ZLA TKO: GALL
POPULARNE G LAZ BI
UMJESTO UVODA Zašto baš "pojmovnik popularne glazbe"? Jesu li baš termini pop ili rock glazba onaj "idealan" nazivnik pod koji će se nagurati i delta blues i rap i trance; i definicija nekih aktualnih studijskih postupaka i žanrova (koji se neprestano mijenjaju i dobivaju nove mutirajuće vrste) te spomen nekih od temeljnih podvrsta, stilova i žanrova jazza? Držim da jesu (o tome više u natuknici ROCK)! Generalna ideja - iz koje je i nastala knjiga - bila je naime pokušaj pojmovnog predstavljanja ključnih segmenata suvremene popularne glazbe, ali i svih ključnih "pritoka"; pa bili oni odavno etablirane samosvojne glazbene "discipline", poput jazza, bluesa ili countryja, ili pak aktualne mutacije elektroničke glazbe te najistaknutiji izvođači world mušica. No, naglasak je ipak prvenstveno na najšire shvaćenoj pop-rock produkciji sa svim njezinim ključnim inačicama (od reggaea do elektroničke glazbe) pa su iz pojmovnika ipak izostavljeni usko specijalistički pojmovi iz "domene" klasične glazbe, jazza, etno produkcije ali i popularne (šlagerske) glazbe 20. stoljeća.
Zacijelo će većina tvrdokornih fanova određenog žanra ili podžanra imati svoje osobne favorite koje neće naći u kategoriji "Tipični izvođači i albumi". Ništa čudno. Popis navedenih autora i albuma nije sročen kao konačan sud niti ultimativna prosudba najvećih dometa žanra, već kao ilustracija njegovih glavnih osobina, dometa, opsega i unutaržanrovskih mijena. Što se pak tiče druge kategorije "Žanrovski i stilski srodnici", ona (kao i deblje otisnuti pojmovi u tekstu) postoji da bi čitatelju ukazala gdje, unutar korica ove knjige, može potražiti više srodnih informacija. Da bi se, naime, izbjegla ponavljanja "općih mjesta" i olakšalo traženje pojmova, velike su cjeline razbijene na niz podžanrova, a ukupna slika dobiva se spajanjem svih srodnih natuknica. Primjerice, ako vas zanima blues valja vam pročitati ne samo opći tekst (blues) već i navedene pripadajuće žanrovske i stilske srodnike (chicago blues, delta blues, teksaški blues...) te bliske pojmove (bottleneck, slide, dobro...). I još jedna napomena. Pojmovnik pred vama (i zbog spomenutih razloga razbijanja velikih cjelina na niz srodnih pojmova) ne mjeri se enciklopedijskim kriterijima jer broj redaka i količina ispisanog teksta nisu mehanički pokazatelj veće ili manje relevantnosti teme. Zlatko Gali
ACAPELLA Pjevanje bez instrumentalne pratnje. Tijekom pedesetih i ranih šezdesetih skupno pjevanje (s glasovima koji su preuzeli i funkciju ritmičkih glazbala) iznjedrilo je i doo wop* kao izrazito popularan žanr, a njegova tradicija (uz neizbježne utjecaje gospela) protegnula se i do devedesetih, kad golem uspjeh doživljavaju aktualne reinkarnacije muških vokalnih skupina (TAKE 6, BOYZ II MEN...). A&R (ARTIST & REPERTOIRE) Skraćenica A&R označava stručnjaka uposlenog u diskografskoj kući zaduženog za potpisivanje ugovora s novim autorima i izvođačima (lovac na talente). ACID U užem smislu "ulično" ime za LSD i slične sintetske narkotike, a u širem smislu oznaka za psihodeličnu scenu i njezine utjecaje. ACID HOUSE Acid je, uz techno, bio najtrajniji i najutjecajniji američki prinos globalnoj elektroničkoj plesnoj gla/bi. Pojavljuje se sredinom osamdesetih u Chicagu (DJ PIERRE, PHUTURE, FARLEY JACKMASTER FUNK...) miješanjem već "etabliranih" obrazaca house glazbe s kreštavim elektroničkim zvukom i dubokim basom Roland TBR303 sintesajzera. U početku isključivo fenomen underground scene Chicaga, acid house na isteku osamdesetih ulazi u mainstream. Bitnu ulogu u populariziranju acid housea imala je britanska publika. Acid house najprije se udomaćio kao glazba engleske underground scene i višesatnih plesnih partyja u napuštenim skladištima na londonskoj periferiji da bi 1988. (za takozvanog "ljeta ljubavi") postao masovni fenomen zahvaljujući kojemu su inaugurirane i prve rave seanse. Acid su - u "pitkijoj" pop formi - na top-ljestvice ugurali M/A/R/R/S i S'EXPRESS. * D e b l j e otisnuti p o j m o v i d o d a t n o su p o j a š n j e n i u knjizi.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: FARLEY JACKMASTER FUNK "House Music Movement" (1998.); KLF "While Room" (1991.); PHUTURE "Acid Tracks" (1987.); S'EXPRKSS "Original Soundtrack" (1989 ); LORDS OF ACID "Lust" (1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ELEKTRONIKA, RAVE, HOUSE, BLEEP, TECHNO, AMBIENT TECHNO, GARAGE TECHNO, DETROIT TECHNO, HARDCORE TECHNO, JUNGLE/DRUM'N'BASS, TRANCE, TRIP HOP. ACID JAZZ, AMBIENT HOUSE, DARK HOUSE, MADCHESTER
ACID JAZZ Acid jazz nastaje u drugoj polovini osamdesetih u Velikoj Britaniji miješanjem jazz baštine - posebice snimki eool jazza - s plesnim funky obrascima. Acid jazz je naime kombinirao fluidne improvizacije (nadahnut i jazz-funk eksperimentima DONALDA BYRDA, ROYA AYERSA i MILESA DAVISA) te ritmičke elemente britanskog northern soula, plesne glazbe sedamdesetih te fuzijskog jazz-funka osamdesetih. Žanr je, kao i svi njegovi srodnici, čvrsto uporište imao u klupskoj sceni te u diskografskim kućama Talkin Loud i Acid Jazz, na čijim su etiketama objavljivali GALLIANO, YOUNG DISCIPLES, BRAND NEW HEAVIES, JAMIROQUAI, CORDUROY, JAMES TAYLOR QUARTET... TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: GALLIANO "In Pursuit Of The Thirteenth Note" (1991.); THE YOUNG DISCIPLES "Road To Freedom"; RAZNI IZVOĐAČI "The Rebirth Of Cool" (1998.)
ACID ROCK Mahom shvaćen kao istoznačnica za psihodelični rock, acid rock je također i žanrovska podvrsta koja se - temeljena na moćnim riflovima, distorzijama, dugotrajnim solo improvizacijama (nadahnutim grupom CREAM i HENDRIXOM) te psihodeličnim tekstovima - najbrže transformirala prema heavy metalu. Dio je "obitelji" progresivnog rocka sedamdesetih i najbliži srodnik svim njegovim inačicama. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: IRON BUTTERFLY "In-A-Gadda-Da-Vida" (1968 ); RAZNI IZVOĐAČI "Turn On - Tune In - Drop Out" (1997.); QUICKSILVER MESSENGER SERVICE "Happy Trails" (1969 ); THE ELECTRIC PRUNES "Stockholm 1967 Live" (1997.)
ŽANROVSKI 1 STILSKI SRODNICI: PSIHODELIČNI ROCK, HARD ROCK, HEAVY METAL, BLUES-ROCK, PROGRESIVNI/ ART ROCK
AFRO BEAT Termin označava zapadnoafričku plesnu glazbu s jakim utjecajima afro-američkog popa, a najčešće se pridijeva iskazu na tragu FELE KUTIJA. (Vidi world music, world beat, palmwine music) AFRO-CUBAN JAZZ Podžanr jazza nastao spajanjem jazz improvizacija s afričkim i kubanskim ritmovima (mambo, rumba, konga...) te uvođenjem latino perkusionista (konge, bongosi, tirabales...) utemeljen još dvadesetih i tridesetih godina, no globalnoj publici predstavljen uzletom produkcije na isteku četrdesetih (DIZZY GILLESPIE). Tijekom sedamdesetih afro-euban jazz će osim izvornih bop utjecaja posvojiti i funk. AFRO POP Neprecizan termin kojim se nastoji obuhvatiti suvremena, uglavnom urbana, amplificirana afrička pop glazba. Termin je najprije skovan početkom osamdesetih i odnosio se mahom na frankofonsku afričku pop scenu, no danas obuhvaća brojne heterogene stilove u rasponu od alžirskog raija do istočnoafričkog taaraba. AFTERBEAT Ime za vrstu ritma kod kojeg se naglašavaju drugi i četvrti taktovi u četveročetvrtinskom taktu; karakteristični u dixielandu, rhythm and bluesu i rocku. Afterbeat u pravilu naglašava bubnjar ali se može postići i drugim udaraljkama. AKORD Istovremeno zvučanje triju ili više tonova različite visine čini akord. Glazbala poput klavijatura ili gitara mogu razviti akord, dok primjerice saksofoni ili trube akord mogu postići tek združeni u
sekcije (svako od glazbala tada istovremeno izvodi različit ton čineći u suglasju akord). AKUSTIČNA GLAZBALA Sva glazbala koja ne zahtijevaju pojačala i ozvučenje. AKUSTIKA Akustika jc znanstvena disciplina koja proučava osobine i nastajanje zvuka. Akustika je, u svojem drugom značenju, također i cjeloviti efekt zvuka u prostoru (otvorenom ili zatvorenom), odnosno zvučna osobitost prostora (koji ima "dobru" ili "lošu akustiku"). ALT U standardnoj četverodjelnoj harmoniji i podjeli ljudskoga glasa, alt je najniži "ženski glas", odnosno glas između soprana i tenora. ALTERNATIVA Alternativni pristup određenom glazbenom žanru zagovor je otklona od priznatog, službenog i već opće prihvaćenog stila nakon što je on iscrpio svoju kreativnu fazu. Alternativni pristup zalaže se, naime, za kreativnu uzbudljivost umjesto daljnje eksploatacije usvojenih žanrovskih konvencija. Alternativna glazba stoga je uvijek istraživačka i najčešće nekomercijalna. (Vidi underground) ALTERNATIVNI COUNTRY-ROCK Naslonjen na izvorni country-rock GRAMA PARSONSA i pod golemim utjecajem pjesmarice NEII.A YOUNGA, alternativni country je koncem osamdesetih i početkom devedesetih nastojao ponuditi alternativu megauspješnom pop-country mainstreamu. Premda nadahnuti country rockerima prve generacije, grupe kao JAYHAWKS, WILCO, UNCLE TUPELO ili WHISKEYTOWN koristile su i iskustva američkog alter-rocka osamdesetih stavljajući naglasak na "prljaviju" lo-fi i garažnu produkciju. Najbliži žanrovski srodnik (možda čak istoznačnica) altcr-countryju je americana.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: UNCLE TUPELO "Anodyne" (1993 ); JAYHAWKS "Tomorrow the Green Grass" (1994.); SON VOLT "Trace" (1995.): WILCO "Being There" (1996.); THE WALKABOUTS "Satisfied Mind" (1993.); WHISKEYTOWN "Strangers Almanac" (1997.); GOLDEN SMOG "Wierd Tales" (1997.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY-ROCK. AMERICANA/NO DEPRESSION, NOV] TRADICIONALISTI, COW PUNK. PAISLEY UNDERGROUND,
ALTERNATIVNI DANCE Neprecizan termin kojim je britanska rock kritika nastojala obuhvatiti izvođače s indie ili alter-rock scene koji su u svoj iskaz uključili (elektroničke) plesne ritmove. Termin sc mahom odnosio na grupe kao što su NEW ORDER, PRIMAL SCREAM, HAPPY MONDAYS, STONE ROSES ali i PET SHOP BOYS te recentniji iskaz EVERYTHING BUT THE GIRL. ALTERNATIVNI METAL U osnovi riječ je o heavy metalu križanom s post-punkom. Konkretno, napuštaju se (često okultni i mistični ili pak macho-ljubavni) tekstovi tradicionalnoga žanra u korist ozbiljnijih (socijalnih) tema, dok je naglasak s melodioznih sola pomaknut na atonalne i disonantne slojeve "buke". No, u devedesetima uzletom NIRVANE i komercijalno isplativog grungea, ponovno se vraća gotovo pop melodioznost (u obliku kratkih fraza) popraćena čvrstim ponavljajućim riffovima, gitarskim distorzijama i baražom moćne ritam sekcije. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: HELMET "Meantime" (1992 ); PRIMUS "Tales From The Punch Bowl" (1995.); MARILYN MANSON "Antichrist Superstar" (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HEAVY METAL, HARDCORE, INDUSTRIAL METAL. ALTERNATIVNI POP-ROCK
ALTERNATIVNI POP-ROCK Prilično neprecizan termin koji pod isti nazivnik gura ambijentalni pop, indie rock, folk-rock, jangle pop te razne izdanke alternativnog rocka. Riječ je o kovanici kojom se zapravo nastojalo odrediti tržišno isplativiji i radiofonskoj eksploataciji primjereniji dio alternativne rock produkcije.
ALTERNATIVNI.RAP Alter-rap poseže za pop-rock manirizmima, jazzom, funkom. soulom. reggaeom, folkom... pokušavajući otvaranjem novih stilskih i žanrovskih ustava osigurati pritok svježih glazbenih ideja te njihovo uklapanje u već etablirane forme rap iskaza. Fenomen uspjeha grupa THE F U GEES, DE LA SOUL ili ARRESTED DEVELOPMENT pokazao je da takovim novim rap formama mnogo više naginje rock publika negoli tradicionalna publika rapa. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: ARRESTED DEVELOPMENT "Three Years, Five Months & Two Days In The Life Of The Arrested Development" (1992 ); DE 1.A SOUL "Three Feel High And Rising" (1989 ); THE FUGEES "Score" (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: RAP, HIP HOP, URBAN
AMBIENT Ambient ili ambijentaina glazba oslanja sc dijelom na eksperimentalnu elektroničku glazbu sedamdesetih (BRIANA ENOA, ali i krautrockere poput KRAFTWERK te ranih albuma TANGERINE DREAM), a dijelom pak na elektroničku i techno scenu plesne glazbe poznih osamdesetih. Ambient odbacuje klasičan koncept skladbe u korist naizgled beskrajno ponavljajućih ritmičkih i melodijskih fraza te elektroničkim glazbalima i napravama (posebice uporabom reverba u miksanju zvuka) proizvedene zvučne slike koje dočaravaju prostornost ili "ambijentalnost" glazbenog zapisa. "Klasična definicija ambienta kaže d a j e to glazba bez ritmičkih udara, fluidna i plutajuća", rekao je STEVE H1LLAGE, negdašnji kultni gitarist grupe GONG, a potom i bitna figura elektroničke scene kasnih osamdesetih. Jedno od ključnih imena ambijentalne glazbe jest BRIAN ENO (i sam nadahnut idejama skladatelja ERIKA SATIEJA) koji sedamdesetih ambijentalnu glazbu (teorijom i diskografskom praksom) definira kao glazbu koju valja slušati kao integralni dio prostora/ambijenta u kojemu je nastala ili u kojemu se izvodi. Glazbenici kao STEVE HILLAGE ili rani TANGERINE DREAM nastojali su skladati glazbu oslobođenu balasta klasičnog naslijeđa zapadnjačke tradicijo i pop/rock konvencija. Temeljne zakonitosti novoga žanra su:
dominacija "soničnih" tekstura umjesto melodije i ritma te uvođenje rcpetitivnih formi s minimalnim pomacima. Bujanje elektroničke glazbe i techna u ranim devedesetima, ambient je pretvorilo u kultnu, a potom i iznimno popularnu žanrovsku vrstu. Ulogu katalizatora odigrao je APHEX TWINS (točnije RICHARD JAMES) stvarajući inovativnu post-acid elektroničku glazbu naslonjenu i na noise i na plesne breakbeatove. Ambient nije precizno ustrojen žanrovski odjeljak pa se pod njegovim nazivnikom nalaze i autori/izvođači eksperimentalne elektronike naslonjeni na iskustva avangarde (DAVID SHEA, OVAL...), izvođači skloni dubu (ORB), etnu i world mušicu (JON HASSEL), mainstreamu (u produkciji DANIELA LANOISA), gothicu i industrialu (JAMES PLOTKIN, AUBE) te najšire shvaćenoj tradiciji klupske elektroničke glazbe (od KLF do AUTECHRE). Zapravo, dok su se plesno orijentirane inačice elektronike kretale u pravcu nekoliko prepoznatljivih izričaja (jungle, trip hop...), ambijentalna je glazba postajala sve "fluidnija" te žanrovski neukalupljiva, sve više posežući za "teksturama" na uštrb i melodije i ritma. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: APHKX TWINS "Selected Ambient Works 85-92" (1992.); ORB "Orb's Adventures Beyond The Ultraworld" (1992.); ORBITAL "Snivillisation" (1994.); BRIAN ENO "Ambient * 1: Music For Airports" (1978 ); KLF "Chill Out" (1990 ); ROBERT RICH "Stalker" (1995 ); ROBERT FRIPP & BRIAN ENO "The Essential" (1994.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ELEKTRONIKA, AMBIENT TECHNO. TECHNO, AMBIENT HOUSE
AMBIENT TECHNO Podžanr nastao miješanjem melodijskih i ritmičkih obrazaca techna (s obiljem "svemirskih" semplova 808 i 909 ritam mašina) te ambijentalnih tekstura. AMERICANA Americana (ili no depression) najbliži je žanrovski srodnik alternativnog country-rocka koji se pojavio na isteku osamdesetih i početkom devedesetih kao reakcija na okoštavanje "novog vala countryja" u manirizme mainstreama. Ključna razlika između
alternativnog country-rocka i americane leži u fascinaciji potonjega Parsonsovom "kozmičkom glazbom" i prigušcnijom zvukovnicom. Riječ je o utjecaju koji zamjenjuje izvorna križanja punka te alter-rocka s countryjem koja su odredila zvuk alternativnog country-rocka osamdesetih. Americana - u širem smislu shvaćena kao dio roots music - označava cijeli novi val obnove izvornih country stilova (u rasponu od western swinga do hillbillyja). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BLUE RODEO "Casino" (1991): FLATLANDF.RS "More A Legend Than A Band" (1990.); SON VOLT "Trace" (1995.); WILCO "A.M." (1995.); UNCLE TUPELO "No Depression" (1990 ); JOE ELY "I.citcr To Laredo" (1995 ); BUTCH HANCOCK "Own & Own" (1989 ); JIMMIE DALE GII.MORE "Jimmic Dale Gilmore" (1989.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ALTERNATIVNI COUNTRY-ROCK, ROOTS ROCK
AMPLIF1CIRANA GLAZBALA Ozvučena akustična glazbala; glazbala koja koriste magnete (pick-upove) i mikrofone kojima se zvuk prenosi u pojačalo, a iz pojačala na razglas. ANATOLA Naziv za temu u jazzu u kojoj se glavna melodija ponavlja tri puta uz umetak "mosta". AOR (ADULT ORIENTATED ROCK) AOR je "rock za ugodno starenje"; soft rock, inačica rockerskog easy listeninga koji je pratio uzlet progresivnog rocka i njegovu fascinaciju producentskom alkemijom, slojevitim aranžmanima i pompoznošću. AOR je, kako je netko zgodno kazao, rock lišen svake natruhe eksperimentalnoga; trijumf cizelirane no beskrvne izvedbe te dominacija forme nauštrb sadržaja. Dakako, izrazito komercijalan i primjeren najširim konzumentskim masama. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: SUPERTRAMP "Breakfast In America" (1979.); FLEETWOOD MAC "Rumours" (1977 ); BOSTON "Boston" (1976.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SOFT ROCK
ARANŽER Glazbenik koji ispisuje partiture za instrumente te oblikuje temu ovisno o vrsti i brojnosti izvođača. ARANŽMAN U širem smislu aranžman je orkestracija: ispis partiture za pojedine instrumente s naznakom izbora solista, tempa te zvučnosti pojedinih sekcija orkestra. ARENA ROCK, vidi stadionski rock ARIJA Višedjelna kompozicija za glas i instrumentalnu pratnju. Arija može biti samostalna ili pak dio kompleksnijc glazbene forme (posebice opere, oratorija, kantate...). Arijom se također nazivaju melodijski najupečatljiviji napjevi iz opera. ARPEGGIO Način izvođenja akorda u kojem se tonovi ne izvode istovremeno, već slijede u nizu (kao kod harfe). (Vidi jangle) ART ROCK U širem smislu sintagma art rock označava korištenje iskustava drugih umjetnosti u kontekstu rock glazbe, ali također i resemantizaciju i dekontekstualizaciju preuzetih umjetničkih elemenata. Elemenata čije se značenje promijenilo smještanjem u novi, rockerski kontekst. Među art rockere se stoga mogu uvrstiti autori i izvođači koji su početkom sedamdesetih bili dijelom britanske progresivne rock scene, u čijem su se iskazu nalazili zamjetni elementi zapadnjačke klasične glazbe (YES; KING CRIMSON; GENESIS; EMERSON, LAKE & PALMER; NICE; PROCOL HARUM; RENAISSANCE...), campom nadahnuti ROXY MUSIC, glazbenici bliski europskoj avangardi (BRIAN ENO, KRAFTWERK, CAN'...), FRANK ZAPPA & MOTHERS OF INVENTION (skloni multimedijskom iskazu, vodvilju, jazzu te avangardnoj glazbi; posebice onoj radikalnog
EDGARDA VARESEA), ali i MAGAZINE, DAVID BYRNE i TALKING MEADS ili LAURIE ANDERSON. Premda je art rock zbog čestih identifikacija s britanskim "pscudoklasičnim" progresivnim rockom sedamdesetih kod kritičara (posebice američkih, poput Johna Rockvvclla, autora nadahnutog ogleda u "Rolling Stoneovoj ilustriranoj povijesti rock & rolla") bio shvaćen kao deevolucija i izdaja izvornih načela rocka, prihvaćen kao autorski postupak - art rock je doživio procvat u devedesetima.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: GENESIS "Selling England By The Pound" (1973.); EMERSON. LAKE & PALMER "Tarkus" (1971.); ROXY MUSIC "Roxy Music" (1972.); FRANK ZAPPA & THE MOTHERS OF INVENTION "Hoi Rats" (1969 ); BRIAN ENO & ROBERT FRIPP"No Pussyfooting" (1973.); EDGAR FROESE "Aqua" (1974 ); TALKING HEADS "Remain In Light" (1980 ); LAURIE ANDERSON "Big Science" (1992.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PROGRESIVNI ROCK. CLASSIC ROCK, SYMPHO ROCK. ACID ROCK
ASIAN FUSION Utemeljena u drugoj polovini devedesetih u Velikoj Britaniji pod okriljem brojnih neovisnih diskografskih etiketa i klubova (Sub Dub Records. Outcasts, Zindagi), "azijska fuzija" uključivala je spoj plesnih ritmova (te aktualnih obrazaca drum'n'bass poetike ili pak soula i reggaea) i indijskih (azijskih) glazbenih utjecaja. Riječ je o iskazu mladih glazbenika druge ili treće generacije azijskih doseljenika koje presudno određuje svijest o azijskim nacionalnim i kulturnim korijenima. Termin "Brasians" (skraćenica od British Asians odnosno britanski Azijati) nije samo nov i politički korektan naziv, već i identifikacijski slogan kojim britanski Azijati mlađe gencracijc ističu svoju kulturološku osobnost. Prihvaćen kao zgodna medijska etiketa, termin asian fusion mahom je istisnuo srodne pojmove poput asian underground, future asian beatz, eurasian sound... Premda su tvorci "azijske fuzije" često isticali potencijalnu prijemčivost novoskovanog žanra za globalnu publiku, fenomen je uglavnom ostao izoliran u Velikoj Britaniji, gdje paralelno djeluje nekoliko neovisnih "škola". Primjerice u samom Londonu sučeljene su dvije različite produkcije: ona okrenuta bhangri
(tradicionalnoj ruralnoj glazbenoj formi iz Punjaba koju karakteriziraju jednostavni gudači instrumenti i veliki bubnjevi) te sjevernolondonska post-rave asian fusion scena. Asian fusion je na kraju devedesetih također korišten i kao sveobuhvatni termin za fuzijske projekte elektroničke i tradicionalne indijske (azijske) glazbe. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: ASIAN DUB FOUNDATION "Facts And Fictions" (1995.); TALVIN SINGH "O.K." (1998.); CORNERSHOP "When I Was Bom For The Time" (1998.); RAZNI IZVOĐAČI "Soundz Of The Asian Underground" (1997 ); APACHE INDIAN "Make Way For The Indian" (1993.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: DRUM N BASS, BHANGRA, TRIP HOP
ATONALNA GLAZBA Glazba napisana bez poštivanja načela harmonije, tonaliteta i skala. AVANGARDNI JAZZ Eksperimentalni stil jazza nastao sredinom šezdesetih (JOHN COLTRANE) u kojem je - kao i u free-jazzu - naglasak stavljen na beskrajne slobodne improvizacijo premda se zadržava struktura "skladbe" zamišljene kao skica nekoliko osnovnih glazbenih zamisli. Improvizacije mahom izrastaju iz kompleksnih aranžmana. B-BOY U užem smislu, skraćenica za "break-boy" - plesača break dancea, a u širem - ljubitelja hip hopa. BACKBEAT Ritmički naglasak na drugom taktu - jedan od "zaštitnih znakova" rocka. (Vidi beat) BACKGROUND U glazbenom žargonu background (pozadina) označava sve što je smješteno u drugi plan i služi kao podloga za pjevačka ili instrumentalna sola. Termin se često odnosi i na prateće vokale koji melodijski, harmonijski pa i ritmički prate izvedbu solista pjevača ili instrumentalista.
BAJO SEXTO Vrsta šesterožičanog bendža izrazito popularnog u graničnom pojasu Meksika i Sjedinjenih Američkih Država i nezaobilaznog u izvođenju nortena. BAKERSFIELD COUNTRY Bakersfield country (ili Bakersfield sound) ime je dobio po istoimenom kalifomijskom rudarskom i naftaškom gradu koji je poznih šezdesetih i sedamdesetih bio središte novog amplificiranog honky tonka. Honky tonk i country u Kaliforniju su stigli kao poputbina doseljenika iz ruralnih krajeva srednjeg Zapada te su se udomaćili u brojnim krčmama (honky tonk barovima), salunima. plesnjacima... Specifičan zvuk Bakersfielda nastao je prožimanjem honky tonka i rocka (rock and rolla i rockabillvja). odnosno amplificiranjem glazbala (uključivanjem u pojačala): nužnošću koju su diktirali bučni lokali i razuzdana plesna publika. Među utemeljiteljima i najvećim promotorima žanra su WYNN STEWART, BUCK OWENS I MERLE HAGGARD. Fenderova Telecaster gitara jedan je od zaštitnih znakova novog žanra, a "rockerskija" produkcija (s naglašenim zvečećim gitarskim zvukom) izravan iskaz otklona od nashvilskog poliranog country mainstrcama. Bakersfield country otvorio je put prema kasnijim pravcima country-rocku i odmetničkom countryju, istovremeno prizivajući tradiciju honky tonka HANKA WILLIAMSA te iskazujuć-' želju za novim obzorima. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: MERLE HAGGARD "Lonesome Funative: The Merle Haggard Anthology" (1995.); BUCK OWENS "The Very Best Or (1994.); DWIGHT YOAKAM "Just Looking For A Hit" (1989.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HONKY TONK. COUNTRY-ROCK, PROGRESIVNI COUNTRY, NOVI TRADICIONALISTI
BALADA Etimološki izraz balada potječe od latinskog "ballare" - plesati, premda u glazbi mahom označava izrazito narativne folk pjesme s ljubavnim, tragičnim, fantastičnim ili povijesnim temama. Danas se
pod baladom uglavnom podrazumijeva "laganica" - skladba sporog tempa. BALALAJKA Rusko glazbalo s trima žicama, karakterističnim trokutastim tijelom i dugim vratom. Na balalajki se mogu svirati akordi i melodija, a osim u Rusiji, gdje je dominirajući folklorni instrument, može se naći kao "import" i u folklorom nadahnutoj glazbi drugih europskih naroda. Jedan od rijetkih rock glazbenika koji je na snimanjima koristio balalajku je PF.TER BUCK, gitarist grupe R.E.M. BAND Engleski naziv za manju skupinu glazbenika koji izvode mahom jazz, blues, rhythm and blues ili rock glazbu. BANDONEON Harmonika "dugmetara" kod koje je umjesto klavijature dugmad pa se instrument koristi za sviranje melodije (a nc harmonija ili akorda). Izrazito je popularna u Argentini gdje je nezaobilazno glazbalo za izvedbu tanga. BARITON Najčešći registar muškog glasa smješten je između tenora i basa. BARRE ZAHVAT Tehnika sviranja gitare kod koje kažiprst prilikom hvatanja akorda poput kapodastera pritišće sve žice na pragu. BAS Najniži registar ljudskog glasa, u pravilu muškog. BAS BUBANJ Najveći i najvoluminozniji dio seta bubnjeva čini cilindar čiji su krajevi prekriveni kožnom (ili sintetskom) membranom. Bas bubanj u setu bubnjeva svira se pritiskom nožne pedale koja aktivira malj
obložen filcom. Bas bubanj je također i nezaobilazan ritmički instrument limene (marševske) glazbe koji na grudima nosi svirač. BAS GITARA Bas gitara - kao i standardna šestožičana gitara - može biti akustična i električna (amplificirana postavljanjem magneta (mikrofona) u rezonantnu kutiju/tijelo gitare ili pak punog tijela na kojemu su magneti postavljeni ispod žica). Bas gitara je zapravo umanjenica kontrabasa, ima najčešće četiri žice (ali može imati i do šest žica) te vrat sa do 24 polja ili je - kao kod kontrabasa - bez omeđenih polja. Koristi se i kao ritmički i kao melodijski instrument. (Vidi fretless bas) BEAT Engleski "beat" označava svaki ritmički udar, otkucaj. Ovisno o ritmičkom naglasku u taktu razlikuje se primjerice downbeat (naglasak na prvom taktu), offbeat ili backbeat (naglasak ili prvi udar je najednom od kasnijih taktova) koji dominira u rocku. Beat je tijekom šezdesetih bio istoznačnica za rock ili rockom (posebice Beatlesima i britanskom scenom) nadahnutu glazbu te je bio udomaćen i na tuzemnoj sceni. Začetnici domaćeg rocka i ključni protagonisti beat scene (jednom nogom u prostoru šlagerskih zabavno-glazbenih stilizacija i utjecaja talijanske canzone, a drugom u angloameričkom pop-rocku) bili su VIS-ovi (vokalno-instrumcntalni sastavi) poput GRUPE 220, URAGANA, MI, DELFINA (splitskih i zagrebačkih), ZLATNIH AKORDA, ROBOTA, CRVENIH KORALJA, BIJELIH STRIJELA... BE BOP Onomatopeja nastala iz jedne bubnjarske figure označava stil jazza nastao polovinom četrdesetih u New Yorku. Be bop karakterizira napuštanje ritmičkog kontinuiteta skladbe uz istaknutu ulogu bubnjara, širenje melodija i harmonija te naglašavanje akorda kao polazne osnove za solo improvizaciju. Najpoznatiji be bop glazbenik je legendarni saksofonist CHARLIE PARKER.
BEATBOX Elektronička naprava kojom se postiže sintetski zvuk bubnja. BENDŽO Bendžo (engl. banjo) je žičani instrument s četiri, pet ili šest žica preko čije je rezonantne kutije kružnog oblika zategnuta koža. Posebice je popularan u ranom jazzu (dixieland) i countryju (biuegrass). BHANGRA Tradicionlna indijska glazba iz Punjaba, ruralnog korijena te s naglašenom uporabom velikih bubnjeva i jednostavnih žičanih instrumenata (sa samo jednom žicom). Bhangru kasnih sedamdesetih i osamdesetih moderniziraju indijski doseljenici u Veliku Britaniju kombinirajući tradicionalna glazbala s električnim gitarama i sintesajzerima. Kasnih osamdesetih bhangra se još jednom "modernizira" odgovarajući zahtjevima za etničkom klupskom plesnom glazbom te se kombinira s elementima housea, hip hopa, popa... Zahvaljujući naraslom medijskom zanimanju i popularnosti "azijske" glazbe u Velikoj Britaniji, tijekom devedesetih bhangra ulazi i u produkciju mainstreama premda je mlađa generacija klupske publike, sklonija drum'n'bass obojenoj azijskoj fuziji, doživljava kao staromodnu etno glazbu. BIG BAND Istoznačnica za veliki jazz orkestar s deset ili više glazbenika koji uglavnom uključuje najmanje tri trubača, dva trombonista, četiri saksofonista, klavijaturista, gitarista te ritam sekciju - bubnjara i basista. "Format" big banda bio je iznimno popularan u vrijeme swinga kad standardan big band broji od 16 do 18 članova. BIG BEAT Big beat je vrsta elektroničke plesne glazbe koju - kako je to definirao Andrew Calcutt - karakterizira suprotnost između muskulativnog
moćnog ritma, tradicionalnih breakbeatova i "velike" produkcije te, s druge strane, melodioznosti i zaraznih fraza koje su scmplerski "pozajmljene" iz - najčešće eklektičnih i arhaičnih - glazbenih izvora. Podžant; je utemeljen mahom na etiketama diskografskih kuća Skint i Wall Of Sound. Jedna od ključnih figura (pa i rodonačelnik) big beat podžanra je NORMAN COOK (iliti FATBOY SLIM), ugledni i prezaposleni remikser čiji jc rad karakteriziralo lucidno "prekrajanje" izvornih snimaka te vlastiti autorski iskaz s elemenatima reggaea, jangle popa, hip hopa, funka, acida, housea, techna... Drugi ključni akteri big beat podžanra su CHEMICAL BROTHERS i PRODIGY. Premda su vodeća imena big beata ostvarila golem komercijalni uspjeh te dobila veoma dobre kritike, dio "plesne" publike zamjerio im je obilno korištenje već otrcanih i poznatih semplova iz pionirskog razdoblja elektroničke glazbe. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: FATBOY SLIM "You've Come A Long Way Baby" (.1998.): CHEMICAL BROTHERS "Dig Your Own Ho!c"(1997.); PRODIGY "The Fat Of The Land" (1997.); BENTLEY RHYTHM ACE "Bentley Rhythm Ace" (1997.)
BITNICI Omladinska srednjoklasna supkultura nastala pedesetih godina mahom među studentima u Sjedinjenim Američkim Državama. Bitnici su zagovarali umjetničku slobodu i nekonformizam te drastičan otklon od građanskih normi i "kulture odraslih". Osobitu sklonost iskazivali su prema poeziji, likovnoj umjetnosti, bohemskom životu te folku i jazzu. Na razini stila zagovarali su nekonvencionalno odijevanje kojim su isticali "magijsku vezu sa siromaštvom" (Hebdige). Premda su bitnici prvenstveno pokazivali sklonost k jazzu, na njihovim je poetskim večerima početkom šezdesetih kantautorski folk iskaz imao sve zapaženije mjesto, posebice u cafeima newyorškog Greenwich Villagea (Folk City, The Gaslight...) u kojima je karijeru otpočeo i BOB DYLAN. BLACK METAL Blizak srodnik death metalu no uz naglašenu tcatralnost (najčešće na granici apsurda i ridikuloznosti), elemente cme magije i
pseudo-okultnih rituala te nezaobilaznu ikonografiju i tekstove nadahnute okultnim i sotonističkim imaginary em. TIPIČNI IZVOĐAČI: BATHORY; SAMAEL; BLACK WIDOW
BLEEP Podžanr elektroničke glazbe (techna) koji se uglavnom odnosi na izvođače s techno scene Sheffielda (poput RICHARDA H. KIRKA ili ROBERTA GORDONA). Sam je izraz onomatopeja kojom se nastojalo dočarati karakterističan "pišteći" zvuk sintesajzera. Bleep je preteča takozvanog "inteligentnog techna" autora kao BLACK DOG, APHEX TWINS, AUTECHRE, AS ONE... BLUE-EYED SOUL "Plavooki" ili blue-eyed soul u početku je pomalo pogrdan termin za bijele izvođače rhythm and bluesa i soula. Termin je skovan sredinom šezdesetih kad uspjeh postižu soulom nadahnute skladbe bijelih izvođača THE RIGHTEOUS BROTHERS i THE WALKER BROTHERS, da bi se uskoro udomaćio kao objedinjujući nazivnik stilski različitih autora i izvođača u rasponu od VANA MORRISONA do RASCALSA, BOX TOPSA, TONYJA JOEA WHITEA, HALLA & OATESA, AVERAGE WHITE BANDA, BOZA SCAGGSA, ROBERTA PALMERA, SIMPLY RED... TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THE RIGHTEOUS BROTHERS "Anthology" (1989.); HALI. & OATES "Live At The Apollo With David Ruffin & Eddie Kendricks" (1985.); BOZ SCAGGS "Slow dancer" (1974.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NORTHERN SOUL
BLUE NOTE Treći i sedmi stupanj europske tonske ljestvice izmijenjen u bluesu, stvara osebujnost harmonija bluesa u kojem istovremeno postoje dur i mol. BLUEGRASS Jedan od izvornih stilova countryja, bluegrass karakterizira mahom brzi tempo (što ga definira kao tradicionalnu glazbu za plesove poput
square ili line dancinga), bogate vokalne harmonije te tradicionalna glazbala: violina, gitare, mandolina, slide gitara, kontrabas, bendžo... Jedan od najzaslužnijih izvođača i autora za profiliranje bluegrassa kao samosvojnog žanra jest BILL MONROE. Nakon njegova pionirskog učinka u četrdesetima i pedesetima, u narednim desetljećima nova generacija glazbenika unosi u bluegrass jazz i rock utjecaje stvarajući novi podžanr takozvanog progresivnog bluegrassa (THE DILLARDS). Razne transformacije i posezanja za drugim žanrovima i stilovima ipak nisu ugrozili tradicionalnu žanrovsku struju s brojnim sljedbenicima MONROEOVA izraza. TIPIČNI IZVOĐAČI I AI.BUMI: BILL MONROE "Country Music Hall Of Fame" (1971.); FLATT & SCRUGGS "Essential Flan & Scruggs: *Tis Sweet To Be Remembered" (1971.); RENO & SMII.EY "Early Years 1951-59" (1994.); THE COUNTRY GENTLEMEN "Country Songs Old & New" (I960 ); THE DILLARDS "There Is A Time (1963-70)" (1991.); RICKY SKAGGS "Country Boy" (1984 ); EMMYLOU HARRIS "Roses In The Snow" (1980 ), STEVE EARLE & THE DEL McCOURY BAND "The Mountain" (1999.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY, PROGRESIVNI BLUEGRASS
BLUES Blues je izvorni američki glazbeni idiom nastao na temeljima crnačkih duhovnih skladbi i radničkih pjesama na američkom ruralnom Jugu. "Blues je majka američke glazbe i njezino izvorište!" - ustvrdio je jedan od velikana bluesa B.B. KING. No, blues je - slažu se etnolozi i etnomuzikolozi, također i svjetonazor pa i simboličan čuvar "crnačke kulture i crnačke samosvijesti" (kako glasi i naslov iznimne knjige Lawrencea W. Levinea, esencijalne za razumijevanje geneze afro-američke i američke kulture uopće). Temeljno glazbeno obilježje bluesa je jednostavna, najčešće troakordna, struktura skladbi pogodna za beskrajne tekstualne i glazbene improvizacije. Dvadesetih godina dvadesetog stoljeća blues se gotovo isključivo izvodi uz pratnju akustične gitare i (manje) klavira. Prva generacija diskografski aktivnih izvođača (mahom pjevača/gitarista) s američkog Juga izvršila je veliki utjecaj i na pionire rock and rolla i na kasnije - mahom bijele - izvođače koji su, usvojivši već poetiku rocka, blues "otkrivali" početkom šezdesetih.
Većina prvih bluesmena potjecala je iz ruralne delte Mississippija (CHARLY PATTON, BUKKA WHITE, FRED McDOWELL, SKIP JAMES, ROBERT JOHNSON), no značajni su također i izvođači iz Teksasa (BLIND LEMON JEFFERSON), Memphisa (FURRY LEWIS)... Tridesetih i četrdesetih godina (akustični) blues bio je prvenstveno "ruralni" fenomen, odnosno glazba gotovo isključivo crnačkih izvođača i namijenjena crnačkoj (ruralnoj) publici. Poslije Drugog svjetskog rata. kao posljedica velikih migracija crnačke populacije s ruralnog Juga u industrijska središta Sjevera (posebice Chicago i Detroit...), blues dobiva novo okruženje i novu publiku. Migracije nisu mimoišlc ni već etablirane glazbenike s delte Mississippija i protagoniste izvornog akustičnog folk-bluesa poput JOHNA LEE HOOKERA, ELMOREA JAMESA, MUDDYJA WATERSA, JOHNNYJA SHINESA, koji također sele na Sjever gdje udaraju temelje urbanom bluesu. Nova, urbana inačica bluesa zadržava temeljnu strukturu (neizbježnu dvanaesticu), ali se očekivano tematski širi, a većina izvođača - poput pionira urbanog zvuka MUDDYJA WATERSA - "amplificira" svoje gitare. Naime, bučni barovi industrijskih gradova u kojima se udomljava blues iznudili su "ozvučenje" nekoć isključivo akustičnog instrumentarija te potakli žanrovsko ali i stilsko skretanje prema novim formama. O razmjerima utjecaja bluesa na rock and roll/rockabilly polovine pedesetih anegdotalno svjedoči slučaj jedne od himničkih skladbi ranog rocka - teme "Matchbox". Premda je do danas ostala upisana kao autorski prinos CARLA PERKINSA, riječ je o otvorenim pozajmicama (ili čak izravnom prijepisu) vremešne blues skladbe koju je još dvadesetih snimio BLIND LEMON JEFFERSON. Bliski susreti s jazzom, a kasnije i rockom, uz sve veći broj glazbenika koji je posezao za električnim glazbalima, blues su uvela u mainstream popularne glazbe te ga transformirale u jedan od najdugovječnijih i najpopularnijih žanrova. Duh izvornika nikad nije napušten, a potraga za nadahnućem u "arhivskoj" gradi bluesa snimljenoj prije Drugoga rata ostao je konstanta. Ne samo zbog recentnijih projekata BONNIE RAITT i
ERICA CLAPTONA u devedesetima (koji su iskazali počast standardima žanra), već i nebrojenih revizija materijala iz pionirskog razdoblja koje su - od šezdesetih naovamo - potpisivali mladi rock glazbenici. Primjerice, CANNED HEAT (čiji je hit "Going Up The Country" bio revizija "Bull Doze Bluesa" HENRYJA THOMASA), ALLMAN BROTHERS (koji su obradili "Statesboro Blues" BLIND WILLIEJA McTELLA), CREAM (podsjetimo - snimili su sjajnu verziju standarda SKIPA JAMESA "I'm So Glad" i JOHNSONOV "Crossroads"), ali i ikone rocka u devedesetima NIRVANA (na čijem se posthumnom albumu našla i obrada LEADBELLYJEVE "Where Did You Sleep Last Night?") itd. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: SKIP JAMES "The Complete Early Recordings"; MISSISSIPPI JOHN HURT "1928 Sessions"; LEADBELLY "King Of The 12 String Guitar"; ROBERT JOHNSON "Complete Recordings"; BUKKA WHITE "The Complete Bukka White"; MUDDY WATERS "The Complete Plantation Recordings"; ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: CHICAGO BLUES. DELTA BLUES, DVANAESTICA. JAZZ-BLUES, SOUL-BLUES, BLUES-ROCK, HEAVY METAL, TEXAS BLUES, JUMP BLUES, RHYTHM AND BLUES, HARMONICA BLUES, COUNTRY-BLUES, LOUISIANA BLUES. WEST COAST BLUES. EAST COAST BLUES
BLUES-ROCK Premda je bio jedan od temeljnih sastojaka od kojih je nastao rock'n'roll, blues-rock postaje žanr tek na isteku šezdesetih. Dakako, temeljac žanra bazična je struktura (troakordne) blues skladbe i instrumentalna improvizacija kojoj su pridodani rock ritmovi i amplificirana glazbala. Blues-rock u Velikoj Britaniji niče kao posljedica pionirskog djelovanja "oca bijeloga bluesa" JOHNA MAYALLA (kroz čije su BLUESBREAKERSE prošli svi ključni protagonisti žanra: ERIC CLAPTON, PETER GREEN, AYNSLEY DUNBAR...) te ALEXISA KORNERA, dok u Sjedinjenim Državama žanr - utemeljen na dvosmjernoj komunikaciji između amplificiranog bluesa i rocka - bruse PAUL BUTTERFIELD BLUES BAND, MICHAEL BLOOMFIELD, ELECTRIC FLAG, CANNED HEAT... Blues-rock se, zahvaljujući dugim instrumentalnim improvizacijama temeljenim na blues dvanaestici i čvrstim rifiovima koje su
promovirali CLAPTON i CREAM, jednim ogrankom izdvojio prema hard rocku, heavy metalu i boogie rocku postupno gubeći izvorne utjecaje bluesa. Drugi je palf ogranak, rock obradom blues standarda i novim skladbama napisanim na tom tragu, omogućio veću komercijalnu prođu i medijsku pozornost amplificiranom bluesu bez obzira jesu li njegovi ključni protagonisti stizali iz bluesa (u rasponu od MUDDYJA WATERS A, BUDDYJA GUYA do STEVIEJA RAYA VAUGHANA, ROBERTA CRAYA ili TOMMYJA CASTRA) ili pak iz rocka (od HENDRIXA i JOIINNYJA WINTERA do BONNIE RA1TT). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: JOHN MAYAI.L "Bluesbreakers With Eric Clapton" (1966.): FLEETWOOD MAC "Then Play On" (1969 ); THE GRAHAM BOND ORGANISATION "The Sound Of '65" (1965.): THE ALLMAN BROTHERS "At Fillmore East" (1971.): CREAM "Disraeli Gears" (1967.); PAUL BLTTERFIELD BLUES BAND "East West" (1966.); CANNED HEAT "Living The Blues" (1968 ); FABULOUS THUNDERBIRDS "The Fabulous Thunderbirds" (1979.); STEVIE RAY VAUGHAN "Texas Flood" (1983.); ZZ TOP "Tres Hombres" (1973.); JIMI HENDRIX "Electric Lady land" (1968.) i "Blues" (1997.) ŽANROVSKI I STI1-SKI SRODNICI: BLUES. JUŽNJAČKI ROCK. BOOGIE ROCK. HARD ROCK, URBANI BLUES. HEAVY METAL
BOLERO Bolero je vrsta španjolskog tradicijskog plesa umjerenog tempa (u 3/4 mjeri) s modulacijama melodije. Svakako najpoznatiji bolero je istoimena kompozicija MAURICEA RA VELA, no za formom bolera posezali su i rock glazbenici, poput npr. JEFFA BEČKA ("Beck's Bolero"). Bolero je također i tipičan kubanski ritam te glazbeni stil stvoren pedesetih godina. Temeljna su mu obilježja lijeni spori kotrljajući ntam, "jazzy" puhači i naglašena emocionalnost vokala. BONGOSI Afro-kubanski mali bubnjevi koničnog ili cilindričnog oblika, povezani u par. Različitih su veličina, a veći bubanj za petinu je niže ugođen od manjega. Drže se među nogama, a sviraju udaranjem (tehnika je slična sviranju konga) prštim* i dlanovima ruku te
kombinacijom pritiskanja kože jednom rukom uz simultano udaranje drugom kako bi se dobio vibrirajući ton. BOOGIE ROCK Izdanak blues-rocka kasnih šezdesetih boogie rock je za razliku od začetnika hard rocka i heavy metala te njihova zagovora instrumentalističkih eksponiranja i solističkih improvizacija, pažnju usmjerio na kolektivni svirački groove te monotoni kotrljajući četveročetvrtinski backbeat. Mahom regrutirajući izvođače s američkog Juga boogie rock se drži i istoznačnicom za Southern (južnjački) rock, a među najznačajnijim izvođačima žanra su CANNED HEAT, BLACK OAK ARKANSAS, ZZ TOP, STATUS QUO, FOGHAT, GEORGE THOROGOOD & THE DESTROYERS... Posebnu britansku inačicu boogie rocka u zaštitni znak i temelj komercijalnog uspjeha pretvorili su pak STATUS QUO. BOOGIE-WOOGIE Jazzerski svirački manir klavirskog izvođenja bluesa nastao kasnih dvadesetih godina 20. stoljeća. Karakteriziraju ga sviranje basova lijevom rukom dok se desnom improviziraju jednostavne varijacije ili riffovi. Boogie-woogie je i društveni ples na istoimenu glazbu u izvođenju manjih sastava ili big bandova. BOOTLEG Piratski - dakle ilegalan - snimak objavljen na nosaču zvuka. Bootlczi (valja ih razlikovati od "običnih" krivotvorina legalnih studijskih izdanja) su nezaobilazni dio mitologije rocka. Neki od njih - poput čuvenog DYLANOVA zapisa iz Royal Albert Halla (nakon nekoliko desetljeća ilegalnog statusa objavljenje i legalno) te cijelog niza albuma grupe GRATEFUL DEAD - neizbježni su za prosudbu o esencijalnoj diskografiji izvođača. BOP, vidi bee bop
BOSSA NOVA Glazbeni stil naglašenog sinkopiranog ritma nastao novim načinom sviranja sambe (s utjecajima cool jazza) koji se početkom šezdesetih preselio iz popularne glazbe i u jazz gdje je postao iznimno popularan. BOTTLENECK Tehnika sviranja gitare kojom se postižu "klizeći" neprekinuti tonovi korištenjem metalnog cilindra ili grlića boce navučenog na mali prst te klizanjem po žicama. B.P.M. Akronim od engleskog Beats Per Minute - broj ritmičkih udaraca u minuti. B.P.M. je oznaka standardiziranog tempa skladbe. BRASS ROCK Jedan od naziva kojim se pokušalo odrediti iskaz rock grupa koje su koristile puhače (brass sekciju). Termin je nastao početkom sedamdesetih sugerirajući razliku između fuzijskog jazz-rocka te pop-rocka s elementima rhythm and blues i jazz stilizacija naglašenih korištenjem puhača. Među najznačajnijim predstavnicima žanra su BLOOD, SWF.AT & TEARS; CHICAGO; IDF.S OF MARCH... BRAZILIANA Zbirno ime za brazilsku glazbu - jednu od latinoameričkih produkcija" koje su ostavile najviše traga na globalnoj popularnoglazbenoj sceni. Brazil su kolonizirali Portugalci, a uz Europljane - kao i u drugim zemljama obiju Amerika - u novu su zemlju stizali i afrički robovi. Iz takvog je višenacionalnog i višerasnog multikulturnog "talioničkog lonca" izašlo bezbroj novih osebujnih glazbenih "slitina" poput afoxe. carimba, forra. baiaoa, freva, ehorinha... Ipak, najznačajniji brazilski izvozni" glazbeni proizvod ostaje samba, koja do danas čini globalno prepoznatljiv zaštitni znak autohtone produkcije.
Samba jc nastala u crnačkim predgrađima (slamovima) Rio de Janeira, a iz nje je kasnije iznjedrena i utjecajna bossa nova. Poznih šezdesetih (pod utjecajem rocka) nastaje pak glazbeni pokret tropicalia, a "mušica popular brasilicra" obuhvaća produkciju novog vala post-bossa nova kantautora. Navedeni glazbeni pokreti i stilovi samo su vrh goleme produkcije jer Brazil ima jednu od najbogatijih scena: podjednako kad je riječ o raznim oblicima lokalnih autohtonih iskaza, ali i suvremenoj produkciji koja miješa tradicionalne elemente s elektronikom, rockom, rcggaeom, rapom... BREAK Kratak improvizirani dio koji izvodi neki instrumentalist izvan osnovne melodije i pravca glazbe. BREAK DANCE Osebujan akrobatski ples nastao u okrilju hip hop supkulture američke crnačke mladeži u velikim gradovima Sjedinjenih Država početkom osamdesetih. BRILL BUILDING POP Izvorno: ime za sofisticiranu produkciju izašlu iz ureda profesionalnih skladatelja i izdavačkih kuća smještenih u bloku Brill Building u New Yorku. "Namještenici" Brill Buildinga (medu kojima BURT BACHARACH, LEIBER i STOLLER, PHIL SPECTOR i dr.) potpisali su većinu komercijalnih rhythm and blues, rock and roll i pop izdanja kasnih pedesetih i ranih šezdesetih. Riječ je o produkciji koju je (bez obzira radilo se o izvođačima poput grupa COASTERS i DRIFTERS, RONETTES i SHANGRILAS ili pak NEILA SEDAKE) karakterizirala cizeliranost autorskog rukopisa, sofisticirani tekstovi i raskošni aranžmani. Premda je "britanska invazija" polovinom šezdesetih gotovo urušila produkciju Brill Buildinga, riječ je o iznimno utjecajnom "žanru" koji je bitno profilirao američku pop glazbu od polovine četrdesetih do danas. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Brill Building Sound" (1993 ); PHIL SPECTOR "Back To Mono" (1991.); THE DRIFTERS "All-Time Greatest Hits &
-
More" (1988 ); THE COASTERS "50 Coastin Classics" (1992.); RAZNI IZVOĐAČI "The Best Of The Girl Groups Vol .1 & 2" (1990.)
BRITPOP U širem smislu riječ je o britanskom popu od BEATLESA naovamo, no termin se "uhvatio" prvenstveno kao medijski "napumpan" britanski odgovor na dominaciju američkog grungea početkom devedesetih. Britpop je (poduprt najutjecajnijim britanskim glazbenim magazinima i novinama poput New Musical Expressa, Melody Makera, Q-a, Voxa...) utemeljen na ideji dominacije melodije, zaraznih refrena, naglašenog gitarskog zvuka naslonjenog na obrasce "britanske invazije" iz šezdesetih te na povratak institucije pop zvijezde kojoj je grunge s "poetikom" antizvijezde drastično umanjio (prvenstveno medijski ali i marketinški) značenje. Britpop je, dakako, bio nazivnik pod koji se guralo heterogene autore i izvođače od samostalne karijere PAULA WELLERA i njegovih pop-rock-soul stilizacija, beatlesovskih OASIS, tipičnih britanskih pop grupa kao BLUR, neopsihodeličnih KULA SIIAKF.R ili pak glamom i diseom ozračenih PULP te SUEDE. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BLUR "Parklife" (1994.); OASIS "Definitely Maybe" (1994.); SUEDE "Head Music" (1999 ); PULP "Different Class" (1995.); MANIC STREET PREACHERS "Everything Must Go" (1996.)
BUBBLEGUM POP Pejorativna naljcpnica za banalan konfekcijski pop postala je imenitelj cijeloga žanra koji je svoj vrhunac doživio na isteku šezdesetih i početkom sedamdesetih. Bubblegum je u cijclosti proizvod diskografske kuće, kućnih autora i studijskih "najamnika" koji se z bog marketinških razloga - javnosti predstavljaju kao "prava" grupa. Jedan od tipičnih primjera uspješnog projekta bubblegum popa su THE ARCHIES, "virtualna" pop grupa koju su činili anonimni studijski glazbenici. No, u plimnom valu bubblegum produkcije Poznih šezdesetih i ranih sedamdesetih te podužeg popisa one-hit-wondera našli su se i izvođači koji su neke od osnovnih
obilježja žanra pretvorili u vlastiti autorski iskaz (PARTRIDGE FAMILY, TOMMY JAMES & SHONDELLS, OHIO EXPRESS...). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: TOMMY JAMES & THE SHONDELLS "Anthology" (1990.); OHIO EXPRESS "Golden Classics" (1994.); 1910 FRUITGUM COMPANY "Golden Classics" (1994.); TOMMY ROE "Greatest Hits" (1993 ); THE ARCHIES "The Very Best Of' (1999.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: TEEN POP, GI.AM
BUBNJEVI Set bubnjeva (ili "bateriju" bubnjeva) čine bas bubanj, tom-tom (bilo daje riječ o slobodno stojećem tom-tomu promjera 14 inča ili pak o paru tom-tomova koji su nosačima pričvršćeni za okvir bas bubnja), doboš (manji i plitki bubanj na čijoj se donjoj membrani nalaze nategnute rezonantne žice) i činele. Cinclc, izrađene od posebne mjedi, najčešće su high hat činela, crash činela..., a mogući su i dodaci poput zvona, niski zvončića, gonga i si. BUKA "Buka" (engl. noise) je snimka "zvuka bez glazbe" kojom se daje prostornost (ili postižu drugi efekti) glazbenom zapisu. Takozvana "bijela buka" (white noise) označava ravnomjernu distribuciju svih frekvencija dok "obojana buka" (coloured noise) koristi samo neke (filtrirane) frekvencije. BUZUKI Tradicionalni žičani grčki instrument nalik lutnji s kruškolikim tijelom,'rezonatorom i izduženim vratom. Buzuki obično ima tri ili četiri para žica. Ranije inačice glazbala imale su vrat bez pragova pogodan za izvedbe arapskih melodija, a suvremeniji oblici imaju vrat nalik mandolini ili gitari. Buzuki je nakon Drugog svjetskog rata postao popularan diljem Sredozemlja, Europe i u Sjedinjenim Državama, a udomaćio se u Irskoj. CAJUN Tradicionalna autohtona glazba iz jugoistočne Louisiane (SAD) nastala miješanjem akadijskih, francuskih, kreolskih i anglosaksonskih
narodnih napjeva u izvorniku izvođenih a capella te plesova uz instrumentalnu pratnju dijatonske harmonike i violine. Pedesetih i šezdesetih godina tradicionalni cajun prima utjecaje countrvja i bluesa, a u orkestre se dodaju električna i steel gitara, bas i (ponekad) bubanj. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THE BAI.FA BROTHERS "Play Traditional Cajun Music, vol. 1 & 2" (1987.); NATHAN ABSH1RE "Cajun Legend: Best Of (1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ZYDECO, SWAMP BLUES
CALYPSO (KALIPSO) Izdanak autohtone scene Trinidada i Tobaga koji je pedesetih postao globalno popularnim (HARRY BELAFONTE) i prihvaćenim idiomom. Kalipso je, kao i soca ili glazba steel bandova - izvorno karnevalska glazba. Aktualna autentična produkcija kalipsa (dakle, ona s Trinidada i Tobaga) račva sc na dva podžanra: iskaz s naglašenim marševskim ritmom (s karnevalskim ugođajem) te onaj kantautorski s naglašenom ulogom (najčešće društveno angažiranoga) teksta. CAMP Estetska odrednica koja se odnosi na korištenje svjesnih stilizacija kiča - najčešće s ironičnim odmakom. Campom su se poigravali brojni protagonisti rock scene poput ROXY MUSIC i BRYAN A FERRYJA, THE B-52'S, CRAMPS, DAVIDA BOWIEJA, PRINCF.A, CYNDI LAUPER, MADONNE, LENNYJA KRAVITZA... CANTERBURY SCENA Zbirni naziv za scenu koja je tijekom šezdesetih i sedamdesetih utemeljena u Canterburvju. Ishodište jc heterogene scene - kojoj je zajedničko eksperimentiranje, naslanjanje na iskustva psihodelije te fuzija jazzerske improvizacije, folka, klasične glazbe i rocka - u grupi WILD FLOWERS. U njoj su naime početkom šezdesetih djelovali neki od kasnijih vodećih protagonista scene: KEVIN AYERS, ROBERT WYATT (osnivači grupe SOFT MACHINE, a Potom MATCHING MOLE), PYE HASTINGS tc DAVID i
RICHARD SINCLAIR (CARAVAN). Obje su grupe - zajedno s grupom PINK FLOYD - u drugoj polovini šezdesetih bitno doprinijele profiliranju britanske psihodelije. SOFT MACHINE se početkom sedamdesetih okreće jazzu (jazz-rocku), CARAVAN pak ostaje vjeran spajanju folka, psihodelije i rocka, dok GONG razvija vlastitu post-psihodeličnu poetiku. Medu vodećim imenima Canterbury scene iz sedamdesetih vrijedi istaknuti i HENRY COW, EGG, HATFIELD & THE NORTI1 te NATIONAL HEALTH - grupe sklone improvizacijama, avangardnoj glazbi te eksperimentima izvan komercijalnih tokova. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: CARAVAN "In The Land Of Grey And Pink" (1971.); GONG "Camembert Electriquc" (1971.); SOFT MACHINE "Vols 1 & 2" (1989.); MATCHING MOLE "Matching Mole" (1972.); EGG "The Civil Surfaced 1974.); HATFIELD & THE NORTH "Hatfield & The North"(1974 ); HENRY COW "Leg End" (1973.); NATIONAL HEALTH "National Health" (1978.)
CD Compact disc ili kompaktna ploča plastični jc disk na kojem se pohranjuju digitalne informacije - bilo d a j e riječ o glazbi ili kompjutorskim podacima koji se čitaju s pomoću svjetla (laserske zrake). Od polovine osamdesetih najpopularniji nosač zvuka koji je gotovo u cijelosti zamijenio vinilne ploče i zvučne vrpce (kasete). CHA CHA CHA Popularni društveni ples iz pedesetih godina nastao na Kubi kao derivat mamba i rumbe. CHARLESTON Društveni ples iz dvadesetih godina dvadesetog stoljeća koji karakterizira živahni sinkopirani ritam. CHICAGO BLUES "Klasičan" chicaški blues nastao je pri kraju četrdesetih i početkom pedesetih godina izmještanjem tradicionalnog ruralnog delta bluesa u novo urbano okruženje. Za razliku od izvornika, sve se više koriste amplificirana glazbala (potez dijelom iznuđen potrebom za
"nadglasavanjem" u bučnim klubovima koji su udomili blues izvođače) i učvršćuje "format" blues grupe (bubnjevi, bas, gitara, usna harmonika, klavir i(li) saksofon) koja prati frontmana: pjevača ili solista-instrumentalista. Prva faza chicaškog bluesa - prije negoli je MUDDY WATERS korištenjem električne gitare ustoličio novu formu i najavio nove sadržaje - još uvijek uključuje mahom akustična glazbala premda uz osjetan utjecaj jazza (s novim ritmičkim predlošcima) i urbanih tekstova. Ranih pedesetih sve jc više pomaka od izvornog delta bluesa s afirmacijom istaknutih gitarista-frontmana, poput B.B. KJNGA, T-BONE WALKERA, te uz bujanje značajnog i utjecajnog podžanra West sidea koji je često osnovnom formatu blues grupe dodavao i puhače. Kao jedno od najznačajnijih žarišta bluesa, Chicago je dao i iznimno utjecajnu diskografsku kuću: Chess Records čiji je katalog - jednako kao i specifičan stil koji su tvrdoglavo čuvali njegovi studijski glazbenici, aranžeri i producenti - nezaobilazan u ukupnoj povijesti rhythm and bluesa i bluesa. Dvosmjernom komunikacijom s rockom i funkom, u sedamdesetima "električni" Chicago blues dobiva nove uzlete, no dio tradicionalnog stila i zvuka i dalje je žilavo opstajao na lokalnoj sceni. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Chess Blues Classics: 1947-1956" (1977.) i "Chess Blues Classics: 1957-1967" (1997.); WILLIE DIXON "The Chess Box" (1989 ); MUDDY WATERS "The Chess Box" (1990 ); HOWLIN' WOLF "His Greatest Hits, Vol. I" (1967.); OTIS SPANN "Walking The Blues" (1972.); SONNY BOY WILLIAMSON "Sugar Mamma" (1995.); ELMORE JAMES "The Sky Is Crying: The History Of Elmore" (1993 ); BIG BILL BROONZY "In Chicago 1932-1937" (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: BLUES, DELTA BLUES, JAZZ-BLUES, SOUL-BI.UES, BLUES-ROCK, TEXAS BLUES, JUMP BLUES, RHYTHM AND BLUES, HARMONICA BLUES, COUNTRY-BLUES, EAST COAST BLUES
CLASSIC ROCK, vidi sympho rock COMBO U jazzu, rockabillyju i rocku termin za manji instrumentalni sastav (manje od 10 glazbenika).
COME BACK Povratak nekoć popularne medijske osobe u središte pažnje javnosti; novi početak zamrle karijere. CONTEMPORARY BLUES Suvremeni blues (engl. contemporary blues) je električni (amplificirani) blues izrazito ozračen rock, soul i pop utjecajima. Među vodećim imenima suvremene blues scene su, primjerice, ROBERT CRAY, JOHNNY LANG, KENNY WAYNE SHEPHERD... COOL Stil jazza koji nastaje koncem četrdesetih i početkom pedesetih godina 20. stoljeća evolucijom iz be-bopa. Cool jazz je mahom bio iskaz bijelih jazz glazbenika, a karakteriziraju ga manje slojeviti ritmovi nego oni be-bopa, prigušeniji i profinjeniji ton te dojam opuštenosti (odatle i naziv "cool" - engl. hladan, opušten, miran...). Poseban pečat stilu dali su saksofonist LESTER YOUNG, MILES DAVIS (na albumu "The Birth Of The Cool"), STAN GETZ, GERRY MULLIGAN i dr. COUNTRY U najjednostavnijem tumačenju country je tradicionalni sjevemoamerički glazbeni žanr koji korijene ima u folklornoj glazbi britanskih doseljenika. Početkom 20. stoljeća proto-country račva se na dva ogranka - jednim dominiraju žičana glazbala (iz te će struje poniknuti bluegrass) te vokalna glazba s utjecajem crkvene pjesme. Uzletom radijskih programa upravo će vokalni odsječak produkcijc biti prožet i pop glazbom, a nashvilski Grand Ole Opry radijski programi postaju najznačajnijim promotorom countryja. U tridesetima skupina autora i izvođača poput ROYA ACUFFA utemeljuje model pjevača-frontmana i prateće grupe. Istovremeno u Teksasu se razvija osebujni western swing s elementima jazza, bluesa, polke... Četrdesetih i ranih pedesetih zamjetan je utjecaj bluesa i njegove
strukture pjesme (premda od samih početaka country - kao i blues barata s jednostavnim i mahom troakordnim melodijama), a poslije Drugog svjetskog rata razvija se iznimno popularan honky tonk stil (s velikanima kao što su HANK WILLIAMS i GEORGE JONES). U šezdesetima country dobiva novi poticaj "povratkom" rockabilly izvođača poput JOHNNYJA CASHA ili JERRYJA LEEJA LF.WISA, a na isteku desetljeća dolazi do bliskih veza s rockom. S jedne strane novi su pravac naslovljen country-rock kovali GRAM PARSONS i grupa THE BYRDS dok početkom sedamdesetih takozvani "odmetnički kružok" sa sljedbenicima (WILLIE NELSON, WAYLON JENNINGS, KRIS KRISTOFFERSON...) utemeljuje produkciju naslonjenu na rock i u otklonu od nashvilske pop struje. I u naredna dva desetljeća golemom country produkcijom dominirat će barem tri odvojena pravca. Jedan će zagovarati country pop mainstream (koji je od sedamdesetih do danas i najkomercijalniji odsječak countrvja), drugi pak njegovati trajne veze s rockom, a treći biti alternativom dominantnim strujama te povezan s nastojanjima obnove "izvornog" sirovog country zvuka ili pak ispovijedajući bliske veze s altcr-rock produkcijom, folkom, tradicijom singer-soogwritera... TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: IIANK WILLIAMS "40 Greatest Hits" (1978 ); GEORGE JONES "Spirit Of Country: The Essential George Jones" (1994 ); WILLIE NELSON "Greatest Hits & Rare Tracks" (1989 ); JOHNNY CASH "Sun Years" (1990 ); MERLE HAGGARD "The Lonesome Fugative" (1995.); JIMMIE RODGERS " The Essential Jimmie Rodgers" (1979 ); ERNEST TUBB "Country Music Hall Of Fame" (1987.); PATSY CLINE "Showcase" (1961.); DOLLY PARTON "Jolene" (1974.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY-ROCK, COUNTRY-BLUES, ALTERNATIVNI COUNTRY-ROCK, AMERICANA, TEX-MEX, COUNTRY-FOLK, COUNTRY-GOSPEL, COUNTRY-SOUL, OUTLAWS COUNTRY, PROGRESIVNI COUNTRY, NOVI TRADICIONALISTI, BLUEGRASS, WESTERN SWING, HONKY TONK, BAKERSFIELD SOUND
COUNTRY-BLUES Mahom sviran na akustičnim glazbalima, country-blues je istoznačnica za "sirovi" ruralni, naglašeno emocionalni blues s dominirajućom gitarom (bilo u finger-picking izvedbi - dakle.
trzanjem žica prstima - ili sviranc slideom). Pioniri električne gitare poput JOHNA LEE HOOKERA i LIGHTNIN' HOPKINSA, pokazali su da se s novim instrumentima (bilo kao samostalni izvođači ili u okrilju banda) mogu zadržati temeljne odlike i ekspresivnost žanra. COUNTRY-FOLK Spoj countrvja i folka je u "tradicionalnom" te singer-songwriter odsječku country produkcije uvijek bio prisutan. Ne samo zbog nazočnosti foik-naracijc (i "storytellinga" - izlaganja priče) već i srodnih akustičnih glazbala, načina produkcije, aranžmana i naglašeno emocionalnog "trubadurskog" iskaza.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: OUY CLARK "Old No. 1/Texas Cooking" (1975-/76.); BUTCH HANCOCK "Own & Own" (1989 ); J1MM1E DALE GILMORE "After Awhile" (1991.); TOWNES VAN ZANDT "Kor The Sake Of A Song" (1968.); NANCI GRIFFITH "Once In A Very Blue Moon" (1984.); MARY-CHAPIN CARPENTER "Stale Of The Heart" (1989.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SINGER-SONGWRITER. COUNTRY-ROCK, PROGRESIVNI COUNTRY
COUNTRY-GOSPEL Podžanr američke tradicionalne sakralne glazbe s višeglasnim pjevanjem i instrumentalnom pratnjom nastao fuzijom religioznih tema u slavu Boga te countrvja. COUNTRY-ROCK U najširem smislu riječ je o fuziji rocka i countryja, odnosno o iskazu rock grupa koje sviraju country. GRAMA PARSONSA opravdano se drži jednim od prijelomnih autora i izvođača koji će kasnih šezdesetih - djelujući u kultnim grupama THE BYRDS i FLYING BURRITO BROTHERS - kumovati plodonosnim vezama rocka i countryja. Razmjeri pak njegova utjecaja te i sam popis negdašnjih i današnjih štovatelja i sljedbenika daleko su impresivniji negoli to daje naslutiti skromna PARSONSOVA "samostalna" diskografska ostavština. Dakako, u pravu je kritičar Fred Dellar kad veli da su uzajamne veze rocka i countryja stare koliko i sami žanrovi, no Parsonsov je rad u sebi utjelovio samu srž - njemu ne baš osobito mile - sintagme
country-rock. Potom, zna li se za utjecaj albuma grupe THE BYRDS "Sweetheart Of The Rodeo" (na kojem jc upravo PARSONS kumovao približavanju rocka i countryja) na glavne tokove američke rock scene osamdesetih i devedesetih te značaj kalifomijskog odsječka countryja (Bakersfield sound) za tokove kojima će broditi country u devedesetima, Parsonsova ostavština mogla bi se pročitati kao jedno od najutjecajnijih polazišta glavnih strujanja američke "bijele produkcije" na isteku stoljeća. Nakon prvog vala country-rocka (nadahnutog Bakersfield zvukom MERLEA HAGGARDA i BUCKA OWENSA te "školom" honky tonka HANKA W1LLIAMSA) polovinom sedamdesetih slijede stilizacije i iskoraci prema pop-rock zvuku s naglašenim vokalnim harmonijama i poliranom "nacifranom" produkcijom (EAGLES, POCO, PURE PRAIRIE LEAGUE...). Polovinom osamdesetih kao reakcija na pop stilizacije stiže novi val country-rocka (novi tradicionalizam, cow punk...) koji u devedesetima postaje moćna struja alter-countryja (americana). Svim grupama i izvođačima karakteristično jc pozivanje na baštinu "izvornog" country-rocka (Bakersfield, honky tonk...) te naslijeđa grupe THE BYRDS, GRAMA PARSONSA, NEILA YOUNGA... TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THE BYRDS "Sweetheart Of The Rodeo" (1968 ); GRAM PARSONS "GP/Grievous Angel" (1973.); FLYING BURRITO BROTHERS "Best Of' (1988.); LONG RYDERS "Native Sons" (1984.); STEVE EARLE "Exit O" 0987.); BILLY JOE SHAVER "Old Five And Dimers Like Me" (1973.); JOE ELY "Honky Tonk Masquerade" (1978.); UNCLE TUPELO "March 16-20 1992" (1992.); GREEN ON RED "Gas Food I.ogin'/Green On Red" (1992 ); NEIL YOUNG "Harvest" (1972.); EAGLES "Desperado" (1973.); PURE PRAIRIE LEAGUE "Pure Prairie League" (1972.); JASON & THE SCORCHERS "Lost And Found" (1985.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ALTERNATIVNI COUNTRY-ROCK, NOVI TRADICIONALISTI, AMERICANA'NO DEPRESSION, OUTLAW COUNTRY, BAKERSFIELD SOUND, COW PUNK
COUNTRY-SOUL Fuzijski spoj countryja i soula - utemeljen na gospel izričaju, soul Produkciji i country strukturi skladbi - postao je popularan nakon
pionirskih projekata RAYA CHARLF.SA "The Modern Sounds In Country & Western Music" iz ranih šezdesetih.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAY CHARLES "Modem Sounds In Country & Western Music" (1961.) i "Modem Sounds In Country & Western Music vol.2" (1962 ); RAZNI IZVOĐAČI "Rhythm & Country" (1994.); DOBIE GRAY "The Best Of' (1982 ); LAMBCHOP "Nixon" (2000.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY. SOUL. R&B,
COVER Ponovno snimljen, revidiran ili prepjevan glazbeni broj nekog drugog autora i izvođača. COVER BAND Grupa koja jc specijalizirana isključivo za izvođenje materijala drugog - neaktivnog ili upokojenog - izvođača. Najviše cover bandova danas "glumi" BHATLESE i ABBA-u pokušavajući - što je također jedna od osobina - što vjernije preslikati i pojavnost grupe te postići što veću fizičku sličnost. Na domaćim prostorima cover bandovi su okupljeni pod nazivnicima "Pozdrav AZRI", "Pozdrav BIJELOM DUGMETU" i si. COW PUNK Sintagma je označavala izdanak alternativnog country-rocka iz osamdesetih pod utjecajem punka. Punk je dao energiju, minimalističku strukturu, svjetonazor te brzinu (posebice u slučajevima grupa poput JASON & THE SCORCHERS), a countryrock osnovne glazbene teksture, strukturu skladbi i tematski repertoar. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: JASON & THE SCORCHERS "Lost & Found" (1985.); MOJO NIXON & SKID ROPER "Bo-Day-Shus!!!! (1987.); BEAT FARMERS "Loud And Plowed And... Live!" (1990.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY-ROCK
CROONER Pjevač tradicionalnog šlagerskog izričaja na tragu vokalnih manirizama FRANKA SINATRE, TONYJA BENNETTA, BINGA CROSBYJA i si.
CROSSOVER Termin koji označava iskorake izvan tradicionalnih i već etabliranih okvira žanra te prožimanja s drugim stilovima i žanrovima; rubni žanrovski prostor. CROSSOVER JAZZ, vidi jazz-rock, fusion CROSSOVER RAP U širem smislu crossover rap je svaki odmak od tradicionalnih škola rapa, a u užem mahom podrazumijeva produkciju sklonu spajanju s pop ili rock formama. Antipod crossover rapa je hardcore rap. CUBANA Neprecizan zbirni naziv za kubansku tradicionalnu - i na tradicionalnom iskazu utemeljenu - glazbu. Utjecaj kubanske glazbe na američku (a potom i na globalnu) popularnu glazbu golem je. Primjerice, sinkopirane bas fraze koje dominiraju sonom potakle su brojne ritmičke izvedenice jazza, ali je i bezbroj rock glazbenika nadahnuće nalazilo u šarenilu kubanskih ritmova. Tijekom 20. stoljeća kubanska je tradicionalna i "popularna" glazba (podjelu valja shvatiti veoma uvjetno jer je zbog izoliranosti na otoku za Castrova režima "konzerviran" izvorni duh kubanske glazbe mijenjajući i razvijajući se bez bitnih upliva globalnih trendova) stvorila brojne iznimno utjecajne stilove. Dvadesetih je stvoren son, tridesetih danzon, četrdesetih conjunto, pedesetih eha eha eha, a tu su i trajno prisutna rumba te cijela paleta izvornih afro-kubanskih stilova religiozne glazbe. Nakon projekta RYA COODERA "Buena Vista Social Club" iz 1997. svijet (u prvom redu pop i rock publika) otkriva cubanu koja na isteku stoljeća postaje najpopularnija vrsta world mušica. ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SON, SA1.SA, DANZON, MAMBO, BOLERO. GUAJIRA
DANCE U širem smislu - istoznačnica za popularnu plesnu glazbu od sedamdesetih godina naovamo. Također i popularna plesna glazba
koju karakterizira uporaba elektroničkih glazbala, ritam mašina i semplova. U Hrvatskoj dance jc bio izrazito popularan početkom devedesetih kao žanr koji je obuhvatio brojne derivate elektroničke plesne glazbe te negdašnje disco produkcije miješajući je sa šlagerskim "zabavnjačkim" formama. (Vidi alternativni dance) DANCE POP Dance pop je izdanak disca iz poznih sedamdesetih, od kojega baštini ritam te istaknutu ulogu aranžera i producenata (poput, primjerice, TREVORA HORNA). Melodije su jednostavne pop teme, a skladbe nastaju prije kao konstrukcije zvučne slike nego kao klasično skladane pjesme. DANCEHALL REGGAE, vidi ragga/raggamuffin DANZON Stariji oblik kubanske plesne glazbe u izvedbi eharanga orkestra. DARKERI Naziv za glazbenike i publiku sklonu gotičkom rocku, ali i supkultuma skupina koja je polovinom osamdesetih imala veći broj pristaša i na domaćem tlu (skupini su mediji - neutemeljeno pridjenuli karakter sekte spekulirajući o satanizmu i ritualnim samoubojstvima). DAT Digital audio tape, odnosno - digitalna zvučna vrpca na koju se snima koristeći digitalni signal. Izrazito kvalitetan nosač zvuka koji se koristi kao temeljni zapis u diskografiji. DEATH METAL Death metal je podvrsta thrasha/speed metala koji, zadržavajući osnovne karakteristike žanra (uz još naglašeniju brzinu), tekstovima i scenskim imidžom poseže za morbidnim temama, smrću, opskurnim, opsjednutosti demonima, sotonizmom... Tematski death metal u
"povijesnoj spirali" seže do samih početaka heavy metal žanra (BLACK SABBATH, BLACK WIDOW...) premda ga više odreduje manir i zvuk METALLICE negoli opus začetnika metala iz ranih sedamdesetih. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: ATHEIST "Unquestionable Presence" (1991.); CANNIBAL CORPSE "Butchcred At Birth" (1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SPEED METAL. THRASH METAL
DECIBEL Jedinica za mjerenje jačine zvuka (kratica je dB). DEEP SOUL, vidi southern soul DELAY Efekt koji se temelji na snimci note ili zvuka koja se naknadno pušta pojačana stvarajući dojam jeke. DELTA BLUES Delta blues je izvornik svih kasnijih stilova i pravaca bluesa. Stil je nastao u ruralnom prostoru delte Mississippija pod utjecajem crnačkih duhovnih pjesama. Prvi je snimljeni američki glazbeni idiom te je gotovo isključivo predstavljao solo izvođače - pjevače koji su se pratili na akustičnoj (slide) gitari. Tekstovi i sama vokalna izvedba bili su izrazito emocionalni. Uvođenjem električne gitare delta blues nije izgubio ništa od svoje "sirove" emocionalnosti i uvjerljivosti. Dapače. Gitarski jc zvuk najčešće bio distorziran, "jecajući" s odvrnutim pojačalom kako bi podcrtao emocionalnost i sugestivnost izvedbe. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: JOHN LEE HOOKER "Legendary Modem Recordings 1948-1954" (1994 ); MISSISSIPPI FRED McDOWEL "Mississippi Delta "lues" (1964.); R.L. BURNSIDE "Bad Luck City" (1991.); BIG JOE WILLIAMS "Nine ?™>B Guitar Blues" (1961.); ROBERT JOHNSON "The Complete Recordings" (1990 ); SUNNY BOY WILLIAMSON "The Essential Sonny Boy Williamson" (1993.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: BLUES, CHICAGO BLUES. JAZZ-BLUES, R h v £ B L U E S > »LUES-ROCK, HEAVY METAL, TEXAS BLUES, JUMP BLUES, Rl i r P ™ ^ B L U E S . HARMONICA BLUES, COUNTRY-BLUES, LOUISIANA "LUES, WEST COAST BLUES, EAST COAST BLUES
DEMO Skraćenica od "dcmonstracijska snimka". Riječ je o "sirovom" oglednom zapisu kojim se samo skiciozno demonstrira mogućnost skladbe, njezina osnovna melodija i temeljne glazbene ideje. Demo-band je naziv za grupu koja još nema dogovor s diskografskom kućom niti objavljen studijski materijal već samo demo snimke. DETROIT TECHNO Rani Detroit techno nastao je spajanjem mehaničkih repetitivnih ritmičkih formi (koje podcrtavaju tjeskobu i "dehumanizaciju") te, s druge strane, natruha baštine soula etikete Motown. Ogoljena i gotovo isposnička produkcija u pravilu je imala lo-fi "kvalitetu", no postupno postaje sofisticiranija zahvaljujući sve dostupnijoj tehnologiji. Ipak, trajno obilježje Detroit techna čuvanje je osnovnih postulata izvornog minimalizma (što obilježava i "treći val" techno autora i izvođača kao što su JEFF MILLS ili KENNY LARKIN, UNDERGROUND RESISTANCE...). Detroit techno najzaslužniji je za globalnu prihvaćenost stila. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "True People: A Detroit Techno Compilation" (1995 ); DERRICK MAY "Innovator" (1997 ); JUAN ATKINS "Magic Tracks, Vol. 2" (1993.); KENNY LARKIN "Azimuth" (1994 ); UNDERGROUND RESISTANCE "Interstellar Fugitives" (1998.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ELEKTRONIKA, HOUSE, ACID HOUSE, BLEEP. TECHNO. AMBIENT TECHNO, GARAGE TECHNO, HARDCORE TECHNO. JUNGLEDRUMN'BASS, TRANCE. TRIP HOP. ACID JAZZ, AMBIENT HOUSE. DARK HOUSE
DIGITALNA SNIMKA Snimka nastala digitalnom tehnologijom. Za razliku od analognih snimaka, digitalni je zapis mnogo kvalitetniji jer se pri reprodukciji gube "površinski šumovi", što omogućava i kvalitetnu reprodukciju i kvalitetno umnažanje izvornog zapisa s "mastera" na nosač zvuka. DIJATONSKA HARMONIKA Harmonika temeljena na dijatonskoj ljestvici.
DIJATONSKA LJESTVICA Slijed od pet tonova i dva polutona koji tvore sedam stupnjeva dur ili mol ljestvice. DIRTY RAP Podžanr rapa čiji se tekstovi isključivo bave lascivnim temama i seksom. Ključne figure podžanra su 2 LIVE CREW koji "patentiraju" glazbenu podlogu s naglašenim basom te lascivnim tekstovima. Najbliži srodnik - gotovo istoznačnica - dirty rapa je party rap: s produkcijom namijenjenom prvenstveno nezahtjevnim veselicama. DISCO Zacijelo preteča svih "plesnih" žanrova u osamdesetima i devedesetima, disco je podjednako fenomen popularnosti klupske/plesne diskotečne scene s konca sedamdesetih te fenomen novog uzleta producenata koji su - mnogo više negoli autori i izvođači - dali pečat žanru. Disco je u glazbenom smislu izravan baštinik philladelphijskog (i ncwyorškog) orkestriranog soula, dehumanizirane krautrockerske ritmičke potke te funky groovea s početka sedamdesetih. Kao zaseban žanr formiranje mahom u newyorškim gay klubovima. Gay diskotekama također duguje i blještavu campom nadahnutu ikonografiju. DJ-i, koji su probirali i za pultovima miksali materijal s naglašenim grooveom. potakli su pak nastajanje jednog od temeljnih "formata" klupske disco glazbe: 12 mčna remiks izdanja namijenjena eksploataciji na plesnim podijima. Osnovnim sastojcima zacijelo se - kako je to ustvrdio kritičar Chuck Eddy - može dodati i bubblegum, u kojem je disco našao svojega logičnog nastavljača. Jer, također orijentiran na plesne podije, bubblegum je nizom hitova s početka sedamdesetih ("Jingle, Jangle"; umm y , Yummy, Yummy"; "Indian Giver"; "Candida"...) naprosto s< ^hcipirao" specifičan diskoidni "electrobeat". flamenco-disco mješavine te banalne rime i jednostavne melodije čija je jedina uloga 1 a stv aranje "alibija" za pumpajući plesni ritam.
Disco sc ubrzo nakon emancipiranja produkcije rascijepio na tipična klupska i crossover izdanja. Prvu su činile ritmički ujednačene višeminutne varijacije na zadanu temu (uz pojavu novog fenomena ritmički uravnjenih mikseva vremešnih hitova potaknutih uspjehom "Stars on 45" projekta), a potonju posvemašnja infekcija pop i rock produkcije aranžerskim i producentskim diskoidnim postupcima (u rasponu od ROLLING STONESA i BLONDIE do RODA STEWARTA te grupa ABBA i BEE GEES). Medu ključnim producentskim imenima bio je GIORGIO MORODF.R, utemeljitelj "eurodisca" i tvorac cijeloga niza hitova. Zvijezde izvornog diskoidnog rukopisa bili su DONNA SUMMER, CHIC, BONEY M, VILLAGE PEOPLE, KC & SUNSHINE BAND... Disco je poznih sedamdesetih i ranih osamdesetih formalno upokojen izgubivši raniju dimenziju klupskog fenomena i (gay) supkulturne izvornosti. Ipak, unatoč mainstream pop produkciji koja g a j e prihvatila, do danas je ostao prisutan kao neizbježni sastojak brojnih inačica plesne glazbe (od hip hopa do techna). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: GLAZBA IZ FILMA "Saturday Night Fever" (1977 ); RAZNI IZVOĐAČI "Disco Years Vol. 1" (1990 ); DONNA SUMMER "Walk Away: The Best Of (1980 ); GLORIA GAYNOR "I Will Survive: The Anthology" (1998 ); VILLAGE PEOPLE "The Very Best Of' (1998 ); KC & THE SUNSHINE BAND "KC & The Sunshine Band" (1975.); CHIC "Dance, Dance, Dance: The Best Of' (1991.); TAVARES "Capitol Gold: The Best Of' (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SOUL, FUNK, HIP HOP, HOUSE, ACID HOUSE, TECHNO. PHILLY SOUL, DANCE POP
DISC-JOCKEY (DJ) U svom izvornom (i osnovnom) značenju disc-jockevi su osobe koje puštaju ploče u disco klubovima ili na autorskim radijskim programima. Uloga disc-jockeya od sedamdesetih naovamo bitno sc međutim promijenila: umjesto uloge pukoga tehničara koji opslužuju gramofone, disc-jockeyi postaju glavne zvijezde klubova stvarajući vlastite autorske mikseve plesnih skladbi a - s pojavom hip hopa te electronice - autori su osebujnih mikseva tude glazbe i vlastitih intervencija. Pozicija suvremenog disc-jockeya sve više je autorska i izrazito kreativna (kao miksera i remiksera, producenta, autora...).
DISKOTEKA Disco klub ili diskoteka plesni je klub u kojem se ne irvodi živa glazba, već se pleše na glazbu koju disc-jockey pušta s ploča. Bum disco klubova kao glavnih prostora za izlazak i zabavu potaknuo je sedamdesetih cijeli novi žanr namjenski sročene plesne glazbe (disco). Početkom osamdesetih diskoteke dobivaju nove sadržaje postajući kombinacija klasičnih klubova (sa živom svirkom) i plesnih podija (na kojima se pleše uz namjensku plesnu glazbu, bilo daje riječ o standardnim diskografskim izdanjima ili - sve učestalije - posebnim klupskim ili plesnim miksevima). Uzlet elektroničke glazbe (techno, house...) ističe posebnu ulogu disc-jockeya kao autora novih glazbenih trendova plesne glazbe. DIXIELAND Jazz stil koji nastaje dvadesetih i tridesetih godina na jugu SAD-a objedinjujući utjecaje marševske limene glazbe, ragtimea i bluesa, a izvode ga mali sastavi kroz kolektivnu improvizaciju triju melodijskih instrumenata: trube, trombona i klarineta. DJ, vidi disc-jockey DOBOŠ Mali bubanj koji se koristi i kao neizbježni dio ritam sekcije limenih glazbi i kao obvezatan dio seta bubnjeva. Doboš ima cilindričan oblik te kožu (ili plastiku) nategnutu i preko gornjeg i donjeg dijela. Na donjem dijelu doboša rastegnute su poput opruga žice (nekoć izrađene od crijeva a danas od metala) koje, kad se gornja koža udara bubnjarskim palicama, vibriraju udarajući po donjoj koži te stvarajući dojam da doboš istovremeno svira više svirača. DOBRO Vrst a
akustične gitare nastale u Sjedinjenim Američkim Državama s metalnim rezonatorom koji povećava čujnost glazbala. Omiljen jc instrument blues, folk i country glazbenika.
Square neck dobro je vrsta dobro gitare s metalnim rezonatorom koji povećava čujnost glazbala i povišenim žicama, a koja se svira položena na koljenima kao steel ili havajska gitara. DOO-WOP Doo-wop je jedan od najpopularnijih žanrova rhythm and bluesa i rock'n'rolla u pedesetima u osebujnoj izvedbi vokalnih grupa. Većina doo-wop grupa pjevalo je (ali nc i ulazilo u studija na snimanje ploča) bez podrške pratećih glazbenika (a capella), a sama struktura skladbi objedinjavala je vodeću melodijsku liniju i prateće vokale koji su pjevali besmislene tekstove (odatle ime doo-wop) u funkciji ritmičke pratnje. Način pjevanja i romantične balade doo-wopa preuzeli su brojni "rockerski" izvođači posebice leen idoli poput DIONA I BELMONTSA ili pak FRANKIEJA LYMONA & THE TEENAGERS. Doo-wop je zamro početkom šezdesetih (kad se gase ili gube publiku atrakcije poput grupa CHORDS, PENGUINS, FIVE SAINTS. CADILLACS, FLEETWOODS, CLOVERS...) premda se njegovi utjecaji ćute do danas u iskazu suvremenih vokalnih skupina (BOYZ II MEN i si.) TIPIČNI ALBUMI: CADILLACS "The Best Of (1990 ); FLAMINGOS "The Best Of (1990.); FRANKIF. I.YMON & THE TEENAGERS "The Best Of (1989.); PLANTERS "The Magic Touch; .Anthology" (1989.); RAZNI IZVOĐAČI: "The Best Of Doo Wop Uptempo" (1989.); RAZNI IZVOĐAČI "The Best Of Doo Wop Ballads" (1989.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: RHYTHM & BLUES, ROCK'N'ROLL
DOUBLE NECK GTI AHA Gitara (akustična ili električna) koja ima dva vrata ijedno tijelo/rezonator. Gotovo u pravilu riječ je o "sijamskim" gitarama: jednoj šestožičanoj i drugoj s 12 žica; premda postoje i druge kombinacije, poput šestožičane gitare i mandoline na istome tijelu. Double neck Gibson gitaru popularizirao je JOHN McLAUGHl.IN (u ranim danima MAHA VISHNU ORCHESTRA), no također su je na koncertima koristili i brojni drugi gitaristi od JIMMYJA PAGEA do GORANA BREGOVIĆA.
DOWNBEAT Ritmički naglasak na prvome taktu te na trećem taktu čctverotaktne teme, ali također i ime utjecajnog jazz časopisa. Na elektroničkoj glazbenoj sceni devedesetih downbeat je - u širem smislu - bilo koja vrsta elektroničke glazbe namijenjena "slušanju" a ne plesnim podijima. U užem smislu riječ je o korištenju raznolikijih ritmičkih matrica i breakbeatova umjesto četveročetvrtinskog takta koji dominira većinom ambient-house produkcije. DREAD Iskaz u reggaeu: višeznačni termin koji objedinjuje biblijski gnjev i strah koji taj gnjev uzrokuje te pravednost. DREADLOCKS Duga kovrčava upletena kosa kakvu nose rastafarijanci te mahom glazbenici i publika sklona reggaeu. Dreadlocks nastaju kao ritualni spomen na Samsona te su jedan od stilski najupečatljivijih obilježja rastafarijanaca, a kasnije i dio univerzalne nekonformističke mladenačke mode. DREAM POP Podvrsta alternativnog rocka koju karakterizira snolika atmosfera, procesirani (kompjutorski obrađeni) gitarski i sintesajzerski slojevi (s naglašenom uporabom jeke) te panoramski "široka" produkcijska zvučna slika. Utemeljitelji žanra i njegovi najutjecajniji predstavnici su COCTEAU TWINS, ali je žanr obuhvatio i mnogo širu lepezu autora i izvođača u rasponu od psihodelijom ozračenog iskaza grupe MY BLOODY VALENTINE, u kojemu dominira gitarski feedback, d o GALAXIE 500 i sličnih "post-vclvctovskih" gitarskih grupa sklonih gustim soničnim teksturama. DROMBULJE Primitivni instrument koji sc sastoji od potkovičastog metalnog okvira 1 če 'ične opruge. Drombulje se drže u ustima (usna šupljina je zapravo
rezonator), a sviraju trzanjem opruge. Koriste se u raznim kulturama i civilizacijama, a u popularnoj su glazbi mahom vezane uz rani country, folk, blues, skiffle... DRUM'N'BASS/JL'NGLE Drum'n'bass (ili - jungle) dio je elektroničke plesne glazbe i autohtoni britanski glazbeni fenomen. Premda korijeni junglca leže u američkom hardcore technu popularnom u britanskim klubovima polovinom osamdesetih i početkom devedesetih, a na "podlogu" su nalijepljeni utjecaji i elementi reggaea, raggamuffina, electro popa, ravea, jazza, hip hopa i duba, "konačan proizvod" izvorno je britanski. Drum'n'bass je ritmički slojevitiji izdanak techna temeljeći se na iznimno brzim poliritmičkim teksturama (središnji ritmički dio ima oko 160 udara u minuti) te učincima ritam mašina i (dubokog) basa koje su mu i dale ime: drum'n'bass (bubanj i bas). Na takav ritmički kostur dodaju se semplerski slojevi, a elektronika se može kombinirati i sa živom svirkom. Način "slaganja" tipične drum'n'bass teme očito je potpuno drugačiji od klasičnog skladanja pjesme pa je za neke glazbene teoretičare i kritičare upravo ovaj žanr elektroničke glazbe logičan finale procesa koji je započet jazzerskim razbijanjem strukture pjesme, a kasnije i uvođenjem riffa. Kritika je često uspoređivala drum'n'bass s američkim hip hopom, kojem su također u osnovi ritmička naslijeđa soula, funka i jazza, no za razliku od ostalih oblika plesne elektroničke glazbe koja "linearno" ponavlja odabrane ritmičke predloške - drum'n'bass je naglašeno poliritmičan. Nakon prvog vala u kojem je postao klupski britanski underground fenomen, drum'n'bass se razgranao na brojne podžanrove poput ragga junglea (jedan od najranijih oblika drum'n'bassa kojeg karakteriziraju brzi i slojeviti ritmovi, duboki bas uz korištenje semplova reggaea i raggamuffina), hardstep junglea (naglasak se stavlja na bas kao melodijski instrument), ambient junglea (koji u drum'n'bass unosi "mekši", ambijentalni stil s natruhama jazza) itd.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "L.T.J. Bukem Presents Logical Progression" (1996.); RONI SIZE & REPRAZENT "New Forms" (1997.); GOLDIE "Timeless" (1975.); PHOTEK "Form & Function" (1998.); 4 HERO "Parallel Universe" ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ELEKTRONIKA. HOUSE, ACID HOUSE, BLEEP, TECHNO, AMBIENT TECHNO, GARAGE TECHNO, DETROIT TECHNO, HARDCORE TECHNO, TRIP HOP, ACID JAZZ, AMBIENT HOUSE, DARK HOUSE, TRANCE
DUB U širem smislu dub je instrumentalna reggae glazba, u užem produkcijska tehnika koju karakterizira '"prostornost" snimke s glazbalima koji u "valovima" izranjaju na površinu te posebni studijski efekti. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: LEE "SCRATCH" PERRY "Arkology" (1997 ); LEE SCRATCH "PF.RRY'TUPSETTER "The Upsetter Compact Set" (1988.); BURNING SPEAR "Garvey's Ghost" (1976.); MAD PROFESSOR "Who Knows The Secret Of The Mad Professor?" (1987.); BLACK UHURU "Liberation: The Island Anthology" (1993.); DUB SYNDICATE "Strike The Balance" (1990.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: REGGAE, DUB PJESNICI
DUB PJESNICI Na podlozi reggae/dub instrumentala dub pjesnici su govorili svoje stihove: najčešće izrazito angažirane, jezičave i politizirane. Medu ključnim imenima su MUTABARUKA, LINTON KWESI JOHNSON i DENNIS BOWELL. DUHOVNE PJESME, vidi gospel DVANAESTICA Naziv za standardiziranu izmjenu akorda (harmonijsku strukturu) blues skladbi kroz obvezujućih 12 taktova. Također i naziv za 12-žičanu gitaru. DŽUBOKS, vidi juke box EAST COAST BLUES Blues Istočne obale Sjedinjenih Država iznjedrio je dva srodna Podžanra: piedmont i jump blues. Prvi (koji geografski pokriva
južnjačke države poput Caroline, Virginije, Floride...) karakterizira virtuozni specifični gitarski finger-picking. Stilski, riječ je o glazbi s utjecajima ragtimea, country ja i bluesa. Jump blues je pak ritmički brži s uplivima jazza, bogatim puhačkim aranžmanima i neizbježnim pjevačem-frontmanom. Jump blues je bio bitna karika u evolucijskom lancu od bluesa, rhythm and bluesa do ranog rock'n'rolla. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BROWNIE McGHEE 'The Complete Brownie McGhee" (1994.); OTIS Bl.ACKWELL "Otis Blackwell "1953 - 55" (1955.); KING CURTIS "That's Alright" (1958.); BLIND BOY FULLER "Truckin' My Blues Away"
EASY LISTENING Opuštajuća instrumentalna "laka glazba", bilo d a j e riječ o autorskom materijalu ili pak o prearanžiranim standardima i hitovima u revijalnim orkestralnim "lakoslušajućim" izvedbama. Medu najznačajnijim podžanrovima easy listeninga su lounge (lagana orkestralna glazba pedesetih i šezdesetih godina 20. stoljeća temeljena na elementima swinga i big bandova), exotica (bazična formula easy listening orkestralne izvedbe "oplemenjena" je egzotičnim glazbalima i etno stilizacijama) te orchestral pop (instrumentalne orkestralne izvedbe pop hitova). Medu najpoznatijim izvođačima easy listeninga su orkestri RAYA CONNIFFA, SKRGIO MENDES & BRASIL 66, HERB ALPERT & TIJUANA BRASS itd. EKLEKTICIZAM Sklonost za žanrovima i stilovima nakon što su oni već prošli svoju afirmativnu i kreativnu fazu. Eklektici koriste ili propitkuju elemente iz povijesnih stilova, probiru ih te spajaju u novu cjelinu ali bez bitnijih novih elemenata. ELECTRO POP, vidi synth pop ELECTRONICA F.lectronica (ili - elektronika) je objedinjujući nazivnik za (mahom) plesnu popularnu glazbu na isteku 20. stoljeća i njene brojne izvedene
žanrove, posebice derivate techna. Sam termin skovan je ne samo zbog dominacije elektroničkih glazbala, već i po iznimno utjecajnoj diskografskoj etiketi New Electronica koja je (zajedno sa srodnim diskografskim kućama Warp. Evolution. Rising High...) početkom devedesetih zagovarala elektroničku glazbu više okrenutu slušanju negoli plesnom podiju. Jer, premda ima ishodište u diskotekama i klubovima, electronica je u prvoj polovini devedesetih sve više težila emancipaciji. Ili, kako to u jednom eseju kaže kritičar Sean Cooper, elektronika postaje "dinamična (a ne više statična), skladana (prije negoli programirana), okrenuta slušanju (umjesto samo plesnom podiju) te s naglaskom na skladbama (koje preuzimaju ulogu "glazbenih brojeva") i maštovitosti disc-jockeya". Brojni autori suvremene elektroničke glazbe (poput ORBITAL" APHEX TWINS, BLACK DOG, AUTECHRE ili ORB kojima je kritika pridjenula i nazivnik "inteligentnog techna" ili ambient techna) nastojali su naime nadići limitirajuće okvire plesnoga žanra te - bez utilitarnog diktata plesnoga podija - potpisati glazbu čija je prvenstvena namjena - slušanje. Dakako, iskorak izvan ograničenih okvira omogućio je slobodoumnije eksperimentiranje i posezanje za raznorodnim utjecajima: jazzom, klasičnom glazbom, world mušicom... Ogranak "autorske" ili "emancipirane elektronike" omogućio je autorima i izvođačima izvorno nadahnutim prvim valom techna i acid housea te naslijeđem kraut rocka, synth popa, hip hopa i dr., nesputan iskaz. Jedan od bitnijih prinosa prepoznavanju elektroničke glazbe namijenjene prvenstveno slušanju dala je shefficldska tvrtka Warp serijalom "Artificial Intelligence" na kojem su sc našla imena Poput APHEX TWINS, BLACK DOG, RICHARDA H. KIRKA, AUTECHRE... Američki su pak mediji (i glazbena kritika) termin electronica Prihvatili razmjerno kasno te ga mahom koriste kao objedinjujući nazivnik za svu glazbu temeljenu na elektroničkim glazbalima gurajući u isti zabran GOLDIEJA, APHEX TWINS, PRODIGY, CHEMICAL BROTHERS, JEFFA MILLSA, ORBITAL...
Također, za razliku od Europe, electronica je u Sjedinjenim Državama dio najšire shvaćene rock glazbe (kao istoznačnice za popularnu glazbu druge polovine stoljeća). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBl'MI: ORBITAL "Orbital 2" (1992 ); THE BLACK DOG "Bytes" (1992.); RAZNI IZVOĐAČI "Artificial Intelligence 1 & 2" (1993.-1994 ); APHEX TWINS "Selected Ambient Workd 85-92" (1993.); ALTECHRE "Amber" (1994 ); CHEMICAL BROTHERS "Dig Your Own Hole" (1997 ); GOLDIE "Timeless" (1995.); 808 STATE "L'TD 90" (1990.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: TECHNO, HOUSE, ACID HOUSE. DETROIT TECHNO, AMBIENT TECHNO, BLEEP, ACID HOUSE, GARAGE TECHNO. HARDCORE TECHNO. JUNGLE/DRUM'N'BASS, TRANCE. TRIP HOP. ACID JAZZ. AMBIENT HOUSE. DARK HOUSE
ELECTRIC FUNK U prvom značenju radi se o istoznačnici za "suvremeni" funk (koji se razlikuje od onoga JAMESA BROWNA), ali i imenu podžanra plesne glazbe (iz ranih osamdesetih) nastalog spajanjem ritmičkih tekstura funka (primjerice radova grupa FUNKADELIC i PARLIAMENT odnosno GEORGEA CLINTONA) i sintesajzerske elektroničke glazbe, posebice grupe KRAFTWERK. Pionir ove fuzije bio je AFRIKA BAMBAATAA te vodeća imena "stare škole" rapa, no žanra su sc dotakli i jazz glazbenici poput HERBIEJA HANCOCKA. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: AFRIKA BAMBAATAA "Beware (The Funk Is Everywhere)" (1986.); GRANDMASTER FLASH "The Message" (1982.); HERBIE HANCOCK "Future Shock" (1983.)
ELEKTRIČNA GITARA Električna gitara može biti amplificirana (ozvučena) akustična gitara ili pak gitara s tijelom od punog materijala. U oba slučaja ispod žica na tijelu gitare smješteni su posebni "mikrofoni" nazvani magnetima ili pick-upovima (najčešće se koriste od dvaju do četiri pick-upa) te dugmad za kontrolu volumena (snage) zvuka i modulaciju tona. Različiti modeli i tipovi suvremenih električnih gitara ovise o odabranom glazbenom žanru pa se za izvođenje heavy metal glazbe ili jazza i bluesa, koriste različite gitare. Naravno, i kod električne gitare - kao i kod drugih suvremenih glazbala - postoje modeli koji se univerzalno koriste kod najrazličitijih žanrova. Među
najpoznatijim gitarama su one tvrtke Gibson, poput primjerice brojnih inačica Les Paul modela (nazvanih po legendarnom gitaristu i konstruktoru/inovatoru iznimnih električnih gitara) ili modela SG ( Classic , Standard i Special), Flying V, ES 335, ES 135, Explorer itd. Valja svakako spomenuti i Rickenhaker gitare, Epiphoneov model Casino te neizbježne Fender gitare - posebice Telecaster i Stratocaster. Suvremene električne gitare koriste i brojne dodatne uređaje kojima se širi izražajni opseg glazbala poput pedala s efektima, kompjutora ili sintesajzera. ELEKTRIČNI KLAVIR Električni klavir je amplificirani (ozvučeni) pijano nastao još u dvadesetim godinama 20. stoljeća. Pick-upovi su bili smješteni ispod žica, a zvuk se potom slao u pojačalo i iz njega u zvučnike. Suvremeni električni klavir umjesto žica ima metalne jezičce povezane s batićima i klavijaturom. Vibracije koje proizvode jezičci također "hvataju" pick-upovi. ELEKTRIČNE ORGULJE, vidi Hammond orgulje ELEKTRONIČKA GLAZBA, vidi electronica ELEKTRONIČKI KLAVIR Za razliku i od električnog klavira elektronički klavir nema ni žice niti jezičce, već se note, tonovi i zvuk u cijelosti postižu elektroničkim napravama (oscilatorima, modulatorima i si.). ETNO U širem smislu etno glazba je autohtona (narodna) glazba, no termin se (posebice na domaćim prostorima) udomaćio za suvremenu glazbu na dahnutu tradicijskim uzorima. Rasponi posezanja naših autora za etno predlošcima golemi su: od, primjerice, elektroničkih eksperimenata RC BOXERA, jazz stilizacija s natruhama istarskog folklora u diskografiji TAMARA OBROVAC QUARTETA, LEGENOVA revidiranja šarolikih baštinskih predložaka, pop-etno
fuzija VJEŠTICA, LIVIJA MOROSINA ili ŠOIMAZGOON pa do kantautorskog iskaza nadahnutog međimurskom glazbenom tradicijom LIDIJE BAJUK i DUNJE KNEBL. ETNO FUSION Podvrsta new agea, etno fusion je nazivnik za šarolika instrumentalna prožimanja etno glazbe i tradicionalnih glazbala sa suvremenim zapadnjačkim instrumentarijem i ritmovima. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: KITARO "Best Of 10 Years (1976-1986)" (1997 ); OLIVER SIIANTI & FRIENDS "Full Circle" (1997.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NEW AGE, ETNO
EURO ROCK Neprecizan nazivnik za europsku rock produkciju otrgnutu dominaciji anglo-američkih utjecaja (dakle, izvođačima s američke i britanske scene). U užem smislu euro rock se sedamdesetih često koristio i kao istoznačnica za kraut rock te za glazbu više nadahnutu klasičnom, avangardnom i folklornom glazbom negoli bluesom, rhythm and bluesom i "bazičnim" rockom. EVERGREEN Skladba koja je postala popularna općepoznata tema; vječna melodija. EXTENDED PLAY (EP) EP ili maksi singl vinilna je gramofonska ploča promjera 17 centimetara koja se okreće na 45 okreta u minuti, a na kojoj su u pravilu otisnute četiri pjesme. FADO Izrazito emocionalna, žalobna i ekspresivna tradicijska glazba iz Portugala. Prve snimke fadoa zabilježene su oko 1910., no žanr je postao veoma popularan tijekom dvadesetih i tridesetih godina. Najpoznatija pjevačica fadoa - koja je bitno doprinijela njegovoj globalnoj popularnosti - je AMALIA RODRIGUES.
FALSET (FALSETTO) Stil "falš" pjevanja kojim se simuliraju prirodni visoki registri; najviši tonovi muškoga glasa, nalik ženskom glasu. Među najpoznatijim izvođačima sklonima falsetu su svakako BEE GEF.S ili JIMMY SOMERVILLE te PRINCE, CURTIS MAYFIELD, AARON NEVILLE, EARTH WIND & FIRE i brojni drugi soul izvođači. FAN Fanatičan pristaša, odani sljedbenik, navijač ili naprosto žestoki ljubitelj određene vrste glazbe pop i rock zvijezda. (Vidi groupie, headbanger) FANDANGO, vidi flamenco FANFARA Kratka melodija za limene puhače koja se najčešće koristi u svečanim prigodama. Također i limeni puhački instrument nalik trubi. FANZIN (FANZINE) Glasilo fanova; amatersko izdanje namijenjeno usko specijalističkoj publici koja aktivno sudjeluje u nastanku lista. Premda rađen bez većih ambicija, fanzin može prerasti i u ozbiljnije (profesionalnije) izdanje. Iz produkcije hipijevskih fanzina koji su koncem šezdesetih izlazili u San Franciscu rođena je primjerice i takozvana underground scena s brojnim značajnim stripovnim i supkulturnim izdanjima, a i punk je deset godina kasnije potaknuo pravu lavinu fanzina (poput čuvenog Sniffin' Glue) u kojima su karijeru započeli i neki od najpoznatijih britanskih rock novinara i kritičara. FEEDBACK U širem smislu - povratna informacija, a u glazbenom žargonu povratni (izobličen) signal iz pojačala nastao efektom mikrofonije. FEELING °sjećaj glazbenika za glazbu; emocionalni kvalitet glazbe.
FENDER Premda je tvrtka Fender moćna i ugledna kompanija za proizvodnju glazbala i pripadajuće opreme (znana i po pojačalima te električnim klavirima i vrhunskim bas gitarama), kruna njezine proizvodnje bile su i ostale - električne gitare. Dva Fenderova modela - Stratocaster i Telecaster, zacijelo su i najrašireniji modeli električnih gitara s kojima su nastupali brojni blues i rock glazbenici, a proslavili virtuozi poput JIMIJA HENDRIXA ili ERICA CLAPTONA (ali i cijela niska uglednika kao što su: JOHN LENNON, DICK DALE, BONNIE RAITT, JEFF BECK, MARK KNOPFLER, STF.VIE RAY VAUGHAN, BUDDY HOLLY, BUDDY GUY, HANK MARVIN, KURT COBAIN, RICHIE BLACKMORE, EDGE, RORY GALLAGHER i brojni drugi). Stratocaster - električnu gitaru punog tijela - njezin tvorac LEO FENDER patentirao je 1954. dok će Telecaster ostati upisan kao prva "solid body" električna gitara koja je probila put do masovnog tržišta. Inačica Telecastera s jednim pick-upom je - čuvena - Esquire gitara, a medu glazbenicima koji su ostali trajno vjerni tom modelu (temeljito preuređenom i s dodanim pick-upovima) je i BRUCE SPRINGSTEEN. Stratocaster ima dulji i deblji vrat, a manju masu tijela od Telecastera pa je njegov srednji ton konkretniji i određeniji. Telecaster pak zbog tanjeg vrata i manje mase vrata, ima čišći ton (posebice visoke tonove), a zbog veće mase tijela ima i širinu tona. Uz pomoć drive pedale i nekih drugih sličnih pomagala i Fenderovi modeli - koji u pravilu imaju svjetliji ton od ostalih gitara - mogu dobiti "debeo" i topao zvuk poput Gibsonovih modela. FILLMORE Znamenita koncertna dvorana u San Franciscu u vlasništvu rock impresarija BILLA GRAHAMA u kojoj su (posebice krajem šezdesetih i početkom sedamdesetih) održani i snimljeni i neki od najznačajnijih rock koncerata. Potaknut uspješnim poslovanjem dvorane u San Franciscu, GRAHAM je otvorio i Fillmore East -
sestrinski prostor u New Yorku. FINGER-PICKING Stil sviranja gitare prstima, tako da palac "vozi" bas temu na gornjim, dok se istovremeno melodija odrađuje na donjim, tanjim žicama. Najčešće se koristi u bluegrassu, country-blucsu, folk-bluesu... FLAMENCO Flamenco nije samo glazbeni žanr: on je svjetonazor, način života španjolske pokrajine Andaluzijc. U 16. stoljeću, flamenco je bio mahom vokalna glazba izrazito sjetnog ugođaja. Nastaje u izoliranim ruralnim "džepovima" Španjolske gdje se miješaju tradicijske kulture inkvizicijom progonjenih Židova, Roma i Maura. Premda do danas traju rasprave etnomuzikologa koji je od elemenata bio presudan, čini se d a j e forma flamenca nastala kao plod raznorodnih utjecaja. Primjerice, žalobni ton zacijelo je posuđen iz napjeva Sefarda (Židova), Romi su pak sa sobom donijeli utjecaje egipatske, indijske i bizantske glazbe, a poetski tekstovi duguju mnogo arapskim utjecajima. Tijekom vremena flamenco je - kao tipična narodna umjetnost sklona prirodnim promjenama i genezama - ipak kodificiran pa su utemeljeni vokalni stil letra, tehnika sviranja gitare nazvana toque i sam ples flamenco. Naravno, različiti dijelovi Andaluzije flamencu su dali svoje posebne stilske inačice: Hueva daje fandango , Levant taranto, a Malaga tango (drugačiji od svojega argentinskog srodnika). U 19. stoljeću flamenco izvedbe uključuju pjevačke, instrumentalne i plesne izvedbe zbrojene u jedinstvenu cjelinu da bi oko 1880. golemu popularnost stekao cafe cantate stil (razdoblje). Unatoč ulascima u globalnu popularnu pjesmaricu (od countrvja i jazza do konfekcijskog popa i disca), izvorni duh flamenca (te V i j e ć e iskaza i traženja novih izražajnih sredstava u odavno okoštaloj formi) sačuvan je kao dio nacionalne španjolske glazbene kulture.
FLATPICKING Sviranje žicanog instrumenta trzalicom (suprotno od flngerpicking sviranja prstima) bilo da se svira trzanjem po jednoj žici (pojedinačni ton), istovremenim trzanjem više žica ili pak kombiniranjem. FLAUTA Drveni puhački instrument (danas se radi od metala) u obliku cijevi s karakterističnim toplim (baršunastim) tonom. Razvila se iz primitivne frule, a svira se puhanjem postrance u pisak. Ovisno o sviračkom umijeću, flauta može dosegnuti raspon od dviju i pol do triju oktava. Piccolo flauta koristi se za posebne efekte i za pojačanje violinskih dionica. Blok flauta je vrsta uzdužne flaute opsega oko dvije oktave, suvremena inačica za srednjovjekovni puhački instrument koji je najčešće bio izrađen iz jednog komada drva. I AN ANDERSON, pjevač i frontman grupe JETHRO TULL, medu najpoznatijim je sviračima flaute u rock glazbi, a od be bopa naovamo flauta je čest instrument i u jazzu (premda je mahom kao dodatno glazbalo sviraju saksofonisti). FLOP SIDE Naziv za B stranu singl ploče sa skladbom "popune" koja nema ambiciju natjecanja za ulogu hita. FLOWER-POWER Jedan od termina kojim se nastojao odrediti hipijevski supkultumi pokret sa Zapadne obale Sjedinjenih Država u drugoj polovini šezdesetih. U glazbenom smislu izvođači identificirani s flower-powerom bili su prvenstveno MAMAS & PAPAS, one-hit-wonderi poput SCOTTA McKENZIEJA te niz skupina naslonjenih na folk-rock i ikonografiju hipijevštine. FOLK Termin folk može se tumačiti na više različitih načina. U širem smislu riječ je o folkloru: narodnoj baštini. Na domaćim je prostorima (barem
u medijskom jeziku) folk najčešće korišten kao istoznačnica za novoskladanu glazbu (termin je mahom bio tumačen pejorativno). U angloameričkoj glazbenoj tradiciji folk se pak podjednako odnosi na tradicionalnu (narodnu) glazbu, ali i na tipove suvremene produkcije i iskaza koji se naslanjaju na tradicionalne vrijednosti. U kontekstu globalne rock scene termin folk (s pripadajućim podžanrovskim križanjima i izvedenicama) odnosi se isključivo na englesku ili američku produkciju. Prvi "preporod" folka dogodio se koncem pedesetih iznjedrivši DYLANA i "prvu generaciju" novih trubadura koji su, na temeljima tradicionalnog američkog folka i WOODYJA GUTHRIEJA, izgradili novu izrazito osobnu poetiku. GUTHRIE je naime ključna spona između tradicionalnog folka i nove "rockerske" generacije predvođene DYLANOM, JOAN BAEZ, JUDY COLLINS... Slično vrijedi i za PETEA SEEGERA čiji je band WEAWERS poznih četrdesetih folk približio pop publici. Folk revival zahvatio je početkom šezdesetih i Veliku Britaniju potaknuvši i tradicionalne izvođače i mlade (kant)autore na etnomuzikološka istraživanja keltske i britanske glazbene baštine. Britanski su obnovitelji zanimanja za folk preuzeli američke singer-songwriter ili folk-rock iskaze, zadržavši sve ključne osobine (i specifičnosti) britanskog folka. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBl Ml: WOODY GLTIIRIE "The Greatest Songs Of Wood> Guthne" (1972.). PETER. PAUL & MARY "Peter. Paul & Man" (1962.); JOAN BAEZ "Fira 10 Years" (1970 ); JUDY COLLINS "No.3" (1963 ); BOB DYLAN "The Freewheel, n' Bob Dy lan" (1963 ); TOM PAXTON "A Paxton Primer" (1986 .); PHII OCIIS "Pleasures Of The Harbor" (1967), DAVEY GRAHAM "The Guitar Player . Plus" 0963.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: FOLK-ROCK, SINGER-SONGWRITER. URBANI FOLK
FOLK-ROCK Američki ogranak folk-rocka, kaže stereotip, nastaje polovinom šezdesetih kad je grupa THE BYRDS spojila autorski "trubadurski" folk BOBA DYLANA s britanskim bealom BEATLESA. STONESA, KINKSA i si. Ma kako se ovo tumačenje činilo naivnim i Pojednostavljenim, cijeli žanr doista najviše duguje spajanju
rockcrskog backbeata s narativnošću, vokalnim harmonijama i jednostavnim gitarskim frazama američkog "novog folka". Širenjem izvorne formule folk-rock postaje sve slojevitiji i šarolikiji. U Engleskoj ubrzo skreće prema progresivnom i art rocku nadahnut srednjovjekovnom glazbom, tradicionalnim folk skladbama, ali i klasičnom glazbom (JETHRO TULL, STRAWBS, RENAISSANCE...). Premda su s obiju strana Atlantika golem obol žanru dale grupe (THE BYRDS, FAIRPORT CONVENTION, FOTHERINGAY, PENTAN'GLE, STEELEYE SPAN, MAMAS & PAPAS, BUFFALO SPRINGFIELD, INCREDIBLE STRING BAND...), folk-rock je dobrim dijelom ostao "trubadurski" ili singer-songwriter iskaz izravno temeljen na narativnosti folka. Jedna od najutjecajnijih figura britanske folk kantautorske scene u sedamdesetima - a čiji se utjecaj protegao do devedesetih - bio je NICK DRAKE (valja spomenuti i RICHARDA THOMPSONA, JOHNA MARTYNA, DONOVANA...) dok su predvodnici kantautorskog folk-rocka u Sjedinjenim Državama od šezdesetih do devedesetih bili vrsni autori i izvođači: TIM HARDIN, TIM BUCKLEY, NEIL YOUNG, LUCINDA WILLIAMS, FREEDY JOHNSTON, MICHELLE SHOCKED, SUZANNE VF.GA i dr. Devedesete su dale novi prinos zamahu singer-songwriter scene utemeljene na folk iskazu, posebice kod niza ženskih autora i izvođača okupljenih oko Lit it h Fair projekta. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: TI IE BYRDS "Mr. Tambourine Man" (1965.); FAIRPORT CONVENTION "Fairport Chronicles" (1976 ); PENTANGLE "Basket Of Light" (1969.); NICK DRAKE "Way To Blue; An Introduction To Nick Drake" (1994.); RICHARD THOMPSON "Shoot Out The Lights" (1982 ); TIM BUCKLEY "Hang On To A Dream: The Verve Recordings" (1994.); SANDY DENNY "Sandy" (1972.); BUFFALO SPRINGFIELD "Buffalo Springfield Again" (1967.); BOB DYLAN "Highway 61 Revisited" (1965.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SINGER SONGWRITER, URBANI FOLK. SUVREMENI FOLK, PROTESTNI FOLK
FORRO Glazbeni iskaz sjeverozapadnog Brazila u izvedbi sastava s harmonikom, trianglom i bubnjem (lokalna inačica - zabumba).
FREE FUNK Jazz podžanr nastao miješanjem avangardnog jazza i funk (funkv) ritmova, a utemeljen ranih sedamdesetih na glazbi ORNETTEA COLEMANA i njegove grupe PRIME TIME (koju su karakterizirali ekscentrični fiink ritmovi i mclodijski nesputana improvizacija). FREE JAZZ Stil jazza utemeljen koncem pedesetih i ranih šezdesetih (ORNETTE COLEMAN) koji je zagovarao radikalan otklon od prošlosti, potpunu slobodu improviziranja neopterećenog harmonijama, temom ili strukturom skladbe te dokidanje ritmičkog kontinuiteta uz izjednačavanje članova ritam sekcije (bubanj i bas) s drugim glazbenicima-solistima. FREESTYLE Vrsta elektroničke plesne glazbe te podvrsta techna nastala fuzijom housea (s naglašenim ženskim vokalima i ritmom) te latino stilizacija. Izrazito popularna inačica techna u latino zajednicama (poput Miamija u Sjedinjenim Državama). FRETLESS BAS Električna bas gitara čiji je vrat. kao kod kontrabasa, bez pragova. Fretless bas stoga se svira kao kontrabas te omogućava glazbeniku slične efekte i ftaziranja (poput, primjerice, glisanda). FRONTMAN Glazbenik ili pjevač iz prvoga plana: leader grupe ili pak najistaknutiji izvođač: majstor koncertnog ceremonijala (primjerice: JIM MORRISON, MICK JAGGER, MICHAEL STIPE...). FUNK Akoje, kako je to kazao jedan američki kritičar, disco želio stvoriti dojam svoje "suvremenosti", funk - drugi ključni fenomen plesne glazbe u sedamdesetima - nastojao je što jasnije pokazati svoje
korijene: žestoki rhythm and blues, rani sirovi soul i eksperimentalni (studijsko-produkcijski) odsječak rocka kasnih šezdesetih. Funk je doista izravan proizvod fuzije soula i rocka poznih šezdesetih; križanac psihodeličnih i acid rock izvedenica (koje su potakle improvizacije) te jakog ritmičkog naboja soula. "Kumovi" soula - ili glasnogovornici njegovih dviju ranih frakcija - su JAMES BROWN i SLY STONE. Prvi je funku dao sirovu snagu i ritmičku potku rhythm and bluesa i ranog soula, a potonji pak "rockersku" dimenziju; psihodeliju. blues-rockom nadahnute improvizacije. wah-wah efekte, prepoznatljive gitarske manirizme (dio HENDRIXOVE ostavštine) itd. Jedna od prvih hit skladbi koja je uključila sve elemente kasnijeg žanra bila je BROWNOVA "Papa's Got A Brand New Bag" sa sinkopiranim puhačima, gitarskim staccatom i novim specifičnim ritmom. U glazbenom smislu funk je, naime, karakterizirao osebujan ritam (naglasak je bio na prvom i trećem taktu četveročetvrtinskog ritma), gitara koja je postajala sve više ritmički (odsvirana "iskrzano" u staccatu) a manje vodeći melodijski instrument, puhači su imali također bitan udjel u ritam sekciji, a bas je dobio naglašenu ili čak dominantnu ulogu. Za prvu "utemeljiteljsku" fazu funka zaslužni su i SLY & THE FAMILY STONE (posebice je bitna uloga basista LARRYJA GRAHAMA, začetnika karakterističnog "čupkajućeg" stila sviranja), THE METERS (koji uvode tradiciju neworleanskog R&B-a), ISAAC HAYES (sa "Shaftom" prvi uvodi wah-wah gitare u jezik funka) te BROWNOV stari suradnik BOOTSY COLLINS. GEORGE CLINTON i njegovi trajno mutirajući PARLIAMENT/FUNKADELIC - najutjecajniji i najdosljedniji izvođači funka u sedamdesetima - korak su dalje razvili temeljnu formulu SLYA STONEA tc utemeljili bitne odlike cijeloga žanra: groove, naglašenu "vožnju" basa, instrumentalne breakove. Kasnije izvedenice u osamdesetima i devedesetima unatoč miješanjima s hip hopom. elektronikom (i naslijeđem krautrockera sedamdesetih) te post-diseo plesnom glazbom, zadržale su osnovu GEORGEA
CLINTONA. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "In Yo' Face: The Roots Of Funk" (1992.); JAMES BROWN "Love, Power, Peace: Live At the Olympia, Paris 1971" (1992.), "Fundations OfThe Funk: A Brand New Bag: 1964-1969" (1996 ); THE METERS "Funkify Your Life" (1995.); PARLIAMENT "Tear The Roof Off' (1993.); FUNKADELIC "Music For Your Mother" (1993.); WAR "Anthology (1970-1994)" (1994.); SLY & THE FAMILY STONE "There's A Riot Going On" (1971.); CURTIS MAYFIELD "Superfly" (1971.); RAZNI IZVOĐAČI' 'James Brown's Funky People Parts 1 & 2" (1986.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SOUL, ELECTRO FUNK, FREE FUNK, HIP HOP
FUNKY U prvom značenju: nadahnut funkom, u maniri funka. Funky se također koristi i kao sinonim za funk, ali i za podžanr nastao miješanjem jazza s elementima funka. U potonjem smislu temelji se na bogatoj ritmičkoj teksturi, "prljavom" načinu sviranja koje zagovara spontanost i improvizacije uz naslanjanja na tradiciju bluesa. FUSION (JAZZ-ROCK) Premda je pojam "fuzije" tijekom minulih desetljeća dobio brojna nova značenja, izvorno je skovan ne bi li označio novu transžanrovsku vrstu začetu pionirskim djelovanjem trubača MILESA DA VISA u drugoj polovini šezdesetih. Rock i jazz su se sve do MILESOVA posezanja za električnim instrumentima i rock ritmovima (koji su jamčili podlogu za instrumentalne jazz improvizacije), kretali paralelnim tokovima bez dodirnih točaka. Sve očitija ambicija rock glazbenika da iskorače iz šturih okvira bazičnog rock and rolla te, s druge strane, želja jazzera za masovnom publikom, energetskim nabojem i komunikativnošću rocka (uz očito traženje novoga puta izvan obrazaca hard bopa i avangardnog jazza), doveli su do fuzije. Nakon dvostrukog MILESOVA albuma "Bitches Brew" iz 1969. fusion je nezaustavljivo krenuo, a donedavni Davisovi suradnici utemeljili su vodeće fuzijske grupe. Tako JOE ZAWINUL i WAYNE SHORTER utemeljuju WEATHER REPORT, TONY WILLIAMS I
JOHN McLAUGHLIN - LIFETIME, a CHICK COREA osnovao je RETURN TO FOREVER. Polovinom sedamdesetih, unatoč jakoj i zanimljivoj fuzijskoj sceni (uz spomenute bandove valja svakako spomenuti i HERBIEJA HANCOCKA koji poseže za funkom, THE MAHA VISHNU ORCHESTRA pod istočnjačkim glazbenim utjecajima, JEAN-LUCA PONTYJA itd.) taj profitabilni iskaz gubi dah i izvornu svježinu. Jazz glazbenici nekoć skloni fusionu (poput ZAWINULA ili HANCOCKA, pa i samog MILESA na njegovu posljednjem albumu "Doo-Bop" iz 1992.) u osamdesetima i devedesetima nadahnuće stoga traže izvan tradicionalnog rocka: prvenstveno u world music produkciji i hip hopu. Poseban tip fusiona u osamdesetima i devedesetima razvija PAT METHENY - virtuozni gitarist u čijem se iskazu jazz miješa s elementima rocka, latino stilizacijama, natruhama world mušica i folka, avangarde i ambienta. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: MILES DAVIS "Bitches Brew" (1969 ); THE MAHAVISHNU ORCHESTRA "Birds Of Fire" (1973.); CHICK COREA'S RETURN TO FOREVER "No Mystery" (1975.); HERBIE HANCOCK "Headhunted" (1973.); WEATHER REPORf "Black Market" (1976.); PAT METHENY "Pal Mcthcny Group" (1978.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: JAZZ-ROCK, SOUL JAZZ, JAZZ-FUNK
FUZZ BOX Elektronička naprava koja se koristila ne bi li ton priključenog glazbala (posebice gitara) dobio "prljavi" kolorit. Fuzz box su najranije elektroničke naprave koje su - posebice u rock and rollu korištene za mijenjanje tona i njegova kolorita. GABBER, vidi hardcore techno GAJDE Tradicionalni puhački instrument koji se sastoji od kožne mješine (mijeha) u koju su utaknuti puhaljka (dulac), kroz koju gajdaš puše i puni mijeh zrakom, prebiraljke (nalik dvostrukoj fruli koja služi za izvođenje melodije) te trubnja (cijevi koja proizvodi samo jedan jedini "prateći" ton). Gajde, ovisno o zemlji podrijetla, mogu imati i više
trubanja (škotske gajde koje u Irskoj nazivaju i "ratnim gajdama" imaju tri trubnja). U Irskoj su pak čuvene takozvane Uillean pipe, sofisticirane gajde s duplom prebiraljkom raspona dviju oktava, tri trubnja te tri regulatora. GANGSTA RAP Jedan od najutjecajnijih podžanrova rapa nastaje na isteku osamdesetih, a na podlozi hardcore rapa i njegova agresivnog zvučnog udara te jezičavih i otrovnih političkih tekstova. Ključni sastojak gangsta "poetike" je sočan govor ulice s obvezujućim pričama o nasilju, bandama, kriminalu, bilo daje riječ o gotovo dokumentarno "brutalnim" vinjetama svagdana ili pak o "epskom" veličanju pothvata uličnih bandi. Pokušaji puritanskih skupina da lobirajući i na najvišim političkim mjestima - zabrane gangsta produkciju nisu urodili plodom, a sam žanr postao je najkomercijalnija "škola" rapa u devedesetima. Misteriozne pogibije i ubojstva nekih od vodećih imena gangsta rapa (2 PAC, NOTORIOUS B.I.G.) dodatno su osnažili ionako mitsku dimenziju žanra. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: ICE-T"O.G. Original Gangster" (1991.); N.W.A. "Straight Outta Compton" (1989.); THE NOTORIOUS B.I.G. "Ready To Die" (1994 ); 2PAC "Me Against The World" (1995.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: RAP/HIP HOP, HARDCORE RAP, G-FUNK
GANJA Jamaičansko ime za marihuanu, koja je po vjerovanju rastafarijanaca sveta trava (česta u tekstovima reggae autora takozvanog "zlatnog razdoblja"). GARAŽNI ROCK Jednostavna, sirova i žestoka inačica tradicionalnog rocka potaknuta polovinom šezdesetih u Sjedinjenim Državama uspjehom "britanske invazije" (BEATLESA, KINKSA, ANIMALSA, ROLLING STONESA). Fascinacija "rockom iz druge ruke", kako su cinici nazivali britanske bandove, stvorila je alternativnu, mahom amatersku scenu kojom je dominirao iskaz troakordnih himničkih brojeva,
jednostavnih riffova te ritmičkih križanaca britanskog backbeata i rock'n'roll/rhythm and blues obrazaca. Većina je garažnih bandova nakon prvih singlova i sporadičnih uspjeha potonula u anonimnost. Niska reizdanja u osamdesetima i devedesetima te kompilacije serijala Nuggets zorno svjedoče o trajnom utjecaju garažnog rocka na punk, novi val i alternativnu scenu s obiju strana Atlantika. TIPIČNI ALBUMI I IZVOĐAČI: RAZNI IZVOĐAČI "Nuggets vol. 1: The Hits" 71 (1984.), "Nuggets, Vol. 9: Acid Rock" (1987.), "More Nuggets" (1987.); 13 ' FLOOR ELEVATORS "The Psychedelic Sounds Of The 13* Floor Elevators" (1966.) ŽANROVSKI 1 STILSKI SRODNICI: PUNK, PSIHODELIJA
G-FUNK Riječ je o inačici gangsta rapa utemeljenoj na funk ostavštini grupa PARLIAMENT i FUNKADELIC. Produkciju karakteriziraju "antikni" i jednostavni sintesajzerski slojevi, duboki bas, laid back atmosfera i ritmovi te česta uporaba pratećih ženskih vokala. G-funk je veliku popularnost stekao početkom devedesetih. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: DR. DRE "Chronic" (1993.); WARREN G. "Regulate... G-Funk Era" (1994 ); SNOOP DOGGY DOGG "Doggystyle" (1993.) ŽANROVSKI 1 STILSKI SRODNICI: RAP/HIP HOP, GANGSTA RAP, FUNK
GHETTO BLASTER Prijenosni kazetofon, neizbježni dio "opreme" ljubitelja i samih glazbenika old school rapa. (Vidi rap/hip hop) GIBSON GITARE Tvrtka Gibson proslavila se svojim glazbalima: akustičnim, električnim i bas gitarama. Prvu električnu gitaru (model ES-135) tvrtka Gibson napravila je već 1936. godine, a model su odmah prihvatili brojni jazz glazbenici (mnogi od njih do danas model nasljednik ES-150 smatraju najboljom jazz gitarom). Poslije Drugog svjetskog rata, tvrtka je tržišni predstavila prvu gitaru s karakterističnim "krilcima" na gomjem dijelu tijela, već spomenuti, čuveni model ES-150. Korak dalje Gibson odlazi s prvim električnim gitarama izrađenim od punog drva (takozvanim "solid body" gitarama), a prvi proslavljeni model Les Paul (nazvan po gitaristu i
revolucionarnom dizajneru) pojavio se 1952. Model je predstavljen u četiri verzije (Junior, Standard, Special i Custom) koje su danas izuzetno cijenjeni "klasici" električnih gitara. Model Les Paul ponudio je mnoge novosti u konstrukciji gitare pa je, primjerice, vrat zalijepljen za tijelo gitare (drugi najpoznatiji model električne gitare čuveni Fenderov Stratocaster - vrat ima "zaklaman" na tijelo). Početkom šezdesetih javljaju se još dva iznimna "solid body" modela - SG i Thunderbird. Koncem pedesetih Gibson lansira i prvu gitaru s dva vrata (jedan ima šest, a drugi dvanaest žica) nazvanu Double- 12. U osamdesetima i devedesetima Gibson je nastavio razradu svojih najboljih modela (poput legendarne ES-335 gitare i Les Paul Sunburst modela) zadržavajući primat među proizvođačima gitara. GIRL GROUP Termin "ženskih skupina" ne odnosi se na, u devedesetima popularno, "žensko pismo" skupine izvođača vezanih uz projekte Lilith Fair, već na odsječak iznimno popularne produkcije ženskih vokalnih grupa ranih šezdesetih. Skladbe su rađene u tradicionalnoj pop maniri uz aranžerska i produkcijska naslanjanja na obrasce rhythm and bluesa i rock'n'rolla. Korijeni su "ženskih grupa" u gospelu i rhythm and bluesu, no melodije su jednostavne i pitke uz klasičan "rockerski" backbeat. Vrhunac žanra dosegao je PHIL SPECTOR svojom jedinstvenom studijskom alkemijom - "zvučnim zidom" (wall of sound). Unatoč golemoj popularnosti žanr su gotovo preko noći gurnule u drugi plan britanske beat grupe (BEATLES, STONES, THE WHO, FACES, KINKS...), a tradicija vokalnih grupa "izmještena" je u soul. TIPIČNI ALBUMI i IZVOĐAČI: PHIL SPF.CTOR "Back To Mono (1958-1969)" 0991.); CHIFFONS "He's So Fine" (1963 ); CRYSTALS "He's a Rebel" (1963.); MARVELETTES "The Marvclettcs Sing" (1961.); RONETTF.S "Presenting The Fabulous Ronettes" (1964 ); SHIRELLES "Tonight's The Night" (1961.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: MOTOWN. SOUL, R&B, BRILL BUILDING POP
GITARA Glazbeni žičani instrument sa šupljim drvenim tijclom/rezonatorom preko kojega su rastegnute žice (najčešće 6 žica, ali također i 8 ili 12 žica) i vratom na kojem se nalaze pragovi/polja. Gitaru su u europsku kulturu donijeli Arapi (preko Španjolske), a svoje je mjesto u 20. stoljeću našla u gotovo svim žanrovima popularne glazbe. (Vidi električna gitara, klasična gitara, gitara s 12 žica, ritam gitara, bas gitara, Fender, Gibson, double neck gitara) GITARA S DVA VRATA, vidi double neck gitara GITARA S 12 ŽICA U osnovi gitara s 12 žica je donekle modificirana obična gitara kojoj je glavno obilježje dvostruki set žica te nešto voluminoznijc tijelo i ojačani vrat (kako bi izdržao dvostruko veću silu nategnutih žica). Gitara s 12 žica može biti akustična, amplificirana akustična te električna gitara, a moguće su brojne različite varijacije štimanja žica. GLAM ROCK Glam rock je nastao početkom sedamdesetih fuzijom hard/heavy rock manirizama i jednostavnih pop melodija (na tragu bubbleguma) te pseudoteatarske dramatičnosti i estetike crtića. Glam je bio i svojevrsno naličje ofenzive nekonvencionalnosti, seksualne revolucije i hipijevštine poznih šezdesetih koje su omogućile karikaturalna poigravanja s androginijom i biseksualnošću čak i u zabranu middle-of-the-road pop produkcije. Glam je bio "rock bez raskoši; pop s rock gitarama i namjerno jeftinim oblikom glamura - jeftinim i seksi poput ruža i sjenila za oči koje su počeli koristiti mladići", duhovito je zapisao britanski kritičar Andrew Calcutt. Nije daleko od istine ni tvrdnja da je glam nastao kao komercijalno isplativa veza pretencioznog art i progresivnog rocka te heavy metala. Naravno, unutar glavne matice komercijalno prepoznatog žanra valja povući bitnu razdjelnicu između ranih ROXY MUSIC
(majstora campa koje je ugledni teoretičar masovne kulture i stila Peter York usporedio s Noelom Cowardom), DAVIDA BOWIEJA, iznimnog pop autora MARCA BOLANA i njegovih T.REXA te cijelog niza middle-of-the-road izvođača kao što su SUZY QUATRO, SWEET, SLADE, MUD, GARRY GLITTER i dr. Glam je - inzistirajući na glamuroznoj scenskoj odjeći sa šljokicama, visokim potpeticama, naglašenom make-upu i futurističkim kičoidnim odijelima - u rock na velika vrata uveo pojam imidža te androginost kao jednu od trajnih osobina fenomena tinejdžerskih pop idola. Glam nikad nije uhvatio čvrste korijene u Sjedinjenim Državama no njegov se utjecaj - ne samo zbog fenomena megauspješnosti i dugovječnosti grupe KISS - protegao (i na razini imidža i samog glazbenog sadržaja) na glavne predstavnike heavy metala te na post-punk alternativna suzvučja u osamdesetima i devedesetima. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: T.REX "Great Hits 1972-1977: The A Sides" (1994 ); ROXY MUSIC "Roxy Music" (1972 ); DAVID BOWIE "The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars" (1972.), "Diamond Dogs" (1974.); GARRY GLITTER "Greatest Hits" (1991.)
GLASOVIR, vidi klavir GLISANDO Brzi prijelaz koji se proteže preko više uzastopnih tonova ljestvice. Klizanjem u naglom prijelazu od jednog do drugog udaljenog tona naglašava se snaga i izražajnost glazbene fraze. GLITTER ROCK, vidi glam rock GO A, vidi trance GO-GO Inačica rapa s naglašenim "tvrđim" basom i funky glazbenom podlogom. Izrazito popularan u underground krugovima i klubovima Washingtona. Medu najznačajnijim predstavnicima žanra su F..U. i TROUBLE FUNK.
GO-GO GIRLS "Animir" plesačice u klubovima i cafeima u kojima se izvodila živa rock and roll glazba. GONG Metalni okrugli instrument (od posebnih legura) oblikovan poput velike činele koji na udarac bata ili palice proizvodi intenzivan i dugotrajan zvuk. Više gongova različitih tonaliteta može činiti set na kojem se može odsvirati i dio melodije. Gongovi najčešće vise na posebnim slalcima, za razliku od horizontalno položenih činela. GOSPEL Tradicionalna duhovna (crkvena) glazba crnaca s američkog Juga, najprije u izvedbi crkvenih zborova, a potom manjih vokalnih skupina. Tradicija gospela bitno je ozračila i utjecala na blues, soul, rhythm and blues, ali također i na country, rock, folk... GOTH / GOTHIC ROCK Goth (ili gothic) rock nastaje početkom osamdesetih na zasadima sastava BAUHAUS (njihov "Bela Lugosi's Dead" iz 1979. prvi je hit singl goth rocka) i JOY DIVISION te CURE i SIOUXSIE & THE BANSHEES. Goth rock nije pustio jače korijenje u Sjedinjenim Državama ostajući uglavnom britanskim fenomenom koji će epicentar imati u sceni okupljenoj oko londonskog Batcave kluba. Mračni, kriptični i morbidni tekstovi koji su najčešće govorili o otuđenju, očajanju, samoubojstvu i smrti te teatralna dramatičnost podcrtana make-upom i crnim ruhom (darken) koje je postalo zajednička "uniforma" za izvođače i fanove, imali su gotovo jednaku važnost kao i sama glazba. Nju pak određuju "barokni" aranžmani s naglašenim sintesajzerskim slojevima i gitarama. Goth rock se polovinom osamdesetih smjestio na razmedi novoga vala i alter-rocka, pop stilizacija i eksperimentalnijih pristupa. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BAUHAUS "Mask" (1981.); THE CURE "Staring At The Sea" (1986); SISTERS OF MERCY "A Slight Case Of Over Bombing" (1993.); MISSION "Misfits" (1987.)
ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: POST-PUNK, NF.O PSIHODELIJA. ALTERNATIVNI POP/ROCK
GRINDCORE Jedna od brojnih fuzija hardcore punka i heavy metala nastala kao spoj manijakalne brzine, minimalizma forme, agresivnosti i gotovo brutalne energije te riffoidnog "metalnog" zvuka bliskog thrash/spccd/dcath metalu. Osebujnost žanra su "skladbe" maksimalnoga ubrzanja i minimalne dužine. Primjerice, na albumu grupe NAPALM DEATH naslovljenom "Enslavement To Obliteration" nalaze se čak 54 naslova! TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: NAPALM DEA TH "From Enslavement To Obliteration" (1988.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SPEED METAL, THRASH METAL, HARDCORE PUNK. DEATH METAL
GROOVE U užem smislu groove označava instrumentalne improvizacije i razrade osnovne ritmičke potke u funku. U širem smislu, riječ je o podvrsti soul-jazza s natruhama bluesa i gospela. GROUPIE Fanatične pripadnice fan klubova ili vatrene pristaše glazbenika (ili nekih drugih popularnih javnih ličnosti) koje posvuda prate svoje glazbene idole nastojeći s njima uspostaviti i seksualni odnos. GRUNGE Premda na početku devedesetih slavljen kao žanr koji utjelovljuje budućnost rock and rolla, grunge je derivat heavy metala sedamdesetih i hardcore punka osamdesetih. Od prvoga baštini gitarski zvuk i moćno "čekićanje" ritam sekcije, a od drugoga estetiku. Začetnici žanra, tj. akteri prvog vala grungea s kraja osamdesetih (MUDHONEY, SOUNDGARDEN...) presudno su bili pod utjecajem poetike rodonačelnika metala iz ranih sedamdesetih (BLACK SABBATH) ali isto tako i hardeorea BLACK FLAGA te garažnog rocka STOOGESA, SONICSA i MC5. Golem i iznenadan uspjeh
NIRVANE albumom "Nevermind" s početka devedesetih većinu izvođača grungea navodi na dobitni COBAINOV recept distorziranih gitara, naglašene melodioznosti te pojačane dinamike skladbe s prepoznatljivim usporavanjima i ubrzavanjima. Potekao iz underground scene Seattlea te na neovisnoj lokalnoj Sub Pop etiketi, grunge je u svojem formativnom razdoblju imao i publiku izrazitog supkulturnog profila. Na razini stila njihove su otrcane čizme Doc Martens , neuredne frizure, široke karirane košulje (dio odjeće radnika i drvosječa), poderane traperice, par brojeva veće kratke hlače i isprane majice... isticale otklon od glamuroznosti gornjoklasnih slojeva, etabliranih zvijezda mainstreama te neslaganje s dominantnim ukusom i normama. Poruka publike koja je prihvatila grunge bila je okrenuta izrazito protiv establishmenta (ikone grungea PEARL JAM godinama su vodile sudski spor i pravi križarski rat s vodećom američkom monopolističkom tvrtkom za prodaju koncertnih ulaznica), zagovarajući pravo na drugačijost te ističući otrcani imidž gubitnika kao generacijsku uniformu. Veliki komercijalni uspjeh grungea - kao i u slučaju hipijevštine ili punka - izvornu je spontanost supkulturnog pokreta postupno pretvarao u pomodnu usiljenu gestu. Vodeće atrakcije grungea posebice nakon samoubojstva COBAINA i razlaza NIRVANE - gurao je u obrasce stadionskog rock mainstreama, a cijeli žanr sve dalje od hardcore punk korijena. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: NIRVANA "Nevermind" (1991.); SOUNDGARDEN "Superunknown" (1994.); MUDHONEY "Superfuzz Bigmuff(& Early Singles)" (1988.); ALICE IN CHAINS "Dirt" (1992.); SCREAMING TREES "Anthology; SST Years" (1991.); PEARL JAM "Ten" (1991.); STONE TEMPLE PILOTS "Purple" (1994.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HEAVY METAL, HARDCORE, HARD ROCK
GUAJIRA Guajira je omiljena glazba ruralnih dijelova Kube podrijetlom iz Španjolske. Karakteriziraju je tekstovi tužbalice nalik američkom biuesu uz pratnju akustične gitare i tresa.
GUIRO Latinoamerički tip ritmičkog glazbala (nalik čegrtaljki) u obliku tikvice s nazubljenom površinom po kojoj se povlači štapićem. GUITARRON Glazbalo nalik gitari koje ima od 5 do 24 žice, a popularno je u Meksiku i Čileu. Meksikanska inačica guitarrona nalikuje golemoj gitari, ima četiri ili pet žica te se koristi umjesto kontrabasa u mariachi grupama. U Čileu se pak guitarron koristio kao glavni prateći instrument (u verziji s 25 žica) pjevača tradicionalnih napjeva. HAMMOND ORGULJE Prve i najpoznatije električne orgulje nastaju 1933. u radionici LAWRENCEA HAMMONDA kao zamjena za skupe i glomazne crkvene orgulje. Zbog svoje pristupačne cijene i veličine (poput "običnog" pijanina) Hammondove orgulje postaju izuzetno popularne i izvan crkvenih prostora. Ključni izum LAWRENCEA HAMMONDA bio je uvođenje elektromagnetskog sustava uz mehanički pogon preko elektromotora. Iz lucidnog tehničkog rješenja izašle su sve ključne odlike Hammond orgulja. Signal iz orgulja dolazio je na Leslie pojačalo s pripadajućim zvučnicima, a kombinacija Hammonda i Leslieja (kojom se dobiva prostornost orgulja i brojni drugi neponovljivi efekti) nazvana je "pipe voice of electronic organ". Leslie se, naime, ponaša kao tijelo/rezonator gitare ili violine pa ovisno o jačini tona mijenja boju i karakter boje tona. Stoga je Hammond maštovita kombinacija elektroničkog i akustičnog glazbala. Jer, iako njegov motor radi na električnu struju i njegov se ton - pokupljen s magnetnih pick-upova - pojačava strujom, on je i akustično glazbalo. Hammond orgulje obično imaju dva manuala (klavijature), pedale za volumen (koje kontroliraju dinamiku glazbala) te niz registara na izvlačenje (koji reguliraju i jačinu, a nc samo uključivanje ili isključivanje). Hammondove orgulje prvi su prihvatili jazz glazbenici (razvivši i osebujan stil sviranja) poput WILD BILL A DAVISA, a potom
JIMMYJA SMITHA, JACKA McDUFFA ili JIMMYJA GRIFFINA. Medu velikanima koji su proslavili zvuk Hammonda u rocku svakako posebno mjesto pripada orguljašu BOOKERU T. JONESU ("Green Onions"), ali i niski imena iz šezdesetih i sedamdesetih: GEORGIE FAME, STEVIE WINWOOD (TRAFFIC), KEITH EMERSON (NICE, ELP), JON LORD (DEEP PURPLE), BILLY PRESTON itd. Premda nikad zapravo nisu izišle iz mode, Hammond orgulje ponovno ulaze u masovnu uporabu u devedesetima. Osim Hammonda među zastupljenijim markama električnih orgulja su Farfisa, Vox, Wurlitzer i dr. HARD BOP Jazz stil nastao poslije be bopa polovinom pedesetih, a karakteriziraju ga harmonijska i melodijska rješenja be bopa (premda lišena inzistiranja na virtuoznosti i neprestane promjene tempa) te zagovor jednostavnijih i dinamičnijih ritmičkih obrazaca. Među vodećim imenima hard bopa bili su JAZZ MESSENGERS ARTA BLAKEYJA, SONNY ROLLINS, CLIFFORD BROWN, JOHN COLTRANE, MAX ROACH, HORACE SILVER i dr. HARD ROCK Termin hard rock skovala je kritika koncem šezdesetih nastojeći odrediti podžanr koji se javio nakon iskustava psihodelije i sve većeg zaleta glazbe temeljene na amplificiranim blues riffovima. Hard rock je manje koristio improvizacije negoli njegov bliski srodnik blues-rock, a nije bio tako agresivan poput netom stasalog heavy metala. U svojoj osnovi hard rock je ostao dosljedan i nepodložan mijenama. Izuzeci su zapravo tek pomaci u produkciji i rubna žanrovska miješanja s metalom, countryjem, funkom, glamom, punkom... Moćni rudimentarni riffovi, mačizam, gitarska sola i čvrsta ritam sekcija, temeljac su ključnih albuma hard rock etikete od poznih šezdesetih do danas.
Razliku između srodnih podžanrova - hard rocka, art/progresivnog rocka i heavy metala - zgodno je svojevremeno definirao jedan od kritičara Rolling Slonea: "Hard rock je elektrificiran i snagom "napumpan" blues, art rock je plod estetskih pretenzija i ambicije da se rock shvati ozbiljno i u krugovima klasičnih i avangardnih glazbenika, dok je heavy metal kanio biti glazbeni ekvivalent filmovima strave. Riječju, glasan, pretjeran, sirov." Američki kritičar Ken Tucker drži pak da su hard rock, progresivni rock te heavy metal nastali i kao svojevrsna rcakcija na golemu popularnost i umjetnički značaj singer-songwritera (kantautora, trubadura) koji su obilježili američku rock scenu na koncu šezdesetih. Hard rock koji je vapio za stadionskom publikom te - unatoč zagovoru tradicionalizama - profitirao svakim novim dosegom studijske tehnologije, doista nije teško shvatiti kao naličje intimističkog (i elitističkog) kantautorskog pokreta poznih šezdesetih. Uostalom, za publiku sklonu tradicionalnom rocku te za kritiku srodnih stavova (među kojima je bio i poznati kritičar Lester Bangs koji je u iznimnom eseju spjevanom u čast TROGGSA i njihove himničke "Wild Thing" javno "presudio" JAMESU TAYLORU), kantautori su rock odvlačili prema neželjenim pop vodama. Tumačenja hard rocka kao legitimnog baštinika izvornih vrijednosti rock and rolla, trajna su konstanta žanra. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THE WHO "Live At Leeds" (1970 ); DEEP PURPLE "In Rock" (1970.); AEROSMITH "Rocks" (1976.); AC/DC "Back In Black" (1980.); BAD COMPANY "The Original Bad Co. Anthology" (1999.); GUNS N' ROSES "Appetite for Destruction" (1987.); FREE "Fire And Water" (1970.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ART/PROGRES1VE ROCK, HEAVY METAL, STADIONSKI ROCK, BLUES-ROCK, ELECTRIC BLUES, BOOGIE ROCK, SOUTHERN ROCK,
HARDCORE PUNK Sljedbenici izvornih načela punka u osamdesetima radikalizirali su izraz i skovali hardcore punk. Himnički minimalistički brojevi odrađeni su uz još veće ubrzanje, agresivnost, jednostavne riffove i lo-fi produkciju. Prvenstveno američki fenomen s golemim
sljedbcništvom u underground scenama Los Angelesa i New Yorka (ali i srednjeg Zapada s jakim središtima poput Ohia) hardcorc punk je presudno utjecao i na punk revival u devedesetima te na pojavu grungea. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BLACK FLAG "Damaged" (1981.); EXPLOITED "On Stage" (1981.); FUGAZI "13 Songs" (1990.); BAD RELIGION "Into The Unknown" (1983.); DEAD KENNEDYS "Fresh Fruit For Rotting Vegetables" (1980.); MINUTEMEN "Double Nickels On The Dime" (1984.); flREHOSE "Ifn" (1987.); X "Beyond And Back: Anthology" (1997.) ŽANROVSKI 1 STILSKI SRODNICI: PUNK, 01, NEW WAVE, INDIE ROCK, GRINDCORE, SPEED METAL, GRUNGE
HARDCORE RAP Podžanr rapa temeljen mahom na agresivnom ali minimalističkom pulzirajućem ritmu, semplovima noisea i politiziranim žestokim tekstovima. Najistaknutiji protagonisti hardcore rapa su PUBLIC ENEMY. HARDCORE TECHNO Furiozan i najagresivniji izdanak techna, hardcorc je nastao na isteku osamdesetih u Velikoj Britaniji za - kako veli popularna legenda house partyja na kojima je dio DJ-a izvorne vinilne 12 inčne snimke acid housea puštao na većoj brzini (onoj na 45 okretaja). Početkom devedesetih hardcore postaje sve više manira produkcijskih zahvata i križanja na žanrovski najrazličitijim snimkama: od junglea, industriala, trancea do punkom inficirane elektronike, a posebno je popularan u Skandinaviji, Nizozemskoj, Njemačkoj te Škotskoj. Hardcorc techno koristi se i kao opisni pojam, a negdje i sinonim za gabber - nizozemsku mračniju i ubrzaniju (oko 200 BPM) verziju techna. "Čekičarski" gabber kojeg kraće zovu i gabba ima i podžanrove: happy hardcore i terrorcore. Najpoznatija kompilacija gabber izvođača je "Thunderdome". TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Demagnetized" (1995.); PRODIGY "Music For The Jilted Generation" (1995.); ATARI TEENAGE RIOT "Bum, Berlin, Bum" (1997.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: TECHNO, ELEKTRONIKA
HARDSTEP JUNGLE, vidi d r u m V b a s HARFA Glazbeni žičani instrument s trokutastim okvirom na kojem je razapet niz od 46 do 48 žica. U podnožju instrumenta ugrađeno je sedam pedala, a žice se trzaju (prebiru) prstima ili (rjeđe) trzalicom. HARMONICA BLUES Termin se odnosi na bilo koju vrstu bluesa u kojoj je usna harmonika vodeći instrument. Premda nazočna u blues izvedbama još od začetaka ruralnog country-bluesa, usna harmonika postaje jedan od glavnih instrumenata u pedesetima nakon što su glazbala amplificirana (uključena na pojačalo), a harmonika spojena na mikrofon. Pionir amplificiranog harmonica bluesa bio je LITTLE WALTER JACOBS. HARMONIJ Glazbeni instrument s klavijaturom (nalik klaviru) kod kojeg zvuk nastaje titranjem kovinastih jezičaca pokretanih strujanjem zraka iz mijeha koji svirač puni (pumpa) pedalama. HARMONIJA Suzvučje glazbenih tonova ili akordična (vertikalna) struktura skladbe. HARMONIJSKI VOKAL Prateći vokal, "drugi glas" koji pjeva unisono melodiju s glavnim vokalom, ali u pomaku - najčešće u terci. HARMONIKA Glazbalo kod kojega zvuk nastaje titranjem kovinastih jezičaca pokrenutih strujanjem zraka. Jezičci su postavljeni u parovima pa jedne pokreće puhanje a druge ispuhivanje zraka. Strujanje zraka dobiva se "pumpanjem" lepezastog mijeha koji svirač puni razvlačenjem i skupljanjem. Mijeh spaja dvije polutke harmonike. Na desnoj je klavijatura (ili dugmad) za sviranje melodije i akorda, a na
lijevoj basovi. Na istom načelu radi i usna harmonika, no umjesto mijehom strujanje se zraka postiže puhanjem i usisavanjem. HARMONIZACIJA Izrada pratnje akorda (akordične pratnje) melodiji. HAVAJSKA GITARA Havajska gitara (kao i suvremena steel-gitara) ima žice položene horizontalno preko četvrtastog tijela gitare koja ili leži položena na koljenima ili je pak na nogarima ispred svirača. Za razliku od obične gitare, žice se trzaju čeličnim trzalicama pričvršćenim na prstima desne ruke, a skraćuju se (bez pritiskanja na vrat gitare i na polja omeđena pragovima) metalnom pločicom koja klizi po žicama. Havajska gitara ima karakterističan "jecajući" ton. HEADBANGER Izvorno pogrdan, a potom općeprihvaćen naziv za "glavotresca" ljubitelja heavy metala. Ime aludira na uobičajeno mahanje glavom i kosom uz imaginarno "sviranje" gitare: neizbježan dio rituala kod publike na koncertima heavy metal izvođača. HEAVY METAL Heavy metal jc proizvod spajanja bučnog i agresivnog odsječka blucs-rocka i psihodelijc na isteku šezdesetih, no izvorna načela moćni riffovi i blues konstrukcija skladbe - odavno su prepustila mjesto raznorodnim fuzijskim oblicima. Sam termin heavy metal skovao je (dakako, ne sluteći da će on postati imenom golemog i trajnog rockcrskog žanra) književnik WILLIAM S. BURROUGHS. U svijet glazbe prvi ga uvode STEPPENWOLF u himničkoj "Born To Be Wild" (u stihu "teškometalna grmljavina"), a utjecajni američki kritičar Lester Bangs sedamdesetih ga - u jednom ogledu u Creem magazinu - promovira kao objedinjujući nazivnik za novu glazbenu vrstu. Bangs je potpisao ijedan od najboljih ogleda o heavy metalu (tiskanom u brojnim rock zbornicima te Bangsovoj istoimenoj knjizi
posvećenoj žanru) s preciznom rekonstrukcijom fuzije blues-rocka i psihodelije u metal. Začetnici heavy metala, tvrdi Bangs, bile su britanske supergrupe poznih šezdesetih poput THE WHO (posebice na albumu "Live At Leeds") te gitaristi ERIC CLAPTON, JEFF BECK i JIMMY PAGE. CREAM i LED ZEPPELIN, gitarske distorzije na koncertima YARDBIRDSA te - s druge strane - HENDRIXOV inovativni pristup bluesu i američki proto-metal bandovi s kraja šezdesetih (BLUE CHEER, IRON BUTTERFLY i dr.) stvorili su podlogu na kojoj će buknuti jedna od najkomercijalnijih i najdugovječnijih žanrovskih vrsta rocka. Metal jc početkom sedamdesetih prihvatila tinejdžerska i adolescentska (mahom muška bjelačka) publika podignuvši na rock pijedestal gitarista virtuoza: trajnu konstantu žanra. Publika jc u metalu prepoznala "izvorni rock žanr" držeći daje riječ o pravom odgovoru na pompoznost svmpho ili art rocka (mada su granice između dvaju žanrova bile više no tanke) te logičnoj obrambenoj reakciji "pravovjernog žanra" na sofisticiranost produkcije singer-songwritera i banalnost bubblegum popa i glama... Već nakon prvog udara i golema uspjeha grupa LED ZEPPELIN, BLACK SABBATH, DEEP PURPLE i GRAND FUNK RAILROAD - zacijelo najkomercijalnijeg banda u povijesti žanra - započele su preobrazbe koje traju do danas. Zanimljivo je daje, ironičnim obratom, uzlet punka umjesto proklamiranoga zatiranja "dinosaura" i hipertrofiranog (tko će jače, tko će brže) žanra, metalu donio pravi preporod. Očit podjednako bujanjem "novog vala britanskog heavy metala" (iz "odgovora" na stadionsku pirotehniku i instrumentalnu virtuoznost koja jc sama sebi postala svrhom, proizašle su velike atrakcije metala osamdesetih kao što su DEF LEPPARD ili IRON MAIDEN), stadionskih metaL'AOR grupa (VAN HALEN), punkoidnih metal formacija (MOTORHEAD) te u metalom inficiranoj hardcore punk sceni osamdesetih. "Obnova" će u osamdesetima i devedesetima ići dvama paralelnim kolosijecima. Jednim će prometovati hard rock i heavy metal grupe (križanci sastava VAN
HALEN, ALLMAN BROTHERS, AEROSMITH i NEW YORK DOLLS) poput GUNS N' ROSES, SKID ROW, POISON (koji napuštaju duga i mrcvareća gitarska sola), a drugim agresivni i apokaliptični metal bandovi (METALLICA, ANTHRAX i si.) koji izvornom metalu dodaju žestinu hardcore punka. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: LED ZEPPELIN "Led Zeppelin" (1969 ), "Led Zeppelin II" (1971.); DEEP PURPLE "Machine Head" (1972.); GRAND FUNK RAILROAD "Mark. Don & Mel (1969-71)" (1972.); BLACK SABBATH "Paranoid" (1971.); IRON MAIDEN "The Number Of The Beast" (1982.); MEGADETH "Rust In Peace" (1990 ); ANTHRAX "Attack Of The Killer B s" (1991.); METALLICA "Metallica" (1991.); VAN HALEN "1984" (1985.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: BLUES-ROCK, HARD ROCK. GRUNGE, THRASH. SPEED METAL, DEATH METAL. STADIONSKI ROCK. INDUSTRIAL METAL, RAP-METAL, FUNK METAL, ALTERNATIVNI METAL, HEAVY ROCK
HELL'S ANGELS Najpoznatija skupina iz takozvane motociklističke supkulture usko vezana uz rock and roll. Korijeni motociklističkih gangova sežu u rane pedesete (o čemu svjedoči i jedan od kultnih "bikerskih" filmova "The Wild One" /"Divljak"/ redatelja Lasla Benedeka s Marlonom Brandom u glavnoj ulozi), a medijski posredovan mit o "buntovnicima bez razloga" odjevenim u crne kožne jakne zdušno su prihvatili i rani rockeri (od GENEA VINCENTA do PRESLEYA). Premda su opstali do danas "Hell's Angels" (anđeli pakla) su vrhunac popularnosti (i ozloglašenosti) doživjeli na isteku šezdesetih i u ranim sedamdesetima. "Hell's Angels" su bili i protagonisti jednog od najrazvikanijih skandala u povijesti rocka. Unajmljeni kao redari na čuvenom (i zloglasnom) koncertu ROLLING STONESA u kalifornijskom Altamontu (6. prosinca 1969.) "Anđeli" su izazvali nered i nasmrt nožem izboli jednoga posjetitelja. Prema tvrdnjama dijela američkih rock kritičara, incident u Altamontu bio je jedan od nagovještaja kraja utopije o hipijevskom "ljetu ljubavi". Veze "Hell's Angelsa" (ali i drugih motociklističkih "gangova") s rock glazbom i glazbenicima bile su posebno jake kasnih šezdesetih i tijekom sedamdesetih. Primjerice, na albumu "Cheap Thrills" JANIS JOPLIN i BIG BROTHER AND THE HOLDING COMPANY, našao
se nacrtan i logo podružnice "Hell's Angelsa" iz San Francisca, BO DIDDLEY je za ovitak albuma "Big Bad Bo" pozirao na Harley Davidsonu s naljepnicom newyorških "Hell's Angelsa", dok su se kalifornijski heavy rockcri BLUE CHEER i u press materijalima predstavljali kao "anđeli pakla" s instrumentima. Premda su dani njihova odmetništva prošli, "Hell's Angels" su i danas dio motociklističkog (iliti "bikerskog") bratstva koje još uvijek njeguje sklonost bazičnom (hard, heavy) rock zvuku. HI-FI (HIGH FIDELITY) Hi-fi (engl . high fidelity) označava "visoku vjernost" reprodukcije zvuka, ali i uporabu sofisticirane tehnologije. (Vidi lo-fi) Hi-NRG Hi-NRG (skraćenica za high energy) ubrzana je ili "energetska" inačica disca koja nastaje u osamdesetima s naglašenim vožnjama ritam mašina i sintesajzerima te pop melodijama. Preteča je housea i techna. Među komercijalno najuspješnijim izvođačima valja spomenuti SYLVESTERA, PATRICKA COWLEY A, LIME, DIVINEA te goth pop Hi-NRG grupu DEAD OR ALIVE no ništa manje poznata nisu niti producentska imena poput BOBBYJA ORLANDA i takozvanog "SAW" trija: MIKEA STOCK.A, MATTA AITKENA i PETEA WATERMANA. Potonji su, usporivši Hi-NRG ritam, na svojoj etiketi PWL polovinom osamdesetih "proizveli" veliki broj diskoidnih pop hitova namijenjenih prvenstveno tinejdžerskom tržištu te lansirali niz novih imena (mahom jednokratne komercijalne uspješnosti): RICK ASTLEY, KYLIE MINOGUE, JASON DONOVAN, MEL & KIM, BANANARAMA, SAMANTHA FOXHIGH HAT Dvostruka činela bubnjeva postavljena jedna nasuprot drugoj povezana vertikalnom osovinom, a u pokret se stavlja pritiskom na pedalu. Znana je i kao Charleston činela.
HILLBILLY Takozvani proto-country odnosno folklorna glazba nastala u brdima Zapadne Virginije, Ohia, Kentuckyja i Tcnnesseeja - gorštačkog područja južnog Appaalachija. Ime je izvorno pogrdna odrednica za gorštake, što je - prema nekim muzikolozima - jedan od ključnih razloga zašto je glazbena industrija četrdesetih godina 20. stoljeća usvojila termin country. HIP HOP Premda se termin hip hop koristi i kao istoznačnica za rap produkciju, njegovo je značenje mnogo šire jer podrazumijeva spektar ulične kulture građene na rap glazbi i oko nje. (Vidi rap) HIPI/HIPPY/HIPPIE Potkultura koja je u drugoj polovici šezdesetih "krenula" s kalifornijskih obala i proširila se Sjedinjenim Državama a potom i s druge strane Atlantika. Hipijcvštinu karakterizira nekonformizam, zagovor narkotičnog "psihodeličnog" iskustva, suprotstavljanje građanskom moralu, ratu (posebice tadašnjem američkom angažmanu u Vijetnamu), ustaljenim društvenim normama... Središte hipi pokreta bio je San Francisco (posebice čevrt High Ashbury). Na razini stila karakterizira ga istočnjačka odjeća, duga kosa, cvjetni i psihodelični dezeni... Glazba hipija ima raspon od folk-rocka, britanskog rocka šezdesetih, psihodelije... do soula i country-rocka. HIPSTERI Omladinska supkultura iz pedesetih godina nastala u Americi među ljubiteljima be bop jazza koja jc zagovarala rasnu jednakost (jazz je bio zajednički nazivnik) i nekonformizam. Na razini stila, hipsteri su bili pomodari iz niže klase srodni britanskim modovima. HONKY TONK Za većinu najšire glazbene publike honky tonk je istoznačnica za country. Ime je dobio po barovima dvojbenog ugleda na jugu
Amerike u kojima se točio alkohol, kartalo se te slušalo "primitivnu" crnačku glazbu: ragtime, blues, boogie-woogie, dixieland i country. Odabrano ime trebalo je istaknuti njegov otklon od ispeglanog i "šlageriziranog" country mainstreama koji mu je prethodio. Zahvaljujući pionirima žanra ERNESTU TUBBU, a posebice HANKU WILLIAMSU, honky tonk je utemeljio i "klasičan" format country izvođača: frontmana (najčešće ujedno i gitarista) s pratećom grupom u kojoj se nalaze akustične gitare, steci gitara, bendžo, violina, kontrabas. Ništa manje tipičan za cijeli žanr nije ni "kaubojski" ili "usamljenički" vokal koji su izbrusili TUBB i WILLIAMS te GEORGE JONES i LEFTY FR1ZZELL. Kasnije metamorfoze honky tonka i spajanje s rockom dovele su do iznimno utjecajnog Bakersfleld countryja nazočnog na sceni do danas. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: IIANK WILLIAMS "40 Greatest Hits" (1978 ): GEORGE JONES "Spirit Of Country: The Essential George Jones" (1994); ERNEST TUBB "Country Music Hall Of Fame" (1987.); BUCK OWENS "I Got A Tiger By The Tail" (1965.); DWIGHT YOAKAM "Guitars, Cadillacs etc." (1986.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: BAKERSFIELD COUNTRY, TRUCK DRIVIN' COUNTRY, NOVI TRADICIONALISTI, COUNTRY, PROGRESIVNI COUNTRY
HOT ROD Prepravljen automobil s pojačanim motorom i osebujnim samograditeljskim konstrukcijskim rješenjima. Hot rod je vezan uz američku omladinsku supkulturu (posebice uz surf) kasnih pedesetih i ranih šezdesetih te je legitiman dio ikonografije ranog rock and rolla (ovjekovječen i u filmovima "American Graffiti" i "Buntovnik bez razloga"). HOT ROD ROCK Blizak surf rocku i hot rod rock je blisko povezan uz surfersku supkulturu, No, reklo bi se - uz njezin "kopneni" dio te fascinaciju automobilima i hot rodovima. Instrumentalna glazba u kojoj se cijenilo sviračko umijeće, a odvmutim gitarama nastojao imitirati zvuk paljenja i "turiranja" motora (ili su se pak snimke škripanja guma i zavijanja automobilskih motora kolažirale s instrumentalnim
pasažama), nikad nije izišla iz uskog kruga kultne publike. Među vodećim izvođačima vrijedi spomenuti HONDELLS, DAVIEJA ALLANA, GRAND PRIX, THUNDERBIRDS, THE BARRACUDAS itd. HOUSE House nastaje na temeljima post-disco klupske scene ranih osamdesetih. Osnovni glazbeni elementi preuzeti su od disca (pa i "euforična" ili himnička konstrukcija skladbe, naglašeni ritam itd.), no obrađeni suvremenim (elektroničkim) instrumentima. Postupno se napušta diskoidna struktura u korist instrumentala, sve naglašenijih mehaničkih repetitivnih ritmova te uz "produbljivanje" ionako dubokih dionica basa. Izvornoj teksturi također se dodaju elementi latino glazbe, dub reggaea. soula, jazza, rapa i svnth popa. Koncem osamdesetih house (posebice njegova acid inačica) ulazi u mainstream i na rang-liste nakon što su ga prihvatili britanski fanovi. House u Velikoj Britaniji najprije postaje glazbeni predložak za mahnite londonske (a kasnije i manehesterske) partvjc održavane u napuštenim industrijskim hangarima i skladištima. Euforija - podržana medijima - dobila je finale u takozvanom "ljetu ljubavi" (Vidi madehester) za kojega je zapravo i utemeljena nova rave supkultura. Derivirani house na rang-liste dospijeva na samom isteku osamdesetih zahvaljujući pop skladbama grupa M/A/R/R/S, S'EXPRESS, TECHNOTRONICS... Povratni efekt housea početkom je devedesetih iz Velike Britanije zapljusnuo Sjedinjene Države održavši produkciju živu do danas. Kao i ostali žanrovi elektroničke plesne glazbe, i house se razgranao na brojne podžanrove: hip house, ambient house te najznačajniji: acid house. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: FRANKIE KNUCKLES "Bevond The Mix" (1990 ): SOUL II SOUL "Keep On Movin" (1989.); RAZNI IZVOĐAČI"Chicago House '86-'91: The Definitive Story" (1997 ); KLF "White Room" (1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ELEKTRONIKA. FREESTYLE, ACID HOUSE, BLEEP, TECHNO, AMBIENT TECHNO. GARAGE TECHNO, DETROIT TECHNO, IIARDCORE TECHNO, TRIP HOP, ACID JAZZ, AMBIENT HOUSE, DARK HOUSE. TRANCE, MADCHESTER
HLMBECKER Vrsta pick-upa (magneta) za električne gitare s dvama navojima žice. Humbecker je nastao tijekom pedesetih godina, a daje ''masniji" i tiši zvuk. IMPROVIZACIJA Spontano (najčešpe bez ranije pripreme) sviranje, pjevanje ili komponiranje. INDIE ROCK Izvorno, indie je oznaka za glazbenu scenu upućenu isključivo na nezavisne (indie, independent) diskografske kuće; dakle na diskografe "neovisne" o velikim (major) diskografskim etiketama (EMI. WEA, Universal, BMG i Sony). Indie diskografske kuće su pak u svojem najčišćem obliku - kako to kaže Andrew Calcutt - nalik fanzinima jer podrazumijevaju okupljanje i promoviranje srodnih glazbenika na diskografskim etiketama vodenim kao skromna "kućna radinost" samizdata ili malo poduzetništvo. Izdanja indie diskografa distribuirana su izvan lanaca velikih ditributera u aranžmanima samih indie etiketa ili pak posredovanjem alternativnih i "neovisnih" distributera poput britanskog Rough Tradea (koji je i sam kasnije bio značajan indie izdavač). Neke od izvornih indie etiketa postupno su postajale majori ili pak veliki diskografski koncerni. Primjerice, i znani Atlantic Records (dio major etikete Warner / Elektra/ Atlantic) započeo je kasnih četrdesetih kao neovisni izdavač; medu britanskim indie diskografima u šezdesetima isticale su se primjerice i tvrtka Immediate (AN DREW A LOOG OLDHAMA, menadžera ROLLING STONESA), Track (CHRISA ŠTAMPA i KITA LAMBERTA, menadžera grupe THE WHO) te Island CHRISA BLACKWF.LLA (kojaje od specijalističke etikete za promociju jamaičanskog reggaea postala prestižna i lukrativna diskografska kuća)... U sedamdesetima nakon Virgin Records (poduzetnog RICHARDA BRANSONA koji je od skromnog trgovca pločama zahvaljujući mega-uspjehu svojeg prvog
diskografskog izdanja - "Tubular Bells" MIKEA OLDFIELDA postao diskografski mogul) ili specijalističkih tvrtki za objavljivanje starih kataloga (Charly , Chiswick i dr.), punk i novi val potakli su preporod neovisnog izdavaštva. Stiff. Two Tone, Rough Trade, Postcard, Factory, Mute... samo su dio bogate punk i novovalne diskografske indie scene. Većina indie etiketa tijekom osamdesetih opstajala je samo kao podetiketa u većinskom vlasništvu major izdavača. Indie ili independent rock još je od početka osamdesetih naovamo kao glazbeni žanr u Velikoj Bitaniji označavao ne samo glazbu s "nezavisnih" etiketa (koju je od poznih sedamdesetih sustavno promovirao svojim posebnim rang-listama britanski tisak predvoden iVME-om i Melody Maker om\ sugerirajući postojanje dviju odvojenih "scena") već produkciju u otklonu od dominantnog pop zvuka (posebice, synth popa) s rang-lista. Na razini stila, britanska indie scena zagovarala je potpuni otklon od "šminkerskog" imidža pop zvijezda u korist otrcanog izgleda i odjeće iz dućana polovne robe. Boja indie scene je - kako reče jedan britanski kritičar - oduvijek bila sumorna: sivo i crno idealno su ovijali sadržaj u kojemu su neuspjeh, beznađe i melankolija bile glavne teme. Prema brojnim britanskim kritičarima "izvozom" indie rocka u Sjedinjene Američke Države (posebice u Seattle) nastaje novi pravac grunge. U samoj Velikoj Britaniji indie se miješa s elementima nove alternativne scene - raveom, elektroničkom glazbom, houseom... Britpop koji nastaje početkom devedesetih također prihvaća neke od temeljnih oznaka indie scene iz osamdesetih (prvenstveno gitarski zvuk i melankoliju, ali i pojavu novih indie diskografskih kuća poput Flood) no negdašnji dominantni gubitnički i "nekomercijalni" imidž prevodi na jezik megauspješnosti. Mada je indie rock na isteku devedesetih godina stilski šarolik i heterogen, mahom je riječ o glazbi s korijenima u post-punk gitarskom rocku osamdesetih. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: PAVEMENT "Slanted And Enchanted" (1992.); SF.BADOH "Sebadoh III" (1991); SUPERCHUNK "Tossing Seeds (Singles 89-91)"
(1992.); MERCURY REV "Sce You On The Other Side" (1995 ); JON SPENCER BLUES EXPLOSION "Orange" (1994.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NEO PSIHODELIJA. LO-FI, POST-PUNK. NOISE ROCK,
INDUSTRIAL Industrial se razvija na osnovama elektroničkog eksperimenta post-punk formacija poput CABARET VOLTAIRE ili THROBBING GRISTLE (čija je diskografska kuća Industrial Records i imenovala cijeli žanr). Premda su neki od predstavnika žanra skloni fuziji s hard/heavy rockom i njegovim riffoidnim leksikom (poput MINISTRY), industrial mahom okreće leda rock konvencijama posežući za elektronikom, semplovima, agresivnim ritam mašinama, iskazujući bliske veze s plesnom (dance) i eksperimentalnom elektroničkom glazbom. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: MINISTRY "The Land Of Rape & Honey" (1989 ); NINE INCH NAILS "Pretty Hate Machine" (1989.); SKINNY PUPPY "12" Anthology" (1990.); THROBBING GRISTLE "20 Jazz Funk Greatest" (1979.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: POST-PUNK, ELEKTRONIKA, AMBIENT, INDUSTRIAL MET At.
INDUSTRIAL DANCE Geneza industriala s pozicija eksperimentalne i opskurne do popularne, komercijalne i omiljene klupske glazbe iznjedrila je ogranak plesne (ili klupskoj sceni podatne) glazbe. Tipični predstavnici podžanra na isteku osamdesetih bili su FRONT 242 (album "Front By Front") te NITZER EBB (albumom "The Total Age"). INDUSTRIAL METAL Spoj elektronike i produkcijske alkemije tipične za industrial i heavy metal strukture skladbe (s obvezujućim riffovima i distorzijom vokala) prvi su svirali MINISTRY i NINE INCH NAILS, a prihvatili brojni sljedbenici. KLJUČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: NINE INCH NAILS "Pretty Hate Machine" (•989.); STABBING WESTWARD "Wither Blister Bim & Peel" (1996.); TWO "Voyeurs" (1997.)
ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HEAVY METAL, ALTERNATIVNI METAL, INDUSTRIAL
INTERLL'DIJ Dio glazbenog djela kojim se povezuju dvije različite teme ili - u jazzu - dva sola. INTRO Glazbeni žargon za "introduction": instrumentalni uvod skladbe. ITALO DISCO Talijansko-njemačka usporena (sa 130 BPM na cca 100 BPM) inačica kanadskog Hi-NRG-a, vrlo popularna 80-ih godina. Medu najkomercijalnijim njemačkim izvođačima uspješnim diljem Europe bili su: MODERN TALKING, BLUE SYSTEM, BAD BOYS BLUE, FANCY, C.C.CATCH i SANDRA, a među vodećim talijanskim predstavnicima žanra: KEN LASZLO, RADIORAMA, BALTIMORA, MARK FARINA te GAZEBO kao tipični predstavnik "sleaze" italo disca. JAM SESSION Jamming ili jam session ili session označavaju prigodno skupno muziciranje glazbenika koji inače ne sviraju zajedno. Najčešće se jam session temelji na instrumentalnim improvizacijama općepoznate teme. JANGLE Stil sviranja električne gitare, naglašeno ritmičan i s izvođenjem akorda u arpeggiu. Jangle manir sviranja gitare proslavili su GEORGE HARRISON iz BEATLESA i ROGER McGUINN, pjevač i gitarist grupe THE BYRDS (obojica služeći se Rickenbaker dvanaestožičanom gitarom), a prihvatili mnogi poput TOMA PETTYJA, MIKEA CAMPBELLA, PETERA BUCKA i dr.
JAZZ Jazz je - glasi najkraća školska definicija - glazba nastala krajem 19. i početkom 20. stoljeća u Sjedinjenim Američkim Državama, a temeljena na improvizacijama, naglašenoj ekspresivnosti i osebujnom ritmu. Tijekom cijeloga stoljeća jazz se neprestano razvijao utemeljujući brojne stilove, a od šezdesetih godina i transžanrovske izvedenice (jazz-rock i si.). U osnovi jazz iskaza, slažu se brojni autori, ipak su ostale nepromijenjene dvije temeljne karakteristike: glazbena improvizacija i naglašena ekspresivnost. Jazz je zacijelo nastao iz osebujnog glazbenog amalgama koji je kombinirajući koračnice i popularne šlagere tog vremena - bio repertoar nevvorleanških orkestara limene glazbe posljednjih desetljeća 19. stoljeća. Naime, glasi popularna teza, budući da su u orkestrima svirali glazbenici skromnog ili nikakvog formalnog glazbenog obrazovanja, popularne melodije su izvođene "po sluhu" uz improvizacije na zadatu temu. Prva desetljeća jazza mahom su još uvijek nepoznanica jer se najstarije snimke javljaju tek 20-ih godina 20. stoljeća. No, zamah diskografske industrije te - s druge strane konjuktura notnih izdanja, učinili su da jazz u narednim desetljećima brzo evoluira. Dixieland, swing - u izvedbi malih comba ili velikih orkestara (big bandova) - a potom be bop, cool jazz, hard bop i nebrojeni fuzijski izdanci (od soul-jazza do jazz-rocka) obilježili su njegovo "zlatno razdoblje" do polovice sedamdesetih. Nakon kraćeg razdoblja stagnacije, jazz se često obnavljao "iznutra" - uz revivale gotovo svih ključnih stilova. U devedesetima su tako na sceni ponovno bili gotovo svi najznačajniji stilovi, ali i novi fuzijski pravci nastali recentnim spajanjima jazza i elektroničke glazbe. Vrhunac popularnosti jazz je ipak imao tijekom poznih tridesetih i četrdesetih godina 20. stoljeća kada ga, kao plesnu glazbu, prihvaća američka, a potom i europska mlada publika. Pojava be bopa - koji je, za razliku od swinga kao općeprihvaćene inačice "popularne" glazbe, naglasak stavljao na nesputan "umjetnički" iskaz - te istovremeno bujanje rhythm and blues i rock and roll scene koju je prihvatila
nova tincjdžerska publika, jazz su trajno udaljili od masovnog "omladinskog" tržišta. TIPIČM IZVOĐAČI I ALBUMI: LOUIS ARMSTRONG "Satchmo At Symphony Hall, vol.2 - live" (1947 ); BENNY GOODMAN "The Birth Of Swing" (1935.); COUNT BASIE "Count Basic Swings. Joe Williams Sings" (1955.); DUKE ELLINGTON "Hilington Uptown" (1951); DIZZY GILLESPIE "The Greatest Jazz Concert Ever" (1953 ); CHARLIE PARKER "Bird At The Roost: The Savoy Years 1" (1948.); DAVE BRUBECK 'Time Out" (1959.); THELONIOUS MONK "Brilliant Comers" (1956.); MILES DAVIS "In A Silent Way" (1969 ); CHET BAKER "Stairway To The Stare" (1965.); JOHN COLTRANE "Blue Train" (1957 ); CHARLES MINGUS STAN GETZ "Getz/Gilberto" (1963.); WES MONTGOMERY "The Incredible Jazz Guitar Of Wes Montgomery" (I960 ); CHARLES MINGUS "Mingus Ah Urn" (1959.); HERBIE HANCOCK "Head Hunters" (1973 ); KEITH JARRETT "The Kdln Concert" (1975.); WYNTON MARSALIS "Black Codes (Of The Underground)" (1985.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: AVANGARDNI JAZZ, BE BOP. ACID JAZZ. AFRO-CUBAN JAZZ, BIG BAND, COOL, DIXIELAND. FREE JAZZ, FUSION, HARD BOP. JIVE. KOMORNI JAZZ. NEW ORLEANS JAZZ. SWING
JAZZ-POP Neprecizan termin za podžanr nastao spajanjem natruha jazza (umjerene improvizacije) i melodioznosti pop glazbe. U kategoriju pop-jazza tako podjednako spada glazba TEDA LEWISA, GLENA MILLERA, HERBA ALPERTA, CHUCKA MANGIONEA ili KENNYJA G.-A, ali i produkcija pop glazbenika iz osamdesetih godina koji su posezali za jazz stilizacijama (WORKING WEEK, CARMEL, MATT BIANCO, EVERYTHING BUT THE GIRL, STYLE COUNCIL...) TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: HERB ALPERT & TIJUANA BRASS "Clasics vol.1" (1987.); CHUCK MANGIONE "Tarantella" (1980.); KENNY G. "Breathless" (1992 ); WORKING WEEK "Payday" (1999.); CARMEL "Live At Ronnie Scott's" (1998.)
JAZZ-RAP Pomalo neprecizan termin definira iskaz koji kombinira narativnost rapa, hip hop ritmove s jazz manirizmima te sofisticiranije aranžmane i produkciju. Najčešće je riječ o spoju natruha hard bopa i cool jazza s funkom i hip hop ritmovima. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: US3 "Hand On The Torch" (1993.); A TRIBE CALLED QUEST "The Low End Theory" (1991.); GANG STARR "Daily Operation"
(1992); DIGABLE Fl.ANETS "Reachin"' (1993.); JUNGLE BROTHERS "Straight Out Jungle" (1988.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: RAP/1 IIP HOP, ALTERNATIVNI RAP
JAZZ-ROCK Termin jazz-rock koristi se i kao sinonim za fusion i kao oznaka za crossover stil rocka koji poseže za elementima jazza (skupine s "jazzerskim" puhačima, primjerice BLOOD SWEAT & TEARS ili rani CHICAGO, ali i rock bandovi skloni jazzy stilizacijama poput STEELY DAN). (Vidi fusion) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: FUSION, SOUL JAZZ. JAZZ-FUNK, BRASS ROCK
JIG Jigje izvorno živahni skakutavi britanski ples iz 16. stoljeća koji se plesao kao "slobodna forma" bez zadanih plesnih figura. Kao glazbeni žanr jig se mahom zadržao u irskom i škotskom folkloru (ali i u drugim prostorima keltske glazbene tradicije od Normandije do Galicije), a karakterizira ga ritmički dinamična glazba s obvezujućim gajdama i violinom. JINGLE Kratki glazbeni broj ili glazbena fraza u promotivnoj (reklamnoj) funkciji. JIVE U prvotnom značenju jive je u slangu jazz glazbenika označavao sviranje jazza brzog plesnog tipa. U užem smislu jive je pak jazz stil koji nastaje tridesetih i četrdesetih godina najčešće u izvedbi pjevača-frontmana i orkestra (CAB CALLOWAY). Karakteriziraju ga swingerski plesni ritmovi te pjevači koji izvode skladbe s duhovitim tekstom ili besmislenim rimama.
JUG Izvorno - vrč uskog grlića koji su kao ritmički instrument koristili rani jazz, blues i skiffle glazbenici.
Jug je također ime za glazbeni stil i manje amaterske glazbene plesne sastave popularne među crnačkom publikom na američkom Jugu početkom stoljeća. Svojevrsni preporod jug će doživjeti kasnih pedesetih i ranih šezdesetih uzletom novog vala folka i skifflea. JU JU Stil juju glazbe popularizirao je KING SUNNY ADE, a njegovu osnovu čine naglašeni ritam na tragu tradicionalnog Yoruba bubnjanja (s neizbježnom uporabom bubnjeva kao melodijskog i ritmičkog glazbala - posebice talking drums), dominantan gitarski zvuk te pjevanje u formi "dijaloga" glavnog i pratećih vokala. Stil je dobio ime po imenu za fetiš ili totem koji su koristila zapadnoafrička plemena. JL'KE BOX / DŽUBOKS Električni i mehanički automat koji izvodi skladbe po želji kad se ubaci novac ili žeton. "Klasični" džuboks, koji je bio nezaobilazni dio inventara barova i cafea u kojima se pedesetih i šezdesetih okupljala tinejdžerska publika, nudio je aktualne hitovc na formatima singl ploče te - uz radijske programe - bio jedan od bitnih promotora popularne glazbe. Među najpoznatijim modelima džuboksa nesumnjivo su oni tvrtke Wurlitzer , posebice modeli 1100 (iz 1948., koji je mogao svirati "stare" ploče na 78 i "nove" singlice na 45 okretaja) te 1800 (iz 1955., koji je nudio izbor od, tada "fantastične", 104 skladbe). Također su cijenjeni džuboksi tvrtki Rock-Ola (model Tempo 1475 iz 1959. i Regis 1495 iz 1961.), Seeburg (model KD200 iz 1957.) te A Mi (model Continental 2 iz 1961.). JUMP BLUES Jazzom ozračen stil bluesa nastao je sredinom četrdesetih u izvedbi pjevača i orkestra s vodećom ulogom puhača, soliranjima tenor saksofonista i naglašenim radom ritam sekcije. Jump blues je odigrao bitnu ulogu u nastanku rhythm and bluesa i rock and rolla.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BIG JOE TURNER "Greatest Hits" (1951.); LA VERNE BAKER "Soul On Fire" (1991.); TAB SMITH "Jump Time" (1951.); ERSKINE HAWKINS & HIS ORCHESTRA "Original Tuxedo Junction" (1938 ); NAT KING COLE "Jazz Encounters" (1945.)
JUNGLE, vidi drum'n'bass JUŽNJAČKI ROCK, vidi southern rock JUŽNJAČKI SOUL, vidi southern soul KAKOFONIJA Nesklad glasova i tonova, zbrka i nesuglasje ili pak izvedba ili snimka (zvučni zapis) prepuna disonantnih (neskladnih) glasova i tonova. KALIPSO, vidi calypso KANTAUTOR Naziv za pjevača i autora, trubadura koji izvodi vlastite skladbe. (Vidi singer-songwriter) KAPODASTER Naprava koja se poput ogrlice pričvršćuje oko vrata gitare radi podizanja tonaliteta žica. Zahvaljujući kapodasteru glazbenik mnogo lakše svira u "teškim" tonalitetima. KAZOO Primitivno puhačko glazbalo napravljeno od male cijevi i membrane koja proizvodi zvuk nalik saksofonu ili trubi. Stil sviranja kazooa je između vokalnog i instrumentalnogjer je načelo "sviranja" isto kao i kod "sviranja u češalj". Kazoo je omiljeno glazbalo skifflea, bluesa i folka, vrlo popularno kod amaterskih izvođača. KLAPA Tradicionalna pučka pjevačka skupina udomaćena u Dalmaciji (i hrvatskom priobalju). Klape najčešće pjevaju a capella; glavnu melodijsku dionicu obično izvodi drugi tenor uz višeglasnu pratnju.
Nekoć isključivo s muškim pjevačima, u osamdesetima i devedesetima klape dobivaju svoje mješovite (muško-ženske) i ženske inačice. U domaćoj popularnoj glazbenoj produkciji klape se često koriste u ulozi pratećih vokala, premda su sve češće nazočne i samostalno na šlagerskoj te pop sceni. KLARINET Drveni puhački instrument koji se sastoji od piska, glavice, gornjeg i donjeg dijela te zvučnice. Upotrebljava se kao solistički instrument i kao stalni član skupine drvenih puhačkih instrumenata u simfonijskom orkestru. Posebice je bio popularan u big bandovima 20-ih godina koji su svirali dixieland i swing te u be bop jazzu. Klarinet se izrađuje u različitim izvedbama: kao alt-klarinet i kao duboki bas-klarinet. KLASIČNA GITARA Suvremena klasična gitara je isključivo akustična gitara (dakle, sa "šupljim" tijelom/rczonatorom koji je većeg volumena od obične akustične gitare), premda i ona može biti dodatno amplificirana. Gotovo u pravilu suvremena klasična gitara ima plastične žice čija debljina ovisi o sklonosti svirača za dubljim, mekšim ili pak reskijim tonom. Klasična gitara najčešće se izrađuje od ružinog i trešnjinog drva ili mahagonija, a otvor na tijelu gitare nalazi se odmah do posljednjeg polja na vratu gitare. KLASIČNA GLAZBA Neprecizan termin za "ozbiljnu" glazbu, odnosno za glazbu koja nije dio pop produkcije niti pak narodne (tradicijske) glazbe. Klasičnu glazbu također određuje i svijest autora te izvođača o umjetničkom činu (za razliku od merkantilističkih zadatosti popularne glazbe te spontanosti narodne / tradicijske glazbe). "Klasikom" se također naziva i glazbeno stilsko razdoblje od kraja 18. do polovine 19. stoljeća.
KLA VIČEM BALO Žičani instrument s klavijaturom, popularan od 16. do 18. stoljeća, preteča je suvremenog klavira. Jedna od bitnih razlika u odnosu na suvremeni klavir je što su žice u tijelu/rezonatoru klavičembala smještene paralelno s klavijaturom. Klavičembalo nije dinamičan instrument kao klavir (na njemu sc može svirati ili tiho ili glasno). KLAVIJATURA U užem smislu tipke glazbenih instrumenata iz obitelji klavira, a u širem klavijature označavaju zbirni naziv za instrumente s tipkama (akustični i električni klavir, električne orgulje, sintesajzere, mellotron i dr.) KLAVIKORD Žičani instrument s tipkama, preteča klavira. KLAVIR Koncertni klavir često se naziva i posljednjom, najsavršenijom fazom u evoluciji instrumenata s tipkama. U drvenom tijelu (rezonatoru) klavira smješten je metalni okvir na kojem su razapete žice. Pritiskom na tipke klavijature pokreće se poluga koja završava pokretnim batićem smještenim u rezonatoru ispod žice. Klavir je jedno od najraširenijih glazbala i svakako jedan od temeljnih instrumenata. KODA Završetak glazbenog stavka, odnosno u jazzu završna sekvenca glazbenog djela nezavisna od prethodnih refrena. Koda se često koristi kao instrumentalni ures kojim se naglašava virtuoznost izvođača KOMBO, vidi combo KOMORNI JAZZ Žanrovska podvrsta new agea utemeljena tijekom sedamdesetih koju karakteriziraju improvizacije u izvedbi mahom akustičnih glazbala. Premda je više od drugih srodnika nadahnut jazzom, žanr se temelji
na ncoklasičnoj estetici s izrazitim utjecajcm imprcsionističkih i etno elemenata (posebice srednjoistočnih, indijskih, orijentalnih i latinoameričkih). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: PHILIP AABKRG "Out Of The Frame" (1979.); WILLIAM ACKERMAN "Windham Hill Retrospective" (1993.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NEW AGE
KOMORNI POP Nastao kao reakcija na lo-fi estetiku, komorni pop devedesetih godina nadahnjuje se raskošnim orkestracijama BURTA BAC1IARACHA, BRIANA WILSONA i LEEJA HAZELWOODA dijeleći ujedno i njihovu sklonost za cizeliranu melodiju i gotovo baroknu strukturu skladbe. Posebice su omiljeni bogati gudački aranžmani za kojima, primjerice, poseže grupa TINDERSTICKS podcrtavajući emocionalnu uvjerljivost izvedbe i dramatski naboj te puhači izravno naslonjeni na rješenja BURTA BACHARACHA. Komorni pop je. gotovo u pravilu, ostao izvan utjecaja vodećih pravaca u devedesetima poput grungea. elektronike ili elektroničke plesne glazbe. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: TINDERSTICKS "Tindersticks 2" (1995 ); THE HIGH LLAMAS "Gideon Gaye" (1994 ); ELVIS COSTELLO & BURT BACHARACH "Painted From Memory" (1998.)
KOMPJUTORSKA GLAZBA Neprecizan naziv koji se prije odnosi na postupak (uporabu kompjutora) nego na utemeljenje konkretnog žanra ili stila. Napretkom kompjutorske tehnologije glazbenicima je omogućeno da stvaraju "sintetsku" glazbu. Kompjutori mogu pohraniti različite digitalne zapise te ih reproducirati uz pomoć semplerske tehnologije u beskrajnim varijacijama i kombinacijama. Goleme su također mogućnosti za stvaranje novih - potpuno sintetičkih - zvukova. KOMPRESIJA Zvučni efekt koji se koristi tijekom snimanja glazbe ne bi li se podigla razina tiših zvukova, a ograničili najglasniji zvukovi te spriječilo njihovo probijanje uravnjene zvučne slike.
KONCEPTUALNI ALBUM Tematski album zamišljen i odraden kao cjelina. Materijal na albumu može biti odraden neprekinuto - nalik simfoniji sa stavcima koji se nastavljaju jedan na drugi, kao zbroj nekoliko većih tema ili pak kao niska više skladbi objedinjenih zajedničkom "pričom". Konceptualni albumi bili su izrazito popularan "format" progresivnog i sympho rocka u sedamdesetima ("Thick As A Brick" JETHRO TULLA, "Six Wives Of Henry VIII" RICKA WAKEMANA, "The Wall" PINK FLOYDA, "Tubular Bells" MIKE A OLDFIELDA itd.). Posebno mjesto pripada BEATLF.SIMA i njihovom "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" iz 1967. - albumu koji do danas nosi atribut najznačajnije i najutjecajnije ploče u povijesti rocka. Lucidna produkcija GEORGEA MARTINA, kao i sam autorski materijal, rezultirali su revolucionarnim konceptualnim projektom. Povezane zajedničkim tematskim ("konceptualnim") okvirom albuma skladbe su prožete nadahnutom mješavinom bizarnih elektroničkih efekata, tradicijom vodvilja i kabarea, psihodelijom, klasičnom glazbom, soulom, etnoom itd. Sa "Sgt. Pepperom" rock je postao umjetnost klicali su mnogi kritičari, no - što je najvažnije - nakon "Sgt. Pcppcra" LP format prihvaćenje kao novi medij za iskaz slojevitih konceptualnih glazbenih djela. KONGE Bačvasti instrument s užim donjim (najčešće otvorenim) dijelom, konge su nezaobilazan dio afričke i latinoameričke ritam sekcije. Suvremene konge svojevrsna su sinteza afričkog i kubanskog bubnja koji se svira udaranjem rukama (dlanovima i prstima), a mehanizam za natezanje (ugađanje) smješten je malo niže od "glave" instrumenta s nategnutom kožom. Kad se sviraju u paru (što je često), obično je jedna konga ugodena niže od druge. KONTRABAS Najdublji od gudačkih glazbala ima ulogu i melodioznog i ritmičkog instrumenta. Kontrabas ima četiri žice (E\ A', D, Ci), a može sc svirati
prstima ili gudalom. Osim akustičnih postoje i verzije električnih kontrabasa, bilo daje riječ o amplificiranom klasičnom kontrabasu (pozamašnog tijela i visokom oko 180 centimetara) ili pak o izvedbama koje umjesto rezonantne kutije imaju mnogo manje tijelo od punog drva. KONTRAKULTURA, vidi supkultura KRAUT ROCK Izvorno (engleski) pogrdan, a potom općeprihvaćen naziv za njemačku progresivnu i art rock scenu s početka sedamdesetih (od njemačke riječi kraut = kupus). Za razliku od američkih i britanskih srodnika koji su hrlili k fuzijskom jazz-rocku, konceptualnim albumima te tražili nadahnuće u kompozicijama i orkestraciji klasične glazbe, njemački su progresivni rockeri krenuli putem naglašenijeg studijskog eksperimentiranja i gotovo opsesivnog zagovora mehaničkih ritmova i elektronike. Radeći s ranim sintesajzerima (posebice MOOGOVIM tvorevinama) i magnetofonskim vrpcama koje su "kolažirali" poput dadaističkih umjetnika, CAN, NEU i FAUST stvorili su novi zvuk i postupke iz kojih će desetljećima kasnije nastati cijeli novi žanr elektroničke glazbe. Pulsirajući zvuk, beskrajno ponavljajući mehanički ritmovi bili su bliži avangardi negoli rocku utemeljenom na riffovima i blues "dvanaestici", što je zacijelo jedan od glavnih razloga nevelike popularnosti kraut rocka u sedamdesetima. No, zahvaljujući grupi K.RAFTWERK koja je otišla korak dalje u studijskom eksperimentu i osebujnom elektroničkom minimalizmu, a potom i post-punk fascinaciji radovima grupe CAN, nije pretjerano kazati d a j e kraut rock postao jedan od najutjecajnijih žanrova u osamdesetima i devedesetima. Ne samo kao rodonačelnik brojnih drugih žanrovskih podvrsta (industrial, elcktronica) već i kao polazište koje će odrediti brojne karijere intrigantnih imena u devedesetima poput STEREOLABA.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: CAN "Anthology" (1994.). "Tago Mago" (1971); FAUST "Faust 4" (1973.); TANGERINE DREAM "Phaedra" (1973.); KRAFT WE RK "Autobahn" (1974.); NEU "Neu!75" (1975.); AMON DULL "Dance Of The Lemmings" ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ART ROCK. PROGRESIVNI ROCK, ELEKTRONICA, SPACE ROCK, INDUSTRIAL
KSILOFON Glazbeni instrument iz obitelji udaraljki nalik vibrafonu. Na vodoravnom okviru postavljene su drvene pločice različitih veličina (u rasponu od jednoga do četiri niza) ispod kojih su okomito postavljene cijevi u ulozi rezonatora. Ksilofon se svira udaranjem po pločicama drvenim palicama ili batićima. LAID BACK Opušten način sviranja u sporijem "kotrljajućem" ritmu, često uz zavidnu virtuoznost. Tipični izvođač: J.J. CALE. LAJTMOTIV Ideja vodilja koja se provlači kroz cijelo glazbeno djelo. Lajtmotiv {njem. leitmotiv) može biti bilo koja glazbena fraza koja karakterizira određenu situaciju ili lik (pojavljujući se s njime ili ga najavljujući). Lajtmotiv je u aktualnoj glazbenoj produkciji posebice nazočan u filmskoj glazbi. LAMBADA Vrsta plesa nastala miješanjem afričkih, brazilskih i karipskih ritmova. LATIN RAP Latino inačica rapa s tekstovima na španjolskom i engleskom te latino ritmičkim stilizacijama. Ključni izvođači su CYPRESS HILL, MANGU, GERARDO, MELLOW MAN ACE i dr. LATIN ROCK Termin se mahom koristi kao nazivnik za rock izvođače latinoameričkog podrijetla (s tekstovima na španjolskom) poput
MANE ili CAIFANESA, ali i za globalno poznate rock izvođače koji su, poput SANTANE, u svoj iskaz unijeli elemente latinoglazbenih stilova i žanrova. LATINO GLAZBA Objedinjujući naziv za tradicionalnu glazbu Srednje i Južne Amerike te brojna miješanja narodne glazbe s popom, rockom, soulom i jazzom. LEADER U glazbenom žargonu vođa banda ili orkestra, glazbenik koji ima ključnu ulogu; autor i izvođač iz prvog plana. U jazzu. leader je najčešće predvodnik kolektivnih improvizacija ili vodeći solist. LEGATO, vidi staccato LES PAUL Čuvena Gibsonova električna gitara nazvana po konstruktoru i gitarskom virtuozu LESU PAULU. LESLIE EFEKT Specifičan zvuk nastao prolaskom signala iz orgulja ili gitare kroz Leslie pojačalo i zvučnik koji, ovisno o jačini, mijenja boju i karakter boje tona. Primjer osebujnog gitarskog zvuka propuštenog kroz Leslie je skladba "Badge", hit grupe CREAM iz 1969. LINE DANCING Tradicionalni američki country ples koji se pleše grupiranjem plesača u dva reda: do danas najpopularniji ples na country glazbu koji u osamdesetima i devedesetima doživljava novi procvat i u Europi. LINER NOTES Autorska bilješka glazbenog kritičara ili urednika izdanja priređena za ovitak ploče (danas - "knjižicu" CD izdanja).
>
LO-FI Izvorno sarkastična oznaka za "nisku vjernost" - kao antipod hi-fiju (engl. high Fidelity) koji označava "visoku vjernost" reprodukcije zvuka, ali i uporabu sofisticirane tehnologije. Lo-fi je prije svjetonazor nego glazbeni žanr. Nadahnut je tradicijom garažnog rocka šezdesetih, punka sedamdesetih i hardcore/alter scene osamdesetih te zagovara pomak fokusa s tehnologija na "esenciju": energiju, ugođaj, jednostavnu strukturu troakordne pjesme i melodiju. Premda obuhvaća šarolika stilska nagnuća i poetike (u rasponu od jednostavnog pop zvuka naslonjenog na garažnu produkciju šezdesetih i punkerskih "žestica" do noisea i free formi), svim izvođačima privrženim estetici lo-fija zajednički je otklon od pop konfekcije, sklonost ka kolažiranjima, distorziji, "prljavoj" produkciji i si. Golema podrška kritike kultnim grupama poput PAVEMENT i SEBADOH te komercijalni uspjeh izvornih lo-fi atrakcija BECK.A i LIZ PHAIR, lo-fi su približile i "široj" publici sklonoj mainstreamu. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: SEBADOH "3" (1991.); PAVEMENT "Slanted & Enchanted" (1992.); LIZ PHAIR "Exile In Guyville" (1993.); LOU BARLOW "Collection Of Home Recordings" (1994.); BECK "Odelay" (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: INDIE ROCK. POST-PUNK, ALTERNATIVNI POP-ROCK
LONG PLAY LP ili dugosvirajuća vinilna gramofonska ploča promjera 30 centimetara (ili 12 inča) koja se okreće brzinom 33 1/3 okreta u minuti; do pojave CD-a vodeći diskografski format za kompleksnija glazbena djela. LOOP Izvorno loop je bio dio vrpce na kojoj je snimljen zvuk koji se neprestano ponavljao tijekom cijele skladbe (odatle i ime loop - engl. petlja). Među prvima koji su eksperimentirali s loopovima bili su BEATLESI za sessiona dok su snimali album "Sgt. Pepper". Digitalna tehnologija, programiranje i sempliranje promijenili su
tehniku stvaranja loopova, no njihova su namjena i karakter ostali isti: beskrajno ponavljanje odabranog ritmičkog ili zvučnog uzorka. LOUNGE, vidi easy listening LOVERS ROCK Prvenstvo britanski fenomen, lovers rock zapravo je "ispeglani" reggae lišen svoje tekstualne društvene provokativnosti i rastafarijanskib tema u korist romantičnih, ljubavnih tekstova. LP, vidi long play MADCHESTER SCENA Također znana i kao baggy scena, osebujna glazbena produkcija Manchester (ime je dobila po skladbi HAPPY MONDAYSA "Madchester") kasnih je osamdesetih i ranih devedesetih nastala kao fuzija plesnih ritmova acid housea (koji je promovirao kultni klub Hacienda) i melodioznog britanskog indie popa. T a j e fuzija zapravo donijela maštovito prožimanje klasične strukture pop skladbe, neka "anakrona" rješenja (poput zvečećih gitara i pištećih orgulja), natruhe stila pozajmljenog iz hipijevštine i "narkomanske" supkulture (psihodelične šare, vrećaste hlače, gusarske marame, sveprisutni lik smileya, sintetske droge poput ecstasyja...) te, s druge strane, nove plesne ritmove i maštovite suvremene aranžmane. Ključni protagonisti scene bili su STONE ROSES (bliži tradicionalnom gitarskom pop bandu) te HAPPY MONDAYS (skloni kolažiranju elemenata britanskog popa i psihodelije, acid house glazbe, rapa...), CHARLATANS i INSP1RAL CARPETS. Premda je izvorni zamah stagnirao početkom devedesetih, utjecaji scene protegnuli su se na većinu glavnih protagonista britpopa u devedesetima. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: STONE ROSES "The Stone Roses" (1990 ); HAPPY MONDAYS "PillsVThrills & Bellyaches (1990 ); CHARLATANS "Some Friendly" (1990.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HOUSE, ACID HOUSE, BRITPOP
MAINSTREAM Glavna struja ili dominirajući glazbeni ukus u popularnoj (pop i rock) glazbi koju karakterizira visoka kvaliteta izvedbe, aranžmana i produkcije nauštrb eksperimentiranja. Također i negdašnji američki izraz za jazz glazbenike vjerne stilovima tridesetih i četrdesetih godina. MAJOR Ime za velike diskografske koncerne koji dijele gotovo pet šestina globalnog diskografskog tržišta. Majore (koji su posvojili brojne male indie diskografske kuće i neke od negdašnjih vodećih etiketa) čine WE A (etikete Warner, Elektra, Atlantic, Arista. Reprise, Rhino...), Sony (Columbia. Legacy...), EMI (Virgin, Capitol, Island, Chrysalis, A&M, Parlophone, Apple...), BMG (RCA, Telstar, Chess...), Polygram (Polydor, Vertigo, Verve...), UGM (Interscope. Universal/Motown. MCA Nashville...). MAKOSSA Najpopularniji kamerunski suvremeni plesni ritam često zastupljen u novijoj world music produkciji. Najpoznatiji izvođač makossc je MANU DIBANGO. MAMBO Iznimno popularna i utjecajna kubanska inačica stiliziranoga plesnog jazza u izvedbi big banda koja je u pedesetima osvojila Sjedinjene Države. Mambo se danas koristi i kao naziv za instrumentalni dio produkcije suvremene salse. MANDOLA Mandola je mandolina "dubljega" tona. Naime, ako mandolinu usporedimo sa sopranom, tada je mandola tenor ili alt. MANDOLINA Žičani glazbeni instrument s kruškolikim tijelom (rezonatorom), vitkim vratom pragovima podijeljenim na polja te s četiri para žica.
Na mandolini se mogu svirati i akordi i melodijsko linije, a uglavnom se svira trzalicom. MARIACHI Mariachi je meksički folk glazbenik, svirač ili pjevač, ali i grupa od desetak glazbenika koji sviraju meksičku tradicionalnu i novokomponiranu glazbu. Izvorno, mariachi su svirali isključivo na žičanim glazbalima (violine, gitare, guitarron umjesto ranije harfe te vihuelu koja zamjenjuje kontrabas), no u drugoj polovini 20.stoljeća u grupu su uključeni i trubači. Mariachi izvođači stekli su golemu popularnost izvodeći meksikansku inačicu sona koji, kao i u slučaju istoimenog kubanskog žanra, prokazuje afričke ritmičke korijene (sinkopirani ritam). U Jalisco regiji Meksika izrazilo je popularan takozvani son jalisciense (tipičan primjer je standard "La Negra"), u Vcracruzu i zaljevskoj regiji razvio se son jaroeho ili son veraeruzano (nesumnjivo najpoznatija skladba ovog podžanra je "La Bamba"), a u jugoistočnom Meksiku nastaje son huasteco ili huapango ("La Malaguena" i "Serenata Huastcca", tipični su predstavnici huapanga). Kombiniranjem ovih osnovnih podžanrova te križanjima s polkom, valcerom i latinoameričkim te španjolskim glazbenim ritmovima, nastao je šaroliki reperetoar današnjih mariachija. MARIMBA Kao i ksilofon, vrsta perkusionističkog glazbala (ili udaraljki) na kojem se također mogu svirati melodije. Tradicionalni afrički instrument marimba je obično imala od 5 do 25 pločica različitih tonaliteta, ispod kojih su obično bile vertikalno postavljene cijevi (od izdubljenog bambusa) u ulozi rezonatora. Marimba se najčešće svirala batićima. Afrički robovi su je donijeli i na američki kontinent pa se marimba udomaćila i u Srednjoj Americi. MBALAX Senegalska tradicionalna glazba gotovo isključivo izvođena na udaraljkama, ali također i ime za suvremeni iskaz world music stila
koji je proslavio YOUSSOU N'DOUR. MC Frontman i ključna figura hip hopa: rapper koji govori tekst, najčešće uz asistenciju DJ-a (disc jockeya) - glazbenika koji se brine za glazbenu pratnju (podloge). MEDITATIVNA GLAZBA Za mnoge je pojam meditativne glazbe istoznačnica za new age. U užem smislu riječ je o podvrsti new agea koja izbjegava i harmonije i ritmičke teksture temeljeći se na nizanju "relaksirajućih" diskretnih i ponavljajućih melodijskih linija često kombiniranih sa snimkama iz svijeta prirode: cvrkutom ptica, žuborenjem vode, šumom valova, vodopada ili kiša, hukom vjetra... TIPIČNI AUTORI I ALBUMI: OLIVER S1IANT1 & FRIENDS "Circles Of Life" (1997.); RAZNI IZVOĐAČI "Music For Relaxation. Meditation & Concentration. Vol. 2" (1993.)
MEDLEY Spoj poznatih melodija ili njihovih karakterističnih fragmenata u slobodno povezanu cjelinu. Medley je forma kroz koju se na konccrtnim nastupima u prigodnoj reviziji u nizu izvodi nekoliko hitova ili tematskih brojeva (primjerice rockabilly ili rock and roll standarda iz pedesetih). Tijekom devedesetih u domaćoj je diskografiji postao omiljena forma recikliranja hitoidnog materijala pod nazivom "mixevi" te, s gotovo obvezujućim, diskoidnim ili dance aranžerskim preinakama. MELLOTRON Glazbalo s klavijaturom (svojevrsna preteča sintesajzera) kojim se postizao zvuk gudača, flaute, violine, puhača te raznih glasova. Mellotron je svoju bazu zvučnih podataka temeljio na snimanju jedne note izvornog instrumenta, od koje je potom stvarana "beskonačna vrpca". Kad bi se pritisnula tipka klavijature, aktivirao bi se odgovarajući zvučni zapis snimljene note odabranog glazbala (ili
glasa) pa jc mellotron imao osebujan "vanzemaljski" pseudoorkestralni zvuk. Premda je svoje "zlatno doba" imao kasnih šezdesetih i ranih sedamdesetih (kao neizbježno glazbalo u zvuku RICKA WAKEMANA i grupama MOODY BLUES. NICE, GENTLE GIANT, GENESIS, KING CRIMSON te BEATLES u "Strawberry' Fields Forever" ili "I'm The Walrus"), mellotron se na isteku devedesetih ponovno vraća u modu kod izvođača sklonih prizivanju specifičnog zvuka kasnih šezdesetih i ranih sedamdesetih (R.E.M. i MERCURY REV, npr.). MEMPHIS SOUND Memphis sound je istoznačnica za soul produkciju uglavnom objavljivanu na etiketi lokalne diskografske kuće Stax/Volt. Premda Stax (i njegova podetiketa Volt) nije bio jedini diskograf u Memphisu posvećen toj inačici soula (valja spomenuti još i tvrtku Goldwax te etiketu Hi Records koja je ranih sedamdesetih preuzela dobar dio Staxovih studijskih glazbenika i započela s objavljivanjem osebujnog materijala funky soula), najzaslužniji je za promociju južnjačkog soula. Stax je osnovan početkom šezdesetih (kao Satellite Records) no za njegov uspon presudan je uspjeh RUFUSA i CARLE THOMAS. CARLINAje soul balada "Gee Whiz" iz 1961. bila prvi veliki hit nove etikete, a niska uspješnica obiteljskog dvojca (oca i kćeri) THOMASOVIH ("The Dog", "Walking The Dog", "I'll Bring It Home To You"...) također je bitno pridonijela popularnosti osebujne produkcije i zvuka Memphis soula. Dobitna formula Staxove produkcije nastala je na iskustvu njegovih instrumentalnih grupa. Iz grupe MAR-KEYES - koji su još ranih šezdesetih snimili instrumentalnu uspješnicu "Last Night" - kasnije će nastati i BOOKER T. AND MG'S i čuvena puhačka sekcija MEMPHIS HORNS. Obje grupe nisu samo stekle zavidnu glazbeničku reputaciju (BOOKER T. & MG'S i impresivan autorsko-izvodački portfelj sa skladbama poput "Green Onions", "Boot-Leg", "My Sweet Potato", "Groovin"', "Soul Limbo", "Time Is Tight"...) već su - kao kućni
Staxovi glazbenici - zaslužni za stvaranje jedinstvenog zvuka. Nadahnutim međuigrama puhača (koji su glavnu temu najčešće podcrtavali kratkim i efektnim rifTovima), bluesy gitarskim naglascima ("izumom" vrsnog gitarista MG'S-a STEVEA CROPPERA) i toplim "masnim" zvukom dominirajućih orgulja (Hammonda), stvorenje zaštitni znak "južnjačkog soula". Iznimni autori (poput ISAACA HAYESA, STEVEA CROPPERA, DAVIDA PORTERA...) čiji su radovi bili prožeti i iskustvima bluesa i countryja (dvama idiomima izrazilo popularnim u Memphisu i Tennesseeju, u kojemu je, nota bene, i neslužbena prijestolnica countryja Nashville) te niska rasnih pjevača "školovanih" na tradiciji gospela i bluesa, potpisali su tijekom šezdesetih i ranih sedamdesetih jednu od najimpresivnijih pjesmarica cmačke glazbe uopće. Predvodnici Stax/Volta bili su uostalom: OTIS REDDING, SAM & DAVE, EDDIE FLOYD, WILSON PICKETT, LL'THER INGRAM, JOHNNIE TAYLOR, WILLIAM BELL, ARTHUR CONLEY, KING CURTIS, ISAAC HAYES... Početak kraja dominacije Stax/Volta obilježila je tragična smrt najveće zvijezde ove etikete: OTISA REDDINGA. ,9/axje nakon 1967. povukao cijeli niz krivih poteza (pored ostaloga otkazujući distribucijski ugovor s Atlanticom), izgubio WILSONA PICKETTA (koji je prešao u Atlantic), ali i prepoznatljivi zvuk koji je, zajedno s PICKETTOM te skladbama OTISA REDDINGA, SAMA & DAVEA i kućnim glazbenicima, prešao u ruke genijalnog Atlanticova stratega, glazbenika, aranžera i producenta JERRYJA WEXLERA koji je u brojnim južnjačkim studijima (poput čuvenih Fame i Muscle Shoals studija) nastavio kovati "staxovske" soul uspješnice ARETI IF. FRANKLIN, PERCYJA SLEDGEA i drugih. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: OTIS REDDING "Otis! The Definitive Otis Redding" (1993.); SAM & DAVE "Hold On! I'm Coming"(1966); RUFUS THOMAS "Walking The Đog" (1964.); CARLA THOMAS "Comfort Me" (1966.); WILSON PICKETT "The Exciting Wilson Pickett" (1966 ); JOHNNIE TAYLOR "Wanted One Soul Singer" (1966.); BOOKER T. & THE MCi'S "Green Onions" (1962 ); DUSTY SPRINGFIELD "Dusty In Memphis" (1969.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SOUTHERN SOUL, DEEP SOUL
MERSEYBEAT POP Prototip merseybeata skovali su BEATLESI prvim hitovima (poput "Love Me Do") objedinivši tradiciju skifflea, izvornog američkog rock and rolla i popa. Zahvaljujući uspjehu BEATLESA i sastava GERRY & THE PACEMAKERS, liverpoolska scena (u kojoj je stvoren merseybeat) postala je istoznačnicom za prvi val britanskog rocka (beata). No uzletom londonskih grupa i sve većim brojem izvođača nadahnutih chicaškim urbanim bluesom i rhvthm and bluesom (YARDBIRDS, ROLLING STONES, ANIMALS...) te iskorakom BEATLESA prema novim glazbenim obzorima (psihodeliji), merseybeat je potisnut u drugi plan. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BEATLES "Please Please Me" (1963 ); GERRY & THE PACEMAKERS "The Best Of (1991.); BILLY J. KRAMER & THE DAKOTAS "The Besi Of (1991.); SEARCHERS "It's The Searchers" (1964.); THE MERSEYBEATS "Beais And Ballads"(1982,); THE SWINGING BLUE JEANS "Hippy, Hippy Shake" (1973.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SKIFFLE, ROCK AND ROLL, BEAT
MIDDLE-OF-THE-ROAD Termin koji označava izrazito komercijalnu produkciju pop glazbe koja podilazi ukusu široke publike. MIDI Akronim za Musical Instrument Digital Interface, tehnologiju koja omogućava sviranje glazbe s jednog elektroničkog uređaja na drugom. MIDI tehnologija uključuje elektroničke uređaje poput sintesajzera i kompjutora (hardware ) i programe koji omogućavaju kodiranje i prijenos glazbene informacije (software). Zahvaljujući MIDI tehnologiji glazbenik može uz pomoć klavijatura simulirati zvuk najrazličitijih snimljenih glazbala ili efekata. MIDI FILE Radi se o zapisu u kojemu nema snimljene glazbe, već niz uputa za kompjutor ili sintesajzer kako odsvirati određenu kompoziciju. MIDI file stoga uključuje note, informacije o jačini i boji tona, ritmu,
instrumentima.. MINIMAL1ZAM Glazbeni žanr koji, nadahnuti jednom od vodećih estetika avangardne i eksperimentalne glazbe 20. stoljeća, utemeljuju glazbenici skloni eksperimentiranju sa sintesajzerima i elektronikom te nadahnuti učenjima JOHNA CAGEA i PHILIPA GLASSA. Iskaz karakterizira naglašeni elektronički pulsirajući ritam, ponavljanje jednostavne i kratke melodijske fraze te ogoljena produkcija. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: MICHAEL HOENING "Departure From The Northern Wasteland" (1978.); JON HASSELL "In C" (1964.); GABRIELLE ROTH & THE MIRRORS "Initiation" (1984.)
MOD Termin se odnosi na britansku omladinsku supkulturu iz prve polovine šezdesetih čiji je stil (vespe, talijanska moda, odijela, vojničke parke, amfetamini...) bitno utjecao na profiliranje "swinging Londona", ali i na glazbeni ukus. Modovi su izvorno bili pomodari iz nižih klasa koji su se, od konca pedesetih, okupljali u trendovskim cafeima i klubovima londonskog West Enda i Sohoa. Zagovarali su kozmopolitizam (odatle sklonost za vespe, cappuccino, talijanska odijela, francuske frizure...), popartističku ikonografiju (prometni znakovi i britanske zastave postali su predlošci za odjevne predmete) te američki rhythm and blues i Motown soul. Glazbena scena modova nije urodila značajnijim imenima (iznimke su THE WHO i SMALL FACES), no stvorila je podlogu na kojoj će se profilirati brojni od viđenijih sudionika "britanske invazije" koja je, predvodena BEATLES1MA, osvojila Sjedinjene Države u drugoj polovini šezdesetih. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THE WHO "My Generation" (1966 ); SMALL FACES "From The Beginning" (1967.)
MOD REVIVAL U paketu punkerskih revizija "bolje prošlosti" rocka na koncu sedamdesetih našao se i dio izvođača - predvođenih grupom JAM -
sklonih prizivanju supkultumog stila modova (iz polovine šezdesetih) i njihove omiljene zvukovnice: rhythm and bluesa, soula i iskaza izvornih mod bandova poput THE WHO i SMALL FACES. Probuđena "nova mod scena" bila je - za divno čudo - brojnija i glasnija od izvorne, a unatoč kratkom trajanju zahvaljujući iznimnoj ostavštini PAULA WELLERA (na samostalnim albumima te s grupama JAM i STYLE COUNCIL) izvršila je golem utjccaj na britanski pop u osamdesetima i devedesetima. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: JAM "All Mod Cons" (1978 ): STYLE COUNCIL "Cafe Bleu" (1984 ); PAUL WELLER "Wild Wood" (1993.); SECRET AFFAIR "Glory Boys/Behind Closed Doors" (1995.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: MOD, NEW WAVE
MOOD Glazbeno raspoloženje ili ugođaj glazbene teme. MOOD MUSIC U širem smislu glazba ugođaja, a u užem, podvrsta easy listening jazza čija je namjena stvaranje opuštenog raspoloženja. Sola i improvizacije su minimalne i nenametljive, a ukupna je glazbena tekstura podređena ideji vodilji: stvaranju nenametljive "uhuugodne" glazbene kulise. MOTOWN
SOUL
Znamenita škola soula iz Dctroita bila je tijekom šezdesetih i sedamdesetih zamašnjak zbog kojega je soul i postao gotovo istoznačnica za "crnačku glazbu". Diskografska kuća Tamla Motown BERRYJA GORDYJA početkom šezdesetih promovirala je glazbu koja je bila jednako dopadljiva "bijeloj", popu naklonjenoj, publici kao i "crnim" rhythm and blues fanovima. Pitke pop melodije, naglašeni ritam i moćni bas, soul/gospel vokali, "rockerski" instrumenti pojačani s puhačima... produkciju s etiketom Motowna pretvorili su u instantni uspjeh, a popis skladatelja i izvođača ekskluzivaca kuće u ultimativni "who-is-who" soula.
"Motown je bio podjednako plod popkultume asimilacije i ulaska u mainstream na zamahu rhythm and bluesa i gospela kao što su čuveni holivudski filmski studiji bili plod čelične volje svojih židovskih utemeljitelja (...) I kao što je nemoguće zamisliti MGM filmska studija bez učinka D.W. GRIFFITHA, tako se ni funk imperij GEORGEA CLINTON A niti uzlet Philladelphia International Records ne bi dogodio bez preteče - BERRYJA GORDYJA i Motowna", zapisao je u pratećoj knjižici četverotomne (ultimativne) zbirke Motownovih uspješnica (naslovljene "Hitsville USA") Elvis Mitchell. Mitchell s pravom ističe daje GORDYJEV uspjeh počivao na spoznaji da rhythm and blues "ljubavne teme" primjerene širokoj publici valja iskazati u formatu trominutne (pop) priče te angažiranju autora koji su to mogli postići. SMOKEY ROBINSON. BRIAN i EDDIE HOLLAND, LAMONT DOZIER - Motownovi kućni autori, više su no uspješno odradili povjerenu zadaću, a produkciju s etiketom Motowna doslovno cementirali na sam vrh američkih rang-lista šezdesetih. Početkom sedamdesetih Motown je u krizi i unatoč još uvijek velikim komercijalnim imenima (TEMPTATIONS, JACK.SONS 5, DIANA ROSS, STEVIE WONDER, MARVIN GAYE) moćni GORDYJEV imperij temeljito je uzdrman, a negdašnji monolitni zvuk napušten. NORMAN WHITFIELD u već pomalo okoštali zvuk Motowna uvodi psihodeliju i socijalne tekstove (TEMPTATIONS), dok MARVIN GA YE potpisujući konceptualne albume (ali i STEVIE WONDER, svojim transžanrovskim radovima) naglavačke okreće cijelu hitoidnu singl doktrinu. Za kraj dominacije te početak klizanja Motowna s vrha bio je odgovoran isti čovjek koji je malu detroitsku etiketu doveo na vrh njezin vlasnik BERRY GORDY. Ne shvaćajući bitne promjene na "crnoj" glazbenoj sceni te inzistirajući na potrošenoj formuli pop-soula, izgubio je najznačajnije autore (HOLLAND i DOZIER napuštaju Motown zbog sukoba s GORDYJEM oko autorskih prava) i čelne pozicije prepustio Philladelphia International Records , GEORGEU CLINTONU i generaciji novih zvijezda funka.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Hitsville USA" (1992. - box s 4 CD-a): DIANA ROSS & THE SUPREMES "Ultimate Collection" (1997 ): SMOKEY ROBINSON & THE MIRACLES "Ultimate Collection" (1998 ); MARVIN OA YE "What's Going On" (1971.); STEVIE WONDER "Talking Book" (1972.); JACKSON 5 "Anthology" (1976.); MARTHA & THE VANDELLAS "Anthologv" (1974.); JUNIOR WALKER "Anthology" (1973.); TEMPTATIONS "Anthology" (1973.); FOUR TOPS "Anthology" (1974.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SOUL, RHYTHM .WD BLUES, PI [ILLY SOUL. BRILL BUILDING POP
MP3 Format digitalnog glazbenog zapisa koji se prenosi posredovanjem Interneta. MP3 bilježi digitalni zvučni zapis kvalitete snimke s CD-a u komprimiranom dokumentu koji se lako i brzo može prenijeti te pohraniti i slušati na računalima opremljenim odgovarajućim multimedijalnim programima. MTV (MUSIC TELEVISION) Najutjecajniji i najmoćniji globalni satelitski glazbeni program utemeljen u osamdesetima. MTV je promovirao i prvi otkrio golem komercijalni potcncijal glazbenog video špota (video zapisa s "ekranizacijom" skladbe), uveo funkciju vee-java (video disc-jockeya) i postao nezaobilaznim promotorom glazbene produkcije bez obzira na žanrovske vrste. MUŠICA POPULAR BRASILIERA, vidi braziliana MUSICAL (MJUZ1KL), vidi rock opera NASHVILLE SOUND U prvoj objavljenoj rock enciklopediji (iz 1971.) Lillian Roxon pomalo cinično objašnjava Nashville sound - kao plod poslovično opuštene južnjačke atmosfere Nashvillea, spoja sirovosti i profesionalnosti nashvilskih country glazbenika tc osebujnosti njegovih studijskih glazbenika. Premda je Nashville godinama bio neslužbena prijestolnica countryja, njegovih vodećih diskografa, producenata, glazbenika i domicil znamenitih Grand Ole Opry
(koncertnih i radijskih) programa, termin Nashville sound ne odnosi se samo na tradicionalna ili mainstream izdanja countryja, već na ukupnost zvučne slike, aranžmana i produkcije kojoj su, nakon DYLANA i THE BYRDS, težili i brojni rock i folk izvođači. Nashvilski zvuk mahom je uključivao prigušene bubnjeve, tradicionalni instrumentarij countryja (violine, usna harmonika, mandoline, bendžo, steel-gitara, dobro...), natruhe aranžmanskih iješenja pozajmljenih (ovisno o prigodi) iz honky tonka (posebice u tretmanu gitara i glavnog vokala) i bluegrassa te "mekšu" produkciju. U studijima Nashvillea albume su snimili brojni folk i rock izvođači i autori u rasponu od BOBA DYLANA ("John Wesley Harding", "Nashville Skyline"), THE BYRDS "Sweetheart Of The Rodeo"), LEONARDA COHENA ("Mc Cabe & Mrs Miller") do NANCY SINATRE ("Country My Way"), JOHNA FOGERTYJA ("Blue Ridge Rangers") ili grupe LAMBCHOP ("Nixon"). NASHVILSKI ŠTIM Način ugodavanja gitare pri kojem su četiri donje žice tanje te uštimane oktavu više od uobičajenoga. NEO-PROGRESIVM ROCK Početkom devedesetih paralelno s uzletom grungea i komercijalnim prodorom izdanaka punkom nadahnute aiter-rock scene, kreće obnova zanimanja za - mahom prezrenu - baštinu progresivnog (art i sympho) rocka iz prve polovine sedamdesetih. Utjecaji ranih albuma grupa KING CRIMSON, GENESIS i PINK FLOYD sve su češće i sve više nalazili mjesto na projektima negdašnjih altcmativaca (u rasponu od sastava PEARL JAM do PHISH, GORKY'S ZYGOTIC MYNC1 i DREAM THEATER) ili MARILLION, gotovo faksimilnih obnovitelja prog-rock zvukovnice. Brojni glazbenici s elektroničke scene također traže nadahnuće u kraut rocku. TIPIČM IZVOĐAČI I ALBUMI: MARILLION •Afraid Of Sunlight" (1995 ); DREAM THEATER "Images & Words" (1992 ); 10 "The Wake" (1985.)
NEO-PSIHODELIJA Žanr obuhvaća brojne - po glazbenim sklonostima heterogene - autore i izvođače koji su se u osamdesetima i devedesetima priklonili psihodeličnom zvuku šezdesetih i ranih sedamdesetih. Prvi val neopsihodeličnih grupa pojavio se polovinom osamdesetih crpeći nadahnuće podjednako s psihodeličnih albuma grupa THE BEATLES ("Magical Mystery Tour"), THE BYRDS, THE BAND, PINK FLOYD, LOVE... te garažnih psihodeličnih grupa otkrivenih zahvaljujući seriji reizdanja "Nuggets". Kasnih osamdesetih i početkom devedesetih, slično prvom izdanku izvorne psihodelije, sve više grupa pokazuje sklonost ili za studijska eksperimentiranja i istočnjačke elemente ili pak za "free" improvizacije. TIPIČNI IZVOĐAČI 1 ALBUMI: MERCURY REV "Boces" (1993.); THE CHURCII "Of Skin & Heart" (1981.); THE FLAMING LIPS "Clouds Taste Metallic" (1995.); SUPER FURRY ANIMALS "Fuzzy Logic" (1996 ); SPIRITUALIZED "Ladies And Gentlemen We Are Floating In Space" (1997.); GORKY'S ZYGOTIC MYNCI "Introducing..." (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PSIHODF.LIČNI ROCK, ACID ROCK, DREAM POP. SPACE ROCK, PAISLEY UNDERGROUND, INDIE ROCK, AI.TER-ROCK
NEW AGE Suvremena, mahom instrumentalna glazba rođena iz estetike koja je zagovarala unutarnju harmoniju i meditaciju. Karakterizira je ritmička nenametljivost, instrumentalna perfekcija te sofisticirana - često prenaglašena - produkcija i slojeviti aranžmani. (Vidi komorni jazz) TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: MANHEIM STEAMROLLER "Fresh Aire 5" (1983 ); KIT ARO "Silk Road Suite" (1980.); TANGERINE DREAM "Tangents 1973-1983" (1994 ); MICHAEL HEDGES "Aerial Boundaries" (1985 ); YANNI "Reflections of passion" (1990 ); HAROLD BUDD & BRIAN ENO "Pearl" (1984.)
NEW ORLEANS JAZZ Najstariji stil jazza. Nastao je u New Orleansu početkom stoljeća na tradiciji marševskih limenih glazbi s orkestrima u kojima kornet ili truba sviraju glavnu melodiju, harmonije donosi trombon, kontramelodiju klarinet, a ritam sekciju čine bubnjevi, tuba ili bas te bendžo i gitara.
NEW ORLEANS R&B Odsječak rhythm and bluesa koji se mahom temeljio na klaviru praćenom bogatim puhačima. Unatoč slojevitim ritmovima (s karipskim utjecajima), r&b New Orleansa odredila je opuštenost muziciranja i hedonistički naboj, karakteristični za većinu glazbenih izdanaka grada koji zovu "big easy". TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Best Of New Orleans R&B vol. 1 & 2" (1988 ); PROFESSOR LONGHAIR "New Orleans Piano" (1972.); FATS DOMINO "The Fabulous Mr. D" (1958 ); DR. JOHN "Gumbo" (1972.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNIK: RHYTHM AND BLUES
NEW ROMANTICS Kratkotrajni izdanak novim valom ozračenog popa (naslonjenog na synth pop leksik i plesne stilizacije) s početka osamdesetih koji je ime - i medijsku pozornost - izborio bizarnim imidžom: "romantičarskom" garderobom, naslagama make-upa, natapiranim frizurama i si. Ključni protagonisti scene bili su: SPANDAU BALLET, DURAN DURAN, VISAGE, ULTRA VOX te CLASSIX NOUVEAUX. NEW WAVE Novi val - iliti new wave - u širem je smislu početkom osamdesetih imenovao žanrovski i stilski heterogene izvođače ponikle nakon punkerskog udara u drugoj polovini osamdesetih. Ako je punk bio eksplozija koja će temeljito prodrmati okoštalu produkcije pop i rock mainstreama, novi val je bio - implozija. U užem smislu termin new wave odnosio se na autore i izvođače koji su nadahnuti izvornim punkerskim leksikom ili pak u potpunom otklonu od njega (new romantics) nastojali revidirati pop produkciju, ali bez podilaženja mainstreamu. Jedan od bitnih novovalnih prinosa bio je, nesumnjivo, daljnja reafirmacija singl ploče, bujanje malih neovisnih izdavača te utemeljenje lokalnih scena (posebice u Velikoj Britaniji) iz kojih će kasnije niknuti osebujne i specifične produkcije Manchestera, Liverpoola, Bristola itd. Pod nazivnik new wavea početkom osamdesetih nagurali su se i singer-songwriteri poput JOEA JACKSONA i ELVISA COSTELLA, izvorni pub rockeri
(IAN DURY, GRAHAM PARKER, NICK LOWE...), svnth pop izvođači poput GARYJA NUMANA, DEPECHE MODE, SOFT CELL, proto-britpop formacije SQUEEZE ili XTC, tradicionalni rockcri a la PRETENDERS, obnovitelji ska iskaza (SPECIALS. BEAT, SELECTER, MADNESS)... Premda se već 1982. kao "operativni termin" postupno gasi, new wave je pojavom MTV-a (i srodnih europskih satelitskih glazbenih programa) te bujanjem produkcije video špota dobio novi zamah, potvrđen megauspjehom mainstream pop grupa DURAN DURAN, EURYTHM1CS, HUMAN LEAGUE i si. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI IAN DURY "New Boots & Panties'' (1977 ); ELVIS COSTELLO "Armed Forces" (1979.); BLONDIE "Parallel Lines" (1978.);BOOMTOWN RATS "Tonic For The Troops" (1978 ); JOE JACKSON "Look Sharp" (1979 ); DEPECHE MODE "People Are People" (1984 ); PRETENDERS "Pretenders" (1980 ); DEVO "Q: Are We Not Men? A: We Are Devo!" (1978 ); XTC "Drums & Wires" (1979.); POLICE "Outlandos d'Amour" (1978.); GANG OF FOUR "Entertainment!" (1979.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PUNK. POST-PUNK, SKA REVIVAL. NEW ROMANTIC. INDIE ROCK, PUB ROCK. SYNTH POP. PSIHODELIJA. POWER POP
NO WAVE Jedan od prvih izdanaka post-punka na isteku sedamdesetih, no wave je mahom označavao newyorsku alternativnu glazbenu scenu sklonu atonalnim skladbama, a nadahnutu radovima avangardnih, art rock minimalističkih te kraut rock izvođača. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: LYDLA LUNCH "Queen Of Siam" (1979 ); DIAMANDA GALAS "Divine Punishemnt" (1986.); MUFFINS Manna/Mirage" (1978.); JAMES CHANCE "Buy The Contortions" (1979.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: MINIMAL. KRALT ROCK
NOISE ROCK Termin noise rock uglavnom se odnosi na post-SONIC YOUTH, post-hardcore žanr alternativnog rocka. Zadržavajući osnove poetike hardeorea, lo-fi estetiku i iskustva no-wavea, alternativni rock u devedesetima gradi zvučnu sliku temeljenu na kakofoničnim gitarama, naglašenom feedbacku te elektroničkoj "buci" (inspiriranoj, kao u slučaju ROYAL TRUXA, i krautrockerima poput grupe
CAN). Noise rock u svojoj dekonstrukciji klasične rock skladbe ide do samoga kraja ogolivši je na samu "esenciju": energetski naboj instrumentima proizvedene "buke". Američki kritičar Chuck F.ddy u svojoj je ciničnoj i duhovitoj knjizi "The Accidental Evolution Of Rock'n'Roll" (Da Capo Press, 1997.) noise rock nazvao metaforom urbanoga života. Trećega svjetskog rata, bezumlja i "cijelog urlajućeg raspada industrijskog svijeta". Najbolji noise rock - veli Eddy - nastaje kod izvođača koji vješto miješaju disonantnu "buku" s ritmom i melodijom pokazujući usput i smisao za humor te melodijske fraze koje će učiniti da se kaotična buka složi u smislenu cjelinu, No, napominje, kad noise rock postane samozadovoljan žanr, bit će to početak njegova kraja. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: SONIC YOUTH -Daydream Nation" (1988 ); BOREDOMS "Pop Tatari" (1993.); ROYAL TRUX "Cats & Dogs" (1993 ); B1C. BLACK "Rich Man s Eight-Track Tape" (1987.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NO WAVE, INDIE ROCK. POST HARDCORE. ALTERNATIVNI ROCK
NORTENO Glazbeni žanr koji je nastao u graničnom pojasu Meksika i Sjedinjenih Američkih Država miješanjem latinoameričkih, europskih (valcer) i country utjecaja. Rock publici približili su ga LOS LOBOS te ključni izvođači tex-meia poput TEXAS TORNADOSA. NORTHERN SOUL Najkraću definiciju northern soula, tipičnog britanskog fenomena, ponudio je jedan otočni kritičar nazvavši ga "post-mod pre-punk proto-raveom". Pasivna scena "sjevernjačkog soula" začeta je kasnih šezdesetih i ranih sedamdesetih u Manchesteru. Tamošnji klub Twisteed Wheel tada je - unatoč dominaciji progresivnog rocka, a kasnije i glama - prednost davao američkoj plesnoj (soul, a potom i funk) glazbi mahom iz Motown produkcije. Moda se uskoro uhvatila i u drugim gradovima sjevernije od Londona (poput Sheffielda ili Wolwerhamptona), gdje su niknuli specijalizirani klubovi s odanom publikom sklonom tradicionalnom soulu. Premda bez vlastitih
izvođača jer je cijela klupska scena davala uvijek prednost "vinilnim" originalima nad cover bandovima, northern soul utjecao je na većinu britanskih izvođača sklonih soul manirizmima (poput, primjerice, ranih SIMPLY RED ili STYLE COUNCIL), ali i pripremio teren za klubove kojima se u osamdesetima svirala house, rave i elektronička plesna glazba. NOVELTY SONGS Duhovite pjesme ("zezalice") temeljene na tekstualnom štosu i pitkoj jednostavnoj melodiji. Među brojnim hitovima COASTERSA novelty songs su imale istaknuto mjesto ("Yakety Yak", "Charlie Brown"...), a komičar BENNY HILL dospio je na rang-liste "zezalicom" "The Fastest Milkman In The West". I CHUCK BERRY je također snimio megauspješnu novelty song "My Ding-a-Ling". NOVI ROMANTIZAM, vidi new romantics NOVI TRADICIONALISTI Termin je skovan osamdesetih godina u nastojanju pobližeg definiranja produkcije novog vala country i country-rock autora nadahnutih MERLEOM HAGGARDOM, outlaw kružokom (WILLIE NELSON, WAYLON JENNINGS) te izvornim country-rockom. Stilski šarolik, novi tradicionalizam uključivao je novi val country izvođača poput CLINTA BLACKA, JOHNA ANDERSONA, GEORGEA STRAITA, ROSANNE CASH, grupe nadahnute GRAMOM PARSONSOM i BYRDSIMA (LONG RYDF.RS, GREEN ON RED), križance punka i countryja (JASON & THE SCORCHERS), nove country trubadure potekle iz ili na tragu FLATTLANDERSA (JIMMIF.JA DALF.A GILMOREA, JOEA ELYJA i BUTCHA HANCOCKA), obnovitelje Bakersfield zvuka (DWIGHT YOAKAM), ali i novi val bluegrass izvođača u otklonu od tradicionalnog zvuka (O'KANES). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: GEORGE STRAIT "Greatest Hits vol.1" (1987.); CLINT BLACK "Greatest Hits" (1996 ); JOHN ANDERSON "John Anderson 2" (1981.); ROSANNE CASH "Seven Years Ache" (1981.); THE O'KANES "O'Kanes" (1987 );
DWIGHT YOAKAM "Guitars Cadillacs Etc" (1986.); LONG RYDERS 'Native Sons" (1984 ); STEVE EARI.E "Guitar Town" (1986 ); GREEN ON RED "Gas Food Login'/Green On Red" (1992.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNCI: ALTERNATIVNI COUNTRY ROC K. COUNTRY-ROCK. BAKERSFIELD SOUND, HONKY TONK
NOVI VAL, vidi new wave OBOA Puhački instrument s dvostrukim jezičcem nalik je cijevi na čijem je jednom kraju pisak, a na drugom zvonasto proširenje. Oboa ima 20 rupica koje se zatvaraju (kao kod saksofona, klarineta...) poklopcima, a zvuk joj je čist i jasan u soprano registru. ODMETNIČKI COUNTRY, vidi outlaw country OI Žestoki i agresivni izdanak punka lišen melodije u korist "čiste energije". Premda izvorni oi bandovi s početka osamdesetih nisu bili politizirani, polovinom osamdesetih žanr se usko vezao uz supkulturu skinsa te posebice njezin desničarski rasistički ogranak. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BUSINESS "The Business: 1979-1989" (1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PUNK, HARDCORE PUNK.
OLD SCHOOL RAP Izvorni rap ili "rap stare škole" s konca sedamdesetih i početka osamdesetih koji su popularizirala imena kao THE SUGARHILL GANG, ICE-T, GRANDMASTER FLASH, KURTIS BLOW, WHODINI, BIG DADDY KANE... ORGULJE, vidi Hammond ORKESTRACIJA, vidi aranžman OUTLAW COUNTRY "Odmetnički" country' nastao je iz progresivnog countryja s početka sedamdesetih ističući svoju sklonost rock and rollu te izvornom duhu
honky tonka, folka i bluesa. Kao reakcija na pop zvuk nashvilskog country mainstreama "odmetnički" country je - na čelu s iznimnim autorskim i izvođačkim figurama WILLIEJEM NF.LSONOM i WAYLONOM JENNINGSOM - ponudio alternativu koja je pokazalo se - bila jednako prihvatljiva i country i rock publici. Kompilacija "Wanted: The Outlaws", na kojoj su se našle skladbe NELSONA i JENNINGSA te JESSI COLTER i TOMPALLA GLASERA dosegla je platinastu nakladu i poziciju pri vrhu američke pop top-liste. Put JENNINGSA i NELSONA pratili su i DAVID ALLEN COE, GLASER, BILLY JOE SHAVER pa je "odmetnički" country tijekom sedamdesetih (posebice nakon što su ga koncem sedamdesetih prihvatili "urbani kauboji") bitno odredio i glavne nositelje "off-nashville" struje te potaknuo kasnije neotradicionalističke ili alter-country odmake od mainstreama. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: NELSON, JENNINGS, GLAZER, COLTER "Wanted: The Outlaws" (1976 ); WAYLON JENNINGS "Honky Tonk Heroes" (1973.); DAVID ALLEN COE "For The Record: The First Ten Years" (1985.); WILLIE NELSON "The Journey" (1995 ); JERRY JEFF WALKER "Jerry Jeff Walker" (1972.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ALTERNATIVNI COUNTRY-ROCK, PROGRESIVNI COUNTRY, NOVI TRADICIONALISTI
P.A. Skraćenica za Public Address System iliti - (koncertni) razglas. PAISLEY UNDERGROUND Bliski žanrovski srodnik (ili izdanak) jangle popa, paisley underground je objedinio utjecaje grupe THE BYRDS i američkih začetnika folk-rocka, psihodeliju te poetiku indie rocka osamdesetih. Niz gitarskih grupa steklo je zavidnu poziciju na američkoj alternativnoj sceni u osamdesetima, a neki od izvornih predstavnika žanra prokrčili su put prema komercijalno isplativom mainstream u. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: DREAM SYNDICATE "The Best Of Dream Syndicate" (1992.); RAIN PARADE "Emergency 34d Rail Power Trip" (1983 ); BANGLES "All Over The Place" (1984.)
ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: FOLK-ROCK, PSIHODELIJA, JANGLE POP. AMERICANA
PALMWINE MUSIC Popularan stil zapadnoafričke glazbe (posebice pedesetih godina) koji spaja autohtone ritmove, lokalni gitarski svirački manir (na tragu finger-picking načina sviranja bluesa) te karipske utjecaje. PARTIDO ALTO Vrsta sambc koja uključuje usporeni ritam. PARTY RAP, vidi dirty rap PEDAL STEEL GITARA Električna gitara s povišenim metalnim žicama, koja se drži na nogarima, a svira trzanjem žica uz istovremeno klizanje metalnog praga koji mijenja tonalitet žice. Poput harfe ima pedalu kojom se žice zatežu i otpuštaju. Omiljeno je glazbalo country glazbe. PENTATONSKA LJESTVICA Ljestvica (ili skala) orijentalnog podrijetla česta kod gitarističkih sola rock i blues gitarista. PHILLY SOUL Philladelphijski soul, iznimno popularan ranih sedamdesetih, prvenstveno je "medij" producenata medu kojima su najpoznatiji bili: KENNY GAMBLE, THOM BELL i LEON HUFF koji su utemeljili raskošne gudačke i puhačke aranžmane nalijepljene na tipičnu soul ritmičku osnovicu. Tvrtka Philladelphia International Records za soul je sedamdesetih bila isto što GORDYJEV Motown u šezdesetima: predvodnik koji utire prtinu. Među ključnim imenima Philly soula bili su megauspješni O'JAYS, THE SPINNERS, THREE DEGREES... čiji je glazbeni "izlaz" bitno inficirao i diskoidnu produkciju na isteku sedamdesetih te urbani soul ili "suvremeni R&B" u kasnijim desetljećima. Pod golemim utjecajem Philly soula
GAMBLEA i HUFFA, svoju je inačicu raskošnih aranžmana, bogatih (ženskih) pratećih vokala i "atmosferskih" zvučnih efekata te uz vokalne manirizme "pozajmljene" od ISAACA HAYESA (jednog od najinspirativnijih imena soula), BARRY WHITE pretvorio u lukrativnu formulu. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: O JAYS "Baekstabbers" (1972 ); HAROLD MELVIN "Wake Up Everybody" (1975.); SPINNERS "One Of A Kind Love Affair: The Anthology" (1991.); BARRY WHITE "All Time Greatest Hits" (1995.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SOUL. MOTOWN, DISCO, BLUE EYED SOUL
PICK-UP Pick-up ili "magnet" posebna je vrsta mikrofona kojim se amplificira (ozvučujc) električna gitara. Pick-up se ugrađuje na tijelo gitare ispod žica (ili unutar rezonantne kutije) te "hvata" i pojačava njihove vibracije i zvuk. (Vidi Fender , Gibson , Hammond, humbucker) PIEDMONT, vidi east coast blues PIJANINO Pijanino je posebna vrsta klavira kod kojega su ormarić za rezonanciju i okvir sa žicama postavljeni okomito. Pijanino je "skromnijeg" zvuka od koncertnog glasovira, a žice su mu kraće, no postao je popularan kao praktičniji (manji) i jeftiniji instrument. PLAYBACK Simulirana koncertna izvedba u kojoj izvođač (ili cijela grupa) glumi svirku koja se reproducira s nosača zvuka. Djelomični playback (za razliku od full playbacka) vokalna je izvedba uz matricu, odnosno instrumentalnu snimku pratnje (najčešće izvorni studijski zapis bez vokala). PLENA Portorikanska "ulična" glazba slična kalipsu Trinidada. Dominirajući instrumenti su harmonika, usna harmonika, guiro te specifični bubnjevi panderetas koji se drže u ruci.
POGO Osebujan punkerski "ples" kojeg je izmislio SID VICIOUS, basist SEX PISTOLSA, a karakterizira ga hopsanje na mjestu i agresivno plesanje uz sudaranje s ostalim plesačima. POJAČALO Pojačalo je elektronička naprava koja se koristi za pojačanje zvuka. Pojačala imaju potenciometrc za snagu tona te boju zvuka. Najjednostavnija pojačala imaju isključivo zadaću pojačavanja zvuka, no u njih se mogu ugraditi (ili im se priključiti) brojna pomagala za postizanje zvučnih efckata. Pojačala se koriste za ozvučenje te pojačavanje tona gitara, klavijatura, vokala, ali i svih glazbala koja se mogu ozvučiti mikrofonom (ili pick-upom) koji će "pokupiti" zvuk glazbala i prenijeti ga do pojačala. POLKA Izvorno češki ples nastao tridesetih godina 19. stoljeća, polka se udomaćila i u Europi (našavši mjesto i u urbanom i ruralnom okruženju) i u Sjedinjenim Državama (gdje je do danas prisutna kao izrazito postojana glazbena forma). Tempo skladbi je dvostruki dvočetvrtinski ritam. POP Zbirni naziv za popularnu glazbenu (ili umjetničku) produkciju koja je izrazito okrenuta tržištu (za razliku od narodne ili pak elitističke umjetnosti). U užem smislu pop je pak popularna glazba koju karakteriziraju pitke jednostavne melodije iskazane (mahom) u mediju trominutne pjesme; formatu skrojenom trajanjem negdašnje vinilne singl ploče. Na domaćim je prostorima pop često korišten kao stilski tampon između zabavnjačke glazbe (šlagera) i rocka. ŽANROVSKI I STII.SKI SRODNICI: TRADICIONALNI POP, TEEN POP, POP-ROCK, ALTERNATIVNI POP-ROCK, BUBBLEGUM POP, BRILL BUILDING POP, POWER POP, BRITPOP, KOMORNI POP. MERSEY BEAT, SYNTH POP. NEW WAVE
POP-RAP Spoj rap forme i pop stilizacija s prevlašću melodijskih fraza nad rap ritmom. POP-REGGAE Konfekcijski "ispeglani" reggae koji zadržava ritmičko ustrojstvo žanra, ali naglasak pomiče na pop melodiju i rime. EDDY GRANT, UB40, MAX I PRIEST, INNER CIRCLE, MUSICAL YOUTH... među najkomercijalnijim su imenima pop-reggaca. POP-ROCK Oznaka za crossover odnosno za pop s odlikama rocka. Neprecizan termin, obuhvaća gotovo cjelokupnu pop produkciju nakon ulaska rocka u prostore komercijalnog mainstrcama i širokog pop tržišta. POST-PUNK Post-punk bio je artističkiji i "mračniji" od punka te manje od new wavea blizak konvencijama popa i ulasku u mainstream. Početkom osamdesetih brojni novi bandovi potaknuti punk eksplozijom kreću u osobne "revizije" pop-rock ostavštine sedamdesetih tražeći nadahnuće u psihodeliji, kraut rocku, glamu te ranim albumima grupe ROXY MUSIC i DAVIDA BOWIEJA. No unatoč različitim poetikama i žanrovskim sklonostima većina post-punk izvođača dijelila je sumnjičavost prema mainstreamu, zagovarala otklon od njegove pop banalnosti i zvjezdomanije na kojem je temeljena industrija masovne zabave. Iz post-punkerskog miljea izašli su neki od vodećih autora i izvođača "neovisne" britanske i američke scene u osamdesetima te ključni protagonisti alter i indie rocka. Na američkoj sceni među utemeljiteljima poetike post-punka bili su PERE UBU: već nakon prvijenca u stalnom kretanju prema mračnoj, klaustrofobičnoj, eksperimentalnoj i "artističkoj" glazbi. DEVO su djelovali na razmeđu "dehumaniziranog" synth popa i minimalizma s naglašenim repetitivnim formama, TALKING HEADS pak trajno
propitkivali klišeje pop glazbe potpisujući impresivnu pjesmaricu, a newyorška je scena iznjedrila avangardni no wave... No post-punk scenu činili su i brojni žanrovski neukalupljivi bandovi najčešće titulirani alternativnim pop-rock "pojavama"': od grupe R.E.M. do HUSKER DO, od REPLACEMENTSA do SONIC YOUTH... Upravo je iskustvo - najšire shvaćene - post-punk scene osamdesetih pomoglo utemeljenju vodećih novih žanrova američke scene u devedesetima. U Velikoj Britaniji, među prvim post-punk grupama bili su GANG OF FOUR. Post-punku su se priklonili i brojni izvođači koji su sa startnih pozicija krenuli kad i SEX PISTOLSI. SIOUXSIE & THE BANSHEES, JOY DIVISION, BAUHAUS, FALL, CURE, ECHO & THE BUNNYMEN, TEARDROP EXPLODES i dr. svojim su šarolikim poetikama (posebno nakon napuštanja ishodišnih klaustrofobičnih i "mračnih" uniformiranih tekstura) te naraslim artističkim ambicijama zgodno odražavali duh i temeljne ideje propitkivanja (umjesto konformiranja) dosega i jezika popa. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: JOY DIVISION "Substance" (1988.); FALI. "458489: The A Sides" (1990.); CURE "Standing On The Beach: The Singles" (1986.): ECHO & THE BUNNYMEN "Ocean Rain" (1984 ): NICK CAVE "From Her To Eternity" (1984.); NEW ORDER "Power. Corruption And Lies" (1983.); PERE UBU "The Modem Dance" (1978 ); SIOUXSIE & THE BANSHEES "Once Upon A Time" (1981.); GANG OF FOUR "Entertainment!" (1979.); BAUHAUS "In The Flat Field" (1980.) ŽANROVSKI 1 STILSKI SRODNICI: NEW WAVE, INDIE ROCK. PUNK. HARDCORE PUNK, PSIHODELIJA. NO WAVE. GOTH ROCK
POST-ROCK Avangardni, eksperimentalni pokret koji se pojavio polovinom devedesetih nadahnut prije ambijentalnom, elektroničkom, avangardnom i free-jazz glazbom negoli "bazičnim" rockom. Post-rock scena krenula je iz Chicaga (gdje temelje žanru udaraju TORTOISE), no obuhvatila je glazbenike s obiju strana Atlantika: i u Sjedinjenim Državama i u Velikoj Britaniji. Premda je okrenuta nekomercijalnoj glazbi i eksperimentiranju post-rock scena iznjedrila je i izvođače (STEREOLAB, SPIRITUALIZED) koji su eksperiment i avangardne tendencije pretočili u komcrcijalnijc i prijemčivije forme.
KLJUČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: TORTOISE "Tortoise" (1994 ); STEREOLAB "Transient Random Noise Bursts With Announcements" (1993.): CUL DE SAC "I Don't Want To Go To Bed" (1995.): ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: AMBIENT. KRAUT ROCK, INDIE, ELEKTRONIKA, FREE JAZZ
POWER-POP Britanski kritičari skloni su power-pop definirati kao mješavinu "tvrdog" rocka a la THE WHO (s moćnim riffovima temeljenim na rhvthm and bluesu i bluesu) te vokalnih harmonija i pop rafinmana BEATLESA (ili BEACH BOYSA). Američki pak kritičari navedenim sastojcima dodaju i "zvečeće" gitare na tragu zvuka ranih THE BYRDS. U svakom slučaju, power-pop je nakon svojevrsnog utemeljenja "poetike" početkom sedamdesetih (čemu je kumovao relativni uspjeh RASPBERRIESA) te miješanja s glamom, uzlet doživio kao dio novovalnog paketa (KNACK, CHEAP TRICK, SHOES...). Grupe poput TEENAGE FUNCLUB reaktuali/.irale su power-pop u devedesetima. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BLONDIE "Plastic Letters" (1977 ); BIG STAR "#l Record/Radio Citv" (199:.); CHEAP TRICK "Cheap Trick" (1977.); FLAMTN" GROOVIES "Teenage Head" (1971.); RASPBERRIES "Capitol Collector Series" (1991.); TEENAGE FUNCLUB "Bandwagoncsquc" (1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NOVI VAL/NEW WAVE, POP-ROCK. JANGLE POP. PUB ROCK. GLAM ROCK. MOD REVIVAL
PRATEĆI VOKALI Prateći (back ili pozadinski) vokali u drugom su planu - doslovno (na sceni) i metaforički (u tretmanu zvučne slike) - u odnosu na glavnoga pjevača. Prateći vokali uglavnom pjevaju harmonije. PRODUCENT Ključna osoba prilikom snimanja ploča (nosača zvuka) koja odreduje zvuk, kakvoću, zvučne efekte, vrstu glazbala i dizajn zvuka skladbe ili ukupnog glazbenog projekta. U pionirskim danima rock and rolla funkcija producenta bila je bliža artist & repertoire stručnjaku nego studijskom "tehnologu".
Naravno, iznimke su se i tada otimale stereotipu (SAM PHILLIPS, NORMAN PETTY...) premda bi se slobodno moglo kazati da PHIL SPECTOR prvi stubokom mijenja i ulogu i percepciju rock producenta. SPECTOR je. naime, zahvaljujući vlastitoj tehnici snimanja (korištenje višekanalnih magnetofona, jeke, miješanje klasičnih i rock instrumenata itd.) svakoj skladbi koju je producirao dao svoj autorski pečat. Druga ključna figura svakako je GEORGE MARTIN koji je slavu - premda veteran studijskih scssiona - stekao radeći s BEATLF.SIMA (smatranje petim pridruženim članom, što najbolje svjedoči i o njegovoj kreativnoj ulozi u studiju i o percepciji producenta u javnosti). Od ranih sedamdesetih naovamo ime producenta gotovo d a j e - ne samo u krugovima struke - poznato jednako kao i ime autora i izvođača. PROGRESIVNI COUNTRY Termin je skovan u šezdesetima kao nazivnik za produkciju nastalu kao reakcija na veze countryja (nashvilskog zvuka) i pop mainstrcama. Progresivni country naslanjao se na Bakersfield zvuk, DYLANA (iz vremena albuma "Nashville Skyline"), izvorni honky tonk te rock a manifestirao prvenstveno u "formatu" singer-songwritera. Premda različitih poetika, autori/izvodači poput npr. KRISA KRISTOFFERSONA, WILLIEJA NELSONA, TOMA T. HALLA, BILLYJA JOEA SHAVERA ili LEEJA CLAYTONA, dijelili su sklonost za introspektivne tekstove i glazbu u potpunom otklonu od nashvilskih middle-of-thc-road standarda. Ključni izvođači i autori u sedamdesetima su dobili podršku najprije kultne publike da bi postupno izborili i komercijalni ugled. Istina, prije kao autori nego kao izvođači. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: KRIS KRISTOFFERSON "Songs Of Kristoflerson" (1977.); GUY CLARK "Old #1" (1975.); TOWNES VAN ZANDT "Late Great Towncs Van Zandt" (1972.); BILLY JOE SHAVER "Old Five And Dimcrs Like Me" (1973 ); TOM T. HALL "Greatest Hits, vol.1" (1972 ); STEVE YOUNG "Honky Tonk Man" (1975.); EMMYLOU HARRIS "Elite Hotel" (1976.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: OUTLAW COUNTRY, SINGER-SONGWRITER
PROGRESIVNI HOUSE Podžanr elektroničke glazbe koji nastaje u devedesetima zagovarajući povratak na ishodišta house glazbe te otklon od mainstreama i tradicionalne pop strukture skladbe. PROGRESIVNI METAL Koncem osamdesetih unutar heavy metal scene (dobrano ozračene utjecajima hardeorea) jedan se odsječak sve više nadahnjuje i uplivima progresivnog rocka. Ponovno se poseže za podužim instrumentalnim solima, poliritmičnosti i slojevitom strukturom skladbe. Natruhe progresivnog rocka sedamdesetih očite su i u drugim proizašlim oblicima hard rocka i heavy metala u devedesetima, no progresivni metal ipak se izdvojio kao svojevrsni revival vremešnih recepata, posebice zahvaljujući uspjehu QUEENSRYCHEA i "evoluciji" negdašnjih altcr-metalaca do grungea. a potom i do "tradicionalnog" metala. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: QUEENSRYCIIE "Empire" (1991.); KING S X "Faith. Hope & Love" (1990.); DREAM THEATER "Images & Words" (1992.); RJOT "The Brethren Of The Long House" (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HEAVY METAL. ARTTROGRESIVNI ROCK
PROGRESIVNI ROCK Neprecizan termin kojim su obuhvaćeni raznoliki stilovi rocka s isteka šezdesetih i početka sedamdesetih. Ono "progresivno" odnosilo se na eksperimentiranje te razbijanje sheme trominutne skladbe u korist naglašenih instrumentalnih eksponiranja, poliritmičnosti i sve slojevitijih producentskih i studijskih postupaka). U progresivni rock tako su uvršteni i začetnici heavy metala te izvođači svmpho rocka, art rocka, kraut rocka itd. U sedamdesetima postaje i vodeći rock žanr koji u središte medijske pažnje gura instrumentalista (najčešće gitarskog) virtuoza te etablira format dugosvirajuće (LP) ploče kao osnovni nosač zvuka. Rezultat je često pompozna, "dramatična", koneptualna i pseudo-orkestralna glazbena forma. Većina zvijezda progresivnog rocka ranih sedamdesetih postale su - za razliku od ključnih protagonista scene u šezdesetima - megauspješne
ikone rocka bez posredovanja masovnih medija (poput televizije, novina, "life" magazina, filmske produkcije... bez kojih bi bio nezamisliv uzlet i PRESLEYJA, BEATLESA, DYLAN A i STONESA). Britanski kritičar i sociolog Simon Frith drži d a j e razlog tomu bila nova "samosvijest" rock publike. U svojoj knjizi "Sound Effects: Youth, Leissure, and the Politics of Rock and Roll" (1981.) Frith tako piše: "... oblici produkcije i konzumacije rocka usavršeni su između 1967. i 1971. kad je golem broj izvođača i grupa usmjerio svoju glazbu na tržište (uglavnom muških) kupaca albuma. Bilo je to vrijeme u kojem su JETHRO TULL, EL&P, PINK FLOYD, YES i ostale rock super grupe stekle i učvrstile svoju popularnost; bilo je to vrijeme kad LED ZEPPELIN postaje vodećom svjetskom koncertnom atrakcijom kao grupa koja izdaje isključivo albume, a nijedan singl. Rock glazba postala je istoznačnica za bezbrojne sate provedene u studijima, raskošan i dotjeran zvuk; bila je to glazba stvorena za skupe stereo uređaje, FM radio i konccrtc u studentskim naseljima." Mada se činilo da su punk i novi val u drugoj polovini sedamdesetih gumuli progresivni rock na samu marginu, koncem devedesetih ponovno jača utjccaj njegove glazbene ostavštine na "novu" transžanrovsku angloameričku scenu. ŽANROVSKI I STII.SKI SRODNICI: KRAUT ROCK, PSIHODELIJA, HEAVY METAL, STADIONSKI ROCK. ART ROCK, CLASSIC ROCK, NEO-PROGRESIVNI ROCK, SPACE ROCK
PROMOTOR Organizator koncerata. Među najpoznatijim rock promotorima valja spomenuti BILLYJA GRAHAMA, vlasnika i utemeljitelja znamenitih Fillmore West i East koncertnih dvorana u San Franciscu i New Yorku te HARVEY A GOLDSMITHA - čija je agencija organizirala najveće konccrtne spektakle na svijetu. Prva velika inozemna rock gostovanja tijekom sedamdesetih i osamdeseth u Hrvatskoj je pak upriličio promotor TONI SABOL, a u devedesetima MARIJAN CRNARIĆ. (Vidi road manager)
PROTESTNI FOLK Protestni folk obilježili su politizirani i društveno angažirani tekstovi te jednostavna folk forma koju su, nadahnuti WOODYJEM GUTHRIJEM, prihvatili i politički aktivisti i nova generacija trubadura poput BOBA DYLANA i PHILA OCHSA. Premda fenomen s početka šezdesetih, protestni folk protegnuo se i u devedesete zahvaljujući urbanom folku osamdesetih i autorima-izvođačima poput BILLYJA BRAGGA, ANI DiFRANCO, VICA CHESNUTTA... TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BOB DYLAN "The Times They Are A-Changin"' (1964.); COUNTRY JOE McDONALD "Thinking Of Woody Guthrie" (1969.); RAZNI IZVOĐAČI "Songs For Political Action: Folk Music, Topical Songs and the American Lef' (1996.) ŽANROVSKI 1 STILSKI SRODNICI: FOLK, URBAN FOLK
PROTO-PUNK Začetnicima punka ili protopunkerima koncem sedamdesetih nazvani su autori i izvođači čija je diskografija bitno utjecala na punk glazbenike. Među ključnim uzorima našli su se VELVET UNDERGROUND, NEW YORK DOLLS, MC5, IGGY & THE STOOGES te garažna rock scena Sjedinjenih Država iz polovine šezdesetih. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: STOOGES "Raw Power" (1973 ); MC5 "Kick Out The Jams - live" (1969.); VELVET UNDERGROUND "The Best Of' (1989 ); NEW YORK DOLLS "New York Dolls" (1973.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PUNK, GARAŽNI ROCK
PSIHODELIJA/PSIHODELIČNI ROCK Psihodelični rock se s obiju strana Atlantika pojavio polovinom šezdesetih kao rezultat želje da se glazbom dočara "psihodelično iskustvo" narkotičkog tripa te prošire "sonične" mogućnosti rocka. Američki ogranak žanra utemeljenje na Zapadnoj obali Sjedinjenih Država (znanje i kao acid rock, ali i kao "zvuk San Francisca") te, gotovo istovremeno, u Velikoj Britaniji. Američka psihodelija mnogo duguje križanjima britanskih utjecaja (i uspjeha grupa poput TI IF. BEATLES, KINKS ili ROLLING STONES u Sjedinjenim Državama)
i nabujale kalifornijske folk-rock scene. Mnogi psihodelični bandovi kao GRATEFUL DEAD, rani JEFFERSON AIRPLANE ili QUICKSILVER MESSENGER SERVICE - najuže su povezani s hipijevskom kontrakulturom San Francisca (četvrti Haigh-Ashbury), a njihova glazba zagovara "totalne improvizacije" (nadahnute free jazzom), korištenje istočnjačkih glazbenih elemenata, eksperimentiranja s elektroničkim glazbalima u studiju. Osim scene Zapadne obale (medu vodećim su protagonistima bili i LOVE te DOORS) u Sjedinjenim Državama buja i lo-fi, garažna psihodelična rock scena čiji je zvuk temeljen na čvrstim riffovima i jednostavnijoj strukturi "tradicionalne" rock skladbe no s psihodeličnim tekstovima i obiljem distorzije, feedbacka i efekata. Na čelu britanskog odsječka psihodelije našli su se rani PINK FLOYD (poscbice zahvaljujući pjevaču i gitaristu SYDU BARRJETTU čija dva samostalna albuma također predstavljaju sam vrh psihodelične produkcije), SOFT MACHINE, TRAFFIC itd. No zacijelo prvi singl s natruhama psihodelije bio je "Shapes Of Things" grupe YARDBIRDS s naglašenim BECKOVIM feedbackom, a sitar koji GEORGE HARRISON/BEATLESI uvode u skladbi "Norwegian Wood" i album "Rubber Soul", doprinijeli su lakšem prolazu psihodeličnih ideja i u najkomcrcijalniji odsječak pop/rock produkcije. Sličan je učinak imao i još jedan album BEATLESA "Revolver", ali i DONOVANOV "Sunshine Superman", "Paint It Black" ROLLING STONESA, "The Hole In My Shoe" TRAFFICA... Ako su snimke iz polovine šezdesetih navijestile psihodelični eksperiment, 1967. on je već legitiman iskaz. BEATLESI objavljuju "Sgt. Pepper" (singl sa skladbama "Strawberry Fields Forever" i "Penny Lane" stoji kao obrazac britanske psihodelije tog vremena, a tu su i hitovi "All You Need Is Love" te posebice "I'm The Walrus"), dok STONESI snimaju ultimativne psihodelične hitove "We Love You" i "Dandelion"... Improvizacije i sola na tragu free jazza, studijsko eksperimentiranje, nadrealni (u slučaju SOFT MACHINE i dadaistički) tekstovi i korištenje elemenata folka (takozvana Canterbery scena), postaju glavna obilježja britanske psihodelije.
Premda se izvorni psihodelični rock u sedamdesetima mahom transformirao u art rock i progresivni rock, žanr je ostao trajno nazočan na scenama s obiju strana Atlantika uz česte uzlete i "preporode". TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBl)MI:GRATEFUL DEAD "Anthem Of The Sun" (1968); TI IE BYRDS "Fifth Dimension" (1966 ); JEFFERSON AIRPLANE "Surrealistic Pilow" (1967 ); QUICKSILVER MESSENGER SERVICE "Happy Trails" (1969 ); LOVE "Forever Changes" (1967); PINK FLOYD "Piper At The Gates Of Down" (1967.); SYD BARRETT "The Madcap Laughs" (1967.); SOF T MACHINE "Soft Machinc 2" (1969.); TRAFFIC "Mr.Fantasy" (Island 1969 ); RAZNI IZVOĐAČI "Nuggets": 13th FLOOR ELEVATORS "13th Floor Elevators" (1966 ); THE ZOMBIES "Odessey & Oracle" (1968.);BEATLES "Revolver" (1966.); BEATLES "Sgt. Pepper Lonely Hearts Club Band" (1967 ); ROLLING STONES "Their Satanic Majesties Request" (1967.); CREAM "Disraeli Gears" (1967.);ARTHUR BROWN "The Crazy World Of Arthur Brown" (1968.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ACID ROCK, NEO-PS1HODELIJA, ART/PROGRESIVNI ROCK, GARAŽNI ROCK
PSYCHOBILLY Dijelom kritičarska doskočica, a dijelom "samosvojna" podvrsta rockabilly revivala, psychobilly je rezultat spajanja rockabillvja i punka; klasične rock'n'roll forme i provokativnog sadržaja iskazanog žestinom i nesputanom energijom. Očekivano, riječ je o glazbi gotovo programski okrenutoj publici sklonoj alternativi bez mnogo volje za skretanja prema isplativijem mainstrcamu. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THE CRAMPS "Rockinnreclininaucklandnewzealandxxx" (1987.);MOJO NIXON & SKID ROPER "Frenzv" (1986.); TAV FALCO & PAN THER BURNS "Deep In The Shadows" (1994.); THE METEORS "Bastard Sons Of Rock 'n' Roll Devil" (1997.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PUNK, ROCKABILLY REVIVAL, GARAŽNI ROCK. ALTERNATIVNI POP-ROCK, NEW WAVE
PUB ROCK Britanski glazbeni fenomen ranih sedamdesetih nastao je kao svojevrsni (predpunkerski) odgovor na glomaznost i pretencioznost progresivnog rocka i stadionskih mega atrakcija te middle-of-the-road produkcije glam rocka. U osnovi pub rock je označavao nepretenciozni roots rock (country, rhythm and blues.
rock'n'roll standarde...) izvođen na skučenim scenama londonskih (engleskih) pabova i klubova. No iz zagovora "tradicionalnog" rocka i suočenja uživo s publikom (bez pompoznih aranžmana i skupe koncertne produkcije), iznjedrcn je "novi tradicionalizam" kojem, unatoč manjku kreativnosti i inovativnosti, nitko nije mogao zanijekati atraktivnost na sceni i energiju. Ogledni primjer pub rocka nesumnjivo je izniman koncertni album "Stupidity" grupe DR. FEELGOOD, a medu najznačajnijim imenima "scene" bili su grupe BRINSLEY SCHWARTZ, ACE, BEES MAKE HONEY, DUCKS DELUXE i dr. IAN DURY, GRAHAM PARKER, JOE STRUMMER, NICK LOWE, ELVIS COSTELLO ili WRECKLESS ERIC, samo su dio kasnijih punk i novovalnih atrakcija stasalih unutar pub rock scene, a o srodnosti punka i pub rocka zorno svjedoči dvostruki konccrtni album snimljen u kultnom londonskom pabu Hope <& Anchor. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BRINSLEY SCHWARTZ "Surrender To The Rhythm" (1991.); DR. FEELGOOD "Stupidity" (1976.); ROCKPILE "Seconds Of Pleasure" (1980 ); RAZNI IZVOĐAČI "Naughty Rhythms: The Best Of Pub Rock" (1996.); RAZNI IZVOĐAČI "Hope & Anchor - Front Row Festival" (1986.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NEW WAVE, PUNK. ROCK'N'ROLL. ROOTS ROCK, COUNTRY-ROCK
PUNK Premda su sve temeljne odlike punka bile nazočne na rock sceni još od njenih početaka (jedna od konstanti je svakako i vjernost "fundamentalnim" troakordnim skladbama i jednostavnim melodijama), a osnovni sastojci sadržani u glazbi LOU REEDA i VELVET UNDERGROUNDS IGGYJA & STOOGESA, NEW YORK DOLLSA, MC5 i niza garažnih rockera iz šezdesetih, žanr se profilira na objema stranama Atlantika tek u drugoj polovici sedamdesetih. Uzgred rečeno, i sam termin zacijelo su skovali američki kritičari Lester Bangs i Dave Marsh pišući o proto-punk grupama poput MC5 i NEW YORK DOLLS nastojeći iznaći nazivnik za njihov "amfetaminski" gitarski speed te provokativne tekstove. Punk je bio podjednako reakcija na okoštale mehanizme diskografske industrije, pompoznost i glomaznost progresivnog rocka, stadionske
heavy metal atrakcije, pop konfekciju te socijalna previranja posebice u "thatcherovskoj" Velikoj Britaniji. Ili, kako je to kazao jedan američki kritičar, "punkje nastojao rocku vratiti sve ono stoje izgubio postavši megauspješnim masovnim fenomenom". U Sjedinjenim Državama - gdje je punk mahom ostao atrakcija underground, alter i indie sccne - punk je počeo znatno ranije negoli u Velikoj Britaniji. Medu pionirima svakako valja spomenuti izrazito utjecajne RAMONESE (koji povezuju tradiciju garažnog rocka šezdesetih s minimalizmom te "crtić estetikom" i jednostavnim pop melodijama nalik bubblegumu) te grupe i izvođače čiji je centar djelovanja newyorški CBGB klub u kojem 1975. i 1976. nastupaju PATTI SMITH GROUP, TALKING HEADS, TELEVISION, BLONDIE, HEARTBREAKERS i dr. Već 1979. buja i kalifornijski odsječak punka (središte je u Los Angelesu), no on više duguje utjecajima britanskog negoli newyorškog srodnika, a značajnije scene javljaju se i u Austinu i Seattleu, središtima kasnije hardcore i - općenito govoreći alternativne produkcije. Premda nije potpuno prožeo scenu kao u Velikoj Britaniji, punk je i u kasnijim žanrovskim izvedenicama bio jedan od bitnih sastojaka američke novovalne scene iz Georgije, alter-rocka, hardcorca, ncwyorskog no-wavea, avangardnih rockera, grungea... U Velikoj Britaniji u drugoj polovini sedamdesetih u prvi red novog masovno prihvaćenog fenomena, provokativnim scenskim nastupom, eksplozivnim gitarama temeljenim na riffovima FACESA, hard rock pozajmicama i anarhoidnim tekstovima guraju se SEX PISTOLS. Punku je prethodila britanska "alternativna" klupska pub rock scena, a njezine relacije s punkom slične su onima američkih izvorno garažnih rock atrakcija i izvođača oko CBGB-a. No, za razliku od pub rockera, punk - koji je našao logičnog glasnogovornika u SF.X PISTOLSIMA - umjesto sviračke kompetentnosti afirmira ideju rudimentarne energije bazičnog rocka i "uradi sam" estetiku. Agresivan scenski nastup (koji je često bio nadomjestak za sviračke manjkavosti), brisanje granice između publike i izvođača, politizirani,
kontroverzni, provokativni i socijalni tekstovi iskazani jezikom koji nije mogao proći na pop sceni punku su zajamčili (zapanjujuće velik) odaziv kod adolescentske britanske publike koja g a j e - za razliku od Sjedinjenih Država - prihvatila gotovo kao legitimni generacijski iskaz. Punkerska eksplozija - koja se proširila i Europom - od samoga je početka uključivala heterogene autore i izvođače u rasponu od popu naklonjenih BUZZCOCK.SA, reggaeu i R&B-u sklonih THE CLASH, art formama nadahnutih WIRE do tradicionalista poput STRANGLERSA, mod revizora JAM, DAMNED, SIOUXSIE AND THE BANSHEES... Stoga nije daleko od istine tvrdnja da punk nikad i nije "umro", već se - mijenjajući se - usitnio, razgranao i transformirao. Bujica britanske punk scene početkom osamdesetih kanalizira se, naime, u tri pravca: popu skloni new wave (novi val), eksperimentalni art odsječak post-punka te radikalan hardcore punk. Početkom devedesetih slijedi novi val punka (punk revival), a brojne punkoidne inačice dio su i aktualne alter-rock scene (od tradicionalnih gitarskih do raznih elektroničkih izvođača). TIPIČNI IZVOĐAČI I AI.BUMI: SF.X PISTOLS "Never Mind The Bollocks..." (1977.); RAMONES "All The Stuff & More, vol.1" (1990 ); BUZZCOCKS "Singles Going Steady" (1979 ); CLASH "Clash" (1977.); JAM "In The City" (1977 ); DAMNED "Damned, Damned, Damned" (1977.); STRANGLERS "No More Heroes" (1977.); WIRE "Pink Flag" (1977.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NEW WAVE, HARDCORE PUNK. POST-PUNK, GARAŽNI ROCK, OI, INDIE ROCK, PROTO-PUNK
PUNK REVIVAL Na zasadima kalifornijske hardcore punk scene osamdesetih, dvadeset godina nakon izvornog punk udara novi val američkih punkera predvođen grupama GREEN DAY, OFFSPRING i RANCID dosegao je zapanjujući komercijalni uzlet. Kao svojevrstan odgovor na transformaciju hardeorea u speed/thrash metal, i/ovi val punka s uporištem u Kaliforniji vratio se izvornom zvuku britanskih punkera poznih sedamdesetih spajajući žestinu i eksplozivne riffove s jednostavnim pitkim melodijama.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: GREEN DAY "Dookic" (1994 ); RANCID "And Out Come The Wolves" (1995.); OFFSPRING "Smash" (1994.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PUNK, HARDCORE Pt;NK, INDIE ROCK, NEW WAVE, POST-PUNK,
R&B / R'N'B, vidi rhythm and blues RACE MUSIC Termin u uporabi u glazbenim i medijskim krugovima Sjedinjenih Američkih Država četrdesetih i pedesetih godina za glazbenu produkciju rhythm and blucsa i rock and rolla. RAGA Oblik indijske glazbe s melodijskim figurama složenim kao glazbene skale što čini osnovu za glazbene improvizacije. RAGGA/RAGGAMUFFIN (DANCEHALL REGGAE) Dancehall reggae ili raggamuffin, nastaje u osamdesetima pod utjecajem hip hopa, rapa te suvremenog R&B. Obilježava ga naglašena uloga "sing-jaya", odnosno disc-jockeya, koji pola pjeva a pola "repa". Ritam je - zahvaljujući semplovima elektronike i korištenjem ritam mašina - bitno brži negoli kod tradicionalnog reggaea. Tijekom devedesetih brojni raggamuffin izvođači križali su izvorni iskaz s gangsta rapom, a utjecaji (i posudbe) išli su na obje strane pa su ragga/dancehall ritmički predlošci našli svoje mjesto i u gangsta rapu. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: SHAGGY "Boombastic" (1995.); DENNIS BROWN "Love & I late: The Best Of' (1996.); BARRINGTON I.F.VY "Broader Than Broadway: The Best Of' (1990.); RAZNI IZVOĐAČI "Mash Up The Place: The Best Of Reggae Dancehal!" (1995.); SHABBA RANKS "As Raw As Ever" (1991.); YELLOWMAN "One In A Million" (1989.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: REGGAE, RAGGAMUFFIN, GANGSTA RAP, RAP,'HIP HOP
RAGTIME Izrazito sinkopirana klavirska glazba s početka 20. stoljeća, umjerenog ili brzog tempa, nastala na tradiciji europskih plesova
(menuet, polka...) i marševa. Kao proto-jazz, ragtime je imao golem utjecaj na formiranje jazza, posebice zbog velike popularnosti djela klavirista SCOTTA JOPLINA.
RA I Tradicionalni stil alžirske glazbe. Suvremeni i dominantni iskaz raia u devedesetima revidiranje tradicionalni stil u fuziji s elektroničkom glazbom.
RAP / HIP HOP Rap je zacijelo najpopularniji, najutjecajniji, ali i najkontroverzniji žanr američke "crnačke" glazbe od osamdesetih naovamo. U osnovi hip hop i rap tipični su postmodemi glazbeni žanrovi koji "razbijaju" strukturu skladbe ponovno je gradeći na potpuno nov način. Premda se termin hip hop koristi i kao istoznačnica za rap produkciju, njegovo je značenje mnogo šire jer podrazumijeva spektar ulične kulture građene na rap glazbi i oko nje. Bliski srodnici rapa mogu se pronaći u rhythm and bluesu, funku, soulu i discu, odnosno u njihovim ritmičkim obrascima i frazama. Neizbježni JAMES BROWN (kojeg ionako zovu rodonačelnikom i soula i funka) također može biti ubilježen u popis preteča rapa jer su njegove verbalne eskapadc - na podlozi furioznih funk "vožnji" zacijelo jedan od razloga tako velikog zanimanja kasnijih rap izvođača za scmpliranje BROWNOVE glazbe. No, ako glazbena podloga (dostupna kao "sirovina" zahvaljujući semplerskoj tehnologiji i cut-n-paste estetici) ukazuje na R&B. funk, soul i disco, "brbljavost" odnosno narativnost rapa ima preteče u dub pjesnicima, D.!-ima, toasterima reggaea. Rani rap - među poznavateljima znan kao "stara škola" (old school) u pravilu su potpisivali disc-jockcyi poigravajući se sa seratehingom i bubnjarskim loopovima iznad kojih su "repali" (iliti - brzo pjevušeći izgovarali brbljavo-narativan tekst) MC-i. Premda se proto-rap stare škole javlja još polovinom sedamdesetih (na newyorškim partyjima) diskografski pioniri su SUGARHILL GANG sa skladbom
"zezalicom" "Rapper's Delight" (1979.). Etiketa Sugarhill prva je pokušala kapitalizirati pobuđeno zanimanje šire publike, a prvi pravi uspješni singl ("The Message", 1982.) snima GRANDMASTER FLASH. Rap "stare škole" danas se možda čini odveć "tankim" (što, dakako, ne vrijedi za gornji dom produkcije, posebice one s potpisom AFRIKA BAMBAATAAE), no njegov je utjecaj bio golem. Posebice na adolesccntsku urbanu crnačku publiku koja je u hipu prepoznala rap kao legitimni iskaz govora i tema ulice, stvarnosti života u ovovremenom getu. Uzletu i popularnosti rapa svakako je kumovao onaj isti "uradi sam" mentalitet koji je tisuće Britanaca na isteku sedamdesetih pretvorio u punk glazbenike; uz pomoć primitivnih kućnih semplova snimljenih na kazetofonu (neizbježnom ghetto blasteru) s malo sc truda moglo plesati i "repati" svoje vlastite tekstove. RUN DMC čine golem iskorak naprijed popularizirajući fuziju rapa i hard rock gitarskih riffova te ritmički ustroj hard rocka (iznimno utjecajnim hit singlom "Walk This Way" ostvarenim u kolaboraciji s grupom AEROSMITH). Semplerska tehnologija preuzima ulogu negdašnjeg seratehinga, a ploče postaju sve maštovitiji kolaži sempliranih citata, natruha punka i rocka (BEASTIE BOYS) narativnih brbljavih vokala koji žestoko iznose svoju "istinu" o životu iz optike urbanih gubitnika... DE LA SOUL pak koncem osamdesetih zagovaraju eklektičke semplerskc kolaže s jakom notom psihodelije, ARRESTED DEVELOPMENT se naslanjaju na SLYA STONEA ali i na folk, JUNGLE BROTHERS i A TRIBE CALLED QUEST na čelu su "afrocentričnog" ogranka rapa, dok DIGITAL UNDERGROUND spajaju rap, jazz i funk... No promjene unutar rapa ne idu uvijek smjerom slobodoumnijih kolažiranja i eksperimentiranja. U drugoj polovini osamdesetih rap naime postiže golemu popularnost i komercijalnu prođu zahvaljujući globalnim zvijezdama LL COOL J-u i MC HAMMERU koji koriste pop forme. Paralelno s komercijalnim odsječkom i middle-of-the-road fenomenima kratkog daha (VANILLA ICE), polovinom osamdesetih jača militantni politizirani rap. PUBLIC ENEMY na podlozi noisea i maštovitih
semplova grade svoje jetke društvene i političke komentare zagovarajući militantni radikalizam u obračunavanju sa socijalnim i rasnim nepravdama. Politizirana ili društveno angažirana struja rapa postupno gubi primat početkom devedesetih kad - na sličnoj glazbenoj podlozi i sličnom uličnom jeziku - buja kontroverzni odmetnički gangsta rap. Izvorno nastao kao beskompromisni odgovor na komercijalno uspješni pop-rap MC HAMMERA, gangsta se u drugoj polovini devedesetih golemom prodajom nameće kao nova inačica pop-rapa s mega zvijezdama poput 2 PACA i PUFFA DADDYJA. Na kraju devedesetih rap - kao i elektronička plesna glazba - gotovo svakodnevno otkriva neku novu poticajnu izvedenicu, podžanr, a negdašnjih nekoliko regionalnih škola (New York odnosno Istočna obala, Zapadna obala, škola Atlante ili Houstona...) zamijenile su veće ili manje lokalne scene. TIPIČNI IZVOĐAČI I AI.BUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Street James: Hip Hop From The Top, vol. 1-4" (1992.); RAZNI IZVOĐAČI "Hip Hop Greats - Classic Raps" (1999 ); AFRIKA BAMBAATAA "Planet Rock"(198ć); DE LA SOUL "Three Feet High And Rising" (1989.); QUEEN LATIFAH "All Hail The Queen" (1989 ); Ice-T "O.G. Original Gangster" (1991.); RUN D.M.C. "Greatest Hits: 1983-1991" (1991.); PUBLIC ENEMY "It Takes A Nation Of Millions To Hold Us Back" (1988.); A TRIBE CALLED QUEST "Low And Theory" (1991.); WU-TANG CLAN "Enter The Wu-Thang (36 Chambers)" (1993.);PUFF DADDY "No Way Out" (1997.); DIGITAL UNDERGROUND "Sex Packets'^ 1990.); ARRESTED DEVELOPMENT "3 Years, 5 Months & 2 Davs In The Life Of..." (1992.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ALTERNATIVNI RAP, GANGSTA RAP, TRIP HOP, DIRTY RAP, G-FUNK, GO-GO, LATIN RAP, OLD SCHOOL RAP. POP-RAP, UNDERGROUND RAP, CROSSOVER RAP. JAZZ-RAP, PARTY RAP, HARDCORE RAP, SOUTHERN RAP
RAP METAL Nastaje kao crossover rapa i metala nakon veza rap atrakcija poput virulentnih PUBLIC ENEMY s teškometalnim riffovima te učestalih posezanja za rap "narativima" od strane alter-metal izvođača. Premda se unutar podžanra povremeno jave naglašeniji elementi hip hop ritmova, riječ je uglavnom o heavy metalu s ubačenim rap "prigovaranjima". Rap metal su mahom prihvatile pristaše heavy metala izvorno nesklone supkulturi hip hopa.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAGE AGAINST THE MACHINE "Rage Against The Machine" (1993.); LIMP BI7.KIT "Three Dollar Bill Y'All" (1997.); SHOOTYZ GROOVE "Hipnosis" (1997.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ALTERNATIVNI METAL, FUNK METAL. HARDCORE RAP. HEAVY METAL, THRASH METAL
RASTA / RAST AF ARI JANST VO Sljedba udomaćena na Jamajci nastala pod golemim utjecajem MARCUS A MOSIAHA GARVEYA (1887.-1940.), jamajčanskog svećenika koji je zagovarao cmački povratak u Afriku te vjeru u biblijska proročanstva čitana optikom jamajčanskih crnaca i u "redakturi" usmene književnosti. RAS TAJFARI MAKONNEN HAILE SELASIJE I - po uvjerenju GARVEYJA - odgovarao je biblijskom proročanstvu o okrunjenom crnačkom afričkom kralju pa je 1968. sekta Dvanaest plemena proglasila SELAS1JU Bogom na zemlji očekujući i pad "Babilona" - bijelog neokolonijalnog jarma i slobodu za potlačene crnce. Biblijske teme i metafore (oslobađanje pravednih, sudnji dan, svijet kao Babilon, Sion, obećana zemlja...) česte su u ikonografiji i tekstovima reggaea koji postaje rastafarijanski glazbeni iskaz, a "kovrče" (dreadlocks) i trikolorna zastava (crvena-zelcna-zlatna'zuta) prepoznatljivi su simbol rastafarijanizma i reggaea. RAVE Rave je - izvomo - bio termin koji je označavao underground partyje na kojima se gotovo isključivo puštao acid house i hardcore techno glazba naglašeno psihodeličnih tekstura koje je podcrtavala uporaba halucinogena (ecstasy). Rave je u početku (kasnih osamdesetih i ranih devedesetih) bio isključivo britanski fenomen iznjedrivši i posebnu supkulturu te - za takozvanog "ljeta ljubavi" 1988. - eksplodiravši medijski i komercijalno uzletom baggy scene Manchestera i grupa kao STONE ROSES ili HAPPY MONDAYS. Rave scena je začeta na takozvanim "warehouse partyjima" (u velikim bivšim skladištima) i klubovima kakav je Shoom.', no uskoro je prerasla u pravi supkulturni pokret. Sherrvl Garratt u svojoj "Adventures In Wonderland: a dccade
of club culture" tvrdi daje u ljeto 1989. "rave okupio sve odvojene stručke omladinske kulture osamdesetih i utkao ih u novo tkivo. Crni i bijeli, muškarci i žene, indie rockeri i posvećana publika soula (...) našli su se zajedno tog ljeta. A tu nije bilo elitističke politike, jer svatko je mogao krenuti na avanturu u zemlju čuda. Sve što im je trebalo bila je ulaznica, kakvo prijevozno sredstvo i - možda tableta." Kao supkulturni fenomen rave nije dugo trajao. Krahu je, kao i obično kad supkulturni proizvod postane predloškom industrijske eksploatacije, kumovala velika popularnost vodećih protagonista, ali i policijske akcije koje su efikasno suzbijale partyje na otvorenome te uvođenje novih represivnih "antirejverskih" zakona polovinom 1990. i 1994. No, kako veli većina britanskih analitičara supkulture, rave bi se vjerojatno i bez toga urušio iznutra. Naime, negdašnje "zajedništvo" (ne čude česte usporedbe s hipijima i kalifomijskim "ljetom ljubavi" 1969., tim prije što je blizak uzor velikim rejverskim partyjima na otvorenome bio hipijevski rock festival) i gotovo ritualna posvećenost plesu zamijenila je sve profiliranija elektronička "plesna" scena (hardcore, inteligentni techno, big beat, acid techno...) koja je polarizirala i glazbenu scenu i publiku. Od polovine devedesetih naovamo rave je i planetarni fenomen čiji se raspon kreće od maratonskih "lokalnih" plesnih skupova, višednevnih okupljanja desetaka tisuća plesača ljubitelja elektroničke plesne glazbe pa do divovskih spektakala poput berlinskog ljetnog Love parade koji okupi i do milijun ravera. Ipak, kao široki omladinski "pokret" koji je propitkivao i granice dozvoljenih građanskih konvencija ponašanja, postao je mnogo smireniji izgubivši svoj supkulturni naboj. REEL Škotski narodni ples brzog tempa koji je šezdesetih godina 20. stoljeća utjecao na britansku folk (i folk-rock) scenu. Reel je također nazočan i u američkom countryju, posebice u inačici Virginia reela, plesa iz
kojega se razvio i takozvani line dancing (u kojemu niz plesača izvodi zajedničke figure). REFREN Refren ili korus (engl. chorus) ponavljajući je dio skladbe bez obzira je li riječ o instrumentalnoj ili pjevanoj izvedbi. REGGAE Jamajčanski autohtoni glazbeni idiom koji je - kao i blues - postao iznimno popularan i globalno prihvaćen žanr, ima korijene u nevvorleanškom rhythm and bluesu, jazzu, afričkim i karipskim ritmovima, a izravnog preteču u njegovoj jamajčanskoj inačici - ska. Reggae je usko povezan s rastafarijanskom religijom od koje uzima tematski repertoar (povratak u Afriku, slavljenje Babilona i Hailea Selasije, socijalnu potku...) te ikonografiju (dreadlocks, lav, rastafarijanski "trikolor" zlatna-zelena-crvena...). Ska se temeljio na frazama rhythm and bluesa. sinkopiranome ritmu, "iskrzanim" nervoznim gitarskim frazama i jednostavnim melodijskim sklopovima, a njegova poletna forma stekla je odano sljedbeništvo i na Jamajci i u Velikoj Britaniji gdje su sustavno emigrirali jamajčanski doseljenici. Sljedeći korak u "genezi" prema reggaeu donio je polovinom šezdesetih rock steady (usporavajući ritam i posežući za vokalnim manirizmom soula) da bi komercijalnim uzletom i globalnom popularnošću BOBA MARLEYJA - kao dominantan pravac bio prihvaćen njegov rockom i američkim folkom nadahnut glazbeni spoj s karakterističnim ritmom "usporenim skoro do afričkog metabolizma" (Dick llebdige). Zaštitni znak reggaea bio je i ostao hipnotički usporeni ritam, a njegove omiljene teme: politički i društveni komentari te rastafarijanstvo kao izravan proizvod turobne socijalne slike i turbulentne političke scene Jamajke. BOB MARLEY je bio središnja i najutjecajnija figura "zlatnog doba" reggaea i iznimno zaslužan za njegov brzi ulazak u leksik rocka, no i mnogo ranije ska/reggae ritmovi našli su mjesto u pop/rock
produkciji. Primjericc, u "Keep On Running" SPENCER DAVIS GROUP, "Ob-La-Di, Ob-La-Da" BEATLESA ili McCARTNEYEVU hitu "C Moon", reggae i ska su više no zamjetan predložak. ERIC CLAPTON je ipak možda najzaslužniji za ulazak reggaea u "prvu ligu" snimanjem MARLEYJEVA standarda "I Shot The Sheriff' svjetskog hita "no. 1". Reggae i rock još su se više približili nakon Islandovih globalnih distribucijskih uspjeha albuma WAILERSA. Brojni izvođači punka i novog vala nadahnuti su reggaeom (CLASH, SLITS, RUTS...) ili postižu golem komercijalni uspjeh (POLICE, UB40, BLONDIE...) posezanjem za reggae predlošcima. Ska revival - koji je iznjedrila etiketa 2 Tone, a popularizirale grupe SELECTER, SPECIALS, MADNESS i dr. - bio je pak izrazito popularan britanski odsječak novog vala. No, premda je za najširu publiku reggae MARLEYJA, WAILERSA, ili PETERA TOSHA, bio istoznačnica za žanr, paralelno djeluju i brojne druge podvrste u rasponu od pop stilizacija, eksperimentalnog psihodeličnog duba LEEJA SCRATCHA PERRYJA te brojnih drugih nastalih vezama s funkom, soulom. rapom. elektronikom ili rockom. Premda je "zlatno doba" reggaea - odnosno njegova "klasična faza" - simbolično završila u osamdesetima (MARLE Y umire 1981., a PETER TOSH ubijen je šest godina kasnije) novi žanrovski i stilski sljednici izvornih vrijednosti vode ga i u treći milenij. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBl'MI: RAZNI IZVOĐAČI "Tougher Than Tough: The Story Of Jamaican Music - box" (1999.); BOB MARI.EY & THF. WAILERS "Legend" (1984 ); ALTON ELLIS "Cry Tough" (1993 ); LEE SCRATCH PERRY "Arkology" (1997 ): DESMOND DEKKER "Rockm Steady: The Best Of (1992 ); PETER TOSH "Equal Rights" (1977.); JIMMY CLIFF "Harder They Come" (1972 ); SLY & ROBBIE "Rhythm Killers" (1987.); TOOTS & THE MAYTALS "Funky Kingston" (1973.); BLACK UHURU "Liberation: The Island Anthology" (1993.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SKA; ROCK STEADY, DUB. RAOGAMUFFIN, RAOGA. POP-REGGAE. ROOTS REGGAE. SKA REVIVAL. LOVERS ROCK
REMIKS Ponovno (alternativno, drugačije...) složen studijski zapis s bitno drugačijim odnosom glazbala nego na izvornoj snimci. Zadržavajući
osnovnu melodijsku prepoznatljivost te ključne elemente snimke (prepoznatljiv vokal ili instrumentalna fraza), "remikseri" preslažu zadane elemente u novu zvučnu sliku najčešće dodajući nove ritmičke obrasce (takozvani "club" ili "dance miksevi"), odlike svojeg osobnog producentskog rukopisa ili žanrovskih zakonitosti. REVERB Jeka, ili "povratni" zvučni efekt kojim se tijekom miksanja studijske snimke osigurava njezina punoća i živost. Reverb se u raznim razdobljima popularne glazbe koristio na različite načine. Primjerice, bio je i ostao u uporabi kod surf-rock gitarista, a tijekom osamdesetih bio je u modi kod miksanja snimki bubnjeva. REVIVAL Obnova ili preporod izvornog žanra ili stila. RHYTHM AND BLUES Izvorni rhythm and blues (R&B, R'N'B) nastaje na isteku četrdesetih na korijenima jump bluesa i jazza (LOUIS JORDAN, CAB CALLOWAY). Zadržavši njegov ritmički ustroj (pa i specifičan backbeat) te promjenu akorda, R&B u središte pozornosti stavlja melodiju i skladbu odustajući od blues improvizacija. Od jazza - koji se u to vrijeme sve više okreće improvizacijama (be bop, cool jazz...) i udaljava od big band plesne glazbe, R&B baštini puhačku sekciju. Početkom pedesetih (kad je i skovan termin rhythm and blues, a autor je legendarni producent, tadašnji novinar Billboarda i lovac na talente Atlantic Recordsa - JERRY WEXLER) R&B dobiva prve prave zvijezde: dakako na Atlanticovoj etiketi. RUTH BROWN, LA VERNE BAKER, prva postava DRIFTERSA... baštinili su mnogo od jump bluesa, ali njihove snimke (ritmovi, riffovi, ali i tekstovi) utiru put prema novoj formi: rock & rollu. No nije samo rhythm and blues utjecao na rock jer na izravan poticaj novoga žanra iz R&B-a proizlaze: doo-wop. amplificirani blues, neworleanska inačica R&B-a..., a i neka od udarnih imena barem privremeno "preskaču"
nove žanrovske pregrade (JOHNNY OTIS, SCREAM IN' JAY HAWKINS...). Koncem pedesetih rhythm and blues postupno doživljava još jednu bitnu transformaciju. Dio izvođača (RAY CHARLES, JACKIE WILSON, JAMES BROWN...) posvaja utjecaje gospela koji će početkom šezdesetih iznjedriti novi žanr - soul. Deset godina kasnije rhythm and blues je i neizbježan sastojak funka, a kasnije i rapa. Američka terminologija pod pojmom contemporary (suvremeni) R&B podrazumijeva mahom soul produkciju s pop stilizacijama i AOR-om, a R&B se koristi kao združeni nazivnik za ukupnu crnačku popularnu glazbu (funk, soul, rap...). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAY CHARLES "Anthology " (1989 ); RUTH BROWN "Best Of Ruth Brown" (1949 ); BIG JOE TURNER "Rhythm and Blues Years" (1951.); IKE TURNER "1 l ike Ike! The Best Oflke Turner" (1994 ); SCRFAMIN" JAY HAWKINS "Voodoo Jive: The Best Of (1990.); BIG MAMA THORNTON "The Original Hound Dog" (1990 ); COASTERS "The Greatest Hits" (1959 ); CHARI.ES BROWN "Driftin' Blues" (1948 ); JOHNNY OTIS "The Capitol Years" (1990.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: BLUES, JUMP BLUES. ROCK & ROLL, NEW ORLEANS R&B, SOLI.
RIFF Kratka glazbena ili ritmička fraza (od dva do četiri takta) u kojoj se jednostavni melodijski motiv i ritam ponavljaju. Riff je često kostur ili osnovna skica razvoja cijele skladbe, a u rocku, bluesu i rhythm and bluesu najčešće se javlja na početku skladbe kao instrumentalni gitarski uvod. Tipični primjeri; ROLLING STONES "Satisfaction", DEEP PURPLE "Smoke On The Water", JIMI HENDRIX "Hey Joe", ERIC CLAPTON "Layla" itd. RITAM Jedan od triju osnovnih elemenata zapadnjačke glazbe (druga dva su melodija i harmonija). Ritam određuje tempo, tip ritmičkih naglasaka, broj udara po taktu... RITAM GITARA Ritam gitare nisu strukturalno drugačije vrste gitara, no kod električnih gitara gotovo u pravilu imaju manje pick-upa od solo
gitara. Osnovna je namjena ritam gitare - u gruboj i shematskoj podjeli - sviranje akorda (pa se ritam gitara može nazvati i pratećom gitarom), za razliku, primjerice, od solo gitare kojom se sviraju solo dionice, improvizacije i dominantne melodijske linije. ROADIE Koncertni tehničar koji brine o opremi (razglasu, rasvjeti, pozornici...) ili pak o instrumentima. ROAD MANAGER Menadžer zadužen za organizaciju koncerata i turneje. ROCK Rock se najčešće koristi kao generički pojam: kao sveopći ili objedinjujući nazivnik za većinu žanrova popularne glazbe. Najkraća definicija rocka može glasiti: oblik popularne glazbe vezan uz supkulture mladih s ishodištima u američkom rock and rollu polovine pedesetih; sveobuhvatna odrednica za glazbu koja se ne uklapa u obrasce klasične (ozbiljne), jazz, narodne (folk) ili pop (šlagerske, zabavne) glazbe. Naravno, i ovoj definiciji moguće je naći brojne zamjerke jer su novi pravci i "preskakanja" žanrovskih pregrada od pedesetih (kad je rock podrazumijevao spoj countryja, rhythm and bluesa i bluesa s jakim energetskim nabojem) naovamo iznjedrile stotinjak novih odjeljaka i žanrovskih vrsta. Potom, stvar nimalo ne pojednostavljuje činjenica da rock jest i glazba, i kultura, i supkultura, i novinski naslovi tabloida, i MTV i - neizbježna industrija zabave. "Tko može točno kazati kad je nastao rock?" retorički se pita Jann S. Wenner u uvodu "Rock Of Ages" (Penguin, 1986.). Da li početak ide na dušu hillbillyja i race music ploča iz dvadesetih godina? Je li rock rođen iz poratnog blues pokreta i skladbi poput "Good Rockin' Tonight" WYNONIE HARRIS? Možda je tranzicija bluesa u rock očita u odi automobilu ("Rocket 88") u skladbi JACKIFJA BRENSTONA, suradnika IKEA TURNERA? Ili su na rock "nabasali"
ELVIS PRESLEY, SCOTTY MOORE i BILL BLACK dok su se muvali Sun studijem za snimanja skladbe ARTHURA CRUDUPA "That's All Right"? Sve to zajedno, tvrdi Wenner i dodaje kako su se u istom simboličnom "talioničkom loncu" još našli i jazz, folk, country, western swing, ragtime, gospel, broadwayski pop i tradicionalne balade. Rock je, zaključuje Wenner, "veliki kulturni asimilator, kao i same Sjedinjene Države". Kao specifičan i konkretiziran glazbeni pojam rock'n'roll je trajao svega nekoliko "pionirskih" godina. Od početka šezdesetih pa sve do danas, većina ovovremene "popularne" glazbene produkcije najčešće se naziva rockom: od troakordnih budnica CHUCKA BERRYJA, PERKINSOVIH rockabilly himni i ELV1SA PRESLEYJA; od spoja natruha rhythm and bluesa i zaraznih pop melodija kao ključnih odlika britanskog "invazijskog vala" BEATLESA, ROLLING STONESA, ANIMALSA, KINKSA te soula OTISA REDDINGA, progresivnog rocka sedamdesetih pa do SEX PISTOLSA i punka, novog vala, krautrockera, heavy metala, PRODIGYJA, NIRVANE, atonalne "buke" SONIC YOUTHA... Američka kritika, mediji "opće prakse", diskografska industrija, ali i specijalizirani glazbeni tisak, i elektroničku glazbu guraju u - rock. No, nisu li se u iznimnom autorskom iskazu jednog od inovativnijih glazbenika devedesetih MOBYJA, našli i tako "divergentni" sastojci kao techno, metal, jungle, blues delte Mississippija, ambient...? Za glazbu koja je i rođena kao spoj rhythm and bluesa, countryja i bluesa, eto logične završnice. ROCK'N'ROLL Rock'n'roll se koristi i kao istoznačnica za znatno širi pojam rock (ime duguje američkom slangu za seksualni odnos, čestom u tekstovima blues skladbi četrdesetih i pedesetih godina 20. stoljeća) i - znatno češće - kao termin koji označava ranu produkciju rocka ili pak vjernost "izvornim" postulatima žanra. U svojem temeljnom obliku rock'n'roll je podrazumijevao tri akorda, naglašeni ritmički udar (backbeat) i jednostavnu melodiju
"nalijepljenu" na strukturu blues skladbe. Unatoč stalnim promjenama sukladnim ukusu vremena, "tradicionalni" je rock'n'roll prvog vala (CHUCK BKRRY, LITTLE RICHARD, ELVIS PRESLEY, JERRY LEE LEWIS, BO DIDDLEY, BUDDY HOLLY, CARL PERKINS, EVERLY BROTHERS, GENE VINCENT i dr.) bilo kao predložak za revizije i dogradnje (VELVET UNDERGROUND, JIMI HENDRIX, LED ZEPPELIN, DOORS, NEW YORK DOLLS, IGGY AND THE STOOGES, ROLLING STONES, FACES. BRUCE SPRINGSTEEN, CLASH, TOM PETTY, REPLACEMENTS i dr.) ili pak kao okoštala forma kojoj će se okretati novi tradicionalisti, do danas opstojao. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: CHUCK BERRY "Hail! Hail! Hail! Rock'N Roll" (1993.); BUDDY HOI.I.Y "The Buddv Holly Collection" (1993 ); JKRRY LEE LEWIS ••Ureal Balls Of Fire" (1989.); LITTLE RICHARD "18 Greatest Hits" (1985.); ELVIS PRESLEY "Artist Of The Century" (1999 ); GENE VINCENT "The Best Of Gene Vincent And The Blue Caps" (1988 ); EVERLY BROTHERS "Golden Years Of The Everly Brothers" (1993.); BO DIDDLEY "Bo's Blues" (1993.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ROCKABILLY, ROCKABILLY REVIVAL. PSYCHOBII.l.Y. RHYTHM & BLUES. CHICAGO BLUES. GARAŽNI ROCK, SL'Rf. ROOTS ROCK. COUNTRY-BLUES, DELTA BLUES. SOUL-BLUES, BRITANSKI BLUES, DOO-WOP. BLUES-ROCK. URBANI BLUES
ROCK OPERA Rock opera zadržava sva osnovna obilježja odabrane operne forme (dijalozi su pjevani bilo u solima, duetima ili u izvedbi zbora, koreografske točke bitan su dio produkcije...), no umjesto klasičnog glazbenog iskaza poseže se za rock glazbom. U pravilu, rock opere su na pola puta između mjuzikla i klasične opere a glavni ton daje uporaba rock instrumentarija. Sintagmu rock opera, koju su skovali kritičari i mediji, nije prihvatila ni jedna ni druga strana: ni pravovjerna klasičnoglazbena niti pak rockerska. Pristaše klasičnoglazbenih formi držali su neprimjerenim vezivanje operne strukture s elementima i instrumentarijem rock glazbe, dok su ortodoksni rockeri vjerovali daje to tek puki ustupak sladunjavoj komercijalizaciji. Najšira je publika mislila drugačije jer je nova forma ponudila spoj scenske atraktivnosti i aktualnih glazbenih trendova. U konačnici,
rock opera je plod križanja između mjuzikla i fenomena progresivnog rocka poznih šezdesetih i ranih sedamdesetih. Ili, drugačije kazano, WEBBEROVA takozvanog '"novog mjuzikla" koji glazbenom produkcijom, aranžmanima i strukturom songova posvaja temeljne osobine pop-rock glazbe te, s druge strane, konceptualnih, izrazito narativnih albuma vodećih protagonista britanske rock scene. Premda su i ANDREW LLOYD WEBBER i PETE TOWNSHEND istovremeno kovali svoje projekte, primat prve rock opere pripada potonjemu. THE WHO su svojega "Tommyja" objavili 1969. dakle dvije godine prije negoli je autorski dvojac WEBBER i tekstopisac TIM RICE objavio "Jesus Christ Superstar". Znakovito je da su oba projekta najprije objavljena na nosaču zvuka, a tek potom, zahvaljujući golemom uspjehu audio izdanja, doživjela scenski postav. WEBBEROV "Jeusus Christ Superstar" - koji govori o životu Isusa Krista sagledanom kroz Judinu priču - prvi je put postavljen na sceni u New Yorku. Dvije godine poslije preseljenje i na filmsko platno, a u Londonu se na sceni zadržao punih osam sezona. Dakako, valja spomenuti i brojne postave diljem Europe i Sjedinjenih Država te prigodne obljetničarske projekte. Sličnu je sudbinu imao i "Tommy". Rock opera je višekratno postavljana na scenu u Europi i Sjedinjenim Državama, doživjela je ekranizaciju pod paskom KENA RUSSELLA te nekoliko revidiranih diskografskih izdanja. "Tommy" je ipak - za razliku od projekta "Jesus Christ Superstar" - prije i poslije svega bio konceptualan narativan rock album kojemu je adut i zalog za vječnost bila niska iznimnih skladbi a ne scenski postav ili ekranizacija. "I'm Free", "Pinball Wizard", "Sensation", "Acid Queen", "We're Not Gonna Take It" ili pak desetominutni instrumental "Underture" glazbenom su uvjerljivošću debelo natkrilili scenske ili filmske prikaze te postali čvrst dokaz da se i unutar slojevite konceptualne narativne forme mogu naći klasični rock brojevi. Ako su "Tommy" i "Jesus Christ Superstar" združeno skovali novi žanr, kasniji potezi njihovih autora pokazuju temeljne razlike u konceptima i glazbeno-scenskim nakanama. PETE TOWNSHEND i
THE WHO naime 1973. objavljuju novu rock operu "Quadropheniju"; projekt koji se također osim na vinilu našao i na sceni i na velikom ekranu. "Quadrophenia" je još složeniji i ambiciozniji projekt od "Tommyja", no premda je slojevita priča imala naprslina i nedosljednosti, ponovno je glazba ta koja jamči visoku prolaznu ocjenu. Naime, skladbe poput "The Real Me", "The Punk Meets The Godfather" ili "I'm One" u samome su vrhu diskografije banda i TOWNSHENDOVA autorskog rukopisa. S druge pak strane, nakon golemog uspjeha "Jesus Christ Superstar" WEBBER i RICE niskom megauspješnih mjuzikala napuštaju rockcrske vode. "Evita" - koja je imala golem uspjeh i na londonskom West Endu i na Broadwayu - a potom i "Cats", "Starlight Express", "Phantom Of The Opera", "Sunset Boulevard" - prije su pastiš elemenata pozajmljenih iz tradicionalnog mjuzikla, operete i klasične opere nego rock opere na tragu "Jesus Christa". ROCK STEADY Rock steady se kao stil u šezdesetima razvija iz ska i preteča je suvremenog reggae iskaza. Rock steady je (polovinom šezdesetih) usporio plesni ska ritam, naglasio je bas kao ključni ritmički instrument, a obvezatni trombon zamijenio je klavirom. Vokal je pak bio pod očitim utjecajem soula, posebice Tamla Motown produkcije. Usporavanje ritma i svojevrsni izlazak iz plesnih dvorana kojima je dominirao ska, donijeli su i angažiranije tekstove te naglasak na melodioznosti teme. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: ALTON ELLIS "Cry Tough" (1993); DESMOND DEKKER "Rockin' Steady: The Best Of' (1992 ); THE MELODIANS "Rivers Of Babylon: The Best Of 1967-1973" (1997.)
ROCKABILLY U referentnoj "The Penguin Encyclopedia of Popular Music" ( Penguin , 1989.) stoji ispisana sljedeća definicija: "Rock'n'roll je započeo kad su bijelci polovinom pedesetih počeli svirati rhythm and blues. Dio glazbe nastale pod utjecajem countryja nazvan je rockabillyjem." Rolling Stoneova pak enciklopedija rocka ("The New
Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll", 1995.) drži daje "rockabilly bila glazba ELVISA PRF.SLEYJA" nastala kao spoj bluesa i countryja u znamenitim Sun studijima SAMA PHILLIPSA u Memphisu. Formalna razlika između ranih opusa začetnika rocka poput CHUCKA BERRYJA, LITTLE RICHARDA i FATSA DOMINA, sjedne, te ELVISA PRESLEYA, CARL.A PERKINSA, JOHNNYJA CASH A i ROYA ORBISONA s druge, ležala je možda u sklonosti rockera za spajanjem iskustava bluesa, popa i rhythm and bluesa te nagnuću "rockabiličara" prema countrvju, hillbillvju i boogie ritmu. Izvorni rockabilly stvoren u Sun studijima u Memphisu obilježavale su balade s raskošnim vokalnim harmonijama (koje su proslavile EVERLY BROTHERS) i derivirane boogie/rhythm and blues "poskočice" s naglašenim ritmom kontrabasa, zvečećeg gitarskog twanga, "pozadinskim" akustičnim ritam gitarama te osebujnim "štucajućim" i vriskajućim vokalom. No - kao i u brojnim drugim pokušajima povlačenja čvrste crtc razgraničenja između gotovo istoznačnih termina i žanrovskih podvrsta - praksa podjelu čini nemogućom. Ne samo stoga što su neki od ključnih protagonista, poput JERRYJA LEEJA LEWISA i GENEA VINCENTA jednako dugovali i countryju i boogieju te, ovisno o motrištima, desetljećima bili "čitani" kao ikone i rock'n'rolla i rockabillyja, već i zbog brojnih drugih imena čije se glazbene karijere do kraja pedesetih ne mogu smjestiti u čvrsti žanrovski ili stilski pretinac. Zlatna era rockabillyja završila je s pedesetima, no stil je opstao do danas. Podjednako kao trajna fascinacija tvrdoglavih purista, kao predložak brojnih revivala ili pak kao povremena "infekcija" kojoj neće odoljeti ni CREEDF.NCF. CLEARWATER REVIVAL, ROBERT PLANT, PAUL McCARTNEY, QUEEN, ali ni ELVIS COSTELLO ili CRAMPS. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "The Sun Records Collection" (1994 ); ELVIS PRESLEY "King Of Rock n'Roll: The Complete SO's Masters" (1995 ); "The Complete Sun Sessions" (1987 ); CARL PERKINS "Original Sun Greatest Hits" (1986.); JOIINNY CASH "The Sun Years" (1990.)
ROCKABILLY REVIVAL Premda su i veterani rockabillyja (poput LINKA WRAYA, CARLA PERKINSA, RONNIEJA HAWKINSA...) i novoregrutirane pristaše žanra opstali na sceni i nakon njegova "službenog umirovljenja", sve do početka osamdesetih nije došlo do znatnijeg zanimanja za rockabilly. Prvi revival rockabillyja dogodio se u post-punkerskim osamdesetima bujanjem novih izvođača i autora nadahnutih izvornim rock'n'rollom, rockabillyjem te popularnom kulturom pedesetih. Glazbenu je reciklažu pratio i modni "preporod" s obnovom zanimanja i za notorni kič američke potrošačke trash kulture (kojoj se često pristupalo s ironijskim odmakom), filmsku produkciju ranih filmova s temom rocka ("Divljak", "Rock Arround the Clock", "Blackboard Jungle"...), coffee-house dizajn i arhitekturu... Prvi i najzapaženiji komercijalni uspjeh (i odobravanja kritike) dosegli su STRAY CATS, no "pokret" je - osim mainstream i middle-of-the-road sezonskih senzacija poput MATCHBOXA i SHAKIN' STEVENSA - najdublji trag ostavio na američkoj i britanskoj alternativnoj, roots i blues-rock sceni. Nastavak zanimanja za ranorockersku i rockabilly zvukovnicu protegnuo se i na devedesete uzletom grunge/rockabilly spoja REVERAND HORTON HEAT, djelovanjem AMAZING ROYAL CROWNSA, ali i uspješne samostalne karijere BRIANA SETZERA, bivšeg gitarista STRAY CATSA. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: STRAY CATS "Runaway Boys: A Retrospective •81- 92" (1997 ); THE CRAMPS "Stay Sick!" (1990 ); REVEREND HORTON HEAT "Full Custom Gospel Sounds" (1993.)
ROG Limeni puhački instrument s višestruko kružno savinutom cijevi koja završava širokom ljevkastom zvučnicom. ROCKERI Glazbenici koji sviraju rock glazbu, ali i publika sa sklonošću prema njoj. Termin se također odnosi i na britansku supkulturu mladih iz
ranih šezdesetih, sklonu izvornom američkom rock and rollu te - na razini stila - frizurama "kokoticama", motocikiističkim čizmama i crnim kožnim jaknama te vožnji motorkotačima. ROOTS ROCK "Korijenski rock" uz sklonost k tradicionalnom "bazičnom" zvuku, polovinom osamdesetih prihvatila je nova generacija autora i izvođača u očitom otklonu od pop stilizacija novoga vala i mainstreama. Povratak "korijenima" podrazumijevao je podjednako nadahnuće countryjem, country-rockom, tex-mexom, bluesom kao i ranim rock'n'rollom, a među najutjecajnijim prethodnicima "korijenskog rocka" prepoznaju se i izvođači iz ranih sedamdesetih: CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, THE BYRDS te GRAM PARSONS. Novi tradicionalisti stasali u osamdesetima bez obzira na žanrovska nagnuća i generacijsku pripadnost razmjerno brzo stječu sljedbenike u alternativi sklonoj publici s američkih sveučilišta (BEAT FARMERS, LONG RYDERS, GREEN ON RED, LOS LOBOS, STEVE EARLE, DEL FUF.GOS, LONE JUSTICE, BLASTERS...), a roots rock postaje jedan od vodećih ogranaka američke alternativne scene. Premda su najznačajniji izdanci preživjeli i u devedesetima, zamah roots rocka ipak je prvenstveno fenomen osamdesetih godina. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: LONG RYDF.RS "The State Of Our Union" (1985 ); I.OS LOBOS "...And A Time To Dance" (1983 ); STEVE EARLE "Guitar Town" (1986.); LONE JUSTICE "Lone Justice" (1985 ); DAVE ALVIN "Romeo's Escape" (1987.); DEL FUEGOS "Boston, Mass." (1985.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY-ROCK, TEX-MEX, AMERICANA, ALTERNATIVNI COUNTRY-ROCK
RUMBA Sjevernoamerička inačica kubanskog sona (i afro-kubanskih glazbenih korijena povezanih s Kikonga kultom) koja je u tridesetim godinama 20. stoljeća potaknula globalnu plesnu groznicu. Zaštitni znak rumbe su afro-kubanski ritmovi i kubanske udaraljke (konge, timbales i si.).
SAKSOFON Puhački instrument izrađen od metala, 1841. konstruirao je ADOLPHE SAX. Saksofon ima usnik s jednostrukim jezičccm (savijenim prema sviraču), duž cijevi - na kraju savijene poput lule raspoređene su rupice (ima ih od 18 do 21) koje se zatvaraju poklopcima. Saksofon se izrađuje u sedam registara i veličina: sopranino i sopran (nalik su oboi te nisu savijeni poput lule), alt, tenor i bariton te dva bas saksofona. Najpopularniji su alt, tenor i sopran saksofon. SALSA Žanr popularne latinoameričke glazbe te jedan od najdinamičnijih stilova koji su stigli sa zapadne hemisfere. Sam pojam salsa znači "šalšu" (kako bi kazali Dalmatinci), odnosno umak, no nije - kako se najčešće misli - istoznačnica za "paprenu" i "vruću" glazbu, već oznaka strastvenosti i emocionalnosti (podjednako u skladbama mahnitog plesnog tempa i "laganicama"). Rodonačelnik salse je znameniti ARSENIO RODRIGUEZ (kultna figura kubanske glazbe), pjevač sona i svirač tresa. Svojim sastavom iz polovine četrdesetih godina 20. stoljeća koji je uključivao klavir, dvije trube (često i saksofon) i proširenu ritam sekciju (bubnjevi, timbalesi, konge...), udario je temelje "klasične" postave ranih izvođača salse. Salsu je od početka karakterizirao naglašeni sinkopirani bas, bogate udaraljke, a premda joj je korijen u kubanskom sonu, transžanrovska je mješavina brojnih srednjoameričkih i južnoameričkih glazbenih žanrova poput portorikanske plene, dominikanske merengue, kolumbijske cumbije... Salsa se izvodila diljem Južne i Srednje Amerike, ali je njezino središte u Porto Ricu. Termin salsa skovan je u šezdesetima dvadesetak godina nakon njezinog formalnog utemeljenja - nakon uspjeha TITA PUENTEA i prodora glazbenika s newyorške etikete Fania Records (koja je sve do 1980. bila najznačajniji i najveći izdavač plesne latino glazbe).
Početak sedamdesetih zlatno je razdoblje salsc (kojem pogoduje bujanje kulturne samosvijesti Amerikanaca latino podrijetla). Komercijalna uspješnost nastavlja se i u osamdesetima i devedesetima s pojavom novog vala glazbenika, umnažanjem pod-stilova (od onih "purističkih", tradicionalnih do recentnijih veza s elektronikom) u najjačim središtima latino produkcije: Sjedinjenim Državama (Miami i New York). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: TITO PUENTE "Ove Como Va: The Dance Collection" (1982.); CEL1A CRUZ "30 Exitos: Rcynas de La Musicai Tropical" (1996.); RUBEN BLADES "Ruben Blades Y Son Del Solar...Live!" (1990 ); WILLIE COLON "The Good, The Bad. The Ugly" (1975.); MONGO SANTAMARIA "Skins" (1962.); MARC ANTHONY "Todo a Su Tiempo" (1995.)
SAMBA Najpopularniji i najpoznatiji žanr afro-brazilske glazbe, umjereno brzog tempa ali s čestim sinkopama, u predodžbi globalne publike najčešće povezan s karnevalskim svetkovinama. U raznim dijelovima Brazila samba označava različite vrste glazbe pa je u Rio de Janeiru istoznačnica za karnevalsku uličnu plesnu glazbu, na sjeveru zemlje sambom se nazivaju plesnjaci bez obzira na vrstu glazbe koja se tamo svira, dok je oko Bahie dominirajuća takozvana "ruralna samba" koja se pleše (kao afrički plesovi) u krug. U samome pak Riu postoje dvije dominantne škole urbane sambe: "samba s brijegova" (samba de morro) te "samba iz centra". Prva obuhvaća mahom stanovništvo iz sirotinjskih četvrti koje se u lokalnim školama sambe tijekom godine priprema za karnevalske nastupe. U glazbenom smislu samba de morro unatoč sinkopama više duguje europskoj glazbenoj tradiciji (i koračnicama) negoli afričkoj glazbi, dok je samba iz središta zapravo karnevalska inačica popularne brazilske glazbe. (Vidi braziliana) SAMPLE Digitalna snimka nastala sempliranjem.
SAMPLER/SEMPLIRANJE Kompilacija različitih izvođača bilo kao komercijalni (tržišni) ili pak kao promotivni ogledni nosač zvuka. Sampler je također i naprava koja može digitalno snimiti svaki zvuk i učiniti ga tako dostupnim sintesajzeru ili kompjutoru. Kad je jednom zvuk digitalno snimljen (ili sempliran) može se pohraniti u memoriju, odnosno zvučnu banku podataka kompjutora ili sintesajzera. Tako, pritiskujući određenu notu na klavijaturi, glazbenik može reproducirali snimljeni zvuk u željenom tonalitetu, te ga uključiti u vlastitu skladbu, bez obzira je li riječ o digitalnom zapisu neke glazbe (primjerice, HENDRIXOVA gitarskog sola ili ritam teksture JAMESA BROWNA) ili pak o prirodnom zvuku (lavežu, žuborenju, rominjanju kiše, šumu valova itd.). Digitalna tehnologija i kompjutori omogućili su tako beskonačne '•pozajmice" zvuka, tona ili pak cijelih skladbi drugih izvođača te njihovo uključivanje u vlastito glazbeno djelo. Suvremena tehnologija te postmoderna cut-n-paste (izreži-pa-zalijepi) estetika devedesetih godina, sempliranju su širom otvorili vrata kao jednom od najrasprostranjenijih "'autorskih" postupaka u kreiranju glazbe posljednje dekade prošlog stoljeća. SAN FRANCISCO SOUND Termin "zvuk San Francisca" odnosi se uglavnom na psihodeličnu acid rock scenu iz kasnih šezdesetih usko povezanu s uzletom hipijevštine, kontrakulture, "Woodstock generacije", boemštine iz četvrti Haigh-Ashbury, narkotičkog tripa te pacifističkih poruka o miru i ljubavi. Ono što je scenu San Francisca činilo drugačijom od ostalih nije bila sama glazba, već i stav, supkultumi stil života, narkotički eksperiment te potraga za alternativom: umjetničkom, glazbenom ali i društvenom. Među vodećim imenima novog zvuka San Francisca bili su THE CHARLATANS (koji su medu prvima uhvatili priključak sa supkulturom te "skovali" svoju leguru jug glazbe, folka i bluesa), JEFFERSON AIRPLANE (s folk-rock i blues materijalom
nadahnutim psihodelijom), BIG BROTHER & THE HOLDING COMPANY (čija je pjevačica JANIS JOPLIN postala jednom od ikona San Francisco zvuka), GRATEFUL DEAD (začetnici acid rocka i maštovitih, bluesom nadahnutih psihodeličnih improvizacija), MOBY GRAPE, QUICKSILVER MESSENGER SERVICE, COUNTRY JOE & THE FISH, SANTANA... te brojni drugi autori i izvođači skloni osebujnim fuzijama jazza, distorzije i feedbacka. indijskih utjecaja, folka i bluesa... Zlatni dani scene San Francisca istekli su s "ljetom ljubavi" i prizemljenjem utopijskog hipijevskog mita krajem šezdesetih. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THE CHARLATANS "The Amazing Charlatans" (1969.); JEFFERSON AIRPLANE "Surrealistic Pillow" (1967.); GRATEFUL DEAD "Live Dead" (1970 ); JANIS JOPLIN "I Got Dem 'Ol Kozmic Blues Again Mama" (1969.); COUNTRY JOE & THE FISH "Elcctric Music For rhc Mind And Body" (1967.); QUICKSILVER MESSENGER SERVICE "Happy Trails" (1969.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ACID ROCK. PSU 10DELIJA
SCAT Stil pjevačkih jazz improvizacija u kojima je tradicionalni tekst zamijenjen onomatopejama izabranim isključivo zbog svojih ritmičkih i fonetskih vrijednosti. SCRATCH Efekt "grebanja" igle po vinilnoj ploči, odnosno brže ili sporije vrtnje gramofona svojevrsna jc preteča kasnijih semplerskih kolažiranja. Scratch je "primitivna" no efektna tehnika kojom su DJ-i izravno intervenirali u ranije snimljen materijal. Ponavljajući (fizičkom intervencijom) odabrane ritmičke ili melodijske fraze, kombinirajući različite skladbe te poigravajući se istovremeno s loopovima, DJ-i su osiguravali glazbenu podlogu za rap (vokalne) intervencije. SEKCIJA Skupina glazbenika koji u orkestru sviraju na istom glazbalu ili na glazbalima iz iste (puhačke, ritmičke...) obitelji. Ritam sekciju, primjerice, čine bubnjevi, bas (kontrabas) i udaraljke.
SEKVENCER Kompjutorski software koji omogućava da se glazba programira, snima i automatski reproducira. Osnovni glazbeni motivi u kompjutor dolaze kao midi zapisi koji se potom obraduju. SEMPLIRANJE, vidi sampler SESSION, vidi jam session SHEET MUSIC Tiskani notni zapis skladbi. SHOEGAZING Rock žanr nastao kasnih osamdesetih i početkom devedesetih (ime duguje statičnom scenskom nastupu izvođača koji su nepomični izvodili skladbe s pogledom uprtim u pod na vlastite cipele). Karakterizira ga muskulativna svirka s odvmulim pojačalima i riffovima te "zvučni zid" distorzije i feedbacka koji je brisao slušnu razliku između pojedinih instrumenata utopljenih u sliku cjclinc. Medu ključnim utjecajima na izvođače shoegazinga bili su psihodelični bandovi kasnih šezdesetih, ali i JESUS & MARY CHAIN, DINOSAUR JR. i COCTEAU TWINS pod čijim su uplivom nastajale podvrste sklone psihodeliji, dream popu i grungeu. Razmjerno kratkotrajan fenomen isključivo britanske scene, shoegazing se početkom devedesetih utopio ili u britpop ili pak u grunge. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: MY BLOODY VALENTINE "My Bloody Valentine" (1985.): RIDE "Nowhere" (1990.)
SHUFFLE Ritmički oblik sličan boogie-woogieju s dvostrukim ritmičkim akcentima popularan u jazzu dvadesetih godina, a pedesetih i šezdesetih čest u rhythm and bluesu, soulu i rocku. SING-JAY, vidi ragga
SINGER-SONGWRITER Termin singer-songwriter označava autore-izvođače. američku inačicu kantautora. Bujanje scene singer-songwritera kritičar Ken Tucker drži "prvim značajnijim rock pokretom koji se pojavio na samome pragu sedamdesetih", ističući značenje ključnih protagonista scene poput (već u šezdesetima etabliranog) BOBA DYLANA te JAMESA TAYLORA, JONI MITCHELL, LEONARDA COHEN A, JACKSONA BROWNEA, RANDYJA NEWMANA, NF.ILA YOUNGA, CAROLE KING... Njihovi su albumi postavili osnove žanra: intimističku glazbu, ispovjedne tekstove, posezanje za aranžmanima i produkcijom (u prigušenijem izdanju) pop-rocka ili (čak) Tin Pan Alley popa. Naravno, autori-izvodači postojali su i ranije (štoviše među prvim zvijezdama rocka bili su mnogi istaknuti autori-izvodači kao npr. CHUCK BERRY ili BUDDY HOLLY), no žanr se profilira tek nakon uspjeha folkom nadahnutih "trubadura" u šezdesetima, poput BOBA DYLANA. Polovinom sedamdesetih pada zanimanje najšire publike za opus singer-songwritera premda žanr nikad nije izgubio svoje odane sljedbenike. U devedesetima dolazi do preporoda i novog zamaha (posebice u "ženskom pismu" s nizom novih uspješnih imena naslonjenih na rukopis JONI MITCHELL, JOAN ARMATRADING, RICKIE LEE JONES i dr.). TIPIČNI AUTORI I IZVOĐAČI: BOB DYLAN "Bootleg Series 1-3" (1991.); JAMES TAYLOR "Greatest Hits" (1976.); NEIL YOUNG "Decade" (1977.); CAROLE KING "Tapestry" (1971.); JONI MITCHELL "Hits" (1996 ): RICKIE LEE JONES "Rickie Lee Jones" (1979.); LEONARD COHEN "The Best OfLeonard Cohen" (1975.); NICK DRAKE "Way To Blue: Introduction to Nick Drake" (1994.); GUY CLARK "Essential" (1997.); TOWNES VAN ZANDT "Live At The Old Quarter" (1977.); JACKSON BROWNE "Late For The Sky" (1974.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: FOLK-ROCK. URBAN FOLK, PROTEST FOLK, COUNTRY-ROCK, NEW WAVE, AMERICANA
SINGL Izvorno vinilna ploča promjera 17 centimetara koja se okreće na 45 okretaja u minuti, a na svakoj strani ima samo jednu skladbu. Pojavom kompaktne ploče nastaje inačica CD singla (istog formata kao i regularan CD) kao "nadomjestak" za vinilno izdanje.
SINKOPA Označava prekid u pravilnom nizanju dijelova takta primjenom naglasaka izvan zakona metrike, odnosno spajanje druge polovine prvog takta s prvom polovinom drugog takta u jedan ton. SINTESAJZER Elektroničko glazbalo s klavijaturom koje omogućava stvaranje različitih "sintetskih"' tonova i boja tonova s golemim repertoarom ritmova i zvučnih efekata. Prve sintesajzere pod imenom Moog synthesiser koncem šezdesetih i ranih sedamdesetih proizveo je ROBERT A. MOOG. Njihova je karakteristika bio modulirajući zavijajući ton (predstavljen 1970. na poznatoj pjesmi "Lucky Man" s prvijenca grupe EMERSON, LAKE & PALMER). Tek kasnije sintesajzeri postaju polifona glazbala. SITAR Sitar je vrsta perzijske lutnje koja se udomaćila u Indiji. Tijelo/rezonator kruškolikog (tikvastog) je oblika, a vrat izrazito izdužen i podijeljen pomičnim pragovima na polja. Sitar ima pet ili šest žica na kojima se svira (žice - za razliku od gitare - nisu iznad pragova već ispod), dvije rezonantne žice, te od 9 do 13 pasivnih žica koje daju specifični kolorit zvuku glazbala. Sitar se svira i s pomoću žice pričvršćene za prst. Za globalnu popularnost koju je sitar izborio polovinom šezdesetih (posebice u Europi i Sjedinjenim Državama) najzaslužniji je virtuoz RAVI SHANKAR. Sitar je u rock uvela psihodelija, a svirali su ga, pored ostalih. GEORGE HARRISON i BRIAN JONES. SJEVERNJAČKI SOUL, vidi northern soul SKA Ska je prvi izvomi jamajčanski glazbeni idiom nastao pod utjecajem neworleanškog rhythm and bluesa, kalipsa. afro-kubanskog jazza. ranog rock'n'rolla... Utjecaji koji su do jamajčanskih lokalnih
glazbenika stizali mahom putem radijskih programa poslužili su kao nadahnuće za autentičan otočki glazbeni amalgam sa specifičnim ritmom i melodijama. Žestok ritam, plesna podatnost, naglašeni puhači (s neizbježnom trubom i trombonom) i "iskrzane" gitarske fraze te osebujna inačica R&B shufflea bili su temelj iz kojega će kasnije nastati i rock steady i suvremeni reggae. Zbog velikog broja jamajčanskih emigranata ska je postao popularan i u Velikoj Britaniji. Ne samo da su ranih šezdesetih uvožene ploče s Jamajke, već su postupno i britanski glazbenici posezali za novim idiomom. "My Bov Lollipop", singl potpuno nepoznate MILLIE SMALL, 1964. postaje mega hit u Britaniji i Sjedinjenim Državama i do danas je najprodavaniji "jamajčanski" singl. Skladbu je - eto još jedne zanimljivosti producirao CHRIS BLACKWELL, kasniji utemeljitelj diskografske kuće Island Records i jedan od najznačajnijih promotora reggaea. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: PRINCE BUSTER "Greatest Hits: The Fabulous Prince Buster" (1994 ); SKALITES "Foundation Ska" (1996 ); RAZNI IZVOĐAČI "Scandal Ska" (1990.): TOOTS & THE MAYTALS "Time Tough: The Anthology"" (1996 ); DESMOND DEKXER "King Of Ska" (1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: REGGAE, ROCK STEADY, SKA REVIVAL
SKA-PUNK Većina sudionika ska revivala na isteku sedamdesetih bila je nadahnuta punkom, no termin ska-punk odnosi se na grupe koje su koncem osamdesetih (THE MIGHTY MIGHTY BOSSTONES) i u devedesetima križale ska ritmove te mahnitost i minimalizam hardcore punka (nerijetko i sa začinima metala). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: OPERATION IVY "Energy" (1990.); RANCID ".And Out Come The Wolves" (1995.); NO DOUBT "Tragic Kingdom" (1995 ); THE MIGHTY MIGHTY BOSSTONES "Devil's Night Out" (1990.)
SKA REVIVAL Nastaje koncem sedamdesetih spajanjem izvornih ska odlika i punkoidne žestine. Izrazito angažiran kao platforma koja će rasnu toleranciju i suradnju sučeliti rasistički agresivnom National Frontu, ska revival je pionire i glavne zagovaratelje dobio u grupi SPECIALS
i njihovoj neovisnoj diskografskoj kući 2 Tone. Revival je uskoro iznjedrio i izvođače sklonije pop vodama (poput mega uspješnih MADNESS), no unatoč kultnoj podršci u Velikoj Britaniji čak ni najznačajnija imena žanra poput THE BEAT ili SELECTER nisu imala većeg komercijalnog odjeka u Europi i Americi.
TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Two Tone Compilation: A Checkered Past" (1993.); RAZNI IZVOĐAČI "The Best Of Punky Reggae" (1990 ); SPECIALS "The Specials" (1979.); MADNESS "One Step Beyond" (1979.); BEAT "I Just Can't Stop" (1980.); SELECTER "Too Much Preasure" (1980.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SKA. REGGAE, PUNK, NEW WAVE, SKA PUNK
SKIFFLE Skiffle je britanski bliski srodnik američkom folk revivalu iz poznih pedesetih koji karakterizira glazbena mješavina New Orleans jazza, folka i country-bluesa izvođena na jednostavnim akustičnim glazbalima (gitara, bendžo, jug, usna harmonika, kazoo) te priručnim "pomagalima'" poput "rifljače" (washboarda) ili basa iz kućne radinosti (kroz limeno ili drveno vjedro okrenuto naopačke u funkciji "rezonantne kutije" provučen je "vrat'Vdržalo metle i razvučena žica). Skiffle je bio izrazito popularan u Velikoj Britaniji na isteku pedesetih i do pojave rock'n'rolla, a valja svakako spomenuti da su i BEATLESI (točnije LENNON, McCARTNEY i HARRISON) karijeru započeli kao skiffle grupa QUARRYMEN. Za razliku od britanskog skifflea, njegov američki imenjak iz tridesetih godina 20. stoljeća bio je mješavina boogie-woogieja, bluesa i popularnih (tradicionalnih) crnačkih skladbi i napjeva. TIPIČNI IZVOĐAČI 1 ALBUMI: LONNIF. DONEGAN "EP Collection" (1992.); VAN MORRISON, LONNIE DONEGAN, CHRIS BARBER "The Skiffle Session" (2000.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY-BLUES, BOOGIE-WOOGIE, MERSEYBF.AT
SKINHEADS Izvorno pripadnici britanske omladinske supkulturc utemeljene polovinom šezdesetih. Supkultuma transformacija već je sedamdesetih skinse mahom gurnula udesno pa sve češća obilježja
grupe postaju "lumpcnprolcterska" agresivnost, puritanizam, rasizam i šovinizam. Na razini stila skinheadse (ili skinse) karakterizirale su izbrijane glave ili frizure "nulerice" te "uniforma": vojničke čizme, traperice ili jeftine sintetske hlače i jakne iz vojnih viškova. Skinheadsi tijekom osamdesetih i devedesetih formiraju bezbrojne grupacije (hammerskins, skins...) kojima je najčešće zajednička ultradesničarska ili neofašistička retorika i agresivnost, no također postoje i lijeve frakcije u žestokom sukobu s desničarskim grupama. Omiljena glazba skinsa bio je (i ostao) punk, (nekoć) ska te osebujna podvrsta punka nazvana Oi!. SLIDE Tehnika sviranja gitare (od engl. slide - klizati) kojom se postiže da se ton ne prekida, već se mijenja "klizanjem" po pragovima. Primjerice, prvi ton se normalno odsvira a drugi dobiva klizanjem prsta po žici. (Vidi bottleneck) SOFT ROCK Termin su smislili kritičari i novinari ne baš odveć skloni middle-of-the-road stilizacijama pop-rocka i kantautorskog manirizma, melodioznim skladbama, glomaznim aranžmanima i orkestracijama cijelog niza komercijalno uspješnih rock izvođača. Nikad precizno artikuliran kao cjelovit žanr, soft rock je zapravo ostao pejorativna odrednica za komercijalnu, srednjostrujašku pop-rock produkciju u rasponu od CARPENTERSA ili grupe BREAD iz ranih sedamdesetih pa do megauspješnih CHRISA DE BURGHA i PH1LA COLLINSA te grupa CHICAGO i TOTO. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BREAD "The Best Of Bread" (1973.); THE CARPENTERS "From The Top" (1991); PHIL COLLINS "Face Value" (1981.); TOTO "Toto IV" (1982.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: AOR
SOLO GITARA Solo gitara nije strukturalno drugačiji tip električne gitare premda, u pravilu, ima više pick-upa od ritam gitare. Solo gitara služi za
isticanje osnovnih melodijskih linija, sviranje solo dionica i improvizacije. Uloga pak solo gitarista - i gitarskog virtuoza - jedno je od općih mjesta u ikonografiji rocka s niskom zvijezda kao npr. JIMI HENDR1X. ERIC CLAPTON, JIMMY PAGE, JEFF BECK, STEVIE RAY VAUGHAN ili STEVE VAI. SON Son, jedan od najpopularnijih i najutjecajnijih žanrova kubanske glazbe (posebice u ruralnim predjelima gdje igra sličnu uloga kao i blues u delti Mississippija) nastao je još u dvadesetima. Karakteriziraju ga svakodnevne teme, gitarski zvuk (posebice uporaba tres gitare, ali i laouda - vrsta 12-žičanog glazbala nalik lutnji), bogati vokali (vodeći vokal i unisoni prateći), prigušene kotrljajuće udaraljke (bongosi, konge, timbales...) te naglasci melodijskih linija trubom. (Vidi mariachi) TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: ARSENIO RODRIGUEZ "Soneros: La Tradition dc Cuba vol. 2" (1997.); RAZNI IZVOĐAČI "Cuban Counterpoint: History Of The Son" (1992.); RY COODER, RUBEN GONZALES. IBRAHIM FERRER... "Buena Vista Social Club" (1997.); COMPAY SEGUNDO "Lo Mcjor Dc La Vida" (1998 ). "Calle Salud" (1999 ), "Cien anos de Son" (1999.); PAPI OVIEDO Y SOS SONERIOS "Encuntro entre Soneros" (1997.)
SOPRAN Najviši registar ljudskog glasa, gotovo u pravilu ženskoga. SOUL Soul je izravan, "urbanizirani" izdanak rhythm and bluesa. obogaćen pop melodioznošću, rockerskom ritam sekcijom te osjećajnošću i vokalnom manirom gospela. Početkom šezdesetih korijeni rhythm and bluesa bili su još jaki, no R&B produkcija sve očitije poseže za bogatijim vokalnim harmonijama (utjecaji stižu s dviju strana: iz doo-wopa i gospela), dok tekstovi - za razliku od mahom adolescentskog motrišta rock'n'rolla - o neizbježnim ljubavnim temama govore na ozbiljniji način. Geneza rhythm and bluesa u soul - začeta na albumima JACKIEJA WILSONA, SAMA COOKEA, JAMESA BROWNA te
posebice RAYA CHARLESA i snimkama nakon prvog proto-soul hita "I Got A Woman" iz 1954. - nije se odvijala svuda po istim obrascima. Pomaci su se dogadali u okrilju lokalnih scena i njihovih specifičnih "škola" i produkcija. U Detroitu buja komercijalno megauspješna produkcija diskografske tvrtke Tamla Motown s lucidnim ispreplitanjima popa, rocka, gospela, vrhunskim pjevačima te nadahnutim kućnim autorima i kristalno čistom produkcijskom zvučnom slikom. Motown je bio najuspješnija neovisna diskografska etiketa svoga vremena zahvaljujući stotinama hit singlova koji su tijekom šezdesetih bili na vrhovima svih top-ljestvica. U Philladelphiji nastaje pak scena kojom dominiraju sofisticirana aranžerska i producentska rješenja, vokalne harmonije na tragu doo-vvopa te bogate orkestracije, u Chicagu djeluju CARL DAVIS i CURTIS MAYFIELD, dok se na jugu u Memphisu kristalizira stil obilježen gospelom, sinkopiranim ritmovima, rhythm and bluesom nadahnutim vokalima i specifičnim puhačima... Etiketa Stax/Volt iz Memphisa najveći je takmac moćnom Motownu, a zaštitni su joj znak vrhunski izvođači (i autori) poput grupe BOOKER T. & MG'S te OTISA REDDINGA, WILSONA PICKETTA, SAMA & DAVEA i CARLE THOMAS. Atlantic Records , na čijoj su etiketi objavljeni ključni snimci rhythm and bluesa i samoga RAYA CHARLESA, imao je također impresivne izvođače poput ARETHE FRANKLIN, PERCYJA SLEDGEA i SOLOMONA BURKEA. Produkcija soula tijekom šezdesetih bila je gotovo istoznačnica za popularnu "crnačku glazbu", no koncem desetljeća javljaju se nove izvedenice, hvatajući duh i ukus vremena. JAMES BROWN' kuje novi izdanak - funk, dok izvođači poput SLYA STONEA miješajući psihodeliju, funk, rock i hipijevsku ideologiju objavljuju nisku iznimnih albuma. Soul je, unatoč preobrazbama iznutra, sredinom sedamdesetih izgubio poziciju najutjecajnijeg i najkomercijalnijeg "crnačkog" glazbenog žanra. Disco i funk zanimanje su publike nezaustavljivo - pomaknuli s "klasične" melodije na ritam. TIPIČNI IZVOĐAČI 1 ALBUMI: OTIS REDDING "Otis Blue" (1966 ); RAY CHARLES "Ingredience In The Recipe For Soul" (1963 ); ARETHA FRANKLIN "I
Never Loved The Man (The Way I Loved You)" (1967.); THE FOUR TOPS "The Four Tops Second Album" (1965 ); SOLOMON BURKE "King Of Rock & Soul" (1981.); SUPREMES "Diana Ross & The Supremes Greatest Hits" (1967 ); MARVIN GAYE "What's Going On" (1971.); SMOKEY ROBINSON & THE MIRACLES "Anthology" (1973.); TEMPTATIONS "Anthology" (1973.); JAMES BROWN "Live At Apollo" (1963.); AL GREEN "I'm Still In Love With You" (1972 ); JACKIE WILSON "Mr. Excitement" (1992 ); CURTIS MAYFIELD & THE IMPRESSIONS ".Anthology 1961 1977" (1992.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: MOTOWN. RHYTHM AND BLUES. DOO WOP, BLUE EYED SOUL, SOUTHERN SOUL, RETRO SOUL, PHILLY SOUL, BEACH, SOUL-BLUES. MEMPHIS SOUND, COUNTRY-SOUI.
SOUNDCHECK Tonska proba prije početka koncerta. SOUNDTRACK Album (nosač zvuka) sa zapisom filmske glazbe. Soundtrackovi su sročeni od namjenski napisane autorske filmske glazbe (jednoga ili više autora) ili pak (stoje svojevrsni fenomen produkcije u devedesetima) autorske kompilacije novijih i starih skladbi već objavljenih na nosačima zvuka, a u izboru filmskog "music direetora". SOUTHERN ROCK Southern rock (južnjački rock) fenomen je sedamdesetih kad se na američkoj hard rock sceni javljaju brojna imena podjednako nadahnuta rhythm and bluesom, blues-rockom poznih šezdesetih te Bakersfleld countryjem i honky tonkom. Medu utemeljiteljima žanra najznačajniji je THE ALLMAN BROTHERS BAND. Osebujnim spojem rhythm and bluesa, countryja, gospela, soula, bluesa i rocka te sklonošću za fluidnim instrumentalnim formama studijskih ili koncertnih jamova, THE ALLMAN BROTHERS BAND stvara recepturu južnjačkog rocka. Konačno, njihova je pjesmarica najprije u sedamdesetima potakla utemeljenje niza južnjačkih rock bandova (LYNARD SKYNARD, MOLLY HATCHET, MARSHALL TUCKER BAND itd.) da bi - okoštala u svojevrsni "južnjački rock fundamentalizam" - do danas ostala samosvojnim podžanrom ili naprosto inačicom za jednu od škola
•'tradicionalnog" rocka čiji su najdosljedniji zagovaratelji u devedesetima BLACK CROWES. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: THH AI.I.MAN BROTHERS BAND "At Filmore East" (1971); LYNARD SKYNARD "Gold & Platinom" (1979.); MOLLY HATCHET "Greatest Hits" (1990 ); THE MARSHALL TUCKER BAND "The Marshall Tucker Band" (1973 ); 38 SPECIAL "Flashback" (1987 ); BLACK CROWES "Shake Your Money Maker" (1990.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY-ROCK. 1LVRD ROCK. BLUES-ROCK. ROOTS ROCK. BOOGIE ROCK. HONKY TONK
SOUTHERN SOUL (DEEP SOUL) Southern soul (južnjački soul) nastaje križanjem gospel osjećajnosti i vokalnih manirizama te energičnog rhythm and bluesa. Naglašeni puhači, koji akcentiraju skladbu, praskave gitare (kao preteča kasnijih funkoidnih gitarskih normativa), izrazito emocionalan i strastven vokal (kao temeljna obilježja southern soula šezdesetih) otkriveni su ponovno u osamdesetima i devedesetima kao nadahnuće, ali i kao predložak za brojne revival skupine i izvođače. Južnjački soul znan je također i kao deep soul, a proslavljen "zvukom Memphisa" (Memphis sound). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: OTIS REDDING "Otis!" (1993.); SAM & DAVE "Very Best Of Sam & Dave" (1995 ); SOLOMON BURKE "Home In Your Heart" (1992.); PERCY SLEDGE "It Tears Me Up" (1992 ); WILSON PICKETT "The Very Best Or (1993.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SOUL, MEMPHIS SOUND
SPACE ROCK / SCI-FI ROCK Termin je izvorno nadahnut glazbom grupe HAWK. WIND u ranim sedamdesetima, a koristi se i kao nazivnik za izdanke psihodelije/art rocka iz druge polovine desetljeća (GONG, DAVE ALLEN, STEVE HILLAGE...) koji su pokazivali sklonost za "svemirske" teme i "lebdcću" nesputanu glazbenu improvizaciju. Dio je obitelji progresivnog rocka sedamdesetih i blizak svim njegovim inačicama. U osamdesetima i devedesetima space rock - mada nije definiran kao čvrsti žanr - dobiva novi zamah pojavom izvođača sklonih hipnotičkoj glazbi (uz minimalističko bubnjanje te ponavljajuće ritmičke fraze)
ambijentalnog i psihodeličnog zvuka, naglašenim obvezatnim gitarskim reverbom te tekstovima iz "narkotičke" supkulture. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: SPACEMEN 3 "Perfect Prescription" (1987.); GONG "Camembert Electrique" (1971.); STEVE HILLAGE "L" (1976); HAWK WIND "In Search Of Space" (1971.); YES "Fragile" (1972.); PINK FLOYD "Atom Heart Mother" (1970.); NEKTAR "Remember The Future" (1973.); FUXA "Very Wei! Organised" (1996.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: PSIHODELIČNI ROCK, NEO-PSIHODF.LIČNI ROCK, KRAUT ROCK, ART/PROGRF.SIVN1 ROCK
SPEED METAL Sredinom osamdesetih speed metal je postao najpopularniji podžanr metala medu alternativi sklonim fanovima u Sjedinjenim Državama. Križajući "svježu krv" britanskog novog vala heavy metala te utjecaje začetnika žanra (BLACK SABBATH) s američkom inačicom hardcore punka, speed je ostao vjeran izvornim načelima metala, premda uz naglašenu agresivnost i manijakalnu brzinu (kao izravnu posljedicu ozračenosti hardcore punkom i grupama kao BLACK FLAG) te sviračku preciznost. Predvođeni grupama SF.PULTURA, SLAYER, ali i METALLICA, ANTHRAX, MF.GADETH... brojni su bandovi novog vala metala u osamdesetima bili pravo naličje stadionskom heavy metalu i njegovim pop stilizacijama te beskrajnim melodioznim instrumentalnim eksponiranjima (VAN HALEN, MOTLEY CRUE, RATT, POISON...). Najveći dio pristaša speed metala regrutirao se u početku među frustriranim adolescentima i tinejdžerima iz srednjoklasnih predgrađa velikih američkih gradova, no popularnost žanra uskoro preskače socijalne stepenice mobilizirajući i "donjoklasnu" mlađahnu urbanu publiku. Za razliku od alternativnog rocka i hardcore punka, speed je stekao veliku naklonost medija, a posebice MTV-a kao moćnog promotora novih trendova te glavnim protagonistima žanra zajamčio milijunske naklade. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: SEPULTURA "Beneath The Remains" (1989.); SLAYER "Reign In Blood" (1986 ); PANTERA "Cowboys From Hell" (1990.) ŽANROVSKI 1 STILSKI SRODNICI: HEAVY METAL, THRASH METAL, DEATH METAL.
SPIRITUAL, vidi gospel SQUARE NECK DOBRO, vidi dobro SQUARE DANCING Tradicionalni američki country ples na glazbenoj podlozi modificiranoga jiga, koji se pleše "u kvadrat". STACCATO Način sviranja s čistim i "odvojenim" notama, za razliku od legata kod kojeg se note stapaju u melodijski slijed. STADIONSKI ROCK Naziv za velike srednjostrujaške (middle-of-the-road ili mainstream) hard rock i heavy metal atrakcije s naglašenom melodioznošću i komercijalno isplativim pop stilizacijama. Produkcijska poliranost, himnički (stadionski) naboj, sentimentalne balade te cifranost koncertnog nastupa rezultirali su golemom popularnošću grupa kao što su BOSTON, REO SPEEDWAGON, FOREIGNER, STYX, JOURNEY... Komercijalnom uspjehu zvijezda stadionskog (ili arena rocka) tijekom sedamdesetih pogodovala je i golema podrška američkih FM radijskih programa. Trend se, uz blage izmjene, nastavio i u osamdesetima, kad stadionima svojom inačicom melodioznog hard rocka haraju grupe BON JOVI, VAN HALF.N i si. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BOSTON "Boston" (1976.); JOURNEY "Greatest Hits" (1988.); BON JOVI "Slippery When Wet" (1986.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HARD ROCK, HEAVY METAL. ART ROCK/PROGRES1VNI ROCK.
STANDARD Opće znana popularna glazbena tema; skladba koja je postala opće dobro; evergreen. STEEL BAND Glazbeni sastav koji čini više svirača limenih bubnjeva (steel drums), a može biti pojačan i puhačima.
STEEL DRUMS Limeni bubnjevi nastali su na Trinidadu i Tobagu četrdesetih godina 20. stoljeća. Riječ je o prerađenim limenim bačvama čiji je jedan dio otvoren, a drugi čekićima istučen u konkavni oblik s tridesetak različitih dijelova (faccta). Svaki facet daje drugačiji ton kad ga se udara bubnjarskim palicama ili batićima. Steel drums su prvenstveno melodijski, a tek onda ritmički instrument. Neizbježan su dio karnevalske glazbe Trinidada i Tobaga. STEEL GITARA Nekoć akustična, a danas mahom električna gitara s povišenim metalnim žicama koja se drži položena na koljenima (lap steel) ili pak na nogarima. Svira se trzanjem žica uz istovremeno klizanje metalnog praga koji mijenja tonalitet žica, a neizbježno je glazbalo u countryju (posebice western swingu i bluegrassu). (Vidi havajska gitara) STRATOCASTER,
vidi Fender
SUPKULTURA Termin koji se odnosi na mješavinu alternativnih kultura srednjoklasne mladeži koja se razvila od šezdesetih godina naovamo. U uporabi je ravnopravno i termin kontrakultura. SUFI Jedan od najznačajnijih žanrova islamskog ogranka world mušica s karakterističnim bubnjevima (turskih derviša), marokanskim oboama i udaraljkama te napjevima pjevača dhikra s jedinstvenim vokalnim arabeskama. Također znan i kao quawwali, sufi je najpopularniji žanr islamske glazbe, a izvorni vjerski naboj (jer, riječ je o prvenstveno religioznim napjevima, veličanju i štovanju boga, a i samo ime dobio je zbog izvornih veza s mističnim Sufi bratstvom), njegova emocionalna uvjerljivost i snaga nisu izgubljeni ni u suvremenim kolaboracijama s neislamskim glazbenicima. Najveća globalna zvijezda sufija bio je pakistanski pjevač NUSRAT FATEH ALI
KHAN. Među vodećim imenima svakako su i JAFAR HUSAIN KHAN, AZIZ MIAN te braća SABRI. SURF/SURFERI Surf je naziv za "daskarenje", odnosno sport jahanja na visokim oceanskim valovima koji je utemeljen i populariziran u Kalifomiji i na Havajima. Surferi su daskaši, jahači na valovima ali i omladinska supkultura s kalifornijskih plaža utemeljena u drugoj polovini pedesetih. Zagovarali su ideal mladosti, "beskrajnog ljeta", dokolice, "daskarcnja" i života na plaži. Iz surferskih krugova početkom šezdesetih iznjedrit će se i posebna surf glazba, a na razini stila i "uniforma": kratke hlače, sandale, "pidžamaste" i šarene havajske košulje. SURF ROCK Jedna od najpopularnijih podvrsta rocka u Sjedinjenim Državama početkom šezdesetih, surf rock je svoja temeljna nadahnuća crpio iz surfa (jahanja na valovima) nastojeći uporabom reverba (jeke) i posebnom gitarskom tehnikom koju je singlom "Let's Go Trippin" promovirao DICK DALE imitirati zvuk grmljavine oceanskih valova. Surf je proizašao iz adolescenske "kulture plaže" Južne Kalifornije s naglašenom ikonografijom u kojoj osim surferskih dasaka, sunca, plaže i oceanskih valova ključno mjesto imaju kabrioleti i hot rodovi opjevani u brojnim surferskim himnama BEACH BOYSA: "Surfer Girl", "Little Deuce Coupe", "Catch A Wave", "California Girls", "Surfin' Safari", "Little Honda", "Surfin' USA" itd. Surf rock imao je dva paralelna glazbena toka. Jedan jc bio vokalan, začet uspješnicama dvojca JAN & DEAN (čiji je hit "Baby Talk" iz 1959. uvjetovao pravu lavinu sličnih skladbi i skupina), a proslavljen "tinejdžerskim simfonijama" BRIAN'A WILSONA i BEACH BOYSA. Karakteristika prvog vala vokalnih surferskih skladbi bile su harmonije na tragu F.VERI.Y BROTHF.RSA nakalemljene na riffove CHUCKA BERRYJA (jednostavnu formulu BEACH BOYS su
pretvorili u ultimativne hitove surferske pop poetike) i zarazne fraze refrena. Drugi, instrumentalni ogranak temeljio se na tribalnim udaraljkama i metalnim "zavijajućim" vibratima, gitarskim riffovima, glisandima i solima. Osim VENTURESA te DICKA DALEA i DEL-TONESA (neprijeporno najdugovječnijih i najznačajnijih izvođača surf instrumentala) vrijedi svakako spomenuti i TORNADOES, DUALS, CHALLENGERS, REVELS... Osim kao puristički žanr koji je doživljavao i značajnije "preporode", instrumentalni surferski žanr utjecao je na nebrojene generacije rock i pop izvođača posebice od pojave punka i novog vala početkom osamdesetih naovamo. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BEACH BOYS "Good Vibrations: 30 Years Of the Beach Boys" (1993.); DICK DALE & THE DEL-TONES "King Of Surf Guitar: The Best Of Dick Dale" (19X9.); RAZNI IZVOĐAČI "Let's GoTrippin" (1996.); RAZNI IZVOĐAČI "The History Of Rock Instnimentals Vol. 1 & 2" (1987.); RAZNI IZVOĐAČI "Surfin' Hits" (1989.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ROCK & ROLL, POPROCK, SURF ROCK REVIVAL
SURF REVIVAL Tijekom devedesetih dolazi do novog vala surf rocka potaknutog i golemim komercijalnim uspjehom TARAN'TINOVA filma "Pulp Fiction" i soundtrackom u kojem je posebno mjesto pripalo skladbama DICKA DALEA & DEL-TONESA (kultni singl "Misirlou"), REVELSA ("Comanche"), THE LIVELY ONESA ("Surf Rider") i TORNADOES A ("Bustin' Surfboards"). Slično rockabilly revivalu desetljeće ranije, novi izvođači žanru su dali još mrvu žestine i energije uz pristup surferskoj ikonografiji i "kulturi plaže" s neskrivenim ironičnim odmakom. Na plimnom valu nove surferske poetike uspješno su "zadaskali" i sisački BAMBI MOLESTERS - jedan od najboljih surf bandova u devedesetima. TIPIČNI ALBUMI I IZVOĐAČI: DICK DALE "Better Shred Than Dead: The Dick Dale Anthology" (1997.); BAMBI MOLESTERS "Intensity" (1999.); AQUA VELVETS "Aqua Velvets" (1992.); RAZNI IZVOĐAČI "Tuberider" (1999.)
SUVREMENI BLUES, vidi contemporary blues
SWAMP BLUES Svojevrsni križanac neworleanskog rhythm and bluesa te "električnog" bluesa. Swamp blues karakteriziraju "masne" funkoidne gitare i ritmički ustroj naslonjen na obrasce R&B. Među ključnim izvođačima su LIGHTNIN' SLIM, SLIM HARPO, LAZY LESTER, te brojni autori i izvođači s etikete Excello Records . SWAMP POP Mješavina bazičnog rock and rolla, popa, bluesa, neworleanskog rhythm and bluesa i funka te s druge strane autohtonih žanrova iz Louisiane poput cajuna i zydeca, swamp pop je osebujna glazba produkcije (mahom) Excello Recordsa. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BOOCrlF. KINGS "Boogie Kings" (i966.); DANNY JAMES SONNIER "Skin Party" (1994 ): RAZNI IZVOĐAČI "The Besi Of Excello Records vol. 1 i 2" (1990./1991.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ROCK & ROLL, DELTA BLUES. R&B
SWAMP ROCK Miješanjem rocka s ncworleanskim rhythm and bluesom. elementima cajuna i zydeca, Staxovog souL'rhythm'n'bluesa, swamp popa, rockabillyja i countryja, autori i izvođači poput CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL (na osnovu čije je skladbe "Born On The Bayou" i njenog uvodnog riffa ili pak teme "Proud Mary" i nastao obrazac swamp rocka) ili TONYJA JOEA WHITEA (tvorca skladbi poput "Black Panther Swamps", "Traveling Bone", "Night In A Life Of A Swamp Fox"...), utemeljili su novi podžanr swampa. Njihovi albumi bitno su utjecali i na scenu novih tradicionalista u osamdesetima sklonih roots rocku. TIPIČNI ZVOĐAČII ALBUMI: CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL "Bayou Country" (1969.); TONY JOE WHITE "Tony Joe White" (1971.)
SWING U užem smislu termin se odnosi na ritmičku osobitost u jazzu koja označava usuglašavanje jednoga dijela takta prema drugome tc efekt izmjeničnog popuštanja i podizanja tenzije.
U širem smislu, swing je stil jazza izrazito plesnog karaktera koji je nastao polovinom tridesetih, a karakteriziraju ga izvedbe big bandova uz ponavljajuće riffove-fraze, sofisticirana sola te individualne improvizacije naslonjene na osnovnu melodiju. Početkom devedesetih BRIAN SETZER postiže veliki uspjeh svojom inačicom retro swinga križajući ritmički naboj rockabillyja i svoj prepoznatljivi svirački gitarski rockabilly manir sa swingerskim aranžmanima. U "novom valu" swinga u devedesetima (kao preteču valja spomenuti projekt JOEA JACKSONA iz osamdesetih "Jumpin' Jive") ističu se BIG BAD VOODOO DADDY, ROYAL CROWN REVUE, SQUIRELL NUT ZIPPERS, DEKE DEKERSON i dr. SYMPHO ROCK / CLASSIC ROCK Riječ je o podžanru progresivnog rocka sedamdesetih u kojem su se osnovnim elementima i poetici rocka (format rock banda, instrumenti, osnovna struktura skladbe, gitarski riffovi...) dodavali fragmenti klasične glazbe (preuzeti motivi te slojeviti aranžmani i orkestracija). Osim gitare ključni instrument sympho rock grupe je sintesajzer, kojega je u rock prvi uveo KEITH EMERSON, klavijaturist grupa NICE i ELP. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: NICE "Five Bridges" (1970 ); RICK WAKF.MAN "The Six Wives Of Henry VIII" (1973 ); ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA "On The Third Day" (1974 ); RENAISSANCE "Prologue" (1972.); DEEP PURPLE "Concerto For Group & Orchestra" (1970.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ART ROCK, PROGRESIVNI ROCK
SYNCLAVIER Elektroničko glazbalo s klavijaturom (američkog proizvođača New England Digital Corporation) nalik sintesajzeru, no mnogo sofisticiranije tehnologije. Najviše se koristi za sempliranje zbog mogućnosti "raščlambe" i ponovnog sastavljanja izvornog digitalnog zapisa.
SYNTH POP / ELECTRO POP / TECHNO POP Jedna od brojnih grana stilskog stabla new wavea, synth pop je početkom osamdesetih objedinio utjecaje elektroničkog minimaiizma grupa SUICIDE i KRAFTWERK s nasljeđem ROXY MUSIC i DAVIDA BOWIEJA, stvorivši elektroničkim glazbalima (sintesajzcrima i ritam mašinama) iskazan pop. Izvomo jednostavne melodije, gotovo bliske bubblegumu, postupno su zamijenile kompleksnije forme, a slojevitiji aranžmani te produkcija sve su naglašenije okrenuti plesnim podijima. Polovinom osamdesetih očekivane promjene upokojile su i žanr i većinu njegovih začetnika, no najvitalniji predstavnici scene postali su ili iznimno komercijalne zvijezde pop mainstreama (EURYTHMICS, HUMAN LEAGUE...), transžanrovske utjecajne figure (DEPECHE MODE, NEW ORDER...) ili zagovaratelji artističkog eksperimenta (HEAVEN 17). TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: DEPECHE MODE "Catching Up With Depeche Mode" (1985.); SOFT CELL "Non Stop Ecstatic Dancing" (1982.); HUMAN LEAGUE "Dare" (1981.); HEAVEN 17 "Penthouse & Pavement" (1981.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: NEW WAVE. TECHNO. DANCE-POP
ŠANSONA Izvorno, zabavnoglazbena pjesma za glas (pjevača) i glazbenu pratnju. Zbog popularnosti osebujnih francuskih pjesama u kojima se veća pažnja posvećivala vrijednosti teksta te ekspresivnosti (izražajnosti) izvedbe (od EDITH PI AF do JACQUESA BRELA, CHARLESA AZNAVOURA, GILBERTA BECAUDA...) negoli "lijepom pjevanju", šansona se udomaćila i kao poseban žanr uglazbljene poezije. U stereotipnim podjelama unutar estrade šansoni je i na domaćim prostorima pridijevan atribut umjetničkog (posebice u opusu ARSENA DEDICA), za razliku od zabavnoglazbenog ili festivalskog šlagera. ŠLAGER Popularna, zabavnoglazbena ili, kako se to običavalo kazati, "laka" pjesma jednostavne melodije i lako pamtljivog refrena.
TABLA Izvorno sjevernoindijski ritmički instrument, tabla se sastoji od para bubnjeva. Jedan (sviraču desni) je izrađen od drva i koničnogje oblika. Drugi (sviraču s lijeve strane) je od metala i oblikovan poput obrnuto okrenutog čajnika. Oba bubnja sviraju se sjedeći, a položeni su na pod ispred svirača. Desni (drveni) bubanj često se svira kao konge ili bongosi: dlanom jedne ruke pritiska se i opušta središnji dio kože dok se prstima druge ruke udara. Rezultat je karakterističan vibrirajući ton. TABLATURA Alternativni način zapisivanja glazbe za gitaru gdje svaka od šest crta na crtovlju predstavlja jednu žicu gitare. TALKING DRUMS Set afričkih bubnjeva najrazličitijih oblika (s dvama ili jednim tijelom, namijenjenim sviranju rukama ili palicama...) ime je dobio po frazi "afrički bubnjevi pričaju". Podrijetlo imena "talking drums" (engl. bubnjevi koji govore) također ukazuje i na njihovu negdašnju ulogu sredstva za prenošenje poruka. TAMBURICA Žičani trzalački instrument šupljeg drvenog kruškolikog tijela, nalik lutnji. Tamburica ima četiri metalne žice koje se sviraju trzalicom i dugi vrat podijeljen pragovima na polja. U Hrvatskoj su udomaćeni brojni nazivi za različite modele i inačice tamburice ovisno o veličini i namjeni: saz. šargija, prim, primašica, sekundašica. kontrašica, samica, bisernica, brač, berda, bugarija i dr. TAMBURIN (TAMBOURINE) Ručni bubanj okruglog oblika s kožom nategnutom samo sjedne strane plitkog okvira. Okvir ima proreze u koje su umetnuti praporci, a tamburin se svira ili udaranjem (recimo, u dlan druge ruke) ili trešenjem.
TANGO Tango nije samo globalno popularan i poznat ples, već najznačajniji argentinski glazbeni žanr (slično flameocu - i tango je odraz svjetonazora i načina života) koji je našao mjesto i u jazzu i popularnoj šlagerskoj produkciji 20. stoljeća. Ritam tanga (u četvcročetvrtinskom taktu) je sinkopiran, izrazito akcentiran s ritmičkim promjenama i umetcima. Tradicionalna izvedba tanga uključivala je pjevača (pjevačicu) i prateću akustičnu gitaru uz tekstove koji su mahom govorili o emocionalnim i romantičnim temama. Podrijetlo tanga je u osebujnom spoju utjecaja afričke, britanske i španjolske glazbene tradicije. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Tango Vol. 1 & 2" (1996 ); ASTOR PIAZZOLLA "Tango: Zero Hour" (1992.)
TAPPING Gitaristička tehnika koju je koncem sedamdesetih i početkom osamdesetih godina 20. stoljeća popularizirao gitarist EDDIE VAN HALEN. Umjesto da se žice trzaju, sviraju se poput klavira udarcem po vratu gitare, čime se postiže veća brzina te arpeggio figure. Tapping su poslije VAN HALENA usvojili i unaprijedili STEVE VAI, JOE SATRIANI, ali i mnogi heavy metal gitaristi. TECHNO Korijeni techna su u elektroničkoj house glazbi nastaloj u Detroitu u prvoj polovini osamdesetih. Temeljna razlika između housea i techna je što je prvi logičan izdanak disca, dok je potonji isključivo elektronička glazbena vrsta namijenjena (izvorno) ciljanoj klupskoj publici. Autori proto-teehna ili pionirskog techna (DJ-i poput DERR1CKA MAYA, JUANA ATKINSA, KEVINA SAUNDERSONA...) spojili su mehaničku repetitivnu elektroničku glazbu grupa KRAFTWERK i YELLOW MAGIC ORCHESTRA, funk GEORGEA CLINTONA, elektro funk AFRIKA BAMBAAT.AAE te novi elektronički zvuk (SOUL SONIC FORCEA, MAN PARRISHA i dr.) stvorivši novu glazbenu slitinu. Rana
produkcija tcchna (na etiketama KMS, Metroplex i si.) mahom se odnosila na 12-inčne vinilne ploče u skromnim nakladama namjenski sročene za klupsku eksploataciju. Techno - kao izvorni američki underground fenomen - pokucao je na vrata šire publike tek kad su ga prihvatili britanski fanovi nakon uzleta londonske acid house scene (koja je i sama bila svojevrsni spoj chicaškog i newyorškog housca). Novi uzlet techno - i elektronička glazba uopće - dobiva odvajanjem od plesnoga podija, pojavom takozvanog "inteligentnog techna" koji predvode~APHF.X TWINS, BLACK DOG, RICHARD H. KIRK i dr. Naravno, izvorna povezanost techna s plesnim podijem i dalje je prisutna, a početkom devedesetih iz detroitske je klice proklijalo stablo s nebrojenim granama: hardcore, ambient, jungle, trance, acid, gabber, a cijeli elektronički fenomen postaje globalno uspješnim i prepoznatim iskazom. U Sjedinjenim Državama techno ostaje marginalnim fenomenom underground scene sve do pojave takozvanog "trećeg vala" autora/izvodača iz Detroita (JEFF MILLS, STACEY PULLEN i dr.) i "druge britanske invazije". Slično kao i s britanskim rock grupama šezdesetih, koje su vlastita viđenja rhythm and bluesa i rock and rolla "podali" Američanima potaknuvši bujanje nove scene i brojne žanrovske izvedenice, tako je i uzlet američke elektronike u devedesetima potaknut uspjehom grupa CHEMICAL BROTHERS, PRODIGY, AUTECHRE, BLACK DOG, APHEX TWINS... TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: DERRICK MAY "Inovator" (1997 ); UNDERWORLD "Dubnobasswithmyheadman" (1994.); ORBITAL "Orbital 2" (1992.); MOBY "Moby" (1992.); JEFF MILLS "Live At The Liquid Room, Tokyo" (1996 ); APHEX TWINS "Selected Ambient Works 85-92" (1993.); AUTECHRE "Amber" (1994 ); CHEMICAL BROTHERS "Dig You Own Hole" (1997.); PLASTIKMAN "Muzik" (1994 ); THE BLACK DOG "Bytes" (1992.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ELEKTRONIKA, FREESTYLE, HOUSE, ACID HOUSE, DETROIT TECHNO. BLEEP, AMBIENT TECHNO. ACID HOUSE. GARAGE TECHNO, HARDCORE TECHNO, JUNGLE/DRUM'N'BASS, TRANCE, TRIP HOP, ACID JAZZ, AMBIENT HOUSE, DARK HOUSE
TECHNO POP, vidi synth pop
TEEN POP Pop produkcija namijenjena prvenstveno ciljanoj tinejdžerskoj publici stara je koliko i rock and roll. Među prvim teen idolima bili su RICKY NELSON, PAUL ANKA, FRANKIE AVALON i dr., čiji je zajednički nazivnik bila "mekana" produkcija, "dajdžestirani" elementi rocka i naglašene pop stilizacije primjerene masovnom tinejdžerskom tržištu. Golema popularnost bubbleguma u šezdesetima te glama u sedamdesetima također je dobrano uvjetovana nizom tccn atrakcija poput BAY CITY ROLLERSA, OSMONDSA, obitelji CASSIDY dok su u devedesetima zastavu preuzeli megauspješni NEW KIDS ON THE BLOCK, THE KELLY FAMILY, TAKE THAT, BRITNEY SPEARS, SPICE GIRLS, BACKSTREET BOYS... TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RICKY NELSON "Teen Time" (1957.); DAVID CASSIDY "Cherish" (1972.); BAY CITY ROLLERS "RockVRoll Love Letter" (1976.); THE KELLY FAMILY "Almost Heaven" (1996.): BRITNEY SPEARS "...Baby One More Time" (1999.); BACKSTREET BOYS "Millennium" (1999 ); SPICE GIRLS "Spice" (1996.)
TENOR Najviši normalni registar muškog glasa. TEX-MEX Osebujna "granična" fuzija rock'n'rolla, countryja, bluesa, mariachija, nortena, conjunta (i brojnih srodnih latino vrsta) skovana jc polovinom šezdesetih kad izvođači poput FREDDYJA FEN'DERA i SIR DOUGLAS QUINTET A spajaju elemente rocka s meksikanskim glazbenim idiomima. Tijekom poznih sedamdesetih te u osamdesetima tcx-mcx se sve više profilira kao samosvojan žanr.
KLJUČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: TEXAS TORNADOS "Best Of Texas Tornados" (1994.); FREDDY FENDER "Before The Next Teardrop Falls" (1975 ); DOUG SAHM "The Best Of Doug Sahm (1968-75)" (1991.); SIR DOUGLAS QUINTET "Border Wave" (1983.); RY COODER "Chicken Skin Music" (1976 ); JOE KING CARRASCO "Synapse Gap" (1982 ); FLACO JIMENEZ "Ay Tc Dejo En San Antonio" (1996.); LOS LOBOS "La Pistola Y El Corazon" (1988.) GLAZBENI I STILSKI SRODNICI: ROOTS ROCK, COUNTRY-ROCK
TEXAS BLUES Karakterizira ga swingerska poletnost u izvedbi te virtuozna filigranska gitarska tehnika koja potpuno emancipira sola. Blizak country-bluesu, poslije Drugog svjetskog rata teksaški blues približava se jazzu te često dobiva nadgradnju puhača, a krajem pedesetih i urbanom amplificiranom chicaškom bluesu. U šezdesetima učestala su pak miješanja s rockom i soulom uz bujanje scene kojaje do danas ostala jednim od najdinamičnijih segmenata blues produkcije. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BOBBY BLUE BLAND "Best Of' (1967.); ALBERT COLLINS "Ice Pickin'" (1978 ); T-BONE WALKER "Complete Imperial Recordings " (1991.); LIGHTNIN' HOPKINS "Mojo Hand: The Anthology" (1993 ); STEVIE RAY VAUGHAN "Texas Flood" (1983.); JOHNNY WINTER "Second Winter" (1969.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: BLUES, COUNTRY-BLUES. WEST COAST BLUES. CHICAGO BLUES
THRASH (METAL) Thrash je izdanak hardcore punka i heavy metala te (gotovo pa) istoznačnica za speed metal. Žanrovski čistunci heavy metala uprijet će prstom na prevlast utjecaja hardcore punka držeći d a j e u tome i glavna razlika između speeda i thrasha (speed metal je još ubrzanija inačica metala), no riječ je o gotovo neraskidivo povezanim žanrovskim podvrstama. Marginaliziranje značenja scenskog imidža, sklonost socijalnim tekstovima (oba elementa baština su hardcore punka) te nagle promjene tempa (i to - kako je zapisao jedan kritičar "uz vožnju dvjesto na sat") bitna su obilježja thrash metala. TIPIČNI IZVOĐAČI 1 ALBUMI: METALLICA "Master Of Puppets" (1986.); ANTHRAX "I'm The Man" (1987.); MF.GADETH "Peace Sells... But Who's Buying?" (1986.); SUICIDAL TENDENCIES "How Will I Laugh Tomorrow... When I Can't Even Smile Today?" (1988.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SPEED METAL, DEATH METAL, HARDCORE PUNK, HEAVY METAL
TIMBALES Par bubnjeva cilindričnog metalnog tijela čiji je gornji dio pokriven nategnutom kožom (ili plastikom), a svira se isključivo bubnjarskim
palicama. Timbales su neizostavan dio latinoameričkog seta udaraljki (bilo daje riječ o jazzu, salsi, cubani...), a najčešće su u paru s kongama. Timbalese je u Sjedinjenim Državama i Europi popularizirao TITO PUENTE, kojem su mediji još četrdesetih skovali nadimak "kralj timbalesa". TIMPANI Najvažniji orkestralni instrument (ili - instrument za izvedbu klasične glazbe) iz skupine udaraljki. Timpan se sastoji od bakrenog rezonatora nalik velikom kotlu i nategnute teleće kože. Napetost kože - dakle i visina tona na instrumentu - može se mijenjati s pomoću osam zavrtanja koje pokreće posebni mehanizam povezan s pedalom. Timpan se svira batovima obloženim fileom (pustom). U orkestrima su obično dva ili četiri timpana; najmanji je ugođen na najviši registar, a najveći pak daje najdublji ton. TIN PAN ALLEY (POP) Tin Pan Alley se odnosi na tradicionalnu američku pop produkciju prve polovine 20. stoljeća. Ime je nastalo po Tin Pan Alleyju, kolokvijalnom nazivu za stvarnu newyoršku adresu na Manhattanu (Zapadna 28. ulica) gdje su urede imali vodeći američki izdavači notnih zapisa. Naime, komercijalna uspješnost skladbi tih godina nije mjerena brojem prodanih ploča, već prodajom klavirskih zapisa popularnih melodija (sheet music). Među ključnim skladateljima vezanim uz Tin Pan Alley (pop) produkciju su GEORGE GERSHVIN, IRVING BERLIN, IIOAGY CARMICAI1EL, COLE PORTER, JOHNNY MERCER i dr. TOASTER "Narator" (nazdravičar) ili reggae rapper koji uz pratnju dub instrumentala pjevuši (brzo izgovara) tekst "zdravice": zapravo aktualne teme. Toaster je zajedno s DJ-em (ili singin' jayem) dio "sound systema": putujućeg pogona s DJ-opremom koji je programe odradivao na otvorenome ili u plesnim dvoranama.
TOM-TOM Tom-tom bubanj je neizbježni dio seta bubnjeva. Najčešće dolaze u paru, cilindričnog su oblika (koža je nategnuta na obje strane) i obično učvršćeni posebnim nosačima iznad bas bubnja. Također mogu biti i slobodno stojeći na posebnim nogarima. Veliki ili "puni" set bubnjeva ima više različitih tomova: slobodnostojeći modeli uvijek su veći od onih koji se učvršćuju na bas bubanj. Tomovi se sviraju bubnjarskim palicama, metlicama ili batićima obloženim pamukom ili filcom. TRANCE Izdanak tecbna u njegovu ubrzanom izdanju, trance koristi kratke sintesajzerske melodijske fraze (u stalno ponavljajućim sekvencama), mahnito pulsirajući ritam (s minimalnim promjenama) te začine "atmosferske" elektronike koja daje psibodelični ugođaj. Povezan i s halucinogenim narkoticima, ali ipak prvenstveno s psihodeličnom elektroničkom glazbom, trance se razvio u Njemačkoj (najpoznatiji izvođači: SVEN VATU, DJ CRISS, HARDFLOOR, CYGNUS X, ARPF.GGIATORS...) na podlozi acid housea i Detroit tcchna. Premda dijelom istoznačnica za trance, goa trance je etnički obojen prozračniji i psihodeličniji ogranak. TIPIČNI IZVOĐAČI 1 ALBUMI: RESISTANCE D "Best Of - (1995 ); SPEEDY J "Public Energy No. 1" (1997.); SVEN VATH "An Accident In Paradise" (1993.); HARDFI.OOR "The Best Of Hardtloor" (1997.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: ELEKTRONIKA, HOUSE, ACID HOUSE, BLEEP, TECHNO, AMBIENT TECHNO, GARAGE TECHNO, DETROIT TECHNO, HARDCORE TECHNO, JUNGLE/DRUM'N'BASS, TRIP HOP, ACID JAZZ, AMBIENT HOUSE, DARK HOUSE
TREMOLO Zvučni efekt kod amplificiranih glazbala kojim se postiže drhteći vibrirajući ton. Tremolo je također i naprava na električnim gitarama (popularna na modelima iz pedesetih i šezdesetih godina 20. stoljeća) koja omogućava pomicanje žica, odnosno njihovo natezanje i opuštanje kako bi se dobio vibrirajući ton. Početkom šezdesetih godina,
primjcricc, tremolo su obilato koristili THE SHADOWS. TRES Osebujna kubanska inačica gitare; proslavljeni instrument sona. Tres ima tri para dvostrukih žica, dvije su ugodene u visokoj, a jedna u niskoj oktavi (u D molu). TRIBUTE ALBUMI Diskografski fenomen osamdesetih i devedesetih, tribute albumi su projekti odavanja počasti izvođačima i autorima obradom njihovih najznačajnijih skladbi. Tribute albume mahom odrađuju najznačajnija i najkomercijalnija imena globalne glazbene scene, bilo daje riječ o koncertnim (live) albumima (poput tribute albuma STEVIEJU RAYU VAUGHANU) ili studijskim snimkama. Među najboljim tribute projektima su oni posvećeni glazbenoj ostavštini DOCA POMUSA, GRAMA PARSONSA, NEILA YOUNGA, LEONARDA COHENA... TRIP HOP Spoj hip hopa, soula, duba, popa i elektronike, trip hop je prvenstveno prepoznatljiv po lijenom kotrljajućem ritmu, širokoj "atmosferskoj" produkciji, raskošnim orkestracijama (nerijetko s naglašenom ulogom gudača). Većina ključnih albuma trip hopa nastaje zajedništvom hip hop ritmova, seratehinga, duba, bluesa, antiknog gitarskog tvvanga, "toplog" zvuka Hammonda i sintetskih instrumenata sa semplovima hip hopa, jazza, soula... Cijeli je podžanr zapravo medijski "provaljen" nakon uspješne kompilacije etikete Mo 'Wax "Heads" iz 1994. (s participacijama pionira žanra DJ SHADOWA, DJ KRUSHA...), a komercijalni je uzlet doživio na albumima "velike trojke": MASSIVE ATTACK, PORTISHEAD i TRJCKYJA te BJORK. trip hop u Engleskoj postiže golemu popularnost podjednako u klubovima (gdje mu je zapravo jedina konkurencija jungle) i na pop rang-listama, a izvorni se zvuk obogaćuje brojnim novim uplivima (electro, techno, live funk,
drum'n'bass...) postavši gotovo obvezatnom referencom i za indie pop scenu: od grupa STEREOLAB i BLUR do ARAB STRAP, MORCHF.EBA, SNEAKER PIMPS i dr. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: DJ SHADOW "Enlroducing" (1996.); DJ KRUSH "Meiso" (1996 ); DJ FOOD "Recipe For Disaster" (1995.); RAZNI IZVOĐAČI "Headz" (1994.); MASSIVE ATTACK "Blue Lines' (1991.); TRICKY "Maxinquaye" (1995.); PORTISHEAD "Dummy"(1994.)
TROMBON Limeni puhački instrument koji se sastoji od dviju savijenih cilindričnih cijevi utaknutih jedna u drugu. Donja se cijev povlači gorc-dolje, čime se mijenja visina tona. Tromboni također mogu imati i dodatne ventile. TROPICALIA Žanr popularne glazbe nastao polovinom šezdesetih u Brazilu kao odgovor na klišeje popularne glazbe. Temeljne odlike su izraziti autorski prinosi, tradicionalni ritmovi te angažirani politički i socijalni tekstovi. (Vidi braziliana) TRUBA Limeni puhački instrument s cilindričnom cijevi koja je savijena u obliku izduženoga zavoja i završava koničnom zvučnicom. Truba se svira puhanjem u usnik uz pritiskanje ventila kojima se određuje visina tona. TRUCK DRIVIN' COUNTRY Podžanr je "iznuđen" golemom popularnošću jednog ogranka countryja kod vozača kamiona. Uzletu je kumovao i fenomen CB-a (mobilnih radio stanica) te filmovi "Konvoj", "Smokey i bandit" i si. koji su veličali život vozača kamiona predstavljajući ih kao aktualne nasljednike kauboja i odmetnika iz vremena Divljeg zapada. Produkcija truck drivin' countryja temeljena je na miješanju honkv tonka, western swinga, country-rocka i Bakersfield countryja. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Trucker's Jukebox. Vol. 1 i 2" (1973. i 1974.); RED SOVINF. "Best Of Trucks" (1996.)
ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: HONKY TONK, BAKERSFIELD COUNTRY. COUNTRY-ROCK
TWANG Engleska onomatopeja za reski i vibrirajući zvuk žicanog instrumenta čije se žice trzaju prstima, ali također i način sviranja gitare ili bendža (posebice u countryju, rockabillyju i surf-rocku). Tvvangom se također naziva i osebujan, i utjecajan stil sviranja električne gitare kojega je začeo DUANE EDDY, a dalje razvili DICK DALE te grupe SHADOWS, BEATLES, BEACH BOYS i dr. TWIST Ples i ritam (inačica rock and rolla u četveročetvrtinskom taktu) popularan početkom šezdesetih, a iniciran uspješnicom CHUBBYJA CHECKERA "Let's Twist Again". UKELELE (UKULELE) Izvedenica havajske gitare s kratkim vratom i četirima žicama popularna tijekom četrdesetih godina 20. stoljeća. UNDERGROUND Zbirni i neprecizni naziv za nekomercijalnu produkciju u otklonu od postulata etablirane kulturne produkcije ili industrije masovne zabave. Rock underground kasnih se šezdesetih i ranih sedamdesetih mahom koristio kao istoznačnica za produkciju progresivnog, eksperimentalnog ili art rocka da bi se u osamdesetima izgubio iz operativne uporabe nakon što je njegovo mjesto najčešće zauzeo termin - alternativa. UNDERGROUND RAP Underground rap se - u gruboj podjeli - grana na dvije "produkcije". Prva se odnosi na eksperimentalnu rap scenu koja podjednako na razini glazbe i teksta razbija konvencije, a druga je pak "tvrdokuhani" gangsta rap tvrdoglavo privržen osnovnim postulatima žanra. Obje struje ističu svoj otklon od pop mainstreama.
UNISONO Zajedničko pjevanje ili sviranje istovjetne melodije najčešće u pomaku od oktave. UNPLUGGED Fenomen snimanja akustičnih (doslovno - "neuštekanih") koncertnih izvedbi potaknut uspjehom istoimenog serijala MTV-a.. Nakon golemog komercijalnog uspjeha CLAPTONOVA "Unplugged" projekta, objavljivanje akustičnih live zapisa sa MTK-ovih sessiona postalo je gotovo obvezatno za najpozantija imena pop i rock scene. URBAN BLUES Termin je skovan da bi označio pomak od ishodišta: sirovog bluesa delte Mississippija te ruralnog country-bluesa. U pravilu riječ je o žanrovima chicaške i detroitske ili škola Zapadne i Istočne obale koje su u blues uvodile urbane teme, jazz i zagovarale sofisticiraniju "mekšu" produkciju. URBAN FOLK Premda se termin rabio kao istoznačnica i za folk revival (koji je koncem pedesetih regrutirao novu urbanu, mahom studentsku, publiku i folk izvođače), urbani folk je fenomen nastao u osamdesetima kao spoj punka, kantautorskog iskaza (singer-songwriter) i folka. Riječ je o glazbi izvođača izrazito angažiranih (politiziranih) tekstova koji su od folka baštinili formu (narativnost) i sklonost za jednostavne aranžmane (mahom akustična i minimalistička ritam električna gitara), a od punka jezičavost i žestinu. TIPIČNI IZVOĐAČI 1 ALBUMI: BILLY BRAGG "Back To Basics" (1987.); ANI DiFRANCO "Not A Pretty Girl" (1995.); JOHN WESLEY HARDING "Here Comes The Groom" (1989.); MICHELLE SHOCKED "Short Sharp Shocked" (1988.); VIC CHESNUTT "Drank" (1994.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: SINGER-SONGWRITER, ALTERNATIVNI POP-ROCK, PROTESTNI FOLK, POST-PUNK
URBAN SOUL Urban soul (također znan i kao quiet storm ali i kao suvremeni R&B) je sofisticirani soul osamdesetih i devedesetih s naglašenom pop melodioznošću, cizeliranom produkcijom i slojevitim aranžmanima. Izrazito komercijalan, urban soul je iznjedrio brojne megazvijezde poput WHITNEY HOUSTON, JANET JACKSON, R. KELLYJA, MARI AH CAREY itd. USNA HARMONIKA, vidi harmonika VALCER Jedan od najpopularnijih europskih plesova nastao selidbom njemačkih i austrijskih pučkih plesova u urbano okruženje. Konačnu formu valccru su dali skladatelji LANNER i STRAUSS, a njegove glazbene i izražajne mogućnosti prepoznali su brojni autori klasične glazbe (CHOPrN, LISZT, ČAJKOVSKI...), ali i popularne glazbe 20. stoljeća (uključujući pop, rock, country i dr.). VAUDEVILLE, vidi vodvilj VEEJAY Video-jockey: termin skovan nakon golemog uspjeha najavljivača video spotova i globalne ekspanzije MTV-a (i srodnih specijaliziranih glazbenih programa). VIBRAFON Instrument iz obitelji udaraljki. Sastoji se od niza čeličnih pločica poredanih u dva niza na vodoravnom okviru u kromatskom nizu o d / do/". Ispod svake pločice visi metalna cijev (rezonator) s malim diskom na vrhu kojega pokreće (otvara ili zatvara) električni motor. Ton se dobiva udarcima palica (ili batića obloženih pamukom). Kad su diskovi otvoreni, dolazi do efekta "vibracije" (po kojemu je glazbalo i dobilo ime), no vibrafon se može svirati i bez uključenog motora. (Vidi ksilofon, marimba)
VIBRATO Tehnika sviranja kojom se obogaćuje boja zvuka brzim izmjeničnim mijenjanjem visine tona, čime se postiže efekt podrhtavanja. (Vidi tremolo) VIDEO SPOT "Ekraniziran" glazbeni broj (videoclip). VIOLA Gudački instrument nešto veći od violine, a u orkestru izvodi dionice nešto dubljeg, tenorskog registra. VIOLINA Gudački instrument s drvenim tijelom/rezonatorom, bočnim otvorima i konjićem (tankom izrezbarenom daščicom) koji prenosi titranje četiriju žica na tijelo violine. Violina ima vrat bez pragova na kojemu se žice pritišću (skraćuju te mijenjaju visinu tona) prstima jedne ruke dok se drugom rukom povlači preko žica gudalom. I violina može biti amplificirana (ozvučena) kao i sva srodna akustična glazbala. VIOLONČELO Gudački instrument mnogo veći od violine ali istog oblika. Svira se u uspravnom položaju (kao kontrabas) oslonjen na dugoj igličastoj "nogari". Ugoden je oktavu ispod viole, a u gudačkom triju, kvartetu i kvintetu najčešće izvodi bas dionice. VIS (VOKALNO INSTRUMENTALNI SASTAV), vidi beat VODVILJ Koncem 19. i početkom 20. stoljeća vodvilj je uključivao niz varijetetskih predstava s programom humorističnih skečeva, pjevanja, plesa, akrobatskih točaka i si. Vodvilj (kao preteča ranih televizijskih zabavnih programa i "magazina") ostao je zapamćen kao metafora nimalo zahtjevne populističke zabave.
VOKAL Vokal jc ljudski glas, a njegov se raspon standardno dijeli na četiri dijela; od najvišeg soprana, pa alta i tenora do najdubljeg - basa. Iste oznake raspona ili dubine tona koriste se i kao oznaka registara brojnih puhačkih instrumenata (saksofon). (Vidi prateći vokali) WAH-WAH Izvorno onomatopeja koja je u jazzu označavala "jecajući" ton uvriježila se kao naziv elektronskog glazbenog efekta smještenog u lanac između gitare i pojačala kojim gitaristi (pritiskom na posebne pedale) dobivaju zavijajući ton s jekom. Među najpoznatijim dionicama wah-waha nesumnjivo su "Theme From Shaft" ISAACA HAYESA (1971.) te HENDRIXOV uvod u "Voodoo Chile (Slight Return)" iz 1968. WALL OF SOUND Fraza skovana ne bi li dočarala producentsku i aranžersku metodu PHILA SPECTORA, koji je tijekom šezdesetih pop skladbama davao moćnu i bogatu zvučnu sliku te gradio pravi "zvučni zid" s gudačima, puhačima, naglašenom ritani sekcijom, raskošnim pratećim vokalima i si. (Vidi girl group) WASHBOARD Daska za pranje rublja (rifljača) s prednjim dijelom od valovitoga lima koristila se kao primitivan ritmički instrument koji se "svirao" grebanjem po limu. Rifljača je popularna u skiffleu, ruralnom bluesu i arhaičnom jazzu. WEST COAST BLUES Kalifornijski ogranak bluesa ili blues Zapadne obale utemeljenje kasnih četrdesetih i pedesetih, a karakteriziraju ga bliske veze s jazzom, naglašena nazočnost klavira te sofisticiranija produkcija. Gitara i dalje ostaje dominantan instrument, no jednaka se pažnja daje "toplijim" vokalima i jazzističkim stilizacijama. T-BONE
WALKER, čiji je "jazzy" stil sviranja gitare obilježio cijeli žanr, jedno je od brojnih imena teksaške blues scene koji su bitno utjecali na West Coast Blues. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: PERCY MAYFIELD "Poet Of The Blues" (1990); PEE WEE CRAYTON "Blues After Hours" (1993.); MAXWELL DAVIS "Father Of The West Coast Rhythm & Blues" (1990.);
WESTERN SWING Jedna od eklektičnih formi countryja, western swing se održao kao spoj tradicionalnih pop melodija, jazzerskog swinga (odsviranog na žičanim glazbalima s pedal steel gitarom kao zaštitnim znakom), bluesa i folka. Zamišljen kao izrazito plesna i zabavijačka forma, western swing je, zahvaljujući pionirima žanra poput BOBA WILLSA i MILTONA BROWNA koncem tridesetih i u četrdesetima stekao golemu popularnost (posebice u Tcksasu). Unatoč gubitku izvorne masovne publike do danas je ostao jedan od popularnijih žanrova countryja. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: BOB WILLS & HIS TEXAS PLAYBOYS "Anthology 1935-1973" (1991.); MILTON BROWN "Spadella: The Essential Milton Brown" (1994.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY. WESTERN SWING REVIVAL/NOVI WESTERN SWING
WESTERN SWING REVIVAL / NOVI WESTERN SWING Na temeljima "bazičnog" zvuka BOBA WILLSA početkom sedamdesetih javljaju se novi izvođači koji (poput ASLEEP AT THE WHEEL ili MERLEA HAGGARDA) spajaju tradicionalni zvuk s novim country mainstreamom ili rockom. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: ASLEEP AT THE WHEEL "Live & Kickin" (1991); COMMANDER CODY "We've Got A Live One Here!" (1976.); MERLE HAGGARD & THE STRANGERS "Tribute To Ihe Best Damn Fiddle Plaver" (1970 ); GEORGE STRAIT "Greatest Hits" (1986.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: COUNTRY. WESTERN SWING
WHITE/CHRISTIAN METAL Kršćanski ili "bijeli" metal utemeljenje kao naličje "crnog metala". Riječju: s tekstovima i ikonografijom nadahnutim katoličkim temama
tc zagovorom ncporočnog života utemeljenog na ljubavi prema Bogu. Glazba i dalje ispovijeda osnove heavy metal leksika, no u pravilu na zasadama stadionskog rocka, AOR-a i pop stilizacija začinjenih riffovima, solo eksponiranjima gitarista te čvrstom ritam sekcijom. Ključni izvođači: BELIEVER i BLOOD GOOD. WO MAD Akronim za World Of Music Art <6 Dance (engl. svijet glazbe, umjetnosti i plesa); festival world mušica koji je početkom osamdesetih utemeljio PETER GABRIEL želeći - najprije londonskoj, a potom globalnoj - publici predstaviti tradicionalnu i suvremenu kulturu i umjetničku produkciju zemalja Trećeg svijeta. WOMAD je nakon skromnih početaka u okviru ljetnog festivala u Notting I lili Gateu postao vodeći globalni projekt world mušica koji se koncertima, umjetničkim radionicama, perfomanceima i plesnim nastupima - predstavlja u više od sedamdeset zemalja svijeta. Paralelno s WOMAD- om GABRIEL je pokrenuo i vlastitu diskografsku etiketu (i sofisticirane studije za snimanje) Real World Inc. kaneći premostiti jaz između tehnologije (kvalitete i standarda studijskih snimaka Zapada) i etno glazbe Trećeg svijeta. WORLD BEAT Kao najbliži srodnik (često i istoznačnica) world mušica i world beat jednako je neprecizan termin podložan različitim tumačenjima. Uglavnom, riječ je o nazivniku za glazbu koja dolazi izvan američke i europske pop-rock tradicije. World beat - uvriježeno je tumačenje zagovara univerzalne pop-rock forme za iskaz izvornih glazbenih stilova i sadržaja. Također, termin je u uporabi i za obrnute procese: pozajmice globalne produkcije i njihovo spajanje s bazičnim pop-rockom. Premda je angloamerička produkcija popularne glazbe dvadesetog stoljeća posezala za egzotičnim latino ritmovima i ponekim uvezenim stilovima, izravniji uplivi globalne pjesmarice na pop/rock bilježe se tek polovinom šezdesetih. Indijsku glazbu i sitar. primjerice, u
mainstream guraju GEORGE HARRISON i BEATLESI (ali i brojni drugi izvođači psihodeličnog rocka), a RAVI SHANKAR nakon nastupa na čuvenom Monterey Pop Festivalu postaje kultna figura za psihodeliji sklonu rock publiku. SIMON & GARFUNKEL, primjerice, nadahnuće nalaze u bugarskim tradicionalnim vokalizmima i bolivijskoj glazbi ("El Condor Pasa"), BRIAN JONES je fasciniran marokanskom glazbom (uključujući njezine natruhe i na albumu "Their Satanic Majesties Request" ROLLING STONESA), KALEIDOSCOPE (kalifornijska psihodelično progresivna folk-rock grupa) otkriva istočnjačke harmonije spajajući ih s rockerskim ritmovima... Ipak, unatoč tim pojedinačnim "istupima", globalna je pjesmarica ostala izvan pažnje pop/rock mainstreama. S druge pak strane, azijski, afrički, latinoamerički te europski autori i izvođači otkrivaju rock kao univerzalnu glazbenu formu kojoj, najčešće, daju osobni pečat i autohtoni sadržaj. Medu prvim izvođačima world beata (kako je angloamerička kritika nazvala fenomen lokalnih produkcija i scena) pažnju zapadnjačke javnosti privukli su afrički glazbenici MANU DIBANGO, FELA KUTI, KING SUNNY ADE te cijeli niz "frankofonskih" afro pop izvođača okupljenih oko diskografskih projekata serijala "Sound d' Afrique". Uzlet Pariza kao globalnog središta world mušica (barem kad su u pitanju azijski i afrički glazbenici), pionirski izdavački projekti diskografskih etiketa poput Hannibal Records i (posebice) Real World (u čijim se studijima kuju novi standardi produkcije spajanjem etno zvukovlja, tribalnih ritmova i elektronike) te zamah produkcije izvorne kubanske glazbe, početkom devedesetih ugurali su produkciju world beata/world mušica na svjetske pop rang-liste. Jedan od najutjecajnijih projekata u osamdesetima koji je usmjerio pažnju najšire pop-rock publike na afro pop. odnosno afrički world beat, svakako je "Graceland" PAULA SIMON A. Radovi znanog rock etnomuzikologa RYA COODERA u devedesetima (suradnje s ALI FARKA TOUREOM te projekt "Buena Vista Social Club" koji je širom otvorio vrata kubanskoj glazbi), kolaboracije YOUSSOUA N'DOURA s PETEROM GABRJELOM, suradnje NUSRATA
FATEH ALI KHAN A s nizom rcspcktabilnih "zapadnjačkih" glazbenika (MICHAEL BROOK, GRAEME REVELL, RICHARD EVANS...), veze DAVIDA BYRNEA s brazilskom glazbom... doprinijele su širenju i globalnoj popularnosti world bcata. TIPIČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNI IZVOĐAČI "Africa Danccs" (1972 ); JOSEPH SPENCE "Happy All The Time"(1964.); FELA ANIKULAPO KUTI "Zombie" (1978 ); KALEIDOSCOPE "Rampe, Rampe" (1984 ); KING SUNNY ADE "Juju Music" (1982.); RAZNI IZVOĐAČI "The Indestructible Beat Of Soweto" (1986.); PAUL SIMON "Graceland" (1986.); DAVID BYRNE "Rci Momo" (1989 ); THE GIPSY KINGS "Gipsy Kings" (1988.); YOUSSOU N'DOUR "Set" (1990.); NUSRAT FATEH ALI KHAN "Devotional Songs" (1992.); BAABA MAAL "Baaba Maal, Mansuor Seek & Djam Leelii" (1989.); RY COODER & ALI FARKA TOURE "Talking Timbuktu" (1995.); RAZNI IZVOĐAČI "Bucna Vista Social Club" (1997.)
WORLD FUSION Sintagma world fusion odnosi se na prožimanja etno glazbe iz Trećeg svijeta i jazza. Premda formalno u world fusion spadaju sva posezanja jazz glazbenika za etno predlošcima izvan zapadnjačkog (posebice anglosaksonskog) kulturnog kruga (pa tako i afro-kubanska, latino glazba ili elementi orijentalne glazbe), termin se mahom udomaćio za fuzije world mušica i jazza. WORLD MUSIC Neprecizan termin za globalnu glazbenu scenu nastalu izvan dominatne angloameričke rock, pop ili folklorne tradicije. Termin je skovan ne bi li se - prvenstveno marketinški - objedinilo "lokalne" glazbene vrste ili nacionalne produkcije. Premda su također dio world mušica u najširem smislu riječi, reggae ili pak značajan dio latino glazbene produkcije (posebice cubana), izborila su se za zasebne žanrovske pregratke. Pod šaroliku kategoriju world mušica smješta se produkcija u golemu rasponu od kineske tradicionalne glazbe do afričkih tribalnih ritmova, od keltskih jigova do islamskih vokalnih arabeski... World music je stoga, za razliku od nešto starijeg termina world beat (premda je razgraničenje nemoguće dijelom i zbog činjenice da se u različitim sredinama rabe drugačiji termini) i istoznačnica za planetarnu etno glazbu. Posljednjih godina termin
world music je na angloameričkoj glazbenoj sceni gotovo u cijelosti istisnuo zbirni pojam world beata (u uporabi su sve više nove kovanice za regionalne inačice world mušica poput, primjerice, sintagme Balkan beat koja se koristi i za glazbu GORANA BREGOVIĆA). World music tako postaje nazivnik za folklor te ostala spajanja etno glazbe s univerzalnim formama popa, rocka ili jazza. ZYDECO Najbliži srodnik cajunu, zydeco je u osnovi autohtona plesna glazba Kreolaca (crnačke populacije iz jugozapadne Louisianne u Sjedinjenim Državama) nastala miješanjem "bjelačkog" cajuna s rhythm and bluesom i soulom. Jedina bima razlika od cajuna je što zydeco standardnim glazbalima cajuna (dijatonska harmonika i violina) dodaje električni bas, puhače i klavijature. KLJUČNI IZVOĐAČI I ALBUMI: RAZNt IZVOĐAČI -Alligator Stomp vol. I" (1990 ); CLIFTON CHEN1ER "Zydeco Dynamite: The Anthology" (1993 ); BUCKWHEAT ZYDECO "100% Fortified Zydeco" (1985.) ŽANROVSKI I STILSKI SRODNICI: CAJUN, SWAMP BLUES
[email protected]
KAZALO POJMOVA umjesto uvoda a capclla a&r (artist & repertoire) acid acid house acid jazz acid rock afro beat afro-cuban jazz afro pop aftcrbeat akord akustična glazbala akustika ah alternativa alternativni country-rock alternativni dance alternativni metal alternativni pop-rock alternativni rap ambient ambient techno americana amplificirana glazbala anatola aor (adult orientated rock) aranžer aranžman arija arpeggio art rock asian fusion atonalna glazba avangardni jazz b-boy backbeat background bajo sexto
5 7 7 7 7 8 8 9 9 9 9 9 10 10 10 10 10 11 11 11 12 12 13 13 14 14 14 15 15 15 15 15 16 17 17 17 17 17 18
bakersfield country balada balalajka band bandoneon bariton barTe zahvat bas bas bubanj bas gitara beat be bop beatbox bendžo bhangra big band big beat bitnici black metal bleep blue-eyed soul blue note bluegrass blues blues-rock bolero bongosi boogie rock boogie-woogie bootleg bossa nova bottleneck b.p.m. brass rock braziliana break break dance brill building pop britpop
18 18 19 19 19 19 19 19 19 20 20 20 21 21 21 21 21 22 22 23 23 23 23 24 26 27 27 28 28 28 29 29 29 29 29 30 30 30 31
bubblegum pop bubnjevi buka buzuki cajun calypso (kal ipso) camp cantcrbuiy scena cd eha eha eha Charleston chicago blues combo come back contemporary blues cool country country-blues country-folk country-gospel country-rock country-soul cover cover band cow punk crooner crossover crossover rap cubana dance dance pop danzon darken dat death metal decibel delay delta blues demo detroit techno digitalna snimka dijatonska harmonika dijatonska ljestvica dirty rap
31 32 32 32 32 33 33 33 34 34 34 34 35 36 36 36 36 37 38 38 38 39 40 40 40 40 41 41 41 41 42 42 42 42 42 43 43 43 44 44 44 44 45 45
disco disc-jockey (dj) diskoteka dixieland doboš dobro doo-wop double neck gitara downbeat dread dreadlocks dream pop drombulje drum'n' bass/jungle dub dub pjesnici dvanaestica east coast blues easy listening eklekticizam electronica electric funk električna gitara električni klavir elektronički klavir etno etno fusion euro rock evergreen extended play (ep) fado falset (falsetto) fan fanfara fanzin (fanzine) feedback feeling fender fillmore finger-picking flamenco fiatpicking flauta flop side
45 46 47 47 47 47 48 48 49 49 49 49 49 50 51 51 51 51 52 52 52 54 54 55 55 55 56 56 56 56 56 57 57 57 57 57 57 58 58 59 59 60 60 60
flower-power folk folk-rock forro ftee funk free jazz freestyle fretless bas frontman funk funky fusion (jazz-rock) fuzz box gajdc gangsta rap ganja garažni rock g-funk ghetto blaster gibson gitare girl group gitara gitara s 12 žica glam rock glisando go-go go-go girls gong gospel goth / gothic rock grindcore groove groupie grunge guajira guiro guitarron hammond orgulje hard bop hard rock hardcore punk hardcore rap hardcore techno harfa
60 60 61 62 63 63 63 63 63 63 65 65 66 66 67 67 67 68 68 68 69 70 70 70 71 71 72 72 72 72 73 73 73 73 74 75 75 75 76 76 77 78 78 79
harmonica blues harmonij harmonija harmonijski vokal harmonika harmonizacija havajska gitara headbanger heavy metal hell's angels hi-fi (high fidelity) hi-nrg high hat hillbilly hip hop hipi/hippy/hippie hipsteri honky lonk hot rod hot rod rock house humbecker improvizacija indie rock industrial industrial dance industrial metal interludij intro italo disco jam session jangle jazz jazz-pop jazz-rap jazz-rock j'8 jingle jive jug juju juke box / džuboks jump blues kakofonija
79 79 79 79 79 go go go go g2 g3 83 83 84 84 84 84 84 85 85 86 87 g7 g7 g9 g9 89 90 90 90 90 90 91 92 92 93 93 93 93 93 94 94 94 95
kaniautor kapodaster kazoo klapa klarinet klasična gitara klasična glazba klavičembalo klavijatura klavikord klavir koda komorni jazz komomi pop kompjutorska glazba kompresija konceptualni album konge kontrabas kraut rock ksilofon laid back lajcmotiv lambada latin rap latin rock latino glazba ' leader lespaul leslie efekt line dancing liner notes lo-fi long play loop lovers rock madchester scena mainstream major makossa mam bo mandola mandolina mariachi
95 95 95 95 96 96 96 97 97 97 97 97 97 98 98 98 99 99 99 100 101 101 101 101 101 101 102 102 102 102 102 102 103 103 103 104 104 105 105 105 105 105 105 106
marimba mbalax mc meditativna glazba medley mellotron memphis sound merseybeat pop middle-of-the-road midi midi file minimalizam mod mod revival mood mood music motown soul mp3 mtv (music television) nashville sound nashvilski stim neo-progresivni rock neo-psihodelija new age new Orleans jazz new Orleans r&b new romantics new wave no wave noise rock norteiio northern soul novelty songs novi tradicionalisti oboa oi old school rap outlaw country p.a. paisley underground palm wine music partido alto pedal steel gitara pentatonska ljestvica
106 106 107 107 107 107 108 110 110 110 110 111 111 112 112 112 114 114 114 115 115 116 116 116 117 117 118 118 119 119 120 120 121 121 121 121 122 122 123 123 123 123
philly soul pick-up pijanino playback plena pogo pojačalo polka pop pop-rap pop-reggae pop-rock post-punk post-rock power-pop prateći vokali producent progresivni country progresivni house progresivni metal progresivni rock promotor protestni folk pro to-punk psihodelija/psihodelični rock psychobilly pub rock punk punk revival race music raga ragga/ragganuffin ragtime rai rap / hip hop rap metal rasta / rastafarijanstvo rave reel refiren reggae remiks revert) revival
123 124 124 124 124 125 125 125 125 126 126 126 126 127 128 128 128 129 130 130 130 131 132 132 132 134 134 135 137 138 138 138 138 139 139 141 142 142 143 144 144 145 146 146
rhythm and blues riff ritam ritam gitara roadie road manager rock rock'n'roll rock opera rock steady rockabilly rockabilly revival rog rockeri roots rock rumba saksofon salsa samba sample sampler'sempliranje san francisco sound scat scratch sekcija sekvencer sheet music shoegazing shuffle singer-songwriter singl sinkopa sintesajzer sitar ska ska-punk ska revival skiffle skinheads slide soft rock solo gitara son sopran
146 147 147 147 148 148 148 149 150 152 152 154 154 154 155 i 55 156 156 157 157 158 158 159 159 159 160 160 160 160 161 161 162 162 162 162 163 163 164 164 165 165 165 166 166
soul soundcheck soundtrack southern rock southern sou! (deep soul) space rock / sci-fi rock speed metal square dancing staccato stadionski rock standard steel band steel drums steel gitara supkultura sufi surf/surferi surf rock surf revival swamp blues swamp pop swamp rock swing sympho rock / classic rock synclavier synth pop i electro pop / techno p šansona Šlager tabla tablatura talking drums tamburica tamburin (tambourine) tango tapping techno teen pop tenor tex-mex texas blues thrash (metal) timbales timpani
166 168 168 168 169 169 170 171 171 171 171 171 172 172 172 172 173 173 174 175 175 175 175 176 176 177 177 177 178 178 178 178 178 179 179 179 181 181 181 182 182 182 183
tin pan alley (pop) toaster tom-tom trance tremolo tres tribute albumi trip hop trombon tropical ia truba truck drivin' country twang twist ukelele (ukulele) underground underground rap unisono unplugged urban blues urban folk urban soul valcer vee-jay vibrafon vibrato video spot viola violina violončelo vodvilj vokal wah-wah wall of sound washboard west coast blues western swing white/christian metal womad world beat world fusion world music zydeco
183 183 184 184 184 185 185 185 186 186 186 186 187 187 187 187 187 188 '.8$ 188 188 189 189 189 189 190 190 190 190 190 190 191 191 191 191 191 192 192 193 193 195 195 196
KAZALO IMENA A A Tribe Called Quest 92, HO. 141; A n a Neville 57; Abb« 46; Ac/Dc 77. Aerosmith 77. 82. 140: Afrika Bambaataa54. 140. 141. 179; AI Green 168; Albert Collins 182: Alexis Komcr 26. Ali Farka Toure 194. 195; Alice In Chains 74; Allman Brothers 26, 27, 82. 168, 169; Amalia Rodrigues 56; Amon Diill 10!. Andre* Lloyd Webber 151; Andrew I .oog Oldham 87. Animals 67. 110. 149; Ani DiFranco 132. 188: Avnslev Dunbar 26. Anthrax 82. 170. 182; Apache Indian 17; Apbex Twins 13. 23. 53. 54. 180: Aqua Velvets 174. Arab Strap 186; Archies 31. 32: Aretha Franklin 109, 167; Arrested Development [2, 140. 341; Arscn Dedi£ 177. Arsenio Rodriguez 156. 166. Arthur Broun 134; Anhur Conley 109; Arthur Cnjdup 149; Asian Dub Foundation 17: Asleep At The Wheel 192, Astor Piazzolia 179; Atari Teenage Riot 78; Atheist 43; Autcchre23. 53. 54. 180: Average White Band 23; Ana 40 B B-52"s 33; B.B. King 24. 35; Baaba Mail 195: Backstreet Boys 181: Bad Company 77; Bad Religion 78; Bambi Molesters 174; Band 116; Bangles 122: Bamngton Lew 138: Barry White 124; Bathorv 23; Bauhaus 72, 127; Bay City Rollers 181: Beach Boys 128. 173. 174, 187; Bcastic Boys 140; Beat 118. 164: Beat Farmers 40. 155; Beatles 31.61.67.69.99. 103. :08. 110. 111. 116, 128. 129. 132. 133. 134. 145. 149. 164. 187. 194; Beck 103; Bee Gees 46. 57. Bees Make Honey 135. Benny Goodman 92; Bennv Hill 120; Benlley Rhythm Ace 22: Berrv Gordv 112113: Big Bill Brooozy 35. Big Black 119: Big Brother 4 The Holding Company 82. 159: Big Daddy Kane 121; Big Joe Turner 95. 147; Big Joe Williams 43; Big Mama Thornton 147; Big Star 128. Bijele Strijele 20; Bijelo Dugme 40; Bill Black 149: Bill Monroe 24; Bill Graham 58. 131; Billy Bragg 188; Billy J Kramer * The Dakotas 110. Bilh Joe Shaver 39. 122. 129. Billy Preston 76: Billv Bragg 132: Bing Crosby 40; BjOrk 185, Black Crowes 169; Black Dog 23. 53. 180: Black Flag 73. 78, 170; Black Sabbath 43. 73.81 82. 170; Black Uhuru 51. Black Widow 23.43. Black Oak Arkansas 28: Blasters 155: Blind Bov Fuller 52; Blind Lemon JelTerson 25; Blind Willie McTcll 26; Bloodie 46. 118. 128. 136. 145. Blood G«od 193; B'lood, Sweat & Tcan 29. 93: Blue Cheer »I. »3; Blue Rodeo 14; Blur 31. 186: Bo Diddlev 83. 150: Bob Dylan 22.61 -62, 115. 132. 161; Bob Marley 144, 145; Bob Wills A His Texas Playboys 192: Bobby Blue Bland 182. Bon Jovi 171; Bonev M 46: Bonnie Raitt 25.27. 58; Boogie Kings 175; Booker T. 4 Mg s 76. 108. 109. 167. Boomtowt-Rats 118; Bootsy Collins 64; Boredoms 119; Boston 14, 171; Box Tops 23; Boyz II Men 7, 48: Bet Scaggs 23: Brand New Heavies 8; Bread 165; Brian Eno 12. 13. 15. 16: Brian Jones 162, 194. Brian Set7er 154. 176. Brian Wilson 98. 173; Brinsley Schwartz 135; Britney Spears 181: Brownie McGhee 52; Bruce Springsteen 58. 150; Bryan Ferry 33: Buck Owens 18. 39.85; Buckwheat Zydeco 196: Buddy Guv 27. 58. Buddv Holly 58. ISO, 161; Buffilo Springfield 62; Bukka White 25, 26; Burning Spear 51; Bun Bacharach 98: Business 121: Butch Hancock 14. 38. 120: Buzzcocks 137; Byrds 37. 38 - 39.61.62. 90. US - 116. 120. 122. 12«. 134. 155 C Cab Callow ay 93. 146; Cabaret Vohaiie 89: Cadillacs 48; Can 15. 100, 101. 119; Canned Heat 26. 27. 28; Cannibal Corpse 43; Caravan 34: Carl Davis 167: Carl Pericins 25. 150, 153, 154; Carla Thomas 108. 109. 167; Cannel 92; Carole King 161: Caipenters 165; Celia Cruz 157; Challengers 174; Charlatans 104. 158. 159; Charles Brown 147; Charles Mingus 92; Charles Aznavour 177; Charlie Parker 20.92; Charlv Patton 25; Cheap Tnck 128; Chemical Brothers 22. 53. 54. 180: Cbet Baker 92; Chic 46; Chicago 29. 93. 165; Chick Corea 66; Chiffons 69; Choeds 48; Chris Barber 164; Chris Blackwell 87: Chris De Burgh 165; Chris Stamp 87; Chubbv Checker 187; Chuck Berry 120. 149. 150. 153. 161. 173; Chuck Mangione 92; Church 116: Clash 137, 145, 150: Clifford Brown 76; Clifton Chenier 196; Clint Black 120; Clovers 48; Coasters 30, 31. 120, 147; Coctcau Twins 49. 160: Cole Porter 183: Commander Cody 192: Compay Segundo 166: Comershop 17; Count Basic 92; Country Joe A The Fish 159; Country Joe McDonald 132; Cramps 33.134. 153. 154. Cream 8.26.27, 81. 102. 134;Crecdencc Clearwater Revival 153. 155. 175; Crveni Koralji 20; Crystals 69; Cul De Sac 128; Culture Club 117; Cure 72, 127, Curtis Mayfield S7.65. 167. 168. Cyndi l-aupcr 33;Cypress Hill 101 D Damned 137; Dave Allen 169; Dave Alvtn 155: Dave Brubeck 92: Davey Graham 61; David Allen Coe 122: David Bowie 33. 71. 126. 177; David Byrne 16. 195; David Cassidv 181; De U Soul 12. 140, 141. Dead Kennedys 7«: Deep Purple 76. 77. »1-»2. 147. 176; Def Lcppard «1: Deke Dekerson 176; Del Fuegos 155; Delfini 20; Del-Tones 174; Dennis Bowell 51; Dennis Brown 138; Depoche Mode 11«. 177; Derrick May 44, 180. 179; Desmond Dckkcr 145, 152. 163; Devo 118. 126; Diamanda Galas 118; Diana Ross 113. 114; Dick Dale 58, 173 • 174. 187: Digablc Planets 93; Digital Underground 140. 141; Dillards 24: Dinosaur Jr. 160: Dion and Bclmonts48: Dizzy Gillespie 9, 92; Dj Criss 184; Dj Food 186: Dj Krash 185. 186; Dj Pierre 7; Dj Shadow 185. 186; Dobie Gray 40; Doc Pomus 185. Dolly Partoti 37. Donald Byrd 8; Donna Summer 46; Donovan 62. 133: Doors 133, 150; DougSahm 181. Dr. Dre 68; Dr. Feelgood 135; Dr. John 117; Dream Syndicate 122; Dream Theater 115.130;
Drifters 30. 146; Duals 174:Duane Eddy 187; Dub Syndicate 51; Ducks Deluxe 135; Duke Ellington 92; Dunja Kncbl 56; Duran Duran 117-118: Dusly Springfield 109: Dwight Yoakam 18.85. 120. 121 E 808 Stale 54; E.U. 71. Eagles 39: Earth Wind 4 Fire 57: Echo 4 The Bunnymcn 127; Eddie Flovd 109: Eddie Holland 113: Eddie Van Halcn 179: Eddy Giant 126: Edgar Froese 16: Edgard Votsc 16: Edge St; Edith Piaf 177; Egg 34; Electric Flag 26. Electric Light Orchestra 176; Electric Prunes 8. Elmore James 35; Elmorea Jamcsa 25; Elp 76; Elvis Costcllo 35.98. 117, 118, 153; Elvis Presley 149- 150,149,153; Emerson. Lake 4 Palmer 15.16. 131, 162: Emmylou Harris 24. 129; Eric Clapton 26. S8. 81. 14S. 147. 166; Ernest Tubb 37. 85; Erskine Hawkins 4 His Orchestra 95; F.urvthmics 118, 177; F.verly Brothers 150. 153. 173: Everything Bui The Girl 11. 92: Exploited 78 F Fabulous Thunderbirds 27; Faces 69. 136. 150; Faiiport Convention 62; Fall 127; Farley Jackmaster Funk 7.8; Fatboy Slim 22: Fats Domino 117, 153;Fausl 100. 10l;Fela Anikulapo Kuli 194. 195; Firehose 78; Five Saints 48: Flaco Jimenez 181: Flamin' Groovies 128; Flaming Lips ! 16; Flamingos 48: Flatlanders 14. 120: Flatt & Scruggs 24; Fleetwood Mac 14.27; Fleetwoods 48; Flying Burrito Brothers 38.39;Foghat28; Foreigner 171; Fothcringay 62; Four Tops 114, 168; Frank Zappa 4 Mothers Of Invention 15, 16; Frank Sinatra 40: Frankie Avalon 181; Frankie Knuckles 86; Frankie Lymon 4 The Teenagers 48: Fred Mcdowell 25; Freddy Fender 181; Free 77; Freedy Johnston 62; Front 242 89; Fugazi 78; Fugees 12; Funkadclic 54,65; Furry Lewis 25; FOxa 170 G Gabricllc Roth 4 The Mirrors 111; Galaxic 500 49; Galliano 8; Gang Of Four 118. 127: Gang Starr 92: Gany Glitter 71; Gary Numan 118; Gene Vincent 150, 153: Genesis 15, 16. 108. II5; Gentle Giant 108; George Clinton 54. 64. 113. 179; George Gershvin 183: George Harrison 90. 133, 162. 194; George Jones 37. 85; George Martin 99, 129; George Strait 120, 192; George Thorogood 4 The Destroyers 28: Georgie Fame 76; Gerardo 101; Gerry 4 The Pacemakers 110; Gerry Mulligan 36; Gilbert Becaud 177; Giorgio Moroder 46; Gipsy Kings 195; Glen Miller 92; Gloria Gaynor 46; Golden Smog 1 LGoldie 53, 54; Gong 12, 34. 169. 170: Goran Bregovii 48. 196; Gorkvs Zygotic Mynci 115, 116; Graeme Rcvcll 195: Graham Parker 118, 135; Gram Parsons 37. 38. 39. 120. 155. 185; Grand Funk Railroad 81, 82: Grand Prix 86; Grandmaster Flash 54, 121, 140: Graham Bond Organisation 27; Grateful Dead 28. 133, 134. 159; Green Day 137, 138; Green On Red 39, 120, 121, 155; Gnipa 220 20; Guns N' Roses 77, 82; Guy Clark 38.129 H Hall 4 Ocatcs 23; Hank Marv in 58: Hank Williams 18. 37. 39. 85: Happy Mondays 11. 104. 142; Hardfloor 184; Harold Budd 116; Harold Melvin 124; Harry Belafonte 33; Harvev Goldsmith 131; Hatfield & The North 34; Hawkwind 169, 170; Heartbreakcrs 136; Heaven 17 177; Hclmel II; Henry Cow 34: Henry Thomas 26: Herb Alport 4 Tijuana Brass 52.92; Herbic Hancock 54.66,92. High Llamas 98: Hoagy Carmicahel 183; Hondells 86; Horace Silver 76: Howlin' Wolf 35; Human League 118. 177; HOskerDQ 127 I Ian Anderson 60; Ian Duty 118. 135; Ibrahim Ferrer 166: lce-T67. 121. 141: Ides Of March 29; Iggy 4 The Stooges 132. 135. 150; Ike Turner 147. 148; Incredible String Band 62; Inner Circle 126: Inspiral Carpets 104: Iq 115: Iron Butterfly 8. 81; Iron Maiden 81, 82; Irving Berlin 183; Isaac llayes 64. 109. 124. 191 J JJ.Cale 101; Jack McDufT76; Jackie Wilson 147, 166. 168; Jackie Brenston 148; Jackson 5 113. 114: Jackson Browne 161: Jacques Brel 177; Jafar Husain Khan 173; Jam 112. 137; James Brown 54,64, 65. 139, 147, IS8, 166. 167. 168: James Chance 118: James Taylor 77,161: JamLroquai 8; Jan 4 Dean 173; Janet Jackson 189; Janis Joplin 82. 159; Jason 4 The Scorchers 39.40, 120; Jayhawks 10. 11; Jazz Messengers 76; Jean-Luc Ponty 66; Jeff Beck 58.81. 166; Jeff Mills 44. 53. 180; Jefferson Airplane 133, 134, 1S8, 159: Jerry JefTWalker 122; Jeny Lee Lewis 37. 150. 153;Jeny Wcxlcr 109. 146; Jcssi Colter 122; Jesus 4 Mary Chain 160; Jethro Tull 60.62.99, 131; Jim Momson 63; Jimi Hendrix 8. 27. 58. 147. 150, 166: Jimmie Dale Gilmore 14, 38, 120; Jimmie Rodgcrs 37; Jimmy Cliff 145: Jimmy Page 48. 81. 166; Jimmy Somervilie 57; Jimmy Griffin 76; Jimmy Smith 76; Joan Armatrading 161; Joan Bacz 61; Joe Ely 14, 39. 120; Joe Jackson 117. 118. 176; Joe King Carrasco 181: Joe Satriani 179; Joe Strummer 135; Jo« Zawinul 65; John Anderson 120; John Coltrane 76, 92; John Lee Hooker 25,38. 43: John Lennon 58; John Mayall 26. 27; John Mclaughlin 48. 66; John Wesley Harding 188; John Anderson 120; John Cage 111: John Fogerty 115; John Martyn 62; Johnnie Taylor 109; Johnny Cash 37, 153; Johnny Lang 36; Johnny Mercer 183: Johnny Otis 147; Johnny Shines 25; Johnny Winter 27, 182; Jon Hassell 111; Jon Lord 76; Jon Spencer Blues Explosion 89; Joni Mitchell 161: Joseph Spence 195; Journey 171; Joy Division 72, 127; Juan Atkins 44, 179; Judy Collins 61: Jungle Brothers 93. 140: Junior Walker 114 K Kaleidoscope 194. 195: KC & The Sunshine Band 46: Keith Emerson 76; Keith Jarrett 92; Kelly Family 181; Ken Russell 151: Kennv G. 92; Kenny Gamble 123: Kenny Larkin 44; Kenny Wayne Shepherd 36; Kevin Ayers 33; Kevin Saunderson 179; King Crimson 15. 108. 115; King Curtis S2. 109; King Sunny Ade 94. 194. 195: King's X 130; Kinks 61.67. 69, 132, 149: Kiss 71; Kitaro 56. 116:KLF8.13.86; Knack 128; Kraftwerk 12. 15.54, 100. 101, 177, 179; Kris Kristofferson 37, 129; Kula Shaker 31; Kurt Cobain 58. 74; Kurtis Blow 121
L La Vera« Baker 95, 146; Lambchop 40, 115; Lam on! Dozier 113; Larry Graham 64; La uric Anderson 16; Lawrence Hammond 75; Lazy Lester 175; Leadbclly 26; Led Zeppelin 81, 82. 131, 150; Lcc "Scratch" Perry 51, t45; Lee Clayton 129; I«« Haz«!wood 98; Lefty Frizzell 85, Legen 55; Lenny Kravit7 33; l.eo Fender 58; I .eon Huff 123; Leonard Cohen 115, 161, 18S; Lester Young 36; Lcs Paul 102; Lidlja Bajuk 56. Lifetime 66. Lightnin' Hopkins 38, 182; Lighuiin' Slim 175; Limp Bizkit 142; Link Wray 154; Linton Kwesi Johnson 51; Little Richard 150, 153; Little Walter Jacobs 79; Lively Onesa 174; Livio Morosin S6; Liz Phair 103; LL Cool J 140; Lone Justice 155; Long Rydcrs 39, 120. 121, 155; Lonnic Doncgan 164; Lords Of Acid 8; Los Lobos 119. 155, 181; Lou Barlow 103; Lou Rccd 135; Louis Armstrong 92; Louis Jordan 146; Love 116, 133, 134. Lucinda Williams 62; Luther Ingram 109; Lydia Lunch ! 18; Lynard Skynard 168, 169 M M/A/R/R/S 7, 86; Mad Professor 51; Madness 118. 145. 164; Madonna 33. Viagazine 16; Mahavishnu Orchestra 48. 66; Mamas & Papas 60, 62; Man Parrish 179; Mana 102; Mangu 101. Manheim Steamroller 116. Manic Street Preachers 31; Manu Dibango 105, 194; Marc Anthony 157; Marc Bolan 71; Mariah Carey i89; Marillion 115; Marilyn Manson 1 i; Mark Knopfler 58; Mar-Keycs 108; Marshall Tucker Band ; 68. 169; Martha & The Vandcllas 114; Marvclcttcs 69; Marvin Gayc 113, 114, 168; Marv-Chapm Carpenter 38. Massive Attack 185. 186; Matchbox 154; Matching Mole 34; Matt Bianco 92; Max Roach 76; Maxi Priest 126; Maxwell Davis 192; MC Hammer 140, 141; MC5 73, 132, 135; Mcgadeth 82, 170, 182; Melodians 1S2; Mellow Man Ace 10!. Memphis llorns 108; Mercury Rev 89.108,116; Merle Haggard 18,37,39, 120, 192; Mcrscybeats 110: Metallica 43. 82. 170. 182; Meteors 134; Meters 64. 65; Mi 20; Michael Bloomficld 26; Michael Brook 195: Michael Hedges ! !6; Michael Hoening 111; Michael Stipe 63; Michelle Shocked 62, 188; Mick Jaggcr63; Mightv Mighty Bosstoncs 163; Mike Campbell 90; Mike Oldfield 88, 99; Mites Davis 8. 36.65. 66. 92; Millie Small 163; Milton Brown 192; Ministry 89; Minutcmen 78; Mission 72: Mississippi Fred McDowcl 43; Mississippi John Hurt 26; Moby 149. 180: Moby Grape 159; Mojo Nixon S Skid Roper 40. 134; Molly Hatchel 168. 169; Mongo Santamarta 157; Moody Blues 108; Morchccba 186; Motley Cnie 170; Motorhead 81; Mud 71, Muddy Waters 25. 26. 27, 35; Mudhoncv 73. 74; Muffins 118; Musical Youth 126; Mulabamka 51: My Bloody Valentine 49. 160 N N.W.A. 67; Nanci Griffith 38; Nancy Sinatra ! 15; Napalm Death 73; Nat King Cole 95; Nathan Abshire 33; National Health 34; Neil Young 39, 62. 161, 185; Neil Sedaka 30; Nektar 170; Neu 100, 101; New Kids On The Block 181; New Order II. 127. 177; New York Dolls 82. 132, 135. 150; Nice 15,76, 108, 176; Nick Cave 127; Nick Drake 62, 161; Nick Lowe 1II. 135; Nine Inch Nails 89; Nirvana 26, 74, 149; Nitzcr Ebb 89; No Doubt 163. Norman Petty 129; Norman Whitfield 113; Notorious B.I.G. 67; Nusrat Fateh All Khan 172, 194, 195 O o ' J a y s 123, l24;OKanes 120; Oasis 31; Offspring 137, 138; Ohio Express 32: Oliver Shantt & Friends 56. 107: Operation Ivy 163: Orb 13. 53; Orbital 13,53,54, 180; Omctte Coleman 63; Osmonds '.81; Otis Blackwcll 52: Otis Redding 109, 149.167. 169: Oris Spann 35 P Pantera 170; Papi Ovicdo y Sos Soncrios 166; Parliament 54. 64. 65: Partridge Family 32; Pat Mcthcnv 66: Patsy Cline 37; Patti Smith Group 136; Paul Anka 181; Paul Butterfield Blues Band 26. 27; Paul McCartney 153; Paul Simon 194. 195; Paul Wcllcr 31. 112; Pavement 88, 103; Pearl Jam 74, US. Pee Wee Clayton 192. Penguins 48; Pentangle 62; Percy Mayfield 192; Percy Sledge 109, 167, 169; Pete Ubu 126. 127; Pet Shop Boys II: Pete Townshend 151; Pete Šeeger 61. Peter Buck 19,90; Peter Gabriel 193. 194; Peier Green 26; Peter Tosh 145, Peter. Paul & Mary 61; Phil Collins 165; Phil Ocbs 61. 132; Phil Spector 30. 69. 129, 191; Philip Glass III; Mush 115; Photek 51; Phuturc 7,8; Pink Floyd 34. 99. 115 • 116, 131, 133, 134, 170: Plastikroan 180; Planers 48; Poco 39; Poison 82, 170; Police 118, 145: Portishead 115. 186; Pretenders 118; Primal Scream 11; Prime Time 63; Primus II; Prince 33, 57, Prince Buster 163; Procol Ilarum 15: Prodigy 22. 53, 78, 149. 180. Professor Longhair 117; Public Enemy 78. 140- 141; PuffDaddy 141; Pulp 31; Pure Prairie League 39; Pye Hastings 34; Q Quarrymen 164; Queen 153; Queen Latifah 141; Quecnsryche 130; Quicksilver Messenger Service 8, 133, 134. 159 R R. Kelly 189. R.E.M. 19. 108. 127; R.L. Bumsidc 43; Rage Against The Machine 142: Rain Parade 122. Ramoncs 136, 137; Rancid 137. 138. 163. Randy Newman 16!; Frankie l.ymon & The Teenagers 48; Rascals 23; Raspberries 128; Ran 170; Ravi Shankar 162. 194; Ray Chailes 40. 147, 167; Ray Oonniff 52: RC Boxer S5; Renaissance 15, 176; Reno 4 Smiley 24; Reo Speedwagon 171: Replacements 127, 150; Resistance D 184, Return To Forever 66; Revels 174; Rcvcrand Horton Heat 154; Richard Branson 87; Richard F.vans 195: Richard II. Kirk 23, 180; Richard Thompson 62; Richie Blackmore 58; Rick Wakeman 99, 108. 176: Rickie Lcc Jones 161; Ricky Nelson 181; Ricky Skaggs 24; Righteous Brothers 23; Ride 160: Riot 130; RobcrlA. Moog 162; Robert ("ray 27, 36: Robert Fripp 13. 16; Robert Gordon 23; Robert Johnson 25, 26. 43, Robert Palmer 23. Robert Plant 153: Robert Rich 13; Robert Wyatt 34: Roboti 20; Rockpilc 135; Rod Stewart 46; Roger McGuinn 90: Rolling Stones 46. 67. 69. 82. 110. 132, 133, 134, 147, 149, 150, 194: Ronenes 30.69; Roni Size & Reprazent 5!: Ronnie Hawkins 154.
Rory Gallagher 58; RosanneCash 120; Roxy Music 15. 16. 33. 70, 71. 126. 177; Roy AcufT36; Roy Ayers 8; Roy Orbison 153; Rova] Crown Revue 176; Royal Tnix 118. 119; Ruben Blades 157, Ruben Gonzales 166; Rufus Thomas 108, 109; Run D.M.C. 140, 141; Ruth Brown 146, 147; Ruts 145; Ry Cooder4l, 166, 181. 194. 195 S S'express 7. 8. 86; Sam & Dave 109. 167, 169; Sam Cooke 166; Sam Phillips 129, 153; Sandy Denny 62; San tana 102,159; Scon Joplin 139; Scott McKenzy 60; Scotty Moore 149; Screamm" Jay Hawkins 147; Screaming Trees 74; Searchers 110; Sebadoh 88. 103; Secret Affair 112; Selccter 118, 145, 164; Sepultura 170; Sergio Mcndes & Brasil 66 52; Sex Pistols 125, 127, 136, 137, 149; Shabba Ranks 138; Shadows 185, 187; Shaggy 138; Shakin" Stevens 154; Shangrilas 30; Shirelles 69; Shoes 128; Shootyz Groove 142; Sid Vicious 125; Simon & Garfunkcl 194; Simply Red 23, 120; Siouxsie & The Banshees 72, 127, 137; Sir Douglas Quintet 181; Sisters Of Mercy 72; Skalites 163; Skid Row 82; Skinny Puppy 89; Skip James 25, 26; SLade 71; Slayer 170; Slim Harpo 175; Slits 145; Sly & Robbie 145; Sly & The Family Stone 64,65. 140, 167; Small Faces 111-112; Smokcy Robinson 113, 114. 168, Sneaker Pimps 186; Snoop Doggy Dogg 68; Soft Cell 118, 177; Soft Machmc 34, 133, 134, Solomon Burite 167, 168 - 169; Son Volt 11. 14; Sonic Youth 118, 119, 127, 149„ Sonics 73; Sonny Boy Williamson 35,43. Sonny Rollins 76; Soul II Soul 86; Soul Sonic Force 179; Soundgarden 73, 74; Spacemen 3 170; Spandau Ballet 117; Specials 118. 145. 163, 164, Speedy J 184; Spencer Davis Group 145; Spice Girls 181; Spinners 123, 124; Spiritualized 116, 127; Squeeze 118; Squirell Nut Zippers 176; Stabbing Westward 89; Siacey Pullen 180; Stan Gelz 36, 92; Status Quo 28; Sleeleye Span 62; Steely Dan 93, Steppenwolf 80; Slereolab 127, 128, 186; Steve Cropper 109; Steve Earlc 24, 39, 121, 15*5; Steve Hillage 12, 169, 170; Steve Vai 166, 179; Steve Young 129; Stcvic Ray Vanghan 27, 58, 166, 182, 185; Stcvic Winwood 76; Stevie Wonder i 13, 114; Stone Roses 11. 104. 142: Stone Temple Pilots 74; Stooges 73, 132; Stranglcrs 137, 192; Strawbs 62; Stray Cats 154; Style Council 92. 112, 120, Styx 171; Suede 31, Sugarhill Gang 121, 139; Suicidal Tendencies 182; Suicide 177; Super Furry Animals 116: Supcrchunk 88; Supenramp 14; Suprcmcs 168; Suzanne Vega 62; Suzy Quatro 71; Svcn Vath 184; Sweet 71; Swinging Blue Jeans 110; Syd Barrett 133. 134 S £o!Ma?goon 56 T 13th Floor Elevators 68, 134; 2 Live Crew 45; 2 Pac 67, 141; 38 Special 169; T.Rex 71; Tab Smith 95; Take 6 7; Take Thai 181; Talking Heads 16, 126, 136; Talvin Singh 17; Tamara Obrovac Quartet 55; Tangerine Dream 12, 103, 116; Tav Falco & Panther Bums 134; Tavares 46; T-Bone Walker 35. 182. 191; Teardrop Explodes 127; Technotronics 86; Ted Lewis 92; Teenage Funclub 128; Television 136; Temptations 113, 114, 168; Texas Tornados 119, 181; Thclonious Monk 92; Thorn Bell 123; Three Degrees 123; Throbbing Gristle 89; Thunderbirds 86; Tim Bucklcy 62; Tim Hardin 62; Tim Ricc 151; Tindcrsticks 98; Tito Puente 156, 157, 183; Tom Paxton 61; Tom Petty 90, 150, Tom T Hall 129; Tommy Castro 27; Tommy James & The Shondclls 32; Tommy Roc 32; Tompall Glaser 122; Toni Sabol 131; Tony Bennett 40; Tonv Joe White 23.175. Tony Williams 65. Toots & The Maytals 145. 263; Tornadoes 174; Tortoise 127, 128; Toto 165; Towncs Van Zandt 38. 129. 161; Traffic 76. 133, 134; Tricky 185, 186; Troggs 77; Trouble Funk 71 U UB10 126. 145; Ultravox 117; Uncle Tupelo 10, 11, 14, 39; Underground Resistance 44; Underworld 180; Uragam 20; US3 92 V VanHalen8!.82. 170- 171. 179; Van Morrison 23, 164. Vanilla Ice 140; Velvet Underground 132. 135, 150; Ventures 174; Vic Chesnutt 132, 188; Village People 46; Visage 117; Vještice 56 W Walkabouts • I; Walker Brothers 23; War 65; Warren C. 68; Waylon Jennings 37, 120, 122; Wayne Shorter 65: Weather Report 65, 66; Wcawers 61; Wes Montgomery 92; Whiskeytown 10,11; Whitney Houston 189; Who 69, 77. 81. 1 1 1 - 1 52. 128. 151 - 152; Whodini 121; Wilco 10, 11, 14; Wild Bill Davis 75; Wild Flowers 33; William Ackerman 98. William Bell 109; William S. Burroughs 80; Willie Colon 157; Willie Dixon 35; Willie Nelson 37,120, 122, 129: Wilson Pickett 109.167. 169; Wire 137. Woody Guthrie 61.132; Working Week 92: Wrecklcss Eric 135; Wu-Tang Clan 141; Wynonia Harris 148: Wynton Marsalis 92
X XTC 118 Y Yanni 116; Yardbirds 81, 110. 133; Yellow Magic Orchestra 179; Yellowman 138: Yes 15. 131. 170; Young Disciplcs 8; Youssou N'Dour 107, 194, 195 Z Zlatni Akordi 20: Zombies 134, ZZ Top 27, 28
