The Doors - Letras

10-12-2001

¿Que ha pasado con los miembros del grupo?. ¿Que trabajos se publican en la actualidad? ¿Tocan con algún grupo? Todo esto y mas lo encontraras en esta sección.

NUEVOS LANZAMIENTOS PARA EL AÑO 2002 El próximo año podremos ver el lanzamiento de los conciertos de "Vancouver '70", "Bakersfield '70" y "Pittsburgh '70". Bright Midnight, así como "Feast Of Friends" en DVD y VHS. Pero aun no tenemos ningún tipo de fechas.

The Doors Lost Interview Tapes Vol. II: The Jim Morrison Circus Magazine Interview Nuevo álbum, que esta prevista su salida al mercado en septiembre de 2001. Nos ofrece entrevistas inéditas nunca antes escuchadas.

Doors Live at the Aquarius: Second Performance Nuevo álbum, que esta prevista su salida al mercado en septiembre de 2001. Como se indico en un principio existieron tres actuaciones en el Aquiarius, las dos primaras ya editadas

en este mismo año son dos conciertos, la tercera fue un ensayo, los doors aprovecharon el equipo montado en el aquarius para ensayar y tocaron: "I Will Never be Untrue", "Cars Hiss By My Window", "Gloria" and "Maggie McGill."

3 DE JULIO DE 2001 EN PARIS

2 de Julio 2001, EFE: Aunque parece dudoso que 50.000 admiradores se congreguen en el cementerio, como se prevé en la página internet de la conmemoración, es indudable que el aura de Morrison perdura, y no sólo entre la generación de los hippies y de Woodstock. "Los que vienen (al cementerio) no son viejos nostálgicos de los años 70, sino jóvenes de 18-20 años que nunca conocieron esa época", señaló a un diario francés un vendedor de camisetas con la efigie del que fuera admirador de Rimbaud y Baudelaire. Manzarek intervendrá en una rueda de prensa mañana en el teatro parisino Bouffes du Nord, antes de la proyección de películas de "The Doors", incluidos "Feast of Friends" y "HWY", obra "experimental" realizada el cantante. Una sesión limitada a 200 miembros del público, con lo cual los "fans" deberán consolarse con los "clones" holandés y británico de "The Doors", que darán conciertos en sendas salas de París por la noche, mientras el ex cantante de "Avions" Jean-Pierre Morgand coordinará una velada con grupos musicales parisienses. A miles de kilómetros, el guitarrista Krieger rendirá tributo a Morrison en un club de Anaheim (California). Morrison, que se definía a si mismo como el "poeta del caos", abandonó Estados Unidos para instalarse en París, en busca de una nueva vida en la tierra de Rimbaud, semanas antes de la salida del canto del cisne de "The Doors", "L.A. Woman", en abril de 1971.

Un álbum considerado una de las obras maestras del grupo junto con "Strange Days" (octubre de 1967) y "Morrison Hotel" en febrero de 1970. Con motivo de este 30 aniversario, se han publicado recopilaciones del grupo, como "The Best of The Doors", un doble CD, y "Bright Midnight - Live in America", una selección de trece títulos procedentes de los archivos personales de la banda. También salen a la venta cuatro libros o reediciones sobre el grupo y su desaparecido cantante, sin olvidar la publicación en DVD de las películas "The Soft Parade", "Dance on Fire" y "Live at Hollywood Bowl".

LIVE AT THE AQUARIUS THEATRE: THE FIRST PERFORMANCE Julio 2001: En el mes de Julio de 1969 los Doors realizaron dos conciertos en el Aquarius Theatre en Sunset Boulevard en Hollywood, California. Además, los Doors el día después de estos conciertos aprovecharon el escenario del Aquarius con todo sus instrumentos para ensayar. Los dos conciertos así como el ensayo privado fueron grabados. Bright Midnight Records lanzara tres discos que completaran estas grabaciones. Este es el segundo de estos tres títulos. 21 canciones dos cd´s mezcladas y remasterizadas aun no editadas. Para mas información ver la pagina oficial.

LIVE IN HOLLYWOOD: HIGHLIGHTS FROM THE AQUARIUS THEATRE PERFORMANCES Junio 2001: En el mes de Julio de 1969 los Doors realizaron dos conciertos en el Aquarius Theatre en Sunset Boulevard en Hollywood, California. Además, los Doors el día después de estos conciertos aprovecharon el escenario del Aquarius con todo sus instrumentos para ensayar. Los dos conciertos así como el ensayo privado fueron grabados. Bright Midnight Records lanzara tres discos que completaran estas grabaciones. Este es el primer de estos títulos. Este compacto de diez canciones contiene grabaciones hechas en estos dos conciertos y las canciones han sido elegidas por Bruce Botnick y la banda.

Para mas información ver la pagina oficial.

DVD DEL CONCIERTO DE LOS DOORS EN VH1 EL 26 DE NOVIEMBRE DE 2000 Junio 2001: Saldrá a la venta el 23 de Junio de 2001, en DVD y VHS.

Subasta de Poemas de Jim Morrison Junio 2001: En una tumba del Père-Lachaise, el cementerio parisiense donde duermen el sueño eterno genios como Oscar Wilde o Modigliani, yace desde hace 30 años James Douglas Morrison, el mítico cantante de los Doors. La casa de subastas que vendió el disco Double fantasy que John Lennon le había firmado a Mark Chapman cinco horas antes de ser asesinado por éste saca ahora a subasta, durante todo este mes y a través de Internet (www.momentsintime.com), poemas inéditos de Jim Morrison. El líder de los Doors -grupo californiano que tomó su nombre de las puertas de la percepción de las que hablaba Aldous Huxley- los escribió a mano en un cuaderno de notas pocos días antes de morir en París, el 3 de julio de 1971. Precio de salida, 225.000 dólares; cifra actual de la puja, 450.000 (unos 88 millones de pesetas). Ver sección curiosidades, donde podréis encontrar las fotos de los poemas.

Trigésimo aniversario en París Junio 2001: Ray Manzarek y Danny Sugerman filtraran rarezas nunca vistas antes del material de los Doors incluyendo lo siguiente: la legendaria "Feast and Friends", un especial de la televisión danesa de 1968, un especial de la television publica de 1969 titulado "Critique" asi como un especial de una hora titulado "A Tribute to Jim Morrison" y video clips de "Break On Through", un corto de 1997 llamado "Ghost Song". La filtración tomara lugar en: LES BOUFFES DU NORD, 37 Bis Boulevard De La Chapelle 75010 Paris. El Show empezara a las 18:00h el tres de Julio. Será gratuito. Manzarek y Sugerman seran los anfitriones del evento y estarán a disposición de los fans para la firma de libros y discos.

Nuevo Album de los Doors Abril 2001: "The Lost Tapes Featuring Jim Morrison Volume One" es el primer volumen de entrevistas aun nunca publicadas, el cual incluye una entrevista echa a Jim Morrison en 1970 mientras trabajaba en “L.A. Woman” por Tony Thomas, para la Canadian Broadcasting Corporation. Tambien incluye una entrevista realizada a los Doors en 1967 para promocionar su primer album, durante la primera gira por estados unidos, echa en la universidad de New York por dos estudiantes casetes en mano. Se puede comprar en la pagina oficial a partir del 20 de Junio de 2001.

Trigésimo aniversario en París Abril 2001: París, 3 de Julio de 2001, el trigésimo aniversario de la muerte de Jim Morrison, Warner International y Elektra Records serán lo anfitriones de la celebración sobre la vida de Jim sin conocer aun las fechas ni lugares. Los organismos oficiales de París están esperando unos cincuenta mil personas que acecharan la tumba de Jim Morrison. Ray Manzarek y Danny Sugerman anunciaron la salida de un nuevo DVD (ver noticia siguiente) y estarán en el acto de presentación para la firma de libros y discos.

MAS NOTICIAS

Diseño y Documentación: N.A.B.

Concierto de los Doors en el canal VH1 el 26 de Noviembre de 2000 El pasado 26 de Septiembre los Doors realizaron un concierto en directo con diferentes cantantes promocionando el nuevo disco recopilatorio "Stone Inmaculate". El canal VH1 dedicara ocho horas el próximo día 26 de Noviembre coincidiendo con la festividad de Thanksgiving. Primero se emitirá el primer video casero realizado por los Doors "Dance on Fire", seguido del nuevo corte de Oliver Stone para su película promocionando el lanzamiento de su DVD para el próximo mes, VH1 emitirá su especial de leyendas, y entonces la cabecera del acontecimiento el VH1 especial (aka Storytellers). El especial de noventa minutos se emitirá: el domingo 26-11-2000 a las 12:30 horas, 16:30 horas, 22:00 horas el martes 28-11-200 a las 16:30 h el miércoles 29-11-2000 a las 20:00 horas el sábado 02-12-2000 a las 1:30 horas horario centro Europeo. Mas tarde será comercializado en sesenta minutos, este especial tiene las siguientes actuaciones:

Pat Monahan de Train cantara "Love Me Two Times"

Ian Astbury de the Cult cantara "Whisky Bar (Alabama Song)" y "Back Door Man"

Travis Meeks de Days of the New cantara "The End"

Scott Weiland de Stone Temple Pilots cantara "Break on Through" y "Five to One"

Scott Stapp de Creed cerrara el concierto con "Light My Fire" y "Roadhouse Blues".

Las canciones que no quepan en la edición de sesenta minutos se incluirán en un DVD, así como entrevistas a los miembros de los Doors y a los cantantes con los que actuaron, además de algún otro regalo.

El equipo entero de Storytellers

Diseño y Documentación: N.A.B.

Álbum firmado por Jim Morrison

Dibujos del grupo

Calendario Oficial 2001

Muñecos Rusos de los Doors

Moneda de plata

Libro de 1971

Llaveros de Jim Morrison

Sello de Jim Morrison

Pitillera de plata.

Corbata

Dólar

Impresión de la letra de Jim Morrison

Pin de Hard Rock Cafe

Tazas

Maletines

Baterías

Disco de Oro de "Light My Fire"

Disco de Oro de "The Doors"

Disco de Oro de "People Are Strange"

Disco de Oro de "Waiting For The Sun"

Disco de Oro de "Morrison Hotel"

Ficha de Béisbol de otro Letra de "I Look at You" "Jim Morrison" de Jim Morrison

Matricula de Jim Morrison

Muñeco de Jim Morrison

Poemas de la Mano de Jim Morrison

Reloj con foto de Jim Morrison

Mechero de Jim Morrison

Autógrafo de Jim Morrison

Letra de L´America por Jim Morrison

Poema de letra de Jim Morrison.

Autógrafo de Jim Morrison

Autógrafo de los cuatro doors.

Letra de Riders On The Notas de Jim Morrison en Storm por Jim Morrison su libro The Lords.

Libro firmado por Jim Morrison

Parte de una carta de Jim Morrison.

Diseño y Documentación: N.A.B.

Autógrafo de los cuatro componentes del grupo.

Pantalones de Jim Morrison.

Jim hecho viejo por el ordenador, ¿seria asi?.

¿Que ha pasado con los miembros del grupo?. ¿Que trabajos se publican en la actualidad? ¿Tocan con algún grupo? Todo esto y mas lo encontraras en esta sección.

NUEVOS DVD´S EN EL MERCADO Abril 2001: los Doors acaban de llegar a un acuerdo para editar: Las actuaciones de los Doors la cual presentara la entera publicación especial WNET así como las grabaciones de estudio en Dinamarca. Eaglerock será la distribuidora. The Doors Sound Stage Performances será lanzado a finales de diciembre ya que necesitan tiempo para elegir las fotos y remasterizar todos los archivos. El DVD/Video de la aparición de los Doors en la cadena VH1 en Storytellers será lanzada al mercado por Image Entertaiment pronto, esta preparada para finales de junio, Incluirá todas las canciones del especial de 90 minutos, además de la actuación de The Cult "Wild Child" y Creed "Riders On The Storm" como bonus tracks.

¡Vuelven los Doors! Marzo 2001: Subiéndose al carro del retorno de algunas bandas legendarias, los Doors preparan su espectacular regreso a la escena del rock. Los miembros supervivientes, Ray Manzarek, Robby Krieger y John Densmore, planean grabar un disco con Scott Weiland (Stone Temple Pilots) y Ian Astbury (TheCult) para suplir a Jim Morrison en este nuevo proyecto, del que no se sabe si derivará en algo a largo plazo. Esperamos ansiosamente noticias sobre esta sorprendente noticia y pronto analizaremos el nuevo lanzamiento en la sección de discográfica. Permaneced atentos.

Cuatro nuevos lanzamientos en Bright Mindnight

Marzo 2001:

The Doors Lost Interview Tapes (Featuring Jim Morrison) Vol. I

The Doors Live In Hollywood: Highlights From the Aquarius Concerts

The Doors Live at the Aquarius: First Performance (including sound-check bonus material)

The Doors Lost Interview Tapes Vol. II El primero y el cuarto son entrevistas nunca oídas antes a Jim Morrison, así como a Robby Krieger, John Densmore y Ray Manzarek. Consta de un Cd. El Segundo y el tercero recoge el mejor material derivado de las tres actuaciones que realizo el grupo en 1969 en el Aquarius Theatre, digitalmente remasterizadas y con rarezas y dibujos dentro así como un empaquetamiento especial. El primer lanzamiento se realizara a primeros de abril del 2001, el segundo y tercero saldrán a la venta en la semana del 3 de Julio del 2001 coincidiendo con el aniversario de la muerte en Paris de Jim Morrison. El cuarto esta previsto para Noviembre del 2001.

Nota: Todo esto saldrá a la venta en la pagina oficial www.thedoors.com en la sección de Bright Mindnight Records.

Krieger en Concierto El pasado día 12 de Enero Robby Krieger junto con su banda actual toco en directo en Las Vegas presentando el nuevo dvd de la película de Oliver Stone, The Doors. Krieger protagoniza, de hecho, una frenética actividad en los últimos meses, ya que ha publicado un nuevo álbum en solitario, Cinematix, así como el vídeo The third mind (La tercera mente), en el que aparece ofreciendo un recital poético al lado del escritor Michael McClure. La cinta, con la voz en off del actor Peter Coyote, recopila fragmentos de entrevistas en los que Allen Ginsberg, Jim Carroll, Lawrence Ferlinghetti, Ed Sanders y hasta Lee Ranaldo, el líder de la banda neoyorquina de rock Sonic Youth, desglosan su devoción por Jim Morrison.

Los Doors vendrán a Europa La experiencia sonora de "The Doors Concerto" se plasmará también en una serie de actuaciones que reunirán a los tres miembros vivos de The Doors con los propios Coleman y Kennedy, acompañados por una orquesta sinfónica (aún no está confirmado que sea la de Praga, como en el disco). Los conciertos se celebrarán esta primavera en la capital checa, Londres y Roma. Una segunda parte de la gira se celebrará en Estados Unidos, concretamente en Nueva York, Washington y Los Angeles.

Nuevo recopilatorio The Doors recuerdan 30 años después a su líder Jim Morrison con un doble CD. "The best of The Doors" recoge las diecisiete mejores canciones de la banda californiana. Coincidiendo con el 30 aniversario de la muerte de Jim Morrison, líder de The Doors, su discográfica lanzará el 13 de febrero de 2001 una edición limitada de «The best of The Doors», un doble compacto con diecisiete de los mejores temas de la banda californiana. Se incluye, además, un CD con cuatro remezclas de Riders on the storm realizadas recientemente por pujantes nombres del techno, como los inefables Nightmares On Wax o Baez and Cornell, del superchic club neoyorquino The Tunnel. Y una pista multimedia permite escuchar una entrevista con los cuatro miembros de la formación: Ray Manzarek, John Densmore, Robby Krieger y el propio Morrison.

Tres nuevos cd´s Tres nuevos cd´s fueron lanzados el pasado diciembre de 2000, tan solo estarán disponibles en la red, a través de la pagina oficial (www.thedoors.com). Estos tres forman parte de un total de 36 cd´s que serán puestos a la venta sucesivamente tan solo en Internet. "The Bright Midnight Sampler" recoge una entrevista hecha a los tres Doors supervivientes. "The Doors Live in Detroit" y "No One Here Gets Out Alive" son directos aun no publicados

Manzarek y Sugerman en directo El show en vivo se realizara el miércoles, 7 de febrero de 2001, 8:30 PM PST/11:30 PM ET. La entrada gratis si llamas al 1 800 344 ROCK (7625). El show se oirá en 130 estaciones de radio a través de todo USA. O puedes escucharlo a través de la web. Aquí tenéis una lista de las radios que emitirán el concierto o si queréis intentadlo en http://www.rocklineradio.com www.KTGL.com (Lincoln, NE) www.CD947.com (Chicago, IL) www.wmgk.com (Philadelphia, PA) www.wour.cc (Utica, NY) WWW.kgon.com (Portland, OR) www.KCGQ.com (Cape Girardeau, Missouri) www.KBUS.com (Paris, TX) www.wapl.com (Green Bay, WI) www.GATER.com (West Palm Beach) www.WFWI.com (Fort Wayne, IN) www.WKLC.com (Charleston, West Virginia) www.wroq.com (Greenville, SC) www.961therocket.com (Mobile, AL, WKRH) www.1059.com (WNRQ - Nashville) www.wtpa.com (WTPA - Harrisburg, PA) www.KZPS.com (KZPS - Dallas, TX) www.WXLT.com (WXLT - Carbondale, IL) www.101kgb.com (KGB - San Diego) www.kshe95.com (KSHE - St. Louis) www.kktx.com (KKTX - Tyler/Longview, TX) www.q106.com (WQBZ - Macon, GA) www.kkrw.com (KKRW - Houston, TX) www.bigdog979.com (KXDG - Joplin, MO) www.rock103.com (WEGR - Memphis) www.kjez.com (KJEZ - Poplar Bluff MO) www.95x.com (WAQX - Syracuse, NY)

www.wtue.com (WTUE - Dayton, OH) www.wklt.com (WKLT/WKLZ - Traverse City, MI) www.wxrgfm.com (WXRG - Biloxi, MS) www.point97.com (KXPT - Las Vegas)

Robby Krieger y Danny Sugerman chatean Robby Krieger y el manager de los Doors, Danny Sugerman, aparecerán en una habitación de chat a mediados de febrero para responder a preguntas sobre Bright Midnight Records y los Doors. Estate conectado y os lo comunicaremos cuando y donde se hará.

Los Doors renacen con 36 discos de rarezas Nada menos que 36 nuevos discos de la desaparecida banda de Jim Morrison se pondrán en circulación a lo largo de los próximos seis años a través de la página oficial de los Doors en Internet (www.thedoors. com). Los tres primeros ya están disponibles. La operación se ha puesto en marcha en vísperas del 30 aniversario de la muerte de Morrison (el 3 de julio de 1971, en París), y corre a cargo del sello Bright Midnight Records, dirigido por los supervivientes del grupo (Ray Manzarek, Robbie Krieger y John Densmore). Los tres, unidos al que fuera el manager de la banda, Danny Sugerman, han acordado exhumar unas 30 horas de grabaciones inéditas de la banda californiana, incluidas algunas que quizá no sean del agrado de toda su afición: se trata de unas tomas que muestran a Jim Morrison en evidente estado de embriaguez.

EL LADO ALEGRE DE MORRISON. Sugerman justifica la difusión de este tipo de grabaciones explicando que sirven para definir el perfil personal del cantante. "Es divertido que la gente pueda ver ese lado de Jim --ha declarado el exmanager--. El no era un borracho sádico y malhumorado, sino que lo pasaba bien y quería que la gente lo pasara bien con él. Es un testimonio fascinante de Jim". Los discos se irán lanzando a un ritmo de tres cada seis meses hasta el año 2006, y no se prevé que sean

distribuidos en las tiendas. Según los responsables, la serie incluye registros en vivo y cortes inéditos. Los tres primeros, que ya están en la Red, llevan por título No one here gets out alive, Live in Detroit y The bright midnight sampler. El primero recupera una entrevista con los tres supervivientes del grupo realizada en 1979 (la primera que concedieron tras la muerte de Morrison) y algunos cortes inéditos, y el segundo es una grabación en vivo de más de dos horas de duración. The bright midnight sampler repesca ocho conciertos --entre ellos, uno realizado en Boston con un Jim Morrison ebrio-- de la gira de 1969, que dio lugar al álbum Absolutely live.

Concierto de los Doors en el canal VH1 el 26 de Noviembre de 2000

Album tributo a los Doors Hoy 14 de Noviembre de 2000 sale a la venta el álbum tributo a los Doors después de cinco años de producción. Incluye dos nuevos temas hechos por los Doors "Under Waterfall" y "The Cosmic Movie" ambos temas, remezclas de poemas dictados por Jim Morrison. Todo un tributo al rey lagarto. 1. Break On Through - Stone Temple Pilots/Robby Krieger/ Ray Manzarek 2. Riders On The Storm - Creed 3. Light My Fire - Train 4. Peace Frog - Smash Mouth 5. L.A. Woman - Days Of The New 6. Love Me Two Times - Aerosmith 7. Under Waterfall - The Doors 8. Wild Child - The Cult/Ray Manzarek 9. Roadhouse Rap - Jim Morrison 10. Roadhouse Blues - John Lee Hooker/Jim Morrison 11. Is Everybody In? - William Burroughs 12. Hello, I Love You - Oleander 13. Touch Me - Ian Astbury 14. Children Of The Night - Perry Farrell/Exene 15. Love Her Madly - Bo Diddley 16. Cosmic Movie, The - The Doors 17. End, The - Days Of The New

Fatboy Slim demandado por revivir la voz de Jim Morrison La empresa que se encarga de velar por los intereses del desaparecido cantante de los Doors pretende demandar a Fatboy Slim por utilizar su voz en un sampler en la canción "Bird Of Prey", incluida en su nuevo álbum. Parece que no les ha sentado muy bien a los que vigilan el legado del mítico vocalista de la banda californiana, el que Fatboy Slim haya utilizado una muestra de su voz. "The Jim Morrison Estate", empresa que pretende mantener vivo el recuerdo del músico, ha interpuesto una demanda contra el Norman Cook, por considerar además que se trata de una versión de una canción de los Doors.

El tema original fue grabado en 1978 y se editó dentro del álbum "An American Prayer"

Los Doors en concierto de musica clasica "The Doors Concerto" es un alucinante rendición de los clásicos de los Doors, incluyendo "Light My Fire," "People Are Strange" y "The End." Los arreglos, la música y la producción corren a cargo de Jaz Coleman y tiene la colaboración del virtuoso violinista Nigel Kennedy además de la ayuda en todas las canciones de la "Prague Symphony Orchestra". Robby Krieger entusiasmado dijo: "Cuando escuche por primera vez The Doors Concerto, me quede alucinado de como Jaz Coleman ha capturado la tristeza que trasmiten algunas canciones de los Doors. Se que a Jim le hubiera encantado y me encantaría que estuviese aquí para oírlo". A la venta a partir del día 10 de Octubre de 2000.

Jim Morrison y Paris juntos para la Eternidad El próximo día seis de Julio de 2001 termina el plazo de alquiler de 30 años que tiene la familia Morrison de su terreno en el Père Lachaise, con lo que el Rey Lagarto debería abandonar su tumba. El pasado miércoles 27-09-2000 según autoridades francesas el plazo ha sido aumentado a perpetuidad al considerar estas la tumba del poeta eléctrico como monumento nacional, ya que es el cuarto lugar mas visitado después de La Torre Eiffel, La Mona Lisa y El Museo Beaubourg. Así James Douglas Morrison descansara para siempre rodeado de figuras intelectuales como Oscar Wilde, Frederic Chopin o Edithe Piaf, como a el le hubiera gustado elegir. Según el exmiembro de los Doors Ray Manzarek es una buena noticia, ya que Jim siempre quiso descansar en aquel cementerio, con lo que se respetara su voluntad.

Los Doors en Gira Después de la actuación conjunta del pasado 26-09-2000, el manager de los Doors Danny Sugerman, anuncio a los medios que los miembros vivos de los Doors estaban pensado realizar una gira el próximo año 2001 por los Estados Unidos y Europa, promocionando su nuevo lanzamiento tributo de los Doors "Stone Inmaculate".

Los Doors en Directo El pasado martes por la noche, 26-09-2000, en Los Angeles Hollywood Center Studio los tres miembros vivos de los Doors, Manzarek, Krieger y Densmore tocaron sus antiguas canciones acompañados por los cantantes, Ian Asbury, Perry Farrell, Scott Stopp, Scott Weiland y Travis Meek. Estos grabaron las canciones de los Doors tal y como se interpretaron en su momento y será emitido a mediados de Noviembre en el canal VH1 (MTV), coincidiendo con el lanzamiento del album tributo de

los Doors

El canal VH1 prepara una celebración para los Doors a mitad de Noviembre. John Densmore, Robby Krieger y Ray Manzarek aparecerán en la VH1 en un especial. Los músicos que se han comprometido con los Doors entraran con varios cantantes. El evento, facturado, como “Una celebración de los Doors” será precedido de los videos de la banda, VH1 propias leyendas, y la película de Oliver Stone “The Doors”. Los tres Doors tocaran, acompañados por un bajista, con Ian Asbury (de The Cult), Scott Weiland (Stone Temple Pilots), Travis (de los Days of the New), y Perry Farell ; tocando las canciones de los Doors como se grabaron originalmente. Cada componente de la banda introducirá las canciones con una narración indicativa del formato histórico. Mas información será indicada mientras se anuncia la fecha. La actuación se firmara en una localidad secreta con una audiencia en vivo.

Fat Boy Slim resucita a Jim Morrison En adición al trabajo con vocalistas vivos que realizo Fat Boy Slim (a.k.a. Norman Cook) en su pasado álbum de 1998 "You´ve Come a Long Way Baby", el gran maestro del big-beat esta trabajando con la voz del legendario vocalista muerto Jim Morrison para un nuevo tema a un sin nombre de su nuevo álbum. Cook ha utilizado la voz de Morrison que podemos encontrar en el poema "Bird of Prey" del álbum post mortem "An American Prayer", un álbum básicamente hablado en el que nos encontramos algunos de los mejores poemas de Morrison acompañados por la excelente y excitante música de los Doors. Cook ha estado buscando permiso para usar el tema desde hace meses, el asunto se resolvió prósperamente cuando decidió con los Doors aun vivos que en los créditos saldrían como coescritores Cook y Morrison y los subsiguientes royalties se dividirían consecuentemente. Morrison se unirá a la vocalista viva Macy Gray, esta cantara como voz principal parte de las letras de sus canciones “Love Life” y “Where There´s a Way”. Ella dijo a rollingStone.com en abril de 2000: “Es salvaje, es un viaje” El nuevo álbum Fat Boy Slim se llamara "Halfway Between the Gatter and the Stars" y saldrá a la venta el 7 de noviembre del presenta año, aunque el single en cuestión lo podremos escuchar en Octubre, con Astralwerks Records.

Noticia Mayo de 2000, nueva pelicula En representación de su grupo BUSH, Gavin Rossdale ha dicho que no tiene planeado meterse en una carrera cinematográfica, incluso cuando ha sido seleccionado para interpretar al cantante de los Doors Jim Morrison, en una nueva película sobre la banda. El manager de Bush dijo que la banda únicamente interpreto el tema de los Doors "Break On Through" en su ultimo concierto, con todas las entradas vendidas, en el London Shepherd´s Bush Empire para un casting que realizaron agentes de los Estados Unidos que estaban entre el publico La película estaría basada en el libro "Wonderland Avenue", la clásica biografía sobre los Doors de Danny Sugarman. El rodaje no empezara hasta aproximadamente dos años, con lo cual el manager de Bush especulo "es el tiempo justo para que Gavin de un paso en esa dirección".

Rossdale dijo, sin embargo, que el estaría dispuesto a proveer a la banda sonora con su música, admitiendo que fue "casi como un sueño hecho realidad el ser tomado en cuenta para el papel".

Nuevamente los Doors versionados Un lanzamiento mas, diferentes grupos versionan las canciones mas famosas de los Doors en el álbum "Darken My Fire: A Gothic Tribute To The Doors" editado en noviembre de 2000. 1. Love Me Two Times - The Mission UK 2. L.A. Woman - Eating Crow (Kevin Haskins remix) 3. Hello, I Love You - The Newlydeads 4. Five To One - Alien Sex Fiend 5. Light My Fire - The Electric Hellfire Club 6. Strange Days - Spahn Ranch 7. Riders On The Storm - Ex-Voto 8. Peace Frog - Mephisto Waltz 9. Spy, The - Eerie Von 10. End Of The Night - Rhea's Obsession 11. When The Music's Over - Controlled Bleeding 12. People Are Strange - Nosferatu 13. End, The - Rosetta Stone

The Doors Complete Studio Recordings

Un proyecto ambicioso que seguramente excitara a los fans de los doors a lo largo del mundo entero, la nueva caja lanzada el 9 de Noviembre de 1999 presenta todas las grabaciones de estudio clásicas del grupo remasterizadas a 24-bit. La caja con 7 cd´s contiene cada uno de los álbumes originales grabados en estudio mas un cd adicional, "Essential Rarities" (rarezas esenciales), aquí se encuentran 14 rarezas tan solo publicadas anteriormente en la caja que los Doors lanzaron en 1997 mas una canción adicional jamás publicada "Woman Is a Devil". Todo esto va acompañado de un elaborado librillo de 60 paginas lleno de fotos nunca vistas que forman parte de la sesión de fotos que realizo con el grupo Guy Webster para el lanzamiento del primer álbum "The Doors". Además podemos encontrar todas la letras nunca antes publicadas en conjunto de los seis albures originales de estudio.

Lanzamiento de un nuevo álbum de Robby Krieger

A finales del pasado año 1999 Robby Krieger lanzo su álbum Cinematrix con canciones escritas y compuestas por el mismo, disponible actualmente. Track 1 (Snake Oil) robby krieger: guitar, dale alexander: keybords, tony newton: bass, bruce gary: drums Track 2 (Idolatry) robby krieger: guitar, gary meek: sax, arthur barrow: bass/ organ, richie hayward: drums Track 3 (Skip) robby krieger: guitar, tony newton: bass, bruce gary: drums Track 4 (Missionary Jam) robby krieger: guitar, john avila: bass, johnny hernandez: drums Track 5 (Psychadelicate) robby krieger: guitar and solo, jeff richman: lead guitar, t lavitz: keybords, edgar winter: sax, alphanso johnson: bass, billy cobham: drums Track 6 (Haunted Spouse) robby krieger: guitar and synth Track 7 (Red Alert) robby krieger: guitar, bruce gary: drums Track 8 (Brandino) robby krieger: guitar, kevin brandon: synth, bass and drums Track 9 (Out Of the Mood) robby krieger: guitar, tony newton: bass, bruce gary: drums Track 10 (War Toad) robby amar: turntable, kevin brandon: additional bass

Colaboración de Manzarek & McClure Ahora Disponible en Video Echa un vistazo a la relación existente entre la poesía beat y la música de Manzarek en "The Third Mind" (la tercera mente) un documento sin precedentes de actuaciones en directo con la colaboración del renombrado poeta Michael McClure cuyo trabajo a sido llamado "un bello llanto de la bestia". Dirigido por William Tyler Smith y narrado por Peter Coyote, con muchas entrevistas a gente importante en el genero como Allen Ginsburg, Jim Carroll, Lawrence Ferlinghetti, Diane de Prima, Ed Sanders, Anne Waldman, David Amram, y Sonic Youth´s Le Ranaldo. "Una incisiva y cultivadora exploración salida de la colaboración entre McClure y Manzarek....."La Tercera Mente" tiene grandes afluencias de energía y estilo, y es en conjunto un trabajo estimulante." Kevin Thomas, Los Angeles Times "McClure y Manzarek comandan la conciencia social, demandando que nos hemos vuelto conscientes de nuestro decadente mundo, reclamando nuestros instintos salvajes y salvando nuestras almas." John Aiello, San Francisco Chronicle

Celebrando The Lizard en el 2000

Cinco años haciendo "Celebration Of The Lizard", una fábula musical arraigado en la música y la poesía de los Doors, será estrenada en el San Diego Repertory Theater, desde el 20 de Mayo hasta el 25 de Junio del 2000. Producido con la cooperación y apoyo de el pianista de los Doors Ray Manzarek, este extraordinario viaje musical lleva a su héroe - y a ti - en un salvaje paseo a lo largo de la brillante destrucción de un urbano y fu turístico paisaje en busca de una humanidad mas profunda y en busca "Del sueño". No podrás evitar oír al voz de Jim Morrison en tu cabeza mientras la actuación de desarrolla alrededor de su poesía y 28 canciones hechas por los Doors (incluidas "Light My Fire", "Riders on the Storm" y "L.A. Woman"). Para una creciente legión de fans, este evento promete ser catapulta cegadora que se introduce en el siglo XXI. "Nosotros hemos configurado este antiguo y demente teatro para propagar nuestra sensualidad por la vida" Jim Morrison

Robby Toca con Creed en Woodstock 99 Creed fue recientemente acompañado en el escenario por Robby Krieger para su actuación de el domingo noche en la rendición de Woodstock ante "Roadhouse Blues" así como ante "Riders on the Storm". La aparición de Krieger provoco una extensa ovación de la inmensa masa de gente allí reunida; tan solo fue cortada por los tronadores acordes de apertura del guitarrista con 250.000 espectadores a sus pies - eufórico!. Busca la versión en directo de "Roadhouse Blues" por Creed en Woodstock 99 en el video que recoge una actuación de cada grupo.

Nueva fecha para la aparición de nuevas publicaciones El lanzamiento del álbum tributo a los Doors ha sido aplazado a la primavera del 2000 ya que Marilyn Manson esta empezando la producción de la versión de "Five to One" y UB40 termine su versión de "Light My Fire". Dentro de poco tendremos entre nosotros esta maravillosa experiencia para coleccionistas con entre otros, Bush, The Cult (representando una incendiaria versión de "Wild Child"), y Creed (representando "Riders on the Storm"). NOTA: El lanzamiento de L.A. Woman en DVD ha sido aplazado también a la primavera del 2000.

Mas por venir Ray Manzarek esta finalizando los acuerdos para rodar un largometraje independiente "Love Her Madly". John Densmore ha completado una novela que se desarrolla en la turbulenta era de la guerra del Vietnam en los 60, acerca de un joven de Los Angeles que viaja a Canada para evadir el reclutamiento.

Y una especial y limitada edición de libro de bolsillo titulado "Los Doors En Concierto y En La Carretera" presentando alrededor de 100 fotos jamás vistas de los Doors, este libro esta siendo desarrollado por Danny Sugerman para el lanzamiento en el 2000.

Nuevo DVD de los Doors Lanzado el 13 de abril del 1999, The Doors Collection Digital Video Disc, presenta un atrevido viaje adentrándose en el mundo de los Doors, destacando rarezas visuales combinadas con un único mix de comentarios y música digital en estereo.

The Doors Collection DVD Una mirada sin precedentes a una de las bandas mas influyente de todos los tiempos!

Diseño y Documentación: N.A.B.

Diseño y Documentación: N.A.B.

1 Awake 2 Ghost Song 3 Dawn´s Highway 4 Newborn Awakening 5 To Come Of Age 6 Black Polished Chrome 7 Latino Chrome 8 Angels and Sailors 9 Stone Inmaculate 10 The Movie

11 Curses Invocations 12 American Night 13 Roadhouse Blues 14 World On Fire 15 Lament 16 The Hitchhiker 17 An American Prayer 18 Hour For Magic 19 Freedom Exists 20 A Feast Of Friends

AWAKE

AWAKE

Is everybody in? Is everybody in? Is everybody in? The ceremony is about to begin. WAKE UP! You can't remember where it was had this dream stopped?

¿Esta todo el mundo dentro? ¿Esta todo el mundo dentro? ¿Esta todo el mundo dentro? La ceremonia esta apunto de empezar ¡Despertar! No puedes recordar donde estaba ¿Ha parado este sueño?

GHOST SONG

GHOST SONG

Awake

Despierto

Shake dreams from your hair My pretty child, my sweet one. Choose the day and choose the sign of your day The day's divinity First thing you see. A vast radiant beach in a cool jeweled moon Couples naked race down by it's quiet side And we laugh like soft, mad children Smug in the wooly cotton brains of infancy The music and voices are all around us. Choose they croon the Ancient Ones The time has come again

Sacúdete los sueños desde tu pelo Mi preciosa niña, mi dulce. Elige el día y elige el signo para tu día La divinidad de día La primera cosa que ves Una inmensa y radiante playa y bonita y adornada luna Parejas desnudas corren por sus tranquilos lados Y reímos como suaves, locos niños Presumidos en la lana confusa de la mente infantil La música y las voces están alrededor nuestro Eligen su dulce cantar de los antiguos La hora ha vuelto aun

Choose now, they croon Beneath the moon Beside an ancient lake Enter again the sweet forest Enter the hot dream Come with us Everything is broken up and dances.

Elige ahora, su dulce canto Debajo de la luna Junto al lago antiguo Entra otra vez en el dulce bosque Entra en el sueño caliente Ven con nosotros Todo esta roto y baila

DAWN´S HIGHWAY DAWN´S HIGHWAY Me and my -ah- mother and father - and a grandmother and a grandfather - were driving through the desert, at dawn, and a truck load of Indian workers had either hit another car, or just - I don't know what happened - but there were Indians scattered all over the highway, bleeding to death. So the car pulls up and stops. That was the first time I tasted fear. I musta' been about four - like a child is like a flower, his head is just floating in the breeze, man. The reaction I get now thinking about it, looking back - is that the souls of the ghosts of those dead Indians...maybe one or two of 'em...were just running around freaking out, and just leaped into my soul. And they're still in there.

Yo y mi -ah- madre y padre - y una abuela y un abuelo - estábamos conduciendo a través del desierto, al amanecer, y un camión lleno de trabajadores indios había o golpeado otro coche, o tan solo - yo no se que paso - pero allí estaban Indios esparcidos por toda la carretera, desangrándose hasta la muerte Entonces el coche giro y paro. Ese fue la primera vez que probé el miedo. Yo debía de tener cuatro años - como un niño es como una flor, su cabeza esta tan solo flotando en la brisa, tío. La reacción que tengo ahora pensado en ello, mirando atrás - es que las almas de los fantasmas de aquellos Indios muertos.... tal vez uno o dos de ellos...estaban tan solo corriendo por allí enloquecidas, y tan solo se reclinaron dentro de mi alma. Y aun están dentro ahí.

NEWBORN AWAKENING NEWBORN AWAKENING

Indios esparcidos al amanecer en la carretera sangrando Indians scattered on dawn's highway bleeding Fantasmas poblaron frágil mente cáscara de huevo del Ghosts crowd the young child's fragile eggshell mind. joven chico Blood in the streets in the town of New Haven Blood stains the roofs and the palm trees of Venice Blood in my love in the terrible summer Bloody red sun of Phantastic L.A.

Sangre en las calles en el pueblo de New Haven Sangre manchas las azoteas y las palmeras de Venice Sangre en mi amor en el terrible verano Sol rojo sangrante el la fantástica L.A.

Blood screams her brain as they chop off her fingers Blood will be born in the birth if a nation Blood is the rose of mysterious union Blood on the rise, it's following me.

Sangre chilla su mente mientras ellos trocean sus dedos Sangre nacerá en el nacimiento de la nación Sangre es la rosa de la misteriosa unión Sangre en la ascensión, me esta siguiendo

Indian, Indian what did you die for? Indian says, nothing at all.

Indio, Indio, ¿moriste para que? El Indio dice, para nada

gently they stir, gently rise The dead are newborn awakening With ravaged limbs and wet souls Gently they sigh in rapt funeral amazement Who called these dead to dance?

Gentilmente ellos se agitan, gentilmente ascienden Los muertos son nuevos nacimientos despertándose Con desoladoras amputaciones y almas húmedas Gentilmente suspiran en el extasiado funeral de asombro ¿Quien llamo esa muerte al baile?

Was it the young woman learning to play the ghost song on her baby grand? Was it the wilderness children? Was it the ghost god himself, stuttering, cheering, chatting blindly? I called you up to anoint the earth I called you to announce sadness falling like burned skin I called you to wish you well To glory in self like a new monster And now I call you to pray

TO COME OF AGE A military station in the desert. Can we resolve the past Lurking jaws, joints of time? The Base To come of age in a dry place Holes and caves.

Fue la joven mujer aprendiendo a tocar la canción del fantasma en su pequeño piano? ¿Fue los desérticos niños? Fue el fantasma dios mismo, tartamudo, animado, charlando ciegamente? Te he llamado para embalsamar la tierra Te he llamado para anunciar la tristeza cayendo como carne quemada Te he llamado para desearte el bien Para glorificarte como un nuevo monstruo Y ahora te llamo para rezar

TO COME OF AGE Una estación militar en el desierto Podemos resolver el pasado escondidas mandíbulas, ¿uniones de tiempo? La base Llegar a la mayoría de edad en un sitio seco Agujeros y cavernas

My friend drove and hour each day from the mountains The bus gives you a hard-on with books in your lap Someone shot the bird in the afternoon dance show They gave out free records to the best couple Spades dance best, from the hip.

Mi amigo condujo una hora cada día desde las montañas El bus te hace empalmarte con los libros en tu regazo Alguien disparo al pájaro en el show de baile de por la tarde Ellos daban discos gratis a la mejor pareja Espadas bailan mejor,

BLACK POLISHED CHROME

BLACK POLISHED CHROME

The music was new black polished chrome And came over the summer like liquid night. The DJ's took pills to stay awake and play for seven days They went to the studio And someone knew him Someone knew the TV showman He came to our homeroom party and played records And when he left in the hot noon sun and walked to his car We saw the chooks had written F-U-C-K on his windshield He wiped it off with a rag and smiling cooly drove away He's rich. Got a big car.

La música era nueva negra cromo pulido Y vino con el verano como noche liquida Los DJ´s tomaron píldoras para estar despiertos y tocar por siete días Ellos fueron al estudio Y alguien le conocía Alguien conocía al showman de TV El vino a nuestra fiesta en la casa Y pincho discos Y cuando el se fue bajo el caliente sol de mediodía y camino hacia su coche El vio los chavales habían escrito F-U-C-K (jodete) en su cristal Lo limpio con un harapo y sonriendo se fue tranquilamente Es rico. Tiene un coche grande.

LATINO CHROME

LATINO CHROME

My gang will get you Scenes of rape in the arroyo Seduction in cars, abandoned buildings Fights at the food stand The dust the shoes Open shirts and raised collars Bright sculptured hair.

Mi pandilla te cogerá Escenas de violación en el arroyo Seducción en los coches, edificios abandonados Peleas en el puesto de la comida El polvo los zapatos Camisas abiertas y collares levantados Pelo brillante y esculturado

Hey man, you want girls, pills, grass? C'mon... I show you good time. This place has everything. C'mon... I show you.

¿Hey tío, quieres chicas, píldoras, hierva? Vamos... Te enseñare a pasártelo bien. Este sitio tiene todo. Vamos... Te enseñare.

ANGELS AND SAILORS ANGELS AND SAILORS Angels and sailors rich girls backyard fences tents Dreams watching each other narrowly soft luxuriant cars Girls in garages, stripped out to get liquor and clothes half gallons of wine and six-packs of beer Jumped, humped, born to suffer made to undress in the wilderness. I will never treat you mean Never start no kind of scene I'll tell you every place and person that I've been. Always a playground instructor, never a killer Always a bridesmaid on the verge of fame or over He manouvered two girls into his hotel room One a friend, the other, the young one, a newer stranger Vaguely Mexican or Puerto Rican Poor boys thighs and buttock scarred by a father's belt She's trying to rie Story of her boyfriend, of teenage stoned death games Handsome lad, dead in a car Confusion No connections Come 'ere I love you Peace on earth Will you die for me? Eat me

Ángeles y navegantes chicas ricas bayas de jardines tiendas de campaña Sueños mirándose entre ellos estrechamente suaves y exuberantes coches Chicas en garajes, desnudas fuera para coger licor y ropas medio galón de vino y seis paquetes de cerveza Saltado, llevado a cuestas, nacido para sufrir hecho para desarroparse en la tierra salvaje Nunca tratare mal Nunca empezare ningún tipo de escena Te diré todos los sitios y personas donde he estado. Siempre un profesor de campo de juego, nunca un asesino Siempre una dama de honor al borde de la fama o sobre El manipulo a dos chicas para entrar en su habitación de hotel Una una amiga, la otra, la joven, un nuevo extraño Vagamente mejicana o portorriqueña Pobres muslos de chico y nalgas cicatrizadas de cinturón de padre Ella trata de hablar Historias de su novio, de drogados adolescentes juegos de muerte Chico guapo, muerto en un coche Confusión Sin conexiones Ven aquí Te amo Paz en la tierra ¿Morirás por mi?

This way The end I'll always be true Never go out, sneaking out on you, babe If you'll only show me Far Arden again. I'm surprised you could get it up He whips her lightly, sardonically, with belt Haven't I been through enough? she asks Now dressed and leaving The Spanish girl begins to bleed She says her period It's Catholic heaven I have an ancient Indian crucifix around my neck My chest is hard and brown Lying on stained, wretched sheets with a bleeding virgin We could plan a murder Or start a religion.

STONE INMACULATE I'll tell you this... No eternal reward will forgive us now For wasting the dawn. Back in those days everything was simpler and more confused One summer night, going to the pier I ran into two young girls The blonde one was called Freedom The dark one, Enterprise We talked and they told me this story Now listen to this... I'll tell you about Texas radio and the big beat Soft driven, slow and mad Like some new language Reaching your head with the cold, sudden fury of a divine messenger Let me tell you about heartache and the loss of god Wandering, wandering in hopless night Out here in the perimeter there are no stars Out here we´re stoned Immaculate.

Cómeme De esta manera El fin Siempre te seré sincero Nunca saldré, ocultándote cosas, nena Sin tu tan solo me enseñas La Lejana Arden otra vez. Me sorprende que la hayas podido levantar El la azota ligeramente, sarcásticamente, con cinturón ¿No he pasado por suficiente? ella pregunta Ahora vestida y yéndose La chica española empieza a sangrar Dice que es su periodo Es el cielo católico Tengo un antiguo Indio crucificado alrededor de mi cuello Mi pecho en fuerte y moreno Tumbado y manchado, miserables sabanas con una sangrante virgen Podemos planear un asesinato O empezar una religión

STONE INMACULATE Te digo esto... Ninguna recompensa eterna nos perdonara ahora Por malgastar el alba. Vuelta a esos días todo era mas simple y mas confuso Una noche de verano, yendo al muelle Me encontré con dos jóvenes chicas La rubia se llamaba Libertad La oscura, Compañía Hablamos y me contaron esta historia Ahora escucha esto... Te cuento acerca de Texas radio y el gran ritmo Suavemente conducido, lento y loco Como un nuevo lenguaje Llegando a tu cabeza con el frió, repentina furia de un mensajero divino Déjame contarte acerca de la angustia y la perdida de dios Divagando, divagando en la desesperada noche Aquí fuera en el perímetro no hay estrellas Aquí fuera estamos colocados Inmaculados.

THE MOVIE The movie will begin in five moments The mindless voice announced All those unseated will await the next show. We filed slowly, languidly into the hall The auditorium was vast and silent As we seated and were darkened, the voice continued. The program for this evening is not new You've seen this entertainment through and through You've seen your birth your life and death you might recall all of the rest Did you have a good world when you died? Enough to base a movie on?. I'm getting out of here Where are you going? To the other side of morning Please don't chase the clouds, pagodas Her cunt gripped him like a warm, friendly hand. It's alright, all your friends are here When can I meet them? After you've eaten I'm not hungry Uh, we meant beaten Silver stream, silvery scream Oooooh, impossible concentration.

THE MOVIE La película empezara en cinco momentos La atolondrada voz anuncio Todos aquellos sin asiento esperaran el siguiente show Somos encasillados lentamente, lánguidamente dentro del hall El auditorio era inmenso y silencioso Mientras nos sentábamos y oscurecía la voz continuaba El programa para esta tarde no es nuevo Habéis visto este entretenimiento una y otra vez Habéis visto vuestro nacimiento, vuestra vida y muerte Podéis recordar todo el resto ¿Tenéis un buen mundo cuando estáis muertos? ¿Suficiente para basar una película? Me estoy largando de aquí ¿Donde estas yendo? Al otro lado de la mañana Por favor no persigas a las nubes, pagodas Su coño le absorbió como una caliente y amiga mano Esta bien, todos tus amigos están aquí ¿Cuando puedo conocerlos? Después de que hayas comido No tengo hambre Uh, queríamos decir apaleado Corriente de plata, grito plateado Oooooh, concentración imposible.

CURSES INVOCATIONS

CURSES INVOCATIONS

Curses, Invocations Weird bate-headed mongrels I keep expecting one of you to rise Large buxom obese queen Garden hogs and cunt veterans Quaint cabbage saints Shit hoarders and individualists Drag strip officials Tight lipped losers and Lustful fuck salesman My militant dandies All strange orders of monsters Hot on the tail of the woodvine We welcome you to our procession

Cursos, invocaciones Extrañas cabezas mestizas disminuidas Sigo esperando que uno de vosotros ascienda Grande regordeta obesa reina Cerdos de jardín, y coños veteranos Pintoresco repollo santos Acaparadores de mierda e individualistas Oficiales desnudos obstaculizando Perdedores de labios apretados y Lujuriosos jodidos vendedores Mis militantes dandis Todos extrañas ordenes de monstruos Calienta la cola de la vid de madera Te damos la bienvenida a nuestra procesión

Here come the Comedians look at them smile Watch them dance an Indian mile

Aquí vienen los Comediantes mírales sonreír fíjate en ellos bailando una milla India

Look at them gesture How aplomb So to gesture everyone Words dissemble Words be quick Words resemble walking sticks Plant them they will grow Watch them waver so I'll always be a word man Better then a bird man

Mírales gesticulando Que aplomo Entonces gesticula todo el mundo Palabras disimuladas Palabras rápidas Palabras parecidas a bastones Plantarlas crecerán Fíjate como titubean Siempre seré un hombre de palabra Mejor que un hombre pájaro

AMERICAN NIGHT

AMERICAN NIGHT

All hail the American night!

Vitorear todos a la noche Americana

What was that? I don't know Sounds like guns...thunder

¿Que era eso? No se Suena como armas...truenos

ROADHOUSE BLUES Ladies and gentlemen! From Los Angeles, California.... The Doors! ....Well I woke up this morning Got my self a beer Well I woke up this morning Got my self a beer Well, the future´s uncertain The end is always near... ...Alright! Alright! Alright! Hey, listen! Listen! Listen, man! listen, man! I don't know how many you people believe in astrology...

ROADHOUSE BLUES ¡Señoras y señores! Desde Los Ángeles, California... ¡The Doors! ....Bueno me levante esta mañana Me cogí una cerveza Bueno me levante esta mañana Me cogí una cerveza Bueno, el futuro es incierto El fin esta siempre cerca... ...¡Esta bien!¡Esta bien!¡Esta bien! Hey, ¡escuchad!¡escuchad!¡escuchad, tíos!¡escuchad, tíos! No se cuantos de vosotros creéis en la astrología...

Yeah, eso es...eso es, nena, yo..yo soy un Yeah, that's right...that's right, baby, I...I am a Sagitario Sagittarius El mas filosófico de todos los signos The most philosophical of all the signs Pero de cualquier forma, no creo en ello But anyway, I don't believe in it Creo que es un montón de mierda, yo mismo I think it's a bunch of bullshit, myself Pero os digo esto, tíos, os digo esto But I tell you this, man, I tell you this No se que es lo que va a pasar, tíos, pero quiero tener I don't know what's gonna happen, man, but I wanna have mis patadas antes de que toda la casa de mierda empiece a my kicks before the whole shithouse goes up in flames arder Alright! ¡Eso es!

WORLD ON FIRE

WORLD ON FIRE

The World on Fire...Taxi from Africa...The Grand Hotel... He was drunk a big party last night back going back in all directions sleeping these insane hours I'll never wake up in a good mood again I'm sick of these stinky boots

El Mundo en llamas... Taxi desde África... El Gran Hotel... El esta borracho una gran fiesta la pasada noche atrás yendo atrás en todas las direcciones durmiendo estas dementes horas nunca me levantare de buen humor otra vez estoy cansado de estas asquerosas botas

LAMENT

LAMENT

Lament for my cock Sore and crucified I seek to know you Aquiring soulful wisdom You can open walls of mystery Stripshow

Lamentos por mi polla Escocido y crucificado Busco conocerte Adquiriendo entrañable sabiduría Puedes abrir paredes de misterio Estriptis

How to aquire death in the morning show TV death which the child absorbs Deathwell mystery which makes me write Slow train, the death of my cock gives life

Como recibir a la muerte en el show matinal La muerte de la Tv. que los niños absorben Misterio de sana muerte que me haces escribir Tren lento, la muerte de mi culo da vida

Forgive the poor old people who gave us entry Taught us god in the child's praye in the night

Perdonar a la vieja pobre gente que nos da entrada Nos enseñan dios en las oraciones infantiles en la noche

Guitar player Ancient wise satyr Sing your ode to my cock

Guitarrista Viejo sabio satirito Canta tu oda a mi polla

Caress it's lament Stiffen and guide us, we frozen Lost cells The knowledge of cancer To speak to the heart And give the great gift Words Power Trance

Acaricia su lamento Endurece y guíanos, congelados Celdas perdidas El conocimiento del cáncer Para hablar al corazón Y dar el gran regalo Arrobo palabras poder

this stable friend and the beast of his zoo Wild haired chicks Women flowering in their summit Monsters of skin Each color connects to create the boat which rocks the race Could any hell be more horrible than now and real?

Este establo amigo y la bestia de su zoo Salvajes peludas chicas Mujeres floreciendo en sus cimas Monstruos de piel Cada color conecta para crear el bote el cual mueve la carrera Puede cualquier infierno ser mas horrible que ahora y real?

I pressed her thigh and death smiled

La presione el muslo y la muerte sonrió

death, old friend death and my cock are the world

Muerte, vieja amiga La muerte y mi polla son el mundo

I can forgive my injuries in the name of Wisdom Luxury Romance

Puedo perdonar mis pecados en el nombre de La sabiduría, Lujuria y Romance

Sentence upon sentence Words are the healing lament For the death of my cock's spirit Has no meaning in the soft fire Words got me the wound and will get me well can you believe it

Frase sobre frase Las palabras son la cura de los lamentos Para la muerte del espíritu de mi polla No tiene significado en el suave fuego Las palabras me dieron la herida y me pondrán bien puedes creerlo

All join now and lament the death of my cock A tounge of knowledge in the feathered night Boys get crazy in the head and suffer I sacrifice my cock on the alter of silence

Juntaron todos ahora y lamentar la muerte de mi polla Una tonelada de conocimiento en la emplumada noche Los chicos se vuelven locos en su cabeza y sufren Sacrifico mi gallo en el cambio del silencio

THE HITCHHIKER

THE HITCHHIKER

Thoughts in time and out of season The Hitchhiker Stood by the side of the road And leveled his thumb In the calm calculus of reason

Pensamientos en tiempo y fuera de temporada El Autostopista Se mantuvo al lado de la carretera Y nivelo su dedo gordo En el calmado calculo de la razón

Hi. How you doin'? I just got back into town L.A. I was out on the desert for awhile

Hola, ¿que tal? acabo de volver al pueblo de L.A. Estaba fuera en el desierto por algún tiempo

Riders on the storm

Jinetes bajo la tormenta

Yeah. In the middle of it

Si. En el medio

Riders on the storm

Jinetes bajo la tormenta

Right...

Correcto...

Into this world we're born

En este mundo nacemos

Hey, listen, man, I really got a problem

Hey, escucha, tío, realmente tengo un problema

Into this world we're thrown

En este mundo somos lanzados

When I was out on the desert, ya know

Cuando estaba fuera en el desierto, sabes

Like a dog without a bone An actor out on loan

Como un perro sin hueso Un actor fuera prestado

I don't know how to tell you

No se como decírtelo

Riders on the storm

Jinetes bajo la tormenta

but, ah, I killed somebody

pero, ah, mate a alguien

There's a killer on the road

Hay un asesino en la carretera

No...

No..

His brain is squirming like a toad

Su mente se esta retorciendo como un sapo

It's no big deal, ya know I don't think anybody will find out about it, but...

No es gran cosa, sabes No creo que nadie encuentre algo sobre esto, pero...

take a long holiday

coge unas largas vacaciones

just, ah...

solo, ah...

Let your children play

Deja a tus niños jugar

this guy gave me a ride, and ah...

este tío me llevo, y ah...

If you give this man a ride

Si tu llevas a este hombre

started giving me a lot of trouble

me empezó a dar un montón de problemas

Sweet family will die

La dulce familia morirá

and I just couldn't take it, ya know

y no podía aguantarlo, sabes

Killer on the road

Asesino en la carretera

And I wasted him

Y lo perdí

Yeah

Si

AN AMERICAN PRAYER

AN AMERICAN PRAYER

Do you know the warm progress under the stars? Do you know we exist? Have you forgotten the keys to the Kingdom Have you been born yet and are you alive? Let's reinvent the gods, all the myths of the ages Celebrate symbols from deep elder forests [Have you forgotten the lessons of the ancient war] We need great golden copulations The fathers are cackling in trees of the forest our mother is dead in the sea Do you know we are being led to slaughters by placid admirals And that fat slow generals are getting obscene on young blood Do you know we are ruled by TV The moon is a dry blood beast Guerrilla bands are rolling numbers in the next block of green vine amassing for warfare on innocent herdsmen who are just dying O great creator of being grant us one more hour to perform our art

Conoces el caliente progreso bajo las estrellas? Sabes que existimos? Has olvidado las llaves del reino Has nacido ya y estas vivo? Reinventemos los dioses, todos los mitos de los tiempos Celebrar símbolos desde la profunda y viejo bosque [Has olvidado las lecciones de la vieja guerra] Necesitamos grandes y doradas copulaciones Los padres están ocultos en los árboles del bosque nuestra madre esta muerta en el mar Sabes que nosotros estamos siendo guiados hacia la matanza por placidos almirantes Y que gordos y lentos generales estas siendo obsceno sobre la joven sangre Sabes que somos manejados por la Tv. La luna es una seca sangrienta bestia Bandas de guerrillas están rodando números en el próximo bloque de verde vid acumulando para armamento sobre inocentes pastores que tan solo están muriendo O gran creador de ser danos una hora mas para ejecutar nuestro arte

and perfect our lives The moths and atheists are doubly divine and dying We live, we die and death not ends it Journey we more into the Nightmare Cling to life Our passion'd flower Cling to cunts and cocks of despair We got our final vision by clap Columbus' groin got filled with green death I touched her thigh and death smiled) We have assembled inside this ancient and insane theatre To propogate our lust for life and flee the swarming wisdom of the streets The barns are stormed The windows kept And only one of all the rest To dance and save us With divine mockery of words Music inflames temperament (When the true King's murderers are allowed to run free a thousand Magicians arise in the land) Where are the feasts we were promised Where is the wine The New Wine (dying on the vine)

y perfeccionar nuestra vidas Las mariposas y ateos son doblemente divinos y muriendo vivimos, morimos y la muerte no lo termina nos hace viajar mas hacia la pesadilla aferrarse a la vida Nuestra pasión florecerá Aferrarse a coños y pollas de desesperación Tenemos nuestra visión final por aplauso La ingle de colon fue llena con verde muerte Toque su muslo y la muerte sonrió Nos hemos ensamblado dentro de este antiguo e insano teatro Para propagar nuestro deseo de vivir y escapar de la hormigueante sabiduría de las calles Los establos son asaltados Las ventanas se mantienen y tan solo una de todas las demás Para bailar y salvarnos Con divino abucheo de palabras La música inflama el temperamento (Cuando los verdaderos asesinos del Rey son permitidos para correr libres un millar de Magicians se levantan en la tierra) Donde esta el banquete que nos prometieron Donde esta el vino En nuevo vino (muriendo el la vid)

HOUR FOR MAGIC

HOUR FOR MAGIC

Resident mockery give us an hour for magic We of the purple glove We of the starling flight and velvet hour We of arabic pleasure's breed We of sun dome and the night Give us a creed To believe A Night of lust Give us trust in The Night Give of color Hundred hues

Abucheo permanente danos una hora para la magia nosotros del guante púrpura nosotros del estornino vuelo y la hora de terciopelo nosotros de la raza placentera árabe nosotros de la cúpula solar y la noche Danos un credo en el que creer Una noche de lujuria Danos algo en lo que creer La noche Da color cientos de matices

a rich mandela For me and you And for your silky pillowed house

una rica mandela Para mi y para ti Y para tu sedosa casa de sauces

A head, wisdom And a bed Troubled decree Resident mockery has claimed thee We used to believe In the good old days We still receive in little ways The Things of Kindness An unsporting brow Forget and allow

Una cabeza, sabiduría Y una cama Apesadumbrado decreto Abucheo permanente te ha recamado Solíamos creer En los buenos viejos días Nosotros aun recibimos de pequeñas maneras Las cosas de bondad Una antideportiva cima Olvida y permite

FREEDOM EXISTS

FREEDOM EXISTS

Did you know freedom exists in a school book Did you know madmen are roaming our prison within a jail, within a gaol within a white free protestant maelstrom We're perched headlong on the edge of boredom We're trying for something That's already found us.

Sabias que la libertad existe en un libro de escuela Sabias que los hombres locos están vagando nuestra prisión sin una mazmorra, sin una cárcel Sin un blanco y libre protestante remolino Estamos encaramados de cabeza en el borde del aburrimiento Estamos intentando por algo que ya nos ha encontrado.

We can invent a Kingdom of our own grand purple thrones, those chairs of lust and love we must, in beds or rust Steel doors lock in prisoner's screams amd musak, AM, rocks their dreams No black men's pride to hoist the beams while mocking angels sift what seems To be a collage of magazine dust Scratched on foreheads of walls of trust This is just jail for those who must get up in the morning and fight for such unusable standards while weeping maidens show-off penury and pout ravings for a mad staff.

Podemos inventar un reino para nosotros grandes tronos púrpura, esas sillas de lujuria y amor que debemos, en camas o corrosión Puertas de acero encierran los gritos de los prisioneros amd musak, AM, balancea sus sueños Ningún orgullo de hombre negro para alzar la biga mientras burlones Ángeles tamizan lo que ven Ser un collage de polvo de revista Rascado en las frentes de paredes de creencia Esto es tan solo la cárcel para aquellos que deben levantarse en la mañana y pelear por tan inutilizable patrón mientras una llorosa doncella muestra su penuria y derrota delirio por un loco administrativo

A FEAST OF FRIENDS

A FEAST OF FRIENDS

Wow, I'm sick of doubt Live in the light of certain South Cruel bindings. The servants have the power dog-men and their mean women pulling poor blankets over our sailors.

Wow, estoy arto de dudas Vivir en la luz de la certeza Sur Crueles ataduras Los sirvientes tienen el poder hombres perros y sus mezquinas mujeres tirando pobres mantas sobre nuestros navegantes

(And where were you in our lean hour) Milking your moustache or grinding a flower?

(Y donde estabas tu en nuestra hora recostada) Ordeña tus bigotes o moliendo una flor?

I'm sick of these dour faces Staring at me from the TV Tower, I want roses in my garden bower; dig? Royal babies, rubies must now replace aborted Strangers in the mud These mutants, blood-meal for the plant that's plowed.

Estoy arto de estas austeras caras Mirándome desde la torre de Tv., quiero rosas en mi enrejado jardín, cava? Bebes reales, rubís deben ahora reemplazar abortados extranjeros en el fango Estos mutantes, comida de sangre para la planta que es labrada

They are waiting to take us into the severed garden. Do you know how pale and wanton thrillful comes death on a strange hour unannounced, unplanned for like a scaring over-friendly guest you've brought to bed. Death makes angels of us all and gives us wings where we had shoulders smooth as raven's claws.

Están esperando para llevarnos dentro del cortado jardín Sabes que pálida y lasciva aterradora viene la muerte en la desconocida hora no anunciado sin planear para como un aterrador amigable invitado que tu has traído a la cama La muerte hace ángeles de todos nosotros y nos da alas donde teníamos hombros suaves como garras de cuervo

No more money, no more fancy dress This other kingdom seems by far the best until it's other jaw reveals incest and loose obedience to a vegetable law. I will not go Prefer a Feast of Friends To the Giant Family

No mas dinero, no mas caprichosos vestidos Este otro reino parece desde lejos el mejor hasta su otra mandíbula revela incesto y obediencia perdida a una ley vegetal No iré Prefiero una Fiesta con Amigos a una Familia Gigante

Diseño y Traducción: N.A.B.

The American Night (The Writings of Jim Morrison, Vol 2), Jim Morrison, 1991. Angels Dance and Angels Die: The Tragic Romance of Pamela and Jim Morrison, Patricia Butler, Jerry Hopkins (introducción), 1998. Break On Through: The Life and Death of Jim Morrison, James Riordan, Jerry Prochnicky, 1992. Images Of Jim Morrison, Ed Wincentsen, 1997. Jim Morrison (They Died Too Young), Jon E. Lewis, 1997. Jim Morrison: An Hour for Magic, Frank Lisciandro, 1996. Jim Morrison: The End, Bob Seymore, 1991. Wonderland Avenue, Danny Sugarman, 1989. Jim Morrison, Dark Star, Dylan Jones, 1992. The Lizard King: The Essential Jim Morrison, Jerry Hopkins, 1995. The Lords, and The New Creatures, Poems, Jim Morrison, 1981. Mr. Mojo Risin´: Jim Morrison, the Last Holy Fool, David Dalton, 1991.

No One Here Gets Out Alive, Jerry Hopkins, 1995. Riders on the Storm: My Life With Jim Morrison and the Doors, John Densmore, 1991. Rimbaud and Jim Morrison: The Rebel As Poet, Wallace Fowlie, 1994. Strange Days: My Life With and Without Jim Morrison, Patricia Kennealy-Morrison, 1991. Wilderness: The Lost Writings of Jim Morrison, Jim Morrison, 1991. An American Prayer, Jim Cselek 502 Morrison, audio casette, 1995. Jim Morrison´s Adventures In the Afterlife: A Novel, Mick Farren, 1999. Jim Morrison: My Eyes Have Seen You, Jim Morrison, 1991. The Lizard King, Jim Morrison, 1993. Morrison, a Feast of Friends, Frank Lisciandro, 1991. The American Night: The Writings of Jim Morrison, Volume I, Jim Morrison, 1991. Burn Down The Night, Craig Kee Strete, 1990. Eyes: Poetry of Jim Morrison 1967 1971, Jim Morrison, 1992. Jim Morrison: Rattlesnakes, Whistles, and Castanets, Frank Lisciandro, 1993. Light My Fire, Jim Morrison, Gordon Slack (Editor), 1985. This Is the End....My Only Friend: Living And Dying With Jim Morrison, Judy Huddleston., 1986. Ultimate Collected Spoken Words: 1967- 1971, Jim Morrison, 1990.

Diseño y Documentación: N.A.B.

1 VIDEOS PROMOCIÓNALES 2 SU MÚSICA EN EL CINE 3 CINE POR LOS DOORS 4 PARTICIPAN 5 LES INTERPRETAN

1 VIDEOS PROMOCIONALES En este apartado podemos ver los videos promociónales que existen hasta la fecha oficiales, además de videos de diferentes canciones encontramos auténticos documentales como no sobre la vida de Jim Morrison, esto hace que estas imágenes se conviertan en autenticas joyas de coleccionista, hoy en día todos ellos están disponibles en España.

A Tribute to Jim Morrison (1981, USA, Documental, 60 min) Director: Ray Manzarek. Entrevistas con los miembros del grupo acerca del impacto de su música, con conciertos y la aparición en el show de Ed Sullivan

Dance On Fire (1985, USA, Documental, 65 min) Director: Ray Manzarek. Una recopilación única de videos musicales, con actuaciones en vivo y por televisión, clips promociónales y escenas inéditas de los rodajes. Incluye la grabación de Light My Fire cantada en directo en "El Show de Ed Sullivan".

Live At The Hollywood Bowl (1987,USA, Concierto, 64 min) Director. Ray Manzarek. Concierto integro de los Doors en el Hollywood Bowl en 1968, único concierto grabado integro, y que mas tarde se lanzo en vinilo.

Live In Europe 1968 (1968,1989, USA, Documental, 60 min) Director: John Densmore, Ray Manzarek y Paul Justman. Reportaje realizado durante la visita de los Doors a Europa con entrevistas a todos los miembros del grupo así como a los miembros de grupo telonero (Jefferson Airplane), grabaciones en directo y backstage asíg como en la vida cotidiana de los componentes del grupo.

The Soft Parade (1991, USA, Documental, 58 min) Director: Ray Manzarek Recoge la ultima aparición televisiva de los Doors emitida por P.B.S. en 1969, en Miami durante el famoso concierto en el que Jim Morrison fue arrestado. Contiene además material adicional extraído de los archivos privados de los Doors, incluyendo secuencias de la gira por América en 1968 así como entrevistas inéditas.

The Doors Are Open (1968, 1992, USA, Documental, 56 min) Director: John Sheppard. En este video podemos encontrar grabaciones de los Doors intercaladas con actuaciones del grupo en directo así como por imágenes muy significativas de la época, Nixon, Reagan, Vietnam y episodios de protesta contra el racismo.

The Doors Collection (1999, USA) Compilación de grabaciones coincidiendo con el lanzamiento del disco The Complete Studio Recordings

2 SU MÚSICA EN EL CINE Aquí vamos a encontrar las películas en las que podemos escuchar su música sin que tengan nada que ver con los Doors, tan solo utilizan su música para hacer mas significativa la escena en concreto. Las películas están por orden cronológico seguidas de las canciones utilizadas.

Handicap (España, 1968, Manolo Marinero) "I Look At you / Back Door Man / End Of The Night". Apocalypse Now (USA, 1979, Francis Ford Coppola). "The End". Viaje Alucinante Al Fondo De La Mente (USA, 1980, Ken Russell) "Light My Fire". American Pop (USA, 1981, Ralph Bakshi) "People Are Strange" Mis Locos Vecinos (USA, 1981, John G. Avildsen) "Hello I Love You" Sin Techo Ni Ley (Francia, 1985, Agnés Varda) "The Changeling" Platoon (USA, 1986, Oliver Stone) "Hello I Love You" Golpe Al Sueño Americano (USA, 1987, Marek Kanievska) "Moonlight Drive" Jóvenes Ocultos (USA, 1987, Joel Schumacher) "People Are Strange" por Echo and The Bunny Men. Air America (USA, 1990, Roger Spottiswoode) “Love me two times” The Doors (USA, 1991, Oliver Stone) "Ver sección Oliver Stone" L.A. Takedown (USA, 1994, Michael Mann) "L.A. Woman" por Billy Idol. Forrest Gump (USA, 1994, Robert Zemeckis) "Soul Kitchen / Hello I Love You / People Are Strange / Break On Through / Love Her Madly " Diario de Un Rebelde (USA, 1995, Scott Kalbert) "Riders On The Storm". Nico Icon (USA, 1995, Susanne Ofteringer) "Break On Through / Light My Fire / The End por Nico en concierto en Stollwerck, Cologne 1986" Días Extraños (USA, 1995, Kathryn Bigelow) "Strange Days" por Prong featuring Ray Manzarek. The Waterboy (USA, 1998, Frank Coraci) "Peace Frog" Le Dernier Combat (Canada, USA, 1998, John T. Carter) "The End"

Expediente X: Enfrentate Al Futuro (USA, 1998, Rob Bowman) "Crystal Ship" por X, producido por ray Manzarek.

O Flautista Nos Portais Do Amanecer (Brasil, 1999, Gustavo Schneider) "Waiting For The Sun" Inocencia Interrumpida (USA, 2000, James Mangold) “Roadhouse Blues"

3 CINE POR LOS DOORS No podemos dejar de recordar la gran influencia dada por el cine a los Doors o al menos a dos de ellos, en 1964 Jim Morrison se traslada a Los Angeles y se matricula de varias asignaturas de cinematografía en la "U.C.L.A.", sitio donde conocerá a Ray Manzarek y con el que mas tarde intentara formar un grupo musical. Por esto durante la corta vida que tuvo el grupo ambos componentes siempre intentaron relacionarse de alguna forma con el cine, en este apartado detallamos las películas que se hicieron.

FEAST OF FRIENDS 16mm, B/N y color, 40 minutos. Fotografía y diseño: Paul Ferrara y Jim Morrison. Edición: Frank Lisciandro. Sonido: Babe Hill Coproducción: The Doors.

HIWAY 35mm, color, 50 minutos. Direccion: Jim Morrison, Frank Lisciandro y Paul Ferrara. Sonido: Babe Hill. Musica: George Ferrara (creditos) y Fred Myrow. Coproduccion: The Doors.

BREAK ON THROUGH 16 mm, color, 2 minitos. Película promocional para TV de Elektra Records.

THE UNKNOWN SOLDIER 16 mm, color, 3 minutos. Película promocional para TV de Elektra Records.

4 PELÍCULAS EN LAS QUE APARECEN LOS DOORS En este apartado incluimos las películas o series televisivas en las que aparece algun miembro de los Doors, excluyendo sus propias películas o documentales. Como es comprensible en el apartado de Jim Morrison casi todos las películas que encontramos son documentales históricos, e imágenes recogidas entre los años 1968 y 1971.

I JIM MORRISON Handle With Care (1968) con William Austin, William Corutleigh, Grace Darmond, Patsy Ruth Miller, Harry Myers, Landis Stevens y Jim Morrison en el papel de Phil Burnham. Las Vegas 70. Machine Gun McCain (USA), Gli Intoccabili, Italia, Color, 1968, 94 minutos. Drama. Director: Giuliano Montaldo. Guion: basado en Candyleg, novela de Ovid Demaris, y Giuliano Montaldo Musica: Ennio Morricone. Interpretes: John Cassavetes, Peter Falk, Gena Rowlans, Jim Morrison (como Oby Cudo) Sinopsis: Historia de cine negro sobre la vida de varios gangsters, entre ellos el que interpreta Peter Falk, el famoso teniente Colombo. The Day The Music Died.USA, color, 1977. 100 minutos. Musical. Distribuidor: Atlantis Releasing Corp. Director: Bert Tenzer. Interpretes: Marvin Gaye, Jimi Hendrix, The Beatles, Jim Morrison. Filme independiente sobre la vida de varios artistas. Casey Kasem´s Rock & Roll Goldmine: The Sixties. USA, color, 1986, 39 minutos. Documental. Cortometraje independiente sobre el rock de los 60, con la aparición de imágenes de archivo de The Who, The Beatles, Cream Janis Joplin, Jimi Hendrix y Jim Morrison. When The Applause Died. USA, color, 1990, Documental. Director: Nick Bougas. Relata los abusos del alcohol y drogas, la adicción de celebridades como John Belushi, Janis Joplin, Jimi Hendrix y Jim Morrison, entre otros. The History of Rock & Roll, vol 6(My Generation) USA, color, 1995, 60 minutos. Documental. Director: Obie Benz. Repaso a la cultura del rock que dio como resultado el fenómeno de Woodstock, con imágenes de archivo de The Who Santan, Grateful Dead, Jimi Hendrix, Mick Jagger y Jim Morrison. Sexto volumen de nueve videos realizados todos en 1995. Message To Love: The Isle Of Wight Festival The Movie. USA, color, 1997, 127 minutos. Documental. Director: Murray Lerner. Grabación de este festival ingles parecido al de Woodstock, con las actuaciones de Leonard Cohen , Miles Davis, Donovan, Jimi Hendrix, Joni Mitchell y Jim Morrison. Problemas financieros hicieron que esta producción de 1970 no se pudiera concluir hasta mediada la década de los 90. Mejor documental por la critica de Boston (1997). También existe un libro.

II RAY MANZAREK A Boy and His Dog (USA, 1975) se encarga de la banda sonora. El Contrato Del Siglo (USA, 1983, Comedia). Director: William Friedkin (El Exorcista) con el comico Chevy Chase y Sigorney Weaber. Enredo a costa de la venta de armas a un dictador sudamericano. X: The Unheard Music (1986, USA, Documental). W.T. Morgan dirige esta biografía del grupo punk X, con declaraciones de artistas de la década de los 80. The History Of Rock & Roll, vol 1 (1995, USA, Documental). Estudio de las raíces del rock con gente como Tina Turner, Elvis Presley y Chuck Berry. Ray Manzarek representa a los Doors. The Adam And Joe Show (Serie para TV, 1997, Reino Unido). Hace de si mismo.

III ROBBY KRIEGER Matrimonio Con Hijos (USA, 1992, Serie para TV). Hace de si mismo Woodstock 99 (USA, 1999, Documental). Toca Roadhouse Blues con el grupo Creed

IV JOHN DENSMORE. Square Pegs (USA, 1982, Serie para TV). Hace de si mismo. Sensacion de Vivir (USA, 1992, Serie para Tv). Como Ben el patrocinador de Dylan. Volverse Loco (USA, 1993, Comedia). Dirige Allan Arkush (Fama, Dawson Crece) con Malcolm McDowell (La naranja mecánica) y el cantante Lou Reed. Un promotor planea sabotear un concierto de fin de año. Entrenador (USA, 1993, Serie para TV). Hace de si mismo. Dudes (USA, 1997, Comedia). Dirige Penelope Spheeris (Wayne´s World) con Daniel Roebuck, Jon Cryer, Flea y sin acreditar los componentes de The Vandals. El viaje alocado en un Volkswagen de dos punkis para vengar la muerte de un amigo.

5 PELÍCULAS EN LAS QUE SON INTERPRETADOS En este apartado mostramos las películas en las que hay algún tipo de alusión al grupo bien porque se hable de el o bien porque se encarne a alguno de los miembros, sin ser ellos realmente (sus apariciones las podemos ver en la sección anterior) como nos podemos imaginar Jim Morrison es el mas emulado, mientras que el resto del grupo se reducen a la película de Oliver Stone (ver sección con su nombre).

I JIM MORRISON Brian Wolf, Down on us (USA, 1984, Larry Buchanan, 117 min) también conocida como Beyond The Doors.

Val Kilmer, The Doors (USA, 1991, Oliver Stone) Dave Brock, La muerte os sienta tan bien (USA, 1992, Robert Zemeckis, 104 min) Michael A. Nickels, Wayne´s World 2 (USA, 1993, Stephen Surjik, 95min) James Villemaire, Isn't She Great (USA, 2000, Andrew Bergman, 93 min) Ashton Kuter, Down to you (USA, 2000, Kris Isacsson, 91 min) Además, se hace referencia en la película que parodia "Plup Fiction" (1997) y en el documental Oliver Stone (1992) dirigido por Steven Fischler y Joe Sucher. En Dead Man (USA, Alemania, 1995, Jim Jarmusch), William Blake (Johnny Depp) dice "If the doors of percepcion were cleansed, everything would appear to man as it is: infinite". Y en Rock & Roll Frankenstein (USA, 1999, Brian O´Hara) un excéntrico manager roba y revive partes del cuerpo de leyendas del rock para crear un nueva estrella, entre estas partes elige el órgano sexual de Jim Morrison.

II RAY MANZAREK Kyle Maclachlan, The Doors (USA, 1991, Oliver Stone)

III ROBBY KRIEGER

Frank Whaley, The Doors (USA, 1991, Oliver Stone)

IV JOHN DENSMORE Kevin Dillon, The Doors (USA, 1991, Oliver Stone)

Diseño y Documentación: N.A.B.

USA, Color, 141 minutos. Director: Oliver Stone. Guion: Randall Jahnson y Oliver Stone, basado en el libro "Riders On The Storm" de John Densmore. Fotografia: Robert Richardson. Musica: The Doors , Carl Orff y The Velvet Underground. Interpretes: Val Kilmer (Jim Morrison), Kathleen Quinlan (Patricia Kennealy), Kyle MacLachlan (Ray Manzarek), Meg Ryan (Pamela Courson), Kevin Dillon (John Densmore), Frank Whaley (Robby Krieger)y Kristina Fulton (Nico). Sinopsis: Narra la vida de Jim Morrison desde sus días como estudiante en Los Ángeles hasta su muerte en Paris en 1971. Estreno en Estados Unidos: 01-03-1991; en España: 26-04-1991. Recaudación: 34,42 millones de $.

EL DIRECTOR LA CRITICA LA MÚSICA

CURIOSIDAD LOS ERRORES

EL DIRECTOR Nace en Nueva York 15-9-1946. Estudio en Yale ( se apunto 2 veces pero no termino) y la Universidad de NY. En 1967, se alista voluntario en el ejercito y es arrestado por posesión de marihuana en México, donde se instalo para escribir, con 21 años (el año pasado, en el 99, también por conducir borracho). Estuvo en Vietnam (de ahí las películas, fue herido y condecorado) Sigue la religión del budismo. "Yo considero mis películas en un principio como dramas sobre individuos en lucha contra si mismos y me considero como dramaturgo antes que como un director de películas políticas. Estoy interesado en alternativos puntos de vista. Últimamente pienso que los problemas del planeta son universales y que el nacionalismo es una fuerza muy destructiva. También me gusta la anarquía en el cine. Mis heroes fueron Buñuel y Godard. "Breatless" (sin aliento) es una película que me marco gracias a su rapidez y a su energía. Ellos dicen yo no soy refinado. Pero nosotros necesitamos a todos encima, un teatro que nos despierte: animo y corazón. Muchos directores hacen saber que ellos conocen lo que están haciendo durante todo el tiempo. Yo no siempre se lo que estoy haciendo. De hecho, probablemente el treinta por ciento del tiempo lo gasto en tratar de saber lo que hago. Pero esto es lo que lo hace divertido"

Oliver Stone Como podemos ver nació tres años antes que Jim Morrison, es decir es de su generación, y como el actualmente vive en Los Ángeles aunque no es de allí. Al igual que Morrison abandona sus estudios para seguir los pasos que le marcan las aventuras de "Lord Jim" novela de Joseph Conrad, en la que le personaje, Lord Jim, esta en constante lucha con su pasado y va por caminos que le hacen regresar al punto de partida. Para Stone este punto fue Vietnam, para Morrison fue su físico (su publico nunca miro detrás de sus ojos azules), la idea es que se buscan a si mismos y no llegan a comprenderse.

Las alucinaciones en el desierto, imágenes de animales son señales muy claras del director, como podemos ver en The Doors, Asesinos Natos, Giro al infierno. También podemos hablar de su tendencia a llevar al cine biografías o hechos reales (la saga Vietnam, JFK, Wall Street. Como guionista lo encontramos en películas que resultaron ser taquillazos como: El expreso de medianoche (1978) de Alan Parker, ganadora de un oscar al mejor guión Conan el bárbaro (1982) de John Milius El precio del poder (1983) de Brian De Palma Manhattan Sur (1985) de Michael Cimino. Como director, se da a conocer con: Suizure (1974) La Mano (1981) Salvador (1986), nominada al Oscar al mejor guión. Hablando con la Muerte (1989) Platoon (1986), Oscar al mejor director y película. Nacido el cuatro de julio (1989), Oscar a mejor director, nominada como mejor película. El cielo y la tierra (1993). Wall Street (1987), su padre fue agente de bolsa en Wall Street, conoce el tema. The Doors (1991). J.F.K. (1991), nominada al Oscar al mejor director y película, Globo de Oro al mejor director. Asesinos Natos (1994), premio especial del jurado en Venecia y nominado en Berlin al mejor director. Nixon (1995), nominada al Oscar como mejor guión. Giro al infierno (1997). Un domingo cualquiera (1999), nominada al Globo de Oro como mejor director. Beyond Borders (2001), proyecto en el que participa Kevin Costner. Como productor ha trabajado, entre otras y además de sus propias películas en: El escándalo de Larry Flint (1996). Su primer acercamiento a Jim Morrison será tras la vuelta de Vietnam, que lo marco profundamente. Realiza un corto sobre le tema mientras trabaja como taxista, son momentos de confusión: "Durante cinco años o seis años sufrí una especie de hibernación y lo probé todo, mientras escuchaba los discos de Jim Morrison y creía en lo que cantaba: destrozar, matar.....". Esta especie de estudio de la autodestrucción queda patente en el guión de The Doors (también en Wall Street, hablando con la muerte y en Asesinos natos). Jim Morrison se busca a si mismo y cuando se encuentra conoce la propia destrucción. Algo parecido vivió el director. No es de extrañar que Stone quisiera llevar a la gran pantalla el lado oscuro de Morrison, porque en definitiva es un estudio de su propia forma de entender la vida. También encontramos un punto de coincidencia entre ambas personas en su visión de la mujer. Stone suele incluir en sus películas al hombre dependiente de la mujer, ella suele frenar el desarrollo del protagonista (profesionalmente o moralmente) como se ve en The Doors y prácticamente en todas las películas de este director. "Para mi Jim Morrison era casi como un hermano mayor. Es un héroe mítico, un gran músico, un artista y un poeta. Me fascino su abnegación y su capacidad de superar sus limites, pero también tenia sus defectos. A veces, podía ser un bastado absoluto. Lo que es extraordinario es que todos los que lo conocieron dicen que es el hombre que mas había influido en su vida"

Oliver Stone, ABC, 1990

Podemos encontrar algunos puntos comunes entre el guión de The Doors y otras películas de Oliver Stone: - Héroe encerrado en si mismo que necesito expandirse, convertirse en un espíritu libre. El drama comienza en la infancia (el accidente de trafico indio que se encuentra un joven Morrison) como "Nacido el cuatro de Julio", aunque es una visión fugaz. - Un viaje inicatico se emprende, como en "Asesinos Natos", en torno a la cultura de las drogas, con imágenes psicodélicas y estereotipos de la nueva era. La televisión, como también en JFK, ocupa un lugar esencial. - Es una época de confusión y de inestabilidad política, donde todo parece posible, con afirmaciones de Jim Morrison tales como "Este mundo es un ansia de poder" o "planeemos un crimen, iniciemos una religión". En prácticamente todas sus películas repasa la época que mas le obsesiona, la de Vietnam, el hippismo, las drogas...., y aquí usa a un grupo de rock para enfocarlo a su manera. De la ingenuidad (todo es posible) a la amargura (choque contra la realidad). - La biografía de Jim Morrison (como la de John F. Kennedy) esta excesivamente documentada, quiere ser tan fiel al mito que el personaje, en el caso de Morrison, acaba por ser incomprensible, no es humano, es una leyenda desde el principio. Esta es la ambigüedad: quiso ofrecer su propia visión pero sin apartarse del toque realista que caracteriza a todas sus películas. Stone llego a decir que "incluso si la película es nula, las palabras de Morrison hablaran por si mismas". En torno al protagonista, el resto de personajes (el grupo) no cuentan con el mismo peso (de ahí que utilice caras conocidas) o ni se mencionan. - El estudio de la fama (la fama mata, como dice Pamela a Morrison: "Lo haces todo como si fuera tu ultima actuación. Te lo provocas tu mismo. Eres un poeta, no una estrella de rock".) es constante en toda la filmografia de Stone. Todos los mitos han muerto de forma inesperada, traumática, absurda (desde James Dean a Malcom X, desde Jimmi Hendrix a Kennedy, desde John Lennon a Marilyn Monroe, desde Luther King a Kurt Cobain....). Como diría el propio Morrison: "Soy un falso héroe, una broma que los dioses me han gastado".

2 LA CRITICA Estados Unidos Para el que sea un verdadero fan de los Doors, solo puede ir a ver esta película como entretenimiento. La película, la cual esta producida por Oliver Stone, sigue la vida de Jim Morrison desde su niñez hasta su muerte en Paris el tres de julio de 1971. Incluso sabiendo que Stone recogió vivencias reales de la vida de Morrison, como las ha llevado a la pantalla es una cosa muy diferente. Quizás el mayor defecto en cuanto a la visión de los hechos en la película es Pamela Courson (interpretada por Meg Ryan), la novia y no novia de Jim, no su mujer. Realmente, Morrison y Courson su hicieron promesas matrimoniales , pero nunca llegaron a consumarlas. El única ceremonia de matrimonio en la que Morrison participo fue en una ceremonia de

brujería que le unió a Patricia Kennealy, interpretada por Kathleen Quinlan. Irónicamente, la verdadera Patricia Kennealy interpreta el papel de bruja que casa a los dos amantes en la película. Desde entonces Patricia Kennealy a insistido en utilizar el apellido de Morrison. Courson en la realidad murió de una sobredosis de heroína tres años después de Morrison. Lo que Stone dejo fuera de la película son los numerosos rumores de la participación de Courson en la muerte de Morrison. A pesar de que Kilmer y Ryan están excelentes en sus papeles, tan solo están interpretando un guión que es un embrollo, un compendio exacerbado de hechos recogidos por Stone. Cualquiera que quiera conocer la verdadera historia de los Doors debería leer las publicaciones escritas por Patricia KennealyMorrison, John Densmore (el batería de los Doors) y Ray Manzarek (el organista de los Doors). Estas historias están escritas por gente que realmente conoció y amo al mito; no por alguien que tan solo quiere generar beneficios. ¿Es la película de los Doors precisa en sus planteamientos? Los fans mas puristas del grupo se ponen de acuerdo en que la película de Oliver Stone no era una representación real de Jim Morrison y los Doors. Mientras que la película tenia muy buena música y los actores realizaron su trabajo excelentemente (particularmente Val Kilmer como Jim Morrison) parece que Stone se tomo algunas libertades al realizar la película. Esta tan solo muestra el "lado oscuro", autodestructivo de Jim Morrison. Nos lo muestra como un borracho abusivo y fuera de control. Ciertamente ese era una parte de su personalidad. Pero existía muchas otras partes de su personalidad, no reflejas, como cualquier fan de los Doors puede mostrar. Stone por alguna decisión insospechada decidió obviar el lado poético e intelectual de Jim. Por lo menos no ha tratado el tema profundamente. Desafortunadamente, la película tan solo ha reforzado la idea entre el populacho en general de que Jim Morrison no era nada mas que un insoportable, patético y alcohólico cantante de rock & roll. Ray Manzarek se ha apresurado diciendo que algunas escenas de la película nunca existieron. Escenas como la cena de acción de gracias con el pavo, el fuego del armario, la canción "Light My Fire" siendo utilizada para un anuncio o Jim Morrison dejando la escuela de cinematografía. Aquellos de vosotros que hayáis visto la película sabréis de que escenas se trata, aquellos de vosotros que no la hayáis visto recordar estas escenas. Este escritor recomienda ver esta película por la música y por el retrato que realiza Val Kilmer de Jim. Pero, para el que quiera aprender algo mas sobre los Doors y el verdadero Jim Morrison, por favor leer algunos de los libros anteriormente mencionados y poner vuestras manos en algunos de los videos oficiales publicados.

ESPAÑA Para la critica española, la vida de Jim Morrison (fue un mito clásico en su modernidad, un hombre avanzado a su época...) y su música (indispensable en cualquier película de Stone) hubieran dad par mucho, pero Stone acaba por no hacer ningún favor al mito. Nadie sale bien parado en la película, el retrato que recordamos es el de una panda de drogados y alucinados por la música y la torpe puesta en escena hace el resto.

CURIOSIDAD 1 Val Kilmer como Jim Morrison Val Kilmer siempre ha dicho que si puede elegir le interesa mas el papel que la película, como el de Jim Morrison, un personaje que suponga una implicación personal y con el que aprenda algo. Y si

puede explorar su lado mas oscuro mejor que mejor. Poca gente sabe que Val es mitad indio Cherokee y paso su juventud con sus abuelos en Nuevo Mexico (una de las obsesiones de Jim Morrison era que el alma de un indio le invadió durante su niñez), que estudio canto (también ha interpretado a Elvis) y que ha escrito poesía (una colección llamada My Eden After Burns en 1988). Para algunos Val Kilmer es un enamorado de la poesía con reputación de pecador. Cuando Val Kilmer rodó The Doors tenia 31 años (nació el 31 de diciembre de 1959). Fue nominado a los premios MTV como mejor actor (1992).

2 ¿Por que Val Kilmer? según Oliver Stone Oliver Stone pensó en Val Kilmer desde el primer momento (ya en Platoon no consiguió encontrar ningún papel para el que le fuese bien) tras ver Willow, aunque el actor se aprendió todas las canciones del grupo, lo que convenció al director para llamarle fue la cinta de video que le envió a Stone con algunas de las canciones. Tras recibir la cinta Stone dijo: "es un buen actor, sabe cantar y guarda un asombroso parecido físico con Jim, ¿que mas necesito?". Durante el rodaje, Kilmer insistió a todo el mundo que le llamasen Jim. En las escenas en las que Jim Morrison aparece colocado, Kilmer, que tiene los ojos verdes, se puso lentillas para aparentar la dilatación de las pupilas. En la película se mezclan las voces del actor con las del cantante. De hecho, los componentes del grupo no sabían diferenciarlas. El director se centro en figuras de su generación y no dudo en afirmar que seria capaz de volver a montarla: "En el momento de su realización hubo mucha gente dando su opinión. El proceso se convirtió en una especie de Ciudadano Kane donde cada entrevistado ofrece una visión completamente diferente del objeto a presentar. (El Pais, 14-06-1997).

3 Los interpretes. Sean Stone hijo del director, interpreta a Jim Morrison durante su niñez. Patricia Kennealy hace de la santera que casa a Morrison y Kennealy. El Shaman Indio que se le aparece a Morrison es Floyd "Red Crow" Westerman, un reconocido activista indio americano, cantante y compositor. Crispin Glover en Andy Warhol. Christopher Lawford, tío del fallecido John John Kennedy hace de periodista en Nueva York. Uno de los abogados mas conocidos de Estados Unidos, William Kunstler, hace de juez. La novia de Robby Krieger es Josie Bissett; la de John Densmore, Deborah Falconer. Will Jordan aparece como Ed Sullivan, papel que ha interpretado en otras películas Entre los interpretes aparecen los cantantes Billy Idol, Eric Burdon, Bonnie Bramlett (del grupo de los 60 Delaney and Bonnie) hace de camarera, Eagle Eye Cherry, Harmonica Fats y el compositor Paul Williams. Paula Abdul se encargo de la coreografía. Otros: Michael Madsen, Josh Evans, Debi Mazar, Mimi Rogers, Jennifer Rubin, Jennifer Tilly. Cameo no acreditado del propio director, como profesor de la U. C.L.A. de Jim Morrison. Y en cuanto al grupo......Ray Manzarek denegó todas las peticiones de Oliver Stone de participar en la película. Manzarek dijo que la película hace un recuento de los peores momentos de las historia de la banda. John Densmore fue el ingeniero de sonido. 4 La edición en laser disc. Esta edición especial fue estrenada en 1997, incluye un comentario en audio de Oliver Stone. Entrevistas a Oliver Stone, Val Kilmer, Robby Krieger, Kathleen Quinlan, Frank Whaley, Richard Rutowski y Patricia Kennealy. Cinco escenas adicionales. Fotogramas de como se hicieron algunas escenas. Original pie de los miembros de los Doors. Trailer de promoción. Estuche de lujo con fotos y ensayos de la producción de los Doors.

Escenas adicionales que fueron cortadas en la película: - Una escena en la que se va a un Jim Morrison (Val Kilmer) en Circa 1965, atascado en el escenario con la banda de Ray, poniendo letras obscenas a la canción de Van Morrison "Gloria". - Dos escenas de Jim con barba recitando poesía en un estudio de grabación. - Jim cantando "The Unknown Sodier" en el concierto de New Haven. - Jim es llevado a la fuerza, es golpeado e insultado por la policía después de haber sido arrestado en el concierto de New Haven. - Jim en su habitación de hotel llorando después de una noche desenfrenada con dos grupies. - Un fotograma adicional en la escena en la que Jim va en avión hacia Miami. - Una escena al final con Jim y Ray caminando por Venice y hablando de los buenos y viejos tiempos justo antes de que se vaya a Paris. - Jim y Pam hablan en el aeropuerto de camino a Paris. 5 Producción. La producción fue muy compleja. Durante diez años, el proyecto de hacer una biografia tuvo que enfrentarse a los miembros supervivientes, los padres de Morrison, los padres de la que fuera su novia (Pamela Courson), y los autores de la biografía oficial del grupo "Nadie saldrá vivo de aquí" (1980) Oliver Stone no fue el director elegido al principio, se pensó en William Friedkin ("El Exorcista") y en John Travolta como Jim Morrison. Otros posibles directores fueron: Scorsese, Coppola, Walter Hill ("48 horas") y Barry Levinson ("Good Morning Vietnam"). 6 La Leyenda Es curioso como la casualidad puede hacernos creer en el destino, la leyenda cuenta que un joven Stone después de volver de Vietnam escribió un pequeño guión basado en la vida de Jim Morrison, y también cuanta que se lo envió en vida al mito y este lo rechazo. Esto quiere decir que dos décadas antes de que pudiésemos ver la vida de Morrison en la gran pantalla el director ya tenia la idea.

LA MÚSICA Como se puede ver en la sección discografía, Elektra edito un álbum con la banda sonora de la película, efectivamente son canciones que podemos escuchar en esta, pero no están todas, y además en la película hay algunas canciones o bien partes de canciones que son cantadas por Val Kilmer, mientras que en el álbum las versiones son tocadas por los Doors. Las canciones que podemos oír en la película que no en la banda sonora son: "The Movie" (Val Kilmer) "Riders On The Storm" (The Doors) "Hello, I Love You" (The Doors) "Love Street" (The Doors) "Moonlight Drive" (por Val Kilmer) "Break On Through (to the other side)" (The Doors y Val Kilmer) "Light My Fire" (The Doors, Val Kilmer y Frank Whaley) "The Crystal Ship" (The Doors) "My Wild Love" (Val Kilmer, Kyle MacLachlan, Frank Whaley y Kevin Dillon) "The End" (The Doors y Val Kilmer) "Alabama Song (Whiskey bar)" (The Doors)

"Heroin" (Velvet underground) "Strange Days" (The Doors) "Not To Touch The Earth" (The Doors y Val Kilmer) "Love Me Two Times" (The Doors) "Wild Child" (The Doors) "The Soft Parade" (The Doors y Val Kilmer) "Roadhouse Blues" (The Doors) "End Of The Night" (The Doors) "Back Door Man" (The Doors) "You´re Lost Little Girl" (The Doors) "People Are Strange" (The Doors) "When The Music´s Over" (The Doors) "Touch Me" (The Doors y Val Kilmer) "Five To One" (The Doors y Val Kilmer) "Dead Cats, Dead Rats" (The Doors y Val Kilmer) "L.A. Woman" (The Doors)

LOS ERRORES Anacronismos: - Cuando Morrison esta en una repisa de una ventana en 1971, una valla publicitaria de 48 HRS. (1982) puede ser vista. - A Morrison se le puede ver usando gafas Wayfarer de Ray-Ban, creadas en los últimos años de los ochenta. - La edición de "The Portable Nietzsche" (Viking/Penguin), que Jim Morrison lee durante la escena de la presentación de su trabajo de la clase de cinematografía, fue publicada por primera vez en 1982, después de la muerte de Jim Morrison. - Un micrófono se puede ver el la parte inferior izquierda durante un concierto al aire libre de los Doors. - La amiga periodista de Morrison le llama "Val". - Morrison dice "Bueno nosotros somos un grupo sobrio, Ed" sin mover los labios.

Diseño y Documentación: N.A.B.

Diseño: N.A.B.

THE DOORS (Elektra, Enero 1967) 1. Break On Througth (to the other side) (2:29) 2. SoulKkitchen (3:35) 3. The Crystal Ship (2:35) 4. Twentieth Century Fox (2:34) 5. Alabama Song (Whiskey Song) (3:20) 6. Light My Fire (7:08) 7. Back Door Man ( 3:34) 8. I Looked At You (2:22) 9. End Of The Night (2:53) 10. Take It As It Comes (2:17) 11. The End (11:42)

STRANGE DAYS (Elektra, Octubre 1967) 1. Strange Days (3:09) 2. You´re Lost Little Girl (3:05) 3. Love Me Two Times (3:17) 4. Unhappy Girl (2:00) 5. Horse Latitudes (1:35) 6. Moonlight Drive (3:03) 7. People Are Strange (2:12) 8. My Eyes Have Seen You (2:30) 9. I Can´t See Your Face In My Mind (3:26) 10. When The Music´s Over (10:56)

WAITING FOR THE SUN (Elektra, Julio 1968) 1. Hello, I Love You (2:16) 2. Love Street (2:51) 3. Not To Touch The Earth (3:55) 4. Summer´s Almost Gone (3:22) 5. Wintertime Love (1:53) 6. The Unknown Soldier (3:24) 7. Spanish Caravan (3:00) 8. My Wild Love (2:52) 9. We Could Be So Good Together (2:09) 10. Yes, The River Flows (2:38) 11. Five To One (4:26)

THE SOFT PARADE (Elektra, Julio 1969) 1. Tell All The People (3:21) 2. Touch Me (3:13) 3. Shaman´s Blues (4:49) 4. Do It (3:08) 5. Easy Ride (2:42) 6. Wild Child (2:37) 7. Runnin´ Blue (2:28) 8. Wishful Sinful (2:58) 9. The Soft Parade (8:35)

MORRISON HOTEL / H.R.C. (Elektra, Febrero 1970) 1. Roadhouse Blues (4:05) 2. Waiting For The Sun (4:00) 3. You Make Me Real (2:53) 4. Peace Frog (2:50) 5. Blue Sunday (2:12) 6. Ship Of Fools (3:11) 7. Land Ho! (4:11) 8. The Spy (4:17) 9. Queen Of The Highway (2:47) 10. Indian Summer (2:36) 11. Maggie McGill (4:23)

L.A. WOMAN (Elektra, Abril 1971) 1. The Changeling (4:22) 2. Lover Her Madly (3:21) 3. Been Down So Long (4:41) 4. Cars Hiss By My Window (4:12) 5. L.A. Woman (7:51) 6. L`America (4:37) 7. Hyacinth House (3:12) 8. Crawling King Snake (5:00) 9. The Wasp (Texas radio and the big beat) (4:15) 10. Riders On The Storm (7:13)

AN AMERICAN PRAYER(Elektra, Noviem 1978) 1. Awake 2. Ghost Song 3. Dawn´s Highway 4. Newborn Awakening 5. To Come Of Age 6. Black Polished Chrome 7. Latino Chrome 8. Angels And Sailors 9. Stone Inmaculate 10. The Movie 11. Curses, Invocations 12. American Night 13. Roadhouse Blues 14. The World On Fire 15. Lament 16. The Hitchhiker 17. An American Prayer 18. Hour For Magic 19. Freedom Exists 20. A Feast Of Friends

Diseño y Documentación: N.A.B.

1 Break On Through (2:29) 2 Soul Kitchen (3:35) 3 The Crystal Ship (2:35) 4 Twentieth Century Fox (2:34) 5 Alabama Song (Whiskey bar) (3:20) 6 Light My Fire (7:08) 7 Back Door Man (3:34) 8 I Looked At You (2:22) 9 End of The Night (2:53) 10 Take It As It Comes (2:17) 11 The End (11:42)

BREAK ON THROUGH

BREAK ON THROUGH

You know the day destroys the night Night divides the day Tried to run Tried to hide Break on through to the other side Break on through to the other side Break on through to the other side, yeah

Tu sabes que el día destruye a la noche La noche divide el día Probaste a correr Probaste a esconderte Romper a través hacia el otro lado Romper a través hacia el otro lado Romper a través hacia el otro lado, yeah

We chased our pleasures here Dug our treasures there But can you still recall The time we cried Break on through to the other side Break on through to the other side

Nosotros perseguimos nuestros placeres aquí Enterramos nuestros tesoros allí Pero puedes aun recordar El tiempo en el que lloramos Romper a través hacia el otro lado Romper a través hacia el otro lado

Yeah! C'mon, yeah Everybody loves my baby Everybody loves my baby She get She get She get She get high

Yeah! Vamos, yeah Todo el mundo ama a mi chica Todo el mundo ama a mi chica Ella se Ella se Ella se Ella se coloca

I found an island in your arms Country in your eyes Arms that chain us Eyes that lie Break on through to the other side Break on through to the other side Break on through, oww! Oh, yeah!

Yo encontré una isla en tus brazos Campo en tus ojos Brazos que nos encadenan Ojos que nos mienten Romper a través hacia el otro lado Romper a través hacia el otro lado Romper a través, oww! Oh, yeah!

Made the scene Week to week Day to day Hour to hour The gate is straight Deep and wide Break on through to the other side Break on through to the other side Break on through Break on through Break on through Break on through Yeah, yeah, yeah, yeah Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah

Hecha la escena Semana a semana Día a día Hora a hora La entrada esta delante Profunda y ancha Romper a través hacia el otro lado Romper a través hacia el otro lado Romper a través Romper a través Romper a través Romper a través Yeah, yeah, yeah, yeah Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah

SOUL KITCHEN

SOUL KITCHEN

Well, the clock says it's time to close now I guess I'd better go now I'd really like to stay here all night The cars crawl past all stuffed with eyes Street lights share their hollow glow Your brain seems bruised with numb surprise Still one place to go Still one place to go

Bueno, el reloj dice que es hora de cerrar ahora Yo creo que debería irme ahora Realmente me gustaría quedarme aquí toda la noche Los coches gatean pasados todos con atiborrados ojos Las luces de la calle comparten su ahuecada incandescencia Tu mente parece estar herida con entumecida sorpresa Aun un sitio al que ir Aun un sitio al que ir

Let me sleep all night in your soul kitchen Warm my mind near your gentle stove Turn me out and I'll wander baby Stumblin' in the neon groves

Déjame dormir toda la noche en tu cocina Calienta mi mente cerca de tu gentil estufa Échame fuera y vagare nena Tropezando con la arboleda de neon

Well, your fingers weave quick minarets Speak in secret alphabets I light another cigarette Learn to forget, learn to forget Learn to forget, learn to forget

Bueno, tus dedos traman rápidos minaretes Hablan en secretos alfabetos Yo enciendo otro cigarrillo Aprender a olvidar, aprender a olvidar Aprender a olvidar, aprender a olvidar

Let me sleep all night in your soul kitchen Warm my mind near your gentle stove Turn me out and I'll wander baby Stumblin' in the neon groves

Déjame dormir toda la noche en tu cocina Calienta mi mente cerca de tu gentil estufa Échame fuera y vagare nena Tropezando con la arboleda de neon

Well the clock says it's time to close now I know I have to go now I really want to stay here

Bueno el reloj dice que es hora de cerrar ahora Yo se que me tengo que ir ahora Realmente me quiero quedar aquí

All night, all night, all night.

Toda la noche, toda la noche, toda la noche

THE CRYSTAL SHIP

THE CRYSTAL SHIP

Before you slip into unconsciousness I'd like to have another kiss, Another flashing chance at bliss, Another kiss, another kiss.

Antes de que te duermas dentro de la inconsciencia Me encantaría tener otro beso Otra intermitente oportunidad de éxtasis Otro beso, otro beso.

The days are bright and filled with pain. Enclose me in your gentle rain, The time you ran was too insane, We'll meet again, we'll meet again.

Los días son brillantes y llenos de dolor Enciérrame en tu gentil lluvia Los tiempos que tu corrías eran demasiado dementes Nos encontraremos otra vez, nos encontraremos otra vez.

Oh' tell me where your freedom lies, The streets are fields that never die, Deliver me from reasons why You'd rather cry, I'd rather fly.

Oh dime donde tu libertad descansa, Las calles son campos que nunca mueren, Envíame desde razones que Tu preferirías llorar, yo preferiría volar.

The crystal ship is being filled, A thousand girls, a thousand thrills, A million ways to spend your time; When we get back, I'll drop a line.

El barco de cristal esta siendo llenado Un millar de chicas, un millar de estímulos, Un millar de maneras para gastar tu tiempo; Cuando nosotros regresemos, yo dejare caer un raya.

TWENTIETH CENTURY FOX

TWENTIETH CENTURY FOX

Well, she's fashionably lean And she's fashionably late She'll never wreck a scene She'll never break a date But she's no drag Just watch the way she walks

Bueno, ella es delgada a la moda Y ella es impuntual a la moda Ella nunca arruinaría una escena Ella nunca rompería una cita Pero ella no se arrastra Tan solo mira la forma que tiene de andar

She's a twentieth century fox She's a twentieth century fox No tears, no fears No ruined years, no clocks She's a twentieth century fox, oh yeah

Ella es una zorra del siglo veinte Ella es una zorra del siglo veinte Sin lagrimas, sin miedos Sin años arruinados, sin relojes Ella es una zorra del siglo veinte, oh yeah

She's the queen of cool And she's the lady who waits Sent to manless school It never hesitates She won't waste time On elementary talk

Ella es la reina de lo bueno Y ella es la dama que espera Enviada a los hombre sin escuela Nunca titubea Ella no gastara tiempo En charla elementaria

'Cause she's a twentieth century fox She's a twentieth century fox Got the world locked up Inside a plastic box She's a twentieth century fox, oh yeah Twentieth century fox, oh yeah Twentieth century fox She's a twentieth century fox

Porque ella es la zorra del siglo veinte Ella es la zorra del siglo veinte Tiene el mundo bajo llave Dentro de una bolsa de plástico Ella es la zorra del siglo veinte, oh yeah Zorra del siglo veinte, oh yeah Zorra del siglo veinte Ella es la zorra del siglo veinte.

ALABAMA SONG (Whiskey bar)

ALABAMA SONG (Whiskey bar)

Well, show me the way To the next whiskey bar Oh, don't ask why Oh, don't ask why

Bueno, enséñame el camino A la próxima whiskeria Oh, no preguntes porque Oh, no preguntes porque

Show me the way To the next whiskey bar Oh, don't ask why Oh, don't ask why

Enséñame el camino A la próxima whiskeria Oh, no preguntes porque Oh, no preguntes porque

For if we don't find The next whiskey bar I tell you we must die I tell you we must die I tell you, I tell you I tell you we must die

Por si nosotros no encontramos La próxima whiskeria Te digo que debemos morir Te digo que debemos morir Te digo, te digo Te digo que debemos morir

Oh, moon of Alabama We now must say goodbye We've lost our good old mama And must have whiskey, oh, you now why

Oh, luna de Alabama Nosotros ahora debemos de decir adiós Hemos perdido nuestra buena y vieja mama Y debemos tener whiskey, oh, tu sabes porque

Oh, moon of Alabama We now must say goodbye We've lost our good old mama And must have whiskey, oh, you now why

Oh, luna de Alabama Nosotros ahora debemos de decir adiós Hemos perdido nuestra buena y vieja mama Y debemos tener whiskey, oh, tu sabes porque

Well, show me the way To the next little girl Oh, don't ask why Oh, don't ask why Show me the way To the next little girl Oh, don't ask why Oh, don't ask why

Bueno, enséñame el camino A la próxima pequeña chica Oh, no preguntes porque Oh, no preguntes porque Enséñame el camino A la próxima pequeña chica Oh, no preguntes porque Oh, no preguntes porque

For if we don't find The next little girl I tell you we must die I tell you we must die I tell you, I tell you I tell you we must die

Por si nosotros no encontramos La próxima pequeña chica Te digo que debemos morir Te digo que debemos morir Te digo, te digo Te digo que debemos morir

Oh, moon of Alabama We now must say goodbye We've lost our good old mama And must have whiskey, oh, you now why

Oh, luna de Alabama Nosotros ahora debemos de decir adiós Hemos perdido nuestra buena y vieja mama Y debemos tener whiskey, oh, tu sabes porque

LIGHT MY FIRE

LIGHT MY FIRE

You know that it would be untrue You know that I would be a liar If I was to say to you Girl, we couldn't get much higher

Sabes que seria incierto Sabes que seria un mentiroso Si te dijese Nena, no podríamos colocarnos mas

Come on baby, light my fire Come on baby, light my fire Try to set the night on fire

Vamos nena, enciende mi fuego Vamos nena, enciende mi fuego Vamos nena, enciende mi fuego

The time to hesitate is through No time to wallow in the mire Try now we can only lose And our love become a funeral pyre

El tiempo para dudar paso No hay tiempo para revolcarse en el fango Probando ahora tan solo podemos perder Y nuestro amor se convertirá en un funeral de fuego

Come on baby, light my fire Come on baby, light my fire Try to set the night on fire, yeah

Vamos nena, enciende mi fuego Vamos nena, enciende mi fuego Intenta hacer arder la noche, yeah

The time to hesitate is through No time to wallow in the mire Try now we can only lose And our love become a funeral pyre

El tiempo para dudar paso No hay tiempo para revolcarse en el fango Probando ahora tan solo podemos perder Y nuestro amor se convertirá en un funeral de fuego

Come on baby, light my fire Come on baby, light my fire Try to set the night on fire, yeah

Vamos nena, enciende mi fuego Vamos nena, enciende mi fuego Intenta hacer arder la noche, yeah

You know that it would be untrue You know that I would be a liar If I was to say to you Girl, we couldn't get much higher

Sabes que seria incierto Sabes que seria un mentiroso Si te dijese Nena, no podríamos colocarnos mas

Come on baby, light my fire Come on baby, light my fire Try to set the night on fire Try to set the night on fire Try to set the night on fire Try to set the night on fire

Vamos nena, enciende mi fuego Vamos nena, enciende mi fuego Intenta hacer arder la noche Intenta hacer arder la noche Intenta hacer arder la noche Intenta hacer arder la noche

BACK DOOR MAN

BACK DOOR MAN

Wha, yeah! C'mon, yeah Yeah, c'mon, yeah Yeah, c'mon Oh, yeah, ma

Wha, yeah! Vamos, yeah! Yeah, vamos, yeah Yeah, vamos Oh, yeah, ma

Yeah, I'm a back door man I'm a back door man The men don't know But the little girl understand

Yeah, soy un hombre de la puerta de atrás Soy un hombre de la puerta de atrás Los hombre no saben Pero la pequeña chica entiende

Hey, all you people that tryin' to sleep I'm out to make it with my midnight dream, yeah 'Cause I'm a back door man The men don't know But the little girls understand All right, yeah

Hey, todos vosotros gente que intenta dormir Yo estoy fuera para hacerlo con mi sueño de media noche Porque yo soy un hombre de la puerta de atrás Los hombres no saben Pero las pequeñas chicas entienden Esta bien, yeah

You men eat your dinner Eat your pork and beans I eat more chicken Than any man ever seen, yeah, yeah

Tu tío come tu cena Come tu cerdo y alubias Yo como mas pollo del que ningún hombre haya podido ver, yeah, yeah

I'm a back door man, wha The men don't know But the little girl understand

Soy un hombre de la puerta de atrás, wha Los hombre no saben Pero la pequeña chica entiende

Well, I'm a back door man I'm a back door man Whoa, baby, I'm a back door man The men don't know But the little girls understand

Soy un hombre de la puerta de atrás Los hombre no saben Whoa, nena, soy un hombre de la puerta de atrás Los hombres no saben Pero las pequeñas chicas entienden

I LOOKED AT YOU

I LOOKED AT YOU

I looked at you You looked me I smiled at you You smiled at me

Yo te mire Tu me miraste Yo te sonreí tu me sonreíste

And we're on our way No we can't turn back, babe Yeah, we're on our way And we can't turn back

Y nosotros estamos en nuestro camino No no podemos ir para atrás, nena Yeah, estamos en nuestro camino Y no podemos ir para atrás.

'Cause it's too late Too late, too late Too late, too late

Porque es muy tarde Muy tarde, muy tarde Muy tarde, muy tarde

And we're on our way No we can't turn back, babe Yeah, we're on our way And we can't turn back, yeah

Y nosotros estamos en nuestro camino No no podemos ir para atrás, nena Yeah, estamos en nuestro camino Y no podemos ir para atrás, yeah

C'mon, yeah!

Vamos, yeah!

I walked with you You walked with me I talked to you You talked to me

Yo camine contigo Tu caminaste conmigo Yo te hable Tu me hablaste

And we're on our way No we can't turn back, yeah Yeah, we're on our way And we can't turn back, yeah

Y nosotros estamos en nuestro camino No no podemos ir para atrás, yeah Yeah, estamos en nuestro camino Y no podemos ir para atrás, yeah

'Cause it's too late

Porque es muy tarde

Too late, too late Too late, too late

Muy tarde, muy tarde Muy tarde, muy tarde

And we're on our way No we can't turn back Yeah, we're on our way And we can't turn back

Y nosotros estamos en nuestro camino No no podemos ir para atrás Yeah, estamos en nuestro camino Y no podemos ir para atrás

'Cause it's too late Too late, too late Too late, too late

Porque es muy tarde Muy tarde, muy tarde Muy tarde, muy tarde

END OF THE NIGHT

END OF THE NIGHT

Take the highway to the end of the night End of the night, end of the night Take a journey to the bright midnight End of the night, end of the night

Coge la autopista hacia el final de la noche Final de la noche, final de la noche Coge un viaje a la brillante media noche Final de la noche, final de la noche

Realms of bliss, realms of light Some are born to sweet delight Some are born to sweet delight Some are born to the endless night End of the night, end of the night End of the night, end of the night

Reino del gozo, reino de la luz Algunos nacen para el dulce deleite Algunos nacen para el dulce deleite Algunos nacen para la interminable noche Final de la noche, final de la noche Final de la noche, final de la noche

Realms of bliss, realms of light Some are born to sweet delight Some are born to sweet delight Some are born to the endless night End of the night, end of the night End of the night, end of the night

Reino del gozo, reino de la luz Algunos nacen para el dulce deleite Algunos nacen para el dulce deleite Algunos nacen para la interminable noche Final de la noche, final de la noche Final de la noche, final de la noche

TAKE IT AS IT COMES

TAKE IT AS IT COMES

Time to live Time to lie Time to laugh Time to die

Tiempo para vivir Tiempo para mentir Tiempo para reír Tiempo para morir

Takes it easy, baby Take it as it comes Don't move too fast And you want your love to last Oh, you've been movin' much too fast

Tómalo tranquilamente, nena Tómalo como es No te muevas muy deprisa Y tu quieres que tu amor dure Oh, te has estado moviendo demasiado deprisa

Time to walk Time to run Time to aim your arrows At the sun

Tiempo para andar Tiempo para correr Tiempo para apuntar tus flechas Hacia el sol

Takes it easy, baby Take it as it comes Don't move too fast And you want your love to last

Tómalo tranquilamente, nena Tómalo como es No te muevas muy deprisa Y tu quieres que tu amor dure

Oh, you've been movin' much too fast

Oh, te has estado moviendo demasiado deprisa

Go real slow You like it more and more Take it as it comes Specialize in havin' fun

Ve realmente despacio Te gusta mas y mas Tómalo como es Especializado en pasárselo bien

Takes it easy, baby Take it as it comes Don't move too fast And you want your love to last Oh, you've been movin' much too fast Movin' much too fast Movin' much too fast

Tómalo tranquilamente, nena Tómalo como es No te muevas muy deprisa Y tu quieres que tu amor dure Oh, te has estado moviendo demasiado deprisa moviendo demasiado deprisa moviendo demasiado deprisa

THE END

THE END

This is the end, beautiful friend This is the end, my only friend, the end Of our elaborate plans, the end Of everything that stands, the end No safety or surprise, the end I'll never look into your eyes Again

Este es el fin, bello amigo Este es el fin, mi único amigo, el fin De nuestros elaborados planes, el fin De todo lo que se tenga en pie, el fin Sin seguridad o sorpresa, el fin Yo nunca mirare dentro de tus ojos Otra vez

Can you picture what will be So limitless and free Desperately in need Of some stranger's hand In a desperate land

Puedes hacerte una idea de lo que será Tan ilimitado y libre Desesperadamente necesitado De la mano de algún extraño En una tierra desesperada

Lost in a Roman wilderness of pain And all the children are insane All the children are insane Waiting for the summer rain

Perdido en una Romana tierra salvaje de dolor Y todos los niños están locos Todos los niños están locos Esperando a la lluvia de verano

There's danger on the edge of town Ride the king's highway, baby Weird scenes inside the gold mine Ride the highway west, baby Ride the snake Ride the snake, to the lake, the ancient lake, baby The snake is long seven miles Ride the snake He is old and his skin is cold

Hay peligro en el borde del pueblo Pasa por la autopista del rey, nena Extrañas escenas dentro de la mina de oro Pasa por la autopista del oeste, nena Monta la serpiente Monta la serpiente, hacia el lago, el antiguo lago, nena La serpiente es larga siete millas Monta la serpiente Es vieja y su piel es fría

The West is the best The West is the best Get here and we'll do the rest The blue bus is calling us The blue bus is calling us Driver, where you taking us

El oeste es lo mejor El oeste es lo mejor Ven aquí y haremos el resto El autobús azul nos esta llamando El autobús azul nos esta llamando Conductor, donde nos lleva

The killer awoke before dawn He put his boots on

El asesino se despertó antes del amanecer Se puso sus botas

He took a face from the ancient gallery And he walked on down the hall He went to into the room where his sister lived And then he paid a visit to his brother And then he, he walked on down the hall And he came to a door, and he looked inside "Father?"-"Yes, son?"-"I want to kill you, Mother, I want to..." Fuck you!

Cogió una cara de la vieja galería Y anduvo por el pasillo Fue a la habitación donde vivía su hermana Y entonces pago una visita a su hermano Y entonces el, el camino por el pasillo Y llego a una puerta, y miro dentro "¿Padre?"-"¿Si hijo?"- "Quiero matarte, Madre, quiero......" Follarte!

Come on, baby, take a chance with us Come on, baby, take a chance with us Come on, baby, take a chance with us And meet me at the back of the blue bus Still now Blue bus Oh now Blue bus Still now Uuh yeah

Vamos, nena, coge la oportunidad con nosotros Vamos, nena, coge la oportunidad con nosotros Vamos, nena, coge la oportunidad con nosotros Y conóceme en la parte de atrás del autobús azul Aun ahora Autobús azul Oh ahora Autobús azul Aun ahora Uuuh, yeah

This is the end, beautiful friend This is the end, my only friend, the end It hurts to set you free But you'll never follow me The end of laughter and soft lies The end of night we tried to die This is the end.

Este es el fin, bello amigo Este es el fin, mi único amigo, el fin Duele dejarte libre Pero nunca me seguirás El fin de la risa y las mentiras suaves El fin de la noche nosotros intentamos morir Este es el fin.

Diseño y Traducción: N.A.B.

1 Strange Days (3:09) 2 You`re Lost Little Girl (3:05) 3 Love Me Two Times (3:17) 4 Unhappy Girl (2:00) 5 Horse latitudes (1:35) 6 Moonlight Drive (3:03) 7 People Are Strange (2:12) 8 My Eyes Have Seen You (2:30) 9 I Can`t See Your Face In My Mind (3:26) 10 When The Music`s Over (10:56)

STRANGE DAYS

STRANGE DAYS

Strange eyes fill strange rooms Voices will signal their tired end The hostess is grinning Her guests sleep from sinning Hear me talk of sin And you know this is it

Ojos extraños llenan extrañas habitaciones Voces señalan su cansado final La casera esta sonriendo Sus invitados duermen por pecadores Me oyen hablar del pecado Y tu sabes que es esto

Yeah!

Yeah!

Strange days have found us And through their strange hours We linger alone Bodies confused Memories misused As we run from the day To a strange night of stone

Los días extraños nos han encontrado Y a través de sus extrañas horas Nosotros nos desmoronamos solos Cuerpos confusos Memorias maltratadas Mientras corremos desde el día Hacia una extraña noche de drogas

YOU`RE LOST LITTLE GIRL

YOU`RE LOST LITTLE GIRL

You're lost little girl You're lost little girl You're lost Are you?

Estas perdida pequeña chica Estas perdida pequeña chica Estas perdida ¿Verdad?

Think that you know what to do, Impossible? yes, but it's true. I think that you know what to do, yeah Sure that you know what to do.

Piensas que sabes que hacer, ¿Imposible? si, pero es cierto Yo pienso que tu sabes que hacer, yeah Seguro que tu sabes que hacer

You're lost little girl, You're lost little girl, You're lost Tell me who Are you?

Estas perdida pequeña chica Estas perdida pequeña chica Estas perdida ¿Dime quien eres?

LOVE ME TWO TIMES

LOVE ME TWO TIMES

Love me two times, baby Love me twice today Love me two times, girl I'm goin' away Love me two times, girl One for tomorrow One just for today Love me two times I'm goin' away

Ámame dos veces, nena Ámame dos veces hoy Ámame dos veces, chica Me estoy yendo lejos Ámame dos veces, chica Una para mañana Una tan solo para hoy Ámame dos veces Me estoy yendo lejos

Love me one time I could not speak Love me one time Yeah, my knees got weak But love me two times, girl Last me all through the week Love me two times I'm goin' away Love me two times I'm goin' away

Ámame una vez No podría hablar Ámame una vez Yeah, mis rodillas se ponen débiles Pero ámame dos veces, chica Me duraran para toda la semana Ámame dos veces Me estoy yendo lejos Ámame dos veces Me estoy yendo lejos

Oh, yes

Oh, si

Love me one time I could not speak Love me one time, baby Yeah, my knees got weak But love me two times, girl Last me all through the week Love me two times I'm goin' away

Ámame una vez No podría hablar Ámame una vez, nena Yeah, mis rodillas se ponen débiles Pero ámame dos veces, chica Me duraran para toda la semana Ámame dos veces Me estoy yendo lejos

Love me two times, babe Love me twice today

Ámame dos veces, nena Ámame dos veces hoy

Love me two times, babe 'Cause I'm goin' away Love me two time, girl One for tomorrow One just for today Love me two times I'm goin' away Love me two times I'm goin' away Love me two times I'm goin' away

Ámame dos veces, nena Porque me estoy yendo lejos Ámame dos veces, chica Una para mañana Una tan solo para hoy Ámame dos veces Me estoy yendo lejos Ámame dos veces Me estoy yendo lejos Ámame dos veces Me estoy yendo lejos

UNHAPPY GIRL

UNHAPPY GIRL

Unhappy girl Left all alone Playing solitaire Playing warden to your soul You are locked in a prison Of your own devise And you can't believe What it does to me To see you Crying

Chica infeliz Dejada tan sola Jugando a solitarios Jugando a celador de tu alma Estas encerrada en una prisión De tu propia invención Y no puedes creer Lo que me esta haciendo Verte Llorando

Unhappy girl Tear your web away Saw thru all your bars Melt your cell today You are caught in a prison Of your own devise

Chica infeliz Rasga tu tela de araña Sierra todas tus barras Derrite tu celda hoy Estas metida en una prisión De tu propia invención

Unhappy girl Fly fast away Don't miss your chance To swim in mystery You are dying in a prison Of your own devise

Chica infeliz Vuela rápido lejos No pierdas tu oportunidad De nadar en misterio Te estas muriendo en una prisión De tu propia invención

HORSE LATITUDES

HORSE LATITUDES

When the still sea conspires an armor And her sullen and aborted Currents breed tiny monsters, True sailing is dead.

Cuando el calmado mar conspira una armadura Y su decaída y abortada Corriente cultiva diminutos monstruos La verdadera navegación esta muerta

Awkward instant And the first animal is jettisoned, Legs furiously pumping Their stiff green gallop, And head bob up Poise Delicate Pause

Complicado instante Y el primer animal es arrojado al mar Piernas furiosamente bombeando Su rígido verde galope Y cabeza cortada Equilibrio Delicado Pausa

Consent In mute nostril agony Carefully refined And sealed over.

Consentimiento En muda fosa nasal agonizante Cuidadosamente refinada Y sellada

MOONLIGHT DRIVE

MOONLIGHT DRIVE

Let's swim to the moon, uh huh Let's climb through the tide Penetrate the evenin' that the City sleeps to hide

Nademos hacia la luna, uh huh Escalemos a través de la marea Penetrando la tarde que la Ciudad duerme para esconderse

Let's swim out tonight, love It's our turn to try Parked beside the ocean On our moonlight drive

Nademos fuera esta noche, amor Es nuestro turno para probar Aparcado junto al océano En nuestra conducción a la luz de la luna

Let's swim to the moon, uh huh Let's climb through the tide Surrender to the waiting worlds That lap against our side

Nademos hacia la luna, uh huh Escalemos a través de la marea Rindiéndonos a las palabras esperadas Que sobresalen contra nuestro lado

Nothin' left open And no time to decide We've stepped into a river On our moonlight drive

Nada dejado abierto Y sin tiempo para decidir Nos hemos metido en un rió En nuestra conducción a la luz de la luna

Let's swim to the moon Let's climb through the tide You reach your hand to hold me But I can't be your guide

Nademos hacia la luna Escalemos a través de la marea Tu estiras tu mano para agarrarme Pero yo no puedo ser tu guía

Easy, I love you As I watch you glide Falling through wet forests On our moonlight drive, baby Moonlight drive

Fácil, te quiero Mientras te veo planear Cayendo a través de húmedos bosques En nuestra conducción a la luz de la luna, nena Conducción a la luz de la luna

Come on, baby, gonna take a little ride Down, down by the ocean side Gonna get real close Get real tight Baby gonna drown tonight Goin' down, down, down

Vamos nena, vamos a coger un pequeño viaje Abajo, abajo por el lado del océano Llegaremos realmente cerca Realmente prietos Nena vamos a ahogarnos esta noche Yendo abajo, abajo, abajo.

PEOPLE ARE STRANGE

PEOPLE ARE STRANGE

People are strange when you're a stranger Faces look ugly when you're alone Women seem wicked when you're unwanted Streets are uneven when you're down

La gente es extraña cuando tu eres un extraño Las caras parecen feas cuando estas solo Las mujeres parecen malvadas cuando no eres querido Las calles son accidentadas cuando estas bajo

When you're strange Faces come out of the rain When you're strange No one remembers your name When you're strange When you're strange When you're strange

Cuando eres un extraño Las caras salen de la lluvia Cuando eres un extraño Nadie recuerda tu nombre Cuando eres un extraño Cuando eres un extraño Cuando eres un extraño

People are strange when you're a stranger Faces look ugly when you're alone Women seem wicked when you're unwanted Streets are uneven when you're down

La gente es extraña cuando tu eres un extraño Las caras parecen feas cuando estas solo Las mujeres parecen malvadas cuando no eres querido Las calles son accidentadas cuando estas bajo

When you're strange Faces come out of the rain When you're strange No one remembers your name When you're strange When you're strange When you're strange

Cuando eres un extraño Las caras salen de la lluvia Cuando eres un extraño Nadie recuerda tu nombre Cuando eres un extraño Cuando eres un extraño Cuando eres un extraño

When you're strange Faces come out of the rain When you're strange No one remembers your name When you're strange When you're strange When you're strange

Cuando eres un extraño Las caras salen de la lluvia Cuando eres un extraño Nadie recuerda tu nombre Cuando eres un extraño Cuando eres un extraño Cuando eres un extraño

MY EYES HAVE SEEN YOU

MY EYES HAVE SEEN YOU

My eyes have seen you My eyes have seen you My eyes have seen you Stand in your door When we meet inside Show me some more Show me some more Show me some more

Mi ojos te han visto Mi ojos te han visto Mi ojos te han visto De pie en tu puerta Cuando nos conocimos dentro Enséñame algo mas Enséñame algo mas Enséñame algo mas

My eyes have seen you My eyes have seen you My eyes have seen you Turn and stare Fix your hair Move upstairs

Mi ojos te han visto Mi ojos te han visto Mi ojos te han visto Volverte y mirar Arréglate el pelo Muévete escaleras arriba

Move upstairs Move upstairs

Muévete escaleras arriba Muévete escaleras arriba

My eyes have seen you My eyes have seen you My eyes have seen you Free from disguise Gazing on a city under Television skies Television skies Television skies

Mi ojos te han visto Mi ojos te han visto Mi ojos te han visto Libre del disfraz Contemplando la ciudad Cielos de televisión Cielos de televisión Cielos de televisión

My eyes have seen you My eyes have seen you Eyes have seen you Let them photograph your soul Memorize your alleys On an endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll Endless roll

Mi ojos te han visto Mi ojos te han visto Ojos te han visto Déjales fotografiarte tu alma Memorizando tus callejones En un carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin Carrete sin fin

I CAN SEE YOUR FACE IN MY MIND

I CAN SEE YOUR FACE IN MY MIND

I can't see your face in my mind I can't see your face in my mind Carnival dogs Consume the lines Can't see your face in my mind

No puedo ver tu cara en mi mente No puedo ver tu cara en mi mente Perros caníbales Consumen las líneas No puedo ver tu cara en mi mente

Don't you cry Baby, please don't cry And don't look at me With your eyes

No llores Nena, por favor no llores Y no me mires Con tus ojos

I can't seem to find the right lie I can't seem to find the right lie Insanity's horse Adorns the sky Can't seem to find the right lie

No puedo parecer encontrar la mentida adecuada No puedo parecer encontrar la mentida adecuada Caballo de la locura Adorna el cielo No puedo parecer encontrar la mentida adecuada

Carnival dogs Consume the lines

Perros caníbales Consumen las líneas

Can't see your face in my mind

No puedo ver tu cara en mi mente

Don't you cry Baby, please don't cry I won't need your picture Until we say goodbye

No llores Nena, por favor no llores No necesitare tu foto Hasta que nos digamos adiós

WHEN THE MUSIC`S OVER

WHEN THE MUSIC`S OVER

Yeah, c'mon When the music's over When the music's over, yeah When the music's over Turn out the lights Turn out the lights Turn out the lights, yeah

Yeah, vamos Cuando la música se termina Cuando la música se termina, yeah Cuando la música se termina Apaga las luces Apaga las luces Apaga las luces, yeah

When the music's over When the music's over When the music's over Turn out the lights Turn out the lights Turn out the lights

Cuando la música se termina Cuando la música se termina Cuando la música se termina Apaga las luces Apaga las luces Apaga las luces

For the music is your special friend Dance on fire as it intends Music is your only friend Until the end Until the end Until the end

Para que la música sea tu amigo especial Baila sobre el fuego mientras se proyecta La música es tu único amigo Hasta el fin Hasta el fin Hasta el fin

Cancel my subscription to the Resurrection Send my credentials to the House of Detention I got some friends inside

Cancelar mi suscripción a la resurrección Enviar mis credenciales a la Casa de la Detención Yo tengo algunos amigos dentro

The face in the mirror won't stop The girl in the window won't drop A feast of friends "Alive!" she cried Waitin' for me Outside!

La cara en el espejo no parara La chica en la ventana no se caerá Un banquete de amigos "Vivo!" lloro ella Esperándome Fuera!

Before I sink Into the big sleep I want to hear I want to hear The scream of the butterfly

Antes de que me hunda En el gran sueño Quiero oír Quiero oír El grito de la mariposa

Come back, baby Back into my arm We're gettin' tired of hangin' around Waitin' around with our heads to the ground

Vuelve, nena Vuelve a mis brazos Nos estamos cansando de estar por aquí Esperando con nuestras cabezas sobre el suelo

I hear a very gentle sound Very near yet very far Very soft, yeah, very clear

Oigo un sonido muy gentil Muy cercano pero aun muy lejano Muy suave, yeah, muy claro

Come today, come today

Ven hoy, ven hoy

What have they done to the earth? What have they done to our fair sister? Ravaged and plundered and ripped her and bit her Stuck her with knives in the side of the dawn And tied her with fences and dragged her down

¿Que le han hecho a la tierra? ¿Que le han hecho a nuestra justa hermana? Arrasar y desvalijar y violarla y trocearla Pegarla con cuchillos en el lado del amanecer Y atarla con alambradas y arrastrarla al fondo

I hear a very gentle sound With your ear down to the ground We want the world and we want it... We want the world and we want it... Now Now? Now!

Oigo un sonido muy gentil Con tu oreja junto al suelo Queremos el mundo y lo queremos Queremos el mundo y lo queremos Ahora ¿Ahora? ¡Ahora!

Persian night, babe See the light, babe Save us! Jesus! Save us!

La noche persa, nena Mira a la luz, nena ¡Sálvanos! ¡Jesús! ¡Sálvanos!

So when the music's over When the music's over, yeah When the music's over Turn out the lights Turn out the lights Turn out the lights

Entonces cuando la música se termina Cuando la música se termina, yeah Cuando la música se termina Apaga las luces Apaga las luces Apaga las luces

Well the music is your special friend Dance on fire as it intends Music is your only friend Until the end Until the end Until the end!

Bueno la música es tu amigo especial Baila sobre el fuego mientras se proyecta La música en tu único amigo Hasta el fin Hasta el fin Hasta el fin

Diseño y Traducción: N.A.B.

1 Hello, I Love You (2:16) 2 Love Street (2:51) 3 Not To Touch The Earth (3:55) 4 Summer`s Almost Gone (3:22) 5 Wintertime Love (1:53) 6 The Unknown Soldier (3:24) 7 Spanish Caravan (3:00) 8 My Wild Love (2:52) 9 We Could Be So Good Together (2:09) 10 Yes, The River Knows (2:38) 11 Five To One (4:26)

HELLO, I LOVE YOU

HELLO, I LOVE YOU

Hello, I love you Won't you tell me your name? Hello, I love you Let me jump in your game Hello, I love you Won't you tell me your name? Hello, I love you Let me jump in your game

Hola, te amo ¿No me dirías tu nombre? Hola, te amo Déjame saltar en tu juego Hola, te amo ¿No me dirías tu nombre? Hola, te amo Déjame saltar en tu juego

She's walking down the street Blind to every eye she meets Do you think you'll be the guy To make the queen of the angels sigh?

Ella esta andando por la calle Cegando cualquier ojo que se encuentra ¿Piensas que tu serás el tío Que se hace a la reina del lado de los ángeles?

Hello, I love you Won't you tell me your name? Hello, I love you Let me jump in your game Hello, I love you Won't you tell me your name? Hello, I love you

Hola, te amo ¿No me dirías tu nombre? Hola, te amo Déjame saltar en tu juego Hola, te amo ¿No me dirías tu nombre? Hola, te amo

Let me jump in your game

Déjame saltar en tu juego

She holds her head so high Like a statue in the sky Her arms are wicked, and her legs are long When she moves my brain screams out this song

Ella lleva la cabeza tan alta Como una estatua en el cielo Sus brazos son inmorales y sus piernas son largas Cuando se mueve mi mente chilla fuera esta canción

Sidewalk crouches at her feet Like a dog that begs for something sweet Do you hope to make her see, you fool? Do you hope to pluck this dusky jewel?

La acera la venera a su paso Como un perro que suplica por algo dulce ¿Esperas hacerla ver, tonto de ti? ¿Esperas con valor este crepúsculo enjoyado?

Hello, Hello, Hello, Hello, Hello, Hello, Hello I want you Hello I need my baby Hello, Hello, Hello, Hello

Hola, hola, hola, hola, hola, hola, hola Te quiero Hola Necesito a mi nena Hola, hola, hola, hola

LOVE STREET

LOVE STREET

She lives on Love Street Lingers long on Love Street She has a house and garden I would like to see what happens

Ella vive en la Calle del Amor Largas esperas en la Calle del Amor Ella tiene una casa y jardín Me gustaría ver lo que pasa

She has robes and she has monkeys Lazy diamond studded flunkies She has wisdom and knows what to do She has me and she has you

Ella tiene túnicas y tiene monos Desganados diamantes clavados en lacayos Ella tiene sabiduría y sabe lo que hacer Ella me tiene a mi y te tiene a ti

She has wisdom and knows what to do She has me and she has you

Ella tiene sabiduría y sabe lo que hacer Ella me tiene a mi y te tiene a ti

I see you live on Love Street There's this store where the creatures meet I wonder what they do in there Summer Sunday and a year I guess I like it fine, so far

Te veo vivir en la Calle del Amor Hay un almacén donde las criaturas se encuentran Me pregunto que harán allí Domingo de verano y un año Creo que me gusta bien, hasta ahora

She lives on Love Street Lingers long on Love Street She has a house and garden I would like to see what happens

Ella vive en la Calle del Amor Largas esperas en la Calle del Amor Ella tiene una casa y jardín Me gustaría ver lo que pasa

La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la

La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la La, la, la, la, la, la, la

NOT TO TOUCH THE EARTH

NOT TO TOUCH THE EARTH

Not to touch the earth Not to see the sun Nothing left to do, but Run, run, run Let's run Let's run

Sin tocar la tierra Sin ver el sol Nada mas que hacer, excepto Correr, correr, correr Corramos Corramos

House upon the hill Moon is lying still Shadows of the trees Witnessing the wild breeze C'mon baby run with me Let's run

Una casa en lo alto de una colina La luna esta descansando aun Sombras de los árboles Presenciando la salvaje brisa Vamos nena corre conmigo Corramos

Run with me Run with me Run with me Let's run

Corre conmigo Corre conmigo Corre conmigo Corramos

The mansion is warm, at the top of the hill Rich are the rooms and the comforts there Red are the arms of luxuriant chairs And you won't know a thing till you get inside

La mansión esta caliente, en lo alto de la colina Ricas son las habitaciones y los lujos allí Rojos son los brazos de las exuberantes sillas Y tu no sabes nada hasta que estas dentro

Dead president's corpse in the driver's car The engine runs on glue and tar Come on along, not goin' very far To the East to meet the Czar

El cuerpo muerto del presidente en el coche del conductor La maquina va con goma y alquitrán Vente con nosotros, no vamos muy lejos Al este para conocer al Zar

Run with me Run with me Run with me Let's run

Corre conmigo Corre conmigo Corre conmigo Corramos

Whoa!

¡Whoa!

Some outlaws lived by the side of a lake The minister's daughter's in love with the snake Who lives in a well by the side of the road Wake up, girl, we're almost home

Algunos forajidos vivieron al lado del lago La hija del ministro esta enamorada de la serpiente La cual vive bien al lado de la carretera Despierta, chica, casi estamos en casa

Ya, c'mon!

¡Ya, vamos!

We should see the gates by mornin' We should be inside the evenin'

Deberíamos ver las puertas por la mañana Deberíamos estar dentro por la tarde

Sun, sun, sun Burn, burn, burn Soon, soon, soon Moon, moon, moon I will get you Soon! Soon!

Sol, sol, sol Quemar, quemar, quemar Pronto, pronto, pronto Luna, luna, luna Te cogeré ¡Pronto! ¡Pronto!

Soon!

¡Pronto!

I am the Lizard King I can do anything

Soy el Rey Lagarto Yo puedo hacer cualquier cosa

SUMMER`S ALMOST GONE

SUMMER`S ALMOST GONE

Summer's almost gone Summer's almost gone Almost gone Yeah, it's almost gone Where will we be When the summer's gone?

El verano casi se ha ido El verano casi se ha ido Casi se ha ido Yeah, Casi se ha ido Donde estaremos ¿Cuando el verano se valla?

Morning found us calmly unaware Noon burn gold into our hair At night, we swim the laughin' sea When summer's gone Where will we be Where will we be Where will we be

La mañana nos encontró calmadamente inconscientes Mediodía quemo en oro nuestros cabellos Por la noche, nadamos el sonriente mar Cuando el verano se valla Donde estaremos Donde estaremos Donde estaremos

Morning found us calmly unaware Noon burn gold into our hair At night, we swim the laughin' sea When summer's gone Where will we be

La mañana nos encontró calmadamente inconscientes Mediodía quemo en oro nuestros cabellos Por la noche, nadamos el sonriente mar Cuando el verano se valla Donde estaremos

Summer's almost gone Summer's almost gone We had some good times But they're gone The winter's comin' on Summer's almost gone

El verano casi se ha ido El verano casi se ha ido Tuvimos algunos buenos ratos Pero se han ido El invierno esta viniendo El verano casi se ha ido

WINTERTIME LOVE

WINTERTIME LOVE

Wintertime winds blow cold the season Fallen in love, I'm hopin' to be Wind is so cold, is that the reason? Keeping you warm, your hands touching me

Los vientos de invierno enfrían la estación Enamora, espero estar El viento es tan frío, ¿es esta la razón? Manteniéndote caliente, tus manos tocándome

Come with me dance, my dear Winter's so cold this year You are so warm My wintertime love to be

Ven conmigo baile, cariño El invierno es tan frió este año Tu estas tan caliente Mi amor de invierno serás

Winter time winds blue and freezin' Comin' from northern storms in the sea Love has been lost, is that the reason? Trying desperately to be free

Los vientos de invierno azules y helados Vienen desde las tormentas del norte en el mar El amor ha sido perdido, ¿será esta la razón? Intentando desesperadamente ser libre

Come with me dance, my dear Winter's so cold this year And you are so warm

Ven conmigo baile, cariño El invierno es tan frío este año Tu estas tan caliente

My wintertime love to be

Mi amor de invierno serás

La, la, la, la

La, la, la, la

Come with me dance, my dear Winter's so cold this year You are so warm My wintertime love to be

Ven conmigo baile, cariño El invierno es tan frío este año Tu estas tan caliente Mi amor de invierno serás

THE UNKNOWN SOLDIER

THE UNKNOWN SOLDIER

Wait until the war is over And we're both a little older The unknown soldier

Espera hasta que termine la guerra Y seremos ambos un poco mas viejos El soldado desconocido

Breakfast where the news is read Television children fed Unborn living, living, dead Bullet strikes the helmet's head

Desayuno donde las noticias son leídas Televisión donde los niños son alimentados Los no nacidos viviendo, muerte viviente Balas golpean las cabezas con cascos

And it's all over For the unknown soldier It's all over For the unknown soldier

Y todo termino Para el soldado desconocido Todo termino Para el soldado desconocido

Hut Hut Hut ho hee up Hut Hut Hut ho hee up Hut Hut Hut ho hee up Comp'nee Halt Preeee-zent! Arms!

Hut Hut Hut ho hee up Hut Hut Hut ho hee up Hut Hut Hut ho hee up Compañia Alto Presenten ¡Armas!

Make a grave for the unknown soldier Nestled in your hollow shoulder The unknown soldier

Hacer una tumba para el soldado desconocido Anidada en el hueco de tu hombro El soldado desconocido

Breakfast where the news is read Television children fed Bullet strikes the helmet's head

Desayuno donde las noticias son leídas Televisión donde los niños son alimentados Balas golpean las cabezas con cascos

And, it's all over The war is over It's all over The war is over Well, all over, baby All over, baby Oh, over, yeah All over, baby

Y, todo termino La guerra termino Todo termino La guerra termino Bueno, todo acabo, nena Todo acabo, nena Oh, acabo, yeah Todo acabo, nena

Wooooo, hah-hah All over All over, baby Oh, woa-yeah All over All over Heeeeyyyy

SPANISH CARAVAN Carry me Caravan take me away Take me to Portugal, take me to Spain Andalusia with fields full of grain I have to see you again and again Take me, Spanish Caravan Yes, I know you can

Wooooo, hah-hah Todo acabo Todo acabo, nena Oh, woa-yeah Todo acabo Todo acabo Heeeeyyyyy

SPANISH CARAVAN Llévame Caravana llévame lejos Llévame a Portugal, llévame a España Andalucía con campos llenos de grano Tengo que verte otra vez y otra vez Llévame, Caravana española Si, yo se que puedes

Trade winds find Galleons lost in the sea I know where treasure is waiting for me Silver and gold in the mountains of Spain I have to see you again and again Take me, Spanish Caravan Yes, I know you can

Vientos de comercio encuentran Galeones perdidos en el mar Yo se donde el tesoro me esta esperando Plata y Oro en las montañas de España Tengo que verte otra vez y otra vez Llévame, Caravana española Si, yo se que puedes

MY WILD LOVE

MY WILD LOVE

My wild love went ridin' She rode all the day She wrote to the devil And asked him to pay The devil was wiser It's time to repent He asked her to give back The money she spent

Mi salvaje amor se fue montando Ella monto todo el día Ella escribió al diablo Y le pregunto que pagase El diablo era sabio Es tiempo de arrepentimiento La pregunto que le devolviese El dinero que ella gasto

My wild love went ridin' She rode to the sea She gathered together Some shells for her head She rode and she rode on She rode for a while Then stopped for an evenin' And lay her head down

Mi amor salvaje fue montando Ella monto hacia el mar Ella recogió juntas Algunas conchas para su pelo Ella monto y siguió montando Ella monto por un rato Entonces paro por una tarde Y tumbo su cabeza

She rode on to Christmas She rode to the farm She rode to Japan And we entered a town By this time the river Had changed one degree She asked for the people To let her go free

Ella monto hacia Christmas Ella monto hacia una granja Ella monto hacia Japón Y entramos en un pueblo Por este tiempo el río Había cambiado un grado Ella pregunto por la gente Para que la dejaran ir libre

My wild love is crazy She screams like a bird She moans like a cat When she wants to be heard My wild love went ridin' She rode for an hour She rode and she rested And then she rode on Ride, c'mon

Mi salvaje amor esta loco Ella chilla como un pájaro Ella gime como un gato Cuando ella quiere ser oída Mi salvaje amor fue montando Ella monto por una hora Ella monto y descanso Y entonces volvió a montar Monta, vamos

WE COULD BE SO GOOD TOGETHER

WE COULD BE SO GOOD TOGETHER

We could be so good together Ya, so good together We could be so good together Ya, we could, I know we could

Podríamos estar tan bien juntos Ya, tan bien juntos Podríamos estar tan bien juntos Ya, podríamos, yo se que podríamos

Tell you lies I tell you wicked lies Tell you lies Tell you wicked lies

Decirte mentiras Te digo malvadas mentiras Decirte mentiras Te digo malvadas mentiras

Tell you 'bout the world that we'll invent Wanton world without lament Enterprise, expedition Invitation and invention

Decirte acerca del mundo que hemos inventado Mundo libertino sin lamentos Compañía, expedición Invitación e invención

Ya, so good together Ah, so good together We could be so good together Ya, we could, know we could

Ya, tan bien juntos Ah, tan bien juntos Podríamos estar tan bien juntos Ya, podríamos, se que podríamos

Alright!

¡Esta bien!

Do da do do do do do bup bup de day

Do da do do do do do bup bup de day

We could be so good together Ya, so good together We could be so good together Ya, we could, know we could

Podríamos estar tan bien juntos Ya, tan bien juntos Podríamos estar tan bien juntos Ya, podríamos, se que podríamos

Tell you lies Tell you wicked lies Tell you lies Tell you wicked lies

Decirte mentiras Decirte malvadas mentiras Decirte mentiras Decirte malvadas mentiras

The time you wait subtracts the joy Beheads the angels you destroy Angels fight, angels cry Angels dance and angels die

El tiempo que tu esperaste sustrae el gozo Decapitar a los Ángeles que tu destruyes Pelea de ángeles, ángeles lloran Ángeles bailan y ángeles mueren

Ya, so good together Ah, but so good together We could be so good together Ya, we could, know we could

Ya, tan bien juntos Ah, pero tan bien juntos Podríamos estar tan bien juntos Ya, podríamos, se que podríamos

YES, THE RIVER KNOWS

YES, THE RIVER KNOWS

Please believe me The river told me Very softly Want you to hold me, ooo

Por favor creerme El río me dijo Muy suavemente Quiero que me abraces, ooo

Free fall flow, river flow On and on it goes Breath under water 'till the end Free fall flow, river flow On and on it goes Breath under water 'till the end Yes, the river knows

Libre caudal cayendo, caudal de río Sigue y sigue Respira bajo el agua hasta el final Libre caudal cayendo, caudal de río Sigue y sigue Respira bajo el agua hasta el final Si, el río sabe

Please believe me If you don't need me I'm going, but I need a little time I promised I would drown myself in mysticated wine

Por favor creerme Si no me necesitáis Estoy yendo, pero necesito un poco de tiempo Prometí ahogarme yo mismo en vino místico

Please believe me The river told me Very softly Want you to hold me, ooo

Por favor creerme El rió me dio Muy suavemente Quiero que me abraces, ooo

I'm going, but I need a little time I promised I would drown myself in mysticated wine

Estoy yendo, pero necesito un poco de tiempo Prometí ahogarme yo mismo en vino místico

Free fall flow, river flow On and on it goes Breath under water 'till the end Free fall flow, river flow On and on it goes Breath under water 'till the end

Libre caudal cayendo, caudal de río Sigue y sigue Respira bajo el agua hasta el final Libre caudal cayendo, caudal de río Sigue y sigue Respira bajo el agua hasta el final

FIVE TO ONE

FIVE TO ONE

Yeah, c'mon Love my girl She lookin' good C'mon One more

Yeah, vamos Amo a mi chica Esta muy guapa Vamos Una vez mas

Five to one, baby One in five No one here gets out alive, now You get yours, baby I'll get mine Gonna make it, baby If we try

Cinco a uno, nena Uno en cinco Nadie aquí sale fuera vivo, ahora Tu coges lo tuyo, nena Yo cojo lo mío Vamos a hacerlo, nena Si lo intentamos

The old get old And the young get stronger May take a week

Los viejos se hacen viejos Y los jóvenes se hacen mas fuertes Puede llevarnos una semana

And it may take longer They got the guns But we got the numbers Gonna win, yeah We're takin' over Come on!

Y puede llevarnos un poco mas Ellos tienen las armas Pero nosotros tenemos los números Vamos a ganar, yeah Cogeremos el control ¿Vamos!

Yeah!

¡Yeah!

Your ballroom days are over, baby Night is drawing near Shadows of the evening crawl across the years Ya walk across the floor with a flower in your hand Trying to tell me no one understands Trade in your hours for a handful dimes Gonna' make it, baby, in our prime

Tus días de salón de baile se terminaron, nena Noche esta dibujándose cerca Sombras de la tarde se arrastran a través de los años Caminas a través del suelo con una flor en tu mano Intentando decirme que nadie entiende Comercias tus horas por un puñado de pesetas Vamos a hacerlo, nena, en nuestro florecimiento

Come together one more time Get together one more time Get together one more time Get together, aha Get together one more time! Get together one more time! Get together one more time Get together one more time Get together, gotta, get together

Venir juntos una vez mas Poneros juntos una vez mas Poneros juntos una vez mas Poneros juntos, aha ¡Poneros juntos una vez mas! ¡Poneros juntos una vez mas! Poneros juntos una vez mas Poneros juntos una vez mas Poneros juntos, poneros, poneros juntos

Ohhhhhhhh!

¡Ohhhhhhh!

Hey, c'mon, honey You won't have a long wait for me, baby I'll be there in just a little while You see, I gotta go out in this car with these people and...

Hey, vamos, cariño No tendrás una larga espera por mi, nena Estaré allí en tan solo un pequeño tiempo Ves, tengo que irme en este coche con esta gente y.....

Get together one more time Get together one more time Get together, got to Get together, got to Get together, got to Take you up in my room and... Hah-hah-hah-hah-hah Love my girl She lookin' good, lookin' real good Love ya, c'mon

Poneros juntos una vez mas Poneros juntos una vez mas Poneros juntos, poneros Poneros juntos, poneros Poneros juntos, poneros Llevarte arriba en mi habitación y ..... Hah-hah-hah-hah-hah Amo a mi chica Esta muy guapa, esta realmente guapa Te amo, vamos

Diseño y Traducción: N.A.B.

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Tell All The People (3:21) Touch Me (3:13) Shaman`s Blues (4:49) Do It (3:08) Easy Ride (2:42) Wild Child (2:37) Runnin`Blue (2:28) Wishful Sinful (2:58) The Soft Parade (8:35)

TELL ALL THE PEOPLE Tell all the people that you see Follow me, Follow me down. Tell all the people that you see Set them free, Follow me down. You tell them they don't have to run, We're gonna pick up everyone, Come on, take me by my hand, Gonna bury all our troubles in the sand, Oh yeah! Can't you see the wonder at your feet, Your life's complete. Follow me down Can't you see me growing, get your guns, The time has come, To follow me down. Follow me across the sea Where milky babies seem to be molded flowing revelry

TELL ALL THE PEOPLE Di a toda la gente que veas Seguidme, Seguidme Di a toda la gente que veas Libéralos, Seguidme Les dices que no tienen que correr Vamos a recoger a todos Vamos, cojéeme por la mano Vamos a enterrar todos nuestros problemas en la arena ¡Oh yeah! No puedes ver los deseos a tus pies, Tu vida es completa Seguidme abajo No ves que estoy creciendo, coger vuestras armas El tiempo ha llegado De seguirme abajo Seguirme a través del mar Donde bebes lechosos parecen ser moldes en juergas

With the one that set them free. Tell all the people that you see It's just me, Follow me down. Tell all the people that you see, Follow me, Follow me down. Tell all the people that you see We'll be free, Follow me down. Tell all the people that you see, It's just me, Follow me down. Tell all the people that you see, Follow me, Follow me down. Follow me down, You got to follow me down, Follow me down.

corrientes Con el que les va a hacer libres Di a toda la gente que veas Tan solo soy yo Seguidme Di a toda la gente que veas Seguidme Seguidme Di a toda la gente que veas Seremos libres Seguidme Di a toda la gente que veas Tan solo soy yo Seguidme Di a toda la gente que veas Seguidme Seguidme Seguidme Tenéis que seguirme Seguidme

TOUCH ME

TOUCH ME

Come on, come on, come on, come on now. Touch me, babe, Can't you see that I am not afraid, What was that promise that you made, Why won't you tell me what she said. What was that promise that she made.

Vamos, vamos, vamos, vamos ahora Tócame, nena No ves que no tengo miedo Cual era aquella promesa que hiciste Porque no me dices lo que ella dijo Cual era aquella promesa que hiciste

Now, I'm gonna love you till the heavens stops the rain, I'm gonna love you till the stars fall from the sky, For you and I.

Ahora, te voy a amar hasta que el cielo pare la lluvia Te voy a a amar hasta que las estrellas caigan del cielo Por ti y por mi

Come on, come on, come on, come on now. Touch me, babe Can't you see that I am not afraid, What was that promise that you made, Why won't you tell me what she said, What was that promise that she made.

Vamos, vamos, vamos, vamos ahora Tócame, nena No ves que no tengo miedo Cual era aquella promesa que hiciste Porque no me dices lo que ella dijo Cual era aquella promesa que hiciste

I'm gonna love you till the heavens stop the rain, I'm gonna love you till the stars fall from the sky, For you and I.

Ahora, te voy a amar hasta que el cielo pare la lluvia Te voy a a amar hasta que las estrellas caigan del cielo Por ti y por mi

I'm gonna love you till the heavens stop the rain I'm gonna love you till the stars fall from the sky, For you and I

Ahora, te voy a amar hasta que el cielo pare la lluvia Te voy a a amar hasta que las estrellas caigan del cielo Por ti y por mi

SHAMAN´S BLUES

SHAMAN´S BLUES

There will never be another one like you. There will never be another one who can Do the things you do, oh! Will you give another chance? Will you try a little try? Please stop and you'll remember We were together, Anyway. All right!

Nunca habrá nadie igual que tu Nunca habrá nadie que pueda Hacer las cosas que tu haces, ¡oh! ¿Darás otra oportunidad? ¿Lo intentaras un poco mas? Por favor para y recordaras Estábamos juntos De cualquier manera ¡Esta bien!

And if you have a certain evening You could lend to me, I'll give it all right back to you. Know how it has to be, with you. I know you' moods, And your mind, And your mind, And your mind, And your mind, And you're mine

Y si tu tienes una tarde cierta Podrías dejármela Te devolveré todo Se como tiene que ser, contigo Conozco tus modales Y tu mente Y tu mente Y tu mente Y tu mente Y tu la mía

Will you stop and think and wonder? Just what you'll see, Out on the train-yard Nursing penitentiary.

¿Pararas y pensaras y desearas? Tan solo lo que tu veas Fuera en la yarda del tren Prisión de lactancia

It's gone, I cry, Out long.

Se fue Yo lloro Fuera largo

Did you stop it to consider? How it will feel, Cold grindin' grizzly bear jaws Hot on your heels.

¿Lo paraste para considerarlo? Como se sentirá Frió rechinamiento de mandíbula de oso pardo Caliente en tus talones

Do you often stop and whisper In Saturday's shore, The whole world's a saviour, Who could ever, ever, ever, ever, ever Ask for more?

Tu sueles parar y susurrar En la orilla del sábado El mundo entero es un salvador Quien podría nunca, nunca, nunca, nunca, nunca ¿Pedir mas?

Do you remember? Will you stop? Will you stop, the pain?

¿Recuerdas? ¿Pararas? ¿Pararas, el dolor?

There will never be another one like you. There will never be another one who can Do the things you do, oh!

Nunca habrá nadie igual que tu Nunca habrá nadie que pueda Hacer las cosas que tu haces, ¡oh!

Will you give another chance? Will you try a little try? Please stop and you'll remember We were together.

¿Darás otra oportunidad? ¿Lo intentaras un poco mas? Por favor para y recordaras Estábamos juntos

Anyway.

De cualquier manera

All right!

¡Esta bien!

How you must of think and wonder How I must feel Out on the meadows While you're on the field.

Como debes de pensar y desear Como debo de sentir Fuera en la pradera Mientras tu estas en el campo

I'm alone for you, And I cry.

Estoy solo por ti, Y lloro

"He's sweatin', look at him... optical promise... you'll be dead and in hell before I'm borm... sure thing... bridesmaid... the only solution... isn't it amazing?"

"El esta sudando, mirarle.... promesa óptica... estarás muerto y en el infierno antes de que yo nazca... cosa segura....dama de honor... la única solución... "a que es alucinante?"

DO IT

DO IT

Yeah, Please me, Please, baby, Please, please.

Yeah Ayudarme Por favor, nena Por favor, por favor

Please, please, listen to me children Please, please, listen to me children Please, please, listen to me children please, please, listen to me children You are the ones who will rule the world.

Por favor, por favor, escuchadme niños Por favor, por favor, escuchadme niños Por favor, por favor, escuchadme niños Por favor, por favor, escuchadme niños Vosotros sois los que dominen el mundo

Listen to me children, Listen to me children, Listen to me children, Please, please listen to me children, You are the ones who will rule the world.

Escuchadme niños Escuchadme niños Escuchadme niños Por favor, por favor, escuchadme niños Vosotros sois los que dominen el mundo

You gotta please me All night. Please, please listen to me children, Said please, please, listen to me children. Please, yeah, please me I'm askin' you

Tenéis que ayudarme Toda la noche Por favor, por favor, escuchadme niños Dije por favor, por favor, escuchadme niños Por favor, yeah, por favor Te estoy preguntando

Please, please listen to me children, Please, please listen to me children, Please, please listen to me children, Please, my children, Please, children. Please, Children.

Por favor, por favor, escuchadme niños Por favor, por favor, escuchadme niños Por favor, por favor, escuchadme niños Por favor, mis niños Por favor, niños Por favor Niños

EASY RIDE

EASY RIDE

And I know It will be An easy ride, And I know It will be An easy ride

Y yo se Que será Un viaje fácil Y yo se Que será Un viaje fácil

The mask that you wore My fingers would explore The costume of control Excitement soon unfolds

La mascara que llevaste Mis dedos explorarían Disfraz de control La excitación pronto se desdoblara

And I know It will be An easy ride Joy fought vaguely With your pride With your pride

Y yo se Que será Un viaje fácil El gozo pelea vagamente Con tu orgullo Con tu orgullo

Like polished stone Like polished stone I see your eyes Like burning glass Like burning glass I hear you smile Smile babe

Como una piedra pulida Como una piedra pulida Te veo los ojos Como cristal ardiendo Como cristal ardiendo Yo oigo tu sonrisa Sonríe nena

The mask that you wore My fingers would explore Costume of control Excitement soon unfolds

La mascara que llevaste Mis dedos explorarían Disfraz de control La excitación pronto se desdoblara

And I know it will be An easy ride.

Y yo se que será Un viaje fácil

Coda queen - Be my bride Rage in darkness by my side Seize the summer in your pride Take the winter in your stride Let's ride.

Reina del refrán - se mi prometida Furia en la oscuridad por mi lado Agarra el verano en tu orgullo Coge el invierno en tu zancada Cabalguemos

WILD CHILD

WILD CHILD

Wild child Full of grace Savior of the human race, Your cool face.

Chico salvaje Lleno de encanto Salvador de la raza humana Tu bonita cara

Natural child, Terrible child, Not your mother's or your Father's child. Your our child, Screamin' wild

Chico natural Chico terrible No de tu madre o chico de tu padre Tu propio chico Chillando salvajemente

An ancient lunatic reigns in the trees of the night.

Un antiguo lunático reinado en los árboles de la noche

With hunger at her heels, And freedom in her eyes, She dances on her knees, Pirate prince at her side. Staring Into The hollow idol's eyes

Con hambre en sus talones Y libertad en sus ojos Ella baila sobre sus rodillas Príncipe pirata a su lado Mirando fijamente En El hueco de los ojos del ídolo

Wild child, Full of grace, Savior of the human race, Your cool face, Your cool face, Your cool face.

Chico salvaje Lleno de encanto Salvador de la raza humana Tu cara bonita Tu cara bonita Tu cara bonita

You remember when we were in Africa?

¿Recuerdas cuando estábamos en África?

RUNNIN` BLUE

RUNNIN` BLUE

Poor Otis dead and gone, Left me here to sing his song, Pretty little girl with the red dress on, Poor Otis dead and gone.

Pobre Otis muerto y fuera Me dejo aquí para cantar su canción Bonita pequeña chica con el vestido rojo puesto Pobre Otis muerto y fuera

Back down, turn around slowly, Try it again, Remembering when it was easy, Try it again, Much too easy - remembering when.

Atrás abajo, date la vuelta despacio Inténtalo otra vez Recordando cuando era fácil Inténtalo otra vez Mucho mas fácil - recordando cuando

All right, look at my shoes, Not quite the walkin' blues. Don't fight, too much to lose, Can't fight the runnin' blues.

Esta bien, mira a mis zapatos No precisamente el blues andante No pelees, demasiado que perder No puedes pelear el blues andante

Well, I've got the runnin' blues, Runnin' away, back to L.A.

Bueno, yo tengo el blues andante Corriendo fuera, volviendo a L.A.

Got to find the dock of the bay, Maybe find it back in L.A.

Tengo que encontrar el muelle de la bahía Puede que lo encuentre vuelta a L.A.

Runnin' scared, Runnin' blue, Goin' so fast, what'll I do

Corriendo asustado, blues andante Yendo tan rápido, que haré

Well, I've got the runnin' blues, Runnin' away, back to L.A. Got to find the dock of the bay, All right, look at my shoes, Not quite the walkin' blues, Don't fight, too much to lose, Can't fight the runnin' blues.

Bueno, yo tengo el blues andante Corriendo fuera, volviendo a L.A. Tengo que encontrar el muelle de la bahía Bueno, mira a mis zapatos No precisamente el blues andante No pelees, demasiado que perder No puedes pelear el blues andante

WISHFUL SINFUL

WISHFUL SINFUL

Wishful sinful, Water covers everything in blue Cooling water.

Deseoso, inmoral El agua cubre todo en azul Refrescante agua

Wishful sinful, Our love is beautiful to see, I know where I would like to be: Right back where I came.

Deseoso, inmoral Nuestro amor en bello para ver, Yo se donde me gustaría estar: Justo de vuelta de donde vine

Wishful sinful, wicked blue Water covers you. Can't escape the blue.

Deseoso, inmoral, malvado azul El agua te cubre No puedes escapar del azul

Magic rising Sun is shining deep beneath the sea. But not enough for you and me and sunshine.

Naciente magia El sol esta brillando profundo debajo del mar Pero no suficiente para tu y yo y el brillo del sol

Love to hear the wind cry.

Amo oír el viento llorar

Wishful sinful, Our love is beautiful to see, I know where I would like to be: Right back where I came.

Deseoso inmoral, Nuestro amor es bello para ver Yo se donde me gustaría estar: Justo de vuelta de donde vine

Wishful sinful, wicked blue Water covers you. Can't escape the blue.

Deseoso inmoral, malvado azul El agua te cubre No puedes escapar del azul

THE SOFT PARADE

THE SOFT PARADE

When I was back there in seminary school There was a person there Who put forth the proposition That you can petition the Lord with prayer Petition the Lord with prayer Petition the Lord with prayer You cannot petition the lord with prayer!

Cuando yo estaba en la escuela intermedia Había una persona allí Que se empeño en proponer Que no puedes pedir al Señor con oraciones Pedir al Señor con oraciones Pedir al Señor con oraciones ¡No puedes pedir al Señor con oraciones!

Can you give me sanctuary I must find a place to hide A place for me to hide Can you find me soft asylum I can't make it any more The man is at the door

Puedes darme santuario Debo encontrar un sitio para esconderme Un sitio para mi para esconderme Puedes encontrarme un suave asilo No puedo hacerlo mas El hombre esta en la puerta

Peppermint miniskirts, chocolate candy Champion sax and a girl named Sandy

Minifaldas de menta, chocolate caramelos Campeones sax y una chica llamada Sandy

There's only four ways to get unraveled One is to sleep and the other is travel

Tan solo hay cuatro caminos para desenrollarse Una es dormir y la otra es viajar

One is a bandit up in the hills One is to love your neighbor till His wife gets home

Uno es un bandido alto en las colinas Uno es amar a tu vecino hasta Su mujer regrese a casa

Catacombs, nursery bones Winter women growing stones Carrying babies to the river

Catacumbas, huesos de guardería Mujeres de invierno creciendo piedras Transportando bebes hacia el rió

Streets and shoes, avenues Leather riders selling news

Calles y zapatos, avenidas Cuero, jinetes vendiendo noticias

The monk bought lunch

El monje compro comida

Successful hills are here to stay Everything must be this way Gentle streets where people play Welcome to the soft Parade

Exitosas colinas esta aquí para quedarse Todo debe de ser de este modo Calles gentiles donde la gente juega Bienvenidos a la marcha suave

All our lives we sweat and save Building for a shallow grave Must be something else we say Somehow to defend this place Everything must be this way Everything must be this way

Todas nuestra vida sudamos y ahorramos Construyendo una tumba mas onda Debe de haber algo mas que debamos decir De algún modo para defender este sitio Todo debe de ser de este modo Todo debe de ser de este modo

The soft Parade has now begun Listen to the engines hum People out to have some fun A cobra on my left Leopard on my right Deer woman in a silk dress Girls with beads around their necks

La marcha suave ha empezado ahora Escucha el zumbido de las maquinarias La gente fuera para pasarlo bien Una cobra en mi izquierda Un leopardo en mi derecha Un ciervo hembra con vestido de seda Chicas con cuerdas alrededor del cuello

Kiss the hunter of the green vest Who has wrestled before With lions in the night

Besa al cazador del chaleco verde Quien ha luchado antes Con leones en la noche

Out of sight!

¡Fuera de sitio!

The lights are getting brighter The radio is moaning Calling to the dogs There are still a few animals Left out in the yard But it's getting harder To describe sailors To the underfed

Las luces están cogiendo mas brillo La radio se esta lamentando Llamando a los perros Aun hay algunos animales Dejados en el campo Pero esta siendo duro El describir navegantes Para el desnutrido

Tropic corridor Tropic treasure What got us this far To this mild Equator? We need someone or something new Something else to get us through

Corredor del trópico Tesoro del trópico Que nos ha hecho llegar tan lejos ¿A este suave ecuador? Necesitamos alguien o algo nuevo Algo mas que nos lleve a través

Calling on the dogs Calling on the dogs Calling on the dogs

Llamando a los perros Llamando a los perros Llamando a los perros

Meet me at the crossroads Meet me at the edge of town Outskirts of the city Just you and I And the evening sky You'd better come alone You'd better bring your gun We're gonna have some fun!

Encuéntrame en el cruce de carreteras Encuéntrame en el borde del pueblo En las afueras de la ciudad Tan solo tu y yo Y el cielo al atardecer Será mejor que vengas Será mejor que traigas tu arma ¡Vamos a pasárnoslo bien!

When all else fails We can whip the horses' eyes And make then sleep And cry...

Cuando todo lo demás falle Podemos azotar los ojos del caballo Y hacerles dormir Y llorar...

Diseño y Traducción: N.A.B.

1 Roadhouse Blues (4:05) 2 Waiting For The Sun (4:00) 3 You Make Me Real (2:53) 4 Peace Frog (2:50) 5 Blue Sunday (2:12) 6 Ship Of Fools (3:11) 7 Land Ho! (4:11) 8 The Spy (4:17) 9 Queen Of The Highway (2:47) 10 Indian Summer (2:36) 11 Maggie M`gill (4:23)

ROADHOUSE BLUES

ROADHOUSE BLUES

Yeah

Yeah

Keep your eyes on the road, Your hands upon the wheel. Keep your eyes on the road, Your hands upon the wheel. Yeah, we're goin' to the roadhouse, We're gonna have a real good time.

Mantén tus ojos en la carretera Tus manos encima del volante Mantén tus ojos en la carretera Tus manos encima del volante Yeah, estamos yendo a la casa de carretera Vamos a pasar un rato realmente bueno

Yeah, back at the roadhouse They got some bungalows, Yeah, back at the roadhouse, They got some bungalows, And that's for the people, Who like to go down slow.

Yeah, vuelta a la casa de carretera Tienen algunos chalets Yeah, vuelta a la casa de carretera Tienen algunos chalets Y eso es para gente Que le gusta ponerse lentamente

Let it roll, baby, roll Let it roll, baby, roll Let it roll, baby, roll Let it roll, All night long.

Que rule, nena, rule Que rule, nena, rule Que rule, nena, rule Que rule Durante toda la noche.

Ashen lady, Ashen lady,

Dama pálida Dama pálida

Give up your vows. Give up your vows.

Deja tus promesas Deja tus promesas

Save our city, Save our city, Right now!

Salva nuestra ciudad, Salva nuestra ciudad, ¡Ahora!

When I woke up this morning, I got myself a beer, When I woke up this morning, I got myself a beer. The future's uncertain, And the end is always near.

Cuando me levante esta mañana, Me cogí una cerveza Cuando me levante esta mañana, Me cogí una cerveza El futuro es incierto Y el final esta siempre cerca.

Let it roll, baby, roll Let it roll, baby, roll Let it roll, baby, roll Let it roll, all night long

Que rule, nena, rule Que rule, nena, rule Que rule, nena, rule Que rule Toda la noche

WAITING FOR THE SUN

WAITING FOR THE SUN

At first flash of Eden we raced down to the sea, Standing there on freedom's shore.

Al primer destello del Edén corrimos rápido hacia el mar, Allí de pie en la orilla de la libertad

Waiting for the sun, Waiting for the sun, Waiting for the sun.

Esperando al sol Esperando al sol Esperando al sol

Can't you feel it, now that spring has come, That it's time to live in the scattered sun.

Puedes sentirlo, ahora que la primavera ha llegado Que es tiempo de vivir en el disperso sol

Waiting for the sun, Waiting for the sun, Waiting for the sun, Waiting for the sun.

Esperando al sol Esperando al sol Esperando al sol Esperando al sol

This is the strangest life I've ever known.

Esta es la vida mas extraña que jamás he conocido

Can't you feel it, now that spring has come, That it's time to live in the scattered sun.

Puedes sentirlo, ahora que la primavera ha llegado Que es tiempo de vivir en el disperso sol

Waiting for the sun, Waiting for the sun, Waiting for the sun, Waiting for the sun.

Esperando al sol Esperando al sol Esperando al sol Esperando al sol

YOU MAKE ME REAL

YOU MAKE ME REAL

I really want you, Really do, Really need you, baby, God knows I do. 'Cause I'm not real enough without you; Oh, what can I do?

Yo realmente te quiero, Realmente Realmente te necesito, nena Dios sabe que si Porque no soy suficientemente real sin ti ¿Oh, que puedo hacer?

You make me real, You make me feel like lovers feel.

Tu me haces real Tu me haces sentir como se sienten los amantes

I really want you, Really do, Really need you, baby, Really do. I'm not real enough without you; Oh, what can I do?

Yo realmente te quiero, Realmente Realmente te necesito, nena Realmente Yo no soy suficientemente real sin ti ¿Oh, que puedo hacer?

You make me real, Only you, baby Have that appeal.

Tu me haces real Solo tu, nena Tengo esa suplica

So let me slide in your tender sunken sea, Make me free, love, You make me free.

Entonces déjame escurrirme en tu tierno hundido mar, Hazme libre, amor, Tu me haces real.

Make me free, You make me real. You make me feel Like lovers feel.

Hazme libre Tu me haces real Tu me haces real Como se sienten los amantes

You make me throw away mistaken misery, Make me free, love Make me free.

Tu me haces tirar lejos la miseria equivocada Hazme libre, amor Hazme libre

Make me free You make me free.

Hazme libre Tu me haces libre

PEACE FROG There's blood in the streets, it's up to my ankles, Blood in the streets, it's up to my knee, Blood in the streets in the town of Chicago, Blood on the rise, it's following me. Just about the break of day, She came, then she drove away, Sunlight in her hair. Blood on the streets runs a river of sadness, Blood in the streets, it's up to my thigh. The river runs red down the legs of the city, The women are crying red rivers of weeping.

PEACE FROG Hay sangre el las calles, me llega hasta el tobillo Sangre en las calles, me llega hasta la rodilla, Sangre en las calles en el pueblo de Chicago Sangre en la subida, me esta siguiendo Justo apunto de romper el día Ella vino, entonces condujo lejos Luz de sol en su cabello Sangre en las calles corre un rió de tristeza Sangre en las calles, me llega al muslo El rió corre rojo debajo de las piernas de la ciudad, Las mujeres están llorando rojos ríos llorosos

She came into town and then she drove away, Sunlight in her hair.

Ella vino al pueblo y condujo lejos Luz de sol en su cabello

Indians scattered on dawn's highway bleeding Ghosts crowd the young child's fragile eggshell mind.

Indios esparcidos en la autopista del amanecer sangrando Fantasmas llenan la frágil mente cáscara de huevo del joven chico

Blood in the streets in the town of New Haven, Blood stains the roofs and the palm trees of Venice, Blood in my love in the terrible summer, Bloody red sun of fantastic L.A. Blood screams the pain as they chop off her fingers, Blood will be born in the birth of a nation, Blood is the rose of mysterious union. There's blood in the streets, it's up to my ankles, Blood in the streets, it's up to my knee, Blood in the streets in the town of Chicago Blood on the rise, it's following me.

Sangre en las calles en el pueblo de New Haven, Sangre mancha los tejados y las palmeras de Venice, Sangre en mi amor en el terrible verano Sol rojo sangriento en la fantástica L.A. Sangre chilla el dolor mientras trocean sus dedos Sangre nacerá en el nacimiento de la nación, Sangre es la rosa de misteriosa unión Hay sangre el las calles, me llega al tobillo Sangre el las calles, me llega a la rodilla Sangre el las calles, en el pueblo de Chicago Sangre en la subida, me esta siguiendo

BLUE SUNDAY

BLUE SUNDAY

I found my own true love Was on a Blue Sunday. She looked at me and told me I was the only one in the world. Now I have found my girl, My girl awaits for me in tender time. My girl is mine, She is the world, She is my girl.

Encontré mi único verdadero amor Fue en un domingo azul Ella me miro y me dijo Yo era el único en el mundo Ahora he encontrado a mi chica, Mi chica me espera en las horas tiernas Mi chica es mía Ella es el mundo Ella es mi chica

My girl awaits for me in tender time, My girl is mine, She is the world, She is my girl.

Mi chica me espera en las horas tiernas Mi chica es mía Ella es el mundo Ella es mi chica

SHIP OF FOOLS

SHIP OF FOOLS

The human race was dying out, No one left to scream and shout. People walking on the moon, Smog will get you pretty soon.

La raza humana estuvo muriendo Ninguno dejado para gritar y chillar Gente andando por la luna, La niebla te cogerá muy pronto

Ev'ryone was hangin' out, Hangin' up and hangin' down, Hangin' in and holdin' fast, Hope our little world will last.

Todo el mundo estaba pasando el rato Colgando y colgados Colgando y sujetando rápido, Espero que nuestro pequeño mundo sobreviva

Along came Mister Goodtrips, Looking for a new ship. Come on, people, better climb on board, Come on, baby, now we're going home.

Junto vino el señor buen viaje Buscando un nuevo barco Vamos, gente, mejor subir a bordo Vamos, nena, ahora vamos a casa

Ship of fools, Ship of fools,

Barco de los tontos Barco de los tontos

The human race was dying out, No one left to scream and shout. People walking on the moon, Smog will get you pretty soon.

La raza humana estuvo muriendo Ninguno dejado para gritar y chillar Gente andando por la luna, La niebla te cogerá muy pronto

Ship of fools, Ship of fools, Ship of fools, Ship of fools, Ship of fools, Ship of fools,

Barco de los tontos Barco de los tontos Barco de los tontos Barco de los tontos Barco de los tontos Barco de los tontos

Yeah, climb on board, Ship's gonna leabe y'all behind, Climb on board.

Yeah, sube a bordo El barco os dejara a todos atrás Sube a bordo

Ship of fools, Ship of fools.

Barco de los tontos Barco de los tontos

LAND HO! Grandma loved a sailor Who sailed the frozen sea. Grandpa was that whaler And he took me on his knee. He said, "Son, I'm going crazy From livin' on the land. Got to find my shipmates And walk on foreign sands". This old man was graceful With silver in his smile. He smoked a briar pipe And he walked four country miles. Singing songs of shady sisters And old time liberty. Songs of love and songs of death And songs to set men free. I've got three ships and sixteen men, A course for ports unread. I'll stand at mast, let north winds blow, Till half of us are dead. Land ho! Well, if I get my hands on a dollar bill, Gonna buy a bottle and drink my fill. If I get my hands on a number five, Gonna skin that litle girl alive.

LAND HO! La abuela amo a un navegante Que navego el helado mar El abuelo fue ese ballenero Y el me cogió en sus rodillas El dijo "hijo, me estoy volviendo loco De vivir en la tierra Tengo que encontrar a mis camaradas Y andar en arenas extranjeras". Este viejo hombre era gracioso Con plata en su sonrisa. El fumaba en pipa de madera Y ando millas por cuatro continentes Cantando canciones de las sombreadas hermanas Un viejo tiempo de libertad Canciones de amor y canciones de muerte Y canciones para liberar a los hombres Yo tengo tres barcos y dieciséis hombres Un curso de puertos sin leer Yo me mantendré en el poste dejando soplar los vientos del norte Hasta que la mitad de nosotros estén muertos. ¡Tierra ho! Bueno, si pongo mis manos en un billete de un dólar, Voy a comprar una botella y beber suficiente Si pongo mis manos en el numero cinco, Voy a descuerar a esa pequeña chica viva

If I get my hand on a number two, Come back home and marry you, Marry you, Marry you. All right!

Si yo pongo mi mano en el numero dos Volver a casa y desposarte Desposarte, desposarte ¡Esta bien!

Land ho! Land ho! Land ho! Land ho!

¡Tierra ho! ¡Tierra ho! ¡Tierra ho! ¡Tierra ho!

THE SPY

THE SPY

I'm the spy in the house of love, I know the dream that you're dreamin' of, I know the word that you long to hear, I know your deepest secret fear.

Soy el espía en la casa del amor Yo se el sueño con el que sueñas Yo se la palabra que esperas oír Yo se tu mas profundo y secreto miedo

I'm the spy in the house of love, I know the dream that you're dreamin' of, I know the word that you long to hear, I know your deepest secret fear.

Soy el espía en la casa del amor Yo se el sueño con el que sueñas Yo se la palabra que esperas oír Yo se tu mas profundo y secreto miedo

I know ev'rything, Ev'rything you do, Ev'rywhere you go, Ev'ryone you know.

Yo se todo Todo lo que haces, A todas las partes a las que vas A todos los que conoces

I'm a spy in the house of love, I Know the dream that you're dreamin'of, I know the word that you long to hear, I know your deepest secret fear.

Soy el espía en la casa del amor Yo se el sueño con el que sueñas Yo se la palabra que esperas oír Yo se tu mas profundo y secreto miedo

I know your deepest secret fear, I know your deepest secret fear. I'm a spy, I can see you What you do; And I know.

Yo se tu mas profundo y secreto miedo Yo se tu mas profundo y secreto miedo Soy un espía Puedo verte Lo que haces, Y yo lo se

QUEEN OF THE HIGHWAY

QUEEN OF THE HIGHWAY

She was a princess, Queen of the highway. Sign on the road said: "Take us to Madre". No one could save her, Save the blind tiger. He was a monster, Black dressed in leather.

Ella era una princesa Reina de la autopista Señal en la carretera decía: "Llévanos a Madre". Nadie podía salvarla, Salvar al tigre ciego El era un monstruo Negro vestido en cuero

She was a princess, Queen of the highway.

Ella era una princesa Reina de la autopista

Now they are wedded, She is a good girl,

Ahora ellos están casados, Ella es una buena chica,

Naked as children Out in a meadow. Naked as children, Wild as can be, Soon to have offspring, Start it all over, Start at all over.

Desnudos como niños Fuera en la campiña Desnudos como niños Salvaje como se pueda ser Pronto para tener descendencia Empezarlo todo otra vez Empezarlo todo otra vez

American boy, American girl, Most beautiful people in the world! Son of a frontier Indian Swirl, Dancing through the midnight whirl-pool, Formless hope it can continue a little while longer.

Chico americano Chica americana ¡La geste mas bella del mundo! Hijo de la frontera del Remolino Indio Bailando a través del tornado de medianoche Amorfa esperanza que puede continuar un pequeño tiempo mas

INDIAN SUMMER

INDIAN SUMMER

I love you the best, Better than all the rest, I love you the best, Better than all the rest, That I meet in the summer, Indian summer. That I meet in the summer, Indian summer.

Te amo lo máximo, Mejor que al resto, Te amo lo máximo, Mejor que al resto, Que conocí en el verano, Verano indio Que conocí en el verano, Verano indio

I love your the best, Better than all the rest.

Te amo lo máximo, Mejor que el resto

MAGGIE M`GILL

MAGGIE M`GILL

Miss Maggie M'Gill she lived on a hill Her daddy got drunk and left her the will. So she went down, down to "Tangie Town". People down there really like to get it on.

Señorita Maggie M´Gill vive en una colina Su papa se emborracho y la dejo su testamento Entonces se fue, fue a "Tangie Town". La gente allí realmente le gusta pillarla

Now, if you're sad and you're feeling blue. Go out and buy a brand new pair of shoes. And you go down, down to "Tangie Town". Get it on.

Ahora, si estas triste y te sientes melancólico Sal y cómprate un par de zapatos nuevos. Y te vas, vas a "Tangie town". Pillarla.

Illegitimate son of a Rock n' Roll star. Illegitimate son of a Rock n' Roll star. Mom met Dad in the back of a Rock n' Roll car.

Hijo ilegitimo de estrella del Rock n´Roll Hijo ilegitimo de estrella del Rock n´Roll Mama conoció a Papa en la parte de atrás de un coche de R&R

Well, I'm an old blues man And I think that you understand. I've been singing the blues Ever since the world began.

Bueno, soy un viejo hombre de Blues Y yo pienso que tu entiendes He estado cantando Blues Desde que el mundo empezó.

Maggie, Maggie, Maggie M'Gill. Roll on, roll on, Maggie M'Gill.

Maggie, Maggie, Maggie M´Gill Dar vueltas, dar vueltas, Maggie M´Gill

Maggie, Maggie, Maggie M'Gill.

Maggie, Maggie, Maggie M´Gill

Roll on, roll on, Maggie M'Gill.

Dar vueltas, dar vueltas, Maggie M´Gill

Diseño y Traducción: N.A.B.

1 The Changeling (4:22) 2 Love Her Madly (3:21) 3 Been Down So Long (4:41) 4 Cars Hiss By My Window (4:12) 5 L.A.Woman (7:51) 6 L`America (4:37) 7 Hyacinth House (3:12) 8 Crawling King Snake (5:00) 9 The Wasp (Texas Radio& The Big Beat) (4:15) 10 Riders On The Storm (7:13)

THE CHANGELING

THE CHANGELING

Uh! Uha! Gedu!

¡Uh! ¡Uha! ¡Gedu!

I live uptown I live downtown I live all around

Yo vivo arriba del pueblo Yo vivo abajo del pueblo Yo vivo en todas partes

I had money, and I had none I had money, and I had none But I never been so broke That I couldn't leave town

Yo tuve dinero, y no tuve nada Yo tuve dinero, y no tuve nada Pero nunca he estado tan arruinado Que no pudiese dejar el pueblo

I'm a Changeling See me change I'm a Changelin' See me change

Yo soy un niño cambiado por otro Mírame cambiar Yo soy un niño cambiado por otro Mírame cambiar

I'm the air you breath Food you eat Friends your greet In the sullen street, wow

Soy el aire que respiras Comida que comes Amigos que saludas En la calle decaída, wow

See me change See me change, you

Mírame cambiar Mírame cambiarte

I live uptown I live downtown I live all around

Yo vivo arriba del pueblo Yo vivo abajo del pueblo Yo vivo en todas partes

I had money, yeah, and I had none I had money, yeah, and I had none But I never been so broke That I couldn't leave town

Yo tuve dinero, yeah, y no tuve nada Yo tuve dinero, yeah, y no tuve nada Pero nunca he estado tan arruinado Que no pudiese dejar el pueblo

Well, I'm the air you breath Food you eat Friends your greet In the sullen street, wow

Bueno, soy el aire que respiras Comida que comes Amigos que saludas En la calle decaída, wow

Ew ma! Uh, ah!

¡Ew ma! ¡Uh, ah!

You gotta see me change See me change Yeah, I'm leavin' town On a midnight train Gotta see me change Change, change, change Change, change, change Change, change, change Change, change, change Woa, change, change, change

Tienes que verme cambiar Verme cambiar Yeah, estoy dejando el pueblo En un tren de medianoche Tienes que verme cambiar Cambiar, cambiar, cambiar Cambiar, cambiar, cambiar Cambiar, cambiar, cambiar Cambiar, cambiar, cambiar Woa, cambiar, cambiar, cambiar

LOVE HER MADLY

LOVE HER MADLY

Don't ya love her madly Don't ya need her badly Don't ya love her ways Tell me what you say

No la amas locamente No la necesitas malamente No la amas siempre Cuéntame lo que dices

Don't ya love her madly Wanna be her daddy Don't ya love her face Don't ya love her as she's walkin' out the door Like she did one thousand times before

No la amas locamente Quieres ser su papa No amas su cara No la amas mientras se va por la puerta Como hizo mil veces antes

Don't ya love her ways Tell me what you say Don't ya love her as she's walkin' out the door

No amas sus maneras Cuéntame lo que dices No la amas mientras se va por la puerta

All your love All your love All your love All your love

Todo tu amor Todo tu amor Todo tu amor Todo tu amor

All your love is gone So sing a lonely song Of a deep blue dream Seven horses seem to be on the mark

Todo tu amor se ha ido Entonces canta una solitaria canción De un profundo y melancólico sueño Siete caballos parecen estar en la salida

Yeah, don't you love her Don't you love her as she's walkin' out the door

Yeah, no la amas No la amas mientras se va por la puerta

All your love All your love All your love

Todo tu amor Todo tu amor Todo tu amor

Yeah, all your love is gone So sing a lonely song Of a deep blue dream Seven horses seem to be on the mark

Todo tu amor se ha ido Entonces canta una solitaria canción De un profundo y melancólico sueño Siete caballos parecen estar en la salida

Well, don't ya love her madly Don't ya love her madly Don't ya love her madly

Bueno, no la amas locamente No la amas locamente No la amas locamente

BEEN DOWN SO LONG

BEEN DOWN SO LONG

Well, I've been down so Goddamn long That it looks like up to me Well, I've been down so very damn long That it looks like up to me Yeah, why don't one you people C'mon and set me free

Bueno, he estado abajo tanto maldito tiempo Que parece como arriba para mi Bueno, he estado abajo tanto maldito tiempo Que parece como arriba para mi Yeah, porque no uno de vosotros Vamos y liberarme

I said, warden, warden, warden Won't you break your lock and key I said, warden, warden, warden Won't ya break your lock and key Yeah, come along here, mister C'mon and let the poor boy be

Yo digo, celador, celador, celador Porque no rompes tu cerradura y llave Yo digo, celador, celador, celador Porque no rompes tu cerradura y llave Yeah, ven aquí, caballero Vamos y dejar al pobre chico existir

Baby, baby, baby Won't you get down on your knees Baby, baby, baby Won't you get down on your knees C'mon little darlin' C'mon and give your love to me, oh yeah

Nena, nena, nena Porque no te pones de rodillas Nena, nena, nena Porque no te pones de rodillas Vamos, pequeña querida Vamos y dame tu amor, oh yeah

Well, I've been down so Goddamn long That it looks like up to me Well, I've been down so very damn long That it looks like up to me Yeah, why don't one you people C'mon, c'mon, c'mon and set me free

Bueno, he estado abajo tanto maldito tiempo Que parece como arriba para mi Bueno, he estado abajo tanto maldito tiempo Que parece como arriba para mi Yeah, porque no uno de vosotros Vamos, vamos, vamos y liberarme

CARS HISS BY MY WINDOW

CARS HISS BY MY WINDOW

The cars hiss by my window Like the waves down on the beach The cars hiss by my window Like the waves down on the beach I got this girl beside me But she's out of reach

Los coches silban en mi ventana Como las olas en la playa Los coches silban en mi ventana Como las olas en la playa Tengo esta chica detrás mío Pero ella esta fuera de mi alcance

Headlight through my window Shinin' on the wall Headlight through my window Shinin' on the wall Can't hear my baby Though I called and called

Luces delanteras a través de mi ventana Brillando en la pared Luces delanteras a través de mi ventana Brillando en la pared No puedes oírme nena Aunque te llame y llame

Yeah, right Woo!

Yeah, si ¡Woo!

Windows started tremblin' With a sonic boom Windows started tremblin' With a sonic boom, boom A cold girl'll kill you In a darkened room

Ventanas empezaron a temblar Con un retumbo ultrasónico Ventanas empezaron a temblar Con un retumbo ultrasónico, ultrasónico Una chica impasible te matara En una habitación oscurecida

Yeah, woo Ride Ride on Weooooo! Wawa, eooo! Oooo, owa, owaaa! Wa, waaaaea! Ooo, wa, wa, wa, wa, waa! Uh-huh

Yeah, woo Cabalga Sigue cabalgando ¡Weoooo! ¡Wawa, eooo! ¡Oooo, owa, owaaa! ¡Wa, waaaea! ¡Ooo, wa, wa, wa, wa,waa! Uh-huh

L.A. WOMAN Well, I just got into town about an hour ago Took a look around, see which way the wind blow Where the little girls in their Hollywood bungalows

L.A. WOMAN Bueno, acabo de llegar al pueblo hace una hora Eche un vistazo, vi en que camino sopla el viento Donde las pequeñas chicas en sus chalets en Hollywood

Are you a lucky little lady in The City of Light Or just another lost angel...City of Night City of Night, City of Night, City of Night, woo, c'mon

Eres una pequeña dama con suerte en La Ciudad de la Luz O tan solo otro ángel perdido...Ciudad de la Noche Ciudad de la Noche, Ciudad de la Noche, Ciudad de la noche, woo

L.A. Woman, L.A. Woman L.A. Woman Sunday afternoon L.A. Woman Sunday afternoon L.A. Woman Sunday afternoon Drive thru your suburbs Into your blues, into your blues, yeah Into your blue-blue Blues

L.A. Woman, L.A. Woman L.A. Woman, Domingo tarde L.A. Woman, Domingo tarde L.A. Woman, Domingo tarde Conducir a través de los suburbios Dentro de tu Blues, dentro de tu blues, yeah Dentro de tu melancólico-melancólico Blues

Into your blues, ohh, yeah

Dentro de tu Blues, ohh, yeah

I see your hair is burnin' Hills are filled with fire If they say I never loved you You know they are a liar Drivin' down your freeways Midnite alleys roam Cops in cars, the topless bars Never saw a woman... So alone, so alone So alone, so alone

Veo que tu pelo se esta quemando Colinas están llenas con fuego Si ello dicen que nunca te ame Sabes que son unos mentirosos Conduciendo a través de tu autopista Vagabundeando por los callejones a medianoche Policías en coches, el bar de topless Nunca vi una mujer... Tan sola, tan sola Tan sola, tan sola

Motel Money Murder Madness Let's change the mood from glad to sadness

Motel Dinero Asesinato Locura Cambiemos el humor de alegre a triste

Mr. Mojo Risin', Mr. Mojo Risin' Mr. Mojo Risin', Mr. Mojo Risin' Got to keep on risin' Mr. Mojo Risin', Mr. Mojo Risin' Mojo Risin', gotta Mojo Risin' Mr. Mojo Risin', gotta keep on risin' Risin', risin' Gone risin', risin' I'm gone risin', risin' I gotta risin', risin' Well, risin', risin' I gotta, wooo, yeah, risin' Woah, ohh yeah

Mr. Mojo Risin', Mr. Mojo Risin' Mr. Mojo Risin', Mr. Mojo Risin' Tener que seguir ascendiendo Mr. Mojo Risin', Mr. Mojo Risin' Mojo Risin´, tener que Mojo Risin´ Mr. Mojo Risin´, tener que seguir ascendiendo Ascendiendo, ascendiendo Yendo ascendiendo, ascendiendo Estoy yendo ascendiendo, ascendiendo Tengo que ascendendiendo, ascendiendo Bueno, ascendiendo, ascendiendo Tengo que, wooo, yeah, ascendiendo Woah, ohh, yeah

Well, I just got into town about an hour ago Took a look around, see which way the wind blow Where the little girls in their Hollywood bungalows

Bueno, acabo de llegar al pueblo hace una hora Eche un vistazo, vi en que camino sopla el viento Donde las pequeñas chicas en sus chalets en Hollywood

Are you a lucky little lady in The City of Light Or just another lost angel...City of Night City of Night, City of Night, City of Night, woah, c'mon

Eres una pequeña dama con suerte en La Ciudad de la Luz O tan solo otro ángel perdido...Ciudad de la Noche Ciudad de la Noche, Ciudad de la Noche, Ciudad de la noche, woo

L.A. Woman, L.A. Woman L.A. Woman, your my woman Little L.A. Woman, Little L.A. Woman L.A. L.A. Woman Woman L.A. Woman c'mon

L.A. Woman, L.A. Woman L.A. Woman, tu eres mi mujer Pequeña L.A. Woman, Pequeña L.A. Woman L.A. L.A. Woman L.A. Woman vamos

L`AMERICA Yeeeaahh I took a trip down to L'America To trade some beads for a pint of gold I took a trip down to L'America To trade some beads for a pint of gold L'America, L'America, L'America L'America, L'America, L'America C'mon people, don't ya look so down You know the rain man's comin' ta town Change the weather, change your luck And then he'll teach ya how ta...find yourself L'America Friendly strangers came to town All the people put them down But, the women loved their ways Come again some other day Like the gentle rain Like the gentle rain that falls I took a trip down to L'America To trade some beads for a pint of gold I took a trip down to L'America To trade some beads for a pint of gold L'America, L'America, L'America L'America, L'America, L'America L'America

L`AMERICA Yeeeaahh Tome un viaje hacia L´America Para cambiar una cuenta por una pinta de oro Tome un viaje hacia L´America Para cambiar una cuenta por una pinta de oro L'America, L'America, L'America L'America, L'America, L'America Vamos gente, no parezcáis tan bajos Sabéis que el hombre de la lluvia esta viniendo al pueblo Cambiar el tiempo, cambiar la suerte Y entonces os enseñara como... encontraros a vosotros mismos L'America Amistosos extranjeros vienen al pueblo Toda la gente les ponen abajo Pero, las mujeres aman sus maneras Ven otra vez algún otro día Como la lluvia gentil Como la lluvia gentil que cae Tome un viaje hacia L´America Para cambiar una cuenta por una pinta de oro Tome un viaje hacia L´America Para cambiar una cuenta por una pinta de oro L'America, L'America, L'America L'America, L'America, L'America L'America

HYACINTH HOUSE HYACINTH HOUSE What are they doing in the Hyacinth House? What are they doing in the Hyacinth House? To please the lions in this day I need a brand new friend who doesn't bother me I need a brand new friend who doesn't trouble me I need someone and who doesn't need me I see the bathroom is clear I think that somebody's near I'm sure that someone is following me, oh yeah Why did you throw the Jack of Hearts away? Why did you throw the Jack of Hearts away? It was the only card in the deck that I had left to play

¿Que están haciendo en La Casa del Jacinto? ¿Que están haciendo en La Casa del Jacinto? Para comparecer a los leones en estos días Necesito un amigo completamente nuevo que no me moleste Necesito un amigo completamente nuevo que no me de problemas Necesito a alguien y que este no me necesite Veo que el baño esta despejado Creo que alguien esta cerca Estoy seguro de que alguien me esta siguiendo, oh yeah ¿Porque tiraste la sota de corazones lejos? ¿Porque tiraste la sota de corazones lejos? Era la única carta de la baraja que había dejado para jugar Y lo digo otra vez, necesito un amigo completamente

And I'll say it again, I need a brand new friend And I'll say it again, I need a brand new friend And I'll say it again, I need a brand new friend, the end

nuevo Y lo digo otra vez, necesito un amigo completamente nuevo Y lo digo otra vez, necesito un amigo completamente nuevo, el fin

CRAWLING KING SNAKE

CRAWLING KING SNAKE

Well, I'm the Crawlin' King Snake And I rule my den I'm the Crawlin' King Snake And I rule my den Yeah, don't mess 'round with my mate Gonna use her for myself

Bueno, soy el Rey Serpiente Reptante Y yo controlo mi guarida Soy el Rey Serpiente Reptante Y yo controlo mi guarida Yeah, no juguetees con mi compañera Voy a usarla para mi

Caught me crawlin', baby, window Grass is very high Keep on crawlin' till the day I die Crawlin' King Snake And I rule my den You better give me what I want Gonna crawl no more

Cogerme reptando, nena, ventana La hierva esta muy alta Sigue reptando hasta el día que muera Rey Serpiente Reptante Y yo controlo mi guarida Será mejor que me des lo que quiero No reptare mas

Caught me crawlin', baby Crawlin' 'round your door Seein' everything I want I'm gonna crawl on your floor Let's crawl And I rule my den C'mon, give me what I want Ain't gonna crawl no more

Cogerme reptando, nena Reptando alrededor de tu puerta Viendo todo lo que yo quiero Voy a reptar por tu suelo Reptemos Y yo controlo mi guarida Vamos, dame lo que quiero No reptare mas

Alright, crawl a while

Esta bien, reptar por un rato

C'mon crawl C'mon crawl Get on out there on your hands and knees, baby Crawl all over me Just like the spider on the wall Ooo, we gonn' crawl, one more

Vamos reptar Vamos reptar Salir allí fuera en tus manos y tus rodillas, nena Repta por encima mío Justo como la araña en al pared Ooo, vamos a reptar, una vez mas

Well, I'm the Crawlin' King Snake And I rule my den Call me the Crawlin' King Snake And I rule my den Yeah, don't mess 'round with my mate Gonna use her for myself

Bueno, soy el Rey Serpiente Reptante Y yo controlo mi guarida Llamarme Rey Serpiente Reptante Y yo controlo mi guarida Yeah, no juguetees con mi compañera Voy a usarla para mi

THE WASP (TEXAS RADIO & THE BIG BEAT) I wanna tell you 'bout Texas Radio and the Big Beat Comes out of the Virginia swamps Cool and slow with plenty of precision With a back beat narrow and hard to master

THE WASP (TEXAS RADIO & THE BIG BEAT) Quiero hablarte sobre Texas Radio y el gran ritmo Sale de los nados de Virginia Bueno y lento con mucha precisión Con un ritmo trasero estrecho y difícil de dominar

Some call it heavenly in it's brilliance Others, mean and ruthful of the Western dream I love the friends I have gathered together on this thin raft We have constructed pyramids in honor of our escaping This is the land where the Pharaoh died

Algunos lo llaman divino en su brillantez Otros, mezquino y bajero del sueño de los vaqueros Yo adoro a los amigos que he recogido juntos en esta delgada balsa Hemos construido pirámides en honor a nuestra escapada Esta es la tierra donde los faraones murieron

The Negroes in the forest brightly feathered They are saying, "Forget the night. Live with us in forests of azure. Out here on the perimeter there are no stars Out here we is stoned - immaculate."

Los Negros en el bosque brillantemente emplumados Ellos dicen, "Olvidar la noche, Vivir con nosotros en el bosques de azur Aquí fuera en el perímetro no hay estrellas Aquí fuera estamos colocados - inmaculados."

Listen to this, and I'll tell you 'bout the heartache I'll tell you 'bout the heartache and the lose of God I'll tell you 'bout the hopeless night The meager food for souls forgot I'll tell you 'bout the maiden with raw iron soul

Escuchar esto, y os hablare sobre la angustia Os hablare sobre la angustia y la perdida de Dios Os hablare sobre la desesperada noche La exigua comida para almas olvidadas Os hablare sobre la doncella con el alma de puro hierro

I'll tell you this No eternal reward will forgive us now for wasting the dawn

Os digo esto Ninguna recompensa eterna nos perdonara por consumir el alba

I'll tell you 'bout Texas Radio and the Big Beat Soft drivin', slow and mad, like some new language

Os hablare sobre Texas Radio y el gran ritmo Conducción suave, lenta y loca, como algún nuevo lenguaje

Now, listen to this, and I'll tell you 'bout the Texas I'll tell you 'bout the Texas Radio I'll tell you 'bout the hopeless night Wandering the Western dream Tell you 'bout the maiden with raw iron soul

Ahora, escuchar esto, y os hablare sobre Texas Os hablare sobre Texas Radio Os hablare sobre la desesperada noche Divagando el sueño vaquero Hablarte sobre la doncella con el alma de puro hierro

RIDERS ON THE STORM

RIDERS ON THE STORM

Riders on the storm Riders on the storm Into this house we're born Into this world we're thrown Like a dog without a bone An actor on loan Riders on the storm

Jinetes bajo la tormenta Jinetes bajo la tormenta Dentro de esta casa nacemos Dentro de este mundo somos lanzados Como un perro sin un hueso Un actor prestado Jinetes bajo la tormenta

There's a killer on the road His brain is squirmin' like a toad Take a long holiday Let your children play

Hay un asesino en la carretera Su mente se retuerce como un sapo Coge unas largas vacaciones Deja a tus niños jugar

If ya give this man a ride Sweet family will die Killer on the road, yeah

Si tu le llevas a este hombre Dulce familia morirá Asesino en la carretera, yeah

Girl ya gotta love your man Girl ya gotta love your man Take him by the hand Make him understand The world on you depends Our life will never end Gotta love your man, yeah

Chica tienes que amar a tu hombre Chica tienes que amar a tu hombre Cogele por la mano Hazle entender El mundo de ti depende Nuestra vida nunca terminara Tienes que amar a tu hombre, yeah

Wow!

¡Wow!

Riders on the storm Riders on the storm Into this house we're born Into this world we're thrown Like a dog without a bone An actor out on loan Riders on the storm

Jinetes bajo la tormenta Jinetes bajo la tormenta Dentro de esta casa nacemos Dentro de este mundo somos lanzados Como un perro sin un hueso Un actor prestado Jinetes bajo la tormenta

Riders on the storm Riders on the storm Riders on the storm Riders on the storm Riders on the storm

Jinetes bajo la tormenta Jinetes bajo la tormenta Jinetes bajo la tormenta Jinetes bajo la tormenta Jinetes bajo la tormenta

Diseño y Traducción: N.A.B.

Diseño y Documentación: N.A.B.

THIS IS HAPPENING (USA) Portada nº 2, noviembre 1967.

SONGS HITS MAGAZINE (USA) Portada marzo 1968. "The Key To The Doors Success" Contains the lyrics to 6 Doors songs.

ROLLING STONE (USA) Portada 1968, "Doors up for a movie".

A CLOSER LOOK (USA) Portada Noviembre 1968. "Reportaje a The Doors".

POP/ROCK MUSIC (USA) Portada diciembre 1968. “The new aristocracy of rock”. Incluye un poema de JM "Strange Days of Poetic Drama”.

ROLLING STONE (USA) Portada 1969, "Rolling Stone interviews Jim Morrison".

MANS (USA). Portada de febrero de 1970, reportaje sobre Jim Morrison.

ROLLING STONE (USA) Portada septiembre 1971. Su muerte.

PHONOGRAPH RECORD MAGAZINE (USA) Portada agosto 1971. Tributo a JM.

CIRCUS (USA) Portada septiembre 1971. Su muerte.

BAM (USA) Portada septiembre 1971. “The second coming of Jim Morrison”.

ROCK & FOLK (Francia) Portada febrero 1979. “Lord Jim”.

CIRCUS (USA) Portada enero 1981. Reportaje sobre su vida

BAM (USA) Portada julio 1981. “An entire issue devoted to The Doors”.

CREEM (USA) Portada, edición especial verano 1981. Amplio reportaje.

ROLLING STONE (USA) Portada 1981, "He´s hot, he´s sexy, and he´s dead".

GOLDMINE (USA) Portada 21 junio 1985. “Renew My Subscription To The Doors Resurrection”.

ROLLING STONE (USA) Portada 1991, "the making of the Myth"

ROCK FANTASY (USA) Portada enero 1991

ESQUIRE (USA) Portada marzo 1991. "The second coming of Jim Morrison".

MASTERS OF ROCK (USA) Portada nº 3 marzo 1991. “The life and times of Jim Morrison”.

SPIN (USA) Portada abril 1991. “35 years of rock ‘n’ roll”.

RELIX (USA) Portada abril 1991. Dos artículos: "The Doors In Concert: Myth & Music" and "Robby Krieger: Life After The Doors".

ROCK N ROLL COMICS (USA) Portada mayo 1991.

GUITARE & CLAVIERS (Francia) Portada junio 1991 “The Doors Memoires a outretombe”.

RECORD COLLECTOR (USA) Portada julio 1991.

MASTERS OF ROCK (USA) Portada nº 9 agosto 1991. “How JM really died”.

LIVE! MUSIC REVIEW (USA) Portada abril 1994. “Doors live cd’s”.

ROCK STYLE (Francia) Portada junio 1995.

ROCK & FOLK (Francia) Portada junio 1995. “Doors Le mystere Morrison”.

LINER NOTES (USA) Portada agosto-octubre 1996. Publicación oficial de The RNR Hall of Fame.

BATTEUR (Francia) Portada octubre 1996. "Entrevista con John Densmore".

HEAVY ROCK (España) Portada enero 2001 "Entrevista con Ray Manzarek"

EFE EME (España) Portada Febrero2001. "Los Doors Sin Topicos". Reportaje sobre los Doors y Jim Morrison.

Diseño y Documentación: N.A.B.

ROLLING STONE (USA) Portada Enero 2001. "Critica de los nuevos álbumes de los Doors".

Ultima entrevista realizada a Jim Morrison, en la que nos abre las puertas de sus conocimientos musicales, explica algunas de sus acciones y nos hace ver que el futuro es a veces menos incierto de lo que esperamos.

Pocos músicos han despertado tanta controversia como James Douglas Morrison, vocalista y compositor de los Doors. Durante la semana que lo entreviste, en 1969, los Doors habían sido prohibidos en St. Louis y en Honolulu por cargos de exhibicionismo y ebriedad levantados contra Morrison después de un recital en Miami. Nuestro primer encuentro fue en las oficinas de los Doors (ubicados convenientemente tan cerca del sello discográfico Elektra como de varios cabarets de topless) y fuimos a conversar a un bar de las inmediaciones, llamado el día, así que fue solo cerveza. Nos sentamos en una mesa mientras un pequeño grupo de habituales, desparramados a lo largo de la barra, se invitaban a vueltas y mas vueltas y contaban historias en voz muy alta. Cuando Morrison entró, nadie pareció prestarle especial atención y no era que no lo hubieran conocido debido a la flamante barba que se había dejado crecer desde su visita a Miami, sino que allí era un parroquiano mas. Cuando el grabador empezó a diferenciar la voz de Morrison de las otras voces del bar, estábamos hablando de música, de los temas "viejos pero buenos" y de como todo el mundo (los Beatles, por ejemplo ) parecía estar gritando que lo que había que hacer era volver (get back). Es country y blues, eso es lo que es. La gente tiene nuevas fuentes de información, ha llegado bastante lejos y luego se detuvo. Entonces, ahora, vuelve a esta forma básica de música. Habrá una nueva síntesis, quizá dentro de dos o tres años. Parece funcionar en ciclos así es lo que hoy dura una generación. ¿Te refieres a una nueva síntesis de country y blues? No se, tío. Eso es lo que fue el rock & roll. No se. Hay muchos otros elementos que ahora la gente conoce, como la música india, la oriental, la africana y la electrónica. Probablemente será una síntesis bastante delirante. Creo que en este país seguimos volviendo al blues y al country porque son nuestras dos formas musicales nativas. Creo que... ¿sabes que podría pasar?. Los grandes genios musicales que se han venido dedicando a la música clásica podrían meterse en la música popular. ¿No crees que ya hay algunos acercamientos así? Gente com Van Dyke Parks y...

No he escuchado lo que hace, así que no puedo opinar. No he escuchado ninguno de los que hoy hacen, como nosotros, música de alcance masivo... Creo que no hay ninguna mente tan poderosa como la de Bach, por ejemplo. No creo que haya actualmente ninguna mente poderosa trabajando en el campo masivo. Somos todos bastante funky. Tenemos hermosas cualidades. Pero no creo que haya ningún gran genio musical trabajando en el esfera popular. Hay grandes poetas y letristas y compositores de melodías, pero no hay grandes conceptos. Pero , ¿sabes?, muchas personas como Mozart fueron prodigios; escribieron obras brillantes a edades muy tempranas. eso es probablemente lo que va a suceder: va a aparecer un chico brillantes y se va a hacer popular. Puedo imaginarme un artista solitario con un montón de cintas y cosas eléctricas...como una extensión del sintetizador Moog: un teclado con la riqueza y la complejidad de toda una orquesta. hay alguien por ahí, trabajando en un sótano, inventando una forma musical completamente nueva. Nos vamos a enterar en un par de años. Pero quienquiera que sea, me gustaría que fuera realmente popular, que tocara en grandes recitales, no solo en álbumes. En el Carnegie Hall, en bailes...si es que se puede bailar con su música..... Por baile quiero decir que no sea un tipo de espectáculo para simplemente sentarse y escuchar. Que haya apretujones, ¿me entiendes?. La mayoría de tus recitales de ahora son del tipo de sentarse y escuchar, ¿no? Si, pero siempre intento que se pongan de pie, que se sientan libres de desplazarse adonde quieran. No es para precipitar una situación de caos. Es.....¿como poder soportar el anclaje a una silla y ser bombardeado con todo este ritmo intenso y no querer expresarlo físicamente mediante el movimiento?. Me gusta que la gente este libre, no encadenada. (Pausa). Hace mucho tiempo que no tocamos. Unos tres meses, mas o menos. ¿Correcto? Si. La próxima actuación que tenemos programada es en la Plaza de Toros de la ciudad de México. Y mientras estemos ahí vamos a hacer un recital en una de las grandes discotecas de esa ciudad, a beneficio de las Naciones Unidas. Así que espero llegar a todos los niveles sociales. Después de lo de México, hacemos Chicago, St Louis y Minneapolis. En julio. Luego, algo en el Teatro Aquarius de Los Angeles, en el que Elektra (compañía discográfica) reservo todos los lunes por ocho semanas; son las noches que habitualmente cierran. Tal vez hagamos algunas presentaciones sorpresa en el Whisky. Sin anunciarnos, sin hacer publicidad..... Solo aparecer y tocar unos temas de cuando en cuando. Muchas veces se dijo que te gustaría volver a hacer algo así. Recuerdo que algunas de las mejores giras que hicimos fueron en lugares pequeños. Los recitales son bárbaros, pero se convierten en un fenómeno de multitudes que no tiene mucho que ver con la música. en un Púb. o discoteca pequeña hay un ambiente distinto. pueden verte transpirar y tu puedes verles a ellos. Y hay mucha menos tontería. En un gran recital no te puede ir mal. Logras juntar a toda esa gente y no importa mucho que es lo que haces. en un local pequeño, tienes que atrapar a la gente con la música. Si no haces bien las cosas, se dan cuenta. ¿Es mas difícil quedar mal parado en un recital? Si, es casi imposible, porque ya la pura excitación del encuentro, la masa de gente mezclada, generan algo semejante a la electricidad, y eso tiene que ver con la música. Es emocionante, pero no es música. Es histeria colectiva.

Una vez me dijiste que en un Púb., cuando estáis trabajando noche tras noche, tienes la oportunidad de componer y crear un poco durante la actuación, cosa que no es posible cuando das un gran concierto de cuando en cuando. Correcto. Además, disfruto trabajando. No hay nada mas divertido que tocar para la gente. Puedes improvisar durante un ensayo, pero es como un ambiente muerto. No hay retroalimentación con el publico. No hay tensión, en verdad, porque en un Púb. con poco publico tienes la libertad de hacer cualquier cosa. Igual sientes la obligación de hacerlo bien, no puedes hacer cualquier cosa; hay gente mirando. Entonces aparece esa tensión hermosa. Hay libertad y, a la vez, la obligación de tocar bien. Puedo trabajar todo el día, ir a casa, ducharme y después tocar dos o tres tandas en el Whisky, tío, me encanta. Como a un atleta le encanta correr y mantenerse en forma. ¿Como empezaste con esto? ¿como decidiste que ibas a ser músico? Creo que tenia el deseo reprimido de hacer algo así desde que oí.....¿Sabes?, el nacimiento del rock & roll coincidió con mi adolescencia, con mi toma de conciencia. Fue en verdad apasionante, a pesar de que en ese momento no podía, racionalmente, permitirme fantasear con hacerlo alguna vez. Pienso que durante todo ese tiempo estuve acumulando en mi subconsciente todas mis inclinaciones y las músicas que escuchaba. Entonces, cuando finalmente sucedió, mi subconsciente había preparado todo. No lo pensé. Solo se dio, estaba ahí. Nunca cante. Ni seme había ocurrido. Pensaba que iba a ser escritor o sociólogo, tal vez dramaturgo. Nunca iba a conciertos; fui a uno o dos, como mucho. Vi algunas cosas por televisión, pero nunca fui parte de eso. sin embargo, oía en mi cabeza toda una situación de recital. Con una banda y canto y publico, mucho publico. Esas primeras cinco o seis canciones que compuse..... Yo solo estaba tomando notas de un recital de rock que sucedía dentro de mi cabeza. Y una vez que había escrito las canciones, tenia que cantarlas. ¿Cuando fue esto? Hace aproximadamente tres años. Yo no estaba en un grupo ni nada. Termine la universidad y me fui a la playa. No estaba haciendo nada en particular. Por primera vez era libre. Había estudiado, si parar, durante quince años. era un verano cálido, sensacional, y empecé a oír canciones. Creo que todavía tengo el cuaderno con las canciones escritas ahí. Esta especie de concierto mítico que oí..... Me gustaría intentar reproducirlo alguna vez, ya sea en la realidad o en un disco. Me gustaría reproducir lo que oí en la playa aquel día. ¿Alguna vez tocaste un instrumento? Cuando era chico intente un tiempo con el piano, pero no tenia la disciplina suficiente como para seguir. ¿Durante cuanto tiempo? Solo unos meses. Creo que llegue al libro del tercer nivel. ¿Ahora tienes ganas de tocar un instrumento? En realidad, no. Toco las maracas. Puedo tocar unas pocas canciones en el piano. Son invenciones mías, no mas, así que no es música en serio; es ruido. Puedo tocar una canción. Pero tiene solo dos cambios, dos acordes, es bastante básica. Me gustaría mucho poder tocar la guitarra, pero no tengo las ganas suficientes como para hacerlo. (Pausa). ¿Tu tocas algo?

No.... Leí un libro que escribiste, The Hippie Papers (El periódico hippie). Había buenos artículos. He pensado en escribir para la prensa underground, porque no se de ningún otro lugar en el que puedas tener una idea y verla impresa de manera casi inmediata. Me gustaría escribir una columna para periódicos underground. Contar cosas que veo. No ficción, sino crónicas. Simplemente tratar de hacer informes precisos de cosas que presencio, especialmente en Los Angeles. Supongo que tengo miedo de desperdiciar en el periodismo muchas buenas ideas. Si las mantuviera en mi cabeza durante el tiempo suficiente podrían convertirse en algo. A pesar de que hubo algunos buenos escritores que incursionaron en el periodismo: Dickens, Dostoievsky... y, por supuesto, Mailer es un periodista contemporáneo. Mailer inclusa saco una novela, un capitulo por mes, con fecha de cierre y todo "Esquire"... Y es brillante. El sueño americano. Probablemente una de las mejores novelas de la ultima década. Es interesante... mucho buen material es concebido específicamente para diarios y revistas, así como mucha música buena es concebida para un disco: todos son cosas descartables, cosas a disposición prácticamente de cualquiera, por poco dinero y que después se tiran o se cambian, o uno se deshace de ellas bastante rápido. Eso hace que muchas formas de arte sean muy transitorias... Si, me encanta eso. ¿A ti no? Eso es lo que amo de las películas: son tan perecederas.... Una sola gran explosión atómica y todo el celuloide se derretiría. No habría películas. Hay una escena estupenda en un libro llamado Only Lovers Alive (Solo los amantes vivos). ¿Lo leíste? Si. ¿No se supone que los Stones lo iban a llevar al cine? Si, hace mucho tiempo. Si se hubieran juntado, hubieran hecho algo realmente bueno. De cualquier modo, en esa escena, un tipo esta en territorio enemigo -los chicos han heredado la tierra; todos los adultos se han suicidado- y por la noche entra a tropezones en un edificio abandonado y oye un ruido extraño. Resulta que es una pandilla de chiquillos de entre 6 y 12 años, reunidos alrededor de un televisor que no funciona, y uno de ellos esta imitando los viejos programas de televisión. Creo que eso es hermoso. Y es por eso que me gusta tanto la poesía: porque es tan eterna. Mientras haya gente, se podrán recordar palabras y combinaciones de palabras. Nada puede sobrevivir a un holocausto salvo la poesía y las canciones. Nadie puede recordar una novela completa. Nadie puede describir un filme, una escultura, una pintura. Pero en tanto y en cuanto haya seres humanos, las canciones y la poesía pueden continuar. ¿Cuando comenzaste a escribir poesía? Creo que cuando estaba en quinto o sexto grado escribí un poema llamado "The Pony Express". Ese es el primero que recuerdo. Era una especie de balada. Sin embargo, nunca pude terminarlo bien. Siempre quise escribir; pero imaginaba que no seria bueno a menos que, de algún modo, mi mano tomara el lapicero y empezara a moverse sin que yo decidiera nada. Como escritura automática. Pero nunca sucedió. Escribí algunos poemas, por supuesto. Por ejemplo, escribí "Horse Latitudes" cuando estaba en la secundaria. Durante la secundaria y la universidad guardaba un montón de cuadernos y después, cuando termine, por alguna estúpida razón -un acto sabio, tal vez- los tire todos a la basura. No se me ocurre nada que quisiera tener ahora mas que esos dos o tres cuadernos perdidos. Estuve pensando en hacerme hipnotizar o tomar pentotal para tratar de acordarme, porque escribía en esos cuadernos todas las noches. Pero tal vez, si nunca los hubiera tirado, jamás habría escrito nada original, porque eran mas que nada una acumulación de cosas que yo había leído o escuchado, como citas de libros. Pienso que si no me hubiera deshecho de ellos nunca

habría sido libre. ¿Tienes algunas canciones que te gusten mas que otras? Te digo la verdad: no las escucho demasiado. Hay canciones que me gusta hacer en vivo mas que otras. Me gusta cantar blues, esos largos trips de blues, liberados, donde no hay un comienzo ni un final determinado. Me meto en un ritmo y puedo seguir inventando cosas. Y todos están haciendo solos. Me gusta mas ese tipo de canción que una canción. Empezar con un blues y ver adonde nos lleva Improvisaciones... Si. Necesitamos otra canción para este álbum. Nos estuvimos devanando los sesos tratando de pesar cual seria. Estábamos en el estudio y empezamos a tirar todos esos temas viejos. Trips de Blues. Clásicos del rock. Al final tocamos mas o menos una hora y recorrimos todas la historia de la música rock, empezando por el blues, pasando por el rock & roll, la música surf, latina, todo. Lo llame "El rock esta muerto". Dudo que alguien lo escuche alguna vez. Hace poco se dijo que pensabas que el rock esta muerto. ¿Crees eso realmente? Es lo que hablábamos antes acerca del movimiento de vuelta a las raíces. El destello inicial se acabo. Lo que llaman rock, lo que se llamaba rock & roll, se volvió decadente. Y después hubo un revival del rock que comenzaron los ingleses. Fueron muy lejos. Era algo articulado. Después tomo conciencia de si mismo, lo que creo que significa la muerte de cualquier momento. Se volvió artificioso, enredado y medio incestuoso. La energía había desaparecido. Ya no hay fe. Para que cualquier generación se afirme como entidad humana consciente, creo, tiene que romper con el pasado, porque obviamente los chicos que nazcan no van a tener mucho en común con lo que nosotros sentimos. Van a crear su propio sonido particular. También influyen cosas como las guerras y los ciclos económicos. Probablemente se pueda explicar el rock & roll diciendo que fue algo que ocurrió después de terminada la Guerra de Corea, y que había una depuración psíquica... Parecía existir la necesidad de una explosión subterránea, como una erupción. Así que, tal vez, cuando termine la Guerra de Vietnam.... Probablemente lleve un par de años; es difícil estar seguro, pero es posible que las muertes terminen en un par de años y nuevamente habrá una necesidad de que una fuerza vital se exprese, se imponga. ¿Crees que vas a ser parte de eso? Si, pero seguramente voy a estar haciendo algo distinto para entonces. Es difícil de decir. Quizá sea un ejecutivo en una gran empresa.... ¿Alguna vez te has visto en serio en ese papel? La imagen me gusta un poco. Una gran oficina. Una secretaria..... ¿Como te ves a ti mismo? ¿Como poeta? ¿Como estrella del rock? ¿Como que?. No tengo mucho feedback, excepto por lo que leo. Me gusta leer lo que escriben sobre ese tema. Solo en esa oportunidad recibo algún tipo de evolución. Vivir en Los Ángeles no es gran cosa. Es una ciudad anónima y llevo una vida anónima. Nuestro grupo nunca alcanzo a ser el fenómeno de masas en que se convirtieron otros; jamás tuvimos adulación masiva. Así que nunca me afecto demasiado. Pienso que me veo a mi mismo como a un artista consciente que persevera día tras día, que asimila información. Me

gustaría tener un teatro propio. Estoy muy interesado en eso. Igual, me sigue gustando cantar. Tengo la sensación de que mucho gente del rock realmente no guarda mucho o ningún respeto por las formas, en el sentido de que nunca enfrentan el hecho de ser cantantes de rock o músicos de rock. En lugar de eso, siempre dicen que en realidad son músicos de jazz o cineastas...... Entiendo lo que quieres decir. De hecho, la mayoría de los músicos y cantantes de rock realmente disfrutan de lo que hacen. Seria psíquicamente irritante hacerlo solo por el pan. Creo que lo que jode es la mierda circundante que la prensa, l os columnistas chismosos y las revistas de fans les echan encima. Una persona que es baterista o cantante o guitarrista esta disfrutando de lo que hace, y de pronto todo el mundo le tira en el camino toda esta mierda ajena. Entonces empieza a dudar de su motivación. Siempre hay un grupo de gente que por la razón que fuere -estos son los aduladores- provoca tu sensibilidad. Entonces sientes un poco de vergüenza y frustración por lo que haces. Es una pena. Es realmente muy malo. Ojala pudiera ser mas especifico, pero creo que entiendes lo que quiero decir. ¿Sentiste que esto te pasase a ti? Si, tengo que admitir que si. Tal vez seria mejor no leer ninguna critica. Muchas de las criticas comentarios, ese tipo de cosas- son útiles. Pueden enriquecer realmente tu viaje; darte buenas ideas. Pero nunca lo sabes cuando empiezas a leer algo. Puede hacerte aparecer como un idiota. Algunas son una experiencia iluminadora, ennoblecedora, y muchas son solo... Pero no lo sabes cuando empiezas... ¿Como reaccionas frente a lo que se ha escrito sobre ti? Por ejemplo, ¿hay algo peor que una fotografía verdaderamente mala? Una foto puede hacer que cualquiera parezca un santo, un ángel, un tonto, un demonio, una nada. Mucho es suerte y mucho es malicia. Y mucho es idolatría. Una foto mala puede perturbarte durante un largo rato. Sabes que no no eres tu, pero alguien ha elegido mostrarte así. Oí que ibas a Nueva York a colaborar en la campaña de Mailer. Si, bueno, supongo que la verdadera razón por la que no fui fue porque... Bueno, los motivos por los que hubiera ido eran que estaba interesado en la mecánica real de la organización política, y además porque creo que el tipo seria un buen intendente. Creo que lo que me disuadió fue que no soy residente de Nueva York. Además, ni siquiera se si hubiera sido muy útil que yo estuviera en la campaña. Estoy seguro de que necesitan toda la ayuda que puedan conseguir, pero no creo que estando ahí hubiera ayudado mucho a nadie. ¿Que quieres decir con la "mecánica de la política"?. No se nada de eso. Puedes leer mucho y hablar con mucha gente, pero creo que a menos que te metas en serio y veas algo en funcionamiento, no puedes comprender de que se trata. Pero no estoy mas interesado en el funcionamiento político que en los viajes espaciales o la microbiología o cualquier otra cosa. Es algo de lo que casi no sé nada, en sentido práctico. Me hubiera gustado haber ayudado. Creo que, con el correr de los años, Mailer ha adquirido una postura moral cada vez más compleja y rica, y considero que tiene mucha imaginación. Creo que, dado que reside en Nueva York desde hace años, probablemente él sabe qué necesitan. Me gusta su idea de convertirla en ciudad-Estado. Tiene sentido que cada barrio tenga su propio intendente, porque Nueva York es un lugar especial. Es más que sólo otra ciudad. Debería tener algún tipo de independencia política.

Una pregunta que ya te han hecho innumerables veces: ¿te ves en algún puesto político? Te estoy devolviendo una cita tuya, cuando describiste a los Doors como “políticos eróticos”. Es que yo, mientras crecía, estuve bastante expuesto a los medios de comunicación. Siempre había diarios en casa, así que empecé a leerlos. Y me fui dando cuenta gradualmente, como por ósmosis, de su estilo, de cómo abordaban la realidad. Cuando entré en el campo de la música me interesaba asegurarme algún lugar en el mundo de la prensa, me puse a intentar algunas cosas y sabía instintivamente cómo hacerlo. Buscan frases y citas con algún atractivo que puedan usar para los epígrafes, algo en que basar una nota para que tenga respuesta inmediata. Es la clase de frase que significa algo, pero que es imposible de explicar. Si trato de explicar qué significa para mí, perdería toda su fuerza. Manipulación de medios deliberada ¿correcto? Se me ocurren dos preguntas ¿Por qué elegiste esa frase? ¿Crees que es bastante fácil manipular los medios?. No sé si es fácil, porque se te pueden volver en contra. Pero, bueno, ése fue sólo un periodista. Yo sólo respondí a su pregunta. Desde entonces mucha gente tomó la frase y la hicieron bastante densa, pero en realidad era sólo …. Yo sabía que el tipo iba a usarla y sabía que imagen iba a dar. Sé que todo lo que uno retiene de un artículo son unas pocas frases clave. Entonces quería una frase que permaneciera en la cabeza. Creo que es más difícil manipular la televisión y el cine, que la prensa. La prensa fue fácil para mí, en cierto sentido, porque tengo inclinación por la escritura y entiendo tanto la escritura como la mente de los escritores; trabajamos con el mismo medio, la palabra impresa. Así que eso ha sido bastante sencillo. La televisión y el cine son bastante más difíciles y todavía estoy aprendiendo. Cada vez que vuelvo a la televisión estoy un poco más relajado y soy un poco más capaz de comunicarme abiertamente y controlarlo. Es un proceso interesante. ¿Esto explica tu fascinación por el cine? Me interesa el cine porque para mí es el arte que más se aproxima al flujo de conciencia real, tanto de la vida onírica como de la percepción del mundo de todos los días. Cada vez te metes más en el cine …. Sí, pero sólo terminamos una película, Feast of Friends, que fue realizada justa al final de un renacimiento espiritual y cultural que ahora está prácticamente terminado. Es parecido a lo que sucedió en Europa cuando terminó la plaga que diezmó a la mitad de la población. La gente bailaba, se ponía ropa colorida. Era una especie de primavera increíble. Algo así va a producirse otra vez, pero por ahora se acabó, y la película fue hecha cuando estaba terminando. Ahora estamos trabajando en otro filme, un largometraje, que no creo que vaya a tener mucho potencial comercial. También estoy trabajando en un guión cinematográfico con Michael MacClure. ¿Conoces a Michael? Se llama The Adept; está basada en una novela inédita de Michael. El escribe a máquina y nos sentamos con la novela en la mano y nos ponemos a inventar. Es una historia norteamericana contemporánea. Me hace acordar a El Tesoro de la Sierra Madre. Trata de tres tipos en busca de un tesoro psíquico… Un joven llamada Nicholas, que vive en Nueva York; un amigo llamado Rouke, que es un revolucionario convertido en neocapitalista; los dos tienen pelo largo, viajan a México y se encuentran con un tipo negro llamado Derner. Se aventuran en el desierto para encontrarse con un gendarme mestizo y hacerse de un botín. No voy a revelar todo el argumento. Estamos buscando un

productor. ¿Cuánto de “Feast of Friends” es tuyo? Dejando a un lado lo que se ve. Los aspectos técnicos, el armado. ¿Cuánto hiciste de eso? En principio, era un pequeño equipo que nos seguía a todos los recitales durante tres o cuatro meses, hasta el último en el Hollywood Bowl (a mediados de 1968). Después hicimos una pequeña gira por Europa y, mientras estábamos ahí, el editor Frank Lisciandro y el fotógrafo Paul Ferrara empezaron a editar el material. Volvimos, miramos una especie de borrador y se lo mostramos a algunas personas. A nadie le gustó demasiado y muchos estaban decididos a abandonar el proyecto. Yo también pensaba parecido. Pero Frank y Paul querían una oportunidad y se la dimos. Yo colaboré con ellos en el trabajo fino de la compaginación de hice algunas buenas sugerencias con respecto a la forma que debería tener. Después de reducir el material, creo que logramos hacer un filme interesante. Me alegra que lo hayamos terminado. Creo que es una película atemporal. Me alegro de que exista, quiero verla de cuando en cuando, con el correr de los años, y volver a ver lo que estábamos habiendo. ¿Sabe?, es interesante ….. La primera vez que vi la película estaba bastante perplejo, porque al estar en el escenario y ser una de las figuras principales del filme sólo lo había observado desde mi perspectiva. Después, ver una serie de cosas sobre las que yo pensaba que tenía control, verlas como realmente fueron …. De pronto me di cuenta de que en algún sentido yo era una simple marioneta, manejada por un montón de fuerzas que apenas comprendía. Fue medio terrible. ¿A qué fuerzas de refieres? Sin ponernos paranoicos, por supuesto. (Risas). Bien, creo que lo que quiero decir es que había mucho más. Mucha actividad a mi alrededor, que yo creía comprender…. Bueno, viendo la película entendí que era consciente de una porción muy pequeña de la realidad, apenas una pequeña marquita solitaria en la pared. Había todo un estadio ahí afuera. Recuerdo una parte del filme en la que estás acostado boca arriba y sigues cantando…. Eso muestra lo teatral que te has vuelto en tus shows ¿Cómo se desarrolló esta teatralidad? ¿Fue algo consciente?. Creo que en un pub el histrionismo estaría un poco fuera de lugar, porque el ambiente es demasiado chico y sería un poco grotesco. En un gran recital me parece que es directamente ….. necesario, porque se trata de algo más que de un acontecimiento musical. Se vuelve un espectáculo. Y cada vez es distinto. Pienso que ninguna actuación es igual a otra. No puedo responder muy bien a eso. No tengo mucha conciencia de qué es lo que pasa, no me gusta ser muy objetivo al respecto. Me gusta dejar que las cosas pasen, dirigirlas un poco en forma consciente, quizá, pero seguir un poco las vibraciones que me produce cada circunstancia en particular. No planeamos los aspectos teatrales. Casi nunca sabemos qué temas vamos a tocar. Mencionaste que había ciertas canciones que te gustaba cantar más que otras, las que te dejan lugar para la improvisación. Supongo que te refieres a temas como “The End” y “The Music’s Over”…. Una vez que se graban en disco, se ritualizan y se vuelven estáticas. Esas canciones eran libres, cambiaban constantemente, pero una vez que las pasamos al disco fue como si se hubieran detenido. De todos modos, estaban en el punto máximo de su efecto, así que realmente no importaba. No …. Me refiero a la clase de temas en que los músicos empiezan a zapar. Arrancan con un ritmo y no sabes cómo van a terminar, ni cuánto van a durar, ni de qué se trata, hasta que se termina. De ese tipo de temas es de los que más disfruto.

Te estabas refiriendo a improvisación instrumental más que vocal … No…. a las dos. Creo que me refería a algo semejante al blues. Tomo un ritmo, un río de sonido que fluye, y puedo relajarme por completo y no preocuparme por el tiempo ni por cómo va a empezar o terminar, o qué voy a decir. Pero no a todo el mundo le gusta escuchar eso. ¿Así fue como empezó “Celebration of the Lizard”? Lo construí sobre la base de fragmentos de otros temas. No fue un desarrollo verdaderamente natural, y no funciona porque no fue creado espontáneamente. Fue armado en diversas ocasiones a partir de elementos ya existentes; no tuvo un núcleo generativo desde el cual crecer. Todavía creo que tiene posibilidades. Sólo pienso que sí lo hacemos deberíamos volver al concepto en crudo y empezar todo de nuevo. Podemos tocarlo en una versión de media hora. Tal vez veamos resurgir esa cosa. No me interesa tanto, igual. Nunca llegó a buen término, y es así como perdí interés. Cuando estás escribiendo, ¿diferencias conscientemente entre un poema, que es algo para imprimir, y la letra de una canción, algo para ser cantado? A mí las canciones me vienen con la música. Un sonido o un ritmo, primero; después le pongo palabras lo más rápido que puedo para mantener la sensación inicial, hasta que la música y la letra vienen casi simultáneamente. Con un poema no hay necesariamente música. Sin embargo, suelo existir un sentido del ritmo ….. Correcto. Correcto. Un sentido del ritmo y una cierta música. Pero una canción es más primitiva. Por lo general tiene una rima y una métrica básicas, mientras que un poema puede ir a cualquier lado. Bien ¿quién aporta la música que oís cuando estás escribiendo? ¿La banda? ¿O es algo dentro de tu cabeza?. Bueno, la mayoría de los temas que escribí me vinieron así. No soy un compositor muy prolífico. La mayoría de las canciones que hice las escribí bien al principio, hará unos tres años. En los primeros tres álbumes, la autoría de todas las canciones está atribuida a los Doors. Pero entiendo que en el próximo álbum van a poner el nombre de cada compositor, individualmente. ¿Por qué? Al principio era yo quien componía la mayoría de las canciones, letra y música. En cada nuevo álbum Robbie contribuyó con más temas, hasta que finalmente este álbum está prácticamente repartido entre él y yo. Tenemos visiones de la realidad muy diferentes, distintas cosas para señalar. Entonces sentí que ya era tiempo. Somos una sociedad ¿ves?, artística y financieramente. Compartimos todo en partes iguales. Al principio esto era más bien para mantenernos unidos, y ahora que la unidad no está tan en riesgo pensé que era tiempo de que la gente supiera quién estaba diciendo qué. Así que éste va a ser el primer álbum en el que daremos créditos de autoría, y creo que vamos a seguir haciéndolo. ¿Cómo difiere tu visión de las cosas de la de Robby? ¿El es más, digamos, romántico? ¿O…. qué? No estoy seguro. Vas a tener que descubrirlo por tu cuenta. La verdad es que no estoy seguro.

Musicalmente, como guitarrista, él es más complejo –cambios de acordes, hermosas melodías y eso- y lo mío está más en el estilo del blues: largo, errático, básico y primitivo. Es simplemente que la diferencia entre dos poetas cualesquiera es muy grande. Al principio, muchas de las canciones…., Robby o yo veníamos con una idea básica: letra y melodía. Pero, después, todos los arreglos y la generación real del tema se producían noche tras noche, día tras día, ya fuera en ensayos o en escenarios. Cuando nos convertimos en un grupo que hacía recitales y grababa discos, y cuando nos contrataron para realizar tantos álbumes por año, tantos singles cada seis meses, ese proceso natural, espontáneo, no tenía la oportunidad de darse como se había dado en los comienzos. Tuvimos que crear canciones en el estudio. Lo que empezó a pasar es que Robby o yo veníamos con el tema y los arreglos ya completos en la cabeza, en lugar de sacarlos lentamente. ¿Crees que esto perjudicó tu obra? Sí. Si no hiciéramos más que grabar, probablemente estaría todo bien. Pero hacemos otros cosas, además, entonces no tenemos suficiente tiempo como para dejar que todo suceda como debería. Nuestro primer álbum, que le gustó a mucha gente, tiene una cierta unidad de ánimo. Tiene una intensidad ….. porque es el primero. Y lo hicimos en un par de semanas, esto es todo lo que nos llevó grabarlo. Salió después de prácticamente un año de dedicarnos casi exclusivamente a tocar en presentaciones, todas las noches. Estábamos verdaderamente frescos e intensos, y juntos. Esto fue en Electra, por supuesto. Pero ustedes habían firmado antes con Columbia. ¿Qué pasó? Al principio yo había escrito unas canciones y Ray y sus hermanos tenían una banda –Rick and the Ravens- y un contrato con World-Pacific. Habían intentado sacar un par de singles y no había pasado nada. Bueno, ellos todavía tenían un contrato para grabar más temas y ya nos habíamos juntado para ese entonces, así que entramos y cortamos seis temas en más o menos tres horas. En ese momento, Robby no era parte de la banda. Pero John era el baterista, Ray estaba al piano, yo cantaba y estaban sus dos hermanos, uno tocaba el arpa, el otro la guitarra, y había una chica bajista…. no recuerdo su nombre. Lo que obtuvimos fue un demo en acetato y tres copias impresas. Las llevé a todos los lugares habidos y por haber. Ir a las compañías discográficas….. Acerté con la mayoría: entraba por la puerta y le decía a la secretaría lo que quería. A veces te decían que dejaras tu teléfono y a veces te hacían pasar para que hablaras con otra persona. El juego de la recepción. En Columbia se interesaron. La primera persona a la que ve cualquiera que va a Columbia es al jefe de investigación y desarrollo de talentos. En realidad, la primera persona es su secretaria. Les gustó. Ese era Billy James……. Sí, y una chica llamada Joan Wilson era su secretaria. Me llamó por teléfono unos días más tarde y dijo que él quería hablar con nosotros. Conseguimos un contrato con Columbia por seis meses, durante los cuales iban a producir una cierta cantidad de temas. Tener ese contrato fue como un incentivo para que siguiéramos juntos. Sin embargo, resultó que a nadie le interesaba producirnos en ese momento, así que pedimos abrirnos del contrato. ¿Antes de que hubieran pasado los seis meses? Sí. Sabíamos que estábamos en camino y no queríamos quedar enganchados con un contrato a último momento. Nos dimos cuenta de que Columbia no era lo que parecía en lo que respecta a nosotros. Fue

casi una suerte, en realidad. Con la compañía con la que estamos ahora tenemos una buena relación. Es bueno trabajar con ellos. Bien, ¿y cómo fue que llegaron a Electra? En ese momento Electra era muy nueva en el campo del rock…. Tenía a Love y el material inicial de Butterfield. Pero Butterfield todavía estaba en el blues, dentro de la bolsa del folk. Love fue su primer grupo de rock y representó su primer potencial en singles. Había sido más bien un sello chico, que sólo sacaba LPs. Después de que contrató a Love, el presidente de la empresa nos oyó tocar en Whisky. Creo que una vez me dijo que no le había gustado. Siguió viniendo dos o tres noches más y finalmente todo el mundo estaba convencido de que íbamos a tener mucho éxito. Así que nos contrató. Dijiste que el primer LP fue fácil….. Rápido. Empezamos prácticamente enseguida y algunos de los temas sólo nos llevaron unas tomas. Hacíamos varias, sólo para asegurarnos de que no podríamos hacer una mejor. También es verdad que en un primer disco el sello no quiere gastar tanto; el grupo tampoco, porque son los grupos los que pagan por la producción del álbum. Eso es parte del adelanto por derechos de autor. No cobras nada por derechos hasta que hayas pagado el costo del disco. Entonces, ni el grupo ni la compañía discográfica se arriesgan con los costos. Así es como, por motivos económicos y porque ya estábamos listos, todo salió muy rápido. ¿Los álbumes siguientes fueron más trabajosos? Más trabajosos y costaron mucho más, pero eso es lo lógico. Cuando ganamos un millón de dólares con cada álbum y de ahí salen singles que son hits, podemos darnos el lujo. No es siempre lo mejor, claro. ¿Por qué no hicieron un álbum en vivo? Realmente no creo que haya llegado el momento. Debíamos hacer otras cosas. Porque tengo la idea de que cuando hagamos ese disco en vivo ….. Todavía no tengo una visión completa, pero supongo que mucho del material sería viejos clásicos del rock, y me refiero a clásicos del rock realmente viejos, de la era del rock & roll. Viejos blues, también. ¿Hay algún artista en particular, de las primeras épocas, que te guste realmente? Es algo parecido a lo que siento respecto de los escritores. Hay tantos que no podría elegir uno. Demasiados como para mencionarlos. En serio. Creo que somos un país increíblemente dotado para la música popular, increíblemente rico. Pensé en la gente que surgió en los Estados Unidos en los últimos diez o veinte años. Realmente va a ser interesante hacer una retrospectiva del blues y del rock. Sucedió tan rápido. Desde un punto de vista histórico, probablemente se vaya a parecer al período de los trovadores en Francia. Estoy seguro de que se verá increíblemente romántico. Míranos a nosotros. Somos increíbles. Supongo que me refiero a gente que anda en moto y que tiene autos veloces y ropa interesante, que dice cosas, que se expresa con honestidad. Gente joven. Sí, me parece romántico. Me alegro de estar vivo en esta época. Es increíble. Creo que la gente del futuro nos va a mirar con muy buenos ojos, porque se están dando muchos cambios y los estamos manejando con talento.

No sé si sacar el tema, porque se han dicho demasiadas cosas, y supongo que quiero ver tu reacción tanto como quiero saber la verdad. La cosa edípica de “The End”….. ¿Qué significa esa canción para vos? Veamos… Edipo es un mito griego. Sófocles escribió sobre eso. Antes que él, no sé quién. Trata de un hombre que, sin saberlo, mata a su padre y se casa con su madre. Si, diría que hay algo parecido, definitivamente. Pero, para ser sincero, cada vez que escucho esa canción significa una cosa diferente para mí. Realmente, no sé que intentaba decir. Empezó simplemente como una canción de despedida. ¿Despedida de quién, o de qué? Probablemente de una chica, pero podría verla como la despedida de algún tipo de infancia. Realmente, no sé. Pienso que es suficientemente compleja y universal en su imaginería como para que sea casi cualquier cosa que quieras. No me importa lo que los críticos escriban, ni nada de eso, pero hubo una cosa que me molestó: una noche fui al cine en Westwood y estaba en una librería, o en un negocio tipo bazar, y una chica atractiva, inteligente –inteligente en el sentido de despierta y abierta- me reconoció y vino a saludarme. Y me preguntó acerca de esa misma canción. La chica había salido a dar un paseo con una enfermera; estaba con permiso de salida, por una hora o algo así, del Instituto Neuropsiquiátrico de la Universidad de California en Los Ángeles. Ella vivía ahí, había salida a dar una vuelta. Aparentemente había estudiado en la UCLA y se había pirado por drogas pesadas o algo, o ella misma se había internado, o alguien la había puesto ahí. Bueno, la cuestión es que dijo que esa canción era la favorita de mucha de la gente de su pabellón. Primero pensé: ¡Oh, tio… Y esto fue después de hablar un rato con ella; le había dicho que podía significar muchas cosas, como un laberinto o un rompecabezas para pensar; cada uno podría relacionarlo con sus propias vivencias. Yo no era consciente de que la gente se tomaba las canciones tan en serio y me hizo cuestionarme si no debería considerar las consecuencias. ¿Esta letra se relaciona de algún modo con tu familia? No quiero hablar de eso. No quiero involucrar a nadie a menos que ellos lo deseen. En tus primeras biografías se dice que tus padres están muertos. Pero tu familia está viva ¿Por qué inventaron esa historia? No quería meterlos en esto. Es bastante fácil averiguar datos personales, si realmente quieres hacerlo. Cuando nacemos a todos nos toman las huellas de los pies, etcétera. Supongo que dije que mis padres estaban muertos como una especie de chiste. Tengo un hermano, también, pero hace como un año que no lo veo. No veo a nadie de mi familia. Esto es lo máximo que he contado de ellos. Volviendo a la película, entonces: nunca se ha visto un público asediando tanto a un músico ¿Qué piensas en situaciones como ésa? Es pura diversión. (Risas). En realidad, parece mucho más emocionante de lo que realmente es. En las películas todo está compactado, se empaqueta un montón de energía en un pequeño sitio… Toda vez que le imprimas una forma a la realidad, va a verse más intensa. A decir verdad, muchas veces fue muy emocionante, muy divertido. Lo disfruto; si no, no lo haría. Dijiste el otro día que te gusta haber levantar a la gente de sus asientos, pero no crear intencionadamente un caos…..

Nunca se ha ido de control, en realidad. Todo es como un juego, en realidad. Nosotros nos divertimos, los chicos se divierten, los policías se divierten. Es una especie de triángulo estrafalario. Nosotros sólo pensamos en salir a tocar buena música. A veces me extralimito y provoco a la gente un poquito, pero por lo general estamos ahí arriba tratando de hacer buena música y eso es todo. Cada vez es distinto. Hay diferentes grados de fiebre en el público que te está esperando. Así que sales al escenario y te enfrentas con ese torrente potencial de energía. Nunca sabes cómo va a salir. ¿Qué quieres decir con que a veces te extralimitas, con que provocas a la gente un poco? Sólo digamos que esta probando los límites de la realidad. Me daba curiosidad ver qué pasaría. Esto era todo: pura curiosidad. ¿Qué hiciste para probar los límites? Empujé la situación hasta donde daba. ¿Y sin embargo las cosas nunca se fueren de control? Nunca. ¿Y, en tu película, cuando se muestra a la policía sacando a los chicos del escenario no bien se suben? ¿Eso no representa una pérdida del control?. Tienes que mirarlo en su lógica. Si no hubiera canas ahí ¿alguien intentaría subir al escenario? Porque ¿qué van a hacer una vez que subieron? Una vez que están en el escenario, se quedan muy tranquilos, pacíficos. El único motivo para treparse al escenario es que hay una barrera. Si no hubiera barrero, no habría incentivo. Esa es toda la historia. Creo firmemente que es así: no hay incentivo, no hay ataque. Acción-reacción. Piensa en los recitales gratuitos que se dan en los parques: sin acción no hay reacción, si no hay estímulo, no hay respuesta. Es interesante, sin embargo, porque los chicos ponen a prueba a la policía. Uno siempre los ve caminando con sus armas y sus uniformes, parándose como los más recios de la cuadra, y todo el mundo se pregunta qué pasaría exactamente si uno los provocara. ¿Qué van a hacer? Creo que es algo bueno, porque les da a los chicos la oportunidad de poner a prueba a la autoridad. Hay una serie de ciudades donde … Bueno, te arrestaron por obscenidad en New Haven. En Phoenix fue distinto ….. En la mayoría de los casos uno se mete en problemas únicamente cuando … Digamos que alguien va caminando por una calle transitada y sin ningún motivo se saca toda la ropa y sigue andando …. Se pueden hacer cosas, siempre y cuando estén en sintonía con el universo, con la naturaleza, con la sociedad, lo que sea. Si está en sintonía, si funciona, se puede hacer cualquier cosa. Si por alguna razón estás en una onda distinta de la que tienen los que están a tu alrededor, vas a joder la sensibilidad de todo el mundo. Y, entonces, o se van a alejar o te van a encerrar por eso. Así que todo es cuestión, para ellos, de ir demasiado lejos, o que todo el mundo esté en un viaje distinto esa noche, y entonces nada cuaja. Si las cosas conectan y encajan, hasta se puede zafar d un asesinato. Mira la guerra. Mírala del siguiente modo: supón que hay un comando de muchachos, guerrillas, los tipos a los que mandan detrás de las líneas en Vietnam ¿si? Son asesinos entrenados. Su función es matar. Bueno ¿qué pasa si una noche a un tipo del grupo le encanta matar? Le gusta tanto que ni los

demás pueden controlarlo. Simplemente, al tipo le gusta matar con tanta fruición que los demás dirán: “Ey, a todos nos gusta matar, pero esto está llegando demasiado lejos”. Creo que ese tipo de personaje ha sido examinado varias veces en libros y películas. Hay algunos tipos que son muy buenos asesinando, pero terminan en la corte marcial porque van más allá de lo que sus compañeros asesinos pueden tolerar. De todos modos…. Eso es una metáfora de lo que estaba tratando de decir: es sólo una cuestión de sincronía. ¿Cómo se relacionan los Boinas Verdes de Vietnam con los Doors dando un recital? Si le das a la gente lo que quiere, o lo que cree que quiere, te van a dejas hacer lo que se te ocurra. Pero si vas demasiado rápido para ellos y haces una jugada inesperada, los confundes. Cuando van a un encuentro musical, un concierto, una obra de teatro, lo que sea, quieren ser excitados, sentir que han tenido un viaje, algo fuera de lo común. Pero en lugar de hacerlos sentir como si estuvieran de viaje, como si estuvieran todos juntos, si en lugar de eso muestras un espejo y les muestras como son en realidad, lo que realmente quieren, y les muestras que están solos y no todos juntos, les repugna y se confunden. Y van a actuar de ese modo. La única razón por la que en una ciudad hay policía, autoridades, es para mantener el orden, para mantener el statu quo: es decir, asegurar su posición de poder, dejando que la gente haga lo que quiera, siempre y cuando no genere caos. Estoy seguro de que a las autoridades no les importaría qué pasa acá o allá si la gente misma no empezara a confundirse. Diría que en esos casos lo que sucede es sólo que las autoridades perciben que se ha producido una ruptura del orden existente. Hay una cita que te atribuyen y que aparece publicada bastante seguido. Dice así: “Me interesa cualquier cosa que tenga que ver con las revueltas, el desorden, el caos….” “…. especialmente las actividades que parecen no tener sentido”. Correcto. Esa ¿es otro ejemplo de la manipulación de los medios? ¿La inventaste para un periodista de un diario? Si, definitivamente. Pero es cierto, además. ¿A quién no le fascina el caos? Más que eso, sin embargo, me interesa la actividad que no significa nada: una actividad libre. Juego. Actividades que no implican nada más que lo que son. Sin repercusiones. Sin motivación. Actividades libres. Creo que debería existir un Carnaval nacional, como el de Río de Janeiro. Debería haber una semana de jolgorio nacional, un cese de todo trabajo, de todo negocio, toda discriminación, toda autoridad. Una semana de libertad total. Sería un comienzo. Por supuesto, la estructura del poder no se alteraría realmente. Pero alguien de la calle –no sé como sería elegido, al azar quizá- sería el presidente. Otro sería el vicepresidente. Otros serían senadores, diputados, jueces de la corte suprema, policías. Sólo duraría una semana y después todo volvería a la normalidad. Creo que lo necesitamos. Sí. Algo así Tal vez suene ofensivo, pero tengo la sensación de que me estás cargando …. Un poquito. Pero no sé. La gente tendría que ser sincera, real, por una semana. Y eso podría ayudar el resto del año. Debería haber alguna forma o un ritual. Pienso que realmente se necesita algo así. Hay algunas palabras que son recurrentes en tu diálogo. Una es “ritual” ¿Qué significa para ti? Es como la escultura humana. En algún sentido es como el arte, porque le da forma a la energía, y de

algún modo es una costumbre o una repetición, un espectáculo histórico o un plan periódicamente recurrente, que tiene un significado. Lo abarca todo. Es como un juego. ¿Hay un ritual o un sentido lúdico en lo que haces, o en lo que hacen los Doors como grupo? Sí, es un ritual en el sentido de que usamos los mismos accesorios, la misma gente y las mismas formas, una y otra y otra vez. Definitivamente, la música es un ritual. Pero no creo que esto esté clarificando qué es un ritual, ni agregando nada al asunto. Dijiste que Norman Mailer ha adquirido una postura cada vez más compleja y moral. ¿Qué quisiste decir?. Actitud sería una palabra mejor. Actitud. Es que he venido leyendo sus cosas desde la secundaría. Ha experimentado muchos cambios y es un observador político muy astuto, obviamente. Creo que el tipo quiere ser presidente. Algo que dije una vez: la extensión lógica del ego es Dios. Y creo que la extensión lógica de vivir en los Estados Unidos es ser el presidente. ¿Más que ser un Babe Ruth o un John Wayne contemporáneos? Estoy seguro de que John Wayne va a buscar algún puesto político. Y si Babe Ruth estuviera vivo, probablemente se presentaría como candidato de alguna cosa. Es una democracia y nadie cree en los líderes, y sin embargo hay líderes. Existe una red política y de algún modo la extensión lógica de estar vivo en una comunidad democrática es ser un líder. Creo que el presidente es alguien que puede presentar al sistema a la mayoría de la gente como si fuera un organismo vivo completo. Es por lo general alguien de más de 40, que ha tenido experiencias humanas comunes: esposa, hijos, guerra, creatividad, comunicación íntima, relaciones políticas, amigos. ¿A cuál crees que representa Mailer? Mailer es un anarquista, un comunista, un capitalista. Es un esposo, un padre, un amante, un conservador, un político, un héroe, un escritor, una mente. ha convertido más tantos que cualquiera de los otros candidatos actuales. ¿Cómo es que eso le ha dado un sentido de moralidad? Bueno, a él le interesa la moralidad. Una vez dijo que son las acciones de un hombre, no sus sentimientos, las que hacen la historia. Y no ha trabajado solamente en el ámbito artístico y espiritual: además se ha metido en serio y ha encarnado sus propias convicciones. Tiene otra frase. Siempre la tiene a mano. Dijo que algo es algo …. es como poner arena en un cárter de auto sólo para ver qué tipo de sonido hace. En algún sentido ése es el motivo por el que apoyaría a Mailer en su candidatura. Podría ser que él no concordara con que eso es lo que quiere hacer, pero a mí me gustaría oírlo dentro del cárter sólo para ver qué tipo de sonido haría. Me muero por tu definición de moralidad. Mejor te doy mi definición de política, que en realidad no la pensé bien, pero es hasta donde he llegado hasta ahora. Para mí, la política no es más que la búsqueda del poder privado por parte de determinados individuos. Pueden disfrazarlo con cualquier ideología, ponerlo en los términos de las tonterias románticas o filosóficas que quieran, pero en esencia es una búsqueda privada del poder. Creo que tu

religión, tu política, tu filosofía, no son tanto lo que fumas, tomas, usas …. Ni tu pelo, tu cara, o lo que has hecho. Tu religión o tu política es aquello a lo que le dedicas más tiempo. Nada más, nada menos. Es una explosión de logros. No creo que importe si eres comunista, anarquista, capitalista. Eso no importa. Mencionaste la religión al pasar, y veo que muchas veces usas una cruz. ¿Eres católico? La relación es como la filosofía, es a lo que le dedicas la mayor parte de tu tiempo. Podría ser una mujer. Podría ser una droga. Podría ser el alcohol. Podría ser el dinero o la literatura. Creo que la religión es en lo que piensas y para lo que te esfuerzas más. Yo estoy medio atrapado en el juego del arte y la literatura. Como te dije, mis héroes son artistas y escritores. Y la cruz que usabas era….. Casi un accidente. Fui criado en una cultura cristiana y la cruz es uno de sus símbolos, eso es todo. ¿Te ves dedicándote más a la escritura? Ese es mi gran deseo. Siempre ha sido mi sueño. ¿Quién te inició en la poesía? Supongo que fue quienquiera que me haya enseñado a hablar. En serio. Creo que fue la primera vez que aprendí a hablar. Hasta el advenimiento del lenguaje, era tocar: comunicación no-verbal. ¿Qué opinas de los periodistas? Yo podría ser un periodista. Creo que las entrevistas son la nueva forma del arte. Creo que la autoentrevista es la esencia de la creatividad. Hacerte preguntas a ti mismo y tratar de encontrar respuestas. Lo que hace un escritor es contestar una serie de preguntas que no han sido pronunciadas. Dos veces dijiste que habías logrado manipular a la prensa ¿Qué tan manipulada fue esta entrevista? Nunca se puede soslayar que lo que dices quizá llegue a ser publicado algún día, así es que eso están dando vueltas en la cabeza. Traté de olvidarme. ¿Hay algún otro tema del que quisieras hablar? ¿Qué tal ……, te gustaría hablar del alcohol? Sólo un diálogo breve. No una larga crítica. ¿Del alcohol como opuesto a las drogas? OK. Parte de la mitología te considera un fuerte bebedor. En un plano muy básico. Me encanta beber. Pero no puedo soportar tomar sólo leche o agua o CocaCola. Lo arruina, para mí. Tienes que tomar vino o cerveza para completar una comida. (Larga pausa). ¿Eso es todo lo que quieres decir? (Risas)

Emborracharse…. Tienes el control hasta un punto. Es tu elección, cada vez que tomas un sorbito. Tienes un montón de pequeñas elecciones. Es como …. Supongo que es la diferencia entre el suicidio y una capitulación lenta…. ¿Qué significa eso? Que sé yo. man. Vayamos acá al lado a tomar algo.

Entrevista por Jerry Hopkins Publicacion: Rolling Stone, Julio 1969 Diseño y Documentación: N.A.B.

The Doors Banda formada en Los Angeles en 1965, disuelta en 1973. Inicios The Soft Parade

Jim Morrison Cantante

The Doors Morrison Hotel

Ray Manzarek Teclados

Strange Days L.A. Woman

Robby Krieger Guitarra

Waiting For The Sun Final

John Densmore Bateria

Los Inicios En 1964 Morrison llego a Califonia para estudiar -primero teatro y más tarde cine- en la Universidad de UCLA, después de haber pasado algún tiempo en trabajos precarios. Allí compartió clase con Francis Ford Coppola. Comenzaron a sonar entonces en USA The Beatles, Beach Boys y Sonny & Cher, los favoritos de Morrison en aquel momento. Durante estos años se consagro como bebedor y siguió como desde su adolescencia haciendo de las suyas. En estas fechas escribió gran parte de su libro de poemas "The Lords"; muchos de estos versos serian poco después canciones de los Doors. Realizo un cortometraje que tenia que presentar a fin de curso, un maremagno de imágenes con textos recitados por Morrison en el que se le puede ver borracho en varios bares, andando por una cornisa mientras lee en alto y mira a la cámara, chicas en ropa sugerente, Hitler y desfiles de sus tropas.... algo muy lejos de una historia relatada; la voz en off hablaba de masturbación, de Dionisos, de la Bestia, de libertad, mentira, dios, muerte.....en un tono bastante agrio y despreocupado al mismo tiempo.

Morrison al ingresar en la UCLA Su fama de tipo raro seguía increscendo pero tenia buenos amigos en clase; uno de ellos era Ray Manczarek (que poco después quitaría la "c" de su apellido), un estudiante proveniente de Chicago que tocaba el teclado junto a su hermano en una banda llamada Rick and The Ravens. Le había conocido después de una clase, cuando censuraron el corto de Manzarek en el que aparecía un desnudo integral. Una tarde Ray le requirió para que hiciera que sabia tocar la guitarra en un concierto: había firmado un contrato como seis músicos y en la banda eran solo cinco, de modo que la primera vez que Jim subió al escenario fue algo fraudulenta. Esa tarde gano 25 dólares y le dio las gracias a su amigo por la experiencia. Por aquel entonces ya había roto sus lazos familiares, trabajaba en pequeños trabajos fuera de horarios de clases y dormía en casas de amigos o conocidos. Fue entonces otro colega, Sam Kilman, quien le propuso forma un grupo. Kilman tocaba la batería y le pregunto a Morrison que que iba a hacer en la banda; esta fue la primera vez que se le paso por la cabeza cantar en un grupo, aunque con Kilman ni siquiera llego ensayar. Lo que sí pensaron fue en el nombre del grupo, y Morrison, tomando una idea de Aldous Huxley, no tardo en proclamar: "The Doors: Existe lo conocido y lo desconocido, lo que lo separa en una puerta, yo quiero ser la puerta". Probablemente el lugar más festivo, toxico y libre del planeta en 1965 era Los Angeles, y como no podía ser de otra forma nuestro personaje hacia vida en medio de aquel bonito caos. Fue aquel año cuando Morrison, como muchos otros jóvenes, comenzó a experimentar con todo tipo de sustancias para ver que sensaciones se podían obtener de cada una de ellas. A pesar de la fama de politoxicomano que ha acarreado Morrison hasta nuestros días, si, es cierto que le gustaba la fiesta como al que mas y que no decía que no a nada, pero su alineación fundamental y la droga que mas le gusto y le engancho fue sin duda el alcohol. Beladona, peyote, marihuana, ácido o cualquier tipo de fármaco o pastilla que cayera en sus manos fueron desde entonces el complemento ideal para sus borracheras.

Morrison en 1966

Llego el verano y Morrison contó a sus conocidos que se iba a Nueva York, pero en realidad lo que hizo fue instalarse en un pequeño ático en Venice Beach. Era una zona pobre de LA habitada por entonces por estudiantes, artistas y ciudadanos de segunda. Se paso el verano con su dieta habitual y perdió mucho mas peso; siempre llevaba encima un cuaderno de notas. Durante algunos de esos trances escribiría bastantes poemas: escribió “20th Century Fox” tomando la idea de una conversación que mantuvo con una chica negra que conoció en la calle, parió “Soul Kitchen” en un garito de comida barata del lugar y también compuso algún poema denso en contenido simbólico como “The Celebration of the Lizard”. En esos días conoció a Pamela Courson, la que seria su compañera sentimental mas estable a lo largo de su vida, por entonces era una estudiante de 19 años fascinada por la vida hippie, a la que Morrison inicio en la poesía y el ácido. Cuando acababa el verano Morrison se encontró en la misma playa de Venice con Manzarek: le contó que había estado en el desierto escribiendo, y le recito “Moonlight Drive” con melodía. Ray Manzarek se acababa de mudar a Venice con su novia: Dorothy Fjikawa. Después de escuchar a Jim, Ray le dijo que deberían hacer una banda de rock´n´roll y ganar un millón de dólares.

Se acababan de conocer

En los primeros ensayos en casa de Ray grabaron junto a un bajista sin determinar una maqueta en la que ya estaban “Moonlight Drive”, “Hello I Love You”, parte de “The Celebration of the Lizard” y un tema mas cuyo titulo se desconoce. Pronto entraron en el grupo dos nuevos miembros que conoció Ray en una clase de meditación oriental. Se trataba de John Densmore y Robby Krieger, batería y guitarra, que pasaron a formar parte de la banda desde el primer ensayo, entendiéndose a la perfección en lo musical y en lo personal con Ray y Jim. Los dos habían tocado juntos ya en un grupo llamado “The Psychedelic Rangers”. Morrison se mostraba tímido, pero con unas buenas cualidades vocales que estaba empezando a descubrir. Manzarek por su parte había encontrado un entorno musical en el que plasmar sus influencias jazzeras; se acababa de hacer con un Fender Keyboard Bass en el que ejecutaba los bajos, mientras acotaba los temas en el órgano con su mano derecha. Robby era un loco del blues, le gustaba mucho tocar con slide, mientras que Densmore, es un batería muy creativo, dominador de una interminable galería de ritmos y amante de las sorpresas y los quiebros. Instrumentalmente son tres personalidades muy fuertes creando un espacio sonoro en el que la voz de Morrison jugaba con soltura.

Ensayando en Venice Por aquellas fechas Jim escribió la ultima carta a casa, en la que cuenta que esta en un grupo que intentara seguir estudiando cine y conseguir un empleo. Después de tocar en varias fiestas, los Doors consiguieron su primer trabajo ya en 1966, tocando durante una semana, dos pases por noche en el London Fog, un garito de Sunset Strip. En muchas de estas actuaciones Morrison cantaba de espaldas por timidez, aunque poco a poco fue encarándose con el publico. Una de esas noches fue a verles Ronnie Haran, una chica que trabajaba en el Whisky a Go Go, que poco después les conseguiría una actuación en el mítico recinto -entonces ya era el mas importante de LA- con actuaciones en vivo de The Byrds, The Turtles, los Them de Van Morrison o Captain Beefheart. Era solo cuestión de tiempo que empezaran a lloverles las ofertas, descargando su energía en aquel escaparate. Paralelamente, Jim y Ray habían presentado una maqueta a Billy James, un AR de Columbia. Firmo con ellos un contrato de seis meses y les asigno un productor para grabar algunas canciones. Una de aquellas noches en el Whisky, Jac Holzman, el presidente de Electra, fue a ver en directo a un grupo con el que acababa de firmar. Se trataba de Love, la banda de Arthur Lee. Ronnie Haran, que estaba ayudando en su carrera a Love, y el propio Arthur Lee le hablaron de los Doors, que quedo impresionado con su actuación: “La gente decía que todas las compañías de la ciudad estaban intentando firmar con nosotros, pero no era cierto, de hecho la de Jac Holzman fue la única oferta concreta que tuvimos”, explico Jim. Les ofreció un contrato esa misma noche, pera ya estaban comprometidos con Columbia. Morrison vivió durante un mes en el apartamento de Ronnie Haran, aunque también mantenía otras relaciones. Justo después alquilo un apartamento en Laurel Canyon.

Primera sesión de fotos

En poco tiempo Morrison había hecho del escenario un lugar donde dar expresión corporal y vocal a sus sentimientos; comenzó a jugar a hipnotizar y sorprender al publico e incluso, después de tocar, muchas noches se iba a cualquier otro garito de sunset y subía como espontáneo a las actuaciones de otras bandas. Pasaba el año y Morrison se dedicaba básicamente a ensayar y tocar en el whisky y otros clubs. Llego el verano de aquel año: por aquel entonces sonaban con fuertes singles The Beatles, Bob Dylan, The Rolling Stones, The Mama´s and The Papa´s, The Lovin´ Spoonful, Beach Boys Simon & Garfunkel, Estados Unidos vivía revueltas raciales en 28 ciudades y seguía de lleno la guerra del Vietnam. Una de las noche en el Whisky A Go Go Morrison no apareció en el primer pase y canto Manzarek algunos blues que improvisaron (no seria la ultima vez). Ray y John fueron a buscarle pero lo encontraron en otra dimensión; aun así se lo llevaron y lo subieron al escenario. A estas alturas los tres músicos ya estaban acostumbrados a improvisar entorno a los desparrames de Jim, que rompía con facilidad la estructura propuesta por los temas. Durante la interpretación de “The End” esa noche, Jim introdujo el famoso verso edipico “padre quiero matarte, madre quiero follarte”, y como consecuencia inmediata fueron expulsados del Whisky. También había concluido su contrato con Columbia sin haber llegado a editar nada. En medio de esta incomoda situación apareció de nuevo Holzman con un contrato que firmaron sin pensarlo. Holzman les presento al que iba a ser su productor de toda su obra: Paul Rothchild, un maestro de las mezclas que acababa de cumplir una sentencia de dos años de prisión por posesión de marihuana y estaba deseoso de grabar con ellos tras escucharles una noche.

Primeras sesiones de fotos

A los pocos días ya estaban metidos en el estudio para dar forma a su primer trabajo de estudio, al que llamarían “The Doors”. En dos semanas ya habían grabado el material que conocían a la perfección, con Morrison en estado lisérgico la mayor parte de los días. Durante uno de los días de la grabación, Rothchild recibió una llamada de una chica asegurando que Morrison había saltado de su coche en marcha. Le busco por toda la ciudad pero se lo encontró subido a la valla de la puerta del estudio sin camisa y descalzo, riéndose y diciendo que quiera grabar un disco. Paul se lo llevo a su casa, donde estuvieron escuchando música. A la mañana siguiente llamo a Rothchild el propietario del estudio, diciendo que alguien había entrado por la noche, había vaciado todos los extintores y se había dejado unos zapatos.

The Doors (Enero, 1967) El disco resultó una joya en estado puro, un álbum de rock enérgico y relativamente sencillo. El grupo llevaba meses tocando estos temas, de modo que Rothchild sólo tuvo que recoger esas vibraciones en directo y completar un trabajo que se encontró ya con sonido propio. Aquí encontramos temas como “20th Century Fox”, un tema acorde con lo que se estaba escuchando por aquel entonces, aunque ya imprimen su fuerza personalizada en otro tema redondo (más o menos convencional): “Soul Kitchen”; el momento suave del disco está en “The Crystal Ship”, un tema precioso que nos trae a los Doors más sensibles. Tomaron una letra de Bertold Brecht y se mostraron como una moderna banda de cabaret en “Alabama Song (Whisky bar)” de Weill. Obra ilustre del disco homónimo es “Light my Fire”, una canción compuesta por Kriegger, con ritmo latino y una larga improvisación con solo de Manzarek. Completaron el álbum con cortes como el blues árido de “Backdoor Man”, una pieza de Willie Dixon, y los dos temas más representativos del disco: “Break on through" y “The End”. La primera es una incitación a tomar drogas destinada a ser el single, en cuanto a duración, porque estamos ante un tema crudo y rompedor, por su forma y por la compleja instrumentación que contiene: una condensación de las posibilidades de la banda en cuento a creación de sonidos.

La discográfica les hizo quitar una parte del tema donde se repetía una frase (She gets high/Ella se coloca) que era a su juicio demasiado explícita, pero en la que se extenderían durante sus directos. En la grabación sólo se puede escuchar “she gets, she gets ….” Lo mismo ocurrió con “The End”, aunque Rothchild eludió en parte la censura: Morrison soltó un grito al final de la frase “madre, quiero …”, y seguidamente, durante el orgasmo que representan con música en este tema, se puede escuchar muy veladamente “fuck, fuck, fuck…”. “The End” es una larga sucesión de tramos poéticos y musicales, a veces recitados sobre un contexto hipnótico de escalas arábigas, poco que ver con lo conocido hasta entonces en el rock. En directo estos temas iban a transformarse continuamente, improvisaban sobre ellos, añadían nuevos arreglos… Manzarek ha asegurado que nunca tocaron “The End” dos veces igual, es parte de su magia. Jim comentaba así su primer larga duración: “Nuestro primer álbum le gustó a mucha gente, porque tiene unidad y es intenso; lo grabamos en dos semanas después de haber pasado un año tocando casi todas las noches. Éramos frescos e intensos y estábamos juntos. Los siguientes discos fueron más duros, es algo natural, cuando conseguíamos un millón de dólares por disco, con un par de singles fuertes en cada uno, nos podíamos permitir endurecer nuestro sonido… No sé qué quería decir exactamente con ”The End”, cada vez que la oía significaba algo distinto para mí. Empezó como una simple canción de despedida, probablemente de una chica, aunque perfectamente puede ser la despedida de una especie de infancia”.

Primeros conciertos

Los propios miembros del grupo comenzaron una campaña de llamadas a las emisoras de radio para que pusieran su “Break on through”, pero no hizo mucha falta, porque al poco tiempo de su lanzamiento ya se había colocado en el nº 11 de las listas yankis de singles, junto a temas de The Royal Guardsmen, The Turtles, The Monkees, The Young Rascals o Jefferson Airplane. En Julio apareció “Light My Fire” como segundo single del grupo en una versión reducida (sin el extenso solo de Manzarek). Cuando salió a la calle se instaló en la séptima posición del ranking de sencillos y a las tres semanas llegó al número uno. La fama había llegado y Morrison seguía como siempre, sólo que ahora tenía más dinero para pulir.

Llegaron los agentes, promotores, publicistas, managers, todos ellos dispuestos a engrasar esta nueva máquina de hacer dinero para exprimirla hasta donde llegara. De todos modos todos siguieron viviendo en pequeños apartamentos y los que tenían coche no lo cambiaron por uno nuevo. Según Densmore después del hit de “Light my Fire” no ganaron tanto como pudiera pensarse y además había entrado un nuevo elemento en el grupo: la presión. En los conciertos ya no podrían improvisar tanto, por consejo comercial, aunque normalmente acababan haciendo lo que querían, dejándose llevar por el desparpajo creativo que su vocalista les inspiraba sobre las tablas. Morrison enamoró a una periodista llamada Gloria Staver, editora de Rolling Stone. Fue ella quien hizo una de las sesiones de fotos más conocidas a Morrison (la sesión del león)

Sesión del león

Strange Days (Octubre, 1967) Todo había ocurrido muy rápidamente. Casi sin saberlo se vieron de nuevo en el estudio para grabar el segundo larga duración; el de la verdad, sería el que les consagrara en el estrellato del rock o el que les hundiera en el olvido de los grupos de un single. Habían tocado en directo pero prácticamente no habían salido de California y ya no podían actuar en pequeños clubs, lo que hasta entonces había sido su entorno natural. Muchos de los temas de este segundo disco los compusieron en el mismo estudio, aparte de algunos otros que conservaban de su primera época: es el caso de “Horse Latitudes”, una rayada conceptual basada en uno de los primeros poemas de Morrison. Grabaron “Moonligth Drive”, una pieza rockera entre el cabaret y la psicodelia, y “When the Music’s Over”. Este último también habían llegado a tocarlo en el Whisky A Go Go. La idea es la de “The End”, un tema largo con progresiones en su estructura y poemas de Jim presentados con melodía, pero el ritmo se latiniza (el trabajo de Densmore aquí es excepcional) y juegan mucho más con las intensidades. La pieza que salió como single fue la propia “Strange Days”, un corte en el que la ejecución armónica de Manzarek es asombrosa, mientras la melodía sorprende (como siempre), con una voz a la que aplicaron el efecto de altavoz de manifa y un estribillo hard beat que no

consolidó a la banda en las listas; es un tema bastante bizarro como para que lo digirieran todas las orejas con naturalidad. El que salvó el pellejo fue “Love Me Two Times”, un tema que parte del blues y aterriza en un estribillo asequible y mordaz al mismo tiempo. Otra de las pequeñas joyas que encierra este segundo trabajo es “Peope Are Strange”, un tema con influencias de folk europeo, una melodía sentida y engatusadora y un melancólico solo con sonido de piano de salón.

Los Doors en 1967

Jim habló así de la portada y de uno de los temas: “Cuando canciones como “The End” o “When the Music’s over” se graban, se convierten en algo ritualizado y estático. Estos temas siempre estuvieron cambiando. De todos modos seguimos haciéndolas evolucionar así que tampoco importa mucho. Odiaba la portada de nuestro primer disco así que para este les dije que pusieran a una chica o algo; queríamos un diseño y queríamos ese titulo, días extraños, era lo que estaba pasando. En un principio íbamos a fotografiarnos junto a 30 perros, pero no pudimos conseguirlos, al fin y al cabo "dog" deletreado al revés es "dios". Finalmente se presento un fotógrafo que había captado un desfile de freaks en la calle, parecía muy europeo...." En los datos contractuales requeridos por la discográfica Morrison declaro no tener familia, y lo mantendría hasta tiempo después. Su madre y su hermano Andy fueron hasta Washington para asistir a un concierto de los Doors ; Morrison no les recibió y sus dos familiares se sentaron en la primera fila del teatro donde iban a tocar. Al parecer, durante el trance del "The End" grito el "mother I want to funck you" mirándola a los ojos. Esa fue la ultima vez que la vio, aunque años mas tarde Morrison recibiría a su hermano Andy en L.A. Cuando salió "Strange Days" Morrison cambio su indumentaria por el cuero. Los Doors ya estaban en el ojo del huracán y habían comenzado una extensa gira por Estados Unidos. En uno de los conciertos (New Haven) Morrison fue detenido en el escenario. Se había colado con una chica en las duchas del backstage, un policía lo confundió con un fan y trato de echarle utilizando un spray sobre sus ojos, al salir al escenario Morrison contó todo esto al publico, y le quito la gorra a un policía. Al día siguiente salió de la cárcel tras previo pago de la fianza.

Jim detenido en New Haven

Poco después el grupo fue invitado para actuar en uno de los programas de TV mas seguidos del momento: The Ed Sullivan Show. Cuando estaban en camerino un encargado de la producción del programa les dijo que deberían cambiar una frase de “Light My Fire”, concretamente la tercera: “Girl you could’nt get much higher” (chica, no podrías estar más colocada) y les recomendaron que dijeran algo así como “chica, no podrías estar mejor”. Un sorprendente Morrison le dijo al tipo en cuestión que así lo haría. El programa de variedades en directo acababa de comenzar cuando Ed Sullivan presentó a los Doors y comenzó a sonar “Light My Fire”. Al llegar a la controvertida frase, no sólo la pronunció en su formato original enfatizándola adrede, sino que añadió un sonoro “yeah” después; como regalo Morrison no hizo nada por disimular la ostensible erección que se adivinaba bajo sus pantalones de cuero. El grupo nunca volvió al programa a pesar de haber firmado un contrato por varias actuaciones.

Waiting For The Sun (Julio, 1968) Como adelanto a su tercer trabajo se lanzó el single “Unknown Soldier”, un canto a la paz en contra de la estupidez belicista. EEUU seguía invadiendo Vietnam (o intentándolo) y una de las causas de su retirada de Indochina fue la enorme presión popular en contra de la intervención. El rock, con canciones como “Unknown Soldier” tuvo bastante que ver en esta concienciación. Es un tema con varias y sorprendentes partes, como casi todos los del grupo (uno de sus puntos fuertes fue la imaginación para organizar estructuras curiosas y meter arreglos originales que volcaban los temas hacia tramos insospechados en la primera escucha). “Unknown Soldier” responde a estas características: de nuevo tenemos que hablar de rock con algunas dosis de toques latinos y hard beat, con partes sosegadas, explosiones de energía y un pelotón de fusilamiento como efecto sonoro -acompañado por la caja de Densmore- en mitad del tema. Con motivo de este lanzamiento grabaron un vídeo promocional en Venice Beach, ya que las cadenas de TV estaban empezando a incluir programas de video-clips en su programación. En ese vídeo Morrison es fusilado; aparece atado al poste de un muelle, con los ojos vendados, y cae cuando le disparan manando sangre por la boca. los Doors montarían en la siguiente gira un número parecido al tocar esta canción: el encargado de fusilar a Morrison era Robby Krieger con su guitarra, mientras éste se queda retorciéndose y gritando en el suelo.

Los doors en 1968

Los conciertos de los Doors eran una aventura, podían acabar con disturbios dentro o en la calle; Morrison era un provocador nato que cuando subía a escena deseaba causar emociones, no dejar a nadie indiferente: bailaba, actuaba, interpretaba, recitaba, hablaba con las primera filas del público … en definitiva, asumía muchos más roles que cualquier otro vocalista de la época. Fue él el primero en lanzarse al público desde el escenario. Era consciente de que el show se centraba en él y le gustaba ese juego, no dejaba escapar la más mínima oportunidad para mostrarse insolente, gracioso, bestia, ingenuo, dramático, violento, alterado o al borde del desmayo. Morrison era un removedor de conciencias que buscaba el grado extremo en todos sus actos. Así hablaba Morrison de sus conciertos: “No hay nada más divertido que tocar música ante una audiencia, hay una bella tensión, hay libertad y al mismo tiempo obligación de hacerlo bien… Un juego es un campo cerrado, un cuadrilátero de muerte con el sexo en el centro, y actuar es el único juego que sé …. Un concierto de los Doors es un mitin público; cuando actuamos participamos en la creación de un mundo y lo celebramos con el público. Esto es política, pero nuestra fuerza es sexual, deberían llamarnos eróticos políticos, cogemos el sexo y lo convertimos en una gran bola de fuego musical … Actuando me siento espiritual, actuar me da una máscara, un lugar para esconderme de mí mismo y donde encontrarme a mí mismo … Intentamos darles a los chicos un buen rato, nos divertimos, la policía se divierte, los chicos se divierten …. es una especie de triángulo extraño”.

Los Doors en directo

La grabación del “Waiting for the Sun” no fue nada fácil: Morrison llegó demasiado borracho a muchas de las sesiones, y de hecho, Kriegger Manzarek y Densmore llegaron a contratar a Bobby Neuwirth, sólo para que fuera su sombra en aquellos días y evitara que llegara a estados lamentables. En un principio tenían pensado incluir “The Celebration of the Lizard” en el álbum, como continuación a “The End” y “When the Music’s Over”, pero por algún motivo, Rothchild no lo vio claro y el corte en cuestión nunca vería la luz de forma oficial. Al menos dejaron el poema en la carátula del álbum, al lado de una iguana. Morrison era ya un alcohólico en toda regla. Aún así nunca dejó de escribir ni e componer. Cualquier que escuche las andanzas del personaje se lo imaginaría todo el día colgado, sin poder moverse, pero no era así. El alcohol, como el resto de drogas, habitúa a sus adictos a los efectos que produce. De hecho, el mismo Paul Rothchild cuenta que cuando iban a un bar a beber, todos caían borrachos con facilidad menos él, que apenas daba síntomas de ebriedad. Llegó un momento en que tenía que beber exageradamente para llegar a perder el control o caer sin consciencia; eso, o mezclar la bebida con fármacos y otras drogas.

Borracho en el escenario

Al parecer uno de esos días coincidió con una fiesta de la discográfica en NY, donde Morrison se dedicó a romper contra el suelo varias botellas. Durante la noche subió hasta la puerta del piso de Jac Holzman y allí permaneció aporreándola y gritando durante largo tiempo. En cierta ocasión entró en un casino de Las Vegas, donde tuvo una pelea con un guardia de seguridad. Cuando llegó la policía para detenerles les llamó “feos hijos de puta” y, finalmente, gracias a la mediación de algunos periodistas con los que había salido (como Bob Gover), no le arrestaron. Coincidió en una fiesta con Janis Joplin, que por lo visto acabó estrellándole una botella vacía en la cabeza. En otra ocasión salió de espontáneo en un concierto de Jimi Hendrix en New York. Le abrazó, Hendrix se puso a tocar de rodillas delante de él y Morrison intentó cantar algo, pero sólo le salieron algunos berridos sin sentido. Se peleó con Bob Gover -el que se suponía que era su amigo- en su casa y le destrozó todos los discos. En Septiembre estaba en la calle el nuevo disco, que permaneció cuatro semanas como Nº 1 en EEUU. Al mismo tiempo apareció el segundo single de la banda: “Hello I Love You”, otro corte rescatado de su primera etapa como grupo. Comienza, como muchas de la época, con un ritmo cortante y una melodía facilona, para desembocar, a través de transiciones psicodélicas, en una orgía de sonido distorsionado que impactó en las orejas de la generación del flower power. En el álbum se encuentra también “Love Street”, un tema apacible de melodía muy currada, con solo de piano de Manzarek, que habla de los días que Jim pasó con Pam en el apartamento de Laurel Canyon. Otro de los cortes es “We Could Be so Good Together”, un tema dominado por un riff rayante en el que de nuevo nos muestran su lado más rockanrolero y cabaretero. En comparación con los dos discos anteriores, éste tuvo algo menos de éxito, exceptuando el single “Unknown Soldier”. Aparte, Morrison se estaba labrando una imagen de loco y de abanderado del movimiento hippie que favorecía la comercialidad del grupo, aunque su fama como músicos profesionales se veía denostada.

Morrison y el alcohol

Al verano del amor de 1967 continuó un año no menos agitado con los asesinatos de Martín Luther King, Robert Kennedy, continuas revueltas en muchas ciudades norteamericanas como consecuencia de los conflictos raciales, protestas antibelicistas, disturbios también en Europa y la masiva emigración hippie a San Francisco. En este año Morrison se hizo el cantante más popular en Norteámerica; pasaba muchas noches en el bar de un motel llamado Alta Ciénaga, muy cerca de las oficinas de Elektra. A todo esto, Pamela Courson trataba de evitar que Jim siguiera en el grupo porque no le gustaba la vida de rock star que estaba llevando junto a él, harta de que durmiera en el motel y no en el apartamento que habían alquilado en West Hollywood. El famoso periodista John Carpenter se citó con Morrison en un topless bar (el Phone Booth, donde pasó muchas noches con Tim Hardin, de los Four Tops) para hacer una entrevista; en mitad de la misma Morrison se levantó, se puso a gritar y se subió al escenario con las stripers aunque volvió a la mesa cuando se amigo Babe Hill se lo pidió (Pamela repasó la entrevista para que no apareciera como un borracho). También fue a su programa de radio donde llegó sobrio, tímido e hizo poner un par de temas de Howlin’ Wolf y Muddy Waters. Tras el éxito del vídeo de “Unknown Soldier”, los Doors aceptaron la idea de unos viejos compañeros de la escuela de cine de UCLA para grabar varios de sus conciertos y escenas de backstage que se editó con el título de “Feast of Friends”; algunas de estas escenas se pueden ver en muchas de las cintas que hay actualmente en el mercado.

Los Doors en Europa

Aquel año los Doors harían una gira europea; el último concierto en América antes del viaje fue en el Singer Bowl de Long Island, uno de los conciertos que apareció en “Feast of Friends”, donde al final se puede ver a Morrison con varias fans heridas después del concierto. Los Doors viajaron a Londres donde participaron en un programa de televisión y tocaron con Jefferson Airplane en el Roundhouse. Con ese grupo continuaron su gira por el viejo continente pero en el concierto que dieron en Amsterdam, los Doors tocaron sin Morrison porque había abusado en cantidades ingentes de hachís y alcohol teniendo que ser hospitalizado. Los médicos le recomendaron descansar y al día siguiente volvieron a Estados Unidos, pero Morrison se quedó en Londres con Pamela donde conoció a uno de sus poetas favoritos: Michael MacClure; con él pasó una larga noche de fiesta que acabó con la policía llevándoles a casa de MacClure. Al día siguiente le enseñó su colección de poemas que más tarde conformarían “The New Creatures”, siendo el propio MacClure el que le animó a publicarlos. Cuando volvió a Los Angeles contactó con el agente de su amigo, que le editó el libro. No quiso que su cara apareciera en la portada y se lo dedicó a Pamela. Además de mantener relaciones con todo tipo de mujeres en L.A., comenzó otra historia amorosa con Patricia Kennealy, editora de la revista Jazz & Pop. Se conocieron después de un concierto de los Doors en el Madison Square Garden ya en 1969. Al día siguiente el grupo ofreció una rueda de prensa en el hotel durante la cual Morrison se desmayó, después de haber aparecido con el pedo de la noche anterior. Con este ambiente se estaba llevando a cabo la grabación del tercer larga duración de The Doors en L.A., de nuevo, como no, con el paciente Paul Rothchild.

La "masturbación" en Miami De vuelta a Los Angeles Morrison asistiría a la obra de teatro “Paradise Now”, del grupo Beck, que durante la representación fue interrumpida por la policía de la ciudad cuando los actores empezaron a desnudarse. Al día siguiente los Doors actuaban en Miami. Jim llegó tarde al Dinner Key Auditorium, que los promotores habían reventado vendiendo siete mil entradas más. El público estaba hacinado y drogado, las primeras peleas habían empezado y Morrison subió al escenario totalmente borracho. El grupo empezó a tocar varias canciones que tuvo que dejar a la mitad porque Morrison no podía o no quería cantar. En su lugar comenzó a hablar con la audiencia, incitándoles a que se desnudaran y a que subieran al escenario (“sin límites, sin leyes …. no estoy hablando de revolución, estoy hablando de pasar un buen rato juntos …. Hitler está vivo, anoche me lo follé….. ama a tu vecino hasta que le duela ….”, estas fueron algunas de las consignas más famosas). Luego comenzó a insultarles (“sois un puñado de jodidos esclavos”) y se rumorea que les enseñó los genitales, por lo que sería detenido por la policía de Miami. En esa misma actuación alguien le dio a Morrison un cordero vivo que sostuvo durante varios minutos y simuló que hacía una felación a Robby Krieger mientras estaba tocando. Recibiría la citación para el juicio el 5 de marzo de ese año, cuando estaba de vacaciones en el Caribe, pero como el propio Manzarek reconocería años más tarde: “No hizo nada en Miami que no hubiera hecho ya otras veces”.

Supuesto acto de "felacion"

Tuvieron que suspender muchas fechas y gastarse casi un millón de dólares en abogados. Al fin y al cabo ésta fue otra de las maneras de abrir mentes y puertas. Sobre este concierto Morrison diría: “No hay reglas en un concierto de rock, todo es posible, en Miami intenté reducir el mito al absurdo, la gente no fue allí a escuchar música, hablé a cada uno de los individuos de la masa y les pregunté qué querían hacer…. el juicio no me afectará porque insisto en que creo que no he hecho nada malo, la indignación ante eso no tiene sentido, estaba alimentando la imagen que se había creado a mi alrededor y con la que yo cooperaba, a veces conscientemente y la mayoría inconscientemente. Estaba probando los límites de la realidad, sentía curiosidad por ver qué pasaría, eso fue todo: curiosidad”. En aquellos meses saldrían a la venta “The Lords” y “The New Creatures”. Aunque la edición no fue muy amplia Morrison estaba emocionado. Durante dos semanas concedió una larguísima entrevista a una prestigiosa revista norteamericana. La última de estas sesiones de preguntas se realizó en un estudio donde Jim acababa de grabar su último poema: “American Prayer”. El largo poema se publicó también

junto a la entrevista.

The Soft Parade (Julio, 1969) El single del nuevo disco lo presentaron en un programa de TV de Chanel 13 llamado Critique. Este controvertido álbum (en cuanto a lo musical) llegaba con “Tell All the People”, tachada por algunos de sinatrera, pero en cualquier caso una composición sublime de Krieger donde por primera vez se hicieron acompañar por una sección de viento demoledora comandada por Paul Harris. Después de una entrevista en el plató cerraron el programa con “The Soft Parade”. El tema era de Morrison musicado con rabia, con varias partes que van desde el melancólico principio, pasando por rock latino hasta un riff final muy cañero con los cuatro miembros del grupo recitando a voz en grito rítmicos versos, en estado de ebriedad bastante palpable. La letra estaba inspirada en las oleadas de gente que desfilan todos los días por Sunset Boulevard. El disco salió a las calles de Julio del 69. El segundo single fue “Touch Me”, otra pieza de Krieger que alcanzaría un sorprendente Nº 1. Nuevamente los Doors daban sorpresa estilística, con un tema casi soulero, pero arreglado con una formación de cuerda y viento, dentro de los cánones bien-sonantes. La energía viene aquí al final del tema, donde se desarrolla un espectacular solo de saxo tirando hacia el jazz. La melodía caló hondo en todas las listas (curiosamente Krieger la había titulado “Hit Me” en un principio). Morrison se molestó por los créditos, porque a pesar de que los cuatro ganaban lo mismo y componían, Robby insistió en que las canciones las firmara cada autor y no los Doors; hablaba así del disco: “Es una especie de pérdida de control, estuvimos nueve meses grabándolo; un disco debería ser como un libro de relatos interconectados, con una unidad, eso es “The Soft Parade”.

Los Doors en 1969

Para la gira de presentación del disco se encontraron con una sorpresa de parte de los promotores: tuvieron que firmar una curiosa cláusula en la que se comprometían a hacer frente a los gastos ocasionados por las “oscenidades y el comportamiento lascivo” de Morrison sobre el escenario. Además todas las ciudades que visitaron recibieron al grupo con amplios despliegues policiales (y eso que el disco era blandito, decían). Uno de los primeros grandes conciertos de esta gira iba a tener lugar en la Plaza Monumental de México D.F., pero finalmente tocaron en una sala pequeña porque las autoridades no

vieron con buenos ojos la reunión masiva de seguidores del grupo. Como curiosidad, los fans mexicanos no reconocieron a Morrison en la puerta del concierto, ataviado con gafas de sol y con algunos kilos de más que ya estaba acumulando. Después del concierto la banda permaneció en la ciudad durante una semana, que al parecer Jim pasó relativamente tranquilo, leyendo, visitando museos (y bares) y practicando el poco castellano que aprendió en sus años mozos. Volvieron a LA y Morrison alquiló una planta baja para que Pam abriera una boutique, además de un nuevo apartamento en Norton Avenue, donde se escuchaban continuas peleas, salían objetos diversos por las ventanas y Morrison pasaba largas temporadas sin aparecer, para desasosiego de Pam; los dos se seguían viendo como “amantes cósmicos” al tiempo que mantenían otras relaciones. Durante aquel verano Charles Manson asesinó a Jay Sebring, la peluquera de Morrison, se celebró Woodstock y los Rolling contrataron a los Angeles del Infierno para mantener la seguridad durante un concierto gratuito donde murieron varias personas.

Concierto en Mexico D.C.

La compañía comenzó a presionar a los Doors porque querían un nuevo disco para navidades; no había problema, la banda era prolífica como pocas y además aún guardaba ases en su manga.

Morrison Hotel (Febrero, 1970) Otra nueva obra de arte llegó al mercado cumpliendo con los requerimientos de la industria. “Morrison Hotel” muestra al grupo en estado brillante en todos los sentidos: blues, rock y poesía fueron los ingredientes. Encontramos por ejemplo el sorprendente funk de “Peace Frog”, un surreal pasaje bailable que sin embargo encierra un mensaje macabro, unida en el disco a la balada parisina “Blue Sunday”. Morrison se había hecho también con una finca cercana a un bar de carretera; con ayuda de Pam

compuso “Roadhouse Blues”: eso, blues rock sin contemplaciones donde se exponen escenas de una vida dominada por los excesos. Se acercaban con buen tino al country en el estribillo de “Runing Blue”, con violín y todo, y volvían a poner el listón de la caña de la época con el hard blues de “You Make Me Real”. Este disco fue el primero de una banda americana en pasar del millón de copias en Estados Unidos. La carátula del álbum y el título del mismo están tomados en un lugar real; el Hotel Morrison en realidad era una pensión barata. Morrison habló así de este álbum:: “Nuestra música volvió a la antigua forma, usando solo cuatro instrumentos. Pensábamos que habíamos ido demasiado lejos con la orquestación en “The Soft Parade”, y queríamos volver al formato básico original”.

Sesion de Fotos para el album Morrison Hotel

Ya en Noviembre Morrison fue con su amigo Tom Baker hasta Phoenix para asistir a un concierto de los Rolling Stones. Como no podía ser de otro modo, subieron borrachos al avión y estuvieron tirando objetos diversos al resto del pasaje. Al llegar al aeropuerto, Morrison fue detenido una vez más por el FBI acusado de desórdenes, ebriedad en público, etc. …. Al tiempo, le llegó una nueva citación judicial desde Miami para Abril del 70. La presión comenzaba a acuciar a nuestro personaje, que confería a un amigo: “Si no encuentro un modo de desarrollar mi creatividad, sólo serviré para pasar al recuerdo”. Estas nuevas venas creativas tendrían poco fruto: Por aquel entonces terminó de dirigir y actuar en un cortometraje con unos amigos de UCLA al que llamaron “HWY”, parodiando las siglas de la academia; una cinta que ya era algo más que una película de estudiantes, aunque eso sí, carga de simbolismo, insistiendo en el impacto visual y por tanto muy poco comercial. Tras estrenar la película en círculos cerrados a Morrison le ofrecieron un par de papeles en Hollywood; Steve McQueen le presentó para hacer un papel en una de sus películas, pero la productora desaconsejó su participación en la misma por el conocido alcoholismo que atravesaba. Los Doors dieron buenas actuaciones en Enero de 1970. Renovaron un contrato con Elektra tras dos actuaciones consecutivas en Nueva York, aunque Mr. Mojo Risin’ se encargaba de echar abajo todas las tentativas publicitarias (algunas bastante ridículas), que la empresa ideaba para promocionar a uno de sus grupos estrella. Ya en Febrero se puso a escribir con Michael McClure el guión de otra nueva propuesta cinematográfica, tomando como idea el libro de MacClure “The Adept”, pero tras cinco semanas dejaron el proyecto. Volvió a recibir ofrecimientos cinematográficos que al parecer no resultaron ser de su agrado. Los Doors no pudieron programar una gira, sólo dieron durante estos meses conciertos

esporádicos ya que pocas eran las ciudades y pocos los promotores que se arriesgaban a acarrear con las consecuencias de otro “Miami”. También la paciencia de Manzarek, Krieger y Densmore iba mermando, y acusaban a Morrison de estar arruinando su carrera, claro que su carrera no habría sido posible sin el.

Los Doors en 1969

Otro aspecto oscuro fue el intento que varios ejecutivos de Atlantic hicieron a Morrison para que firmara como artista en solitario (y no era la primera vez) sin los Doors. El Rey Lagarto desechó las millonarias tentativas en cuanto se olía por qué cauce iban las conversaciones. En Marzo fue citado por el juzgado de Phoenix por lo del desparrame aéreo: Morrison sería acusado por hacer un gesto obsceno a una azafata y decir tacos. Después de pagar la multa, Morrison, Baker y el ayudante del abogado se fueron a celebrar el final del trance jurídico a un bar. Al parecer la fiesta siguió hasta llegar a LA, donde terminarían gastando bromas telefónicas a la policía desde la oficina de los Doors (tenían planta propia en Elektra). Esa noche Tom Baker rompió uno de los cristales de la oficina con una piedra y Morrison estuvo ocho meses sin hablarle. El juicio de Miami, sin embargo, fue algo más traumático para Morrison. Su abogado presentó como defensa tres títulos de películas recientes, la representación de “Hair”, el arte de Gauguin o Miguel Angel y tres enmiendas constitucionales. Además, las leyes que había roto Morrison databan de 1918; el juicio se celebró en período electoral y nada de esto sirvió. Lo curioso es que los medios de comunicación apenas prestaron atención al juicio, ni siquiera los dedicados a la música. Morrison estaba cada vez más gordo y se había dejado una gruesa barba; era consciente de que no pasaba por un buen momento, tampoco artístico. De hecho estaba asistiendo al final de su estrellato.

Morrison en el juicio de Miami

El juicio fue especialmente bizarro: testificaron jovencitas escandalizadas y traumatizadas por el pene de Morrison, pero no menos que sus madres, que también testificaron. La acusación ofreció a Jim la retirada de tres de los cargos si los Doors actuaban de forma gratuita en un parque de la ciudad dentro de una campaña anti-droga (habría sido espectacular, desde luego). Cuando se dictó la sentencia, Jim cerró la biografía de Jack London que estaba leyendo y miró al juez a los ojos: los delitos finales fueron exhibicionismo y comportamiento lascivo. Pendiente de la sentencia, Morrison declaró que quería que los Doors siguieran como trío instrumental en caso de que no pudiera eludir la prisión. Finalmente fue condenado a pagar 500 dólares y a pasar seis meses en la prisión de Raiford, una de las más peligrosas del país más libre del mundo. Su vida personal tampoco era tranquila. Volvió a retomar su relación con Patricia Kennealy, que la aficionó al ocultismo pasándole algunos libros sobre el tema -al parecer llegaron a casarse ante los ojos de Satán-. Su relación acabó cuando Morrison no acompañó a Patricia durante un aborto que se le practicó. En la discográfica andaban locos: cada vez conseguían menos actuaciones para los Doors y cada vez era más difícil meter a Morrison en un estudio. Algo había que hacer.

Absolutely Live Se compiló este doble en directo con material recogido en las no demasiadas actuaciones que hizo el grupo en los seis meses anteriores; apareció en Julio de 1970. Muchas bandas habían triunfado el año anterior con discos en directo, pero en el caso de los Doors esto era un síntoma de estancamiento, Paul Rothchild odiaba este disco: “Nunca lo habría producido y nunca lo habría lanzado. Tendría que haber sido hecho como una película, es difícil meter el directo de los Doors en una cinta. No se podía superar con este a ninguno de los álbumes anteriores” Bueno, a pesar de que el disco está bastante retocado de producción y omite mucha de la chispa del directo de la banda, estamos ante un gran disco que ofrece un sonido de bastante mejor calidad que muchos de los piratas que se han editado hasta nuestros días. En algunos de esos piratas hay material cargado de energía viva, aunque el sonido sea deficiente. Lo cierto es que comercialmente resultó ser un fiasco. Sin embargo Morrison pensaba así: “Creo que es un buen documento real de uno de nuestros conciertos, no desquiciadamente bueno, pero sí es un fiel retrato de lo que solemos hacer durante una buena noche”. Incluyeron el “Who Do You Love” de Bo Didley y varios temas que no aparecieron el álbumes de estudio como “Close to You” (un blues cantado por Manzarek). “Universal Mind”, “Love Hides” y otro blues: “Build Me a Woman”.

Los doors en 1970

Pamela Courson estaba mientras tanto hasta el cuello en el pozo de la heroína, y Jim había vuelto con paso firme a la cocaína (sin dejar el alcohol, claro), entrando de lleno en una constante actividad dedicada a ponerse. Entraba en restaurantes, pedía diez platos y comía un poco de cada, o nada de ninguno. Morrison se mudó a finales de año al hotel Chateau Marmont, donde paraban actores que venían de Nueva York y también toda suerte de rockeros. El lugar cada vez tenía peor fama y la heroína circulaba por todo el edificio. Durante aquellos meses siguió rechazando papeles; ante todo no quería hacer de cantante. Una noche fue invitado a cenar por unos guionistas que le iban a ofrecer un papel; Morrison se bebió una botella de whisky y rompió el guión entre gritos e insultos. Luego salió a la calle a “torear” a los coches con su abrigo. El 8 de Diciembre, el día de su 27º cumpleaños, lo pasó en un estudio grabando durante seis horas algunos de sus poemas mientras se bebía una botella de whisky. Gran parte de este material formaría parte (junto con la sesión para la entrevista comentada anteriormente) del álbum “An American Prayer”.

L.A. Woman (Abril, 1971) Nada más comenzar el año los Doors se reunieron y empezaron a trabajar sobre nuevas composiciones. Entre ellos la amistad de antaño se había desvanecido, quedando tan sólo por motivos profesionales, aunque no llegaron a enemistarse ni a perder el contacto. Rothchil se negó a producir el disco después de escuchar los temas, de modo que la banda decidió que harían ellos mismos la producción con ayuda del ingeniero Bruce Botnick. El local de ensayo se convirtió en estudio y destinaron un pequeño lavabo de la planta de arriba para aislar la voz del resto de los instrumentos. Sin duda grabaron una obra antológica en la historia de rock “Por fin estamos haciendo un disco de blues”, diría Morrison.

Grabacion de L.A. Woman

Metieron efecto de tormenta “Riders on the Storm”, una cantidad con entidad propia en la que Morrison grabó dos pistas: una cantada y otra susurrada. Volvieron a sus raíces de temas sencillos con sello de la casa, envueltos en sorprendentes arreglos con el tema que sería el single: “Love Her Madly”. Se incluye también un tributo a John Lee Hooker con “Crawling King Snake”, además de la catedral musical que significa el tema que da título al álbum. En “L.A. Woman” se puede leer entre líneas un canto a la soledad o tal vez la despedida de Morrison de la ciudad, ya que para cuando se estaba grabando el disco ya tenía pensado viajar a Europa para no cumplir (o al menos retrasar) la condena. También se encuentra en este álbum “Hyacinth House”, un estremecedor canto a la muerte, donde Manzarek aporta un teclado entre psicodélico y clásico. Después de la grabación Patricia quedó con Morrison en su casa de Norton Avenue, pero a quien se encontró fue a Pamela. Estuvieron hablando y al poco llegó Morrison. Estuvo jugando a las cartas con las dos aunque finalmente dormiría con Patricia. Pamela montó un número por la mañana pero Morrison consiguió tranquilizarla. Lo normal es que Pamela acabara a golpes con las amantes que Jim se traía a casa; Morrison le llegó a dar en pleno ataque de histeria un cuchillo y le pidió que le matara o le castrara. En sus desfases solía lanzar todos sus libros por la ventana y bajaba a recogerlos a la mañana siguiente.

Jim y Pam en 1970

El Final Cuando terminaron L.A. Woman, Pam y Jim ya tenían firma la idea de ir a París. Durante la grabación hubo varios días en los que los miembros de los Doors no se hablaban entre ellos, pero cuando escucharon el resultado no tuvieron más que felicitarse y despedirse amistosamente. Morrison les regaló unos libros de poemas y a los pocos días celebraron una fiesta en casa de Ray. Pamela fue a París un mes antes que el, que se quedó en Los Angeles con una de sus amantes bebiendo, asistiendo a combates de boxeo y practicando tiro. Se reunió con Pamela a principios de Marzo. Después de pasar dos semanas en un hotel alquilaron un apartamento cerca de La Bastilla. Disfrutaron de los museos de la ciudad, de los cafés, de los cines, y Morrison hizo un seguimiento de los lugares donde habían vivido muchos de sus escritores favoritos. Al poco tiempo alquilaron un coche con el que viajaron al sur de Francia, atravesaron la península ibérica y llegaron hasta Tanger, viajando unos días después a Casablanca.

Jim Morrison en 1971

De vuelta a París la pareja entabló amistad con los cineastas Jacks Demy y Agnes Varda. Morrison se afeitó la barba, perdió algo de peso y cambió su vestuario de cuero por jerseys, adoptan la apariencia de un estudiante. Seguía bebiendo mucho; tenía a su disposición muchos más bares que en Los Angeles además de varios clubes de rock’n roll donde encontrar drogas y diversión. Muchos días se despertó en casa de gente que no conocía y cuenta la leyenda que había llegado a las tres botellas de whisky al día. Habló por teléfono con John Densmore y se mostró excitado cuando conoció las estupendas ventas de “L. A. Woman”. Le contó a John que estaba escribiendo sus mejores poemas y que incluso había empezado a escribir una ópera, pero todo era mentira. Su estancamiento creativo le llevó a una depresión. A mediados de junio vivió con ellos Alain Ronay; este personaje estuvo con Morrison el día 2 de julio; durante un paseo Morrison se empezó a encontrar mal y se lo dijo a Ronay. Cuando sus conocidos conocieron este detalle se extrañaron mucho, ya que Morrison nunca se quejaba y siempre decía que se encontraba bien, aunque realmente no lo estuviera. Al final del paseo Morrison tenía dificultades para respirar. Aquella noche Pam y Jim vieron en la tele la película “El Valle de la Muerte”.

Jim Morrison en Junio de 1971

A la mañana siguiente Pam encontró el cadáver de Jim Morrison en la bañera. Son muchos los testimonios que cuentan que Morrison se inyectó heroína esa noche en un decadente club llamado Rock’n Roll Circus, claro que estos testimonios son en su mayoría de yonkis que habían conocido a la pareja en el ambiente underground de la ciudad. De hecho son varios los que afirman haber estado con Morrison la noche antes. La versión oficial es que Jim Morrison murió de un ataque al corazón mientras se bañaba debido a un tremendo desgaste físico. Lo que sí está claro es que esa misma semana compró 200 dólares de heroína a un personaje llamado Le Petit Bernard. Otra de las versiones apunta a que fue Pam la que le metió en la bañera para intentar frenar la sobredosis con agua fría. Pamela contó a la policía que se acostaron a las dos y media después de haber estado viendo la tele y haber escuchado un par de discos. Por la mañana le despertó la respiración de Morrison que le dijo que se encontraba mal y que iba a tomar un baño; pero antes intentó desayunar, aunque su estómago rechazó los alimentos. Lo encontró en la bañera sonriendo, con los ojos cerrados y la cabeza ladeada. Pam llamó a Alain Ronay y fue éste quien avisó al servicio de urgencia. También Agnes Varda se presentó en el apartamento. Curiosamente los primeros en llegar fueron los bomberos. Uno de sus oficiales cogió el cuerpo de la bañera y lo llevó hasta la cama, donde intentaron reanimarle sin éxito. Ronay y Pam decidieron declarar su nombre como Douglas James Morrison, es decir poniendo en primer lugar el apellido, y también dijeron que era poeta. Llegó al piso el doctor Vasile; Ronay le dijo que Jim no tomaba drogas pero que bebía bastante. Este forense acreditó que la muerte se debió a causas naturales: un ataque al corazón agravado por el abuso del alcohol. Aquella misma mañana llamó al apartamento The Count, un amigo de Marianne Faithfull (que moriría también por sobredosis poco tiempo después), la cual se encargó de extender la noticia en el mundo del espectáculo.

Tumba de Jim Morrison en diciembre de 2000

Como el cadáver no tenía signos de violencia y la historia de Pam era bastante coherente, las autoridades no ordenaron ninguna autopsia. Después de enterrar a Morrison en el cementerio parisino de Père-Lachaise, Pamela volvió a los Estados Unidos, donde pasaría un tiempo con Diane Gardiner, amiga personal y publicista de Elektra. Diane asegura que Pam volvió destrozada, hablaba sola y no hacía más que culparse por la muerte de Morrison. Con el testimonio de lo que le contó Pam a Diane se puede asegurar que Morrison no sólo no tomaba heroína sino que la detestaba; de hecho Pam nunca se pinchó delante de él y Morrison no sabía que Pamela la usaba todos los días. Según le contó a Gardiner, Jim mezcló varias bebidas y esnifó algo (cocaína o heroína, confundiendo la droga con letal resultado) la noche del 2 al 3 de julio. Lo que no acababa de estar claro es si tomó heroína para suicidarse, si la compró para Pam, o si tal vez se acababa de enganchar y simplemente tuvo mala suerte. En su testamento le dejó todo su legado (royalties incluidos) a sus hermanos Andrew y Anne y a Pamela Courson. Pam murió en 1974 sumida en el pozo de la heroína y ejerciendo la prostitución; su muerte también fue por sobredosis. Por lo visto durante muchos de sus últimos trances se sentaba al lado del teléfono asegurando que Morrison estaba vivo y que la iba a llamar.

An American Prayer La industria no podía dejar escapar este jugoso filón de merchandising, de modo que hasta nuestros días han aparecido innumerables vídeos, recopilaciones, discos piratas, etc…. En 1973, en San Francisco no era difícil encontrar a Jim Morrison, reencarnaciones o gente que decía haberle conocido en algún momento.

Foto reciente de los tres Doors supervivientes.

Actualmente Densmore, Manzarek y Krieger siguen ligados al mundo de la música después de intentar continuar con su carrera musical manteniendo el nombre del grupo sin Morrison: esto ocurrió en el mismo 1971, cuando editaron “Other Voices”, todo un fracaso musical y comercial, al que seguirían al año siguiente “Full Circle”, con el mismo resultado. En 1978 apareció en el mercado la primera edición de la última gran obra de los Doors al completo: “An American Prayer”, un álbum con poesías de Morrison musicadas a posteriori por sus tres compañeros de grupo; el resultado es genial y también se pueden encontrar momentos de flipada absoluta, como el blues que se marcan Morrison y Krieger o un canto a capella de Morrison. Manzarek se dedicaría desde entonces a la producción de discos y la edición de vídeos, hasta que reaparecieron en un directo de no hace muchos años tomando la voz de Eddie Vedder. Aún a día de hoy se sigue especulando sobre un sustituto para Morrison en el seno de los Doors (se llegó a hablar de la incorporación de una cantante femenina sin determinar), pero lo cierto es que tanto su voz como sus cualidades musicales no han podido ser igualadas por ningún aspirante y prácticamente por ningún otro vocalista, influyendo, eso sí, en todo aquel que se ha puesto delante de un micro desde entonces. Manzarek toca en un club de jazz y hace tiempo que dejó su carrera como productor. Krieger y Densmore tocan pero de forma muy esporádica (Densmore aparece en una de las primeras escenas de la película de Oliver Stone). Atrás queda todo un legado musical que se mantiene vivo en parte gracias a la publicidad, pero sobre todo a la transmisión, de una generación a otra, de los discos en los que Morrison puso la voz.

Diseño y Documentación: N.A.B.

Los Doors han sido versionados en multitud de ocasiones, aquí están por orden alfabético las canciones versinadas seguidas por el nombre del álbum en el que se encuentran, el año en que salió a la venta y el artista o grupo que las interpreta.

BREAK ON THROUGH (The Doors, Marzo 1967) Informacion Libre (1995, Sham Sixty Nine) Stoned Inmaculate (2000, Stone Temple Pilot)

END OF THE NIGHT (The Doors, Marzo 1967) Darken My Fire (2000, Rhea´s Obsession)

FIVE TO ONE(Waiting For The Sun, Septiembre 1968) Darken My fire (2000, Alien Sex Fiend)

HELLO, I LOVE YOU (Waiting For The Sun, Septiembre 1968) Buddy & Soul (1969, Buddy Rich) Friend Or Foe (1982, Adam Ant) Best Of Missing Persons (1987, Missing Persons) Darken My Fire (2000, The Newlydeads) Stone Inmaculate (2000, Oleander)

L.A. WOMAN (L.A.Woman, Junio 1971)

Charmade Life (1990, Billy Idol) Darken My Fire (2000, Eating Crow) Stoned Inmaculate (2000, Days Of The New)

LIGHT MY FIRE (The Doors, Marzo 1967) Nancy (1969, Nancy Sinatra) Gets Next To You (1971, Al Green) Live At The Sahata Tahoe (1973, Isaac Hayes) Knock On Wood (1979, Amii Stewart) What If Mozart Wrote "Born To Be Wild" (1988, Hampton StringQuarter) Light My Fire (1992, Jose Feliciano) The Best Of Minnie Riperton (1993, Minnie Riperton) At The Discotheque (1993, Lipstique) Myakka (1994, Richy Kicklighter) Java (1995, Arturo Tappin con Carole George) Piano (1995, Paquito Hechevarria) A Groovy Place (1996, The Mike Flowers Pops) This Is Easy (1996, This is Easy) Ultra Lounge: On The Rocks Vol.2 (1997, John Andrew Tartaglia) Swingin´ Cheese: Croon Tunes and Kitscherama (1997, Woody Herman) Acoustic Mods (1998, Acoustic Mods) Modern Cool (1998, Patricia Barber) Titan Of Soul (1998, Jackie Wilson) Flyte (1998, The Flowerz) Light My Fire (1999, Shirley Bassey) Darken My Fire (2000, The Electric Hellfire club) Greatest Hits (2000, UB40) Stoned Inmaculate (2000, Train)

LOVE HER MADLY (L.A. Woman, Abril 1971) Stoned Inmaculate (2000, Bo Diddley)

LOVE ME TWO TIMES (Strange Days, Diciembre 1967) Hit List (1990, Joan Jett) Molly On The Shore (1988, Richard Greene) Unreleased Texas Garage Sounds (1998, Livin´ End) Darken My Fire (2000, The Mission UK) Stoned Inmaculate (2000, Aerosmith)

PEACE FROG (Morrison Hotel, Abril 1970) Tye-Died Album (1993, Freshly Baked) For You Not Them (1995, Michelle Malone) Darken My Fire (2000, Mephisco Waltz) Stoned Inmaculate (2000, Smash Mouth)

PEOPLE ARE STRANGE (Strange Days, Diciembre 1967) Musical Varieties (1987, Brave Combo) The A-Files: Alien Songs (1998, The Chipmunks) Darken My Fire (2000, Nosferatu)

RIDERS ON THE STORM (L.A.Woman, Junio 1971) Wildfire (1971, Rusty Bryant) California Grooves (1991, Dancing Fantasy) Flight Of The Fhoenix (1994, Erlend Krauser) 94124 E.P. (1995, Zip Code Rapist) Experiment In Terror (1998, The Lounge-O-Leers) Those Rock Ballads (1999, B B Band) Darken My Fire (2000, Ex-Voto) Stoned Inmaculate (2000, Creed)

ROADHOUSE BLUES (Morrison Hotel, Abril 1970) Pile Driver (1973, Status Quo) Live (1977, Status Quo) Extraterrestrial Live (1982, Blue Oyster Cult) Live (1988, T.S.O.L.) The Jeff Healey Band (1989, Road House Soundtrack) Dragonfly: The Best Of Frank Marino & Mahogany Rush (1996) Stock Car Smashes (recopilatorio) (1999, Magnificent Tracers) Stoned Inmaculate (2000, John Lee Hooker)

SOUL KITCHEN (The Doors, Marzo 1967) Buddy & Soul (1969, Buddy Rich) Los Angeles/Wild Gift (1988,X) Impressin (1996, Kreeg) Are You Dead Yet? (1997, Necro Tonz) Imani Coppola (1997, Imani Coppola)

STRANGE DAYS (Strange Days, Oct 1967) Darken My Fire (2000, Spahn Ranch)

TAKE IT AS IT COMES (The Doors, Marzo 1967) Mondo Bizarro (1992, Ramones)

THE END (The Doors, Marzo 1967)

(Live) Heroes (1986, Nico) Sinning With a Policy/Brett Se (1992, Black Angel´s Death Song) Darken My Fire (2000, Rosetta Stone) Stoned Inmaculate (2000, Days Of The New)

THE SPY (Morrison Hotel, feb 1970) Darken My Fire (2000, Eerie Von)

TOUCH ME (The Soft Parade, Septiembre 1969) Poultry In Motion (1995, Nerds) Stoned Inmaculate (2000, Ian Astbury)

TWENTIETH CENTURY FOX (The Doors, Marzo 1967) Chestnut Street Incident (1976, John Cougar Mellencamp)

WHEN THE MUSIC´S OVER (Strange Days, Octubre 1967) Darken My Fire (2000, Controlled Bleeding)

WILD CHILD (The Soft Parade, Julio, 1969) Stoned Inmaculated (2000, The Cult)

Diseño y Documentación: N.A.B.

Jim Morrison fue arrestado multitud de veces, nosotros tenemos constancia de cuatro detenciones. De tres tenemos documentos y sabemos que dos fueron las mas sonadas de su época, y como podréis ver, a continuación, el escándalo llego hasta el F.B.I. y la Casa Blanca. La primera detención la sufrió en su lugar de origen Tallahassee, Florida, el 20 de septiembre de 1963, cuando tenia 19 años. Los cargos fueron romper la paz social y embriaguez publica. Algunas horas en prisión, fichado en el Estado de Florida y pocas cosas mas fueron las consecuencias. Como ya todos sabemos a Jim le encantaba el alcohol y ya con 19 años empezó a experimentarlo, "Me gusta el Alcohol porque puedes conseguirlo en la tienda de debajo de tu casa sin mayor problema, nunca me gusto el asunto de los camellos, por eso me gusta mas el alcohol que cualquier otra droga" Jim Morrison 1969, Rolling Stone.

Jim es arrestado por embriaguez publica en 1963.

Documento del arresto de Jim en 1963 por embriaguez

La segunda ocasión fue el 1 de Marzo de 1967 en New Haven, Conneticut. Jim estaba con una chica en la ducha del back stage y entro un policía. Este les intento echar y antes de que Jim dijese nada le roció con spray antiviolador con lo que le dejo ciego. Mas tarde cuando todo estuvo solucionado, los Doors salieron al escenario a tocar y Jim entre la primera y segunda canción explico al publico la historia. Los policías que rodeaban el escenario le miraron y no le dejaron terminar, bajo la frase de "has ido demasiado lejos" el jefe de policía como vemos en la foto le arresto bajo los cargos de sucio y pervertido lenguaje, y resistencia a la autoridad. Todos ellos falsos, no dijo ninguna palabrota y nunca se resistió. Salio de la comisaria aquélla misma noche con una fianza de 1.500 dólares.

Jim Morrison es arrestado en el escenario de New Haven en 1967.

Ficha de Jim Morrison en su arresto on Stage en New Haven por desorden publico.

La tercera detención se produjo el 7 de febrero de 1969. Mientras conducía por Los Angeles, California, le arrestaron por conducir ebrio, y sin licencia, no existió ningún tipo de accidente, Jim ya estaba acostumbrado a ponerse detrás del volante completamente puesto. La cuarta y mas sonada detención fue en el Dinner Key Auditorium, en Coconut Grove, Miami, Florida el 1 de marzo de 1969. Jim llego borracho al concierto y empezó a hablar entre canción y canción, una de esas veces supuestamente se "masturbo" (la foto de abajo nos lo enseña). No paso nada, el concierto termino y al día siguiente los Doors se fueron de vacaciones, enterado de todo el revuelo Jim se entrego al F.B.I. de Los Angeles, California el 4 de abril de 1969. El 9 de noviembre de 1969 entro en juicio contra el estado de Miami por EL DELITO MAYOR DE COMPORTAMIENTO LASCIVO Y LUJURIOSO y por LOS DELITOS MENORES DE BLASFEMIA, EXPOSICIÓN PUBLICA Y EBRIEDAD EN PUBLICO, el juicio no empezó hasta el 12 de agosto de 1970.

Jim Morrison en Miami en 1969 supuestamente "masturbándose".

Ficha de arresto de Jim Morrison en 1969 en Miami.

El 20 de septiembre de 1970 Jim Morrison fue hallado culpable en LOS DELITOS MENORES DE EXPOSICIÓN PUBLICA Y BLASFEMIA, y fue citado para el día 30 de octubre de 1970 para sentencia. Fue dejado en libertad bajo una fianza de 50.000 dólares. El día 30 de octubre fue condenado a seis meses de trabajos forzados y a una multa de 500 dólares por EXPOSICIÓN PUBLICA, y a 60 días de trabajos forzados por BLASFEMIA. Cumpliría como mínimo dos meses y podría salir bajo libertad condicional, esta le duraría dos años y cuatro meses. Jim apelo y quedo libre hasta el nuevo juicio bajo una fianza de 50.000 dólares. Jim Morrison murió en Paris el 3 de Julio de 1971 sin haberse resulto sus problemas legales.

Jim Morrison en 1971 en el juicio que tenia por los incidentes en Miami.

Documento de la Fianza de Jim Morrison por el juicio de Miami.

Aquí podéis ver algunos documentos del F.B.I.. Donde hablan sobre el poder de convocatoria de los Doors. Y destaca el carácter revolucionario y de protesta de su cantante. Jim Morrison llego demasiado lejos para su época. Hoy en día Miami no hubiese supuesto nada, en 1969 le costo un juicio y casi la cárcel. Los genios son seres adelantados a sus tiempos, Jim Morrison no supo contener la furia de la esclavitud a la que la juventud estaba expuesta en la América de los años 60. "You are a bunch o fucking slaves" (sois un puñado de jodidos esclavos) dijo Jim Morrison a la multitud en el concierto de Miami

Pagina uno y dos de los documentos que el FBI manda a la casa blanca hablando sobre Jim Morrison en Miami.

Documentación y Diseño: N.A.B.

Los Hechos Las Consecuencias El Juicio

Los Hechos Sin ningún tipo de causa que razonase el porque de el comportamiento de Jim Morrison en la noche del 1 de marzo de 1969 en el Dinner Key Auditorium, solo podemos descifrar una pequeña pieza del gran puzzle. Un astuto historiador podría, mayormente, trazar todos los momentos significativos de la corta y brillante vida de Jim Morrison, hacia su postremo final. Aun en Miami era ese momento del destino en el que la presión estrangula cualquier pensamiento de control y Jim azoto por una vez y para siempre a su imagen de sex-symbol que el mismo había brindado atormentadoramente a los medios de comunicación. La imagen que la prensa había rápidamente predicado en hacer conocer , exagerando y manipulando mas allá de cualquier sentido de la realidad. Jim había jugado a este juego con su gran ignorancia juvenil, pero su malestar ante esta imagen creció según fue madurando. El esperaba que su publico maduraría con el, y miraría detrás de lo absurdo hacia la gran relevancia de sus queridas palabras. El no tenia ni idea de que sus pensamiento eran una premonición, y que tendrían que pasar décadas hasta que su publico abrazara su concepto de vida.

El experimento solo la frustración y la desilusión de la indiferencia del publico. Jim tramo secretamente su escapada, no de Los Doors o de la vida a la que gentilmente amaba, pero si de la insoportable presión producida por el agobio de su fama. No le quedaba mucho mas que conocer, una década de experimentación y revolución le rodeaba. Eran un serie de funciones en el Beck`s Living Theatre las que le dieron cobijo. Las actuaciones fueron controvertidas, incluso para la mente abierta del USC + Bovard Auditórium. Las actuaciones fueron elaboradas cuidadosamente con imágenes provocadoras y retóricas. Tom Baker, uno de los cómplices mas escandalosos en los excesos de Jim, acompaño a este a la volátil actuación final en el Beck´s Living Theatre. Profundamente inspirado por las reacciones del publico, Jim gasto el resto de la noche analizando el proceso y discutiendo maneras de realizar la forma de meterse dentro de su propia expresión artística: Rock & Roll. El próximo concierto de Los Doors ser realizaría en menos de veinticuatro horas, Miami era una especie de regreso a casa y el quería que fuese memorable. Ahora la noche llega con su ejercito púrpurawef. Retiraos ahora a vuestras tiendas y a vuestros sueños. Mañana entraremos en el pueblo de mi nacimiento. Quiero estar preparado. El amanecer presento su propia marca domestica. Jim y su por mucho tiempo dama, Pamela Courson, habían planeado un vuelo al caribe para unas pequeñas vacaciones después de la actuación de esa tarde.

Su relación se había convertido en una sucesión de intensas y apasionadas paleas y reconciliaciones. Estaban en medio de una gran peleo que empezó en casa y discurrió y acabo en el camino a la puerta del vuelo de Miami. Morrison termino mandando a Pam a casa, perdiendo su vuelo en toda la confusión. Su día se convirtió en un borrón de mas retrasos y salas de espera de aeropuertos. Sus pensamientos estaban llenos de confusión y estaba poniendo millas entre medio, el no tenia manara de conocer que el escenario le estaba esperando al otro lado del continente. El accidentado Dinner Key Auditórium estaba situado estratégicamente a otro lado del parking del City Hall en la calle Coconut Grove. Ken Collier, haciendo negocio como el productor de imagen llevo a Los Doors lejos del University Hall alegando que podrían ganar mas dinero. El edificio era un convertido taller de aviones, con una capacidad oficial de siete mil personas. Los Doors fueron contratados por veinticinco mil dolares, basándose en lo que ellos pensaban seria un auditorio que daría unas ganancias de cuarenta y dos mil dolares máximo. Después de firmar el contrato, Collier quito los asientos y vendió varios miles de entradas de mas, acercándose al doble del aforo máximo.

Bill Siddons, el manager de Los Doors, estaba indignado cuando llego al auditorio para hacer un recuento de las ventas. Vince Treanor, el técnico de sonido, dijo que el problema había empezado cuando Siddons recordó a los promotores que eso no estaba en el contrato, los promotores dijeron, “¿Qué vas a hacer al respecto?” Bill amenazo con coger el equipo e irse a lo que el promotor dijo “¿Te crees que vas a poder llevarte todo el equipo? Vas a dar el concierto. Aquí esta el recién comprado equipo de la banda, tenemos un hall lleno de gente gritando y el promotor esta sujetando una pistola hacia nuestras cabezas. Mientras que Siddons y Collier discutian sobre el tema, docenas de personas sin entrada estaban intentando escalar las paredes, y otros miles estaban intentando colarse por las entradas. Las

temperaturas se estaban disparando, era una caliente noche en Miami, incluso para Marzo y el edificio no tenia aire acondicionado. La gente escalaba las paredes para engancharse en las vigas, intentando desesperadamente encontrar un espacio y aliviarse del calor. Era tarde y Morrison estaba aun de viaje, para esta hora las estadísticas aseguraban que cerca de trece mil personas estaban atascadas dentro del recinto.

Cuando Jim finalmente llego, era obvio para todos los que le conocían que estaba borracho, borracho incluso para los limites del propio Morrison. Jim no era un hombre con el cual se pudiese razonar, incluso si sus mas cercanos socios no se habían enfrentado a trece mil enfadadas razones por las que el debería subir al escenario. Morrison solo necesitaba un momento para analizar la situación. Mientras Los Doors repetían la introducción de “Break on Through” una y otra vez, el esperaba su tiempo en un lado del escenario. Cuando Jim finalmente atravesó el escenario y cogió el micro, al menos una grabadora de cintas había recogido todas la palabras. Aun puedes escucharlas si tu quieres, preguntaba cualquier efusivo fan de Los Doors por una grabación del concierto de Miami tan solo para ser prevenido, no era la ultima hora de Jim. Los siguiente fue un sumario que recogía los controvertidos siguientes 65 minutos: Mientras la introducción se repetía, ahora desesperadamente impaciente en los bastidores, Morrison golpeo incoherentemente el micro. El en un principio había pensado cantar algunos versos idea que desestimo rápidamente, volviendo a su improvisado sermón.

“no estoy hablando de ninguna revolución. Y no estoy hablando de ninguna demostración. Estoy hablando sobre pasar un buen rato. Estoy hablando sobre pasar un buen rato este verano. Ahora todos vosotros venir a L.A. Ir todos allí. Todos nosotros nos tumbaremos allí en la arena meteremos nuestros dedos del pie en el océano y pasaremos un buen rato. ¿Estáis preparados? estáis en el océano y pasaremos un buen rato. ¿Estáis preparados?¿Estáis preparados?.... estáis.... vosotros.... ahhhhhhh!. “Five to One”era siempre una controvertida llamada a la acción y Jim se dejo caer dentro de las primeras líneas de la canción. Vacilación. Como si transportado por el momento al escenario de Living Theatre, si voz se retorció con furia y condenación. “Sois todos un puñado de jodidos idiotas.” Sonidos de shock e incomprensión del publico. “Dejar a la gente deciros lo que vais a hacer. Dejar a la gente que os manejen. ¿Cuanto tiempo creéis que esto va a durar? ¿Cuánto tiempo vais a dejar que esto siga así? Cuanto tiempo vais a dejar que ellos os manejen. A lo mejor amáis que os metan la cara en la mierda........ Sois todos un puñado de esclavos. Puñado de esclavos. Dejando que todos os manejen.

¿Que vais a hacer al respecto? ¿Qué vais a hacer al respecto..... Que vais a hacer.?

Y siguió y siguió. En un momento Jim se tambaleo sobre Robby y callo en sus rodillas, enfocando la atención en el solo de la guitarra de Robby (opiniones contradictorias debatirían sus verdaderas intenciones en los próximos meses). Después “NO HAY REGLAS”.........” ¿Hay alguien aquí de Tallahassee?” El publico afirmo......”Bien, Yo viví allí hasta que me volví listo y fui a California.” Hubo un momento en el que Jim hizo un comentario directo al Living Theatre. “Hey, escuchad. Yo solía pensar que todo era una gran broma. Yo pensé que era algo para reírse de ello, y el ultimo par de semanas conocí a algunas personas que estaban haciendo algo. Ellos estaban intentando cambiar el mundo y yo quiero unirme al viaje. Yo quiero cambiar el mundo.” Cuando alguien salto al escenario y le baño con champán, Jim se quito la camisa. “ Dejemos ver un poco de piel, vamos a desnudarnos.” Ropa mojada callo al suelo de cemento. “No estoy hablando de revolución, no estoy hablando de armas y disturbios, estoy hablando de amor. Amar el uno al otro. Amar a tu hermano, abrazarle. Tío, me gustaría ver alguna desnudez por aquí....... agarrar a vuestro amigo y amarle. Quitaros la ropa y amaros los unos con los otros.” Mas ropa callo al cemento. Cuando Jim finalmente se centro para hablar sobre lo que realmente se le pasaba por la cabeza no hay ninguna duda de que todo el mundo estaba preparado. “¿No habéis venido aquí para oír música, verdad? Habéis venido a por algo mas, verdad? No habéis venido para el rock & roll, ¿venís a por algo mas, verdad? Venís a por algo mas--¿QUÉ ES?” El publico se recupero rápidamente de su shock inicial y grito todo tipo de opiniones. Ellos no estaban seguros de lo que querían, pero Morrison si lo estaba. “Quereis ver mi polla, verdad? Eso es por lo que habéis venido, verdad? YEAHHHHHHH!” Había un largo griterío incrementándose del publico. Lo que ocurrió luego es un suponer de cualquiera, aparentemente, Morrison balanceó su camisa en frente de su cremallera como haría un torero, la quito por un instante y se burlo. "¿La habéis visto?.

El publico "vio" exactamente lo que ellos quisieron (la realidad nunca ha sido definida). Fue entonces cuando Jim se metió en los gritos de “Light My Fire”. Con esto la masa empezó a seguir la canción dejando atrás lo vivido anteriormente. Para este momento docenas de personas estaban escalando al tambaleante escenario. Collier tuvo entonces suficiente y empezo a andar hacia el micro de Jim para calmar las cosas. En el lío que siguió a este momento Jim fue lanzado dentro del publico. Esto no lo apago, sino que hizo una serpiente de personas bailando a través del auditorio, desapareció en el medio del movimiento para volver a reaparecer en un balcón para observar la agitación que se producía abajo. Mientras el aburrido concierto se calmaba, Los Doors se retiraron a sus camerinos. Allí estaba el típico grupo de personas que querían un autógrafo y un grupo de policías. Siddons pago a un policía por su gorra la cual Jim lanzo al publico y se dieron las usuales bromas al respecto. Miami se fue a casa y los Doors dejaron Miami la siguiente mañana como planearon para realizar un viaje por el caribe.

Las Consecuencias Locura de los medios: Larry Mahoney vio el primero como se hacían las copias, su articulo apareció el tres de marzo del 69 como un resumen del concierto de Miami en The Miami Herald: “El hipnotizador erótico Morrison, alardeando de las leyes contra la obscenidad, exposición indecente e incitación al disturbio.” La retórica fue a llenar tres columnas; “No quiso que fuese bonito. Morrison hizo creer que se masturbaba en plena presencia de su publico, chillando obscenidades y exponiéndose a si mismo. El también se puso violento, golpeo a varios de los oficiales y lanzo a uno de ellos fuera del escenario antes de que el mismo fuese arrojado dentro del publico.”

Una vez que el articulo apareció, los medio avivaron el fuego llamando a políticos locales e intentando sacar una opinión de la represalia contra este alboroto. A la policía se le pidieron explicaciones de su indiferencia hacia la estabilidad de la comunidad joven. Un grupo de estudiantes de instituto decidieron organizar un mitin a favor de la decencia un el Orange Bowl. El evento recogió una atención nacional, y recordaron una carta de agradecimiento el presidente Nixon y le ofrecieron salir en la televisión nacional. El F.B.I. jugo su ilegal y clandestina parte al usar un reportaje sobre “la posible violencia racial en las áreas urbanas” argumentando “el esfuerzo de Morrison para provocar el caos entre una gran cantidad de personas jóvenes.” El miércoles cinco de Marzo, la ciudad de Miami emitió un comunicado de arresto de James Douglas Morrison. El arresto se basaba en la declaración de un chico de oficina que había asistido al concierto y trabajaba para la oficina del fiscal del estado. Oficialmente seis comunicados de arrestos fueron hechos por la oficina del estado de Dade County State: Uno de los cargos era por comportamiento lascivo y cinco delitos; dos de exposición indecente, dos de profanidad publica y uno de emborrachamiento publico.

El efecto en el futuro de Los Doors fue inmediato. Miami tenia que haber sido el principio de una gira mucho mayor por Estado Unidos. Una vez que la noticia salió de Miami, uno tras otro los conciertos iban cancelando los futuros contratos con el controvertido grupo. Incluso la siempre relación elegante de Morrison con la prensa musical se desintegro. Rolling Stone lidero el circo publicando el infame “buscaco en Dade County” como portada siendo seguida por el articulo titulado “el pene de Morrison es indecente”. Las emisoras de radio empezaron a dejar de poner las canciones de Los Doors. En los agonizantes siguientes 18 meses anteriores a que Morrison se enfrentase a un juicio, las masas fueron seducidas a crucificarle.

El Juicio Era el año 1969 y David E. Le Vine era un fotógrafo de veinte años interesado en los efectos especiales, el mercado para experimentar en este campo en esos tiempos estaba en el rock. Hacer fotografías de rock significaba que se podía ser expresivo y creativo casi como lo eran los mismos músicos. Tan solo había un problema, toda la acción estaba en Los Ángeles y en Nueva York y David estaba atrapado en Miami. En el concierto de Los Doors David fue conducido directamente dentro. El estaba al pie del escenario, la iluminación era terrible (otra cosa que fue cambiada). Siendo un amante de la luz real el casi nunca utilizaba flash; Yo creo que las fotos son siempre mas reales de esta forma. Los Doors empezaron a tocar y tío eran malísimos, fuera de tono y de todo. La banda pronto se puso camorrista e igual hizo el publico, cargando contra el escenario y casi pisoteándome. Llego el caos el concierto se suspendió y pasara a la historia del rock. Ellos habían tocado un total de tres canciones enteras y se termino. En un esfuerzo de perfeccionar mi arte, David acudía a todos los conciertos de rock que podía por sus medios. Si te ponías en la puerta con varias cámaras alrededor de tu cuello se daba por hecho que eras un profesional y la puerta era abierta, sin preguntas. Por supuesto esto era mucho antes de que se prohibiese al publico fotografiar el concierto. Cuando se revelo la película (David siempre revelaba su material) era totalmente insuficiente. La luz era muy poco y la cámara no era muy buena. Se utilizo intensificadores químicos para resaltar los detalles de Mas tarde, cuando Jim Morrison fue arrestado y denunciado por los cargos de “exposición indecente” y “ lasciva e injuriosa conducta” David se decidió a llamar al periódico MIAMI HERALD con la esperanza de vender las fotos. Ellos no estaban interesados. Meses después, recibió una llamada del abogado de Jim Morrison en Los Ángeles. A través del Herald se había enterado de la existencia de las fotos y estaba interesado en ellas. El compro seis en total y estaba interesado en que David testificase en el juicio, a lo cual accedió, según el de lo único que era culpable era de dar un mal concierto. Según se acercaba el día del juicio, David se hizo un plan de acción.

El mostraría a Jim Morrison su portafolio y por supuesto el le contrataría, era un suponer. Fue al juicio con el portafolio en la mano entro en la sala y se sentó. El juicio estaba empezado y el ultimo testigo de la acusación estaba en el estrado. El decía que vio todo y explico que Jim Morrison se había expuesto. El estaba en la cabina de iluminación y proyección en el Coconut Grove Auditórium a cerca de 300 pies del escenario con una cámara de 35mm y lentes de 135mm. Entonces le preguntaron si tenia un foto de Morrison exponiéndose y el no la tenia. Su escusa fue que el no se quiso meter en problemas

por tomar una foto obscena. Según el juez al ser David un testigo de la defensa el debía esperar fuera y fue echado de la sala justo antes de que en el juicio se hiciera un descanso para comer. David se fue a comer con trece personas incluidas Morrison y su cortejo. David discutió sus impresiones sobre el ultimo testigo como no pudo ver nada desde donde estaba y con el material fotográfico que utilizaba. El también había presentado sus pruebas del concierto en el juicio y David remarco que el tamaño en el que aparecía Morrison con el trapo era la manera en la que el testigo le vio a través de su visor. Antes de entrar el la sala David tuvo la oportunidad de mostrar a Morrison su portafolio y el firmo dos fotos de las que hizo en el concierto. Estas fotos serian de un gran valor hoy en día, pero fueron robadas algún tiempo mas tarde.

El testimonio de David fue claro y conciso, Morrison no se expuso aunque estuviese fuera de control, que no es un delito. A David le preguntaron si había oído a Morrison decir la palabra “Fuck” (follar) el contesto que no recordaba. Al día siguiente David volvió a la sala como ya había testificado le era posible estar en la sala y seguir la acción y en cuando llego un receso cogió la cámara y empezó a tirar fotos lo cual no estaba permitido el vigilante de la sala lo cogió y lo llevo delante del juez el cual y bajo la promesa de no comercializar las fotos me dejo poseerlas y no romper mi carrete, 26 años después aquí están las fotos.

Documentación y Diseño: N.A.B.

Documento de arresto de Jim Morrison en 1963 por embriaguez.

Ficha de arresto de Jim Morrison en 1969 en Miami

Pag. 1 Documento de la Fianza de Jim Morrison por el juicio de Miami.

Pag 1 Pag 2 Testamento de Jim Morrison

Pag. 2

Documentos que el FBI manda a la casa blanca hablando sobre Jim Morrison..

Certificado de muerte de Jim Morrison

Certificado de enterramiento de Jim Morrison

Pag 1 Pag 2 Pag 3 Certificado para legalizar el testamento de Jim Morrison

Pag 1 Pag 2 Declaración de Pamela sobre la muerte de Jim Morrison

Diseño y Documentación: N.A.B.

Alcohol Cannabis Cocaína L.S.D. Peyote Heroína

ALCOHOL La Biblia ya menciona el consumo y los efectos de la droga más universal, el alcohol, cuando describe a Noé embriagado y a su hijo Cam burlándose de él. El alcohol ha sido sin duda la droga por excelencia de los pueblos mediterráneos, actualmente el alcohol se ha utilizado en nuestro país con unas pautas de consumo generalizadas, y ha sido aceptado como pieza habitual, en nuestros hábitos de vida (rara es el domicilio donde no se vea una botella de alcohol) La producción de bebidas alcohólicas existe desde que el hombre conoce el fenómeno de la fermentación. Hay evidencia de su uso y consumo por pueblos prehistóricos. En el neolítico se comienza a fabricar cerveza. Hay citas en documentos egipcios sobre su consumo (3.700-2.700 a.C.), y los hebreos dejaron constancia de su uso en la Biblia. Ya el Código de Hammurabi fijaba normas represivas contra su consumo, llegando a establecer la pena de muerte. Entre los griegos eran conocidos sus efectos, y aparece citado en innumerables obras, entre ellas la Ilíada, la Odisea, y la Historia de Herodoto. Los romanos lo consumían habitualmente, y se conoce el descontrol reinante en las orgías de los emperadores. La fermentación y destilación natural de los productos agrícolas cedió su espacio a la destilación artificial (S. XIV), y posteriormente a la destilación industrial, que produjo una explosión en el consumo (S. XIX). Durante el primer tercio del S. XX se produjo en los Estados Unidos el fenómeno prohibicionista, con la llamada "Ley Seca" que proscribió la fabricación y venta de alcoholes; tan solo el vinagre, la sidra y el vino destinado a misa quedaron exentos de ella. Estas medidas fueron no sólo ineficaces sino además provocaron un fenómeno criminal sin precedentes. Por estar culturalmente arraigado y por la pésima experiencia norteamericana, ningún Estado occidental optó la vía

prohibicionista; las campañas de prevención tuvieron resultados desiguales. En EE.UU. las normas sobre venta de alcohol a menores es estrictamente limitativa, siendo su cumplimiento mucho más efectivo que en la resto de Occidente. Los países árabes poseen una legislación restrictiva del consumo de alcohol, que tan sólo puede efectuarse en locales específicos, siendo prohibido en otros. El consumo del mismo está extendido, aunque el factor religioso frena su influencia.

Etiología del alcoholismo Las causas son muy variadas, no habiendo acuerdo científico sobre este aspecto. Los factores cultural y biológico - genético explican gran parte de la patología. Esta adicción afecta a todas las clases sociales, por lo que no es aceptable una teoría que atienda al carácter sociocultural bajo como factor predisponente a la adicción, dado que en las clases altas el consumo es extensivo. En cuanto al nivel de estudios es evidente que la falta de escolarización y cultura condiciona la adicción, pero no es específico del alcohol, sino de todas las drogas. No se puede atribuir una explicación única de las toxicomanías, ya que influyen problemas sociales tan variados como el delito, los problemas familiares, la anomia, el desempleo o la salud. La adicción al alcohol posee aspectos culturales importantes desde el momento en que el consumo es lícito y los menores, a pesar de las prohibiciones, no tienen problema para consumirlo. La publicidad y la permisibilidad aumentan el número de consumidores. El perfil etiológico del alcohólico se hizo de diversas formas, atendiendo a teorías biológicas, socioculturales, económicas, ambientales y psicológicas. Las teorías dinámicas y psicopatológicas entienden que los alcohólicos llegan a la adicción condicionados por una patología anterior, que unida a situaciones ambientales desencadenan el fenómeno. El entorno familiar puede ser determinante. Ante la situación familiar distorsionada el sujeto erige defensas psicológicas contra la ansiedad. Por otra parte, los menores tienden a seguir el ejemplo de sus mayores. Otros motivos del alcoholismo son los deseos de evasión y de autodestrucción, dado el gran número de suicidios que presenta esta enfermedad. Se han logrado importantes progresos en la comprensión de la predisposición genética al alcoholismo. Estudios hechos sobre gemelos y hermanos mellizos indican que hay más de un gen responsable de esta predisposición. Las investigaciones no han descifrado exactamente la forma en que los genes actúan; aún se desconoce si los genes son específicamente determinantes del alcoholismo, o si interactúan en forma más general sobre el temperamento incrementando la vulnerabilidad. El éxito en el descubrimiento de los genes involucrados en la predisposición al alcoholismo ayudaría a reconocer los individuos vulnerables, y además ayudaría a prevenir y desarrollar tratamientos contra el alcoholismo.

Efectos del alcohol Dosis de 15 a 20 cc. de etanol en bebida diluida producen bienestar, calor en el rostro por vaso dilatación periférica. Aumentando hasta 34 cc. disminuyen de forma homogénea los reflejos más sencillos. La exactitud de los movimientos habituales automáticos, como andar, comer, etc., disminuye sensiblemente, aumentando los errores hasta el 40 %. Experimentos sobre la materia indican que con dosis de 11 cc. se producen errores mecanográficos, de tiro o memoria. Con alcoholemia superior a 0,25 % g./l., hay doble riesgo de accidentes, dado que el alcohol perturba los reflejos y acentúa la sensación ilusoria. El consumo de alcohol altera la visión periférica, afectando la atención y el control motor ocular. Los estudios demuestran una disminución significativa en la capacidad de reacción ante estímulos visuales y auditivos, que explican la gran cantidad de accidentes que producen. Se ha demostrado que la convergencia visual intencional disminuye a partir de 300 mg./l. de alcoholemia y se debilita progresivamente al sobrepasar esa cifra. Entre 50 y 150 mg./l. la fusión binocular y la convergencia quedan afectadas. A 800 mg. no es notable la dificultad para apreciar las distancias, reduciéndose la capacidad de visión binocular. La reacción auditiva disminuye en un 16 % con una alcoholemia del 500

mg/I. Respecto a la coordinación y dirección, los tests acreditan un aumento de errores y disminución en la velocidad de ejecución, con deterioro de la capacidad de atención en un 30 %. Un 0,05 % de alcohol en la sangre deprime las respuestas aprendidas recientemente, disminuyendo las inhibiciones y restricciones sociales y afectando al juicio. A un nivel de 0,10 % se narcotizan los centros cerebrales más antiguos y se dificultan relativamente la locución y la actividad motora. Un 0,20 % afecta profundamente el área motriz del cerebro y 0,30 % altera gravemente la percepción sensorial, entrando en un estado de estupor. A nivel de 0,40 % prácticamente se anula la percepción y la persona se encuentra narcotizada y en coma. Con niveles del 0,60 al 0,70 se afectan los centros cerebrales primitivos que controlan la respiración y la frecuencia cardiaca, y sobreviene la muerte. La tolerancia al alcohol se desarrolla en un periodo de entre 5 y 10 años, por lo que no puede predecirse de resultados inmediatos. Durante este tiempo, el adicto comprueba que con la misma cantidad o incluso más se obtienen menos resultados. Ello lleva a la convicción errónea de que al sufrir respuestas menores la nocividad del tóxico también lo es, entendiendo que se resiste mejor la droga. Las últimas investigaciones indican que la tolerancia se relaciona con las funciones del sistema nervioso central y con el proceso hepático. El hígado se deteriora por la absorción del tóxico, evitando parcialmente un deterioro en otras zonas del cuerpo, especialmente el cerebro. Uno de los primeros síntomas del avance de la patología son las amnesias alcohólicas que se caracterizan por ser totales, es decir, no se recuerda absolutamente nada de un periodo determinado. No obstante, el sujeto puede realizar actividades que precisan cierta racionalización, como tratos económicos o mantener conversaciones. La toxicomanía alcohólica sufre varias etapas hasta llegar a su cronicidad; se han descrito cuatro fases: Prealcohólica: su duración oscila entre seis meses y dos años durante los cuales la bebida es usada para rebajar la tensión y aliviar el nerviosismo y la ansiedad. El sujeto comienza a sentirse diferente de sus amigos, advirtiendo un rechazo por parte de la sociedad al tiempo que aumenta el auto desprecio. Se comienza a ser consciente del problema del alcohol, pero no se encuentran soluciones y persiste el consumo. Promódica: la extensión es de dos a cinco años. El alcohol pasa a ser una droga necesaria, apareciendo los primeros síntomas graves. Se manifiestan periodos de amnesia (apagones, tinieblas) y signos de lesión cerebral. Se sufren sentimientos de culpa, remordimientos, estados crepusculares. Se produce una perturbación psíquica en el agente. Se incrementan los hechos delictivos y los accidentes de tránsito y laborales. De toxicomanía crucial: se caracteriza por la pérdida del autocontrol, eliminándose la capacidad inhibitoria, con conducta auto justificable del abuso del alcohol. Se pierden la autoestima y seguridad en uno mismo. El sujeto puede asumir actitudes de grandiosidad, gestos extravagantes, discursos grandilocuentes u ostentaciones, y atribuye la culpa a los demás, con signos agresivos tales como insultos y humillaciones que pueden desembocar en violencia física. La interpretación es paranoide, existiendo la sensación de persecución por los demás. Persisten la lástima de sí mismo y los remordimientos. Se pierde el interés por las cosas, excepto por el alcohol que pasa a ser el centro de la vida del sujeto. Se producen lesiones orgánicas que producen trastornos de toda la personalidad. Los celos, la conducta paranoide, la agresividad son síntomas graves de la patología mental. Crónica: se produce una destrucción progresiva de la moralidad, con debilitación grave de las facultades mentales, pensamiento confuso, lento y prolongado. Aparecen las psicosis alcohólicas, las alucinosis, la depresión y los delirios. El sueño es conflictivo, con pesadillas y miedo infundado, crisis de angustia y confusión de ideas. Se asocian íntimamente al consumo y abuso de bebidas alcohólicas: muerte súbita; síndrome de alcoholismo embrio-fetal; dipsomanía; cáncer: bucal, de esófago, de estómago, de páncreas, de hígado;

cirrosis hepática; coma alcohólico; intoxicación letal aguda; "delirium tremens" ; enfermedad de Wernicke o poliencefalitis hemorrágica superior; alucinosis alcohólica; demencia alcohólica; trastorno amnésico alcohólico o psicosis polineurítica de Korsakoff; enfermedad de Marcchafava y Bignami; esclerosis cortical laminar de Morel, mielinólisis; angustia; depresión con sintomatología somática; depresión secundaria en enfermedades orgánicas; y otras. La recuperación del alcohólico consta de diferentes etapas. Inicialmente el tratamiento se realiza bajo estricto control médico. La terapia consiste en la total supresión de su consumo coadyuvado con dietas especiales que equilibran el organismo. Paralelamente, puede ser necesario el uso de fármacos que disminuyan los temblores nerviosos y otros síntomas de abstinencia. Logrado un equilibrio metabólico y psicológico aceptable, comienza el tratamiento psiquiátrico que normalmente se realiza en grupos terapéuticos y que suelen incluir programas de apoyo al grupo familiar. Esta etapa se basa en la abstinencia total, sin límite temporal.

CANABIS La planta del cáñamo " CANNABIS SATIVA ", parece ser que se conoce desde hace unos 8.000 años, ya que en documentos chinos de estas fechas se mencionan y desde muchísimo tiempo se han utilizado sus fibras para fabricar cordel, ropas, calzado y papel, sus semillas como alimento y su resina por su poder curativo. Los fármacos psicotrópicos descubiertos hasta ahora, contienen siempre alcaloides indólicos. La única excepción a esta regla es el cáñamo, cuyo principio activo (el tetrahidrocannabinol) no contiene nitrógeno y no es, por tanto, un alcaloide. Lo habitual es considerar que sus formas habituales - la marihuana y el haschisch - son visionarios «menores», salvo cuando se administren altas dosis y la materia prima posea excepcional calidad. Los derivados de la especie botánica cannabis sativa, constituyen un grupo de drogas incluidas en la clasificación moderna, dentro del grupo de los alucinógenos. En 1948 la Organización Mundial de la Salud O.M.S., llego a la conclusión de que el uso de la cannabis era peligroso desde todo punto de vista ya sea física, mental o social.

Descripcion de la Cannabis Sativa. El cáñamo es una planta herbácea, dioica (tiene flores masculinas y femeninas en pies separados ) de cosecha anual, perteneciente a la familia de las urticaceas originarias de Asia central. Es una planta muy resistente, puede medir de 1 a 7 metros, presenta tallos acanalados con hojas palmeadas y partidas, de forma lanceoladas con bordes serrados, numero impar de lóbulos, que puede variar de 5 a 11, exudan una resina que las hace pegajosas al tacto. Las flores son apetalares, con coloración entre verde y amarillo, pudiendo ser masculinas o femeninas. Los sexos de las plantas se diferencian por el examen de las flores; así en las plantas masculinas, las flores, que pueden apreciarse a simple vista, se agrupan en racimos. Las flores femeninas, son casi invisibles y se agrupan en espigas. El fruto, cañamones, tienen forma globular, de unos 5 milímetros de diámetro de color marrón grisáceo, se emplea en alimentación, especialmente de aves y para extracción de aceite. Arriba. La mayor concentración de T.H.C. se encuentra en las partes superiores de la flor y las hojas superiores de las plantas hembra del cannabis. El cannabis de alta calidad se conoce como "Sinsemilla". Abajo. Una cabeza enflor de una planta de cannabis.

Cannabis Indica. Una segunda variedad de cáñamo es la llamada Cannabis Indica. Esta variedad parece ser que apareció primeramente en la India. Es una planta más baja, leñosa y carnosa y, en consecuencia, mucho menos útil para la fibra. Por otra parte esta planta contiene gran cantidad de resina de Cannabis. La referencia más antigua a esta variedad aparece en el Atharca-Veda, del segundo milenio antes de Cristo, en el que se considera ya al cáñamo una de las cinco plantas sagradas de la India. Se propagó gradualmente de la India a las partes limítrofes, llegando a Occidente a través de Egipto y Persia.

Cannabis Rudelaris. Hay por último, una tercera variedad de cáñamo, la Cannabis Rudelaris, y que crece principalmente por el Sur de Siberia. La referencia más antigua que tenemos de ella procede del incansable viajero griego Herodoto. Escritores y arqueólogos cifran el descubrimiento del cáñamo en Asia, unos ocho mil años a. de C., y con posterioridad en los demás continentes. Un libro religioso asiático, el "Avesta de Zaratustra", cita que unos siete mil años a. de C. la resina del cáñamo fue considerada como tóxica por primera vez. Sobre el año dos mil setecientos treinta a. de C., el Emperador chino Shen Nung describe el uso del cáñamo en el libro de la farmacia más antiguo que se conoce. Se utilizaba para combatir las enfermedades como el beri-beri y la malaria, aunque sin resultado positivo alguno, recomendando su uso para todo, desde el reumatismo al estreñimiento y a la simple distracción. Sobre el año 1.800 llega a Europa, traída por las tropas de Napoleón, tras la campaña de Egipto, pero su consumo estuvo limitado tan sólo a algunos círculos "selectos" de la sociedad francesa, como muestran las descripciones de Gautier, Baudelari y Dumas, en el "Club de Hachichins" de París, en el que artistas y literatos consumían la droga y plasmaban después sus experiencias en diversos escritos.

NOTAS DE INTERÉS Como ya se ha dicho, esta planta es fácilmente cultivable y muy dura, por lo que este aspecto favorece su expansión. El principio activo de estas plantas es el TETRAHIDROCANNABINOL T.H.C. cuya concentración varia según las partes de la planta y también de unas plantas a otras. En estos productos del cannabis, su principio activo o riqueza en cannabinoles va a estar directamente en proporción con la parte de la planta que se utilice, ya que la cantidad de cannabinoles se presenta en la planta en el siguiente orden: Flores, Hojas, Tallos, Raíces y Semillas En 1966 se demostró que el más activo responsable de los efectos alucinógenos, dentro del grupo de los cannabinoles, es el transtetrahidrocannabinol (delta-9-THC). Le sigue en actividad el delta-8-THC. A raíz de estas investigaciones quimicofarmacológicas, se describieron estas sustancias como fármacos psicotomiméticos, en los que sus efectos dependen de la dosis y con más potencia después de la inhalación que de la ingestión; es decir, son más activos si se fuman que si se comen. El ácido THC es inactivo por la boca, pero se convierte en parte en delta-9 o delta-8 activo al fumarlo. Conocido el principio activo, a los investigadores no les ha resultado difícil llegar a su producción sintética. Un tanto artificiosamente, la planta proporciona cuatro grupos de diferentes materias: 1º Hachís que es la resina o flores secas, que poseen la máxima potencia y mayor concentración en cannabinoles. 2º Marihuana o grifa que es la planta completa. 3º Kifi es el cogollo o fruto carnoso que recubre el cañamón o semilla de la planta.

4º Semillas son ricas en aceites, aunque de nulos efectos psicotrópicos. Todos estos derivados del cannabis son consumidos desde hace siglos por infinidad de culturas. Cien gramos de cannabis pueden producir cinco gramos de resina, que, a su vez, pueden contener aproximadamente 250 mg. de THC (un 5 por 100). El hachís contiene de 5 a 10 veces más THC activo que la marihuana. La grifa del Norte de África, es diez o veinte veces más potente que la de Estados Unidos, pero menos que los preparados del cannabis de Oriente Medio. El hachís, al igual que el LSD, es una droga enteógena, a la vez que un estimulante ligero y sedante leve. El efecto especial, a dosis bajas, consiste en la intensificación de la capacidad de percepción para ruidos y colores, en la modificación del sentido del espacio y tiempo, en el humor que va desde lo desagradable hasta el eufórico, en una facilitación del habla y el pensamiento y en una intensificación de las vivencias erótico/sexuales. Los estados de embriaguez o intoxicaciones intensas, que pueden durar unas tres horas, terminan con un estado funcional psíquico normal, sin modorra. El uso frecuente y crónico del cannabis puede acarrear una disminución de la actividad física y psíquica. En la actualidad la venta y tráfico del cannabis y sus derivados está perseguido y legalmente castigado en Europa, excepto en Holanda, donde su consumo y venta está liberalizado; y en el resto del mundo es una droga ilegal. Nos encontramos ante un fenómeno de tolerancia social en el que el consumo de cannabis se ha desdramatizado y desmitificado, de tal forma, que actualmente sus patrones de consumo y formas de iniciación al mismo son cada vez más superponibles a los de bebidas alcohólicas.

MARIHUANA La marihuana es una mezcla verde o gris de flores secas cortadas en trocitos de la planta Cannabis sativa. Existen más de 200 palabras comunes para la marihuana incluyendo "pot," "herb," "weed," "boom," "Mary Jane," "gangster,"y "chronic." Usualmente se fuma como un cigarrillo llamado "joint" o "nail" o utilizando una pipa. En los últimos años se ha encontrado "blunts", o cigarrillos en los que se ha reemplazado el tabaco por marihuana, muchas veces combinada con otra droga como el crack. Algunos usuarios también mezclan la marihuana con alimentos o la usan para hacer té. El principal ingrediente activo en la marihuana es el THC (delta-9-tetrahydrocanabinol). Suele tener entre el 1% y el 3% de T.H.C. En 1988 se descubrió que las membranas de ciertas células nerviosas contenían receptores de proteína que se ligaban al THC. Una vez fijo en su lugar, el THC desencadena una serie de reacciones celulares que, a la larga, producen el estímulo que sienten los usuarios al fumar la marihuana. Los efectos a corto plazo del uso de la marihuana incluyen problemas con la memoria y el aprendizaje, percepción distorsionada, dificultad para pensar y resolver problemas, pérdida de la coordinación y un aumento en el ritmo cardíaco, ansiedad y ataques de pánico. Los efectos o actividad farmacológica de la grifa, irán en relación a su riqueza en T.H.C. y esta riqueza variara con arreglo al clima donde creció la planta, método de cultivo, recolección, almacenamiento, en resumen, sus efectos, serán similares a los del hachís, pero menos potentes. Los científicos han descubierto que las sensaciones positivas o negativas experimentadas por un individuo después de fumar marihuana, están directamente relacionadas con la genética. Un estudio reciente mostró que los gemelos idénticos tienen mayor probabilidad de reportar respuestas similares al uso de marihuana que gemelos no idénticos, indicando así una base genética para sus sensaciones. Los gemelos idénticos tienen los mismos genes y los gemelos fraternos comparten más o menos la mitad de sus genes. Factores ambientales tales como la disponibilidad de la marihuana, las expectativas sobre su efecto, la influencia de amistades y contactos sociales y otros factores que serían diferentes hasta para los gemelos idénticos han demostrado tener un efecto importante. Sin embargo, también se descubrió que el ambiente familiar de los gemelos no tiene ninguna influencia detectable sobre los efectos de la marihuana antes de los 18 años de edad.

Peligros para la salud I. Efectos de la marihuana en el cerebro Los investigadores han encontrado que el THC cambia la manera como la información sensora llega y es procesada por el hipocampo. El hipocampo es un componente del sistema límbico del cerebro que es crucial para la memoria del aprendizaje, y la integración de experiencias sensoriales con emociones y motivaciones. Las investigaciones han demostrado que las neuronas del sistema de procesamiento de información del hipocampo y la actividad en las fibras nerviosas son reprimidas por el TCH. También, los investigadores han encontrado un deterioro de los patrones de conducta aprendidos, también dependientes del hipocampo. Recientes investigaciones también indican que el uso prolongado de la marihuana produce cambios en el cerebro similares a los vistos después del largo uso de otras drogas que son frecuentemente abusadas. II. Efectos en los pulmones La persona que fuma marihuana frecuentemente puede tener los mismos problemas respiratorios de los fumadores de tabaco. Estas personas pueden tener tos y flema a diario, síntomas de bronquitis crónica, y mayor frecuencia de catarros. El uso continuo de la marihuana puede llevar al funcionamiento anormal del tejido pulmonar, debido a su destrucción o trauma. III. Efectos en la frecuencia cardiaca y la tensión arterial Resultados recientes indican que la práctica de fumar marihuana e inyectarse cocaína al mismo tiempo puede causar un marcado aumento de la frecuencia cardiaca y la tensión arterial. En un estudio, se dio marihuana sola, cocaína sola y luego una combinación de ambas a usuarios frecuentes de estas dos drogas. Cada droga sola produjo efectos cardiovasculares; al combinarlas, esos efectos se intensificaron y duraron más. La frecuencia cardiaca de los sujetos del estudio aumentó 29 latidos por minuto con marihuana sola y 32 latidos por minuto con cocaína sola. Al administrarlas juntas, la frecuencia cardiaca aumentó en 49 latidos por minuto, y ese aumento persistió por más tiempo. Las drogas se administraron a los sujetos mientras estaban en reposo. En condiciones normales, una persona puede fumar marihuana e inyectarse cocaína y luego hacer algo causante de estrés físico lo cual puede aumentar mucho el riesgo de sobrecarga del sistema cardiovascular. IV. Efectos del uso frecuente de la marihuana en el aprendizaje y la conducta social Un estudio en estudiantes universitarios mostró que ciertas habilidades críticas relacionadas con la atención, la memoria y el aprendizaje están alteradas en aquellas personas que usan marihuana con mucha frecuencia, aún después de descontinuar su uso por 24 horas. Los investigadores compararon 65 "usuarios frecuentes" que habían fumado marihuana con una frecuencia media de 29 en los últimos 30 días, y 64 "usuarios menos frecuentes" quienes habían fumado con una frecuencia media de 1 en los últimos 30 días. Después de una abstinencia de 24 horas, estrictamente controlada, a la marihuana y otras drogas ilícitas y al alcohol, los estudiantes recibieron pruebas estandarizadas para medir aspectos de la atención, memoria y aprendizaje. Comparados con los usuarios poco frecuentes, los usuarios frecuentes de marihuana cometieron más errores y tuvieron mayor dificultad para mantener la atención, cambiar la atención en respuesta a las demandas del ambiente, y registrar, procesar y utilizar información. Los resultados sugieren que el mayor impedimento por parte de los usuarios frecuentes está probablemente asociado con una alteración de la actividad cerebral producida por la marihuana.

Estudios longitudinales sobre el consumo de marihuana por parte de jóvenes por debajo de la edad universitaria indican que los usuarios tienen menor rendimiento que los no usuarios, mayor aceptación de comportamientos anormales, mayor comportamiento delincuente y agresión, mayor rebeldía, relaciones mas dificultosas con sus padres y mayores asociaciones con amigos delincuentes y que consumen drogas. Las investigaciones también muestran mayor propensión al enojo y comportamiento regresivo (chaparse el dedo y episodios de "rabietas") en los infantes cuyos padres consumen marihuana que entre los infantes de padres no usuarios.

HACHIS LIQUIDO De un tiempo a esta parte, con auge y demanda creciente, apareció en el mercado ilegal un preparado conocido por "aceite de hachis". Su fabricación es un sofisticado intento para concentrar el T.H.C. (Tetrahidrocannabinol), principio activo del cáñamo. Aunque se denomina líquido es en realidad una sustancia viscosa, generalmente de color verde y con la consistencia del alquitrán; insoluble en el agua y que se solidifica cuando está un tiempo en contacto con ella. El hachis liquido, es una sustancia fabricada ilegalmente desde la década de los 60, aproximadamente, hace ya tiempo que era conocida. En las farmacias se encontraba un producto conocido como " Tintura o extracto de cáñamo Indiano ", que se utilizaba en medicina. Se obtiene químicamente por un proceso de destilación bien de grifa, kifi o del hachis, suele tener una riqueza alrededor del 65 % de T.H.C., e incluso si las técnicas y aparatos empleados en la destilación son buenos, puede llegar a alcanzar hasta el 95 % en T.H.C. Su viscosidad depende de la cantidad de disolvente evaporado. Una pequeña cantidad de aceite de hachis puede extenderse a lo lardo de la parte exterior de un cigarrillo, o empapar un papel de fumar y liarlo con tabaco, para formar un "Porro". También se puede impregnar el tabaco en aceite de hachis. Mezclando 15 Kg. de hachis y 40 litros de alcohol de 96 grados, el resultado será 1 litro de aceite de hachis, de efectos mucho más fuertes que el hachis. El aceite de hachis es resina concentrada en forma liquida con un alto contenido en T.H.C. Tiene color marrón oscuro y se parece a la mermelada o al aceite de coche Una vez obtenido el hachis, los extremos de las hojas, brotes y partes más nobles de la planta, se pican finalmente, habitualmente con un cuchillo curvo llamado "sufra"; el producto así elaborado se conoce con el nombre de KIFI. Forma de consumo: El Kifi se consume mezclado con tabaco o solo, en un pitillo cerrado por los dos extremos.

LA GRIFA Tras los procesos seguidos para la obtención del hachis y del kifi, sólo quedan en la planta de cáñamo las partes menos nobles, de naturaleza más barata, que una vez picadas, constituyen la Grifa. La grifa es el equivalente, a la marihuana mexicana, al kifi marroquí o al grang indio. Normalmente tiene la apariencia de picadura de tabaco, se diferencia a la vista por la presencia de semillas y "estacas", variando su coloración según la procedencia, verdosa la marroquí, marrón oscuro la colombiana y centroafricana etc. Forma de consumo: Su consumo se realiza sola o mezclada con tabaco haciendo un pitillo (canuto o porro), normalmente los pitillos se cierran por los dos extremos por falta de adherencia del producto. Los efectos o actividad farmacológica de la grifa, irán en relación a su riqueza en T.H.C. (varía del 1 al 2% del peso total del producto) y esta riqueza variará con arreglo al clima donde creció, la planta,

método de cultivo, recolección, almacenamiento, en resumen, sus efectos, serán similares a los del hachís, pero menos potentes

COCAINA ARBUSTO DE COCA. La planta o árbol de la coca, la Erythroxylon Coca, se cultiva en la zona occidental de América del sur, que comprende el norte de Colombia, la región de Cochabanda en Bolivia y en Perú, sus laderas andinas a lo largo del Pacifico, a veces, cualquiera de sus 200 variedades puede crecer silvestre. Aparte de los citados países latinoamericanos, en la actualidad también se cultiva en Brasil, la India y Pakistán. Es sensible al frío, exigiendo unas condiciones de suelo muy particulares; las más idóneas son : Altitud unos 600 metros, temperatura media de 20 grados, una humedad del 90 %, debiendo los suelos ser ricos en nitrógeno. El árbol de la coca tiene una corteza rugosa de color pardo rojizo, pudiendo alcanzar una altura de 6 metros, en las condiciones de cultivo más favorables, sin embargo, no se les suele dejar que alcancen esta altura, especialmente por que dificultaría la recolección de sus hojas, por ello se les cortan las guías con el fin de que no lleguen a crecer ni 2 metros. Tiene unas pequeñas flores de color blanco-marfil de unos 2 cm. de diámetro con olor parecido a las almendras. La semilla "drupa", de forma ovoidal de 1 a 2 cm. de diámetro y color rojo ( cuando esta madura ); Se siembra preferentemente en viveros y a partir de 6 a 8 meses, que ya habrá crecido 20 o 30 cm., se puede transplantar a los cocales, y cuando pasen 2 años de haberse trasplantado, comenzar a realizar la recolección de hojas. La cual se llevara a cabo 3 o 4 veces al año durante 30 o 40 años. Normalmente en Marzo, Junio y Octubre, cuando la hoja presenta una coloración amarillenta, debe comenzar la recolección. Además de las grandes extensiones cultivadas, controladas por organizaciones mafiosas de droga, son abundantes las pequeñas plantaciones propiedad de familias de campesinos. La hoja de coca era utilizada por los incas por sus propiedades estimulantes, pero solo por la casta religiosa y las clases sociales más privilegiadas en el seno de ceremonias religiosas. Con la llegada de los españoles el consumo de coca se extiende por toda la zona de los andes, a esto contribuyo el hecho de que, debido a sus propiedades, la coca disminuía el apetito y aumentaba el rendimiento de los indígenas en el trabajo, de esta forma el consumo de coca se generaliza entre la población, perdiendo su carácter mágico-religioso y llega incluso a ser utilizada como pago de parte del salario de los trabajadores de las minas. En 1858 Niemann y Walter aíslan la cocaína, alcaloide activo de la coca. En un principio se empleo en medicina por sus propiedades anestésicas y más tarde para la desintoxicación de heroinómanos. Fuera del campo de la medicina su uso se generalizo pronto por toda Europa a principios del siglo XX, sobre todo en determinados grupos sociales, durante las guerras mundiales su uso disminuyo un poco pero vuelve a tomar auge en las décadas 60-70.

HOJA DE COCA La hoja de coca, es el único integrante del arbusto que contiene cocaína. Esta dispuesta en grupos normalmente, de 7 en cada tallo. Su forma es ligeramente ovalada, oscilando su tamaño entre 4 y 8 cm de largo por 2 a 4 cm de ancho. Su sabor es amargo produciendo en la lengua una ligera sensación de embotamiento. El acto de masticar la hoja de coca se denomina Acullicar.

El plantío de cocales, traen consigo una serie de consecuencias ecológicas, tales como la deforestación ( arrasando la selva por el método de corta y quemar, con la consecuencia de inundaciones y sedimentación ), y la desaparición de plantas y animales.

PASTA DE COCA. El proceso de elaboración de pasta de coca, se lleva a cabo la mayoría de las veces en las inmediaciones de la plantación, principalmente por no desplazar tanto kilos de hoja de coca, con el volumen que ello supone, ya que para obtener un kilo de pasta de coca, se precisan aproximadamente unos 125 kilos de hoja. El proceso de elaboración, es el que sigue: Primera etapa Las hojas de coca se mezclan con agua y sustancia alcalina. La mezcla se tritura y se agrega queroseno, removiéndose la mezcla. Segunda etapa Se separa el queroseno y se desecha la hoja de coca. Se agrega agua y ácido sulfúrico. Se filtra y se echa cal o amoniaco. Se seca, resultando la pasta de coca. Tercera etapa. A la pasta de coca se le agrega acetona o éter. La solución se deja reposar y se filtra, se echa amoniaco. Filtrado, lavado con agua, secado, creando la cocaína base. Cuarta etapa La cocaína base bruta, se disuelve en éter etaica, se filtra se agregan ácido clorhídrico y acetona. Filtrar, secar, obteniendo clorhidrato de cocaína. El polvo creado es de color mate, cremoso. Granuloso, húmedo y suele contener agregados, su uso habitual suele ser en forma de cigarrillos. I. LA COCAINA. Actualmente el consumo de la cocaína esta experimentando un notable aumento, no solo entre la clase social alta y determinados profesionales, debido a la baja capacidad de la cocaína para producir dependencia física y a sus efectos estimulantes, que dan la sensación de un aumento de las capacidades de la persona. Formas de consumo Aunque la masticación de hojas de coca produce efectos estimulantes, no se pueden comparar con el grado de estimulación que se obtiene con la administración de la cocaína, ya sea por vía nasal o intravenosa. La cocaína suele tomarse fundamentalmente de dos formas: Inhalada o esnifada Por las fosas nasales, procedimiento muy en boga y de aumento progresivo en los últimos años en los países desarrollados de Europa y América. Inyecciones subcutáneas o de otro tipo Es la forma de administrarse la cocaína por sí sola o mezclada con otra sustancias.

El preparado con la heroína se conoce con el nombre de "seep-ball"ó bola rápida, denominada así por los toxicómanos a tenor de su acción. También suele tomarse unida a otros productos o licores. Generalmente, la fabricación de cocaína no se hace al por mayor, sino que los laboratorios, muy rudimentarios, trabajan por encargo, una vez que la operación cuenta con un comprador seguro, que se encarga de todo lo relacionado con el transporte y distribución de la droga cuyo punto final suele ser Norteamérica o Europa.

Sintomatología del consumidor De hoja de coca Los coqueros o tomadores de coca, son en su casi totalidad nativos y habitantes de los países de producción o limítrofes, dado que este hábito no está extendido fuera de tales zonas. El mascar coca, en muchos casos, les servía para ayudarles a superar inconvenientes que la vida en mas condiciones y el trabajo duro les planteaba diariamente. Se les conoce en el andar vacilante, carnes de color gris amarillento, sus labios temblorosos, ojos hundidos y rodeados por profundas ojeras de un tono moreno/violáceo y hablar incoherente. De Cocaína Los adictos a la cocaína de hoy día, lo son por el mero placer o vicio que ésta les produce, estando de moda entre los grupos "snobs" y gente de alta y baja sociedad. Son númerosos los artistas mundiales conocidos entregados a esta lacra, y de hecho en clubs y discotecas de grandes ciudades, a las que acuden músicos cantantes y gentes de élite, etc, es donde se consumen muchos de estos productos. Entre los consumidores son típicos los cambios de carácter y la hiperexcitabilidad, pasando de la euforia a la apatía o al mal humor, también los estigmas locales como hileras de pinchazos o cortes y lesiones en el interior de las fosas nasales, las cuales afectan a estas y al tabique intermedio, sienten picores y hormigueos, presentan las pupilas contraídas. Al tomarla por vía nasal, tienen sensaciones de frío y anestesia en cara, nariz y boca, tienen sensación de moqueo acuoso, y tener polvo a la altura de la solapa y hombros, por cuyo motivo se limpia con la mano dichas zonas de forma persistente. La hiperactividad producida en el sujeto por la borrachera de cocaína es activa, mientras la morfina es pasiva. Son personas de carácter celoso, colérico y brutal; entre sus alucinaciones más comunes se encuentran las visiones de insectos a los que buscan, y la percepción de sonidos como el de un reloj de pared o el crepitar de leña seca. II. EL CRACK Otras formas de consumir cocaína es fumando la base (Crack), o bien, por vía intravenosa. Estas formas crean una mayor adicción y un mayor deterioro físico y psíquico. El crack al igual que la cocaína inyectada produce un flash instantáneo y potente a bajas dosis. El crack o base fue comercializada por los carteles colombianos, fruto de las leyes prohibicionistas en materia de drogas. La persecución de los productos químicos para procesar la cocaína y el encarecimiento de estos, dieron lugar a la comercialización a gran escala de la base de la cocaína, además de que su precio es menor. El crack, es un derivado del Clorhidrato de cocaína, mezclado con Carbonato Sódico y agua ( el Amoniaco puede reemplazar al Carbonato Sódico ), a dicha mezcla se le aplica calor, dejándolo enfriar rápidamente creando una serie de cristales (su nombre crack se debe al sonido creado por la formación de esos cristales ). El medio habitual de su uso es fumado por medio de pipas de agua o bien extendido sobre un cigarrillo de marihuana. El proceso de fumar la cocaína base y el crack se conoce como

"Freebasing". EFECTOS. Son cualitativamente similares a los de la cocaína, si bien son más intensos pero más efímeros. Conviene destacar dos aspectos definitorios: Estado de intensa euforia ( 4-6 segundos), pero efímera ( 3-10 minutos ), mayor riesgo y fase de abatimiento muy intensa. Fenómeno de dependencia tras muy pocas dosis.

Peligros psicofisiologicos Peligro real de sobredosis. Anestésico local, retarda detección de síntomas. Aparición de síntomas de manera constante. Retardo de la ingestión ---- inapetencia. Otros efectos fisiológicos.

L.S.D. LSD es el nombre genérico que se le da al compuesto Lysergic Acid Diathelamide (ó N,N-diethyl-Dlysergamide ó 9,10-Didehydo-N,N-diethyl-6-methylergoline-8B-carboxamide), descubierto por el Dr. Albert Hofmann en 1938. El LSD es una de las sustancias sintéticas que alteran la mente más poderosas que existen, si es que no es la "más" poderosa. Sus efectos son muy variables, comienzan alrededor de 1 hora después de la ingestión y pueden durar generalmente entre 8-12 horas. A veces puede causar reacciones psicológicas dramáticas no deseables incluyendo el miedo, pánico, ansiedad y confusión. GRANDEMENTE afectada por el "Set y Setting" (Cómo se está internamente, dónde se está y con quién se está). Esta clasificada dentro del campo de los "Alucinógenos". Términos comúnmente usados para esta droga son: ácido, papel, microdot, gelatina, gota. Usualmente también toma el nombre (si es en papel) de la figura impresa en éste como: superman, bart simpson, ché guevara, gato félix, gemini, etc... El lsd se descubrió accidentalmente por el químico suizo A. Hoffman el 2 de mayo de 1938. Intentaba encontrar una sustancia análoga al "Coramin", que era un estimulante del sistema circulatorio. El Coramin era "Nicotinic Acid Diethylamide" y el Dr. Hofmann intentaba llegar al "Lysergic Acid Diethylamide" y lo logró. El ácido lisérgico es un componente más entre los muchos del cornezuelo del centeno, pero ese día, Hofmann le añadió un grupo, la dietilamida, logrando de este modo, por semisíntesis, un producto al que denominó en alemán <>, de cuyas iniciales surgió la famosa LSD, a la que se añadió el número 25, porque era el número del orden correspondiente a otros tantos experimentos previos: el vigesimoquinto compuesto de este género, de una serie de 27. Después de estudiar esta sustancia en animales llegó a la conclusión de que a parte de causar cierta excitación en los animales y actividad exagerada en el útero, ésta sustancia no causaba los efectos del "Coramin" en el sistema circulatorio por lo que guardó la fórmula y no la usó más. Cinco años más tarde el Dr. Hofmann sacó de nuevo a la luz esta fórmula y decidió experimentar un poco más con ella, al sintetizarla nuevamente, por descuido ocurrió un error grave que cambiaría el curso de la humanidad después de ello. Mientras purificaba el compuesto por re-cristalización, una muy pequeña cantidad de él se escapó y entró en su cuerpo. A la hora, el Dr. Hofmann sentía una extraña "embriaguez" a nivel de su "consciencia", pensó estar intoxicado por el químico de alguna

manera y corrió a su casa en su bicicleta sintiendo toda clase de cosas "extrañas" en el camino. Después de este "descubrimiento" el doctor decide hacer un "auto-experimento" nuevo con el químico el 19 de Abril de 1943, día en que oficialmente "nace" el LSD como lo conocemos hoy en día. El Dr. Hofmann clasifica a esta sustancia como un "psicoactiva" porque actúa directamente en la psique del hombre. La droga fue utilizada por científicos y psiquiatras para sus experimentos con enfermos esquizofrénicos, pero pronto, en los 50, esta droga pasó al dominio público rápidamente. Tres fueron las razones de este éxito: la primera, su alta actividad, ya reseñada; la segunda, la facilidad de disimular un líquido incoloro, inodoro e insípido, como son los preparados de LSD, pudiéndose depositar algunas gotas en terrones de azúcar, agua, papel secante, u otros soportes anodinos pasando inadvertidos; la tercera razón, es la facilidad relativa de su síntesis clandestina, a partir del ácido lisérgico en laboratorios farmacéuticos. Durante la década de los '60 (la época hippy) tuvo mucha fama gracias a la defensa realizada por escritores como Aldous Huxley o Thimoty Leary. Hoy, sin embargo, su reputación ha desaparecido, la razón: el lsd es una droga capaz de cambiar radicalmente la percepción mental de una persona, es por eso que se le atribuye al lsd la sustancia mas poderosa en cuanto a la alteración mental. Incluso se habla de que el FBI tuviera relaciones con el Dr. Hofmann para que el lsd fuera utilizado con fines políticos.

Información General. El LSD es 'Dietilamida del Acido Lisérgico', una droga alucinógena o psicodélica que se extrae químicamente del cornezuelo del centeno. El LSD tiene potencial de adicción física. No es algo que el cuerpo quiera volver a realizar muy seguido, todo lo contrario. Lo mismo se aplica para la adicción psicológica, es esencialmente noexistente. Hay personas que lo pueden usar como vía escapista a situaciones en forma negativa o como acción de las personas con adicciones a otras drogas (el síndrome del abusador multidrogas). Hay muchos problemas asociados con las drogas "callejeras": su dudosa pureza y dudosa "fuerza de acción". Por ser el LSD en forma de papel impreso muy barato y potente, la pureza es algo que no se debe dudar: o es LSD o es solo "papel" (sin químico), el papel no absorbe bien otros químicos. El problema en el papel reside en la "fuerza", los papeles de hoy en día tienen mucho menos LSD que antes, alrededor de 100 microgramos (la mitad de una dosis normal en los 60s). El ácido puede transportarte a un mundo en el que los lugares y los objetos adquieren una dimensión mágica. Durante el viaje con el ácido los colores adquieren una profunda intensidad, los objetos cambian de forma y todos los sentidos se tornan confusos y distorsionados. Normalmente se ingiere en un pequeño papel secante que se coloca debajo de la lengua hasta que se deshace. Los efectos se suelen iniciar entre los 20 minutos y las dos horas de haberlo tomado. Y suele durar entre las siete y las doce horas. A causa de los inesperados efectos del ácido es recomendable que se tome en un lugar El LSD es una droga tan impredecible que si el usuario no está preparado para la experiencia o está psicológicamente alterado, puede tener un pésimo "viaje". Los efectos buscados son el aumento de la sensibilidad hacia los sonidos y los colores, la exaltación del humor, la disociación, la embriaguez y la relajación, pero esto se da solamente en un 50% de las experimentaciones. Hay peligros latentes en el uso del LSD. La mayoría de estos peligros son psicológicos, puede en ciertos casos "sacar a flote" psicosis latentes o exacerbar estados depresivos que lleven a un comportamiento irracional. Hay también el peligro de "comportamiento incauto" como golpearse por no juzgar bien las distancias o creer que se puede volar o tocar una llama porque es maravillosa, etc... por esto se recomienda ampliamente no hacerlo solo, el LSD debe ser compartido en grupo para que todos estén pendientes de todos los demás. La sobredosis en LSD no existe o es prácticamente nula, la dosis letal de LSD en humanos es por el

orden de las decenas de miles de veces una dosis normal. Por esto no es un peligro, se puede tomar muchas veces una dosis normal sin ningún peligro latente de sobredosis, el peligro en este caso viene de tomar mayor cantidad de la que se puede soportar psicológicamente. El LSD definitivamente no es para mentes débiles. EL LSD NUNCA DEBE SER USADO SI SE ESTA EN EMBARAZO O SE SOSPECHA SU EXISTENCIA , es probable que el hijo desarrolle problemas psicológicos/motrices/fisiológicos. El LSD hace que el cuerpo adquiera tolerancia dentro de los 3-4 días siguientes a la ingestión, por esto es una "pérdida" de LSD hacerlo en dos días seguidos, seguramente los efectos serán muy pero muy inferiores a los del primer día. Después de los 3 días la tolerancia se disipa tranquilamente sin ningún síntoma.

Efectos. Describir los efectos que produce el LSD es una tarea complicada ya que actúa sobre un amplio espectro. Físicamente produce: -"Midriasis" (Dilatación de las pupilas), esto de por sí nos indica que nos hace más sensibles a la luz. Los colores toman un nuevo sentido, una nueva dimensión. -Sensación física de estar "energizado", con "calor interno" y "speedy". -Taquicardia. -Hormigueo y entumecimiento en las extremidades. -Aumento de la temperatura corporal. Psicológicamentelos efectos son muy variados. En muchos casos se produce una ruptura del ego, lo que hace que las personas bajen sus "barreras" y sean mucho mas tolerantes ante las situaciones. - Absoluta imposibilidad de concentración. - Despersonalización y ausencia de la realidad, faltando tono emocional de la percepción. Risas inmotivadas típicas de la esquizofrenia. - Intenso autismo e incomunicación verbal. - Deformaciones de los objetos: todo oscila, las sombras y las montañas ondean como si estuviesen sumergidas en el agua. - Graves trastornos de la imagen del propio cuerpo, al que se tiene la impresión de observar desde fuera del mismo, sentirlo totalmente ligero o tan pesado como el metal, pudiendo darse incluso la regresión a un cuerpo infantil. El LSD produce alucinaciones en el campo sensorial. Visualmente se puede ver que objetos se transforman unos en otros, los colores cambian, las cosas parecen tomar un movimiento propio "líquido". Dependiendo de las dosis estos efectos pueden ser suaves o muy exagerados. Auditivamente se escucha como si el campo sonoro se multiplicara y se estuviera inmerso en una atmósfera auditiva mas "densa" de lo normal. Táctilmente es posible sentir la sensación de estarse literalmente mezclando con un objeto (silla, piso) o con otra persona. Olfativamente uno se vuelve mucho más sensible y gustativamente cualquier cosa que se pruebe (desde agua hasta un caramelo o fruta) adquiere una nueva dimensión de sabor. En LSD también es posible la "Sinestesia" o intercambio de los sentidos, es posible por ejemplo "ver" la música, "oír" los colores o "sentir" una fragancia. Los efectos que se experimentan cuando se toma LSD son descritos como un 'viaje' porque se experimenta una sensación de traslación a otro lugar-espacio-tiempo. Esta experiencia se puede dividir en cuatro fases:

1. Fase de Subida Entre treinta minutos y una hora tras la toma, los colores empiezan a ensombrecerse, los objetos en movimiento dejan tras de si una estela. Incluso con los ojos cerrados se pueden tener visiones similares. 2. Fase de Meseta Alrededor de la segunda hora, los efectos se hacen más intensos. Aparecen visiones fantásticas y alucinaciones visuales. 3. Fase o Pico Máximo El tiempo parece que se detiene y se experimenta una especie de traslación a otro mundo. Esta experiencia puede ser algo místico o, por el contrario, producir temor y miedo. 4. Fase de Caída o bajada Entre cinco o seis horas después de la toma, van desapareciendo todos los efectos de la sustancia.

Forma de Acción. Cuando entra en el cuerpo, el LSD actúa como un inhibidor autoreceptor de 5-HT (serotonina), por esto es un agonista del 5-HT. El LSD incrementa el nivel de moléculas de 5-HT activas, desactivando sus autoreceptores. En general el 5-HT es un neurotransmisor inhibidor, por esto cuando su actividad se decrementa, la próxima neurona en la cadena es liberada de inhibición y se vuelve mucho más activa, al impulso seguir su camino cada vez encuentra más neuronas cada vez más activas. Los sistemas serotonergéticos están ampliamente relacionados con el control de las sensaciones, la atención, el humor y los sueños, por esto es posible explicar las acciones del LSD por la des-inhibición de este sistema crítico (el serotonergético). En conclusión, es una especie de estar soñando pero sin estar dormido.

Riesgos Hay algunos riesgos psicológicos, que suelen afectar a aquellas personas que previamente tenían un historial de problemas mentales. Evita tomar ácido cuando estés deprimido, podría provocarte un mal viaje. Asegúrate de tener amigos responsables a tu alrededor. - El uso de LSD puede producir graves alteraciones mentales como estados de paranoia, alucinosis, esquizofrenia, ansiedad extrema o ataques de pánico. Debido a estas posibles alteraciones mentales, cuando se ha tomado LSD se cometen muchas imprudencias y temeridades. - El uso frecuente de LSD produce cambios drásticos en la personalidad del individuo que PUEDEN influir negativamente en su desarrollo posterior.

PEYOTE El peyote era una de las drogas alucinógenas más populares entre los indígenas de Méjico y sus virtudes fueron tenidas en tal estima que los indios mejicanos exaltaron el peyote a la categoría de dios. Es un cactus que crece en las regiones semidesérticas del centro y norte de Méjico y sur de Estados Unidos. El peyote posee un tallo globular, con la zona superior aplanada y la zona apical deprimida. Mide de 5 a 10 cm. de diámetro y de 2.5 a 7.5 cm. de alto. Su color es glauco. Presenta de 5 a 13 costillas anchas y aplanadas, que están separadas por estrechas hendiduras. A lo largo de cada costilla existe una fila de tubérculos poco prominentes, separados entre sí unos 1.5 o 2 cm.; sobre cada uno de ellos hay una areola. Las areolas son grandes, tienen un penacho lanoso y velloso de color blanco o

blanquecino de hasta un centímetro de longitud. Las espinas no existen en los ejemplares adultos; en las plantas jóvenes, procedentes de semillas, puede encontrarse alguna. La raíz es gruesa, napiforme y mide hasta diez centímetros o incluso más. En un principio el tallo es solitario, pero más tarde emite hijuelos laterales; puede llegar a formar colonias de más de 50 individuos. Las flores nacen en las areolas jóvenes, que se encuentran en la zona apical de la planta. Tienen forma de embudo y miden entre 1.5 y 2.5 cm. de diámetro. Son de color rosa, rosa pálido o casi blanco, con nervios centrales más oscuros. Los estambres y el estilo son blancos. El estigma presenta entre tres y siete lóbulos rojizos o amarillentos. Los filamento de los estambres son sensibles y al tocarlos se acercan al estigma. Se han escrito muchos artículos acerca de esta planta y su relación con determinadas fiestas religiosas. Desde hace muchos siglos el peyote es consumido en Méjico. Fueron los colonizadores españoles y en especial los misioneros, los que escribieron acerca de este cactus. La forma más común para tomar este cactus es secándolo. Otra de las formas de preparar el peyote es machacándolo y preparar una pasta para mezclar con agua, la cual acto seguido se bebe solo o acompañado de alcohol. El peyote contiene nueve alcaloides. El principal es la mescalina, que fue aislada por Heffter en 1896. Otros son la anhalodina, que produce somnolencia y sensación sorda en la cabeza, mientas que otro, la peyotlina, origina una sensación de fatiga, acompañada de un sentimiento de aversión para cualquier esfuerzo intelectual y físico. La anhalodina sólo produce una ligera somnolencia. En cambio la lofoforina es el alcaloide más tóxico del peyote, originando un fuerte dolor en la nuca y es el antagonista de la morfina. Estos alcaloides, desde el punto de vista químico, se relacionan unos con la morfina y otros con la estricnina. Se encuentran tanto en los lotes del peyote desecado (Nescal-Buttons) como en las plantas vivas, en proporciones muy distintas (lo mismo que el opio respecto a la adormidera y el hachís al cannabis sativa). Los alcaloides difieren según las condiciones de la vegetación y la época de la recolección o según la naturaleza y constitución del suelo en que crecen las plantas. El peyote cayó en el olvido durante años, pero hacia los años 30 se le volvió a prestar interés. Uno de los que contribuyó a este suceso fue Aldous Huxley, quien narró sus experiencias con el empleo de la mescalina en The Doors of perception y en Heaven and Hell. Es normal que produzca vómitos y nauseas para las personas poco experimentadas en su toma. Produce una intoxicación alucinógena que se divide en dos partes o fases bien marcadas: una de sobreexcitación y otra de pereza física y tranquilidad nerviosa, en la cual se presentan las visiones coloreadas. Con el peyote uno se siente activo, eufórico y locuaz, produciendo asimismo alteraciones anímicas de gran importancia. Uno parece estar dotado de una mayor capacidad intelectual. También calma el hambre y la sed. Se produce una dilatación de las pupilas y se crea un proceso de agudeza visual, sensibilidad a la luz y de percepción extraordinaria de colores y contrastes, detalles insignificantes de los objetos adquieren un interés extraordinario. Se producen percepciones interiores y alucinaciones fantasiosas. El peyote parece actuar sobre el centro óptico del cerebro. Como ha quedado demostrado, es capaz de transformar los sonidos en impresiones luminosas y cromáticas, y las imágenes en sonidos, promocionando, por así decirlo, por vía bioquímica un espectáculo de «luz y sonido». Los fenómenos mentales producidos por el peyote y la mescalina son semejantes a los producidos por el hachís y otros enteógenos. Destacan el desdoblamiento de la personalidad y la fusión de ésta con los objetos del mundo exterior.

HEROINA La heroína es una droga extremadamente adictiva cuyo uso es un problema serio bastantes países. Los estimados actuales sugieren que aproximadamente 600.000 individuos (solamente en U.S.A) necesitan

tratamiento por heroinomanía. Estudios recientes indican que la forma de usar la heroína ha cambiado, pasando de inyectarse droga a inhalarla o fumarla, debido a que se obtiene mayor pureza con estos métodos y al concepto erróneo de que estas formas de empleo no llevarán a la adicción. El heroinómano usa la droga, como promedio, hasta cuatro veces al día. La heroína se procesa a partir de la, sustancia que ocurre naturalmente y se extrae de la bellota de la adormidera asiática. Aparece generalmente en forma de polvo blanco o marrón. Los nombres vulgares relacionados con esta droga incluyen "smack" ("pasta"), "H," ("H"), "skag" ("polvo blanco"), y "junk" ("lenguazo"). Otros nombres se refieren al tipo de heroína producido en una zona geográfica específica, como "Mexican black tar" ("goma"). Hasta no hace mucho, la heroína era la droga de abuso por excelencia. En 1994 el Consejo Económico y Social de las Naciones Unidas, aconsejo a los países que prohibieran su obtención, exportación e importación. La heroína es un polvo cristalino blanco, inodoro, muy fino, pero su aspecto puede variar dependiendo de los procesos de purificación a los que haya se haya sometido.

TIPOS DE HEROINA. En base al grado de pureza y origen, la heroína se puede clasificar en tres tipos: Heroína nº 2 : También llamada heroína base o Tsao-ta, procedente del sudeste asiático y fácilmente obtenible tras los oportunos procesos químicos, puede convertirse en los números 3 y 4. Su color va del gris claro al gris o pardo oscuro, también puede tener color amarillento, o rosada, presentándose mas o menos pulverulenta o granulada. Heroína nº 3 : O Brown Sugar, es de aspecto terroso y color marrón, sobre todo si procede del sudeste asiático. Aparece mezclada con otras sustancias como Cafeína, Estricnina, Azucares, Etc. Su contenido en heroína oscila entre un 25 y un 50 % Heroína nº 4 : Conocida popularmente como Tailandesa, es la que tiene el porcentaje más elevado en principio activo, superando muchas veces el 90 % de riqueza en origen. Por lo general es un polvo fino de color blanco, aunque también puede presentarse amarillento o crema

ADULTERANTES. Entre los adulterantes más utilizados para " Cortar " heroína encontramos; glucosa, lactosa, cafeína, leche en polvo, cacao, bicarbonato, procaína, anfetamina, estricnina,

FORMAS DE CONSUMO La más común es la intravenosa, disolviéndola previamente y calentando la solución en una cucharilla, utilizando para la inyección una jeringuilla hipodérmica o un cuentagotas. De esa forma los efectos son más lentos y menos intensos. También pude fumarse, esta forma de suministro es conocida como "chino", inhalarse o inyectarse subcutáneamente, en secantes (gotas en un papel que se traga), o en pastillas como cabezas de cerilla. La inyección intravenosa está extendida en América y ciertos países Europeos, entre ellos España. Normalmente, se comienza por la inhalación; después por inyección subcutánea, para terminar en la administración intravenosa. Esto debido, principalmente, a la adulteración de la heroína, de modo que sólo el método intravenoso le produce al toxicómano la euforia deseada. Estas adulteraciones conllevan el grave peligro de administrarse dosis excesivas o en mal estado a las que el organismo del drogadicto

no está acostumbrado y le provocan, en muchas ocasiones, la muerte. Hecho este conocido comúnmente "sobredosis". La inhalación se usa sobre todo en el Lejano Oriente, que en la jerga de los drogadictos se llaman: la "caza del dragón" y el "cañón antiaéreo". La primera consiste en mezclar la heroína con varias partes de barbital en polvo sobre un trozo de hojalata doblada longitudinalmente, se calienta con una cerilla o vela lentamente y, cuando se funde la mezcla, se valancea la masa fundida, mientras el toxicómano inhala los humos que se desprenden. Los humos parecen sugerir la forma ondulada de la cola de un dragón, de ahí el nombre. Los vapores suelen inhalarse sin la ayuda de ningún instrumento, pero se usa generalmente una paja, papel enrollado o una caña de bambú. La inhalación de los humos a través de la envoltura exterior de una caja de cerillas rectangular se denomina "tocar la armónica". El cañón antiaéreo", consiste en hundir el extremo de un cigarrillo encendido en heroína en polvo. Para evitar que se caiga la heroína, se fuma el cigarrillo con la cabeza ligeramente inclinada hacia atrás, de manera que el extremo encendido del cigarrillo apunte hacia arriba como un cañón antiaéreo disparando. Una variante de este procedimiento consiste en fumar cigarrillos que contengan heroína. La ingestión de la heroína puede determinarse mediante análisis de la orina, en un plazo aproximado de diez horas. La heroína que hasta ahora venía utilizándose en España y en Europa, era la denominada Heroína número 3 o Brown Sugar, identificable por su aspecto granuloso y color marrón claro, así como un fuerte olor a vinagre. La heroína que se venda en España puede ser color blanco o pardo. Cabe significar que la vía intramuscular prácticamente no se utiliza por los adictos a esta droga. La subcutánea es utilizada de forma esporádica.

EFECTOS. Los efectos de la heroína son iguales que la morfina pero más graves, elimina la sensación de dolor y la percepción, y es depresor del sistema nervioso central. Tras la administración de una dosis de heroína, aparece en el individuo una sensación de bienestar, placidez, imaginación exaltada y unas sensaciones agradables que los heroinómanos dicen no poder explicar con palabras, y que para saber realmente como son esas sensaciones tan agradables no hay mas remedio que "picarse". Aparte de estos efectos, que pudiéramos considerar los deseados, les siguen otros, tales como: Somnolencia Miosis Braquicardia Bradipnea Hipotensión Hipotermia.

ABSORCIÓN Para el caso de la administración intravenosa, el punto activo va directamente al torrente circulatorio. Cabe indicar también que la heroína, como todos los opiáceos, se absorbe por los pulmones completa y rápidamente. En cuanto a la administración por vía oral, ésta lleva consigo una absorción lenta y escasa. Ello es debido a que la heroína tiene carácter básico y en el medio ácido del estómago hace que no tenga liposubilidad para poder ser absorbida por éste órgano. La administración oral tiene la ventaja de que el metabolismo es lento y, pos consiguiente, la duración de efectos es mayor a pesar de que esto sería una ventaja en condiciones normales, en el caso de los heroinómanos no lo es, puesto que en realidad se busca la consecución de efectos lo más rápidamente posible, y es por ello que para los heroinómanos la vía de elección es la intravenosa.

DEPENDENCIAS.

Al igual que la morfina, pero más agravado, creando fuertes dependencias físicas y psíquicas, al igual que rápida tolerancia, en función de la potencia o riqueza de la heroína.

SINDROME DE ABSTINENCIA. Este cuadro clínico suele aparecer, entre las 8 y 15 horas después de la administración de la última dosis, y también por la administración de un antagonista. El mono alcanza su techo entre las 30 a 50 horas y va desapareciendo progresivamente a lo largo de un par de semanas, pudiéndose resumir en cuatro fases, que regularmente se desarrollan como sigue: 1.Fase.-Comienza entre las 8 y 15 horas después de la administración de la última dosis, y se pone de manifiesto por lagrimeo, rinorrea (secreción nasal), bostezos, sudaciones. 2.Fase.-Sobre las 24 horas, aparece " Carne de Gallina " (los heroinomános lo llaman Pavo frío), midriasis (dilatación de las pupilas),insomnio, escalofríos, inquietud, nauseas, taquipnea, taquicardia, agitación, temblores, contracciones musculares, ramalazos de calor y frío, dolores en músculos y huesos y anorexia (disminución o perdida de apetito). 3.Fase.-Comprende desde las 25 a las 50 horas, intensificándose todos los síntomas de la 2ª fase, apareciendo además, diarrea, dolor intenso en la espalda, deshidratación (pudiendo llegar a perder hasta 2,2 kilogramos de peso al día), orgasmos espontáneos, leucitosis, eosinopenia, hiperglucemia y concentración de ácido láctico elevado en la sangre. La deshidración a veces origina colapso y muerte., etc. 4.Fase.-Se intensifican los síntomas de la 3ª fase apareciendo vómitos, diarrea y deshidratación que a veces pueden originar colapso y muerte. Peligros para la salud La heroinomanía puede traer graves consecuencias para la salud, entre ellas sobredosis mortal, aborto espontáneo, colapso de las venas, y enfermedades infecciosas, incluso VIH/SIDA y hepatitis. Los efectos a corto plazo del abuso de heroína aparecen poco después de la primera dosis y desaparecen en unas cuantas horas. Después de una inyección de la droga, el usuario dice sentir un brote de euforia ("rush") acompañado de un cálido sonrojo de la piel, boca seca y extremidades pesadas. Después de esta euforia inicial, el usuario está "volando" ("on the nod"), estado en el que se alterna la vigilia con el adormecimiento y se turban las facultades mentales debido a la depresión del sistema nervioso central. Los efectos de la heroína a largo plazo aparecen después que la droga se ha estado usando repetidamente por algún período de tiempo. El usuario crónico puede sufrir colapso de las venas, infección del endocardio y de las válvulas del corazón, abscesos, celulitis y enfermedades del hígado. Puede haber complicaciones pulmonares, incluso varios tipos de neumonía, como resultado del mal estado de salud del toxicómano, así como por los efectos depresivos de la heroína sobre la respiración. Además de los efectos de la misma droga, la heroína que se vende en la calle puede tener aditivos que no se disuelven con facilidad y obstruyen los vasos sanguíneos que van a los pulmones, el hígado, los riñones o el cerebro. Esto puede causar infección o hasta muerte de pequeños grupos de células en estos órganos vitales. Tolerancia, toxicomanía y abstinencia El uso regular de la heroína produce tolerancia a la droga, lo que significa que el toxicómano debe usar

mayor cantidad para obtener la misma intensidad o efecto. Este uso de mayores dosis lleva, con el tiempo, a la dependencia física, en la que el cuerpo, al haberse adaptado a la presencia de la droga, puede sufrir síntomas de abstinencia si se reduce o se abandona su uso. La abstinencia (ya descrita por fases arriba), que en el toxicómano regular puede ocurrir tan pronto como varias horas después de la última administración de heroína, provoca deseo de usar la droga, agitación, dolores en los músculos y en los huesos, insomnio, diarrea y vómitos, escalofríos con piel de gallina ("cold turkey"), movimientos en forma de patadas ("kicking the habit") y otros síntomas. Entre éstos, los principales alcanzan su punto máximo de 48 horas a 72 horas después de la última dosis y se calman después de una semana más o menos. La abstinencia repentina en los usuarios que dependen mucho de la droga y están en mal estado de salud resulta mortal a veces, aunque se cree que la supresión de heroína es mucho menos peligrosa que la de alcohol y barbituricos.

Diseño: N.A.B. Documentación: Instituto Nacional de Toxicología

Diseño: N.A.B.

Todos los fans deberían empezar su recorrido por Paris haciendo una visita a la tumba de Jim Morrison en el Pére Lachaise, cementerio en el suroeste de Paris. Mientras lo visitéis también podréis ver otras tumbas de famosos como Oscar Wilde, Edith Piaf, Honore De Balzac y Frederic Chopin, entre otros. Jim las visitos con un amigo (no Alain Ronay como se dijo en un principio) menos de una semana antes de “morir”. El supuestamente expreso su deseo de ser enterrado en el Pére Lachaise. Nunca supo que apropiado fue el comentario.

Pamela y Jim

Una de las ultimas fotos juntos

El cementerio esta abierto de lunes a viernes de 7:30 a 18:00 h. En el verano abre los sábados a las 8:30h y los domingos a las 9:00h. En el invierno abre los sábados a las 8:00h y los domingos a las 9:00h. Si quieres estar solo en la tumba deberíais ir pronto en la mañana. Después de las 10:00h esta llegando gente constantemente así como guías turísticos. El silencio entonces es roto. La tumba de Jim es el cuarto monumento mas visitado de Paris después de la Torre Eiffel, la catedral de Notre Dame y el Museo de arte moderno Pompidou.

Entrada del Centro Pompidou

Entrada Torre Eiffel

La catedral de Notre-Dame No estéis en el cementerio después de que se cierren las puertas y no intentéis saltar las paredes que lo delimitan. Perros lo patrullan durante la noche, además hay dos cámaras escondidas que graban la tumba de Jim 24 horas al día 365 días al año, no intentéis dibujar grafitis porque la multa asciende a 5000 francos (aproximadamente 715 dólares). Durante las horas de apertura del cementerio la tumba es custodiada por dos policías que amablemente se quitaran para no salir en las fotos.

Tumba hoy en día

La tumba de Jim esta situada en la sexta división, segunda línea. Desde el metro, bajaros en la estación llamada Philippe August. En la derecha, al otro lado de la calle, encontrareis un bar llamado Le Celtic. Seguir la Rue (calle) Pierre Bayle hacia arriba cerca de este bar que lleva a las paredes del Pére Lachaise, girar a la izquierda entrando en la Rue de Repos hasta que veáis una pequeña puerta a vuestra derecha. Entrar en el cementerio y pedir en la caseta de los guardias un plano de tumbas, además de para saber donde están todas las conocidas para poder llegar a la de Jim ya que al estar en la parte barata, publica, en el que las tumbas no siguen ningún orden es complicado llegar. Girar a la derecha, seguir ese camino, la siguiente calle a la derecha y luego izquierda, estaréis entonces en la calle que os llevara a la tumba de Jim, arriba en la colina, después de algunos metros veréis la tumba a vuestra izquierda, esperanzadamente cubierta de flores.

Madame Colinette Jim fue enterrado en este sitio el 7 de Julio de 1971, a 7 metros de profundidad, a las 8:30 de la mañana, en el ataúd mas barato existente en el momento. Pamela Courson pago un total de 366 Francos (aproximadamente 53 dólares) de aquella época, ahora serian 80 Francos (unos 12 dólares actuales), esto por todo la ceremonia. Según dijo mas tarde Madame Colinette, la cual estuvo presente en la ceremonia de enterramiento, el funeral fue “deshonroso”. Madame Colinette dijo que todo duro 10 minutos. Ningún sacerdote estuvo presente, ninguna oración fue dicha. Agnes Varda dijo algunas palabras. Todo el mundo se fue rápidamente y nunca volvieron. Toda la escena fue patética y miserable según dijo Madame Colinette. Toda la entrevista a esta señora puede verse el el film de la televisión alemana titulado “Jim Morrison Quiet Days in Paris” que se baso en un capitulo del libro. Los Doors fueron a visitar la tumba el 3 de julio de 1981 para el décimo aniversario de la muerte, según se documento en el video “The soft Parade”

Chaqueta de Jim, HRC Paris

Póster de los Doors, HRC Paris

En segundo lugar merece la pena pasarse por el Hard Rock Caffe Paris (Boulevard Montmartre,14) en el que encontrareis multitud de memorabilia sobre Jim y los Doors, cabe destacar según entráis en la pared de la derecha al lado de la puerta una chaqueta que perteneció al cantante así como varios pósters auténticos de la época. También podréis encontrar dibujos y letras de canciones de puño y letra de Jim, muy interesante.

Entrada Tumba Napoleon

La primera vez que Jim visito Paris fue aproximadamente un año antes de morir, sin Pamela. Jim se instalo en el Hotel George V (Avenida George V, metro George V) junto con el agente financiero de los Doors, Leon Barnard y el amigo de Leon Rick. Ellos llevaron una vida de turistas visitando la tumba de Napoleón, y las catacumbas, fueron a la colina de montmartre. Jim escribió poemas en la escalinata de esta famosa iglesia del Sacre-Coeur. Después de tres días Leon y Rick se fueron a Copenhagen y Jim se encontró con su viejo amigo Alain Ronay, por accidente. Ninguno de los dos sabia que el otro estaba en Paris.

Rue Beautreillis 17, aquí murió Jim

La iglesia del Sacre-Coeur

Después de aproximadamente cuatro días Jim se fue del Hotel Georges V para ir de vacaciones con Alain. Viajaron a través de España y gastaron mas de una semana en Marruecos. Existen fotos de Jim en Marruecos, vestido con una túnica de colores, bailando con niños marroquíes en la plaza Djemaa El Fna. Otras fotos le muestran sentado en un café un poco mas arriba de la plazo bebiendo te de menta. Después de mas o menos 10 días Jim volvió a Paris y se instalo en un hotel muy barato que los estudiantes llamaban Hotel De Medicis (Rue St. Jacques 214, metro Luxembourg) por una semana hasta que se marcho a Los Angeles para preparar el juicio de Miami. Entrando a este hotel hoy en día se puede oler la humedad de los viejos tiempos y es aun muy barato.

Restaurant Le Beautreillis, en frente de la casa de Jim

Jim Morrison volvió a Paris el 11 de Marzo de 1971. Su novia, Pamela Courson, había llegado a Paris el 14 de febrero del mismo año y se alojo en el Georges V. Jim le dijo que ese hotel se parecía a “una casa de putas con felpa roja” con lo que estuvieron allí una semana. Entonces se fueron a un apartamento en la Rue Beautreillis 17, metro Bastille . El apartamento fue alquilado a una modelo francesa, Elizabeth (ZoZo) Lariviere y su novio, un productor de TV americano, Jim y Pam pagaron 3000 francos (unos 430 dólares) aproximadamente 97 dólares actuales por mes en ausencia de ZoZo. ZoZo se fue el 10 de abril y hasta entonces Jim y Pam compartieron una de las tres habitaciones del apartamento. Pamela (según recuerda ZoZo) solo hablaba de “Jeem” como le solía llamar con su voz gritona. Pero no estaba mas allá de Pamela el suplicar a ZoZo que mintiese por ella en las mañanas en las que ella gastaba toda la noche con su Conde francés, Jean DeBreteuil, y los amigos de este. Jim no aguantaba a esta gente.

Hotel George V Jim amaba aquel apartamento en la parte antigua de Paris, zona judía en los inicios de la ciudad. El apartamento era muy tranquilo y luminoso, y utilizaba la mesa de ZoZo para escribir poesía, trabajando en su proyecto titulado “Observations Of America While On Trial For Obscenity in Miami”, empezando la escritura de una opera de rock, y escribiendo cartas a amigos. Jim también amaba la esta zona de Paris, bajaba andando la Rue Saint Antoine con todas esas fabulosas tiendas de frescas verduras, pescado y carne, pan y queso. El compro queso (fuerte y oloroso) en la pequeña tienda a la vuelta de la esquina, Les Fils Pervrier (Rue Saint Antoine, 43).Y botellas de vino (preferentement blaco Bordeaux ) en Vin des Pyrénées (Rue Beautreillis, 25). Vins des Pyrénées es ahora un restaurante con el mismo nombre que la tienda de vino (metro, Rue Beautreillis).

Tienda de vinos Vins des Pyrénées Enfrente del apartamento existe aun un restaurante llamado Le Beautreillis (Rue Beautreillis). Hasta 1990 poseído por una vieja pareja francesa los cuales conocían hermosas historias sobre Jim. Entonces Vieran, un caballero de Yugoslavia, alquilo el restaurante, desconocedor de su historia. En cuanto los fans empezaron a aparecer cambio totalmente la atmósfera del restaurante. Las paredes estaban cubiertas con fotos que cogió de sus patrones, así como todo tipo de recuerdos (fotos del apartamento de Jim, tejas del baño de Jim, fotos de famosos, cartas y pegatinas). El restaurante servia comida eslava. Vieran también guardo un libro de visitantes muy interesante. En 1993 cambio la “habitación de Jim” otra vez. Desafortunadamente Vieran se vio forzado a dejar el restaurante a finales de 1996. La atmósfera del restaurante fue totalmente cambiada. Los precios por la comida y bebida se doblaron. La habitación de Jim desapareció. El nuevo dueño quería que su restaurante fuese limpio y ordenado, y considero que Jim y sus fans le traerían mala reputación. El restaurante finalmente cerro en noviembre de 1998. Es una oficina de abogados hoy en día. Jim siempre utilizaba este restaurante siempre que no quería alejarse mucho del apartamento para cenar. Jim con Pamela fueron vistos allí el 1 de julio de 1971 sobre las 21:30 h. Dos estudiantes alemanes que estaban allí sentados no se dieron cuenta de que a su lado estaba Jim hasta que Pamela, en el medio de una pelea con Jim, grito varias veces su nombre completo mientras el rápidamente abandonaba el restaurante alejándose de ella. De acuerdo a los estudiantes Pamela lanzo algo de dinero encima de la mesa y salió corriendo detrás de el a través de la puerta de su apartamento. Uno de los estudiantes aun tiene la botella de vino que Jim y Pamela degustaron aquella noche en la cena.

Place des Vosges, el sitio favorito de Jim Bajando la Rue Beautreillis, cruzando la Rue Saint Antoine, siguiendo la Rue Biraque, entramos en la Place des Vosges (la plaza mas antigua de Paris), allí Jim se solía relajar, tomar una cerveza en uno de los bares y escribir poesía sentado en uno de los innumerables bancos dentro del precioso parque. Algunos de sus poemas de “Wilderness” y “The American Night” fueron escritos allí. Debéis pasar allí alguna hora, es muy relajante, era el sitio preferido de Jim para escapar del resto del mundo. La siguiente parada en nuestro tour es el Quai D´Anjou en la Ile St. Louis. En la Rue Beautreillis, girar a la izquierda hacia la Rue des Lions hasta llegar al Boulevard Henri IV. Girar a la derecha, cruzar el puente llamado Port Sully, y bajar las escaleras. Abajo en el Quai girar a la izquierda. Justo allí en la orilla del río Seine, Jim solía sentarse viendo los barcos pasar y a la gente en la otra orilla. En Quai D ´Anjou 17, este el Hotel de Lauzun, donde Jim fue porque Charles Baudelaire, uno de sus favoritos poetas franceses, solía encontrarse con su Club Hashish. Jim no vivía en ese Hotel tan solo le encantaba mirar la arquitectura tanto dentro como fuera (Metro, Sully Morland) El 6th Arrondissement es aun muy conocido por su vida nocturna. Pero en 1971, era aun mas interesante. Jim amaba esta sección de Paris, la cual era muy hippy con estudiantes y personas de confianza en aquel momento (hoy es el barrio latino). Seguramente entro, comió y bebió en un montón de restaurantes de esta zona, pero tan solo fue visto en algunos de ellos:

Café de Flore, sitio favorito de Pamela

Café de Flore, un caro café, era el sitio preferido de Pamela. Acompañada por el Conde se encontró con una amiga, Tere Tereba, el 26 de Junio de 1971. La ultima entrevista de Jim la hizo Tere el siguiente día. Jim gasto un montón de tiempo aquí (Boulevard St. Germain 172, metro St. Germain-des-Prés)

Restaurante Les Deux Magots Les Deux Magots es un hermoso restaurante justo al lado del Café de Flore, en el Boulevard St. Germain 168. A Jim le encantaba por su decoración artística y su diseño y solía cenar allí muy a menudo. Incluso hoy, los Doors van allí cuando por cualquier cosa ellos están en la ciudad.

Bar L´Astroquet Opuesta a la iglesia de St. Germain esta el Grand Hotel Taranne. En 1971 era un bar llamado L ´Astroquet (Boulevard St. Germain 153), un casual café parisino. Jim se encontró allí con el cantante americano Phil Trainer el 3 de abril de 1971 y realizo una espontánea sesión de rock con los miembros de la banda de Trainer, Clinic. Phil les recuerda cantando “Crawling King Snake” y otro numero de incontables canciones de blues. También recuerda los Marlboros que Jim fumaba y que le causaban largos y dolorosos ataques de tos. El L´Astroquete solía estar en la zona donde se encuentra ahora la recepción del hotel.

Hotel L´Hotel El apartamento de Pam y Jim estaba siendo ocupado algunos días por ZoZo y algunos de sus amigos en Mayo de 1971 con lo que se fueron al hotel L´Hôtel (Rue des Beaux Arts 13). Ellos estuvieron en la misma habitación en la que murió Oscar Wilde. Jim se callo desde la ventana encima de un coche aparcado justo debajo un día, pero no se hizo daño. Se limpio el polvo de su chaqueta y continuo su tour de bebida.

Galerie Patrice Trigano Ahora seguir la Rue Bonaparte hasta que veáis la Galerie Patrice Trigano en el 4bis de la Rue des Beaux Arts. En 1971 esto era un hotel y Jim y Pamela tenían una habitación allí durante un periodo desconocido de tiempo, probablemente en mayo de 1971. Una mujer americana llamada Deborah se encontró con Jim allí y tuvo una conversación con el mientras estaba sentado en la recepción viendo un

documental de TV sobre el terremoto del 10 de febrero de 1971 en el área de Los Angeles. Deborah le recuerda diciendo “mi novia esta arriba”.

Bar La Palette Deborah se lo encontró otra vez algunas semanas mas tarde tomando una cerveza en un bonito bar llamado La Palette (Rue de Seine 43) en la esquina de la Rue Jacques Callot. Ella hablo con el otra vez y el dijo que “el y su novia se habían trasladado a un apartamento en la parte antigua”

Rock´n´Roll Circus Ahora volver a la Rue de Seine, a la izquierda. Encontrareis el Whiskey a Gogo en el 57 de esta calle. Se llamaba el Rock´n´Roll Circus en aquella época, Jim vivía allí. Era un club, el cual tenia música en

vivo así como comida y bebida para la gente de la noche. La mundo de la heroína se encontraba allí. Fue allí donde Gilles Yepremian, un joven estudiante francés, se encontró a Jim Morrison, el 7 de mayo de 1971. Jim que estaba borracho, había ya gastado algún tiempo sentado en la larga entrada que lleva a la puerta, gritando a la gente que subía las escaleras. Cuando Gilles se dio cuenta de que no era un turista americano cualquiera intentando entrar al club (el de seguridad le había lanzado fuera) se las arreglo para sacar a Jim de la puerta principal hacia la calle y llamar a un taxi. Después de una parada en el puente, Pont de la Concorde, donde Jim salto dentro de la barandilla gritando palabrotas ha unos policías que pasaban andando, Gilles cogió otro taxi que los llevo al apartamento de Hervé Muller en el 6 de Place Tristan Bernard por aquella noche. La famosa puerta esta allí aun, es una puerta verde que se encuentra en la Place Tristan Bernard (metro. Charles de Gaulle Etoile) justo al lado de un restaurante.

Jim con Hervé Muller

La puerta de la casa de Muller

Jim también se encontró a Hervé y Gilles en un bar/restaurante en la Avenue des Ternes 57 algún día de mayo de 1971. Hay una tienda de Sony hoy en día. Desde la Place Tristan Bernand ir hacia atrás a la Avenue des Ternes hacia el lado derecho de la calle. Estoy seguro de que habéis visto fotos de una reunión en un restaurante llamado Bar Alexandre (Avenue George V, metro George V) tomadas por Hervé Muller y Ivonne Fuka, su novia en aquel momento. Todos cenaron el 8 de mayo de 1971 por la tarde. Jim solía ir allí muy a menudo, no importaba lo borracho que se pusiese porque dejaba buenas propinas a los camareros. Esta día en particular, el fue a emborracharse como lo hacia habitualmente. El se tiro encima del banco opuesto al restaurante gritando “¡no me quiero ir lejos! ¿Donde me estas llevando?”. El Bar Alexandre cerro a últimos de 1990 y lo tiraron. Un banco japonés fue construido encima. Incluso el banco fue quitado en 1992 (¿ robado por un fan de Morrison?). Por consiguiente no hay nada que ver allí ahora.

Bar Alexandre Hervé-Muller vio a Jim por ultima vez el 11 de junio de 1971. Hervé y Jim, juntos con Alain Ronay y Ivonne Fuka, fueron al Théâtre de la Musique, el cual solía estar en la Rue Papin (metro, Réamur Sebastopol), un sitio muy pequeño del largo Boulevard de Sebastopol. Fueron a ver la película de Bob Wilson “Le Regard Du Sourd”. Es un edificio muy pequeño entre el numero 3 y el numero 5 de Rue Papin, y ahora esta cerrado al publico. El 27 de junio de 1971, Pamela y Tere Tereba, una amiga de Pamela, fueron a La Coupole, un restaurante el cual le recordó a Jim a Ratner´s Deli en el bajo este de Nueva York (Boulevard du Montparnasse, metro Montparnasse-Bienvenue). Este restaurante era hippy con estudiantes de arte y era la primera vez que Jim y Pam iban. Aquí Jim hablo a Tere sobre sus planes para el futuro, especialmente sobre la idea de mostrar las películas “The Doors Are Open”, “Feast of Friends”, y “Highway” en Paris. Al día siguiente, 28 de junio, Jim, Pamela y Alain Ronay condujeron hacia el norte en el coche de Alain hacia Chantilly, una preciosa ciudad justo a cuarenta minutos de Paris. Ellos visitaron el asombroso castillo (south of Chantilly), mirando la arquitectura del castillo y los cuadros dentro del museo.

Jim y Pam sentados en el Restaurante del Hotel Lóise

Después de ver el castillo, Alain les sugirió ir a fête en un pueblo de paso (a una feria que se hacia una vez al año). Ello condujeron hacia un pequeño pueblo llamado Saint-Leu-d-Esserent al noroeste de Chantilly. Pamela utilizo la cámara de video súper-8 de Jim para recordar la visita. Alain tomo fotos de ellos mirando la lotería donde podías ganar guitarras. Se sentaron en el restaurante del Hotel de l´Oise, en el lado izquierdo, cerca del sitio de fête y tomaron un café, patatas francesas y cerveza Kronenbourg. Otra vez Alain tomo algunas fotos de Jim y Pamela sentados en la mesa justo enfrente del restaurante del hotel. Si miras las fotos aun hoy en día puedes encontrar el lugar exacto donde ellos estaban sentados. La feria aun se realiza a finales de junio.

Hôtel de L´Oise

Opuesto al hotel esta el rió Oise, aquí Ronay tomo mas fotos de la pareja (mirar a los árboles en el otro lado del rió aun siguen igual). Las fotos tomadas aquí fueron publicadas en “King” revista italiana y algunas en “Paris Match” en Francia. Algunas otras fueron publicadas en una biografía alemana de los Doors alemana llamada “Tanz Im Feuer” por Hans Pfitzinger.

Jim y Pam en el Rió Oise

El 1 de Julio de 1971, Jim fue reconocido por un fan americano. Fue en un bar llamado Le Mazet (Rue St. Andre des Arts, metro Odeon) después de las 23:00 h Jim estaba tomando una botella de vino Bordeaux y comiendo una croqueta Monsieur. Jim estaba sentado justo detrás de la puerta de cristal en el lado izquierdo del bar. El obviamente fue allí solo después de que los dos estudiantes alemanes le viesen discutir con Pamela en Le Beautreilli. Le Mazet cambio sus interiores completamente en 1990.

Bar Le Mazet Lo que Jim hizo el 2 de Julio no es fácil de reconstruir. Es conocido que fue con Alain Ronay a un restaurante desconocido en Rue St. Antoine. No hablo mucho y silenciosamente comió su cena. Ronay noto la cara de Jim que parecía la cara de una mascara de muerte y recuerda que el hipo le torturaba. Después de la cena Alain le tuvo que dejar. Jim ando solo a casa para mandar un telegrama a su publicista, Jonathan Dolger. Entonces el fue (no es seguro que llevase consigo a Pamela) a un cine llamado Actin Lafayette (Rue Buffault 9, metro Cadet) para ver la película de Robert Mitchum “Pursued” la cual era en ingles con subtítulos en francés. El cine estaba en un edificio de oficinas y es una boutique hoy en día. Tan solo dios sabe lo que paso después de que Jim dejase el cine. ¿Se fue a casa para continuar sus escrituras?¿Le ofreció Pamela heroína la cual el tomo?¿Tomo la heroína de Pamela pensando que era cocaína?¿Le dejo ella morir, durmiendo su propio chute mientras el estaba en el baño?¿O estaba solo en el apartamento, tosiendo sangre mientras ella estaba en la cama de algún otro (rumores dicen aun que el era un famosa personalidad de la TV francesa), no volviendo hasta las 6 de la mañana?. ¿De que murió y donde murió?¿Murió en el Rock´n´Roll Circus o en su propia bañera en la Rue Beautreillis 17? Paris cambia mucho estos días y nadie sabe cuanto tiempo podremos ver los mismos edificios, bares, calles y vistas que Jim visito en 1971. Jim Morrison no dejo muchas pistas de lo que hizo en Paris, ¡pero incluso estas están a punto de desaparecer!

Una de las ultimas fotos de Jim

Documentación, Diseño y Traducción: N.A.B.

LA MUERTE LA CONEXIÓN OCULTA APARICIONES DESPUÉS DE LA MUERTE LA CONEXIÓN INTELIGENTE, JM2 MÚLTIPLES MORRISON

LA MUERTE Tanto se ha escrito y especulado sobre la vida de Jim Morrison, su muerte y su vida después de muerto que no es suficiente contar los hechos. Además hay que dar los mitos que han creado estos. En los últimos años sesenta, el cantante de los Doors, Jim Morrison fundo una compañía de publicidad llamada Zeppelín Publishing Company con la ayuda de un departamento legal de la Warner Brothers Pictures y Atlantic Records. De acuerdo con las promociones de Zeppelín, “Jim quiso poner sus manos sobre la marca Zeppelín antes que los Led Zeppelín lo hiciesen. El lo logro mientras en América todo el mundo sabia quienes eran los Doors, pero antes de que el otro grupo fuesen conocidos...”. Zeppelín Publishing Company fue dada de alta en el registro y puesta en hibernación para su mas tarde resurrección. El tres de Julio de 1973, la estrella del rock James Douglas Morrison fue supuestamente, reportadamente encontrado muerto en Paris, Francia en su apartamento supuestamente alquilado como estudio de escritor. Su “esposa”, Pamela Courson, fue la primera en descubrir el cadáver en el baño. Jim tumbado en la bañera, desnudo y medio sumergido. En un principio ella pensó que “Jim estaba simulando”, dándose cuenta de que se acababa de afeitar. Lo que a continuación siguió el hecho fueron una serie de extravagantes y fangosos eventos, probablemente conspiraciones, extrañas coincidencias y noticias irreales recorrieron la muerte de James Douglas Morrison. Después de la muerte existieron tres días de lagunas noticieras. Esto fue

conocido y preguntado muchas veces por los medios, incluidos artículos en The Berkeley Barb, Esquire, the LA Free Press, Sounds, The Baltimore Morning Sun, y muchos otros. Robert Hillburn escribió por esas fechas en LA Times, llamado su necrología de Morrison “¿Porque las noticias de la muerte de Morrison son tardías?” iniciando una chispa que llegaría a quemar. La laguna previno a los mas íntimos amigos de Morrison de retirar a los testigos, pruebas y -- el cuerpo -- de una investigación mas perspicaz. Incluso a los padres de Jim se les prohibió ver el cuerpo. Pamela llamo a un medio francés local para que examinase el cuerpo – Dr. Max Vasille – para que tomase diligencias después de ver el cuerpo de su marido. Dr. Vasille puso la causa de muerte como “parada cardiaca”. Muchas personas vieron el ataúd sellado, incluido el manager de los Doors Bill Siddons, quien aparentemente decidió no ver el cuerpo. La opinión oficial que Siddon luego daría a la prensa fue “Jim Morrison murió de causas naturales” y que “la muerte fue tranquila”. Incluso cuando la muerte de Jim fue oficialmente archivada como “parada cardiaca”, su doctor personal Dr. Derwin, dijo a la prensa que “Jim Morrison estaba en perfecta forma antes de viajar a Paris”. Esto ha sido recientemente complicado por “Queen Mu” escribiendo en la revista pionera del futuro Mondo 2000 (verano, 1991). Aparentemente Mondo 2000 descubrió un raro fichero medico en el que decía que Jim Morrison padecía de varias enfermedades sexuales, y los tratamiento que el había seguido para curarlas. Fue mencionado el “cáncer de pené....” Queen Mu escribió: “….Hey! Nadie quiere ser expulsado del libro de la vida. Cuantos médicos en la facultad de medicina de la UCLA sabían que Jim Morrison estaba siendo tratado de gonorrea en el otoño de 1970? Conocían la biopsia que confirmaba la adenoma de la uretra -- normalmente consecuencia de la gonorrea? Esta es una particular forma de cáncer la cual su única solución hubiera sido la castración...” – Queen Mu, pp. 131 Ninguna autopsia fue hecha al cuerpo de Jim Morrison, como es usual en las inusuales o sospechosas muertes en Francia. Tener amigos que por lo menos hubieran visto el cuerpo y todo esto hubiera estado cerrado. Según muchos reportajes, un confidente de Morrison Alan Ronay también ayudo a mantener esa laguna alrededor de la muerte. El cuerpo de Jim Morrison fue rápidamente preparado para ser enterrado en Pere Lachaise. Pere Lachaise es un monumento nacional y gente importante como Balzac, Edith Piaf, Moliere, OscarWilde y otros franceses han sido enterrados allí. Respecto al Pere Lachaise: Jim había escogido cuidadosamente la tumba por su inminente muerte. El había visitado el sitio como muy tarde tres días antes de su “muerte”. Esto ha sido dicho en Break On Though y otras biografías de Morrison. Los medios por una vez mostraron sospechas sobre la tumba de Morrison ya que rara vez se entierra a un extranjero en un cementerio que es un monumento nacional. Reportajes como este en el Baltimore Morning Sun cuestionaban como el debió de regatear su entrada en el cementerio para ser enterrado. Viendo al tumba en el Pere Lachaise, el batería de los Doors John Densmore dijo”… la tumba es muy corta!” el manager de los Doors Bill Siddons, cuando fue preguntado sobre Pere Lachaise, dijo “... como sucedió todavía no esta claro para mi”. Una revista de rock en 1981 dio mas vida a la controversia. En cualquier caso, la tumba de

Morrison en Pere Lachaise sigue sin estar marcada por varios meses, añadiendo y manteniendo un gran velo sobre el cuerpo y la evidencia. Solo dos personas vieron a Jim Morrison muerto – su mujer Pamela y el Dr. Vasille. Dr. Vasille ha denegado repetidas veces las entrevistas y no responderá a ninguna pregunta, y Pamela esta muerta.

LA CONEXIÓN OCULTA Además de “los hechos” que los podemos encontrar en libros, películas, entrevistas y reportajes de prensa, también existe una salvaje lista de rumores explicando “lo que realmente paso”. Muchos de estos rumores se basan en lo oculto, magia negra y blanca, Vooodo, cristiandad mágica y en lo místico En la biografía de Prochniky´s sobre Morrison, Break On Through, hay una descripción de las rumores ocultos sobre Morrison: ”…incluso mas increíble son las teorías de que Morrison de alguna manera fuese asesinado por sus supernaturales pensamientos. Mientras Jim estaba fascinado por lo oculto, es una suposición que un rival envidioso o un amante dejado pudieran causar su muerte en Paris dentro de una bañera, apuñalando un muñeco Voodoo o derriten un álbum de los Doors mientras invocaba una maldición.” “…. Otra teoría supernatural es que el cuerpo de Morrison fue conducido a grandes excesos por el espíritu del shaman que creía haberle invadido en una carretera de México. Cuando este espíritu o un demonio ya no pudo influenciar mas a Jim para manejar el mundo lo abandono dejándole psicológicamente y físicamente exhausto sin ninguna gana de seguir hacia delante....” Otra teoría sobre lo oculto lo encontramos en la biografía “No One Here Gets Out Alive” “…Otras teorías recorrían el circulo intimo de amigos de Jim. Una de ellas era que le mataron mientras sacaban sus ojos con un cuchillo para liberar su alma, otra decaí que una doncella le mato desde Nueva York por brujería...” La antropóloga Allison Bailey Kennedy incluso llego mas lejos implicando a Morrison en un culto misterioso de Orfeo en la iniciación se utilizan varias arañas venenosas, las cuales liberan “según una tradición griega – el alma negra que se quema incandescente como una cigarra, inmolando una furiosa pasión.” Jim Morrison muchas veces reconoció tener relaciones con lo oculto y especialmente con la filosofía del Voodoo o el Voudun y su magia. Era una parte de su “camino”. El mote “Mr. Mojo Risin” era un anagrama – era una reconfiguracion de las letras que su nombre Jim Morrison tiene. Mojo es un termino religioso que describe al Shaman “un icono de poder” o afiliación. La raíz africana Mo se refiere a lo oscuro o a la oscuridad en si. Mojo es un termino especifico de la brujería Africana Voodoo. ”Yo creo que hay un montón de regiones de imágenes y sentimientos que son rara vez demostrados al exterior diariamente en la vida….. cuando estos salen fuera, pueden tomar formas perversas” dijo Morrison circa 1968. El seguía, diciendo que “el shaman es el curandero, como un doctor en brujería.” Morrison reiteraba en cualquier sitio que “nosotros no debemos de olvidar que la serpiente o el lagarto

es el identificativo de la inconsciencia y de las fuerzas del mal....” esto dijo el legendario “Rey Lagarto”. “El Rey Lagarto” no era uno de los nombres ocultos de Jim Morrison. El también era llamado “El ángel exterminador” in los círculos ocultos, de acuerdo con el critica de cine Gene Youngblood y otros. En la biografía “No One Hear Gets Out Alive” los autores Hopkins y Sugarman recuerdan a Morrison bebiendo sangre con una bruja iniciada. En algunas tradiciones ocultas, el uso de sangre es combinado con algunos actos sexuales, esto es muy común en ciencias ocultas como Voodoo/Voudun o Les Ophitis como ofrenda a los dioses. Hablando del Tantra Vama Marg y del Voodoo Petro, tenemos una descripción de la muerte mitológica a propósito de las creencias de Jim Morrison y sus posibles practicas. Por lo menos deberíamos de conocer estas ideas sobre la muerte: “…El cuerpo humano no es mas que un recipiente vació para los dioses..... Probablemente es un lugar critico donde un numero de fuerzas sagradas pueden converger. Los jugadores son los componentes básicos del hombre: la z’etiole, el gros bon ange y la ti bon ange, así como el nombre del cadáver. Lo ultimo es el cuerpo en si, lo que es la carne y la sangre. El nombre es el regalo de los dioses y el espíritu de la carne lo que deja a cada parte del cuerpo funcionar. Este es el residuo de la presencia del nombre por ejemplo, esto da forma al cadáver mucho después de la muerte química del cuerpo. El nombre, por encima de la muerte del cuerpo empieza a pasar lentamente al organismo del espíritu.... un proceso que dura 18 meses hasta completarse....” Recordando, la tumba de Jim Morrsion en Pere Lachait sigue sin marcar por muchos meses para que nadie pueda hacer nada con el cadáver ni a lo que hay alrededor. Todo el evento desde le primer día era una laguna de información, recuerda. El cantante de rock Greg Shaw, escribiendo en Bam! y Mojo Navigator interpreto la canción de Morrison The End, asegurando que cada línea de la canción en una llamada directa al Bardo Thodol.”Todo parece concordar si uno esta familiarizado con lo místico” dijo Shaw

APARICIONES DESPUÉS DE LA "MUERTE" En los primeros dos años después de la “muerte” de Morrison en Paris, muchos veces ha sido vista la estrella del rock. Estas apariciones van desde las mas ridículas hasta algunas que nos pueden dar que pensar. The LA Free Press y varios informaciones muy rápidas describieron a alguien en 1973 apareciendo varias veces en San Francisco. Alli Morrison estaba involucrado con negocios y transacciones bancarias con el Banco de América de San Francisco. El empleado que recibió la transacción, Walt Fleischer, confirmo que alguien parecido a Morrison y que usaba su nombre estaba incluso haciendo negocios en el Banco de América. El también dijo que estaba lejos de asegurar que fuese el artista “muerto” ya que Morrison no enseño ninguna identificación. Puede ser esto porque había una identificación junto con su foto en el fichero del banco, con el nombre de James Douglas Morrison? Si, aun se esta estudiando. De acuerdo con los autores Riordan y Prochniky, Morrison también fue visto en varias ocasiones

dando una vuelta en “sitios desagradables” en Los Angeles y vestia el atuendo de cuero de Morrison, todo en negro. Esto fue justo dos años después de la “muerte” en Paris. Investigando un poco mas sabemos que esos “sitios desagradables” son zonas propicias para los gays vestidos en cuero y propias de la underground comunidad gay de Los Angeles. También había muchos rumores sobre que Morrison también estaba apareciendo en Lousiana e hizo varios interviews de radio. Otra vez, Prochniky, y Riordan revelaron que: ”…En una oscura radio en el medio oeste, Jim supuestamente se mostró en la muerte de la noche y realizo una larga entrevista en la que explico todo.... Después de la entrevista desapareció en la oscuridad otra vez. Como podéis imaginar, ninguna grabación de la entrevista fue hecha y ninguna fuente creíble se acuerda de haber escuchado la entrevista......” En un álbum llamado Phantom´s Divine Comedy lanzado también en 1974. Se rumoreaba que era Jim Morrison cantando con una banda anónima con nombres tales como batería X, Bajo Y, y pianista Z”. La música supuestamente se parecía mucho al sonido de Jim Morrison. Todo esto otra vez sumo y aumento la fabrica del rumor, y agito la fascinación del publico. Sin embargo, en una rueda de prensa de 1992 del grupo Zeppelin, fue revelado que el amigo de Morrison Iggy Pop era quien hizo los vocales y ayudo al engaño. Esto añadió mas mecha indicando que mucha gente estaba dispuesta a actuar el en “engaño de la muerte”. Hasta una rueda de prensa en 1992 la compañía que lanzo el álbum Phantom no ha querido revelar a quien pertenecen los nombres que aparecen en el álbum, o el nombre del cantante – el cual era lo mas seguro Iggy Pop. Estimando todos estos rumores, el pianista de los Doors Ray Manzarek dijo:”Si existe un tipo capaz de escenificar su propia muerte – creando un certificado de muerte ridículo y pagando a un doctor francés.. y poniendo un saco de ciento cincuenta libras dentro del ataúd y desaparecer a alguna parte de este planeta – África, quien sabe – ese tipo es Jim Morrison quien seria capaz de haber llevado todo esto a buen puerto. El intimo amigo de Jim Morrison Tom Baker, escribió en High Times (Junio de 1981)”yo tengo ganas de creer en los rumores que dicen que Jim ha falseado su propia muerte.” Un grupo de fans actualmente fue mas lejos e intentaron coger los archivos sobre la dentadura de Morrison, aparentemente para intentar pedir permiso para exhumar el cadáver e intentar hacer coincidir las evidencias. Esto fue rápidamente derrumbado por los padres de Morrison y sus abogados – por lo menos por ahora. Es bien conocido que Morrison había repetidamente sembrado las semillas que harían que se crease este tipo de especulación – que el había falseado su propia muerte y se acogió a otra identidad. En el Fillmore en San Francisco en 1967, Jim empezó a sugerir que el iba a lanzar una “noticia de muerte” para atraer la atención de la prensa nacional hacia la banda. Esto fue cuando el invento el “Mr Mojo Risin” anagrama el cual seria utilizado cuando el se “escapase a Africa” y quisiera contactar secretamente con amigos. Morrison también dijo a Danny Sugarman y a Jerry Hopkins en mas de una ocasión que el se podía ver como un “radicalmente cambiando carreras, reapareciendo como un buen vestido con corbata hombre de negocios” El asistente de Jac Holzman`s Steve Harris incluso recuerda a Jim Morrison

preguntando que podría pasar si el “muriese” de repente.... como afectaría a los negocios, listas de ventas, la prensa, y ¿se lo creería la gente?. Con la confidente Mary Francis Werebelow Jim ”se entretenía teniendo largas conversaciones sobre como los discípulos habían robado el cuerpo de cristo de la cripta, jocosamente llamándolo “el robo de pascua,” etc.” En un articulo de la revista Rolling Stone del 17 de septiembre de 1981, el autor Jerry Hopkins recogió muchas otras apariciones de Morrison: “La primera de ellas era un tipo de poco después de la muerte de Morrison empezó a sacar dinero con cheques a nombre de Morrison. Era su dinero no estaba firmando malos cheques tan solo que es estaba vestido como Morrison lo haría en esta época del cuero, y que el había dicho a todo el mundo que el era el “cantante muerto”.” “El teléfono sonó y lo cogí:`¿aceptaría una llamada de larga distancia a cobro revertido de Jim Morrison? Fue una conversación muy interesante.....” “ Nuestra conversación fue desestabilizante. El me dijo de ir a Paris y cavar su tumba hasta ver el cuerpo, pero para eso se necesita un permiso de `12 obispos católicos`... La visita a su casa fue aun mas insultante. Allí al final de una habitación había un `altar` dedicado a Morrison convertido con pósters, flores, e iconos religiosos ---- los trabajos!” Sugerman. Años después, yo tuve la ocasión de visitar y entrevistar al dueño de ese lugar, quien decía ser Jim Morrison. El me contó cosas y detalles sobre Hopkins, y también como otros reporteros habían intentado robar en el altar para sacar una exclusiva. Otra visión irreal implicaba a “Donny” de Baton Roughe, Lousiana. El describió a Jim Morrison en la casa de Morrison de 1978. Donny se lo dijo a su amigo “Larry” mientras que Larry intentaba meterse en el mundo de la música. “Recuerdo a Larry hablándome sobre una pared entera de una habitación llena de libros cruzándola. Todos los libros eran sobre Satán, o tenían algo que ver con el. El también me contó sobre una gran silla que parecía un trono, en el cual este hombre se sentaba y miraba como sus desnudos hijos corrían alrededor.... Supongo que tu puedes suponer quien es ese viejo kinki hombre era – Jim Morrison, El rey lagarto! – Sugarman. Otra persona llamada Rhea (diosa griega de la fertilidad) argumento que ella estaba viviendo con Jim Morrison en 1979 con el hijo de ambos”Jesé Blue James”. Ella dijo que Morrison estaba “envuelto en un estado de pura energía....y que podía materializarse y desmaterializarse cuando quisiera”. Ella y Jim estaban también en constante comunicación telepática y electromagnética sincronización”.

LA CONEXIÓN INTELIGENTE, JM2 El padre del Icono del Rock Jim Morrison era un almirante de la marina de los Estados Unidos, especializado en inteligencia y contrainteligencia. Su nombre es Steve Morrison Durante los primeros años después de la “muerte” de Jim Morrison un buen numero de interesantes artículos salieron a la luz. Estos se interesaban por la actividad por debajo de la ley de Morrison; su “muerte” o la inteligencia puede incluso haber ocultado su propia muerte. Uno de los mas explícitos

apareció en una revista Escandinava Dagblatte. Este articulo detalla los esfuerzos de la inteligencia francesa de asesinar a Jim Morrison en Paris. El autor Bernard Wolfe escribió La verdadera vida muerte de Jim Morrison para el Esquire (Junio de 1972) relato la historia de: “Sherry, una chica de Pasadena que conocía muy bien a Morrison:”…no me podía creer lo que decían los periódicos. Suponiendo que el tuviese un ataque al corazón tal y como yo leía, estaba claro que había muerto por eso pero que o quien hizo que llegase a ese punto, es como decir que Ernest Hemingway murió de una intensa herida de cerebro” En los primeros años después de la muerte de Morrison el dueño de B of A Communications, llamado James Douglas Morrison, supuestamente estaba operando como un agente de inteligencia para varios numeraos de domésticos e internacionales grupos incluidos CIA, NSA, INTERPOL, Swedish Inteligence y otros. También hay conexiones entre James Douglas Morrison y varios grupos ocultos con probable conexiones en inteligencia. [JM2] Existen varios documentos implicando a JM1 en los círculos de la inteligencia. JM2 también puede ser el muerto cantante quien formase parte de los Doors. El nuevo JM2 dejo al antiguo JM1 identidad del rock and roll para pasar a ser un “James Bond” vestido con traje y corbata tal y como Morrison predijo cuando el estaba con los Doors. Se han descubierto cartas entre los altos cargos de la inteligencia americana y JM2 así como de estos a grandes medios de comunicación como a ABC, pero en todos ellos los datos importantes estaban tachados con lo que es imposible demostrar nada. Desde 1972 hasta 1992 JM2 ha dejado un montón de irreales papeles y apariciones por todo el mundo. Esto incluye cartas de y desde el gobernador de Louisiana Edwin Edwards y el director de la CIA William Colby, también a Washington D.C. Se han encontrado muchos informes que unen al FBI con JM2, así como con la inteligencia Danesa, uno de estos documentos en una identificación bancaria, aunque la cara esta borrada, pero esta documentación pertenece al Bank of America. Así como otros documentos en los que aparece el nombre de James Douglas Morrison y todos estos documentos tienen fechas posteriores a julio de 1971.

MÚLTIPLES MORRISON Como las teorías con “mutiles Oswald” del asesinato de Kennedy, también existen rumores y leyendas urbanas describiendo teorías con “múltiples Morrison” La idea de que Jim Morrison “en vida” era varias personas diferentes actores, o agentes de la inteligencia se ha dado por algún tiempo. Detrás de canto de Morrison en el álbum Phantom (ahora se sabe que era Iggy Pop) también existen rumores de que un banquero de Louisiana conocido como Richard Tanguay – intimo amigo de Mick Jagger –perpetuo el engaño. Incluso se llego a decir que un tal Jim Morrison (pasado 1971) intentaba presentarse para gobernador de Louisiana, era Richard Tanguay (relacionado con el circo de la leyenda de Eva Tanguay) y que este hizo de Jim Morrison en Europa incluso canto con los Doors en el tour que estos realizaron con los Rolling Stones.

Es imposible recoger todas las leyendas urbanas que están sueltas por ahí hoy en día, lo único que podemos hacer es fijarnos en los hechos, y en las circunstancias de su muerte, queda pendiente los pensamientos de cada uno, muerto o no siempre quedara en nuestras mentes la figura de un joven Morrison mas tarde El Rey Lagarto para convertirse al final en Mr Mojo Risin.

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Pamela Susan Courson nació el 22 de diciembre de 1946 en Weed, California. Conoció a los Doors en Gazzarri´s Club en Los Angeles, eran una banda local, y John Densmore se intereso por ella, pero Pam nunca mostró ningún interés, no paso mucho tiempo hasta que comenzó a salir con Jim Morrison. Pam estudiaba arte en Los Angeles City College. En el momento de conocerse ella tenia diecinueve años. Se convirtió en la pareja estable de Jim por los siguientes cinco años hasta su muerte en 1971. Su relación puede ser descrita como Amor-Odio. Ellos amaban al otro profundamente, pero también peleaban muy a menudo y abusaban el uno del otro. Rompieron numerosas veces, apoyándose sentimentalmente en otras personas. Fue la única mujer que pudo y lo hizo, aguantar a Jim.

Casa de Jim y Pamela en Califonia Pam tenia aspiraciones artísticas, le encantaba la moda y quería llegar a ser deseñadora, llego a poseer una boutique en Sunset Strip llamada "Themis", la cual Jim financio como un regalo para ella. De acuerdo con amigos íntimos de los Doors Pamela siempre quiso que Jim se dedicase a la poesía y dejase el mundo del rock. Pamela en la ultima etapa de la relación tomo el nombre de Morrison, aunque nunca llegaron a casarse.

Boutique de Pamela "Themis" Ella junto con un doctor francés, fue la única que vio el cuerpo de Jim muerto. Oficialmente de un ataque

al corazón, pero otras versiones dicen que Jim por error esnifo la heroína de Pam creyendo que era cocaína, ya que Pam mantenía en secreto su adicción. En su testamente Jim dejo todo a Pamela, aunque gente cercana a ella dice que nunca se recupero de su muerte, muriendo de sobredosis de heroína a la edad de 27, (25 de abril de 1974) la misma edad con la que murió Jim.

Tumba de Pamela Susan Courson

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They are waiting to take us into the severed garden. Do you know how pale and wanton thrillful comes death on a strange hour unannounced, unplanned for like a scaring over-friendly guest you've brought to bed. Death makes angels of us all and gives us wings where we had shoulders smooth as raven's claws. No more money, no more fancy dress This other kingdom seems by far the best until it's other jaw reveals incest and loose obedience to a vegetable law. I will not go Prefer a Feast of Friends To the Giant Family.

Certif. Muerte

Testamento

En la noche del dos al tres de julio de 1971 a eso de la una de la mañana, Jim Morrison se sentó en su despacho de su piso alquilado en la calle Rue Beautreillis, 17 en Paris, intento escribir algo pero no tenia suficiente concentración. Entonces fue cuando decidió ver algunas de las películas en Super-8 que el y Pamela Courson habían grabado durante sus vacaciones por Francia, España y Marruecos. Seguidamente puso algunos discos de los Doors, durante los cuales tosía ansiosamente y entonces se fue a la cama, en la cual le esperaba Pamela ya dormida. Por la noche se levanto y vomito sangre varias veces pero le dijo a Pamela que no llamase al medico, y que se fuese a la cama. Jim lleno la bañera para tomar un baño caliente, pensando que le sentaría bien.

A primera hora de la mañana Pamela se levanto y se encontró la puerta del baño cerrada con llave desde dentro. Sintió miedo y llamo a algunos amigos (Alain Ronay, Agnes Varda, Jean Debreteuil), cuando estos llegaron rompieron juntos la puerta y encontraron a un Jim Morrison tumbado en la bañera medio sumergido, recién afeitado, sonriendo y con sangre corriendo desde su nariz hasta su labio superior. El medio francés Max Vasille llego al apartamento sobre las seis de la mañana y certifico que el día cuatro de julio de 1971 a las dos y media de la mañana James Douglas Morrison murió a causa de una parada del corazón por causas naturales, nunca se hizo una autopsia.

La causa mas probable de la muerte era la peligrosísima mezcla de medicación contra el asma y el alcohol, aunque en abril de 1991, veinte años después, Alain Ronay contó a la revista Paris Match lo que según el le dijo Pamela en aquellos momentos de excitación: ”aparentemente el dos de julio Jim esnifó algo de heroína que pamela le consiguió esa tarde. Por la noche ambos tomaron una gran dosis de esta, y Jim empezó a escuchar todos los discos antiguos de los Doors. Después de que ambos se fuesen a la cama Jim esnifó algo mas de heroína y aparentemente se quedo dormido, mientras la canción The End se escuchase por todo el dormitorio”. Sin embargo ni la policía ni el medico Max Vassille dejaron nota de ningún síntoma de sobredosis, además de las opiniones de amigos íntimos que nos aseguran el enorme terror de Jim por la heroína, incluso Pamela tenia que esconder dicha droga para que Jim no se enterase. La duda esta lanzada, y como resolverla, según Alain Ronay, presente esa noche, tan solo vieron el cuerpo Pamela y el Dr. Max Vassille, el resto de personas incluidas el manager de los doors Bill Sidons tan solo vieron el ataúd sellado. Pamela murió de sobredosis tres años después y Vassille siempre ha sido reacción a contar nada. ¿Cómo murió Jim Morrison? ¿Por qué murió? ¿Murió? Nunca lo sabremos.

Paris, Mayo 1971: Jim Morrison junto a Hervé Muller y un periodista Henri-Jean Henu. Ultima foto tomada de Jim Morrison.

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MÚSICA POESÍA CINE COLABORACIONES

MÚSICA Jim Morrison nunca pensó en ser cantante por esta razón nunca hizo nada fuera de los Doors, tan solo destacamos un álbum llamado An American Prayer el cual si fue lanzado a su nombre y los Doors figuraban tan solo como acompañantes. Desde un principio, los cuatro componentes de los Doors dijeron que fuese de quien fuese la letra y la música que el grupo lanzaba en sus álbumes, siempre figuraría como creador, el grupo, así tenemos canciones como Moonlight Drive, escrita íntegramente por Jim Morrison, y que en el álbum figura como música y letra de los Doors, o la canción Light My Fire, escrita íntegramente por Robby Krieger y que se le atribuyo al grupo su creación. Esto fue así hasta el cuarto álbum, The Soft Parade, en el que si aparecen los diferentes miembros de grupo como creadores, esto siguió en el quinto álbum, The Morrison Hotel, y sin embargo volvieron a la idea inicial en el sexto y ultimo álbum, L.A.Woman. Por esto si queremos ver el trabajo musical de Jim Morrison conviene echar un vistazo a la discográfica de los Doors, aunque aquí haremos un breve resumen.

THE DOORS (Elektra, Enero 1967) Break on througth (to the other side) Soul kitchen The crystal ship Twentieth century fox Alabama song (whiskey song) Light my fire Back door man I looked at you End of the night Take it as it comes The end LYRICS & MUSIC WRITTEN BY THE DOORS

STRANGE DAYS (Elektra, Diciembre 1967) Strange days You´re lost little girl Love me two times Unhappy girl Horse latitudes Moonlight drive People are strange My eyes have seen you I can´t see your face in my mind When the music´s over LYRICS & MUSIC WRITTEN BY THE DOORS

WAITING FOR THE SUN (Elektra, Septiembre 1968) Hello I love you Love street Not to touch the earth Summer´s almost gone Wintertime love The unknown soldier Spanish caravan My wild love We could be so good together Yes, the river flows Five to one LYRICS & MUSIC WRITTEN BY THE DOORS

THE SOFT PARADE (Elektra, Septiembre 1969) Tell All The People (Krieger) Touch Me (Kieger) Shaman´s Blues (Morrison) Do It (Morrison/Krieger) Easy Ride (Morrison) Wild Child (Morrison) Runnin´ Blue (Krieger) The Soft Parade (Morrison) LYRICS WRITTEN AS INDICATES MUSIC BY THE DOORS

MORRISON HOTEL / H.R.C. (Elektra, Abril 1970) Roadhouse Blues (Morrison/ The Doors) Waiting For The Sun (Morrison) You Make Me Real (Morrison) Peace Frog (Morrison/Krieger) Blue Sunday (Morrison) Ship Of Fools (Morrison/Krieger) Land Ho! (Morrison/Krieger) The Spy (Morrison) Queen Of The Highway (Morrison/Krieger) Indian Summer (Morrison/Krieger) Maggie M´Gill (Morrison/The Doors) LYRICS WRITTEN AS INDICATES MUSIC BY THE DOORS

L.A. WOMAN (Elektra, Junio 1971) The changeling Lover her madly Been down so long Cars hiss by my window L.A. Woman L`America Hyacinth House crawling king snake The wasp (Texas radio and the big beat) Riders on the storm LYRICS & MUSIC WRITTEN BY THE DOORS

AN AMERICAN PRAYER(Elektra, Noviembre 1978) Awake Ghost Song Dawn´s Highway Newborn Awakening To Come Of Age Black Polished Chrome Latino Chrome Angels And Sailors Stone Inmaculate The Movie Curses, Invocations American Night Roadhouse Blues The World On Fire Lament The Hitchhiker An American Prayer Hour For Magic Freedom Exists A Feast Of Friends POEMS, LYRICS & STORIES WRITTEN BY JIM MORRISON MUSIC BY THE DOORS

POESIA AN AMERICAN PRAYER AS I LOOK BACK DRY WATER FAR ARDEN THE CELEBRATION OF THE LIZARD THE LORDS - NOTES ON VISION THE NEW CREATURES PARIS JOURNAL ODE TO L.A. THE VILLAGE TAPES THE VILLAGE READING JAMAICA WILDERNESS NOTEBOOK POEMS TAPE NOON

CINE En este apartado encontramos la filmografía de Jim Morrison, en 1964 se traslada a los Angeles para estudiar cinematografía en la U.C.L.A.. Aunque Jim nunca hizo nada importante, siempre fue su sueño. Aun en la facultad destacamos un corto que realizo como trabajo para una de sus clases se llamo The Lords: Notes Of Vision y fue un tremendo fracaso, fracaso que le hizo abandonar la facultad. Hoy en día se da un premio al mejor trabajo de fin de curso de la facultad de cinematografía de la U.C.L.A. llamado Jim Morrison Award. Jim Morrison y los Doors realizaron cuatro películas: FEAST OF FRIENDS 16mm, B/N y color, 40 minutos. Fotografía y diseño: Paul Ferrara y Jim Morrison. Edición: Frank Lisciandro. Sonido: Babe Hill. Coproducción: The Doors HIWAY 35mm, color, 50 minutos. Dirección: Jim Morrison, Frank Lisciandro y Paul Ferrara. Sonido: Babe Hill. Música: Georgie Ferrara (créditos) y Fred Myrow. BREAK ON THROUGH 16mm, color, 2 minutos. Película promocional para TV de Elektra Records. Dirección y Música: The Doors.

THE UNKNOWN SOLDIER 16 mm, color, 3 minutos. Película promocional para TV de Elektra Records. Dirección y Música: The Doors.

COLABORACIONES Hay muchos documentales en los que podemos ver a Jim Morrison, así lo hemos dejado claro en la sección cine pero aquí vamos a reflejar las películas en las que en vida Jim Morrison quiso colaborar, o bien en que grabaciones colaboro sin ser estas parte de la discografía de los Doors.

Películas HANDLE WITH CARE (1968) con William Austin, William Courtleigh, Grace Darmond, Patsy y Ruth Miller, Harry Myers, Landis Stevens y Jim Morrison en el papel de Phil Burnham. LAS VEGAS 70. MACHINE GUN McCAIN (USA) Gli Intoccabili. Italia. Color (1968) 94 minutos. Drama. Director: Giuliano Montaldo. Guion: basado en Candyleg, novela de Ovid Demaris y Giuliano Montaldo. Musica: Ennio Morricone. Interpretes: John Cassavetes, Peter Falk, Gena Rowlans, Jim Morrison (como Joby Cudo). Sinopsis: historia de cine negro sobre la vida de varios gangsters, entre ellos el que interpreta Peter Falk, el famoso teniente Colombo.

Grabaciones NEW YORK SESIONS 1968, Jimi Hendrix, Noviembre de 1998, concierto en Nueva York, en los créditos figura Jim Morrison como harmónica y vocales. GERSHWIN SCRAPBOOK, Turtle Creek Chorale, Junio de 1996, grabaciones de una coral, figura Jim Morrison en los créditos como vocal.

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AN AMERICAN PRAYER Do you know the warm progress under the stars? Do you know we exist? Have you forgotten the keys to the kingdom? Have you been born yet & are you alive? Let's reinvent the gods, all the myths of the ages Celebrate symbols from deep elder forests (Have you forgotten the lessons of the ancient war) We need great golden copulations The fathers are cackling in trees of the forest Our mother is dead in the sea Do you know we are being led to slaughters by placid admirals & that fat slow generals are getting obscene on young blood Do you know we are ruled by T.V. The moon is a dry blood beast Guerrilla bands are rolling numbers in the next block of green vine amassing for warfare on innocent herdsmen who are just dying O great creator of being grant us one more hour to perform our art & perfect our lives The moths & atheists are doubly divine & dying We live, we die & death not ends it Journey we more into the Nightmare Cling to life our passion'd flower Cling to cunts & cocks

of despair We got our final vision by clap Columbus' groin got filled w/ green death (I touched her thigh & death smiled) We have assembled inside this ancient & insane theatre To propagate our lust for life & flee the swarming wisdom of the streets The barns are stormed The windows kept & only one of all the rest To dance & save us W/ the divine mockery of words Music inflames temperament (When the true King's murderers are allowed to roam free a 1000 Magicians arise in the land) Where are the feasts we were promised Where is the wine The New Wine (dying on the vine) resident mockery give us an hour for magic We of the purple glove We of the starling flight & velvet hour We of arabic pleasure's breed We of sundome & the night Give us a creed To believe A night of Lust Give us trust in The Night Give of color hundred hues a rich Mandala for me & you & for your silky

pillowed house a head, wisdom & a bed Troubled decree Resident mockery has claimed thee We used to believe in the good old days We still receive In little ways The Things of Kindness & unsporting brow Forget & allow Did you know freedom exists in a school book Did you know madmen are running our prison w/in a jail, w/in a gaol w/in a white free protestant Maelstrom We're perched headlong on the edge of boredom We're reaching for death on the end of a candle We're trying for something That's already found us We can invent Kingdoms of our own grand purple thrones, those chairs of lust & love we must, in beds of rust Steel doors lock in prisoner's screams & muzak, AM, rocks their dreams No black men's pride to hoist the beams while mocking angels sift what seems To be a collage of magazine dust Scratched on foreheads of walls of trust This is just jail for those who must get up in the morning & fight for such unusable standards while weeping maidens show-off penury & pout ravings for a mad staff

Wow, I'm sick of doubt Live in the light of certain South Cruel bindings The servants have the power dog-men & their mean women pulling poor blankets over our sailors (& where were you in our lean hour) Milking your moustache? or grinding a flower? I'm sick of dour faces Staring at me from the T.V. Tower. I want roses in my garden bower; dig? Royal babies, rubies must now replace aborted Strangers in the mud These mutants, blood-meal for the plant that's plowed They are waiting to take us into the severed garden Do you know how pale & wanton thrillful comes death on a strange hour unannounced, unplanned for like a scaring over-friendly guest you've brought to bed Death makes angels of us all & gives us wings where we had shoulders smooth as raven's claws No more money, no more fancy dress This other Kingdom seems by far the best until its other jaw reveals incest & loose obedience to a vegetable law I will not go Prefer a feast of Friends To the Giant family (II) Great screaming Christ Upsy-daisy Lazy Mary will you get up upon a Sunday morning

"The movie will begin in 5 moments" The mindless Voice announced "All those unseated, will await the next show" We filed slowly, languidly into the hall. The auditorium was vast, & silent. As we seated & were darkened The Voice continued: "The program for this evening is not new. You have seen This entertainment thru & thru. You've seen your birth, your life & death; you might recall all of the rest-(did you have a good world when you died?)-enough to base a movie on? An iron chuckle rapped our minds like a fist. I'm getting out of here Where're you going? To the other side of morning Please don't chase the clouds pagodas, temples Her cunt gripped him like a warm friendly hand. "It's all right. All your friends are here." When can I meet them? "After you've eaten" I'm not hungry "O, we meant beaten" Silver stream, silvery scream, impossible concentration Here come the comedians look at them smile Watch them dance an indian mile Look at them gesture How aplomb

So to gesture everyone Words dissemble Words be quick Words resemble walking sticks Plant them They will grow Watch them waver so I'll always be a word-man Better thn a birdman But I'll charge Won't get away w/out lodging a dollar Shall I say it again aloud, you get the point No food w/out fuel's gain I'll be, the irish loud unleashed my beak at peak of powers O girl, unleash your worried comb O worried mind Sin in the fallen Backwoods by the blind She smells debt on my new collar Arrogant prose Tied in a network of fast quest Hence the obsession Its quick to admit Fast borrowed rhythm Woman came between them Women of the world unite Make the world safe For a scandalous life Hee Heee Cut your throat

Life is a joke Your wife's in a moat The same boat Here comes the goat Blood Blood Blood Blood They're making a joke of our universe (III) Matchbox Are you more real than me I'll burn you, & set you free Wept bitter tears Excessive courtesy I won't forget IV) A hot sick lava flowed up, Rustling & bubbling. The paper face. Mirror-mask, I love you mirror. He had been brainwashed for 4 hrs. The LT. puzzled in again "ready to talk" "No sir"- was all he'd say. Go back to the gym. Very peaceful Meditation Air base in the desert looking out venetian blinds a plane a desert flower cool cartoon The rest of the world is reckless & dangerous Look at the brothels Stag films Exploration (V) A ship leaves port mean horse of another thicket

wishbone of desire decry the metal fox

Diseño y Documentacion: N.A.B.

AS I LOOK BACK As I look back over my life I am struck by post cards Ruined Snap shots faded posters Of a time, I can't recall

I am a Scot, or so I'm told. Really the heir of Mystery Christians Snake in the Glen The child of a Military family... I rebelled against church after phases of fervor I curried favor in school & attack'd the teachers I was given a desk in the corner I was a fool & The smartest kid in class

Walks in D.C. in Negro streets. The library & book stores. Orange brick in warm sun. The books & poets magic Then sex gives greater stimulation Than you've ever known & all peace & books lose their charm & you are thrown back on the eye of vision

History of Rock coinciding w/my adolescence Came to LA to Film School Venice Summer Drug Visions Roof top songs early struggles & humiliations Thanks to the girls who fed me.

Making Records Elvis had sex-wise mature voice at 19. Mine still retains the nasal whine of a repressed adolescent minor squeaks & furies An interesting singer at best-a scream or a sick croon. Nothing in-between.

Road Days fear of Plane death And night was what Night should be A girl, a bottle, & blessed sleep I have ploughed My seed thru the heart of the nation. Injected a germ in the psychic blood vein. Now I embrace the poetry

of business & become-for a time-a "Prince of Industry"

A natural leader, a poet, a Shaman, w/the soul of a clown. What am I doing in the Bull Ring Arena Every public figure running for Leader Spectators at the Tomb -riot watchers Fear of Eyes Assassination Being drunk is a good disguise. I drink so I can talk to assholes. This includes me.

The horror of business The Problem of Money guilt do I deserve it? The Meeting Rid of Managers & agents After 4 yrs. I'm left w/a mind like a fuzzy hammer regret for wasted nights & wasted years I pissed it all away American Music

End w/fond good-bye & plans for future -Not an actor Writer-filmmaker

Which of my cellves will be remember'd Good-bye America I loved you Money form home good luck stay out of trouble

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DRY WATER The velvet fur of religion The polish of knife handle & coin The universe of organic gears or microscope mechanical embryo metal doll The night is a steel machine grinding its slow stained wheels The brain is filled w/clocks, & drills & water down drains Knife-handle, thick blood like the coin & cloth they rub & the skin they love to touch the graveyard, the tombstone, the gloomstone & runestone The sand & the moon, mating deep in the Western night waiting for the escape of one of our gang The hangman's noose is a silver sluice bait come-on man your meat is hanging on the wing of the raven man's bird, poet's soul

Shhhhhhhhhhhhhhh the thin rustle of weeds the voice comes from faraway inside, awaiting its birth in a cool room, on tendril bone The insane free chummy cackle of infants in a ballroom, of a family of friends around a table, laden w/feast-food soft guilty female laughter the bar-room, the men's room people assemble to establish armies & find their foe & fight

Clustered in watchful terror by vine-growth, the hollow bush dry cancerous wells We awoke before dawn, slipped into the canyon

Noon schoolyard screamed w/play, the lunch hour ending ropes & balls slapped hard at cement sand, the female land was bright, all swelling to degree most comfortless & guarding A record noise shot out & stunned the earth. The music had been bolted w/new sound. Run, run the end of repose an anthem has churned the bad guys are winning.

Silver shaken in the gloom I left her Trees waste & sway forever Marble porch & sylvan frieze Down on her knees She begs the spider-king to wed her Slides into bed He turns her over There is a leather pouch that's full of silver It spills like water She left And took the coins I gave her.

As to the drowning man hoarse whisper invokes, on the edge, an arroyo Sangre de Christo Violence in a time of plenty There is one deaf witness on the bank, the shore leaning in finery against a ruined wall as Jesus did. Red livid lips, pale flesh withdrawn from ragged dress, pit of the past

& secrets unveiled in the scarred chalk wall When, often, one is not deluged by rain, 3 drops suffice The war is over there I am neither doctor nor saint Christ or soldier Now, friends, don't look at me sadly ranting like some incomprehensible child I know by my breath of what I speak, & what I've seen needs telling.

Please, freeze! Danger near. A message has started its path to the heart of the brain A thin signal is on its way An arrow of hope, predicting rain A death-rod bearing pain

I will not come again I will not come again into the swirl The bitter wine-soaked stallion eats the seed, all labor is a lie; no vice is kindled in these loins to melt or vie w/any strong particulating smile. Leave sundry stones alive. Now that you have gone all alone the desert to explore & left me here alone the calmness of the town where a girl in black gets in a car & searches numbly for her keys; Now that you have gone or strayed awayI sit, & listen to the hiss of traffic & invoke into this burned & gutted

room some ghost, some vague resemblance of a time Off-on, on and off, like one long sick electric dream. This state is confused state. Out there everyone is greedy for love. They will drain her life like warm connectors, plug into her soul From every side & melt her form for me. But I deserve this, Greatest cannibal of all. Some tired future. Let me sleep. Get on w/the disease.

In this dim cave we can go no further. Here money is key to smooth age. Horses, givers of guilt. Great bags of gold. I want obedience! We examine this ancient & insane theatre, obscene like luxuriant churches altars. I confess to scarves cool floors stroked curtain The actors are twice-blessed before us. This is too serious & severe. Great mystery! Timeless passion patterned in stillness.

Sex for you was thread

which binds us even now on this pale planet. To the poet & cover-girl, photo in color, to armies that join, out on a desert, & to Samson & all his generals bound quiet now w/exotic arch-angels of dusk, in Sumarian & N. African slumbers. The bazaar is crowded as dancers thrive. Snake-wreaths & pleasures. I take you to a low cave called "Calipah".

Stand there listening you will hear them tiny shapes just beyond the moon Star-flys, jarts, dismal fronds stirring ape-jaws striving to make the morning mail call Cry owl. Hark to the wood-vine. Suckle-snake crawls, gnawing restive I know you. The one who left to go warning. Wishless now & sullen. Transfer deferred. Steal me a peach from the orange tree grove-keeper She fell.

What are you doing w/your hand on her breast? She fell, mam. Give her to me. Yes, mam. Go tell the master what you've done. They killed him. Later. Going up the stairs handcuffed to his cell. A shot-gun blast Behind the back. (I) Untrampled footsteps Borderline dreams Occasion for sinners alive if it seems given to wander alone at the shore wanton to whisper I am no more Am as my heart beats live as I can wanton to whisper faraway sands (II) Now come into my pretty isle My weary westward wanderer Faraway is as it seems & so alone shall shelter Come along unto my sails as weary islands go prosper merry as I went I shall no more the sailor Shall I ho the sailor (III) Where were you when I needed you?

Where indeed but in some sheltered Sturdy heaven; wasted, broken sadly broke & one thin thing to get us thru (IV) Urchin crawl broke spenders bleeders all brew North stained lot he was lost out on an aircraft high above long awkward brewer's shelters breed this ugly crew our poisoned jet god get us love & get us speed To get us home again love Crippled by people cut by nothing Public housing the incredible damage can be cured (V) She's my girl friend: I wouldn't tell her Name but I think you already know her Name is Square fire insect marble saffron intro demi-rag in flames it's the same game whether you call it by her real name (VI) She lives in the city under the sea Prisoner of pirates prisoner of dreams I want to be w/her want her to see The things I've created sea-shells that bleed Sensitive seeds

of impossible warships Dragon-fly hovers & wavers & teases The weeds & his wings are in terrible fury

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FAR ARDEN In that year We had an intense visition of energy Signals When radio dark night existed & assumed control, & we rocked in its web consumed by static, & stroked w/fear we were drawn down long from a deep sleep, & awaken'd at dayfall by worried guardeners & made to be led thru dew wet jungle to the swift summit, o'er looking The sea...

A vast radiant beach & a cool jewelled moon. Couples naked race down by its quiet side & we laugh like soft mad children, smug in the wooly cotton brains of infancy. The music & voices are all around us. Choose, They croon The ancient ones The time has come again Choose now, They croon Beneath the moon Beside an ancient lake Enter again the sweet forest Enter the hot dream, come w/us. Everything is broken up & dances (Mt. Music Violin)

Moonshine night Mt. Village Insane in the woods in the deep trees Under the moon Beneath the stars

They reel & dance The young folk Led to the Lake by a King & Queen O, I want to be there I want us to be there Beside the lake Beneath the moon Cool & swollen dripping its hot liquor SSSSSSSSSSSSSSSSSSS

Frozen moment by a lake A Knife has been stolen The death of the snake I know the impossible sea when the dogs bark I am a death bird Naughty night bird

Bird of prey, Bird of prey flying high, flying high In the summer sky

Bird of prey, Bird of prey flying high, flying high Gently pass on by Bird of prey, Bird of prey flying high, flying high Am I going to die Bird of prey, Bird of prey flying high, flying high Take me on your flight Indians scattered on dawn's Hiway bleeding. Ghosts crowd the young child's fragile egg-shell mind Underwaterfall, Underwaterfall The girls return from summer balls

Let's steal the eye that sees us all

Tell them you came & saw & looked into my eyes, & saw the shadow of the guard receding Thoughts in time & out of season The hitchhiker stood by the side of the road & levelled his thumb in the calm calculus of reason (a car passes)

Why does my mind circle around you Why do planets wonder what it Would be like to be you All your soft wild promises were words Birds, endlessly in flight Your dog is still lost in the frozen woods or he would run to you How can he run to you Lunging w/blooded sickness on the snow He's still sniffing gates & searching Strangers for your smell which he remembers very well Is there a moon in your window Is madness laughing Can you still run down beach rocks bed below w/out him? Winter Photography our love's in jeopardy Winter Photography our love's in jeopardy Sit up all night, talking smoking Count the dead & wait for morning (Will warm names & faces come again Does the silver forest end?)

~Orange County Suite~ Well I used to know someone fair She had orange ribbons in her hair She was such a trip She was hardly there But I loved her Just the same.

There was rain in our window, The FM set was ragged But she could talk, yeah, We learned to speak And one year has gone by Such a long long road to seek it All we did was break and freak it We had all That lovers ever had We just blew it And I'm not sad Well I'm mad And I'm bad And two years have gone by Now her world was bright orange And the fire glowed And her friend had a baby And she lived with us Yeah, we broke through the window Yeah, we knocked on the door Her phone would not answer, Yeah, but she's still home Now her father has passed over & her sister is a star & her mother smokes diamonds & she sleeps out in the car Yeah, but she rememebers Chicago The musicians & guitars & grass by the lake & people who laugh'd & made her poor heart ache Now we live down in the valley We work out on the farm We climb up to the mountains & everything's fine & I'm still here & you're still there & we're still around

Well I'll tell you a story of whiskey

& mystics & men And about the believers, & how the whole thing began First there were women & children obeying the moon Then daylight brought wisdom & fever & sickness too soon You can try to remind me instead of the other you can You can help to insure That we all insecure our command If you don't give a listen I won't try to tell your new hand This is it can't you see That we all have our end in the band And if all of the teachers & preachers of wealth were arraigned We could see quite a future for me in the literal sands And if all of the people could claim to inspect such regret Well we'd have no forgiveness forgetfulness faithful remorse So I tell you I tell you I tell you We must send away We must try to find a new answer instead of way

All hail the American Night And so I say to you The silk handkerchief was

embroidered in China or Japan behind the steel curtain And o one can cross the borderline /out proper credentials. This is to say that we are all sensate & occasionally sad & if every partner in crime were to incorporate promises in his program the dance might end & all our fiends would follow. Who are our friends? Are they sullen & slow? Do they have great desire? Or are they one of the multitude who walk doubting their impossible regret. Certainly things happen & reoccur in continuous promise; All of us have found a safe niche where we can store up riches & talk to our fellows on the same premise of disaster. But this will not do. No, this ill never do. There are continents & shores which beseech our understanding. Seldom have we been so slow. Seldom have we been so far. My only wish is to see Far Arden again. The truth is on his chest The cellular excitement has Totally inspired our magic Veteran. And now for an old trip. I'm tired of thinking. I want the old forms to reassert their sexual cool. My mind is just-you know. And this morning before I sign off I would like to tell you about Texas Radio & the Big Beat. It moves into the perimeter of your sacred sincere & dedicated Smile like a calm survivor of the psychic war. He was no general for he was not old. He was no private for he could not be sold.

He was only a man & his

dedication extended to the last degree. Poor pretentious soldier, come home. The dark Los Angeles evening is steaming the Church that we attended & I miss my boy. Stupid in greenWhat the color green? When I watch the T.V. & I see helicopters swirling their brutal & bountiful sensation over the fields & the comic walls I can only smile & fix a meal & think about the child who will one day own you. In conclusion, darling, let me repeat: your home is still here, inviolate & certain and I open the wide smile of my remembrance. This to you on the anniversary of our first night. I know you love me to talk this way. I hope no one sees this message written in the calm lonely far out languid summer afternoon W/my total love

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THE CELEBRATION OF THE LIZARD Lions in the street & roaming Dogs in heat, rabid, foaming A beast caged in the heart of a city The body of his mother Rotting in the summer ground. He fled the town. He went down South And crossed the border Left the chaos & disorder Back there Over his shoulder. One morning he awoke in a green hotel W/a strange creature groaning beside him. Sweat oozed from its shiny skin. Is everybody in? (3x) The ceremony is about to begin. Wake up! You can't remember where it was. Had this dream stopped? The snake was pale gold glazed & shrunken. We were afraid to touch it. The sheets were hot dead prisons. And she was beside me, old, She's, no; young. Her dark red hair. The white soft skin. Now, run to the mirror in the bathroom, Look! She's coming in here. I can't live thru each slow century of her moving. I let my cheek slide down The cool smooth tile Feel the good cold stinging blood. The smooth hissing snakes of rain...

Once I had a little game I liked to crawl back in my brain I think you know the game I mean I mean the game called "Go Insane" Now you should try this little game Just close your eyes forget your name

forget the world, forget the people and we'll erect a different steeple. This little game is fun to do. Just close your eyes, no way to lose And I'm right here, I'm going too Release control, we're breaking through

Way back deep into the brain Way back past the realm of pain Back where there's never any rain And the rain falls gently on the town And over the heads of all of us And in the labyrinth of streams beneath Quiet unearthly presence of Nervous hill dwellers in the gentle hills around Reptiles abounding Fossils, caves, cool air heights Each house repeats a mold Windows rolled A beast car locked in against morning All now sleeping Rugs silent, mirrors vacant Dust blind under the beds of lawful couples Wound in sheets And daughters, smug with semen Eyes in their nipples Wait! There's been a slaughter here Don't stop to speak or look around Your gloves and fan are on the ground We're getting out of town We're going on the run And you're the one I want to come!

Not to touch the earth, not to see the sun Nothing left to do but run, run, run Let's run, let's run House upon the hill, moon is lying still Shadows of the trees witnessing the wild breeze Come on, baby, run with me Let's run Run with me, run with me, run with me Let's run

The mansion is warm at the top of the hill Rich are the rooms and the comforts there Red are the arms of luxuriant chairs And you won't know a thing till you get inside Dead president's corpse in the driver's car The engine runs on glue and tar Come on along, not going very far To the east to meet the Czar Run with me, run with me, run with me Let's run Some outlaws live by the side of a lake The minister's daughter's in love with the snake Who lives in a well by the side of the road Wake up, girl! We're almost home Sun, sun, sun Burn, burn, burn Moon, moon, moon I will get you soon...soon...soon! I am the Lizard King I can do anything

We came down the rivers and highways We came down from forests and falls We came down from Carson and Springfield We came down from Phoenix enthralled And I can tell you the names of the kingdom I can tell you the things that you know Listening for a fistful of silence Climbing valleys into the shade

For seven years I dwelt in the loose palace of exile Playing strange games with the girls of the island Now I have come again to the land of the fair And the strong and the wise Brothers and sisters of the pale forest Children of night Who among you will run with the hunt? Now night arrives with her purple legion Retire now to your tents and to your dreams Tomorrow we enter the town of my birth I want to be ready

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THE LORDS - Notes on Vision Look where we worship. We all live in the city. The city forms- often physically, but inevitably psychically- a circle. A Game. A ring of death with sex at its center. Drive towards outskirts of city suburbs. At the edge of discover zones of sophisticated vice and boredom, child prostitution. But in the grimy ring immediately surrounding the daylight business district exists the only real crowd life of our mound, the only street life, night life. Diseased specimens in dollar hotels, low boarding houses, bars, pawn shops, burlesques and brothels, in dying arcades which never die, in streets and streets of all-night cinemas.

When play dies it becomes the Game. When sex dies it becomes Climax.

All games contain the idea of death.

Baths, bars, the indoor pool. Our injured leader prone on the sweating tile. Chlorine on his breath and in his long hair. Lithe, although crippled, body of a middle-weight contender. Near him the trusted journalist, confidant. He liked men near him with a large sense of life. But most of the press were vultures descending on the scene for curious America aplomb. Cameras inside the coffin interviewing worms.

It takes large murder to turn rocks in the shade and expose strange worms beneath. The lives of our discontented madmen are revealed.

Camera, as all-seeing god, satisfies our longing for omniscience. To spy on others from this

height and angle: pedestrians pass in and out of our lens like rare aquatic insects. Yoga powers. To make oneself invisible or small. To become gigantic and reach to the farthest things. To change the course of nature. To place oneself anywhere in space or time. To summon the dead. To exalt senses and perceive inaccessible images, of events on other worlds, in one's deepest inner mind, or in the minds of others. The sniper's rifle is an extension of his eye. He kills with injurious vision.

The assassin(?), in flight, gravitated with unconscious, instinctual insect ease, mothlike, toward a zone of safety, haven from the swarming streets. Quickly, he was devoured in the warm, dark, silent maw of the physical theater.

Modern circles of Hell: Oswald(?) kills President. Oswald enters taxi. Oswald stops at rooming house. Oswald leaves taxi. Oswald kills Officer Tippitt. Oswald sheds jacket. Oswald is captured. He escaped into a movie house.

In the womb we are blind cave fish.

Everything is vague and dizzy. The skin swells and there is no more distinction between parts of the body. An encroaching sound of threatening, mocking, monotonous voices. This is fear and attraction of being swallowed.

Inside the dream, button sleep around your body like a glove. Free now of space and time. Free to dissolve in the streaming summer.

Sleep is an under-ocean dipped into each night At morning, awake dripping, gasping, eyes

stinging.

The eye looks vulgar Inside its ugly shell. Come out in the open In all of your Brilliance.

Nothing. The air outside burns my eyes. I'll pull them out and get rid of the burning.

Crisp hot whiteness City Noon Occupants of plague zone are consumed. (Santa Ana's are winds off deserts.) Rip up grating and splash in gutters. The search for water, moisture, "wetness" of the actor, lover.

"Players"-the child, the actor, and the gambler. The idea of chance is absent from the world of the child and primitive. The gambler also feels in service of an alien power. Chance is a survival of religion in the modern city, as is theater, more often cinema, the religion of possession.

What sacrifice, at what price can the city be born?

There are no longer "dancers", the possessed. The cleavage of men into actor and spectators is the central fact of our time. We are obsessed with heroes who live for us and whom we punish. If all the radios and televisions were deprived of their sources of power, all books and paintings burned tomorrow, all shows and cinemas closed, all the arts of vicarious existence... We are content with the "given" in sensation's

quest. We have been metamorphosised from a mad body dancing on hillsides to a pair of eyes staring in the dark.

Not one of the prisoners regained sexual balance. Depressions, impotency, sleeplessness...erotic dispersion in languages, reading, games, music, and gymnastics. The prisoners built their own theater which testified to an incredible surfeit of leisure. A young sailor, forced into female roles, soon became the "town" darling, for by this time they called themselves a town, and elected a mayor, police, aldermen.

In old Russia, the Czar, each year, granted-out of the shrewdness of his own soul or one of his advisors'- a week's freedom for one convict in each of his prisons. The choice was left to the prisoners themselves and it was determined in several ways. Sometimes by vote, sometimes by lot, often by force. It was apparent that the chosen must be a man of magic, virility, experience, perhaps narrative skill, a man of possibility, in short, a hero. Impossible situation at the moment of freedom, impossible selection, defining our world in its percussions.

A room moves over a landscape, uprooting the mind, astonishing vision. A gray film melts off the eyes, and runs down the cheeks. Farewell. Modern life is a journey by car. The Passengers change terribly in their reeking seats, or roam from car to car, subject to unceasing transformation. Inevitable progress is made toward the beginning (there is no difference in terminals), as we slice through cities, whose ripped backsides present a moving picture of windows, signs, streets, buildings. Sometimes other vessels, closed worlds, vacuums, travel along beside to move ahead or fall utterly behind.

Destroy roofs, walls, see in all the rooms at once. From the air we trapped gods, with the gods'

omniscient gaze, but without their power to be inside minds and cities as they fly above.

June 30th. On the sun roof. He woke up suddenly. At that instant a jet from the air base crawled in silence overhead. On the beach, children try to leap into its swift shadow.

The bird or insect that stumbles into a room and cannot find the window. Because they know no "windows". Wasps, poised in the window, Excellent dancers, detached, are not inclined into our chamber. Room of withering mesh read love's vocabulary in the green lamp of tumescent flesh.

When men conceived buildings, and closed themselves in chambers, first trees and caves. (Windows work two ways, mirrors one way.) You never walk through mirrors or swim through windows.

Cure blindness with a whore's spittle.

In Rome, prostitutes were exhibited on roofs above the public highways for the dubious hygiene of loose tides of men whose potential lust endangered the fragile order of power. It is even reported that patrician ladies, masked and naked, sometimes offered themselves up to these deprived eyes for private excitements of their own.

More or less, we're all afflicted with the psychology of the voyeur. Not in a strictly clinical or criminal sense, but in our whole physical and emotional stance before the world. Whenever we seek to break this spell of passivity, our actions are cruel and awkward and generally obscene, like an invalid who has forgotten how to walk.

The voyeur, the peeper, the Peeping Tom, is a dark comedian. He is repulsive in his dark anonymity, in his secret invasion. He is pitifully alone. But, strangely, he is able through this same silence and concealment to make unknowing partner of anyone within his eye's range. This is his threat and power. There are no glass houses. The shades are drawn and "real" life begins. Some activities are impossible in the open. And these secret events are the voyeur's game. He seeks them out with his myriad army of eyes- like the child's notion of a Diety who sees all. "Everything?" asks the child. "Yes, everything," they answer, and the child is left to cope with this divine intrusion.

The voyeur is masturbator, the mirror his badge, the window his prey.

Urge to come to terms with the "Outside", by absorbing, interiorizing it. I won't come out, you must come in to me. Into my womb-garden where I peer out. Where I can construct a universe within the skull, to rival the real.

She said, "Your eyes are always black". The pupil opens to seize the object of vision.

Imagery is born of loss. Loss of the"friendly expanses". The breast is removed and the face imposes its cold, curious, forceful, and inscrutable presence.

You may enjoy life from afar. You may look at things but not taste them. You may caress the mother only with the eyes.

You cannot touch these phantoms.

French Deck. Solitary stroker of cards. He dealt himself a hand. Turn stills of the past in unending permutations, shuffle and begin. Sort the images again. And sort them again. This game reveals germs of truth, and death. The world becomes an apparently infinite, yet possibly finite, card game. Image combinations, permutations, comprise the world game.

A mild possession, devoid of risk, at bottom sterile. With an image there is no attendant danger.

Muybridge derived his animal subjects from the Philadelphia Zoological Garden, male performers from the University. The women were professional artists' models, also actrsses and dancers, parading nude before the 48 cameras.

Films are collections of dead pictures which are given artificial insemination.

Film spectators are quiet vampires.

Cinema is most totalitarian of the arts. All energy and sensation is sucked up into the skull, a cerebral erection, skull bloated with blood. Caligula wished a single neck for all his subjects that he could behead a kingdom with one blow. Cinema is this transforming agent. The body

exists for the sake of the eyes; it becomes a dry stalk to support these two soft insatiable jewels.

Film confers a kind of spurious eternity.

Each film depends upon all the others and drives you on to others. Cinema was a novelty, a scientific toy, until a sufficient body of works had been amassed, enough to create an intermittent other world, a powerful, infinite mythology to be dipped into at will. Films have an illusion of timelessness fostered by their regular, indomitable appearance.

The appeal of cinema lies in the fear of death.

The modern East creates the greatest body of films. Cinema is a new form of an ancient tradition - the shadow play. Even their theater is an imitation of it. Born in India or China, the shadow show was aligned with religious ritual, linked with celebrations which centered around cremation of the dead.

It is wrong to assume, as some have done, that cinema belongs to women. Cinema is created by men for the consolation of men.

The shadow plays originally were restricted to male audiences. Men could view these dream shows from either side of the screen. When women later began to be admitted, they were allowed to attend only to the shadows.

Male genitals are small faces forming trinities of thieves and Christs

Fathers, sons, and ghosts. A nose hangs over a wall and two half eyes, sad eyes, mute and handless, multiply an endless round of victories. These dry and secret triumphs, fought in stalls and stamped in prisons, glorify our walls and scorch our vision. A horror of empty spaces propagates this seal on private places.

Kynaston's Bride may not appear but the odor of her flesh is never very far.

A drunken crowd knocked over the apparatus, and Mayhew's showman, exhibiting at Islington Green, burned up, with his mate, inside.

In 1832, Gropius was astounding Paris with his Pleorama. The audience was transformed into the crew aboard a ship engaged in battle. Fire, screaming, sailors, drowning.

Robert Baker, an Edinburgh artist, while in jail for debt, was struck by the effect of light shining through the bars of his cell through a letter he was reading, and out of this perception he invented the first Panorama, a concave, transparent picture view of the city. The invention was soon replace by the Diorama, which added the illusion of movement by shifting the room. Also sounds and novel lighting effects. Daguerre's London Diorama still stands in Regent's Park, a rare survival, since these shows depended always on effects of artificial light, produced by lamps or gas jets, and nearly always ended in fire.

Phantasmagoria, magic lantern shows, spectacles without substance. They achieved complete sensory experiences through noise, incense, lightning, water. There may be a time when we'll attend Weather Theaters to recall the sensation of rain.

Cinema has evolved in two paths. One is spectacle. Like the phantasmagoria, its goal is the creation of a total substitute sensory world. The other is peep show, which claims for its realm both the erotic and the untampered observance of real life, and imitates the keyhole or voyeur's window without need of color, noise grandeur.

Cinema discovers its fondest affinities, not with painting, literature, or theater, but with the popular diversions- comics, chess, French, and Tarot decks, magazines, and tattooing.

Cinema derives not from painting, literature, sculpture, theater, but from ancient popular wizardry. It is the contemporary manifestation of an evolving history of shadows, a delight in pictures that move, a belief in magic. Its lineage is entwined from the earliest beginning with Priests and sorcery, a summoning of phantoms. With, at first, only slight aid of the mirror and fire, men called up dark and secret visits from regions in the buried mind. In these seances, shades are spirits which ward off evil.

The spectator is a dying animal.

Invoke, palliate, drive away the Dead. Nightly.

Through ventriloquism, gestures, play with objects,

and rare variations of the body in space, the shaman signaled his "trip" to an audience which share the journey.

In the seance, the shaman led. A sensuous panic, deliberately evoked through drugs, chants, dancing, hurls the shaman into trance. Changed voice, convulsive movement. He acts like a madman. These professional hysterics, chosen precisely for their psychotic leaning, were once esteemed. They mediated between man and spirit-world. Their mental travels formed the crux of the religious life of the tribe.

Principle of seance: to cure illness. A mood might overtake a people burdened by hisorical events or dying in a bad landscape. They seek deliverance from doom, death, dread. Seek possession, the visit of gods and powers, a rewinning of the life source from demon possessors. The cure is culled from ecstasy. Cure illness or prevent its visit, revive the sick, and regain stolen, soul. It is wrong to assume that art needs the spectator in order to be. The film runs on without any eyes. The spectator cannot exist without it. It insures his existence. The happening / the event in which ether is introduced into a roomful of people through air vents makes the chemical an actor. Its agent, or injector, is an artist-showman who creates a performance to witness himself. The people consider themselves audience, while they perform for each other, and the gas acts out poems of its own through the medium of the human body. This approaches the psychology of the orgy while remaining in the realm of the Game and its infinite permutations. The aim of the happening is to cure boredom, wash the eyes, make childlike reconnections with the stream of life. Its lowest, widest aim is for purgation of perception. The happening attempts to engage all the senses, the total organism, and achieve total response in the face of traditional arts which focus on narrower inlets of sensation.

Multimedias are invariably sad comedies. They

work as a kind of colorful group therapy, a woeful mating of actors and viewers, a mutual semimasturbation. The performers seem to need their audience and the spectators- the spectators would find these same mild titillations in a freak show or Fun Fair and fancier, more complete amusements in a Mexican cathouse.

Novices, we watch the moves of silkworms who excite their bodies in moist leaves and weave wet nests of hair and skin. This is a model of our liquid resting world dissolving bone and melting marrow opening pores as wide as windows.

The "stranger" was sensed as greatest menace in ancient communities.

Metamorphose. An object is cut off fom its name, habits, associations. Detached, it becomes only the thing, in and of itself. When this disintegration into pure existence is at last achieved, the object is free to become endlessly anything.

The subject says "I see first lots of things which dance...then everything becomes gradually connected".

Objects as they exist in time the clean eye and camera give us. Not falsified by "seeing".

When there are as yet no objects.

Early film makers, who - like the alchemists delighted in a willful obscurity about their craft, in order to withhold their skills from profane onlookers.

Separate, purify, reunite. The formula of Ars Magna, and its heir, the cinema. The camera is androgynous machine, a kind of mechanical hermaphrodite.

In his retort the alchemist repeats the work of Nature.

Few would defend a small view of Alchemy as "Mother of Chemistry", and confuse its true goal with those external metal arts. Alchemy is an erotic science, involved in buried aspects of reality, aimed at purifying and transforming all being and matter. Not to suggest that material operations are ever abandoned. The adept holds to both the mystical and physical work.

The alchemists detect in the sexual activity of man a correspondence with the world's creation, with the growth of plants, and with mineral formations. When they see the union of rain and earth, they see it in an erotic sense, as copulation. And this extends to all natural realms of matter. For they can picture love affairs of chemicals and stars, a romance of stones, or the fertility of fire.

Stange, fertile correspondences the alchemists sensed in unlikely orders of being. Between men and planets, plants and gestures, words and weather. These disturbing connections: an infant's cry and the stroke of silk; the whorl of an ear and an appearance of dogs in the yard; a woman's head lowered in sleep and the morning dance of cannibals; these are conjunctions which transcend the sterile signal of any "willed" montage. These juxtapositions of objects, sounds, actions, colors, weapons, wounds, and odors shine in an unheard-of way, impossible ways. Film is nothing when not an illumination of this chain of being which makes a needle poised in flesh call up explosions in a foreign capitol.

Cinema returns us to anima, religion of matter, which gives each thing its special divinity and sees gods in all things and beings. Cinema, heir of alchemy, last of an erotic science.

Surround Emperor of Body. Bali Bali dancers Will not break my temple. Explorers suck eyes into the head. The rosy body cross secret in flow controls its flow. Wrestlers in body weights dance and music, mimesis, body. Swimmers entertain embryo sweet dangerous thrust flow.

The Lords. Events take place beyond our knowledge or control. Our lives are lived for us. We can only try to enslave others. But gradually, special perceptions are being developed. The idea of the "Lords" is beginning to form in some minds. We should enlist them into bands of perceivers to tour the labyrinth during their mysterious nocturnal appearances. The Lords have secret entrances, and they know disguises. But they give themselves away in minor ways. Too much glint of light in the eye. A wrong gesture. Too long and curious a glance. The Lords appease us with images. They give us books, concerts, galleries, shows, cinemas. Especially the cinemas. Through art they confuse us and blind us to our enslavement. Art adorns our prison walls, keeps us silent and diverted and indifferent.

Dull lions prone on a watery beach. The universe kneels at the swamp to curiously eye its own raw postures of decay

in the mirror of human consciousness. Absent and peopled mirror, absorbent, passive to whatever visits and retains its interest. Door of passage to the other side, the soul frees itself in stride. Turn mirrors to the wall in the house of the new dead.

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THE NEW CREATURES Snakeskin jacket Indian eyes Brilliant hair He moves in disturbed Nile insect Air You parade thru the soft summer We watch your eager rifle decay Your wilderness Your teeming emptiness Pale forest on verge of light decline. More of your miracles More of your magic arms Bitter grazing in sick pastures Animal sadness & the daybed Whipping. Iron curtains pried open. The elaborate sun implies dust, knives, voices. Call out of the Wilderness Call out of fever, receiving the wet dreams of an Aztec King. The banks are high and overgrown rich w/warm green danger. Unlock the canals. Punish our sister's sweet playmate distress. Do you want us that way w/the rest? Do you adore us? When you return will you still want to play w/us? Fall down. Strange gods arrive in fast enemy poses. Their shirts are soft marrying cloth and hair together. All along their arms ornaments conceal veins bluer than blood pretending welcome. Soft lizard eyes connect. Their soft drained insect cries erect new fear, where fears reign. The rustling of sex against their skin. The wind withdraws all sound. Stamp your witness on the punished ground.

Wounds, stags, & arrows Hooded flashing legs plunge near the tranquil women. Startling obedience fom the pool people. Astonishing caves to plunder. Loose, nerveless ballets of looting. Boys are running. Girls are screaming, falling. The air is thick w/smoke. Dead crackling wires dance pools of sea blood. Lizard woman w/your insect eyes w/your wild surprise. Warm daughter of silence. Venom. Turn your back w/a slither of moaning wisdom. The unblinking blind eyes behind walls new histories rise and wake growling & whining the weird dawn of dreams. Dogs lie sleeping. The wolf howls. A creature lives out the war. A forest. A rustle of cut words, choking river. The snake, the lizard, the insect eye the huntsman's green obedience. Quick, in raw time, serving stealth & slumber, grinding warm forests into restless lumber. Now for the valley. Now for the syrup hair. Stabbing the eyes, widening skies behind the skull bone. Swift end of hunting. Hug round the swollen torn breast & red-stained throat. The hounds gloat. Take her home. Carry our sister's body, back to the boat. A pair of Wings Crash High winds of Karma Sirens Laughter & young voices in the mts.

Saints the Negro, Africa Tattoo eyes like time Build temporary habitations, games & chambers, play there, hide. First man stood, shifting stance while germs of sight unfurl'd Flags in his skull and quickening, hair, nails, skin turned slowly, whirl'd, in the warm aquarium, warm wheel turning. Cave fish, eels, & gray salamanders turn in their night career of sleep. The idea of vision escapes the animal worm whose earth is an ocean, whose eye is its body. The theory is that birth is prompted by the child's desire to leave the womb. But in the photograph an unborn horse's neck strains inward w/legs scooped out. From this everything follows: Swallow milk at the breast until there's no milk. Squeeze wealth at the rim until tile pools claim it. He swallows seed, his pride until w/pale mouth legs she sucks the root, dreading world to devour child. Doesn't the ground swallow me when I die, or the sea if I die at sea? The City: Hive, Web, or severed insect mound. All citizens heirs of the same royal parent. The caged beast, the holy center, a garden in the midst of the city. "See Naples & die". Jump ship. Rats, sailors

& death. So many wild pigeons. Animals ripe w/new diseases. "There is only one disease and I am its catalyst", cried doomed pride of the carrier. Fighting, dancing, gambling, bars, cinemas thrive in the avid summer. Savage destiny Naked girl, seen from behind, on a natural road Friends explore the labyrinth -Movie young woman left on the desert A city gone mad w/fever Sisters of the unicorn, dance Sisters & brothers of Pyramid Dance Mangled hands Tales of the Old Days Discovery of the Sacred Pool changes Mute-handed stillness baby cry The wild dog The sacred beast Find her! He goes to see the girl of the ghetto. Dark savage streets. A hut, lighted by candle. She is magician Female prophet Sorceress Dressed in the past All arrayed. The stars The moon She reads the future

in your hand. The walls are garish red The stairs High discordant screaming She has the tokens. "You too" "Don't go" He flees. Music renews. The mating-pit. "Salvation" Tempted to leap in circle. Negroes riot. A file of young people going thru a small woods. They are filming something in the street, in front of our house. Walking to the riot Spreads to the houses the lawns suddenly alive now w/people running I don't dig what they did to that girl Mercy pack Wild song they sing As they chop her hands Nailed to a ghost Tree I saw a lynching Met the strange men of the southern swamp Cypress was their talk Fish-call & bird-song Roots & signs out of all knowing They chanced to be there Guides, to the white gods. An armed camp. Army army burning itself in feasts. Jackal, we sniff after the survivors of caravans.

We reap bloody crops on war fields. No meat of any corpse deprives our lean bellies. Hunger drives us on scented winds. Stranger, traveler, peer into our eyes & translate the horrible barking of ancient dogs. Camel caravans bear witness guns to Caesar. Hordes crawl & seep inside the walls. The streets flow stone. Life goes on absorbing war. Violence kills the temple of no sex. Terrible shouts start the journey -if they had migrated sooner -a high wailing keening piercing animal lament from a woman high atop a Mt. tower -Thin wire fence in the mind dividing the heart Surreptitiously They smile Inviting-Smiling Choktai leave! evil Leave!No come here Leave her! A creature is nursing its child soft arms around the head & neck a mouth to connect leave this child alone This one is mine I'm taking her home Back to the rain The assassin's bullet Marries the King Dissembling miles of air To kiss the crown. The Prince rambles in blood. Ode to the neck That was groomed For rape's gown.

Cancer city Urban fall Summer sadness The highways of the old town Ghosts in cars Electric shadows Ensenada the dead seal the dog crucifix ghosts of the dead car sun. Stop the car. Rain. Night. Feel. Sea-bird sea-moan Earthquake murmuring Fast-burning incense Clamoring surging Serpentine road To the Chinese caves Home of the winds The gods of mourning The city sleeps & the unhappy children roam w/ animal gangs. They seem to speak to their friends the dogs who teach them trails. Who can catch them? Who can make them come inside? The tent girl at midnight stole to the well & met her lover there They talked a while & laughed & then he left She put an orange pillow on her breast In the morning Chief w/drew his troops & planned a map The horsemen rose on up The women fixed the ropes on tight The tents are folded now We march toward the sea. Catalog of horrors Descriptions of Natural disaster Lists of miracles in the divine corridor

Catalog of objects in the room List of things in the sacred river The soft parade has now begun on Sunset. Cars come thundering down the canyon. Now is the time & the place. The cars come rumbling. "You got a cool machine". These engine beasts muttering their soft talk. A delight at night to hear their quiet voices again after 2 years. Now the soft parade has soon begun. Cool pools from a tired land sink now in the peace of evening. Clouds weaken & die. The sun, an orange skull, whispers quietly, becomes an island, & is gone. There they are watching us everything will be dark. The light changed. We were aware knee-deep in the fluttering air as the ships move on trains in their wake. Trench mouth again in the camps. Gonorrhea Tell the girl to go home We need a witness to the killing. The artists of Hell set up easels in parks the terrible landscape, where citizens find anxious pleasure preyed upon by savage bands of youths I can't believe this is happening I can't believe all these people are sniffing each other & backing away teeth grinning hair raised, growling, here in the slaughtered wind

I am ghost killer. witnessing to all my blessed sanction This is it no more fun the death of all joy has come. Do you dare deny my potency my kindness or forgiveness? Just try you will fry like the rest in holiness And not for a penny will I spare any time for you Ghost children down there in the frightening world You are alone & have no need of other you & the child mother who bore you who weaned you who made you man Photo-booth killer fragile bandit straight from ambush Kill me! Kill the child who made Thee. Kill the thought-provoking senator of lust who brought you to this state. Kill hate disease warfare sadness Kill badness Kill madness Kill photo mother murder tree

Kill me. Kill yourself Kill the little blind elf. The beautiful monster vomits a stream of watches clocks jewels knives silver coins & copper blood The well of time & trouble whiskey bottles perfume razor blades beads liquid insects hammers & thin nails the feet of birds eagle feathers & claws machine parts chrome teeth hair shards of pottery & skulls the ruins of our time the debris by a lake the gleaming beer cans & rust & sable menstrual fur Dance naked on broken bones feet bleed & stain glass cuts cover your mind & the dry end of vacuum boat while the people drop lines in still pools & pull ancient trout from the deep home. Scales crusted & gleaming green A knife was stolen. A valuable hunting knife By some strange boys from the other camp across the Lake Are these our friends racing & shuddering thru the calm vales of parliament My son will not die in the war He will return numbed peasant voice of Orient fisherman Last time you said this was the only way voice of tender young girl Running & speaking infected green jungles consult the oracle bitter creek

crawl they exist on rainwater monkey-love mantra mate maker of brandy The poison isles The poison Take this thin granule of evil snakeroot from the southern shore way out miracle will find thee The chopper blazed over inward click & sure blasted matter, made the time bombs free of leprous lands spotted w/ hunger & clinging to law Please show us your ragged head & silted smiling eyes calm in fire a silky flowered shirt edging the eyes, alive spidery, distant dial lies come, calm one into the life-try already wifelike latent, leathery, loose lawless, large & languid She was a kindom-cry legion of lewd marching mind-men Where are your manners out there on the sunlit desert boundless glaxies of dust cactus spines, beads bleach stones, bottles & rust cars, stored for shaping The new man, time-soldier picked his way narrowly thru the crowded ruins

of once grave city, gone comic now w/ rats & insects of refuge He lives in cars goes fruitless thru the frozen schools & finds no space in shades of obedience the monitors are silenced the great graveled guard-towers sicken on the westward beach so tired of watching if only one horse were left to ride thru the waste a dog at his side to sniff meat-maids chained on the public poles there is no more argument in beds, at night blackness is burned Stare into the parlors of town where a woman dances in her European gown to the great waltzes this could be fun to rule a wasteland II Cherry palms Terrible shores & more & many more This we know that all are free in the school-made text of the unforgiven deceit smiles incredible hardships are suffered by those barely able to endure but all will pass lie down in green grass & smile, & muse, & gaze upon her smooth resemblance to the mating-Queen who it seems

is in love w/the horseman now, isn't that fragrant Sir, isn't that knowing w/a wayward careless backward glance

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PARIS JOURNAL So much forgotten already So much forgotten So much to forget Once the idea of purity born, all was lost irrevocably The Black Musician in a house up the hill Nigger in the woodpile Skeleton in the closet Sorry, Didn't mean you. An old man, someone's daughter Arises & sees us still in the room of off-key piano & bad paintings him off to work & new wife arriving (The candle-forests of Notre-Dame) beggar nuns w/moving smiles, small velvet sacks & cataleptic eyes straying to the gaudy Mosaic calendar Windows I write like this to seize you give me your love, your tired eyes, sad for delivery A small & undiscover'd park-we ramble And the posters scream

safe revolt & the tired walls barely fall, graffiti into dry cement sand an overfed vacuum dust-clock I remember freeways Summer, beside you Ocean-brother Storms passing electric fires in the night "rain, night, miserythe back-ends of wagons" Shake it! Wanda, fat stranded swamp Woman We still need you Shake your roly-poly Thighs inside that Southern tent So what. It was really wild She started nude & put on her clothes An old & cheap hotel w/bums in the lobby genteel bums of satisfied poverty Across the street, a famous pool-hall where the actors meet former ace-home of beat musicians beat poets & beat wanderers in the Zen tradition from China to the Subway in 4 easy lifetimes

Weeping, he left his pad on orders from police & furnishings hauled away, all records & momentos, & reporters calculating tears & curses for the press: "I hope the Chinese junkies get you" & they will for the poppy rules the world That handsome gentle flower Sweet Billy! Do you remember the snake your lover tender in the tumbled brush-weed sand & cactus I do. And I remember Stars in the shotgun night eating pussy til the mind runs clean Is it rolling, God in the Persian Night? "There's a palace in the canyon where you & I were born Now I'm a lonely Man Let me back into the Garden Blue Shadows of the Canyon I met you

& now you're gone & now my dream is gone Let me back into your Garden A man searching for lost Paradise Can seem a fool to those who never sought the other world Where friends do lie & drift Insanely in Their own private gardens" The cunt bloomed & the paper walls Trembled A monster arrived in the mirror To mock the room & its fool alone Give me songs to sing & emerald dreams to dream & I'll give you love unfolding Sun underwater, it was immediately strange & familiar the black boy's from the boat, fins & mask, Nostrils bled liquid crystal blood as they rose to surface Rose & moved strong in their wet world Below was a Kingdom Empire of still sand & yes, party-colored fishes -they are the last to leave

The gay sea I eat you avoiding your wordy bones & spit out pearls The little girl gave little cries of surprise as the club struck her sides I was there By the fire in the Phonebooth I saw them charge & heard the indian war-scream felt the adrenalin of flight-fear the exhilaration of terror sloshed drunk in the flashy battle blood Naked we come & bruised we go nude pastry for the slow soft worms below This is my poem for you Great flowing funky flower'd beast Great perfumed wreck of hell Great good disease & summer plague Great god-damned shit-ass Mother-fucking freak You lie, you cheat, you steal, you kill you drink the Southern Madness swill of greed

you die utterly & alone Mud up to your braces Someone new in your knickers & who would that be? You know You know more than you let on Much more than you betray Great slimy angel-whore you've been good to me You really have been swell to me Tell them you came & saw & look'd into my eyes & saw the shadow of the guard receding Thoughts in time & out of season The Hitchiker stood by the side of the road & levelled his thumb in the calm calculus of reason.

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ODE TO L.A. WHILE THINKING OF BRIAN JONES, DECEASED I'm a resident of a city They've just picked me to play the Prince of Denmark Poor Ophelia All those ghosts he never saw Floating to doom On an iron candle Come back, brave warrior Do the dive On another channel Hot buttered pool Where's Marrakesh Under the falls the wild storm where savages fell out in late afternoon monsters of rhythm You've left your Nothing to compete w/ Silence I hope you went out Smiling Like a child Into the cool remnant of a dream The angel man w/Serpents competing for his palms & fingers Finally claimed This benevolent Soul Ophelia Leaves, sodden in silk Chlorine dream mad stifled

Witness The diving board, the plunge The pool You were a fighter a damask musky muse You were the bleached Sun for TV afternoon horned-toads maverick of a yellow spot Look now to where it's got You in meat heaven w/the cannibals & jews The gardener Found The body, rampant, Floating Lucky Stiff What is this green pale stuff You're made of Poke holes in the goddess Skin Will he Stink Carried heavenward Thru the halls of music No chance. Requiem for a heavy That smile That porky satyr's leer has leaped upward into the loam

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THE VILLAGE TAPES Come for all the world lies hushed & fallen green ships dangle on the surface of Ocean, & sky-birds glide smugly among the planes Gaunt crippled houses Strangle the cliffs In the East, in the cities a hum of life begins, now come Of the Great Insane American Night We sing sending our gift to its vast promise Pilots are a problem The rain & hungry sea greedy for steel Say a soft American Prayer A quiet animal sigh for the strong plane landing We rode on opium tires from the colossal airport chess game at dawn, new from glass in the broken night landed then in quiet fog, beside the times out of this strange river Then gladly thru a wasted morning happy to be alive to signs of life a dog, a school girl are we in Harlem? Blessings accept this ancient

wisdom which has travelled far to greet us From the East w/the sun Call out to him From the mountain high, from high towers as the mind rebels & wends its way to freedom grant us one more day & hour the hero of this dream who heals & guides us Forgive me, Blacks you who unite as I fear & gently fall on darkness Science of Night Earth Air Fire Water Mother Father Sons & Daughters Airplane in the starry night First fright Forest follow free I love thee watch how I love thee The Politics of ecstasy are real Can't you feel them working thru you Turning night into day Mixing sun w/the sea. Ledger domain Wilderness pain cruel swimming ambience sweet swimming fish hook smile I love you all the while even w/the little child by the hand & squeeze You're learning fast Keep off the walk listen to the children talk

Cobra sun / Fever smile -No man kill me "Who is this insane messenger?" In times like these we need men around us who can see clearly & speak the truth. Out of breath Raving witness -Who comes? -Asia. ~Cassandra at the Well~ Help! Help! Save us! Save us! We're dying, fella, do something. Get us out of this! Save us! I'm dying. What have we done now! We've done it, fella, we've committed the Help! This is the end of us, fella. I love you fella. I love you fella. I love you cause you're you. But you've got to help us. What have we done, fella, What have we done now? Where are my dreamers Today & tonight. Where are my dancers leaping madly whirling & screaming Where are my women quietly dreaming caught like angels on the dark porch of a velvet ranch dance dance dance dance dance dance dance It was the greatest night of my life

Although I still had not found a wife I had my friends right there beside me Indians scattered on dawn's highway bleeding Ghosts crowd the young child's fragile eggshell mind We scaled the wall We tripped thru the graveyard Ancient shapes were all around us No music but the wet grass felt fresh beside the fog Two made love in a silent spot one chased a rabbit into the dark A girl got drunk & made the dead And I gave empty sermons to my head Cemetery cool & quiet Hate to leave your sacred lay Dread the milky coming of the day In this full-throated Sex'd cry we must try again to speak of the ununited miles of sleep around us Bumbling thru slumber Blind numbers In a tiled room We sit & brood Refuse to move The guards refuse and in the last place and in the last sweet breath & in stroke of sine-wise crab and in stars of plenty, stars of greed in the written book & majesties in fulfillment on a cliff on the inside of butter on smooth backs & camels in the open vessel in the vein in lives untold who witnessed everything For those people who died for Nirvana for the heavenly creed for you, for me These lines are written

to convey the message To ignore the warning To spree upward into Tantalizing voices To visit under-seas Believe Things more horrible than war Things out of the tales Great beasts Suffering extinction All these monstrous Words forsaken, falling by all Hell loose walls, forgotten tumbling down into Night/Fast friends fellows of the one true cross earthly lovers crash sweet sorrow blackness on the spilled roadside down, into fire silence, cry Argue w/breath nice while I cry Midnight! it must come like dream sperm uncalled from the center Borderlands where liquor's made flow it must come unbidden like the dawn soft haste No hurry hairs curl The phone rings We create the dawn I fell on the earth & raped the snow I got married to life & breathed w/my marrow I saw young dancers I am meat & need fuel

Need the whorey glimmer of tears in women, all ages Laughter sandwich, fuel for the lunch of meat minds Now damn you, dance Now dance or die sleek & fat in your reeking seats, still buckled for flight If the writer can write, & the farmer can sow Then all miracles concur, appear, & start happening If the children eat, if their time of crying was MidNight The earth needs them soft dogs on the snow Nestled in Spring When sun makes wine & blood dances dangerous in the veins or vine To have just come wondering if the world is real is sick to see the shape she's made of. What wandering lunacy have we soft created? Certain no one meant it sure someone started Where is he? Where is he or it when we need her? Where are you? In a flower? To have just been born for beauty & see sadness What is this frail sickness? Round-up, Rondolay, Rhonda, Red, Rich roll ruse rune rake roan ran regard if you know what I mean. This is concrete imagery Vermont The mouth leads this way I that way No good faster the hand too slow To exist in time we die construct prisms in a void The truth faster These hang-ups hold-ups shooting the republic The president's dream behind The throne

four-score fast fever the clinic the wisdom syphilis doctor nurse Indians americans Atlantis Save us guide us in time of need prayer to the mind cell body prayer to center of man prayer to evening's last whisper as the hand silently glides into peaceful thorns stones storms I await your coming w/negligence Speak to me! don't leave me here alone Torture clinic chamber I know the man arrested The stale bars his mother who will help a match a cigarette I'm going. God? What is your name There must be some way to define stop happening space shades postures poses snapshots The World behind the word & all utterance Can't now coming for us soon leave all over The Republic is a big cross in a big cross the nation The world on fire Taxi from Africa The Grand Hotel He was drunk a big party last night there. Pastures fields skunks snake invisible night birds night hawks summer disasters out of doors listen to the lions roar in the empty fields These are forgotten lands Speak confidently of the forest the end the joke is on me most certainly There must be someone today who knows they do but they can't Tell you like feeding a child Wine like sniffing cortex blue babies lists real estate cleaning offices word-vomit mind soup crawling lice book bonds. Feeling streams lead to losers back going back in all directions sleeping these insane hours I'll never wake up in a good mood again. I'm sick of these stinking boots. Stories of animals in the woods not stupid but like indians peeping our their little eyes in the night I know the forest & the evil moon tide. "We sure look funny don't we fella?" Plu-perfect. Forgotten. Songs are good streams for a laugh. The mind bird was a good fella

Who minded labyrinths & lived in a well He knew Jesus Knew Newman Knew me & Morganfield I hope you can understand these last parables were hope (less) sure if you can regard them as anything beyond matter Surely not more than Twice-fold fork follow & loosetree Now here's the rub rune Rib-bait squalor the women of the quarter yawned & meandered swimming dust tide for food scraps to child feed No noon for misses The Church called bells inhabitants of the well come to hell come to the bell funeral jive Negroes plenty, fluttering their dark smiles. Mindless leperscon-men The movie is popular This season in all the hotels rich tourists from the continent shore up & hold a story seance nightly The birds tell & they Know all Telephones crooks & castenets The lines are wired Listen hear those voices & all This long distance from the other half I love to hear ya ramble boy missionary stallion One day The devil arrived only no one tell or you'll ruin the outcome. He walked to the pulpit & saved The city while certainly scoring Someone's female daughter. When his cloak was hoisted The snake was seen & we all slipped back to lethargy. Buildings gilded no interruptions. Constructions everywhere. Our own house was solid astrology Tiny flutes won their starlings sunrise. And in the estuary side-traps stopped our dinner He came home w/bags of meat & sacks of flour & the bread rose & the family flourished. Those who Race toward Death Those who wait Those who worry The Endless quest a vigil of watchtowers and fortresses

against the sea and time. Have they won? Perhaps. They still stand and in their silent rooms still wander the souls of the dead, who keep their watch on the living. Soon enough we shall join them. Soon enough we shall walk the walls of time. We shall miss nothing except each other. Fence my sacred fire I want. To be simple, black & clean A dim nothingness Please The sea is green Smoke like the child's version of a Christmas dream w/no waking. Why the desire for death. A clean paper or a pure white wall. One false line, a scratch, a mistake. Unerasable. So obscure by adding million other tracings, blend it, cover over. But the original scratch remains, written in gold blood, shining. Desire for a Perfect Life

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THE VILLAGE READING In that year we had a great visitation of energy. Back in those days everything was simpler & more confused. One summer night, going To the pier, I ran into 2 young girls. The blonde was called Freedom, the dark one, Enterprise. We talked, & they told me this story. & the cool fluttering rotten wind & a child's hand-print on picture window & the guncocked held on the shoulder. & fire in the night waiting, in a darkened house for the cruel insane breed from town to arrive & come poking thru smoke & the fuel & ashes for milk & the evil leer on their faces barking w/triumph Who will not stop them? The hollow tree, where we three slept & dreamed in the movement of whirling shadows & grass Tired rustle of leaves An oldman stirs the dancers w/his old dance darkening swift shadows lean on the meat of forests to allow breathing Gently they stir Gently rise The dead are new-born awakening w/ravaged limbs & wet souls Gently they sigh in rapt funeral amazement Who called these dead to dance? Was it the young woman learning to play the "Ghost Song" on her baby grand Was it the wilderness children?

Was it the Ghost-God himself, stuttering, cheering, chatting blindly? -I called you up to anoint the earth. I called you to announce sadness falling like burned skin I called you to wish you well, to glory in self like a new monster & now I call on you to pray: ~Lament For The Death Of My Cock~ Lament for my cock Sore & crucified I seek to know you acquiring soulful wisdom you can open walls of mystery strip-show How to get death On the morning show T.V. death which the child absorbs death-well mystery which makes me write Slow train The death of my cock gives life Guitar player Ancient wise satyr Sing your ode to my cock caress its lament stiffen & guide us Lost cells The knowledge of cancer To speak to the heart & give the great gift words power

trance This stable friend & the beasts of his zoo wild, haired chicks each color connects to create the boat which rocks the race could any hell be more horrible than now & real "I pressed her thigh & death smiled" death, old friend death & my cock are the world I can forgive my injuries in the name of wisdom luxury romance Sentence upon sentence. Words are healing. Words got me the wound & will get me well If you believe it. All join now in lament for the death of my cock a tongue of knowledge in the feathered night boys get crazy in the head & suffer I sacrifice my cock on the altar of silence ~Awake~ A wake Shake dreams from your hair My pretty child, my sweet one Choose the day, & the sign

of your day, 1st thing you see. A burnt tree, like a giant primeval bird, a leaf, dry & bitter, crackling tales in its warm waves. Sidewalk gods will do for you. The forest of the neighborhood, The empty lost museum, & The mesa, & the Mt.'s pregnant Monument above the newstand where the children hide When school ends ~Curses & Invocations~ Weird bait-headed mongrels I keep expecting one of you to rise large buxom obese queens garden hogs & cunt Veterans quaint cabbage saints Shit horders & individualists drag-strip officials Tight-lipped losers & lustful fuck salesmen My militant dandies all strange order of monsters hot on the trail of the wood vine We welcome you to our Procession ~The Crossroads~ Meeting you at your parent's gate We will tell you what to do What you have to do to survive Leave the rotten towns of your father Leave the poisoned wells & bloodstained streets Enter now the sweet forest I walked thru the panther's living room And our summer together ended Too soon Stronger than farther Strangled by night Rest in my sun burst Relax in her secret wilderness This is the sea of doubt which threads harps

unwithered & unstrung Its the brother, not the past who turns sunlight into glass It's the valley It's me Testimony from a strange witness The flowering of god-like people in the muted air would seem strange to an intruder of certain size but this is all we have left to guide us Now that He is gone The Wild whore laughs like an ancient spinster Crone, we see you, come again in the mind I lie like fever Dancing your nubile hush willing to be possessed untold stories dare injuns rise Trampled, like red-skins sacred fore-skin Cancer began w/the knife's cruel blow & the damaged rod has risen again in the East like a star on fire

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JAMAICA The hour of the wolf has now ended. Cocks crow. The world is built up again, struggling in darkness. The child gives in to nightMare, while the grown Man fears his fear. I must leave this island, Struggling to be born from blackness. Fear the good deep dark American Night Blessed is Night. The flood has subsided The movie panic & the chauffeured drive Thru the suburbs Wild folks in weird dress by the side of the hiway. Some of the men wear Tunics or short skirts. The women posture on Their porches in mockclassical pose. The driver aims the car & it guides itself. Tunnels click by overhead. Love the deep green gloom of American Night. Love frightened corners, Thrill to the wood-vine. So much of it good & so much quantity. The Major's boots are where he left them.

Pseudo-plantation. Period prints-white & black boxing match. A Negro Dance The principal of the school holds his nose. "A dead cow is in there. I wonder why they haven't sent someone to remove it?" A vulture streams by, & another. The white tip of his claw-like red beak looks white, like meat. Swift sad languorous shadows. The cat drinks little cat laps form a sick Turquoise swimming pool. (Insane couplings out in the night.) America, I am hook'd to your Cold white neon bosom, & suck snake-like thru the dawn, I am drawn back home your son in exile in the land of Awakening What dreams possessed you To merge in the morning? "I been in a daze" A spot, a reef, behind the nursery door, off the main bedroom"Those are the major's." The bed looms like a white funereal butterfly barge at one end of the room., hung w/nets & sails. "We're outlaws." "What church is that?" "Church of God." white bandana, white tambourine -Walking on the Water-

"In traditional style, we'll give them a good political back-siding"-(laughter) "Victimization" a frog in the road children in church drums Sun-Sun lying like death on the back seat Revival. A whore-house. Lord John & Lady Anne's. Red-blooded Blue-blooded. Queen's bosom. Is it The Princess? Golden-blood, like me, he said, folding the bill again neatly, the Queen's ear-a naked cock stuck in her ass. Ha Ha Ha Ha. You're no more innocent than a turkey vulture. A cannon. The Negro slaves & the English killed the Indians, & mixed w/the Spanish, who were soon forced out. Yes, big battles Boom. Boom.

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WILDERNESS Poems 1966-1971

I think I was once I think we were Your milk is my wine My silk is your shine ~Mosaic~ a series of notes, prose-poems stories, bits of play & dialog Aphorisms, epigrams, essays Poems? Sure ~The Opening of the Trunk~ -Moment of inner freedom when the mind is opened & the infinite universe revealed & the soul is left to wander dazed & confus'd searching here & there for teachers & friends. Moment of Freedom as the prisoner blinks in the sun like a mole from his hole a child's 1st trip away from home That moment of Freedom LAmerica Cold treatment of our empress LAmerica The Transient Universe LAmerica Instant communion and communication lamerica emeralds in glass lamerica searchlights at twi-light

lamerica stoned streets in the pale dawn lamerica robed in exile lamerica swift beat of a proud heart lamerica eyes like twenty lamerica swift dream lamerica frozen heart lamerica soldiers doom lamerica clouds & struggles lamerica Nighthawk doomed from the start lamerica "That's how I met her, lamerica lonely & frozen lamerica & sullen, yes lamerica right from the start" Then stop. Go. The wilderness between. Go round the march. he enters stage: Blood boots. Killer storm. Fool's gold. God in a heaven. Where is she? Have you seen her? Has anyone seen this girl? snap shot (projected) She's my sister. Ladies & gentlemen: please attend carefully to these words & events It's your last chance, our last hope. In this womb or tomb, we're free of the swarming streets. The black fever which rages is safely out those doors My friends & I come from Far Arden w/ dances, & new music Everywhere followers accrue to our procession. Tales of Kings, gods, warriors and lovers dangled like jewels for your careless pleasure

I'm Me! Can you dig it. My meat is real. My hands- how they move balanced like lithe demons My hair- so twined & writhing The skin of my face- pinch the cheeks My flaming sword tongue spraying verbal fire-flys I'm real. I'm human But I'm not an ordinary man No No No What are you doing here? What do you want? Is it music? We can play music. But you want more. You want something & someone new. Am I right? Of course I am. I know what you want. You want ecstasy Desire & dreams. Things not exactly what they seem. I lead you this way, he pulls that way. I'm not singing to an imaginary girl. I'm talking to you, my self. Let's recreate the world. The palace of conception is burning. Look. See it burn. Bask in the warm hot coals. You're too young to be old. You don't need to be told You want to see things as they are. You know exactly what I do Everything I am a guide to the Labyrinth Monarch of the protean towers on this cool stone patio above the iron mist sunk in its own waste breathing its own breath ~Power~ I can make the earth stop in its tracks. I made the blue cars go away.

I can make myself invisible or small. I can become gigantic & reach the farthest things. I can change the course of nature. I can place myself anywhere in space or time. I can summon the dead. I can perceive events on other worlds, in my deepest inner mind, & in the minds of others. I can I am People need Connectors Writers, heroes, stars, leaders To give life form. A child's sand boat facing the sun. Plastic soldiers in the miniature dirt war. Forts. Garage Rocket Ships Ceremonies, theatre, dances To reassert Tribal needs & memories a call to worship, uniting above all, a reversion, a longing for family & the safety magic of childhood. The grand highway is crowded w/ lovers & searchers & leavers so eager to please & forget Wilderness Now is blessed The rest remembered A man rakes leaves into a heap in his yard, a pile, & leans on his rake &

burns them utterly. The fragrance fills the forest children pause & heed the smell, which will become nostalgia in several years Sirens Water Rain & Thunder Jet from the base Hot searing insect cry The frogs & crickets Doors open & close The Soft Parade An accident Rustle of silk, nylon Watering the dry grass Fire Bells Rattlesnake, whistles, castanets Lawn mower Good Humor man Skates & wagons Bikes Where'd you learn about Satan- out of a book Love?- out of a box night of sin (The Fall) -1st sex, a feeling of having done this same act in time before O No, not again Between childhood, boyhood, adolescence & manhood (maturity) there should be sharp lines drawn w/ Tests, deaths, feats, rites stories, songs, & judgements Men who go out on ships To escape sin & the mire of cities watch the placenta of evening stars from the deck, on their backs & cross the equator & perform rituals to exhume the dead dangerous initiations To mark passage to new levels To feel on the verge of an exorcism a rite of passage To wait, or seek manhood enlightenment in a gun To kill childhood, innocence in an instant

~Lamerica~ Trade-routes guide lines The Vikings & explorers Discoverers The unconscious a map of the states The veins of hiways Beauty of a map Hidden connections Fast trampled forest Madness in a whisper neon crackle The hiss of tires A city growls rich vast & sullen like a slow monster come to fat & die ~The Anatomy of Rock~ The 1st electric wildness came over the people on sweet Friday. Sweat was in the air. The channel beamed, token of power. Incense brewed darkly. Who could tell then that here it would end? One school bus crashed w/a train. This was the Crossroads. Mercury strained. I couldn't get out of my seat. The road was littered w/dead jitterbugs. Help, we'll be late for class. The secret flurry of rumor marched over the yard & pinned us unwittingly Mt. fever. A girl stripped naked on the base of the flagpole. In the restrooms all was cool & silent w/the salt-green of latrines.

Blankets were needed. Ropes fluttered. Smiles flattered & haunted. Lockers were pried open & secrets discovered. Ah sweet music. Wild sounds in the night Angel siren voices. The baying of great hounds. Cars screaming thru gears & shrieks on the wild road Where the tires skid & slide into dangerous curves. Favorite corners. Cheerleaders raped in summer buildings. Holding hands & bopping toward Sunday. Those lean sweet desperate hours. Time searched the hallways for a mind. Hands kept time. The climate altered like a visible dance. Night-time women. Wondrous sacraments of doubt Sprang sullen in bursts of fear & guilt in the womb's pit hole below The belt of the beast Worship w/words, w/ sounds, hands, all joyful playful & obscene-in the insane infant. Old men worship w/long noses, old soulful eyes. Young girls worship, exotic, indian, w/robes who make us feel foolish for acting w/our eyes. Lost in the vanity of the senses which got us where we are.

Children worship but seldom act at it. Who needs temples & couches & T.V. We can do it on a sunny floor w/friends & make any sound or movement that comes. Roll on our backs screaming w/mirth glad in the guilt of our madness. Better to be cool in our worship & gain the respect of the ancient & wise wearing those robes. They know the secret of mind-change reality. "Have you ever seen God?" -a mandala. A symmetrical angel. Felt? yes. Fucking. The Sun. Heard? Music. Voices Touched? an animal. your hand. Tasted? Rare meat, corn, water & wine. An angel runs Thru the sudden light Thru the room A ghost precedes us A shadow follows us And each time we stop We fall No one thought up being; he who thinks he has Step forward Shrill demented sparrows bark The sun into being. They rule dawn's Kingdom. The carsa rising chorus- Then workmen's songs & hammers The children of the schoolyard, a hundred high voices, complete the orchestration "In that year there was an intense visitation of energy. I left school & went down to the beach to live. I slept on a roof. At night the moon became a woman's face. I met the

spirit of Music." An appearance of the devil on a Venice canal. Running, I saw a Satan or Satyr, moving beside me, a fleshy shadow of my secret mind. Running, Knowing. The day I left the beach A hairy Satyr running behind & a little to the right. In the holy solipsism of the young Now I can't walk thru a city street w/out eying each single pedestrian. I feel their vibes thru my skin, the hair on my neck -it rises. ~The Fear~ Eternal consciousness in the Void (makes trial & jail seem almost friendly) a Kiss in the Storm (Madman at the wheel gun at the neck space populous & arching coolly) A barn a cabin attic Your own face stationary in the mirrored window fear of restroom's Tragic cold neon I'm freezing animals dead

white wings of rabbits grey velvet deer The Canyon The car a craft in wretched SPACE Sudden movements & your past to warm you in Spiritless Night The Lonely HWY Cold hiker Afraid of Wolves & his own Shadow The Wolf, who lives under the rock has invited me to drink of his cool Water. Not to splash or bathe But leave the sun & know the dead desert night & the cold men who play there. a ha Come on, now luring the Traveller Mighty Voyager Curious, into its dark womb The graves grinning Indians of night The eyes of night Westward luring into the brothel, into the blood bath into the Dream The dark Dream of conquest & Voyage into night, Westward into Night Clothed in sunlight restless in wanting

dying of fever Changed shapes of an empire Starling invaders Vast promissory notes of joy Wanton, willful & passive Married to doubt Clothed in great warring monuments of glory How it has changed you How slowly estranged you Solely arranged you Beg you for mercy The Crossroads a place where ghosts reside to whisper into the ear of travellers & interest them in their fate Hitchhiker drinks: "I call again on the dark hidden gods of the blood" -Why do you call us? You know our price. It never changes. Death of you will give you life & free you from a vile fate. But is is getting late. -If I could see you again & talk w/you, & walk a short while in your company, & drink the heady brew of your conversations, I thought -to rescue a soul already ruined. To achieve respite. To plunder green gold on a pirate raid & bring to camp the glory of old. -As the capesman faces poisoned horns & drinks red victory; the soldier, too, w/his trophy, a pierced helmet; & the ledge-walker shuddering his way into inward grace -(laughter) Well then. Would

you mock yourself? -No -Soon our voices must become one, or one must leave. Forest strong sandals burnt geometry fingers around a fire reading history in blackened books, charcoal sentence in moot splendor Flame-tree Sire, we met in Eden The troubled time we had rustling in the night leaves a sniper aimed at our window a kitten mewing in the blasted strong air I must go see -You've found your Voice, friend, after all else I recognize fast the Strong sure tones of a poet was it a question search or of strangling? I wonder We never talked But welcome here to the camp fire Share our meal w/us & tell us of your life & the hanging -Well 1st I screamed & I was a child again alive Then nothing til the age of 5 & then summers & the racetrack I looked for a girl in New Mexican bars & found jail The prostitute looked out her cell & saw Fuck god scratched on a leprous wall -You're rambling boy

what of the rest the jazz hiway he winks. -I got picked up & rode thru the night -did you see any buildings -did I... What was I doing of course we danced plenty She had nice sides the cop hit me Stop, I don't remember -The logs are melting we must move on The fire's ending we'll hear more at the next altar (musical interlude) Trees Train-death The American Night We went thru 5 cords of wood this winter -he told me beautiful stories & had the most beautiful visions He was a truly religious man at the end -you know, I like you guys god-damn! (I saw this cat run out of the ocean, one night, and beat-off into a fire) I'm going down to Mexico To this border town I heard about & I'm gonna buy me a girl & bring her back up here & marry her, it's true. This guy told me. A friend of his knew someone who -You're too much There was preserved in her The fresh miracle

of surprise The night is young & full of rest I can't describe the way she's dress'd She'll pander to some strange requests Anything that you suggest Anything to please her guest Midnight criminal metabolism of guilt forest Rattlesnakes whistles castanets Remove me from this hall of mirrors This filthy glass Are you her Do you look like that How could you be when no one ever could Poet of the call-girl storm She left a note on the bedroom door. "If I'm out, bring me to." I dropped by to see you late last night But you were out like a light Your head was on the floor & rats played pool w/your eyes Death is a good disguise for late at night Wrapping all games in its calm garden But what happens when the guests return & all unmask & you are asked to leave for want of a smile I'll still take you then But I'm your friend ~Ode New York Maidens~ everyone has Their own magic There is no death

so nothing matters High Style Flash & forgive me high button shoes clean arrangement messy breeding love's triumph everlasting hope & fulfillment ~The American Night~ for leather accrues The miracle of the streets The scents & smogs & pollens of existence Shiny blackness so totally naked she was Totally un-hung-up We looked around lights now on Top see our fellow travellers I am troubled Immeasurably By your eyes I am struck By the feather of your soft Reply The sound of glass Speaks quick Disdain And conceals What your eyes fight To explain She looked so sad in sleep Like a friendly hand just out of reach A candle stranded on a beach While the sun sinks low

an H-bomb in reverse Everything human is leaving her face Soon she will disappear into the calm vegetable morass Stay! My Wild Love! I get my best ideas when the telephone rings & rings. It's no fun To feel like a fool-when your baby's gone. A new ax to my head: Possession. I create my own sword of Damascus. I've done nothing w/time. A little tot prancing the boards playing w/Revolution. When out there the World awaits & abounds w/heavy gangs of murderers & real madmen. Hanging from windows as if to say: I'm bolddo you love me? Just for tonight. A One Night Stand. A dog howls & whines at the glass sliding door (why can't I be in there?) A cat yowls. A car engine revs & races against the grain- dry rasping carbon protest. I put the book down- & begin my own book. Love for the fat girl. When will SHE get here? In the gloom In the shady living room where we lived & died & laughed & cried & the pride of our relationship took hold that summer What a trip To hold your hand & tell the cops you're not 16 no runaway The wino left a little in the old blue desert bottle Cattle skulls the cliche of rats who skim the trees in search of fat Hip children invade the grounds & sleep in the wet grass 'til the dogs rush out

I'm going South! What can I read her What can I read her on a Sunday Morning What can I do that will somehow reach her on a Sunday Morning I'll read her the news of The Indian Wars Full of criss-cavalry, blood & gore Stories to tame & charm & more On a Sunday Morning Some wild fires Searchout a dry quiet kiss on leaving Like our ancestors The Indians We share a fear of sex excessive lamentation for the dead & an abiding interest in dreams & visions ~Explosion~ The mushroom The unfolding instant of creation (fertilisation) not an instant separate from breakfast It all flows down & out, flowing but that instant: not fire & fusion (fission) but a moment of jellied ice, crystal, vegetative mating merging in cool slime splendour a crushing of steel & glass & ice (instant in a bar; glasses clash, clink, collide) far-out splendour heat & fire are outwards signs of a Small dry mating event in a room event in space a circle Magic rite

To call up the godhead spirits, demons The shaman calls: "When radio dark night..." We are eating each other. The Voice of the Serpent dry hiss of age & steam & leaves of gold old books in ruined Temples The pages break like ash I will not disturb I will not go Come, he says softly an old man appears & moves in tired dance amid the scattered dead gently they stir I received an Aztec wall of vision & dissolved my room in sweet derision Closed my eyes, prepared to go A gentle wind inform'd me so And bathed my skin in ether glow Drugs are a bet w/ your mind The cigarette burn'd my fingertips & dropp'd like a log to the rug below My eyes took a trip to dig the chick Crouch'd like a cat at the next window My ears assembled music out of swarming streets but my mind rebelled at the idiot's laughter The rising frightful idiot laughter Cheering an army of vacuum cleaners Mouth fills w/taste of copper. Chinese paper. Foreign money. Old posters. Gyro on a string, a table. A coin spins. The faces. There is an audience to our drama. Magic shade mask.

Like the hero of a dream, he works for us, in our behalf. How close is this to a final cut? I fall. Sweet blackness. Strange world that waits & watches. Ancient dread of non-existence. If it's no problem, why mention it. Everything spoken means that, it's opposite, & everything else. I'm alive. I'm dying. 1st wild thrush of fear -A phone rings There is a knock on the door. It's time to go. No. The walls screamed poetry disease & sex an inner whine like a mad machine dropped in a cave of roaches or rodents The Computer faces of the men The wall collage reading matter The Traders (dealers) I am a guide to the labyrinth Come & see me in the green hotel Rm. 32 I will be there after 9:30 p.m. I will show you the girl of the ghetto I will show you the burning well I will show you strange people haunted, beast-like, on the verge of evolution -Fear The Lords who are secret among us Leaving the phone-booth, I was Struck by a whiff of the weird. Insane old country woman come to nag the haunts

of town Hairy legs w/open sores. From what swamp or under-rock did you crawl to remind us what we choose to leave Androgynous, liquid, happy Heavy Facile & vapid Weighted w/words Mortgaged soul Wandering preachers, & Delta Tramps Box-cars of heaven New Orleans Nile Sunset The form is a plane above the earth. A soldier bails out, leaving his entrails fluttering, billowing. Scoop'd down, windy midwife, wrench'd by the world from her rich belly, my metal mother, ripped cord, down & frozen. Following pilot the eye of the plane; "Great Eye of Night" God on a windscreen, windscream, wormwind Trailing. (& hide among women like a toothless bird) Burned by air Burned bad by light in the (gun shot) O Wow he's shot & the scarlet news (hoarse mute confusion of the witness crowd) Airport. Messenger in the form of a soldier. Green wool. He stood there, off the plane. A new truth, too horrible to bear. There was no record of it anywhere in the ancient signs or symbols. People looked at each other,

in the mirror, their children's eyes. Why had it come. There was no escape from it anywhere. A truth too horrible to name. Only a loose puking moan could frame its dark interiors. Only a few could look upon its face w/calm. Most of the people fell instantly under its dull friendly terror. They looked to the calm ones but saw only a green military coat. Repent! None of the old Things worked. disciple Scar death Magic Prison Garden Shelter Princess of Sorrow Wilderness Angel dancing wings of envy Call Me Tomorrow Bones Landing Gold Arrival Street. Steel thrust sucking space. Silent willful turbines, motors raving City of clouds, pirates of air. Land of rainbows & scarlet rare islands. We are here, parables. Silent climbers. The breast engine mattered. Monster in drag, a tin damsel Shuddered & flew Cut spent space Crazed ace

Collect The cake-walk. The barn is burning The race-track is over Farmers run out w/ buckets of water The horse flesh is burning They're kicking the stalls (panic in a horse's eye That can spread & fill an entire sky.) The clouds flow by & tell a story about the lightning bolt & the mast on the steeple Some people have a hard time describing sailors to the undernourished. The decks are starving Time to throw the cargo over Now down & the high-sailing fluttering of smiles on the air w/its cool night time disturbance Tropic corridor Tropic Treasure What got us this far to this mild equator Now we need something & someone new when all else fails we can whip the horse's eyes & make them cry & sleep France is 1st, Nogales round-up Cross over the borderland of eternal adolescence quality of despair unmatched anywhere on the perimeter Message from the outskirts calling us home This is the private space of a new order. We need saviors To help us survive the journey. Now who will come Now hear this We have started the crossing

Who knows? it may end badly The actors are assembled; immediately they become enchanted I, for one, am in ecstasy enthralled. Can I convince you to smile? No wise men now. Each on his own grab your daughter & run "Oh God, she cried I never knew what it meant to be real I thought all this was a joke, I never let the horror, or the sweetness & the dignity penetrate my brain" "Let me up to see the window. Dark Riders pass in the sunset coming home from raiding parties. The taverns will be full of laughter, wine, & later dancing, later dangerous knife throws. Antonio will be there & that whore, Blue Lady playing cards w/silver decks & smiling at the night, & full glasses held aloft & spilled to the moon. I'm sad, so full of sadness" She's selling news in the market Time in the hall The girls of the factory Rolling cigars They haven't invented musak yet So I read to them From The BOOK OF DAYS a horror story from the Gothic age a gruesome romance From the LA Plague. I have a vision of America Seen from the air 28,000 ft. & going fast A one-armed man in a Texas

parking labyrinth A burnt tree like a giant primeval bird in an empty lot in Fresno Miles & miles of hotel corridors & elevators, filled w/ citizens Motel Money Murder Madness Change the mood from glad to sadness play the ghost song baby a young woman, bound silently, on a hostpital table, obviously pregnant, is gutted & rifled of her empire objects of oblivion Drugs sex drunkenness battle return to the water-world Sea-belly Mother of man Monstrous sleep-waking gentle swarming atomic world Anomic in social life how can we hate or love or judge in the sea-swarm world of atoms All one, one All How can we play or not play How can we put one foot before us or revolutionize or write Does the house burn? So be it. The World, a film which men devise. Smoke drifts thru these chambers Murders occur in a bedroom. Mummers chant, birds hush & coo. Will this do? Take Two. each day is a drive thru history The great hiway of dawn Stretching to slumber pouring out from her greedy palms a shore, to wander Hesitation & doubt Swiftly ensconced O Viking, your women cannot save you out on the great ship Time has claimed you

Coming for you And I came to you for peace And I came to you for gold And I came to you for lies And you gve me fever & wisdom & cries of sorrow & we'll be here the next day the next day & Tomorrow There's a belief by the Children of Man which states all will be well Search on man, calm savior Veteran of wars incalculable greed. Search on man, calm savior God-speed & forgive you morning-star, fragrant meadow person girl ~underwaterfall~ down down down down down down deep below children of the caves will let their secret fires glow An explosion of birds Dawn Sun strokes the walls An old man leaves the Casino A young man reading pauses on the path to the garden Bitter winter Fiction dogs are starving The radio is moaning softly calling to the dogs There are still a few animals left in the yard

Sit up all night, talking smoking Count the dead & wait 'til morning Will warm names & faces come again Does the silver forest end? December Isles Hot morning chambers of the New Day Idiot first to awaken (be born) w/shadows of new play learned men in Sunday best we've had our chance to rest to mourn the passing of day to lament the death of our glorious member (she whispers secret messages of love in the garden to her friends, the bees) The garden would be here forevermore Mexican parachute Blue green pink Invented of Silk & stretched on grass Draped in the trees of a Mexican Park T-shirt boys in their Slumbering art -I fear that he's been maim'd beyond all recognition He hears them come & murmur over his corpse. Street Pizza. funny, I keep expecting a knock on the door well, that's what you get for living around people a Knock? would shatter my dreams' illusions deportment & composure The struggle of a poor poet to stay out of the grips of novels & gambling

& journalism A quality of ignorance, self-deception may be necessary to the poet's survival. Actors must make us think they're real Our friends must not make us think we're acting They are, though, in slow Time My wild words slip into fusion & risk losing the solid ground So stranger, get wilder still Probe the Highlands Bourbon is a wicked brew, recalling courage milk, refined poison of cockroach & tree-bark, leaves & fly-wings scraped from the land, a thick film; menstrual fluids no doubt add their splendour. It is the eagle's drink. Why do I drink? So that I can write poetry. Sometimes when it's all spun out and all that is ugly recedes into a deep sleep There is an awakening and all that remains is true. As the body is ravaged the spirit grows stronger. Forgive me Father for I know what I do. I want to hear the last Poem of the last Poet. -What is connection? -When 2 motions, thought to be infinite & mutually exclusive, meet in a moment.

-Of Time? -Yes. -Time does not exist. There is no time. -Time is a straight plantation. ~The Connectors~ The diamonds shone like broken glass Upon the midnight street And all atop the walls were wet Their white eyes glint & sleek Then from afar a gnome appeared An angel flashed on furry feet The boulevard became a river While waiting crowds began to quiver I was in a motel watching Whiskey in my hand Her breath was soft, the wind was warm Someone in a room was born Accomplishments: To make works in the face of the void To gain form, identity To rise from the herd-crowd Public favor Public fervor even the bitter Poet-Madman is a clown Treading the boards Cold electric music Damage me Rend my mind w/your dark slumber Cold temple of steel Cold minds alive on the strangled shore Veterans of foreign wars We are the soldiers of Rock & Roll Wars

Whether to be a great cagey perfumed beast dying under the sweet patronage of Kings & exist like luxuriant flowers beneath the emblems of their Strange empire or by mere insouciant faith slap them, call their cards spit on fate & cast hell to flames in usury by dying, nobly we could exist like innocent trolls propogate our revels & give the finger to the gods in our private bedrooms let's rather, maybe, perhaps, get fucking out in the open, & by swelling, jubilantly Magnificently, end them.

Diseño y Documentacion: N.A.B.

NOTEBOOK POEMS There are images I need to create my own reality Discovery Angels & Sailors (rich girls) Backyard fences, tents dreams watching each other narrowly Soft luxuriant cars Girls in garages stripped, out to get liquor & clothes Half-gallons of wine & six-packs of beer Tender corral. Jumped. Humped. Born to suffer. Made to undress in the wilderness. -Hey man you want girls Pills grass come-on I show you good time This place has everything Come-on, I show you Burlesque Beat Can we resolve the past- lurking jaws joints of Time- the base- to come of age in a dry place- holes & caves The music was new black polished chrome & came over the summer like liquid night- the D.J.'s Took pills to stay awake & play for 7 days. The General's son had a sister. They went down to see him. They went to the studio & someone knew him. Someone knew the T.V. Showman. He came to our home room party & played records & when he left, in the hot noon sun, & walked to his car, we saw the Chooks had written F-U-C-K on his windshield. He wiped it off w/a white rag & smiling cooly, drove away.

"He's rich. Got a big car." My friend drove an hour each day from the Mts. The bus gives you a hard-on w/books in your lap. We shot the bird at the black M.P. My gang will get you. Scenes of rape in the arroyo. Seductions in cars, abandoned buildings. Fights at the food stand. The dust. The Shoes Opened shirts & raised collars. Bright sculptured hair. Spades dance best, from the hip. Someone shot the bird on the afternoon dance show. They gave out free records to the best couple. Always a playground instructor, never a killer. Always a bridesmaid on the verge of fame, or over, he maneuvered 2 girls into his hotel room. One, a friend, and a newer stranger, vaguely Mexican or Puerto Rican. Poor boy's thighs & buttocks, scarred by a father's belt. She's trying to rise. Story of her boyfriend & teen-age stone death games. Handsome cat, dead in a car. Come here I love you. Peace on earth Will you die for me eat me this way the end -I'm surprised you could get it up. He whips her lightly, sardonically w/belt. -Haven't I been thru enough? she asks. The dark girl begins to bleed. It's Catholic heaven. I have an ancient Indian crucifix around my neck. My chest is hard & brown. Lying on stained & wretched sheets w/a bleeding Virgin. We could plan a murder, or

Start a religion. I want to tell you about Texas Radio & the Big Beat it comes out of the Virgin Swamps cool & slow w/plenty of precision & a back beat narrow & hard to master some call it heavenly in its brilliance others mean & rueful of the Western dream I love the friends I have gathered together On this thin raft we have constructed pyramids in honor of our escaping This is the land where The pharaoh diedChildren The river contains specimens The voices of singing women call us on the far shore & they are saying "Forget the Night live w/us in Forests of azure" (meager food for souls forgot) I tell you this; no eternal reward will forgive us now for wasting the dawn One morning you awoke & the strange sun & opening your door... "Now listen to this: I'll tell you about Texas Radio & the Big Beat Soft driven slow & mad like some new language Reaching your head w/the cold & sudden fury of a divine messenger Let me tell you about heartache & the loss of God Wandering, wandering

in hopeless night The negroes in the forest brightly feathered let me show you the maiden w/wrought-iron soul Out here on the perimeter there are no stars Out here we is stoned immaculate" Time works like acid Stained eyes You see time fly The face changes as the heart beats & breathes We are not constant We are an arrow in flight The sum of the angles of change Her face changed in the car eyes & skin & hair remain the same. But a hundred similar girls succeed each other. The sidewalkers moved faster We joined the current. Suddenly the cops, plastic shields & visors, wielding long thin truncheons like wands, in formation, clearing the street the other way. To get near or stay away. Cafes were taking in tables putting chairs on upside down, pulling the steel playpen safety bars. Whistles as the vans arrive. Moustached soldiers. We leave the scene. Eyes of youth, wary, gleaming. The church. A pastoral scene of guitars, drums, flutes, harps, & lovers. Past Shakespeare & Co., the restaurants w/elegant patrons, cross street, the small Jazz district (Story Ville) a miniature New Orleans. Negroes in African shirts. A street brass band. "Fare well to my web footed friends" Crowd smiles, jogs, & sings. Move past. San Michel Blvd. The Statue. The Seine. Bonfires of cardboard buzz evilly, down the blvd. Fire-tenders. Smell of smoke. Approach closer

nearer. Suddenly screams long warhoops & the crowd runs back. And as we flee, they attack from behind. Pressed against cafe tables. Subway & news Kiosk- A girl beaten, her cries. Can't hear blows. Rain. (Man w/bottle) Join me at the demonstraion We join groups under trees & rain. Tall public buildings. Join us at the demonstration. Dreams are at once fruit & outcry against an atrophy of the senses. Dreaming is not solution. We awoke, talking. Telling dreams. an explosion during the night A new siren. Not cop, Fire, New York ambulance or european movie riot news but the strange siren predicting war. She ran to the window. The yellow thing had risen. Fear is a porch where winds slide thru in the North A face at the Window that becomes a leaf An eagle sensing its disaster But soaring gracefully above A rabbit shining in the night Still wet from a strange dream dawn burst scarring the chamber's roof where all things lie I sat w/her & sipped cold sherry Airport. (Caesura = ante-room to hell) Start again: Should the events of those days...Dream of incest & expulsion from the tribe. Big Sister. It's called the clap. Get on over here, mother-of-pearl. I was a virgin. It lasted 10 seconds. Well don't then. "I can't relax." Roll the

leather pants up tightly for the morrow hour. They deserted me, deserted the cause, message or word for another god. "We're kicking you out of our universe!" He ask'd for you. I'll bet he did. Mystery of the dream a woman or girl is trying to appear The Killer-Mexican, naked except for shoes. People, a family not connected move at hypnotic cross lines out of still frame 2 men, detectives, following searching, sifting thru back & side lit rooms, holding muted counsel. Hats, suits. Brothers. People in a wood, a park. The Killer lurks in his own world. dreams of children & families return to the sub-world to assimilate & guide events New Orleans, sleep, (death's friend, death's sister) cattle, horses faces get rubbery, clown-painted, stupid sly & wise & knowing The mystery of flight To be inside the brain of a bird goal-the end of a goddess to slide gracefully & knowledgeably into graveland The Big Dream vs Violent assassination of Spirit & neck & skull wounded he arrived The dark American Sunset The night like a vast conspiracy to dream, hold court in the swaying sand Tijuana-the anus of Night a cartoon of civilization Whores are bores in the

American Night What will we see in the bowels of the night, in The frosted cave where dreams are made, right before your eyes. Prophecy w/out money. This song must have the sad common strangeness of currency coin of the realm. Bitter embers. Scent of pine smoke Fire-Night, special breeding exercises. An excuse for crime. High School of the Night. Silence of a school at night. Acid dreams & Spanish Queens L'America (another?, lone?, voice) Asthma child, the fumidor Lamerica Duchess, rabbit, the woods by the road Lamerica Pearl Harbor-Shot of the road Lamerica Conceived in a beach Town Lamerica Relevance of beach or Lakes Lamerica Sinks, snakes, caves w/water Florida Homo/-sex/uality Lamerica Religion & the Family Lamerica Plane crash in the Eastern Woods Virginia Bailing-out over rice-fields Lamerica Guerrilla band inside the town Lamerica Bitter tree of consciousness Lamerica A fast car in the night-the road Lamerica Progress of The Good Disease Lamerica Those indians, dreams, & the cosmic spinal bebop in blue. The cosmic horrors. The cosmic heebeejeebies. A combo of brain tissue, blood, shit, sweat sperm & steel, mixed w/grease & liquid fire, ovaric calendars Magnified on inner Television lust-face, mirrors

into Nothing, great silence opens layers of prehistoric chinese monsters. The mouths, the mouths, the cellular MAW. A young Witch from N.Y. is laying novice hexes on my brain-pan, projecting images of embryo development on my psychology. Her terrified wildness disturbs my generals. Baby, now I dig your nightmare visions, & your sadness & your bitchery But, yet, thank you for These spells. It gets my pen moving. The screaming maggot group-grope called life. It's time for the desert wild. Lust capital. Time for an island, get drunk, write & sail. "I saw the Hell of women back there." Women are obsolete "Little Wine-dig that girl" We placate women w/ food & song w/sex, marriage, babies You dig kids, Jim Yeah, some of them are nice I like your wife Democracy of souls The guided tour "I am a guide to the labyrinth" city is inside of body made manifest meat organs & electrical

power plants The place where, walking down death-row ("You look like you're"), maps - AMERICUS - a river-vein we ride along. give form to the passing world Freeways are a drama, a new art form. Signs. Houses. Faces. Loud gabble of Blacks at a bus-stop. car cemetery The abandoned cars The color of car paint, new at night under neon The dead reside in cars -the old man, filthy, keeper of the graveyard Children, curious, throw stones please like me says the shrew what can I do? I love her. Woman's voice: The palace of sperm seems warm tonight Man: Umm. gloom gloom doom ruin. Woman: Marble porches. The grand ball room. Silver smiles. Trumpets. Dancing Man I want only you Woman This time come in me like an astronaut Send snakes in my orbit Man We can accomplish miracles when we're together. Woman Alone Man w/the night to guide us

Don't start that panic Love Street parade No one's afraid of the law Someone escaped To the shore Your image of me / my image of you in one-night scenes out on the coast Won't work anymore Soft parade Love Street brigade I bring these few rags back home this evening & lay them at your feet Miserable witness to a day of tragic sadness & disbelief Hope you'll find me wanting Take me to bed Get me drunk (lay me out) The bride-to-be lies in her bed listening to Festivities below He steals her-in a dream Star fish gluttony What are the word-forms for co(s)mic encounter wedding flesh & mind in one body Tender island Night And a promise of fever & scars that burst at blossom depths & more green silver Us wrestling in the warm temple of summer beside the temple cool inside -He took my hand. He spoke to meBlack horse hooves galloping sun mad chariot race burning mad fiery chariot race mad girl & mad boy

My feathered son flew too near to the sun. a moving or movement away from a station (weigh station) Sound of lone car & low radio A waving (good-bye to relations) a way from a waving a motion amazement a moment amazing a waving (call radio breaks in) Uh, we have a message brak brak He follows a woman into the firmament The solids, sonnets elaborate requisitions for the god-soul ah my bright jewelled town a Widow's band roping sailors & hill-folk together congeal on this flat spire to partake of mineral jets "he's sick" he should be sleeping peaceful by air, a movie of dead nights in a wound, suffer to give out your red-blue lighter's flame w/calm precision your certainty lives in a match or a mind The huts are free evening cliff-dwellers The trees, losing their variance, die sadly w/grandeur O soft redness & palest blue like a babie's window This is the hour you rule & invite Ventures, quests, trips to the electric valley down "Mana Man" He gets them into the dark hour By playing singing stories hypnosis

wilderness the island Led out of bondage (back there) Viciously peeling fruit Disguised as "Players" command Performance See-thru village old hot forest of cars cruel ambience Leopard snake dance swift lions of doubt crouch in the window & wait for her to come do you have straight jackets for the guests yes we do When the still sea conspires an armor And her sullen and aborted Currents breed tiny monsters, True sailing is dead. Awkward instant And the first animal is jettisoned, Legs furiously pumping Their stiff green gallop, And heads bob up Poise Delicate Pause Consent In mute nostril agony Carefully refined And sealed over The original temptation was to destroy. The Cliffs. The Road. The Walls. Original heroism-to bluff the elements of fire. To call creatures into the storm. The original heroism was to fall. To ball. The All. Natural man. To participate in the creation. To screw things up. To bring Things into being. The Crossroads where the car hides. Lies. Resides. A meeting-place of Worlds. Where dreams are made. Where anything is possible. Demons

lie. The car is steel & chrome. The wood-pile. Top of the pile. The heap. The graveyard. Where metal is reduced to its common mute element. To be reborn. A tale of rebirth in the wilderness. To become chaos & come back. 2 spade chicks, or a king & queen, comment from the balcony. The types of society pass on the boards. Microcosm in a thimble. times change, damaged cat's blood rectify in haste cactus furrows, wild thrift catalog of grace The chase bore inward raise'd wet & westward shadows To the strange trust on the south bow Augment pure shouter's drawl & light the candle Night is comin' on & we're outnumbered By the waves, each soldier bristling w/his trowel To search & claim us Teach our burial The mind works wonders for a spell, the lantern breathes enlightens, then farewell Each shipmate oars to understand & eyes unoptic strains to hear: We came from over here, to over there Then told we wonder mindless to degree Most seldom furls begins a century Planes are groaning mothers In our feeble insect wars. Nylon condoms stream behind her Trojan

Warriors on their dreadful writhing flight. Bailed out, sucked from her metal belly, one thin wire is left to prophesy return, jump freely. Swallowing air in the brief canal. The ground leaps up like dogs to snap, the field, & rolling pain. Swamps, rice fields, danger. Gunned down, over ten of them struggling w/the wet placenta While some land back in oceans. Skin-divers float, free-float, in the uterus. The sea is a Vagina which may be penetrated at any point. Ah, the rule was war, as friendship faltered. Families quarrelled, as usual, in their chambers. The race suffered. We traveled. We left home & beauty. Ah, into these ships, again, we hastened. The creation of power is slow-wasted. Borrowed fillings. Brace for the brine. Heaven kept, hour dated. Winds fermented madness & kept parlour rife & rancid. Crews took leave of sour concubines & habits. The sea is no place for a lady. Lads larked & frolicked, pulvering waves they would seek into the deep. Ark! Ark! Cathay or Venice. Worlds beyond, & Worlds after. This story has no moral. Trust not sleep or sorrow. The fife-man croons the lull to wake & Brings strong soldiers to a windy beach India ink, ink of India There are no more rich colors Black neon, blocks away, Escapes back smooth in the desert sea. There's an appearance of sweat on Italian silk skin. Slap the rude face, & twist into the doorway.

Then reappear, w/drums & glass in jewels of laughter as one called "The Gladiator", Hair claimed by flame of fire. (Insulting to be back. The dreaded, dismal day.) Jail is a pussy coil, dry as meat, dog-faced, clever. (Handsome dog & the shot gun eye.) We leap the wall, dog & I, To hang choking on fence collar chain. Mate follows leap to suffer String-throat, hollow, madness cry. (In this "hollow" we were born.) Mexican Khaki, the green womb. Distrust all lovely words like green & womb. (Obey the father. Run.) Escape back into the landscape, dry as meat, dusty, narrow. Dog licks shit Mexican girl whore sucks my prick. (Open windows on the town. Open pores on foreign air.) The car rasps quiet. Motor destroys itself on rotten fuel. The pump is ill. The hose has a steel nozzle. Flesh of her rolls flesh away in waves, The waters part dry scalps beneath the hair nude-white & very rare And when she exits bed, the barge To bathe in ocean's tile & under surgeon's glare, blinking I bask on the red floor of a Red Sea Crime begins in the bed, the home, It's a low tide that talks to rocks, & leaves

rust in its wake, & dry things crackling. I fucked the dregs of the ruins of an empire I fucked the dust and the horrible queen I fucked the chick at the gates of the Maya I fucked all your women & treated the same w/respect for your warriors returned from the Kingdom fucked w/the Negroes in cabs of the drivers Fucked little infants of North Indo-China Branded w/Napalm & screaming in pain pencilled heaven my regards no when to stop There's someone at the door. A rapist rushes in. No pain. No death. It's us, over & over again. We're coming in. All right, search the place. You won't find anything. Seeing all perspectives at once. When everything freezes & kind of turns back in on itself. feast green beast, spurred on by sex, seasoned in silence, w/held from slumber, silent in the deep pale night beast lanquid a cool a cunt a forest flower awoken now breathe utter a word of reproach for fair swifty flyers agon of night The dream car the outlaw star now he sits reclines in a terrible mansion made more monstrous by the dark stroke of slumber The car is a purple foil beast dead in the night. Neon is its sign his rich home soft luxuriant car death gave grace shaken to the soil He stood in a strange

centre by the meeting pt. of worlds This crossroads of desert flies the corpse of sand batteries the ignition What did happen! He screams at camera Here she lie bleeding, blue wounds just to tell us in our floppy hats it's over. The cops are rubber animals w/surgeons cold pride, w/out their glamour. The ambulance attendants are sudden amateurs, good-natured in this foreign chore. The cliffs no longer contain faces. "I know what jail is like" & "I know about time". So we played the carnival. Car. Carne. Feast of meat. Celebration of blood. O lucky ones who enjoy the dumb show The reptile farm. The snake farm. Woman & Monkey. The sign. The sign. Search for the Tree. The place. The sink Big Dismal Goes in 2 ways. Spirit & meat. (sex) You cannot join what can't be joined You cannot travel 2 roads (He road off in all directions) Hand Grenade Very brave all the rage to tempt loneliness upon Front page gold head lines w/Ali Khan & all the rest Onassis, Blues BB Albert Collins gin & tonic give him a high martin i get him down the prancing clown will bring the empire swooping swirling Tunnelling Thundering Tumbling hell, O, down (That's as down as I can get right now, on a Mainstream, & I am pretty high, far gone) Thank god I have the Sweet warm promise of

a woman there to keep me warm So this is where my fine warm poetry (pottery) has got me, led me back to Madness & the men who made me You think I don't know that! your poetry is so obsessed I like my madmen cold The abandoned Hotel flowers dirt on its walls The labyrinth of bowels Moves slowly in grim waste Children play here, wait & sway here, tiring to her swoon arched summer and languid by the bow Sits Esther, made up like a queen, port in a storm, striking fire-bells in her drawers, chalking the black street w/wild lies O how could this be done to me great dancer's Witness God, you are a satyr in disguise Thus cruelly & uselessly to Rend my life awry I'll lie here stolen, in cold wind in the road, until peace freezes over, & hallows me. Rude ghost bastard. Ah! Who comes now. an afternoon of summer dread I'm afraid to meet all the rest of my brothers in distress Couldn't we get in one big Movie Blow it all on one Grand Floozie & end it all YAH YEAH an autograph sends respects to her Twin

everyone wants a Christ & no one will give it to him Mohammed, the enchanter Keeper of Harems Buddha, inkindergardened under his tree, w/ not a moon-glow, mindless Thought for you & me (This does not mean I want or wish to be prey to people God forbid) & look at the steeple a mindless wit am I dickless, looking at the sky a hole in the clouds where a mind hides Pagodas-temples in child's raw hope animal in a tunnel defined by the light around him These evil subsidies these shrouds surround If it's no problem, why mention it. Everything spoken means that, it's opposite, & everything else. I'm alive, I'm dying. The end of the rainbow put all my screaming phantasies into one giant Box-trap image of self-image-propagation image of elation Ungulation limit 1st tree image of Utopia a slaughter of phantoms innocent-guilty

The Human World bounded by words & dust sweet soft & velvet dust medium trust Heaven or Hell the circus of your actions To Play (chance is god here) at Carnival assuage the guilt The deep fear The separate loneliness open Sinygog open sesame The Party of new connection mind made free Love cannot save you from your own fate Art cannot soothe Words cannot tame The Night Scour the mind w/diamond brushes. Cleanse into Mandalas. Memory keeps us wicked & warm. The Time temple. Who'll go 1st? Cloaked figures huddled by walls. A head moves clocklike slowly. I'm coming. Wait for me. Lessons on becoming a revolutionary an actor (a prophet!) or a poet There's still good friends to assist & relieve you Mercenary whim for her or for him First become a Visionary-Scientist

radiocal biochemical aviationary sky-diver Then contact your local public accountant (he'll tell you how to spread the seeds of doubt) Maids are bickering in the hall The day is warm Last night's perfume I lie alone in this cool room My mind is calm & swirling like the marble pages of an old book I'm a cold clean skeleton scarecrow on a hill in April Wind eases the arches of my boney Kingdom Wind whistles thru my mind & soul My life is an open book or a T.V. confession I wish a storm would come & blow this shit away. Or a bomb to burn the Town & scour the sea. I wish clean death would come to me. If only I could feel The sound of the sparrows & feel child hood pulling me back again If only I could feel me pulling back again & feel embraced by reality again I would die Gladly die It has been said that on birth we are trying to find a proper womb for the growth of our Buddha nature, & that on dying we find a womb in the tomb of the

earth. This is my father's greatest fear. It shouldn't be. Instead, he should be trying to find me a better tomb. The end of the dream will be when it matters all things lie Buddha will forgive me Buddha will -The cycle begins anew a luring lulling sick-sad maddening haunting ego-familiar strain calls the wayward wanderer home again a music mosaic made of all image tunes preceeding The whistle or warm woman's cry that calls the child home from play Thank you, O Lord For the white blind light A city rises from the sea I had a splitting headache from which the future's made.

Diseño y Documentacion: N.A.B.

TAPE NOON We must tie all these desperate impressions together Money, the beauty of (currency pale green greasy ornate soft furrowed texture) Skin or leather Enter the slip of the warm womb tide Wet labyrinth kiss digging the wells & riding the lies all holes & poles Walk down a street A drive to the beach Drowning man's flash A town in siege The Desert -roseate metallic blue & insect green blank mirrors & pools of silver a universe in one body Bibulous compound of muck & mulch milk Tenebrous connections in forest & farm all-swarming dish-like elegance

Say No More -That sure was a mouthful. -You said it. you must confront your life which is sneaking up on you like a rapt coiled serpent snail-slime you must confront the inevitable eventually Bloody Bones has got you! hope is just a word when you think in Table Cloths Laughter will not end her funny feeling or assuage our strange desire Children will be born Welcome to the American Night where dogs bite to find the voice the face the fate the fame to be tamed by The Night in a quiet soft luxuriant car Hitchhikers line the Great Highway Cock-pit I am real Take a snapshot of me He is real, shot Reality is what has been concealed from us for so long birth sex death we're alive when we laugh when we can feel the rush & spurt of blood blood is real in its redness the rainbow is real in absence of blood Sudden attack Stabbed & hacked but no pain no death

Zone of silence Sudden powered mute strangeness & awareness most awkward to the mind alive w/love & laughter & memory sweet of kinder times when we spoke & words had soft form by a fire This is my forest a sea of wires. This gaggle of vision is my flame. These trees are men, the engineers. And a tribe of farmers on their Sunday off. Gods-the directors. Cameras, greek Centaurs on the boom, sliding w/silent Mobile grace Toward mea leaping clown In the great sun's eye. Grand danger there in curved thigh. The avenging fingerlord. Dancing & thrashing the reptile summer They'll be here long before we're gone Sunning themselves on the marble porch Raging w/in against the slow heat Of an invaded Town The Kingdom is ours Translations of the divine in all languages. The Blues, The records get you high, in armies / on swift channels. The new dreamer will sing to the mind w/thoughts unclutched by speech. Pirate mind stations. Las Vegas T.V.

Midnite showings. electric storm from the front barometer at zero forest blue-eyed dog strangled by snow Night storm flight-drive thru deserts neon capitals, Wilderness echoed & silenced by angels Angel Flight to tobacco farm the roadhouse tomorrow get ready for the Night the rumors on waking a gradual feeling of learning & remembering imagine a heaven in the night-time would one member be missing? The form is an angel of soul from horse to man to boy & back again Music sex & idea are the currents of connection friendship transition conductor of soul from the fat brain of stealth to sunset Work out Welcome to the night Welcome to the deep good dark American Night a man gets time to die his amber waste sloven footsteps of swine in the camps, w/dark black lumber

crooked stars have destiny's number Lord help us Leave the informed sense in our wake you be Christ on this package tour -Money beats soulLast words, last words out

Diseño y Documentacion: N.A.B.

Características Personales

Biografía

Testamento

INICIOS THE DOORS STRANGE DAYS WAITING FOR THE SUN THE SOFT PARADE MORRISON HOTEL L.A. WOMAN FINAL

Conclusión

Características Personales NOMBRE COMPLETO: James Douglas Morrison FECHA DE NACIMIENTO: 8 de Diciembre de 1943, Melbourne, Florida, USA. ESCUELAS: St. Petersburg Junior College, Florida State University, UCLA. ESTADO CIVIL: Soltero. INSTRUMENTO: Voz Principal. GRUPOS FAVORITOS: Beach Boys, Kings, Love. CANTANTES SOLISTAS: Sinatra, Presley. ACTOR Y ACTRIZ: Jack Palance, Sarah Miles. PROGRAMAS DE TV: Noticias. COLOR: Turquesa. COMIDA: Carne. HOBBIES: Carreras de Caballos. QUE BUSCA EN UNA CHICA: Su pelo, sus ojos, su voz, la forma de andar. QUE HARIA DURANTE UNA CITA: Hablar. AMBICIONES: Hacer películas.

Biografía

Poco suponía el almirante George Steve Morrison lo que su hijo James llegaría a suponer para la música moderna, haciendo de su vida la antitesis de cualquier disciplina o imposición ya desde sus primeros años de uso de razón. Este militar se caso en 1941 con Clara Clarke y se fue a vivir a Florida. Morrison llego al mundo en 1943, era el mayor de tres hermanos y no veía mucho a su padre; primero porque estaba en la 2ª guerra mundial y luego porque constantemente era desplazado durante meses a distintas bases militares del imperio yanki. A los cinco años viajaba con su familia en el coche cuando fue testigo de un sangriento accidente de trafico. Una camioneta llena de indios había volcado y esas imágenes se plasmaron en la retina del pequeño Morrison de por vida, como uno de sus primeros recuerdos al que más tarde haría referencia en sus poemas y canciones (según Morrison el alma moribunda de un Shaman invadio su alma).

Jim en la escuela primaria

Por estar mas cerca del cabeza de familia, Mrs. Clarke se mudo de estado en varias ocasiones con sus hijos. Jim comenzó a ir a la escuela superior (el instituto) en 1957 (Junior College de Saint Petersburg Florida), pero con tanto desplazamiento no tuvo tiempo de solidificar muchas relaciones en su adolescencia. Por aquel entonces era algo gamberrete, pero como cualquier adolescente nada especial: "Era buen estudiante, leía mucho, pero siempre estaba hablando cuando sé suponía que no debía hacerlo, así que lo normal era que me hicieran sentar en un lugar aparte; nunca hice nada demasiado grave como para que me expulsaran".

Jim en la época de instituto

Lo único que le diferenciaba de los demás muchachos era su desmedido interés por la literatura y el arte, especialmente si abordaba temas sexuales. También usaba poesía romántica para engatusar a sus primeras amantes. Sus lecturas favoritas durante esos años fueron textos de Kerouac, Balzac, Boudelaire, Rimboud, Moliere, Joyce, Nietzsche y Camus. Se graduó en el colegio con buenas notas, de hecho, un test de inteligencia de la época le dio como resultado en 149 de coeficiente intelectual. Morrison fue enviado entonces a casa de sus abuelos -de nuevo en Florida- donde comenzó a beber frecuentemente, dejar de cortarse el pelo y traer chicas a la casa de sus mayores.

Arrestado, durante su estancia en Florida

En 1961 ingreso en la Universidad de Florida "Supongo que fui a la universidad porque no tenia

nada mejor que hacer", donde solo permaneció un curso, dejando huella de sus hazañas transgresoras y surrealistas. Seria detenido entonces por primera vez por quitarle un paraguas a un policía y romperlo; estaba borracho.

Can we resolve the past?

En 1964 Morrison llego a Califonia para estudiar -primero teatro y más tarde cine- en la Universidad de UCLA, después de haber pasado algún tiempo en trabajos precarios. Allí compartió clase con Francis Ford Coppola. Comenzaron a sonar entonces en EEUU The Beatles, Beach Boys y Sonny & Cher, los favoritos de Morrison en aquel momento. Durante estos años se consagro como bebedor y siguió haciendo de las suyas. En estas fechas escribió gran parte de su libro de poemas "The Lords"; muchos de estos versos serian poco después canciones de The Doors. Realizo un cortometraje que tenia que presentar a fin de curso, un maremagno de imágenes con textos recitados por Morrison en el que se le puede ver borracho en varios bares, andando por una cornisa mientras lee en alto y mira a la cámara, chicas en ropa sugerente, Hitler y desfiles de sus tropas.... algo muy lejos de una historia relatada; la vez en off hablaba de masturbación, de Dionisos, de la Bestia, de libertad, mentira, dios, muerte.....en un tono bastante agrio y despreocupado al mismo tiempo. Su fama de tipo raro seguía increscendo pero tenia buenos amigos en clase; uno de ellos era Ray Manczarek (que poco después quitaría la "c" de su apellido), un estudiante proveniente de Chicago que tocaba el teclado junto a su hermano en una banda llamada Rick and The Ravens. Le había conocido después de una clase, cuando censuraron el corto de Manzarek en el que aparecía un desnudo integral.

Jim en la UCLA

Una tarde Ray le requirió para que hiciera que sabia tocar la guitarra en un concierto: había firmado un contrato como seis músicos y en la banda eran solo cinco, de modo que la primera vez que Jim subió al escenario fue algo fraudulenta. Esa tarde gano 25 dólares y le dio las gracias a su amigo por la experiencia. Por aquel entonces ya había roto sus lazos familiares, trabajaba en pequeños trabajos fuera de horarios de clases y dormía en casas de amigos o conocidos. Fue entonces otro colega, Sam Kilman, quien le propuso forma un grupo. Kilman tocaba la batería y le pregunto a Morrison que que iba a hacer en la banda; esta fue la primera vez que se le paso por la cabeza cantar en un grupo, aunque con Kilman ni siquiera llego ensayar. Lo que sí pensaron fue en el nombre del grupo, y Morrison, tomando una idea de Aldous Huxley, no tardo en proclamar: "The Doors: Existe lo conocido y lo desconocido, lo que lo separa en una puerta, yo quiero ser la puerta".

Los primeros tiempos

Probablemente el lugar más festivo, toxico y libre del planeta en 1965 era Los Angeles, y como no podía ser de otra forma nuestro personaje hacia vida en medio de aquel bonito caos. Fue aquel año cuando Morrison, como muchos otros jóvenes, comenzó a experimentar con todo tipo de sustancias para ver que sensaciones se podían obtener de cada una de ellas. A pesar de la fama de politoxicomano que ha acarreado Morrison hasta nuestros días, si, es cierto que le gustaba la fiesta como al que mas y que no decía que no a nada, pero su alineación fundamental y la droga que mas le gusto y le engancho fue sin duda el alcohol. Beladona, peyote, marihuana, ácido o cualquier tipo de fármaco o pastilla que cayera en sus manos fueron desde entonces el complemento ideal para sus borracheras. Llego el verano de 1965 y Morrison contó a sus conocidos que se iba a Nueva York, pero en realidad lo que hizo fue instalarse en un pequeño ático en Venice Beach. Era una zona pobre de LA habitada por entonces estudiantes, artistas y ciudadanos de segunda. Se paso el verano con su dieta habitual y perdió mucho mas peso; siempre llevaba encima un cuaderno de notas. Durante algunos de esos trances escribiría bastantes poemas: escribió “20th Century Fox” tomando la idea de una conversación que mantuvo con una chica negra que conoció en la calle, parió “Soul Kitchen” en un garito de comida barata del lugar y también compuso algún poema denso en contenido simbólico como “The Celebration of the Lizard”.

Primeras fotos con Pamela

En esos días conoció a Pamela Courson, la que seria su compañera sentimental mas estable a lo largo de su vida, por entonces era una estudiante de 19 años fascinada por la vida hippie, a la que Morrison inicio en la poesía y el ácido. Cuando acababa el verano Morrison se encontró en la misma playa de Venice con Manzarek: le contó que había estado en el desierto escribiendo, y le recito “Moonlight Drive” con melodía. Ray Manzarek se acababa de mudar a Venice con su novia: Dorothy Fjikawa. Después de escuchar a Jim, Ray le dijo que deberían hacer una banda de rock´n ´roll y ganar un millón de dólares.

Primer estudio de los Doors en Venice

En los primeros ensayos en casa de Ray (finales 1965 inicio 1966) grabaron junto a un bajista sin determinar una maqueta en la que ya estaban “Moonlight Drive”, “Hello I Love You”, parte de “The Celebration of the Lizard” y un tema mas cuyo titulo se desconoce. Pronto entraron en el grupo dos nuevos miembros que conoció Ray en una clase de meditación oriental. Se trataba de John Densmore y Robby Krieger, batería y guitarra, que pasaron a formar parte de la banda desde el primer ensayo, entendiéndose a la perfección en lo musical y en lo personal con Ray y Jim. Los dos

habían tocado juntos ya en un grupo llamado “The Psychedelic Rangers”. Morrison se mostraba tímido, pero con unas buenas cualidades vocales que estaba empezando a descubrir. Manzarek por su parte había encontrado un entorno musical en el que plasmar sus influencias. Por aquellas fechas Jim escribió la ultima carta a casa, en la que cuenta que esta en un grupo que intentara seguir estudiando cine y conseguir un empleo. Después de tocar en varias fiestas universitarias, los Doors encontraron su primer trabajo en el London Fog (primavera 1966), bar de Sunset Strip. Un dia les fue a ver una camarera de famoso local Whiskey a Go Go, Ronnie Haran, le gustaron tanto que lo comento y les consiguió una actuación. Fue cuestión de tiempo, los Doors pasaron a tocar casi todas las noches en este bar, el centro de la movida en aquélla época en LA. Jim y Ray presentaron maquetas por todas las discográficas, Columbia se intereso y firmaron un contrato, lo que les dio derecho a grabar algunas canciones Morrison vivió durante un mes en el apartamento de Ronnie Haran, aunque también mantenía otras relaciones. Justo después alquilo un apartamento en Laurel Canyon. En poco tiempo Morrison había hecho del escenario un lugar donde dar expresión corporal y vocal a sus sentimientos; comenzó a jugar a hipnotizar y sorprender al publico e incluso, después de tocar, muchas noches se iba a cualquier otro garito de sunset y subía como espontáneo a las actuaciones de otras bandas. Pasaba el año 1966 y Morrison se dedicaba básicamente a ensayar y tocar en el whisky y otros clubs. Llego el verano de aquel año: por aquel entonces sonaban con fuertes singles The Beatles, Bob Dylan, The Rolling Stones, The Mama´s and The Papa´s, The Lovin´ Spoonful, Beach Boys Simon & Garfunkel, Estados Unidad vivía revueltas raciales en 28 ciudades y seguía de lleno la guerra del Vietnam. Una de las noche en el Whisky A Go Go Morrison no apareció en el primer pase y canto Manzarek algunos blues que improvisaron (no seria la ultima vez). Ray y John fueron a buscarle pero lo encontraron en otra dimensión; aun asi se lo llevaron y lo subieron al escenario.

Primeros conciertos, antes de grabar

A estas alturas (finales de 1966) los tres músicos ya estaban acostumbrados a improvisar entorno a los desparrames de Jim, que rompía con facilidad la estructura propuesta por los temas. Durante la interpretación de “The End” esa noche, Jim introdujo el famoso verso edipico “padre quiero matarte, madre quiero follarte”, y como consecuencia inmediata fueron expulsados del Whisky. También había concluido su contrato con Columbia sin haber llegado a editar nada. En medio de esta incomoda situación apareció de nuevo Holzman con un contrato que firmaron sin pensarlo. Holzman les presento al que iba a ser su productor de toda su obra: Paul Rothchild, un maestro de las mezclas que acababa de cumplir una sentencia de dos años de prisión por posesión de marihuana y estaba deseoso de grabar con ellos tras escucharles una noche.

Primeras sesiones de fotos

The Doors (Enero, 1967) A los pocos días ya estaban metidos en el estudio para dar forma a su primer trabajo de estudio, al que llamarían “The Doors”. En dos semanas ya habían grabado el material que conocían a la perfección, con Morrison en estado lisérgico la mayor parte de los días. Durante uno de los días de la grabación, Rothchild recibió una llamada de una chica asegurando que Morrison había saltado de su coche en marcha. Le busco por toda la ciudad pero se lo encontró subido a la valla de la puerta del estudio sin camisa y descalzo, riéndose y diciendo que quiera grabar un disco. Paul se lo llevo a su casa, donde estuvieron escuchando música. A la mañana siguiente llamo a Rothchild el propietario del estudio, diciendo que alguien había entrado por la noche, había vaciado todos los extintores y se había dejado unos zapatos. "The Doors salió a la venta en Enero de 1967, Jim comento así su primer álbum: "Nuestro primer álbum le gusto a mucha gente, porque tiene unidad y es intenso; lo grabamos en dos semanas después de haber pasado un año tocando casi todas las noches. Éramos frescos e intensos y estábamos juntos. Los siguientes discos fueron mas duros, es algo natural, cuando conseguíamos un millón de dólares por disco, con un par de singles fuertes en cada uno nos podíamos permitir endurecer nuestro sonido". A las pocas semanas del lanzamiento "Break On Through" llego al puesto numero 11 de las listas americanas, en julio apareció como single "Light My Fire" nada mas salir se puso en el numero 7 y en tres semanas llego al numero uno.

Primeras sesiones de fotos de los Doors La fama había llegado y Morrison seguía como siempre, solo que ahora tenia mas dinero para pulir. Llegaron los agentes, promotores, publicistas, managers, todos ellos dispuestos a engrasar esta nueva maquina de hacer dinero para exprimirla hasta donde llegara. De todos modos siguió viviendo en su pequeño apartamento. Según Densmore después del hit "Light My Fire" no ganaron tanto como pudiera pensarse. Morrison enamoro a una periodista llamada Gloria Staver, editora de la Rolling Stone. Fue ella quien hizo una de las sesiones mas famosas de fotografía hechas a Jim Morrison, se le llamo la sesión del león.

Una de las fotos de la sesión con Gloria Staver

Strange Days (Octubre, 1967) Todo había ocurrido muy rápidamente, se vieron inmersos (mediados de 1967) en la grabación de su segundo disco Jim comento así este disco: "Cuando canciones como "The End" o "When The Music´s Over" se graban, se convierten en algo ritualizado y estático. Estos temas siempre estuvieron cambiando. De todos modos seguimos haciéndolas evolucionar así que tampoco importa mucho.. Odiaba la portada de nuestro primer disco así que para este les dije que pusieran a una chica o algo; queríamos un diseño y queríamos ese titulo, días extraños, era lo que estaba pasando. En un principio íbamos a fotografiarnos junto a 30 perros, pero no pudimos conseguirlos, al fin y al cabo "dog" deletreado al revés es "dios". Finalmente se presento un fotógrafo que había captado un desfile de freaks en la calle, parecía muy europeo...." En los datos contractuales requeridos por la discográfica Jim Morrison declaro no tener familia, y lo mantendría hasta tiempo después. Su madre y su hermano Andy fueron hasta Washington para asistir a un concierto de los Doors ; Morrison no les recibió y sus dos familiares se sentaron en la primera fila del teatro donde iban a tocar. Al parecer, durante el trance del "The End" grito el "mother I want to funck you" mirándola a los ojos. Esa fue la ultima vez que la vio, aunque años mas tarde Jim recibiría a su hermano Andy en L.A.

Concierto de New Haven

Cuando salió "Strange Days" Morrison cambio su indumentaria por el cuero. Los Doors estaban ya estaban en el ojo del huracán y habían comenzado una extensa gira por Estados Unidos. En uno de los conciertos (New Haven) Jim Morrison fue detenido en el escenario. Se había colado con una chica en las duchas del backstage, un policía lo confundió con un fan y trato de echarle utilizando un spray sobre sus ojos, al salir al escenario Jim contó todo esto al publico, y le quito la gorra a un policía. Al día siguiente salió de la cárcel tras previo pago de la fianza.

Arrestado después del concierto de New Haven Poco después fueron invitados a uno de los programas mas famosos de la TV americana, "The Ed Sullivan Show" en el backstage un productor les comento la imposibilidad de recitar el párrafo de "Light My Fire" "girl you couldn´t get much higher" y sugirio el cambio por "girl you couldn´t get much better". Todos se quedaron sorprendidos cuando un Jim simpático no puso objeción. Evidentemente además de cantar el párrafo como se grabo originalmente remarcando la palabra "higher". No contento con esto se las apaño para que saliese en primer plano una ostensible erección debajo de los apretados pantalones de cuero.

Waiting For The Sun (Julio, 1968) Los conciertos de los Doors eran una aventura, podían acabar con disturbios dentro o en la calle; Morrison era un provocador nato que cuando subía a escena deseaba causar emociones, no dejar a nadie indiferente: bailaba, actuaba, interpretaba, recitaba, hablaba con las primeras filas del publico... en definitiva, asumía muchos mas roles que cualquier otro vocalista de la época. Fue el el primero en lanzarse al publico desde el escenario. Era consciente de que el show se centraba en el y le gustaba ese juego, no dejaba escapar la mas mínima oportunidad, para mostrarse insolente, gracioso, bestia, ingenuo, dramático, violento, alterado o al borde del desmayo.

Jim en concierto con los Doors

Morrison era un removedor de conciencias que buscaba el grado extremo en todos sus actos. Así hablaba Jim de sus conciertos: "No hay nada mas divertido que tocar música ante una audiencia, hay una bella tensión, hay libertad y al mismo tiempo obligación de hacerlo bien... Un juego es un campo cerrado, un cuadrilátero de muerte con el sexo en el centro, y actuar es el único juego que se... Un concierto de los Doors es un mitin publico; cuando actuamos participamos en la creación de un mundo y lo celebramos con el publico. Esto es política, pero nuestra fuerza es sexual, deberían llamarnos eróticos políticos, cogemos el sexo y lo convertimos en una gran bola de fuego musical... Actuando me siento espiritual, actuar me da una mascara, un lugar para esconderme de mi mismo y donde encontrarme a mi mismo... Intentamos darle a los chicos un buen rato, nos divertimos, la policía se divierte, los chicos se divierten...es una especie de triangulo extraño".

Jim borracho en el escenario

La grabación del "Waiting For The Sun" no fue nada fácil: Morrison llego demasiado borracho a muchas de las sesiones, y de hecho, Kriegger Manzarek y Densmore llegaron a contratar a Bobby Neuwirth, solo para que fuera su sombra en aquellos días y evitara que llegara a estados lamentables. Jim Morrison era ya un alcohólico en toda regla. Aun así nunca dejo de escribir ni de componer. Cualquiera que escuche las andanzas de Jim se la imaginaria todo el día colgado, sin poder moverse, pero no era asi. El alcohol, como el resto de drogas, habitúa a sus adictos a los efectos que produce. De hecho, el mismo Paul Rothchild cuenta que cuando iban a un bar a beber, todos caían borrachos con facilidad menos el, que apenas daba síntomas de ebriedad. Llego un momento en que tenia que beber exageradamente para llegar a perder el control o caer sin consciencia; eso, o mezclar la bebida con fármacos y otras drogas.

Jim aguantando el colocon

Al parecer uno de esos días coincidió con una fiesta de la discográfica en New York, donde Morrison se dedico a romper contra el suelo varias botellas. Durante una noche subio hasta la puerta del piso de Jac Holzman y alli permaneció aporreándola y gritando durante largo tiempo. En cierta ocasión entro en un casino de Las Vegas, donde tuvo una pelea con un guardia de seguridad. Cuando llego la policía para detenerle les llamo "feos hijos de puta" y, finalmente, gracias a la mediación de algunos periodistas con lo que había salido (como Bob Gover), no le arrestaron. Coincidió en una fiesta con Janis Joplin, que por lo visto acabo estrellándole una botella vacía en la cabeza, en reacción a que Jim la cogió por la cabeza y la llevo a su entrepierna simulando una felación. En otra ocasión salió de espontáneo en un concierto de Jimi Hendrix en New York. Le abrazo, Hendrix se puso a tocar de rodillas delante de el y Morrison intento cantar algo, pero solo le salieron algunos berridos sin sentido. Se peleo con Bob Gover -el que se suponía que era su amigoen su casa y le destrozo todos los discos.

Fiesta, cuero y pupilas dilatadas.

En octubre estaba en la calle el nuevo disco, que permaneció cuatro semanas como nº 1 en las listas americanas. Morrison se estaba labrando una imagen de loco y de abanderado del movimiento hippie que favorecía la comercialidad del grupo, aunque su fama como músicos profesionales se veía denostada. En este año Morrison se hizo el cantante mas popular en Norteamerica; pasaba muchas noches en el bar de un motel llamado Alta Cienaga, muy cerca de las oficinas de Elektra. A todo esto, Pamela Courson trataba de evitar que Jim siguiera en el grupo porque no le gustaba la vida de rock star que estaba llevando junto a el, harta de que durmiera en el motel y no en el apartamento que habían alquilado en West Hollywood.

Se empezaba a notar el efecto físico del alcohol.

Aquel año (finales 1968) los Doors harían una gira europea, el ultimo concierto en America antes del viaje fue en el Singer Bowl de Long Island, uno de los conciertos que aperecio en la pelicula "the soft parade" donde al final del concierto se puede ver a Jim con varias fans heridas. Uno de los conciertos lo hicieron en Amsterdam, los Doors tocaron sin Jim porque este estaba hospitalizado por haber abusado de hachis y alcohol, los medicos le recomendaron descansar y al dia siguiente volvieron a Estados Unidos, pero Jim se quedo en Londres con Pamela donde conocio a uno de sus poetas favoritos, Michael McClure, uno de los que le dio la idea de publicar sus poemas. Cuando volvio a Los Angeles contacto con un agente amigo que publico "The New Creatures", Jim no quiso que saliese su cara, firmo como James Douglas Morrison que a partir de entonces seria su identidad como poeta, y se lo dedico a Pamela.

Los Doors en Europa

Además de mantener relaciones con todo tipo de mujeres en L.A. comenzó una historia amorosa con Patricia Kennealy, editora de la revista Jazz & Pop. Se conocieron después de un concierto de los Doors en el Madison Square Garden ya en 1969. Al día siguiente el grupo ofreció una rueda de prensa en el hotel durante la cual Morrison se desmayo, después de haber aparecido con el pedo de la noche anterior. Con ese ambiente se estaba llevando a cabo la grabación del tercer disco "Waiting For The Sun" De vuelta a L.A. Morrison asistiría a la obra de teatro "Paradise Now", del grupo Beck, que durante la representación fue interrumpida por la policía de la ciudad cuando los actores empezaron a desnudarse. Al día siguiente los Doors actuaban en Miami. Jim llego tarde al Dinner Key Auditorium, que los promotores había reventado vendiendo siete mil entradas de mas. El publico estaba hacinado y drogado, las primeras peleas habian comenzado y Morrison subió al escenario totalmente borracho. El grupo empezó a tocar varias canciones que tuvo que dejar a la mitad porque Jim no podía o no quería cantar. En su lugar comenzó a hablar con la audiencia, incitándoles a que se desnudaran y a que subieran al escenario, se rumorea que enseño los genitales, (conversación que se reprodujo en el cd de rarezas de la caja de los Doors) por lo que seria detenido por la policía de Miami.

Jim en la supuesta "masturbación" Esta fue otra manera de abrir mentes y puertas, sobre el concierto Jim diría: " No hay reglas en un concierto de rock, todo es posible, en Miami intente reducir el mito al absurdo, la gente no fue allí a escuchar música, hable a cada uno de los individuos de la masa y les pregunte que querían hacer.... el juicio no me afectara porque insisto en que creo que no he hecho nada malo, la indignación ante eso no tiene sentido, estaba alimentando al imagen que se habían creado a mi alrededor y con la que yo cooperaba, a veces conscientemente y la mayoría inconscientemente. Estaba probando los limites de la realidad, sentía curiosidad por ver que pasaría, eso fue todo: curiosidad"

Los Doors en concierto, con Jim borracho.

En aquellos meses saldrían a la venta "The Lords" y "The New Creatures". Aunque la edicion no fue muy amplia, Morrison estaba emocionado. Durante dos semanas concedió una larguísima entrevista a la Rolling Stone americana. La ultima de estas sesiones de preguntas se realizo en un

estudio donde Jim acababa de grabar su ultimo poema: "American Prayer". El largo poema se publico también junto a al entrevista.

The Soft Parade (Julio, 1969) Uno de los primeros grandes conciertos de esta gira iba a tener lugar en Mexido D.C., pero finalmente tocaron en una sala pequeña porque las autoridades no vieron con buenos ojos la reunión masiva de seguidores del grupo. Como curiosidad, los fans mexicanos no reconocieron a Morrison en la puerta del concierto, ataviado con gafas de sol y con algunos kilos de mas que ya estaba acumulando.

Jim Morrison en Mexico

Después del concierto la banda permaneció en la ciudad durante una semana que al parecer Jim paso relativamente tranquilo, leyendo, visitando museos (y bares) y practicando al poco castellano que aprendió en sus años mozos. Volvieron a L.A. y Morrison alquilo una planta baja para que Pam abriera una boutique, además de un nuevo apartamento en Norton Avenue, donde se escuchaban continuas peleas, salían objetos diversos por las ventanas y Morrison pasaba largas temporadas sin aparecer, para desasosiego de Pam; los dos se seguían viendo como "amantes cosmicos" al tiempo que mantenían otras relaciones. Durante aquel verano Charles Manson asesino a Jay Sebring, la peluquera de Jim, se celebro Woodstock y los Rolling contrataron a los Angeles del infierno para mantener la seguridad durante un concierto gratuito donde murieron varias personas.

Local que alquilo Jim para la tienda de Pamela

Morrison Hotel (Febrero, 1970) Este disco fue el primero de una banda americana en pasar el millon de copias en estados unidos. La caratula y el titulo estan tomados en un lugar real; el Hotel Morrison en realidad era una pension barata. Morrison hablo asi de este album: "Nuestra musica volvio a la antigua forma, usando solo cuatro instrumentos. Pensabamos que habiamos ido demasiado lejos con la orquestacion en "The Soft Parade" y queriamos volver al formato basico original"

Los Doors en 1970

Ya en Noviembre Morrison fue con su amigo Tom Baker hasta Phoenix para asistir a un concierto de los Rolling Stones. Como no podía ser de otro modo, subieron borrachos al avión y estuvieron tirando objetos diversos al resto del pasaje. Al llegar al aeropuerto, Morrison fue detenido una vez

mas por el FBI, acusado de desordenes, ebriedad en publico, etc... Al tiempo, le llego una nueva citación judicial desde Miami para Abril del 70. La presión comenzaba a acuciar a Jim, que confesaría a un amigo: "si no encuentro un modo de desarrollar mi creatividad, solo serviré para pasar al recuerdo". Estas nuevas venas creativas tendrían poco fruto: Por aquel entonces termino de dirigir y actuar en un cortometraje con unos amigos de la UCLA al que llamaron "HWY", parodiando las siglas de la academia; una cinta que ya era algo mas que una película de estudiantes, aunque eso si, cargada de simbolismo, insistiendo en el impacto visual y por tanto muy poco comercial. Tras estrenar la película en círculos cerrados a Jim le ofrecieron un par de papeles en Hollywood; Steve McQueen le presento para hacer un papel en una de sus películas, pero la productora desaconsejo su participación en la misma por el conocido alcoholismo que atravesaba

Jim Morrison en 1970

Los Doors dieron buenas actuaciones en Enero de 1970, ya en febrero se puso a escribir con Michael McClure el guión de otra nueva propuesta cinematográfica, tomando como idea el libro de McClure "The Adept", pero tras cinco semanas dejaron el proyecto. Volvió a recibir ofrecimientos cinematograficos que al parecer no resultaron ser de su agrado. Los Doors no pudieron programar una gira solo dieron durante estos meses conciertos esporádicos ya que pocas eran las ciudades y pocos lo promotores que se arriesgaban a acarrear con las consecuencias de otro "Miami". También la paciencia de Manzarek, Krieger y Densmore iba mermando, y acusaban a Jim de estar arruinando su carrera, claro que su carrera no habría sido posible sin Jim.

Otro aspecto oscuro fue el intento que varios ejecutivos de Atlantic hicieron a Morrison para que firmara como artista en solitario (y no era la primera vez), sin los Doors. El rey lagarto desecho las millonarias tentativas en cuanto se olía por que cauce iban las conversaciones. En Marzo fue citado en el juzgado de Phoenix por lo del desparrame en el avión: Morrison seria acusado por hacer un gesto obsceno a una azafata y por decir tacos. Después de pagar la multa, Jim, Baker y el ayudante de su abogado se fueron a celebrar el final del trance jurídico a un bar. Al parecer la fiesta siguió hasta llegar a L.A., donde terminarían gastando bromas telefónicas a la policía desde la ofician de los Doors. Esa noche Tom Baker rompió uno de los cristales de la oficina con una piedra y Jim estuvo ocho meses sin hablarle. El juicio de Miami, sin embargo, fue algo mas traumático para Jim, estaba cada vez mas gordo y se había dejado una gruesa barba; era consciente de que no pasaba por un buen momento, tampoco artístico. De hecho estaba asistiendo al final de su estrellato.

Jim entrando a la sala de Miami

El juicio fue especialmente bizarro, testificaron jovencitas totalmente dramatizadas por haber visto el pene de Jim Morrison, así como sus madres que también testificaron. Cuando se dicto sentencia, Jim cerro la biografía de Jack London que estaba leyendo y miro al juez a los ojos: los delitos finales fueron exhibicionismo y comportamiento lascivo. Pendiente de la sentencia Jim declaro que quería que los Doors siguieran como trío instrumental en caso de no poder eludir la prisión. Finalmente fue condenado a pagar 500 dólares y a pasar seis meses en la prisión de Raiford, una de las mas peligrosas del país mas libre del mundo. Su vida personal tampoco era tranquila, Volvió a retomar su relación con Patricia Kennealy, que le aficiono al ocultismo pasándole algunos libros sobre el tema -al parecer llegaron a casarse ante los ojos de Satán-. Su relación termino cuando Jim no acompaño a Patricia durante un aborto que se le practico. Mientras Pamela estaba metida de lleno en la heroína, y Jim había vuelto con paso firme a la cocaína. Entraba en restaurantes pedía diez platos y comía un poco de cada uno, o nada de ninguno. Jim se mudo a finales de año al hotel Chateau Marmont, donde paraban actores que venían de Nueva York y también toda suerte de rockeros. El lugar tenia cada vez peor fama y la heroína circulaba por todo el edificio. Durante aquellos meses siguió rechazando papeles; ante todo no quería hacer de cantante

Jim Morrison en 1970

El 8 de diciembre de 1970, su 27 cumpleaños lo paso en un estudio grabando durante seis horas algunos de sus poemas mientras se bebía una botella de whisky. Gran parte de este material formaría parte del álbum "An American Prayer".

L.A. Woman (Abril, 1971) Nada mas empezar el año se metieron en el estudio para grabar lo que seria su sexto álbum, sin amistad, tan solo seguían juntos por negocios y sin Rothchild que se negó a producir el disco. El local de ensayo se convirtió en estudio y destinaron un pequeño lavabo para aislar la voz del resto de los instrumentos. Sin duda hicieron uno de los mejores discos de la historia "por fin estamos haciendo un disco de blues" diría Morrison. En este disco podemos leer entre líneas en la canción de L.A. Woman una despedida de Jim a la ciudad, ya que mientras se hizo este tema, ya tenia pensado ir a vivir a Paris, para impedir o al menos retrasar la condena.

Jim grabando L.A.Woman

Después de la grabación Patricia quedo con Jim en su casa de Norton Avenue, pero a quien se encontró fue a Pamela. Estuvieron hablando y al poco llego Jim. Estuvo jugando a las cartas con las dos aunque finalmente dormiría con Patricia. Pamela monto un numero por la mañana pero Jim consiguió tranquilizarla. Lo normal es que Pamela acabara a golpes con las amantes que Jim se traía a casa; Jim llego a darla en pleno ataque de histeria un cuchillo y le pidió que le matara o le castrara. En sus desfases solía lanzar todos sus libros por la ventan y bajaba a recogerlos a la mañana siguiente. Cuando terminaron el disco L.A.Woman, aunque no se hablaban, se felicitaron y despidieron a Jim que se iba a Paris, Jim les regalo algunas copias de su libro. Pamela se fue a Paris a buscar un apartamento y Jim se quedo en L.A. con una de sus amantes, bebiendo, asistiendo a combates de boxeo y practicando el tiro. Se reunió con Pamela a principios de Marzo.

Jim Morrison en 1971

Jim cambio el cuero por los jerseys y se afeito, lo que le daba la apariencia de estudiante, adelgazo un poco aunque no dejo la bebida, hablaba muy a menudo con John Densmore y le excitaba la gran aceptación que estaba teniendo L.A.Woman entre la critica y el publico. Salía por las noches y se despertaba en casa ajenas, o con una paliza encima, frecuentaba las peores discotecas de Paris y utilizaba la cocaína muy frecuentemente.

Jim en un restaurante de Paris (1971) En una de sus conversaciones con John le dijo que estaba escribiendo mucho, que estaba en una gran etapa creativa, incluso se estaba atreviendo con una opera, pero todo era mentira. Su estancamiento creativo le llevo a una depresión. Jim fumaba mucho y tosía con frecuencia, fueron al medico, ya que un día tosió sangre, pero no le dieron la mayor importancia.

Jim y Pam el 28 de Junio de 1971 La noche del 2 de julio de 1971 Pam y Jim fueron al cine y luego escucharon música, Jim se encontró mal y según Pamela se fue a dar un baño. Pamela se despertó ya de madrugada y se encontró a Jim metido en la bañera sangrando por la nariz y con una pequeña sonrisa en la cara. Oficialmente James Douglas Morrison murió de una parada cardiaca, a las tres de la mañana del 3 de julio de 1971. Como el cuerpo no tenia síntomas de violencia y la policía vio Pamela bastante coherente, no se realizo autopsia alguna. El 7 de julio de 1971 fue enterrado en el cementerio publico (el mas barato) de Paris, Pére Lachaise a las 8:30 h a siete metros de profundidad, en el ataúd mas barato.

La tumba de Jim Morrison en el Pére Lachaise (8 de dic de 2000) Aquí es donde empieza la leyenda, ¿Murió Jim Morrison?, ¿De que murió?, las únicas personas que le vieron muerto fueron Pamela Courson, muerta de una sobredosis de heroína en 1974 y un medico francés que firmo el acta de defunción y que no ejercía, que aun no se le ha podido entrevistar. Recordemos que tenia pendiente una condena en prisión, recordemos que no aguantaba la presión que los fans estaba haciendo sobre el y que quería dejar aquella vida, todo queda para uno mismo, algunos pensamos que no murió y otros que si, ¿tu que piensas?.

Testamento

Yo, James Douglas Morrison, ser legítimo y de mente dispuesta, memoria y entendimiento, y luego de una larga consideración por todas las personas, los objetos de mi libertad, y con conocimiento lleno de la naturaleza y magnitud de mis recursos, hago por este medio, publico y declaro estos mis últimos deseos: Primero: Declaro que soy un residente de Los Angeles California; Que soy soltero y no tengo hijos. Segundo: Dirijo el pago de todas las deudas y gastos de la última enfermedad. Tercero: Dejo cada cosa de valor que posea a la hora de morir, incluyendo propiedades reales, propiedades personales y propiedades varias a Pamela S. Courson de Los Angeles . Si en el periodo de 3 meses a la mencionada Pamela S. Courson, le sucediese algo , entonces y en tal caso, todo sera heredado a mi hermano, Andrew Morrison de Monterrey California, y a mi hermana, Anne R. Morrison de Coronado Beach, California, a mitades; de cualquier modo, si alguno de ellos les pasase algo, más allá de este evento, entonces y en tal caso, el legado sera dado al otro. Cuarto; Fijo por este medio a Pamela S. Courson y Max Fink, Ejecutores de mi testamento. En el evento la mencionada Pamela S. Courson debe sobrevivirme y vivir al tiempo de esta cita, de otro modo, habrá renunciado a todo. Escribo mi nombre en este testamento el dia 12, de Febrero, 1969, en Beverly Hills, California.

Conclusiones Existen tantos interrogantes sobre como llego a ser, quien fue y que es ahora que soy incapaz de completar esta sección. Hoy en día hay un montón de biografías sobre Jim pero a mi parecer a todas les falta ese toque intrépido y desgarrado de la vida de un inconsciente. Jim vivió la vida al limite y por eso la sociedad le recrimina, hizo todo lo que se puede hacer con el amor, las drogas y los negocios y si cabe decirlo con el sexo. Tal vez lo tenemos en nuestras mentes siempre presentes porque nos gustaría hacer lo mismo pero bien atados a una cuerda de seguridad. Su vida nos da derecho a introducirnos en sus experiencias sin sentir las consecuencias. Las consecuencias del alcoholismo, la droga mas utilizada por Jim, las consecuencias de los engaños de su único amor, su pareja eléctrica que le engañaba por despecho a una vida de famoseo y drogadicción, y las consecuencias de la amistad falseada, amigos que estaban con el por quien era encima del escenario y no fuera. Todo esto hizo que Jim Morrison se convirtiera en The Lizard King fuera del escenario llenando todos los momentos de su vida y matando al Jim Poeta, bien educado y romántico. Yo lo que realmente aprecio de Jim, es que fue una persona que sabia lo que quería, que tenia todo planeado, que no dio tumbos con respecto a nada. Hoy en día nuestra juventud esta guiada por una monotonía que no nos deja ser nosotros mismos, nos imponen cosas que no queremos hacer, nos dictan normas sociales que no queremos seguir, y nos dicen como amar y como ser amados. “You´re a bounch of fucking slaves” decía Jim Morrison en el 69 en Miami. El se resistió a todo y vivió como quiso vivir, tal vez ayudado por las drogas y el alcohol a pasar por la vida, una vida que es dura y aburrida, por una vida que no nos da nada excepto un sitio donde alojar nuestro cadáver. Por todo esto y por lo que realmente sentimos es por lo que Jim y los Doors hicieron música, para romper al otro lado, para encontrar la otra cara de tu personalidad, para ser libre dentro de un mundo manejado por personas inertes que no hacen mas que hacer rotar el mundo sin preguntarse el porque. Y ahora preguntaros, que es mejor una vida rota por los desengaños y las durezas de las personas que nos rodean, o una muerte a tiempo, que nos de el placer de vagar por los reinos de lo desconocido sin ningún tipo de limitación, dejando un cadáver bonito. Ser rebeldes aunque tan solo sea en vuestro interior, pero lo suficiente como para notar que sois dueños de vuestras propias vidas y que la libertad es algo intrínseco es vuestra personalidad.

Diseño y Documentación: N.A.B.

En la mañana del siete de Julio de 1971, Jim Morrison fue enterrado en el antiguo cementerio publico de Paris "Pére Lachaise", a cuatro metros de profundidad, en la sexta división, segunda fila, tumba numero cinco, lugar reservado para los nichos baratos. El ataúd y toda la ceremonia costo a su novia Pam Courson 878 francos antiguos, unos 50 dólares actuales.

Plano cementerio de Pére Lachaise

En agosto de 1971 las autoridades pusieron en la tumba una placa de madera con el nombre escrito erróneamente "Morisson". Esta placa fue robada en pocos meses. En 72 una placa de metal negro fue puesta (también mal escrito el nombre) "Morisson, James Douglas". Esta placa fue también robada. En 1973 una pequeña placa de piedra fue atornillada a la tumba, después del robo de esta, las autoridades decidieron dejar la tumba sin marcar. Hasta el dos de julio de 1981 en el que un fan yugoslavo esculpió el busto de Jim en mármol blanco y lo puso encima de la tumba, después de ser pintado roto y casi destruido fue robado la noche del siete al ocho de agosto de 1988 por un fan francés. En diciembre de 1990 la familia Morrison instalo una piedra rectangular con una placa metálica en la que se puede leer James Douglas Morrison, 1943-1971, y una inscripción en griego "KATA TON DAIMONA EAYTOY", las traducciones pueden ser varias, en antiguo griego "El diablo dentro de si mismo" o también "Para el divino espíritu dentro de si mismo" y en nuevo griego "El causo sus propios demonios" o también "La genialidad en su mente". Es así como esta la tumba actualmente.

La tumba y esta pagina, allí estuvimos.

Entre tumbas desde la izquierda

Primer plano inscripción

Entre tumbas desde la izquierda

La tumba desde la izquierda

Entre tumbas desde el lateral izquierdo

La tumba desde la derecha

Entre tumbas desde la izquierda

Entre tumbas desde atrás

Entre tumbas desde la derecha

Aquí tenéis las fotos actuales de la tumba y sus alrededores fue la mañana del ocho de diciembre de 2000, (el 53 cumpleaños de Jim a las diez de la mañana. Un día soleado precedido de una noche tormentosa, en el cementerio se olía a tierra mojada y estaba desértico. Dos policías vigilan la tumba durante el tiempo de apertura del cementerio y dos cámaras la graban 24 horas al día, 365 días al año. Jim estaba solo rodeado de flores a las que acerque las mías, la sensación es impactante, aunque pasados unos minutos y mirándola con frialdad, es desesperante. La tumba esta justo detrás de otra que mide dos metros y medio (como se ve en las fotos) con lo que es imposible ver la tumba de frente, y la sombra la invade. El cerco en el suelo de mármol que delimita la fosa esta roto por los bordes, fans histéricos que la despedazaron y restos de pintadas por todos los lados. Los policías miran todos tus actos y es imposible concentrarse.

Todo esto lo podemos mirar desde un punto de vista positivo, ES IMPOSIBLE QUE EL REY LAGARTO ESTE ENTERRADO AHÍ, siempre lo pensé y ahora estoy convencido. El funeral costo en su totalidad unos cincuenta dólares actuales, tan solo un medico francés que no ejercía y Pam vieron el cuerpo muerto, ambos desaparecidos hoy en día. No se le hizo autopsia y se enterraron los restos en un cementerio publico lejos de su tierra natal, y no olvidemos el juicio pendiente en Miami, algo que Jim nunca hubiera aguantado. A pesar de todo esto si alguna vez podéis, o si tan solo vais para ver la tumba, es algo que nunca olvidareis, la sensación en tus dedos de las letras grabadas en la tumba del poeta eléctrico.

Documentación y Diseño: N.A.B.

Aquí podrás encontrar algunos de los autores mas destacados para Jim Morrison, así como la bibliografía mas importante de estos. Como afirman sus biógrafos Jim Morrison era un ratón de biblioteca, con lo que es muy difícil reunir todas sus lecturas.

Artaud, Antonin Balzac Bandelaire, Charles Behan, Brendan Brecht, Bertolt Blake, William Cocteau, Jean Curso, Gregory De Nerval, Gerard Farrel, James Ferlinghtti, Lawrence Ginsberg, Allen Kerouac, Jack

Lautreamont, Comte de McClure, Michael Nietzsche, Friedrich Moliere O.Brown, Norman Patchen, Kenneth Plutarco Rimbaud, Arthur Shelley, Mary Stevens, Wallace Thomas, Dylan Weill, Kurt Wilson, Colin

ANTONIN ARTAUD 1921 "L'atelier de Charles Dullin" (Chroniques) "La bouteille et le Verre", "Verlaine boit", "Mystagogie", "Madrigaux"; poèmes, in Action no. 6 "L'antarctique" (poème), in Action no. 10 1922 "Bar Marin", "Aquarium"; poèmes, in Action, mars-avril 1923 Douze Chansons (Maurice Maeterlinck: prologue d'Artaud), Collection Les Contemporains, Stock, Paris. Tric-Trac du Ciel, poèmes, Galerie Simon 1924 "Boutique de l'ame", poème in CAP no. 1 1925 "Sur le suicide" in Le Disque Vert, no. 1 "Le Mauvais Rêveur" in Le Disque Vert, no. 2 "Avec moi dieu-le-chien, et sa langue", "Poète Noir", "L'arbre", "La rue", "La nuit opère", "Vitres de son"; poèmes, in Le Disque Vert, no. 3 "Textes surréalistes", Réponse à l'enquête sur le Suicide", Rêves", in La Revolution Surréaliste no. 2 "L'activité du Bureau de recherches surréalistes", Lettre aux Recteurs des Universités Européennes", Adresse au Pape", "Adresse au Dalai-Lama", "Lettre aux Médecins-Chefs des asiles de fous", in La Revolution Surréaliste no. 3 1925 Le Pèse-Nerfs, suivi de Lettres de ménage (couverture de André Masson), impr. de Leibovitz, Paris L'Ombilic des Limbes, NRF Gallimard, Paris L'Ombilic des Limbes, suivi des fragments d'un Journal d'Enfer, éditions des Cahiers du Sud, Marseille "Nouvelle lettre sur moi-même", in La Revolution Surréaliste no. 5 "La vitre d'amour", in La Revue Européenne [N.D.] 1926 "L'Enclume des forces", "Invocation à la Momie"; poèmes, in La Revolution Surréaliste no. 7 "Lettre à la voyante", "Uccello le poil", in La Revolution Surréaliste no. 8 1927 A la grande nuit, ou le Bluff surrealiste, Paris (l'auteur) Correspondance avec Jacques Rivière, NRF, Gallimard, Paris Point final, Paris (l'auteur) 1928 "Le clair Abélard", in Les Feuilles Libres, dec. 1927 - janv. 1928 "L'Osselet Toxique", in La Revolution Surréaliste no. 9 1929 L'Art et la Mort, Denoël, Paris 1930 Le Théatre Alfred Jarry et l'Hostilité Publique (en collaboration avec Roger Vitrac), Paris 1931 Monk Lewis, Le Moine, trad. Antonin Artaud, Denoël et Steele, Paris 1932 Ludwig Lewisohn, Crime Passionel, trad. Antonin Artaud, Denoël et Steele, Paris 1933 "Le théatre de la cruauté", in 14 Rue du Dragon, no. 2 "Le temple d'Astarté", in in 14 Rue du Dragon, no. 4 "Le vieillesse précoce du cinéma", in Les Cahiers Jaunes, no. 4 1934

Heliogabale ou l'Anarchiste Couronné, Denoël et Steele, Paris 1937 Les Nouvelles Révélations de l'Etre, Denoël, Paris 1938 Le Théatre et son Double, Gallimard (collection 'Métamorphoses'), Paris 1944 Révolte contre la Poésie (amis de l'auteur), Paris 1945 D'un Voyage au Pays de Tarahumaras, éditions de la Revue 'Fontaine', Paris 1946 Lettres de Rodez, impr. G.L. Mano, Paris Xylophonic contre la Grande Presse et son Petit Public ('Histoire entre le Groume et Dieu' par A. Artaud; 'Apoème' par Henri Pichette) impr. Davy, Paris "Le Théatre et l'Anatomie", in La Rue, juillet "Les Mères à l'Etable", in L'Heure Nouvelle "Centre-Noeuds", in Juin no. 18 (juin 18) "Lettre sur Lautréamont", in Cahiers du Sud, no. 275 1947 Portraits et Dessins (poème de l'artiste), Galerie Pierre, Paris Artaud le Momo (illustré de 8 dessins de l'auteur), Bordas, Paris Ci-git, précédé de la Culture Indienne, impr. D. Viglino, Paris Van Gogh, le suicidé de la scieté, K éditeur, Paris "Les Malades et les Médecins", in Les Quatre Vents, no. 8 "L'aveu d'Arthur Adamov", in Cahiers de la Pléiade, avril "Main d'Ouvrier", "Coleridge le Traitre" et "Il faut avoir l'envie de vivre", in Revue K, no. 1 1948 Pour en Finir avec le Jugement de Dieu, K éditeur, Paris Ci-git, précédé de la Culture Indienne, K éditeur, Paris Le Théatre de Séraphin, collection "l'air du temps", Paris "Aliéner l'Acteur" et "Le Théatre et la Science", in L'Arbalète no. 13 "Introduction à la lecture de son oeuvre", in Critique (octobre) "Lettre à Peter Watson", in Critique (octobre) "Paris - Varsovie", in 84 nos. 3-4 "Douze Textes inédits",in 84 nos. 5-6 "Le Chevalier Mate - Tapis" d'après Lewis Carroll, trad. Antonin Artaud, Cahier du Sud 1949 Supplement aux Lettres de Rodez, suivi de "Coleridge le Traitre", G.L. Mano, Paris Lettre contre la Cabbale, Jacques Haumont, Paris "Les dix-huit secondes", "La pierre philosophale", "Le Théatre de Séraphin", "La où j'en suis", in Cahiers de la Pléiade, printemps "Suppôts et supplications" (extraits) in Les Temps Modernes (février) "Il y a une vielle histoire de singes carbonisés", in 84, no. 7 "Inédits", in 84, nos. 8-9 et 10-11 1950 Le Théatre de Séraphin, Bettencourt, Paris (Prével, J. De Colère et de haine) Avec un poè par Antonin Artaud, éditions du Lion, Paris "La Mort et l'Homme", in 84, no. 13 "Lettre à ladministrateur de la Comédie Francaise", in 84, no. 13 "Je n'ai jamais rien étudié...", in 84, no. 16 1951 "Suppôts et supplications" (extraits) in La Nef (décembre-janvier) 1952

Lettres d'Antonin Artaud à J.L.Barrault, Bordas (documents de la revue thátrale), Paris (La bouche ouverte, conte de Marcel Béalu) Commenté par A. Artaud, Paris "Trois lettres adressées à des médecins", "Lettre à la voyante", "L'eperon malicieux", "Le double cheval", in Botteghe Oscure, no. 8 1953 Vie et Mort de Satan-le-Feu, suivi de "Textes mexicains pour un nouveau mythe", éditions Arcanes, Paris "Trois textes", Le Disque Vert no. 4 1954 "Le Théatre et la Science", in Théatre Populaire [n.d.] 1956 Début de la publication des oeuvres complès d'Antonin Artaud, Gallimard, NRF (à 1965: Tomes I-V) 1957 Autre chose que l'enfant beau (pointe-sèche originale de Pablo Picasso), L. Broder, Paris 1959 "Lettre à Pierre Loeb", in Antonin Artaud, par Georges Charbonnier (Poès d'aujourd'hui: Seghers, Paris) 1960 "Chiote à l'esprit", in Tel Quel (printemps

BALZAC LES CHOUANS, 1829 SCÈNES DE LA VIE PRIVÉE, 1830 LA VENDETTA, 1830 LE PEAU DE CHAGRIN, 1831 LA FEMME DE TRES ANS, 1831-44 LE CURÉ DE TOURS, 1832 LE COLONEL CHABERT, 1832 CONTES DRÔLATIQUES, 1832-37 LE MÉDECIN DE CAMPAGNE, 1833 EUGÉNIE GRANDET, 1833 FERRAGUS, 1835 LE PÉRE GORIOT, 1835 LES LYS DANS LA VALLÉE, 1836 ILLUSIONS PERDUES, 1837-43 CÉSAR BIROTTEAU, 1837 LE CABINET DES ANTIQUES, 1839 LA MAISON NUCINGEN, 1838 UNE TÉNÉBREUSE AFFAIRE, 1841 LA RABOUILLEUSE, 1841-42 MÉMOIRES DE DEUX JEUNES MARIÉES, 1842 SPRENDEURS ES MISÈRES DES COURTISANES, 1843-47 LA COUSIN BETTE, 1846 LE COUSIN PONS, 1847 The Human Comedy, 1929 (36 vols.) LA COMÉDIE HUMAINE, 1935-37 (10 vols.) ŒUVRES COMPLÈTES, 1912-40 (40 vols.) LETTRES À MME HANSKA, 1967

CHARLES BANDELAIRE

BRENDAN BEHAN The Quare Fellow - 1956 - Metheun & Co Limited Borstal Boy - 1958 - Corgi Books The Hostage - 1959 - Methuen & Co Limited Brendan Behan's Island - An Irish Sketchbook - 1962 - Hutchinson Brendan Behan's New York - 1964 - Hutchinson Hold Your Hour and Have Another - Hutchinson The Scarperer - Hutchinson Moving Out and A Garden Party - Proscenium Press Confessions of an Irish Rebel - 1965 - Hutchinson

BERTOLT BRECHT A complete bibliography of Brecht's writings published up to the time of his death by Walter Nubel may be found in the Second Special Brecht Number of the East German periodicial Sinn und Form (1957); a concise summary of Brecht literature is contained in Bertolt-Brecht-Bibliographie by Klaus-Dietrich Petersen (1968). Collected works in the original German are available in an edition in 8 thin-paper or 20 paperback volumes; Gesammelte Werke (1967). This edition, however, is far from complete and the principles according to which it was edited are open to doubt. A major collected edition of Brecht's work in English, under the joint editorship of John Willett and Ralph Manheim started publication with the first volume of Collected Plays (1970). Eric Bentley has edited Seven Plays by Bertolt Brecht (1961), a series of paperback volumes of Brecht's plays, and has translated the poetry collection, Hauspostille (1927; Manual of Piety, 1966). A good selection of Brecht's theoretical writings is Brecht on Theatre, trans. by John Willett (1964). Critical and biographical works available in English include: John Willett, The Theatre of Bertolt Brecht (1959); Martin Esslin, Brecht: A Choice of Evils (1959; revised edition under the title, Brecht: The Man and His Work, 1971); and Frederic Ewen, Bertolt Brecht: His Life, His Art and His Times (1967, 1970). Max Spalter, Brecht's Tradition (1967), analyzes the chief influences on Brecht in German literature.

WILLIAM BLAKE A Divine Image A Dream A Little Boy Lost A Little Girl Lost A Poison Tree

A Song Ah Sunflower Auguries of Innocence Devine Image Earth's Answer Hear the Voice of the Bard Holy Thursday I Heard an Angel I Saw a Chapel Infant Joy Infant Sorrow Intorduction to the Songs of Experience Introduction to the Songs of Innocence Jerusalem Jerusalem: England! awake! awake! awake! Jerusalem: I see the Four-fold Man, The Humanity in deadly sleep Laughing Song London Love's Secret Mad Song Milton: And did those feet in ancient time Milton: But in the Wine-presses the Human Grapes Sing not nor Dance Milton: The Sky is an Immortal Tent Built by the Sons of Los My Pretty Rose Tree My Spectre Around Me Never Seek to Tell thy Love Night Nurse's Song On Another's Sorrow Piping Down the Valleys Wild Preludium to America Preludium to Europe Silent, Silent Night Sleep! Sleep! Beauty Bright Song Spring The Angel The Blossom The Book of Thel The Book of Urizen (excerpts) The Chimney Sweeper The Clod and the Pebble The Crystal Cabinet The Divine Image The Echoing Green The Fly The Four Zoas (excerpt) The French Revolution (excerpt) The Garden of Love The Grey Monk The lamb

The Land of Dreams The Lily The Little Black Boy The Little Boy Found The Little Boy Lost The Little Vagabond The Marriage of Heaven and Hell The Marriage of Heaven and Hell (excerpt) The New Jerusalem The Question Answered The Schoolboy The Sick Rose The Tiger The Wild Flower's Song To Autum To Spring To Summer To the Muses

JEAN COCTEAU Le Grand Ecart (The Miscreant) Les Enfant Terribles (Children of the Game) Thomas L'Imposteur (The Imposter) Stories and Letters Le Potomak Le Livre Blanc La Difficulte D'Etre (The Difficulty of Being) Maalesh Beauty and the Beast: Diary Of a Film La Fantome De Marseille ( The Ghost of Marseilles) Letters To Jacques Maritain POESÍA Y TEATRO La Lampe D'Aladin (later rejected by Cocteau) Le Prince Frivole (Later rejected) La Danse de Sophocle (Later rejected) Le Cap de Bonne Esperance Crucifixion School for Widows The Typewriter The Palais Royal Impromptu Bacchus Orphee ( Later filmed)

GREGORY CURSO "Ave" "April Fool Birthday Poem for Grandpa"

"Rant" "My Lover's Eyes Are Nothing Like The Sun" "No Problem Poetry Party" "Revolutionary Letter #14" "Revolutionary Letter #16" "Revolutionary Letter #46"

GERARD DE NERVAL Chimeres Aurelia The Devil in Love : Followed by Jacques Cazotte : His Life, Trial, Prophecies, and Revelations Faust Filles de Feu La Pandora OEuvres, Vol. 1 OEuvres, Vol. 2 Poesies Et Souvenirs Sylvie: Recollections of Valois The Women of Cairo: Scenes of Life on the Orient

JAMES FARREL

LAWRENCE FERLINGHTTI

ALLEN GINSBERG Howl and Other Poems (1956) Siesta in Xbalba and Return to the States (1956) Empty Mirror: Early Poems (1961) Kaddish and Other Poems, 1958-1960 (1961) A Strange New Cottage in Berkeley (1963) Reality Sandwiches, 1953-1960 (1963) Penguin Modern Poets 5 (1963) With Lawrence Ferlinghetti and Gregory Corso. The Change (1963) Kral Majales (1965) Wichita Vortex Sutra (1966)

T. V. Baby Poems (1967) Wales--A Visitation, July 29, 1967 (1968) Scrap Leaves, Hasty Scribbles (1968) Messages II (1968) Planet News, 1961-1967 (1968) Airplane Dreams: Compositions from Journals (1968) Ankor-Wat (1969) The Moments Return (1970) Notes After an Evening with William Carlos Williams (1970)

JACK KEROUAC NOVELAS AUTOBIOGRAFICAS Visions of Gerard (1963) Doctor Sax (1959) Maggie Cassidy (1959) The Town and the City (1950) Vanity of Duluoz (1968) On The Road (1957) Visions of Cody (1972) The Subterraneans (1958) Tristessa (1960) The Dharma Bums (1958) Desolation Angels (1965) Big Sur (1962) Satori in Paris (1966) OTRAS NOVELAS Pic (1971) POESIA Mexico City Blues (l959) Scattered Poems (l971) PROSA Lonesome Traveler ( l960) Book of Dreams ( l960) PELICULAS Pull My Daisy (1961) GRABACIONES Poetry For The Beat Generation (1959) Blues and Haikus (1959)

COMTE DE LAUTREAMONT Les Chants de Maldoror Lettres Poesies

MICHAEL MCCLURE Passage 1956 For Artaud 1959. Hymns to St. Geryon and Other Poems 1959. The New Book/A Book of Torture 1961 Dark Brown 1961. Meat Science Essays 1963 Ghost Tantras 1964. The Blossom; or Billy the Kid 1964. 13 Mad Sonnets 1965. The Beard 1965. Poisoned Wheat 1965. Unto Caesar 1965 (Mandalas) 1966 Love Lion Book 1966. Freewheelin' Frank, Secretary of the Angel 1967. The Sermons of Jean Harlow and the Curses of Billy the Kid 1968 Hail Thee Who Play 1968. Muscled Apple Swift 1968. Little Odes and The Raptors 1969. Star 1970. The Mad Cub 1970 The Adept 1971 Gargoyle Cartoons - includes The Shell, The Cherub, The Pansy, The Meatball, Spider Rabbit, Apple Glove, The Authentic Radio Life of Bruce Conner and Snoutburbler, The Bow, The Sail, The Dear and The Feather 1971

FRIEDRICH NIETZSCHE The Birth of Tragedy (1872): Preface (1887) | sections 1-5 | sections vi-xv& On the Use and Abuse of History for Life (1873) The Gay Science (1882) Thus Spake Zarathustra (1883-5) Beyond Good and Evil (1886) Twilight of the Idols (1888) The Anti-Christ (1888) Ecce Homo (1889) The Will to Power: Book I: Nihilism | Book III: Principles of a New Evaluation (1889)

MOLIERE A Jealous Husband. The Fleet-Footed Doctor. The Scatterbrain (1653). A Lovers' Quarrel (1656). Affected Young Ladies (1659).

The Imaginary Cuckold (1660). The Jealous Prince (1661). The School for Husbands (1661). The Nuisances (1661). The School for Wives (1662). The School for Wives Criticized (1663). A Versailles Improvisation (1663). The Forced Wedding (1664). The Princess of Elida (1664). Tartuffe (1664, 1667, 1669). Don Juan (1665). Love's Cure-All (1665). The Misanthrope (1666). A Doctor Despite Himself (1666). Mélicerte (1666). A Comic Pastoral. The Sicilian (1667). Amphitryon (1668). The Confounded Husband (1668). The Miser (1668). Monsieur de Pourceaugnac (1669). The Magnificent Suitors (1670). The Would-Be Gentleman (1670). Psyche (1671). Scapin's Schemings (1671). A Pretentious Countess (1671). Learned Ladies (1672). The Hypochondriac, or The Imaginary Invalid (1673).

NORMAN O´BROWN Apocalypse and.or Metamorphosis. Closing Time. NY: Vintage. Life Against Death. Middletown, Conn: Westleyan UP, 1959. Love's Body. Berkeley: U CA P, 1966.

KENNETH PATCHEN POESIA Before the Brave (1936) First Will and Testament (1939) The Teeth of the Lion (1942) The Dark Kingdom (1942) Cloth of the Tempest (1943) Pictures of Life and Death (1946) Selected Poems (1946) Panels for the Walls of Heaven (1947) First Will and Testament (1948) Red Wine and Yellow Hair (1949) When We Were Here Together (1957)

Hurrah for Anything (1957) The Love Poems of Kenneth Patchen (1960) Because It Is: Poems and Drawings (1960) Double Header, includes Poemscapes and Hurrah for Anything (1966) Hallelujah Anyway: Picture Poems (1966) Love and War Poems (1968) But Even So: Picture-Poems (1968) Collected Poems (1969) Wonderings: Picture Poems (1971) PROSA Journal of Albion Moonlight (1941) Memoirs of a Shy Pornographer (1945) Sleepers Awake (1946) They Keep Riding Down All the Time (1946) See You in the Morning (1947)

PLUTARCO Editions, Translations, and Lexica Other General Studies on Plutarch Plutarch's Background and the Second Sophistic Plutarch and Comparison (Synkrisis) Other Works on Plutarch's Lives Aemilius Agesilaus Alcibiades Alexander Antony Aristides Aratus Artaxerxes Brutus Caesar Cato Maior Cato Minor Camillus Cicero Cimon Coriolanus Crassus Demetrius Dion Epaminondas (lost) Eumenes Fabius Maximus Flamininus Galba and Otho Gracchi Lucullus Lycurgus Marcellus Marius Nicias Numa Pelopidas Pericles Philopoemen Phocion Pompey Poplicola Pyrrhus Romulus Sertorius Solon Sulla Themistocles Theseus Timoleon Plutarch and General Historical Questions Plutarch and Philosophy Plutarch and Religion Plutarch, Literature, and Aesthetics Works on the Moralia (which do not fit the other categories) Influence and Nachleben Textual Criticism Pseudographia and Curiosities

ARTHUR RIMBAUD Once, If My Memory Serves Me Well... Bad Blood Night In Hell First Delerium: The Doolish Virgin/The Infernal Bridegroom Second Delerium: The Alchemy Of The Word The Impossible Lightning

Morning Farewell After the Deluge Childhood Tale Side Show Antique Beauteous Being Lives Departure Royalty To A Reason Morning of Drunkenness Phrases Working People The Bridges City Ruts Cities Vagabonds Cities (2) Vigils Mystic Dawn Flowers Common Nocturne Marine Winter Fete Anguish Metropolitan Barbarian Promontory Scenes Historic Evening Motion Bottom H Devotions Democracy Fairy War Genie Youth Sale The Drunken Boat Poem

MARY SHELLEY FICCIÓN Frankenstein, or The Modern Prometheus (1818)

Valperga, or The Life and Adventures of Castruccio, Prince of Lucca (1823) The Last Man (1826) The Fortunes of Perkin Warbeck (1830) Lodore (1835) Falkner (1837) Mathilda (1959) NO FICCIÓN History of a Six Weeks' Tour (1817) Lives of the Most Eminent Literary and Scientific Men of Italy, Spain, and Portugal (1835-37) Lives of the Most Eminent Literary and Scientific Men of France Preface and Notes to The Poetical Works of Percy Bysshe Shelley (from 1839 onwards)

WALLACE STEVENS POESIA Harmonium (1923) Ideas of Order (1935) Owl's Clover (1936) The Man With the Blue Guitar (1937) Parts of the World (1942) Notes Towards a Supreme Fiction (1942) Esthétique du Mal (1945) Three Academic Pieces (1947) Transport to Summer (1947) Primitive Like an Orb (1948) Auroras of Autumn (1950) Collected Poems (1954) Opus Posthumous (1957) The Palm at the End of the Mind (1967) PROSA The Necessary Angel (1951)

DYLAN THOMAS 18 Poems (1934) 25 Poems (1936) The Map of Love (1939) The World I Breathe (1939) Portrait of the Artist as a Young Dog (1940) New Poems (1943) Deaths and Entrances (1946) Selected Writings of Dylan Thomas (1946) Twenty-Six Poems (1950) In Country Sleep (1952) Collected Poems, 1934-1952 (1952) The Doctors and the Devils (1953) Under Milkwood (1954) Quite Early One Morning (1954)

Adventures in the Skin Trade and Other Stories (1955) A Prospect of the Sea (1955) A Child's Christmas in Wales (1955) Letters to Vernon Watkins (1957) The Beach of Fales (1964)

KURT WEILL Ausgewählte Schriften. Kurt Weill de Berlin à Broadway. Musik und Theater: Gesammelte Schriften. Musik und Musikalisches Theater: Gesammelte Schriften mit einer Auswahl von Gesprächen und Interviews. Speak Low (When You Speak Love): The Letters of Kurt Weill and Lotte Lenya. Sprich leise wenn Du Liebe sagst: Der Briefwechsel Kurt Weill/Lotte Lenya. Five articles included in Grosch (ed.), Kurt Weill-Studien.

COLIN WILSON LIBROS The Outsider. 1956. Religion and the Rebel. 1957. The Age of Defeat (US: The Stature of Man). 1959. Ritual in the Dark. 1960. Encyclopedia of Murder. With Patricia Pitman. 1961. Adrift in Soho. 1961. The Strength to Dream: Literature and the Imagination. 1961. Origins of the Sexual Impulse. 1963. The World of Violence (US: The Violent World of Hugh Greene). 1963. Man Without a Shadow (US: The Sex Diary of Gerard Sorme). 1963. Rasputin and the Fall of the Romanovs. 1964. Brandy of the Damned. 1964. Necessary Doubt. 1964. Beyond the Outsider. 1965. Eagle and Earwig. 1965. Chords and Discords: Purely Personal Opinions on Music. 1966. Sex and the Intelligent Teenager. 1966. Introduction to the New Existentialism. 1966. The Glass Cage. 1966. The Mind Parasites. 1967. Voyage to a Beginning. 1969. A Casebook of Murder. 1969. Bernard Shaw: A Reassessment. 1969. The Philosopher's Stone. 1969. Poetry and Mysticism. 1969. L'amour: The Ways of Love. 1970. The Strange Genius of David Lindsay. With E.H. Visiak and J.B. Pick. 1970. Poetry and Mysticism. 1970. Strindberg. 1970.

The God of the Labyrinth (US: The Hedonists). 1970. The Killer (US: Lingard). 1970. The Occult. 1971. The Black Room. 1971.

Diseño y Documentación: N.A.B.

10-12-2001

10-12-2001 Nuevos poemas de otros poetas en la sección Otros Poetas.

30-11-2001 Nuevas noticias sobre nuevos lanzamientos de álbumes, ve a actualidad.

29-11-2001 Nuevos álbumes de los Doors ya a la venta, echar un vistazo a la discografía

19-11-2001 Nuevos poemas en otros poetas, sección para y por los fans.

25-09-2001 Nueva introducción y nuevas dedicatorias en otros poetas, sección para y por los fans. Nueva canción de la semana con su correspondiente mp3.

21-09-2001 Nuevos poemas en la sección de Otros Poetas.

03-09-2001 Hoy en canción de la semana tenemos la primera canción (Break On Througth) del primer álbum (The Doors) con la posibilidad de bajártela en mp3. A lo largo de las semanas iremos poniendo en mp3 canción por canción en orden discográfico hasta completar todos su discografia.

24-08-2001 Nueva información sobre los arrestos policiales.

23-08-2001 Nueva sección de arrestos policiales. Nuevas fotos en la sección de Pamela y de Jim, además tenéis todas las fotos de las revistas ampliadas y posters nuevos.

22-08-2001 Nuevos lanzamientos discográficos, así como nuevas noticias sobre próximos lanzamientos

21-08-2001 Nuevas fotos de Jim Morrison así como nuevos posters.

20-08-2001 Nuevas curiosidades así como nuevas fotos del grupo.

19-06-2001 Nuevas noticias y lanzamientos en la sección actualidad.

13-06-2001

Nuevas noticias sobre los poemas de Jim que salen a subasta, actualidad. En curiosidades podréis encontrar las fotos de estos poemas.

12-06-2001 Nueva reportaje sobre el grupo en una cyberrevista, (www.m3.fm)

07-06-2001 Nuevas noticias sobre el aniversario en Paris, actualidad.

07-05-2001 Nueva Canción de la semana del 07 de Mayo de 2001.

25-04-2001 Nuevo apartado Conclusión en la sección de la vida de Jim Morrison, aclaraciones y conclusiones del autor de la pagina.

24-04-2001 Bájate en un formato de calidad baja la canción de la semana, canción de la semana

23-04-2001 Puesto a la venta un nuevo cd con entrevistas a los doors, actualidad.

22-04-2001 Vuelve la sección canción de la semana, vosotros votáis, vosotros decidís, esta vez podréis escucharla. Canción de la semana

17-04-2001 Nuevas noticias sobre la actualidad del grupo, actualidad.

25-03-2001 Nuevas curiosidades, así como nuevos pósters y revistas.

11-03-2001 Nueva sección de discografía con lo ultimo y nuevo diseño, Discografía

16-02-2001 Nuevas fotos en las secciones de: Fotos Jim, Fotos Grupo.

15-02-2001 Nueva sección con todos los documentos oficiales sobre Jim Morrison, Documentos Oficiales Finalizada la biografía del grupo, con fotos y una amplia explicación, Biografia del grupo

07-02-2001 Completa biografía del grupo, contando todos los pormenores de su corta carrera, la iremos completando con fotos a lo lardo de estos días, ya tenéis el texto, Su Historia Nueva sección con objetos curiosos sobre el grupo, Curiosidades

31-01-2001 Nueva sección con la vida de Jim Morrison, muy completa y con fotos, su vida

26-01-2001 Nuevas fotos en las secciones, fotos de Jim, fotos del grupo y Oliver Stone (la pelicula).

17-01-2001 Nueva sección, Pamela,¿quien era Pamela Courson?, su vida y su muerte.

14-01-2001 Nueva sección, que leía, podréis encontrar los autores preferidos de Jim junto con el trabajo de estos

12-01-2001 Nueva sección, guia Paris, extensa y completa guia de Paris los sitios Morrison donde ir.

07-01-2001 Nueva sección, Tumba en el 2000, como esta la tumba en Diciembre de 2000.

06-01-2001 Nueva sección, Conciertos, concierto de los Doors en VH1 con cantantes de grupos actuales, conciertos.

01-01-2001 Nueva sección, Su Historia, biografía de los Doors.

Diseño y Documentación: N.A.B.

POEMAS Soñando Con La Nada (18-09-2000) Chispas Salen del Arroyo (23-10-2000) Dolor Orgasmico (25-10-2000) Hipocresía (02-11-2000) Demencia (26-04-2001) Solo Tu Lo Sabes (27-04-2001) Una Noche Cualquiera (04-05-2001) Regreso (08-05-2001) Desconfianza (21-09-2001) Soledad (23-09-2001) No LLores Nunca Mas (25-09-2001) No Puedo (19-11-2001) Dosis (01-12-2001) Volver a Sentir (10-12-2001)

SOÑANDO CON LA NADA Llévame pájaro de acero llévame donde las flores no nacen donde los insectos no muerden el calor de la noche estoy aquí rodeado de caras raras no conocidas sin poder sentir tu amor sin poder amar siguiendo al amanecer durante la noche. Estáis allí? donde poder encontrar los monstruos froidianos del sexo por el sexo tómame, ámame, cómeme de esta manera, no digas, cuando, otra vez. Día tras día seguimos creciendo envejeciendo nuestra palidez sin cura dios nos crea y nosotros vivimos quien nos mata?. Tu muerte insospechada vestida de negro para la terrible ocasión de la desaparición del príncipe

tócame, tócame con tu ala y devuélveme la paz sin sufrimiento, quiero volver a formar parte de las estrellas quiero volar por encima de los mortales sedientos de la sangre de un virgen. Donde esta el festín que nos prometieron?. Donde esta la sabia ruidosa de la juventud revolucionaria? tu cara se deforma en mi mente como el agua calmada del estanque del sueño profundo roto por una piedra punzante en mi corazón. Mis lagrimas por ti son como hielo derretido en la base de la desesperación del hombre por desarrollar la salvación tan solo tu y tan solo yo la humanidad en este barco rompiendo las olas de la sociedad mundana. El negro se debate ante el blanco el oro puede con el diamante mi amor es pasajero la mentira es la verdad social de los sin nombre que nos hacen movernos al son de la triste canción. Todos aquellos feroces discípulos de la adrenalina podrida por el susto planeado venir a mi cojamos las armas del futuro y acabemos con el pasado de las vírgenes que odiamos. Podemos cambiar el futuro de nuestros padres y acabar con el nacimiento del hijo prodigio terminar con el sufrimiento de una vida corriente sin clasificar en los libros importantes de Gattaca. Oh señor, señor de las bestias de la humanidad incapaz de mirar atrás no podemos ver que seremos cuando la muerte venga a por nosotros jodemos a la gente que amamos para subir en esta sociedad cerrada al deseo de la lujuria pero incapaz de salvarnos sin un posible abandono de nuestros deseos. Podridos frutos retrata el pintor intentando mostrar el lado oscuro de una vida sin redención orejas cortadas por el loco autor que aclama a las plantas del sol como único destello de jubilo en el ocaso de la vida terminada por el único sin razón

CHISPAS SALEN DEL ARROYO Que diferencia hay entre tu y yo? porque somos diferentes? el amor nos unió y nosotros mismos nos separamos la vida es una forma impredecible para el resto de la humanidad que llora la posibilidad voluntaria de unos pocos a su lado. Donde estas, no te veo no puedo encontrar el camino bien hecho el camino que la sociedad impone a los jóvenes escultores fuera de la hoguera que hace que nuestros sentimientos se mueran dentro de tu corazón. Mi propia mano fría y delgada puede mover el mundo dentro de un universo intermitente que puedes hacer para que el rey no sacrifique el amor de la doncella Chispas salen del arroyo fuego sale del viento agua en el desierto de mi inconsciencia puedo soportar cualquier cosa el desamor es mi amigo imaginario mi amigo en las noches de espera por ti. Cada uno somos diferentes a nuestra manera aunque a los ojos de la humanidad somos iguales los dioses nos pronostican una guerra santa entre padre e hijos no puedo matarme yo mismo no puedo tirar de las correas hacia el río de la bienaventuranza. No hay nada después de la muerte no hay dolor ni alegría quien nos dice que debemos seguir adelante quien te dice que debes dejar todo uno mismo tu y tan solo tu. No mas dinero no mas ropa lujosa nunca tendrás que quedar bien nunca mas deberás preocuparte esto es el Fin. Apriétame bésame amor negro y pálido llévame contigo hasta el final del mar caeré contigo dentro de la manta pálida y oscura de la muerte prematura podemos resolver el pasado?. El pasado y el presente no tienen solución

el futuro si, la nada. Somos capaces de desarrollar un trabajo durante cincuenta años pero no somos capaces de afrontar su Fin el Fin es la decadencia quien delibera por nosotros en la tórrida curva de la muerte las artes, la filosofía, me llaman al regreso a mi hogar quiero ser una estrella fugaz en el cielo oscuro que tu miras en una noche de verano, pide un deseo desea el amor eterno para mas tarde tirarlo a la basura quien es el dictador de nuestros actos sociales durante la vida errante del desamor? la lujuria.

DOLOR ORGASMICO El clamor de la muchedumbre calienta las ansias de conocer lo que hará la persona que se adentra en vuestro corazón tu hermosa doncella montas a caballo enrarecida por la marcha triunfal de los caballeros que la han poseído celos nos rompen los tímpanos como trompetas que llama al cesar mi alma vuela sola ayudada con la droga especifica de la versión a las cosas estipuladas por el genio de la sociedad. La muerte nos da alas para sobrevolar los valores tradicionales nos da la calma necesaria para pensar en nuestros seres queridos sin afán de derrota ¿quién me amara entonces? quien derramara lagrimas sobre el diario inerte del ser humano dolido por la guerra entre amantes sexo sin amor sexo sin conocimiento de seres tan solo placer en las piernas de la doncella que aclama el orgasmo como la madre aclama la muerte del hijo innecesaria y dolorosa aunque vital para la consecución del objetivo de la vida la muerte Podemos resolver el futuro con el pensamiento debilitado por las drogas de diseño

¿quien es capaz de decir que el abismo del día a día no invadirá nuestra felicidad inerte? felicidad inerte del ser acostumbrado a la monotonía del amor comparando entre la experiencia y la edad del prójimo que rodea su físico.

HIPOCRESÍA La aparición de las estrellas me hizo pensar en ti ¿como podemos resolver el pasado? Intentar ser diferentes aunque no seamos nosotros es posible ser feliz y vivir como te dicen los demás mi mente se nubla cuando veo los destellos de la inteligencia perdida por el hombre adulto que le dice al niño como actuar Hipocresía en el reinado lujurioso del parque galáctico Quiero ser una estrella en el firmamento rodeado de almas pendientes de las vivencias de los seres queridos a mi solo me importas tu. La bailarina de mis sueños nocturnos después de la resaca de la sociedad mundana la monotonía invade el alma del genio buscador de la tecnología moderna es el mundo redondo?. Herejes en el arca suplican demencia del amo de la vida pobre te amo necesito tu vida como un ave sus alas para avanzar en la dura y larga nevada. Expectante miro y miro y no encuentro nada ¿somos capaces de vivir solos? El contacto humano es lo que nos hace estar vivos yo estoy muerto sin ti. La felicidad es un pequeño monumento que esta en pie pocos segundos en tu vida y sin embargo gastamos esta en buscarla una vida por unos segundos mi vida por un beso de mi amada.

¿Es este el futuro que nos prometieron? donde esta el nuevo vino la nueva esperanza muriendo en los viñedos esperando la recogida que nunca llegara porque están demasiado ocupados con el dinero de las altos cargos. La noche cubre el coche con un manto oscuro y frío del que no podemos salir hasta que el futuro nos diga donde debemos ir. Es posible tocarte sin que te des cuenta seguirte en tus sueños sin que puedas darte cuenta que mi amor es infinito. ¿Morirás por mi? yo si moriría por ti moriría por cualquiera la muerte me da el placer de ver a los demás de una forma diferente inferiores sufriendo la vida que nunca pidieron para ellos y para sus hijos. Escapa de la noche y busca la luz de las hadas que te guían hacia el reino eterno entre nubes y algodón. No puedo dejar de pensar y mis sueños son tan reales que asustan al mas fuerte mi interior es débil y lujoso mi exterior es duro y torco ¿quien me podrá derrotar? el amor negado.

DEMENCIA Quien te dice lo que debes hacer quien te enseña en esta vida a llevar una regla concebida por gente que nunca te conoció. El dolor del amante herido se confunde con el dolor de El Cólera estas enfermo, enfermo por ella. Pero sabes que algún día te recuperaras aunque hay gente que muere por El Cólera quien te dice que tu eres mas fuerte.

El amor mueve el mundo y que es el mundo, no es nada tan solo en astro dentro de una gran galaxia que es el amor entonces símbolo de la dependencia de la familia tan solo un demente puede llegar a creer en el si no crees en el como es que tienes fiebres coléricas. La chica es el acompañante bajo las estrellas el día de su nacimiento la noche es fría y el viento es tenue los cabellos lisos ensucian su camiseta blanca que mas tarde se volverá roja roja de sentimiento de una virginidad interrumpida Te amo, dice el chico la paz reina en los cielos de los enamorados en la carretera áspera y solitaria. ¿Que paso?, un beso, un cambio de ritmo o tan solo el cruel destino Sangre en la carretera en honor de una no virgen sangre en las lagrimas de una familia cortada sangre en el destino conocido por alguien mas poderoso. A el solo le queda el abrazo del amante antes de enterrar a su victima destrozada por una roca en el camino, quizás esa roca era su propia vida quizás esa roca era su amor. Muera la chica rubia del destino sin conciencia muero por el amor de un hombre no conocido aun por el poco tiempo de vida muere mi amor por el fatuo poder de la inocencia. La demencia me hace pensar más rápido dame una calada y vuelo para ti amor dame un beso y muero por ti amor sus oscuros ojos me abren el libro del futuro negro futuro para los dos, corre y no dejes huellas huellas de tu bastas lagrimas derramadas por algo que nunca pudo suceder, estas loco y nadie se da cuenta, estas loco y no lo puedes evitar. Accidente de coche en la noche amantes desperdigados por la fatalidad amores rotos por la casualidad accidentes de noche en la cama vacía. Las alas me llevan donde nadie puede llegar tu corazón es de otro pero tan solo yo soy el único que me puedo meter en el el único que te conoce después de una muerte insegura dentro de un coche destartalado por

los desengaños de toda una vida.

SOLO TU LO SABES Solo tu sabes el por que tan solo yo se la solución en un mundo sin valores tan solo tengo a vos El futuro es incierto no puedo aguantar los pensamientos que explotan en mi cabeza llegar a ser mayor de edad en el otro reino sabiendo que no estas tu Todo se cae todo se pierde tanto tiempo despreciable con tan solo un final Vivimos como soñamos solos. Hay mucha gente alrededor muchas mujeres lujuriosas en busca de su príncipe azul pero me siento solo y el alcohol no ayuda no hay nada que me pueda sacar de este lugar podrido y tórrido. Me pesan las manos mis movimientos cada vez son mas lentos, será esto la muerte? O divina salvadora de los desesperados, a llegado ya mi hora la hora de volar hacia una nada sin dolor, sin perjuicios, sin lagrimas derramadas en vano. La amistad es lo único que te queda en la vida después de un descalabro pero al final todos buscamos lo mismo alguien en que apoyarnos alguien en quien confiar los tesoros oscuros de nuestro corazón. Te amo, cómeme, no, de esta manera nena ve a casa

llegare allí en un rato ya sabes tengo que salir en este coche con esta gente pero luego tendremos nuestra recompensa, un subidón controlado, controlado por la ralla inminente que nos hace decir cosas que no pensamos que te hace sangrar el alma y que hace que recuerdes por los siglo de los siglos que en algún momento el amante se puede convertir en el diablo personal de la codicia sexual tan solo revelada en momentos de aburrimiento conyugal tan solo revelada en los momentos de tensión. La vida es como una caracola una caracola que se enreda y se enreda el principio en la apertura exterior y el final es el centro. Hay gente que vive y vive, intentando llegar hasta el centro pasando por todas las experiencias que su camino le brinda son los ignorantes. Hay gente que intenta buscar el camino mas rápido para llegar al final, porque saben que la vida no es nada mas que un tramite y cuando encuentran el camino no tienen la fuerza para romper la caracola y esperan hasta llegar al final son los cobardes. Hay gente que sabe que hay un final que lo busca lo antes posible y que cuando lo encuentra se lanza a por el porque sabe que tarde o temprano llegara ahorrándose todos los sufrimientos de una vida dura e intransigente y lo mas importante una vida sin sentido ni justificación. son los sabios

¿Tu que eres? Yo soy un cobarde y tu lo sabes

UNA NOCHE CUALQUIERA Una noche cualquiera te conocí entre la poca gente que me importaba los borrachos hacían tonterías en las primeras horas de una noche cerrada para el amor. Dentro del coche con esa gente desconocida por el efecto del ácido ¿quienes sois? somos las almas que vuelan por la esfera inerte pendientes de tus visiones nocturnas somos aquellos que te dicen lo que debes hacer y como debes de actuar somos tu conciencia. Pásame el hachis y busquemos amores de una noche entre las chicas de un pueblo desconocido incluso para la propia muerte. Te beso, te muerdo, acuérdate de mi ¿morirías por mi? si con mucho gusto, hazme esto y moriría por cualquiera. Sexo en la mañana, cuerpos juntándose en una noche inesperada para ambos nuevos amantes sin saber cual será el siguiente paso, sin tener experiencia en el amor pasajero quiéreme para toda la vida no lo siento pero necesito oírtelo decir, quiéreme para siempre y llorare hasta que el sol se convierta en Cain. Abrázame y siente como dentro de mi corazón tu eres la única persona en este mundo que ama sinceramente, aun sin conocerme ama y no digas nada tus ojos bastan para reconocerte tus labios bastan para amarte.

Horas como minutos minutos como segundos te beso y se me pasa la vida te hago el amor y despierto inerte será la única noche no hay esperanza para nosotros. Abrázame y desaparece como aquella a la que ame y nunca mas pude tocar. Los perros ladran en el amanecer claro de la costa la música esta alta pero no la oigo mi mente se pierde entre tus recuerdos tu piel, tu olor, no quiero volver no quiero que pase el tiempo, dame el hachis quiero olvidar quiero olvidar que la felicidad tan solo es un instante un instante para recordar toda la vida.

REGRESO Regreso a casa me siento cómodo no quiero irme tan solo un poco mas venga nena déjame estar un poco mas en la casa de la felicidad. Nada es comparable a este sentimiento de volar, eres tu ya no es un sueño ya no es un recuerdo eres tu la que esta a mi lado. Nadie te puede cambiar y yo no quiero que cambies tan solo déjame estar un poquito mas y te haré ver que la vida sin mi que la vida sin ti no tiene sentido mas que para llorar.

El pasado volvió y nuestro amor se olvido el futuro es mas cercano y yo no deseo nada mas que estar un ratito mas con la chica de los sueños rotos por un pasado impreciso que siempre quiso borrar y que nunca la dejaron por un amor ya inexistente que alguien no supo entender y que nunca volverá. Siempre pienso que me gustaría ser el único en tus pensamientos me encantaría volver a nacer el día en que te bese y que nada ni nadie pudiese entorpecer la historia de amor perfecta en el reino de los indecisos por antonomasia. En la tierra de los sin amor donde nadie puede entender que yo te ame sin saber quien fuiste, sin saber porque me dejaste sin saber porque vuelves. Tan solo importamos tu y yo tan solo nos necesitamos tu y yo sin recuerdos en la noche sin rencores en el día ámame como si fuese el primero y mátame por amor como si nada significase para ti una historia pasada. Siempre quise entender porque amores tempranos fluyen sin saber donde van ni donde están, y porque amores tardíos con la experiencia de los nobles remotos siempre vuelven atrás fijándose en un pasado inerte. Quiero ser el primero quiero ser el ultimo en tu corazón

ámame y mátame haz lo que quieras conmigo pero no me dejes solo en esta noche fría y triste húmeda y llorosa por tu amor incandescente que no supiste entender. La sangre corre por el suelo, la sangre de un amor destrozado, el no lo pudo aguantar ella no lo supo recuperar morir por amor es lo mas grande lastima que sea el fin si tu no me acompañas. Quiero morir para dejar esta vida de sufrimiento pero si tu no estas al otro lado de nada vale la soledad en paz. Si algún día tienes que dejarme para entrar en la gran familia de la eternidad conjunta, dame un billete de ida junto a ti, y entonces sabré lo que es la felicidad.

DESCONFIANZA Desconfianza llena las calles de mi ciudad natal nueva gente, nueva vida recorre las venas taradas por la química actual. Donde estas, te busco pero no te puedo encontrar como hacerlo si aun no se lo que buscar. Los recuerdos me invaden y no me dejan razonar los sueños de una ayer ya historia para los demás. Si, es ella, no, no esta ni la muerte ni la mentira nos separara tan solo la perdida del amor lo hará

mi amor es reciente herida aun abierta con la que cualquiera puede jugar jugar con mi dignidad la de un adulto aun sin madurar. Oh destino a que he de esperar aun no me diste nada nada por lo que soñar nada por lo que retirar la agonía sufrida por un amante solo, solo con la eternidad. Me invade la melancolía cada vez mas tu estas presente siempre siempre para recordar una historia veraz pero sin futuro cierto Tal vez la desesperanza nos unió tal vez el desamor creo nuestro amor pero una cosa es cierta nos quisimos sin rencores sin tapujos ni limites una historia antigua de la ya pronto nadie sabrá ni los mas ancianos del lugar recordaran. Desconfianza del futuro, desconfianza del pasado que debo de hacer ahora si tu no estas sangre en las calles de Madrid convierten a la ciudad en una masacre por ti encerrado en mis temores estaré sin mas ayuda que las estrellas moriré. Mañana entrare al pueblo en el que nací mañana te veré cubierta por un dulce velo mañana será el día en que perdí, todo lo que anhelaba lo que deseaba por ti.

SOLEDAD

La jungla de asfalto delante de mi se posiciona llena de un bullicio falton. Los edificios se mueven con las centelleantes luces el frío se pega a mi cuerpo abrigado y la humedad me moja la cara aun demacrada por la noche anterior. La admiro y no encuentro sensación alguna algunos canutos algunas cervezas yo y la soledad en una terraza sombría por la noche y húmeda por la lluvia de la joven virgen ya rasurada. Te amare hasta el final de los tiempos cómeme ahora y nacerás en el reino del deseo fuma y bebe mientras delante nuestro las luces se apagan y se encienden. La noche cae y el teléfono no para, gente hablando con gente yo soy uno de ellos pero nadie me obligará a dejar de pensar en ti. La chica quiere irse pero no sin una vez mas, fuma nena y sabrás lo que es el dolor del genio que no puede parar de pensar. Bebe y sabrás cual es la desesperación del borracho de amor solitario. Cuando lleguemos allí quiero estar colocado

quiero ver cosas diferentes no quiero ser uno mas. Son las tres y nunca pensé en las hordas de guerreros pasando por la tierra sin nombre pasando por las mujeres con nombre de la sociedad antigua. Nena dame un beso que dure toda la eternidad, acaríciame como si fueses el amor perdido de lo que hablan los mayores. si, ahora, de esta manera, te haré reina de mis miedos, reina por un día de mi corazón.

NO LLORES NUNCA MAS Lagrimas en el corazón de un amante no puedo evitarte me quedo sin razón para no amarte. Una noche, un beso el mundo vuelve a ser mío, porque tu me miras. Ansia de ceder ansia de amar todo vuelve a su redil con nada mas por hablar. Te quiero como nunca se quiso, dyonisos esta cerca y el sexo no importa, sed de ti sed de agonía sin sentido sed de muerte tranquila no puedo aguantarlo. Crisis nerviosa, síntomas del cólera, estrés desesperante, todo en uno, desamor. Como puedo volver a ser yo

no puedo aguantar el tiempo de tenerte lejos mi vida se reduce a tus pensamientos y tu cara me da celos de hombre. Como compartirte si el amor es indivisible como repartirte si ya no puedo dormir sin soñar con tus labios. Dame paz, dame muerte dame romance eterno como los antiguos entierros ceremoniales con llamas deslízame a las estrellas para que siempre este arriba encima del mundo que te posee. La ironía me invade como puedo ser tan estúpido y no saber lo que siento. Solo cuando llego al fondo es cuando te anhelo solo cuando me invaden tus recuerdos es cuando me ahogo en tus fotos. Entre dos tierras estoy la alegría de tenerte y la desesperación y el miedo de no saber el futuro de no poder manejar el destino. Que pasara ahora, no quiero no puedo, volver a pasar por esto ámame hasta el fin de los tiempos muere con mi sangre y bebe de los ríos de la gloria eterna conmigo.

NO PUEDO No puedo sacarte de mi cabeza los recuerdos son constantes no puedo arrojarte fuera de mi alma las pesadillas continúan haz que esto pare déjame vivir un pacifico día mas.

La habitación me invade las lagrimas no salen y los celos me corroen No puedo esperar mas necesito esperanza necesito que todo acabe no puedo seguir así. Hace mucho tiempo que no soy yo hace mucho tiempo que no me quiero a mi mismo hace mucho tiempo que no me puedo poner en pie hace mucho tiempo que no conozco la felicidad hace mucho tiempo que el amor me dio de lado hace mucho tiempo que deje de llamarte hace mucho tiempo que la vida tuvo sentido. Y yo me pregunto porque tengo que sentir esto si yo ya estuve aquí ya saboree la desesperanza ya saboree la muerte y vuelve a por mi mas fuerte que nunca mas poderosa que mi fe. Dame paz o dios negro del desamor, dame paz y te daré el alma de un amante abandonado quiero no sentir quiero no llorar quiero estar invicto en el terreno donde ella camina. Paso por donde ella pasa y mi alma no resiste su desencanto No puedo seguir esperando mirando el teléfono buscando la llamada amorosa no puedo debatirme entre las drogas y el sexo sin amor. No quiero seguir adelante quiero la paz eterna para poder descansar de ti

no mas peleas no mas risas no mas canutos solitarios tan solo la mujer negra y yo.

DOSIS Una vez pude entender el porque de las cosas una vez pude ver el sentido de la vida una vez pude saber que es la muerte. Tengo noticias de don olvido para ti nena o si no te escondas en tus novios proscritos por la sociedad mundana. Vuelvo a por ti a decir la verdad de un amor loco que no se pudo partir mas que por la desconfianza del amante loco. La puta te toca con desconfianza al saber que mas tarde tendrá su dinero, yo por ti he pagado y quiero tu trabajo en la noche en que la soledad estalla en el cuarto de baño, sangre hasta los tobillos, sangre hasta las rodillas, o mareo fatal, sueño eterno. Ven pequeña muñeca vamos a tocar juntos las claves del desamor, follemos toda la noche sin importarnos el mañana, follemos hasta que el amanecer nos indique que somos personas en lo alto de la montaña donde los ruidos no son nuestros, donde los sentimientos no queman, donde mi corazón late sin apatía por ella. Quiero volar, no quiero sentir, quiero hacer todo a la vez, no me paréis, no quiero que nadie piense en mi, dejadme hacer lo que esta escrito la muerte cabalga a por los veintisiete añeros y yo estoy esperándola mas que nunca, corta, corta, pero rápida rápida. Dame paz y mi polla nunca volverá a echar de menos el calor de una hembra, dame paz y mi mente estallara de júbilo, porque el dolor toca a su fin. Una gran fiesta se avecina, los vivos lo saben, quien eres tu para decirme lo que tengo que hacer, la vida es mucho mas dura que la muerte y la muerte te llama todos los días, en la carretera, en el trabajo, en la cama con tu novia infiel. Una mañana solitaria con los síntomas de los químicos aun en el cuerpo, hace frío, tengo sed, y ella se fue sin decir adiós, vi su espalda y desapareció entre la

fría muchedumbre, que fácil es decir que no, que fácil es darse la vuelta ante un amor difícil, si. La habitación se hace pequeña y tengo que salir de aquí, no aguanto mas necesito mi dosis de cariño, necesito saber que no estaré solo por el resto de los tiempos. Grito y me doy cuenta que a las siete de la mañana de un domingo la gente suspira por el borracho sin sentido, pero yo lucho por mis sentimientos que no me dejan, que no se van, siguen estando ahí destrozándome por dentro mientras la niña me da su calor y me hace sentirme otra vez en casa. Y la vida no tiene sentido, y yo no se lo que hacer para descansar vivo en la tierra del olvido donde nadie nunca jamás te recordara, dame hoy tus besos y mañana olvidaras dame hoy tu sexo y mañana no sabrás lo que sucedió. Si, aquí estoy rodeado de gente y la marihuana no me deja hablar, estoy en una nube irradiando tiranía, y aparece ella pero no puedo decir lo que siento, se me escapan las palabras y reconozco el desencanto de una relación contemporánea, no me puedo expresar, y el fin hizo que el día se tornase limpio y la noche sucia, sucia por tus recuerdos.

VOLVER A SENTIR Soy el amante perdido estoy dentro de tu mente pero no me puedes ver estas lejos y soy incapaz de dejarte marchar. El amor vuelve al valle de la desesperanza quien algún día dijo jamás, se equivoco y nadie podrá saber lo que sentí sin saber que tu existías. La muerte se cierne sobre nosotros y es fácil dejarla entrar en la casa del desamor pero es difícil pensar mal es difícil decirte que no es difícil no quererte. Quien tendrá la respuesta sobre todo lo que pasa no hay sendero que nos guíe a la felicidad eterna

déjame llevarte al valle del sexo y destripemos la ansiedad guardada para los amantes melancólicos. El tiempo pasa y mi esperanza se diluye, no se como afrontar un futuro sin ti, soy incapaz de atenazar el recuerdo pero cuando estamos juntos todo se olvida y parece que nacimos el día que nos conocimos. Me he acostumbrado a tus brazos me he acostumbrado a tus besos pasemos el resto de la vida unidos por el deseo de vernos. Hace mucho tiempo que no estoy sobrio hace mucho tiempo que estoy melancólico hace mucho tiempo que no pienso en la vida pero todo parece diferente si tu estas en mis sueños. Sálvame de este destierro y acógeme en tus brazos de olor a lilas, quiero acostarme en ellos y dormir eternamente si se que estoy a tu lado, la muerte ya no significa nada si se que te amare el resto de mi vida.

Documentación y Diseño: N.A.B.

Twentieth Century Fox (2:34) THE DOORS (Enero,1967) Semana del 26-11-2001

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Well, she's fashionably lean And she's fashionably late She'll never wreck a scene She'll never break a date But she's no drag Just watch the way she walks

Bueno, ella es delgada a la moda Y ella es impuntual a la moda Ella nunca arruinaría una escena Ella nunca rompería una cita Pero ella no se arrastra Tan solo mira la forma que tiene de andar

She's a twentieth century fox She's a twentieth century fox No tears, no fears No ruined years, no clocks She's a twentieth century fox, oh yeah

Ella es una zorra del siglo veinte Ella es una zorra del siglo veinte Sin lagrimas, sin miedos Sin años arruinados, sin relojes Ella es una zorra del siglo veinte, oh yeah

She's the queen of cool And she's the lady who waits Sent to manless school It never hesitates She won't waste time On elementary talk

Ella es la reina de lo bueno Y ella es la dama que espera Enviada a los hombre sin escuela Nunca titubea Ella no gastara tiempo En charla elementaria

'Cause she's a twentieth century fox She's a twentieth century fox Got the world locked up Inside a plastic box She's a twentieth century fox, oh yeah Twentieth century fox, oh yeah Twentieth century fox She's a twentieth century fox

Porque ella es la zorra del siglo veinte Ella es la zorra del siglo veinte Tiene el mundo bajo llave Dentro de una bolsa de plástico Ella es la zorra del siglo veinte, oh yeah Zorra del siglo veinte, oh yeah Zorra del siglo veinte Ella es la zorra del siglo veinte.

Documentación y diseño: N.A.B.

Queda dar las gracias a las personas que han hecho posible esta pagina: Por supuesto, a Jim, una estrella fugaz que aun nos sigue impactando con sus recuerdos, un héroe sin causa, un poeta sin pincel, un genio adelantado a su época que vivió y murió con tan solo una meta, utilizar la vida como camino rápido hacia una muerte sin perjuicios, una muerte falta de inexperiencia, una muerte esperada por el aburrimiento de una vida ya quemada. Aun así, Paris huele a cuero ajustado, sabe a whisky, y suena a poema eléctrico. En segundo lugar al resto de los Doors, Ray, Robby y John, la banda mas compenetrada de todos los tiempos, unos músicos sin medida que aun pasados los cincuenta siguen manteniendo vivo el espíritu de los Doors, animándonos el canuto solitario. Y por ultimo dar las gracias a la desesperación de una vida aburrida, el sin sentido de vivir y no saber porque, gracias a este sentimiento que ayudo a Jim a ser quien fue y me ayuda a mi a seguir adelante porque se lo que en realidad el sintió. “This is The End, my only friend The End”, por saber vivir al limite y no desesperar con la monotonía mundana de una vida ya escrita por una sociedad absurda, “we want the world and we want it now”. Espero que disfrutéis con la pagina "losdoors" un tributo muerto de un espíritu vivo en el recuerdo de los fans que nacimos después del 71, vivo en la pequeña esperanza de dar la vuelta a la esquina y encontrarnos con un cincuentón, gordo, barbudo, con los ojos azules, melena espesa, labios marcados, y una leve inclinación hacia la izquierda de la cabeza. Can we resolve the past lurking jaws, joints of time? the Base to come of age in a dry place holes and caves. J.M.

Diseño y Documentación: N.A.B.