Paisagens Estrategicas

PA S PAYSA

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TRA E I CAS

5 ST A EGIQUES

Ao meu pai em memória elo seu tranquilo saber

À mon pére a la mémoire ele sa sérene sagêsse

S ANTA-RITA ARQUITECTOS

8 de novembro

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9 de dezembro 2001

8 de novembre

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9 de d éc e m b r e 2001

LA GALERIE D'ARCHITE CT U RE IN S T I T U TO CA MÕE S PARIS

JOÃO LOPES RAIMUNDO

Président du Directoire de la Banque BCP

�IIAI.OOE.CP

Le Portugal est un pays riche, riche de ses traditions, de sa culture, de son patrimoine ... Cette richesse, héritage du passé, personne ne la conteste; pourtant, le Portugal est également riche de sa modernité, riche de ses habitants et de ses ressortissants, riche de son dynamisme, qui en font un pays véritablement inscrit dans l'Europe. Cest de ce patrimoine d'aujourd'hui, de ce Portugal fier de son passé et qui regarde en face le XXléme siécle, que la Banque B C P se réclame, en apportant son soutien à la création artistique et aux événe­ ments culturels.

Cest dans le but de répondre à cette nécessité que la Banque BCP souhaite apporter sa pierre à l'édi­ fice du rayonnement du Portugal à travers le monde, en prenant l'initiative de s'associer à cette exposition.

Ni publicité déguisée, ni contribution obligée, l'action de la Banque BCP en faveur de la culture portu­ gaise repose sur la conviction qu'elle constitue l'un des moyens les plus efficaces pour affirmer son rayonnement international.

NUNO JÚDICE Conselheiro Cultural e Director do Instituto Camões em Paris Conseiller Culturel et Directeur de l'Instituto Camões à Paris

A arquitetura portuguesa teve, no século XX, uma das suas épocas de ouro. Se a obra de Siza Vieira ficou como uma referência no panorama mundial, outros autores têm vindo a deixar as suas marcas na paisagem edi­ ficada, rural ou urbana, havendo já uma nova geração que se começa a afirmar.

Santa-Rita pertence a este grupo que dedica uma atenção privilegiada à relação entre o trabalho do homem e o elemento natural. A originalidade da sua abordagem justifica que o seu trabalho seja objecto de uma exposição que dê conta do seu percurso. O Instituto Camões não podia deixar de se associar a esta mostra uma renovação da arquitectura que vai ao encontro de uma nova exigência de qualidade na presença humana num espaço que deve ser preservado, sem que o homem abdique de o transformar.

L'architecture portugaise a eu, au XXe siécle, une de ses périodes les plus riches. Si l'ceuvre de Siza Vieira est devenue une de ses références les plus importantes dans le panorama mondial, autres auteurs ont laissé leur empreinte dans le paysage édifié, rural ou urbain, et une nouvelle génération commence à s'aflirmer.

Santa-Rita appartient à ce groupe qui dédie une attention privilégiée au rapport entre l'homme et l'élé­ ment naturel. L'originalité de son approche justifie que son travail soit l'objet d'une exposition qui donne un panorama de son parcours le plus récent. L'lnstitut Camões s'associe donc à ce témoignage d'un renouvellement de notre architecture qui cherche une exigence de qualité de la présence humaine dans un espace qui doit être préservé, sans que l'homme abdique de le transformer.

PAISAGENS ESTRATÉGICAS JOÃO SANTA-RITA

PAISAGENS ESTRATÉGICAS constitui uma colecção de um conjunto de obras desenvolvidas entre os anos de 1995 e 2001 nas quais se explo­ ram conceitos e modos de intervenção em diversas paisagens em torno de um mesmo fenómeno - o relacionamento entre construção / edificação e terreno / território, entre arquitectura e paisagem, entre território natural e a sua progressiva apropriação. Relacionamento que se produz de um modo físico e programático no qual o TERRENO, T ERRITÓRIO, TERRA é entendido não apenas como um contexto, uma envolvente mas como parte integrante do projecto, enquanto suporte físico com o qual a arquitectura interage, afectando-o ou afectando-se. As diversas arquitecturas afirmam-se assim como modo de prolongamento e de construção da paisagem, fragmentando-a, estendendo-a ou protegendo-a, no sentido de preservar a sua integridade e identidade. A arquitectura é deste modo a própria paisagem ou o suporte desta acentuando as suas diferenças - paisagens naturais, históricas, artificiais, subterrâneas - e procurando que as suas diversas estratégias constituam abordagens singulares que conduzam a soluções específicas ajustadas a cada local, ambiente ou paisagem. Estratégias que equacionam ainda a relação quantitativa e qualitativa e/ou material entre os locais e as arquitecturas propostas - entre o ter­ ritório disponível e a dimensão e impacto da arquitectura sobre este. Equacíonam também a ambição das diversas arquitecturas de se evidencíarem ou o seu desejo de se dissimularem, aceitando a artificializa­ ção do terreno como uma inevitabilidade, um natural fenómeno decorrente da existência humana. A arquitectura é o seú natural meio, abrigo - o homem teme a vastidão do mar e do deserto, o carácter labiríntico e denso da selva e da floresta - a cidade é o seu local de encontro, de cultura e de comunicação. Em Portugal as aldeias transformaram-se em vilas, as vilas em cidades, as cidades em vastos territórios interligados - em paisagens construídas e continuas.

A colecção de projectos escolhidos constitui uma série de Post-Cards, de paisagens que celebram a memória e recordação dos dias e noites passados em conjunto que se sucederam ao longo de anos, preenchidos em redor das impressões, dos modelos dos desenhos que suportaram e sedimentaram as arquitecturas propostas. PAISAGENS que ilustram a saudade da companhia, do amor, da amizade e dos ensinamentos continuos e espontâneos do arquitecto e antes de tudo pai - José Daniel Santa-Rita.

PAYSAGES ST RATEGIQUES

JOÃO SANTA-RITA

PAYSAGES S TRATEGIOUES constituent une collection, un ensemble d'oeuvres développées entre les années de

1995 et 2001, OÚ l'exploitation

des concepts et des formes d'intervention dans de divers paysages est centrée autour d'un même phénoméne - le rapport entre construction/édifi­ cation et terrain/territoire, architecture/paysage, et entre le territoire naturel et sa progressive appropriation/anti-artificialisation Ce rapport se produit de forme physique et programmatique OÚ TERRAIN, TERRITIRE et TERRE sont compris non seulement comme un contexte ou un entourage, mais aussi comme des éléments intégrants du projet, en tant que support physique avec lequel l'architecture interagTt, affectant le pro­ jet ou s'affectant elle-même. Les différentes architectures s'affirment, ainsi, comme une forme de prolongement et de construction du paysage, tout en la fragmentant, l'étendant ou la protégeant, à fin de préserver son intégrité et son identité. L'architecture devient, donc, le paysage lui-même ou son support, accentuant ses différences - paysages naturels, historiques, artificiels, souter­ rains - et cherchant à ce que ses stratégies puissent constituer des abords singuliers qui conduisent à des solutions spécifiques, ajustées a chaque place, environnement ou paysage. Ces stratégies mettent aussi en équation le rapport quantitatif et qualitatif et/ou materiel entre les places et les architectures proposées - entre le territoire disponible et la dimension, et l'impact de l'architecture sur celui-ci. Elles mettent également en équation l'ambition des différentes architectures de se rendre évidentes ou leur désir de se dissimuler, acceptant les transformations artificielles du terrain comme quelque chose d'inévitable, un phénoméne naturel résultant de l'existence humaine. L'homme recon­ naTt chez l'architecture son milieu naturel, son refuge il craint l'immensité de la mer et du désert, les denses labyrinthes de la jungle et de la forêt - la ville est son lieu de rencontre, de culture et de communication. Au Portugal, les petites localités se sont transformées en villages, les villages en villes, les villes en de vastes territoires interconnectés - des paysages construits et continus.

Cette collection de projets constitue une série de Post-Cards, des paysages qui célébrent la mémoire et le souvenir des nuits et jours succes­ sivement passés ensemble au long des années, remplis autour des impressions et des modéles des dessins qui ont supporté et sédimenté les archi­ tectures proposées. PAYSAGES qui illustrent la nostalgie de la présence, de l'amour, de l'amitié et des constants et spontanés enseignements de l·archi­ tecte et, avant tout, du pére - José Daniel Santa-Rita.

GEOG RAFIA DE AFECTOS

MANUEL VICENTE

o José Daniel Santa-Rita numa das últimas conversas que tivémos no seu atelier falou-me, nem a propósito nem a despropósito, da sua mais

recente mágoa profissional - o Concurso para a Ampliação do Museu Machado de Castro em Coimbra. O que o preocupava não era o facto de ter ou não vencido o concurso, já se tinha habituado, tal como eu, a não ganhar quase sempre, com a diferença que ele e o João continuavam a teimar como se pode ver nesta exposição. Eu pelo meu lado já há algum tempo que interrompi (desisti?) de entrar em concursos de Projectos de Arquitectura. A mágoa que o Zé Daniel me transmitiu era uma mágoa de quem tinha com aquele particular sítio e aquela particular cidade uma relação vivís­ sima feita de contactos directos visuais, tácteis quiçá, mas também intelectuais, teóricos, eruditos, de acumulação de saberes interligados como lhe era próprio por um imenso afecto. Quando no decurso da conversa me descreveu o projecto que ele e o João tinham arquitectado referiu muito pouco o "desenho" ou outras coisas que em muita produção contemporãnea de edifícios públicos como também de privados, pretendem fazer-se passar por Arquitectura. Referiu-me antes contextos, complementaridades, relações com a envolvente urbana próxima e com a paisagem distante. Referiu-me ainda o completamento volumétrico e formal da Acrópole Coimbrã tão desfigurada por outras edificações recentes. Falou-me tanto e sobretudo tão bem que ao falar com o João para que me avivasse a memória sobre o projecto (Concurso) de completa­ mento do museu, aos primeiros dois riscos que fez no papel eu retorqui com um - não digas mais que já sei como é - e com grande clareza contei-lhe tudo o que para trás aqui ficou descrito e escrito. Conheço também praticamente todos os projectos que estão expostos - o João tem a amizade de me ir mostrando o que faz - mas a minha memória não ajudando, retém sempre de cada um uma marca muito forte que me restitui quase repentinamente a totalidade da edificação, tão cedo essa marca se me apresenta, nas paredes do atelier da Rua Teixeira de Pascoais, ou no riscado de guardanapos quando chega ao café e entre desen­ hos e palavras - o Manuel sabe é aquele que tem a cobertura que prolonga o terreno, movimentando-se para cima e para baixo. Fazer Arquitectura assim, que do todo remete para a parte e da parte para o todo e desse todo ainda para o todo da cidade ou do território ainda só marcado pela geografia, pela agricultura ou por vezes por marcas mais duras da instalação dos homens, fazer Arquitectura assim, para mim, é uma inesgotável fonte de prazer.

GEOG RAPHIE D'AFFECTIONS

MANUEL VICENTE

Pendant une de nos dernieres conversations dans son atelier, José Daniel Santa-Rita m'a avoué, bien a propos en ce moment, son dernier cha­ grin professionnel - le concours pour l'agrandissement du musée Machado de Castro à Coimbra. Ce n'était pas le fait d'avoir ou de ne pas avoir gagné le concours qui le gênait, ii s'était accoutumé, tout comme moi, a ne presque jamais y parvenir, la seule différence n'étant que lui et João sont suff­ isamment têtus pour l'essayer toujours comme le prouve cette exposition. Moi-même, depuis longtemps que j'ai interrompu (renoncé?) ma participa­ tion à des concours de projets d'architecture. Le chagrin que Zé Daniel me transmettait était le douleur de celui qui maintenait avec cet endroit particulier et cette ville particuliere un rap­ port fort intense, construit non seulement de contacts visuels directs, même tactiles, mais aussi intellectuels, théoriques, érudits, d'accumulation de con­ naissances liées, comme d'habitude chez lui, par une immense passion. Lorsque, au long de la conversation, ii m'a décrit le projet que João et lui-même avaient imaginé, ii ne fit qu'une breve allusion au "dessin" ou à d'autres choses qui, dans une importante partie de la production contemporaine d'éd­ ifices publics ou privés, ont la prétention de se faire passer pour de I' Architecture. II me mentionna plutôt des contextes, des complémentarités, des rapports avec l'entourage urbain proche et avec le paysage lointain. II fit aussi référence à un achevement volumétrique et formei de l'acropole de Coimbra, si défigurée par d'autres constructions récentes. Il me parla tant et, surtout, si bien, qu'en demandant à João de me rafraichir la mémoire sur le projet (concours) de conclusion du musée, ses deux premiers traits sur le papier me suffirent: " Arrête - lui dis-je - je m'en souviens! Alors, je lui ai clairement raconté tout ce qu'ici demeure écrit et décrit. Je connais également presque tous les projets exposés - à mesure qu'ils naissent, João me les montre tous par amitié - et ma mémoire, qui me trahit déjà, sélectionne toujours de chacun une marque tres forte qui me rend de nouveau, presque du coup, l'image de la totalité de l'édification, aus­ sitôt cette marque se présente devant mon regard sur les murs de l'atelier rue Teixeira de Pascoais, ou sur les traits qu'il esquisse sur les serviettes lorsqu'il arrive au café, et entre dessins et paroles - Manuel - vous vous en souvenez? - celui qui a la couverture qui prolonge le terrain tout en se mou­ vant vers le haut et le bas. Faire de l'architecture ainsi, remettant du tout à la part et de la part au tout, et encore de ce tout vers le tout de la ville ou du territoire dont les seules marques sont celles que la géographie ou l'agriculture y ont imprimées, ou, quelques fois, des marques plus dures résultantes de la fixation de l'homme, faire de l'Architecture ainsi, c'est pour moi une inépuisable source de plaisir.

PO R RAMPAS E TÚNEIS, SOB RE PELES E SOMB RAS

JOSÉ MANUEL FERNANDES

Nos trabalhos arquitectónicos de Santa-Rita sempre há uma parte de experimentalismo que interroga a própria especificidade da MATÉRIA da arquitectura, isto é, não se ficando pela resposta à necessidade de meramente satisfazer de modo directo um programa ou de estabelecer uma sim­ ples adequação funcional, os projectos arriscam PERGUNTAS, novidades materializadas em forma de SUGESTÕES espaciais, formais, gráficas. Que se tornam, ou se consolidam como dúvidas construídas, em diálogo umas com as outras - dando significado, corpo e consistência própria a cada organ­ ismo espacial e construtivo que é concebido. Nestes organismos sente-se sempre o gosto por IMAGINAR malhas estruturantes, redes ou retículas "racionais", e por fazer dialogar estas estruturas com outras estruturas, ou com elementos mais "soltos " e até expressionistas, dissonantes - gerando deste modo registos uns mais aparentes ou evidentes, contra outros mais penumbrosos ou complexos. É o caso das "escamas", ou melhor, das "vértebras" que ritmam o espaço global - tectos e paredes - do cais/gare da estação de metropoli­ tano Cabo Ruivo (1995), criando uma primeira " pele" mais colorida e aparente, deixando ao mesmo tempo germinar uma sombra densa, como um fundo escuro, para trás dessa pele, que lhe vai dar sentido e realce. Este gosto pela "estrutura em confronto " liberta-se totalmente no emergente percurso que, levantado da terra nos jardins da Fundação Gulbenkian, iria dar realidade ao monumento a Azeredo Perdigão (concurso, 1996). Rectilíneo e tenso, longo e forte, este "túnel-percurso) dialogaria com terra e água, seria a assunção do monumento de tipo ao mesmo tempo plástico e espacial, descritivo e simbólico, que tanto atrai (este) e outros arquitectos. Recorda-me a opção pela longa rampa-percurso da "Casa Mestra", obra de Santa-Rita de há dez anos atrás - ali estrutura linear, em impe­ riosa penetração entre pilares e abóbadas, agora régua pousada entre relva e lago. Emergindo da terra, mas desta vez de uma "terra da arqueologia e do mistério", na referência a um tempo longinquamente pré-histórico, é a solução formal para o Centro Interpretativo das Ruínas Megalíticas de Alcalar (1997): de uma dobra do terreno, como que resultante de incisão que rasga a terra e a levanta obliquamente, surge o volume e a própria cobertura deste espaço-edifício, que se lê afinal apenas como uma pala angulosa pousando sobre o território - deslizando das sombras, espreitando a luz. A proposta para a Embaixada Portuguesa em Berlim (concurso, 1998), reúne várias destas experiências e opções: entendida como macro-estru­ tura, imposta num território de significados fortalecidos tanto pela geografia como pela história, evolui através de rampeados, de jardins suspensos e casas-terraço, elementos todos eles contidos de modo rigoroso numa grandiosa "caixa habitável", esventrada na sua geometria mas resistente na sua coerência - e que finalmente dá ao projecto a escala grandiosa essencial no quadro do mega-território que constitui esta cidade. Estruturada, jogando entre rampas e túneis, geradores de peles e sombras, assim se vai dando a conhecer a arquitectura de Santa-Rita.

A T RAVE RS RAMPES ET TUNNE LS. SOUS PEAUX ET OMB RES

JOSÉ MANUEL FERNANDES

Toute l'oeuvre architectonique de Santa-Rita présente ce côté expérimental qui interroge l'essence de la MATIERE de l'architecture. En fait, outre la réponse qui s'impose pour directement satisfaire un programme ou pour établir une simple adéquation fonctionnelle, ses projets osent poser des OUESTIONS, des nouveautés matérialisées sous forme de SUGGESTIONS spatiales, formelles et graphiques. Elles se transforment ou se consoli­ dent comme des doutes construites qui dialoguent les unes avec les autres, attribuant, ainsi, un sens, un corps et une consistance particuliere a chaque organisme spatial ou constructif qui est conçu. Dans ces organismes, ont aperçoit toujours le goat d'IMAGINER des mailles structurantes, des réseaux ou des réticules "rationnelles", et de faire que ces structures dialoguent avec d'autres structures ou avec des éléments plus "détachés" et même expressionnistes, dissonants - donnant lieu a des registres, dont quelques uns plus visibles ou évidents, par opposition à d'autres plus indistincts et complexes. Cest le cas des "écailles", mieux disant, des "vertebres" qui, rythmant l'espace global - toits et murs - du quai/gare de la station de métro de Cabo Ruivo (1995), développent une premiere "peau" plus colorée et visible, permettant, en même temps, qu'une ombre dense germe, comme un fond obscur, derriere cette peau, lui conférant du sens et la faisant ressortir. Ce goat par la "structure en confrontation" se libere completement dans le parcours émergeant qui, élevé de la terre aux jardins de la fonda­ tion Gulbenkian, donnerait corps au monument à Azeredo Perdigão (concours, 1996). Rectilinéaire et tendu, long et fort, ce tunnel-parcours établirait un dialogue avec la terre et l'eau et serait l'assomption du monument de type, simultanément, plastique et spatial, descriptif et symbolique que cet archi­ tecte et beaucoup d'autres trouvent si attractif. Il me fait penser à la longue rampe-parcours de "Casa Mestra", une oeuvre de Santa-Rita ãgée d'une dizaine d'années - alors, une structure linéaire en infaillible pénétration a travers piliers et voates; ici, une regle posée entre le gazon et le lac. Emergeant de la terre, mais cette fois-ci, d'une "terre de l'archéologie et du mystere", qui remonte à un temps lointain de la préhistoire, elle est la solution formelle choisie pour le Centre Interprétatif des Ruines Mégalithiques d'Alcalar (1997): le volume et même la couverture de cet espace­ édifice s'élevent à partir d'un pli du terrain, semblant résulter d'une incision qui déchire la terre et la hausse obliquement. Enfin, l'image qui ressort ne suggere qu'une visiêre anguleuse posée sur le territoire, glissant entre les ombres, guettant la lumiêre. La proposition pour l'Ambassade Portugaise à Berlin (concours, 1998) rassemble quelques unes de ces expériences et options: comprise en tant que macrostructure, imposée sur un territoire de significations renforcées soit par la géographie soit par l'histoire, elle se développe à travers des rampes, des jardins suspendus et des maisons-terrace - éléments contenus avec rigueur dans une grandiose "boite habitable" - éventrée dans sa géométrie, mais solide dans sa cohérence - et qui, finalement, accorde au projet cette dimension majestueuse, essentielle dans le cadre du méga-ter­ ritoire que cette ville représente. Structurée, faisant l'enjeux entre rampes et tunnels, genératrices de peaux e d'ombres, ainsi se fait connaitrel'architecture de Santa-Rita.

CENTRO INTERPRETATIVO DAS RuíNAS MEGAlÍTlCAS DE ALCALAR, ALGARVE 1997/2000

A paisagem estende-se de um modo contínuo sobrepondo-se à arquitectura que sob esta se encobre redefinindo a sua topografia e o seu perfil.

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SUPERPOSITION

Se superposant à l'architecture qu'il cache, le paysage s'étend de forme continue, tout en redéfinissant sa topographie et son profil.

CENTRE INTERPRETATIF DES RUINES MEGAlITHIQUES D'ALCALAR, ALGARVE 1997/2000

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A MPLIAÇÃO DO MUSEU MACHADO DE CASTRO. COIMBRA (CONCURSO INTERNACIONAL EM DUAS FASES. 3' PRÉMIO EX AEOUO) 1999

A nova construção fragmenta-se para se acomodar à escala dos edifícios e arquitecturas envolventes

e diluir na paisagem histórica e acidentada da encosta.

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ÁREA 00 TER REli O SURFACE OU TERRAIII160m' ÁREA DE 11.IPlAlITAÇÃO SURfACE O'lIoIPlAIITATlOII160m'ÁREA OE COIISTRUÇÃO SURFACE OE COIISTRUCTlOIl1.0BOm' VOlUI·IE OE C

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UçÃO VOlUt-IE DE COIISTRUCTIOI19.1B5m'

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La nouvelle construction se fragmente à fin de s'adapter à l'échelle des édifices et des architectures de l'entourage et de se diluer dans le paysage historique et accidenté de la pente.

AGRANDISSEMENT OU MUSEE MACHADO DE CASTRO. COIMBRA (CO NCOURS INTERNATlONAL EN DEUX PHASES. 3EME PLACE EX AEOUO)

1999

SEDE 00 INSTITUTO DAS CO MUNICAÇÕES OE PORTUGAL. LISBOA (CONCURSO POR CONVITES) 2001

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construção eleva-se constituindo as coberturas como terraços, como jardins, como paisagens que

flutuam sobre a envolvente.

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FlUCTUATION

FLUTUA AO

ÁREA DO TERREIID SURfACE OU TERRAII13.650m'ÃREA DE 1I.IPLAlITAÇÃO SURfACE D·II�PLAlITATlDII1.120m'ÁREA DE EHOASAI·IEIIID SURfACE OE D1I·IBASEI�EIIT 1.B15m'ÁREA OE COIISTRUÇÃO SURfACE DE COIISTRUCTIOI18.7'2m'ÁREA AJARDIIIADA S

JARDlIIÉE 3.650m' VOLUI·IE DE COIISTRUÇÃO VOLUHE DE COIISTRUCTIOII '3.610m'

A mesure qu'elle s'éléve, la construction constitue les couvertures comme des terrasses, des jardins ou des paysages qui flottent par dessus l'entourage.

SIEGE OE L'INSTlTUT OES CO MMUNICATlO NS OU PORTUGAL. LlSBONNE (CONCO URS SUR INVITATlON) 2001

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SEDE DA TELECEL. LISBOA (CONCURSO POR CONVITES) 1999

Os jardins elevam-se, revelando-se alternadamente com a construção garantindo o integral ajardinamento do lote e definindo a fragmentação da paisagem.

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S'élevant, les jardins, qui se révélent en alternance avec la construction, couvrent intégralement le lot et définissent la fragmentation du paysage.

SIEGE DE TELECEL. LlSBONNE (CONCO URS SUR INVlTATlON)

1999

ESTAÇÃO OE METROPOLITANO DE CABO RUIVO. LISBOA 1995/1998

o espaço interior molda-se e esculpe-se com a luz e a matéria, definindo a natureza e o dramatismo

dos ambientes e da paisagem dos novos percursos e' circuitos subterrâneos,

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MODELAGE

L'espace intérieur s'ajuste et se sculpte selon la lumiére et la matiére, tout en définissant la nature et l'intensité des ambiances et du paysage des nouveaux parcours et circuits souterrains.

GARE DE METRO DE CABO RUIVO. LISBOA 1995/1998

MONUMENTO AO DR. AZEREDO PERDIGÃO. FUNDAÇÃO CALOUSTE GULBENKIAN. LISBOA (CONCURSO POR CO NVITES)

1996

o monumento alastra-se no jardim assumindo os seus recortes e contornos orgânicos como um

tapete artificial, um novo revestimento suspenso sobre o extenso relvado.

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SUSPENSAO ÁREA DO TERREIIO SURFACE OU TERRAIII 1.6JOm' ÁREA DO I·IOIIUI,IEIITO SURFACE OU �IOIIU�IEIIT 1.6JOm'

SUSPENSION Le monument se répand dans le jardin, tout en gagnant ses bordures et contours organiques comme un tapis artificiei, un nouveau revêtement suspendu sur le vaste gazon.

MONUMENT A DR. AZEREDO PERDIGÃO. FONDATlON CALOUSTE GULBENKIAN. LlSBONNE (CONCOURS SUR INVITATlON)

1996

EMBAIXADA DE PORTUGAL BERLIM (CONCURSO INTERNACIONAl)

1998

o jardins da embaixada elevam-se entrelaçando-se com a arquitectura definindo uma paisagem - um

jardim contínuo e vertical que se acrescenta ao parque envolvente.

ElEVA"ÃO ÁREA DO TERREIIO SURFACE OU TERRAlll.785m' ÁREA DE 1I.IPLAlITAÇÀO SURFACE O'IMPLATATlOII 1.560m' ÁREA DE COIISTRUÇí:O SURFACE DE COIISTRUCTlOII 5.800m' ÁREA EXTERIO

FACE EXTERIOR 1.785m' VOLUI.\E DE COIISTRUÇAD VOLUME DE COIISTRUCTlOII 16.110m'

ElEVATION Les jardins, qui s'élevent en s'entrelaçant avec l'architecture, définissent un paysage - un jardin continu et vertical qui s'accroTt au parc de l'entourage.

AMBASSADE OU PORTUGAL BERLlN (CONCO URS INTERNATlONAl)

1998

PAVILHÃO MULTIUSOS. AVEIRO (CONCURSO INTERNACIONAL EM DUAS FASES) 2000

A topografia do parque envolvente estende-se à cobertura do pavilhão fundindo ambas e trans-

formando arquitectura e natureza num acontecimento único que determina a singularidade da paisagem.

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FUSAO ÁREA 00 TERREIIO SURFACE OU TERRAIII20.563m' ÁREA OE 1I.IPlAlITAÇÃO SURFAn O'IMPlAlITATlOft 9.960m' ÁREA OE COIISTRUÇÃO SURFACE DE COtlSTRUmOIl14.940m' VOlUf.IE OE COIISTRUÇÃO VOlUf·IE DE COtlSTRUmOIl120.000m'

FU SION La topographie du parc qui entoure la construction s'étend jusqu'à la couverture, fondant les deux réalités et transformant l'élément architectonique et la nature dans un événement unique qui détermine la singularité du paysage.

PAVILLO N SPORTIF. AVEIRO (CONCOURS INTERNATlONAL EN DEUX PHASES) 2000

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REVITALIZAÇÃO DO CENTRO HISTÓRICO DE CACILHAS. ALMADA ICONCURSO INTERNACIONAL EM DUAS FASES. 6' PRÉMIO)

1998

A topografia e o território são redefinidos e desmultiplicados em inúmeras plataformas e níveis que ampliarr

a paisagem, possibilitando e sobrepondo novos usos e alargando os seus contornos e horizontes.

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AMPLIA A O AREA DE IIITERVElIÇÃO SURfACE O·IIITER VElITIOII1l2.000m'ÁREA DE COIISTRUÇÃO SURfACE DE CONSTRUCTlOII 5J.OOOm' ÁREA OE PLATAfORMAS SURfACE OES PLATES

S J6.900m'VOLUI·IE OE COIISTRUÇÃO V OLUME DE COIISTRUCTlOII 300.000m'

A MPLIATION La topographie et le territoire sont redéfinis et démultipliés dans une infinité de plates-formes et de niveaux qui, amplifiant le paysage, permettent et superposent de nouveaux usages et élargissent leurs contours et horizons.

REVlTAlISATlON OU CENTRE HISTORIQUE DE CACILHAS. ALMADA ICONCOURS INTERNATlONAL EN DEUX PHASES.

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PLACE) 1998

PlATAFORMAS E LAQB

L'ANELLO MANCANTE, MILÃO (CONCURSO INTERNACIONAl) 1999

o anel de luz entrelaça e contém o novo espaço, segmentando, especializando e filtrando a pais-

agem da praça e da cidade que a envolve,

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S EG MEN TA AO ÁREA DA PRAÇA SURFACE DE LA PLACE 19,DDDm' ÁREA EIICERRADA SURFACE PÉRII,IÉIRÉ 2.5DOm'PERitolETRD DA CDIISTRUÇÁD PERII,IÉTRE DE CDtlS

SEG MEN TA TION Entrelaçant et contenant le nouvel espace, l'anneau de lumiére segmente, spécifie et filtre le paysage de la place et de la ville qu'il entoure,

L'ANELLO MANCANTE, MILAN (CONCO URS INTERNATlONAL)

1999

PAISAGENS EST RATÉGICAS

PAYSAGES ST RATEGIQUES

SEGMENTAÇÃO

AMPLIAÇÃO

FRAGMENTAÇÃO

DISSIMULAÇÃO

FLUTUAÇÃO

SEGMENTATION

AMPLlATION

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SOBREPOSiÇÃO SUPERPOSITION ..

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DIAGRAMA DA EXPOSiÇÃO· DIAGRAMME DE L'EXPOSITION

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CENTRO INTERPRETATIVO OAS RuíNAS MEGALíTlCAS OE ALCALAR, ALGARVE 1997/2000

MONUMENTO AO DR. AZEREOO PERDIGÃO, FUNDAÇÃO CALOUSTE GULBENKIAN, LISBOA 1996

CENTRE INTERPRETATIF OES RUINES MEGALITHIUUES O 'ALCALAR, ALGARVE 1997/2000

MONUMENT A DR. AZEREOO PER DIGÃO, FONOATlON CALOUSTE GULBENKIAN, LlSBONNE 1996

José Santa-Rita e João Santa-Rita com Alberto Marques, Alda Negrão,

José S anta-Rita e João S anta-Rita com Pedro Guedes Lebre, Paulo Lopes,

Pedro Delgado Henriques

Diogo Lopes, Alberto Marques

PS1

PS7

AMPLIAÇÃO 00 MUSEU MACHADO OE CASTRO, COIMBRA 1999

EMBAIXA DA OE PORTUGAL. BERLIM 1998

AGRANOISSEMENT OU MUSEE MACHADO OE CASTRO, COIMBRA 1999

AMBASSAOE OU PORTUGAL. BERLlN 1998

José Santa-Rita e João S anta-Rita com Pedro Guedes Lebre, Filippo Cefis,

José Santa-Rita e João Santa-Rita com Pedro Guedes Lebre, Paulo Lopes,

Eduardo Benamor Duarte, Rui Sá, Tomás Ramos, Nelson Paciência,

Diogo Lopes, Alberto Marques e Paulo Pinto

João Covas, Maria do Céu, Cristina Ribeiro

PSB PS3

PAVILHÃO MULTIUSOS, AVEIRO 2000

SEDE 00 INSTITUTO DAS COMUNICAÇÕES OE PORTUGAL. LISBOA 2001

PAVILLON SPORTIF, AVEIRO 2000

SIEGE OE L'INSTlTUT OES COMMUNICATlONS OU PORTUGAL. LlSBONNE 2001 José Santa-Rita e João Santa-Rita com Ana Duarte Pinto, Eduardo Benamor Duarte,

José Santa-Rita e João Santa-Rita com Filippo Cefis, Rui Sá, Eduardo Benamor Duarte, Pedro Guedes Lebre, Tomás Ramos

Pedro Guedes Lebre, Rui Sá, João Esteves e Maria Marques

PS9 PS4

REVITALIZAÇÃO 00 CENTRO HISTÓRICO OE CACILHAS, ALMA DA 1998

SEDE DA TELECEL. LISBOA 1999

REVITALlSATlON OU CENTRE HISTORIUUE OE CACILHAS, ALMADA 1998

SIEGE OE TELECEL. LlSBONNE 1999 José Santa-Rita e João S anta-Rita com Pedro Guedes Lebre, Filippo Cefis,

João Santa-Rita com Pedro Guedes Lebre, Bruno Castro Santos, David West, Alberto Marques e Paulo Pinto

Eduardo Benamor Duarte, Rui Sá, Roei Dehoorne

pS 1 O PS5

L'ANELLO MANCANTE. MILÃO 1999

ESTAÇÃO OE METROPOLITANO OE CABO RUIVO, LISBOA 1995/1998

L'ANELLO MANCANTE. MILAN 1999

GARE OE METRO OE CABO RUIVO, LISBOA 1995/1990 José S anta-Rita, Duarte Nuno Simões, João S anta-Rita, Nuno Simões com Simão Leandro, Jorge Marques, Miguel Belo, Alberto Marques, Augusto Dinis e Paulo Pinto

José Santa-Rita e João S anta-Rita com Cecilia Avogadro, Filippo Cefis

José Daniel Santa-Rita

(1929-2001)

e João Santa-Rita

(1960)

criam em

1991

o Atelier Santa-Rita Arquitectos o qual tem desen­

volvido projectos de arquitectura e urbanismo bem como de desenho de exposições e de mobiliário. O seu trabalho tem sido publicado na Alemanha, Argentina, Chile, Espanha, França, Inglaterra, Itália, Japão e Portugal e, apresentado em exposições colectivas e individuais na Alemanha, Bélgica, Brasil, Canadá, Chile, Dinamarca, Escócia, Espanha, E.U.A., Finlândia, França, Holanda, Inglaterra, Itália, Macau, Hong-Kong e Portugal, tendo ainda sido apresentado na Trienal de

1996.

Milão em

Foram mecenas da exposição "Caprichos e Arquitecturas" de G. B. Piranesi, bem como do Restauro do Chafariz de Dentro em Lisboa. O seu trabalho foi premiado em concursos nacionais e internacionais tendo recebido uma Menção Honrosa no Concurso Internacional para a Revitalização do Centro Ulughbeg em S amarkanda no Uzbequistão. Dos seus trabalhos destacam-se o Museu do Fado, as Estações de Metropolitano da Rotunda e Cabo Ruivo, a recon­ versão dos Estaleiros da Rocha de Conde de Óbidos em Lisboa, a remodelação do Museu José Malhoa nas Caldas da Rainha e ainda os estudos e projectos para o Monumento Mundial Convento de Cristo em Tomar. José Daniel Santa-Rita foi professor de Geografia Urbana na Universidade Lusófona Construção na Universidade Autónoma de Lisboa João Santa-Rita é Coordenador do

2°

ano de Arquitectura da Universidade Lusófona (desde

de Tecnologias da Construção na Universidade Autónoma de Lisboa (desde Teatro e Cinema de Lisboa

(199912000)

e de Economia da

(200012001).

1998)

1999),

Regente da Cadeira

e Professor convidado da Escola Superior de

(2001).

Foi ainda "Visiting Professor" na Universidade de Minnesota e crítico convidado em diversas escolas de arquitectura em Portugal e E.U.A..

José Daniel Santa-Rita

(1929-2001)

et João Santa-Rita

(1960)

fondent, I'année de 1991, I'atelier S anta-Rita Architectos, le quel

à développé de nombreux projets d'architecture et urbanisme, aussi bien que le dessin d'expositions et de mobilier. Leur travail est publié en Allemagne, Argentine, Chili, Espagne, France, Angleterre, Italie, Japon et Portugal, et ii a été présenté à des expositions collectives et individuelles en Allemagne, Belgique, Brésil, Canada, Chili, Danemark, Ecosse, Espagne, Etats-Unis, Finlande, France, Hollande, Angleterre, Italie, Macau, Hong-Kong et Portugal. Ils ont été les mécénes de I'exposition "Caprices et Architectures" de G.B. Piranesi, aussi bien que du renouvellement de la fontaine publique Chafariz de Dentro à Lisbonne. Leur travail a déjà reçu plusieurs prix à des concours nationaux et internationaux, notamment une Mention Honorable au Concours international pour la revitalisation du centre Ulughbeg, à Samarkand, Ouzbéquistan. Parmi les productions les plus notables, le musée du Fado, les gares de métro de Rotunda et Cabo Ruivo et la recon­ version des chantiers de Rocha do Conde d'Óbidos à Lisbonne, le renouvellement du musée José Malhoa dans la ville de Caldas da Rainha, et des études et projets pour le monument mondial Convento de Cristo de Tomar sont, sans doute, dignes de mention. José Daniel Santa-Rita a été professeur de géographie urbaine à l'Universidade Lusófona la construction à l'Universidade Autónoma de Lisboa João Santa-Rita est le coordinateur de la

2é

année d'architecture de l'Universidade Lusófona depuis

discipline de technologies de la construction à l'Universidade Autónoma de Lisboa depuis du T héâtre et Cinéma de Lisbonne

(1999-2000)

et d'économie de

(2000-2001).

1998

1999,

régent de la

et professeur de l'École Supérior

(2001).

II a aussi été "Visiting Professor" dans l'Université du Minnesota et critique invité dans plusieurs écoles d'architecture du Portugal et des Etats-Unis.

Exposição elaborada com o inestimável apoio e patrocínio das seguintes instituições e empresas

Exposition elaborée avec l'extraordinaire appui et patronages des instituitions et entreprises suivantes

'\Jh ,

MI'\IST�IUU

DA

CULTl:fl.A

((

INSTITUTO PORTUGUÊS DO PATRIMÓNIO ARQUITECTÓNICO

FUNDAÇÃO CALOUSTE GULBENKIAN

� SAINT·GOBAIN GLASS

Sapa Anodil i n v e n t

COIICEPÇÃO OA EXPOSiÇÃO· COIICEPTlOII OE L'EXPOSITIOtl Santa-Rita Arquitectos- João Santa-Rita, Diogo Vieira, Laura Espejo, Ana Pinto, Rui Sá e Nicoletta Dall'Olio

COOROEIIAÇÃO E PROOUÇÃO OA EXPOSiÇÃO· COOROIIIATIOII ET PROOUCTlOII OE L'EXPOSI1IOtl Santa-Rita Arquitectos- João Santa-Rita e Laura Espejo

FOTOGRAFIA · PflOTOGRAPHIE © Santa-Rita Arquitectos- João Santa-Rita

MOIITAml OA EXPOSiÇÃO ·II- ISE

EII OEUVRE OE L'EXPOSITIOII

Santa·Rita Arquitectos / Instituto Camões, Paris

EXECUÇÃO. EXECUTlOII Construções Sampaio

EDiÇÃO 00 CATÁLOGO

EOl1l011 OU CATALOGUE

Centro Cultural Português - Instituto Camões, Paris Com a colaboração do - Avec la collaboration de ..

:

�B.v-.o.EBCP

Parceiro Oficial . Partenaire Officiel

COOROElIAÇÃO 00 CATÁLOGO, COOROI/IATIOII OU CATALOGUE Santa-Rita Arquitectos

COIICEPÇÃO GRÁFICA E MAQUETA 00 CATÁLOGO' COllCEPTIOtl GRAPfllQUE ET I-IAQUEnE OU CATALOGUE M_ João Saldanha: De Visu, Ida_

T RATA/,IElITO IllfORI-IÁTlCO OE 1I,IAGElIS

•

II,IAGES

Alexandre Santos: Digital Design

T RAOUÇÃO OE TEXTO, TRAOUCTlOII Helena Sancho

T RATA/mITO IIlfORI-IÁTlCO OE TEXTOS, COI,IPOSITIOII OU TEXTE Ana Cristina Santos

IMPRESSÃO 00 CATÁLOGO· II-IPRESSIOII Ligrate, Atelier Gráfico Ida.

ISBN 972-566-220-2 Depósito legal n.o 171803/01 Tiragem 500 exemplares Outubro 2001