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Données de catalogage avant publication (Canada) Noppen, Luc, 1949Québec de roc et de pierres : la capitale en architecture Comprend des réf. bibliogr. et des index. Publ. en collab. avec : Commission de la capitale nationale du Québec. ISBN 2-921146-75-4 1. Architecture – Québec (Province) – Québec – Histoire. 2. Québec (Québec) – Histoire. I. Morisset, Lucie K., 1967- . II. Commission de la capitale nationale du Québec. III. Titre. NA747.Q8N664 1998
720’.9714’471
C98-941408-6
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LUC NOPPEN • LUCIE K. MORISSET
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Cette publication a été réalisée à l’initiative et sous la supervision de la Commission de la capitale nationale du Québec. Chargé de projet : Denis Samson
Rédaction et recherche iconographique: Luc Noppen; Lucie K. Morisset Révision linguistique: Ghislaine Fiset; Christine d’Anjou; Pierre Daveluy Conception graphique: Gérard Beaudry Photos des couvertures et du début des chapitres: Louise Bilodeau Avec l’aimable collaboration de : Citadelle de Québec Maison François-Xavier Garneau Pêches et Océans Canada Séminaire de Québec Société immobilière du Québec Ursulines de Québec Ville de Québec Les auteurs tiennent à remercier Robert Caron, historien d’art à la Ville de Québec, pour son aide et ses précieux conseils tout au long des recherches et de la rédaction ; ils tiennent aussi à souligner l’appui constant du Conseil des Arts du Canada, du fonds FCAR du ministère de l’Éducation du Québec, du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada et du Centre d’études interdisciplinaires sur les lettres, les arts et les traditions (CÉLAT) de l’Université Laval à leurs recherches. Le travail de recherche mené en vue de cet ouvrage a été réalisé grâce au soutien de l’Entente sur le développement culturel de Québec intervenue entre le ministère de la Culture et des Communications du Québec et la Ville de Québec. © Commission de la capitale nationale du Québec et Éditions MultiMondes ISBN 2-921146-75-4 Dépôt légal – Bibliothèque nationale du Québec, 1998 Dépôt légal – Bibliothèque nationale du Canada, 1998
Éditions MultiMondes 930, rue Pouliot Sainte-Foy (Québec) G1V 3N9 Téléphone: (418) 651-3885 Sans frais depuis l’Amérique du Nord: 1 800 840-3029 Télécopieur: (418) 651-6822 Sans frais depuis l’Amérique du Nord: 1 888 303-5931 Courrier électronique:
[email protected] Internet: http//www.multim.com
Commission de la capitale nationale du Québec 525, boulevard René-Lévesque Est Québec (Québec) G1R 5S9 Téléphone: (418) 528-0773 Télécopieur: (418) 528-0833
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Une découverte à partager epuis bientôt 400 ans, Québec se dresse sur son cap Diamant. Elle y est devenue la ville-symbole de l’opiniâtreté d’un peuple accroché à son paysage, à son fleuve, à son pays. Capitale depuis le tout début de la colonisation, Québec a encaissé les sièges, survécu aux conflagrations, s’est adaptée aux rigueurs hivernales. Depuis 1608, sa construction a nourri les projets grandioses de Champlain. Elle a alimenté les rêves de Frontenac de capitale d’un grand Empire. Elle a fait l’objet des travaux de tous ceux qui, Français ou Britanniques, ont tenté de la rendre inexpugnable. Ville d’histoire, Québec, jadis métropole et aujourd’hui capitale, est derechef devenue une cité au riche patrimoine architectural. Au fil des siècles, ses habitants, ses marchands, ses administrateurs y ont bâti leurs maisons, y ont fait prospérer leurs commerces et y ont construit les immeubles publics, lieux et symboles de leurs fonctions. Ce Québec de bois, de moellons, de pierres, de briques puis de béton, Lucie K. Morisset et Luc Noppen nous le révèlent aujourd’hui dans ce bel ouvrage qui enrichit la Bibliothèque de la capitale, collection que la Commission de la capitale nationale du Québec lançait il y a un an avec La Capitale, lieu du pouvoir. En racontant les projets, parfois inachevés mais plus souvent réalisés, que caressaient pour Québec les bâtisseurs de la capitale, les auteurs nous invitent à partager une exceptionnelle leçon d’histoire qui se double d’un remarquable cours d’architecture. Le tout est rehaussé par une iconographie variée où l’on retrouve avec un plaisir renouvelé les œuvres de la photographe Louise Bilodeau. Ce plaisir propre à la découverte et à la connaissance, je vous convie à le partager avec tous ceux qui, comme nous, ont la passion de la capitale. Et celle des beaux ouvrages.
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Table des matières DEPUIS 1608 ... ................................................................................................................................. 1 LA CAPITALE DE L’EMPIRE FRANÇAIS D’AMÉRIQUE ........................................ 5 Un site qui attire l’attention...........................................................................................................5 La capitale selon Champlain .........................................................................................................8 Ludovica, Constantinople de l’Occident chrétien .........................................................................9 « Une ville de la grandeur presque de Saint-Denis ».................................................................9 Le portrait d’une ville nouvelle .............................................................................................. 10 Le virage réaliste : au-delà de Ludovica ...................................................................................... 12 La ville idéale sous Frontenac..................................................................................................... 13 « Capitale d’un très grand empire » ....................................................................................... 14 D’un simple bourg à une véritable ville.................................................................................. 15 L’urbanité à la française : les fortifications ............................................................................. 16 Deux projets de ville s’affrontent ........................................................................................... 17 Le quartier du Palais.............................................................................................................. 18 Le château Saint-Louis.......................................................................................................... 18 Une ville neuve ...................................................................................................................... 21 La définition de l’image de marque ....................................................................................... 22 La capitale de Gaspard Chaussegros de Léry............................................................................. 23 Les péripéties des fortifications.............................................................................................. 23 Un « plan directeur » pour Québec ........................................................................................ 26 Une première architecture canadienne................................................................................... 27 La codification du paysage urbain ......................................................................................... 28 Prototype et modèle : la reconstruction du palais de l’intendant............................................ 29 La maison « à ordres absents » ............................................................................................... 30
CAPITALE DU BAS-CANADA.................................................................................. 35 La capitale en images ................................................................................................................. 36 Québec la pittoresque ................................................................................................................. 37 Un décor naturel grandiose.................................................................................................... 37 La villégiature ........................................................................................................................ 38 De la résidence estivale à la « maison canadienne » ............................................................... 39 Une capitale institutionnelle....................................................................................................... 42 L’architecture selon les Britanniques ..................................................................................... 42 La cathédrale « anglicane »..................................................................................................... 44 Les fortifications et la citadelle .............................................................................................. 45
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La ville anglo-saxonne................................................................................................................ 47 Les nouveaux quartiers et l’étalement urbain......................................................................... 48 Des édifices de types nouveaux .............................................................................................. 49 Entre la tradition française et le nouveau mode de vie .......................................................... 50 Une nouvelle esthétique.............................................................................................................. 51 La construction d’une identité nouvelle...................................................................................... 54 Le néoclassicisme au Québec................................................................................................. 54 « Le premier architecte de tout le Bas-Canada » ................................................................... 57
LA CAPITALE PROVINCIALE ET L’HISTOIRE NATIONALE....................... 63 Moderniser la « Vieille Capitale »............................................................................................... 63 La Grande Allée, de la New Edinburgh aux Champs-Élysées ............................................. 64 Québec, une capitale moderne............................................................................................... 65 Des fortifications aux boulevards ........................................................................................... 66 Les Dufferin Improvements .................................................................................................. 67 L’architecture de la Province ...................................................................................................... 69 Eugène-Étienne Taché et l’Hôtel du Parlement ................................................................... 70 L’Hôtel du Parlement, moteur d’une nouvelle ville............................................................... 73 Québec commémorative : « Je me souviens... »....................................................................... 73 De l’Hôtel du Parlement au Château Frontenac ................................................................... 76 Québec, un parcours historique .................................................................................................. 78
CAPITALE HISTORIQUE ET VILLE MODERNE .............................................. 83 L’« effet capitale » sur le paysage urbain ..................................................................................... 83 Un hôtel de ville « digne de la capitale » ..................................................................................... 84 Entre l’historicisme et la modernité....................................................................................... 84 À la recherche d’un « style local » : du Second Empire au « style forteresse » ........................ 86 Un nouvel architecte à Québec : Georges-Émile Tanguay .................................................... 88 Le renouveau architectural de Québec................................................................................... 91 La capitale nord-américaine ....................................................................................................... 92 La Broadway et le Central Park de Québec............................................................................ 92 Le Greater Quebec..................................................................................................................... 94 De Saint-Malo à Limoilou .................................................................................................... 94 L’image de marque de la ville en expansion .......................................................................... 96 La capitale monumentale ........................................................................................................... 97 L’Auditorium de Québec....................................................................................................... 97 Le parc de l’Exposition provinciale........................................................................................ 97 Une capitale en plein essor ......................................................................................................... 98
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LA CAPITALE DE LOUIS-ALEXANDRE TASCHEREAU ................................103 La cité administrative ............................................................................................................... 103 Le renouveau de la capitale.................................................................................................. 103 Un schéma moderne pour la cité parlementaire .................................................................. 105 L’affirmation de l’État dans la ville .......................................................................................... 106 L’édifice Price ...................................................................................................................... 107 Le Musée du Québec........................................................................................................... 108 Le Palais Montcalm : le « Monument national » de la capitale ............................................ 109 L’urbanisme d’une capitale ....................................................................................................... 110 La « Commission d’embellissement de la capitale provinciale » .......................................... 110 Un urbanisme moderne pour une ville historique................................................................ 111 Entre la Ville et la Province................................................................................................. 112 Par-delà la Crise, une capitale « française » ............................................................................... 114
LA CAPITALE VERS L’AN 2000 .............................................................................. 119 Les monuments de quelques précurseurs : de Morisset à Blatter ............................................. 119 L’héritage du gouvernement Duplessis..................................................................................... 122 Abandon et atermoiements.................................................................................................. 122 Le « Projet d’aménagement de Québec et de sa région »...................................................... 122 La capitale de la Révolution tranquille ..................................................................................... 123 Une « capitale du tonnerre » ................................................................................................. 123 La cité parlementaire ........................................................................................................... 123 Naissance et renaissance d’une image de marque ..................................................................... 124 L’architecture de la Révolution tranquille............................................................................ 124 Du boulevard de prestige vers l’autoroute............................................................................ 125 La capitale, aujourd’hui ............................................................................................................ 127 Ville à restaurer ou ville à créer ?............................................................................................... 129 Bibliographie................................................................................................................................ 137 Provenance des illustrations .......................................................................................................... 141 Index des bâtiments, parcs et places................................................................................................ 143 Index des noms de personnes.......................................................................................................... 147
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Depuis 1608…
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C’est en 1898 qu’on a érigé le monument Samuel de Champlain. La figure de bronze est l’œuvre du sculpteur Paul Chevré; l’architecte Paul Le Cardonnel en a dessiné le socle.
es historiens du XIXe siècle ont consacré Champlain fondateur de Québec. Cette reconnaissance a valu au capitaine, natif de Brouage, une statue de bronze bien mise en évidence par un haut socle enveloppé de figures allégoriques. Sur la terrasse Dufferin, au bout de la rue Saint-Louis, dont il clôt la perspective, le monument de Champlain sanctionne, en l’an 1608, la date de «fondation » de la ville. Cette année-là, en effet, Champlain, abordant la pointe aux Roches, entreprit d’y élever son «Abitation».
Près de quatre siècles plus tard, on ignore jusqu’au visage de Champlain. Et le XIXe siècle, qui pourtant, ailleurs, mit au jour tant de sépultures de découvreurs ou de chefs guerriers, ne révéla jamais à Québec le sépulcre de son « fondateur ». La capitale n’en garde pas moins l’empreinte indélébile de Champlain et des intentions de son époque. Dans quelques traces construites, certes, mais surtout dans ce qu’elle est devenue, dans ses projets de ville moderne, dans son statut de «ville du patrimoine mondial», Québec, la capitale, n’a pas perdu l’envergure que lui avait imaginée Champlain.
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Ici, toutes les capitales se sont superposées : depuis celle de l’Empire français d’Amérique à celle du Bas-Canada, jusqu’à celle de la Province ou à celle de l’an 2000, le paysage construit de Québec porte les traces tangibles des vœux et des réalisations qui s’y sont forgés. Panorama de l’architecture, cet ouvrage propose une histoire de ces symboles qui peuplent de mémoires notre environnement. Là dans les objets – monuments ou bâtiments –, ailleurs dans les projets qui en ont modelé le sens, la capitale d’aujourd’hui recèle quatre siècles d’architecture. Et c’est dans ce paysage, avant tout, que se retrouve encore sa spécificité. Plutôt qu’une consécration, donc, c’est une chasse aux trésors que cet ouvrage propose, de cette originalité que la capitale a acquise, entre la France, la Grande-Bretagne et l’Amérique du Nord. Lieu privilégié de la représentation, la «première ville» a, de tout temps, été plus fragile: sous le signe de l’orthodoxie qu’appelait parfois son statut, son édification ne s’est pas faite sans heurts, ce qui explique que son image, encore aujourd’hui, comporte plusieurs trous noirs. La façade de la cathédrale Notre-Dame ou le Château Frontenac, dont les constructions ont ainsi soulevé l’émoi, sont certes devenus des points d’ancrage de l’image de la capitale, mais il est d’autres monuments que l’opinion publique n’a pas encore apprivoisés. Comment pourrait-on, toutefois, représenter la fière capitale de la Révolution tranquille autrement
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que par l’édifice Marie-Guyart ? C’est dans cet esprit que cet ouvrage, évidemment bien loin d’être exhaustif, s’attache à découvrir les hauts lieux de toutes les capitales qui se sont succédé à Québec pour façonner, à travers les siècles, son identité. «La capitale en architecture», c’est un peu «la capitale en musique»: tout se passe comme si, aujourd’hui, toutes les facettes du paysage construit pouvaient composer une symphonie unique, porteuse à la fois de mémoire et d’avenir. L’histoire de l’architecture peut y être le matériau fructueux de l’architecture à venir, en retissant la mémoire, en comprenant le paysage au lieu de le recopier. Samuel de Champlain, synonyme de la présence francophone en Amérique, sera bientôt remis à l’honneur. À l’orée du quatrième centenaire de la ville, qui ne manquera pas de célébrer son fondateur, il serait louable que les quatre siècles d’histoire soient compris comme une telle symphonie. Abordant les monuments pour leur contribution au paysage de la capitale, recherchant la spécificité plutôt que le «bon goût», accrochant les mémoires à cet environnement dont les Québécois ont la garde, c’est cet objectif que nous nous sommes donné : que la lecture ludique de La capitale en architecture transmette un regard compréhensif, amoureux peut-être, sur l’originalité et la diversité de ses paysages. Là se trouvent aussi, croyons-nous, les paysages de la capitale de l’avenir.
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La capitale de l’Empire français d’Amérique Un site qui attire l’attention
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ap rocheux qui s’avance vers l’est, le site de Québec se forme de la rencontre du fleuve Saint-Laurent et de l’un de ses affluents, la rivière SaintCharles. Quiconque arrive en vue de Québec par voie d’eau se confronte à ce rocher incontournable. Et quiconque contemple le panorama depuis les hauteurs de la citadelle est en mesure de comprendre l’intérêt stratégique et l’attrait de ce site aux yeux de ses premiers visiteurs et occupants.
L’aile Sainte-Famille du monastère des ursulines, vue depuis le jardin des religieuses.
Avant la capitale de l’Amérique septentrionale, même longtemps avant l’arrivée en ces lieux de l’équipage de Champlain, les Amérindiens fréquentaient et occupaient le site. En 1535, Jacques
Cartier, remontant le fleuve, aurait découvert ainsi un village iroquois de quelque cinq cents habitants, Stadaconé. Les explorations archéologiques, sans avoir conclu quant à l’emplacement précis de ce village, ont néanmoins révélé une occupation plus ancienne : les Amérindiens auraient habité le territoire, de façon continue, depuis quelque 7 000 ans, c’est-à-dire depuis que le plateau de Québec–Sainte-Foy forme une île de dimensions importantes. Et les traces rencontrées sous les vestiges de la seconde habitation de Champlain attestent la venue de populations nomades dès avant l’an 1000, quand, les eaux se retirant, l’accès au lieu se fit plus facile.
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10 500 à 9 600 ans av. J.-C.
9 600 à 8 500 ans av. J.-C. Charlesbourg Vieux-Québec
8 500 à 7 800 ans av. J.-C. Charlesbourg
7 800 à 800 ans av. J.-C. Charlesbourg
Vieux-Québec
Sainte-Foy
Sainte-Foy
Sainte-Foy
800 ans av. J.-C. à Aujourd’hui Charlesbourg
Vieux-Québec
Vieux-Québec
Formation mixte : calcaire, schiste, grès, conglomérats
Sainte-Foy
Sainte-Foy
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Formation calcaire
Sur le plan géologique, Québec est d’un intérêt capital. La calotte glaciaire qui fond, vers 10000 av. J-C., crée la mer de Champlain, vaste étendue d’eau qui recouvre une vallée coincée entre les Laurentides et les Appalaches. Puis, du retrait des eaux, émergent des terres: vers 9000 av. J-C., le promontoire du Vieux-Québec était une île, tout comme la partie supérieure du plateau de Sainte-Foy. Les lits de la rivière Saint-Charles et du fleuve SaintLaurent se dessinent ensuite avec plus de précision. Autour de l’an 800 av. J.-C., le site a pris l’aspect sous lequel le découvriront les premiers arrivants européens au XVIe siècle.
Formation schisteuse
Formation précambrienne mixte : granit, granitique
L’occupation amérindienne constitue donc l’assise de l’établissement en ce site de Québec. C’est sur cette histoire du sol que les Européens se sont installés, inconscients des dégâts que cau-
(Dessin de François Morneau).
serait, à notre connaissance du passé, leur projet d’enracinement. Jacques Cartier lui-même choisit d’hiverner à l’embouchure de la rivière Saint-Charles en 1535-1536, non loin de ce cap où lui semblent scintiller des diamants. Pour protéger son campement de l’attaque appréhendée des Amérindiens, le capitaine malouin fait ériger par ses hommes, sur l’emplacement actuel du parc Cartier-Brébeuf, un fort de pieux « tout à l’entour garni d’artillerie et bien en ordre, pour se défendre contre tout le pays ». Mais lorsqu’il revient au pays en 1541, Cartier s’établit plus à l’ouest, près de l’embouchure de la rivière du Cap Rouge. C’est Roberval qui, l’année suivante, reconstruit l’établissement, pour cependant y passer un pénible hiver. À son retour en France, en 1543, on conclut à l’échec de cette première tentative de colonisation européenne, sous les auspices de François Ier. Par contre, la voie explorée est aussitôt empruntée par d’autres marins européens. Au service d’armateurs privés, les pêcheurs français abordent ces contrées
Dans ses Voyages, Champlain décrit l’attaque qu’il dirige contre Oneida, village iroquois. Puisqu’il s’agit d’un établissement dans le Nouveau Monde, l’illustrateur européen ne peut concevoir autre chose qu’un schéma de ville nouvelle, où, depuis une place centrale, des rues rayonnent vers la périphérie. Même les maisons-longues décrites par Champlain sont régularisées. En fait, le dessinateur a tout simplement recopié le schéma publié d’une ville idéale du XVe siècle italien; un dessin semblable avait déjà servi pour illustrer, en 1545, la bourgade d’Hochelaga. Ce procédé de transposition trahit la force des conventions en usage en France aux XVIe et XVIIe siècles: on représente non pas ce qu’on voit mais ce qu’on devrait voir.
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Le parc Cartier-Brébeuf. En 1957, la Ville de Québec cède au gouvernement fédéral les terrains où sera créé un parc national. On le dédie à la mémoire de Jacques Cartier et de ses compagnons, qui hivernèrent en ces lieux, et à celle du jésuite et martyr Jean de Brébeuf, dont l’ordre avait établi sur les rives de la Saint-Charles la première mission des jésuites à Québec: Notre-Dame-des-Anges. Dès 1889, un monument de granit en forme de croix avait été érigé sur le site pour commémorer ces faits. Après l’Exposition universelle de 1967, le navire de Jacques Cartier, reconstruit pour l’occasion, a pris place dans le parc.
nouvelles aux ressources immenses, non disputées. Ils s’aventurent dans le Saint-Laurent aux îles accueillantes et rentrent au port les cales bien pleines. Samuel de Champlain visite la région de Québec une première fois en 1603. À la recherche du chemin de l’Asie, l’explorateur n’est pas intéressé à se fixer dans cette région. Il décrit néanmoins le futur site de Québec en termes élogieux, frappé qu’il est par sa configuration particulière. Et comme pour être sûr de capter l’attention de son lecteur, il écrit aussi: «il y a le long de la coste dudict Quebec, des diamants dans les rochers d’ardoyse».
Lorsque Samuel de Champlain revient en Nouvelle-France en 1608, les perspectives sont tout autres. Second de Pierre du Gua de Monts, qui détient le monopole du commerce des fourrures en Nouvelle-France, Champlain reçoit l’ordre d’établir des comptoirs de traite. Le sieur de Monts choisit la région de Québec pour concurrencer les établissements plus anciens, dont celui de Tadoussac, ouvert comme poste avancé par Pierre Chauvin en 1600. Pourquoi le site particulier de Québec ? Parce que, comme le dit Champlain, «je n’en pu trouver de plus commode ni de mieux situé ».
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La capitale selon Champlain Si, au moment de faire construire son Abitation, Champlain n’envisage qu’une installation temporaire, l’établissement se confirme bientôt, en même temps que l’avenir des compagnies à monopole; on en vient à conclure que Québec est un lieu «commode pour habiter ». L’arrivée de missionnaires récollets en 1615, puis, en 1617, de quelques colons – dont Louis Hébert – va conforter Champlain dans son idée qu’une grande destinée attend ce site. C’est d’ailleurs à cette époque que «Québec», qui jusque-là désignait «le destroict de la dite rivière de Canadas qui
Carte de Québec, Robert de Villeneuve, 1691. En représentant « Québec en la Nouvelle France asiégé par les Anglois », l’ingénieur Robert de Villeneuve a orienté la carte de la ville de façon fort particulière: la capitale de la Nouvelle-France est montrée d’ouest en est (le nord se trouve à gauche de la carte), ce qui a pour effet d’attirer l’attention sur le territoire de la vallée de la rivière Saint-Charles, où l’on projette toujours, à l’époque, d’établir une ville nouvelle. À partir du XVIIIe siècle, on ne représentera, le plus souvent, que la haute-ville et l’établissement de la basse-ville en bordure du fleuve.
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a quelque trois cens pas de large», commence à identifier l’établissement humain qu’engendre l’expansion de l’Abitation. Mais il faut plus pour que Québec devienne bourg, ou ville: au XVIIe siècle, une ville nouvelle doit avoir été projetée et planifiée. Aussi Champlain propose-t-il, en 1618, de créer Ludovica, «une ville de la grandeur presque de celle de Sainct-Denis, dans laquelle on fera faire un beau temple au milieu d’icelle ». Lorsque Champlain envoie son projet au jeune roi Louis XIII que la France vient de couronner, il croit toujours, comme ses contemporains, que le Saint-Laurent relie la
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mer de Chine à l’océan Atlantique. Dans cette recherche d’une route occidentale des «Indes» (depuis la prise de Constantinople par les Turcs), le détroit de Québec figure en quelque sorte celui du Bosphore, qui, à l’Orient, fait frontière entre l’Europe et l’Asie. Dans l’esprit de Champlain, Ludovica est cette nouvelle Constantinople, porte et poste de péage, régissant le trafic maritime vers les Indes. Des forts sur le cap Diamant et sur les hauteurs de Lévis contrôleront, au nom du roi de France, la navigation entre les continents. Rien d’étonnant, donc, à ce que Champlain ait décrit, en ce magnifique lieu, des « diamants dans les rochers d’ardoyse ».
Ludovica, Constantinople de l’Occident chrétien «Une ville de la grandeur presque de Saint-Denis» Le nom «Ludovica» évoque bien entendu saint Louis (Louis IX), roi de France mort de la peste en 1270 lors d’une croisade en Terre sainte. La référence à Saint-Denis, où sont ensevelis, dans l’église abbatiale, les rois de France, n’est pas moins symbolique. Le texte de Champlain ne laisse aucun doute quant aux intentions de son auteur. En effet, mandatés par Henri IV, prince huguenot converti tardivement au catholicisme («Paris vaut bien une messe »), Pierre du Gua de Monts et Champlain avaient perdu leurs appuis à la cour après l’assassinat du roi en
1610. L’interrègne de la très catholique Marie de Médicis avait été vécu durement en Nouvelle-France, les premiers colonisateurs ayant été soupçonnés d’obédience protestante. L’éloge de Ludovica qu’adresse Champlain au jeune Louis XIII, en 1618, n’a d’autre but que de retrouver la grâce de la cour, par l’entremise d’un projet à la gloire du souverain. Le projet n’en chemine pas moins : en même temps qu’il se propose d’édifier Ludovica, Champlain revendique pour les récollets de Saint-Denis une assignation officielle en Nouvelle-France et une aide pour ériger un monastère de quinze religieux. C’est ainsi que les récollets ouvrent en 1620 leur résidence, nommée Saint-Charles, qui d’ailleurs donnera son nom à la rivière.
« Fort composé de cinq bastions », attribué à Jean Bourdon. Ce document, qui date des années 1630, a été retrouvé parmi une série de plans de Jean Bourdon. Il concerne ce projet de «fort composé de cinq bastions», encore à l’ordre du jour tant que vit Champlain. La forteresse englobe le site déjà occupé par le fort Saint-Louis de 1626 et s’ouvre à l’ouest par une porte qui s’aligne sur le chemin menant à Ludovica. Sur les hauteurs de Lévis, Champlain recommande la construction d’un «fort de même grandeur pour barrer entièrement le passage de la dicte rivière, comme estant l’entrée et la porte dudict paîs».
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La ville de Richelieu, France. Il y a deux exemples intéressants de villes nouvelles créées en France au début du XVIIe siècle: Charleville, au nord-est de Reims, qui s’est développée entre 1608 et 1620, et Richelieu, planifiée en 1628 par l’architecte Jacques Lemercier pour le cardinal de Richelieu, ministre de Louis XIII. Ces deux exemples ont en commun l’usage d’un plan orthogonal, où les rues se croisent à angle droit pour former des îlots rectangulaires et une série d’espaces ouverts, des places publiques qui créent autant de centres d’activité dans la ville. À Richelieu, une vaste église borde la grande place, comme ce devait être le cas à Ludovica.
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Ludovica s’implantera dans la vallée de cette rivière, à l’emplacement actuel des quartiers Saint-Roch et Saint-Sauveur, à l’ouest et en retrait du large estuaire. Puis, autour du couvent des récollets, on réserve dès 1627 les terres d’un pâturage communal, destiné à desservir les futurs censitaires de la ville en devenir.
Le portrait d’une ville nouvelle Le choix de Champlain en faveur des récollets n’est pas une coïncidence; il permet, de surcroît, d’imaginer le paysage architectural auquel le fondateur se réfère. Champlain, en effet, décrit un « beau temple au milieu d’icelle, dédié au Rédempteur»; et là encore, l’analogie avec le chemin de Constantinople s’impose. En 1576-1577, l’architecte Andrea Palladio avait en effet érigé, sur l’une des îles de la lagune vénitienne – sur la route de Constantinople – une église dédiée au Rédempteur. À côté de celle-ci, on avait aussi construit, toujours selon les plans de Palladio, un cou-
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vent pour les capucins, religieux de l’ordre des franciscains… comme les récollets. L’église du Redentore de Palladio, conforme aux spécifications que venait d’édicter saint Charles Borromée, était d’un tout nouveau modèle ; le plan, notamment, y prévoyait un arrièrechœur logeant les religieux et une chorale. Diffusé partout en Occident, ce modèle a donné naissance, en Nouvelle-France, à ce que les historiens d’art ont nommé « plan récollet » ou « à la récollette ». Le modèle du Redentore n’est sans doute pas étranger à Champlain lorsqu’il revendique l’assignation des récollets en Nouvelle-France, sur ce qu’il croit être le chemin du «Royaume de la Chine et [des] Indes orientales ». Il n’est donc pas étonnant que l’image littéraire qu’il dresse de Ludovica mette en valeur de la sorte ce « beau temple au milieu d’icelle ». Mais Ludovica ne s’arrête pas là. Pendant que les récollets,
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Reconstitution du projet de Ludovica superposée à « l’Entrée de la Rivière de St. Laurent et la ville de Quebec dans le Canada », vers 1690. Dessin reconstituant le projet de Ludovica, retracé d’après une vue à vol d’oiseau de Québec vers 1690, montrant la position de Québec aux abords du fleuve Saint-Laurent et de la vallée de la rivière Saint-Charles. Dans la vallée de la rivière, autour du monastère des récollets, la ville est implantée selon le schéma classique d’une ville nouvelle. Sur le «cap aux Diamants», le «fort à cinq bastions» et un autre fort bastionné, sur la pointe de «Lévy», montent la garde, contrôlant l’accès du fleuve.
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effectivement, s’installent dans la vallée de la Saint-Charles, Champlain imagine, sur les hauteurs du cap Diamant, un fort de cinq bastions qui gardera «sa ville». Sur le promontoire surplombant son Abitation, elle-même reconstruite en pierre, il fait ériger une première forteresse dès 1620. Celle-ci est reconstruite six ans plus tard et nous est connue par un relevé qu’en dresse Jean Bourdon en 1635. Cette année-là, quand Samuel de Champlain s’éteint, le «paîs» est donc prêt à recevoir les fondations de la ville nouvelle, selon les principes de l’urbanisme classique. Les exemples contemporains de Charleville et de Richelieu, en France, dressent un portrait de ce que pouvait être la très moderne Ludovica.
Le virage réaliste: au-delà de Ludovica En 1692, toutefois, quand les augustines fondent un hôpital général sur le site du couvent des récollets, le projet de Ludovica paraît abandonné. Ce secteur ne s’arrimera en fait à la ville de Québec qu’aux XIXe et XXe siècles, d’abord par l’expansion du faubourg SaintRoch, puis par la consolidation du centre-ville commercial de Québec. En effet, malgré l’installation des récollets sur les rives de la Saint-Charles et la constitution d’une commune en ces lieux, le projet de Ludovica meurt avec son idéateur. C’est que le gouverneur Charles Huault de
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Armoiries de Frontenac sur le Château Frontenac.
Montmagny, successeur de Champlain, n’entretient pas les mêmes visées que le fondateur. Arrivé en 1636, chargé par la compagnie des Cent-Associés de fonder une ville, Montmagny, réaliste, préfère consolider l’établissement existant au lieu de jeter les bases de quelque ville classique française. Montmagny ouvre donc des rues à la basseville, autour de ce qui n’était qu’un établissement provisoire pour Champlain. Considérant plutôt la vallée de la SaintCharles comme la «banlieue» de la ville qu’il imagine sur le cap, Montmagny réserve des lots à bâtir à la haute-ville, parmi les concessions qui y ont été accordées aux communautés religieuses. C’est là, non loin du premier monastère des ursulines, qu’il veille à la construction des premiers édifices publics d’importance : l’église Notre-Dame-de-la-Paix, qui deviendra en 1664 la première église paroissiale de la ville, et le château Saint-Louis. Le nouveau château Saint-Louis remplace celui qu’avait prévu Champlain, dès 1620, pour «retirer, à une nécessité, les habitants du pays, avec les soldats qui un jour pourraient être pour la défense d’icelui quand il plairait au Roi de les envoyer ». Mais le château de
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Louis de Buade, comte de Frontenac et de Palluau, arrive à Québec en 1672, à titre de gouverneur général de la Nouvelle-France. Après un intermède français, de 1681 à 1689, il revient gouverner la colonie et meurt en fonction à Québec, le 28 novembre 1698, ce qui lui vaut d’être enterré dans l’église des récollets (haute-ville), dont il avait été le défenseur et le bienfaiteur. Étonnamment, c’est presque à l’emplacement exact de sa sépulture, sur le site de ce couvent des récollets aujourd’hui remplacé par le Château Frontenac, que ses armoiries portent encore sa mémoire.
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Montmagny, en pierre, est plus qu’un fort rudimentaire en bois comme celui qu’imaginait Champlain. Achevé en 1648, l’édifice se présente comme un corps de logis étroit, dont la forme allongée est commandée par la disposition en enfilade des pièces: c’est la résidence du gouverneur. Le choix de Montmagny d’ordonner plutôt que de projeter porte fruit: l’établissement se consolide et la basse-ville de Québec, notamment, connaît un essor démographique appréciable. «Constantinople de l’Occident» pour Champlain, Québec ne devient pourtant guère plus qu’un comptoir commercial et, en l’absence de projet de développement, ne survit que péniblement. En 1650, le père Raguenau décrit Québec comme un misérable bourg ne comptant qu’une trentaine de maisons implantées dans le désordre. Puis l’incertitude s’installe : les incursions iroquoises de plus en plus fréquentes dans la région créent un véritable mouvement de panique chez les habitants. Quelques guerriers capturés sont torturés et brûlés vifs sur la place de Québec, en 1660, et l’imaginaire collectif s’emballe. Marie de l’Incarnation voit sorciers et magiciens, et des démons harassent Catherine de SaintAugustin, annonçant la fin de la colonie. Le grand tremblement de terre de 1663 achève de miner la confiance des habitants, qui vivent dans une atmosphère de fin du monde. Un changement de cap s’impose. Louis XIV y veillera personnellement.
La ville idéale sous Frontenac Dix ans après le départ de Montmagny, c’est le gouverneur Pierre Davaugour qui, devant le chaos auquel il se voit forcé de présider, a une bonne idée qui redressera le sort de la colonie. Davaugour ne tarit pas d’éloges à l’égard du potentiel du pays qu’il découvre: «rien dans le monde, écrit-il, ne ma paru sy beau que le fleuve de sain loren, sy commode à la vie, sy abondant pour le commerse, et sy avantajeux pour establir les fleurs de lis». Mais les requêtes de Davaugour auprès du roi, afin d’obtenir les ressources humaines et matérielles nécessaires à un tel établissement, restent sans réponse. Aussi en 1661, plutôt que d’envoyer
Carte de Québec en 1692, Robert de Villeneuve. Carte de Québec dressée par Robert de Villeneuve en 1692. Les remparts, prévus sans fossés ni terre-pleins, contournent courtoisement le domaine des ursulines, mais les hauteurs du cap, qu’occupe aujourd’hui la citadelle, sont exclues de la ville. Là, on prévoit plutôt construire une redoute, unité de fortification autonome, véritablement liée, quant à elle, aux impératifs de la défense, au même titre que le fort Saint-Louis et les batteries de la basseville.
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désigne : Pierre Boucher ira, auprès de Louis XIV, plaider la cause de la colonie.
Plan des portes Saint-Jean et Saint-Louis. Plan des portes Saint-Jean et SaintLouis. Devant l’imminence d’une attaque contre Québec, l’ingénieur de Beaucours dresse les plans d’une enceinte plus régulière que celle proposée par de Villeneuve. Entreprise en 1693, cette enceinte est faite de terre, revêtue d’une palissade et entrecoupée de bastions. Elle s’apparente en fait à des fortifications temporaires, comme celles qu’on érige lors de sièges ou d’attaques, bien plus qu’au symbole classique d’une ville. Beaucours n’en magnifie pas moins son ouvrage : les redoutes Royale, Dauphine et du Cap s’imposent comme monuments, et les portes Saint-Jean et Saint-Louis exposent à l’ennemi une façade ornée, tels des arcs de triomphe à la gloire du monarque régnant. La fortification de 1693 subsistera jusqu’à ce qu’une nouvelle enceinte, plus à l’ouest, la rende obsolète au milieu du siècle suivant.
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un mémoire de plus sur l’état précaire de la colonie, il nomme Pierre Boucher émissaire auprès du roi. Né en France, arrivé au pays à l’âge de treize ans, Pierre Boucher avait été instruit et protégé par les jésuites qui l’amenaient avec eux dans leurs missions. Après avoir épousé une Amérindienne en 1649, Boucher avait rejoint le gouverneur Montmagny, qu’il conseillait et à qui il servait d’interprète auprès des tribus autochtones. Il était présent en 1642 lors de la fondation de Montréal, pour se retrouver en garnison deux ans plus tard à Trois-Rivières. Nommé capitaine de milice, puis gouverneur de Trois-Rivières en 1654, Pierre Boucher, qui avait repoussé là une attaque iroquoise, est devenu un stratège reconnu dans la lutte que menaient les Français aux Amérindiens. Puis en 1661, Davaugour, pour qui cette lutte est l’un des principaux problèmes de la colonie, le
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À Paris, Pierre Boucher rencontre le roi et promet à son influent ministre Colbert un mémoire sur les ressources de la NouvelleFrance. L’émissaire anobli (il s’appelle désormais Pierre Boucher, sieur de GrosBois) revient avec troupes et provisions, et entreprend de rédiger son Histoire véritable des mœurs et des productions du pays de la NouvelleFrance, vulgairement dit le Canada. L’ouvrage convainc ; le roi prend en mains l’administration de la colonie, et la Nouvelle-France reçoit le régiment de Carignan et l’intendant Jean Talon.
« Capitale d’un très grand empire » L’intendant Jean Talon et, surtout, le gouverneur Frontenac, qui arrivera en 1672, marqueront profondément l’histoire de cette seconde moitié du XVIIe siècle dans la colonie. Le premier s’est attaché à développer l’économie de Québec; le second, quant à lui, façonne les assises de la ville, « de la qualité qu’un jour elle portera sans doute de capitale d’un très grand empire ». Un habitué de la cour de Versailles, Frontenac se présente en Nouvelle-France comme le représentant personnel de Louis XIV, qui a révoqué les monopoles des compagnies de traite et octroyé à la colonie le statut de « Province de France » en 1663. Le gouverneur Frontenac introduit à Québec un nouvel art de vivre dominé par le faste et l’apparat, contrastant singulièrement avec cet
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environnement naturel, encore vierge, dans lequel il se déploie. Dès son arrivée, Frontenac entreprend de transposer dans la colonie l’univers ostentatoire dont il a coutume. Sa nomination de gouverneur arrive d’ailleurs à point pour lever la saisie imposée sur ses biens, car il est criblé de dettes. Une première missive, qu’il envoie le 2 novembre 1672 à Jean-Baptiste Colbert, ministre de Louis XIV, fixe d’ores et déjà le programme d’intervention qui ordonnera la capitale de la « Province de France » en une ville digne de ce nom : « Rien ne m’a paru si beau et si magnifique que la situation de la ville de Québec, qui ne pourrait pas être mieux postée, quand elle devroit devenir un jour la capitale d’un grand empire, mais je trouve que ce qu’on fait jusqu’ici me semble une très grande faute en laissant bâtir les maisons à la fantaisie des particuliers et sans aucun ordre, parce que dans des établissements comme ceux-ci qui peuvent un jour devenir très considérables, on doit, je crois, songer non seulement à l’état présent dans lequel on trouve, mais à celui où les choses peuvent parvenir. »
ration et l’ornement de la ville ». Pour Frontenac, il est nécessaire que la ville «s’augmente et s’embellisse », afin d’instaurer un ordre qui durerait cinq cents ans. Procédant sans délai, le gouverneur édicte en 1673 les règlements de police qui devront organiser la vie urbaine. Il tente aussi d’établir une véritable administration municipale, calquée sur le modèle des villes européennes dotées de droits, de franchises et de privilèges. Mais dans son empressement, le gouverneur outrepasse ses prérogatives, s’immisçant dans la juridiction de l’intendant, car, Talon ayant quitté la colonie, celle-ci se retrouve pour l’heure sans titulaire de cette fonction. L’attitude du gouverneur n’est pas sans inquiéter les autorités métropolitaines, qui ne souhaitent évidemment pas voir apparaître en Nouvelle-France des cités autonomes.
Cartouche de Jean-BaptisteLouis Franquelin, 1688. Pour Frontenac, l’apparence de Québec commande sa forme. Dessiné par Jean-Baptiste-Louis Franquelin en 1688, ce cartouche présente, comme toutes les images de cette seconde moitié du XVIIe siècle, une ville idéale. D’abord, le cadre des cartouches illustrés concourt puissamment à l’effet monumental. Ensuite, le point de vue – la vision aérienne – accentue la majesté du discours graphique. Enfin, l’inflation picturale sublime les architectures, étirant les clochers et leurs flèches. Les coloris créent une atmosphère de sérénité, qu’accentue la présence rassurante des navires chargés de la défense du site (jusqu’en 1693, à défaut de fortifications) au moment où le dessinateur passe par là. Le roi n’a connu que ce que ses représentants à Québec voulaient bien lui montrer: des «portraicts» tout empreints de conventions et de bons usages, efficaces quant à leur objectif mais peu fidèles à la réalité de la ville.
D’un simple bourg à une véritable ville Avec cette missive, Frontenac fait parvenir à Colbert un plan de Québec, sur lequel il suggère au ministre d’indiquer « les rues et places qu’on pourrait faire afin que dans la suite lorsque quelques particuliers voudront bâtir, ils le fassent avec symétrie et d’une manière que cela puisse augmenter la déco-
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Quoique le désaveu de ses excès d’autorité lui vaille d’être rappelé en France de 1682 à 1689, l’enthousiasme de Frontenac promeut le bourg de Québec au rang de véritable ville, notamment dans la perception qu’en a la métropole. Pour l’essentiel, Frontenac et les dignitaires de son époque créent une image à la hauteur de la capitale de l’Empire français d’Amérique: Frontenac sera l’instigateur de la construction des fortifications et favorisera la consolidation des noyaux existants, tant dans la haute-ville que dans la basse-ville, plutôt que le développement de nouveaux secteurs du territoire. Et si cette vision urbanistique, contraire à celle qui motive les villes nouvelles, accuse quelque retard par rapport aux conceptions du XVIIe siècle, Frontenac encouragera aussi l’épanouissement d’une architecture monumentale, celle d’une ville classique française. En 1674, la création du diocèse de Québec donne le coup d’envoi à la capitale : l’église paroissiale de Notre-Dame-de-la-Paix devenant ainsi cathédrale, le bourg de Québec est élevé au rang de ville. Le dispositif des lettres apostoliques pour « l’érection de Québec en ville et de l’église paroissiale en cathédrale » stipule en effet : «Nous [Clément X] décorons du nom, du titre et de la dignité de ville le bourg […] qui jouit d’un climat agréable et, en vertu de notre autorité apostolique, Nous l’érigeons et le constituons à perpétuité en ville, qui sera appelée Québec. »
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L’État et l’Église œuvreront désormais côte à côte, comme le veut l’époque, à la matérialisation du projet monumental.
L’urbanité à la française: les fortifications Pendant que Québec devient ainsi, parallèlement, capitale ecclésiastique, les premières initiatives de Frontenac en vue de créer la capitale française concernent la fortification. Pour cet aristocrate français, en effet, l’enceinte fortifiée symbolise avant tout l’urbanité. Une ville, dans l’esprit classique qui anime ce XVIIe siècle, regroupe des bâtiments à l’intérieur d’une muraille. En dehors de quelconques contraintes militaires, Québec, pour être ville, doit ainsi se démarquer des faubourgs et de la campagne, démontrer ses limites sociales, juridiques, bref, faire état de son territoire urbain. Et le gouverneur ne peut certes prétendre «capitale» une agglomération qui n’est pas encore «ville» au sens classique de la dénomination. Dès qu’il aborde Québec, Frontenac demande ainsi aux autorités métropolitaines de tracer une enceinte autour de l’établissement. S’il obtient peu pendant son premier mandat, les circonstances lui sont plus favorables lorsqu’il revient à Québec en 1689: la guerre avec l’Angleterre déclarée, la menace sur la colonie s’appesantit. Or, si la défense réelle contre l’ennemi s’impose plutôt aux frontières de la Nouvelle-France (c’est à Chambly, par exemple, que l’on construit un fort), la valeur de symbole de la fortification reste, dans l’esprit de Frontenac comme dans
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celui de Louis XIV : Québec, la capitale, n’a guère besoin de place forte. Ainsi le projet d’enceinte que Frontenac commande à l’ingénieur Robert de Villeneuve, simple mur, referme la ville, sans plus. L’image de la ville, à défaut de sa défense, n’en est pas moins clairement définie.
Deux projets de ville s’affrontent En même temps qu’il encourage le développement de la haute-ville, Frontenac se fait le promoteur de la défense et de l’extension de la basse-ville, afin de densifier, au pied du cap, la population urbaine. C’est que Frontenac, comme Montmagny, qui l’a précédé, ne prise guère les projets de ville nouvelle de l’urbanisme classique du XVIIe siècle, du genre de ceux que favorisait Champlain. Imbu des conceptions symboliques de l’univers conventionnel dont il provient, l’aristocrate a bien plus en tête l’image des villes médiévales que les principes rationnels de ces villes nouvelles : Québec, que dépeint Franquelin, la ville de Frontenac, est séparée en une ville basse, marchande, et une ville haute, institutionnelle, dont la position géographique témoigne de l’hégémonie du roi sur la cité. Frontenac n’a que faire des schémas géométriques imposés à la plaine, comme celui de Ludovica dans la vallée de la Saint-Charles. C’est pourquoi les projets d’extension auxquels il adhère proposent plutôt d’agrandir la ville au pied du fort SaintLouis, en remblayant la rive du Saint-Laurent, devant l’ancien site de l’Abitation.
Mais Frontenac n’est pas seul planificateur dans la capitale. Arrivé en poste en 1682, l’intendant Jacques de Meulles, qui en 1683 a donné son aval au projet d’extension de Frontenac, profite de l’absence de celui-ci, en 1685, pour déclarer que le site que Frontenac veut pour capitale n’est qu’une «petite montagne qui ne s’habitera jamais». De Meulles propose alors au roi un autre projet : […] « au lieu de l’agrandissement de la basseville de Québec que j’avais proposé à Sa Majesté, qui aurait été d’une extrême dépense […] j’en ai une autre [entreprise] à vous proposer, qui ne coûtera au roi que l’achat des terres qui dépendent de la brasserie et appartiennent à M. Talon, dont personne ne se sert, étant abandonnées et remplies de broussailles […] par ce dessein, vous donneriez naissance à une ville qui serait aussi grande qu’on voudrait ; le port y est aussi beau qu’à Québec, la marée vient battre tous les jours au pied de ces terres […] je m’assure qu’en trois ans il y aura autant de maisons qu’à la basse-ville et à l’avenir il s’y formera une ville en conséquence. »
La brasserie de Talon, transformée en palais de l’intendant, vue en 1699. Cartouche d’une carte de Charles Bécart de Granville et de Fonville. Ce cartouche de Fonville montre la brasserie de Jean Talon, transformée en palais de l’intendant. À son arrivée à Québec, Jean Talon occupe le bâtiment de la sénéchaussée, rue SaintLouis, puis acquiert en 1667 une maison dans la côte de la Montagne. C’est à la même époque qu’il entreprend d’implanter cette brasserie, non loin d’une source, dans la vallée de la rivière Saint-Charles. Le successeur de Talon, l’intendant de Meulles, achète en 1688 l’ancienne brasserie pour y installer un «palais de l’intendant», confirmant par ce geste sa volonté de créer une nouvelle basseville dans la vallée de la Saint-Charles.
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Plan du quartier du palais de l’intendant en 1739, Gaspard Chaussegros de Léry. Le «quartier du palais », bordé à l’est par les chantiers maritimes. Le premier palais de l’intendant (l’ancienne brasserie de Talon), incendié, a été converti en magasin. On a donc édifié sur le site un nouveau palais, d’après les plans de Laguer de Morville. Produite en 1739, cette image de Chaussegros de Léry met surtout en valeur les jardins que l’intendant Claude-Thomas Dupuy avait fait aménager. Homme de science et inventeur, celui-ci avait en effet doté la propriété de grands jardins où les fontaines étaient alimentées par des mécanismes ingénieux, au grand dam de l’ingénieur du roi qui ne voyait là que dépense et excès.
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De Meulles entend asseoir l’expansion de la ville dans la vallée de la rivière SaintCharles, là où l’intendant Jean Talon, dans une optique semblable, avait justement bâti une brasserie. Le plan que soumet l’ingénieur de Villeneuve en 1692 est encore empreint de cette vision, orientant son dessin de façon à valoriser le potentiel d’occupation de la vallée de la Saint-Charles : c’est tout Ludovica qui revient au jour.
Le quartier du Palais En 1684, de Meulles établit donc sa demeure dans ce qui devient le «palais de l’intendant ». Le bâtiment est effectivement acquis par le roi peu après, pour servir de résidence aux intendants de Nouvelle-France. Il s’agit, comme l’évoque de Meulles dans sa lettre au roi, de l’ancienne brasserie qu’avait
fait bâtir Jean Talon au pied du cap (non loin d’une source), afin de réduire les importations d’eau-de-vie dans la colonie, tout en utilisant les surplus d’orge et de blé que celle-ci produisait. Le geste de l’intendant de Meulles fait date : la brasserie, aisément reconvertie (les fonctions industrielles, à l’époque, sont logées dans des bâtiments de type «palais»), donne bientôt son nom au lieu. De fait, avec ses avancées latérales et sa tourelle en façade, la brasserie de Talon appuie plutôt bien la symbolique du pouvoir qui s’y installe. Moins de dix ans plus tard, la côte du Palais et le quartier du Palais sanctionnent ce nouveau territoire de la ville.
Le château Saint-Louis Toutefois, dès qu’il retrouve son poste en 1689, Frontenac s’empresse de dresser à nouveau la carte de Québec et réanime les projets d’extension et de défense de la basse-ville: le mur d’enceinte projeté, dès lors, enclôt tout juste le palais où habite le nouvel intendant Champigny, abandonnant le territoire audelà. En 1692, comme pour bien sonner le glas de Ludovica, Frontenac s’emploie à promouvoir le changement de vocation du couvent des récollets (le « temple dédié au Rédempteur» de Champlain»): on y établira un hôpital général, accueillant… « les aveugles, les paralytiques, les teigneux, les invalides, les vieilles personnes en enfance, les folles, les femmes et filles repenties et autres pauvres pour lesquels ne peuvent estre reçus à l’Hôtel-Dieu, qui n’est que pour les malades.»
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L’Hôpital général. Implanté au bord du méandre de la rivière Saint-Charles (on le voit ici comme on l’aurait vu depuis la rivière), l’Hôpital général reste un haut lieu, malheureusement peu connu et peu visité.
L’ancien couvent des récollets est ainsi doté d’une nouvelle aile, qu’on baptisera «aile Frontenac». L’agrandissement, simplement en bois, suffit à témoigner du peu d’enthousiasme que suscite ce genre d’établissement. Comme à Montréal, cet hôpital général, bien distinct de l’Hôtel-Dieu, est destiné à recevoir les «exclus», éloigné qu’il est de la ville, hors des murs. Le territoire de Ludovica devient un no man’s land. Poursuivant sur sa lancée, Frontenac, fort aise de ce discrédit du territoire de Ludovica, s’apprête à réaliser son projet monumental à la haute-ville. En quelques années y apparaissent un nouvel Hôtel-Dieu, le monastère et l’église des récollets sur la place d’Armes et, surtout, un nouveau château Saint-Louis. Frontenac n’hésitera pas un instant à détourner les fonds dévolus à la défense de la ville
pour que le château soit conforme au statut de résidence (somptueuse) du gouverneur et de siège de l’État. Il faut dire que, depuis son arrivée en Nouvelle-France, Frontenac cherchait à reconstruire le château Saint-Louis, qu’il jugeait «tel qu’il aurait été impossible que j’y eusse logé». Aussi avait-il agrandi le château de Montmagny dès 1683, réaménageant le côté ouest de l’édifice en quartiers pour les domestiques, au détriment de la symétrie classique, puisque Frontenac, vivant seul, n’avait guère besoin des deux appartements distribués de part et d’autre de la salle médiane. Mais l’édifice où il pouvait désormais loger, s’il offrait un intérieur toujours ordonné selon les usages (salle, antichambre, chambre), restait bien peu conforme à l’idéal classique d’un tel palais, vu sa dissymétrie et son unique
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étage. En 1692, Frontenac fait donc préparer les plans d’un nouveau château Saint-Louis par l’architecte et maître maçon François de la Jouë. Les travaux sont amorcés l’année suivante par l’arasement des murs du bâtiment de Montmagny. En 1694, la construction du nouveau corps de logis débute, sur les fondations de l’ancien. Faute de fonds, et puisqu’il loge toujours en célibataire, Frontenac choisit en effet de n’ériger qu’un demichâteau, mais à deux étages, ce qui sauvegarde le projet d’ensemble du point de vue des
Le château et le fort SaintLouis vus par Jean-BaptisteLouis Franquelin, 1683. C’est Champlain qui a choisi l’emplacement du fort et du château SaintLouis en 1620. Un premier édifice de bois a été détruit en 1626 pour faire place à un ensemble plus vaste, plus approprié, selon Champlain, au statut de résidence de fonction que devait assumer la construction. On voit ici le château Saint-Louis, reconstruit en pierre en 1647, après qu’il eut été agrandi d’une petite cuisine, au sudouest. Dans cette rare vue « particulière » de Québec (c’est aussi la seule image animée qu’on en connaisse), Franquelin, commerçant devenu cartographe à l’insistance de Frontenac, a pris soin de représenter des personnages parcourant la cour du château. Ce caractère narratif de son art cédera le pas aux conventions de la représentation, auxquelles il aura recours à peine cinq ans plus tard.
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conventions. Son appartement d’apparat s’y double ainsi d’un appartement de commodité, selon les règles de l’étiquette. C’est ce château que Bacqueville de la Potherie décrit encore, en 1722 : «La maison du gouverneur général […] est fort agréable, tant pour ses dedans que pour ses dehors, à cause de pavillons qui forment des avant et des arrière-corps. Il est à deux étages; il y manque encore un pavillon de trente-trois pieds de long. »
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Le château Saint-Louis de Frontenac. Cette maquette reconstitue le château de Frontenac tel qu’il a été construit de 1692 à 1700, selon les plans de l’architecte de la Jouë. L’édifice reste inachevé; le pavillon gris, à l’extrémité de l’édifice, montre la partie non réalisée du projet.
Une ville neuve Les efforts de Frontenac en vue de matérialiser l’image de marque de la capitale portent fruit. Avant la fin du siècle s’implante ainsi à Québec une architecture classique assortissant la lointaine colonie au royaume de France. Les nouveaux bâtiments imposent au paysage de Québec les types architecturaux de la métropole: palais, hôtels particuliers et maisons bourgeoises. Ils peuvent se parer d’un vocabulaire classique, logeant des princes (dans le cas des palais), des nobles (les hôtels particuliers); ils sont souvent «à ordres absents», c’est-à-dire dépouillés d’ornements, mais néanmoins composés selon les règles de l’art classique, comme dans le cas des maisons bourgeoises. Les nouveaux édifices marquent la ville de l’empreinte du classicisme français: on les construit en pierre, sur deux étages, et on les coiffe d’une toiture assez haute pour être traitée en ornement, comme le veut l’usage en France. Et quoique le château Saint-Louis et le palais épiscopal défient l’usuelle symétrie (ayant construit leur pre-
mière moitié pour leurs occupants célibataires, on finit par laisser la seconde en plan, faute de ressources), on préfère les bâtiments dont les façades tripartites se divisent en deux avancées latérales, de part et d’autre d’un avantcorps central. Tout comme l’ornementation extérieure obéit aux conventions sociales, la distribution intérieure se plie aux convenances de la France du XVIIe siècle; l’articulation de l’appartement se précise en Nouvelle-France, dans la voie du modèle français où l’enfilade des pièces (salle, antichambre, chambre, cabinet, garde-robe) commande le cérémonial des circulations. À la mort de Frontenac, il ne reste en souvenir de Ludovica que l’emplacement du palais de l’intendant et le faubourg SaintNicolas, qui en essaime. La capitale, comme le voulait l’image aristocratique, se partage bel et bien en une haute-ville institutionnelle et une basse-ville marchande. Les héritiers de l’équipage de Champlain y sont néanmoins près de 2 000, et l’on y dénombre quelque
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Reconstitution de la maison de Charles-Aubert de la Chesnaye. Sur ce dessin, la maison de Charles Aubert de la Chesnaye est représentée vers 1680. Bourgeois fortuné, Charles Aubert se fait construire une demeure rue du Saultau-Matelot en 1659. Elle est agrandie d’un autre corps de bâtiment qui, du côté nord, s’avance dans la cour intérieure. Puis, en 1678, le marchand acquiert un lot voisin et fait élever un deuxième pavillon. Dès lors, l’intention de Charles Aubert est bien affirmée: sa demeure sera un hôtel particulier avec un corps de logis et deux ailes avancées qui encadrent une cour d’honneur. Il ne lui reste plus qu’à ériger un portail dans le mur d’enceinte qui se dresse vers la grève (la future rue Saint-Pierre) et à attendre son anoblissement par le roi (il l’obtient en 1693), puisque c’est là une condition pour posséder ce type d’habitation réservé aux nobles.
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quatre cents maisons. Six communautés religieuses occupent des bâtiments de qualité, et trois palais logent les institutions du gouvernement royal. Du bourg initial, il reste peu: la ville est neuve, les plus anciens bâtiments ont à peine plus de trente ans. La pointe de Québec «remplie de noyers» en 1608 est devenue une ville digne de ce nom en moins d’un siècle. L’ampleur de cette transformation, en un si court intervalle, est remarquable, d’autant plus que cette contrée dite «sauvage» se trouve loin de l’expertise séculaire et des moyens considérables qu’offre le contexte métropolitain. Les 2 000 habitants de Québec comptent pour plus de 10 % de la population de la Nouvelle-France, chiffre appréciable, même aux côtés de New York, qui à la même époque ne retient que 1% de la population de la Nouvelle-Angleterre. Il est notable aussi que les agglomérations de Québec, Montréal et Trois-Rivières regroupent quelque 30% des habitants de la NouvelleFrance, quand 90 % des Français vivent encore en milieu rural. Résolument urbaine, la
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Nouvelle-France du XVIIe siècle se distingue autant de la mère patrie qu’elle se démarque au sein de l’Amérique du Nord.
La définition de l’image de marque Le caractère urbain de Québec tient sans doute au fait que la ville est née d’un vouloir politique de proclamer l’autorité royale, dont le décorum requiert de concentrer les populations: si la démographie doit être faible, que le groupement de l’établissement en appuie au moins la manifestation. En même temps qu’à Paris la centralisation du pouvoir royal affirme le statut de la capitale, Québec se définit comme le centre – quoiqu’il demeure géographiquement excentrique – de l’Empire français d’Amérique, lieu symbolique d’où l’initiative métropolitaine rayonnera sur le continent. D’où l’importance, dans cette ville classique, de lieux et de monuments qui exposent à la cour de France le triomphe de ses intentions. Ainsi Frontenac établit une image de la capitale qui, au premier regard, explicite les lieux et leur potentiel, de même que la hiérarchie de leurs occupants. Selon la logique qui a présidé, depuis des siècles, aux établissements européens, au lieu d’un schéma de ville nouvelle, Frontenac met en valeur, sur un promontoire, la haute-ville institutionnelle au pied de laquelle la ville marchande se déploie. Cette disposition traditionnelle vieillit la cité, l’ennoblissant par une apparence d’âge, tout à fait dans l’esprit des idéaux d’un aristocrate de vieille souche.
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Mais si Québec devient une véritable ville sous Frontenac, son fonctionnement et son organisation souffrent d’être soumis à cette vision idéalisée qu’en a le gouverneur. Les visiteurs qui ne craignent pas les foudres du roi et de la cour manifestent ouvertement leur déception devant cette capitale si bien contée, décrite et illustrée en métropole. Au XVIIIe siècle incombera la tâche de parfaire sa forme urbaine et de concevoir des architectures mieux adaptées au contexte particulier de la Nouvelle-France. C’est à cette entreprise que se vouera Gaspard Chaussegros de Léry, ingénieur du roi.
La capitale de Gaspard Chaussegros de Léry La contribution de Gaspard Chaussegros de Léry à l’édification de Québec est importante. Ingénieur du roi en Nouvelle-France, il a, d’une part, complété le plan de la ville en établissant le tracé définitif de l’enceinte ouest. D’autre part, il a doté la capitale de l’Empire français d’Amérique de bâtiments évocateurs de son statut. Enfin, et c’est peutêtre là sa contribution la plus significative, Chaussegros de Léry a codifié l’expression formelle d’une première architecture urbaine proprement canadienne, au début du XVIIIe siècle. Cette mise en forme adaptée au contexte socioéconomique de la colonie s’est solidement ancrée à la tradition, permettant la survie d’une image « française » jusqu’au milieu
du XIXe siècle dans le paysage architectural de la capitale.
Les péripéties des fortifications Comme l’avaient été avant lui les Villeneuve, Néré et Beaucours, recommandés à ce titre par Vauban, commissaire des fortifications dans la France de Louis XIV, Gaspard Chaussegros de Léry est envoyé au Canada pour lever les plans des fortifications de la capitale. Celles-ci, tributaires des fonds accordés à la colonie, raréfiés par la guerre avec l’Angleterre, ont souffert du manque d’intérêt de Frontenac, qui a préféré consacrer ses efforts à la reconstruction du château Saint-Louis. Lorsqu’en 1700 le roi ordonne d’interrompre la reconstruction de la résidence du gouverneur, il n’y a de fortification que trois redoutes, sans compter les projets d’enceinte qu’ont tracés, tour à tour, les ingénieurs du roi. Tout empreint des modèles de l’architecture militaire imposés en France par Vauban, Chaussegros de Léry, dès son arrivée en 1716, propose une enceinte ouest à trois bastions, flanquée d’une citadelle (un peu comme Champlain l’imaginait) sur les hauteurs du cap, au nord. La conjoncture n’est toutefois pas favorable à un projet d’une telle ampleur. La situation économique désastreuse de la colonie, où d’ailleurs on ne trouve plus aucune monnaie métallique, s’ajoute à un tableau géopolitique bien instable : le traité d’Utrecht, en 1713, a réduit considérablement
Portrait de Gaspard-Joseph Chaussegros de Léry. Gaspard Chaussegros de Léry est officier du roi attaché au ministère de la Marine lorsqu’on l’envoie au Canada lever les plans des fortifications de Québec en 1716. Sa mission accomplie, il épouse une Canadienne en 1717, puis rentre en France en 1718. Il revient dans la colonie l’année suivante, cette fois-ci comme ingénieur en chef, poste qu’il conservera jusqu’à sa mort, à Québec, en 1756. Il arbore ici la croix de Saint-Louis, qu’il a obtenue en 1741, après l’avoir sollicitée pendant vingt-cinq ans.
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Carte de Québec en 1716, Gaspard Chaussegros de Léry. Champlain avait rêvé d’une citadelle déployée sur les hauteurs du cap Diamant. Gaspard Chaussegros de Léry en dessine le plan. Son projet apparaît déjà sur la carte de la ville qu’il dresse en décembre 1716, quelques mois à peine après son arrivée. Par rapport au modèle de citadelle hexagonal inscrit à l’intérieur d’un cercle, destiné à être implanté sur une plaine, Chaussegros de Léry adapte son projet à la topographie de Québec: la citadelle longeant la falaise affecte la forme d’un pentagone irrégulier, dont le long côté, doté d’une batterie de canons, domine le fleuve.
l’étendue de l’Empire français d’Amérique. À la mort de Louis XIV, deux ans plus tard, Québec n’est plus la capitale que d’un étroit corridor de part et d’autre du Saint-Laurent. Aussi n’est-il guère surprenant que les efforts défensifs aient été reportés aux frontières de ce territoire émargé, à Louisbourg, plutôt que dans la capitale. Le projet de citadelle, que Chaussegros de Léry soumettra d’ailleurs à nouveau en 1722, 1727 et 1730, est donc rejeté en raison des dépenses excessives qu’il appelle. À Québec, l’intendant Dupuy lui-même déclare peu pertinente une telle fortification de la capitale :
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« La citadelle de Québec qui […] est proposée est un ouvrage de longue haleine, et de la nature de ceux qu’on commence et qu’on ne finit pas […] une simple muraille avec quelque dehors nous mettra à couvert du côté du Cap et de la rivière Saint-Charles; le reste se défend par lui-même.» Chaussegros de Léry a plus de succès avec son projet d’enceinte, d’autant qu’en 1745 la chute de Louisbourg, pourtant fortifiée à grands frais, et la reprise de la guerre avec l’Angleterre font peser sur la capitale une menace imminente. Sans attendre l’avis de la cour de Louis XV, les autorités locales décident de construire l’enceinte que propose
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Les Nouvelles Casernes et les soldats de l’artillerie à la veille de leur départ, en 1871, sur un cliché des photographes Livernois et Bienvenue. Lorsqu’il rédige son Traité des Fortifications, ouvrage demeuré à l’état de manuscrit, Chaussegros de Léry propose des casernes monumentales inscrites dans un édifice de type palais. Pourtant, quand il dresse les plans des Nouvelles Casernes de Québec en 1749, l’ingénieur adopte le modèle du palais de l’intendant. Le bâtiment, long de 200 mètres, est découpé en multiples sections et se présente dès lors comme un ensemble de petites maisons urbaines, en rangée. Cet édifice, aujourd’hui la seule œuvre majeure de Chaussegros de Léry qui survive au Canada, mérite d’être mis en valeur.
l’ingénieur, dans le but évident de mettre la métropole devant le fait accompli et d’obtenir les fonds pour parachever l’ouvrage. Ce sera le grand œuvre de Chaussegros de Léry. Le plan des travaux entrepris en 1745 vise l’économie: le tracé de l’ingénieur réutilise des éléments de la troisième enceinte, mise en chantier en 1702 d’après les plans de son prédécesseur, l’ingénieur Levasseur de Néré. Après son projet de citadelle, jugé extravagant (quoiqu’il sera finalement construit, bien plus tard, par les Britanniques), Chaussegros de Léry a vite appris à composer avec le contexte colonial, où les ressources financières et humaines, de même que les matériaux disponibles, forcent somme toute à faire pour le mieux avec le moins possible. Le tracé des
fortifications entreprises en 1745 se distingue en épousant le site, tenant compte de son relief et de son tissu urbain, tout en tirant parti avec intelligence de la géométrie militaire de l’époque. La redoute Dauphine, que l’ingénieur termine afin de l’utiliser d’abord comme caserne, puis les Nouvelles Casernes, dont il dresse le plan en 1749, témoignent de la maîtrise que Chaussegros de Léry possédait de cet art. Mais la précipitation des autorités coloniales ne convainc pas la cour et les travaux sont ralentis. Chaussegros de Léry meurt en 1756 et, lorsque trois ans plus tard l’ennemi se présente devant les murs de Québec, la fortification de la capitale est encore incomplète: le parapet et les ouvrages de terrassement
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extérieurs sont restés inachevés. Les troupes livrent bataille sur les plaines, la ville n’étant pas en mesure de subir un siège selon les règles de l’art. L’échec de la défense n’est pas imputable à l’ingénieur du roi : c’est avec la même enceinte, améliorée de quelques correctifs, que les Britanniques résistent au siège de Lévis en 1760 et découragent les Américains en 1775. Les ingénieurs militaires britanniques compléteront simplement le tracé de Chaussegros de Léry, entre 1786 et 1804. Et c’est encore ce tracé, pour l’essentiel, qui vaut à Québec son titre de ville fortifiée.
Un «plan directeur» pour Québec C’est en toute logique que la définition finale du plan de la ville revient à celui qui en fixe les limites. En mettant en chantier l’enceinte ouest en 1745, Gaspard Chaussegros de Léry planifie le développement urbain de la capitale; le déplacement des murs répond à la volonté exprimée depuis le début du XVIIIe siècle d’accroître la superficie de la ville. En même temps qu’il soumet des projets de fortification, dès 1716, l’ingénieur du roi propose une occupation du territoire neuf, tandis que l’expansion de la basse-ville récupère les berges du Saint-Laurent et celles de la Saint-Charles, entre la pointe à Carcy et le quartier du Palais. En 1752, Chaussegros de Léry propose au Séminaire, aux jésuites, puis à l’Hôtel-Dieu et enfin aux ursulines de lotir leurs vastes propriétés à la haute-ville, poursuivant ainsi les
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efforts de Frontenac, au siècle précédent. Puis, sur l’espace libéré par le déplacement de l’enceinte, il applique une trame orthogonale où des axes transversaux (ce seront les rues Sainte-Angèle, Saint-Stanislas, Sainte-Ursule et D’Auteuil) consolident les communications entre les parties hautes et basses de la hauteville. On ne mettra en œuvre ce tracé qu’à la fin du siècle. À la basse-ville, où l’on prévoit construire des quais, le lotissement des berges dégagées à marée basse permet au Séminaire et à l’Hôtel-Dieu d’offrir en concession des espaces urbains nouveaux. Le plan de Chaussegros de Léry expose dès 1752 ce que deviendra ce quartier, après les travaux de remblayage et de voirie entrepris à la fin du siècle : c’est aujourd’hui le Vieux-Port. Chaussegros de Léry représente ainsi la rue Saint-Paul, qu’on n’ouvrira qu’en 1812. Et la rue Saint-André,
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Carte de Québec en 1752, Gaspard Chaussegros de Léry. De tous les projets soumis par de Léry, la carte de Québec dressée en 1752 est le document le plus déterminant quant à la mise en forme définitive du Vieux-Québec. En bref, le territoire de la haute-ville avait été ordonné en 1636 suivant un plan du gouverneur Montmagny – document aujourd’hui introuvable – qui adaptait les rues et les concessions à la topographie, néanmoins selon un tracé rayonnant de la place d’Armes vers l’enceinte ouest, à cette époque projetée en arc de cercle. Chaussegros de Léry hérite de cette forme urbaine convergeant vers le château Saint-Louis. À cette empreinte, l’ingénieur du roi superpose un tracé orthogonal, une grille régulière de rues qui délimitent des îlots rectangulaires. Ce système, typique des villes nouvelles qui apparaissent en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, est aussi le plus avantageux: il permet à un maximum d’édifices d’avoir pignon sur rue, tout en évitant les pertes de terrains qu’entraînent les figures irrégulières.
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qui n’apparaît que plus tard au XIXe siècle, voit son parcours désaxé déjà inscrit dans ce «plan directeur» du Vieux-Québec – car c’est de cela qu’il s’agit – de 1752.
Une première architecture canadienne Outre ces travaux de planification urbaine, contribution caractéristique de l’ingénieur militaire, Gaspard Chaussegros de Léry a enrichi le paysage bâti de Québec d’œuvres d’architecture. L’ingénieur du roi a dressé les plans des principaux édifices publics de la capitale, dans l’objectif d’abord de parachever le projet monumental de Frontenac. Mais à ce chapitre, Chaussegros de Léry a fait plus. Non seulement il a complété tous les édifices laissés inachevés par un XVIIe siècle qui a peu tenu compte des conditions locales, mais il a aussi consolidé toutes les structures souvent mal conçues et mal adaptées par les architectes et les maçons de première génération. Il a, pour ce faire, codifié les exigences propres au contexte de la colonie, notamment en ce qui a trait aux fondations et au gel comme à la qualité des matériaux. Ce souci de rajeunir l’architecture guide aussi de Léry lorsqu’il propose de nouveaux modes de distribution des espaces intérieurs. S’il n’est pas l’instigateur en NouvelleFrance du bâtiment à double corps de logis (on doit en créditer le sous-ingénieur Laguer de Morville, auteur du plan du palais de l’intendant en 1715), Gaspard Chaussegros de Léry exploite partout cette nouvelle façon d’habiter, tant dans ses édifices publics que
dans les quelques maisons dont il livre les plans. Ce type d’organisation spatiale est fort moderne: les pièces, qui jusque-là se succédaient en enfilade dans «l’appartement», forment désormais deux rangées, l’une donnant vers l’avant, l’autre vers l’arrière de l’édifice, selon un plan massé, plus compact, au lieu d’un plan étiré. Puis, toujours à la recherche d’un mode de vie plus confortable, Chaussegros de Léry propose dans plusieurs bâtiments, au lieu des enfilades de salle en salle, un corridor desservant chacune des pièces, ainsi réservées à la vie privée.
Le château Saint-Louis d’après Gaspard Chaussegros de Léry. Parachevant le château Saint-Louis, Chaussegros de Léry, en 1723, intensifie l’expression du classicisme par un décor architectural plus marqué et corrige l’équilibre de la composition. Quand le gouverneur de Vaudreuil s’installe à Québec, Chaussegros de Léry doit en effet compléter l’ensemble pour la marquise de Vaudreuil, qui désire un appartement plus grand que celui de son époux, ce qui compromet l’équilibre classique de l’édifice. Pour rétablir la symétrie, l’ingénieur du roi déplace alors le portail et l’encadre de deux élégantes tourelles d’escalier, coiffées à l’impériale. Le château, exhaussé d’un étage en 1811, sera détruit par le feu en 1834.
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Plan du palais de l’intendant en 1715. Laguer de Morville, ingénieur. Le nouveau palais est érigé plus près de la rive, les ruines de l’ancienne brasserie étant utilisées pour loger le magasin du roi et des cellules de la prison de Québec. Les plans du palais sont dressés par le sous-ingénieur Laguer de Morville, qui propose un bâtiment de distinction, innovateur à tous égards. Il s’agit d’abord de l’édifice de type «palais» le plus achevé que Québec ait jamais connu. Sa façade, rythmée par trois avant-corps et rehaussée d’une imposante toiture mansardée, compose une figure classique d’une rare élégance. Le portail est paré de pierres de taille et encadré par une balustrade de fer forgé ornemental, importée de France. À l’intérieur, le palais présente la dernière nouveauté dans l’art de vivre: c’est le premier édifice en Nouvelle-France avec un corps de logis double, c’est-àdire qu’on y retrouve des pièces donnant sur la cour d’honneur et d’autres, séparées des premières par un mur de refend, qui s’ouvrent sur les berges de la Saint-Charles.
Pragmatique dans son adaptation au contexte colonial, mais non moins conscient de son pouvoir quant à l’apparence de la ville, Chaussegros de Léry se révèle être le premier architecte de la Nouvelle-France : la quantité et surtout la qualité de ses projets, précédant la réalisation effective des travaux, élèvent de fait la construction au rang de l’architecture, au-delà des pratiques traditionnelles des corps de métiers (maçons, charpentiers). Et c’est cette prépondérance du projet, imposée aux chantiers, qui permet l’apparition d’une architecture nouvelle, d’une première architecture canadienne. Cette architecture, évidemment, est conditionnée par la raréfaction des fonds accordés à la colonie, de même que par la dis-
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parition de la plupart des artisans formés en France. Ils cèdent la place à des ouvriers natifs du pays, plus enclins au réalisme qu’à l’apparat. Mais l’ingénieur en chef du roi a aussi, lui-même, introduit une dose de réalisme dans les projets d’architecture, ce qui a permis leur réalisation, en rapprochant le chantier des intentions du concepteur. Tout au long du règne de Frontenac, en effet, les compositions grandioses issues d’un imaginaire de la capitale subissaient des réductions dès avant leur mise en chantier, pour être ensuite appauvries de façon aléatoire dans leur mise en œuvre, puis être laissées inachevées. Fort de l’expérience du pays qu’il ne tarde pas à acquérir, de Léry inverse plutôt la relation du projet au chantier. Ses plans présentent des édifices simplifiés, réduits au gros œuvre. Puis des «retombes», feuilles volantes superposées au premier dessin, proposent des solutions pour enrichir l’édifice, selon les moyens disponibles. Le projet est ainsi construit dans sa forme essentielle et, lorsque les circonstances le permettent, son programme ornemental peut être réalisé.
La codification du paysage urbain La contribution la plus significative de Gaspard Chaussegros de Léry est la mise en forme d’une architecture urbaine, appropriée au contexte socioéconomique de la NouvelleFrance. Engagé dans la lutte contre les incendies, d’autant plus fréquents que les constructions sont mal adaptées au chauffage domestique, de Léry rédige à cet effet les ordonnances que promulguent les intendants. En 1721 d’abord, au lendemain de la
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conflagration qui détruit 171 bâtiments à Montréal, une « ordonnance portant règlement pour la reconstruction des maisons» précède « l’ordonnance portant règlement pour la construction des maisons en matériaux incombustibles dans les villes de la Colonie», édictée en 1727, peu après l’incendie du palais de l’intendant. Ces deux documents, qui réunissent des mesures permettant de construire des bâtiments mieux adaptés aux conditions locales, s’adressent aux corps de métiers en quête de formules. C’est pourquoi, en même temps qu’il rédige le texte de l’ordonnance de 1727 pour l’intendant Dupuy, Chaussegros de Léry entreprend de reconstruire le palais de l’intendant, qui servira à illustrer les règles dont il fait la nomenclature.
Prototype et modèle: la reconstruction du palais de l’intendant La brasserie de Talon, où s’était logé l’intendant de Meulles en 1684, comportait deux sections : le « logement du brasseur », en pierre, et la section des cuves, en bois. Cet édifice, dont le gouverneur de Vaudreuil disait qu’il «ne valait pas grand chose et estait un vray brulot n’étant rempli que de vieux lambris et de cloisons partout», fut effectivement rasé par le feu en 1713. On entreprit alors de le reconstruire, d’après ces plans du sousingénieur Laguer de Morville qui introduisaient le double corps de logis. Le rezde-chaussée du nouveau palais était ainsi occupé par les deux appartements, celui
de l’intendant (à gauche) et celui de son épouse (à droite), de part et d’autre d’une grande salle servant aux délibérations du conseil souverain. Les cuisines et les magasins de vivres occupaient des pièces voûtées au sous-sol, et les chambres du personnel et de leurs dépendants étaient placées dans les combles. Or justement, ces combles, érigés « en mansarde» et dégageant ainsi un espace habitable sous le toit, portaient sur une charpente de bois, contrairement au reste de l’édifice qui était en pierre : c’est là que l’incendie prit naissance en 1726, pour raser à nouveau le palais. La leçon porte fruit: c’est Plan de la reconstruction du palais de l’intendant par Chaussegros de Léry en 1726. Après l’incendie, on reconstruit le palais de l’intendant sur les mêmes murs, mais un étage de maçonnerie remplace l’étage autrefois défini par un toit mansardé. Chaussegros de Léry isole les sections de l’édifice par des murs coupe-feu dont les débordements adoptent le profil d’escaliers; ils tiennent lieu d’échelles pour accéder à la cheminée où naissent la plupart des incendies. Plusieurs bâtiments de Québec reprendront ces pignons, dont l’Hôtel-Dieu de Québec, après le feu de 1755. Sur une charpente plus légère, démontable en cas d’incendie, le nouveau palais de l’intendant sera aussi couvert de métal au lieu de bardeaux de cèdre: il introduira à Québec la tôle «à la canadienne», dont le motif en quinconce imite, en matériaux tout aussi ininflammables, les couvertures d’ardoise en usage en France, rarissimes ici.
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à cet édifice, alors reconstruit par Chaussegros de Léry, que reviendra le rôle de prototype des nouvelles constructions de Québec, selon « l’ordonnance portant règlement pour la construction des maisons en matériaux incombustibles dans les villes de la Colonie». En 1727, le palais de l’intendant devient en quelque sorte le modèle d’un nouveau savoirfaire, utile aux ouvriers responsables de la construction des maisons et qui, dans bon nombre de cas, ne sont pas en mesure de lire un texte. Les règlements de Montréal et de Québec sont explicites, si l’on considère ce modèle du palais de l’intendant: ils interdisent de construire en bois dans les villes et ordonnent que l’on bâtisse des maisons en pierre, d’au moins deux étages au-dessus d’une cave voûtée. On interdit aussi les «combles brisés», communément appelés «toits mansardés», qui sont en fait des « maisons de bois posées sur des carrés de pierre». Quant à la couverture des toits à deux versants droits, elle devra être de planches chevauchées, en attendant qu’arrive de France la tuile ou l’ardoise qui remplacera le bardeau de cèdre jugé trop inflammable. Les ordonnances prescrivent encore de remplacer les grosses charpentes des toits brisés par des assemblages plus légers, aisément démontables en cas d’incendie, et de prolonger les murs de refend au-dessus des toitures pour former des coupe-feu qui séparent les maisons mitoyennes ou les sections d’édifices. Enfin, on doit placer les cheminées dans les murs-pignons et les isoler de toute boiserie. De façon générale, tout ornement ou cons-
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truction de bois est proscrit à l’extérieur des maisons.
La maison «à ordres absents» Le palais de l’intendant transcrit dans l’espace urbain ce texte du règlement, avec une précision telle que Chaussegros de Léry va jusqu’à composer la façade de l’édifice comme s’il s’agissait d’une série de maisons juxtaposées. Les murs coupe-feu, l’insertion des cheminées dans ces murs, la charpente légère et la couverture en fer-blanc de la toiture, innovations conformes à la nouvelle réglementation, apparaissent ici clairement. Le texte des ordonnances et le prototype de Chaussegros de Léry consacrent un type de construction dont l’expression architecturale se limite à la forme essentielle. La seule différence entre les maisons tient désormais
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Maisons urbaines issues de l’ordonnance de 1727. Construites pour Louis et Gervais Baudouin, ces deux maisons bourgeoises dont les façades donnent sur la rue Saint-Pierre et sur la grève affichent toutes les caractéristiques de la maison urbaine née de l’ordonnance de 1727 et renvoient au prototype du palais de l’intendant : murs coupe-feu débordants supportés par des corbeaux en pierre de taille, larges cheminées, absence d’ornements en bois aux portes et fenêtres, bandeaux horizontaux en pierre de taille. Premières maisons urbaines à double corps de logis, elles comportent d’épais murs de refend qui font toute la hauteur des quatre étages des deux habitations.
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La cathédrale Notre-Dame de Québec d’après Chaussegros de Léry, 1743.
à la dimension de leur lot: certaines sont plus vastes, d’autres plus modestes, mais le portrait d’ensemble est le même. Le paysage bâti de la capitale s’uniformise à partir de cette figure architecturale qui tient compte des conditions particulières de la colonie. Les hommes de métiers la reproduiront pendant plus d’un siècle. Cependant, si cette uniformité est motivée par la lutte contre les incendies, elle procède aussi de la volonté d’instituer un ordre respectueux des convenances, au sens où l’entendent les architectes des XVIIe et XVIIIe siècles. La hiérarchie et les conventions de la société française proscrivent, quant aux maisons bourgeoises, l’usage d’un vocabulaire architectural explicite (un ordre classique), symbole distinctif que l’on réserve aux hôtels particuliers et aux palais, résidences des nobles et des princes. Or, les bourgeois fortunés de la Nouvelle-France montraient une certaine propension à ignorer cet usage, transgressant ainsi les prérogatives de leur rang. Il ne fait pas de doute que les ordonnances des intendants, en prenant prétexte du danger d’incendie, cherchaient à rétablir l’inscription de la hiérarchie sociale dans le paysage urbain de la capitale. À la même époque, de semblables interventions, dont celle de l’architecte Jacques Gabriel à Rennes, voient – au lendemain d’une conflagration – à l’uniformisation des maisons bourgeoises. Outre ces maisons «à ordres absents», aux murs coupe-feu caractéristiques, aux toits à deux versants, qui évoquent toujours l’apport
Pour reconstruire la cathédrale NotreDame, Chaussegros de Léry a imaginé, en remplacement de l’œuvre plus ancienne de l’architecte Claude Baillif, une église avec nef, fenêtres hautes et bas-côtés. La façade qu’il propose est à deux étages, avec ordres superposés, suivant en cela un modèle italien que les architectes français utilisaient fréquemment depuis la fin du XVIIe siècle. Achevée en 1749, la cathédrale était, selon l’ingénieur, «faite comme sont celles de France, avec nef, bas-côtés et tribunes. Elle est fort claire […]».
de Chaussegros de Léry, Québec a légué à l’histoire les innombrables dessins de grande qualité qu’il a réalisés. Plusieurs sont conservés sur place, notamment aux Archives nationales du Québec et aux Archives du Séminaire de Québec. Mais la plupart de ces documents se retrouvent en France, puisque c’est au roi et à la cour que Chaussegros de Léry destinait ses plans rehaussés de lavis d’encres de couleur. Ces documents, aujourd’hui œuvres d’art, témoignent à tout jamais de la valeur de celui qui donna une forme définitive au Vieux-Québec et qui élabora la première architecture « canadienne ». Trois ans après la mort de Chaussegros de Léry, quand les Britanniques prirent Québec, la ville portait à jamais l’empreinte de la capitale de l’Empire français d’Amérique qu’elle avait été pendant plus d’un siècle, mais à laquelle seul Chaussegros de Léry, en bout de course, avait donné corps.
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L’«Abitation» de Champlain
Maquette de l’Abitation de Champlain, (maquette de Michel Bergeron).
Érigé en 1608 par des charpentiers de marine, le poste de traite construit sur la pointe aux Roches est connu par un dessin, gravé pour illustrer le texte des Voyages de Champlain publié en 1613. Obéissant aux conventions de la représentation de l’époque, l’illustrateur a voulu montrer toutes les faces de l’ensemble en un seul dessin. Le document reste de la sorte aussi énigmatique que le texte qui l’accompagne : « […] notre logement qui estoit de quatre corps de logis à deux estages. Chacun contenoit trois toises de long & deux & demie de large. Le magasin [qui n’est pas représenté] six & trois de large, avec une belle cave de six pieds de haut. Tout autour de nos logements je fis faire une galerie par dehors au second estage, qui estoit fort commode, avec des fossés de 15 pieds de large
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& six de profond ; & au dehors de fossés, je fis plusieurs pointes d’esperons qui enfermoient une partie du logement, là où nous mismes nos pièces de canon ; & devant le bastiment il y a une place de quatre thoises de large, & six ou sept de long, qui donne sur le bord de la rivière. Autour du logement il y a des jardins qui sont très bons, & une place du costé de Septentrion qui a quelque cent ou cent vingt pas de long, 50 ou 60 de large [la place Royale]. » Depuis la fin du XIXe siècle, plusieurs historiens ont cherché à reconstituer une figure plus intelligible de cette «Abitation». Aucune de ces interprétations n’a encore réussi à convaincre.
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L’architecture à la française La France qui s’installe dans le Nouveau Monde est déjà tout acquise aux valeurs du classicisme, héritées de l’Italie de la Renaissance. Naturellement, les architectes et les artisans qui arrivent exercent leur art selon cette esthétique. Dès le milieu du XVIe siècle, l’architecture classique s’était développée de façon originale en France, intégrant dans son propos formel et dans les techniques de sa mise en œuvre des habitudes constructives acquises depuis le Moyen Âge. Ainsi la norme du bon goût veut le bâtiment idéal en pierre, à deux étages, coiffé d’un toit conçu comme ornement. La France du XVIIe siècle, particulièrement sous le règne de Louis XIV, consacre la fonction identitaire d’un classicisme national : on met l’architecture au service du roi, grâce notamment aux travaux de l’Académie, qui promulgue à cette fin des codes et des conventions. Le classicisme « à la française » recherche l’élégance plutôt que la monumentalité, crée un cadre pour l’apparat et la représentation, et inscrit dans le paysage la ségrégation des classes sociales qui soustend la monarchie de droit divin. Les maîtres d’œuvre qui arrivent en Nouvelle-France héritent d’une lourde tâche: construire en terre vierge de semblables architectures, lourdement codifiées et héritières de traditions déjà séculaires, de manière à assurer en Amérique septentrionale la présence de l’image régalienne. Souvent dépourvus d’une formation adéquate, ces hommes de métiers sont néanmoins encadrés par des pratiques établies en métropole (la coutume de Paris, l’organisation en corps de métiers) et guidés par des ornements importés, des traités d’architecture et des ouvrages pratiques qui dévoilent les «secrets » des différents domaines de l’art de bâtir (maçonnerie, charpente, ferronnerie, etc.). Les plus habiles sont aptes à représenter graphiquement le projet architectural et méritent ainsi le titre d’architecte, tout en demeurant actifs comme constructeurs sur les chantiers. Les œuvres qu’ils réalisent servent aussitôt de modèles aux artisans moins lettrés, pour lesquels les chantiers deviennent des lieux de formation.
La construction en pierre Par souci de pérennité, l’architecture consacre la primauté des constructions en «dur», surtout en pierre. Cela place les hommes des métiers de la pierre (tailleurs de pierre, maçons) au sommet de la hiérarchie des constructeurs. Voûtes de l’aile Sainte-Famille, monastère des ursulines. Le témoignage ultime de leur compétence se retrouve dans les voûtes, qu’ils sont seuls capables d’ériger.
La grosse charpente Construites avec soin, les charpentes sont faites d’un assemblage savant de grosses pièces de bois, notamment parce qu’elles portent des revêtements de toit en pierre (ardoise) et que leur haute forme requiert un bon ancrage à la maçonnerie ainsi qu’un important contreventement. Comme la forme du profil (en Maquette d’une charpente de Jean Caillé, plein comble ou brisé) est assu1686 (maquette de Denis Tétrault). jettie à des normes préétablies, le maître charpentier peut préparer ses pièces loin du chantier et assembler son ouvrage en peu de temps.
La recherche d’élégance Les édifices les plus achevés comptent deux étages et sont articulés par des frontispices et des avant-corps latéraux. Le contexte socioéconomique difficile entraîne souvent la réduction de l’ornementation, mais très tôt l’art des sculpteurs sur bois pallie cette lacune, en livrant des intérieurs assez riches, surtout dans les églises.
La chapelle et le retable, monastère des ursulines, 1726-1736.
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Capitale du Bas-Canada
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À la citadelle de Québec, les soldats du 22e Régiment sont les héritiers de la garnison britannique.
es premières images réalistes de Québec sont dessinées au moment de la Conquête. Pendant le siège de Québec, puis dès que les troupes pénètrent en ville, l’officier Richard Short représente les divers secteurs de la capitale. Ses croquis sont publiés sous forme de gravures en 1761, à Londres, sous le titre « Douze vues des édifices principaux de Québec, d’après les dessins, réalisés sur place, sur ordre du vice-amiral Charles Saunders, par Richard Short, commissaire à bord du vaisseau de sa majesté le prince d’Orange ». On y voit la ville depuis Lévis et depuis les rives de la Saint-Charles, puis, pour la pre-
mière fois, de différents points de vue à l’intérieur des murs. Ces images annoncent un changement profond dans la capitale. En 1763, date du traité de Paris, la capitale de l’Empire français d’Amérique rejoint le peloton des villes coloniales britanniques. À première vue, la conjoncture paraît favorable à un établissement sans heurt de la couronne britannique. À vrai dire, en ce qui concerne le paysage construit à tout le moins, Québec se ressentira peu des trente années qui suivront la Conquête. Le nombre restreint des immigrants britanniques et l’agitation des colonies de la côte est étasunienne,
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qui divertit l’attention de la métropole, favoriseront plutôt l’ancrage de la tradition établie, via la reconstruction par les artisans restés au pays, qu’un renouveau tangible de la ville. Mais, en 1783, par le traité de Versailles, la reconnaissance des États-Unis fait du Canada la plus importante des colonies de l’Empire britannique. L’acte constitutionnel de 1791 naît, en ce sens, de la volonté de confirmer la présence britannique en Amérique du Nord : c’est alors que, plus que jamais, le paysage architectural de Québec devient le point focal d’un établissement définitif, celui de la capitale de l’Amérique du Nord britannique.
La capitale en images La britannisation apparaît d’abord dans la perception qu’ont les nouveaux arrivants du lieu qu’ils découvrent et investissent. Les images diffèrent sensiblement des vues conventionnelles qu’avaient livrées les Français,
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contraints par les conventions en usage à la cour du roi de France à ne produire que des «images officielles» de la capitale. Celles-ci appelaient à un point de vue précis sur le paysage urbain : la ville aristocratique y apparaissait, par exemple, vue du haut des airs, scindée en une haute-ville et une basse-ville qui distinguaient clairement le territoire des institutions de celui de la bourgeoisie. Les ingénieurs et hydrographes français, travaillant en atelier, reprenaient ainsi toujours la même « vue de Québec », qu’ils mettaient à jour. Les documents que produisent les Britanniques sont d’une tout autre espèce. Les images gravées de Short permettent en effet de connaître de l’intérieur la ville conquise. En plus des quelques images qui montrent Québec depuis les positions des assiégeants, on y voit surtout les places, rues et bâtiments principaux. Ce sont ainsi les conquérants qui font connaître avec maints détails la capitale de l’Empire français d’Amérique, tombée entre leurs mains, puisque les gravures, présentant aussi l’étendue des
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Québec en 1816, par William Roebuck. Dès 1800, Québec devient la coqueluche des artistes. Dans sa Description topographique du Bas-Canada, Joseph Bouchette rend compte des qualités qui fondent cet engouement: «Par sa rare beauté, sa variété, sa magnificence, sa sublimité et l’harmonie naturelle qui naît de la réunion de tous ces traits saillants, le point de vue des environs de Québec peut se comparer aux points de vue les plus brillants d’Europe ou d’aucune autre partie du monde qui a été dessinée.»
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dégâts subis, mettent en valeur la qualité des attaquants. Cependant, la matérialité de la ville est très tôt affectée par ce retournement des représentations. Aussitôt que la situation politique et militaire le permet, les Britanniques procèdent à l’embellissement de la ville, au bénéfice de ses habitants. Dès le début du XIXe siècle, on produit donc des images exposant la nouvelle identité urbaine de la capitale britannique, plus civile que régalienne cette fois. Ainsi les portes de l’enceinte fortifiée, ornées vers l’extérieur de la ville pendant le Régime français (distinguant la ville, elles annoncent à la non-ville l’emprise royale), sont désormais ornées vers l’intérieur, ce qui conforte les habitants au lieu d’impressionner les attaquants. En fait, les gravures de Short et les images de ses contemporains sont les premiers témoins d’un nouvel ordre social que les Britanniques vont peu à peu introduire dans la colonie et qui fera de ses paysages et de ses descendants de bien plus proches parents de la Grande-Bretagne que de la France originelle. C’est à la lumière de cette culture nouvelle qu’il faut d’abord comprendre les images que les Britanniques ont livrées de ce pays dont Québec serait, aussi, la capitale.
Québec la pittoresque Un décor naturel grandiose Le XVIIIe siècle anglais est celui du mouvement pittoresque: en art et en architecture, la nature observée devient un sujet de représentation privilégié. Dans cette mouvance, les topographes de l’armée britannique, habiles aquarellistes, se plaisent à dépeindre les attributs pittoresques du site de Québec. Alors que les ingénieurs et les hydrographes français représentaient une nature idéalisée et rationnelle (la ville totale en une seule image), les artistes britanniques parcourent le site pour en capter les multiples instants. Avec leurs caméras obscura et lucida, véritables ancêtres de l’appareil photo, ils cadrent leur sujet et
Vue de Québec en 1805 d’après George Heriot. Préservé des bombardements en 1759, le palais de l’intendant doit être détruit en 1775 par la garnison britannique elle-même, pour éviter que les Américains qui assiègent alors Québec ne s’y installent. Pendant quelques années, les ruines ont fait le bonheur des aquarellistes, jusqu’à ce que le gouvernement autorise que les pierres soient utilisées sur d’autres chantiers (l’église de l’Hôtel-Dieu a ainsi été construite avec des «objets trouvés» sur le site). En 1805, George Heriot les utilise en fond de scène de cette vue hivernale, dépeignant les qualités pittoresques de Québec: le site, les ruines et l’hiver.
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esprits romantiques qui, s’intéressant davantage aux qualités pittoresques de la nature qu’aux singularités du site architectural, utilisent l’ensemble urbain à la seule fin de mettre en évidence l’échelle monumentale du paysage environnant.
La villa Haldimand vers 1781, par James Peachey. Sur les hauteurs de Beauport, à côté de la chute Montmorency, le gouverneur Frederick Haldimand se fait construire une villa en 1780. La résidence, représentée dans son site par l’aquarelliste James Peachey, vers 1781, est semblable à celle que Haldimand avait fait édifier quelques années plus tôt en Floride, où il se trouvait en garnison. Elle adopte d’emblée les caractéristiques de l’architecture des colonies britanniques, notamment de larges galeries recouvertes par un toit débordant. Si cette architecture arrive du Sud, les Britanniques ne tarderont pas à découvrir ici les attributs pittoresques de la saison hivernale, inaugurant à Québec les sports d’hiver. Plusieurs fois agrandi et récemment reconstruit après un incendie, le manoir Montmorency porte encore aujourd’hui témoignage de cet idéal de la villégiature.
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en captent les lignes principales sur papier. Souvent panoramiques, assemblées côte à côte, ces vues lavées à l’aquarelle parviennent à rendre toute la majesté des lieux, s’étirant le long de la ligne d’horizon. Les aquarellistes qui représentent le panorama de Québec s’intéressent ainsi d’abord au rocher sur lequel se déploie la ville et l’observent d’en face ou depuis les battures de Beauport. Le fleuve et la campagne environnante éloignent le spectateur de la ville, grandie et mise en scène par ses environs. Puis, à partir de 1830, ils commencent à représenter les alentours de Québec, ce qui est conforme à l’idée du panorama complet: la ville devient alors le centre d’une image qui se déroule devant l’artiste lorsqu’il pivote sur lui-même. La ville jusque-là observée devient alors le lieu d’où l’on observe. Cela convient très bien aux
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Du fait de la majesté des lieux, il n’est donc pas surprenant que le site de Québec et ses environs aient donné lieu à tant de représentations. Mais il y a plus: ces Britanniques qui « découvrent » la nature voient ici des scènes d’automne et d’hiver inédites, où le couvert doré des forêts et le manteau blanc de la neige apparaissent comme des substituts de choix au vert de la campagne anglaise et à la brume londonienne. Dès le tout début du XIXe siècle, des vues de Québec de plus en plus nombreuses s’attachent à montrer des courses de traîneaux sur la rivière SaintCharles, des promenades sur le « pont de glace » près de la pointe de Lévis ou des balades hivernales au pied de la chute Montmorency. C’est que, arrivés au Canada, les Britanniques ont découvert les charmes de la saison hivernale. À Québec, bien avant qu’ils ne le fassent en Suisse, ils ont ainsi, à toutes fins utiles, donné naissance aux sports d’hiver.
La villégiature En raison de cet engouement pour la nature, l’intérêt des Britanniques déborde bientôt l’enceinte de la ville conquise. Dans la périphérie immense qu’ils dépeignent d’abord depuis la ville, puis qu’ils s’attachent à explorer, ils ont tôt fait d’implanter un
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nouveau mode d’occupation du territoire: la villégiature, matérialisée dans les villas. Les villas sont apparues dans la culture britannique au XVIIIe siècle pour s’opposer aux manoirs médiévaux. À la tradition seigneuriale qui autrefois mettait en valeur la noblesse de sang, la villa, demeure du bourgeois ayant fait fortune grâce au commerce, proposait la mainmise de l’urbain sur la campagne, sur le monde rural. Dans ce schéma, le statut d’une ville, et encore plus celui d’une capitale, tient à la capacité de l’agglomération de se représenter hors les murs : tout comme cela s’était passé dans la Rome antique, puis dans la république de Venise au XVIe siècle, les villas des Britanniques investissent donc la périphérie de Québec dès la fin du XVIIIe siècle. La villa est d’abord un site, choisi en fonction de ses attributs naturels. Les hauteurs de Beauport, les rives du plateau qui s’étend à l’ouest de Québec et qui offre des vues saisissantes sur le Saint-Laurent ou vers la vallée de la Saint-Charles, la rive sud avec vue sur le site majestueux de Québec, sont autant de lieux prisés par les «villégiateurs». La villa est ensuite un type architectural qui connaît différentes modulations formelles. Les premières villas construites autour de Québec sont dites «palladiennes», parce qu’elles sont inspirées par le classicisme britannique qui s’appuie sur l’œuvre d’Andrea Palladio, architecte du XVIe siècle, actif dans la région de Venise. Pour Palladio et pour les architectes britanniques du XVIIIe siècle, la Rome antique, qui,
au fil des conquêtes, a multiplié les villas dans le bassin méditerranéen et en Europe, est une référence architecturale incontournable.
De la résidence estivale à la «maison canadienne» L’architecture de villégiature est néanmoins variée. Plusieurs grandes villas, au départ des résidences estivales, reprennent à Québec le propos des vastes demeures coloniales de la Floride ou des Indes occidentales, où leurs propriétaires étaient en garnison ; là, l’expérience du climat torride avait inspiré l’ajout de larges galeries couvertes par d’élégantes toitures incurvées qui égayaient la silhouette massive. Plus directement inspirées par les modèles métropolitains, les villas construites comme résidences permanentes adoptent une figure plus rigoureuse, plus urbaine. Ces grandes maisons, auxquelles on accède par d’amples portiques, sont dominées par des frontons et ornées de baies palladiennes. Leur font écho, dans la capitale où de grands terrains sont encore disponibles vers 1800, quelques résidences somptueuses qui abritent les grands commis de l’État colonial. La maison Krieghoff, au 115, Grande Allée Ouest. Les premiers «cottages rustiques» apparaissent sur la Grande Allée, dans les années 1830, faisant de cette artère, pour les bourgeois moins fortunés, un lieu de villégiature d’été et d’hiver. En 1849, Daniel Ray, entrepreneur et plâtrier, fait construire cette demeure (dont l’intérieur et l’extérieur sont bien sûr enduits de plâtre) pour l’offrir en location. Le peintre Cornelius Krieghoff l’habite en 1859 et en 1860.
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Le XIXe siècle avançant, la villa monumentale se muera en «cottage», version démocratisée de la villa classique. Le «cottage orné» est une maison pittoresque à souhait, sortie de l’imagination des citadins à la conquête du charme pastoral du monde rural. On y déploie des ornements classiques mais aussi, à l’occasion, un vocabulaire gothique, le tout en vue de mieux inscrire le bâtiment dans son environnement naturel. Le «cottage rustique»,
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pour sa part, n’est rien d’autre que la maison de l’habitant que s’approprie le citadin. À Québec, ce type d’habitat est donc la maison rurale, héritée du Régime français, que les Britanniques, tout simplement, ordonnent en un nouveau modèle architectural vers 1830. Avec son toit débordant sur des galeries avant et arrière, ses ouvertures agencées pour exprimer la nouvelle symétrie de la distribution intérieure, le cottage rustique a fait
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Vue de Québec au début du XIXe siècle, plan-relief Duberger. Fait à Québec pour être envoyé à Londres, afin de permettre aux ingénieurs d’implanter les fortifications, le plan-relief Duberger donne de Québec l’image de cette ville ancienne où l’on entreprend de construire les monuments nouveaux.
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époque : on l’a identifié au pays au point de le qualifier de «maison canadienne-française», dans les années 1930, et de «maison québécoise », plus récemment. Cette pratique distinctive de la villégiature colore aussi l’architecture de formes symboliques : ainsi les vérandas, d’abord fonctionnelles dans les colonies britanniques plus australes, deviennent ici « symboles » de villégiature. Larges et confortables, les galeries d’été identifient dès lors les résidences estivales, alors que les galeries étroites, peu utiles, sont néanmoins associées à la villégiature. C’est d’ailleurs le cas lorsque des galeries de ce genre apparaissent sur l’hôtel Union ou sur des maisons cossues de la rue D’Auteuil dressant leur façade devant l’esplanade. À Québec, ces galeries étroites deviennent aussi indissociables de l’image de la villégiature d’hiver, comme l’a dépeinte Cornelius Krieghoff, par exemple. L’artiste, à l’instar de plusieurs de ses contemporains, se plaisait à louer une petite maison hors les murs pour profiter des joies de l’hiver et célébrer sans contrainte en bonne compagnie, comme « seul l’habitant savait le faire», selon ce que l’on en disait en ville. Plus pragmatiques, plus enclins aux joies du quotidien que leurs prédécesseurs du XVIIe siècle, plus près aussi de leur environnement qu’ils appréhendent plus directement, les Britanniques superposent leur nouvel art de vivre aux paysages issus du Régime français. La synthèse ainsi produite, au lieu d’en effacer les traces, garantira la perpétuation de
l’image originelle de la colonie bien au-delà de la Conquête. C’est donc tout un nouveau monde qui arrive au Canada à la Conquête. Dès le tournant du siècle, aussi, s’amorce une véritable métamorphose du cadre architectural de la capitale, que les Britanniques, en premier lieu, voudront accorder à leur vision de la civilisation. De fait, les nouveaux arrivants se montrent, à plusieurs reprises, outrés par l’aspect architectural de l’ancienne capitale de l’Empire français d’Amérique. À ce chapitre, le discours prononcé en 1805, à l’occasion de l’inauguration de l’hôtel Union, justement, en plein cœur de la capitale qu’ils s’efforcent d’établir, en dit long sur la mission «civilisatrice» dont les Britanniques se sentent alors investis. Comparant d’abord la gloire et les conquêtes de l’Empire britannique à celles de la Rome antique, l’orateur poursuit : «Dans cette colonie lointaine de l’Empire britannique, nous ne pouvons prétendre rivaliser avec la mère-patrie [la Grande-Bretagne] dans aucun des arts ni dans le raffinement de la vie. Grâce à ses soins attentifs cependant, et sous son égide, nous pouvons bénéficier de ses enseignements et de son exemple. En outre, ce n’est pas sans une certaine fierté et une certaine satisfaction que nous notons le degré de civisme que traduisent plusieurs édifices construits récemment dans la province, de même que divers travaux publics qui ont été entrepris. Cela est de très bon augure pour la prospérité du pays et laisse entrevoir un progrès rapide du développement de la colonie […]. »
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Une capitale institutionnelle La capitale devient très tôt source de préoccupation pour les nouvelles autorités coloniales, aux yeux desquelles le site urbain paraît impropre à supporter le rôle de représentation qui lui échoit. En effet, la Nouvelle-Angleterre n’avait jamais étayé outre-Atlantique l’image de la Couronne. Et Québec, qui était au seuil du XIXe siècle la principale ville du pays (elle compte en 1790 quelque 20 000 habitants, soit 6 000 de plus que Montréal), qui devenait aussi siège de l’épiscopat du Haut et du Bas-Canada et siège du Parlement du BasCanada, méritait désormais tous les espoirs que suscitait de surcroît la prospérité économique de l’époque. En poste à Québec en 1799, Robert Shore Milnes, administrateur soucieux de l’essor et du prestige de la colonie, entend favoriser l’établissement d’une aristocratie apte à conduire le pays sur les voies du développement. Milnes souhaite, sans compromis, implanter au Canada une société britannique, grâce notamment à un paysage construit qui porterait son empreinte.
L’architecture selon les Britanniques
verneur Haldimand y eut établi en 1786 sa nouvelle résidence de fonction, voisine de l’ancien château Saint-Louis, que Robert Shore Milnes appuie dès 1799 la construction de la «salle d’audience» (ou palais de justice) et de la cathédrale Holy Trinity, qui vient semblablement consacrer la présence de l’État britannique dans le paysage de la capitale. Tous ces édifices, comme leur voisin le château Saint-Louis, mis au goût du jour en 1811, partagent la même parenté avec l’architecture classique anglaise.
C’est d’abord autour de la place d’Armes que les autorités entreprennent d’implanter les bâtiments nouveaux qui définiront les premiers l’image de marque de la capitale. C’est là, à partir de 1805, qu’on érigera l’hôtel Union. Mais c’est là aussi, après que le gou-
À la lumière des critères esthétiques auxquels ils se réfèrent, en effet, les Britanniques jugent sévèrement l’héritage du Régime français. D’une part, les édifices officiels renvoient trop directement à la monarchie française ;
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La place d’Armes en 1832. Au tout début du XIXe siècle, la place d’Armes devient le centre de la capitale britannique. On la voit ici, en 1832, entourée du château SaintLouis, de l’hôtel Union, de la cathédrale anglicane et du palais de justice.
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La cathédrale Holy Trinity dans son enclos. Nichée dans un enclos qui l’isole de la ville, comme le veut la coutume britannique, la cathédrale adopte un plan tout à fait nouveau à Québec, à l’époque: un rectangle sans aucune excroissance. À l’intérieur de cette figure s’inscrivent un chœur en hémicycle et une tour de maçonnerie qui supporte le clocher. L’espace intérieur rompt aussi avec les habitudes de l’Ancien Régime: il est logé sous une seule charpente, couvrant sous un même toit les trois vaisseaux de la nef. C’est ce qui explique que les élévations latérales comptent deux rangées de fenêtres, au lieu d’un second étage en retrait.
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d’autre part, les maisons ne sont que « des constructions grossières et dénuées d’art». En lieu et place de cette architecture qui, si elle descendait du classicisme français, s’était appauvrie lorsque prise en charge par des artisans laissés à eux-mêmes et que, de surcroît, les bombardements de la Conquête avaient sérieusement malmenée, les Britanniques choisissent donc de construire une architecture plus achevée, inspirée (comme celle des villas) par les travaux d’Andrea Palladio. Appelée tantôt «palladienne», tantôt « classique anglaise », cette nouvelle architecture va signer la présence britannique à travers un empire qui ne cesse de s’étendre. À Québec et partout dans les provinces du Haut et du Bas-Canada, la cathédrale Holy Trinity, dite « anglicane », va s’illustrer comme le monument phare de ce renouveau urbain.
La cathédrale «anglicane» De la même façon que la création du diocèse catholique, en 1674, avait élevé Québec au rang de ville, la construction de la cathédrale Holy Trinity sur la place d’Armes, quant à elle, affirme le statut de capitale qu’acquiert alors Québec en Amérique du Nord. Pour l’évêque Jacob Mountain comme pour son ami Robert Milnes, il s’agit, par la construction d’un tel monument, d’asseoir la Foi et l’Ordre dans l’Amérique du Nord britannique, tout en donnant le ton à une reconfiguration majeure de la capitale coloniale. Aussi n’estil guère étonnant que les efforts de l’un et de l’autre aboutissent à un édifice d’une qualité sans précédent au Canada.
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Le capitaine William Hall et le major William Robe, qui en ont préparé les plans, se sont livrés à un exercice de composition inspiré par les œuvres londoniennes de James Gibbs (l’église St. Martin in the Fields et la Marybone Chapel) et les principes de composition de l’Italien Andrea Palladio, renouant ainsi avec les sources romaines du classicisme antique. La cathédrale innove donc par ses formes, sobres et ordonnées selon les principes reconnus du classicisme anglais; mais il y a plus. Si l’édifice, en effet, témoigne de la qualité du projet architectural, fidèle aux règles de composition qui assurent harmonie et juste proportion, il ouvre aussi la voie à une véritable britannisation du paysage construit, puisque ses concepteurs, grâce à d’habiles compromis entre l’idéal classique et sa réalisation outre-mer, prouvent
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L’intérieur de la cathédrale Holy Trinity. La nouveauté de la cathédrale en a fait un prototype: les architectes ont dû composer avec la main-d’œuvre et les matériaux disponibles à Québec et, à l’occasion, ont dû inventer. C’est ce qui a donné naissance, par exemple, à cette fameuse voûte à compartiments, très tôt imitée par les architectes et ornemanistes dans les paroisses catholiques. C’est aussi ce qui a obligé les autorités de la cathédrale à reconstruire en partie le bâtiment en 1816, au coût de 7 000£. Il a fallu notamment accentuer l’angle du toit, dont le profil s’était rapidement révélé trop aplati pour le climat de la région. Plusieurs fois réaménagé au XIXe siècle, l’intérieur de la cathédrale anglicane a conservé un cachet d’époque, avec ses boiseries foncées, ses vitraux et une ornementation sobre.
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qu’il est possible d’implanter dans l’ancienne colonie française une image forte et fidèle de la Couronne britannique. Pour résoudre en partie la pénurie de main-d’œuvre habile à la construction de tels monuments, le gouvernement britannique encouragera l’immigration d’une maind’œuvre anglaise et américaine. Le personnel militaire, rompu aux formes et aux techniques du classicisme, est souvent mis à contribution, notamment pour encadrer les artisans locaux. La quête de nouveaux matériaux va en outre favoriser l’ouverture de carrières et l’apparition de nouvelles techniques d’extraction et de taille. Ainsi, après le chantier de la cathédrale, qui bouscule considérablement les pratiques traditionnelles et auquel œuvrent, à la fois, de nouveaux immigrants et des artisans francophones, les constructions se multiplient dans la capitale, pour y enraciner la présence britannique. Les édifices institutionnels comme la prison (Morrin College), puis d’autres lieux de culte dits « protestants », comme l’église St. Andrew, les rénovations « palladiennes » d’édifices de la Nouvelle-France, dont l’église Notre-Dame-des-Victoires, et enfin l’ensemble du paysage architectural de la ville, notamment celui des nouvelles habitations des Britanniques, transforment en quelques années Québec en une capitale digne de l’Empire britannique qu’elle doit représenter.
Les fortifications et la citadelle Cependant, le projet le plus marquant de l’édification de la capitale de l’Amérique du Nord britannique est celui du parachèvement des fortifications. Alors qu’à Montréal, à la même époque, on rase les murs pour encourager le développement urbain, les administrateurs de la colonie entreprennent de transformer Québec en une véritable forteresse, afin de prémunir la capitale, plus que tout, de l’invasion américaine qu’ils redoutent. On adopte un plan de reconstruction de l’enceinte fortifiée, avec ouvrages avancés. Peu après 1800, on élève les quatre tours Martello et, en 1823, on entreprend enfin les travaux préliminaires de la citadelle, d’après les plans du lieutenant-colonel Elias Walker Durnford.
La cathédrale Holy Trinity, aquarelle de J. P. Cockburn, vers 1830. James Patterson Cockburn réalise des centaines d’aquarelles de Québec. La camera obscura avec laquelle il travaille lui permet de saisir les grandes lignes du paysage (en l’occurrence, du paysage architectural) dans lequel il «place» ensuite des personnages. Ceux-ci, hors d’échelle (ils sont trop petits) et hors perspective, «folklorisés» à outrance, aussi, par des costumes colorés, animent les vues des transformations architecturales de la ville, que Cockburn met en valeur.
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La prison de Québec (Morrin College), aquarelle de J. P. Cockburn, vers 1830. L’ancienne prison de Québec est en partie conservée dans les murs du Morrin College. Conçu par François Baillairgé en 1808, d’après des indications fournies par John Howard, réformateur du système pénitentiaire britannique, l’édifice se compose de blocs cellulaires isolés. Formés d’une salle de jour qu’entourent les cellules de nuit, ces blocs, voûtés en pierre, assurent la sécurité des détenus, car ils permettent de les regrouper selon l’âge, le sexe et la nature des délits. Autrefois «maison de force», la prison devient «machine à punir»: au lieu des châtiments corporels, on croit que la détention, dans de bonnes conditions, réhabilite les criminels. Alors que les anciennes prisons, cachots de fortune, ne détenaient le prévenu qu’en l’attente du châtiment, la prison du XIXe siècle est un bâtiment spécialisé, dont la forme et la distribution particulières émanent de sa mission sociale.
Digne héritière des œuvres de Vauban, la citadelle, terminée en 1830, marque dès lors le paysage de Québec et, surtout, la perception qu’en ont ses résidents et ses visiteurs. Le caractère achevé de ses murs, lambrissés de larges blocs de grès de Cap-Rouge, et l’effet imposant de l’ensemble, consacrent indéniablement le statut de capitale de la ville. Alfred Hawkins, en 1834, témoigne de l’admiration que suscite l’ouvrage militaire : «La forteresse du Cap Diamant, ou Citadelle de Québec, est un ensemble formidable d’ouvrages défensifs ; non seulement il est généralement admis qu’aucune fortification comparable n’existe sur le continent, mais encore est-
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il vrai que parmi les plus fameuses forteresses d’Europe il en est fort peu dont on puisse dire qu’elles lui sont supérieures. On l’a fréquemment surnommée la Gibraltar d’Amérique. Ce chef-d’œuvre de la nature et de l’art est en effet digne de cette grande nation dont il reflète à la fois l’éclat et la renommée traditionnelle. » Plus de cent ans après que Chaussegros de Léry l’eut imaginée, la citadelle est donc réalisée. Forcément désuète sur le plan stratégique quelques années à peine après sa construction, elle n’en conserve pas moins la valeur de symbole que tous, depuis Champlain, souhaitaient attribuer à la capitale.
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« Vue extérieure de la grille du Palais », aquarelle anonyme, vers 1818. Complétée par les travaux entrepris au début du XIXe siècle, l’enceinte de Québec fait de la haute-ville une véritable forteresse, apparemment imprenable comme elle est vue ici, depuis la rue De Saint-Vallier, dans la basse-ville.
Des projets d’une envergure pareille, on s’en doute, stimulent l’économie de la ville, mais surtout la construction des fortifications marque profondément l’aménagement urbain. Pendant que la population de Québec passe de 7 000 habitants, en 1790, à 15 000, en 1820, les ingénieurs militaires britanniques s’efforcent d’ordonner l’expansion urbaine à l’intérieur et à l’extérieur des fortifications, de superviser l’implantation des nouvelles habitations, des nouveaux commerces et des nouvelles institutions et, par-dessus tout, de veiller à la transformation de la ville française en une capitale adaptée à la vie anglo-saxonne qui s’y épanouit désormais.
La ville anglo-saxonne Avec le nouveau mode de vie que les Britanniques importent, les rues du VieuxQuébec sont ainsi bâties, dès le début du XIXe siècle, de manière à satisfaire aux exigences de l’habitat qu’ils privilégient : l’habitat britannique est systématiquement unifamilial. Cet art de vivre « à l’anglaise », auquel les Britanniques sont accoutumés depuis plus d’un siècle, se heurte en effet ici à la conception méditerranéenne, plus ancienne, de l’habitat collectif. Les unités d’habitation comme l’appartement et le système salle-chambre, qu’ils découvrent à Québec, leur paraissent
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propices à une intolérable promiscuité. Aussi s’empressent-ils d’en établir de nouvelles, d’abord dans des structures traditionnelles où une nouvelle distribution intérieure garantit cependant le mode unifamilial. Puis, à partir de 1815-1820, apparaissent en nombre les maisons dites « géorgiennes » ou « londoniennes», qui héritent d’une forme plus reconnaissable, traduisant l’intention d’introduire ici le système des maisons en terrasse, à l’origine de la cité britannique de l’ère classique. Dans le Vieux-Québec, les rues SaintLouis, Sainte-Angèle, Saint-Stanislas, SainteUrsule, D’Auteuil, des Grisons, MontCarmel, De Brébeuf et les avenues SainteGeneviève et Saint-Denis se composent d’habitations unifamiliales érigées entre 1790 et 1850. Elles prennent modèle sur le bâti de la banlieue résidentielle de Londres, reconstruite au lendemain du grand incendie de 1666. Les quartiers Westminster, Mayfair, Victoria, autour de la City marchande, de même que la New Town d’Édimbourg, servent d’exemple à l’habitat qui renouvelle l’image de l’ancienne capitale française, toujours caractéristique, d’ailleurs, de la vocation résidentielle à faible densité du VieuxQuébec. Cela, cependant, dans une ville qu’on organise, hiérarchise, divise en quartiers et borde de faubourgs.
boles du nouveau pouvoir, c’est que les autres fonctions – commerciale, résidentielle – en sont éjectées, puisque la ville britannique, contrairement à la ville française, se répartit en autant de secteurs qu’elle compte de fonctions. Hors les murs, elle s’étale au fur et à mesure que se multiplient de tels secteurs, contrairement à la ville française qu’on densifiait verticalement, en superposant les fonctions. Les secteurs non aménagés de la hauteville que libèrent les autorités militaires après la mise en chantier des fortifications sont ainsi les premiers à recevoir les nouveaux « quartiers» d’habitation. Il s’agit de l’espace compris entre l’enceinte de 1693 et celle de 1745, et de la périphérie de la citadelle (les avenues Sainte-Geneviève et Saint-Denis). L’ancienne enceinte ouest ne paraît en effet utile qu’en attendant l’achèvement de la citadelle. Dès
Les nouveaux quartiers et l’étalement urbain Si la place d’Armes et sa périphérie deviennent le centre de la ville où se concentrent les institutions et autres bâtiments sym-
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La rue Saint-Jean dans le faubourg, en 1830. Aquarelle de J. P. Cockburn. Puisque les activités font l’objet d’une ségrégation dans la ville britannique, où l’on a consacré un «centre institutionnel», les artisans et les petits commerçants sont relégués dans les faubourgs, où ils s’installent, comme ici, rue Saint-Jean. Cette aquarelle de Cockburn, réalisée depuis les hauteurs du faubourg vers la porte Saint-Jean, montre auberges, tavernes et boutiques qui définissent ce nouveau paysage de Québec.
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Intérieur d’un magasin en 1824.
1830, la ville, bien défendue par ce nouvel ouvrage et sa garnison, se déploie donc sans gêne hors les murs. À la périphérie de la ville héritée du Régime français apparaissent ainsi des faubourgs. Là, le long des axes est-ouest dominant l’aménagement, des trames orthogonales rigides découpent ces petits lots, bâtis pour loger la populeuse main-d’œuvre du commerce du bois, des chantiers navals, de la petite industrie (faubourg Saint-Roch), de l’artisanat et des services (faubourgs SaintJean et Saint-Louis). Rasés par le feu en 1845, ces quartiers sont aussitôt reconstruits, plus denses. Sous la poussée démographique, le quartier Saint-Roch s’étend alors vers l’ouest, engendrant Saint-Sauveur.
Des édifices de types nouveaux Dans la périphérie immédiate de la place d’Armes, les nouveaux quartiers de la capitale sont voués exclusivement à l’habitation, et l’on délègue à d’autres secteurs de la ville les fonctions commerciales – port, marchés, manufactures – qui prennent une densité jusqu’alors inconnue. Parallèlement, les Britanniques mettent en place un système économique fondé sur l’échange des biens produits en fonction de la consommation prévisible d’une clientèle distribuée en « quartiers », par catégories sociales. Les marchés, dès lors, sont réservés aux seuls produits frais et en vrac, aux marchandises locales, tandis qu’un type d’édifice original est destiné à la vente d’objets manufacturés et importés : le magasin.
Le nouveau paysage commercial se définit d’abord par des enseignes (vers 1800). Puis les magasins s’ouvrent par des baies vitrées arrondies à l’anglaise (vers 1820) et s’imposent finalement par la devanture commerciale qui caractérise le type architectural nouveau, abritant un commerce au rez-de-chaussée et une habitation unifamiliale à l’étage. À l’orée du XIXe siècle, la rue Notre-Dame, la côte de la Montagne, la rue De Buade, la côte de la Fabrique, la côte du Palais, la rue Saint-Jean et la côte d’Abraham, qui toutes relient les marchés, deviennent les premières rues marchandes de la ville. Elles sont bordées d’élégantes devantures pour former le premier axe commercial de la capitale du Bas-Canada.
Le nouveau type architectural que constitue le «magasin», avec sa devanture commerciale, suppose de nouveaux aménagements intérieurs. Cette image témoigne du besoin, désormais, d’ordonner l’intérieur de ces commerces de plus en plus nombreux, où les marchandises se multiplient. Les épiciers McCreath et Campbell, établis dans la côte de la Fabrique, en commandent la réalisation au menuisier William McKutcheon en 1824. Selon les conventions graphiques de l’époque, l’image représente les trois murs avec les étagères et les barriques («rhum», «gin», «brandy», «spirits», etc.) qui doivent y être installées. Le quatrième mur, non représenté, est celui de la devanture commerciale qui ouvrira le magasin sur la rue, d’où la nécessité d’en rendre l’intérieur attrayant.
Les marchés, quant à eux, revêtent un caractère civil, logés dans des édifices abritant les étals, ainsi que des salles de spectacle ou de réunion. La hiérarchisation des quartiers et la diversification des besoins donnent en effet naissance à des édifices plus spécialisés, dont les contours épousent avec précision la fonction qui leur est dévolue. Ainsi, par exemple, la justice, autrefois assumée par un conseil qui siégeait au palais de l’intendant, dont une annexe servait de prison,
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emménage dans deux bâtiments : une salle d’audience (le palais de justice) et une prison (aujourd’hui Morrin College), où aucun « logement de fonction » n’occupe l’espace : cet usage disparaît en même temps que l’ensemble du système de privilèges de l’Ancien Régime.
Entre la tradition française et le nouveau mode de vie Plus que ces édifices de types nouveaux que les Britanniques construisent, toutefois, l’habitat familial est le principal responsable de la transformation de la capitale. Certes, ce n’est pas sans difficulté que la maison londonienne s’implante à Québec. D’abord, hormis les communautés religieuses, personne ne possède dans la ville les terrains nécessaires à l’aménagement de grands ensembles en terrasse. En outre, la population anglophone, peu nombreuse, ne justifie pas à elle seule l’apparition d’une nouvelle Édimbourg à Québec, au début du XIXe siècle. Enfin, les notables francophones sont réticents à n’être que locataires du terrain sur lequel serait érigée leur demeure : ils entendent bien posséder leur domaine et marquer leur propriété d’un traitement distinctif. Ces fiers héritiers de la tradition française hésitent aussi un certain temps à abandonner la maison à deux étages, au cœur de la définition de l’élégance classique française. Si un unique étage illustre la gêne, une maison de plus de deux étages, pour l’esprit français à l’aube du XIXe siècle, évoque trop facilement la cohabitation et la promiscuité de l’Ancien Régime.
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Alors que l’industrialisation s’empare de la ville, le nouveau mode de vie auxquels ces «Canadiens» adhèrent, notamment en ce qui a trait à la spécialisation fonctionnelle et socioprofessionnelle des quartiers, finit par se superposer à la capitale héritée de la NouvelleFrance. L’implantation de l’habitat unifamilial en milieu urbain, dès lors, amorce à Québec un mouvement d’étalement urbain. Si bien que, vers 1830, l’ensemble des espaces occupés par la ville, les faubourgs et les secteurs de villégiature constitue ce qui est aujourd’hui le territoire de la Communauté urbaine de Québec. La mutation induite par la britannisation s’est révélée pérenne: au centre de la capitale, ainsi, se trouve toujours ce noyau institutionnel, entouré de rues bordées de maisons unifamiliales où les résidents, de fait, ont conservé l’usage de ne pas habiter les immeubles commerciaux. Rien ne ressemble donc plus au Vieux-Québec que l’ensemble résidentiel du quartier Beacon Hill de Boston, par exemple. Avant 1850, déjà, Québec est devenue capitale britannique en Amérique du Nord. Les maisons londoniennes si caractéristiques, aux intérieurs initialement sobres, sont quant à elles réaménagées dans les années 1830-1840, sous l’influence de l’esthétique néoclassique. Ce style du début du XIXe siècle, tant américain qu’européen, s’inscrit dans la continuité du palladianisme: il se caractérise par un retour aux principes fondateurs de l’architecture classique. Non plus d’après Palladio, mais comme lui, les architectes s’intéressent aux édifices de la Rome impériale, mais aussi à la production de l’Antiquité grecque et à
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celle de l’Égypte lointaine, cela sur la base des connaissances que livre l’archéologie, en plein essor.
Une nouvelle esthétique Le néoclassicisme naissant confie à l’architecte la conception des espaces intérieurs, désormais lus comme architecture, et non plus simple décor. Aux panneaux de bois et aux murs traités à la fresque peinte, succèdent des intérieurs sobres et rigoureux, ponctués d’arcades et linteaux, de colonnes et pilastres. L’arrondi qui assure la continuité des surfaces et des espaces acquiert ses lettres de noblesse: Québec se pare de salons ovales et d’escaliers élégants dont les limons et les mains courantes adoptent une forme circulaire ou elliptique. Cette nouvelle esthétique introduit aussi les façades arrondies, chaque fois qu’il y a lieu de marquer le coin d’une rue. Aux pans de murs placés en angle sur les limites du lot du Régime français, se substituent des murs arrondis qui offrent dans la ville le spectacle d’une façade déroulée de façon continue. Au bas de ces façades, d’élégantes devantures commerciales font contrepoids aux toitures habilement dessinées pour suggérer une ligne faîtière symétrique malgré l’irrégularité du plan au sol. Québec, plus que toute autre ville d’Amérique, mérite d’être connue pour ses maisons disposées au coin des rues, puisque c’est sur ces bâtiments que les architectes innovent.
L’usage de formes architecturales pour ériger des monuments est typique de la manière des néoclassiques. Ainsi, pour commémorer la mort du général Wolfe, victorieux sur les plaines d’Abraham, les Britanniques y posent une colonne tronquée, qui symbolise le héros tombé au combat. Des interventions plus tardives ont, sans trop saisir cette intention symbolique, rétabli une colonne complète. Avec la même intention d’évoquer par association d’idées, l’architecte John Phillips utilise en 1820 un obélisque, symbole funéraire par excellence de l’Égypte ancienne, pour rappeler la mort conjointe de Wolfe et Montcalm, dans le jardin des Gouverneurs.
89, rue D’Auteuil. C’est rue D’Auteuil qu’apparaissent les premières maisons londoniennes au début du XIXe siècle. Là, au no 89, Benjamin Tremain se fait ériger une maison par l’entrepreneur John Greaves Clapham en 1819. Avec ses trois étages, dont le dernier en raccourci, sa toiture au profil aplati, sa porte cintrée et son plan qui reporte l’entrée, le hall et l’escalier sur le côté, cette première maison londonienne introduit à Québec une image de confort, familière aux Britanniques. L’appareil de pierre encore rustique et les étages peu élevés rattachent ces premières architectures à des réalisations semblables en Écosse.
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La maison du Vieux-Québec
Sont caractéristiques du Vieux-Québec ces maisons mitoyennes, construites en pierre ou en brique, hautes de trois étages et coiffées de toits à deux versants encadrés par des murs coupe-feu et de larges cheminées. Si l’on y reconnaît la figure familière de la maison urbaine, codifiée par les ordonnances de la première moitié du XVIIIe siècle, ces constructions appartiennent au début du siècle suivant, période où s’opère une formidable synthèse entre l’héritage du Régime français et un nouveau modèle d’habitation: la maison londonienne. C’est au lendemain du grand incendie de Londres, en 1666, que les autorités décident de réglementer et codifier la construction résidentielle dans cette ville. Une forme particulière y est apparue : la maison étroite et profonde, qui, grâce à un étagement et à une ornementation variables, s’adapte avec souplesse aux besoins des différentes classes sociales. Construites en rangée, souvent autour d’un parc utilisé comme jardin, les maisons sont bordées à l’arrière par une ruelle de service. Elles s’élèvent en retrait de la rue, ce qui réserve à chacune un accès privé; un escalier en ponceau enjambe un fossé – la «cour anglaise» – qui dégage les fenêtres du soussol. L’étroitesse du plan déplace l’entrée (auparavant centrale, en vertu de la symétrie classique) sur un côté de la façade principale. Là, la porte s’ouvre sur un hall allongé, devant un grand escalier. Les invités passent à l’étage, où les pièces de réception, en façade, donnent sur la rue; la chambre principale se trouve à l’arrière. L’étage supérieur loge les chambres des enfants et du personnel. Les cuisines et les offices occupent le sous-sol, tandis que le rez-de-chaussée abrite les bureaux et les fumoirs que requiert le rang des occupants, pour la plupart des notables et des professionnels.
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À Québec, le modèle londonien apparaît vers 1815 et survit jusqu’aux environs de 1870. Mais les maisons de ce type prennent place sur un plan parcellaire qui leur est étranger, puisque établi sous le Régime français. Or, le nouveau mode de vie britannique préconise l’usage des voitures à cheval privées, qu’on remise dans des écuries à l’arrière des parcelles. En l’absence de ruelles arrière, le paysage de Québec se pare donc de portes cochères, parfois mitoyennes, qui percent les étroites façades. De même, pour adapter la maison au plan parcellaire français, peu profond, on l’aligne tout contre la rue. Son escalier doit alors être poussé à l’intérieur, derrière un portail dont la hauteur est accentuée par une imposte éclairant le nouveau vestibule. Caractéristiques mais rarement conformes aux prescriptions classiques, les hauts portails du Vieux-Québec sont de parfaites illustrations de cette synthèse. Les artisans, de surcroît, se plairont à en sculpter une variété de modèles, surtout que l’usage du bois n’est plus proscrit à l’extérieur des maisons. Enfin, la « maison du Vieux-Québec » acquiert une silhouette encore plus typique par son couvrement, qui garde le profil haut des toits à lucarnes, puisque l’on conserve l’usage d’habiter les combles. Entre l’un et l’autre de ses «parents», retenant ainsi usages ou formes, la maison du Vieux-Québec est devenue une entité toute nouvelle.
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La maison londonienne
La maison du Vieux-Québec.
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La maison Gugy-Primerose.
La construction d’une identité nouvelle Décodant le paysage architectural, force est de constater, cependant, que l’État n’est guère plus présent dans cette première moitié du XIXe siècle, après l’effort des années 1800 qui a changé l’image des environs de la place d’Armes. Dès 1820-1830, les constructions de l’Église dépassent en quantité et en importance celles du gouvernement, et pour cause. C’est que l’Église s’est véritablement substituée à l’État durant cette période d’organisation sociale, prenant en mains l’éducation, la santé et l’assistance aux démunis, en plus, bien sûr, de veiller au salut des âmes. Les hôpitaux, écoles, couvents, églises et asiles de cette époque cherchent à confirmer ce rôle prépondérant de l’Église catholique dans la société québécoise. Et cela est particulièrement visible dans la capitale. Pendant que la municipalité, constituée en 1833, entreprend d’ordonner la ville qui s’industrialise, facilitant les circulations, alignant les boulevards, planifiant des mesures d’hygiène, Québec passe ainsi à l’heure du néoclassicisme à la faveur d’un nouveau dynamisme du Canada français.
Le néoclassicisme au Québec Les Britanniques qui se sont installés ici connaissent un système de production de l’architecture fort différent de celui, hérité de l’Ancien Régime, qui prévalait alors au
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Canada. La Nouvelle-France, comme la France du XVIIe siècle, donnait une place importante aux artisans et membres des corps de métiers ; l’architecte, si architecte il y avait, ne jouait qu’un rôle de conseiller auprès du client. En Grande-Bretagne, à partir de la fin du XVIIIe siècle, l’industrialisation a plutôt introduit un nouvel architecte : c’est un professionnel, un spécialiste qui coordonne le travail des corps de métiers au nom du client. C’est avec cette image de l’architecte en tête qu’au début du XIXe siècle la bourgeoisie commerçante anglophone qui s’installe à Québec entreprend de se faire construire des résidences qu’elle veut équivalentes à celles qu’elle posséderait en GrandeBretagne. À la même époque, la municipalité souhaite se doter d’une architecture civile qui marquerait sa présence dans le paysage, au lieu des halles de marchés en bois et des étals de boucher sommaires qui caractérisaient
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L’architecte George Browne livre à Bartholomew Gugy les plans d’une maison double, rue Mont-Carmel (nos 20-22), en 1832. Plus cossues que les maisons londoniennes érigées précédemment, ces deux résidences ont des étages plus hauts, un rez-dechaussée plus dégagé du sol et, surtout, une façade plus riche, qu’articulent des bandeaux de pierre et des arcs de brique. Comme à Londres, la brique était autrefois crépie et lissée, puis peinte pour imiter le «yellow sandstone», matériau standard du classicisme anglais.
Portrait de Thomas Baillairgé, architecte. Thomas Baillairgé a été l’architecte le plus en vue de Québec dans la première moitié du XIXe siècle et, de surcroît, le seul francophone actif à ce titre parmi une légion de nouveaux professionnels venus de GrandeBretagne et des États-Unis. Il s’est rapidement affirmé comme l’architecte du diocèse de Québec: entre 1820 et 1850, aucun édifice religieux ou conventuel ne s’y est construit sans son intervention. D’où ce titre de «premier architecte de tout le Bas-Canada» que lui attribue, en 1828, l’abbé Jérôme Demers, professeur d’architecture au Séminaire de Québec et vicaire général du diocèse.
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jusque-là la « Ville ». De part et d’autre, on fait donc appel à des professionnels de Grande-Bretagne, qui apportent au paysage construit leurs nouvelles compétences. Enfin, l’État lui-même, quoiqu’il construise peu, requiert aussi leurs services dans les bâtiments institutionnels qui s’imposent, tels que l’hôpital de la Marine ou l’édifice de la Douane. C’est ainsi que les George Browne, Henry Musgrave Blaiklock, Frederick Hacker, Edward Staveley, Richard John Cooper, arrivent à Québec. Tous, sauf Staveley, qui a donné naissance à une dynastie d’architectes dans la capitale, migreront tôt vers l’ouest avec l’économie, à Montréal, à Kingston, puis à Toronto. Québec, port d’entrée de ces architectes immigrants, retient néanmoins les formes nouvelles qu’ils introduisent. Les architectes locaux qui étudient auprès d’eux, d’ailleurs, se feront eux-mêmes les porteurs de cette nouveauté. Le nouveau dynamisme de l’Église au sein du Canada français pave cependant le chemin d’une nouvelle génération d’architectes, catholiques et canadiens-français ceux-là. Thomas Baillairgé, actif de 1820 à 1850, est le chef de file de cette génération: il n’est guère d’édifices religieux dans l’est du Québec qui ne portent sa marque, soit qu’il en dresse les plans, soit qu’un entrepreneur les construise sur le modèle d’une de ses églises. À Québec, l’œuvre architectural de Thomas Baillairgé est considérable, et même si quelques édifices majeurs, parmi lesquels le parlement du Bas-Canada, seront détruits
par le feu, plusieurs bâtiments d’importance survivront pour témoigner de son art. En quelque vingt ans, l’architecte conçoit l’aile de la congrégation du Séminaire (1822), la façade de la cathédrale Notre-Dame (1843), le palais épiscopal de Québec (1843), l’aile Sainte-Angèle et le pavillon de l’externat du monastère des ursulines (1835-1836), l’architecture intérieure de la chapelle des jésuites (1841), rue D’Auteuil, l’église St. Patrick (1832), rue MacMahon, la façade et l’architecture intérieure de l’église de l’Hôtel-Dieu de Québec (1835 et 1829) et l’ancienne école Mgr-Signay, sur le boulevard Champlain (1841).
La villa Cataraqui. Construite en 1850 pour le marchand de bois Henry Burstall, d’après les plans de l’architecte Edward Staveley, sur le site d’un plus ancien cottage, la villa Cataraqui est aujourd’hui la seule de la région qui ait conservé relativement intacts son domaine et ses dépendances. La construction originelle a été agrandie dans les années 1860 par des pavillons et des ailes. En brique jaune, d’un fini plus clair et plus rustique, la villa était spécialement conçue pour s’insérer harmonieusement dans son environnement naturel. Aujourd’hui ouverte au public comme musée de site, la villa est utilisée à l’occasion pour les réceptions officielles du gouvernement du Québec.
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Québec, berceau de l’enseignement de l’architecture en Amérique du Nord L’École d’architecture de l’Université Laval occupe aujourd’hui les bâtiments historiques du Vieux Séminaire, première institution à offrir un enseignement formel de la théorie architecturale, en 1828. Cette année-là, l’abbé Jérôme Demers, professeur de philosophie et de sciences, ajoute à son cours de physique un cours d’architecture, pour lequel il rédige le Précis d’architecture pour servir de suite au Traité élémentaire de physique à l’usage du Séminaire de Québec. Il s’agit là du premier traité d’architecture de conception canadienne. Intéressé à l’art de l’architecte au contact de François Baillairgé, formé à la théorie architecturale par les ouvrages conservés au Séminaire et à la bibliothèque du Parlement de Québec, Demers devient le mentor du jeune Thomas Baillairgé. Celui-ci cherchera à exprimer dans son œuvre architectural la rigueur et la cohérence des propos du maître. Baillairgé va aussi produire des modèles en bois pour illustrer les cinq ordres d’architecture et différents types d’ornements classiques. Ce matériel pédagogique complète les planches du Précis…, dessinées elles aussi par Thomas Baillairgé, et permet d’offrir aux élèves du Séminaire un enseignement pratique de la théorie architecturale de l’ère classique. L’enseignement de Jérôme Demers aura un grand écho : son Précis… ainsi qu’une réplique des modèles en bois seront expédiés au Séminaire de Nicolet et dans cinq autres collèges-séminaires du Bas-Canada.
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La plupart des architectes francophones actifs à Québec dans la seconde moitié du XIXe siècle ont ainsi été formés à la théorie architecturale dans les locaux du Vieux Séminaire, au cours des années 1830-1850, tout en effectuant un stage de formation pratique dans l’atelier de Thomas Baillairgé, non loin, rue Ferland.
Modèles pour enseigner l’architecture.
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«Le premier architecte de tout le Bas-Canada» Pour les notables francophones, l’architecte Thomas Baillairgé conçoit aussi un certain nombre de maisons «londoniennes» après 1830. Plus que les architectes anglophones, nouveaux au pays, Baillairgé connaît les hommes de métiers de Québec, avec lesquels il partage le savoir-faire traditionnel du Régime français. Les maisons dont il dresse les plans établissent donc une synthèse harmonieuse entre le renouveau classique proposé par l’Europe et la tradition québécoise. La maison urbaine mise en forme par Gaspard Chaussegros de Léry y survit dans ses grandes lignes, avec ses murs de maçonnerie crépie, son toit assez haut, à deux versants, et ses murs coupe-feu, dispositifs absents de la maison londonienne, dont les combles inhabités, de surcroît couverts d’ardoise ou de tuiles, sont beaucoup moins inflammables que ceux de leurs parentes canadiennes. Puis, surtout, le nouvel art de vivre unifamilial en investit l’intérieur, ce qui transforme les modèles français et britannique: les maisons que conçoit Thomas Baillairgé sont des créations uniques, sans équivalent dans la mère patrie. La capitale connaît là ses premières œuvres véritablement québécoises. Thomas Baillairgé connaît le néoclassicisme par les livres de modèles et traités, et par l’œuvre des architectes britanniques, les Blaiklock, Hacker, Cooper, Browne, Staveley, qui ont introduit ce style à Québec. Mais le néoclassicisme, qui participe à la naissance de l’intérêt pour l’histoire, valide à Québec
Maisons aux 1-3, rue du Parloir.
Portail de la maison au 8, rue du Parloir. La maison du no 8, rue du Parloir, érigée d’après les plans de Thomas Baillairgé, offre un bel exemple de portail en bois sculpté dont l’élégance contraste avec la sobriété du gros œuvre en pierre. Ce type de portail, unique à Québec, découle de l’implantation sur un plan parcellaire français d’une maison de type londonien. Ne pouvant reculer la façade, faute d’espace, l’architecte doit inscrire son escalier dans un porche intérieur. Or celui-ci, à cause du climat, est fermé par une porte. Du fait de la présence de l’escalier intérieur, la porte est forcément très haute et s’ouvre vers l’extérieur. Puis, il faut éclairer ce porche. Alors que la plupart des constructeurs se satisfont d’une imposte vitrée, placée au-dessus de la porte, Baillairgé ajoute des ouvertures latérales, ce qui élargit suffisamment le portail pour le rendre conforme aux proportions de l’ordre ionique.
Ces deux maisons de la rue du Parloir, construites en 1836 sur les plans de Thomas Baillairgé, démontrent encore, en élévation, l’attachement aux deux étages du classicisme français. En revanche, le plan des étages témoigne de l’adoption du modèle londonien, dont la forme allongée permet de placer le hall d’entrée et l’escalier, reportés sur un côté, le long des deux pièces communicantes du rez-dechaussée. À l’étage, le grand salon se retrouve à l’avant et la chambre principale à l’arrière. Les chambres des enfants et du personnel sont situées dans les combles, tandis que la cuisine occupe le sous-sol.
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l’héritage des siècles passés. C’est pourquoi, plutôt que de faire table rase, Thomas Baillairgé se voit justifié de lier les influences nouvelles à l’acquis du Bas-Canada. Cet effort de synthèse, lisible dans le choix des formes, des techniques, des matériaux de son architecture, a permis à Baillairgé de créer une image familière au Bas-Canada, mais aussi originale au sein de la production contemporaine. Pour toutes ces raisons, le «premier
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architecte de tout le Bas-Canada » est aussi l’auteur d’un style, le néoclassicisme québécois, dont nombre de monuments caractérisent toujours le paysage de la capitale. La capitale du Bas-Canada est investie des espoirs et attentes des nouveaux gouvernants au lendemain de la guerre de l’Indépendance américaine, alors qu’il apparaît évident que l’ancienne colonie française
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Maisons à pans coupés et néoclassique, côte de la Fabrique. Ces deux bâtiments qui occupent des coins de rue voisins illustrent la différence entre l’esthétique française inscrite dans le savoir-faire traditionnel, observable sur la maison à pans coupés du XVIIIe siècle, et l’esthétique de l’âge néoclassique qui privilégie les formes arrondies, mise de l’avant par l’architecte Frederick Hacker sur la maison Livernois en 1842.
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est appelée à devenir le seul territoire britannique en Amérique du Nord. Invitée à devenir le siège nord-américain de l’Empire dès avant 1800, Québec subit cependant rapidement le contrecoup de la ruée vers l’ouest. À partir de 1820, Montréal, Kingston puis Toronto vont de plus en plus solliciter l’immigration anglo-saxonne, faisant de Québec un port d’entrée, sans plus. Au cours des années 1830-1840, la «Vieille Capitale» (on la nomme ainsi quand l’acte d’Union, créant le Parlement itinérant, la force à partager son
titre avec d’autres villes canadiennes), qui n’est plus métropole, a tout le loisir de redécouvrir sa quiétude, et son passé. La ville a toutefois subi un premier choc lorsque le gouvernement des Provinces unies du Canada a remis en question son statut de capitale, au lendemain des événements de 1837-1838. Le départ définitif de la capitale vers Ottawa, annoncé en 1859, crée une véritable commotion à Québec, ville institutionnelle et capitale depuis toujours.
Intérieur de l’église de l’Hôtel-Dieu de Québec. L’architecture intérieure de l’église de l’Hôtel-Dieu de Québec est l’une des œuvres majeures de Thomas Baillairgé. Il a dressé les plans de l’ensemble et collaboré à sa réalisation, en 1829, peu avant de fermer son atelier de sculpture, pour se consacrer exclusivement à la conception architecturale.
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La capitale néoclassique Jusqu’aux environs de 1830, les œuvres d’architecture s’attachent à exprimer un classicisme national, c’est-à-dire que les concepteurs utilisent un vocabulaire (colonnes, chapiteaux, frontons, etc.) dans un système de composition qui appartient à la nation et à une époque. Le néoclassicisme naît d’une recherche d’universel qui soustrait les œuvres d’art et d’architecture à la prétention nationale, en retournant aux sources communes de l’héritage occidental. Le néoclassicisme sera donc grec ou romain avant d’être britannique ou étasunien. Très naturellement, ce courant esthétique est pris en charge par les premiers architectes professionnels, qui trouvent dans cette «mise en ordre» un moyen d’affirmer leur Le vestibule du 73, rue Sainte-Ursule. nouveau rôle dans la Frederick Hacker, architecte, 1842. production d’architectures. La maîtrise du dessin requiert des ouvriers et des entrepreneurs une exécution plus parfaite. En outre, le développement de l’art de la composition nécessite une formation académique en histoire de l’architecture qui comprend, dans le meilleur des cas, un pèlerinage aux sources, pour observer les monuments de l’Antiquité. Enfin, l’architecte formé à une telle école revendique l’œuvre d’art totale: il va se consacrer autant à l’édifice qu’à son aménagement intérieur.
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À Québec, l’architecture néoclassique introduit l’usage de la pierre de taille lisse, finement bouchardée et appareillée à joints perdus, pour que les murs soient droits, sans aspérités, et les angles francs et bien découpés; le bâtiment doit être une parfaite imitation – et non une adaptation – du projet graphique. De façon plus subtile, les architectes donnent à leur composition des proportions idéales (diamètre des colonnes, espaces entre les ouvertures, hauteurs des frontons, etc.) empruntées à L’escalier du 73, rue Sainte-Ursule. quelque monument de l’An- Frederick Hacker, architecte, 1842. tiquité de leur choix. Plus que l’apparence, c’est la structure formelle des modèles qui alimente le processus de composition. Dans le paysage construit, l’architecture néoclassique impose aussi son caractère monumental, qui résulte moins de ses dimensions importantes que de son aspect rigoureux, à la fois sévère et sobre, qui grandit le bâtiment aux yeux du spectateur: c’est l’«effet sublime » qui domine l’esthétique néoclassique.
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L’ancienne chapelle Trinity (aujourd’hui Conservatoire d’art dramatique). George Blaiklock, architecte, 1824.
Détail de la façade du presbytère de la cathédrale Holy Trinity.
La rue D’Auteuil vers 1865. QUÉBEC DE ROC ET DE PIERRES, LA CAPITALE EN ARCHITECTURE
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orsqu’on proclame l’acte de l’Amérique du Nord britannique qui prête vie à la Confédération canadienne, le 1er juillet 1867, Québec redevient capitale, cette fois de la nouvelle Province de Québec. En regard de la morosité qui règne sur la cité de Champlain depuis quelques années, le changement politique crée de grandes attentes.
L’escalier monumental du Grand Séminaire de Québec, aujourd’hui résidence des prêtres. JosephFerdinand Peachy, architecte, 1879.
Moderniser la «Vieille Capitale» Tous s’accordent à dire qu’un changement s’impose: aux côtés des villes canadiennes, en croissance rapide, la « Vieille Capitale » fait piètre figure, en raison notamment de la vétusté de ses quartiers, édifices publics et habitations. Dans cette volonté de «moderniser» la ville, deux courants de pensée s’affrontent: l’un, incarné par Charles Baillairgé, l’ingénieur de la Ville, propose d’adopter le modèle d’expansion nord-américain; l’autre, défendu par Eugène-Étienne Taché, souhaite
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Le collège des jésuites d’après le plan-relief de Jean-Baptiste Duberger, vers 1808. Arrivés en Nouvelle-France en 1625, les jésuites fondent le Collège de Québec en 1635. Ils érigent de vastes bâtiments entre 1647 et 1650. Puis, le collège est reconstruit et agrandi en 1725. Avec l’église adjacente, l’ensemble se lit alors comme le principal ornement de la ville. Occupé par les troupes britanniques au lendemain de la Conquête, l’édifice est démoli en 1877 pour faire place à l’Hôtel du Parlement projeté. Évoquée dès 1870, cette démolition suscite de vifs débats entre «anciens» et «modernes» et écrit la première page de l’histoire de la conservation architecturale de la capitale.
inscrire le renouveau urbain dans une continuité historique, tant pour sauvegarder le caractère historique de la ville que pour reconstruire une « histoire des lieux » qu’il convient, selon Taché, de magnifier.
La Grande Allée, de la New Edinburgh aux Champs-Élysées Pour les progressistes autant que pour les « historicistes », le renouveau urbain s’est annoncé dès les années 1840, autour de la Grande Allée, ancien chemin reliant Québec et Sillery. Depuis des années, on rêvait à Québec d’une nouvelle ville, aux portes de l’ancienne, sur le modèle de la prestigieuse «New Edinburgh», aménagée en Écosse entre 1770 et 1820, dont le développement remarquable avait fait époque: là, un schéma classique de boulevards rigoureusement recti-
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lignes, encadrant des places et des jardins, avait connu un succès inégalé dans l’histoire de l’extension des villes. Pour l’extension qu’on attendait à Québec, les terrains mis en réserve par l’armée britannique, à la haute-ville, à l’ouest de la citadelle et le long de la Grande Allée semblaient tout indiqués. Déjà, en 1845, un projet de lotissement apparaissait sur les cartes, le long du « chemin de la Grande Allée ». Puis en 1852, le gouvernement du Canada acquiert le domaine Spencer Wood (plus tard Boisde-Coulonge) pour y établir la résidence viceroyale, justement le long de la Grande Allée. Les projets se multiplient dès lors. À peine élu maire de Québec, en 1858, Hector-Louis Langevin tente d’obtenir des autorités militaires les terrains nécessaires pour transformer
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la Grande Allée et l’avenue De Salaberry en boulevards, dans la perspective d’une expansion urbaine de prestige. L’année suivante, on projette à tout le moins de «réparer et niveler la surface de la Grande Allée avant l’arrivée du gouverneur». Entre la ville et la nouvelle demeure de Spencer Wood, de fait, la Grande Allée s’impose, réaménagée en voie de parade. Après quelques atermoiements, cette prestigieuse extension voit enfin le jour en 1886, quand on entreprend l’élargissement et le pavage du vieux « chemin de la Grande Allée». En 1885, tout juste avant que débutent les travaux, James MacPherson Le Moine s’exclame : «Le nouveau Québec, comme New Edimbourg, se développe à côté de la vieille ville avec tant de rapidité que bientôt […] tout ce quartier deviendra un vrai décor, objet d’intérêt pour les étrangers, d’admiration pour tout Québec. » En dehors du modèle d’Édimbourg, bien sûr, d’autres travaux, ceux-là contemporains, se font de plus en plus connaître en Occident: les aménagements entrepris par le préfet Eugène-Georges Haussmann à Paris qui, dans un geste tout empreint de l’urbanisme classique, ont fait de la Ville lumière vieillissante un monument d’une prestance inégalée. À Québec, dans les années 1850, le modèle haussmannien est sans doute trop jeune pour s’imposer à l’esprit. La référence, toutefois, est omniprésente quand on inaugure finalement les travaux, trente ans plus
tard. Tant et si bien que, pavée de blocs de bois comme on vient d’en poser sur les Champs-Élysées de Paris, la New Edinburgh devient, avant la fin du siècle, les « ChampsÉlysées » de Québec. En 1890 se retrouve ainsi, dans l’Union libérale, le récit suivant : «Rarement je n’éprouve un plaisir plus grand que celui de faire une promenade sur la GrandeAllée, par un chaud matin du printemps. La large rue, bien pavée, encadrée dans le feuillage des arbres d’un vert pâle, nous permet, grâce à son élévation en pente douce, de voir au loin, très au loin, dans la poussière dorée, le mouvement des équipages et l’allure cadencée des détachements de cavalerie dont les armes chatoient au soleil et qui paraissent à cette distance comme des jouets d’enfants. Cela ressemble beaucoup à une vue miniature des ChampsÉlysées. »
Québec, une capitale moderne Il faut dire, pour expliquer ce changement de référence en faveur de la « mode française », que la Grande Allée s’est presque spontanément modifiée, à la suite des projets dont elle est l’objet. En effet, avant même que la Ville ne mette en œuvre son plan d’élargissement et d’aménagement, les notables de Québec s’y sont fait concevoir, sur des alignements de papier, de luxueuses villas suburbaines. Or celles-ci, en l’occurrence les œuvres de l’architecte Joseph-Ferdinand Peachy, appartiennent à ce style d’architecture inspiré par les monuments de la Renaissance française sous le Second Empire, diffusé par les ouvrages du Français César Daly et par la
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La terrasse Dufferin. La terrasse Dufferin, avec ses kiosques, est l’une des contributions originales de Charles Baillairgé à l’image de la ville. En 1872, au moment où la basse-ville s’encombre d’entrepôts et d’édifices à bureaux, l’ingénieur de la Ville propose d’étendre la petite terrasse Durham pour en faire une vaste promenade, qui dominera la basse-ville et s’ouvrira sur un panorama exceptionnel. Enthousiasmé par ce projet, lord Dufferin décrète que c’est toute l’enceinte fortifiée qui doit devenir une promenade.
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Revue générale d’architecture et des Travaux publics. L’architecture Second Empire a acquis ses lettres de noblesse lors de l’agrandissement du Louvre à Paris (1852-1858) par les architectes Visconti et Lefuel. Consacré « style national de la France » à cette occasion, ce style s’est aussi propagé par l’enseignement de l’architecture à l’École des beaux-arts de Paris, alors seule école d’architecture en Occident. Cependant, l’image française des «Champs-Élysées de Québec» et, avant tout, le prestige de cette voie de parade sont tributaires d’un monument particulier : l’Hôtel du Parlement, premier édifice de la Province, que l’on construit en bordure de la Grande Allée, non loin des fortifications, à partir de 1877. De sa résidence de Spencer Wood, le
lieutenant-gouverneur y vient dorénavant, en grande pompe, par la Grande Allée. L’édifice, héritier du Second Empire, rayonne sur toute la ville, qu’on embellit de toutes parts. Dans la capitale, il est aussi le prototype et le symbole d’un «style national» par lequel se définit le Québec d’alors.
Des fortifications aux boulevards Ces embellissements qui sont finalement réalisés, entre la Confédération et les fêtes du tricentenaire (1908), ont toutefois exigé des compromis qui ne faisaient pas l’unanimité entre progressistes et historicistes. La modernisation de Québec naît avec le retrait des troupes britanniques de Québec, en 1871. Corollaire de la Confédération, le départ des troupes affecte particulièrement Québec, jusque-là principale ville de garnison. Mais les autorités municipales, si elles se désolent de perdre ces effectifs et leurs retombées économiques, sont cependant remplies d’aise devant tous ces terrains nouvellement disponibles. Très naturellement, comme cela s’est fait à Vienne et dans plusieurs autres villes européennes, les autorités songent à moderniser Québec en démolissant l’enceinte ouest et les nombreuses portes qui enclosent la vieille ville. Si l’objectif avoué est de faciliter la communication entre le Vieux-Québec et les nouveaux quartiers que l’on souhaite voir apparaître à l’arrière-plan, l’expérience européenne suggère de créer des boulevards en lieu et place des enceintes pour abolir l’image vieillotte de
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la cité. En 1871, on démolit les terre-pleins et les ouvrages de défense en profondeur, devant les murs et à la porte Saint-Louis, là où l’on projette l’embellissement de la Grande Allée. Un projet de lotissement guide ces travaux: on prévoit un nouveau boulevard, dont le tracé empruntera la ligne des murs de l’enceinte ouest et aboutira au marché Montcalm (l’actuelle place D’Youville), lieu public reliant les anciens faubourgs de la haute et de la basse-ville au Vieux-Québec que l’on se propose de réaménager par la construction d’une nouvelle halle. À ce sujet, le New York Times rappelle aux Québécois que «what ever may be the transformations for the better of Québec, the Ancient Capital, to the Canadian, must ever be regarded as the Quebec of old». Mais quoi qu’en dise la communauté internationale, la population locale ne voit que des avantages à la disparition de l’enceinte, projet inscrit dans un plan d’ensemble qui préconise, entre autres, le réaménagement du port par la construction de quais et de bassins. La tête pensante de ce mouvement de modernisation est l’ingénieur municipal Charles Baillairgé, auteur du projet de boulevard; il défend avec conviction les avantages d’un programme d’embellissement de la ville qui transmette une image de progrès. Sa vision du renouveau de Québec est incontestablement incarnée par la terrasse Dufferin, dont le programme (la promenade publique) et le mobilier urbain (la balustrade et les kiosques en fonte) renvoient explicitement aux
projets du préfet Haussmann, à Paris, et au mouvement rationaliste qui regroupe un certain nombre d’architectes français autour de la personne et de l’œuvre d’EugèneEmmanuel Viollet-le-Duc. Ce dernier rompt avec la tradition classique et, puisant aux sources de l’architecture gothique, élabore une architecture nouvelle, dite «vraie» parce que sa structure est exprimée sans artifices et que ses matériaux sont choisis et mis en valeur pour leurs qualités expressives. De leur côté, les opposants aux démolitions participent plutôt au regain d’intérêt pour le passé, caractéristique de cette deuxième moitié du XIXe siècle. Formé de Canadiens et d’Étasuniens qui décodent Québec comme une page d’histoire, ce groupe cherche à promouvoir la conservation de l’image vieillotte et pittoresque du site et de ses monuments. Conscients que les murs de la ville ainsi que quelques anciens édifices, comme le collège des jésuites, sont des témoins irremplaçables de l’histoire de la ville, ils épousent les thèses du mouvement historiciste qui préconise d’inscrire le renouveau de la société dans une continuité significative.
Les Dufferin Improvements
Portrait de lord Dufferin. Frederick Temple Hamilton Blackwood, marquis de Dufferin, arrive au Canada en 1872, où il occupe le poste de gouverneur général jusqu’en 1878. Homme du monde, érudit et grand amateur d’art, lord Dufferin a parcouru le monde avant d’arriver à Québec, où il admire la vieille ville et son enceinte fortifiée. Il propose un plan de conservation et de mise en valeur des murs voués à la démolition et invite un ami, l’architecte irlandais William H. Lynn, spécialiste de l’architecture militaire du Moyen Âge, à préparer des esquisses pour la reconstruction des portes et l’édification d’un nouveau château Saint-Louis dans l’enceinte de la citadelle.
Les deux camps vont se rallier au projet d’embellissement de Québec que dépose, en 1874, le gouverneur général lord Dufferin. Celui-ci convainc les autorités municipales de changer le tracé du boulevard en le déplaçant légèrement vers l’ouest, ce qui sauve la muraille de l’enceinte ouest. Il favorise
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La porte Saint-Louis. Avec, en tête, ces villes fortifiées du Moyen Âge qui déploient leurs murs, tourelles, échauguettes et crénelures, l’architecte Lynn propose de reconstruire les portes de Québec dans un style néogothique pittoresque. Ce parti pris stylistique convient aux tenants de la modernisation puisqu’il délaisse la monotonie classique à laquelle les projets de démolition promettaient de faire un sort. Le néogothique rejoint en même temps les amants de l’histoire puisque ce style, emprunté aux châteaux des XVe et XVIe siècles, convient à l’image de la cité-forteresse. La porte Saint-Louis a été érigée peu avant 1880.
également la construction de nouvelles portes, non plus pour fermer la ville mais plutôt pour jeter des ponts entre les sections de murs: ceux-ci peuvent ainsi devenir une promenade continue autour du Vieux-Québec, consacré comme « objet à regarder ». Aux tenants de la démolition intégrale de l’enceinte, lord Dufferin propose un plus grand nombre de percées, qui faciliteraient les communications; les parcs et esplanades, au lieu de remplacer l’enceinte, s’y accoleraient de chaque côté. Dufferin et l’architecte qu’il invite, William H. Lynn, connaissent les travaux de Viollet-le-Duc et, comme beaucoup de leurs compatriotes, sont vivement impressionnés
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par les résultats obtenus jusqu’alors dans la restauration de la vieille cité de Carcassonne, dans le sud de la France. Là, depuis 1853, on a restauré l’enceinte fortifiée pour lui rendre son intégrité, ce qui permettait, pour la première fois dans l’histoire de la conservation architecturale, de lire l’ensemble de la ville comme un monument, sans égard aux qualités particulières des éléments qui la composent. C’est une approche semblable que Dufferin adopte pour Québec : il considère qu’il suffit de rétablir l’intégrité de l’enceinte pour que, avec le cap Diamant comme socle, le Vieux-Québec devienne un monument de cet ordre.
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Par un curieux concours de circonstances, Québec perd son image de ville classique lorsque les murs sauvés sont exposés à la vue sans glacis, terre-pleins ni fossés. C’est que ces murs de pierre et surtout le vocabulaire formel des nouvelles portes introduisent dans la capitale provinciale une référence explicite à la fin du Moyen Âge, époque des découvreurs. En cette seconde moitié du XIXe siècle, en effet, les découvertes de l’archéologie et de l’histoire ont substitué au monolithisme stylistique un catalogue de modèles parmi lesquels les artistes choisissent désormais les expressions et les symboles recherchés. C’est dans cet esprit que l’architecte Lynn propose, pour Québec, des «portes» parées de tourelles, échauguettes et crénelures, droit issues du Moyen Âge – style pittoresque par excellence – dont l’image, ici, doit rappeler la mémoire romantique des fortifications anciennes. On croirait cependant que les fortifications de Québec, après quelques siècles d’atermoiements, atteignaient enfin là l’image correspondant à leur rôle de représentation. Tout se passe, dès lors, comme si le dernier quart du XIXe siècle s’était donné le mot pour reconstruire Québec au temps de Jacques Cartier et de Samuel de Champlain.
L’architecture de la Province Quand lord Dufferin dépose ce projet d’embellissement destiné à consolider le caractère historique de la «Vieille Capitale», le gouvernement de Charles-Eugène Boucher de
Boucherville, après avoir envisagé de construire un Hôtel du Parlement sur le site des anciennes casernes des jésuites – dont la démolition, justement, provoquait l’ire des tenants de la conservation –, acquiert le Cricket Field, en 1876, afin d’y ériger le premier édifice de la Province. On en prépare les plans depuis quelques années déjà. Quand un incendie rase le quartier Saint-Louis, y libérant l’espace nécessaire à une telle construction, on associe spontanément le nouvel Hôtel du Parlement à l’aménagement de cette ville nouvelle dont les Québécois rêvent depuis près de vingt ans. C’est dans cette perspective, d’ailleurs, que le lieutenant-gouverneur Letellier de Saint-Just obtient d’Ottawa les terrains du Cricket Field, en façade du quartier rasé par les flammes: « Le désastre qui vient de frapper la ville de Québec, déjà si souvent et si cruellement éprouvée, a presque entièrement détruit le quartier où se trouve le terrain en question. J’ai cru que la construction de vastes édifices publics sur ce terrain offrirait un secours important aux nombreux propriétaires incendiés en augmentant la valeur de leurs terrains, tout en donnant un élan vigoureux à l’agrandissement et à l’embellissement de la ville de Québec. » Certes, la proclamation de la capitale provinciale requiert des espaces qui accueilleraient la législature et les services de l’exécutif. Mais même si les édifices désaffectés par l’installation du Parlement canadien à Ottawa paraissent initialement suffire aux besoins, les premiers commis de l’État affirment tôt la
Les « Quebec Improvements » proposés par lord Dufferin, publiés dans le Morning Chronicle.
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nécessité de loger convenablement les nouvelles institutions et, surtout, de construire l’image de la capitale. L’éventualité, envisagée en 1874, de loger le nouveau Parlement dans l’ancienne caserne des jésuites a d’ailleurs été décriée par Le Canadien : «Les citoyens de Québec voient avec regret que le gouvernement provincial a l’intention de réparer ces vieilles ruines au lieu de les démolir pour bâtir des édifices publics propres à faire honneur à la capitale. » Portrait d’Eugène-Étienne Taché, architecte. Fils du premier ministre ÉtiennePaschal Taché, Eugène-Étienne Taché (1836-1912) étudie au Séminaire de Québec et au Upper Canada College (Toronto), où il acquiert ses diplômes d’ingénieur civil et d’arpenteur. Le jeune Taché est embauché par le gouvernement du Canada en 1861 et œuvre au département des Travaux publics à Toronto et Ottawa. Après un long voyage en France et en Italie, en 1867, il intègre la fonction publique du nouveau gouvernement provincial, à Québec. Il entre au département des Terres de la Couronne, dont il devient sous-ministre en 1867; il le restera jusqu’en 1911, ce qui est un record absolu.
Il faut dire que la Province de Québec a hérité des juridictions qu’assumait jusqu’alors l’Église. Par suite de cette prise en charge des missions sociales, l’État se trouve héritier et défenseur de la culture canadienne-française, ce qu’il convient d’inscrire dans le paysage de la capitale. En cette époque historiciste, la reconstruction de la capitale provinciale, qui prend corps dans les projets de la Grande Allée et dans les Dufferin Improvements, aura désormais pour objectif de densifier la présence de l’histoire, de construire en quelque sorte une mémoire des lieux. L’Hôtel du Parlement en sera le porte-étendard.
Eugène-Étienne Taché et l’Hôtel du Parlement C’est en novembre 1874 que le gouvernement confie à l’un de ses fonctionnaires, Eugène-Étienne Taché, le soin de concevoir les plans d’un nouveau parlement. N’ayant pas reçu de formation en architecture, Taché n’est
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pas le disciple d’un des architectes en vue de Québec, ce qui semble offrir quelque garantie d’innovation par rapport au milieu plutôt embourbé dans un classicisme retardataire. Mieux, il s’est fait remarquer quelques mois auparavant en préparant les plans d’une série d’arcs de triomphe destinés à célébrer le deuxième centenaire du diocèse de Québec. L’éclectisme de ces architectures éphémères a connu un grand succès : du « Style des Catacombes » ou du « Style classique », jusqu’au «Style romain» et au «Style ogival italien », en passant par le « Style byzantin » et le « Style gothique », en quelques coups de crayon, Taché a ressuscité, dans les rues de Québec, une histoire de l’architecture du monde. À l’Hôtel du Parlement, il s’agit pour Taché de concevoir une esthétique, un style qui soit significatif en regard de la vocation de l’édifice. Plusieurs architectes de Québec, dont François-Xavier Berlinguet et Charles Baillairgé, ont d’ailleurs soumis des plans, qui ont été refusés. Par rapport au néoclassicisme archaïque de leurs projets, révélateur de la stagnation du milieu architectural de Québec, le projet de Taché s’abreuve à l’esthétique française, celle-là même qui a inspiré les constructions Second Empire contemporaines, sur la Grande Allée. Le projet de Taché se démarque aussi en regard des fortifications de lord Dufferin qui, si elles prétendaient restituer une mémoire de la Nouvelle-France, appartenaient avant tout au langage pittoresque de la Grande-Bretagne. Enfin, et surtout, le propos stylistique de Taché
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■ La façade de l’Hôtel du Parlement Cette façade tournée vers le Vieux-Québec est la première grande œuvre de commémoration qui ait vu le jour au Québec. Eugène-Étienne Taché propose, dès 1875, que l’Hôtel du Parlement soit un panthéon canadien, où seraient représentés, en façade mais aussi dans les espaces intérieurs (par des tableaux et des statues placées dans des niches), toutes les grandes figures de l’histoire nationale. Son projet est bien accueilli mais soulève des débats passionnés lorsque, une fois
l’édifice construit, vient le temps de choisir les personnages qui incarneront cette histoire et de consacrer des hommes politiques d’un passé récent. Taché doit en effet composer avec les thèses divergentes des premiers historiens canadiensfrançais : Maximilien Bibaud, François-Xavier Garneau et Antoine Ferland. La réalisation des figures de bronze de la façade s’en trouvera retardée; la dernière, représentant Paul de Chomedey de Maisonneuve, ne sera installée qu’en 1969.
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se distingue de l’éclectisme étasunien dont relèvent les constructions Second Empire de la Grande Allée, qui ont puisé plutôt parmi les motifs catalogués dans l’architecture contemporaine. Au lieu d’être ainsi inspiré par l’agrandissement du Louvre, où l’on a interprété l’ornementation du XVIe siècle à la recherche d’un style typiquement français, Taché emboîte le pas aux architectes du Second Empire et choisit lui-même de se référer au Vieux Louvre (XVIe), monument de la Renaissance française. Avec ses quatre corps de bâtiment dressés autour d’une cour carrée, ses toitures brisées «à la Mansart», ses pavillons coiffés de dômes tronqués surmontés de terrasses faîtières et son abondante ornementation en pierre sculptée, le premier édifice de la capitale offre un langage clair : ancré au même passé que celui du style national de la France du XIXe siècle, il pose, avec un vocabulaire moderne, la première pierre de l’identité stylistique de la Province, affirmant les origines françaises de la « nation » naissante.
L’Hôtel du Parlement ; l’aile Saint-Louis. L’Hôtel du Parlement est construit en deux temps. Les trois ailes destinées à loger les ministères sont mises en chantier en 1877 et livrées en 1880, tandis que la construction de l’aile de façade – le véritable palais législatif – commence en 1883 pour se terminer, non sans difficultés, en 1886. Des grèves et des attentats retardent les travaux, et les coûts s’envolent. Le «chantier du siècle» se transforme en cauchemar pour le gouvernement conservateur de J.-A. Mousseau, qui doit démissionner. L’aile du palais législatif, qui devait coûter 185 000 dollars, en coûtera finalement un million. Le bâtiment est livré aux parlementaires, sans cérémonie ni célébration, en 1887.
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Plan de détail des consoles et chapiteaux des portiques du pavillon d’angle de l’Hôtel du Parlement, Eugène-Étienne Taché, architecte. Eugène-Étienne Taché signe ce document «invt et delt», signifiant qu’il a «inventé et dessiné» la figure produite. Il s’agit d’un détail des consoles et des chapiteaux dessiné ici en grandeur d’exécution, destiné à être remis à l’atelier de sculpture. L’ensemble est conforme aux règles de l’«ordre français», tel qu’établi par Philibert de l’Orme au milieu du XVIe siècle, en vue de la construction du palais des Tuileries.
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Dans cet Hôtel du Parlement plus sobre, plus rigoureux que ne l’auraient été les compositions éclectiques d’architectes étasuniens, Taché entreprend aussi de consolider son propos historique dans un programme iconographique d’une ampleur inégalée à Québec. Alliant peinture d’histoire, statuaire et sculpture d’armoiries, l’architecte compose un panthéon de l’histoire canadienne, là dans une fontaine « dédiée aux races sauvages de l’Amérique du Nord», dans les sculptures de Wolfe, Montcalm et autres personnages, ailleurs dans les tableaux de scènes créées
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Le monument de François de Laval, vers 1910.
notamment à partir de l’Histoire du Canada de François-Xavier Garneau.
L’Hôtel du Parlement, moteur d’une nouvelle ville La construction de l’Hôtel du Parlement, qui débute en 1877, annonce les grands travaux qui vont modifier de façon sensible l’environnement du site. On aménage en premier lieu les abords immédiats de l’édifice de manière à le mettre en valeur. Si le parc devant la façade du palais législatif se voit coupé en deux par l’avenue Dufferin (Charles Baillairgé l’imagine comme un axe nord-sud reliant la Grande Allée à la côte d’Abraham), Taché réussit néanmoins à imposer un rond-point devant le parlement. Il multiplie aussi les démarches en vue d’obtenir la démolition de l’édifice du Cercle des patineurs, pour parvenir en 1895 à planter devant les murs de la ville un « champ de sylviculture qui présente toutes les essences de la forêt canadienne ». Puis, Eugène-Étienne Taché va contribuer à étendre vers l’ouest et vers l’est cette artère prestigieuse que devient la Grande Allée. Il est en effet remarquable que tout l’œuvre architectural de cet homme se dresse sur ce parcours. Là, depuis la maison du gardien qu’il conçoit au Bois-de-Coulonge en 1891 jusqu’à un avant-projet pour le Fortress Hotel (futur Château Frontenac), EugèneÉtienne Taché a livré les plans du monastère des Franciscaines (1896), du manège militaire (1883), de quelques maisons de la Grande Allée, de l’Hôtel du Parlement
(1877), du club de la Garnison (1891) et du palais de justice (1882). Il a aussi promu l’installation des premiers grands monuments commémoratifs à Québec, dont celui de Champlain (1898) et celui de Short-Wallick, devant le manège militaire, en 1891.
Plus que des objets commémoratifs inscrivant l’histoire dans le paysage de la capitale, les monuments sont aussi de grands gestes urbains. Érigé en 1908 pour commémorer le deuxième centenaire du décès de Mgr de Laval, ce monument devient prétexte au plus important «embellissement» de la ville parmi ceux reliés au tricentenaire de Québec. Pour l’implanter sur son imposant socle, on démolit les maisons comprises entre la rue De Buade, la rue Port-Dauphin et la côte de la Montagne, dégageant le nouveau parc Montmorency (aussi en l’honneur du premier évêque), le bureau de poste et l’archevêché. Les édifices environnants, dont le presbytère de la cathédrale Notre-Dame, puis la cour intérieure de l’archevêché, sont aussitôt parachevés en fonction de cette nouvelle perspective qui les dévoile.
Québec commémorative: «Je me souviens…» Parallèlement à la construction de l’Hôtel du Parlement et à l’élaboration de son programme iconographique, naît l’engouement pour la commémoration qui inscrirait dans le paysage, comme le fait l’architecture de Taché, la profondeur historique de la nation créée par la Confédération. L’époque est peu sensible aux traces de l’histoire. Il faut dire que de telles traces, comme celles que portent les maisons de Wolfe ou de Montcalm qu’on tente alors de retrouver, se révèlent insuffisantes en regard de la représentation qu’on en escompte. Pour
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La Grande Allée en 1886.
émoi dans la Vieille Capitale, mais on préfère finalement construire un édifice bien moderne doté d’une « apparence » d’âge, sur lequel on appose, tout simplement, les armoiries de l’ancien gouverneur.
En 1886, la Grande Allée est pavée de blocs de bois, entre de larges trottoirs bordés d’arbres, et devient rapidement l’artère prestigieuse qu’on souhaitait. Au fil des ans, la municipalité étend son chantier vers l’ouest, au fur et à mesure que les résidences cossues apparaissent de part et d’autre de la voie qu’empruntent désormais cortèges officiels, défilés et parades.
Vue en enfilade des maisons de la terrasse Frontenac, Grande Allée. Plusieurs promoteurs entreprennent de border la Grande Allée de «villas suburbaines», résidences cossues, mitoyennes, alignées à la manière des « terrasses » britanniques (terrace houses). En 1895, l’architecte JosephFerdinand Peachy est responsable de la construction de cet ensemble de onze maisons, nommé le «bloc Frontenac». Rigoureusement symétrique de part et d’autre d’un groupe de trois maisons, l’ensemble témoigne de l’architecture Second Empire, dont Peachy s’est fait le maître à Québec. Inspirée par la nord-américanité qui pénètre alors la province, l’apparence des maisons défie leur composition structurée, laissant le long de la rue l’impression d’un paysage pittoresque, fait d’habitations toutes différentes.
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la nation qui cherche sa légitimité dans la profondeur de son histoire, ces traces « véridiques », de surcroît, sont souvent des obstacles à la modernisation. Aussi, comme Charles Baillairgé le fait lui-même avec la maison Montgomery (72, rue Saint-Louis), dont il hérite de son oncle, on s’empresse, dès qu’on les a retrouvées, de remplacer ces «traces» peu signifiantes par des plaques commémoratives plus évocatrices, pour l’époque, des mémoires que l’on souhaite préserver. C’est ainsi qu’au début des années 1890 on anéantit les vestiges de l’ancienne poudrière du château Saint-Louis de Frontenac, révélés par la démolition du château Haldimand, qui cédera la place au futur Château Frontenac. La découverte sème bien quelque
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Comme l’historien d’art Aloïs Riegl le propose alors, seuls sont aptes à supporter la commémoration les monuments construits spécifiquement à cette fin. Ainsi en va-t-il, en cette fin du XIXe siècle, de la quête d’une histoire québécoise : lorsqu’on n’appose pas de plaque, on érige une statue. Se développe alors toute une iconographie de l’histoire, responsable de l’introduction de l’art figuratif dans les rues de Québec. Un demi-siècle auparavant, en effet, les premiers monuments mettaient en scène des motifs architecturaux utilisés comme des symboles allégoriques : la colonne dorique tronquée en mémoire du général Wolfe, tombé au champ de bataille, ou l’obélisque, monument funéraire à Wolfe et Montcalm, par exemple. À partir des années 1870, on mise plutôt sur des statues équestres, des bustes, des statues en pied des divers «héros» de la patrie. Pendant les cinquante années qui suivent la construction du parlement, jusqu’à la fin des années 1920, on s’attache à peupler Québec de tels personnages de bronze, qu’on arrose d’acide aussitôt sortis de l’atelier, pour accélérer leur vieillissement : Honoré Mercier, François-Xavier Garneau, Louis Hébert, Guillaume Couillard, Marie Rollet, Elzéar-Alexandre Taschereau, tous plus réalistes les uns que les autres, puisqu’ils ont pour rôle, véritablement, d’incarner l’histoire dans les rues de la capitale.
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Le palais de justice de Québec.
Eugène-Étienne Taché, quant à lui, se plonge dans l’étude de l’héraldique, d’une part afin de doter ses contemporains d’armoiries de nature à léguer une mémoire, d’autre part afin de réincarner le passé canadien par le biais des armoiries des personnages de l’histoire, qu’il retrouve ou recrée, tout simplement. Pour la construction du palais législatif (l’aile de façade de l’Hôtel du Parlement), on approuve ainsi de fait un nouvel emblème national: les armoiries de la Province de Québec, auxquelles Taché ajoute la devise qu’il a créée, «Je me souviens». À cette devise du Québec, Ernest Gagnon souhaitait voir associée cette autre devise du cru de l’architecte: «Né dans les lys, je grandis dans les roses ». C’est dans cet esprit que l’intense activité symbolique de Taché atteint un point culminant quand, en février 1883, alors que l’Hôtel du Parlement n’est pas encore achevé, il livre les plans du nouveau palais de justice. Taché paraît y trouver le rapport idéal entre la commémoration historiciste et la composition d’une architecture «québécoise». Entre les armoiries – créées pour l’occasion – de Champlain et de Cartier, ornant la façade du palais de justice, l’architecte compose un véritable «ordre québécois», comme il existe déjà un ordre français et un ordre étasunien, établis dans la lignée des ordres de
Pour cet édifice dont il compose les façades, à l’angle de la rue Saint-Louis et de la place d’Armes, EugèneÉtienne Taché adopte l’étagement reconnaissable des châteaux du XVIe siècle français. Ces élévations, couronnées de lucarnes-pignons, rappellent en effet celles du château d’Azay-leRideau, construit de 1518 à 1527 dans la vallée de la Loire; là aussi, comme dans le palais de justice, c’est un «ordre à pilastres» (fait de pilastres en faible relief) qui rythme la composition des façades. Malgré les trois étages exigés par le Ministère (l’architecte, fidèle à ses modèles, en préconisait deux), Taché parvient ainsi à établir une filiation claire entre ce deuxième édifice de la capitale et le paysage de la première Renaissance française.
l’architecture classique grecque et romaine. À Québec, le système de composition associe toutefois la fleur de lis (la France des origines coloniales), la rose (la Grande-Bretagne du Dominion) et la feuille d’érable (le Canada de la Confédération). Une histoire nationale est désormais écrite dans les murs de la capitale moderne.
Détail du portique du palais de justice. Lorsqu’il livre les plans du palais de justice de Québec en 1882, EugèneÉtienne Taché ajoute une étape au parcours monumental dont se dote la capitale à cette époque. Il rehausse en effet le pavillon d’entrée des armoiries de Jacques Cartier et de Samuel de Champlain, parées du nom des villes d’origine des «fondateurs» (Limoilou et Brouage). Encadrées par l’«ordre québécois» (pilastre au chapiteau orné d’une fleur de lis), celles-ci sont aussi surmontées d’une date: 1534, dans le cas de Jacques Cartier (découverte du Canada), et 1608, dans le cas de Samuel de Champlain (fondation de Québec).
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Le manège militaire, photographié par Notman en 1889. En concevant le manège militaire, en 1883, Taché recule encore un peu dans le temps quant aux modèles auxquels il se réfère: l’édifice, à ce qu’en ont dit les contemporains de Taché, évoque le château de Chaumont-surLoire, édifié dans la seconde moitié du XVe siècle. Les poivrières et crénelures ne sont certes pas sans rappeler celles qui caractérisent ce château. Le manège militaire reste cependant rigoureusement symétrique, conformément à l’idéal classique qui anime Taché.
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De l’Hôtel du Parlement au Château Frontenac Le palais de justice de Taché, bien entendu, rompt avec le modèle plutôt britannique des palais de justice canadiens, codifié à Ottawa. À l’esthétique consacrée à laquelle aurait puisé un architecte « professionnel», Taché, naturellement, préfère une continuité stylistique entre ce second édifice de la capitale et l’Hôtel du Parlement. Il opte toutefois pour une référence antérieure, plus près des châteaux de la Loire du début du XVIe siècle que du Vieux Louvre, c’est-à-dire plus cohérente par rapport à l’époque de Cartier et de Champlain. La façade de l’édifice, historiquement crédible, commémore les deux découvreurs comme s’ils avaient assisté à son érection. Avant même que l’année 1883 ne s’achève, Taché propose à Québec un nouveau symbole d’âge, dans un troisième édifice, le manège militaire. Il y conserve l’iconographie héraldique et la symbolique des fleurs de lis et des feuilles d’érable. Mais il remonte cette
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Projet du Fortress Hotel, Eugène-Étienne Taché, architecte. Dès que la Ville de Québec fait connaître son intérêt pour la construction d’un grand hôtel à Québec (on promet une exemption de taxes), plusieurs architectes préparent des projets, parmi lesquels celui de Taché est le plus impressionnant. L’architecte imagine un bâtiment dans le style des châteaux français, dans la lignée des édifices qu’il a réalisés antérieurement à Québec. Bien symétrique, cantonné de deux tours dont les volumes s’équilibrent, l’édifice «castellisant» sera une source d’inspiration pour Bruce Price lorsqu’il dessinera le Château Frontenac quelques années plus tard.
fois plus avant dans la première Renaissance française, puisant à des modèles encore mâtinés de Moyen Âge, antérieurs au classicisme français auquel empruntent l’Hôtel du Parlement et le palais de justice. Vieillissant
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ainsi toujours, en quelque sorte, les origines de la ville, ce même vocabulaire à la limite du XVe siècle inspirera Taché en 1890 pour l’avant-projet du Fortress Hotel. Ce projet va guider, deux ans plus tard, l’architecte Bruce Price dans la conception du Château Frontenac, monument à jamais déterminant du paysage québécois. Le Château Frontenac, qu’on inaugure en 1893, diffère cependant des travaux d’EugèneÉtienne Taché. Les œuvres de Taché, comme le projet du Fortress Hotel, restent fidèles à la composition classique qui dicte leur symétrie. À l’opposé, le Château Frontenac de Bruce Price, un peu dans l’esprit des fortifications de lord Dufferin et de William Lynn, tire une part de son caractère de sa silhouette. Le New-Yorkais Bruce Price, lorsqu’il arrive à Québec, est sans doute au fait des œuvres de Taché. Toutefois, comme l’ont fait Dufferin et Lynn, l’architecte opte pour une lecture contextuelle de la capitale, plutôt que pour la lecture mémorielle qui guidait Taché. « Le site, écrit-il, fut une inspiration. » « […] c’était le sommet d’une vieille ville pittoresque, et si jamais il y eut une place naturelle et une raison valable pour construire un édifice d’allure pittoresque, c’était là ». Bruce Price, qui partageait avec les Irlandais Lynn et Dufferin ce goût anglosaxon du pittoresque, a d’abord vu la «Gibraltar d’Amérique»; il a donc construit
une forteresse. Il a de surcroît conçu un édifice qui puisse être agrandi, contrairement aux édifices classiques que les principes de symétrie tendent à figer: «les dénivellations de terrain […] rendaient logiques les additions successives qui furent faites », écrira-t-il. Au lieu de se référer à l’histoire qui inspirait Taché, le château de Price renvoie à l’échelle du site, ce qu’ont confirmé, d’une certaine façon, les agrandissements de 1897, 1908, 1920 et 1990, qui n’ont qu’amplifié sa stature.
Le Château Frontenac. Édifié en 1892, puis agrandi à cinq reprises, le Château Frontenac a suscité de vives controverses quant à son «intégration» au Vieux-Québec. En bout de course, toutefois, il est apparu que sa contribution s’établissait à l’échelle du site de la ville: le Château Frontenac construit la silhouette du cap Diamant, un peu comme, fabriqué de toutes pièces à la même époque, le clocher de l’abbatiale du Mont-SaintMichel (France) consacre l’image du lieu qu’il domine.
Silhouette asymétrique, tourelles, poivrières et lucarnes perçant les hautes toitures accomplissent cependant, comme l’œuvre d’Eugène-Étienne Taché, le même travail «d’historier» la capitale. Aussi, l’hôtel de Bruce Price, comme en legs de Taché, arbore les armoiries que l’architecte de la Province avait conçues pour le comte de Frontenac, dont le château, en souvenir aussi, garde le nom.
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Bruce Price. Né au Maryland (É.-U.) et formé comme dessinateur à Baltimore, Bruce Price (1845-1903) a préparé quelques plans d’architecture pour des sociétés ferroviaires étasuniennes. C’est auprès du Canadien Pacifique, toutefois, qu’il s’affirme véritablement comme le maître du «style château». Il est l’architecte, notamment, de la gare Windsor (Montréal), du Banff Springs Hotel (Alberta) ainsi que de la garehôtel Viger (Montréal), édifiée trois ans après le Château Frontenac. Sensible au pittoresque, mais, surtout, attentif aux qualités du site et du contexte où s’insèrent ses bâtiments, Price a su allier le vocabulaire médiéval qu’il privilégie à l’image de marque de Québec. Particulièrement convaincant, le Château Frontenac a ainsi consacré le «style château» comme celui des hôtels du Canadien Pacifique et, plus tard, du Canada.
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Dans cette voie commémorative, l’entreprise majeure d’Eugène-Étienne Taché aura néanmoins été l’idée du parc des Champs-de-Bataille. Dès 1880, en effet, il imagine un grand parcours historique qui, débutant devant la façade de l’Hôtel du Parlement, ce panthéon de l’histoire du Canada, aborderait les glacis de la citadelle d’où s’étalerait un vaste parc vers l’ouest, sur le site de la bataille des plaines. De là, un boulevard aménagé conduirait le visiteur au parc des Braves. Il faudra toutefois des années et l’imminence d’un aménagement urbain sur ce site pour que l’idée défendue par Taché prenne forme. On retiendra à cette fin les services de Frederick Todd, élève de Frederick Law Olmsted, le créateur du Central Park de New York et du parc du Mont-Royal, à Montréal. Il dessinera les plans de ce grand parc en 1912, après que les fêtes du tricentenaire de Québec (1908) eurent dévoilé ce lieu magique aux Québécois et aux visiteurs.
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Ce goût marqué pour l’incarnation de l’histoire dans des objets et des édifices donnera lieu à une période faste. Les événements historiques deviennent rapidement prétextes à célébrations, qui s’accompagnent de l’inscription dans la ville de monuments, édifices ou signes coulés dans le bronze. Pour Taché et quelques grands commis de l’État, comme Siméon Le Sage et Pamphile Le May, la capitale du Québec doit pleinement assumer son histoire. Et puisque les traces de cette histoire sont souvent infimes ou inexistantes, il faut les rétablir ou les construire. C’est ainsi que la capitale sera « moderne » aux yeux de ces hommes qui vivent dans un univers littéraire et dont la confiance en l’avenir est guidée par l’expérience acquise dans le passé: la devise provinciale « Je me souviens » en témoigne éloquemment.
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L’architecture historiciste «à la française» de la capitale
Jusqu’aux environs de 1840, le paysage architectural de la capitale est assez homogène, modelé tout entier sur l’esthétique classique. Mais peu à peu, des silhouettes gothiques, des toits brisés, des volumes polychromes et des ornements découpés viennent rompre cette uniformité, qualifiée de monotone par plusieurs. Le paysage architectural renouvelé exprime les transformations profondes que subit la société au seuil de l’ère industrielle. En même temps que la production massive d’objets crée une prospérité sans précédent, la conscience historique croissante octroie une place prépondérante à l’objet historique. Mis au jour par les archéologues, interrogés par les historiens, imités par les artistes et les architectes, les témoins de l’histoire évoquent un passé riche et varié. Les besoins nouveaux et multiples de la société, l’abondance des matériaux et le développement accéléré de la technologie donneront une importance accrue au rôle de l’architecte, le plus apte à effectuer des choix parmi cette variété. Intéressé à explorer le potentiel technologique de son époque, mais aussi contraint par le poids de la nouvelle connaissance historique, l’architecte de la seconde moitié du XIXe siècle nourrit ses compositions de références à l’histoire de l’architecture. L’architecture acquiert ainsi une valeur symbolique, c’est-à-dire qu’elle évoque par association d’idées : une église est gothique puisque ce style évoque l’âge d’or de la chrétienté occidentale; la maison de commerce est de style italien pour rappeler l’âge d’or des palazzi des marchands et banquiers florentins. Les styles que l’historien d’architecture définit en reconnaissant les catégories formelles des productions du passé deviennent des outils qui alimentent la création architecturale.
Petites maisons mansardées, rue De Lorne.
À Québec, l’emprise classique reste forte. Alors que l’architecture religieuse devient pour un temps un lieu d’exploration du vocabulaire gothique, la plupart des architectes adoptent un style historique français: l’architecture néo-Renaissance française ou Second Empire. Cette architecture prétend reconstruire l’identité française de la capitale, diluée par le palladianisme britannique et le néoclassicisme occidental. Elle s’inscrit dans des monuments commémoratifs, des édifices majeurs, des maisons bourgeoises, mais aussi dans les faubourgs et quartiers ouvriers, où elle prend un aspect tout original. La capitale profite d’ailleurs du rayonnement culturel de la France à l’époque. Sous le Second Empire, en effet, Paris redevient la capitale culturelle de l’Occident, auquel elle fournit maintes références: les grands magasins, la mode, l’art et l’architecture. Si, à Québec, l’architecte Harry Staveley ou quelque collègue venu de Montréal ou de Toronto insèrent ici et là une citation nord-américaine ou anglophone – une maison de style
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L’église Saint-Jean-Baptiste. Joseph-Ferdinand Peachy, architecte, 1881.
néo-Tudor, une banque italianisante, un foyer néogothique –, la construction identitaire d’une capitale «à la française» domine. Mais encore ici, le génie du lieu permet l’éclosion d’architectures de synthèse. C’est que la ville, forgée par une mémoire séculaire faite de la superposition des héritages français et britannique, est déjà dotée d’une forte personnalité
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qui tient à la nature du plan parcellaire, aux habitudes constructives, à l’art de vivre et d’habiter, comme à la formation en vase clos des architectes locaux. Malgré un contexte nordaméricain de plus en plus englobant, Québec résiste ainsi à l’éclectisme historiciste débridé qui façonne les métropoles nord-américaines.
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L’intérieur de l’église Saint-Sauveur. Joseph-Ferdinand Peachy, architecte, 1867 et après. QUÉBEC DE ROC ET DE PIERRES, LA CAPITALE EN ARCHITECTURE
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Capitale historique et ville moderne L’«effet capitale» sur le paysage urbain
L
L’hôtel de ville de 1894 et l’édifice Price de 1930, qui lui sert d’annexe.
e 2 avril 1894, l’élection du maire Simon-Napoléon Parent marque le début d’une période de renouveau à Québec. La capitale historique est dotée de nouvelles infrastructures qui viabilisent un territoire plus vaste : un réseau d’aqueduc étendu, et plus efficace, et le pont de Québec qui lie la ville à la rive sud, ouvrant des échanges plus directs avec les États-Unis. On aménage aussi, entre autres, le parc Victoria, on entreprend le projet du parc des Champs-de-Bataille, agrandit le bas-
sin Louise, et l’on procède à l’installation définitive des tramways. Des architectes comme Georges-Émile Tanguay introduisent de nouvelles formes, non plus historicistes, mais guidées par l’usage de matériaux nouveaux, de technologies de construction plus performantes, à l’exemple des récents gratteciel étasuniens. Sous les auspices du maire Parent, qui « gouverne les affaires de la ville et celles de la province de la même façon qu’un marchand conduit sa propre affaire», la ville de Québec, gérée comme un commerce, devient en quelque sorte sa propre vitrine. La capitale historique revêt un second visage, moderne et nord-américain.
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Portrait de Simon-Napoléon Parent par Robert L. Wickenden, salle du conseil de l’hôtel de ville. Élu maire en 1894, l’avocat SimonNapoléon Parent (1855-1920) présidera à la renaissance de Québec sur la scène provinciale. Ce «maire des grands travaux», comme on le surnomme, met en œuvre les principaux chantiers de l’urbanisation de la ville, depuis la construction de l’hôtel de ville, la création de la première bibliothèque publique, jusqu’aux projets du parc des Champs-de-Bataille et du pont de Québec, que réalisera son allié et successeur, Olivier-Napoléon Drouin. Aussi premier ministre de la province de 1900 à 1905, Parent occupe le poste de maire de Québec pendant douze ans, jusqu’en 1906, record qui ne sera égalé qu’une seule fois dans l’histoire de la ville. Sans doute le goût de Parent pour le décorum lui a-t-il inspiré, en partie, cet idéal d’une image de prestige qu’il a insufflé à la capitale. Le « magistrat le plus digne qui ait jamais occupé ce poste », docteur en droit honoris causa de l’Université Bishop, pose ici en toge, selon la coutume qu’il avait réinstituée à l’hôtel de ville.
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Mais en 1894, si le statut de capitale provinciale plaît aux hommes d’affaires et commerçants qui siègent désormais au conseil municipal (jusque-là essentiellement composé de notables, avocats, médecins), la dynamique de la ville historique, en ce qui a trait à ses activités commerciales, reste à définir. C’est que Québec, autrefois plaque tournante des activités économiques d’un territoire immense dont elle était la « porte d’entrée », s’est vue au fil du XIXe siècle délaissée pour Montréal, vers laquelle le réaménagement du canal de Lachine a déplacé le foyer de l’industrialisation québécoise. Il s’agit alors d’insuffler à la capitale le renouveau qui lui permettra d’aborder le XXe siècle en même temps que le reste de la province. Aux yeux du conseil municipal, qui siège toujours dans ce qui n’est, au mieux, qu’une résidence un peu imposante, les voies d’une nouvelle image, plus dynamique, de la ville sont clairement tracées : les exemples contemporains de Paris, Kingston, Philadelphie, Toronto, Montréal, notoires, ont éloquemment établi que la démonstration de la modernité urbaine passe par l’architecture de la ville, notamment par la construction d’un hôtel de ville monumental. Et à Québec, on doit « naturellement s’attendre que la capitale de la Province ait un Hôtel de Ville digne du Palais du parlement ».
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Un hôtel de ville «digne de la capitale» Dans la foulée des travaux d’embellissement entrepris sous les auspices de lord Dufferin, Québec a bien entendu bénéficié de quelque rajeunissement; on a notamment déplacé hors les murs les marchés publics, jugés peu hygiéniques. Le gouvernement provincial, qui entendait initialement construire devant la cathédrale son Hôtel du Parlement, puis son palais de justice, a aussi réaménagé là l’ancien site du collège des jésuites, au cœur de l’agglomération historique. C’est ce terrain que la Province cède à la Ville, en 1888, afin de «favoriser la réalisation d’un projet très populaire à Québec, et qui consiste à placer sur ce terrain un magnifique édifice et d’y faire certains embellissements qui feraient honneur à la vieille capitale». L’«effet capitale» sur la ville est, ici, ostensible : non seulement la Province exige l’érection, devant le futur hôtel de ville, d’un monument à Samuel de Champlain, mais Eugène-Étienne Taché, architecte des édifices provinciaux de Québec, parle d’un hôtel de ville «dans un style d’architecture qui le rendrait digne de la capitale de la Province ».
Entre l’historicisme et la modernité Dans ce débat qui s’amorce dès 1889 quant au style de l’hôtel de ville, s’opposent encore les parties progressiste et historiciste qui réclamaient dans les années 1870 l’une la démolition, l’autre la conservation des
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■ Le pont de Québec Lorsqu’en 1854 le chemin de fer de la Grand Trunk Railway Company aborde Lévis, devant Québec, le développement économique de la capitale semble compromis. Les projets de ponts franchissant le fleuve avortent jusqu’en 1887, année où la Quebec Bridge Company, créature de SimonNapoléon Parent, voit le jour. Le premier pont, mis en chantier en 1900, s’effondre toutefois pendant la construction, en 1907. Le gouvernement fédéral prend alors la relève des travaux, pour voir la travée centrale s’affaisser à nouveau en 1916. Un an plus tard, le 17 octobre 1917, un convoi ferroviaire emprunte enfin le pont de Québec, assurant le nouveau lien entre Moncton et Winnipeg par le chemin de fer transcontinental. L’ouvrage prend modèle sur le Forth Railway Bridge, deux fois plus long, construit en Écosse en 1890. Mais alors que ce pont enjambe le détroit du Firth of Forth, près d’Édimbourg, par deux travées de 510 mètres, le pont de Québec traverse le Saint-Laurent par une seule travée de 540 mètres.
La gare «Union», aujourd’hui «du Palais», Harry Edward Prindle, architecte.
Il s’agit là d’un record absolu dans la catégorie des structures de type cantilever, dans lesquelles des polygones placés en porte-à-faux sur des piliers portent une travée centrale arquée. Encastré dans le canyon du Saint-Laurent, le pont de Québec, dépourvu des longues approches qui bordent les structures analogues, paraît de surcroît plus dense.
Le pont de Québec, au premier plan.
C’est notamment pour recevoir les nouveaux visiteurs que l’on construit la gare du Palais en 1915-1916. Ouvert à la circulation automobile en 1929, dans la foulée du « Bill du trafic», le pont de Québec a fortement contribué à l’expansion de la capitale vers l’ouest, sur le plateau. Devenue voie de pénétration, la Grande Allée a perdu depuis son caractère résidentiel au profit de la cité parlementaire.
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fortifications. Quant à l’hôtel de ville, le concours d’architecture qui devait couronner les dessins de l’édifice à construire n’a satisfait ni l’une ni l’autre. Le choix d’un concours nord-américain révèle l’intention de l’ingénieur de la Ville, Charles Baillairgé, d’importer à Québec quelque influence étasunienne: on peut imaginer le rationaliste ingénieur séduit par les très nouveaux gratte-ciel de Chicago, de New York, et les réalisations «néoromanes» de l’architecte Henry Hobson Richardson, fondées sur un usage expressif des textures et couleurs des matériaux, à l’image de l’architecture romane du Moyen Âge. Or, le jury du concours de l’hôtel de ville de Québec, dont Eugène-Étienne Taché fait justement partie, a accordé le premier prix au projet de l’architecte Elzéar Charest, un édifice au décor chargé, sorte de réplique à échelle réduite de l’Hôtel du Parlement. Aux partisans d’une capitale moderne, la production architecturale à Québec, en cette fin de siècle, paraît bien sclérosée. Les architectes de la ville, pour la plupart formés auprès d’architectes plus anciens, reproduisent essentiellement l’héritage de leurs prédécesseurs. C’est ainsi, par exemple, que le style Second Empire, diffusé depuis 1852, demeure la marque de commerce de praticiens tels que Joseph-Ferdinand Peachy, à Québec, en 1890. Il ne faut pas s’étonner que, pour leurs prestigieuses villas sur la Grande Allée, quelques bourgeois anglophones aient fait appel aux services d’architectes canadiens-anglais et étasuniens : les maisons Price, Marsh et Smith (575, 625 et 615, Grande Allée Est) intro-
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duisent ainsi dans le paysage de la capitale des formes nouvelles, typiques de l’époque victorienne, inspirées tantôt des styles britanniques Queen Anne ou Tudor, tantôt des travaux de l’Étasunien Henry Hobson Richardson.
À la recherche d’un «style local»: du Second Empire au «style forteresse» Toutefois, aux yeux des francophones, historicistes ou progressistes, ces formes étrangères, inhabituelles, détonnent singulièrement dans le paysage de la capitale. À cette époque où la question de «style» renvoie, implicitement, à la recherche d’un «style national» (la France a le Second Empire, la GrandeBretagne le néogothique), il importe, selon le journal Le Soleil, «d’empêcher un tas d’escargots de faire des maisons […] surmontées de clochers ou de tourelles […] et qui ne se rapportent à aucun style architectural ». Il faut dire que, à contre-courant de la modernité qui s’annonce, et outre la sclérose dont semble affligé le paysage architectural de Québec, un éclectisme de plus en plus débridé voit le jour : il tient à la fascination qu’exercent les nouvelles fortifications de Québec et le «style château» né des édifices provinciaux d’Eugène-Étienne Taché. Parmi de tels «escargots» que dénonce Le Soleil, se retrouve ainsi l’architecte Elzéar Charest, lauréat du concours de l’hôtel de ville, et principal responsable de cette dérive formelle nommée «style forteresse». D’abord typographe, Charest, qui se déclare « architecte-dessinateur » à partir de 1878, devient directeur du
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Maison de « style forteresse ».
département des Travaux publics de la province en 1891. Il travaille en marge de la modernisation et du professionnalisme qui gagnent l’architecture à l’époque. Son œuvre, misant essentiellement sur l’ornement, satisfait néanmoins l’emportement médiévalisant de quelques-uns. Comme le dit alors le chant:
Aux nos 804-810, rue Richelieu, l’architecte Elzéar Charest construit sa propre maison vers 1892. Il prend soin d’en marquer le coin par une de ces tourelles caractéristiques, en fer-blanc.
« Vieille Stadacona ! Sur ton fier promontoire […] Sur le roc escarpé, témoin de cent batailles Plane une ombre la nuit. Elle vient de bien loin, d’un vieux château de France À moitié démoli… » À ceux-là, en quête de ce qui semble être une image distinctive pour la province, issue qu’elle est de la capitale (Taché n’avait-il pas lui-même usé de quelques tourelles?), Charest livre les plans de maisons et d’édifices publics qui partagent le même décor : poivrières, tourelles, échauguettes, créneaux, plaqués contre l’édifice, n’ont d’autre fonction que d’orner, un peu comme des garnitures que l’on accrocherait à l’architecture. Charest se met en fait au service des ferblantiers qui, à l’époque, voient leur part de marché menacée par les plombiers. Ces derniers, en effet, s’arrogent désormais la couverture des édifices, où les toits plats requièrent des drains. Les ferblantiers-couvreurs, dès lors, s’emploient à fabriquer tourelles, créneaux et autres parures de tôle, que les édifices, au toit désormais plat, portent sur la tête des murs. Comme pour les édifices de Charest, leur char allégorique du défilé de la Saint-Jean-
Baptiste arbore fièrement, témoignant de leur nouvelle compétence, un décor de cet acabit; dessus, on peut lire la devise «Mon innocence est ma forteresse». On peut imaginer la stupéfaction de Charles Baillairgé lorsqu’en 1889 un projet d’un semblable éclectisme remporte le concours de l’hôtel de ville, que l’ingénieur souhaitait moderne et original. C’est ainsi qu’à l’arrivée au pouvoir du maire Parent, au bout de cinq ans de tergiversations, du rejet des formes étrangères au
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Un nouvel architecte à Québec: Georges-Émile Tanguay
Portrait des membres fondateurs de l’Association des architectes de la province de Québec. Fondée en 1890, notamment pour prévenir la concurrence des architectes étasuniens (en obtenant, par exemple, que soit imposée une taxe sur l’importation de plans), l’Association des architectes de la province de Québec regroupait, comme membres fondateurs, plusieurs architectes de la capitale. Sont ici photographiés (de gauche à droite, assis, puis debout): Thomas Raymond, Harry Staveley, EugèneMichel Talbot, Joseph-Ferdinand Peachy, Charles Baillairgé, JosephGeorges Bussières, puis Jean-Baptiste Bertrand, Charles Bernier, L.-C.-Ernest Pagé, Georges-Émile Tanguay, AlfredNapoléon Vallée, David Ouellet, A.-Hyppolite Larochelle, FrançoisXavier Berlinguet.
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refus d’une ornementation passéiste, on ne dispose toujours que de six séries de plans et d’une synthèse assez maladroite commandée à l’architecte Joseph-Ferdinand Peachy. Et si la maîtrise du style Second Empire apporte encore à Peachy une certaine notoriété, l’hôtel de ville de Montréal, qui demeure à l’époque l’un des monuments Second Empire de la province, constitue un précédent que l’on voudrait justement déclasser. Bref, si l’architecture historiciste du XIXe siècle de Québec satisfaisait jusqu’alors l’identité de l’élite francophone, ces allégeances des décennies passées, pour une ville en mal de renouveau, ne s’accordent guère avec la modernité du siècle qui s’annonce.
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Cependant, en 1892, le jeune architecte Georges-Émile Tanguay, alors âgé de trentequatre ans, a signé des travaux remarqués au pavillon d’Aiguillon de l’Hôtel-Dieu de Québec. Là, Tanguay s’est nettement distingué de l’héritage formel de ses prédécesseurs, délaissant le Second Empire, vieillot, pour des motifs médiévaux, à la fois proches du néoroman contemporain de l’architecte Richardson et du Château Frontenac, réalisé la même année. Avec cette œuvre, de composition certes plus cohérente que les décors quasi théâtraux du «style forteresse», Georges-Émile Tanguay propose aux partisans du renouveau une architecture moderne, qui s’harmonise aussi avec l’image historique de la capitale. C’est donc à Tanguay qu’échoit, en 1894, la commande du nouvel hôtel de ville. S’il a terminé sa formation auprès de Joseph-Ferdinand Peachy en 1880, GeorgesÉmile Tanguay, pendant quelque dix ans, s’est retrouvé en marge de la production architecturale «officielle». En raison notamment du monopole que détiennent Taché et Peachy, et d’un monolithisme stylistique qui écarte la concurrence d’architectes plus jeunes, les Elzéar Charest, François-Xavier Berlinguet, parmi d’autres, se sont du reste exilés de Québec pour exercer leur profession ailleurs en province. Mais Tanguay, originaire de Saint-Gervais (comté de Bellechasse), élit domicile dans la capitale.
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L’hôtel de ville vers 1900. À l’hôtel de ville, dont il dresse les plans en 1894, l’architecte Georges-Émile Tanguay réunit les répertoires de l’Étasunien Henry Hobson Richardson et de l’École de Chicago, qui font la fortune des édifices publics contemporains, à cette image mi-française, mi-médiévale qu’a acquise la capitale depuis 1875. Parmi les formes étasuniennes de l’hôtel de ville de Québec, on peut citer le plein cintre du portail principal, bas, et ces arcades monumentales, ouvertes sur deux étages, qui rythment la façade. On peut aussi mentionner l’aspect médiévalisant de la silhouette découpée et, surtout, des mâchicoulis de la tour latérale.
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Détail des trumeaux de l’hôtel de ville. Au chapitre de la modernité étasunienne de l’hôtel de ville, il convient de noter ces motifs végétaux qui décorent les trumeaux. Inspirés des travaux de l’architecte de Chicago Louis Sullivan et de l’Art nouveau européen, de tels motifs, typiques de la recherche d’ornements autres que classiques, apparaissent ici pour la première fois à Québec.
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Dans le petit bureau qu’il tient à sa résidence, avec l’architecte Alfred-N. Vallée, Tanguay prépare les plans des nouvelles constructions du faubourg Saint-Jean, rues D’Aiguillon, Latourelle, Sainte-Claire, dévastées par l’incendie de 1881. Ces habitations unifamiliales, à un ou à deux étages, coiffées d’un toit mansardé offrant un étage habitable supplémentaire, séduisent l’époque préoccupée de logement ouvrier et d’hygiène : au moment où la population croît dans les faubourgs, on craint l’insalubrité des quartiers denses, où foisonnent les immeubles à logements multiples. Puis, simples et conformes à la réglementation, ces petites maisons de Tanguay conviennent aux revenus limités de leurs occupants. Entre 1880 et 1890, les constructions de ce genre deviennent caractéristiques du paysage bâti du faubourg SaintJean.
Bref, s’il participe peu aux projets institutionnels, Tanguay s’impose progressivement dans le paysage de la ville qui se modernise, par ses commerces, ses manufactures, ses quartiers ouvriers. Et aux côtés de sa pratique d’architecte, qui tire de voyages aux ÉtatsUnis et en Europe un catalogue de formes nouvelles (modernes…), Tanguay est aussi homme d’affaires. Membre fondateur de l’Association des architectes de la province de Québec (il en sera le troisième président, en 1900), président ou directeur de plusieurs sociétés, depuis la Quebec Brick Company jusqu’au Conseil des arts et manufactures de Québec, marguillier de la paroisse NotreDame et membre du Quebec Board of Trade, Tanguay, qui dit appuyer les principes du Parti libéral, a de quoi plaire à la nouvelle élite de Québec, rangée autour de l’homme d’affaires Simon-Napoléon Parent.
C’est par ailleurs à Tanguay, dès le début de sa pratique, que l’on commande les «améliorations » qu’exigent les progrès technologiques : partout en ville, l’architecte se voit ainsi planifier l’amélioration de la plomberie, l’installation de systèmes de chauffage. Et c’est aussi Tanguay que l’on charge de « revamper » les installations commerciales, dont celles du magasin Bernard et Allaire, rue Saint-Jean, ou celles des magasins Paquet, et le nouveau magasin Fortin et Bélanger, rue Saint-Joseph, dans un quartier Saint-Roch qui prend à la veille du XXe siècle le virage commercial.
Tout cela explique la nouveauté et le succès des propositions de Georges-Émile Tanguay, au pavillon d’Aiguillon de l’HôtelDieu, sa première commande d’envergure, et aussi sa première véritable incursion dans l’architecture institutionnelle. Et lorsqu’il aborde ce projet de l’hôtel de ville, l’architecte bénéficie de la diffusion massive de l’architecture étasunienne, notamment celle de l’École de Chicago, à la suite de l’Exposition colombienne (1893) dans cette ville. Ainsi, si l’on confie à Tanguay les projets gagnants du concours de l’hôtel de ville et la « synthèse » de Peachy, l’architecte s’en écarte davantage qu’il s’en inspire. Pour l’hôtel de ville de Québec, Tanguay, au lieu de reproduire la
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tradition de ses prédécesseurs, se tourne vers les modèles européens et étasuniens, passés et présents, dont il fait une synthèse, moderne et originale, propre à définir un renouveau spécifique à la ville.
Le renouveau architectural de Québec Ainsi Tanguay réunit un répertoire formel d’emblée étasunien à une composition d’ensemble cependant horizontale, et symétrique. Et la crête faîtière qui coiffe l’édifice et l’élévation en pierre de taille au-dessus d’un soubassement à bossages lient l’hôtel de ville de Tanguay à l’architecture française, non pas au style Second Empire, mais plutôt aux principes de composition du classicisme français. Tout se passe comme si Tanguay, prenant acte du contexte architectural « francisant » de la ville, s’était tourné vers un modèle plus général, antérieur au Second Empire. Eugène-Étienne Taché, façonnant l’image de la capitale à l’Hôtel du Parlement, au palais de justice puis au manège militaire, avait d’abord puisé au Louvre, pour se tourner ensuite vers les châteaux de la Loire, plus près du répertoire médiéval des nouvelles fortifications de Québec. Cette régression vers ce que les contemporains appelaient « Early French Renaissance Style » visait, évidemment, à conférer à Québec une apparence d’âge (la «Vieille Capitale»), une profondeur historique qui n’était jusque-là inscrite nulle part. Dans l’esprit de cette généalogie, le château d’Ancy-le-Franc de Sebastiano Serlio, premier château spécifiquement français de la Renaissance, père de générations d’édifices
publics français, s’impose aussi à Québec, en amont de l’hôtel de ville de la capitale, comme il s’était imposé, par exemple, au parlement de Bretagne (Rennes), à l’époque de la fondation de Québec. À son inauguration, en 1896, l’hôtel de ville de Québec marque ainsi l’entrée de la Vieille Capitale dans l’Amérique du Nord moderne. Le « premier édifice » de la ville, selon Charles Baillairgé, a su s’intégrer, aux yeux du maire Parent, «dans cette cité unique, qui garde plus que toute autre en Amérique le cachet d’un autre âge, ce dualisme qui parle tant à l’esprit et au cœur ».
Projet de Georges-Émile Tanguay pour un poste de pompiers à Saint-Roch. Ce poste de pompiers dit «en style Louis XVI», qui devait être construit au bout de la rue de la Couronne, aurait marqué l’entrée dans la ville, telle une porte monumentale, pour qui arrivait à Québec depuis le nord. Devant l’usine de la Rock City Tobacco, il signalait aussi, majestueusement, la frontière d’une nouvelle cité industrielle à la Pointe-aux-Lièvres.
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La capitale nord-américaine
La rue Saint-Joseph. Photographiée par Jules-Ernest Livernois, la rue Saint-Joseph, à la fin du XIXe siècle, est devenue une attraction de Québec. Affiches et devantures commerciales clament haut et fort sa modernité. On dit qu’elle «change d’aspect» continuellement; on y dénombre, en 1900, 126 magasins, dont le Syndicat de Québec, Paquet, Laliberté.
Comme s’il symbolisait l’espoir municipal d’une relance économique et d’une expansion future, l’hôtel de ville paraît avoir rempli ses promesses: entre 1889 et 1914, le territoire urbain de Québec se multipliera par quatorze, annexant, après Saint-Sauveur (1889), Saint-Malo (1907), Limoilou (1909), Ville de Montcalm (1913) et Petite-Rivière (1914). Déjà en 1894, le déménagement de l’Exposition provinciale depuis les Cove Fields à la haute-ville, devant le manège militaire, jusqu’à son nouveau parc, près des bords de la rivière Saint-Charles, préludait au déve-
loppement de la ville. Il s’agissait d’abord de faciliter le transport des objets agricoles et industriels, en rapprochant l’exposition des communications fluviales et ferroviaires. Mais à ceux qui s’opposaient au déménagement, la compagnie de l’Exposition déclara, quant au site de la haute-ville, que «Québec peut y avoir son passé, mais son avenir n’est certainement pas là. L’avenir de Québec est dans la vallée de la rivière Saint-Charles. »
La Broadway et le Central Park de Québec Il se trouve que le quartier Saint-Roch, qui a pris la place du projet de Ludovica, est devenu en quelques années, de la lugubre basse-ville industrielle qu’il était, le haut lieu de la modernité à Québec. C’est là, en effet, que visiteurs et résidents vont admirer la rue Saint-Joseph, où l’on a construit les grands magasins, symboles du progrès dans la ville. Un tramway électrifié, à partir de 1892, y amène des « flots de peuple », comme l’écrit Adolphe Routhier. Louis Beaudet y trouve «toutes les améliorations modernes que l’on voit dans les grandes boutiques de New York et de Chicago», ainsi que trois «palaces cinématographiques ». C’est la « Broadway de Québec », comme on la surnomme. La vallée de la Saint-Charles, selon toute apparence, fait le trait d’union entre la Vieille Capitale et la nord-américanité. C’est aussi à cet endroit que l’administration Parent, comme pour souligner l’étendue de sa juridiction, entreprend en 1897 d’aménager un vaste parc, consacrant l’em-
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Chalet en « Stick Style » du parc Victoria, Tanguay et Vallée, architectes. Tour d’observation, lieu de repos et restaurant, le pavillon dont les architectes Tanguay et Vallée avaient livré les plans en 1896 adoptait une silhouette pittoresque à souhait, de nature à mettre en valeur le caractère bucolique du parc Victoria. Disparu aujourd’hui, comme le méandre de la rivière qui l’entourait, le pavillon avoisinait la serre chaude de Charles Baillairgé (dite «conservatoire»), aussi démolie.
bellissement de la ville: le parc Victoria. Ici, le modèle d’urbanisation de New York, puis de Montréal, ressort clairement: dans la foulée du mouvement hygiéniste qui a démontré la nécessité de «nettoyer» l’air des agglomérations industrialisées au moyen d’aménagements végétaux, véritables «poumons», le Central Park et le parc du Mont-Royal ont sanctionné la modernité de ces deux villes. À Québec, le parc Victoria, isolé dans un méandre de la rivière Saint-Charles, se veut une véritable oasis de verdure, le parc «le plus attrayant qu’on puisse concevoir », selon Charles Baillairgé. Une serre chaude, œuvre de Baillairgé, et surtout un pavillon-restau-
rant-observatoire pittoresque, œuvre de Georges-Émile Tanguay, complètent la promenade romantique du parc. Ce pavillon, encadré de galeries, coiffé de pignons, de mâts, et devancé d’une tourelle, épousait particulièrement le caractère pittoresque et « naturel» dont on souhaitait investir le parc. Rare exemple aussi achevé du Stick Style à Québec, son aspect rustique, grâce à l’usage expressif des lamelles et des charpentes, en bois (d’où le nom «stick»), s’inspirait d’un courant champêtre très populaire aux États-Unis, issu du mouvement romantique qui prônait le retour à la nature, en cette seconde moitié du XIXe siècle.
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« Vue à vol d’oiseau de Québec », J.-C. Rondeau, 1912. Au cours des premières décennies du XXe siècle, les projets se multiplient à Québec, magnifiant l’expansion de la ville dans des images fort détaillées qui présentent tous les attraits industriels, commerciaux et résidentiels de la capitale. Cette «vue» qui fait la promotion du «Parc Montcalm» montre les améliorations récentes et projetées de Québec. Ainsi, près du parc industriel Saint-Malo, où se trouvent les usines du «Grand Tronc Pacifique», on dessine le tunnel ferroviaire qui sera percé sous la falaise, exploit majeur des années 1930. La gare «Union», l’écluse du bassin Louise, le nouveau marché de la rue de la Couronne, l’avenue des Braves, Spencer Wood, le parc des Champs-de-Bataille et le couvent Bellevue sont aussi identifiés comme des attraits de la ville.
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Le Greater Quebec La fascination pour le modèle de l’urbanisation nord-américaine ne s’arrête pas à l’admiration de cette «Broadway» et à l’aménagement d’un « Central Park » dans la vallée de la rivière. Au début du XXe siècle, la ville connaît un essor économique prometteur: la conversion de l’industrie, notamment des chantiers navals, laisse envisager de nouveau la prééminence de la capitale. De nouvelles cheminées se dessinent dans le ciel de Québec, favorisant l’essor de quartiers ouvriers et, partant, l’expansion de la ville, en même temps que la métamorphose de son image. Près de la limite nord du quartier Saint-Roch, par exemple, remplaçant à cet endroit les ruines des chantiers navals, l’usine de la Rock City Tobbaco (œuvre de Georges-Émile Tanguay) offre ses façades monumentales aux quartiers avoisinants. Tout de suite au nord,
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Limoilou, très naturellement, constitue la prochaine conquête du territoire de la capitale: c’est là que la ville rigoureusement lotie, dotée d’un bâti urbain plus dense, emboîte le pas aux métropoles nord-américaines. Les promoteurs immobiliers parlent désormais du Greater Quebec.
De Saint-Malo à Limoilou Curieusement, l’annexion de Limoilou en 1909 restitue à la capitale les lieux de sa naissance : Jacques Cartier n’y avait-il pas, en 1535-1536, établi son premier campement? Le nom « Limoilou » commémore d’ailleurs celui du manoir du découvreur, à Saint-Malo. Depuis le XVIe siècle, peuplé en marge de Québec, le territoire aux abords de la rivière Saint-Charles a vu éclore de petits villages ouvriers : Hedleyville, Smithville (devenu Stadacona), Parkeville, New Waterford. Ce vaste territoire au nord de la Saint-Charles, cependant, demeure essentiellement inoccupé
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quand l’essor industriel de Québec, au début du siècle, réclame de nouveaux logements. C’est donc à Limoilou que la compagnie montréalaise Quebec Land, puis la compagnie Leclerc et Lamontagne, construisent les nouveaux quartiers résidentiels, typiques des aménagements urbains nord-américains. Limoilou, à l’image des grandes villes contemporaines, sera salubre et moderne ; c’est à cette fin qu’on canalise la rivière Lairet. Les métropoles européennes ont donné l’exemple en couvrant ces «égouts à ciel ouvert» par de grands boulevards, comme le boulevard Richard-Lenoir, à Paris. Puis la plantation d’arbres, la normalisation des constructions, en vertu de la protection contre les incendies et de l’uniformisation du quartier, témoignent éloquemment de l’hygiénisme de l’aménagement. Enfin, la concurrence entre les propriétaires de la Quebec Land et de Leclerc et Lamontagne, promoteurs du Domaine Lairet, se joue sur la modernité des installations qu’ils proposent : c’est ainsi qu’en 1907, le Domaine Lairet, aujourd’hui intégré dans la paroisse Saint-François-d’Assise, est l’un des premiers secteurs électrifiés du Greater Quebec, hors la ville même. Mais il y a plus : quand les promoteurs de la Quebec Land reproduisent, à Québec, ces immeubles locatifs à trois étages déjà mis en place à Montréal, Leclerc et Lamontagne retiennent les services de l’architecte Georges-Émile Tanguay pour qu’il conçoive la résidence type sur laquelle mise leur publicité.
L’aménagement du Greater Quebec se voit cependant ostensiblement contraint par la valeur historique accordée à la capitale: tout comme on s’oppose aux immeubles locatifs sur la Grande Allée, dont on craint qu’ils ne ternissent l’image de la Vieille Capitale, on reproche à la Quebec Land la trop haute densité de ses propriétés. Sans doute au fait de ces critiques, Georges-Émile Tanguay réduit d’un étage l’immeuble type, qui dorénavant en compte deux: les propriétés du Domaine Lairet semblent bien davantage, ainsi, unifamiliales. La solution de Tanguay au Domaine Lairet apparaît typique de Québec: la capitale, de nouveau, concilie caractère historique et modernité.
Le poste de pompiers no 10, 5e Rue. L’architecture du poste de pompiers no 10 (1910), comme celle des autres postes dessinés par l’architecte Georges-Émile Tanguay, rappelle les formes de l’hôtel de ville, ne serait-ce que par cette tour à boyaux qui signale, au loin, sa présence. De même la récurrence, d’un poste de pompiers à l’autre, d’éléments apparentés au classicisme français (toitures hautes, rez-de-chaussée en pierre de taille) établit une véritable « marque de commerce » investissant la ville. L’édifice est aujourd’hui reconverti en centre culturel et communautaire.
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Le théâtre Capitole. Abandonné en 1982, le théâtre Capitole a été restauré en 1992 par les architectes Denis St-Louis et Associés, qui y ont aménagé, outre la salle de spectacle, un restaurant et un hôtel. L’intervention des architectes, particulièrement respectueuse du cachet des lieux, a permis de conserver l’esprit théâtral du palais cinématographique de Lamb tout autant que l’œuvre monumentale de l’architecte Painter, qui célèbre encore ainsi, à l’avant-poste de la ville historique, le XXe siècle de la capitale.
L’image de marque de la ville en expansion Si la population de Limoilou décuple pratiquement entre 1900 et 1920, l’expansion territoriale de Québec, plus que le résultat d’un accroissement démographique réel, s’appuie sur le souci d’urbanisation de la capitale. Chacune des municipalités annexées se voit, de fait, assortie d’un nouveau poste de pompiers, qui identifie là l’image de la ville. En effet, ces postes de pompiers, pour la plupart œuvres de Georges-Émile Tanguay, implantent en quelque sorte de « petits hôtels de ville»: la répétition d’éléments formels de l’un à l’autre rappelle dans les nouveaux quartiers l’architecture de l’hôtel de ville, à la hauteville. Aux côtés du « style provincial » d’Eugène-Étienne Taché, Québec, au fil de son urbanisation, adopte ainsi un «style municipal ».
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Dans la première décennie du XXe siècle, le cumul de ces aménagements, municipaux ou d’initiative privée, puis l’organisation des fêtes du tricentenaire (1908) et la promesse fédérale d’aménagements prestigieux (le parc des Champs-de-Bataille, l’avenue des Braves) induisent dans la capitale un mouvement de confiance, qui s’inscrit à son tour dans le paysage bâti. Ainsi, un peu comme la capitale forgée par Eugène-Étienne Taché avait mérité le Château Frontenac, la ville se pare de monuments architecturaux ; on agrandit d’ailleurs le Château Frontenac en 1908. Puis la gare Union (1915, aujourd’hui gare du Palais), où l’architecte étasunien Harry Edward Prindle reprend ce style château élaboré dans la « capitale » d’Eugène-Étienne Taché, consacre le caractère métropolitain de Québec, réunissant en un seul lieu les terminaux de toutes les sociétés ferroviaires. Dans un esprit stylistique différent, mais tout aussi monumental, le théâtre Capitole de l’architecte Painter, en 1903, puis le Palais des transports (devenu Palais des beaux-arts) du parc de l’Exposition provinciale, conçu par Georges-Émile Tanguay en 1912, introduisent, l’un à la haute-ville, l’autre à Limoilou, la spectaculaire architecture de la IIIe République française. Ici s’impose l’analogie avec les architectures monumentales implantées par le préfet Haussmann à Paris, symboles de l’embellissement de la capitale de la France. Ces nouveaux monuments témoignent éloquemment des espoirs de grandeur qu’on entretient pour Québec.
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Le « grand escalier » du théâtre Capitole.
La capitale monumentale L’Auditorium de Québec Futur théâtre Capitole, l’Auditorium de Québec, comme on le nomme en 1903, illustre ainsi de façon probante la nouvelle modernité de la ville en plein essor. Si elle pallie la disparition de l’Académie de musique, incendiée en 1900, la construction de l’Auditorium participe aussi à la vague d’embellissement qui déferle sur la ville. Parmi les intervenants municipaux engagés dans le projet, on retrouve d’ailleurs à la présidence de la compagnie de l’Auditorium SimonNapoléon Parent, devenu premier ministre en 1900. Pour le nouveau théâtre, on fait appel à Walter Scott Painter, jeune architecte des États-Unis. Le défi n’est pas négligeable puisque l’édifice, s’avançant devant l’ancienne fortification dans la perspective de la rue Saint-Jean, s’impose, telle une bannière, à la ville qui se déploie hors les murs. Painter imagine une façade en quart de cercle de brique rouge et de pierre, coiffée d’une toiture arrondie percée d’oculi, typique de l’architecture monumentale de la IIIe République. En fait, l’édifice de Painter fusionne ce caractère français de la capitale, bien affirmé au parlement, aux récents courants nord-américains annonçant le retour de l’architecture classique, à la suite de l’Exposition colombienne de Chicago. On n’avait jamais vu pareille profusion ornementale à Québec.
Le parc de l’Exposition provinciale L’exemple le plus patent du dynamisme dans la capitale reste cependant l’aménagement du parc de l’Exposition provinciale et l’architecture de son premier édifice, le «Palais des transports». Depuis 1869, en effet, les expositions agricoles et industrielles, sous l’égide du gouvernement provincial, alternaient – en principe – entre Québec et Montréal. Toutefois, jusqu’en 1911, la capitale n’avait accueilli que huit des expositions provinciales. Même déménagée dans son nouveau parc, à Limoilou, l’exposition ne bénéficiait toujours que de «quelques édifices d’allure imposante, mais plus chancelants que solides». Comme cela avait été le cas lors du choix du site de l’hôtel de ville, le voisinage des autorités provinciale et municipale, à Québec, a ouvert la voie à un nouveau monument dans la capitale: en 1911, la Ville décidait d’acquérir les installations de l’exposition. Monument de son urbanisation, le parc de l’Exposition provinciale devenait aussi le lieu privilégié pour la tenue d’événements prestigieux, propres à affirmer haut et fort l’urbanité de la capitale. Le Palais des transports,
Près de quinze ans après sa construction, la modernisation de l’édifice s’impose, non pas de sa façade monumentale mais de ses intérieurs. En 1927, entre les mains de l’architecte étasunien Thomas W. Lamb, l’Auditorium devient le Capitole, grand «palais cinématographique» de la capitale. L’architecte Lamb, renommé pour les salles de cinéma qu’il a conçues partout dans le monde, transforme le théâtre de Painter en un lieu spectaculaire, y composant une véritable parade d’apparat entre les décors marbrés et dorés, culminant dans le foyer, où l’escalier somptueux magnifie les entractes. À l’image des films que l’on y présentait, qui voulaient l’art démocratique, l’intérieur de Lamb offrait aux foules la riche illusion du luxe, pour le prix d’une séance de cinéma.
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Vue aérienne du parc de l’Exposition provinciale. Après la construction du Palais des beaux-arts, Georges-Émile Tanguay livre les plans du Palais central en 1916. S’ajoutent ensuite le Palais de l’industrie et du commerce, en 1923 (Adalbert Trudel, architecte), et le Palais de l’agriculture en 1930 (Raoul Chênevert, architecte), aujourd’hui le Pavillon de la jeunesse. L’ensemble du site sera alors remodelé, comme les grandes expositions universelles, avec une «grande avenue» s’ouvrant sur la place, devant le Palais central. Puis en 1950, le Colisée, œuvre de l’architecte Robert Blatter, vient confirmer la modernité de l’ensemble. Sorte d’oasis à la porte des nouveaux quartiers de la ville, cet ensemble digne des grandes métropoles enflamme les esprits: «Grâce à son exposition provinciale, dit-on, de capitale politique qu’elle était, Québec est devenue également la capitale agricole de la province.» Expo-Cité a entrepris depuis peu de redonner au parc sa splendeur d’antan, en restaurant les bâtiments anciens, et de rendre les lieux plus fonctionnels, notamment par la construction, en 1997, d’un imposant Centre des foires.
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premier édifice permanent du site, destiné à garantir la tenue régulière des expositions provinciales à Québec, en serait aussi le premier porte-étendard. C’est à Georges-Émile Tanguay, toujours l’architecte le plus en vue de la ville, que l’on confie la préparation des plans. Comme l’architecte Painter l’avait fait à l’Auditorium, celui-ci opte pour le répertoire de la IIIe République française, dans l’objectif d’une démonstration de fantaisie et de prestige. Il faut dire qu’au titre de monument le Palais des transports, futur Palais des beaux-arts, jouit d’un contexte inégalable: depuis l’Exposition universelle de Londres, en 1851, les expositions de ce genre sont devenues le lieu par excellence de la démonstration, non pas uniquement des objets «mobiles», mais aussi
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de l’architecture. L’exubérance ornementale qui caractérise le Palais des transports (portail à fronton, pilastres corinthiens, pavillons d’angle coiffés de dômes, oculi, toit mansardé bombé, crête faîtière) évoque donc tangiblement la magnificence des expositions universelles. Telle une nouvelle porte de la ville, l’édifice entend suggérer au visiteur, dès lors, l’envergure de la capitale.
Une capitale en plein essor Quelque vingt-cinq ans après la construction de son hôtel de ville, Québec, la capitale, est bien plus désormais qu’une ville ancienne : moderne pour les uns, historique pour les autres, elle offre à ses résidents comme
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à ses visiteurs des hôtels et théâtres, un actif centre commercial, des parcs pittoresques, des monuments commémoratifs, des quartiers résidentiels centraux et périphériques, des résidences prestigieuses et des logements ouvriers. À son décès, en 1923, Georges-Émile Tanguay aura conçu près de trois cents bâtiments de la ville: en plus des édifices municipaux, plusieurs résidences cossues ou plus sobres, écoles, banques, commerces, bâtiments industriels, marquent toujours de sa griffe le paysage architectural de Québec. À travers son œuvre, la Vieille Capitale se sera intégrée au XXe siècle nord-américain. Élève, puis associé de Tanguay, l’architecte Raoul Chênevert prendra en quelque sorte la relève de son maître. Là où le prestigieux parlement d’Eugène-Étienne Taché n’a plus tant de poids parmi les édifices multiples de la ville moderne, Chênevert sera l’un des importants acteurs de la mise en scène de la capitale provinciale, sous Louis-Alexandre Taschereau.
Le Pavillon des arts (ancien Palais des transports, puis Palais des beaux-arts) à Expo-Cité. En plus des motifs IIIe République, l’architecte Tanguay a repris, de l’Auditorium de Walter Painter, la brique rouge qui révèle ici l’intervention nord-américaine. C’est à ce chapitre aussi que la tôle galvanisée du toit, imitant le cuivre oxydé, s’inscrit, en deçà de sa silhouette française, dans l’histoire architecturale de l’Amérique du Nord.
L’Hôpital civique. Construit en 1914 d’après les plans de J.-Léon Pinsonnault, alors «architecte de la Cité», l’Hôpital civique s’inscrit, aux côtés de l’aménagement du parc de l’Exposition provinciale, parmi les efforts de l’administration municipale du maire Olivier-Napoléon Drouin pour réhabiliter la capitale sur la scène de la modernité provinciale. Premier hôpital laïque de la ville, géré par la municipalité, l’Hôpital civique se veut une institution nouvelle, dans un Québec qui tente, en ces années, de se dégager du traditionalisme clérical. Récemment restauré, l’édifice rappelle encore dignement et sobrement, tout près des limites de la ville d’alors, le rôle social de l’État dans la société québécoise moderne.
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L’avènement de l’Amérique du Nord
Les États-Unis des années 1880 connaissent un essor sans précédent. Une fois apaisées les tensions de la guerre de Sécession, la reprise économique est fulgurante. Tout l’Occident est alors tenté par le modèle étasunien, selon lequel le progrès résulte d’un entrepreneuriat fondé sur le capital et la technologie. Forts de leurs succès, les architectes étasuniens envahissent toutes les villes du continent, proposant des architectures qui connotent l’américanité nouvelle. Ces professionnels déclassent rapidement les architectes du Québec, formés en atelier plutôt que dans une école. Les
modernes « américains » sont des hommes d’affaires aguerris. Ils détiennent au surplus une expérience enviable dans la construction des types architecturaux nouveaux, nés de l’urbanisation rapide, que sont les gares, les théâtres (bientôt des palais cinématographiques), les hôpitaux, les écoles, les grands magasins, les immeubles de bureaux et les gratte-ciel. À Québec, les Étasuniens Bruce Price, Walter S. Painter, Harry E. Prindle, Edward F. Stevens, parmi d’autres, occupent dès lors l’avant-scène de l’architecture en livrant les plans des édifices les plus prestigieux qui s’élèvent en ville. C’est précisément en réaction à cette vive concurrence qu’est fondée l’Association des architectes de la province de Québec en 1890. Ce regroupement, au sein duquel les architectes de la capitale jouent un rôle prépondérant, cherche à protéger le marché local, en offrant en contrepartie une certification au terme d’une formation améliorée. Le processus de formation sous-entendu ne fait toutefois pas l’unanimité: alors qu’à Montréal l’Université McGill inaugure un cours d’architecture, les architectes établis à Québec veulent plutôt conserver leur monopole en maintenant les jeunes stagiaires dans leurs ateliers le plus longtemps possible. C’est que les architectes installés à Montréal ou Toronto, souvent formés aux États-Unis, ne sont guère mieux acceptés par les professionnels de Québec… Or, pour les dirigeants municipaux décidés à inscrire la capitale dans le circuit économique nord-américain, dont le maire Simon-Napoléon Parent et l’ingénieur municipal Charles Baillairgé, le savoir-faire des architectes historicistes n’est plus à la hauteur des besoins et des aspirations du milieu. Québec veut des structures modernes, dotées d’équipements mécaniques convenables et, surtout, après quelques incendies tragiques, de matériaux incombustibles. Ce sont évidemment
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L’École technique, boulevard Langelier. R.-P. LeMay, architecte.
les gratte-ciel de Chicago qui retiennent l’attention, avec leurs ossatures d’acier, leurs ascenseurs et leurs systèmes d’éclairage performants. Aussi n’est-il pas étonnant que, lorsque le maire Parent forme une société pour voir à la construction d’un nouveau théâtre à Québec, il songe à l’Auditorium de Chicago comme modèle, d’autant plus que cette nouvelle architecture étasunienne se démarque de la tradition: elle met à l’honneur la brique et crée une distinction nette entre la structure et l’ornement, en proposant un répertoire ornemental qui rompt d’ailleurs avec celui hérité de l’ère classique. Quelques bureaux locaux vont tirer leur épingle du jeu en allant chercher aux États-Unis une formation adéquate: c’est le cas de René-P. LeMay, qui travaille plusieurs années à Saint Paul (Minnesota), avant d’amorcer au Québec une carrière prestigieuse, obtenant des commandes qui requièrent une grande expertise, notamment en architecture commerciale et industrielle. L’église Saint-Malo. G.-É. Tanguay, architecte.
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La capitale de Louis-Alexandre Taschereau La cité administrative
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Paysage du secteur parlementaire de la capitale.
u lendemain de la Première Guerre mondiale, l’engouement pour la fête et la commémoration s’atténue. En revanche, les dégâts de la guerre sensibilisent à la conservation des monuments. Désormais, une distinction nette s’établit entre l’héritage, à conserver, et la nécessaire affirmation du progrès, qui passe par l’édification de bâtiments et ensembles modernes. S’il devient évident que le VieuxQuébec et ses monuments doivent être préservés – ce qui met un terme à la construc-
tion de l’histoire –, il est tout aussi clair qu’en dehors de ce centre historique le statut de capitale doit s’affirmer.
Le renouveau de la capitale L’idéologie libérale qu’incarnent les gouvernements de Lomer Gouin et de LouisAlexandre Taschereau prône le renouveau de la société par l’industrialisation et l’éducation. Cette recherche de modernité, contraire au ruralisme et au repli national pour lesquels opte alors une partie du clergé québécois, s’oppose en conséquence à l’emprise de l’Église sur la société. Les gouvernements Gouin et Taschereau s’inspirent plutôt du modèle
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un ambitieux programme de construction (et d’aide à la construction par des institutions, dans le cas des écoles et des hôpitaux) dont l’élément moteur est l’édification, autour de l’Hôtel du Parlement, d’une cité administrative.
Portrait de Louis-Alexandre Taschereau par Eugène Hamel, 1911. Louis-Alexandre Taschereau (18671952) est un fils illustre de Québec; il a étudié au Séminaire et à l’Université Laval. Avocat, jeune associé de Simon-Napoléon Parent, il est élu député de Montmorency en 1904. Nommé ministre des Travaux publics dans le cabinet Lomer Gouin en 1907, Taschereau met en place un ambitieux programme visant à doter l’État d’une identité architecturale. C’est dans cet esprit qu’il encourage l’architecte JeanOmer Marchand, premier Québécois diplômé de l’École des beaux-arts de Paris, et les architectes, tel Raoul Chênevert, qui reçoivent à l’École polytechnique de Montréal (ouverte en 1907) une formation calquée sur celle qu’on offre en France. À titre de procureur général, en 1919-1920, Taschereau met en œuvre l’agrandissement et la reconstruction du palais de justice de Québec. Dès qu’il devient premier ministre, en 1920, et tout au long des seize années où il exerce cette fonction, Louis-Alexandre Taschereau se fait le défenseur de la capitale du Québec, malgré l’opposition féroce des milieux cléricaux et conservateurs qui réprouvent son «étatisme» laïque.
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Le pont reliant l’Hôtel du Parlement à l’édifice Pamphile-Le May. En 1910, Louis-Alexandre Taschereau commande aux architectes Jean-Omer Marchand et Georges-Émile Tanguay les plans d’un édifice qui doit loger la bibliothèque du Parlement et les bureaux du Conseil exécutif. C’est au nord de l’Hôtel du Parlement, sur des terrains acquis depuis 1876, que l’on construit l’édifice B (rebaptisé Pamphile-Le May). Annexe du parlement initial, l’édifice neuf expose, de façon tout à fait inhabituelle, son plus petit côté en façade principale : c’est là, derrière ce mur agrémenté d’un balcon, que se retrouve le bureau du premier ministre, tourné vers les fortifications et le Vieux-Québec.
français qui offre en exemple un État prenant charge d’institutions laïques. Misant sur le développement de la société par le biais de l’épanouissement de l’individu, les libéraux de l’époque dotent le Québec d’institutions culturelles calquées sur le modèle français: écoles techniques, facultés universitaires, écoles supérieures, écoles de beaux-arts et d’architecture, musée d’État, Commission des monuments historiques. C’est pour loger ces institutions et affirmer le rôle prépondérant qu’il entend jouer dans les domaines de l’industrie et du commerce, de l’éducation, de la santé, de la culture, que l’État met en place
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Eugène-Étienne Taché avait conçu l’Hôtel du Parlement comme une œuvre complète et inaltérable. Les ailes dressées autour d’une cour carrée ne permettaient aucun agrandissement sans que l’intégrité du monument en soit atteinte. Comme pour souligner le caractère définitif de son geste, Taché avait aussi établi le parlement sur un promontoire,
L’édifice Honoré-Mercier. Le cabinet Taschereau adopte en 1922 les plans d’un nouvel édifice: l’édifice C (rebaptisé depuis HonoréMercier). Dessiné par Raoul Chênevert suivant les critères de la modernité de l’époque, le bâtiment reçoit les bureaux du premier ministre. Par la construction de ce troisième édifice, qui a nécessité l’expropriation d’une rangée de maisons bordant la rue Sainte-Julie, le gouvernement annonce son intention d’ouvrir un boulevard qui limiterait au nord la cité parlementaire, dont l’expansion est plutôt prévue vers l’ouest.
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bien visible depuis la basse-ville. À force de remblayer le terrain, très incliné vers le nord, il avait créé sans l’ombre d’un doute cette image de la « colline Parlementaire », sorte d’Acropole dans la ville.
Un schéma moderne pour la cité parlementaire Dès que s’ouvre le XXe siècle, tous les projets antérieurs qui privilégiaient un agrandissement de l’Hôtel du Parlement par une construction dans la cour intérieure sont rejetés: le gouvernement juge désormais que l’expansion rapide que connaît l’appareil de l’État exige plus d’espace. De surcroît, Taschereau et son équipe veulent une image nouvelle. L’époque suggère en fait une implantation pavillonnaire (des bâtiments dispersés dans un parc) qui établirait la figure d’une cité administrative moderne. Ce système pavillonnaire, s’il est apparu au XIXe siècle dans les projets de prisons et d’hôpitaux, pour des raisons d’hygiène, s’étend à d’autres programmes par sa souplesse d’adaptation et son potentiel de croissance. En effet, chaque fonction (faculté, ministère, par exemple) peut loger dans un édifice bien identifié, plutôt que de se perdre dans un ensemble anonyme. Lorsque le gouvernement Taschereau adopte le modèle pavillonnaire pour transformer la colline de Taché en cité administrative, il suit l’exemple de Washington, où des pavillons commencent à ponctuer le Mall, après les réaménagements de 1901. Et à la même époque, les nouveaux campus des grandes universités, dont Columbia à New
York et le MIT à Cambridge (Boston), se composent de pavillons disséminés dans un parc. L’idée d’une cité administrative pavillonnaire s’affirme sans ambages en 1930, quand un vaste projet prévoit la construction de trois nouveaux édifices à bureaux (deux seulement seront réalisés) : ce sont des pavillons placés dans un parc, le long de la rue Saint-Augustin (aujourd’hui, des Parlementaires). L’architecte Raoul Chênevert met au point ce premier schéma d’aménagement par lequel la cité adminitrative s’étend vers l’ouest. Après avoir prévu cette première implantation, Chênevert ne cesse de proposer des solutions de rechange visant à augmenter la superficie des espaces administratifs et le nombre de cases de stationnement. Ainsi, en 1934, l’architecte recommande de doubler l’Hôtel du Parlement, tout en créant une façade monumentale le long de la Grande Allée. Ce projet répond à une autre proposition, de la même époque, qui suggérait de doubler l’Hôtel du Parlement le long de l’avenue Dufferin
Projet de Raoul Chênevert pour les édifices D, E, F, 1930. Une fois achevés les édifices PamphileLe May et Honoré-Mercier, on décide d’aller de l’avant et de bâtir une véritable cité parlementaire, gagnant vers l’ouest, par expropriation, l’expansion nécessaire à un tel aménagement. Raoul Chênevert conçoit le projet d’ensemble. Publiés dans Le Soleil, les dessins des trois édifices qu’il projette – de petits gratte-ciel BeauxArtsH
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Dessin de l’élévation de l’édifice D, par Auger, Beaulé et Morissette, 1931. Le premier des bâtiments que l’on entreprend de construire, au lendemain du dépôt du projet de Raoul Chênevert, est l’édifice D. Les plans en sont préparés par les architectes Auger, Beaulé et Morissette, en 1931. Contemporain de l’édifice Price, le «D» est aussi l’un de ces petits gratteciel à mi-chemin entre la richesse ornementale du début du siècle et la modernité technique et constructive qui pousse les édifices vers le haut. Entre la toiture, imposante et décorée, et le socle de l’édifice, les étages se multiplient, cependant rigoureusement ordonnés par les critères de la composition classique, qui continue de diviser ainsi l’élévation en trois parties, peu importe la hauteur du bâtiment.
L’édifice D et l’édifice André-Laurendeau. La construction de l’édifice D, destiné à loger le ministère de l’Agriculture et de la Colonisation, est suivie en 1934 de celle de l’édifice E (aujourd’hui AndréLaurendeau), d’après les plans des architectes Lacroix et Bergeron. Relié au «D» par une passerelle aérienne, le nouveau venu dans la cité parlementaire reprend l’esthétique consacrée par son prédécesseur: parementé de granit et de calcaire, et composé selon les règles classiques préconisées à l’École des beaux-arts, l’édifice tire semblablement parti des matériaux et des techniques de construction modernes. Celles-ci, en effet, si elles n’apparaissent pas dans l’aspect extérieur des bâtiments, servent largement les aménagements intérieurs, plus spacieux et plus fonctionnels.
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(aujourd’hui, Honoré-Mercier), en englobant les édifices Pamphile-Le May et HonoréMercier dans une nouvelle façade de palais législatif monumental. Refusés parce que non conformes à l’idéal pavillonnaire, ces projets sont contemporains de schémas d’agrandissement analogues proposés pour Ottawa. Là aussi, le gouvernement préfère l’expansion pavillonnaire, ce qui transforme la colline où s’élève le parlement du Canada en cité administrative, occupant la totalité du parc entre le canal Rideau et la rue Wellington.
L’affirmation de l’État dans la ville En marge de la création d’une cité administrative qui concentre autour de l’Hôtel du Parlement toutes les activités d’un État centralisé et fort, Louis-Alexandre Taschereau s’engage envers la ville de Québec, dont il souhaite affirmer le rôle de capitale. Dans le vocabulaire architectural qu’il privilégie, issu de l’École des beaux-arts de Paris, cet engagement du premier ministre prendra forme dans deux édifices déterminants : le Musée du Québec et le Palais Montcalm. Mais auparavant, la compagnie Price Brothers, dont LouisAlexandre Taschereau a tant appuyé les efforts d’industrialisation au Saguenay–Lac-SaintJean, va la première emprunter cette voie vers une image nouvelle de la capitale.
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L’édifice Price.
L’édifice Price En 1927, Québec n’a pas d’autre centre financier que la rue Saint-Pierre, et la compagnie Price Brothers, désireuse d’afficher sa présence, n’y trouve pas là de quoi satisfaire ses exigences. Tout comme la Shawinigan Water and Power Company entreprend d’ériger un petit gratte-ciel, le Aldred Building, sur la place d’Armes à Montréal, la compagnie établie à Québec choisit de s’installer à l’ombre du Château Frontenac, en face de l’hôtel de ville. Elle y acquiert des propriétés pour construire son gratte-ciel, un immeuble de seize étages. En 1928, la Price Brothers démolit deux maisons anciennes pour dégager un terrain étroit à côté de l’hôtel Clarendon. À Québec, le débat s’engage aussitôt: l’opinion publique est déchirée entre le prestige lié à l’établissement d’un siège social d’importance et l’effet mitigé que produira l’apparition d’une structure haute dans le paysage du Vieux-Québec. Mais la crise économique et la menace de faillite qui pèse sur la Price Brothers rallient les opinions ; le permis de construire est accordé le 10 décembre 1929. Le chantier s’ouvre en juin 1930, guidé par les plans qu’ont préparés les architectes Ross et Macdonald de Montréal. La structure d’acier s’élève en quelques mois, et elle est aussitôt habillée de pierre calcaire. L’édifice est inauguré en 1931. L’édifice Price adopte le style architectural des gratte-ciel des grandes sociétés nordaméricaines de l’époque: il s’ouvre sur la rue et s’élève en hauteur par des retraits succes-
Plutôt réfractaires à l’époque de sa construction, les Québécois, avec le temps, ont adopté ce gratte-ciel du Vieux-Québec. Élégant et soigneusement orné, il contribue à rendre le paysage dynamique en le ponctuant d’un repère fort. Aussi la Ville a-t-elle spontanément acquis ce monument, stylistiquement compatible, pour en faire l’annexe du palais municipal voisin. On a ainsi recréé à Québec une figure qu’avait adoptée New York dès 1914, quand l’hôtel de ville ancien avait été flanqué d’un élégant gratteciel.
sifs. La rigueur toute Beaux-Arts, bien marquée dans la composition des élévations et accusée par le toit on ne peut plus classique, ploie cependant sous l’influence Art déco, qui consacre cette forme étagée en escalier de la ziggourat venue de New York. Le décor intérieur est aussi marqué par l’Art déco, qui ennoblit les activités de l’industrie et du commerce. Le hall d’entrée est orné de bas-reliefs de bronze qui narrent l’activité de la compagnie, depuis le travail du bûcheron jusqu’à la production du papier. L’édifice est le premier gratte-ciel de Québec; il est aussi le premier qui introduise dans la capitale ce vocabulaire plus géométrique, fait de références contemporaines à l’industrie.
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Le Musée du Québec est conçu dans le système des Beaux-Arts qui professionnalise la pratique artistique. S’il y a de l’art parce que des écoles créées à cette fin donnent des diplômes à des artistes – producteurs professionnels d’œuvres –, il faut qu’il y ait des musées pour en permettre l’exposition. Cette présentation publique est commandée par l’idéologie libérale de l’époque, qui proclame que l’art est un moyen d’éducation de la population, puisque la formation du goût raffine le libre exercice de la responsabilité individuelle.
Le Musée du Québec. Le Musée du Québec ouvre ses portes en 1933 en pleine polémique. Le chef de l’Union nationale, Maurice Duplessis, critique l’engagement de l’État dans le champ de la culture et tourne en dérision ce «musée de travers», allusion à l’implantation du bâtiment dans le parc des Champs-deBataille. Agrandi en 1961, puis reconstruit et agrandi de nouveau entre 1985 et 1991, le Musée du Québec a dédié son pavillon d’origine à Gérard Morisset, premier historien d’art et d’architecture du Québec.
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Monument éloquent de la pensée de Taschereau, à la fois sur le développement industriel et sur l’esthétique architecturale, il sera suivi bientôt de deux autres édifices de prestige : le Musée du Québec et le Palais Montcalm.
Le Musée du Québec Le Musée du Québec est le premier édifice à incarner la « re-francisation » du paysage qu’entreprend le francophile gouvernement Taschereau. L’idée d’ériger un musée national à Québec avait vu le jour dès la fin du XIXe siècle, en même temps que naissait le projet du parc des Champs-de-Bataille. Ce n’est toutefois qu’en 1922, deux ans après l’arrivée au pouvoir du gouvernement Taschereau, qu’on adopte la loi constituant le Musée.
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En 1928, le gouvernement libéral choisit l’agence d’architecture Lacroix et Drouin pour dresser les plans du nouvel édifice. Le bureau des architectes des Travaux publics leur impose le programme d’un musée des beauxarts établi par l’architecte parisien Maxime Roisin, qui avait soumis un avant-projet en 1925 à la demande de Raoul Chênevert : archives et musée historique dans le soubassement, galeries de sculpture au bel étage et galeries de peinture bénéficiant d’un éclairage zénithal au second. En se référant au musée français comme l’État le lui demande, mais s’inspirant aussi du tout nouveau musée de Brooklyn à New York, le jeune Wilfrid Lacroix réalise à Québec l’une des dernières grandes compositions classiques du XXe siècle québécois. Lorsqu’il évoque le bâtiment, l’architecte déclare en effet s’être «souvenu des plus beaux exemples de composition de plans tels que les Thermes de Caracalla, les Invalides, l’Escurial, le palais de Versailles, pour ne citer que ceux-là ».
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Mais ce musée, dont le plan est amputé au départ d’une aile qui devait l’étirer vers l’arrière pour loger des bureaux et rejoindre un vaste auditorium, est aussi un édifice moderne, construit à l’aide d’une ossature de béton et pourvu des systèmes mécaniques et électriques du dernier cri. C’est que le système BeauxArts, bien plus qu’un «style», préconise avant tout la modernité des constructions, tant dans le déploiement de leur programme que dans les techniques et matériaux de construction employés. C’est dire que la référence française, ici, n’est plus historiciste, loin de là: la capitale du XXe siècle y fait ses premiers pas.
Le Palais Montcalm: le «Monument national» de la capitale Avant même que le Musée ne soit inauguré, on entreprend en 1931 un autre édifice dont l’image fera date dans la capitale : la Ville de Québec, avec l’appui des gouvernements provincial et fédéral, annonce alors la construction du Palais Montcalm, en remplacement de la halle du marché Montcalm, fermée l’année précédente. Ce geste est motivé par la volonté d’embellir ce carrefour qui relie le Vieux-Québec, le faubourg Saint-Jean et la basse-ville, et qui, venant d’être réaménagé par d’importants travaux de voirie, n’attend plus qu’un édifice prestigieux pour lui conférer une image de marque.
Le Palais Montcalm. Aussitôt construit, le Palais Montcalm a fait les beaux jours de la vie culturelle de Québec. La bibliothèque de l’lnstitut canadien s’y est installée avant de se reloger dans l’ancienne église wesleyenne de la rue Saint-Stanislas. Radio-Canada y a vu le jour à Québec, et la piscine a été très fréquentée jusque dans les années 1960. Menacé de fermeture au cours des années 1970, après l’ouverture du Grand Théâtre, le Palais Montcalm vient d’être restauré par la Ville et revit comme maison de la culture de la capitale.
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La salle de spectacle du Palais Montcalm. L’architecture sobre du Palais Montcalm et l’extrême dépouillement de son décor intérieur témoigneraient, au premier abord, de l’ampleur de la crise économique. Mais cette sobriété ornementale est voulue. Partout dans le bâtiment, on note en effet une influence très marquée du rationalisme classique français, mouvement qui propose de réduire, en le stylisant, le décor classique, de sorte qu’il souligne les traits dominants de la composition architecturale au lieu de la surcharger. Chefs de file de ce mouvement, les architectes Julien Guadet, Auguste Perret et Tony Garnier prônent cette forme d’architecture moderne, précurseur de l’Art déco, notamment sous l’influence des nouvelles techniques de construction en béton. À cet égard, il est utile de signaler la parenté d’esprit entre la façade du Palais Montcalm et celle du Théâtre des Champs-Élysées à Paris (Auguste Perret, 1913), ou encore celle de l’hôtel de ville de Boulogne-Billancourt (Tony Garnier, 1931).
doute: le «Monument national» de Québec proclame bel et bien le virage moderne de la capitale.
L’urbanisme d’une capitale Le conseil municipal avait été submergé de projets pour remplacer la halle de marché : une patinoire, un hôtel de luxe et même un athénée, « édifice destiné aux arts et aux lettres ». C’est cependant un projet de « Monument national » qui a la faveur des autorités. Soutenues par l’influente Société Saint-Jean-Baptiste et désireuses de « franciser » Québec, les autorités municipales optent pour la construction d’un complexe sportif et culturel qui, du côté sud de la place, inscrit dans un édifice moderne toutes les fonctions assumées en face, trop souvent en langue anglaise de l’avis des édiles, par le théâtre Capitole et le YMCA. Construit d’après les plans des architectes Pinsonnault, Robitaille et Desmeules, l’édifice, qui regroupe salle de spectacle, bibliothèque et piscine, manifeste effectivement ses allégeances francophiles. Sobre, voire sévère, son architecture aux tendances géométriques appartient au mouvement du « rationalisme classique français» qui se développe, à l’époque, outre-mer. Aux yeux des contemporains, devant cet édifice aux formes épurées, bien parent de l’architecture des Français Tony Garnier et Auguste Perret, il ne fait aucun
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Sur une plus large échelle, LouisAlexandre Taschereau s’est aussi à plusieurs reprises prononcé en faveur d’une campagne d’embellissement de la capitale, sous l’influence du mouvement nord-américain City Beautiful, à l’image des travaux de l’architecte Daniel H. Burnham à Chicago, et comme Washington l’a mis en œuvre, avec des moyens considérables. Ce mouvement préconise des réaménagements urbains qui, sous prétexte de fonctionnalité (faciliter les communications dans la ville, assurer la fluidité du trafic motorisé, notamment), réintroduisent les axes perspectifs et les édifices monumentaux du classicisme baroque du XVIIe siècle italien et français. De ce mouvement d’embellissement des villes, naît le town planning, ou l’«urbanisme», qui paraît sous ce nom au début des années 1920.
La «Commission d’embellissement de la capitale provinciale» En 1927, le gouvernement provincial décide ainsi de créer une «Commission d’embellissement» de la capitale. À cette époque, la naissance de nouvelles villes industrielles, dont Dolbeau, Arvida, Riverbend et IsleMaligne au Saguenay–Lac-Saint-Jean, met le gouvernement dans l’embarras puisque
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aucun cadre législatif ne régit l’organisation de ces nouveaux ensembles, créés de toutes pièces en rase campagne. Puis, l’activité de la Montreal City Improvement League, animée par Percy E. Nobbs, architecte et professeur à l’Université McGill, incite le gouvernement à mettre à jour le Code municipal, pour que les municipalités puissent, à l’aide d’outils législatifs, contrôler leur développement. Si le gouvernement Taschereau hésite alors à s’engager quant à l’ensemble du territoire de la province, sans doute ce statut de capitale le pousse-t-il à agir, du moins à Québec. Dès l’automne 1927, les quotidiens annoncent que la Ville de Québec a été autorisée à créer une « Commission d’embellissement de la capitale provinciale » où siégeront des représentants des gouvernements de la Province et de la Ville. Les travaux de cette commission seront secondés par un urbaniste, nommé à seule fin de préparer un plan d’aménagement. Le Citizen d’Ottawa annonce même à ses lecteurs que le conseil municipal de Québec prend des dispositions énergiques en vue de l’établissement d’un district de la capitale provinciale, ce qui permettrait au gouvernement de la Province de faire ce que le gouvernement du Dominion entreprend à cette époque à Ottawa: créer une ville digne du statut de capitale. Le conseiller principal du gouvernement en la matière est l’urbaniste d’Ottawa Nolan Cauchon. Ayant d’abord acquis une réputation internationale comme ingénieur de la société du Canadien Pacifique, Nolan
Cauchon s’intéresse à l’urbanisme du fait de la naissance d’un chapelet d’établissements le long des tracés ferroviaires. Membre de l’American City Planning Institute en 1919, Nolan Cauchon s’emploie à convaincre le gouvernement fédéral de créer à Ottawa une commission de la capitale nationale, calquée sur celle du district fédéral de Washington. L’urbaniste s’inspire effectivement du plan d’aménagement de Daniel H. Burnham dans cette ville, mais aussi de Canberra, la nouvelle capitale de l’Australie. Puis, par une série de conférences, il sensibilise l’opinion publique à Québec. Éditorialistes, chroniqueurs et lecteurs saluent cette bouffée d’air frais.
L’hôtel de ville agrandi du côté de la rue Sainte-Anne, en 1929-1930. Raoul Chênevert, architecte.
Un urbanisme moderne pour une ville historique Le propos de Cauchon est simple et clair : la capitale provinciale est une vieille cité historique qu’il faut protéger à tout prix ; c’est «pratiquement le plus grand monument historique de l’Amérique du Nord». Le problème à Québec, dit-il encore, «c’est de planifier dans les murs de manière à préserver l’architecture et le cadre historique du XVIIe siècle et en même temps à réduire la pression créée sur
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l’ensemble par la congestion d’un trafic qui ne cesse de croître ». L’urbaniste enchaîne avec sa vision de la périphérie du Vieux-Québec: « Outside the walls, the problem is to provide arteries that will be fitting for purposes of expansion upon which it will be absolutely necessary to exercise some control to prevent incongruous developments of baroque and soap-box architecture. It is probable that authority will be obtained for the forthcoming commission to exercise aesthetic control over both public and private property […] If the new commission does obtain this authority, it will become the first body of this sort on this continent to enjoy the beneficient power exercised by the more advanced civilised communities in Europe. » Les conférences publiques de l’urbaniste d’Ottawa et leur écho dans la presse propulsent Québec à l’avant-plan de l’actualité urbanistique pendant quelques années. Le Town Planning Institute of Canada salue les initiatives de la Ville et de la Province. En 1928, la loi créant la Commission d’urbanisme de la Ville de Québec est dite « the most farreaching legislative event, of town planning import, in the history of town planning on the American continent». Effectivement, la nouvelle commission détient un pouvoir de réglementation sur la construction en ce qui concerne l’hygiène, l’esthétique et l’architecture, sur un territoire défini par un rayon de huit kilomètres, ce qui va bien au-delà des limites de la ville de Québec. Mieux, la commission s’occupe aussi de conservation, puisqu’elle doit veiller tout particulièrement au
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cachet de la ville intra muros, considérée monument historique. La nouvelle commission se met à l’œuvre sans délai. Invité comme conseiller par ses cinq membres, Nolan Cauchon signale «qu’il existe à l’Hôtel de Ville un plan parfaitement conçu et exécuté, œuvre de l’architecte de la ville». À cette époque, Québec souffre d’un grave problème de circulation et de stationnement, les quartiers s’étant développés autour du centre sans considération du trafic automobile de plus en plus dense. Le Conseil décide donc de soumettre à la consultation publique un projet de réaménagement urbain à plusieurs volets. Il s’agit, pour l’essentiel, de percer le boulevard Charest, d’élargir la côte d’Abraham et la côte du Palais, de réaménager la place D’Youville et le carrefour De Buade–du Fort–des Remparts, le tout pour rendre la circulation plus fluide.
Entre la Ville et la Province Ces initiatives municipales, à l’enseigne de l’urbanisme fonctionnaliste des années 1920, sont adoptées lors du référendum de décembre 1928, autorisant un règlement d’emprunt de quelque 2,6 millions de dollars. Si, dans le secteur de la cité parlementaire, la ville limite son projet à l’élargissement des rues Saint-Joachim et Turnbull, et à la percée de la rue De Maisonneuve, c’est qu’elle avait reçu de Louis-Alexandre Taschereau l’assurance que le gouvernement provincial allait assumer les chantiers dans la périphérie immédiate de la cité administrative projetée. Ces derniers travaux s’inscrivaient
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Le Jardin zoologique et l’architecture régionaliste
Un des pavillons du Jardin zoologique.
Au lendemain de la crise économique, les ressources de l’État sont drainées vers les grands travaux publics. Toutefois, dans les années 1920, la découverte d’un héritage «canadienfrançais » avait ému les consciences. Le gouvernement Taschereau voit alors d’un bon œil la création, dans la capitale, d’un « conservatoire national de la faune domestique du Québec ». En 1931, on commande donc à l’architecte Sylvio Brassard les plans d’un jardin zoologique, dont la construction et l’exploitation relanceraient l’emploi. Fervent adepte d’une architecture d’inspiration régionaliste (elle a recours aux formes et aux matériaux locaux) et ami de l’ethnologue Marius Barbeau, avec qui il parcourt le Québec, Brassard propose un premier ensemble d’édifices… « bâtis en pierre des champs […] solidement campés sur le roc tout près, [et qui] veulent nous rappeler toute une période de notre Histoire. Ils reconstituent l’atmosphère traditionnelle qui a assuré notre survivance dans le passé. »
L’architecte voit grand. Le Jardin zoologique, voué à l’accroissement du tourisme, met en scène des maisons inspirées des habitations dites «historiques» qu’on recense alors, ainsi qu’un totem exprimant «quelque chose de l’âme nationale ». On envisage aussi « la possibilité d’y construire l’habitation de Champlain, la première à Québec, dont on conserve une image » et « un village canadien du XVIIIe siècle avec intérieurs et meubles rustiques ». À défaut de fournir les moyens pour réaliser tous ces projets, les autorités gouvernementales permettent à Sylvio Brassard d’entreprendre des recherches pour «trouver des constructions, dans les fermes canadiennes, pouvant s’adapter aux fins que l’on poursuit ». En fait, la première génération des abris d’animaux constitue un catalogue détaillé des formes et techniques de construction des bâtiments de ferme historiques. Pour l’architecte, toutes les constructions, même le mur d’enceinte, revêtent « un cachet national canadien-français ».
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quant à eux dans le projet de mise en valeur de la capitale, qui prévoyait aussi la construction du Musée du Québec et d’un édifice destiné à loger les Archives nationales, et le déménagement de l’Université sur la terrasse Dandurand. Le premier ministre Louis-Alexandre Taschereau, aux yeux de qui la Commission d’urbanisme proposée à la Ville de Québec en 1927 a surtout pour mandat d’embellir la capitale, préconise l’autonomie de celle-ci par rapport au conseil municipal. Le gouvernement provincial doit en nommer les membres, et son président est le sénateur P.-J. Paradis, homme d’affaires influent né à Saint-Roch, mais aussi organisateur en chef du Parti libéral pour la province. L’action de la Commission d’urbanisme, selon Taschereau, doit en quelque sorte correspondre à celle de la Commission de la capitale nationale d’Ottawa. Mais les conseillers municipaux, réfractaires à cette omnipotence du gouvernement provincial et peu enthousiastes à l’idée de défrayer éventuellement un aménagement débordant les limites de la municipalité, rejettent cette commission d’urbanisme et désavouent le maire, Oscar Auger, qui appuie le projet de Taschereau. La Ville crée plutôt en 1928 sa propre commission, qui ne gère que son territoire, laissant en plan la « capitale », à la consternation de Taschereau. Néanmoins soucieux du prestige de la capitale, le premier ministre appuie tout de même le «Bill du trafic». Le conseil municipal adopte ensuite un nouveau
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règlement « élargissant » les pouvoirs de la Commission d’urbanisme à tous les quartiers de la ville. Et les événements se tassent, alors que s’amorcent les travaux approuvés par le Bill du trafic.
Par-delà la Crise, une capitale «française» La crise économique et la chute du gouvernement de Louis-Alexandre Taschereau, en 1936, mettent un frein à tous ces grands travaux, laissant inachevé le boulevard Charest et abandonnant au stade de l’expropriation le projet des édifices G, H et I, tout comme la percée des axes monumentaux, les boulevards Saint-Cyrille (aujourd’hui, RenéLévesque) et Dufferin. Inspiré par l’idéologie clériconationaliste et peu attiré par la ville, le premier ministre Maurice Duplessis concentrera plutôt l’effort de son gouvernement sur le monde rural. Loin de lui, donc, l’idée de parachever les grands travaux destinés à doter Québec de l’image de la capitale d’un État moderne. Mais les femmes et les hommes de la Révolution tranquille auront tôt fait de remettre à l’ordre du jour le grand « dessein » de la capitale. Hormis ces projets dont la Révolution tranquille prendra charge, il est un domaine où la contribution du gouvernement Taschereau a été déterminante et salutaire pour Québec: la « re-francisation » de la capitale. Toutes les images de la ville indiquent
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une nette prédominance de la langue anglaise dans l’affichage et la toponymie au début du XXe siècle. En créant des institutions inspirées de celles de France, animées dès le départ par des scientifiques francophones, et en adoptant comme image de marque de l’État une architecture issue de l’enseignement de l’École des beaux-arts de Paris (les œuvres de Jean-Omer Marchand et Raoul Chênevert, puis celles de tous les architectes formés dans les écoles des beaux-arts de Québec et de Montréal), le gouvernement Taschereau contribue à redéfinir Québec, désormais ville d’expression française. Les autorités municipales emboîtent le pas en francisant le nom des rues, grâce à une toponymie inspirée de l’histoire de la Nouvelle-France. Dès la fin des années 1930, le visiteur de Québec est en mesure de constater que la Gibraltar d’Amérique dont parlent les livres et guides qu’il a consultés est devenue la cité de Champlain. Et, signe des temps, sur le marché de la basse-ville, un buste de Louis XIV, offert par le gouvernement français, transforme les lieux en place Royale, tel un microcosme de France en Amérique du Nord.
L’escalier d’honneur de l’ancien palais de justice de Québec. Lorsqu’en 1927 le gouvernement de Louis-Alexandre Taschereau décide de rénover le palais de justice, ce sont les jeunes architectes des Travaux publics qui prennent charge du chantier. Inspirés par les projets grandioses déposés en 1925 par l’architecte français Maxime Roisin pour le Musée du Québec, ils insèrent dans le bâtiment un nouvel escalier monumental, bien représentatif de l’esthétique Beaux-Arts : murs lambrissés de marbre et rythmés par des ordres classiques, ornements soulevés par des fresques et dorures, plafond à caissons. L’édifice loge aujourd’hui le ministère des Finances.
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L’architecture à l’époque des Beaux-Arts
Dès l’aube du XXe siècle, l’État cherche à se doter d’une nouvelle personnalité architecturale. En 1907, le premier ministre Lomer Gouin, qui avait lui-même occupé le poste de commissaire des Travaux publics, confie ce portefeuille à Louis-Alexandre Taschereau. Comme il met en doute les compétences des fonctionnaires de son ministère, Taschereau fait appel à Jean-Omer Marchand, jeune diplômé de l’École des beaux-arts de Paris, pour redessiner l’image publique de l’État, malmenée par les échauguettes et crénelures castellisantes des ferblantiers-couvreurs. Le choix d’un architecte des Beaux-Arts est significatif : à l’époque, le programme de formation de l’école parisienne est réputé partout à travers le monde. Tant et si bien, en fait, que l’architecture qu’on y enseigne a déclassé, même aux États-Unis, les prouesses essentiellement techniques des architectes-ingénieurs de l’École de Chicago. Intérieur du restaurant «Le Parlementaire», J.-O. Marchand, architecte, 1918.
En ce début du XXe siècle, la formation assurée par l’École des beaux-arts de Paris consacre l’architecte comme responsable du programme (la distribution) et de la forme architecturale générale et particulière (le style). L’architecte laisse dès lors à l’ingénieur le soin d’incorporer au projet les matériaux et techniques les plus récents, la signature formelle qu’il appose qualifiant l’objet construit comme œuvre d’architecture. L’édifice Beaux-Arts doit d’abord résulter d’un choix, d’un « parti », assumé par l’architecte et inscrit dans le projet, ce qui veut dire que la fonction doit être exprimée comme principe organisateur de la composition. Ainsi, par exemple, une bibliothèque sera conçue plutôt comme salle de lecture que comme réserve de livres. Puis, le projet doit avoir un bon «chemin»; le parcours qu’il propose doit permettre une fréquentation cohérente, tant du point de vue fonctionnel (logique des circulations) que du point de vue symbolique (hiérarchie des espaces et affirmation des usages et conventions). Enfin et surtout, le bâtiment doit être «de bonne proportion », c’est-à-dire qu’il doit offrir un équilibre judicieux entre le tout et ses parties, notamment par l’utilisation rationnelle des éléments du vocabulaire classique dans une grille de composition respectant les règles de symétrie et de proportion observées sur les monuments de l’Antiquité. Sur les chantiers de l’État, Jean-Omer Marchand est vite rejoint par d’autres architectes Beaux-Arts. D’abord parce que l’École polytechnique de Montréal inaugure en 1907 un programme de formation en architecture calqué sur celui des Beaux-Arts de Paris. Plusieurs de ses premiers diplômés vont œuvrer à Québec, parmi lesquels Joseph-Siméon Bergeron, Ludger Robitaille et Raoul Chênevert. Ceux-ci vont inviter
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L’église Saint-Roch.Talbot et Dionne, architectes, 1914.
des collègues français, dont Arthur Régnault et Maxime Roisin, à collaborer à des projets dans la capitale. Enfin, lorsque Louis-Alexandre Taschereau crée les écoles des beaux-arts de Québec et de Montréal en 1922, on y invite quelques architectes français. C’est ainsi qu’Achille Panicelli vient enseigner à Québec, de 1925 à 1932, prenant part également à plusieurs projets. En 1927, lorsque le département des Travaux publics réforme son Service d’architecture, tout le personnel embauché
Le pavillon des classes du Séminaire de Québec. J.-S. Bergeron, architecte, 1919.
est formé à l’enseigne des Beaux-Arts. L’architecture BeauxArts est dorénavant la signature officielle de l’État francophone.
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La capitale vers l’an 2000
«La caserne Dalhousie» de la compagnie Ex-Machina, animée par Robert Lepage.
Les monuments de quelques précurseurs: de Morisset à Blatter
pas propice à l’audace ou à l’innovation. Quelques précurseurs se démarquent cependant et contribueront à amorcer, en architecture, la Révolution tranquille.
L’
L’un de ces pionniers est Gérard Morisset. Notaire de formation, architecte de cœur, il se livre très tôt à une critique virulente du système des Beaux-Arts, crucifiant à la fois les écoles et les productions de ses professeurs et diplômés. Avec l’appui de l’abbé JeanThomas Nadeau, l’un des ténors du mouvement de l’Action sociale catholique, Morisset livre les plans de quelques édifices d’un genre nouveau. L’église Notre-Dame-de-Grâce,
architecture du mouvement moderne qui apparaît dans l’Europe de l’entre-deux-guerres, et qui aborde les États-Unis au cours des années 1930, tarde à faire sa marque dans la capitale. Au Québec, la doctrine de l’École des beaux-arts est bien ancrée dans les habitudes. L’Église et l’État l’ont adoptée pour leurs monuments et, l’idéologie clériconationaliste aidant, l’époque ne semble
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L’église Notre-Dame-de-Grâce. À l’heure où le Québec oscille entre le clériconationalisme et l’idéologie laïque du gouvernement Taschereau, l’un des premiers monuments modernes de la capitale est une église : NotreDame-de-Grâce, œuvre de Gérard Morisset et Jean-Thomas Nadeau. Morisset, adepte du rationalisme, délaisse ici le décor «appliqué» de l’architecture Beaux-Arts pour une architecture que l’on dit «vraie»: c’està-dire que l’édifice doit exprimer clairement sa fonction, ses matériaux et ses techniques de construction, et refléter le milieu dans lequel il s’insère. Nadeau et Morisset ont donc conçu une église dont l’extérieur épouse parfaitement la distribution du plan. Puis, laissant la charpente à découvert, comme décor intérieur, les architectes ont opté pour des sculptures sur bois, parmi lesquelles fleurs de lis et feuilles d’érable, semblablement, témoignent de leur volonté d’ancrer l’édifice au paysage canadienfrançais.
qu’il conçoit en 1925, est un véritable manifeste du rationalisme en architecture, mouvement qui appuie l’idéologie moderniste. Persécuté par l’Association des architectes de la province, Morisset s’exile en France, où il étudie avec Tony Garnier à Lyon, avant de bifurquer vers l’histoire de l’art, à l’école du Louvre de Paris. De retour à Québec en 1934, il devient le défenseur d’une modernité régionaliste, respectueuse du paysage culturel canadien-français, thèse que plusieurs de ses contemporains adoptent, dont l’architecte Sylvio Brassard. Dans sa critique du style Beaux-Arts aux prétentions internationales, Morisset trouve un allié en Dom Paul Bellot, moine bénédictin formé comme architecte à l’École des beaux-arts de Paris mais très tôt converti aux vertus du rationalisme, selon lequel l’architecture doit être « vraie ». Pour Dom Bellot, engagé dans le champ de l’architecture reli-
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gieuse, en Europe d’abord, puis au Québec à partir de 1934, cette vérité est inspirée par la Foi, qui doit encadrer l’expression formelle du bâtiment et de son mobilier. Au Québec, terre catholique par excellence, ce renouveau séduit quelques jeunes architectes, parmi lesquels Edgar Courchesne et Léonce Desgagné. À Québec en particulier, Adrien Dufresne se fait l’apôtre de la pensée du moine bénédictin, érigeant églises et chapelles dans cette esthétique d’art sacré. Les églises de Sainte-Thérèse (1936), SaintPascal-Baylon (1946) et Saint-Fidèle (1951) sont des monuments exemplaires de l’art de Dufresne qui, par ses projets et réalisations, a acquis une renommée dans tout le Canada comme aux États-Unis. La « modernité blanche » fait des incursions plus timides. Après avoir œuvré dans l’atelier parisien de Maxime Roisin, le Suisse Robert Blatter arrive à Québec en 1926. Dans la capitale, il est le premier représentant du mouvement moderne, qui allie fonctionnalité et géométrie dans des volumétries blanches bien reconnaissables. Si deux de ses œuvres majeures, les maisons Bélanger (1929) et Bourdon (1935), sont disparues dans l’indifférence, la maison Kerhulu, construite en 1939-1945 (1589-1591, chemin SaintLouis), subsiste pour témoigner de l’art de ce précurseur, à qui l’on doit également la figure audacieuse, aujourd’hui maquillée, du Colisée de Québec (1950).
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Intérieur de l’église Saint-Fidèle.
Pendant la Seconde Guerre mondiale, coupés de l’Europe, les architectes du Québec vont découvrir la modernité nord-américaine de Frank Lloyd Wright, amalgame complexe de régionalisme aux prétentions techniques et symboliques. Adrien Dufresne, dans une production civile, mais aussi André Gilbert, formé aux États-Unis, vont ériger quelques œuvres typiquement «wrightiennes» à Québec. Sur un plan plus général, la diffusion ténue de toutes ces influences nouvelles, d’Europe et des États-Unis, s’effectue dans un milieu conservateur dominé par l’Église. Sur le territoire de la capitale, les chantiers importants sont ceux de vastes édifices institutionnels : asiles, hôpitaux, couvents et monastères, écoles, collèges, sièges de syndicats catholiques et organisations de jeunesse. Le paysage s’assombrit encore quelque temps de calcaires et granits mis en œuvre dans des constructions rigoureuses aux ambitions d’éternité, dont la modernité se limite à quelque géométrie ou paroi de blocs de verre de cages d’escalier monumentales. Dans cette voie, le collège Saint-Charles-Garnier, l’ancien édifice de la Commission des accidents du travail (aujourd’hui occupé par le ministère de la Culture et des Communications), ainsi que la maison généralice des sœurs de la Charité, dominant les hauteurs de Beauport, sont des monuments éloquents de l’ère duplessiste.
La maison Kerhulu, Sillery. Aux nos 1589-1591, chemin Saint-Louis, subsiste l’une des rares œuvres de l’architecte Robert Blatter qui n’ait pas été démolie ou défigurée par quelque «rénovation»: la maison Kerhulu (1939-1945), digne représentante du «style international». Son esthétique, qu’on a aussi nommée «modernité blanche», se distingue par la géométrie pure des volumes assemblés clairement selon l’ordonnance intérieure de la maison. Rien ne subsiste des motifs ornementaux du siècle précédent: le pan horizontal d’une longue marquise, les fenêtres verticales comblées de briques de verre et les fenêtres en coin suffisent à mettre en valeur la volumétrie toute simple, bien découpée dans son enduit blanc.
L’accroissement démographique de plusieurs paroisses, à la fin de la Seconde Guerre mondiale, ouvre la voie à la modernité architecturale, qui trouve dans les nouvelles églises un terrain de prédilection. À Québec, Adrien Dufresne, élève de Dom Bellot, aura ainsi à Saint-Fidèle l’occasion de créer une œuvre importante quand, en 1951, l’architecte et son associé Antonio Bernard Taillon sont chargés de livrer les plans d’une église pouvant contenir près de 2 500 personnes (crypte et nef). Conservatrice à l’extérieur (peut-être à l’image du Québec sous Duplessis), l’église innove franchement par son intérieur. Dufresne y déploie des arcs de béton polygonaux, conformément au «dom-bellotisme», selon lequel les arcs de ce genre doivent refléter leur mode de construction (le coffrage); surtout, comme en une touche personnelle, il les croise, formant des ogives, et perce les retombées, de part et d’autre de la nef, d’un triforium semblable à ceux qu’on trouvait à l’étage des cathédrales gothiques. Puissamment coloré et fortement expressionniste, le monument est considéré, à son inauguration, comme «l’un des plus riches de la région… de la Vieille Capitale».
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mouvoir «l’embellissement et la conservation du caractère distinctif de la capitale ». Mais le gouvernement Duplessis, de retour au pouvoir en 1944, dissout aussitôt cette commission.
La maison généralice des sœurs de la Charité. Œuvre des architectes Robert Blatter et Fernand Caron, le gigantesque monastère des sœurs de la Charité, fort imposant sur sa colline, est caractéristique de l’austérité et de la sobriété des édifices du Québec de l’ère duplessiste. Construit entre 1953 et 1956, l’édifice, dont les galeries arrondies trahissent la modernité, ne se pare que d’une flèche dressée au-dessus de son toit plat. La légère modulation du parement de calcaire gris, de travée en travée, perturbe à peine son implacable façade.
L’héritage du gouvernement Duplessis L’héritage du gouvernement Duplessis reste cependant ténu en matière d’architecture. N’eût été de ces quelques monuments précurseurs, en fait, l’époque 1936-1959 n’aurait légué à la capitale que quelques projets et des souvenirs.
Abandon et atermoiements À défaut d’un appui du gouvernement Duplessis, la Ville de Québec continue à se préoccuper seule des communications entre le Vieux-Québec et les nouveaux quartiers établis à l’ouest, défendant à même les deniers de ses contribuables l’image de la capitale. Puis en 1941, à peine élu, le gouvernement d’Adélard Godbout crée une « Commission d’embellissement de Québec » afin de pro-
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Malgré tout, les autorités municipales vont de l’avant. En 1950, les urbanistes Gréber et Fiset préparent un plan pour le prolongement du boulevard Dufferin vers la place D’Youville. Jacques Gréber, urbaniste français de réputation internationale, arrive à Québec après s’être illustré au Canada par un plan d’aménagement d’Ottawa, qui subordonne le développement urbain de la capitale nationale à la majesté de la colline du Parlement. Dans une première étape, l’urbaniste tient pour acquis le prolongement du boulevard Saint-Cyrille sur l’assiette de la rue de l’Artillerie, comme cela avait été prévu dès les années 1930.
Le «Projet d’aménagement de Québec et de sa région» En 1956, Jacques Gréber récidive. Toujours en compagnie d’Édouard Fiset, architecte et urbaniste, il dépose au conseil municipal le « Projet d’aménagement de Québec et de sa région». Ce rapport, le premier véritable schéma d’aménagement de la capitale, recommande, entre autres choses, de réaménager le rond-point du pont de Québec, d’aménager les berges de la Saint-Charles, de prolonger le boulevard Charest vers l’ouest, mais insiste aussi sur la nécessité de prolonger le boulevard Saint-Cyrille jusqu’à la place D’Youville, pour redéfinir un quartier autour
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de la cité parlementaire. Puis Gréber et Fiset suggèrent de prolonger et d’élargir SaintCyrille jusqu’à l’avenue des Érables. Cette fois, le grand boulevard apparaît clairement, définissant la limite nord de la cité administrative que la capitale anticipe.
La capitale de la Révolution tranquille Une «capitale du tonnerre» Le rapport de Gréber et Fiset n’émeut guère le gouvernement Duplessis. L’espoir renaît quand, en 1960, «l’équipe du tonnerre» prend le pouvoir : le gouvernement Lesage confie les Travaux publics au ministre René Lévesque et crée en 1961 la Commission d’aménagement de Québec, qui planifiera la cité parlementaire. Sans délai, la Chambre de commerce de Québec soumet un «Mémoire sur le prolongement du boulevard SaintCyrille». Signé par Édouard Fiset, le mémoire s’accompagne du projet que ce dernier a soumis aux autorités municipales en 1959. La Chambre de commerce a élu Fiset président, précisément afin que l’expert soit le porteparole du projet municipal auprès du gouvernement provincial. C’est que le milieu des affaires, préoccupé de l’aménagement de l’aire no 3, aujourd’hui Place Québec, cautionne le projet du boulevard de Fiset. Il paraît urgent, en effet, d’embellir la capitale, qui ne paie pas de mine aux côtés de villes comparables : le projet de Fiset consolide l’image de prestige
de la cité parlementaire, à laquelle nuisent notamment les problèmes de circulation et la faible valeur foncière de l’aire no 3. Là, Fiset recommande « la construction d’immeubles spacieux, en retrait d’un boulevard bordé de verdure et d’arbres, ainsi que l’aménagement d’espaces de stationnement ». Ce sont les grandes lignes de ce que deviendront finalement le boulevard Saint-Cyrille et l’aire de Place Québec.
Projet (maquette) pour le boulevard SaintCyrille. Cette maquette, préparée en 1959 par Édouard Fiset, montre le boulevard Saint-Cyrille, aménagé en boulevard urbain. Des bâtiments hauts de trois et quatre étages le bordent du côté nord, là où s’élèvent aujourd’hui de grands hôtels, le Centre des congrès et Place Québec.
La cité parlementaire Puis en 1963, Édouard Fiset, qui souhaite distinguer clairement l’aire commerciale de la cité parlementaire (à l’image des centresvilles étasuniens contemporains, dont le Government Center de Boston et le Civic
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Center de Baltimore), propose des édifices administratifs (au sud de Saint-Cyrille) et commerciaux (au nord), et assortit ces constructions de règlements qui en contrôleront l’architecture. Édouard Fiset imagine la cité parlementaire prééminente dans la capitale. Mais l’architecte et urbaniste sera mis à l’écart quand des sociétés immobilières entreprendront un lobby auprès du gouvernement et de la Ville pour ériger des édifices en hauteur au nord du parlement. Les promoteurs contestent en effet le concept de Fiset, qui limite la hauteur autorisée au niveau du sommet de la tour de l’Hôtel du Parlement. D’ailleurs, l’un d’entre eux soumettra un projet d’envergure signé par le père du Bauhaus, l’illustre Walter Gropius. Lorsqu’est élue l’équipe de Daniel Johnson père, Édouard Fiset est éclipsé par l’urbaniste Jean-Claude La Haye, dont la proposition paraît plus permissive. Le projet de Fiset s’apparente au modèle établi par Gréber à Ottawa : là, la tour de la Paix du parlement canadien demeure le point le plus élevé d’un «cône» qui englobe l’environnement construit. La Haye propose à Québec d’inverser cette figure, invoquant « qu’une gerbe de roses [l’Hôtel du Parlement] entouré d’un hémicycle d’épinettes bleues [des édifices en hauteur] serait tout autant mise en valeur que le serait une seule épinette bleue entourée d’un hémicycle de roses. Tout est question de proportion.» Cet argument, révélateur de la fascination qu’exercent à cette époque les tours à bureaux, symboles de progrès et de modernité, pave la voie des constructions en hau-
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teur dans la cité parlementaire et sous-tend l’ensemble du nouveau plan directeur que Jean-Claude La Haye prépare pour la Commission d’aménagement de Québec à partir de 1967.
Naissance et renaissance d’une image de marque L’architecture de la Révolution tranquille Dans la capitale, les premières manifestations de l’expressionnisme formel en architecture sont d’initiative privée. À la fin des années 1950, elles emboîtent le pas à cette tendance qui suit le mouvement moderniste, en proposant une exploration plus plastique et plus monumentale des acquis du fonctionnalisme technique pur et dur. Quelques jeunes architectes, formés en Europe ou aux États-Unis, convainquent certains donneurs d’ouvrage d’adopter une architecture plus audacieuse, dans ses formes et couleurs, mais aussi dans sa technique. L’Université Laval donne le ton en 1958 avec les remarquables pavillons Vachon et Pouliot, dus aux plans de Lucien Mainguy. Puis en 1959, à peine rentré de France, André Robitaille propose de minces dalles de béton comme planchers et parois latérales, ainsi que d’ambitieux mursrideaux avec raidisseurs d’aluminium et panneaux-allèges de teinte orangée pour la construction de l’édifice Lafayette, sur le boulevard Charest.
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Au début de l’année 1960, sur la lancée du « Il faut que ça change » de Jean Lesage, dix-neuf membres de la Société des architectes de Québec réclament et obtiennent l’établissement d’une école d’architecture à Québec. Un groupe dynamique de jeunes architectes, dont Alfred Neuman, Evans StGelais, Jean-Marie Roy, Paul Béland, Zbigniew Jarnuskiewicks, Maurice Gauthier et André Robitaille, concourt dès lors à renouveler l’esthétique architecturale de la capitale, en formant une relève à la tradition des BeauxArts. La capitale de Jean Lesage attire aussi de jeunes diplômés de Montréal et de l’étranger (ce qui n’avait pas été le cas depuis fort longtemps), notamment parce que l’État devient le principal employeur de jeunes architectes, qui agissent comme maîtres d’ouvrage du vaste programme de construction mis de l’avant par le ministère des Travaux publics de René Lévesque. De 1960 jusqu’aux environs de 1975, Québec est en chantier. À travers une production multiforme, trop souvent essentiellement motivée par des intérêts économiques, on commence cependant à reconnaître des œuvres magistrales de Gaston Amyot (cégep de Sainte-Foy, 1961), d’Édouard Fiset et de Paul Deschamps (édifice La Laurentienne, 1962), de Paul Gauthier et de Gilles Guité (pavillon Comtois, Université Laval, 1966), d’Evans St-Gelais et de Fernand Tremblay, de Jean-Marie Roy et de Jacques DeBlois (Campus intercommunautaire de CapRouge–Saint-Augustin, 1962 et après), de Jacques Racicot (Caisse populaire Notre-
Dame-du-Chemin, 1963) et de Victor Prus (Grand Théâtre, 1964). En plus du campus de l’Université Laval et du Campus intercommunautaire de Cap-Rouge–SaintAugustin, la région de la capitale voit aussi s’élever l’imposant complexe du siège social de la Confédération des caisses populaires Desjardins à Lévis, autre recueil d’architectures monumentales bien typiques de cette époque d’effervescence.
Du boulevard de prestige vers l’autoroute L’architecture de la Révolution tranquille, cependant, reste assez timide auprès de la cité parlementaire, où l’on continue de tergiverser quant à la hauteur des édifices, notamment. Inspirés par un fonctionnalisme peu soucieux de quelque image de marque, les
« Perspective du centre de Québec en 1990 », Vandry et Jobin. Hallucinant aux yeux de tout nostalgique en quête de villages tranquilles, le «plan de circulation et de transport» des ingénieurs Vandry et Jobin envisage un avenir optimiste pour la capitale: elle compterait en 1990 plus de 700 000 habitants. Rien de surprenant, dès lors, à ce qu’on y esquisse ce qui apparaît, en 1968, comme le portrait d’une capitale moderne et progressiste : carrefour des circulations, la ville est aussi le cœur des affaires et le siège du gouvernement. Le langage fonctionnaliste met l’idéal en forme: sillonnée d’autoroutes et semée de gratte-ciel, «Québec en 1990» est un lieu où, bien distinctement, on circule, travaille, habite et se récrée à souhait.
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■ L’Université Laval L’Université Laval a été fondée en 1852 par les autorités du Séminaire de Québec. Occupant les locaux du Séminaire, l’Université prend bientôt de l’expansion dans le Vieux-Québec. Dans le « quartier latin », mais aussi le long de plusieurs rues de la vieille ville, l’institution acquiert des immeubles pour assumer sa croissance. En même temps s’ouvrent les portes de l’Université Laval à Montréal, rue SaintDenis. Devenue indépendante en 1919, celle-ci adoptera le nom d’Université de Montréal.
Vue aérienne du campus de l’Université Laval.
L’Université Laval se trouve à l’étroit dans la vieille ville. Pour mieux concurrencer la formation scientifique offerte par les universités nord-américaines, et aidée en ce sens par le gouvernement, elle décide en 1918 de loger ses jeunes programmes de formation scientifique dans des bâtiments modernes, sur un nouveau campus. Sur la terrasse Dandurand, aux limites de Québec, l’architecte Joseph-Siméon Bergeron construit les pavillons de l’École de chimie et de l’École des mines, deux édifices de style Beaux-Arts aujourd’hui occupés par le cégep Garneau. Le même architecte livre ensuite les plans de nouveaux bâtiments dans le Vieux-Québec : la Faculté de médecine emménage dans un pavillon agrandi en 1922, puis la Faculté de droit s’installe dans un nouvel édifice, rue Sainte-Famille, en 1930.
La cité universitaire projetée se compose de plusieurs pavillons, chacun abritant une faculté, par opposition à un plan massé, comme celui de l’Université de Montréal qui vient d’être édifiée. Les pavillons sont regroupés par affinités, ce qui explique que l’axe nord-sud sépare les disciplines scientifiques des arts et des sciences humaines. Au dire de l’architecte, «le tracé général du plan s’inspire des principes esthétiques de l’époque où la composition des grands jardins était poussée à un point encore inégalé et qui représente la quintessence de l’art français du XVIIe siècle». L’axe principal (nordsud) part d’un pavillon central voué à l’administration (non construit) pour dégager une perspective sur les Laurentides. L’axe transversal met en relation les deux grandes facultés universitaires des années quarante : la médecine et la théologie.
Une fois de plus, la guerre va changer le cours des choses. L’abbé Ernest Lemieux, professeur à la Faculté de théologie, soumet en 1942 l’idée de regrouper toutes les activités de l’Université Laval et du Grand Séminaire sur un vaste campus à Sainte-Foy. L’idée fait son chemin, et l’architecte-urbaniste Édouard Fiset propose un plan d’ensemble en 1949.
Longtemps décriée comme rigoureuse et inhumaine, la composition d’ensemble d’Édouard Fiset est aujourd’hui animée par quelque 40 000 étudiants, professeurs et employés. La densité du bâti et la maturation des plantations aidant, le campus est de plus en plus visité et admiré comme l’un des plus beaux en Amérique du Nord.
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ingénieurs Vandry et Jobin déposent alors un « plan de circulation et de transport de la région métropolitaine», dont le titre évoque clairement le caractère autoroutier qu’ils entendent imprimer à la capitale. Le symbolisme du paysage architectural tient dès lors moins de place: au lieu des grands boulevards auxquels pensait sans doute Eugène-Étienne Taché, la capitale opte, à l’heure de la fonctionnalité, pour des circulations utiles. Avant qu’on perce l’autoroute Dufferin, La Haye tente quant à lui d’« humaniser » l’aménagement en transformant la percée en boulevard de prestige. Évoquant les exemples de Pennsylvania Avenue à Washington et de la portion haute de l’avenue des ChampsElysées à Paris, La Haye suggère de planter une double rangée d’arbres de chaque côté du boulevard, notamment afin d’atténuer les effets de la circulation automobile accrue sur cet environnement urbain qu’il dit « chargé d’histoire et de culture ». La Ville de Québec, qui a amorcé en 1959 les expropriations nécessaires à la percée du boulevard Saint-Cyrille, continue les travaux de démolition jusqu’en 1965. L’aménagement du nouveau boulevard prend fin en 1972, au moment où s’achève la construction de l’édifice Marie-Guyart. Commencés en 1972, les travaux d’aménagement de l’autoroute Dufferin-Montmorency sont interrompus en même temps qu’on abandonne le prolongement, prévu vers l’ouest, de la cité administrative, en 1976. C’est que le programme du Parti québécois doit tenir compte d’une opi-
nion publique plus sensible à la qualité de vie en milieu urbain et empreinte de l’idéologie «small is beautiful» de l’ère l’après-guerre du Viêtnam.
La capitale, aujourd’hui En 1990, l’administration municipale, dirigée depuis peu par le maire Jean-Paul L’Allier, entreprend un ambitieux projet d’aménagement de la capitale. Sur le plan politique, l’action du premier magistrat et de son équipe cherche à obtenir de l’État un statut particulier pour la capitale. En bref, il s’agit de réanimer la commission de la capitale qui, dès la fin des années 1920, avait entrepris de
L’édifice Marie-Guyart. La tour de l’édifice Marie-Guyart, haute de trente-et-un étages au-dessus du rez-de-chaussée, est le symbole du Québec de la Révolution tranquille: elle impose sa silhouette, sans compromis, dans le paysage de la capitale. Cette tour est reliée aux trois bâtiments bas qui l’enveloppent et qui occupent une superficie de quatre hectares en bordure du boulevard René-Lévesque. Œuvre des architectes Fiset et Deschamps et Gauthier, Guité, Roy, l’ensemble, influencé par les grandes compositions érigées par Ieoh Ming Pei, Paul Rudolph et Walter Gropius dans les grands centres nord-américains, se lit comme une sculpture urbaine monumentale dont la perception change selon qu’on l’aborde d’un côté ou de l’autre.
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conviviale entre le Vieux-Québec, le faubourg Saint-Jean et la cité parlementaire. La première phase du chantier a été complétée en septembre 1996 ; la portion du boulevard Dufferin-Montmorency le sera dans un proche avenir.
La promenade des PremiersMinistres. Misant sur une nouvelle convivialité de l’espace urbain, le réaménagement des boulevards René-Lévesque et Dufferin-Montmorency (Gauthier, Guité, Roy, architectes, et Réal Lestage, urbaniste) donne une dimension plus actuelle aux abords de la cité parlementaire. Au lieu des axes autoroutiers légués par l’épisode fonctionnaliste, les piétons retrouvent désormais une promenade qu’enjolivent de multiples plantations, jeux d’eau et éléments sculpturaux évocateurs de l’histoire des lieux. Lumineux la nuit, verdoyant ou blanc de neige, l’aménagement retisse aussi la ville en rétablissant la continuité spatiale entre l’ancien faubourg Saint-Louis, où se dresse l’Hôtel du Parlement, le faubourg Saint-Jean et le Vieux-Québec.
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consolider l’identité de la cité de Champlain. C’est en 1995 que le gouvernement du Québec crée la Commission de la capitale nationale du Québec, organisme qui doit coordonner la mise en valeur de la capitale à Québec et en faire l’assise mémorielle de tous les Québécois. Le premier chantier retenu par la Ville de Québec, pour appuyer sa revendication auprès du gouvernement, vise à civiliser en corrigeant les excès de l’urbanisme fonctionnaliste, qui n’avait identifié au cœur de la cité administrative que des besoins de transport et de circulation. En 1993, un vaste plan de réaménagement des boulevards RenéLévesque et Dufferin-Montmorency est mis en œuvre pour retisser une trame urbaine plus
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Parallèlement à ces travaux majeurs, la ville de Québec a connu d’autres métamorphoses. Mis en chantier en 1993, le jardin de SaintRoch a transformé l’ancien centre-ville commercial de Québec. En périphérie, l’édifice La Fabrique, restauré, accueille des services municipaux et l’École des arts visuels de l’Université Laval, dont les populations densifient et animent le quartier. En face du jardin aussi, l’îlot Méduse renaît entre les mains d’une coopérative d’artistes, et le nouveau pavillon de l’École nationale d’administration publique (ÉNAP), filiale de l’Université du Québec, prend forme. Ailleurs à Québec, depuis la restauration du théâtre Capitole jusqu’à la restaurationreconversion des maisons Hazeur-Smith à Place-Royale, en passant par l’aménagement de l’ancienne caserne de pompiers no 5, devenue «caserne Dalhousie» entre les mains de Robert Lepage, la capitale culturelle de tous les Québécois est en bonne voie de parachèvement. Dans cet ambitieux programme d’embellissement, les participations de la Commission de la capitale nationale du Québec ne se comptent déjà plus: réaménagement de la place de la Gare, réaménagement de l’aire entourant
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Le boulevard René-Lévesque.
le monument aux Héros de la guerre des Boers, rue Saint-Louis, aménagement de la promenade des Premiers-Ministres, pour n’en nommer que quelques-unes.
Ville à restaurer ou ville à créer? Dans le paysage de la capitale, la Révolution tranquille a construit deux monuments d’importance inégale, certes, mais néanmoins comparables sur le plan de l’intention symbolique : la cité parlementaire dominée par l’édifice Marie-Guyart, et Place-Royale,
dominée par l’église Notre-Dame-desVictoires. Tandis que la première affirme la force et la prospérité de l’État moderne, la seconde réinscrivait dans la pierre «l’identité nationale », qui depuis ces années prête vie au discours sur le caractère distinct de la société québécoise. Puis les deux chantiers ont
Abandonnés en cours de chantier, les travaux qui devaient créer le grand axe Saint-Cyrille (au sens fonctionnaliste) ont longtemps laissé une douloureuse cicatrice dans la ville : celle d’un état transitoire fort peu approprié à l’image d’une capitale – historique, moderne ou fonctionnaliste. La réputation de la modernité, pourtant peu responsable de cet inachèvement, en a bien souffert à Québec. Mais passé les velléités de tout recommencer, notamment pour remplacer par un nouveau grand chantier l’héritage moderne, une attitude plus positive et plus constructive permet désormais, dans la capitale, de travailler avec chacun des quatre siècles d’histoire du paysage bâti. Les derniers aménagements du boulevard Saint-Cyrille (devenu René-Lévesque) œuvrent ainsi à réhabiliter cet environnement, dans un langage qui sied aux citoyens de la postmodernité.
Le jardin de Saint-Roch. Œuvre des architectes paysagistes Williams, Asselin, Ackaoui et des architectes Gagnon, Guy, Letellier, Cyr, le jardin de Saint-Roch, inauguré en août 1993, annonçait la revitalisation du centre-ville de la capitale. L’oasis de verdure, un sunken garden protégé des circulations automobiles voisines, est le fait d’un dessin bien géométrique, clairement articulé, de nature à consolider la stabilité de l’environnement; en égayant le quartier, voire en faisant une attraction des lieux, cette véritable sculpture végétale offre tableau à contempler et promenade à savourer à tous les résidents du quartier et de la ville.
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Le Grand Théâtre. L’architecte Victor Prus a laissé une œuvre majeure à Québec : le Grand Théâtre, construit dans le cadre des projets du centenaire de la Confédération qui ont, de la sorte, marqué l’entrée d’une modernité franche et expressive dans les paysages canadiens. Québec, à l’époque, hésita quelque temps entre ce projet d’un nouveau théâtre et celui de restaurer le Vieux-Québec. L’édifice que Victor Prus livra au concours d’architecture, lancé en 1964, confirma le bien-fondé de son choix. Empreint de l’expressionnisme monumental de cette esthétique du béton que préconisait l’architecte Paul Rudolph aux États-Unis (Rudolph était aussi membre du jury du concours), le Grand Théâtre de Prus, digne confrère de la toute nouvelle Place des Arts de Montréal, signait à Québec l’arrivée de la modernité. En définissant ainsi une plage culturelle de la cité parlementaire, l’édifice, à la fois, palliait le vieillissement des équipements de la ville (le Palais Montcalm s’y faisait désuet) et consacrait, dans la capitale, une vision optimiste, progressiste, résolument tournée vers l’avenir.
été interrompus par l’expression d’opinions divergentes sur les moyens et les mérites de chacun. S’il importait que Québec se dote d’une capitale moderne, la cité historique se devait d’exprimer franchement la noblesse de ses origines. C’est pourquoi, pendant qu’ingénieurs et architectes s’affairaient à la définition d’une cité administrative exemplaire, d’autres professionnels rétablissaient dans la capitale l’image d’un passé glorieux de la société québécoise. Et l’on comprend aujourd’hui que, dans la capitale, toutes les énergies mises au service de la construction d’une mémoire collective aient hypothéqué, un temps, la compétence d’édifier.
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Les pics des démolisseurs, qui déjà au XIXe siècle soulevaient l’émoi, se sont tus pour la plupart avant que cesse l’appel à la NouvelleFrance des constructions historiques ; il est encore quelques lieux de la capitale où l’on continue, aujourd’hui, de reconstruire le passé. Le postmodernisme, toutefois, a apporté un regard nouveau sur la capitale, un regard plus global et plus conscient de la marche du temps. Au lieu de démolir pour reconstruire, Québec mise désormais, de plus en plus, sur la superposition des histoires qui la caractérise : ainsi l’histoire d’aujourd’hui n’est-elle qu’une couche supplémentaire sur un dense palimpseste, que l’on protège dorénavant tant des velléités rénovatrices que des reconstitutions du passé.
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Le réaménagement du boulevard RenéLévesque, le projet de l’aménagement du boulevard Dufferin-Montmorency, aux abords de la cité parlementaire, comptent parmi les témoins de cette nouvelle ère : acceptant les acquis du passé, la capitale fait la paix avec son histoire. Après avoir tenté d’en faire le support d’idéologies diverses, on tente désormais de rendre la ville plus conviviale en retissant l’urbain, en retrouvant la mémoire, en mettant en lumière le génie des lieux par le biais de gestes artistiques et architecturaux bien modernes, marquant l’œuvre d’aujourd’hui. On croyait que Québec était une ville à restaurer; on s’aperçoit que Québec est aussi une ville à créer.
Le Vieux-Port.
Québec, la capitale, détient une identité forte, empreinte d’histoire. Mais encore aujourd’hui, et depuis Champlain, l’entreprise de construire son image de marque est à continuer.
Les festivités de l’été « Mer et Monde », en 1984, ont donné à la capitale l’occasion de reconquérir son «front de mer». Au lieu d’entrepôts désaffectés et d’édifices industriels d’ambiance peu festive, le «VieuxPort», comme on l’a dès lors nommé, s’est paré des couleurs vives et des formes séductrices que lui offrait une renaissance moderne. Contrastant avec l’environnement ancien qui l’avoisine, il s’en fait en quelque sorte l’écrin, le fond de scène qui, par contraste, met la «Vieille Capitale» en valeur.
La place de la FAO. Œuvre de l’architecte paysagiste André Plante, la place de la FAO commémorait, en 1995, le cinquantième anniversaire de la fondation, dans la capitale, de l’Organisation des Nations unies pour l’alimentation et l’agriculture. Le concept de l’aménagement, rafraîchissant, met en scène un mouvement de vagues figurées par un jeu de pavages. Une figure de proue, portant en ses bras des produits alimentaires de tous les continents, en émerge : il s’agit de la Vivrière, œuvre des artistes Richard Purdy, Carmelo Arnoldin et François Hébert.
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Place-Royale
En même temps qu’apparaît le boulevard René-Lévesque, au centre d’une nouvelle cité parlementaire, Québec redécouvre peu à peu des fragments de l’établissement marchand du Régime français. En effet, en 1956, débute la restauration d’un premier pâté de maisons, place du marché Champlain. À la demeure de Jean-Baptiste Chevalier, la Commission des monuments historiques accole des bâtiments de même style pour former un hôtel particulier, comme ceux que les architectes français restaurent à l’époque dans le quartier du Marais à Paris. Puis, à partir de 1960, autour de la place du marché ennoblie par le buste de Louis XIV, offert par la France en 1931, s’ouvrent des chantiers de restauration ponctuels. En 1970, avec en filigrane le thème de la «souveraineté culturelle » du gouvernement de l’époque, s’amorce dans ce quartier un vaste chantier de rénovation. Mais, financé par une entente fédérale-provinciale relative au développement touristique, et pour faire contrepoids aux chantiers de Saint-Roch et de la cité parlementaire, celui-ci adopte l’histoire comme leitmotiv. C’est l’époque où l’on proclame que ce quartier, jusque-là voué à la démolition pour cause d’insalubrité, est le berceau de la civilisation francophone en Amérique du Nord. On s’emploie donc à y rétablir cette image.
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De 1970 à aujourd’hui, le gouvernement provincial et la Ville de Québec ont uni leurs efforts pour doter la capitale d’un lieu d’ancrage d’une mémoire collective en quête de repères. Bien plus qu’un répertoire d’architectures d’époque ou qu’un quelconque musée en plein air, Place-Royale est en effet devenue, au fil des ans, un lieu de commémoration des origines francophones de cette partie de l’Amérique, et un monument consacrant la quête identitaire qui a dominé l’histoire récente des Québécois. Le jury du Concours national d’idées en architecture visant la restauration des maisons Smith et Hazeur à Place-Royale a primé, en mars 1997, le projet de l’équipe formée de Gauthier,
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Guité, Daoust, Lestage, architectes et urbanistes, et Noppen, Morisset, historiens d’architecture. Le projet, qui doit clore le chantier de Place-Royale en 1999 en complétant l’élévation de la rue Notre-Dame, propose en fait d’insérer un édifice neuf derrière la maison Smith et la façade incendiée de la maison Hazeur, pour accueillir huit logements et un centre d’interprétation du berceau des francophones de l’Amérique du Nord. L’ensemble permet un regard vers et sur la place, tout en abritant un escalier public qui relie la côte de la Montagne, où apparaissent deux bâtiments neufs. Replié sur lui-même, en signe de révérence pour le caractère historique des lieux, l’édifice projeté est fait de transparences (et de lumière, la nuit venue), à la fois pour révéler les vestiges, créer un événement architectural, et pour bien signer l’intervention de notre époque. La composition a été alimentée par l’aspect matériel et mémoriel du site, sans toutefois donner dans le pastiche ou la reconstitution. Il s’agit, en fait, d’un nouveau regard que les Québécois de l’ère postmoderne portent sur eux-mêmes. La place Royale.
Place-Royale : projet de restauration-insertion sur le site des maisons Hazeur-Smith, 1997, Gauthier, Guité, Daoust, Lestage/ Noppen et Morisset, 1997.
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Modernisme et postmodernisme
Le mouvement moderne naît de la critique des architectures historicistes et du système des Beaux-Arts, qui ne s’attache qu’à produire des œuvres monumentales pour l’État, les notables ou l’élite économique. En Europe, le besoin de logements sociaux et la volonté de démocratiser l’art et l’architecture inspirent les créateurs d’un langage nouveau, essentiellement technique et fonctionnaliste, selon lequel l’objet architectural n’est qu’une réponse matérielle à l’une des activités de l’homme (habiter, travailler, circuler, se récréer). Le modernisme ou le « style international » en architecture propose donc des prototypes géométrisés, fonctionnels, dont la forme se limite à évoquer les techniques constructives et les matériaux employés (le béton, l’acier). Par ces structures exprimant une symbolique égalitaire, l’idéal socialiste prétend desservir l’humanité tout entière.
En Amérique du Nord, cette « modernité blanche », comme on l’appelle, se heurte à un fort mouvement régionaliste qui prétend que le XXe siècle doit aussi porter la trace d’une identité territoriale. Ainsi, pendant que Frank Lloyd Wright revendique une spécificité étasunienne, les architectes diplômés de l’Université McGill combattent eux aussi le système Beaux-Arts, toutefois au nom d’une quête identitaire de la nation canadienne. À Québec se développe d’abord une modernité architecturale régionaliste, à la recherche de l’identité canadienne-française. Cette quête dévie cependant très tôt en une apologie traditionaliste, inspirée notamment par la mythique Nouvelle-France. Comme le reste de l’Amérique, le Québec de la Révolution tranquille découvre les mérites du fonctionnalisme lorsque s’affirme l’expressionnisme formel des maîtres de l’architecture moderne. Personnalisé par quelques artistes tels que les Gropius, Le Corbusier, Wright, magiciens du béton, de l’acier, de la couleur et du verre, le modernisme séduit les États, les grandes sociétés et les individus en quête d’une nouvelle forme de représentation dans le paysage. Mais pour le postmodernisme, qui apparaît dans les années 1970, ces monuments modernes aplanissent les spécificités culturelles, négligeant le contexte physique et historique, et préférant un anonymat international à l’expression des particularités d’un lieu. Retournant à la valeur symbolique de
Le domaine Maizerets et son parc.
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Le jardin Maizerets: l’arboretum.
l’histoire et s’attachant aux caractéristiques locales, l’esthétique postmoderne investit le paysage d’une diversité rafraîchissante, de nature, cette fois, à séduire un public non initié. À Québec, le postmodernisme s’exerce cependant sous l’emprise d’un environnement historique qui pèse lourdement sur la compétence d’édifier. Des réalisations heureuses, comme l’aile Marie-Guyart du monastère des ursulines (Maurice Boutin, André Ramoisy, architectes) et la «caserne Dalhousie» de Robert Lepage (Plante et Julien, architectes), contribuent
La caserne Dalhousie (ancienne caserne de pompiers no 5).
néanmoins à marquer de façon tangible notre époque dans le paysage de la capitale. Bienvenues aussi sont les interventions en architecture de paysage qui dotent la ville d’espaces verts, palliant les lacunes laissées par les grands chantiers de rénovation urbaine des années 1970. Dans la capitale, désormais, se côtoient le sensible et le fonctionnel.
«Éclatement II», sculpture-fontaine de Charles Daudelin sur la place de la Gare. André Plante, architecte-paysagiste.
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Provenance des illustrations
Archives nationales de France, section Outre-Mer, Aix-en-Provence photo Holzapfel : 13, 14, 17, 20, 27, 29, 31 photo Parcs Canada : 24, 26 Archives nationales du Canada, Ottawa: 8, 18, 28, 38, 67, 69, 89, 92 Archives nationales du Québec, Québec: 70, 94 fonds Eugène-Étienne Taché : 76b fonds Gérard-Morisset : 25 fonds des Travaux publics : 72b fonds Chênevert : 88, 91, 93, 105 greffe Archibald Campbell : 49 Bibliothèque nationale de France, Paris photo Holzapfel : 11 Bilodeau, Louise : couvertures I et IV, 4, 34, 62, 82, 102, 118 Caisse nationale des monuments historiques et des sites, Paris: 10 Commission de la capitale nationale du Québec dessin de Benoît Gauthier : couverture II photo Marc-André Grenier : 135c Collection privée : 61 c Côté, Robert : 22 Dubois, Martin : 11, 53 Expo-Cité, Québec: 98 Leblanc, Louise : 115 Lahoud, Pierre (photographies aériennes) : 7, 19, 43, 55, 77, 80, 85b, 108, 109, 131a Lajoie, Marc : 116 Mémoire sur le prolongement du boulevard Saint-Cyrille: 123 Musée de la civilisation, Québec photo Pierre Soulard : 32 Musée de l’Amérique française, Québec collection des Archives du Séminaire de Québec : 54b Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa: 47
Musée du Québec : 104a photo Jean-Guy Kérouac : 42 photo Patrick Altman : 23 Musée McCord d’histoire canadienne. Archives Notman, Montréal: 73, 74a, 76a Noppen, Luc : 12, 33a, 33c, 51, 54a, 57a, 57b, 61b, 74b, 75b, 90, 99b, 104b, 127, 130 Œuvres de Champlain. Voyage de 1613 : 6b Parcs Canada, Québec : 40, 64 Plan de circulation et de transport, région métropolitaine de Québec, 1968: 125 Québec, la ville sous la ville, p. 18 : 6a Royal Ontario Museum, Toronto : 36, 37, 45, 46, 48 Séminaire de Nicolet, Nicolet photo Patrick Altman (Musée du Québec) : 56a, 56b Service historique de la Marine, Vincennes photo Éditeur officiel du Québec : 15 Société immobilière du Québec. Planothèque, Québec : 71, 106a Studio Alain, Montréal: 122 The Brickbuilder, vol. 12, no 5, mai 1903, p. 112 : 78 Université Laval. Centre de production multimédia, Québec photo Michel Bourassa : 30, 68, 72a, 81, 101a, 106b, 107, 121a, 132, 133b, 135b photo Paul Laliberté : 21, 59, 84, 110, 120 photo Renée Méthot : 81, 111, 113, 134, 135a photo Marc Robitaille : XII, 1, 39, 44, 58, 60a, 60b, 61a, 66, 75a, 79, 85a, 87, 96, 97, 99a, 100, 101b, 104c, 117a, 117b, 121b, 126, 128, 129b, 133a Université McGill. Archives, Montréal: 9 Ville de Québec. Centre de développement économique et urbain: 131b photo Charlotte Roy : 95, 129a dessin de Benoît Gauthier : couverture III
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Index des bâtiments, parcs et places Abitation (Québec), 1, 8, 12, 17, 32 Aldred Building (Montréal), 107 Ancy-le-Franc, château d’ (Ancy-le-Franc, France), 91 André-Laurendeau, édifice (Québec), 106 Auditorium. Voir Capitole Banff Springs Hotel (Alberta), 78 Bélanger, maison (Québec), 120 Bernard et Allaire, magasin (Québec), 80 Bois-de-Coulonge, maison du gardien (Sillery), 73 Bois-de-Coulonge, résidence vice-royale et parc (Sillery), 64-66, 74, 94 Bourdon, maison (Sillery), 120 Bassin Louise (Québec), 94 Braves, avenue des (Québec), 94 Caisse populaire Notre-Dame-du-Chemin (Québec), 125 Caisses populaires Desjardins, siège social de la Confédération (Lévis), 125 Campus de l’Université Laval (Sainte-Foy), 125-126 Campus intercommunautaire Cap-Rouge–Saint-Augustin, 125 Capitole, théâtre (Québec), 96-99, 110, 128 Cartier-Brébeuf, parc (Québec), 67 Caserne Dalhousie (ancienne caserne de pompiers no 5 (Québec), 94, 119, 128, 135 Caserne de la Cinquième rue (ancienne caserne de pompiers no 10 (Québec), 95 Cataraqui, villa (Québec), 55 Cégep de Sainte-Foy (Sainte-Foy), 125 Central Park (New York), 78, 93 Champlain, monument (Québec), 1, 73, 84 Champs-de-Bataille, parc des (Québec), 51, 83, 84, 94, 96, 108 Champs-Élysées (aménagement) (Paris, France), 65, 66 Charleville (France), 10, 12 Château Haldimand (Québec), 76 Château Saint-Louis (Québec), 9, 12-13, 17-21, 26-27, 42, 73-74, 76-77, 96, 107 Jésuites, collège et église (Québec), 64, 84 Charles Aubert de la Chesnaye, maison de (Québec), 22 Château Frontenac (Québec), 2, 9, 12, 13, 18-22, 26, 27, 42, 73-74, 76-77, 96, 107 Citadelle (Québec), 24, 35, 46
Cité parlementaire (Québec). Voir aussi édifices André-Laurendeau, D, Honoré-Mercier, Marie-Guyart, Pamphile–Le May, Hôtel du Parlement, Restaurant Le Parlementaire Civic Center (Baltimore, États-Unis), 123-124 Colisée de Québec (Québec), 98, 120 Conservatoire d’art dramatique (Québec), 60-61 Couvent Bellevue (Québec), 94 D, édifice (Québec), 106 Domaine Lairet (Québec), 95 Dufferin, terrasse (Québec), 66-67 Dufferin-Montmorency, boulevard (aménagement) (Québec), 122, 127, 128, 129, 131 Écoles. Voir aussi au nom spécifique d’architecture (Québec), 56 de chimie (Québec), 126 de médecine (Québec), 126 des arts visuels (Québec), 128 des mines (Québec), 126 nationale d’administration publique (Québec), 128 technique (Québec), 101 Mgr-Signay (Québec), 55 gr M -Signay, école (Québec), 55 Édifices. Voir aussi au nom spécifique Aldred Building (Montréal), 105 André-Laurendeau (Québec), 106 D (Québec), 106 Honoré-Mercier (Québec), 104-106 La Fabrique (Québec), 100, 128 La Laurentienne (Québec), 125 Le Lafayette (Québec), 124 Marie-Guyart (Québec), 2, 127, 129 Pamphile-Le May (Québec), 104, 105-106 Églises. Voir aussi au nom spécifique Holy Trinity, cathédrale (Québec), 42-45, 61 Hôtel-Dieu (Québec), 55, 59 Notre-Dame, basilique-cathédrale (Québec), 2, 31, 55 Notre-Dame-de-Grâce (Québec), 119-120 Notre-Dame-de-la-Paix (Québec), 12, 16
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Notre-Dame-des-Victoires (Québec), 45, 129 Redentore, du (Venise), 10 Saint Andrew (Québec), 45 Saint-Denis, abbatiale (France), 8-9 Saint-Fidèle (Québec), 120-121 Saint-Jean-Baptiste (Québec), 80 Saint-Malo (Québec), 101 Saint Martin in the Fields (Londres), 44 Saint-Pascal-Baylon (Québec), 120 Saint Patrick (Québec), 55 Saint-Roch (Québec), 117 Saint-Sauveur (Québec), 81 Sainte-Thérèse (Beauport), 120 Esplanade (aménagement) (Québec), couverture II, 129 Expo-Cité (Québec), 96-99 Fort Chambly (Chambly), 16 Fort Saint-Louis. Voir château Saint-Louis Forth Railway Bridge (Édimbourg, Écosse), 85 Fortifications (Québec), 23-26 Fortin et Bélanger, magasin (Québec), 90 Fortress Hotel (Québec). Voir aussi Château Frontenac, 73, 76-77 Franciscaines, monastère des (Québec), 73 Gare du Palais (Québec), 85, 94, 96, couverture III Gare Union. Voir Gare du Palais Gare Viger (Montréal), 78 Gare Windsor (Montréal), 78 Garneau, monument (François-Xavier Garneau), 74 Garnison, club de la (Québec), 73 Grand Théâtre (Québec), 109, 125, 130 Grande Allée (aménagement) (Québec), 64, 70, 74 Gugy-Primerose, maison (Québec), 54 Hazeur, maison (Québec), 128, 132-133 Héros de la guerre des Boers, monument aux (Québec), 129 Hochelaga (Montréal), 6 Holy Trinity, cathédrale (Québec), 42-45, 61 Holy Trinity Chapel (Québec), 61 Honoré-Mercier, édifice (Québec), 104-106 Hôpital civique (Québec), 99 Hôpital général (Québec), 19 Hôtel Clarendon (Québec), 107 Hôtel Union (Québec), 41
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Hôtel de ville (Boulogne-Billancourt, France), 110 Hôtel de ville (Québec), 83-84, 86, 88-91 Hôtel du Parlement (Québec), couverture II, 66, 68-72, 75-76, 84, 86, 91, 104-105, 115, 124, 128 Hôtel-Dieu (Québec), 18-19, 26, 29, 37, 88, 90 Hôtel-Dieu, église de l’ (Québec), 55, 59 Jardin de Saint-Roch (Québec), 129 Jardin Maizerets (Québec), 134-135 Jardin zoologique (Charlesbourg), 113, 128-129 Jésuites, église et collège des (Québec). Voir aussi Saint-Charles-Garnier, 26, 64 Kerhulu, maison (Sillery), 120-121 Krieghoff, maison (Québec), 39 Fabrique, édifice la (Québec), 100, 128 Lafayette, édifice le (Québec), 124 La Laurentienne, édifice (Québec), 125 Laliberté, magasin (Québec), 92 Livernois, maison (Québec), 58 Louis Hébert, Guillaume Couillard et Marie Rollet, monument de (Québec), 74 Louis XIV, buste de (Québec), 115 Louvre, palais du (Paris), 76 Ludovica (Québec), 9-12, 17-20, 92 Magasins. Voir aussi au nom spécifique Bernard et Allaire (Québec), 80 Fortin et Bélanger (Québec), 90 Laliberté (Québec), 92 Paquet (Québec), 90, 92 Syndicat (Québec), 92 Maisons. Voir aussi au nom spécifique Beaudouin, Place de Paris (Québec), 30 Krieghoff, 115, Grande Allée ouest (Québec), 39 Kerhulu, 1589-1591, chemin Saint-Louis (Sillery), 120-121 Hazeur, Place-Royale (Québec), 128, 132-133 Marsh, 625, Grande Allée est (Québec), 86 Montgomery, 72, rue Saint-Louis (Québec), 74 Price, 575, Grande Allée Est (Québec), 86 rue Richelieu, 804-810 (Québec), 87 rue De Lorne (Québec), 79 Smith, 615, Grande Allée Est (Québec), 86 Smith-Hazeur, Place-Royale (Québec), 128, 132-133
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1-3, rue du Parloir (Québec), 57 8, rue du Parloir (Québec), 57 20-22, rue Mont-Carmel (Québec), 54 73, rue Sainte-Ursule (Québec), 60 804-810, rue Richelieu (Québec), 87 89, rue D’Auteuil (Québec), 51 Mall (Washington, États-Unis), 105 Manège militaire (Québec), 73, 76 Marché Montcalm (Québec), 67 Marie-Guyart, édifice (Québec), 2, 127, 129 Marsh, maison (Québec), 86 Méduse (Québec), 128 Mercier, monument de (Honoré Mercier) (Québec), 74 Mgr-Signay, école (Québec), 55 Monastères. Voir au nom spécifique Mont-Royal, parc du (Montréal), 78, 93 Montcalm, Palais (Québec), 106, 108-110, 130 Montgomery, maison (Québec), 74 Monuments. Voir aux noms des personnages ou des scènes Morrin College. Voir Prison de Québec Musée de Brooklyn (New York, États-Unis), 108 Musée du Québec (Québec), 106, 108, 114-115 New Edinburgh (aménagement) (Édimbourg, Écosse), 64 Notre-Dame de Québec, basilique-cathédrale (Québec), 2, 31, 55 Notre-Dame-de-Grâce, église (Québec), 119-120 Notre-Dame-de-la-Paix, église (Québec), 12, 16 Notre-Dame-des-Anges, chapelle (Québec), 7 Notre-Dame-des-Victoires, église (Québec), 45, 129 Nouvelles Casernes, 25 Oneida, 6 Palais de justice (Québec), 73, 75, 104, 115 Palais des beaux-arts. Voir Pavillon des arts Pavillon des arts (Québec), 96-99 Palais des transports. Voir Pavillon des arts Palais de l’intendant (Québec), 18, 28-30 Palais épiscopal (Québec), 21 Palais Montcalm (Québec), 106, 108-110, 130 Pamphile-Le May, édifice (Québec), 104-106 Paquet, magasin (Québec), 90, 92 Parc de l’Exposition provinciale (Québec), 96-99 Parc industriel Saint-Malo (Québec), 94
Parcs. Voir aussi au nom spécifique Cartier-Brébeuf (Québec), 67 Central Park (New York), 78, 93 Champs-de-Bataille (Québec), 51, 83-84, 94, 96, 108 du Mont-Royal (Montréal), 78, 93 Victoria (Québec), 83, 93 Place d’Armes (Québec), 19, 26, 42, 46 Place D’Youville (Québec), 67, 112, 122 Place de la FAO (Québec), 131 Place de la Gare (Québec), 128 Place Québec (Québec), 123 Place-Royale (Québec), 115, 129, 132-133 Pont de Québec (Sainte-Foy), 84-85 Porte Saint-Jean (Québec), 14 Porte Saint-Louis (Québec), 14, 68 Price, édifice (Québec), 83, 107 Price, maison (Québec), 86 Prison de Québec (Morrin College) (Québec), 45-46, 50 Promenade des Premiers-Ministres (Québec), 128 Redentore, église du (Venise), 10 Redoute Dauphine (Québec), 14, 25 Redoute Royale (Québec, 14 Redoute du Cap (Québec), 14 Reims (France), 10 René-Lévesque, boulevard (aménagement) (Québec). Voir aussi Saint-Cyrille, 122, 127, 128, 131 Restaurant Le Parlementaire (Québec), 116 Richelieu (France), 10, 12 Rock City Tobbaco, usine (Québec), 91, 94 Saint Andrew, église (Québec), 45 Saint-Charles, monastère (Québec), 9 Saint-Charles-Garnier, collège (Québec), 121 Saint-Cyrille, boulevard (aménagement) (Québec). Voir aussi René-Lévesque Saint-Denis, église abbatiale (France), 8, 9 Saint-Fidèle, église (Québec), 120-121 Saint-Jean, porte (Québec), 14 Saint-Jean-Baptiste, église (Québec), 80 Saint-Louis, porte (Québec), 14, 68 Saint-Malo, église (Québec), 101 Saint-Pascal-Baylon, église (Québec), 120
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Saint Patrick, église (Québec), 55 Saint-Roch, église (Québec), 117 Saint-Sauveur, église (Québec), 81 Sainte-Thérèse, église (Beauport), 120 Samuel de Champlain, monument de (Québec), 1, 73, 84 Séminaire de Québec (Québec), 26, 54, 56, 70, 117 Short-Wallick, monument de (Québec), 73 Smith, maison (Québec), 128, 132-133 Smith, maison (Québec), 86 Syndicat, magasin Le (Québec), 92 Sœurs de la Charité, maison généralice des (Beauport), 121-122 Spencer Wood, résidence vice-royale et parc (Sillery), 64-66, 74, 94 Stadaconé (Québec), 5 Taschereau, monument de Mgr (Elzéar-Alexandre Taschereau) (Québec), 74 Terrasse Dufferin (Québec), 1, 66-67 Théâtre des Champs-Élysées (Paris, France), 110 Tours Martello (Québec), 45 Université Laval (Sainte-Foy), 125-126 pavillon Comtois, 125 pavillon Pouliot, 124 pavillon Vachon, 124 Ursulines, monastère des (Québec), 12, 26 aile Marie-Guyart, 135 aile Sainte-Famille, 5 chapelle, 33 Usines. Voir au nom spécifique Victoria, parc (Québec), 83, 93 Wolfe, monument de (James Wolfe) (Québec), 51 Wolfe-Montcalm, monument de (James Wolfe et Louis-Joseph de Montcalm) (Québec), 72 Zoo. Voir Jardin zoologique
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Index des noms de personnes Ackaoui, Malaka (architecte), 129 Amyot, Gaston (architecte) (1909-1966), 125 Asselin, Vincent (architecte), 129 Aubert de la Chesnaye, Charles (bourgeois anobli) (1632-1702), 22 Auger, Lorenzo (architecte) (1879-1942), 106 Auger, Joseph-Oscar (maire de Québec) (1873-1942), 112, 114 Bacqueville. Voir Le Roy Baillairgé, Charles-Philippe-Ferdinand (architecte, ingénieur) (1826-1906), 63, 66-67, 70, 73, 86-87, 88, 91, 93, 100 Baillairgé, François (architecte) (1759-1830), 46, 56 Baillairgé, Thomas (architecte) (1791-1859), 54-59 Baillif, Claude (maçon, architecte) (c. 1635-1698), 31 Barbeau, Marius (ethnologue), 113 Beaucours. Voir Dubois Beaudet, Louis (prêtre, auteur) (1830-1891), 92 Beaulé, Oscar (architecte) (1889-1960), 106 Bécart de Granville et de Fonville, Charles (dessinateur, cartographe) (1675-1703), 17 Béland, Paul (architecte) (1917-1987), 125 Bellot, Dom Paul (moine bénédictin, architecte) (1876-1944), 120-121 Bergeron, Joseph-Siméon (architecte) (1878-1955), 106, 117, 126 Bergeron, Michel (maquettiste), 32 Berlinguet, François-Xavier (architecte) (1830-1916), 70, 88 Bernier, Charles (architecte) (1866-1930), 88 Bertrand, Jean-Baptiste (architecte), 88 Bibaud, François-Maximilien (journaliste, historien) (1823-1887), 71 Blackwood (Hamilton-Temple-Blackwood), Frederick Temple, 1er marquis de Dufferin et Ava (gouverneur) (1826-1902), 67-69, 77 Blaiklock, George (1792-1828), 61 Blaiklock, Henry Musgrave (architecte) (1790-1843), 55, 57 Blatter, Robert (architecte) (1899-1998), 98, 119-122 Bochart de Champigny, Jean (intendant) (apr. 1645-1720), 18 Boucher de Boucherville, Charles-Eugène (premier ministre de la province de Québec) (1822-1915), 69 Boucher de Grosbois, Pierre (gouverneur de Trois-Rivières) (1622-1717), 14 Bouchette, Joseph (arpenteur, officier) (1774-1841), 36 Bourdon, Jean (ingénieur arpenteur) (1601-1688), 9, 12
Boutin, Maurice (architecte) (1932-), 135 Brassard, Sylvio (architecte) (1898-1975), 113, 120 Brébeuf, Jean de (prêtre) (1593-1649), 7 Browne, George (architecte) (1811-1885), 54, 55, 57 Buade de Frontenac et de Palluau, Louis de (gouverneur) (1622-1698), 12, 14-21, 23, 27 Burnham, Daniel Hudson (architecte) (1846-1912), 110, 111 Burstall, Henry (marchand de bois), 55 Bussières, Joseph-Georges (architecte), 88 Caillé, Jean (maître-charpentier), 33 Campbell (épicier), 49 Caron, Fernand (architecte) (1905-1963), 112 Cartier, Jacques (explorateur) (1491-1557), 5-7, 69, 75-76, 94 Cauchon, Nolan (urbaniste) (1872-1935), 111-112 Champigny. Voir Bochart Champlain, Samuel de (explorateur) (1570-1635), 1-2, 5-10, 12-13, 17-18, 21, 23, 32, 46, 69, 75-76, 115, 128, 130 Charest, Elzéar (architecte) (mort en 1927), 86-88 Charles Borromée (saint) (1538-1584), 10 Chaussegros de Léry, Gaspard (ingénieur du roi, architecte) (1682-1756), 18, 23-31, 46, 57 Chênevert, Raoul (architecte) (1889-1951), 98-99, 104-106, 108, 115-116 Chevalier, Jean-Baptiste (marchand, armateur) (c. 1715-1760), 132 Chevré, Paul (sculpteur), 1 Chomedey de Maisonneuve, Paul de (fondateur de Montréal) (1612-1676), 71 Clapham, John Greaves (entrepreneur), 51 Cockburn, James Patterson (officier, aquarelliste) (1779-1847), 45, 46, 48 Colbert, Jean-Baptiste (homme politique français) (1619-1683), 14-15 Cooper, Richard John (architecte), 55, 57 Couillard de Lespinay, Guillaume (charpentier) (c. 1591-1663), 74 Courchesne, Edgar (architecte) (1903-?), 120 Cyr, Michel (architecte) (1945-), 129 Daly, César (architecte), 65 Daudelin, Charles (sculpteur), 131 Daoust, Renée (architecte), couverture II, 127-128, 132-133
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Davaugour. Voir Dubois-Davaugour DeBlois, Jacques (architecte) (1932-), 125 Demers, Jérôme (prêtre) (1774-1853), 54, 56 Deschamps, Paul (architecte) (1913-?), 125, 127 Desgagné, Léonce (architecte) (1908-1979), 120 Desmeules, Gabriel (architecte) (1902-1968), 110 Drouin, Jean-Charles (architecte) (1887-1951), 108 Drouin, Olivier-Napoléon (maire de Québec) (1862-1934), 84, 99 Duberger, Jean-Baptiste (arpenteur) (1767-1821), 40, 64 Dubois-Davaugour, Pierre (gouverneur) (?-1664), 13-14 Dubois Berthelot de Beaucours, Jean-Maurice-Josué (officier, ingénieur du roi) (c. 1662-1750), 14, 23 Dufferin. Voir Blackwood Dufresne, Adrien (architecte) (1904-1982), 120, 121 Du Gua de Monts, Pierre (explorateur) (1558-1628), 7, 9 Duplessis, Maurice Le Noblet (premier ministre de la province de Québec) (1890-1959), 108, 112, 114, 121-123 Dupuy, Claude-Thomas (intendant) (1678-1738), 18, 24, 29 Durnford, Elias Walker (officier, ingénieur militaire) (1774-1850), 45 Ferland, Jean-Baptiste-Antoine (prêtre, historien) (1805-1865), 71 Fiset, Édouard (architecte, urbaniste) (1910-1991), 122-127 Fonville. Voir Bécart Franquelin, Jean-Baptiste-Louis (cartographe) (c. 1651-apr. 1712), 15, 17, 20 Frontenac. Voir Buade Gagnon, Michel (1945-) (architecte), 129 Gagnon, Ernest (auteur) (1834-1915), 75 Garneau, François-Xavier (historien) (1809-1866), 71, 73-74 Garnier, Tony (architecte) (1869-1948), 110, 120 Gauthier, Maurice (architecte), 125 Gauthier, Paul (architecte) (1935-), couverture II, 125, 127, 128, 132-133 Gibbs, James (architecte) (1682-1754), 44 Gilbert, André (architecte) (1919-?), 129 Godbout, Joseph-Adélard (premier ministre de la province de Québec) (1892-1956), 122 Gouin, Lomer (premier ministre de la province de Québec) (1861-1929), 102, 116 Gréber, Jacques (urbaniste) (1882-1962), 122-124 Gropius, Walter (architecte) (1883-1969), 124, 126, 134 Guadet, Julien (architecte) (1834-1908), 110
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Gugy, Conrad Bartholomew A. (militaire et député) (1796-1876), 54 Guité, Gilles (architecte) (1935-), COUVERTURE II, 125, 127-128, 132-133 Guy, Claude (architecte) (1944-), 129 Guyart, Marie, dite de l’Incarnation (ursuline, fondatrice des ursulines de la Nouvelle-France) (1599-1672), 13 Hacker, Frederick (architecte) (1802-1846), 55, 57-58, 60 Haldimand, sir Frederick (gouverneur) (1718-1791), 38, 42 Hall, William (ingénieur militaire, architecte), 44 Haussmann, Georges-Eugène (préfet de la Seine) (1809-1891), 65, 67, 96 Hawkins, Alfred (auteur) (1792-1854), 46 Hébert, Louis (apothicaire) (c. 1575-1627), 8, 74 Henri IV (roi de France) (1553-1610), 9 Heriot, George (officier, aquarelliste) (1766-1844), 37 Howard, John, 46 Huault de Montmagny, Charles (gouverneur) (1583-1653), 12-14, 17, 19-20, 26 Incarnation. Voir Guyart Jarnuszkiewicz, Zbigniew (architecte) (1917-), 125 Johnson, Daniel, père (premier ministre de la province de Québec) (1915-1968), 125 Jouë, François de la (architecte) (c.1656-c.1719), 20-21 Julien, Marc (architecte) (1954-), 135 Krieghoff, Cornelius (peintre) (1815-1872), 39, 41 La Haye, Jean-Claude (urbaniste), 124-127 Lacroix, Wilfrid (architecte) (1891-1970), 106, 108 Laguer de Morville, Claude-Dorothée (sous-ingénieur), 18, 27, 28-29 L’Allier, Jean-Paul (maire de Québec), 126 Lamb, Thomas W. (architecte), 96-97 Langevin, sir Hector-Louis (homme politique ; maire de Québec) (1826-1906), 64 Larochelle, A-Hypollite (architecte), 88 Laval, François de (évêque) (1623-1708), 73 Le Cardonnel, Paul (architecte), 1 Le Corbusier (architecte) (1887-1965), 134 Le Prestre de Vauban, Sébastien (officier) (1633-1707), 23, 46 Le Roy de La Potherie, dit Bacqueville de La Potherie, Claude-Charles (historien) (1663-1736), 20 Le Sage, Siméon (fonctionnaire) (1835-1909), 78 Le May, Pamphile (fonctionnaire) (1837-1918), 78 Le Moine, sir James MacPherson (auteur) (1825-1912), 65
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Lefuel, Hector-Martin (architecte) (1810-1880), 66 LeMay, René-Pamphile (architecte) (1870-1915), 101 Lemercier, Jacques (architecte), 10 Lemieux, Ernest (prêtre, professeur), 126 Lepage, Robert (homme de théâtre et cinéaste), 119, 128 Lepage, Thomas-Jacob (architecte), 100 Lesage, Jean (premier ministre de la province de Québec) (1912-1980), 123, 125 Lestage, Réal (urbaniste), couverture II, 128, 132-133 Letellier, Marc (architecte) (1949-), 129 Letellier de Saint-Just, Luc (lieutenant-gouverneur) (1820-1881), 69 Levasseur de Néré, Jacques (ingénieur du roi), 23, 25 Lévesque, René (premier ministre de la province de Québec) (1922-1987), 123, 125 Livernois, Jules-Ernest (photographe), 25, 92 Louis XIII (roi de France) (1601-1643), 9 Louis XIV (roi de France) (1638-1715), 14-15, 17, 24 Louis XV (roi de France) (1710-1774), 24 Lynn, William H. (architecte), 67-69, 77 MacDonald, Robert Henry (architecte) (1875-1942), 107 Mainguy, Lucien (architecte), 124 Marchand, Jean-Omer (architecte) (1872-1936), 104, 115-116 Marie de Médicis (reine de France) (1573-1642), 9 McCreath (épicier), 49 McKutcheon, William (menuisier), 49 Mercier, Honoré (premier ministre du Québec) (1840-1894), 74, 104 Meulles, Jacques de (intendant) (mort en 1703), 17-18, 29 Milnes, Robert Shore (gouverneur), 42, 44 Montcalm, Louis-Joseph de, marquis de (officier) (1712-1759), 51, 72, 73-74 Montmagny. Voir Huault Morisset, Gérard (architecte, historien d’art) (1898-1970), 108, 119-120 Morisset, Lucie K. (historienne d’architecture) (1967-), 132-133 Morissette, J.-Albert (architecte) (1889-1955), 106 Mountain, Jacob (évêque anglican) (1749-1825), 44 Mousseau, J.-A. (premier ministre du Québec), 72 Nadeau, Jean-Thomas (prêtre, architecte) (1883-1934), 120 Neuman, Alfred (architecte), 125 Nobbs, Percy Erskine (architecte) (1875-1964), 111 Noppen, Luc (historien d’architecture) (1949-), couverture II, 132-133 Olmsted, Frederick Law (architecte paysagiste) (1822-1903), 78
Ouellet, David (architecte) (1844-1915), 88 Pagé, L.-C. Ernest (architecte), 88 Painter, Walter Scott (architecte), 96-100 Palladio, Andrea (architecte) (1508-1580), 10, 39, 44, 50 Panicelli, Achille (architecte), 117 Parent, Simon-Napoléon (maire de Québec, premier ministre de la province de Québec) (1855-1920), 83-85, 87, 90-92, 97, 100-101, 104 Peachey, James (aquarelliste), 38 Peachy, Joseph-Ferdinand (architecte) (1830-1903), 63, 65, 74, 80-81, 86, 88 Pei, Ieoh Ming (architecte) (1917-), 127 Perret, Auguste (architecte) (1874-1954), 110 Philibert de l’Orme (architecte), 72 Phillips, John (architecte), 51 Pinsonnault, J.-Léon (architecte) (1871-1938), 99, 110 Plante, André (architecte-paysagiste), 131 Plante, Jacques (architecte) (1955-), 135 Price, Bruce (architecte) (1843-1903), 76-78, 100 Prindle, Harry Edward (1873-c. 1955), 85, 96, 100 Prus, Victor (architecte) (1917-), 125, 130 Racicot, Jacques (architecte) (1934-), 125 Ragueneau, Paul (jésuite) (1608-1680), 13 Ramoisy, André (architecte) (1941-), 135 Raymond, Thomas (architecte), 88 Régnault, Arthur (architecte), 117 Richardson, Henry Hobson (architecte) (1838-1886), 86, 88-89 Riegl, Aloïs (historien d’art) (1858-1905), 73 Rigaud de Vaudreuil, Philippe de (gouverneur) (1643-1725), 27, 29 Robe, William (ingénieur militaire, architecte) (1765-1820), 44 Roberval, Jean-François de la Rogue de (lieutenant général) (1500-1561), 6 Robitaille, André (architecte) (1922-), 124, 125 Robitaille, Ludger (architecte) (1885-1946), 110, 116 Roebuck, William (aquarelliste), 36 Roisin, Maxime (architecte) (1871-1960), 108, 115, 117, 120 Rollet, Marie (épouse de Louis Hébert) (-1649), 74 Rondeau, J.-C. (dessinateur), 94 Ross, George Allan (architecte (1879-1946), 107 Routhier, sir Adolphe-Basile (juge et écrivain) (1839-1920), 92 Roy, Jean-Marie (architecte) (1925-), 125, 127, 128 Rudolph, Paul (architecte) (1918-), 126, 130
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Saint-Augustin. Voir Simon de Longpré Saint-Just. Voir Letellier Saunders, sir Charles (officier) (c. 1715-1775), 35 Serlio, Sebastiano (architecte) (1475-1554), 91 Short, Richard (officier et topographe), 35-37 Simon de Longpré, Marie-Catherine de, dite de Saint-Augustin (augustine hospitalière) (1632-1668), 13 Staveley, Edward (architecte) (1795-1872), 55, 57 Staveley, Harry (architecte) (1848-1925), 79, 88 Stevens, Edward F. (architecte), 100 St-Gelais, Evans (architecte) (1928-), 125 St-Louis, Denis (architecte), 96 Sullivan, Louis Henry (architecte) (1856-1924), 90 Taché, Étienne-Paschal (premier ministre), 70 Taché, Eugène-Étienne (architecte) (1836-1912), 63-64, 70-78, 84, 86-88, 91, 96, 99, 104, 105, 127 Taillon, Antonio Bernard (architecte), 121 Talbot, Eugène-Michel (architecte) (1858-1917), 88 Talbot et Dionne (architectes), 117 Talon, Jean (intendant) (1625-1694), 14-15, 17-18 Tanguay, Georges-Émile (architecte) (1858-1923), 83, 88-101, 104 Taschereau, Louis-Alexandre (premier ministre de la province de Québec) (1867-1952), 99, 102, 104-106, 108, 110-117, 120 Tétrault, Denis (maquettiste), 21, 33 Todd, Frederick (architecte-paysagiste), 78 Tremain, Benjamin, 51 Tremblay, Fernand (architecte) (1925-), 125 Trudel, Adalbert (architecte), 98 Vallée, Alfred-Napoléon (architecte) (1861-1898), 88, 90, 93 Vandry et Jobin (ingénieurs), 125, 127 Vauban. Voir Le Prestre Vaudreuil. Voir Rigaud Villeneuve, Robert de (ingénieur du roi) (c. 1645-apr. 1692), 8, 13-14, 17-18, 23 Viollet-le-Duc, Eugène Emmanuel (architecte) (1814-1879), 67-68 Visconti, L.-T.-J. (architecte) (1791-1853), 66 Williams, Ron (architecte-paysagiste), 129 Wolfe, James (officier) (1727-1759), 51, 72-74 Wright, Frank Lloyd (architecte) (1867-1959), 121, 134
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