Principais Teorias do Cinema: uma Introdução, As

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para minha mae e meu pai, de quem ...

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Titulo original The Major Film Theories - An introduction Tradw;:iio autorizada da primeira edi..iio norte-americana publicada em 1976 por Oxford University Press, Inc., de Nova York, Estados Unidos da America. Copyright © 1976, Oxford University Press, Inc. Copyright © 1989 da edi..iio em lingua portuguesa: Jorge Zahar Editor Ltda. rua Mexico, 31 sobreloja 20031-144 Rio de JaneirolRJ Tel.: (21) 2240-0226/ Fax: (21) 2262-5123 e-mail: jze®zahar.com.br site: www.zahar.com.br Todos os direitos reservados. A reprodu ..iio niio-autorizada desta publica..iio, no todo ou em parte, constitui viola ..iio de direitos autorais (Lei 9.610/98) Capa: Sergi; Campante, sobre cartaz de Dick Elffers

Andrew, James Dudley, 1945A58p As principais teorias do cinema: uma introdu .. iio / J. Dudley Andrew; tradu..iio, Teresa Ottoni. - Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2002. il.: Tradu .. iio de: The major film theories: an introduction Inclui bibliografia ISBN: 85-7110-068-3 1. Cinema -

02-1710

Estetica. 1. Titulo CDD CDU -

791.4301 791.43.01

Usta de Ilustrll{oes . ........................................ . Prefacio . ................................................ '" . IntrodUf;ao . ................................................ . o tema .................................................... . o metodo .................................................. .

7 9 13 13 15

PARTE I: A TRADI<;:Ao FORMATIVA, 21

1. Hugo Munsterberg .................................. . assunto e meios ............................................ . forma e fun~ao ............................ ....... '" ....... .

25

2. Rudolf Arnheim ..................................... material. .................................................. . o uso criativo do veiculo .................................... . forma filmica .............................................. . o objetivo do cinema . ....................................... .

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3. Sergei Eisenstein ................................... . a materia-prima do cinema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . os meios cinematicos: cria~ao atraves da montagem. . . . . . . . . . . . forma filmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o objetivo final do cinema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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4. Bela Balazs e a Tradi~ao do Formalismo . . . . . . . . . . . . . .. um resumo da teo ria format iva do cinema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . formalismo russo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bela Balazs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a materia-prima da arte cinematografica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o potencial criativo da tecnica cinematografica . . . . . . . . . . . . . . . . forma ou contomo cinematico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . fun~oes cinematicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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