First Repertoire for Solo Guitar: Book 2

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FABER MUSIC

MusicLtd @ 1984byFaber MusicLtd in 1984byFaber Firstpublished 3AU l-ondon WCIN Square 3 Queen by ShirleyTucker Couerdesign Printedin England All nghtsreserued

Explanationof Signs :

Zeichenerkliirung

Barr€: The horizontal line shows the duraciorrof rhe ban€. The vertical line indicateshow many of the strings should be covered.The Roman numeral indicatesthe fret'

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Bar6: Dre waagrechteLinie zeigt die Dauer des Barr6griffs rn. Die senkrechteLinie gibt an, wieviele Saitenerfasstwerden mtissen.Die r
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The left hand finger should remain on the string, rouching it very lightly when shifting to the next note.The notesin betweenshouldnot sound. Der Finger der linken Hand sollte auf der Saitebleiben und sie sehr leicht beriihren, wenn er Noten sollten nicht anklingen. auf die nlchste Note iiberwechselt.Die dazwischenliegenden

FirstR.pertoirefor SoloGuttar BOOK2

Repertoire Erstes fur Sologitarre BAND 2 editedby

SIMON WYNBERG

FaberMusicLimited London

Preface This secondbook in the First Repertoire for SoloCuitar seriestakesup where the first book left of[ althouehthere is a slight (and intentional)overlap of piecei of an approximately similar order of difhculty. The technical Board(U.K.) groundcoveredis equivalentto Associated Grades3-4. Onceagain,I haveattemptedto collecta broadrangeof hitherto unknown material,much of which is out of pnnt or unpublished.The contemporaryworks by Nicholas herefor Maw and Guillermo FloresMdndezarepresented the first time. Both are valuableadditionsto the student repertoire and complement the piecesby Sagrerasand

Ferrerfrom the earlierpart ofthe century. For SoloCuitar Book1, As in the caseof FirstRepertoire reliablesourceshave beenconsultedin the preparationof this edition. Very few alterations have been made, although all archaicguitar notation hasbeenmodemized. Editorial additionsare enclosedin squarebrackets,and all changesare noted at the end of the book, togetherwith hints for performance. Many of the piecespresentedherearedrawn from the private collectionof Robert Spencer,by whosegenerous permissionthey are published.I am most gratefulfor his acuteandparientadvicein the prcparationofthis book. SruoN WYNBERG

Vorwort Dieser zweite Band der Reihe ErstesRepertoire fiir Sologitane knipft dort an, wo der erste Band aufgeh
dieserAusgabe wurdcn auch bei der Zusammenstcllung verli8liche Quellen konsultiert. Es srrd nur sehr wenige Anderungen vorgenommen worden, wenn auch die gesamteveralteteNotation auf modemenStandgebracht worden ist. Editorische Erginzungen erscheinenin eckigenKlammem, und alleAnderungensind,zusammen mit Hinweisen zum Spielen. am Ende des Bandes worden. angegeben Viele der hier vorliegendenSttickewurden der PrivatsammlungRobert Spencersenrnommenund werdenmit seinergro8ziigigenErlaubnisvertiffentlicht.Ich bin ihm ftir seinen scharfsinnigenund geduldigen Rat bei der VorbereitungdiesesBandessehrdankbar. SrlroNWyNeeRc Deutsche0bersetzung : DorothceEberhardt

Contents Adrian le Roy (c.152c15e8)

Inhalt

BranleGay:Quandj'entends le perdutemps Gaillarde: O la Mal Assign6e

page

8

11

GiuseppeAntonio Brescianello Aria (c.1690-1757) Gavotta

9 10

B. Vidal (c.1750-1800)

Rondo

12

FerdinandoCarulli (177G1841)

Andante,Op.276No.23 SonataandRondo

26 20

FernandoSor (177U183e)

Andante,Op.3No.5 Etude,Op.31No.23 Etude,Op.60No.16

24 25 27

Mauro Giuliani (1781-182e)

Etude:AllegroSpiritoso Legon,Op.51No.2

28

DionisioAguado (178+1849)

Valtz,Op.7 No.6

10

CharlesLintant (178s-1830)

La Pentoufle

I6

JohannStrauss,

Waltz,Op.7No.1 Wahz,Op.7 No.3

6

JohannKasparMertz (180G18s6)

Lindler,Op.9 No.4 Lindler,Op.9No.5 Marcia

2 14

JoseFerrer (183s-1e16)

Ejercicio:Allegretto Ejercicio: AllegroModerato Ejercicio:AndanteMosso

arr.NapoldonCoste

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(180s-1883)

7 .tl

5

Julio Sagreras (187e-re42)

Marcha MariaLuisa:Mazurka Nosralgia:PetiteM6lodie

17 18 19

Aram Khatchaturian (1e03-1978)

Prelude

30

GuillermoFloresMdndez (b.1e20)

Evocaci6n

14

NicholasMaw (b.1e3s)

StampingDance

29

1.Lcindler JOHANNKASPARNIERTZ

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MusicLtd Faber O 1981by

2. Marcia JOHANN KASPARMERTZ

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AllegroModerato 3. Ejercicio: IOSEFERRER

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4, Leqon MAURO GIULIANI No.2 Op.51 Grazioso

5. Ejercicio: Andante Mosso Andante mosso

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6. Waltz JOHANNSTRAUSS arr.NapoleonCostcOp.7 No.i

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8. Ejercicio : Allegretto Allegretto

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10,Aria ANTONIO BRESCIANELLO GIUSEPPE

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11.Cauotta ANTONIO BRESCIANELLO GIUSEPPE

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12.Valtz

DIONISIOAGUADO Op 7 No.6

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13.Caillarde: O la Mal Assignde

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14.Rondo B. VIDAL

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15.Lrindler JOHANN KASPARMERTZ O p . 9N o . 5

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17.LaPentoufle LINTANI CHARLES

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18.Marcha

JULIO SAGRERAS

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19.MariaLuisa:MazL4rka JULIOSAGRERAS

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Tempode Mazurka

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22,Andante FERNANDOSOR Op.3No.5

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23.Etude Mouvement de priire religieuse

FERNANDO SOR Op.31No.23

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24.Andante CARULLI FERDINANDO No.23 Op.276

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25,Etude Andantino

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FERNANDOSOR Op.60No.16

28

AllegroSpiritoso 25.Etwde: MAUROGIULIANI

Allegro spiritoso

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Dance 27. Stamping NICHOLASMAW Molto vivace

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28.Prelude ARAMKHATCHATURIAN Allegro moderato

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hinted by Halstan& Co. Ltd-, Amershan, Bucks.,Englmd

^ Fi-i i-i characteristicrhvthm: i ) ) ,) J J fne temptation to shorten the secondnote can be remediedby pracrisingslowly and counting in semi-quavers;this will ensurean accuraterhythm. 17 From Dix Airs Vari|s (Ten Airs with Variations). Lintant, a contemporary of Vidal, wrote this work for guitar or lyre. Both instruments were tuned and strung in same way, but the lyre had prongs on either side ofthe neck, in the Classicalstyle. It was a very fashionableinstrumentwith well-to-do ladiesof the time. 18-20 Originally published as Tres PiezasFdciles,op. 19, Sagreras dedicatedthesesentimentalpiecesto his wife. As with the March by Mertz (no.4 in this collecrion), a strict two-to-the-bar must be maintainedin the first piece, particularly where the accompaniment 4 Bar 20, fi.rt J. , cr in original edition. There are severalways of starts (bar 5). ln Maria Luisa, the opening quaversshould be evenand fingering this charming, meanderingmelody; the right hand fingering in rime; try counting a full bar beforestarringto play. The ban6s,of I havesuppliedisjust one suggestion.Using the a finger hcrewill hclp which there are many, are mostly over the three treble strings; covering more strings simply createsextra work for the left hand. to srrengthenit. para Cuitarra, Coleccion 2a (rro.6). The No*algiapresentsa good opportunity lor practisingthe ratherdifficult 5 From Coleccionde Ejercicios accompanimentshould be very legatohere. Do not rcst the right hand techniqueof making one (melody) note standout from a chord. The crotchet chords should provide a soft and regular accompanimentto fingerson the stringsbeforeplaying them, but pluck on contact. of Strausswaltzesfor guitar. the melody,which is playedmainly with the a finger. 6 &7 k is unusualto find arrangements The arrangerin this instance,Napoldon Coste, was France'smos! 21 This piece by the Neapolitan composerFerdinandoCarulli is an ccntury.Most of amalgamationof movements from two separateSonatas.The first importantcomposerof guitar-musicin thc nincteenth his works were composedfor the sevcn-stringguitar,whose extra movementis drawn lrom op.41no.1, thesecondfrom op.41no.3.The string was tuned to D below the sixth string. The opcn bassnotesin omament in bars 30 and 32 must be playedvery quickly, the third (with either fil should be stoppcdwhcrc nccessary the accompaniment note, the A, being the most important. In the Rondo, the dotted hand),andnot pcrmittcdto ring on throughthebar. Ja (no.7).In this lively crotchetsat the opening and after the double bar should last for their paraCuitarra,Colercion 8 From lhrios Ejercicios must not be too obtrusive. full duration. Observe the suddenchangesfrom lorte to piano:these and energeticpiece,the accompaniment Hold the A and A$ in the penultimatebar of the first sectionlor their makethepiecefar more exciting. op.3. Bar 64: f'for e'in original 22 From Six PetitesPiicesProgressives, fuil duration. Liurede Cuitme (1555).Adrian Ic Roy wasone of the edition.FemandoSor composeda number of works lor a curious 9 From Serond of his day,aswell asan accomplished instrument with three necks and twenty-one strings called the mostimportentmusicpublishers musician.The Branlewas a popular danccand should bc playedwith Harpolyre. When these compositions are performed on a normal six-string guitar, the harp effectsare lost, as are the low basses,but an even,bouncy rhythm. 10& 11 Thesepiecesare drawn from much longerpartltas,someof with a few small modificationsthe pieceis still quite playable.Thereis which have as many as seven movemenm. They were originally anotherop.3 by Sor,for normal guitar. an instrumentrelatedto the 23 Sor intended this study to be played with the slow tempo of a for the now extinctColascione, comDosed lutebut with stringstunedat thc sameintervalsastheguitar's.For this "religiouspraycr". To do it fulljusticc,thc chordshaveto be playedas in transcribingtrom the original smoothlyaspossible;any breakor restwill interruptthe musicalflow. reason,no alterationsare necessary on thebassstrings. Landesbibliothekin Dresden(Mus. Be carefulto avoidsqueaks tablature,which is in the Sdchsische (tenderiy)implies a fairly slow tempo; this is certainlynot 24 Aft'etuoso 2364tVt2). 12 Soundonly the first note ofthe openingtripletwith theright hand. a march.The quaverchordsshouldbe playedassmoothlyaspossible, The G and G$ must thcn be hammered down quickly and clearly andthe dottcdrhythmsshouldbe relaxed,not aggressive. 25 Sor wrote this attractivc study for the six-string guitar. In the with the left hand fingers.. 13 From SetondLiuredeCuitene(1555).Hold the G in bar 4 for its full quintupiet towards the end, pluck only the first note; the left hand length;likewisethe quaversin bar 6. Wheretwo or morc voicesare shouldplay the rest. 26 From 158Etudes,op.1 (QuatritsmePartie,LegonDixidme). Ideally, involved, plav cachline separatelyfirst and then combinethe two. 14 From Journalde Cuitare,No.1 (1787).Vidal composeda large this study should be fast and spirited. The articulationdots arenot to which be taken as staciltos,but rather indicate that the notes are not to be numbero[guitar solosand songswith guitar accompaniment, rvere published in Paris in a senesknown asJoartnl de Cuitarc.This slurred. from Nicholas Maw Rondoshouldbe gracefuland refined.Make surethat the dynamicsof 27 StampingDante was speciallyco_mmissioned areobserved. for this anthology.The alternating3 and 3 time signaturesshouldnot theopeningthemeandits restatement 15 A characteristicfeature of the Lindler is the rest after the first poseany difficulties if countedslowly. I have fingeredthe semiquaver barsG8), which guarantees thatthe passages using the a finger, thereby dividing the work betweenthree quaverofthe bar (sec,for instance, stressfalls on thc secondbeat; for the best effect. theserestsmust be ratherthan two digits. 28 Aram Khatchaturianwas a native of Armenia, and many of his strictlyobserved.A moderatetcmpois mostappropriate. occursin Bizet'soperaCarmen. works display characteristicsof his country's folk music. He has 16 Probablythe best-knownHabanera The originsof the danceareCuban,andit is thoughtto be namedafter composedsymphonies,balletsand concerti.The left hand fingering is the country'scapital,Habana.The danceis readilyidentifiedby the quite complexin this piece,and is bestpractisedvery slowly. 1 Johann KasparMertz composedprolificallytbr the guitar - well over a hundredopus numbers.The Lindlcr, an Austriandance,was oftenusedby Haydn, Beethovenand Schubert.Sustainthe accented notesin the melody line until the end of eachbar. op.5. This pieceis most 2 From CyanenalsFolg der Nailttuiolen, effectivewhen played in an absolutelystric! tempo. There should be no pausebetweenthe March andTrio sections,nor beforethe repeatof the March. para Cuitarra, Cokrcion2a (no.1). The 3 From Colercionde Ejercicios The syncopationin bar 1 is highlightedif the E is slightlyaccented. glissandofrom B to E shouldbe playedquite quickly.

1 Johann KasparMertz war ein sehr produktiver Komponist von Gitarrenstiicken- es existierenweir riber einhundertODusnummern. Der Llndler, ein risterreichischerTanz, wurde oft von Haydn, Beethovenund Schubert verwendet. Halte die akzenruiertenNoten derMelodiestimme bis zum EndeeinesjedenTaktesaus. 2 Aus Cyanenals Folgeder Nathtviolen,op.5. Dieses Strick isr am wirkungsvollsten,wenn es in strikt eingehaltenem Tempo gespielt wird. WederzwischenMarsch und Trio noch vor der Wiederholung desMarschessollteeinePauseh
Der Versuchung, die zweite Note zu verkrirzen, kann dadurch widcrstandenwerden, da8 man langsam iibr und in Sechszehnteln zdhlt;dieswird die Gewihr fiir einengenauenRhythmusbieten. 17 Aus Dix Airs Vari1s(Zehn Melodien mit Variatronen).Lintant, ein Zeitgenossevon Vidal, schrieb diesesWerk fiir Gitarre oder Leier. BeideInstrumentewaren auf dieselbeWeisebesaitetund gestimmt,die Leierjedoch hatte, nach klassischemSti1,Jocharmeauf beidenSeiten desHalses.Das Instrumentrvar bei den beruchtenDamender Zeit sehr in Mode. 18-20 Diese gefihlvollen Stricke, die urspninglich als Tres Piezas Fdcilesop.19 ver6ffentlicht worden sind, hat Sagrerasseiner Frau gewidmet. Wie im Marsch von Mertz (Nr.4 dieserSammlung),so mrissenhier im ersten Strick die zwei Taktschiige pro Takt genau eingehaltenwerden, vor allem dort, wo die Begleitungbeginnt (Takt I ,l Takt 20, erstesJ. : c' in der Originalausgabe. Es gibt mehrereArten 5).In Maia lursa sollten die AnfangsachtelgleichmiBig und im Takt von Fingersatzfiir diesebezaubemde,miandrischeMelodie. Der von gespieltwerden;versuche,einenganzenTakt durchzuzihlen,bevor du mir angegebeneFingersatzfiir die rechteHand ist nur ein Vorschlag. zu spielen beginnst. Die Barr6griffe, von denen eine ganzeAnzahl Den a Fingerhier zu verwendenwird zu seinerKrifrigung beitragen. vorkommt, erstreckensich meistensriber die drei oberenSaiten;das para Cuitarra, Coleccion 2a (Nr. 6). Die Einbeziehenvon mehr Saitenverursachtlediglich mehr Arbeit fiir die 5 Al:s Coleccionde Ejercicios Begleitungsollte hier sehrlegatogespieltwerden. Lassedie Finger der linke Hand. Nostalgiabietet eine gute Geiegenheit,die ziemlich rechtenHand nicht aufden Saitenruhen, bevor du siespielst,sondem schwierigeTechnik, eine (Melodie-) Note deutlich aus dem Akkord zupfe.wenn du sieberiihrsr. hervortretenzu lassen,zu riben. Die Akkorde in Viertelnotensollten 6 & 7 Es ist ungew
werden,und drirfennicht den ganzenTakt lang klingen. werden, wobei die dritte Note, A, die w-ichtigsteist. Im Rondosollten 8 Aus VariosEjerckiospara Cuitarra, ColeccionJa (Nr. 7). In diesem die punktiertenViertel am Anflangund nachdem Doppelstrichfiir ihre lebhaftenund energiespn.ihenden Strick darf die Begleitung nichr zu volle Dauer ausgehaltenwerden. Beachtedie pkitzlichenWechselvon aufclringlich sein. Halte A und Ais im vorletzten Takt des ersten forte zu piano;diesegestaitendasSnick viel interessanter. Abschnittsfiir ihre volle Daucr aus. op.3. Takt 64: ft statt e2in der 22 Aus Six PetitesPiecisProgressiues, 9 Aus SecondLiure de Cuitene (1555).Adrian le Roy war einer der Originalausgabe.FemandoSor komponierte eine Reihevon Stricken wichcigstenMusikverleger seiner Zeit und dazu ein ausgezeichnerer fiir ein merkwiirdiges Instrumentmit drei Hilsen und einundzwanzig Musiker. Der Branlewar ein populirer Tinz, der mit gleichmlBigem, Saiten, das Harpolyre (Harfenleier) genannt wurde. Wenn diesi fedemdemRhythmus gespieltwerdensollte. Komposirionen auf einer normaien, sechssaitigenGitarre gespielt 10 & 11 Diese Stiickestammenausviel lineeren Partiten.von denen werden, gehendie Harfenellekteund die tiefen BaBstimmenverloren; einigebis zu siebenSltzc eufwcisen.Sier,r'u"rden ursprtinglichfiir das aber mit einigen kleinen Abinderungen ist das Strick noch recht gut heute nicht mehr gebriuchliche Colascionegeschrieben,ein Instru- spielbar.Von Sor gibt esein rveiteresop.3 fiir die normaleGitarre. ment, das mit der Laute verwandt ist, dessenSaitenjcdoch nach 23 Nach Sors Absicht sollte dieseEtride irn langsamenTempo eines denselbenIntervallen gestimmt waren w,ie die der Gitarre. Daher "religcisenGebets"gespieltwerden. Um dem ganzgerechtzu werden, miissenbei der Transkription von der Originaltabulatut die sichin der mtissen die Akkorde so fli.issigwie mciglich gespieltwerden;jede SichsischenLandesbibliothekin Dresden befindet (Mus. 23641Y12\. Unterbrechungoder Pausewird den musikalischen FluBstrjren.Achte keineAnderungenvorgenommenwercien. darauf,daBdu Gequiekseaufden BaBsaitenvermeidest. 12 Spielemit der rechtenHand nur die ersteNote der Anfangstriole. 24 Afetuoso(innig) verlangt ein ziemlich langsamesTempo; dies ist G und Gis miissendann schnellund klar mit den Fingerndei linken sicherlichkein Marsch. Die Akkorde in Achtelnotensolltenso fliissig Hand heruntergehimmertwerden. wie mciglich gespieltwerden, und die punktiertenRhythmen sollten 13 Aus SerondLivre de Cuiterre(1555).Halte dasG in Takr 4 und die ungezwungen, nichraggressiv sein. Achtel in Takt 6 ftir ihrc volle Daueraus.Spieledort, wo essichum 25 Sor schriebdiesereizvolleEnide fiir die sechssaitige Gitarre.Zupfe zwei oder mehr Stimmen l-randelt,zunichst jede fiir sich und bei der Quintole gegenEnde desStrickesnur die ersteNote; den Rest kombinieredie beidenanschlie8end. solltedie linke Hand spielen. 14 A:'lsJournalde CuitareNr.l (1787).Vidal komponierteeinegro8e 26 A'ts 158 Etudes,op.7 (Quatridme Parrie, Legon Dixidme). lm Anzahl von Solostrickenftir Gitarre und Liedern mir Gitarrenbe- Idealfall sollte diese Ettide schnell und temperamentvoll gespielt gleitung, die in Paris in einer Reihe verriffentiicht wurden, die als werden.Die Artikulationspunktediirfen nicht alsStakkatosverstanden Journal de Cuitare bekznnt war. Dieses Rondo sollte anmutig und werden,sonderngebeneheran, da8 die Noten nicht gebundenwerden delikat gespielt werden. Sei dir sicher, da3 du dic dynamischen sollen. AngabendesAnfangsthcmasund seinerWiederholunggenaubefolgsr. 27 Stamping Dance wtrde bei Nicholas Maw eigens Iiir diese Merkmal desLindlers ist die Pausenachdem Sammlung in Auftrag gegeben.Die tktwechsel zwischeni und ,l 15 Ein charakteristisches erstenAchtel einesTaktes(siehez.B. die Takte G8), die gewihrleistet, sollten keinerleiSchwierigkeitendarstellen,wenn man langsamzlhlt. da8 der zweite Taktschlagbetont wird. Um die besteWirkung zu In den Sechzehntelpassagen habeich einenFingersatzangegebcn,der die Pausengenaueingchaltenwcrden. Ein gemiBigtes den a Finger verwendet,und so die Arbeit eheraufdrei denn aufzwei erzielen,mr.issen Tempoist am geeignetsten. Fingerverteilt. 16 Die wohl bekannteste Habanera kommt in BizetsOoer Carmenvor. 28 Arrm Khatchaturian stammte aus Armenien, und viele seiner Der Tanzstammt ursprringlichausCuba, und man nimmt an, da8 er Werkezeigendie Charakteristikader VolksmusikseinesLandes.Er hat nachder HauptstadtdesLandes,Habana,benanntist. Man erkenntihn Symphonien,Balletteund Konzertekomponiert. In diesemStrickist leicht an siinem charakteristischen Rhythmus: der Fingersatzfir die linke Hand rechtkompliziert und wird am besten i In n sehrlangsamgeribt.

FirstRepertoire for SoloGuitnr. Book2 editedby SimonWynberg

*Al1 compositionsoriginally written for guitar *Music coveringthe broadeststylisticrange *Repertoireof interestto adult aswell asyoung guitarists *Piecespublishedfor the first time sincethe 18thand 19thcenturies *Somepreviouslyunpublisheditems 'rSpeciallycommissionedworks by NicholasMaw and GuillermoFloresM6ndez xHelpful noteson performancethroughout *Earliestand mostreliablesonrcesconsulted

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with Narciso masterclasses SimonWynbergstudiedwith Fritz Bussandlaterattended of andperformance in theresearch Yepesin Paris.Hehasbeenparticularlyi::rvolved bodyof guitarmusic. unexploredareasof theguitarrepertoire,andhasediteda substantial recordings. He is activeasa performerandhasmadea numberof commercial

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vonSimonWynberg herausgegeben

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'}Fsemtliche Originalkompositionenfrir die Gitarre *Musik, die einegro8tmoglichestilistischeBandbreiteumfa8t

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:tEin Repertoire,dasfrir erwachsenewie auchfiir jungeGitarristenvon Interesseist *Shicke,die zum erstenMal seit dem 18.und 19.|ahrhundertverciffentlichtwerden 'rEinige bislang unveroffentlichteStiicke xEigensbei NicholasMaw und GuillermoFloresM6ndezin Aufhag gegebene Werke *Durchgehendniitzliche Anmerkungenzum Vorhag xFriihesteund verlii8lichsteQuellenwurden konsultiert

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beiNarciso spdterMeisterklassen SimonWynbergstudiertebeiFritz Bussundbesuchte und Auffiihrungunerforschter mit derUntersuchung Yepesin Paris.Er hatsichbesonders AnzahlvonShickenfi.ir befa8tundhateinebetriichtliche GebietedesGitarrenrepertoires gemacht. Gitarreediert.Ertritt alsKtinstleraufundhateinigeSchallplattenaufnahmen

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