edited by Jovino Santos Neto / 2011
Hermeto Pascoal 75 anos de som 75 years of sound
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edited by Jovino Santos Neto / 2011
Hermeto Pascoal 75 anos de som 75 years of sound
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Hermeto Pascoal 75 anos de som 75 years of sound Partituras editadas e preparadas por Jovino Santos Neto para festejar os 75 anos de Hermeto Pascoal a 22 de junho de 2011 Scores edited and prepared by Jovino Santos Neto to celebrate Hermeto’s 75th birthday on June 22, 2011 ©2006 Hermeto Pascoal Apenas para uso não comercial Only for non‐commercial use Foto da capa/ cover photo by Jovino Santos Neto Design: Luzia Grob dos Santos
Introduction ‐ 75 Years of Sound Hermeto was born on June 22, 1936, and with him the world got a source from which music flows as if it would be holy water. The iron scraps of his blacksmith grandfather, the birds’ songs captured in the papaya leaf stem flute, Indians singing in the night of Alagoas, the pious women in the little church, all was Sound, and it continues to be. Hermeto learned how to learn with the sounds of the world, and his musical concepts have grown and travelled, going much farther than what our earthly ears might apprehend. From the remote corners of the Universe he brings us unexpected colors, flavors and timbres, always perfumed with a natural and spontaneous Brazilian feeling. Thanks to Hermeto Pascoal, all the musicians of the world can reach the highest levels of individual and collective development. His legacy is the greatest treasure of our art in the last 75 years. 75 years of life, 75 years of Sound, with a capital S, a universal force like Light, Fire and Gravity. The “Champ” has no time to not make Music. A while ago, he presented me with copies of some notebooks where he had been composing several themes, off of his head, mostly without using any instruments, plucking from his mind the notes, rhythms and chords. Leafing and playing through these invaluable gifts, I felt that the best way to honor my Teacher and Mentor for his 75 years of Sound would be to share a bit of this wealth with all musicians of the world. Technology allows us to disseminate all this in a few instants, just like Hermeto, totally analogical, pre‐ and post‐technological, captured the rhythms, melodies and the harmonies herein contained. These 41 themes are here transcribed so that all may offer their tribute to whom has given us so much. Enjoy. About the music notation employed: In preparing these scores, I opted to use a system of chord symbols with a wide acceptance around the world. It is important to know that Hermeto’s chord voicings always welcome the upper extensions. Therefore, a major seventh chord, notated by Hermeto as 7+9 and here as Maj7, also incorporates the ninth, sixth and often the sharp eleventh or flat fifth. That becomes clear when you see the fully written out chords that Hermeto added in several of the scores in this album. The dominant seventh chord with a sharp ninth and a flat thirteenth is written by Hermeto as 7 9 + 13‐ and here it is spelled as 7alt (altered). Another chord that is often used in this collection is exemplified as EMaj7/C, which I opted to leave in its original notation. This is one of the most interesting chords for all those who might want to deepen their knowledge of harmony. Play, listen, study and see the subtlety with which Hermeto utilizes this harmonic color. I use both the forward slash and the underscore sign as an indication of a chord over a bass note. Their use is often dictated by space requirements on the pages.
About the themes: These 41 pieces represent a vast array of musical styles and languages, translating the essence of what Hermeto calls Universal Music. Several among them have a complete piano part, which can be used as the basis for a wind or string arrangement, besides being perfect examples of the art of creating piano voicings in an efficient and elegant way. Other themes have 2 melodies, identified with numbers 1 and 2. In these, melody 1 represents the main voice, and melody 2 works as a countermelody or secondary voice. I like to imagine these functions as concentric circles, with the first one (1) being closer to the composer’s melodic intention, and the second (2) showing possible variations within the harmony and the rhythm. An interesting way to play these themes is to treat them as a woodwind trio, using only the 2 melodies and the bass notes, without the chords. These 3 elements successfully demonstrate the harmonic intention while the voices interact with each other. As Hermeto says on his notes to the theme named “7 de julho de 2006”, “This counterpoint is very fast and polyrhythmic. To play this music you have to eat cabbage and potatoes”. Acknowledgements: To the “Champ” Hermeto for facilitating the evolution of the universal language of Music without ever losing his Brazilian spirit; To Aline Morena for her help with the original manuscripts; To all the past, present and future members of the Hermeto Pascoal Group; To my family for the never‐ending love, tenderness and support; To all the musicians of the world who will know that we have living among us a rare musical genius who once said: A Música segura o Mundo (Music holds the World ). Obrigado, Jovino Santos Neto Seattle, June 2011
Introdução ‐ 75 Anos de Som Hermeto nasceu a 22 de junho de 1936, e com ele o mundo ganhou uma fonte que jorra música como se fosse água benta. Os ferros do avô ferreiro, os passarinhos flautando no talo de mamão, os índios cantando na escuridão alagoana, as novenas beatas na igrejinha, tudo era Som e continua sendo. Hermeto soube aprender com os sons do mundo, e sua concepção musical cresceu e viajou, indo muito mais longe do que os ouvidos terráqueos possam apreender. Dos cafundós do Universo ele nos traz cores, sabores e timbres inusitados, sempre perfumados com uma brasilidade natural e espontânea. Graças a Hermeto Pascoal, todos os músicos do mundo podem alcançar os níveis mais altos de desenvolvimento individual e coletivo. Seu legado é o maior tesouro da nossa arte nos últimos 75 anos. 75 anos de vida, 75 anos de Som, assim Maiúsculo, Universal como a Luz, o Fogo e a Gravidade. O Campeão não tem tempo para não fazer Música. Há um tempo, ele me presenteou com a cópia de uns cadernos onde ele escreveu muitos temas, assim de cabeça, muitos sem usar instrumentos, colhendo da própria mente as notas, ritmos e acordes. Ao folhear e tocar esses presentes inestimáveis, senti que a melhor forma de honrar meu Mestre e Mentor por esses 75 anos de Som seria compartilhar um pouco dessa riqueza com todos os músicos do mundo. A tecnologia nos permite disseminar tudo isso em poucos instantes, da mesma forma de que Hermeto, completamente analógico, pré e pós‐tecnológico, capta os ritmos, as melodias e as harmonias que aqui estão. Estes 41 temas estão aqui transcritos para que todos possam oferecer seu tributo a quem tanto nos deu. Bom proveito. Sobre a notação musical usada: Ao preparar estas partituras, optei por utilizar o sistema de cifragem de acordes com uso mais difundido no mundo. É importante saber que as inversões usadas por Hermeto sempre acolhem as extensões superiores. Assim, por exemplo, o acorde com sétima maior, cifrado por Hermeto como 7+9 e aqui como Maj7, incorpora a nona, a sexta e frequentemente a quarta (ou décima‐primeira) aumentada. Isso fica claro ao se estudar as inversões dos acordes escritos por Hermeto em várias das partituras deste álbum. O acorde de sétima da dominante com a nona aumentada e a décima terceira diminuta é escrito por Hermeto como 7 9+13‐ e aqui como 7alt (alterado). Outro acorde muito utilizado nesta coleção é, por exemplo, Emaj7/C , que optei por deixar aqui em sua notação original. Esse é um dos acordes mais interessantes para todos aqueles que queiram aprofundar seus conhecimentos de harmonia. Toquem, ouçam, estudem e vejam a sutileza com a qual Hermeto emprega esta cor
harmônica. Aqui eu utilizo tanto a barra inclinada (/) como o símbolo de sublinhar (_) para representar um acorde com um baixo diferente, dependendo das necessidades de espaço na página. Sobre as músicas: Estes 41 temas representam uma vasta gama de estilos e linguagens musicais, traduzindo a essência do que Hermeto chama de Música Universal. Muitos deles têm uma parte de piano completa, que pode ser usada como base de um arranjo para sopros ou cordas, além de serem exemplos completos da arte de se criar uma inversão ao piano de uma forma eficiente e elegante. Outros têm 2 melodias, identificadas com os números 1 e 2. Nestes, a melodia 1 representa a primeira voz, e a melodia 2 funciona como contracanto ou melodia secundária. Eu prefiro imaginar estas duas funções como se fossem dois círculos, com o primeiro deles (1) mais próximo da intenção melódica do compositor, e o segundo (2) mostrando as possíveis variações dentro da harmonia e do ritmo. Uma maneira interessante de se executar estes temas é considerá‐los como um trio de sopros, usando as 2 melodias e a linha de baixo, sem os acordes. Esses 3 elementos definem a intenção harmônica enquanto as vozes brincam entre si. Como Hermeto diz nas suas notas do tema de 7 de julho, “Esse contraponto é muito rápido e polirítmico. Para tocar esta música tem que comer repolho e batata”. Agradecimentos: Ao Campeão Hermeto por possibilitar a evolução da linguagem universal da Música sem nunca perder a brasilidade ; A Aline Morena pelo auxílio com os originais dos cadernos; A todos os participantes, passados, presentes e futuros, do Grupo do Hermeto Pascoal; À minha família pelo amor, carinho e compreensão eternos; A todos os músicos do mundo, que vão saber que temos vivendo entre nós um raro gênio musical, que uma vez disse “A Música segura o Mundo”. Obrigado, Jovino Santos Neto Seattle, junho de 2011
75 Anos de Som ‐ Eb Index 1. Pendurados no Coqueiro …………………………………………………...1 2. Samba da Roça …………………………………………………………..……...3 3. Xerém Pros Pintinhos …………………………………………………..…….4 4. Peixe‐Boi ...…………………………………………………………………….…..5 5. Pão Com Manteiga …………………….……………………………………...6 6. Queijo Com Rapadura ……………………………………………………..…7 7. Ventania Com Chuva ………………………………………………………....9 8. Cuia ……………………………………………………………………………….....11 9. Serra das Andorinhas ………………………………………………………...13 10. 15 de junho de 2006 …………………………………………………………..15 11. Valsarando o Chão Lisinho …………………………………………..……..17 12. O Menino Voador …………………………………………………………..…..19 13. É Forró da Terça de Baixo e de Cima ……………………..…………...21 14. 18 de junho de 2006 ..............................................................23 15. 7 de julho de 2006 ..................................................................24 16. O Gato Subindo no Muro com Medo .....................................26 17. Intervalarmoniritmada ............................................................28 18. Encontro nas Matas ................................................................29 19. 16 de agosto de 2006 ..............................................................30 20. Azulinhada ...............................................................................32 21. Xote Pro Tatu Peba ..................................................................34 22. Polinemia .................................................................................35 23. 23 de Outubro de 2006 ............................................................36 24. Sorrindo à Toa Quá Quá Quá ....................................................39 25. Escalando o Sol .........................................................................41 26. Forró no Campo ........................................................................43 27. Pinicadinha ................................................................................45 28. Valsa Brejeira ............................................................................47 29. Esperança Sempre Viva .............................................................48 30. Frevo Moderado ........................................................................49 31. Diálogo das Galinhas e dos Pintinhos ........................................50 32. Os Gêmeos Geniais ....................................................................51 33. Talo de Abóbora .........................................................................52 34. Telecotecando na Gafieira .........................................................53
35. Espantando as Galinhas .................................................................54 36. Caboclinho Ponteado .....................................................................56 37. Oi, Chorão Doido e Destralhado! ...................................................58 38. Quatro e Mais Um ..........................................................................60 39. Saudade das Bandinhas ..................................................................61 40. Correndo na Praia ...........................................................................62 41. Olha Nós Indo pra Erechim, Eu e Ela ..............................................64
Pendurados no Coqueiro
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Ηερμετο Πασχοαλ
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Diálogo das Galinhas e dos Pintinhos (Νοϖεμβερ 12, 2006)
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Os Gêmeos Geniais (Νοϖεμβερ 13, 2006)
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Oi, Chorão Doido e Destralhado! (Νοϖεμβερ 21, 2006)
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Esta música é bem quente e cheia de lero-lero. Foi composta com muito trabalho para punhos e dedos.
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A segunda voz desta música se mistura sempre com a primeira voz, ritmicamente, e os acordes... ♥ 2006 ηερμετο Πασχοαλ
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