola en nioviinientos curvos. Los efectos sonoros, que incluíJn b ruptura de LTistaks y el golpetL'O ele diferentes objetos dL' metal entre bastidores, los proporcionabJ una aui111ad:1 oryucsta ele ruidos. Las DMI-'.CI.< 11/Uáni,.as fueron recibidas con gr:m entusiasmo, pero ensL·guicb se convirtieron e n bLinco de dur:Js críticas proccdeutcs de vario~ obreros que L'Scribinon a lJ rc\·istJ del grl'Inio tcatr:d amcn:J7.:Jndo L'On denunciar a la compaliía de Foreggcr por sus reprcsclltaciom·s <•:mtisoviL'ticJs» y "pornogr5ficas». El crítico ruso Chl'rcpnin bs lbniÓ <<Jiorteatncricmismo Initad Inítico, mitad legendario>>, pues el arte IllecJnico de roregger parecÍa cxtraÍÍO a las scmibilidades rusas y :~parecía coiiiO una mer;¡ curiosidad. Fue acus;¡do de JCL'rON' demasiado ai music - hall y el espectáculo y de ak~iarsc de las signifiCiciollL'S social y polític;¡ exigidas;¡ las represent:1ciones de b époc\.

Performances revolucionarias En t~mto que Foreggcr estabr p:IrtL' .III;dhheto. JVIaiakovski cstab:-t

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··tllrl' los nnJchos artistas que SL' hicicroti miembros de LI ROSTA , b Agen , 1,1 Telegráfica ll..usa. «El Esc1par;1te ll..OSTA fUL' una L"O\J fam:ístici - re ' w·dó-. Supuso que l:~s Imtirias telcgr:Ifiadas inmcdiatamcme eran conwr1Hl,Is en carteles y los decrnos L'll eslóganes. fue una nueva t(mna que cuvo ·,¡¡ origL'II espont:Ínc:unentc en la vida mistna. Supuso que los hotnhres del 1 jl-rcito ll..ojo niiraran los carteles ;\Jites de un;¡ batalla y ÍucrJn a luchar no , (\ 11 un 1:::1 (·xito de los cartL'lcs dL' los escaparates y carteleras enseguida lle\·Ó a .1.-tos en \·ivo. Los rartl·ks se proyectaron en secuencias en una serie dL· ini:Í:· c ncs. Las rcprcsent:ICioncs amhulantL''> con1L'IIzaron cou la film:Ición de UII llllllar coiiiO <<¡Todo el podn :d pueblo 1». A L'StL' seguían i111:Ígem's cst:íticas , Jlll' den1ostraban y dahor;Iban b idea del cslog:IIl. F.l c1rtel se umvirtió en p.trtc de b escenografía y los intérpretes aparecían con una sene Lk CJrteks pimados sobre lon:t. Los trenes y b<Jrcos de agit:~ción, ROST!\ y el teatro calle.JLTO de :Igit:I,·iún fueron sólo ~1lgunas de las s:1lidas disponibles para los artist;1sjóvenes dcdi,ados ;¡ :1b:1ndonar las «actividades lpur:111lL'ntc] especulativas., par:1 el <1rte ,ocialniciHe utilitario. Las perfonnanccs adquirieron un nuevo significado, lllliY ak:jado de los cxpcrirncmos artísticos de los aiios amcriorcs. Los artistas pbnearon que L'i dc~fik del Primero Lk Jvl:lyo representar;¡ h ton1:1 dd poder ~t·volucion:nia y decoraron las c:1lles e incluynon a tniks de cillll.ldaiHls L'll drain:íticas reconstnicciOIIes de momentos cuhuinantcs de 1<J17 . N:1than Altman v otros futurist;Is organizaron una manifest.Kión de IIIasas ¡>,¡r;1 el priincr :liii\:L'I>ario de la RL·v,;lución de Octubre, L'n 1<JI¡.;_ Tuvo lugar ctl b calle y en la plaz:1 del Palacio de 1nvinno de l'etrogrado; cientos de metros •k pinturas fmuristas cubrían los edificios y una construl-ci•'lti fu tu rista Inovible se :Igrq:;ó al obelisco de L1 plaza. Este y otros cspect<Íc11los extr:I ordinarios culminaron dos años m:ís tarde, el 7 de noviembre de l<J20, en las in, luía una rcconstrtJLTiÓn p;ncial de lm Jeontecimientos qliL' precedieron a la Revoluci•'m de Octubre y del :1s:1lto propiamente dicho del pal:Kio contra el ( ;obiemo Provisional en L'l ;ICritKhn<1do. Bajo la direL·ci(m principal lk Nikolai Yevrcinov, trL'S directores tc:nraks illlport:JJHL'S, Petrov, Kugcl y 1\nnenkov (que talllbiL'll disdlÓ los lkcorados) organizaron :1 un b:Hallón del ,:jl-fcito y ¡)_()()()ciudadanos l'n un:1 reconstrucción de los acomecilniemos de t'se día tres al10s nll<\ < donde d ( ;obierno Provisional presidía. L1 pbtafónna bLuir:I incluía 2J,f-;5 p:micipantcs, L'ntre ello:-: 125 bailarinc:.; Lk ballet. 1()() arti~tJs de circo y 1.7::;(1 extras. La plarat(mn<1 roj~I erJ igual de gr;1nde, e incluía ;I todos l"s obreros originJks lJliL' habían partiL·ip,1do en !:1 b:ItalLI real ljliL' YcvrL'itHl\' pudo cncomrar. C:m1IL'IIZÚ nós o menos a las diez lk la noche la pnt(muancL' se

-J.I

JO

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o 11 e rnPbl PO lA 10.

¡·

UJ l'ii.~Ítlo1 ama;,,.,; Carrcl ,),·1 Escaparate ROSTA do M;lii1kO\'Ski

\l-.'2 Oarco y tren de •••,ilación, 1919. .mu:tcristicas popularc:'C 1l•• J,¡¡s actividades polítit·as pt1srcvolucionarias. 1 J,•vaban int~rprNl~s y nutid01s"' todas partes de Un,ia . 1

3.l Diólp;r•una para la disposición del acto u El asal to del Palacio de Inviento>>, J920 34 •·El asaho del Palacio de htvierno•• , en el terc er aniv<>rs.;uio d<' la R e,·olucic..'m Rusa. 7 de nov iembre dl~ 192U. t-:u<' diri~ido po r Y e,·reino,·. Pc lrov. K u gel y Aruu~ nkov e incluía a m ás de ocho mil inlérprNcs

inició con un disp;1ro , y LllU orquest;J de quinientas músicos Inte rpretó UJJ ;J sinfónía de V Jrlich v aca baron con La .Harscllcsa, la música del Gobierno Provisional. C ientos .de ,·oces gritaron «¡Lenin 1 iLcnin!», y mientras se re petía La .\1mscl/,·s,J, ligeramente ti1er;1 de tono , la;, multitudes cantaban a gritOs La l111cmaáo11al. l'or C!ltimo, los <.: <111110I1L'S llenos ele obreros pasaban :1 alta veI
El ma¡¿uífico wmudo El impulso de las rcprc·sctttaciont'\ ,k] aniversario habíJn puesto cujucgo casi cacb tC·cnic
-12

:lS Traje de Popo,·a para .b.'l mciJ:II!/ft,, nmmdo, 1922

36 Dibujo pan el decorado d(' El ma.f!IIUko (tJrmufo, de P o pova

e11 L'l desarrollo de sus ideas d e un arre en el espaL·io real. ;mun cia ndo b muerte de la pinrura. En 1<J1 <) .ames ck estar al co rriente de los COIJStructi,·istas, el direc to r teatral VseyoJod Meycrhold había escrito: <•Hacemos bien e 11 invitar a los cubistas a trab:lj;\r c on nosotros. porque nL'LT~itanJOs esccn;\rios que se parezcan a ;1qucllos en los cuales L'St;\relnos interpretando 111altana. Queremos que nuestro cscen :~ rio sea u11 tubo de hierro, del mar ;1hicrto o algo conqruido po r el ho1nbre nue,·o [ ... J erigiremos un trapecio y pondrL'I\HJS a llllestros acróha t;Is a trabaJar en ¿-] , para hacer que sm cuerpos ex presen b esencia misma de nuestro teatro revo luciona1io y nos n:cuerde que estamos disfi·utando la lucha en qu e nos e iiCOIItramos cmnpron1etidos». JV kyerhold enconrró e n los co nstrucrivistas lm escenógrafos que hab ía estado anhelando. C uando en 1<J2 1 las circ umtancias lo ohlig<1ron a husc 1r un escenario qu e pudina ser erigido en cualquier parte ~in recurrir a b 1naquinaria de esceuario con veiJ cion;\] , Meycrhnld vio e11 la obra de los construcriv1stas la posibilidad d L· u11 andanlio utilitario de t!nes \uÚltiplcs que podía ser desn\Oiitado y v uelto a 11\0I\tar con fú :ilidad. Lm apuntes del cat;Íiogo de J>o pov;l a la e xpo sic ió n ,, 5 x 5 = 2 5·• ese ;uio L'n Moscú con fi nnaron la ncen cia d L' Mcycrhold ck qu e había enco11trado la esccnógraf:1 p;1ra ~ u ck corado . Ella había declarado: «Todas las construcciones dadas Je n la ex posició n! son piL·tóriras y de ben consiLkrarse simplcmc llte una serie de cxpniJnentm preparatorios para Lis construcciones 1natcrializadas•>, dejando abiertas las su gerencias acerca Lk cón1o se logr:~ría este fin. . ' Meycrl;old clar;\lncllte pcrri h ió que el construcrivislllo mostraba el GlnJino a la militan cia contra la tradi ción estéti ca d esarrollada dd tea tro . penniti(·ndok reali zar su sue 1io d e represcmacioncs e xtratc;nrak s ak:jadas dd :lllditorio como una clj;l. en cualquier lugar: d llll'l'cado , b fundi ció n Lk UIJ;\ Líbrica nlL'talúrg ic i. L1 cuhinL\ de un ac oraz;1do. C on\e nt (> este 4-1

JOJ ~>yecto con varios miL'I nbros del gru po, e n pa rti c ular J> o pova . No o bsl.lllll'. la colaborac ió n 110 fue si e n1pre tan af:1bk c o mo la rep resentac ió n l111.d puede sugn ir. Cuan d o , a co mie n zos d e 1'J22, i'vlcye r h o ld ~ ugi ri ó 1111.1 pe rformanc e basada e n las teorí a~ L'Spac iaks de Popov;l. e lla ~ e negó , j¡- manera tLTn\ÍnantL' : el grupo COIISt ructiv ista e n conj unto se JHostrú J••><·o d ispuesto a parti c ipar en la re presenraci(m . U n a d ec isi ón d emasiad o l "~ • 'rip i tad:l hahrÍ;l sig nificad o arriesga rse a desac reditar las n u L·vas ick:ts. ' lcyerhold. n o obstante, estaba con vencido dL· qu e la obra d e los co nslllll'tivisras e ra ide al p ;~ra su nu eva rq>reserltJci ó n. la de L/ IIUI.\!rrí{ico WITIII,¡,,de Cronm1clvnck . El , d isinmlacb\ill' l\tl' . se d iri<, ió a cad a u no. d e lo s a r11\I,\S por separa~lo y k s p idió que prcsent;¡ ran est~~dios pre parato rios. sólo J'•>r una L'\'Cntual co nti nge nc ia. Cada u no tr:t b:J_jÓ en sccrL' to . sin saber que J.., otro s estaban d iscl1a nd o modelos para el espc rt:lc ulo : la rep rese n tación <'11 ;1hril de 1')2 2 fue, po r lo tanto , un esfue rzo co nju u to con Popo \'J ' w no c oordinadora. El d ecorado d e f:'lmang{firo C<>lm.tdo co nsistía en marcos de pan e les teatrales • ollo pular e n Estados Uni dos, exigiú un «taylorismo del te atro JqueJ hará posible representar e n una hora lo q u e en la actLd id ad requiere ruatnl').

El é xito d e 1:'/mll.c;n[/icr w n111do consolid ó a los c onst rucrivistas com o los líderes e 11 esCL' nografía. Esta o bra fu e la cul m in:tción de un intL'rCall\bio en tre

3?-40 Serie de J)O!:turas dí' lo s ejercicios bion1ccánicot0 d(' ,,Euu.lcsn 1 para la fom1ad ó n de ac tores

¡\•{eyl~rhold . r mn p u~sru

de

d icd s~s

}5.

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3 7- 40

las ;¡rtcs, pues en esta reprcsl'fltación el artisr:1 no sólo rc·spondía a las necc·sid;Jdes teóri<.:a' de Ull director innovador, sino lJUe de hecho transf\Jrm,¡ba L.! n;nur;¡Jcza de);¡ Jcmación y la ¡Jroria intención de b obra n1ediante la im-cnri¡'>n de esas complcps «lli;Íguin.¡s ~ c tuantcs».

El Grupo Blusa Azul y la Fábrica del Actor Excéntrico

41. 41

Cada aiio era testigo de inmJ\·acioJK'S en el arre, lJ arqu itectura y el teatro; se f\JI'll\,\ban nuevos grupos con tallt;\ regubridad que se hi7o i1nposih\c indietr con totb ¡Jrcc·isión las fucmes exacta, de L·,¡da «manifiesto» o incluso los autores. Los ;¡rtistas se trasbdaban consr:ultc'l\lcllte de un taller a otro: Eisenstc•in trabajó con Foreggcr, luego con Meyerhold y Tairov; Maiakovski con R OST A. Meycrhold y el Grupo l31usa Azul. El Grupo Blusa Azul se formó de manna oíicial en octubre de 1':123; abiertarnentl' político, empleó tL'cnicas vanguardistas además de po¡Jularcs. pcns;\do cspedficunente p;1ra el público de m~sas . Fn su lllOillCnto culmin;¡ntc, es probable que· incluyera a más de 100.0(!0 rersonas, con sus numerosos clubes en las ciud.1de.; de todo el país. UtiJizando atrezo de agitación. <•¡xriódicos c'Jl vivo» y la n·adicíón del teatro de club, su repertorio se componía en esenci.1 de filllle , dan za y C cspir:lles. Otra fu e nte para estas obras cxtr.wagantcs y fantástic1s fue la escenificación de Eisenstein de J)iario de 1111 .<ÍIII.'cr~ücll::·a de Ostro\·ski , guc incluía un montaje de vc·inticinco atr;J ccionc> diferentes: filme , actuaciones de payasos, skctc hes, escenas absurdas, cancio nes de agitación coral y actuaciones circenses . El mismo laborato rio de J\il:tstfilr sugirió recursos tC:·cnicm y el uso de collagL' de filmes: la biomecánica de Mcycrhold tambié n influyó mucho el estilo global de las pcrf<mnances del Grupo Blusa 1\zul. Los rec ursos mcc:ínícm c·mplcados en el grupo. con su hab ilidad par;¡ n1011Ur «rL'preseuraciones industriales» a gran L'Scala , también reflejó la obra de un grupo amerior. la FJbrica del Ac tor ExcéJHrico, o FEKS . Fas-

42 (,u-..ilm) Esce na del cspt.•c lác ulo de Mc-ycrhold de La,,,.,.,,. dt: Ta rc'lki 11, con diseños de Varvara Stepano v¡t, 1;~ rn ujcr de R o dt:hc nko, Mosc ú, 1922

41 (pá..~itw d Uft•¡·i c>r) . 43 El G rupo Blusa Az ul. fundadu í'n IIJ 2.l . .l.:.n el c..• s(·cnari o Sl' c olot:a rnn ~.·a rieles rnornu.·,;. l "llll a¡;:uj,·rus rt·~.·nrlud u.li

p;1ra la!i n1hr:t.as, hraz n o¡ )' ph·rua.'i d t• lu"" ;u· lnn.'' · tflh' n•d t.I IMn II'XIn"i h . l'\;u.)o\ 1"11 ;tn'll l l' t ' i lllit·nln\

pnl iti, "'y,_., i o~ lt·' 1 IIII I I HH' IIidP,

42

cinada por la Illll'\"
A1osciÍ está a•·die11do El teatro habí:1 ciHr;Ido en LI rep reSL'Iltaci<'lll del arte de b misllla Inan cra q ue la rqll"l'Sent;ICión del .Irte habí.1 transforlll.Jdo el teatro . ltusi;I esta b;l expL'rimentando un tlllllulro c ultur;I I un vioknto colllo la re vo lución de 1<)05; na COlllO si L'S,l L'llergía IILIIICI se hub ie ra detenido. Y e11 1<J](I, en el ,·igésimo

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quimo ani,·ersa rio d..: aquel t:nídico D o nlingo rojo c uando los obreros protestaron en el exterior del Palncio de hl\·iem o y les dispar:mlll lllicntras huían, 1111 período cstab.I acen:;índo<e a su fin . 1\biako,·sk i. e n un gesto trági co fin;ll. iba ;1 prepar.1r b coillllCinoració H: .\-tosoí c.rcsemó en la segunda mitad del prograill:l circense. SL· utilizaron t()(bs las posibilid.Idcs del circo, y .\4ogr.i n tá ardimrf,, fue un fe nó men o conlpktalll clltL' lllll:\'0 en el campo de la p:~IHOillini ;I ci rce nse . U n;I s;Ítir;l política agnda, narraba la histori rrL' IIÓ l'l 2 1 tk ;{bril de 1<JJil L'll L'l Pri n1er Circo Estat;II de 1\iloscú. Una se1nan;¡ ;m tes, el ·14 de abriL Maiakovski SL' hab ía suicidado de un dispa ro. Aunque 190') marcó el eolllien zo d e la pnf(mnance de artistas, fue 1'JO:i, el aii o Lkl Dolllingo roj o , el t)liL' puso en nio,·iiniL·nto una rn·o lució n tc;Hral y ;HtÍstiu L'll Rusia . Pues b U"l'CiL' ntL' L'IIL'rgí,l dl· los obreros en su inrento por derriban el ré·gillle n nrisu lle,·ó a un m o , ·i m iento tL' ro rtlllli<>. de i\h·ynhold , de 1'>22: L/"'""'' ¡wllld<', dl· ' L1irov. de 1'>2(> . y La pritHC'.\11 Tt~ralldc•l . de V:JjCIIIf!O\·, 22. b:1jó el tL· Ió n a una .:·poo expe-

IllnL'ntal. P ues, no por o sua lidad , fue en 1934, en d Congreso de Esc ri1• >1 ., dL· Moscú , qu e Z h d;~nov, el port~ v oz del Pa rtido p a r:~ cue~t i on es 1• 1 -rentes a l:Is Jrtes COlllllllicó la primera d eda rJc ió n de finiti v a sobre re.d"nlo soc ialista a l es b oz:~ r un cód igo ofi c ia l e inevit;Ible para la ac tividad 'uhura l.

IIJ·,.rcnario piramidal de /HosciÍ t'slá al'ditndo, re prc:-~c ntada en un c irco de verdad, el Prim e r Circo 1 .. r.alal de l\to!c a'a , para conmen1orar e1 vi(:é~imo quinto aniver~ario d e la revolución d el Domingo

•• ,¡., lit.•

1905

h.thcr tl·:teasado e n todo lo de t u~s. es obligad o <1 represe ntar e l papel de bufón ~ · ortL' de sn propio usurpador. Era como si Wedck in d bu,c1ra comolación ··n t':Jtb pertornui1CL', uti lizá ndola co mo un contraaL1 que a l:t crítica adversa. '\ 'u vo. cada obra era censurada por oficiales prusia nos del kúiser Guilkroot<>. v ;¡menudo abreviada po r ~us e ditores. hn;m ciera nl etlt\' Jesa ngr;Jdo por J.¡, scnteneias de prisión y po r lo general condenado al ostrJcismo por los ou·tviosoo; directores, volvió a trabajar en el c irc ui to de l rabarl: popular, y u11.1 ',., o;e unió a un famoso grupo ;unbulante, Los O nce Vndugos. cou el fin de ·•..uw·~e la v ida. htas pcrfom1ances irreverentes, que rayaban en lo obsceno. ¡.,'Tanjcaro n a Wt·tkkind las simpatÍJs de la comunidad artística de Munich. L'Il tJn to que lm ¡nit-itl'i de la censura que ine,·it:"JbkmL'ntL' sigui non g:~ranriz;lron su import:mcia ··n l.t ciudd:1d. L3all. que frn:uentú el C:~f<· Simplicissim us, comentó que desde 1' ) 11 IL'll adda ntL" todo en su vida giraba L'll romo del teatro: u Vida, gente, J lllOr, •t tor.tlid;1J. Para lllÍ el teatro o;igniticaba Jibert:"Jd inconcebible -escribió- . Mi ontprcsiún m ás fu e rte fue la del poeta como un horre ndo espectáculo cí nico: 1 r.mk Wedekind. Lo v i en m u cho~ c ns:~yos y en casi todas sus o bras. En el tca lroluchaba tanto por eliminarse .1 sí m ismo como por elim inar lm últimos restos '¡,. una civili zación en otro riem po fi rmemente estabkcida•>. /)ie /Wchse dcr J>a11drra (Lo ((Ji•' de f>m 1dom), d e W edckind, IJ ltistoria de la ··.orrcra de una mujt:r e lllJnc ipada. p ublictdJ en 1 'J04. sv co nsideró un;¡ eli llJin.lción. La obra fue inmcdi.tt<111ll'l1te excluida de la re prt·sent:~ ció n públi ca

.J.-

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ru1o

111

Dad á

Wedekind en Munich

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Mucho antL'S de que las acti,·il.l.ldcs 1),tdá cotnenzaran en el Cabaret Volt.ti rc en Zurich e n 1016, el teatro de ca haré y:t era un espectáculo de l.t ,·ida noctuma popular Cll las c iudades aknLtn.ts. Munich . un pró spero rcntro artístico antes de la gu erra, lite la ciudad de la cual procedía n las dos per~onalidades cLt,·e del Cab.trL't Voltairc: ~us timdadon:~ la :u·tista de niglt t- clu b Enuny Hennint,"> y su fi.tturo 111:1rido Hugo B.1ll. CC:·Icbre por el grupo de pinton:s exprcsionistas Dn Blauc Reitcr y por sus prolíficas pnt(mlt,tnces teatrales exprcsionistas, Municlt t;nnhién fue fzuuosa por sus b:trcs y cafés. qu e c r:111 el punto t<xal par.t los artistas. poetas. escritores y actores holt e tnios 1.k !.1 ci u,bd . Fue L'n cat<:·s cotno el Simplirissitnus (don de Ball conoció a 1-lenning~ . una de las es tn:lbs de r:1bar<·) que .\lts tnanitlestos escritos :1 medias y sus re1·ista~ parc i.1hnentc editadas se di~cutían h.Jjo Lt dC:· bi l luz mi L'lltras, en pcqueiios esce narios dL· pht:1ti.mna , b:tiL1rin cs , . can ta nte<, poe tas y !l1agos rL'pt'L'sl'n G1 han sus sketcltcs satíricos bas.1dos e11 Lt 1·id:t cotidiana de b cJpital bávarJ de pregucrra. En oros Jlantado~ «tc:Hros ímitnos» floreci eron figuras excC·ntricas, e ntre elbs lknj.mtin Franklin Wedekin . nt.'ts cottocido como Frank \X/edL·kind . · Notorio cotno ho111bre decidido a pro,·oclr. en es¡lL'cial respecto de tópi cos sex uales. su primera fi·ase corrieme para un a .JOVe n ,-ra inevitahle111cntc <•;Todai'Ía nes vi rgL'Il; ,,, a lo cual solía agregar una nnH:ca sensual , qu t' se dice qu1· en p:lrtL' ~~r:1 sólo el resuktdo d~ su' dent:tdur.t que no le e ncaj aba bien. LLlmado «libertino». «ex ploctdor antiburguC:·s Je la sexualitbd», «am ena za p.tra la tno ralidacl pública». Wedekind \Olía interpretar cabarC· cuando 110 tenía r:1pital p:tra producir o;us obras o cu;mdo na n10kstado por !J CL'l1Sllr.1 oflci:tl. lndum solía orinar v ntasturbaJ-.;,· L'll el escenario y, según Hugo l3all , inducía convulsiom·~ «en sus brazos. sus pic rn,IS. e induso en su ccrebro», e11 un JnonJL' IHO L'n L]Ue la mora!tdad todavía esuba enc.1denacb a lm lübitos de los a rzobispos protestantes. Un ;unbicntc a rtístico igualntcntt' .ut tiburgul:\ apreció la rrítica Jllordaz incorporada e n c.1da u11a Lk sus pro\'\lC1tivas pcrfonn;H!L'es. Sus obr;¡s 110 eran JI1CJH>s cotltrovt-rtitbs. DcspuL'\ de un ex ilio te mporal e n ]>;¡rÍs v ,·;¡rios llll'SL'S en prisi<'ln por , -iolació n de la ce11~lll'a, Wedck ind escribió su f.11nosa sátir;¡ sobre Ll , ·id .t de Jvlunich . /)¡•r :Harquis i!Oil Kcit/1 . R ecibidJ con lll ofa por el público y la prt·ns.t. n-pli cú con Lt obra K,·;,¡~ t,-,,,,¡,1, oda S ,, lit das l.dw11 (1-i.cr i\'icoh>, ,, : !si rs la ¡·id11) t'll 1'.10 l . un rei.Ho pervnso de.:! dcrroClllÚL'nto por prtt" dt· o;us súbditos burgueses de un rcv que. tras :')()

·45 Frank Wcdckind en su obra 1905

HiJallt~,

en .A.Iclllania dur~lllte b vida del autor. E nC1dadt' con el fiscal, que L'l sentía había distorsionado las prueb;¡s de modo guc sugirieran imkcenci~l. \Xi edekind replicó con una adaptación inL·dit~l del (mmso J-iridcnroslcin, gue parod iaba los proCL'Sos del tribun~d de JUStici;l y la Jerga kgal :

lh Kukoschka, dibujo de

plmuo1 y tinta

u.;,.j¡,..., 1111

p;~ra

H.~tJimu.~

,·~pc.ctáculo

su obra dn f 'rdiU'II,

cx.pt('sionist;l

f•·•••prnno~ 111

reprrsentado Vh.'lla en 1909

El vagabundo di<:c·: Tendré n:hcioncs s~:xuaks comigo. vagabunda.

b vap::1bumb responde: fe wma~¡j;~ré tan grJ\TnlL'Iltl' una enfcnuedad venérea l]LIL' siL·mprt' tcndds motivo para rt·cordanlll'. Evidentemente a ella no le inter~ saba tener relacionL'S s~xu :1lcs en ese 11lOlllL'IHO. Las perfonn:mccs de Wedekind se deleitaban con la licencia dada ~11 artista p
Kokoschka en Viena

4ó

L1 notoriedad de Wetkkind se extendió más alLí de Munich. En tanto que el proceso del rribunal de JUSticia acerca de Dir Hiiclrse der Pandora continuaba en Akmama, la obra fue rc•p¡-csemada pri,·adamcnte en Viena . Allí el propio Wedckind imerprL'tÓ a Jack el Destrip;ldor, en tanto que Tilly Newcs, ~u futura nllljer. hizo el pn de su busto de arcilla 1:'/,<.!rrciTCro en el Kunstsc h ~lll d e Viena de 1<JOH. Irritado por esos ataques prin1itivos. fliwng da ¡:raucu a Ll c:1ra tic los snios vieneses, en una reprL'SL'Iltación t: n el teatro jardín d el Kunstschau dt· Viena. El reparto. sus ;nnigos y estudiantes de arte dr:un ~íti c o , habían tenido sólo un ellS
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ro no. ri tn1o y cxp n·sió n . En el j ;¡rc\ÍIJ CJ\'aron un f(¡so para los m úsicos, co tlsllliVtTon un escenario de cartó n v t:1hlas. En el centro del escenario h:1hía 1111 ~; gran torre con una puerta de jaub. Alrededo r de este objeto, los ac tores .1mhban :1 gatas, e xte ndiend o los brazos, :1rqueando la espalda y realizando ,. ''lllbrc que rasga b~1 el vestido de b primL'ra ;lCtriz y b 111arcaba simbó licallll'nte con ;;u se ñal. Al d efend e rse lo atacaba con u n c uc hillo, y a medida qu e Lr s~1ngre teatral rn anaba suavetne11te d e sus heridas, tres lw mhrcs em nascJr:l,Jos lo colocaban en u n at;tú d y lo le vantaba n hast
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coJIIO decoraciún sino p;na suhrJyar d pcrsOll a un;1 distancia, como una pintur;¡ al fresco. Traté <1 los miembros del rl'parto de 111ancra completamente' difcreme. /\ algu nos de ellos ks coloquC· r;1yas tr;mS\·ersales, como un tif2;re' o un gato . pno a todos ks pintC· los nnvios. Dúndc se ltll"aliz;1ban lo sabía por mi estudio de la anatolllÍ. En 1'J 12, d aíio en que se publicú Drr Brlllcr (,é:"l lnmdiso), en ge·ncr a esta cimbd muy por encima de !Js otras cilllbeks akmort estaba apbstado por la guem1. ,, 1::-:1 teatro ya no tiene sentido. ¿QuiL~II quiere actuar ahora , o siquina ver <1ctuar) [... \ Siento el teatro como de·be de· se·IJtirse un hombre qu e de repente ha sido decapitado.»

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Ball en Zurich 1 l11go lbll y F.unny Hcnnings llegaron a l:urich en el tr;mguilo \'erano d e 1'! 1'i. H;JCÍa sólo ocho meses que Hcnnings había salido de b pri,ión por fal,¡j,·ar pasaporte~ extranjnos para Jqudlos que deseab;u1 eludir el snvicio lllilit;¡r; élllev;1ba doculncnt:~ción f.1lsificada y vivía bajo un nombre f.1lso.

«Resulta extraiio, pero en algU!l<1S ocasiones b [!elite no sabe cuál es mi ll<>lllbre verdadero. Luego vienc~1 lo,; oficiales y hac~:ll preguntas.>> Tener que • .nnbiar de n01nbres p:1r:1 evitar ser detectados por los espías alemanes ofici;1 ¡,., que estaban a la búsqueda de quienes habían evadido el reclutamiento aa ·,,·,1" la lllcnor de sus preocupaciones. Eran extranjeTos pobres, desen1pkados ' JI<' registrados. He'llllings realiz(> algunos trabajos domésticas a tie111po par' 1.d. Ball tratú de continuJr sus e·studios. Cuando la policía suiza de Zurich ,1<--;cuhri\J que estaba \'iviendo h;Jjo nombres falsos huyó a Ginebra y luego ~<";.:res\> a Zurich a eumplir doce días de prisión. Luego dejaron de molestar!". l.as ;ltltoridades suizas no tenían inter(~s en entregarlo :1 lm alemanes para ,.¡ snvicio 111ilitar. En el otoiio su situación era seria, no tenÍJn dinero ni 1'11 d night- club donde la ofi·eci(> en venta. Pero e·n cierto modo su suerte • .unhió y clnight- dub le firmó un contrato con Lln grupo an1bubntc llam:Jt!n 1'Lnnenco. l ncluso mientras se encontraba de gir<1 con d Flamenco Cll v:~11.1~ ciudades suizas. Ball estaba obsesionado por comprender la cultur;1 al e lll.cn.l de b que h
Cabaret Voltaire 1\ romie·nzos de 1916 lb!! y Hennings decidieron u>nll'll7 con ellos utilizar su local par;¡ este fin, v luego siguieron días ti·L'IIL'ticos J'
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ck vario~ aJJJigos p ~1ra decorar el club. Se distribuyó un comunicado dc pn.: n s:t: <•Cab:trct Voltain:. lhjo ote nomhrL· se ha fon11:1do un grupo de artJ~tas v escrirorcs jóvenes cuva i.ntcnción es crear un rcntro de espen5culo~ artísti cos. La idea del l·abar.:· sn:í C]lll' Jo, ;lrtist:t' invit:1dos Vl'ngan J lL! Cer. Interpre taciones musicales y kctucls e11 las reuniones diarias. Los arust.Js JOVL:m·s d e Z uriclt, cualquiera sea su orientación, está n invnadm :1 n·tur t:llllb!en con sugerencias y com ribuL·iones de todas clases". La in:lllgur;Jl·ió n atrajo a una gran tnulmud ,. el lugar se encontraba llcn_o a rL·bosar. B.t ll rl·cord\J: «i'vtís o menos J bs seis de iJ tarde. c uando rod:1V1a esták1mos ocupadm lndrtilic:llldo y colgando candes futuristas. lkgú una dek poenl;ts de K :mdinsky y Elsc Laskn, L'l «f)onncr\vetterlicd» («Canción del trueno») de \'X/cdckiud, la <• otcnt:IIJZ» (
ich das Cabaret Voltaire grUndete, war ic!t der Meinung, P,S mOchten sich in der Schweiz einige jun.ge Lcute linden, denen gleich mir daran gelegen w~re, ihre Unabhl!ngigkeit nicht nur zu gen1essen, sondern auch zu dokurnent1eren. lch gmg zu Herrn Ephratm, de m Besitzer der "Meierci" und sagte : "Bitte, Herr Ephraim, geben Sie mir lhren Saal. !Lh müchte ein Cabaret machen ." Hcrr Ephraim war einverstanden und gab mir den Saal. Und h h ging zu einigen Bekannten und bat sic : "Bitte geben Sie mir ein Bild, tl nc Zeichnung, eine Gravure. Ich mOchtc eine kleine Ausstellung mtt mcinem Cabaret verbinden.~ Gir.g zu der freund:ichen ZUricher Presse und h 1 sie: ,Bringen sie einigc Notizen. Es '" soll ein internationales Cabaret wc rden. \Vir wollen schOne Dinge machen," ~ Und man gab mir Bilder und lir,lchte meine Notizen . Da hatten wir am ·: 5. Februar ein Cabar~t. Mde. 11 ·nnings und Mde. Leconte sangen franzOsische und dllnische l 'hansons. Herr Tristan Tzara reziticrte ruml!nische Verse. Ein Balalaikat lrchcster spiclte entzUckemle russische Volkslieder und T:lnze. Viel Unterstiltzung und Sympathie fand ich bei Herrn M, Slodki, der tl,ts Plakat des Cabarets enlwarf, bei Herrn Hans Arp, der mir neben eigenen rhcilen einige Picassos zur Ver!Ugung stellte und mir Bilder seiner I JL·undc O. van Rees und Artur Sega!! vermittelte. Viel UnlerstUtzung bei den Herren Tristan t'tMa, Maree! Janco und Max Oppenheimer, die sich gerne bereit erklarten, im Cabaret auch Jll !t utreten. \Vir veranstalteten eine RUSSISCHE und bald darauf eine FRANZOSISCHE Soirée (aus Wcrken von Apollinaire, Max Jacob, André Salrnon, A. Jarry, Laforgue und Rimbaud), Am 26. Fcbruar k.1m Richard Huelsenbeck aus Berlín und am 30. M:lrz fUhrten wir eine wundervolle Negermusik a uf (toujours avec la grosse caisse: boum boum boum boum- drabatja mo gere drabatja mo bonoooooooooooo- ) Monsieur Laban assistierte der Vorslellung und war begeistert. Und durch die Initiative des Herrn Tristan Tzara führten die Herren Tzara, Huelsenbeck und janco (zum . erstcn Mal in Zlirich und in der ganzen \Velt) simultanistische Verse der ;W Herren Henri Barzu:: und Fernand Divoire auf, sowie ein Poeme simultan ., / . ""' , ) eigener _Composition, da~ a_uf der sechsten und siebenten S~ite abgedr~~kt _ist. \ ~~ · Das klelfle Heft, das w1r neute herausgeben, verdanken WJr unsererlntlia!Jve \ und der Beihilfe unserer Freunde in Frankreich , ITALIEN nnd Russland. Es soll die Aktivitat und die lnteressen des Cabarets bezeichnen, dessen ' .)l "J'. ganze Absicht darauf gerichtetet i~t. Uber den Krieg und die Vaterlander 1 hinweg an die wenigen Unabhangigen zu erinnern, die anderen Idea len leben. 11.1s niichstc Ziel der hier vemn1gtcn Künstler ist die Herausgabe einer Revue Internationale. 1 ,1 rcvue paraitra a Zurich et portera le nom ,DADA", (.Dada") Dada Dada Dada Dada.

!\

ZÜRICH, 15. Mai 1916

47 Co1nunicaclo de prensa de Hugo llall Para el CabarN Voltoairc, Zurich, 1916

4R Hugo Ball )' F.mm)' Ht'nnings e-n Zurich,

1916

Lts cxpectativ:1s del pÍiblico y est:1 c1rrcra recLnna tmbs nuestras funzas Je invención y debate•>. Pan IJ:1ll había algo especialm,·ntc agradable en el cabarL': «No se puede decir con exactitud que d arte de los últitnos \Tinte :tiios haya sido alegre ni quc los poetas modernos sean nllly entretenidos y popul.tr<'s». La lectura y la pcrf\muance L'll vivo son las claves para redescubrir el placer en el arte. CaJa velada se comtruía e11 torno de un tcm :1 p:trticular: veLldas rusas para los rusm; los domingos rcscrv:1dos con aire protector para los suizos , ••pero los JÓvenes suizos son den1<1siado prudentes para el cabarL'" , pensaban los J;1d:1ístas. Huclsenbeck dco;arroJió un estilo de lectura identific1bk: <•Cuandn entrTupo d!' cis:h ~brió su currpo. Emoncc:s bs hinchad~s gargantas de bs iglc,ias v0cifcraron hacia las profundida
En una velada fi·anccsa el 1-+ de n1arzo, Tz.ar:1 kyú p>. Hall det:inió el concepto de poetna simultúnco de esta lll
Ull rc·rit:Hivo dv comr~pumo c'Il el cu.ll tn·s o m:is von·s h:1hbn. c~IH~n. silb:m, etc. al tnismo tiempo, de rnam:ra que el contenido dq.;íat:<), humorístico o csn~t ­ f:tbrio de ].¡ pioa es s~odo a relucir I'Or nKdio de <:sta'> combinaciones. En un poc·m~ silllulr:ínco así. se da llll
En ese momento d cabarL· era un éxito cLuunroso. Ball se sentía agotado: «FI cabaré necesita u11 descamo. A pesar de toda b tensión, las actuacio11es diari;ls no son súlo agoradoras - esnihió- . son den10kdor;1s. En medio de Lls multitudes \'O cmnicnzo a estar todo te1nhloroso•>. Exiliados s~ci:tlistas rusm incluidos l.,'llin v Zinm·iev, escritores como Wedekind, los cxpresionistas alc·nun,·s J.,·onhJJ:d Frank y Ludwig Rubiner y expatri:tdos 1n:ts ilVCI1e< de t\lcm:n1i;1 v b h1mp:1 del Este , todos se
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de h d;l!JZ;L presuha ;JteiJCiÓn Inicntr:~s sus bailarines iiJtcqll-L'taban. Jmc·o pim<Í Calhnct Voflt~irc y Arp e:\plir<Í el rq1;1rto: En d es cc'Jl:lrio tk lllLJ talwm:J ILnnJtiq , abi garrada de '"""'' y atc·stadJ de gcJltl' lny \'Jri,Js tlgur:l> t:nltCÍsti cas y pc·culiarc's que· rcp rc•sc·null a Tz:1ra . .}:llll'. riJ1endo. JVbtLllllL' 1· knuiup , con car:t de Virgt·n . c·sr:i dcspottotrr:índme. Hu clsc nbeck está lll:Jnille.nHi o sin parar sobre el gran t;JIJJbor. con Ball :tconlpa!J:índolo al pi:u1o , p;ilido coliJo un fllltJslll :J dl' cret:t . Nos l'OIKcdic·ron d tirulo honor:Jrio de nilnlistas. F. l c;¡h;m:· también !!;e není viulcnci:1 v crnbria~uez en el COiltL' X(O con snvador de i:l ciudad 'Slli Z;L Huelst' Ilhe(·k sciialó, qu e "L'Llll los hijos de la burguesía ck 7.urich. los cstudi:mtcs uni v nsitarios. los que solían ir al Cabaret Volu1re. una ccn·e,·crí:L Quní:mws hacer del Cabaret Voltaire un punto f(lc11 del " arte n~;ís nuevo ", aunque no nos ol v idalllos d,· v e z en cuando de· Lkcir :1 los gordos y totalmente incompr,·nsivos filisteos d e Zurich que los nllls idnamos cerdos y ;d káiser alelllJll el iniciador de la gttcrr;t~'.

Cada uno se hiz.o C:\PL'1'tO en sus especialidades: j;u1co hizo ln;Íscaras que < Elll1n y Hcnnings mvent:1ba trabajos nuevos todos los días. Excepto elb , 110 habí;l intC·rprctes de cabarC· profesion :1lcs. L1 prens;\ enseguida recono ció la cualidad profesional de su trabajo: «La cstrdb del calx1rC· - escribi(, el ?.r:irdrcr Post- es FllllllY Ht•nnings. ,·qrclla de nlllchas noches d,· cabarés y poelnas. Al-JOS ;1trás. cli:J L'St:\ba de piL' jumo a un susurr:1ntc telón alllarillo d,· un cab;1rC· de 13erlín , I:Js 111aJHJ'> en Lts cad,·r;1s, tan eufórica co111o un ;u·busto en t1or: hoy tJmbi.:~ n presenta b mis111a aparit·n,·ia atre\·ida e interpreta bs lllislii<1S canciones ron un c unpo que cksde L'JltoJJccs s(,]o IL1 sido ligera1neme dcstroz;1do por el pesar». llall invelltÓ una nue\·a ,·s¡wcie de «vnso sin palabras" o «pOL'III:1s de sonidos», en los n1alcs <•el t'quilibrio de bs voc:\lcs es estimado y distribuido sólo para el valor del pritncr verso ». 1),·scribitl el tr;~je que habí~1 disc·I'iado para la pri1ncr:1 kctura de lll\0 de esos pm·n1 ;1s. que rt•;¡]i7Ó el 2:1 de JUnio de 191 (,en el Cabarc:t Voltairc , L'll la anotaciún de su diario de ese lllismo dí;J: L'll la cabe za llevab;1 «un soJnbrno de hcrhic'L'rO alto a r:1y:Js az uks y blancas»; sus

piernas t'Staban cubi~·¡-ras con tubos ,k carrún «que 1\IL' llegaban a las c: 1deras, de 1nod_o que yo tenia el aspecto de un obdisco»; y llevJba un L'normc cuc:llo de C1rtOII. L'Scl!:l:na el intnior y dorado d exterior, que levantaba y bajaba 'mno alas. Ten1a l]UL' ser llevado :ti esce nario a oscuras y, leyendo los tc:xtos l'olocados en ;¡tnles situados L'll los tres lados d,·] csLTnario, co1nenzaba <.Jenta \' '>Olc11nlelllelltL'": g~<~ji lwri hin1b:J gbmhidi i.nili lonni c:Jdori gad¡ all\a bi.J u bcri gbssal:\ gl:tndridi gbssab ruffiu i zin1hrahin bla,,~l g;ilass.Jsa tuffiu i t.illlbr;Jbin

. Esta reciución , si u l'lllba_rgo , e ra problcm;Íti ca. 1)ijo que ,·nscguida se d1o cuenta de l]llL' su med1o d e c xprcsitll1 no era L'l adecu: 1do par;¡ la «pornpa .. . Como si se e ncontrara 111Ísticnnente dil·i.,ido ,.Je . , de su d e corado , pareno que no ~cn1:1 oru ckrciún nJ ;Ís que asumir la :1ntiquísim:1 c1dcncia de la lalllel_ltaCJon sacerdotal , como el ClJ1to de la misa ']liL' gin1c por las 1gks1a~ catolt cas t;m to, ek Ocud,·nte con1o d e Oril'J'ItL' ¡... ¡ 110 sC:· l[Lil' me 111sp1ro a usar esta mus1et , pero comen cé a cantar mis vnsos voc:íli cos con1o un rc~itati v o, en L'l L'stilo de la iglesia'' · Con estos 11m·vos poe 1nas de son1dos, tl'lna la espcranz ~1 de renunciar «al lenguaje dcvaq;1do y hecho im ]HJSlhk por el pcnod1smo» . ~

lhll dec ía que

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51

1 1 1 1

¡' 1

50 Enlnty Hl'nnings

r Inniicca

51 Hngo Ball r('cirando C'l poc1na de sonidos Kdr.-"''allt', 1916~ uno d(' los úhi1nos a<:los en l'l CabarN Voltair{". Ball colocú sus textos en atriles distribuidos por el podio. y "e giraba de uno
Dad á T;ara tenía otros problemas. SeguL1 preocnp!tndose por una rcvista y tenía pLmes m;Ís ;nnhiciosos par:~ las activid;Jdes e11 d Cabaret Voltaire; veía su pntL'ncial: con1o tlll n1ovimiento, como una re,·iqa, como tilla manera de tomJr por as:~lto J>:~rís. Arp, por ntra p:~rtc, un;¡ person ;llilbd totalmente intros¡wctiva, pennaneció al margen del c;¡!J:¡r(·. «Arp nunca imcrpretó -re cordó Hudsenlx·ck- . Nunca necesitó tnmulto alguno, aunque su pnso nalidad tcní;¡ un ekcto t:ln fuerte que. desde el mismísimo principio, Dadá habría sido itnposibk -;in t'l. Fue el espíriw en el aire y la fuerza formativa en L1 zarza ardiente. Su tez delicada, b delgadez propia de un bailarín de ballet de sus huesos, su modo de andar elástico, todo indicab.1 su enorme sensibili,!Jd. La gr;mdcza de Arp reside en su hahilid;ld para litnitarse al arte.>> Las veladas de caharé continuaron. Come11Zaron a encontrar una forma particular, pero, por enciu1a de todo, siguieron siendo un gL'Sto. ll:\11 expLicó que «cada pabbra pronunciada y cantada aquí dice al menos L''W: que esta .:·pncJ de hnmilbción no ha logrado collSeguir nuestro respeto. ¿Qué podría ser rL'SPL'tahk L' itnpresion:tnte respecto de clla; ¿Sus calioncs' Nuestro gran r:uubur apag~1 sus ruidos . ¿Su idealismo' Eso ha sido durante mucho tiempo 11n hazmeJTL'Ír, en <;U versión popuL1r y en la acadé111ica. ¿Las grandiosas rna unzas v bs h:1z:u'ias de canih;llismo? Nuestra cspont~Ínca estupidez y el entu siasmo,por b ilusión bs destruirán>>. E u abril de 1<) 16 había planes para una <•Sociedad VoluirL'" y una exposiciún intern:Kional. Los ingresos de las \'ebdas se destinarían J l:t publicJción de una antología. T zara, en especial, deseaba la antología; Ball y Hudsenhcck estaban en contra. Esc1h~ul L'n contra de la «on~~ulizaci<'>n»: <•La gente ya ha tenido suficiente•> , :1rguí~1 HudscnlK·ck. Él y J3all semían que «tn1o 110 ddK convertir un c1pricho en una escuda artística». Pero Tz:1ra era porfiado. f-ue L'll ese InonlL'nto que Ball y Huelsenbeck habían anu1ado el nombre, qne habían encontrado en un diccionario akm:Ín-tr;uKL''· para la CL'nsas lk b or:tci<'>n racion;tl, lógicanlL'nte construida y t:unbiC.:·n medi:ltltL' el abandono de Ll obra docutnetlt;ll. . . ". Citó dos factores que habían hecho pmibk L'Se peJJsanlicllto: «Ante todo, h circunstancia especi :d de estos tieJJ!pos , que no penJJitL'n al ukmo vcrdadcrn descms:1r ni madurar v :\SÍ pnne a prud>a sus rapac:idadL·s. 1)e-;puC.:·s estab~ Lt encrgí:1 cnf!ttic~ de ;mestru grupo ... ". RL'Cotlocía que su pumo de partida era Mannetti , cuyas palabras-en - liberud sacaba Ll p:1lahra del tnarco de b oraciún (la imagen del mundo) "Y alimentaba !m dctn:llT
52 Sophic Taeuber )' Jean Arp con títeres hechos por Taenbc.r utiJizólclos en v;r.trias pcrtOrnnmces, Zurich, 1918

Me~cs de revuelo noctumo en el c:abaré comenzaron a alterar al propietario, Ephraim. «Fl hombre nos dijo que dchí<1mos oti-ccer un espect~culo lllljor y atr:ll'r una multitud JllJS grande o cerrar el cabaré» , e-;cribiú Hnel senbcck. Los distintos dadaíst:ts re:tccion;lron de nUJIL'ra característica ame este ultim5tum: Bal esuln «di spm·sto a cerrar el negociO>>, en tanto que Tzar;l, seiilo cinco meses, cerró sus puertas.

Dadá: revista y galería Una nueva napa c:otncnzó cuando Dadá SL' dio a conocer ;¡( público en el \X/a:1g Hall de Zurich l'l 14 de julio de 1') 1(>. lbll vio L'l ano cotno el tin de su cotnprontiso con Dad5: «Mi manifiesto sobre la pritllL'I';l vl'LJ
Dad;í colllo un;¡ «tcndenci.l e11 arte». «H;lccr de l'l 1111,1 tt'llllcnci.l Jrtísnca elche signitic1r tiUL" liiiO t''t.Í anticip;mdo co111plic.Kioncs••, e'cribió fl .1ll. Tz,¡r;l, no obst.liHe, se hallaba e11 su ekn1e1Ho. r:.n 'LI /.urit-/1 Chro11i.-Je. Tzara ck~nibi\J su propio J.l. pimuras. tr.ljes, lllJsc:Jr:ls) !:11 preSCIICi,l dt• llll.l Ullllp:lCt.l JllllitÍtlld l"7ara lll.lllÍficst.l. L"XigilllOS L"XigilllOS el dt·redw :1 mi11:1r t' ll dif<·n.:mes <"<>iorc-s , Huds,·nht·ck lll,llliti,·st.l. lbllnlanitiesta, J:rkliinm.~ ldec·J,¡racil.llll dt• Arp. nwi11c Jlddn lmi' cuadn"l de J:HICo. c(~nw Kolllpo>ilinlpmiciont·s origin:dt·sl de f lcu"n el l.1drido dd pc1-ro y la di So - l'uc'lll.l gntJdo- gritando,. lnch.llldo t'll d vc·~t ihulo. la prÍIIIL"fJ tila :lJ'flll'h.l 1:1 st·guntb ti!;¡ se dc-dar.1 in,:olllpcrcmc par,¡ ju;g.¡r d rt·sto grit.l. qm· '' d mh IÍlt'rtt·. d gr.lll t:1111hor L"' cmr.1do, Hud't'nh.:ck comra 200. IILliN:III:itz imcnsific.1do por el gr.111 talll hor y C:I,Cllwks t'll ~u pie i1quicrdo: 1 ~ gcm<: protnt:l gnt:l ro111p.: ni~t.lk. <e matan se d.:stmYell ¡wkan aquí lkga b poliC"Í.I im,·rnl¡Kiún . Boxeo re.U!lltbdo : dall L.I cubista. tr:lj.:s de· J.! neo. r,¡,l;¡ h0111br.: su pro¡,io gr.111 t.llllhor sohrt' !.1 cah<:t:l, ruido. lllthica llt'gra ' trah;lt¡.!L\ 1 ho11oooooo oo ooooo / 5 c'XJ'<'I"illll'lltos litc-r:~rim . Tt:~ra d,· ti·ac dd.llltt· del tdún. 't:riedad de piedra par.1 los ,lllilll,lks. \" <:'\plica Ja Olll' \ "3 "tt~ tit: ;l: JlOl'lll,l gilllli.ÍStico , COJICil"l"tO de \'Ot":lics, poc:n1,1 hwiri.< rc. l'''c'llliriho<'lll Sil ll.n IJ t•stupiJcL subjetiva de h s arte-nas b dan n del cor.t7Óll en los t·diticios ardiendo y anobaci.1 en L'l públi<·o. 1v1:ís protesta d3morma, t:ll-.rran ta111hor piJno ,. r.liJÓn Ílllpotelltt", tt~tjt·s d..: cartún arranc:tdos d público 'C' .ll"roja a 1111:1 fidm:: puerperal para imerrumpir. Los perióJicm iu
Los cinco principales kyt:ron \.".lrios lll:tllifiesros. Ese mismo mes Colación Dadfr publicó su prilller \·olumcn, tiUe incluía La prcrnihe m;c11turc célcste de ,\1. /1rlli¡•yrine (l.a pri111cra m:mt11ra celeste del scíior Autipirina). A éste siguieron. en septiembre y ocrubn: del mislllo año Jos volúmenes ck poesía de Hut'lseubeck. MientrJs Tzar:1 rre;1b:1 un mo,·imiemo lirer.1rio originado e11 la iJea Dad:1, estrilncro fue u11 local alquilado: en e11ero de \1)17 se 111augurú la prilllna t'x po,iciÚII de 1hd;í pública e11 la (;;~!c­ ric Corray, que incluí.1 obr,¡s de· Arp. Van ]¡_c·e~ . .Janco y Ridtter, arre negro y charlas de T1ar.1 sobre «C:uhisliHl". «Artt' viL:jo y .1ne· nuc\·o , y «Arte del prcsclltc». Ens<.:guiJa 13all v Ttar:l co111praron b C.llnit' Corr;~y y la abrieron

'-' Arp Tí' ara y Han,. Riclucr, / .nric:h. 1917 o 1918 7

.-1 17 de nurzo co mo la Galcric Dada con una exposició11 de pinturas de Der .\11m11. Ball escribió qut· era «una continuación dL· la icka del ca b.1ré cid ai10 .ntttTioP•. ruc un acontecimiento hecho de pris;t con sólo tres dí:~s entre la propuesta y la inauguración. Ball re cordó <]Ut' tn;Ís o tnenu~ cuarenta perso nas llegaron a la inauguración. donde anunció d pbn de <•funnar un pequclw ;~rupo ,k personas que ~e .lpovJrÍan y estimularían lllllttlalllt'lltC» . No obstante, la natur:~lc za de b obra había cambiJdo, de L1 J.ltTformancc t'sponr;'mea a UJI programa de galería m:1s organiz;~do y did;ícrico. lb!l cscrihiú que había11 •supcraJo los barbarismos dd cab.1ré. Ha y u11 espacio de tic111po entre Volr.lire y la CakriL' D.HIJ en el cu;¡l todo el lllUlldo ha n·a bajado muy duro,. reunido nuevas impresiones y e'XJll'ricnciJ~ ··· Hubo. adem;Ís. una nuev.1 concentración en la J.111za. posihleJncntt' debid,, a l.t i11Jluellria ,k Sophie Tacuber. quL' rr;~b.1jó con l(uoolf von LJbau y i\·lary Wigman. 13all vscribiú at:crc;1 ele b danza como un Jrte delm :nc:rial JII <Í' prúxinw y 111:Ís di reno: «fqá mu y próx i1110 al taruajt· y J roJo, los esfÍ.ItT7m reprt·senutivos primiri,·os que aspiran a la pcrso nifioción: L'sta a IIIL"IlUdo St' convierte en l'llos». ( :es,m.l! dcr f-"ll(~fis.-J¡c u11d St•c¡¡(i-rrhheu (C:allcitlll de/¡)(': ,,.,,f,lc/,>r )' '''-' r,rh<~1/it•» de 111ar) de Sophic Tac nllt'r file «una u;lllZ;l de ek,tcllos v ,lguckzas, llena de· luces Jesllllllbradoras y pcnetrJnt<' intensid.HI•' . sq::ún Hall. Un.1 segund.1 e·xposición de Dcr .'itun11 St' inaugurt'> d ')de abril de 1')17 y L"i 1ll (l;¡j( \':ll'St.l ha preparando 1.1 scguncb n ·lada: «Estoy L'nsay:uldo 1111.1 llllt'\".1 d;n¡;;¡ con

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lLun;¡s de L1han conHl nq.;ras ron largos c;¡ftancs nq.;ros y m;Íscaras. Los 1110,·imientos son sim(·tricos, L'i ritmo c>t;Í lllll\' reuk.1do. h imiución es dL· una cstudiad;l k ;1kbd ckfonn;Hb••. Cobraron l'lltr;¡da. pno. a p,·.;ar de c-;to , sc!J;Jia lbll, la ¡;alería resultó delll;l"l;ldo pequc1ia p.H;l L'i nÚnJno ,k ,.i,it:llltL'S. L1 galería tenía tres facetas: dunnte el día era un.\ especie de cunpo docente para colcgi;d;¡s y damas d e la clase alt;l. «Al at;mkrer. h IJ;¡bitación de Kamlinsky iluminada con \·ebs es uu club par;\ las filosoflas m;¡s csotl'ricas. En la vcl:~da , sin embargo, bs fit·s tas tienen una brilbntez y un fi·L·m·.;í cmno 7.urich nunca hJhía visto antes.» Lo l]IIL' rcsulttl iiHLTL'.;;\Ilte fÍIL' h <•ilimitada disponibilidad para el embuste y la L'X;Igeración. un;\ disponibilicbd qm· se ha con ve rtido en pnnop1? .. Dan za absoluta. poL'sÍa ;\hsoluta. arte absoluto: lo qne sJgl1lflca qu e un lllinllllO de impresioJJL'S L'S suficiL'IIte par;¡ e\·ocar imágenes inusualc'"· , . . La ( ;aleriL' 1)ad:l durú e'\;KLIIlJelltL' once semanas. H:1h1a s1do premeditada y L·duclti\·a eu su iutcuto con tres L''\posiciones ;1 grau escala, numerosas confercnci;ls (incluida una de Ball sobre Kaudinsky), \'ciadas y 11\;lmfcstauonL'S. En 1navo de 1'J 17 hubo una n1niemb gratuita para grupos cscoi:lrcs y el 20 unJ v1si;a de la gakría para obreros. Según Ball, sólo acudió un obrero. Entrl'tanto , H ul'ISL'Ilheck perdil\ intcr(·s en la c.uestión en gcncr:tl , reclaman do qnc na un «pequciio ;!sumo de ;nTL' tímido, caracterizado p~r damas an cianas ljUL' tlltll;lll el té tratando de l'L'VIVH Sll CVallCSCL'lltl:' energ1a SC'\llJl COl~ la ayuda de "algo loco" ,. !'no para Ball. que al poco tiempo 1ba a dqar Dada par;l siL'lllpl-c, proporcioiH,l L'i m;'¡s serio intento todavía para rev1V1r las tradi ciones de Jrtc y literatura y par;\ establecer una dirección positiva para el gm po. . . Incluso antes de que la Galcrie Dada huh1era cerrado ofiCJalmente, !3all se habb m.Jrchado de Zurich a los Alpes y Hudsenbeck había panido para BLTlín.

Huelsenbeck en Berlín <>, escribió. al h.Kcr n:fcn'JKiJ al .lColl!cciniÍ,·mo ck Jiferc·mes anos al mismo ticllll"'· con\'il'l'tt: b secuenci a d,· a= b = ,. = d <'ll una a - b - e - d, e' int,·nt.l tramformar el probknu de b oreja en un prohlt: nl.J ck b cara. La simult;~m:icbd csd L'll contra de lo que h:1 lkg.1do .1 sn. y :1 ft \'or ck lo lJIIl' l' S t~ lkgando :J sn. M iL'IJtras umo yo. por Ljcmplo. SIICL'sivamcll!,. llll' d,". cucnt;J de qm· di un r;Kh,·tl' J una ;tncia113 ~1 yn y 1m· IJyC:· las nJ.JIIos hace llll:t IJOLI. el dlirrido d,· un tr:tns·ía r01npc el SI-

kncin y d csrré·piw de· tlll bdrillo 'Jll'' cae del redw ''ll b c1 s.a ,k :tl lado llegan a nli oído y .1 mi ojo (oani,>r o intnior) 'e Jcspicrra par;¡ asir. L'll la s imult:lll~idad de <:stos anm , un dpido sig11itiudo ,k IJ vid:J. Asimisnm introducido L'll el ;me por Jv 1Jrinetti. el l>ntiriStuc puede describirse 1111110 "ruido con efectos ilnit;Hivos" romo el oído en un «coro de IHJquinas 1lc escribir, timbales, lllJrJCJs y tapas de CH.:croJa.; ... Eqas prcocup:tciom·s teóri cas iban J adquirir un nuc\·o .;ignifi cado e11 el 1o1Hcxto de lkrlín. Los primeros int(·rpretes estab;I!J lejos. lhll y Ennny 1 knnings se habían ido a At.;llllzzo en el Ticiuo. donde lbll in teiJLlb;J vivir una ,·id;l solitaria, mientras ~1ue Tristan Tz:na se había quL·dado en Zurich. lllalltL'lliL·ndo viva la revista Dad;Í con manitic<;ros ;Y -· presentaron la sq.;ulllb vl'iad
"Jedermann sein eigner fussball" lfuieRn•fdrrrlbrn:

cmer ilt ber 6d)onfte??

Die Sozialisierung 11er Parteifonds

DIOI·TIITT

IIDA·liBn

tllmf'l 1\• •tl'niAn\, dff ~·"•ngmchmft • t"Pt!fr ttn flttfal mt~• 11 ' · ro M• Oh;abfa dlt ,..,R.,,hft,fh Ow.t-"ftf"'•~ u..- u-.

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Pld:~d~.pi.

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dC"r M~•tnC"ii.C O¡¡pi•Jilpi lrosi¡; n:lu. ZuvOrdlri:lmcln ,;anf J~mbl!n. Wer kunnh:: - ohne U:.tl;:ntnl 1 l'lpidrolllll ~~~ ~rm .

54 Georgc Gro!'l7. v«.'~tido d«.' f\·tuL~rtc Oadú, un traje con «.'l cual recorrió el Kurfiirsl«.'ndanun de Berlín~ en 1918

O~r<.)b :

U11r Ganu: ltdiJ:etl.1ndcn

O.tatcr:

~liHc!dinl.:lJ,

datl

SS John Heartticld, cubierta dcjl'tlt•rufJnn sáu t·~l! '"''' l :us.'f/r,,ll (Cada lrumbn"' IÍcuc s11 propit,_liítltol) , 1{' 1, I.S de fChn·rn de 1919 56 Gcrhard Preiss, r;unbil-n ronocido como Mw~ik Dmli•. ejecutando su 13n10so ,.nada-Trott••, de 0.-r l)¡~,/a, n" .\ 1m~

de Hu dsenberg D adaÍ.n no!llhres «revolucion;uios»: Huclsc nbcck er;l \X/cltdada, Meisterdada; llausi11Jilll era Da(bsoph; Grosz dC' di,·erso s m odos Bi.iff, O ;lda lllarsch;lll o l'rop~1ga ndada; y Gerhard Pn:i~s. qu e im·entó l'l <• DadJ-Trott», Musik1>.tda . 'i7 Inauguración dC' la Primera F.xposicir i:'quh·rJa d dcr,·dra, Raoul Hausltlann. Hannah HOch (~entada), Utto Burchard.Johanncs Daadcr, \"<' idand Hcrzfcldc, la señora de Herzfclde. Otto Schmalhaus.t·n. Gcorg:c Grosz.John Hcartficld . En la pa~d de la izquiC"rda, iW11tilaJos deJ~fl crra de Otto Dix: e n la pared Jc.l fondo, Oc·r~udtland, tin IViml.'rmiirdtt'lf (1917-19) de Gros7..; suspendido en lo ah o, el muílct.·o nnitOnnado que condujo al pruccsaJnicmo de Grosz y HcrLfcldc

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o6nleftung:

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Los manifie~tos aparccinon en r(lpida succ~iún. Pero clcsudo de ánilno había cambiado; lkrlín habí:1 transfonnaJo a D:llh al ;u'iadirle un e~píritu m:ís agresivo quL' ames. Adcm:ís ckl comunisnm radicaL lm dadaístas de Berlín exigían «Ll imroduccióu del desempleo progrL'5ivo a tra\'l:'~ de L1 m e canización completa de ClLLl campo o ani v idad», pL1L'S, «sólo nlL'di:lllte el dest'mpleo llega a ser posible para el individuo lograr segurid;¡d como ante h verdad de la \·ida y finalmente aL·ostumbrJrsc' a la cxpcrienci:l». Además ck la < , que tomó la forma de una L·on1pctición. arbitrada por Crosz. c'lltre doce poetas kycndo su obra a la vez. 1)atLí L'Staba en b cilna de su notoriedad y b geme ;¡cudía en tropel a Uerlín para experimentar la rebelión 1)ad:í direct;lnlente . Pedían :1 voces la «Convcrse unieron <Jlln;Ís

70

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MERZ2o KURT S HWITTERS

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.::;x Tl'xto de Dit Urso11att! de Kurt Schwittcrs

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KATALOG 59 Kurt S<.:hwitt.ers

progr;unático Teatro Proletario de Schüller y Piscator, en tanto que Hus111<11111 :~bandonó Berlín p;lra unirse Ji DJdá de HannmTr. Mchring, por otra p:lrtc', regresó al si empre popular ''Clh;~r(· liter;~rio". Hudscnbc·ck continuó hasta complcur sus estudios de medicina y en 1')22 Sl' n1archó a 1)resde donde fue ayud;mte de un neuropsiquiatra y 1n:ís t:~rdc se hizo psicoanalist:l. Las ciudades alemanas, holandc~;ls, rumanas y dJe(oslov:tra' se vieron igual111ente asediadas por dadaístas e:-;trJnjnos de visita y grupos locahneute t(mnados. Kurr Schwitrers viaJÓ a Holanda en 1<)23 y ayudó <1 formar u11 "' )ad(l de Hubnda»; también hizo regulares visitas a b lbuh;¡us donde hip notizó J su público con su voz de staccato L'lltonando su t~lllloso poema .!111111 llllllnc o su Die L"rwrwtc. Sd1witrers incluso propuso uu teatro .Hcr.:- c·n uu nuniticsto titulado «A todos los teatros dd nnulllo les rc·clamo el teatro Mcrz••, exigiL·ndo «igu;¡]dad en pritKipio de rodos los IILitcriaks , igualtbd ('litre codos los seres humanos, idiot;1s, tela met:ílica v bombas de idc;1s silhantl'S». · En Colonia, Max Ernst organizó un «D.1da- Vorti·iihliu~·· con Arp v Baargeld, c¡u e se inauguró el 20 dZ· abril de 1920. Antes tk la c:xpIrik de llaargcld: un acuario de agu;~ colon-:1d:t cnn s:1ngrc·. un des-

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58, 59

pert~tdor en el fondo , una peluo de nllljer tlot~1ndo en b superficie y tul hrno de madn;t JSOlll;llldosc del agua. Encadenada a un objeto de Ernst lnbí:t un hacha, que proporcionaba un:t abil'rt:J in\'itación a cu;tlquicr ,·i:~n­ dallte qm· yuisit.:r:l destruir el objeto. Una joven con un vestido de comunión recitó poemas <•obscenos•• de Jacob v:tn Hoddis. ~ n 1')21 el Dad á de C:oloni:t bahí:1 rt.:L·orrido su camino; :d igld que muchos d:td:tíst:ts en Eurnp:t, Emq tarnbit'n se t.:IIC~Hninó J París ese
Dadá en Nueva York y Barcelona Entretanto, los últimos aiios de D:tdá en Zurich estuvieron l'll manos de Trisr:111 Tz
Pl!ll 11 TillOS MONOMENTIL B1~ AN ftEST"ffifBUXEü

DO MINGO 2 3 ABRIL DE 1916

6!llltruani1S mm~lfS eillre nma~Jrs 1

llll'I'O c~pecial de Zurich de su revist:J J91. Picabia esrab,t más que f:uniliJri'·"lo <.:on el estilo del Dad:í de Zuri<.:h. En Nueva York, él y Duch:tmp hahí.ln esudo en b primera lítll.:a de las acri,·idades de vanguardia . Con Waltcr Arcnsberg y otros organi 7.aron la importante exposición de los lndepcndieme~ de 1917 , tmrcJda por el intento dc Du(hamp de exponer ·-11 conocida ¡:ue/1/c: un orinal. Por consiguiente, el 111aterial publicado de l'i,·abia - poemas y dibujos- le precedió en Zurich, donde fu e recibido por Tzara: «Viva D<''carte,, viva Picabia el antipintor que acab a de lleg:~r ,],· Nucv:t York" . Entre aquellos que estalnn comprometidos con 391 en Barcelona figur.•ba el es<.:ritor y boxeador amateur Arthur Cravan (nombre verdadero FahiaJJ Lloyd), que ya h:tbí:J adquirido seguidores en P:trí' y Nue va York con ··11 pnlélll ico .\1ai111enant (1 912-15). f\ moproclam:tdo campeón de hancia, lllllador, mulero, encantador de serpientes, ladrón dl' hoteles y sobrino de ! hcar \X:ilde, había desati:~do al ompeón del llllllldo de los pesos pesados, l·•<·kJohnson, a una pelea, que cuvo lugar en Madrid el 23 de abril de 1 ')16. 1 .1 .tnividad a111ateur de Cra\·;m adcmis de su estado de embriaguez :tsegur.rhan qu<· sería nm]ucado en el primer round: no ob<;tante, este acto algo l>rcve constituyó una sensación en Madrid y fue muy ~1prcci :1do por los se••.uidores de Cra,·m. Un año m5s carde, en la exposición de los lndcpL'l1.licJJtes L'n Nueva York, fue arrestado por ofender a una reunión de mujell'S y hombres de la sociedad . lnviudo por Duch:unp ~· Picabi:t a pronunci:~r una confercnci:J la noche de la inauguración, Cra\'Jn llegó evi,lnttenlcntc borracho y enseguida comenzó a despotric:tr ob~cenidades 'o11tra d público . Luego pasó a desnudarse. Fue en este momento que la policía se lo llevó a b r:1srra J la c:írcel loc:tl, sólo para ser rescat:1do por W.dter Arensbcr¡;. El fi.n de Craqn fuc igualmente extr:tiio: se lo vio por l.dtillla vez en 1018 en una pequeña ciudad en la costa de México , tr.lnsporcando provisiones ;¡ un pequciio yate que ib:t a llev:nlo a Buenos Aires p.tra reunirse con su mujer Mina Loy. Partió en su emb:~rcaci,·Jn y nunc;¡ 111:Ís se supo de él.

1J fin de Dad á en Zurich

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Jack Johnsoo Arthur . . . . .ravan N-.w r c. - >10 • n . -

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(,1) e~ riel que anuncia la pelea entre <-1 c.·scritor Arthur Cra\'an y d ca1npccln c.Jcl Jnnm.Jo d(· hoxco Jack Johnson_ ¡\1adrid. 23 de abril th.· 1')1(,

! ·on cobbor<1dores , Tzar:J org.1nizó una noche de Trist:Jn Tzara en la S: die zur Meizc el 23 de julio de 191 H, ru:tndo aprovechó la ocasi(JJJ de leer ··1 pri111er maniti.esto D~td:í \'e rdadero: «Dejaduos destruir dcjadnos ser huellOS Lk~adnos crear un;¡ nuev:J form:t dc graved.1d NO = SÍ Dadá sig11ifica IJ.Ilb --decía- . La e usabda burgues:t en el cremo cuenco L's insípida y odio ,·1 scmido cmnÚn» . Esto causó el inevitable tumulto y, L'll r:ípida sucesión, si !'.llicron una gran cantidad de actos Dadá . La vcbda n ~tdá fin:tl tllVO lugar en Zmich el') de abril de 1')1') en la Saal 111r Kaufleurcn . Un :lcomecilllicnto cjcmplar que iba .1 t.:\t.Jblccn el t(mtlato p.1r~1 bs n·bdas subsiguiemes en París, qne \Xíaltcr Scnl<' r dirigiú v Tz:ILI co<>rdinó de m .mcra pt:·cis~J. Con10 Tzara aliter~1da1JJelltl' s<'t-l;d,·;: "1 :.:;oo pnsoll;ls llenaban el vestíbulo bullendo c11 las burbujas de las h;tlllhuJas ... 1 Lu1s H.iclner v Arp pinr~ron los decorJdos para la~ cb;1z;¡.; de Su/.11111<' l'nrutlcl y

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K;irhe \X/ultf, qlll~ consistía en forma s ah~rr;1nas negras - «como pepinos,sobrc brgas rir~1s de p~1pd de !llás o menos Jos metros ~le Jncho. Janco c~Jns­ rruvó enormes 111áscaras de s~1h-~1jes para las d~mzas y Scrncr se pertrecho d..: VnO, nsas, todo lo cual se confundía más o menos armoniosamente con los bramidos de los veinte en la pbtafonna.» Luego Serner llevó su mur)ec_o sin cabeza :1l cenario, present;Índolo con un ramo dL· flores artJfiC!alcs; ( .uando comenzo <1 leer su manifiesto anarquisc1, l..d.z:rc Lockcrl-11"1}~ (D1sohtou1Ijina0 -<> del Dad<Í de Zurich . !'ara Tzara n::sult:~ba ev1denre que despues de cuatro aiios de :~crivid:~dcs en es:~ ciud:~d, se había vudro necesario encontrar un terreno nuevo par
:s-

<

;\I'ÍT U I.O

IV

Surrealismo

Primera performance de París Tz;1ra llegó sin anunciarse a la casa de Picabia y pasó su primera noche en 1':1rís en un sofa. La noticia de que est Pero lo que siguió puso al público de pie. zara leyó un artículo de periódico <•vulgar» y <J rnaner:J de prólogo
que ks arran c nían sus «putn:fl ctos di e ntes , orejas y lcngu:~s llen:~s de lhgas» y ks romperían sus «podridos huesos» . Después de t:s tc alu vión de insultos h comp:liiía de Arago n cantó «no m .ís pintores, no m5s músicos. no m:ís L'scultorcs, no 1nás re publi ca nos... no m~ s de estas imb cci lid:~d c .; , ¡NADA, ADA , NAD l\! v. Según Riclne r: «htos uunitiestos se Clntaron como s.l lmos. en medio de un alboroto tal que hub o que :~ p aga r las lnccs de \ ' l'Z en cuando y suspender la rcuni(m mientras t'i público arrojab;¡ toda cbsc deba suras al t'sccnario». La reunión se disolvió de nna mane ra e mocionante para los dadaísus.

Performance pre-Dadá en París

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A pcsar del aparente atropello a los parisie nses, el público de la década de l <J20 no desconocía n por completo c·sos actos provocativos. Por ej emplo, { hu Roi dt• Alfi·ed Jarry Je veinticinco alll>S anws aún ronserv:~ba un lug;¡r especial en la historia de e,;r:índalos de pt•rfonnan ce y, es inneccs:~rio decirlo, Jarr·y e ra una es pecie de héroe para los dadaíst.ls p:lrisien ses. La música del excéntri co compositor fr:~ncé· s Erik Satic, por ejcmplo la com edia en un acto l.A pi~l!_e de .Hédu.(musiqltC d'mneu{¡femcnl) t;¡mbi é· n contcnía muc has anticip:~cioncs de Dadú , en tanto que R:~ymond Roussd captó la inugin:~ c iún de los surrealistas futuros. La f.1mo~a lmpres_,·ions d'A ¡i·iq11e, un.1 adaptación de su fmtasí.1 en pro~a del mismo nom61 Esct"na d<.' lmp•·,·ssiom ,¡ ·/ ~(ri'}llt' d<' Rayn10nd Rotuscl , r<'presctuat.la duran le una St'lnana en el Théátr" F..\min"''· 1911 . La rsccttol rnu<.'~tr~ d dchtH de la Lontbriz To-.~ :.~dora d\.• Cítura. cuyas sccrcdonC's J!Oipt>aban las t' U<'n.las del initrUnJt..•nto y produd•m (f lllÚ~ica ••

I>J-c de 1<J1 O. con su atut dt• la L01nhriz Tocadora de Cítara - utt;\ lombri L t' ntrt'llad,¡ cu,·as • ot;l~ de "'u dor••, si milar alJnnrurio, al b.lj:~r tkslii'~ndose por las c ucrda~ ·dc 1111 JJ\Strunlento producí.m sonido- fue la f..\\'orit.l particular dt· 1)uchalnp. 'file asistió a la serÍt' de rcprcsent ;lciot\e~ durante una st'Jttana en d Th(·itre !·(·mina ( I <J II ) con f>icabia . T:uuhi(·n el b:~lkt /)aradc. la obra de ..: oLlhorJ ciÓ Jl de cuatro .lrtistas, , ,¡¡(.¡ uno nJ.Jt'stro l'll su propio c.unpo - Erik Satie , 11ablo Picl"O . J~·:~n ( :orrcau v Ll·onidc Mass ine- t'll 1navo de 1') 17 había sido blanco d t· su propia opo ~ ición t'SC;lmblosa por p;nt.t' de la c rítiu e igualme nte dl'l pl! hlin>. Elnplt-.111do de maJJtT:l indirc·ct.l t (lc tic:~ ' del c.;r ilo d e j.1rn·. Pararle J'n>porcionú al públi co pari si..: n.;e _ C]Ue pn.:cisa nJL'lltc· se t'stab;l rc cupcra tJ,Jn rnl;ln c c ,],-los aiio,; de po;~uerrJ. Satie trabajú durante todo un afio e n el te xto proporcionado por Jean ( :octcau . " U~a sin1plc acc ión esbozada de manera preliminar que combina ].,~ .ltract·io nes del circo y e!Jnusic- hall>•, se kía. «Parade•, según el diccionano L1rous~e y las notas de Cocteau, s i gniti c:~ba un «acto cóm ico, re prescnt.ldo a la entr,lda de un teatro :~ mbuhnte par,.¡ atraer una multitud •>. De m allLTa que d ~uión gir.1ba en torno de Ll idea de un grupo :unbulante cuya upar.ltk » la Jlll\ltitud co nfunde· ron la \'Crd.Hkra act uació n del circo. A p e~ar de las de,csperad.ls súplica' de los int(·rprete,;, la lllultitud lltllJCa entra a la ,·,u-pa del circo. Par.l preparar[;¡ csccJJi ca\So pintl> un telón de boca: una representaci(liJ c ubi.;ta de un pai .;aje urbano ron un teatro en peqtlL'IJa escala ,·n d centro. El J>rdudio dd tl'lún rojo dt· Satie daba inicio ;¡ ];¡ re prese ntariún . La acción co Jnen z.Jba ,·o11 d Prilller e1npre~ario \'Cstido con un traje ,)e Picas,;o de tres Jnc·tn>s de altura b ~Jilando un teJna rínni co ,implc. rc·peti do sin parar. Al Prestidigitador c hino , rq>reseJJUdo con nJÍJnicl por el propio Massinc ron coleta y Ull tr;üe viv:~rncJJtc' c·olort':ldo de hnJncllón , ama rillo y nq~ro . seguÍ:l la apanciún de l\JJ st·gumlo t' lnpresario. t'l [lllprc,;ariu ,·,tadounidense . Vestido como un r:lscaciclos. car.~rtnizado por «un acento nrg.llli zado 1--- 1 co n la c·xactitud d e Jlll .l fug:l". Lo' pasajes de j.llz, lkscritos L'n la partitur.J co n1o <•triste •> . .lrtllnpaúa ban b dani'.l de la Nillit.l est.Hiounidcn,c , que reprc,entaba co n JllÍllJica Ll' .lt·c ioJK'' de to1n.1r un trt' JJ , t:e)J]ducir un co.:lw v trustr.n el roho .\ un banco . El Tnrn clllprcs;¡rio ÍJltnprt· t:~ba t•n silcnt:i<; monudo en un cah;11lo e introducí.1 d ;¡t'[o ,; g uic' l\lt'. do' /\crúhata' daban ttunbos al colllp~s de UJI r;í pido , -;ds de xilóf{H¡os. 1-:1 tin.d recordaba v.1rios tl'lnas de las secuencias prt'cedc·Jltt'S y acalnba t'r S.1lic 1'-11'.1 inrluir .ll~uJJ,\S d..: las sugerencias de C octeJu para «instnJJJJt'JJlu' IJII·l,i• ·"'" · <" liJJHI

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62 Traje de Picasso para el Eenprcsario euadounic.Jense de Pt~mtle, 1917

63 Traje de 1917

Pica~ s n

para el Primer empresario de Parade,

máquinas de escribir, sircn;1s, ht·li ces de :Jeroplano~. tr:msmisorcs rclcgr:íficos de IV\orsc y runbs de lotnÍ;l (sólo LnJos pocos de los uuks se utilizaron realmeiitL' L'll b rcpreselltación), 'L' consideró «ruido insoport.tbk·•. L1 réplica de SatiL' a Ull:l crítica de esas - «vous n't· tc~ qu ' un cul. nnis un cul sans musíque ..- :Jc;~hó en un juicio y luego un ;1 brguísi111a apebción para reducir la duraradt· confinnú b f:una de SatiL' J los cincuenta aiios (igual que l.'/m Ii había hecho con la de Jarry a sus \'L'intitrés :1i1os). y establec ió un espíritu p:Jr
Apollinaire y Cocteau

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El pref.1 cio de Apollinaire ;¡ P.mllll· había anticip;1do COITectaiiH'IIte la apa ri ció n de este bpíritu Nuenl: ;Hklll ;Ís . sugnÍ;l que el Espíritu Nu evo nlllteiiÍa una llocióll de «S LIITC.lli'lllO ¡,·,rrt'·ali. 'u idc,l Lk SLIIT(.\ dis111o: «He Íll\'L'Ilt
hS Una escena de l.t'S m.m1dll's tlt.• 'J"in;shu de Apollin.-.ir<'. .!·1 c.J"" junio de 1917 hl1

Coctcan rcciranc.Jo a través de nn megáfono en su L·s m:nít!s d<· la T.mr I.lWi:l. 1921

'"'fl('C[<Ículo

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;4. 65

el actjctivo SIIITealisra ¡... ¡ que define conlpkt:tllll'llte bien nna tendencia L'n arte, que si bien llll es lo ultimísimo bajo L'l sol, al menos nunca h.1 sido fonnulado como credo, una fe artística y literari . Este «SurrealisnHI•> protl'Staba contra el «realisnln » ckl teatro, e-;nibil>. t\pollinaire pasl> a explicar lJlll' esta idea se habí:l desarrollado de man e ra natural a p:1rtir de sensibilicbdes contL'lll))(H:me.ls: «Cuando L'l hombre nccesitú imitar l' l caminar creó la rueda, que no se parece :1 1m a piern.t. 1)e la n1isma maner;l, ha c re entre d atrczo tm quiosuJ de peril>dicos . que <• hablaba , cantaba e in cluso bailaba ». La obr:~ na L'n esencia un llamamiento a las femini stas que «no reconocen la autoridad del hombre" para que l' ll el proceso de su en1a1Kipación no abandonaran sus f:1cilidades de ).lroductoras gritaba la heroína Thb·i:se a tl'. !.es lllill!idlcs de Tirésias fue prot'l·ticalnentl' subrirubda u11 «dra1ne sur-rbliste». Apollinaire ach·trttó qtll' «alcxtran de los movin1ientm lirer:trim CDIIte lllporáneos una tcmkncia 111Ía propi:1 , dl' ninguna lllancra 1ne L'stoy CCI!Cia»: 110 ohst:lntc. sictL' ai1os más urde, d térlllino ••surrealisnw•• llegó <1 describir cxact;lllll'nte esn. Súlo cu ;ltm . Est.l «poesÍa » acababa con 11n niiio disparando a todos los que se encontraban en [;¡ fie sta de boda l'n un intento por conseguir algunos niJGItTones. TípiCIIJielltC . la ac c iún estaba aconlpJiiada por música de ruido'. l'no CoctL' au había anticipado 1111 1111\'VO gL' nno de medios de comu1ticación mixtos qu e penn,l\lcrerían e 11 lo -.; lí1nites dd teatro , el ballet, la luz , b ópera. la danza y el arre. Esu «rl·,·olu c i(Jil :1bre l.1s puntas de golpe y de

p.tr en par ... •> , escribió , permitiría a la <•nueva genn
Dadá-surrealismo 1 os directores de Lillhaturc dedicaron cunsiderablc e~pacio a estos actos <"<Jll[l'lll)lOr;Íneos , ;1 Jarry y el \·igC·simu quintu ;tniversario de su U/m N.oi. 1\dl'ln ;Ís, proporrionarun su propi;\ list.1 de ami héroes, emrc ellos J ac ques Va c ilé, un joven soldado nihilista y amigu de Breron. !.a ncgari,·;¡ d e Vaché ·' «reali zar nada en absoluto•• y su creencia e11 el hecho de l]Ul' el «arte es 1111:1 i1nb c cilidach, l'Xpresado en cartas a Brctu11. le granjl'l1 la simpatía de los d.Hbístas. Allí c;crihió que se opunía a l]UC lu nuuran en la "Ul'rra v que . ' '] 1 1::> ; 111onna so o n1anc o desc;tra morir, "Y cntollccs moriré con alguien m:Ís ». l'oco tiempo despué> del armisticio, Vaché, de veintitrés años.'fu e encunlr:tdo 11\Uerto de uu disparo con un amigo. El epitafio de Rreron igu:liaba la breve vida y b muerte premeditada de Vacilé con las proclamas Dadá de ]'zara de unos pocos :l!ios antes. <0acques VachC· contlrmú de manera rotalllll'llte independiente iJ tesis principal de Tzara - escribió- . V ac h é sieml're dejó la obra de arte a un lado: la bob y la cadcn3 que refrena el alma in.. ]u,o después de la nHlertL'.>> Y el comentario final de Brcron -« No creo que la nJturalt:za del producto acabado sea más importante que la el e cción <'litre tarta y c crez;¡s para postre »- resumía el espíritu de las pcrformauc es

1>ad;í. En co11secucnci<1 Breron y sus amigos vieron las veladas 1)ad;í como un n·hículo para tales creen c ias adcnl<Ís de como u1u mancr
Pero eso cr;l pn..:cisamL'llte lo que los dad;¡ÍsLlS de J>:nís se tlL'gJhan ;1 proporcionar: un :mtcproyccto para algo mejor que lo que hahÍ;l desaparecido antes. No obsuntL', esta cuestión c¡usú una L'scisión L'n el nuevo contingente de i);létí. Habría sido claratlleJlte inútil, ;lrgtlÍJll, continuar con veladas has:1das en la f('Jrmula de Zurich. Algunos incluso sentÍ:111 que corrían el riesgo de «CotnetlZ:lr a trab:tpr con la propaganda y, L'n UltlSL'CUCtlCia. volvnsc codificados». De m.aner;¡ que decidieron poner L'll csn·¡¡;¡ un;¡ gra11 delllostración delante de una multitud menos homogénea, en h Salle Bnlioz en la farnos;1 Maison de I'Oeuvrc; d 27 de marzo de 1920 reprL'Setltaron una perfonn:l!lce cuidadosaJnente planeada que, según Ribcmom-Dcss:1igncs, estaba dispUL'St;l L'n un estado de ~1111110 de entusi:mno colectivo. «La actitud <.kl público fuL' de una violencia asombroso y sin pt-cL·L·dentL'S - L'scribió- , que h:~bría p:necido p;!cítlca al bdo de la intcrprcución de MadJille L:~ra de Le.< 111a111ellcs de Firésias.» El grupo dad:1-surn:alista de Hrl'ton , Soupatdt, Aragon, Eluard, Ribemont-D e $aignes, Tzara y otros, reprL'SetHÓ sus propias ohras en lo que, en muchos aspectos, no era distinto de un gran espcct5culo d e V;lricda<.ks. El programa incluía el éxito de Zurich La prc111ihc !ll/C/Iture céh·.,tc de J'vf.. Antipyrinc de Tz:~r:1, Le scrin muer de Rihemont - Dess:~ignes, Le lJCI11rih,quc· disacwrdé de Paul Dennée y lvlanifcslc callni/¡a/e daus l'obsmrité de Picabia. Ta111bién se representó S'i/IJOIIS p/ait de Brewn y Soup;wlt , uno de los primeros guiones que utilizó Ll escritura autorn;Ític:~ Jntcs de que se convirtier
67 Festival Dild" en la Sall~ (javcan

6X Prognuua del Festival Dadil ~ 26 de mayo de 19-20. en la Salle GavL'
SALLE GAVEAU

FE STfVrc· OAOA ~t ..•r-t:rud.i

.,. " " ' , ... . ,.,,.,. 1, ,. • • •

La pcrfonJl;-tnce tk b Salle Berlioz hahí;l sicio un intento de dar una nueva dircn:ión a las acrividcm se hs ;¡rreghron para tllalltctlcr una cierta cbse de rdación bbor:li, que dun·, lo sutlciL'lHL' p:1ra planear la próxima e m -

:16 M111.1 ¡ # ~ 11 ,, ) lo. o>pn· ,· Oololl ' • ~· ¡ 1

¡nr¡rilnl &:111~ duull'tll' p. o .. RMI r. ,,, I' ¡~ Ji•ht•t• illu~iuunÍ:-.11' p , ., , SOU P 4U \. T IUII IIÍ(•rl' rurl!•.,,. p _...,. II. U AI~O

f,• hn ml~~il inl¡·rh~¡u• . , , ,

Salle Gaveau, mayo de 1920

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bestitb de Dad:í: d Fcsri,·al Dattí relcbr.1do en 1.1 dc\!.Hlte S.1lk c;,,veau el 2ú de lllJ\·o de 1<J21l. ' ur;a gr:rn lllllltitud .. nraída por las PL'rl(mn:lJJCe.; .llltl'riorcs y d JllliiH.:io de que los dadaístas se .tfcitarían l.t cahcz:t L'll el escenario. se reuniú en la sab. Aunque c.:l cortL' de pdo 110 tuvo lu¡.::rr, se.: hahía11 prc.:paradu de .tlltL'IIJano un prograrna variado y tnros trajes curiosos par.1 su di,·crsión. BrL·ton :1p:m.:ció con u11 rL·,·óln:r arado a cada siL·n. Eluard con nrtú de.: bailarina de ballet , rr:J cnkL"l n>n guard.1poh-o , y mdos los d.td:tístas llc,·aban «sornhreros" L'n fonna lk L'llJbudo L'll las r:Jbl'/:1:\. A pc.:sar tk los prepar:Jtin1s. l:ts pcrfonn:lll<"L'S no se habían em:tyado, de rnodo t¡UL' rnuchos :teros t'uno11 Lkrnorados y disueltos por los gritos del público 111ielltras que los intérpretes imcntab:111 lkSL'lllllar:lr1ar sus idc.rs. Por cjc111plo . l·ásdi11c .')'IIIJJII<•IIiquc tk Tz:tr:t prcsentl> la orquc.:st:l de ,·c.:intc.: ntúsicos co11 considnablcs dificultades. Breton. que. scgú11 su propia ronfcsil>11. rc11Ía ltorrur .1 la rnt'rsic1. se ntostrú .lhintJIIlL'llte hostil ,, los inte11tos de orqucstacil>11 de Tzar.t. y l.t IJrnili:t C :I\Tau se dice que se sintil> igualnlL'lltL' ultr:üad.J :d oír d rL·sonar de los gr:tmks úrg:lllOS al rinno de un lclx - trox popular. /.e ¡,a;call . Luego Soup.llllt , er1 un .1 pie7.a titul:1da /.e n;¡d11·e illu.<ÍVIIIIÍS/c, soltú globos rnulticolores que lle,·aban escritos los nornl>rc:s de.: personas f:1111osas . y Paull knn(·e prL'SClltÚ su ptlL'lll:l l.c scxc de /)adcl. / . 11 dmxicme m•mHtrl' de !Homicur Aa, I'AIItipyrine prodLUO que huevos. chuletas de ternera y tomates llm·ier:m sobre los intérpretes, y el sketch Vo11s 111'oub/iac: de Urcto11 y Soupaulr rc.:cibi(J sirnil<1r tr:Jt:uniL'IltO. No obstante. b locura mallifcstJdJ esa noche en b L'legante sJb ere<> un e11ormc csc:índalo , que por supuesto L'l gmpo, un tanto dc.:sen cantado. romidcrú un gr:m logro. a pes.n de que para L'ntollrcs l'St,Jh,111 co11sidc.:r.Jblcm.:me rer1idos entre c.:llos.

La excursión y el juicio de Barres Los int¿Tprc.:tcs t:mbron e n rccuperJrsL· del lcsti,·al de b Salle (;aveau. Se rcunÍ.lll e11 la cas,r ck J>irabia o en los cafC:·s para di,rutir una salida .11 punto 111l1L'rto de las \·elJd:Js regulares. Se habíJ hecho cvidclltL' que pJrJ entonces

70 F.~('cna d" Jlou.:· m 'IJubiJ.·r":: en el Festival OadA. ault (
y Théndorc 1-=racnkcl (con ~;:uanJapol\'o)

J>ti.~inil .ci.euh·n~t· : la t'xcursiún de Dad/a a la iglcsi~ de S411illl Julicn le Pauvr('. 11J20. [),· i:·t¡u;t"nlll d •h·r¡·r/w.jí'an Crotti.

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un pcriodi,.,t;:a, 1\ndré Brclon~J•ac'\UC!'I. RiJ:;alll.

Paul Eluard, G('or~;t•s Ribclnont-Dcs.:iliaigncs. llt•njatnin Pérct. 'l'héudure fraenkd. 1.oui' 1\ ragon~ T ris(an Tzara ~· l>hilíppc Soupauh

d pl!\Jlico c,;tab:J dispuesto .1 :1cept:1r «111il repeticiOI1l'S•• de la \Tl:Jd;¡ de lJ S~11le c;,l\"l':lll. pero Rihei110I1t - l kss,¡ig11es i11si,tiú L'l1 que <•:1 tod:1 rost<J, se.: ks debÍ,! i111pedir accpt:lr una i111pre,;iú11 funte ro1110 l111 ,1 obr:1 de arte <> . 1)e tnaner:l que or¡;anizaron una excursitll1 l hLti :1 la i¡;ksia poco co11o..:id<1 )' ,Jb<J11do11a d.1 de Samt J ulrc.:n k l'all\TL' el 14 de abril de 1<.>21 . l .m guí.1s iban a sn Butfct Ar.1gon. Breton Elu.ud, 1-r.Jcllkcl, Husz.1r. Péret. l11c:rb1.1. lZ.lllcmont- Des~ s:1ignes, Rig:1ut. Soup;¡ulr y Tz;¡r<J. Sin L'111b<Jrgo. Pirabi:1. 111li\' illsati,;fecho n~11 l'l curso de h~ :Kti,·idade, de Datl:! , 1Tntlll¡.i(> a to111:1rp:1rt~ L'll la c.-..:cur.~1011 ese prccrso ch:1. E11 toda la ciudad habí.1 L·arrek·, que :lllllllciaban el acto. Prornetían que los Lhdai.;r;" rcmcdiJrÍ.111 !.1 <•incompctcllci.r lk guías,. circro11L'' sospechtNJS», ,. ofi·ecí:111 en c:unhil> una serie de ,·isitas :1 lu~arc~ e~co"idos .. «L'Il p:1rtirubr aquc.:llos lJLIL' L'l1 realidad r>o tiL'nL'Il razón par.~ c.·istir>•. l~1s p:lrtlrrp.une,; er> e,;tos .Jeto<;. :JSeguraball , imncdi:lt:llllL'lltL' «,;e tbrí.m CUL'nt:J dd progreso hulll;lll y ••cortesc b nan/ deltnJSillO 111odot1ue se rorra d pdo·•. A pes:1r de la pron~e,;;J de una excursión inusual dirigida por cddmdade,; l~e la Jll\Tntud de Pans. b f:1lt:1 de público, .1tribuid:1 en p.1rte .1 b lluvia , no fue alcnt:1dora. " El resultado fuc el que scguia a c1da lkl11mtr<JriÚI1 1 )ad.í : dc presiún nerviosa cokctiv<J•J, comen tú Ribennont- DessaigllL's. No obstante. l'Sta dcpresió11 fue dimcra. Desc:ll'taron la idea de furur:~' c:.;cursioncs ,. L'l1 l·:uubio com~n zaron a Lrabajar en su segunda altern:Hi,·a a las \'d;ldas, ori:mi;.mdo el ]111(10 y coudcna del scriN ivlaurice Banú por parTe de Datlá el 13 de rnayo de 1'>21 en la Salle des Soriétés Sa,·:llltes, rue D.rnton . Fl objeto de su .Jl.lLJllL'. un cm mente e'cntor establecido . l\·1 auricc lbrrés. había sido sólo t1110S p~cm aiio~ :m tes en. parte un ideal para los dadaí~tas franc ~c, . Sc.:gúll la :tcusanon. Barres se hab1a tran~fom¡;¡do e11 un tr:1idor al convertirse en el J'Ortavoz del reriódico reaccionario L'Frho de París. Los represelltantcs del trr~l1111.1l mcl111an a Breton, el JUe z presidcme , asistido por Fr:~enkd y Derllll'e , q~1e llev:1ban bonetL'S y gu.1niJpokos bla11cos. Rihernont-Dess~ignes na d hsc:~l. Aragon y Soupaulr los abogados dcfi:nsore~. y Tzara , ]¡_igaur,

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J>éret y Giuseppe Ungaretti , entre otros, los testigos. Todos llevaban bonetes color escarLlta. Barrés, juzgado por poderes, estaba rcprcse nt;ldo por un maniquí de made ra. El acusado fue condenJdo por <
Nuevas direcciones Después lkl j uic io , las relaciones L'llllT l' ie1bi;1, Tza ra y ll re to n fueron tiran tes. Los que se lllJlltL'nÍan .d nurgn1 lk esta batalla, Soup
l'll la C akric Momaigne, que se inaugurú e n j u nio d e 1 '.)2 1. Breton y l'icabia \L' negaron a tener algo q ue ve r con eso. 1)uch;un , que había sido in vitado ~~ cobbor<1r d esde Nue va York, telegnfió su resp uesta : e n tera repetÍ~ , progrJruado para 1022. Reuniría todas las d istintas te ndencias e n París y o tras partes, co n varios gru pos representad os por los artistas directores de n ue vas rl'\·isus: O;cnf.m t (L'J:"sprit l\ 'o11r:rall), V itrac (A FC/111/t.l'), J>anlhm (;\ 'oiiTJCI!e ié rct co n los dada í<>tas. Porque Tza ra impugnó la idea total, p ues la considnabJ una cmltrm ¿Ón l•arhado)

U na \T bda relcbrJdJ bJj o el mismo nom bre e n_1 uli ?:1 ¡,roporcio n ú b phta t\mna ideal p ar:~ airear un a vez 1n ;ls Jo, lli,lll OS L]ll L' ha b í~l provocado el fracaso del congreso. D espués de un ]' rogr;un.J dl' m úsi,·;l de Auric, M ilhaud y Str;lvinsk i, dibuj os de 1k L1un;1v y V DI! 1),H.,J ,ur~ . \' tili nes de Sheekr, Ri c htcr y 1\i\an l~ay , la segunda rcp rcse 11Ur i!nl d L' t .. .-<~ ·ttr ,) .~a: de T za ra se convinió en el centro d e u n:t eSCL' Jl;J re p u;c;" ·"'"" · 111<'1<>11 ,. I'LTL'l

-p 1 .)

73 Trajes de Sonia Delaunay para / .r caurQ .ea : . utilizados dl· nuevo para la velada del ú ca-urQ barbe en el Théatrc Michcl , 6-7 de julio de 1923

prote~taron

estrepitoS>

Oficina de Investigación Surrealista El ;u}o 192..S marcó la cre:Kil>n ofici:tl del mo vim iento smrealista con la pu hlicaciún dd .\1/ani/icsto surrealista. En dicie·mbre de e"ie aiio, d nu e vo grupo habÍv. 1-:stos visitdlltes , dijo , «ayudahan a clabor;\r esta !ÍHJnidahlc mjquin:l par;t 1\\atar que est:Í par:~ realiz:1r plcnallle'lltl' lo que no lo esr;) ... l.os rollllllliudos de prens;J se puhlicarotl lk\'ando la dirección de la otlcin:t. ,. lus .llllllll"itls de los pe·rit'>dicm especificaron

H8

qne b ofie·ina de imTstigae·ión . «nutrid;! por h ,·id:\ 111isma" , recibiríJ a todos los posn·dorcs de· SL'Cre·tos: «inventores. locos, reYolucionarios , iuad:~pudos , soiiadorcs•>. L.1 nociún de «;\utom;Hismo» co nstituÍ:¡ el cornún de· la primer;~ ddl nición tk Brcton: <• Sl-lrrcali. iiiiTcalista cst1s obras podrÍ;\IJ ,·erse como un intemo de· dar riend a sue·lta en palabr:~s y acciones a las in1:ígcnes oníricas extrall:nncnte yuxtapuestas. De hecho, OreIon ya Cll 1'J 1') se había <). De modo que aunque lm p:1risienscs JccptJron d término «Dad¡'¡ .. como descripción de sus obras , 1\\uchJs de las perf(mnances de comienzos de la década de 1()2.0 ya tenÍ:\1\ un s:~hor dctininv;mKme surrealista y en retrospectiva podrí.111 considcrar<e obras surre:dist:ts. Aunque las perfonnances siguieron los prin cipios D:~d ;í de la si multJIIeidad y lo imprevisto asi como lo hicieron con las ideas oníricas surrealistas, algunas tenían argunle'ntos :1bsolutamente claros. Por ejemplo. Cirio <1:11/ de Apollinaire , repre·scntad:t dos se 1nanas dcspuC·s de su mu erte en 1<) 1H. tr;Haha de tres jóven es aventureros de una nave espacial que, al des cubrir que su mujer ide;¡] er:1 la misma , se destruyen ellos 1nismos. :Hou,·hoir des IWa.~c,; (l'a!luclo de nubes) d e Tzara de 1924. co11 ilunlin:~ ció n dise•1ada por Lok Fuller, cont;¡ba b lmtori;J de un poeta qm· te'llÍ:l una aventur;:¡ amorosa con la mujer de un p:~nadcro . U ar111C1ri,, dr• cs¡njos (1 'J2.l) de Aragon , c:scrita en típico es tilo de •·escritura autonl:ttica», na simplclllC!Hc un rebto :~cerca de un lll:Hido celoso: la únic1 peculiaridad era que l.1 n\llj er constantcme'lll<:: incita a su marido J abrir el armario donde su .nnantc está escondido. Por otra parte·. mnnerosas pcrfonnanees inte'l'prel:tban directamen te las no ciones surre:1listas de irracion;Jlidad v el inconsriente·. La odisea de l.'li.<e.< ('/ pali111pcd,, (1 1J2-I) de Roger CiibL:rt-Le·conltc incluso des;:tfiaba todas las posibilidades de· la pnfonn :mce· :d insertar e'n L'l guión l:Jrgos pasaje ~ «par:\ ser kídos en silencio». Y /.1· pcilltl·c (/:'/ pi111or. 1'J22) de VitrJ c 110 proporcion:tb:l tn:Ís narr:1ciún: una pnfill'ln :uln· curios.t , que consistía en un pintor que pritnno pint;J de ro.1o la c;1ra de Ull tlillO, luego la d e b madre del niC10 y por último la de l'in1isn10. C~1da 11110 tic los pnson:1jc~ ~e marcln dcle·sce'tlario llorando por ILthn sido 111arr.Hio de· esta nlJne'l'
X'l

74 Jcan Bürlin y Edith vou BarnsdorfT en una escena de Rdátlre, 1924. d" Picabia. que rnucstra parte de la pared de ~ranUes discos ph1tcados. caUa uno insertado con una luz 1nuv brillante. La 1nrlsica

Reliiche

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En tanto que estos principio;; sun-ealistas se nnponÍ;IIl m;Ís fuertemente L'Il las pcrt(JriilaiJccs de IIJCdi;tdos de la d(-cada de 1<):)(), los contlictos L'Iltre surrealistas. datbístas y ;nnidadaíst;Is continuaban. l'or ejentplo, los surrealisus, c'li Uli intento por atraer;¡ l'ictsso a sus filas, publictron un;¡ carta L'fl 391 y l'arisJounwl en ;tL!banza de los decor;Idos v trajes tk l'icasso para el ballet .\!Icram· (1l.J2-i). !'ero al mismo tiempo aprovecharon b oportunid;Hl para atacar a Pi · casso por su colaboracit>n con S;Itic·, de quien c'\taban ;tpasionadaJuemc en L:~llltra. Est;t respuesta a la música de S;Jtie mmct fi.IL' 111aniksuda (k tnan e r:l explícita (puede haber sido sl>lo un;¡ rollSL'Cuenci;¡ del t:unoso vhorror ,1 b 111Úsica•• de llreton), pero la ;tsociacil>n de Sanie ron desertorL'S de l hdá y b L'aus;¡ recienten¡e¡tte dcnontinada surrealista, como l'irabia. en rc;tlidad 110 ;tyudó. l'icabia y Satie se desquiLtnlll con su «l>alkt» l~rlaclic , que debía tanto ;t la dcnll'iÓn ck l'ic1bia a la «sens:tción de lo 111/l'lln, de placer, b SL'nsaciÓil de olvidar que uno tiene que "rl'tkjar" y "conocer'' para que algo k gust<.:», L'otno ;¡la co111petiL:ión y ene1nisud L'ntre los distintos Illdividuos. A pesar del Lksprecio de lo.; surrealist;ls, Picabia o;ignió siendo un ;Ívido adnlirador de S;Itie. Incluso atribuyt> b idea iniát! de Relachc al compositor: <•Au11que yo habíJ decidido que llllllCJ escribiría un ballet - escribi{> Picabia -. Erik Sarie me persu:tdió a hacnlo. El mero hecho de L[lll' d L'~tuvicn escribiendo la mú~ica fue para mí la mejor razón». Y Pic1bia estaba cmusi;tsmado con los resultados: <•Considero la música para Rclache perfeCGI», comentó. Otro~ coL:tboradores en la pcrforn1ance. Duchamp, Man R;tv, el jo\'en cinea-ra Rcn(· Chir y el director de los fhlkts Suédois, Rolf dL· Maré, coinpkt;Jban d equipo <•fll:rfecto». El estreno fue program:~do para el 27 de nm·iembrc de 1<J24. Pero esa t:trde la bailarina princip:tl , Je:tn Borlin. cayó cnfenn;L En consecuencia un carteL Rfiache, el término del mundo teatral para <•esta noche no hay ti.tn·· ción", se colocó L'n Lt puerta del Th<·~rre dL'S C:hamps-Elysées. La multitud pensó que era orra trampa Dad~ más, pno a aquellos que volvieron el 3 de dicic1n brc ks esperaba un espect5culo deslumbrador. Primero \·ieron un breve prólogo ciueJmtogrjfico, que indicaba algo de lo que iba a seguir . Luego los conCrontaron con un enorme telón de fondo compuesto de discos nter;ílicos, cada uno de lo~ cuales reflLjaba una podnosa bolllbilla. El preludio de Satie, una adaptación de la t:mwsa canción esrudiantil U IJI'11dcdrr de nabos, promo tuvo :tl público gritando d escandaloso coro. A partir de esl' mo1nemo interrupciones y risas aco111paiíaron l::t af<.:ctadamente sencilla orL¡uest3ción y d despliegue del «ballet» burlesco. El p1imcr acto consistÍ;! en una snie de acms simulr;ím·os: en b p:trte debntera del escenario una figura (I'VLlll Ray) SL' paseaba de un lado a otro, ocasio mlmcnte midiendo h; dinK:nsiones del suelo del esce1urio. Un bombero, que ti.mtJba un cig:trrillo tras otro. vertí:~ ;¡~u;¡ sin parar de un cubo a otro. En el t(n¡do los bailarines de los lbllets Su<·dois t!;irahan en b oscuridad, un reflector ocasional rc\·e!Jb;¡ un cuadro vi\·o dl' un;t,p;trL:iJ desnuda que n.:prcsentab;l el /1dáu y l:'l1a de Cran:tclt (1 )m:lwllp rqm·sL'Ittaba a Ad:'m). Lnego lleg<'> el intervalo. !'ero no era un illtl'l'\·;¡jp corric'lltc. 1:1 filnte /:'¡¡fr'actc de Picabia, con

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76 P1í.~irhl .HfhTit•r: D\h·houup (a la tnanera dC" Cramu:h) cc.nno Ad:.ín <'fl una escena de Rt'itílht' dt' Picabia

77-9

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81

guión de él y filrmdn por d jo\'l'n drmra René Cbir, co111enzó a proyectarse: 1111 bailatín con una f:tlda de ga~;t er;¡ ,·isto de~de abajo. filrnaclo a tr.tvés de una pl.tca de vidrio: jug:tdorT\ 'k .tjcdrL·z (l'vbn ltay. Duch:unp y Satie como juez) tllntado~ desde arriba. en el techo dl'i propio Théiitre des Champs-Elysécs; un cnrtLjo fúnebre tomaba;¡ los L'SPLTt:tdnres .1 través dd Luna J>ark y .ti rededor de la torre Eift(:lmierttras que lm que .rrornp:tlbh:tn el f¿·retro scguí:rrl ;t un coche ftnll'bre. tÍI~tdo por un carnello. adorn.td" con c;trtl'ics publicitarios, pan.jamone\ v rttonogt~ttll rnicnto del segu11do acto.

/ -79 foto~ramas, d el filme 1 fltr'c,.-u de Rcné Clair,

,,,. Picabia bailando. L:urr'acu hu.• representada ,,entre actos)• ,le• Rc·/ádu·. Ducha•np y Man Ray a.unbiC:·n aparecían en el fihnc~ IIIJ:Hm.lo al ajedrez

F.l e~cenario esraba ~1donudo con c:mdc.:s qne procbnlJb;m: ··Erik Satie es el músico lll<ÍS grande dd mundo••. y «si 110 cst;Í satisfecho puede colllpr:tra 1:1 t.'llti Jlla salida a escena para rveibir Jo, aplausos , S;nic y otros creadores de la obr;t se pasL·ab;m por el escL'nario L'll un Citro\.'n cinco caballos en miniatura. La vcbcb acabó ine\·it:Jblcmentc en nnnulto. La prensa atacó a Satie , de 5/-\ ;H]os. con «Adieu, Satie ... » y el cscíndalo iba ;l penllic1bia estaba enc1nt;1do: "Rclrithc es vid:1 HO fotogrmna de..~ Etllr'trc/c' de..• In csc('n~ culminant<' en d(' lu lorr(' Eitf('l por un canu.·IJo

C]UC'

un cot:hC' fl'mcbrt.• es lirado alrcdedor

L'Scribió- , vida como a mí me gustarcos que siempre cst;Ín dispuestos a llevar :1 bordo a los alll
Amor y muerte surrealistas

Rl Fotognnn., de Emr'artc que muestra ajean DOrlin como el cadáver en el ataúd

1-:1 éxito de Rd&hc nada hizo por desalentar las direcciones pwpias de los surreali,t:ls . Aunque E11tr'acre, más que el < mismo, hahí;t contenido elclll<.'tltos de las f.1rsas de pesadili.ls que los surrealistas desarrolbrían en perforJllanCL'S y filmes subsiguientes , las irrcpresemabks «obras para ser leídas» surrealista de Salacrou, Daumal y Cilbert-Lccomte estaha11 conduciendo a un calk:jón sin SJiid. L:1s itnágL·ncs cinc!llatogr:íticas se ex tendían por todo el btT\'C guión (menos de 3.)() pabhLJs): «Uil hur<JCJn separa a los dos ¡amantes]; luego 2 estrellas rhocan una con la otra y \"l'tnos un número de pequeños trozos de cuerpos huntanos caycndu; lllut:l, el Hombre JOVen y la fv\uchachajoven , dedicados a una snic de intcrcalllbios emocionales inconexos, creaban un vioknto y 111istnioso nHIJlllu de fo.1ntasía. En un momento la Pura mordía b <•.lllllllct'.l de 1)im•> , lo que producÍJ un «inmenso chorro de sangrc» que se pret·ipitab:t :1 tr.l\·(·s del csccJIll qut· comicnza,la pa!Jbra Memoria•>. Era esa mism:t M que t'n su Jll.llhT.I dist<>rsionada c:Hacterizab:l a Les lltpthcs rlc /'at11011r (!.<'-' ulistl'rius rll'l gn Vitrae, dirigida por Artaud ese 111ismo aüo. «Hav tllllt'rlL'·•, colldttÍ.t 1 t'.l :ti ti11 del quinro cuadm de su obra retórica. <•Sí ·-respondí;~ l'.ltri< k . ,.¡ 'oJ.¡;ri>Jt '1')

ya está rojo h:JSta el tln del teatro donde alguien está ~1 punto de moriu> Y Lea disparaba al público, fingiendo matar ~1 un espL·ctador. Un «dwnw SIIITCalistcJ>, b obrJ dL· Vitrac era perfcct:1111entc cumecue11te con la «escritura autonJ<Ítica» del surreahs111o y ~u propi~1 marca de lucidez. Esa lucidez iba~~ do1ninar los extensos escritos de Ureton y :1 los numerosos escritores, pintores y cineastas surrealistas. Pero L'n 1938, cuando el surrealismo había dL'111mtrado su habilidad p:~r:~ domi11:1r h vida política, artística \. filosófica, la Segunda Guerra Mundial iba a poner fin ~~ nucv:~s activi> . TainbiL'n estaban presentes el "Jáxi llutJiOSl' v La ;11c Sllrré!l!istl' dL· Salvador Dalí y una d:lllZ:t de Helen v~lllel L/ ll(/0 110 (0;/S/111/Cldo, :~!rededor de una piscina llena de IIL'Il Ll f.1 res. A pesar de esta exposición y las muestras subsiguiemcs L'll Londres y Nue,·a York , b pcrfonnance surrealista 111iS111a y~1 h~1bí~1 11Iarc1do el fin de una época y el connenzo de otr:1 nueva. En París, desde b década dL· 1X90 en adelante , bs inn'JKiones deJm-y y Satie habían alterado de m;111er;1 radical el curso de los desarrollos «tL'~ltr:des" adnn.ís de proveer el terreno abon;Hio para el Espíritu Nuevo, intLTrumpido a través de los aiios por Roussel, Apollinairc, Cc;ctL'Ju, los .:bdaístas y los surrealist:b «iinponados» y locales. para non1hrar solo u11:1s pocas de las cxtr:mrdin:1r1:1s figuras que hicieron de P<1rÍs una próspera capital cultur;d durame tJll(os años.,F.I surrealismo había introducido estudios psicoló¡!:icos en el arte, de 111anera que los ,·astos cnnpos de la lllentL~ literahnemc se convirtieron en matcri~d p ~1ra Jiuc,·as L'xploraciom·s de la pertorm:tncc. De hecho , b pcrformanL·e surre~dista iba a afectar n1ás fueneIncutc d mundo del teatro con su couccntración L'll el lenguaje, que el subsiguiente pcrfomuuce art. Pues fue con los priucipios básicos de D~1dá y l'i futurismo - lo imprevisto, la simultaneidad y b sorpresa- que los artistas, indirecta o incluso directamente, comenzaron a trabajar después de la Segunda Guerra Mundial.

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1. 0 V

Bauhaus

1·1 desarrollo de la performance e11 la d.:~cada de 1'J.20 en Alclll:111ia se debió ,·n su mayor parte al trabaJO pionero ck Osbr SchklnlllLT en la Dauhaus. <:uando e n 1928 escribió : «Ahora he pronunciado la condena a la pena de JI1lll'l"te para el teatro en la Bauhaus•>. en un lllOJneuto en que el Ayunt:t111iento de 1)essau había promulg~1do un decreto leído pública111ente que prohibía las fiesu s en la Dauhaus, <
en abril de 1010 con un estado de ánimo muy distinto. A di de las rebeldes provoociones futuristas o de Dadá, el manifiesto de la Hauhaus rom~íntic1 de Gropius había pedido la unificación de todas las artes en una < v artesanos con sensibilidades muv diversas. como Paul Klee , Ida Kcrkovius, ,fohanncs lttL'll , Gunta Stólzl. v~;sili K.mdinski . Osbr Schlem mcr, Lyonel Feiningcr, Alma Buscher, Líszló Moholy-Nagy y sus f.1mili:~s (para nombrar sólo a unos pocos), comen7aron a lkg~1r a b ciudad de provin cias de Weimar y -;e estabkcieron eu y alrededor de b Inaje,tuosa Acadc1nia de Bellas ArtL'S del Gran 1)ucado y las JIHiguas casas de Coethe y Nietzsche . Co1no profesores de b lbuhaus, estas personas asumieron b rL·spomahilidad de varios talleres : nletal, escultura , tL'.)Cduría, eb.mistcrí~t, ¡mnura mural , di bujo. vidrins de colores; al mismo tiempo fonn;1ron un:~ coniUilithd autmn ficientc dentro de la ciudad conserYadora. Un taller dL· teatro, el primn curso jamás dado sobre representación e1I una escuela de arte, h:1bía sido discutido desde los priJIILTm meses como un ~1'pccto esencial del programa ck estudios disciplinario. l.othar Schrcyn. L'l pintor y dramaturgo expresionista y IUiL·mbro dL'I grnpo 1)a St11n11 en lkrlín, llegó para supervis:~r el primer progra111:1 de rq'ITSL'nt.lrión ck b Uauhaus . Una ;IvcJitur;l dL· colaboración desde el pri11<·ipio. S.-hn·yn v los L'Studia 11 tes emcgu idJ L'St~I ban coiJstru vendo lign ri 11.1\ p.1 r;¡ sm rc presentJcionL'S de Kindstcrbm y .Hamt (obras de Schrvn·r). ,Jt- .JniL'nlo co11

'17

Jpi•l. cithcn mfholt- ' ..Vor h und luut. in Toktc "inqcttilt-

Or

Te> u • e oh ' _Rh'ltlonwt!TonhOht/Tnnltá•k• inTo•t.
R2 Grabado C'n nuu.Jera realizado por ;\lar~arch.'

St·hrC'yt.'r d'-· lól parlitun para la ohn.a Cruc!fixiciu, imprc.•so en Harnburgo en 1920

-~.~.·~:.¡.'.':.Jt.:~!~·~,r':!'.t;.,•,tit:"':::~~~~~:,~~~~l~~~~·J:,Wi!~':~~:~

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84 , 85

b «obra en Ull escenario es una obra dt• anc». También idearon un cot npkjo L'squenJ;l para su represL'Il(<JCión de Cm á{ixián, rL·alizado en un g;rabado en rnatkra por l'vbware(L' SchrL·n:r que Jaba detalladas indicaciotlL'S Kerca de los tonm y aCL'rH7)s de las pa!ahra~~- di rcc,·iún )" L' nf~sis de tnovitniL'tHo~ y ,.,·stados eJltocionalcs» que L'l itHL'rprL·(e debía adopt~r. Pero el tJikr dL· SchrL'YLT imrodujo poc:~s innm·acioncs: en l'SL'neia L'S(J~ primeras r,·p¡-cscntacioncs eran una ex(L'JJSiÓJI del (earro L'Xpresionista de lo~ cinco aii.os antniores en Munich y Berlín. Parecía n obras religiosas donde d kngu ~~ie L'StabJ reducido a un ¡arUnllldeo \a rgado de crnoción. el nlovimi c nro a gestos pamomín1icos y donde el sonido, el color y la luz meraJltcmt• reÚl!?:lb:l\1 d con¡enido mdodra m5ti\o dL· la obra. En consecuencia, los scutllllir'llf<'-' se con,·irticron en b form a import:~mc de la co¡nunic:Kión (can·al, que es(;lh~ en concordancia con d objL·ti,·o de la 13auh ~tus Lk lograr un:1 sÍ JJtesis dL· .1rte y ¡ecnología en formas vpuras». f)e hecho, b primera exposición pública de la escueiJ. la Semana de la Bauhaus de 1'J23, se organizú h:l_)o L'l tímio de «Arte y tecnología: una nuc\'a unidath, lo que en cinto sentido connTtÍ;l el wller d<· Schrn·LT en una anomalía demro de la esc uda. Durame los meses de preparación d~ la exposición, la oposición a Schreyer provocó serias batallas ideológicas y, bajo el fi1ego constante de los estudiantes y d proksorado, la rcnutKia de Schreyer fue inL'\'itahlc. Dejó la Bauhaus en el otoiio de ese aiio. La dirección del tL'J(ro de la lbuhaus se (ransfirió inm edia¡amelltt' a Oo;k.Jr Schlcml!ILT, qu e había sido itl\·irado a la cscuL·la sobre la base de su repm:~ ciún como pintor y escultor :ldCJII:ts de b Em1a de sus antt'riores reprl·scntKiones Lk danza L'rl su Sttlltgan nat.ll. SrhlcnJilJer apro,·ec:hó la oportunidad de la SeJIIJJJJ de b Bauh.nt s par:t pn·sL' lltar su propio progra111a con um serit' dL· perf(mnJJICL'S y dL'Jilostr~Jl'iuttL"s. U nt.mo día de h Sem:ma. el 17 de agos¡o de 1')23 , los JlliL'IIJbros ,\col Jllll) r:unbi:Jd n ¡aller de tL'atro rL·prL'SeJit:lron E/ xavinclc tl<·_li~ur.l.< l. 'JllL' h:thía \ ido rqll·e~elltado un ;'JJlO
Schlcnnncr describió la pcrfúnnanL·L· coJno .. JJJ it.td ¡.?:;lkría de ¡iro al b bn'., ·-miud 11 ,cra¡Jhysiollll ah.lor. hmn a, Nanu·.1.lcza y t\ne; lloJnbre , . M~quina, Acústica y ML·c.ÍJJic.l ». SdJk tnllJL'r a(nbuyo su •·n» a c:ali~lri (en reft' t"CIH.:Ía al fihn c I:'I.<.!•IIJillclc dd Dr. Cal~<_!al'i dl' ll) 19), h¡ados Uni~los v ¿.¡ n1isJilO. El «C uerpo de vio lín•• . el <•/\jcdrezado n, d ,,EicJIJ<:IIt:ll •>, el «Cit;dadano de clasL' supLTior». d .. (\JL's(ionablc». «M iss Rmy ll,,·d·• y d «Tu rco" L'f. SL·guu Schkm ltllT. 1.J rcpreseJita L:i(>tJ f'u e u na «con fusión bahilónicl, lkn;J de lllL'todo. nn popu rrí para d ojo L'tl cuanto a f())'Jna, estilo y r<~lor•>. U gal>ill!'l!' dcfi.¡¿u ra.< 11 tt 1,· una ,·ariación tk Lt primera. ron figur.1s IIIL'Uhca~ sobre :Jhmhres lj llL' se Jlt<W Ían de prisa desde L'l f( mdo al priti KT tl·nnino y de nuc,·o h:1 cia arr:ts. La perfomJ.llll'L' fue un gra n éxito prccis.tn1ente pon.¡uc sus recursos lllL'c.'111Jl'Os ,. d diseilll pict(>rico L'J I conjumn rdkpba llicra n trab:1jar m ;'Js all:1 Lk los límites dL· sus propias disciplinas. La ncgam·a dl· SchkmtlllT a accp¡ar los límites de las ca¡egorías del arte dio por resu l¡ado pcrf{>rmatJCL"S que r:ípidanll'IHL' se com·irücron en d ren(ro de las acnndades dL· la B
Fiestas de la Bauhaus La cotnunid:1d de Lt B:lllhaus se mantm·o nnido tanto por su 111.111ifi esto ~- la vhiÚJI <>ri••inal de Cropius de un a csrud.1 ck c nseiJ;l!J Z:J dl· (odas b s ,lrtes como por"'h>s acws sociales que o rganizJron para coli\Trtir a \V cimar ~ ll LJJI .tninudo cen¡ro c ultural. Las «fiestas de b llau knJS·• pron(o se htctcron fanto ~.ls y :Jtrctjcron a asiduos j)rlll'L'de ntL'S Lk Ll' rotnu ni dadcs l