Adobe InDesign CS Kompendium

( KOMPENDIUM ) InDesign CS Das Kompendium Die Reihe für umfassendes Computerwissen Seit mehr als 20 Jahren begleite...

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KOMPENDIUM

)

InDesign CS

Das Kompendium Die Reihe für umfassendes Computerwissen Seit mehr als 20 Jahren begleiten die KOMPENDIEN aus dem Markt+Technik Verlag die Entwicklung des PCs. Mit ihren bis heute über 500 erschienenen Titeln deckt die Reihe jeden Aspekt der täglichen Arbeit am Computer ab. Die Kompetenz der Autoren sowie die Praxisnähe und die Qualität der Fachinformationen machen die Reihe zu einem verlässlichen Partner für alle, ob Einsteiger, Fortgeschrittene oder erfahrene Anwender. Das KOMPENDIUM ist praktisches Nachschlagewerk, Lehr- und Handbuch zugleich. Auf bis zu 1.000 Seiten wird jedes Thema erschöpfend behandelt. Ein detailliertes Inhaltsverzeichnis und ein umfangreicher Index erschließen das Material. Durch den gezielten Zugriff auf die gesuchte Information hilft das KOMPENDIUM auch in scheinbar aussichtslosen Fällen unkompliziert und schnell weiter. Praxisnahe Beispiele und eine klare Sprache sorgen dafür, dass bei allem technischen Anspruch und aller Präzision die Verständlichkeit nicht auf der Strecke bleibt. Mehr als 5 Millionen Leser profitierten bisher von der Kompetenz der KOMPENDIEN.

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TILLY MERSIN

KOMPENDIUM Einführung I Arbeitsbuch I Nachschlagewerk

)

Bibliografische Information Der Deutschen Bibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar. Die Informationen in diesem Buch werden ohne Rücksicht auf einen eventuellen Patentschutz veröffentlicht. Warennamen werden ohne Gewährleistung der freien Verwendbarkeit benutzt. Bei der Zusammenstellung von Texten und Abbildungen wurde mit größter Sorgfalt vorgegangen. Trotzdem können Fehler nicht vollständig ausgeschlossen werden. Verlag, Herausgeber und Autoren können für fehlerhafte Angaben und deren Folgen weder eine juristische Verantwortung noch irgendeine Haftung übernehmen. Für Verbesserungsvorschläge und Hinweise auf Fehler sind Verlag und Herausgeber dankbar. Alle Rechte vorbehalten, auch die der fotomechanischen Wiedergabe und der Speicherung in elektronischen Medien. Die gewerbliche Nutzung der in diesem Produkt gezeigten Modelle und Arbeiten ist nicht zulässig. Fast alle Hardware- und Softwarebezeichnungen, die in diesem Buch erwähnt werden, sind gleichzeitig auch eingetragene Warenzeichen oder sollten als solche betrachtet werden. Umwelthinweis: Dieses Buch wurde auf chlorfrei gebleichtem Papier gedruckt. Die Einschrumpffolie – zum Schutz vor Verschmutzung – ist aus umweltverträglichem und recyclingfähigem PE-Material.

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 06 05 04

ISBN 3-8272-6593-2

© 2004 by Markt+Technik Verlag, ein Imprint der Pearson Education Deutschland GmbH, Martin-Kollar-Straße 10–12, D-81829 München/Germany Alle Rechte vorbehalten Coverkonzept: independent Medien-Design, Widenmayerstraße 16, 80538 München Titelfoto: IFA-Bilderteam Motiv: Geschwungene Feldstrukturen Lektorat: Cornelia Karl, [email protected] Fachliche Beratung: Angela Wulf Herstellung: Elisabeth Prümm, [email protected] Satz: text&form GbR, Fürstenfeldbruck Druck und Verarbeitung: Kösel, Kempten (www.KoeselBuch.de) Printed in Germany

Im Überblick

Einführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

23

Teil 1

Arbeitsbereich und grundlegende Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

25

Kapitel 1

Der Arbeitsbereich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

27

Kapitel 2

Schnellstart: in wenigen Schritten zum ersten Layout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

43

Kapitel 3

Leichter Umstieg von QuarkXPress . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

49

Teil 2

Das Dokument und sein Layout. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

57

Kapitel 4

Layout und Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

59

Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

83

Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

101

Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

113

Kapitel 8

Die Buchfunktion nutzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

131

Teil 3

Objekte platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

139

Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

141

Kapitel 10

Text platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

163

Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

199

Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

217

Kapitel 13

Objekte zeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

231

Kapitel 14

Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

247

Kapitel 15

Bibliotheken nutzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

259

Teil 4

Typografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

267

Kapitel 16

Typografisches Grundwissen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

269

Kapitel 17

Texte formatieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

277

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

303

Kapitel 19

Texteffekte gestalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

319

Kapitel 20

Formatvorlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

339

Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

353

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

5

Im Überblick

Teil 5

Bilder und Bildeffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

369

Kapitel 22

Bilder einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

371

Kapitel 23

Verknüpfungen verwalten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

389

Kapitel 24

Bildeffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

397

Teil 6

Farben verwenden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

413

Kapitel 25

Grundlagenwissen über Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

415

Kapitel 26

Mit Farben arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

421

Kapitel 27

Farbmanagement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

445

Kapitel 28

Objekt-Transparenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

465

Teil 7

Dokumente ausgeben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

477

Kapitel 29

Vorbereitung auf die Reproduktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

479

Kapitel 30

Dokumente drucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

487

Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

509

Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

529

Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

543

Teil 8

Dokumente für den Bildschirm gestalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

557

Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

559

Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

577

Kapitel 36

Grafiken für das Web erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

613

Teil 9

Optimierter Workflow. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

621

Kapitel 37

Publizieren mit XML . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

623

Kapitel 38

Scripting in InDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

639

Service . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

657

Anhang A

Was ist neu in InDesign CS?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

659

Anhang B

Tipps und Tricks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

665

Anhang C

Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

675

Anhang D

Links . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

677

Anhang E

Der Inhalt der CD-ROM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

683

Anhang F

Glossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

685

Stichwortverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

707

6

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis

Einführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

23

Der Aufbau dieses Buchs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mac und Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dank . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Autorinnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Feedback . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

23 24 24 24 24

Teil 1

Arbeitsbereich und grundlegende Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

25

Kapitel 1

Der Arbeitsbereich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

27

1.1

Das Programmfenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

27

1.2

Die Steuerungspalette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

28

1.3

Die Werkzeugpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

28

1.4

Die Paletten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

29

Paletten öffnen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Palette aus ihrer Gruppe lösen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paletten schließen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein Palettenlayout als Arbeitsbereich speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Palettenmenü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

29 30 30 31 32

Die Navigation im Dokument . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32

Das Layout-Menü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Seitennavigation über das Eingabefeld SEITENZAHLEN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Navigation über das SEITENZAHLEN-Listenfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Navigationsschaltflächen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Navigation mit der Palette SEITEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32 34 34 35 35

Ansichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

35

Manuelles Ein- und Auszoomen per Prozentwert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein- und Auszoomen über das Listenfeld ANSICHT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anzeigeoptionen im Kontextmenü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Zoom-Werkzeug verwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auszoomen – die Ansicht verkleinern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Bildausschnitt verschieben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mehr Übersicht durch den Navigator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

36 36 38 40 40 41 41

1.5

1.6

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

7

Inhaltsverzeichnis Kapitel 2

Schnellstart: in wenigen Schritten zum ersten Layout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

43

2.1

Textverarbeitungsprogramme und Seitenlayoutprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

44

Abbildungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sonstige Elemente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

47 48

Kapitel 3

Leichter Umstieg von QuarkXPress . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

49

3.1

Tastenkürzel aus QuarkXPress . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

49

3.2

XPress-Dokumente öffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

50

3.3

Tipps für Umsteiger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

52

Die Montagefläche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Auswahlwerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objekte auf der Musterseite auswählen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Seitennummern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Textrahmen verketten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Textfluss um Objekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sonderzeichen anzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abgerundete Rechtecke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suchen und ersetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schriften und Bilder lokalisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontur- und Flächenfarbe ändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

52 52 53 53 53 54 54 54 55 55 56

Das Dokument und sein Layout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

57

Teil 2 Kapitel 4

Layout und Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

59

4.1

Zweidimensionales Denken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

59

Freiräume für Ihre Leser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Überlegungen zur Weiterverarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

60 62

Die Gestaltung des Satzspiegels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

62

Der Werksatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Abmessungen des Satzspiegels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Zeitungs- und Zeitschriftensatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

62 64 65

4.3

Die Gestaltung unregelmäßiger Rastersysteme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

67

4.4

Faltbroschüren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

69

Die Ausrichtung und den Satzspiegel einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Textspalten einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Anordnung der Faltblattseiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Platzierung der Inhalte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

69 69 71 72

4.2

4.5

8

Briefbogen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

73

Das Adressfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Loch- und Falzmarken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Elemente des Briefbogens. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

73 74 74

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis 4.6

4.7

4.8

Zeitungsanzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

74

Informieren Sie sich vor der Gestaltung bei der Zeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Anzeigengröße . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipps zur Gestaltung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

74 74 75

Plakate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

77

Plakative Darstellung mit Vektorgrafiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hochformat oder Querformat? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

79 79

Bildschirmmedien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

80

Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

83

5.1

Ein neues Dokument erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

83

Die Seitenanzahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Doppel- oder Einzelseiten? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Mustertextrahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Seitengröße. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Spaltenanzahl einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Satzspiegel einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beschnittzugabe und Infobereich festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

84 84 87 87 89 89 89

Das fertige Dokument bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

91

Die Seiteneinstellungen nachträglich ändern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Spalten manuell ändern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

93 94

Seiten hinzufügen, löschen und neu arrangieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

94

Seiten hinzufügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Seiten Ihres Dokuments neu anordnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Seiten löschen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

94 97 99

5.4

Das Layout schnell unterschiedlichen Anforderungen anpassen . . . . . . . . . . . . . . . . . .

99

Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

101

5.2

5.3

6.1

Mustervorlagen – die Basis Ihres Layouts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

101

6.2

Mustervorlagen anzeigen und anwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

102

Der Mustervorlage Objekte und Hilfslinien hinzufügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mustervorlagen anwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

103 103

Seitenzahlen hinzufügen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

104

Mit Abschnitten arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

106

Eine neue Mustervorlage erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

108

Seiten auf der Grundlage einer Mustervorlage hinzufügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mustervorlagen organisieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

111 112

6.3 6.4

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

9

Inhaltsverzeichnis Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

113

7.1

Die Lineale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

113

Die Lineale ein- und ausblenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Maßeinheit der Lineale festlegen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Linealnullpunkt definieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

113 114 115

Raster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

116

Das Grundlinienraster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Dokumentraster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

116 118

Lineal-Hilfslinien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

119

Lineal-Hilfslinien einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Darstellung der Hilfslinien verändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . An Hilfslinien ausrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

122 128 130

Kapitel 8

Die Buchfunktion nutzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

131

8.1

Ein Buch erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

132

Die Buchdateien organisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

133

8.2

Die Seitennummerierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

134

Die Seitennummerierung für das gesamte Buch ändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Seitennummerierung für ein einzelnes Dokument ändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

134 136

Die Formatquelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

136

Die Buchdokumente mit der Formatquelle synchronisieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

137

8.4

Drucken und Exportieren von Büchern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

137

Teil 3

Objekte platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

139

Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

141

9.1

Objekttypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

141

Textrahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grafikrahmen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rahmen mit nicht zugewiesenem Inhalt. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Linien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rahmenarten konvertieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

142 142 143 143 143

9.2

Rahmen verschachteln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

144

9.3

Die Fläche und Kontur eines Rahmens bearbeiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

145

Die Fläche des Rahmens füllen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Konturfarbe des Rahmens festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Konturart bestimmen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

146 146 147

Objekte bearbeiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

148

Einen Rahmen verschieben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einen Rahmen skalieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einen Rahmen spiegeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

148 148 150

7.2

7.3

8.3

9.4

10

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis Einen Rahmen drehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einen Rahmen neigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

150 152

9.5

Objekte gruppieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

152

9.6

Rahmen duplizieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

154

Mehrere Duplikate in einem Zug erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

155

Objekte anordnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

155

Übersicht über die Optionen zum Ausrichten von Objekten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

157

9.7 9.8

Die Stapelreihenfolge von Objekten ändern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

157

9.9

Gestaltungseffekte mit Rahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

158

Objekte verknüpfen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eckeneffekte erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

158 160

Objekte sperren und vom Drucken ausschließen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

162

Objekte sperren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objekte vom Druck ausschließen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

162 162

Kapitel 10

Text platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

163

10.1

Textrahmen erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

163

Mustertextrahmen erzeugen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Texte im Textmodus eingeben und bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text importieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text verknüpfen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Texte über die Zwischenablage transportieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blindtext einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

164 164 170 172 174 174

10.2

Textfluss über mehrere Rahmen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

175

Verknüpfte Textrahmen erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

175

10.3

Text um andere Objekte fließen lassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

179

Die Konturenführungsarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

181

Textrahmen bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

182

Text im Rahmen positionieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Größe und/oder Form des Textrahmens ändern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

182 186

Suchen und Ersetzen von Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

188

Eine Suche nach einer bestimmten Zeichenfolge durchführen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die gefundenen Zeichenfolgen ersetzen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gezielte Suche nach Formatierungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

189 190 192

Die Rechtschreibprüfung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

193

Die Wörterbücher bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

196

9.10

10.4

10.5

10.6

Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

199

11.1

Eine Tabelle erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

202

Eine Tabelle aus vorhandenem Text erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Tabelle importieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

204 205

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

11

Inhaltsverzeichnis Die Bestandteile der Tabelle bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

208

Die Abmessungen von Tabellen, Zeilen oder Spalten ändern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zellen, Zeilen und Spalten auswählen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zellbearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

208 209 210

Tabellen gestalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

213

Tabellenzellen formatieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tabellen formatieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

213 214

Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

217

12.1

Grafikrahmen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

217

Vieleckige Grafikrahmen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

217

Grafiken importieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

218

Eine Grafikdatei importieren, ohne vorher einen Rahmen zu zeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Grafikdatei per Drag&Drop importieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

218 219

12.3

Grafiken im Text platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

219

12.4

Die Bilddarstellung steuern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

221

Feintuning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Darstellung einzelner Bilder steuern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

223 225

Grafikrahmen und Grafiken bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

226

Eine Grafik in ihren Rahmen einpassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Grafik in ihrem Rahmen transformieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Grafikrahmen transformieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einen Grafikrahmen unabhängig von seinem Inhalt bewegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Grafik kopieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Grafik aus ihrem Rahmen löschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

226 227 228 229 229 229

11.2

11.3

12.2

12.5

Kapitel 13

Objekte zeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

231

13.1

Mit dem Buntstift zeichnen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

231

Flächenfarbe und Umriss einstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

233

Gerade Pfade mit dem Zeichenstift erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

233

Vervollständigen des Pfads . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Umriss des Pfads einstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Fläche des Pfades füllen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

234 235 235

Exakte Kurven zeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

235

Fortlaufende Kurven zeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nicht fortlaufende Kurven erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zwischen gebogenen und geraden Abschnitten wechseln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

236 237 237

13.4

Vektorgrafiken aus Illustrator importieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

238

13.5

Pfade bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

239

Den Pfad auswählen und verschieben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Pfadform ändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

240 240

13.2

13.3

12

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis Linien in Kurven umwandeln, Kurven in Linien umwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ankerpunkte einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

242 243

Besonderheiten beim Bearbeiten von Buntstiftzeichnungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

243

Ankerpunkte automatisch reduzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfade aufteilen und Pfadteile löschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

245 245

Kapitel 14

Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

247

14.1

Das Ebenenprinzip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

247

Die Verwendung von Ebenen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

248

Die Ebenenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

252

Die Ebenenoptionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mit der Ebenenpalette arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

252 253 254

14.3

Ebenen in der Mustervorlage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

255

14.4

Die Ausgabe von Dokumenten mit Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

258

13.6

14.2

Kapitel 15

Bibliotheken nutzen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

259

15.1

Eine Bibliothek aufbauen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

260

Objekte zur Bibliothek hinzufügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliotheken öffnen und schließen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

261 262

Mit der Bibliothek arbeiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

262

Ein Element aus der Bibliothek in das Dokument einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein Element aus der Bibliothek löschen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein Element in eine andere Bibliothek kopieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliotheken kombinieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objekte suchen und sortieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

262 263 263 264 264

Typografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

267

Kapitel 16

Typografisches Grundwissen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

269

16.1

Die Entwicklung der digitalen Typografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

270

Fotosatz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Digitale Typografie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Aufkommen des Desktop Publishing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

270 271 271

TrueType- und PostScript-Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

272

PostScript-Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TrueType-Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die richtige Schrift verwenden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schrifteinbettung und Rechtliches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schriftkauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

272 273 273 274 274

15.2

Teil 4

16.2

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

13

Inhaltsverzeichnis Kapitel 17

Texte formatieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

277

17.1

Die Textfarbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

277

17.2

Zeichen formatieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

278

Schrift und Schriftschnitt auswählen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Schriftgröße festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Zeilenabstand bestimmen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kerning und Laufweite verändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text skalieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Grundlinienversatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kapitälchen und sonstige Formatierungen im Palettenmenü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

278 280 280 281 282 282 282

Absätze formatieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

283

Grundsätzliche Vorgehensweise bei der Absatzformatierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wirkungsgrad der Absatzformatierungen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Absatzsetzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Grundlinienraster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Ausrichtung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Absatzabstand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Texteinzüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Absätze zusammenhalten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Silbentrennung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tabulatoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

283 284 284 285 289 292 293 293 294 296

17.4

Suchen und Ersetzen von Formatierungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

301

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

303

18.1

Warum OpenType?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

303

17.3

18.2

Zwei OpenType-Varianten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

305

18.3

Quellen für OpenType-Fonts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

305

18.4

OpenType-Unterstützung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

307

18.5

OpenType und InDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

309

OpenType-Features in der ZEICHEN-Palette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Dialogfeld GLYPHEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alternativ-Glyphen im Dokument hervorheben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . OpenType-Attribute in einer Stilvorlage speichern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Druck von Dokumenten mit OpenType-Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

309 314 317 318 318

Kapitel 19

Texteffekte gestalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

319

19.1

Texte in Rahmen konvertieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

319

19.2

Textschatten und weiche Kanten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

320

Einen Textschatten erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schlagschatten nach innen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

320 323

14

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis Typografischer Schmuck. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

324

Typografische Ornamente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Initialen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

324 325

Text an einem Pfad ausrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

332

Ein dreidimensionales Textband . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

335

Kapitel 20

Formatvorlagen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

339

20.1

Was ist eine Formatvorlage?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

340

Zwei verschiedene Arten von Formatvorlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

340

Absatzformatvorlagen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

341

Eine Absatzformatvorlage von Grund auf neu erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aufeinander basierende Formatvorlagen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Folgeformatvorlage festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

342 342 344

19.3

19.4

20.2

20.3

Zeichenformatvorlagen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

345

20.4

Eine Formatvorlage zuweisen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

348

20.5

Verschachtelte Formatvorlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

349

20.6

Eine Formatvorlage nachträglich bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

352

20.7

Formatvorlagen zwischen Dokumenten austauschen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

352

Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

353

21.1

Ein Inhaltsverzeichnis erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

353

Vorbereitungen: Absatzformate zuweisen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Absatzformate für das Inhaltsverzeichnis erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Leerseite erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Layout des Inhaltsverzeichnisses festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inhaltsverzeichnisse für Bücher erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Inhaltsverzeichnis aktualisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein Inhaltsverzeichnisformat erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

353 354 354 355 356 358 358

Indizes erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

359

Mit der Index-Palette arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Indexeinträge definieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Index erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Indizes aktualisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

360 361 364 367

Teil 5

Bilder und Bildeffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

369

Kapitel 22

Bilder einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

371

22.1

Grundlagen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

371

Vektorgrafiken und Pixelgrafiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Auflösung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Farbtiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

371 372 377

21.2

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

15

Inhaltsverzeichnis 22.2

Bild und Text – Einheit oder Gegensatz?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

379

22.3

Bilder importieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

380

Illustrator-Dateien einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EPS-Dateien platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PDF-Dateien platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . WMF- und EMF-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photoshop-PSD-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TIFF-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BMP-Dateien. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PICT-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GIF-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . JPEG-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

380 380 383 386 386 387 387 387 387 387

Kapitel 23

Verknüpfungen verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

389

23.1

Bilder im Layout auffinden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

391

23.2

Verknüpfungen bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

392

Geänderte Bilder im Layout aktualisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fehlende Bilder neu verknüpfen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Verknüpfungsinformationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bilder aus InDesign heraus im Bildbearbeitungsprogramm öffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

392 393 394 394

23.3

Bilder einbetten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

395

Kapitel 24

Bildeffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

397

24.1

Beschneidungspfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

397

Beschneidungspfade aus Bildern mit weißem Hintergrund erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beschneidungspfade aus Bildern mit transparentem Hintergrund erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die exaktere Variante: Den Beschneidungspfad in Photoshop vorbereiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beschneidungspfade mit Alphakanälen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

398 401 402 404

Duplex-Bilder in InDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

406

Duplex-Bilder in Photoshop erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Duplex-Bild in InDesign platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schwarzweiß- und Graustufen-Bilder einfärben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die weißen Partien einfärben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die schwarzen Partien einfärben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

407 409 410 411 412

Teil 6

Farben verwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

413

Kapitel 25

Grundlagenwissen über Farben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

415

25.1

Farbmodelle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

415

Die additive Farbmischung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die subtraktive Farbmischung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

415 416

24.2

16

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis 25.2

Farbräume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

417

25.3

Farben in der Druckpraxis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

418

Prozessfarben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Volltonfarben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

418 419

Kapitel 26

Mit Farben arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

421

26.1

Flächen- und Konturfarbe zuweisen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

421

26.2

Farben übernehmen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

422

26.3

Farben mischen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

424

RGB-Farben definieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CMYK-Farben definieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LAB-Farben definieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nicht druckbare Farben in der Palette feststellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

424 425 426 426

Die Farbfelder verwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

426

Ein Farbfeld zuweisen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein neues Farbfeld erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbfelder bearbeiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

427 428 435

Verläufe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

436

Das Verlaufswerkzeug einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Optionen der Verlaufspalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einen Verlauf in den Farbfeldern erzeugen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Praxisbeispiel: Web-Buttons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

436 437 440 441

26.4

26.5

Kapitel 27

Farbmanagement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

445

Die Kalibrierung des Monitors. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Kalibrierung von Drucker und Scanner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

449 450

Farbverwaltung in InDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

450

Die Farbmanagement-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quellprofile auswählen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fertigstellen des Farbmanagements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Platzierte Bilder und Farbmanagement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

452 457 458 458

Softproofs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

461

Einen Softproof anzeigen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

462

Kapitel 28

Objekt-Transparenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

465

28.1

Die Transparenz eines Objekts einstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

468

28.2

Eine Füllmethode auf ein Objekt anwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

468

Die Füllmethoden im Einzelnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Füllmethoden isolieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

469 472

Bilder mit Ebenenmasken im Layout platzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

472

27.1

27.2

28.3

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

17

Inhaltsverzeichnis

Teil 7

Dokumente ausgeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

477

Kapitel 29

Vorbereitung auf die Reproduktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

479

29.1

Der Preflight: Dokumente vor dem Druck überprüfen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

479

Fehlende und nicht freigegebene Schriften ausfindig machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fehlende Verknüpfungen ausfindig machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farben und Druckfarben begutachten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Druckeinstellungen begutachten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die externen Zusatzmodule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Ergebnis als Bericht speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

480 481 482 483 483 483

Dateien für den Druck packen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

484

Bücher verpacken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

486

29.2

Kapitel 30

Dokumente drucken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

487

30.1

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

487

Die grundsätzliche Vorgehensweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Den Druckertreiber auswählen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Allgemeine Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Konfiguration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marken und Beschnittzugaben festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Ausgabeeinstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grafiken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbmanagement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Erweiterte Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Übersicht. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

487 487 489 491 494 495 504 505 506 507

Eigene Druckvorgaben erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

507

Die Druckvorgaben weitergeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

508

30.2

Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

509

31.1

PDF-Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

510

Anzeigeprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

511

Der PDF-Export aus InDesign. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

511

Die PDF-Exporteinstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eigene Einstellungssätze speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Einstellungen im Einzelnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

512 512 513

Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

529

32.1

Der richtige Umgang mit Transparenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

529

Transparenzreduzierung und Objekttypen im Einzelnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

530

32.2

Der Transparenzfarbraum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

531

32.3

Transparenzreduzierungsformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

531

Ein vordefiniertes Transparenzreduzierungsformat anwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Transparenzreduzierungsformat kontrollieren und nachbearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

531 532

31.2

18

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis Das neue Format anwenden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Besonderheiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Format speichern und weitergeben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

535 535 537

32.4

Einzelne Druckbögen reduzieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

538

32.5

Die Reduzierungsvorschau. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

539

Mit der Reduzierungsvorschau arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

540

Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

543

33.1

Was sind Überfüllungen? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

543

Wann muss nicht überfüllt werden?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Überfüllungsmethoden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

545 546

Die Überfüllung einstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

546

Wie wird überfüllt? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mit Überfüllungsvorgaben arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein eigenes Überfüllungsformat definieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dokumentseiten mit einem Überfüllungsformat ausstatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Überfüllungsvorgaben importieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Überfüllungseinstellungen für Lacke und sonstige Sonderdruckfarben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

547 547 550 551 551 552

33.3

Ein Dokument überfüllen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

552

33.4

Farben überdrucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

554

Objekte überdrucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

555

Teil 8

Dokumente für den Bildschirm gestalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

557

Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

559

34.1

Der Export für GoLive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

559

34.2

Vorbereitungen in InDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

562

34.3

Das Paket erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

564

Das Register ALLGEMEIN des Dialogfelds FÜR GOLIVE VERPACKEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Register BILDER des Dialogfelds FÜR GOLIVE VERPACKEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Inhalt des Pakets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

564 565 567

Das fertige Paket öffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

568

Die Elemente aus dem Paket einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mit einem anderen Web-Editor arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

569 575

34.5

Das Paket nachträglich ändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

575

Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

577

35.1

Das Reader-Plug-In und andere Voraussetzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

580

35.2

Navigationsmöglichkeiten einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

580

Hyperlinks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schaltflächen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lesezeichen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

580 586 596

33.2

34.4

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

19

Inhaltsverzeichnis Multimedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

599

Einen Medienclip einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Wiedergabe des Medienclips einstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

600 601

Webtaugliche PDF-Dokumente aus InDesign-Dateien erzeugen. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

603

Der Export . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das fertige PDF-Dokument in Adobe Acrobat weiter verkleinern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

603 609

PDF-Dokumente im Web veröffentlichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

609

Einen geeigneten Dateinamen wählen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zusammenspiel von HTML und PDF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

609 610

Kapitel 36

Grafiken für das Web erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

613

36.1

Das SVG-Format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

614

Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bilder. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transparenzreduzierung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CSS-Eigenschaften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die HTML-Einbindung von SVG-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

615 615 616 616 617

35.3

35.4

35.5

Das JPEG-Format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

618

Die Datei für eine optimale JPEG-Kompression vorbereiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Export . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

619 620

Teil 9

Optimierter Workflow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

621

Kapitel 37

Publizieren mit XML. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

623

37.1

Was ist XML?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

624

Eine kurze Einführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

624

36.2

37.2

XML und InDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

626

37.3

Die Vorgehensweise in der Praxis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

626

Das Dokument analysieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Tags für das Dokument festlegen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Dokument »taggen«. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tags im Dokument betrachten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die XML-Datei erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die XML-Datei weiterverwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tags mit Formatvorlagen verbinden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Absätze auf der Grundlage von Formatvorlagen taggen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

627 628 629 631 633 635 637 638

Scripting in InDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

639

von Sascha Kopperschmidt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

639

Was bedeutet Scripting in Bezug auf InDesign? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

639

Vorbereitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

639

Kapitel 38 38.1

20

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Inhaltsverzeichnis Grundlegende Einführung in die Programmierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

641

Objektreferenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objektklassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kommentare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Werte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Variablen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Operatoren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Methoden und Kommandos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aussagen zum Zustand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontrollstrukturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Koordinaten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maßeinheiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Subroutinen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Übersicht der Objekte und Kommandos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Testen und Fehlersuche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sicherheitsabfragen und Fehlermeldungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

641 641 642 642 643 643 644 644 645 645 646 646 647 649 650

Das erste Skript. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

651

PC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

651 652

Skript Nummer 2: Die »Welt« verändert sich. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

653

PC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

653 654

Service . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

657

Was ist neu in InDesign CS? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

659

A.1

Beschnittzugaben und Infobereiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

659

A.2

Verknüpfte Formen mit dem Pathfinder erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

659

A.3

Konturenstile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

661

A.4

Der Textmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

661

38.2

38.3

38.4

Anhang A

A.5

Verbesserter Textimport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

661

A.6

Kopf- und Fußzeilen für Tabellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

662

A.7

Verschachtelte Formatvorlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

662

A.8

Verbesserte Unterstützung von PSD-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

662

A.9

Die Separationsvorschau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

662

A.10

Adobe PDF-Dateien exportieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

663

A.11

Die Reduzierungsvorschau. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

663

A.12

Für GoLive verpacken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

663

A.13

Interaktive PDF-Dokumente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

663

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

21

Inhaltsverzeichnis Anhang B

Tipps und Tricks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

665

B.1

Die Arbeitsfläche vergrößern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

665

B.2

Die Herkunft eines InDesign-Dokuments überprüfen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

667

B.3

Die Menüleiste alphabetisch sortieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

667

B.4

Probleme beim Öffnen von QuarkXPress-Dokumenten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

668

B.5

Textpfade verketten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

668

B.6

Lokale Formatierungen mit Formatvorlagen überschreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

669

B.7

Die Pipette dokumentübergreifend einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

669

B.8

Text schwarz drucken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

669

B.9

Die EPS-Vorschau verbessern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

670

B.10

Eigenen Blindtext verwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

670

B.11

Ornamentale Rahmenkanten mit der Textpfadfunktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

672

B.12

Bilder in den Pfadtext integrieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

673

B.13

Schnelleres Arbeiten durch geschlossene Verknüpfungspalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

674

B.14

Nützliche Tastenkombinationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

674

Anhang C

Plug-Ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

675

C.1

Plug-Ins erwerben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

675

C.2

Plug-Ins installieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

676

C.3

Ein Plug-In konfigurieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

676

Anhang D

Links . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

677

D.1

Adobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

677

D.2

Foren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

677

D.3

Typografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

678

D.4

Design allgemein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

681

Anhang E

Der Inhalt der CD-ROM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

683

E.1

Die Ordner \photoshop und \golive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

683

E.2

Der Ordner \layouts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

683

E.3

Der Ordner \plugins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

683

E.4

Der Ordner \vorlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

683

Anhang F

Glossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

685

Stichwortverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

707

22

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Einführung

Herzlich Willkommen auf der ersten Seite des InDesign-Kompendiums. Sie halten ein umfangreiches Buch zu einem leistungsfähigen Programm in den Händen. Da ein solches Werk selten von vorne bis hinten durchgearbeitet wird, möchten wir diese Seiten nutzen, um ihnen einen Überblick über seinen Inhalt und Aufbau zu geben. Sowohl Einsteiger als auch Fortgeschrittene finden im vorliegenden InDesign-Kompendium ein systematisches und umfassendes Arbeitsbuch und Nachschlagewerk für die alltägliche Arbeit. Ein umfangreicher Teil ist der wichtigen Druckvorbereitung und Ausgabe gewidmet. Obwohl die Kapitel dieses Buchs aufeinander aufbauen, stellt jedes Kapitel eine mehr oder minder in sich abgeschlossene Einheit dar, die Sie in den meisten Fällen auch gesondert durcharbeiten können. Querverweise erleichtern Ihnen das Auffinden verwandter Themen.

Der Aufbau dieses Buchs Dieses Buch besteht aus neun aufeinander aufbauenden Teilen, die Sie mit sämtlichen Aspekten von InDesign CS vertraut machen. Der erste Teil ist vor allem dann interessant für Sie, wenn Sie entweder ein Einsteiger in die Welt des Desktop-Publishing und InDesign sind oder wenn Sie zuvor mit QuarkXPress gearbeitet haben und nun zu InDesign CS wechseln möchten. Sie finden hier neben einer Darstellung des InDesign-Arbeitsbereichs eine Einführung in die Arbeit mit InDesign sowie Tipps zum Umstieg von QuarkXPress. Wenn Ihnen die Grundfunktionen des Programms bereits bekannt sind, können Sie mit Teil 2 starten. Hier geht es um die Gestaltung und Einrichtung Ihres Dokuments inklusive Musterseiten, Hilfslinien, der Erstellung von Büchern etc. Im Teil 3 erfahren Sie, wie Sie generell Objekte in Ihrem Layout platzieren – ob es sich nun um Texte, Bilder, Tabellen oder Grafiken handelt. Auch die Organisation von Objekten in Bibliotheken und auf Ebenen hat hier ihren Platz gefunden. Die Teile 4 und 5 liefern Ihnen Detailwissen zum Umgang mit diesen Objekten. Sie erfahren, wie Sie Ihre Drucksachen nach den Regeln der Typographie gestalten und erhalten wichtige Hinweise zu den verschiedenen Grafikdateiformaten. So wichtige Themen wie Farbmanagement und Transparenzen behandelt der Teil 6, in dem es allerdings auch ganz allgemein um die Arbeit mit Farben geht. Der Teil 7 vermittelt umfassende Kenntnisse über die Reproduktion Ihrer Arbeiten. Wir zeigen hier nicht nur, wie Sie Ihre Dokumente für die professionelle Reproduktion vorbereiten, sondern auch, was bei der Druckausgabe, beim Export als PDF-

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

23

Einführung Dokument und bei so heiklen Themen wie der Ausgabe von Transparenzen und Überfüllungen zu beachten ist. Möchten Sie Layouts für das Web erstellen, erfahren Sie in Teil 8 alles zur Gestaltung von HTML- und PDF-Dokumenten sowie Webgrafiken mit InDesign. Der Teil 9 erläutert zwei wichtige Themen zur Produktivitätssteigerung und Verbesserung des Workflows: Die Arbeit mit XML-Daten sowie InDesign-Skripten. Im gelben Serviceteil finden Sie Informationen über relevante Links, die Verwendung von Plug-Ins, Tipps und Tricks sowie eine Kurzübersicht über den Inhalt der CD-ROM. Ein umfangreiches Lexikon rundet diesen Serviceteil ab. Die CD-ROM zum Buch bietet Ihnen neben den im Buch verwendeten Beispielen verschiedene InDesign-Vorlagen sowie Demoversionen von nützlichen Plug-Ins.

Mac und Windows Dieses Buch wurde sowohl für Windows- als auch für Mac-Anwender geschrieben, auch wenn die Abbildungen sämtlich unter Windows XP erstellt wurden. Die InDesign-Versionen unter Windows und am Mac gleichen sich weitgehend. Wo Abweichungen auftreten, ist dies im Text vermerkt.

Dank Während der langen Monate, in denen dieses Kompendium entstand, hat unsere Lektorin Cornelia Karl uns mehr als einmal aufgemuntert und zum Durchhalten bewegt. Wir bedanken uns für ihre Unterstützung. Ein weiteres großes Dankeschön geht an Angela Wulf, die das Manuskript von Anfang bis Ende mit nicht nachlassender Sorgfalt geprüft hat. Sie schrieb zudem gemeinsam mit Sascha Kopperschmidt das Kapitel 38, »Skripting in InDesign«. Last but not least bedanken wir uns bei unseren Eltern für ihr Verständnis und ihre Geduld während der Entstehung des Buchs.

Die Autorinnen Die Grafikerin Isolde Kommer gründete 1990 ihr eigenes Büro für Mediengestaltung. 1999 schloss sich ihr die Druckvorlagenherstellerin Dilek Mersin an. Neben ihren Tätigkeiten als Herausgeberinnen und Autorinnen von Computerbüchern und Fachartikeln sind beide vor allem als Gestalterinnen von Fachbüchern, Zeitschriften und Webseiten tätig. Diese Arbeit prägt das InDesign-Kompendium. Die Autorinnen wissen aus der täglichen Praxis, welche Themen bei der kreativen Arbeit und bei der Weiterverarbeitung der Dateien wichtig sind.

Feedback Dieses Kompendium ist das erste zu InDesign und soll laufend weiterentwickelt werden. Autorinnen und Verlag freuen sich auf Ihre Fragen und Anregungen unter [email protected], wir antworten garantiert.

24

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Teil 1 Arbeitsbereich und grundlegende Funktionen Kapitel 1: Der Arbeitsbereich

27

Kapitel 2: Schnellstart: in wenigen Schritten zum ersten Layout

43

Kapitel 3: Leichter Umstieg von QuarkXPress

49

1

Der Arbeitsbereich

Den Arbeitsbereich von InDesign können Sie individuell Ihren Anforderungen anpassen. Dieses Kapitel informiert Sie, wie Sie z.B. Paletten verwalten und schnell durch Ihre Dokumente navigieren können.

1.1

Das Programmfenster

Auch wenn Sie noch kein Dokument in InDesign geöffnet haben, stellt Ihnen das Programmfenster bereits alle Arbeitswerkzeuge, Menüs und Paletten zur Verfügung. Sie können diese bei Bedarf jederzeit ein- und ausschalten, um mehr Übersicht auf dem Bildschirm zu schaffen. Bestimmte Einstellungen, die Sie vornehmen, ohne ein Dokument zu öffnen, wirken sich auf alle folgenden Dokumente aus. Zum Experimentieren sollten Sie daher eventuell mit Ÿ/½+N ein neues, leeres Dokument öffnen. Abbildung 1.1: Die Standardansicht des Arbeitsbereichs

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

27

Kapitel 1

Der Arbeitsbereich In der Grundeinstellung befindet sich der Arbeitsbereich in der Ansicht [STANDARD] – diese zeigt unter der Menüleiste die Steuerungspalette, links oben die Werkzeugleiste und rechts oben die Palette SEITEN. Wenn Sie Veränderungen an Ihrem Arbeitsbereich vorgenommen haben und diese Einstellung speichern möchten, wählen Sie FENSTER/ARBEITSBEREICH/ARBEITSBEREICH SPEICHERN. In der darauf folgenden Dialogbox vergeben Sie einen Namen für die Einstellung. Im gleichen Menü wählen Sie dann zwischen verschiedenen gespeicherten Darstellungsversionen. Um den Standardarbeitsbereich wiederherzustellen, wählen Sie die Befehlsfolge FENSTER/ARBEITSBEREICH/[STANDARD].

1.2

Die Steuerungspalette

Unterhalb der Menüleiste steht Ihnen die Steuerungspalette zur Verfügung. Diese dient zum Anpassen der Optionen des ausgewählten Werkzeugs bzw. zum Ändern der Einstellungen des ausgewählten Objekts. Abbildung 1.2: Die Steuerungspalette

1.3 Abbildung 1.3: Die Werkzeugpalette

Die Werkzeugpalette Im linken Bildschirmbereich finden Sie die Werkzeugpalette. Diese stellt ein besonders wichtiges Arbeitsutensil dar. Sie versorgt Sie mit Werkzeugen, die Sie zum Erstellen und Layouten von Objekten aller Art benötigen. Mit einem Klick auf das gewünschte Symbol können Sie das jeweilige Werkzeug aktivieren und dann verwenden. Die Werkzeugpalette kann bei Bedarf ein- und ausgeblendet werden. Dazu wählen Sie im Menü FENSTER den Befehl WERKZEUGE. Für Liebhaber von Tastatureingaben ist es interessant, dass jedem Werkzeug eine Buchstabentaste zugeordnet ist, um es direkt über die Tastatur aufrufen zu können. Welchen Buchstaben Sie auf der Tastatur wählen müssen, um an das Werkzeug zu gelangen erfahren Sie, wenn Sie den Mauszeiger einen Moment über dem entsprechenden Werkzeug ruhen lassen. Die kleine gelbe Quick-Info zeigt Ihnen in Klammern den Buchstaben an.

Einige Werkzeugsymbole in der Werkzeugpalette weisen einen kleinen Pfeil in der rechten unteren Ecke auf. Das bedeutet, dass sich hinter diesem Werkzeug weitere Werkzeuge verbergen. Klicken Sie auf das entsprechende Werkzeug und halten Sie kurz die Maustaste gedrückt. Ein Popup-Menü wird eingeblendet und Sie können das gewünschte Werkzeug wie gewohnt auswählen.

28

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Paletten

Kapitel 1

Sie können auch mit gedrückter Ç-Taste wiederholt auf das Werkzeug klicken. Dann blättern Sie durch die Werkzeuge des Popup-Menüs, ohne dieses öffnen zu müssen.

1.4

Die Paletten

Im rechten Bereich des Programmfensters werden verschiedene Paletten angezeigt, die in Gruppen angeordnet und in der Grundeinstellung am rechten Bildschirmrand minimiert sind. Sie können diese Palettengruppen einzeln ein- oder ausblenden. Mit einem Klick auf die Registerreiter expandieren Sie die jeweilige Palette samt der Gruppe, in der sie enthalten ist. An der grauen Fläche außerhalb der Registerreiter lassen sich die am Bildschirmrand angedockten Paletten nach oben und unten ziehen. Die Position der Paletten wird beim Beenden von InDesign beibehalten. Mit anderen Worten: Haben Sie beim Beenden von InDesign einige Paletten offen gelassen, werden diese beim nächsten Starten von InDesign an der gleichen Stelle wieder angezeigt.

Paletten öffnen Nicht alle Paletten sind in der Standardansicht am rechten Bildschirmrand angedockt; viele sind noch ausgeblendet. Um eine Palette zu öffnen, wählen Sie ihren Namen im Menü FENSTER aus. Zu beachten ist dabei, dass einige Befehle in diesem Menü in Untermenüs gruppiert sind – beispielsweise die Paletten zur Formatierung von Texten; Sie finden diese im Untermenü SCHRIFT & TABELLEN des Menüs FENSTER. Ein schwarzer Pfeil weist Sie auf ein Untermenü hin. Paletten, die auf Ihrem Arbeitsbereich bereits eingeblendet sind, werden mit einem Häkchen vor ihrem Menübefehl dargestellt.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Abbildung 1.4: Der Befehl SCHRIFT & TABELLEN mit eingeblendetem Untermenü: Das Untermenü enthält Befehle mit spezifischen Paletten, die von hier aus einzeln aufgerufen werden können.

29

Kapitel 1

Der Arbeitsbereich

Eine Palette aus ihrer Gruppe lösen InDesign ermöglicht es Ihnen, die Palettenkonstellation selbst festzulegen. Sie können bei Bedarf eine oder mehrere Registerkarten einer Palettengruppe herausziehen und sie entweder als eigenständige Palette frei auf dem Bildschirm platzieren oder sie in eine andere Palettengruppe einfügen. Auf diese Weise fassen Sie häufig benötigte Paletten-Registerkarten in einer Palette zusammen. Auf diese Weise sparen Sie Zeit und richten sich einen übersichtlichen Arbeitsplatz ein, der Ihren Anforderungen entspricht. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie auf das gewünschte Register und ziehen Sie die Palette anschließend aus ihrer Palettengruppe. 2. Halten Sie die Maustaste so lange gedrückt, bis Sie die gewünschte Position im Arbeitsbereich erreicht haben. 3. Beim Loslassen der Maustaste wird die Palette abgelegt. Abbildung 1.5: Die Palette ABSATZ soll aus ihrer Palettengruppe gelöst werden. Links: die Palette in der Palettengruppe. Rechts: die per Drag&Drop aus der Palettengruppe gelöste Palette.

Sie können dies auch jederzeit rückgängig machen und die Palette wieder in ihre oder eine beliebige andere Palettengruppe eingliedern. 1. Ziehen Sie die Palette mit gedrückter Maustaste an ihrem Register auf die gewünschte Palettengruppe. 2. Lassen Sie die Maustaste los. 3. Die Palette wird in die Palettengruppe eingefügt und ist ein Teil dieser Gruppe.

Paletten schließen Um eine übergeordnete Palettengruppe zu schließen, klicken Sie rechts oben auf das SCHLIESSFELD. Möchten Sie hingegen nur eine Palette schließen, ziehen Sie sie aus der Palette heraus, um sie als eigenständige Palette zu erhalten. Daraufhin klicken Sie auf das SCHLIESSFELD rechts oben. Die einzelnen Funktionsnamen der Schaltflächen und Felder können Sie sich bei Bedarf anzeigen lassen. Dazu zeigen Sie mit dem Mauszeiger auf das entsprechende Feld und warten eine kurze Weile. Es erscheint die Quick-Info, ein kleines gelbes Feld mit dem Namen der Funktion.

30

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Paletten

Kapitel 1 Abbildung 1.6: Per Klick auf das SCHLIESSFELD blenden Sie eine frei angeordnete Palettengruppe aus.

Ein Doppelklick auf die Titelleiste einer frei angeordneten Palette minimiert diese. Eine weitere Möglichkeit ist ein Klick auf das Feld MINIMIEREN links vom Schließfeld. Beide Methoden minimieren die Palette auf ihre Titelleiste, sodass Ihnen mehr Arbeitsfläche zur Verfügung steht. Sehr vorteilhaft ist diese Funktion bei kleineren Bildschirmen, Sie schaffen sich damit deutlich mehr Arbeitsfläche, ohne eine Palette ganz schließen zu müssen. Wiederholte Doppelklicks auf ein Register innerhalb der Palette stellen die Palettengruppe in verschiedenen Ansichten dar – groß, mittel und minimiert. Bei angedockten Palettengruppen genügt ein Klick auf die graue Fläche außerhalb der Registerreiter, um sie am rechten Bildschirmrand zu minimieren. Mit der Å-Taste blenden Sie vorübergehend alle sichtbaren Paletten aus und auch wieder ein. Die Tastenkombination Á+Å-blendet alle Paletten bis auf die Werkzeugleiste aus. Diese Vorgehensweise funktioniert aber nicht, wenn Sie mit dem Cursor in einem Textrahmen stehen. Abbildung 1.7: Per Klick auf das Feld MINIMIEREN wird die Palette TRANSFORMIEREN auf ihre Titelleiste minimiert. Die Palette beansprucht nun weniger Platz und ist trotzdem schnell erreichbar.

Ein Palettenlayout als Arbeitsbereich speichern Die von Ihnen angelegten Palettengruppen und -konstellationen werden beim Beenden von InDesign gespeichert und beim nächsten Öffnen des Programms übernommen. Sie können sich jedoch auch für bestimmte Aufgabengebiete eigene Palettenlayouts zurechtlegen und speichern – zum Beispiel solche für mehrseitige Dokumente, für Anzeigen, für Webdokumente etc. Diese lassen sich dann per Menübefehl abrufen. Dazu stellen Sie die gewünschte Palettenkonstellation zusammen und wählen die Befehlsfolge FENSTER/ARBEITSBEREICH/ARBEITSBEREICH SPEICHERN. Im angezeigten Dialogfeld geben Sie einen passenden Namen ein und bestätigen mit OK. Künftig können Sie den gespeicherten Arbeitsbereich mit der Befehlsfolge FENSTER/ ARBEITSBEREICH anzeigen.

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InDesign CS

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Kapitel 1

Der Arbeitsbereich

Das Palettenmenü Rechts oben in der Palette – bei angedockten Paletten links oben – finden Sie einen kleinen nach rechts weisenden Pfeil. Über diesen Pfeil lässt sich das Palettenmenü öffnen. Dieses Menü enthält Befehle, die für jede Registerkarte weitere Einstellungen und Funktionen zur Verfügung stellen. Abbildung 1.8: Das Palettenmenü der Palette ZEICHEN:. In den Palettenmenüs finden Sie wichtige Optionen zum jeweiligen Aufgabenbereich der Palette.

Um das Palettenmenü ohne Auswahl eines Befehls zu schließen, klicken Sie entweder nochmals auf den kleinen Pfeil, auf eine freie Stelle der Palette oder auf eine freie Stelle im Anwendungsfenster.

1.5

Die Navigation im Dokument

Zum Navigieren in mehrseitigen Dokumenten bietet InDesign Ihnen verschiedene, alternative Techniken an.

Das Layout-Menü Das LAYOUT-Menü verfügt über acht Befehle zur Navigation zwischen Ihren Dokumentseiten: ERSTE SEITE, VORHERIGE SEITE, NÄCHSTE SEITE, LETZTE SEITE, NÄCHSTER DRUCKBOGEN, VORHERIGER DRUCKBOGEN, ZURÜCK und VOR. Wählen Sie ERSTE SEITE oder LETZTE SEITE, um entsprechend an den Anfang oder das Ende eines Dokuments zu gelangen. Wählen Sie VORHERIGE SEITE oder NÄCHSTE SEITE, um entsprechend zu den vorherigen oder nächsten Seiten zu gelangen. Druckbögen sind zwei oder mehr Seiten, die am Bildschirm gleichzeitig angezeigt werden, zum Beispiel die Doppelseiten in einem Buch. Mit den Befehlen NÄCHSTER DRUCKBOGEN und VORHERIGER DRUCKBOGEN navigieren Sie demnach gleich druckbogen- statt seitenweise. Wählen Sie ZURÜCK oder VOR, um zwischen der aktuellen und der zuletzt bearbeiteten Seite hin und her zu wechseln.

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InDesign CS

Die Navigation im Dokument

Kapitel 1 Abbildung 1.9: Die Markierung umschließt eine einzelne Seite.

Abbildung 1.10: Hier umschließt die Markierung den gesamten Druckbogen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

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Kapitel 1

Der Arbeitsbereich Alternativ zu den Menübefehlen können Sie auch die entsprechenden Tastenkombinationen aus dem LAYOUT-Menü betätigen. Hinter den Befehlen im Menü sind die Tastenkombinationen dargestellt, mit deren Hilfe Sie den Befehl direkt anwenden.

Abbildung 1.11: Alle Befehle zur Navigation innerhalb eines mehrseitigen Dokuments sind mit Tastenkombinationen versehen.

Seitennavigation über das Eingabefeld SEITENZAHLEN Links unten in der Ecke des Dokumentfensters steht Ihnen das Eingabefeld SEITENZAHLEN zur Verfügung. Hier zeigt InDesign an, auf welcher Seite Sie sich gerade befinden. Über dieses Feld können Sie genauso wie über das Menü durch die Seiten navigieren, indem Sie in das Eingabefeld die gewünschte Seitenzahl eingeben, zu der Sie gelangen möchten, und diese Angabe dann mit der Æ-Taste bestätigen. Abbildung 1.12: Über das Eingabefeld SEITENZAHLEN navigieren Sie komfortabel zur gewünschten Seite in Ihrem Dokument.

Mit der Tastenkombination Ÿ/½+J wird das Eingabefeld SEITENZAHL sofort aktiviert, sodass Sie nur noch die Zahl der Seite eingeben müssen, die Sie anzeigen möchten.

Navigation über das SEITENZAHLEN-Listenfeld Alternativ zur Eingabe der Seitenzahl können Sie ebenso das Listenfeld SEITENZAHLEN verwenden. Mit einem Klick auf den nach unten weisenden Pfeil rechts vom SEITENZAHLEN-Feld öffnet sich ein Listenfeld, das alle Seitenzahlen Ihres Dokuments enthält. Hier wählen Sie einfach die Seitenzahl aus, zu der Sie wechseln möchten. Abbildung 1.13: Das Listenfeld SEITENZAHLEN enthält alle Seiten des Dokuments.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Ansichten

Kapitel 1

Die Navigationsschaltflächen Rechts und links vom Eingabefeld SEITENZAHL befinden sich überdies verschiedene Schaltflächen zur Navigation zwischen den einzelnen Seiten des geöffneten Dokuments. ERSTER DRUCKBOGEN VORHERIGER DRUCKBOGEN NÄCHSTER DRUCKBOGEN LETZTER DRUCKBOGEN

Navigation mit der Palette SEITEN Eine mitunter schnellere und visuell gut dargestellte Navigationsmöglichkeit bietet die Palette SEITEN, die Sie über die Befehlsfolge FENSTER/SEITEN oder mit der Taste Ô erreichen. Abbildung 1.14: Die Palette SEITEN dient zur schnelleren und übersichtlichen Navigation zwischen den Dokumentseiten. Die Darstellung der Seiten ermöglicht auch eine gute Übersicht über das Dokument.

Klicken Sie hier doppelt auf ein Seitensymbol, um diese Seite im Dokumentfenster anzuzeigen. Die Seite erscheint sofort auf dem Bildschirm. Weitere Informationen über den Umgang mit der Palette SEITEN erhalten Sie ab Kapitel 5.

1.6

Ansichten

Der obere Bereich des Menüs ANSICHT enthält häufig verwendete Ansichtsoptionen, wie zum Beispiel SEITE IN FENSTER EINPASSEN, DRUCKBOGEN IN FENSTER EINPASSEN und ORIGINALGRÖSSE. Die beiden Befehle SEITE bzw. DRUCKBOGEN IN FENSTER EINPASSEN skalieren die Dokumentansicht so, dass es die aktuelle Dokumentfenstergröße erreicht, während ORIGINALGRÖSSE das Dokument in der tatsächlichen Größe – der Druckgröße – anzeigt, also mit 100%. Sämtliche Befehle im Menü ANSICHT verändern nur die Darstellung – am Format des Dokuments ändert sich nichts. Wie Sie sehen, verfügen auch diese Befehle über bestimmte Tastenkombinationen.

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InDesign CS

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Kapitel 1

Der Arbeitsbereich

Abbildung 1.15: Das Menü ANSICHT im Überblick

Manuelles Ein- und Auszoomen per Prozentwert Links unten in der Ecke des Dokumentfensters lesen Sie stets die aktuelle Anzeigegröße Ihres Dokuments in Prozent ab. Abbildung 1.16: Die aktuelle Anzeigegröße Ihres Dokuments wird hier in Prozent dargestellt.

In dieses Eingabefeld können Sie jederzeit einen beliebigen Wert zwischen 5% und 4 000% eingeben, um die Anzeigegröße zu ändern. Nur dieses Eingabefeld ermöglicht eine exakte, numerische Größenänderung der Ansicht. Bei der Eingabe ist es nur nötig, den Zahlenwert einzugeben; das Prozentzeichen fügt InDesign automatisch hinzu.

Ein- und Auszoomen über das Listenfeld ANSICHT Alternativ zur Werteingabe in das Feld PROZENTANZEIGE können Sie auch aus dem zugehörigen Listenfeld einen vorgegebenen Wert auswählen. Klicken Sie dazu rechts vom Eingabefeld auf den nach unten weisenden Pfeil und wählen Sie dann aus dem Listenfeld einen Prozentwert für die gewünschte Anzeigegröße aus. Wie Sie sehen, steht Ihnen eine Auswahl häufig gebräuchlicher Prozentwerte zur Auswahl.

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Kapitel 1 Abbildung 1.17: InDesign erlaubt Zoomwerte von 5% …

Abbildung 1.18: … bis 4000%.

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Kapitel 1

Der Arbeitsbereich Ein Doppelklick auf das WERKZEUG HAND zeigt den aktuellen Druckbogen stets so an, dass er genau in das Programmfenster eingepasst wird.

Abbildung 1.19: Ein Doppelklick auf das Handwerkzeug passt den aktuellen Druckbogen in das InDesign-Fenster ein.

Anzeigeoptionen im Kontextmenü Das Kontextmenü des Dokumentfensters verfügt ebenso über die Befehle EINZOOMEN, AUSZOOMEN oder ORIGINALGRÖSSE sowie GANZE MONTAGEFLÄCHE – die Montagefläche ist der Bereich neben, über und unter dem angezeigten Druckbogen, auf dem Sie noch nicht positionierte Elemente ablegen können. Jeder Druckbogen hat seine eigene Montagefläche. Mit dem Befehl GANZE MONTAGEFLÄCHE verkleinern Sie die Ansicht so stark, das die gesamte Montagefläche auf dem Bildschirm angezeigt wird.

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Kapitel 1 Abbildung 1.20: Das Kontextmenü enthält ebenfalls Befehle zum Zoomen.

Abbildung 1.21: Die Ansicht GANZE MONTAGEFLÄCHE

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Kapitel 1

Der Arbeitsbereich

Das Zoom-Werkzeug verwenden Wählen Sie das ZOOM-Werkzeug in der Werkzeugpalette aus. Sobald Sie das Werkzeug in das Dokumentfenster bewegen, sehen Sie eine Lupe mit einem Pluszeichen, das zum Vergrößern der Ansicht dient. Wie in der Quick-Info in der obigen Abbildung dargestellt, kann das Werkzeug auch durch Betätigung der Z-Taste ausgewählt werden. Egal welches Werkzeug vorher aktiviert war: Die Z-Taste auf der Tastatur – ohne zusätzliche Befehlstasten – aktiviert sofort das ZOOM-Werkzeug. Klicken und ziehen Sie einen Auswahlbereich auf der Seite auf. Die gestrichelten Linien zeigen dabei den Bereich, der nach dem Loslassen der Maustaste vergrößert angezeigt wird. Alternativ klicken Sie mit dem ZOOM-Werkzeug auf die Seite – mit jedem Klick wird die Ansicht schrittweise vergrößert.

Auszoomen – die Ansicht verkleinern Um das ZOOM-Werkzeug zum Verkleinern der Ansicht zu erhalten, drücken Sie bei aktiviertem Werkzeug die Ç/¾-Taste. Klicken Sie auf die Seite, um die Ansicht schrittweise zu reduzieren Die aktuelle Ansicht eines Dokuments in Prozent entnehmen Sie der Titelleiste.

Temporärer Zoom-Modus Während der Gestaltungsarbeit wird das Ein- und Auszoomen einer Seite recht häufig notwendig. Aus diesem Grund bietet Ihnen InDesign verschiedene Tastenkombinationen zum Ein- und Auszoomen an: Eine Variante ist: Drücken Sie für das Einzoomen die Tastenkombination Ÿ/½++. Für das Auszoomen drücken Sie Ÿ/½+-. Das Ein- und Auszoomen per Tastenkombination funktioniert jederzeit unabhängig vom aktivierten Werkzeug. Die zweite Variante aktiviert aus jedem beliebigen Werkzeug heraus das ZOOMWerkzeug vorübergehend – das heißt, sobald Sie die nachfolgend beschriebenen Tastenkombinationen loslassen, wechselt InDesign wieder zum zuvor aktivierten Werkzeug: Betätigen Sie die Tastenkombination Ÿ/½+þLeertasteÿ, so erhalten Sie das Zoom-Werkzeug zum Einzoomen. Betätigen Sie Ÿ/½+Ç/¾+þLeertasteÿ, erhalten Sie das Lupenwerkzeug zum Auszoomen.

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Kapitel 1

Der einzige Nachteil dabei ist, dass Sie alle Hände voll zu tun haben – mit einer Hand greifen Sie die jeweilige Tastenkombination, mit der anderen bedienen Sie die Maus.

Den Bildausschnitt verschieben Das HAND-Werkzeug dient zum Verschieben des dargestellten Ausschnitts innerhalb des Dokumentfensters. Es handelt sich also um eine Alternative zu den Bildlaufleisten. Klicken Sie mit dem Werkzeug in das Bild und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste in die gewünschte Richtung. Durch einen Druck auf die Leertaste können Sie das HAND-Werkzeug aus jedem beliebigen Werkzeug heraus vorübergehend aktivieren. Wenn Sie gerade im Text arbeiten, fügen Sie mit der Leertaste natürlich ein Leerzeichen ein – verwenden Sie dann stattdessen die Ç/¾-Taste.

Mehr Übersicht durch den Navigator Die Navigator-Palette von Photoshop ist quasi eine Zusammenfassung der Möglichkeiten der Werkzeuge HAND und ZOOM. Über diese Palette können Sie nicht nur das Bild ein- und auszoomen, sondern auch den Bildausschnitt verschieben. Das Dokument wird in der Navigator-Palette in einem Übersichtsbereich gezeigt. Abbildung 1.22: Die NAVIGATORPalette: Der auf dem Bildschirm sichtbare Teil des Dokuments wird in dieser Palette rot umrahmt dargestellt.

Bei einer Änderung der Ansicht in der Navigator-Palette wird automatisch die Ansicht des Bildes im Dokumentfenster verändert. Der rote Rahmen in der Übersicht stellt den aktuellen Bildausschnitt dar und kann flexibel bewegt werden. Das Feld ZOOMFAKTOR links unten in der Ecke der Navigator-Palette funktioniert genauso wie im Dokumentfenster. Geben Sie einen Zoomwert ein, wird das Bild im Dokumentfenster entsprechend vergrößert. Die Übersicht in der Navigator-Palette bleibt von der Größe her unverändert, doch der rote Ansichtsrahmen zeigt den vergrößerten Bereich zentriert an. Klicken Sie rechts vom Feld ZOOMFAKTOR wiederholt auf die Schaltfläche AUSZOOMEN, wird die Ansicht des Dokuments bei jedem Klick verkleinert. Klicken Sie rechts vom Regler auf die Schaltfläche EINZOOMEN, um die Ansicht des Dokuments zu vergrößern. Der rote Ansichtsrahmen passt sich wieder dem vergrößerten Bereich an. In der Mitte zwischen den beiden Schaltflächen befindet sich ein Regler, den Sie alternativ zu den beiden Schaltflächen verwenden können. Bewegen Sie den

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Kapitel 1

Der Arbeitsbereich Regler nach links, wird die Ansicht im Dokumentfenster verkleinert, bewegen Sie ihn nach rechts, wird die Ansicht vergrößert. Der Regler hat den Vorteil, dass Sie in kleineren Schritten zoomen können (noch genauer ist natürlich das Feld ZOOMFAKTOR). Mit der Navigator-Palette durch das Bild scrollen Auch über die Navigator-Palette können Sie durch das Bild scrollen. Bewegen Sie den Mauszeiger auf den roten Rahmen. Der Mauszeiger wird zu einer Hand. Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste. Der Übersichtsbereich wird verschoben. Parallel bewegt sich das Bild im Dokumentfenster. Alternativ können Sie zeigen, wohin der Übersichtsbereich verschoben werden soll. Zeigen Sie mit der Maus auf die gewünschte Stelle in die Übersicht. Der Mauszeiger wird zu einer Hand mit ausgestrecktem Zeigefinger. Klicken Sie auf die gewünschte Stelle. Das Bild wird entsprechend verschoben.

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2

Schnellstart: in wenigen Schritten zum ersten Layout

Die folgenden Seiten sind für Sie interessant, wenn Sie in die Arbeit mit einem Seitenlayoutprogramm einsteigen. Nachfolgend erläutern wir die wichtigsten grundsätzlichen Prinzipien für den Schnellstart. Was dem Layouter früherer Tage sein Arbeitstisch mit den zugehörigen Utensilien wie Stiften, Federn, Schablonen, Linealen, Schneidegeräten, Klebemitteln etc. war, ist heute der InDesign-Arbeitsbereich mit seinem Dokumentfenster und der Werkzeugleiste. Der Vorteil bei der Arbeit mit InDesign ist, dass Sie beim Layouten eine unbegrenzte Anzahl von Arbeitsschritten widerrufen können. Abbildung 2.1: Die InDesignWerkzeugleiste lässt sich durchaus mit den traditionellen Arbeitsmitteln eines Layouters vergleichen.

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Kapitel 2

Schnellstart: in wenigen Schritten zum ersten Layout

2.1

Textverarbeitungsprogramme und Seitenlayoutprogramme

Vor dem Einstieg in die Arbeit mit Layoutprogrammen haben viele Anwender bereits mit Textverarbeitungsprogrammen wie z.B. Microsoft Word gearbeitet. Aus diesem Grund vergleichen wir diese beiden Programmtypen zunächst miteinander: Wenn Sie mit einem Textverarbeitungsprogramm arbeiten, setzen Sie die Einfügemarke an die gewünschte Stelle auf der Seite und beginnen einfach mit der Texteingabe. In einem Seitenlayoutprogramm funktioniert das nicht ganz genauso. Vielmehr ist es zunächst nötig, einen Rahmen aufzuziehen, der dann als Container für den einzugebenden oder zu importierenden Text dient. Der Text in diesem Rahmen lässt sich anschließend nach Belieben formatieren und gestalten. Allerdings können Sie – was in einem Textverarbeitungsprogramm nicht so leicht möglich ist – den Rahmen mit dem Text millimetergenau an der gewünschten Stelle auf der Seite platzieren. Abbildung 2.2: Alle Elemente, die Sie auf Ihrer Seite platzieren möchten, müssen in Rahmen eingefügt werden.

Starten Sie mit den folgenden Schritten: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/NEU/DOKUMENT. 2. Das folgende Dialogfeld bestätigen Sie mit OK – Sie erstellen damit ein Dokument, das aus einer einzigen hochformatigen DIN-A4-Seite besteht.

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Textverarbeitungsprogramme und Seitenlayoutprogramme

Kapitel 2 Abbildung 2.3: Der StandardArbeitsbereich von InDesign mit dem neuen Dokument.

Anders als in einem Textverarbeitungsprogramm, ist es in InDesign nicht möglich, direkt mit der Texteingabe zu beginnen. Erstellen Sie daher als Container für den aufzunehmenden Text einen Textrahmen: 1. Aktivieren Sie mit einem Klick in der senkrecht angeordneten Werkzeugpalette am linken Bildschirmrand das TEXTWERKZEUG und ziehen anschließend mit gedrückter Maustaste innerhalb der Dokumentbegrenzungen einen rechteckigen Rahmen auf. 2. Sobald Sie die Maustaste freigeben, blinkt der Cursor in dem neuen Textrahmen. Sie können mit der Eingabe beginnen. Geben Sie einen beliebigen Text ein. 3. Anschließend wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/ZEICHEN. Mit diesem Befehl rufen Sie die zugehörige Palette auf. Über diese ZEICHEN-Palette nehmen Sie Zeichenformatierungen an ausgewähltem Text vor. Abbildung 2.4: Die Palette ZEICHEN

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Kapitel 2

Schnellstart: in wenigen Schritten zum ersten Layout

Abbildung 2.5: Ihr Dokument enthält nun einen Textrahmen mit eingegebenem und eventuell auch schon formatiertem Text.

In einem Textverarbeitungsprogramm wird automatisch eine neue Seite angelegt, sobald die aktuelle Seite beschrieben ist. Der Schwerpunkt liegt hier mehr auf der Texteingabe als auf dem Layout der Einzelseiten. In InDesign verhält es sich umgekehrt: Das wichtigste Einsatzgebiet ist nicht die Texterfassung und -verarbeitung, sondern das Layout der einzelnen Seiten. Sie konzentrieren sich daher mehr auf die Gestaltung der einzelnen Seiten. Sie fügen beliebige Design-Elemente ein und platzieren diese beliebig. Die verschiedenen InDesign-Hilfsmittel erlauben eine millimetergenaue Platzierung. Neue Seiten werden nicht automatisch hinzugefügt, sobald eine Seite mit Text und anderen Layoutelementen gefüllt ist, sondern Sie müssen Sie mit einem eigenen Befehl hinzufügen. Da das Hauptgewicht in InDesign auf dem Layout einer Seite liegt, vergrößern sich Textrahmen auch nicht automatisch, wenn ihr Fassungsvermögen überschritten ist, dies würde den optischen Aufbau der Seite stören. Vielmehr fließt der Text über den unteren Textrahmenrand und wird unsichtbar. Sie können sich dann entscheiden, wie Sie weiter verfahren: beispielsweise den Textrahmen auf der aktuellen Seite vergrößern, den Text in einen Textrahmen auf einer anderen Seite fließen zu lassen usw. Mehr darüber erfahren Sie in Kapitel 9.

In vielen Fällen ist es besser, Texte in einem Textverarbeitungsprogramm zu erfassen und zu formatieren und sie anschließend mit der Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN in einen ausgewählten Textrahmen einzufügen. Textverarbeitungsprogramme bieten bezüglich der Texteingabe mehr Komfort. 46

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Textverarbeitungsprogramme und Seitenlayoutprogramme

Kapitel 2

Abbildungen Ganz ähnlich verhält es sich mit dem Einfügen von Grafiken. Während Grafiken in Textverarbeitungsprogrammen gewöhnlich direkt an der Stelle der Einfügemarke in den Text eingefügt und dabei meist in einen eigenen Absatz gestellt werden, ziehen Sie in InDesign ebenfalls einen Rahmen dafür auf, den Sie dann wiederum exakt an der gewünschten Stelle platzieren können. So gehen Sie vor: 1. Wählen Sie in der Werkzeugpalette die Schaltfläche RECHTECKRAHMEN und ziehen Sie damit einen Rahmen auf Ihrer Seite auf. Abbildung 2.6: Grafikrahmen erkennen Sie daran, dass sie durchkreuzt dargestellt werden, solange sie noch keine Grafik enthalten.

2. Der Rahmen ist nach dem Aufziehen automatisch ausgewählt, Sie sehen dies an den acht Knotenpunkten auf seiner Begrenzungslinie. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. 3. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie eine Grafikdatei von Ihrer Festplatte aus und bestätigen das Dialogfeld. 4. Öffnen Sie das Kontextmenü der eingefügten Grafik indem Sie mit der rechten Maustaste auf die Grafik klicken und wählen Sie zuerst den Befehl ANPASSEN/ INHALT PROPORTIONAL ANPASSEN und dann ANPASSEN/RAHMEN AN INHALT ANPASSEN.

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Kapitel 2

Schnellstart: in wenigen Schritten zum ersten Layout Sie haben nun zwei Layoutrahmen mit unterschiedlichen Elementen – Text und Grafik – in Ihr Dokument eingefügt. Mit dem Werkzeug AUSWAHL ganz links oben in der Werkzeugpalette können Sie die Elemente auswählen und frei im Dokument oder auf der Montagefläche um das Dokument herum platzieren. Gestalten Sie die Seite nach Ihren Vorstellungen.

Abbildung 2.7: Ihr Dokument enthält in der Zwischenzeit zwei Layoutelemente – einen Text- und einen Grafikrahmen.

Sonstige Elemente Auf diese Weise – mithilfe von Rahmen – gestalten Sie das gesamte Layout Ihrer Seiten. Jedes Element fügen Sie im Seitenlayoutprogramm in frei positionierbare Rahmen ein, ob es sich nun um Texte, Abbildungen, Tonflächen, Hintergrundbilder, Schmuckelemente etc. handelt. Das klingt zunächst etwas mühsam, aber InDesign bietet viele ausgereifte Hilfsmittel für diese Aufgaben und ist so intuitiv und leicht zu bedienen, dass die Arbeit mit dem Programm sehr viel Freude bereiten kann.

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3

Leichter Umstieg von QuarkXPress

Der Umstieg von QuarkXPress auf Adobe InDesign funktioniert relativ intuitiv. Wenn Sie gekonnt mit QuarkXPress umgehen, wird es nicht lange dauern, bis Sie auch in InDesign professionelle Arbeit leisten. Dieses Kapitel beleuchtet wichtige Besonderheiten, die Sie für einen schnellen, reibungslosen Umstieg beachten sollten.

3.1

Tastenkürzel aus QuarkXPress

Besonders komfortabel ist für viele bisherige QuarkXPress-Anwender, den kompletten Tastenbefehlssatz aus QuarkXPress 4.0 in InDesign verwenden zu können. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/TASTATURBEFEHLE. 2. Im folgenden Dialogfeld öffnen Sie das Popup-Menü SATZ und wählen hieraus den Eintrag TASTATURBEFEHLE QUARKXPRESS 4.0. Abbildung 3.1: InDesign bietet Ihnen Zugriff auf sämtliche Tastenkürzel, die Sie aus QuarkXPress kennen.

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Kapitel 3

Leichter Umstieg von QuarkXPress

3.2

XPress-Dokumente öffnen

Eine der wichtigsten Fragen beim Umstieg ist, inwieweit sich vorhandene, in QuarkXPress erstellte Dokumente in InDesign CS öffnen und bearbeiten lassen. Bei Konvertierungen kann es zu gewissen Problemen kommen. Obwohl die Umwandlung von QuarkXPress-Dateien in InDesign-Dateien in den allermeisten Fällen gut funktioniert, kann sie dennoch nicht hundertprozentig exakt sein. Nach der Umwandlung ist es nötig, die Layout-Objekte zu kontrollieren. Konvertieren können Sie Dokumente aus den XPress-Versionen 3.3 und 4.0. Möchten Sie Dokumente aus höheren XPress-Versionen in InDesign öffnen, müssen Sie diese zuvor im XPress-4.0-Format speichern. Bei relativ einfachen Layouts funktioniert die Konvertierung recht gut – sogar benannte Farbfelder aus XPress werden richtig in InDesign übernommen. Abbildung 3.2: XPress-Dokumente mit einfacherem Layout …

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XPress-Dokumente öffnen

Kapitel 3 Abbildung 3.3: … lassen sich relativ einfach in InDesign übernehmen.

Abbildung 3.4: Auch Farben werden von XPress (links) nach InDesign (rechts) konvertiert.

Bei aufwändigeren Layouts funktioniert die Konvertierung unter Umständen nicht ganz so gut, sodass unter Umständen abzuwägen ist, ob die Datei tatsächlich konvertiert oder lieber ganz neu erstellt werden soll. Wenn Sie in QuarkXPress mit verschiedenen Xtensions gearbeitet haben, ist es möglich, dass sich diese Dateien nicht in InDesign öffnen lassen. Falls Sie ein Dokument nicht konvertieren können, sollten Sie sich auch – wie oben bereits erwähnt – vergewissern, dass Sie das XPress-Dokument in der Version 3.3 oder 4.0 gespeichert haben. Beim Öffnen von 4.0-Dokumenten treten seltener Schwierigkeiten auf als beim Öffnen von 3.3-Dateien.

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Kapitel 3

Leichter Umstieg von QuarkXPress Begutachten Sie unbedingt die Seitengröße des konvertierten Dokuments mit der Befehlsfolge DATEI/DOKUMENT EINRICHTEN. Hier fehlen mitunter einige Zehntelmillimeter. Nach der Korrektur der Seitengröße müssen Sie dann kontrollieren, ob die Objekte richtig platziert wurden.

3.3

Tipps für Umsteiger

Nachfolgend finden Sie Funktionen, die es sowohl in QuarkXPress als auch in Adobe InDesign gibt. Sie funktionieren aber in InDesign etwas anders, und die meisten Umsteiger stolpern erfahrungsgemäß zuerst darüber. Sobald Sie sich mit diesen Funktionen vertraut gemacht haben, werden Sie die Unterschiede zwischen beiden Programmen nicht mehr relevant finden.

Die Montagefläche Die Montagefläche ist in InDesign der Bereich neben, über und unter dem angezeigten Druckbogen, auf dem Sie noch nicht positionierte Elemente ablegen können. Jeder Druckbogen hat seine eigene Montagefläche. Objekte, die Sie außerhalb der Montagefläche positionieren, werden nicht angezeigt. Mit dem Befehl GANZE MONTAGEFLÄCHE verkleinern Sie die Ansicht so stark, das die gesamte Montagefläche auf dem Bildschirm angezeigt wird.

Die Auswahlwerkzeuge Die vielleicht größte Umstellung zwischen den beiden Programmen stellen die Auswahlwerkzeuge dar: In QuarkXPress arbeiten Sie mit dem OBJEKTWERKZEUG und dem INHALTSWERKZEUG. In InDesign finden Sie stattdessen das AUSWAHL- und das DIREKTAUSWAHLWerkzeug. Das AUSWAHL-Werkzeug von InDesign funktioniert wie das OBJEKTWERKZEUG von XPress: Wenn Sie einen Grafikrahmen mit dem AUSWAHL-Werkzeug anklicken, wählen Sie ihn mitsamt seinem Inhalt komplett aus. Das DIREKTAUSWAHL-Werkzeug von InDesign funktioniert wie das INHALTSWERKZEUG von XPress. Wenn Sie mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug in einen Grafikrahmen klicken, wählen Sie damit lediglich die darin platzierte Grafik aus, nicht den Rahmen selbst. Hilfreich ist dabei, dass sich sowohl in XPress als auch in InDesign der Mauszeiger in eine Hand verändert. Bei der Arbeit mit Texten verhält sich InDesign etwas anders als QuarkXPress: Wenn Sie in XPress mit dem INHALTSWERKZEUG einmal in einen Textrahmen klicken, erhalten Sie automatisch eine Einfügemarke im Text.

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Tipps für Umsteiger

Kapitel 3

InDesign funktioniert in diesem Bereich etwas anders – InDesign verwendet das TEXT-Werkzeug, um eine Einfügemarke in den Textrahmen setzen zu können. Sie müssen es nicht explizit auswählen; vielmehr genügt ein Doppelklick mit dem AUSWAHL- oder dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug in den Textrahmen, um zum TEXTWerkzeug zu wechseln und gleichzeitig eine Einfügemarke im Text zu erhalten. Die Techniken zur Textauswahl in InDesign gleichen ansonsten denen in QuarkXPress.

Objekte auf der Musterseite auswählen Wenn Sie als Umsteiger von QuarkXPress zum ersten Mal von einer Dokumentseite aus ein Objekt auf einer Musterseite anklicken möchten, werden Sie feststellen, dass das nicht funktioniert. In InDesign sind die Objekte der Musterseiten zunächst zugriffsgeschützt. Sie können jedoch genauso wie in XPress darauf zugreifen, um sie auf einzelnen Seiten zu löschen oder zu ändern. Halten Sie dazu beim Klicken einfach die Tastenkombination Ÿ/½+Á gedrückt.

Seitennummern Eine Seitennummer auf eine Musterseite fügen Sie in InDesign über die Befehlsfolge SCHRIFT/SONDERZEICHEN ein. Anders als XPress fügt InDesign dann kein Platzhaltersymbol ein, sondern das Präfix der Musterseite.

Textrahmen verketten Als Umsteiger von QuarkXPress werden Sie womöglich in der InDesign-Werkzeugleiste die Schaltflächen zum Ver- und Entketten von Textrahmen vermissen.

Abbildung 3.5: Während QuarkXPress ein Platzhaltersymbol für die automatischen Seitenzahlen einfügt, verwendet InDesign das Präfix der Mustervorlage.

Das Verketten von Textrahmen funktioniert in InDesign etwas anders als in QuarkXPress: 1. Wählen Sie in der Werkzeugleiste das AUSWAHL-Werkzeug und klicken Sie damit den ersten Textrahmen an. 2. Am unteren Rand des Textrahmens klicken Sie auf das kleine Plus-Symbol. 3. Der Cursor wird mit dem überschüssigen Text »geladen«. 4. Zeigen Sie auf den Textrahmen, in den der Text fließen soll. Der Mauszeiger ändert sich in ein Kettensymbol. 5. Klicken Sie, um den Text in den Rahmen fließen zu lassen.

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Kapitel 3

Leichter Umstieg von QuarkXPress

Textfluss um Objekte InDesign bietet Ihnen eine eigene Palette für den Textfluss um Objekte. Nachdem Sie die Palette mit der Befehlsfolge FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/KONTURENFÜHRUNG geöffnet haben, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das Objekt aus, um das Text fließen soll. 2. Wählen Sie die zutreffende Schaltfläche zur Konturenführung am oberen Rand der Palette. Abbildung 3.6: Den Textfluss um ein Objekt bestimmen Sie in der Palette KONTURENFÜHRUNG.

Weitere Informationen über diese Palette erhalten Sie in Kapitel 10. Zu beachten ist, dass InDesign hier ein wenig anders arbeitet als XPress. In diesem Programm muss sich der Text nämlich in der Stapelordnung der Seite unter der Form befinden, um die er fließen soll. In InDesign ist es gleichgültig, ob sich der Text über oder unter dem Objekt befindet.

Sonderzeichen anzeigen In der Grundeinstellung sind die Sonderzeichen in InDesign ausgeblendet. Mit der Befehlsfolge SCHRIFT/VERBORGENE ZEICHEN EINBLENDEN (Tastenkombination Ÿ/½+I) zeigen Sie sie schnell in Ihrem Dokument an.

Abgerundete Rechtecke Auch InDesign bietet die Möglichkeit, abgerundete Rechtecke zu zeichnen.

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Tipps für Umsteiger

Kapitel 3

Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Zeichnen Sie ein »normales« Rechteck. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/ECKENEFFEKTE. 3. Aus dem Popup-Menü EFFEKT wählen Sie den Eintrag ABGERUNDET. Abbildung 3.7: Abgerundete Ecken für Ihre Rechtecke erstellen Sie nachträglich über das Dialogfeld ECKENEFFEKTE.

4. Im Feld GRÖSSE direkt darunter bestimmen Sie die Stärke der Eckenrundung. Abbildung 3.8: Aus einem »normalen« Rechteck wird mit der Dialogbox ECKENEFFEKTE eines mit abgerundeten Ecken.

Suchen und ersetzen In InDesign können Sie nicht nur nach Zeichenfolgen, sondern auch nach Formaten, Farben etc. suchen. Wählen Sie dazu die Befehlsfolge BEARBEITEN/SUCHEN/ERSETZEN. Im unteren Teil des Dialogfelds, den Sie mit einem Klick auf die Schaltfläche MEHR OPTIONEN einblenden, finden Sie die erweiterten Suchmöglichkeiten.

Schriften und Bilder lokalisieren Im Dialogfeld VERWENDUNG von QuarkXPress stellen Sie fest, welche Bilder und Schriften in Ihrem Dokument platziert sind und ersetzen sie gegebenenfalls durch andere Bilder bzw. Schriften. Abbildung 3.9: Statt einem Dialogfeld wie in QuarkXPress, verwenden Sie für die Bildverknüpfungen in InDesign diese Palette, die während der Arbeit am Dokument geöffnet bleiben kann.

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Kapitel 3

Leichter Umstieg von QuarkXPress InDesign bietet diese wichtige Möglichkeit für Schriften über die Befehlsfolge SCHRIFT/SCHRIFTART SUCHEN. BILDER LOKALISIEREN UND ERSETZEN SIE ÜBER DIE PALETTE FENSTER/VERKNÜPFUNGEN.

Kontur- und Flächenfarbe ändern Auch das Einfärben von Rahmen stellt für QuarkXPress-Umsteiger Neuland dar. Sie finden dazu in der Werkzeugpalette zwei Farbfelder: das Farbfeld links oben zum Festlegen der Flächenfarbe das Farbfeld rechts unten zum Festlegen der Konturfarbe Je nachdem, welches der beiden Felder aktiv ist – das heißt, welches oben liegt –, bearbeiten Sie die Flächenfarbe oder die Konturfarbe. Um einem ausgewählten Rahmen eine Flächenfarbe zuzuweisen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Aktivieren Sie das Symbol FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF RAHMEN AUS bzw. FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF TEXT AUS, je nachdem, ob Sie den Rahmen selbst oder den darin enthaltenen Text mit der Flächenfarbe versehen möchten. 2. Aktivieren Sie das Flächen-Farbfeld in der Werkzeugpalette mit einem Mausklick und öffnen Sie die Palette FARBE. 3. Wählen Sie aus dem Palettenmenü dieser Palette das gewünschte Farbsystem und die benötigte Farbe aus. Sie wird dem aktiven Rahmen zugewiesen. Um einem ausgewählten Rahmen eine Konturfarbe zuzuweisen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie wieder zwischen FORMATIERUNG RAHMEN und FORMATIERUNG TEXT, je nachdem, ob Sie den Text oder den Rahmen selbst mit einer Konturfarbe versehen möchten. 2. Aktivieren Sie das Kontur-Farbfeld in der Werkzeugleiste. 3. Im Bedienfeld FARBE wählen Sie die gewünschte Farbe aus. Mit einem Klick auf den Doppelpfeil rechts oben vertauschen Sie Vorder- und Hintergrundfarbe. Alternativ betätigen Sie die Tastenkombination Á+X. Mit einem Klick auf das Symbol links unten stellen Sie die Grundeinstellung (keine Flächenfarbe und schwarze Kontur) wieder her. Alternativ drücken Sie die Taste D. Möchten Sie die Kontur- bzw. die Flächenfarbe eines Objekts ganz entfernen, aktivieren Sie entweder das Kontur- oder das Flächenfarbfeld und klicken dann auf das Symbol KEINE ANWENDEN. Nicht ausgewählte Objekte können Sie ebenfalls einfärben, indem Sie entweder das Flächen- oder das Kontur-Farbfeld mit gedrückter Maustaste auf den Rand des Rahmens (zum Zuweisen der Konturfarbe) oder direkt in den Rahmen (zum Zuweisen der Flächenfarbe) ziehen.

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Teil 2 Das Dokument und sein Layout Kapitel 4: Layout und Design

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Kapitel 5: Dokumente erstellen und einrichten

83

Kapitel 6: Mehrseitige Dokumente

101

Kapitel 7: Hilfen für ein perfektes Layout

113

Kapitel 8: Die Buchfunktion nutzen

131

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Layout und Design

In den folgenden Kapiteln erfahren Sie, wie Sie das Layout Ihres Dokuments einrichten. Sie arbeiten mit Mustervorlagen, Hilfslinien und Rastern, Abschnitten, Seitennummerierung, Büchern etc. Das vorliegende Kapitel vermittelt zunächst einige Grundlagen guter Gestaltung verschiedener Druck- und Bildschirmmedien, ohne einen Anspruch auf Vollständigkeit zu erheben.

4.1

Zweidimensionales Denken

Wir sehen uns einer unüberschaubaren Vielzahl von Gestaltungsmöglichkeiten gegenüber. Ein einfaches, klares Design wirkt jedoch auch heute noch (oder wieder?) professionell. Die Kunst der Seitengestaltung bezieht sich stets auf eine zweidimensionale Fläche, das bedruckte Blatt Papier. Dieses hat bereits eine eigene Wirkung durch die Maßverhältnisse und die daraus resultierenden Spannungen. Abbildung 4.1: Schmalere Spalten sind leserfreundlicher als breite.

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Kapitel 4

Layout und Design Indem Sie Text und Bilder auf einer Seite anordnen, entstehen differenzierte Kraftfelder. Setzen Sie beispielsweise ein Element in die Mitte einer Fläche, entsteht ein Eindruck der Ruhe. Sobald Sie es aus der Mitte rücken, ergeben sich Spannungsverhältnisse zu den unterschiedlich breiten Rändern. Auch zwischen oben und unten werden deutliche Unterschiede wahrgenommen. Elemente, die in den oberen Teil einer Fläche gerückt werden, erscheinen lockerer und leichter als die gleichen Elemente im unteren Teil.

Freiräume für Ihre Leser Zu einem guten Layout gehört, dass Sie nicht mit den Rändern sparen. Ein gutes Seitenlayout sollte niemals nur aus bedruckten Flächen bestehen; sondern genügend Leerfläche bieten. Sie können dieses Problem leicht nachvollziehen, indem Sie einige Textbeispiele anfertigen. Sie werden feststellen, dass das Lesen eines Textes mit wenig Seitenrand anstrengend ist. Leere Fläche ist die Leinwand des Designers. Sie ist der Bereich, in dem Sie Ihre Botschaft darstellen. Sie erzeugt auch Informationsgrenzen, auf die sich die Betrachter beziehen, um die Informationen wahrzunehmen. Leere Fläche beinhaltet sowohl negative als auch positive Werte: Negativer Raum ist der Hintergrund oder der Teil, den wir zunächst nicht bewusst wahrnehmen. Positiver Raum ist die Vordergrundfläche, die im Zentrum der Aufmerksamkeit liegt und damit dominiert. Im Grafikdesign ist Raum zweidimensional, auch wenn viele Elemente einen dreidimensionalen Raum simulieren. Der Schlüssel zur richtigen Verwendung von leerer Fläche ist das visuelle Gruppieren bzw. Trennen von Elementen, sodass diese als Objekte wahrgenommen werden. Der korrekte Gebrauch von leerem Raum wird dem Anwender helfen, die angebotenen Informationen wahrzunehmen und zu verstehen. Hier eine kleine Anregung für die Festlegung der Textbreite innerhalb der Ränder, des Satzspiegels: Wenn Ihnen der Platz für eine solche Lösung zur Verfügung steht, nehmen Sie einen A5-Bogen und legen ihn horizontal und vertikal zentriert auf einen A4-Bogen. Dadurch ergibt sich ein Satzspiegel, der auf den ersten Blick sehr großzügig wirkt, aber optimal für die Lesbarkeit Ihres Textes ist.

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Zweidimensionales Denken

Kapitel 4 Abbildung 4.2: Leerraum erhöht die visuelle Wirkung der Komposition.

Abbildung 4.3: Ein A5-Bogen auf einem A4-Bogen ist eine gute Grundlage für die Gestaltung eines leserfreundlichen Satzspiegels.

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Kapitel 4

Layout und Design Falls Sie die Ränder asymmetrisch einrichten möchten, verändern Sie die Werte entsprechend. Jedoch sollte der obere Rand schmaler sein als der untere, aber breiter als die seitlichen Ränder. Dadurch erhalten Sie ein harmonisches Erscheinungsbild.

Überlegungen zur Weiterverarbeitung Bei mehrseitigen Dokumenten sind weitergehende Überlegungen nötig. Berücksichtigen Sie bei der Gestaltung des inneren Randes die Heftung oder Bindung und denken Sie daran, dass doppelseitig bedruckte Seiten bei asymmetrischem Satzspiegel spiegelbildlich angeordnet werden müssen. Im Dialogfeld DOKUMENT EINRICHTEN aktivieren Sie dazu das Kontrollkästchen DOPPELSEITE. Abbildung 4.4: Für spiegelbildlich angeordnete Seiten aktivieren Sie das Kontrollkästchen DOPPELSEITE.

4.2

Die Gestaltung des Satzspiegels

Bücher, Zeitungen und Kataloge werden normalerweise nach einem Rastersystem gestaltet, das den Stand der Elemente auf der Seite festlegt. Die einfachste Form eines Rastersystems für Layoutzwecke ist der Satzspiegel. Als Satzspiegel wird der bedruckte, rechteckige Teil einer Seite bezeichnet. Die Kolumne – die Textspalte bzw. der zur Seite umbrochene Text – erscheint auf dem Papier als graue Fläche, die von weißen Rändern umgeben ist. Es gibt mehrere Satzarten, die für verschiedene Druckwerke verwendet werden.

Der Werksatz Diese älteste Satzart wird für Bücher verwendet. Mit »Werk« ist das Buch gemeint. Auf jeder Fläche gibt es einen geheimnisvollen Punkt, von dem die meisten schon einmal gehört haben: Der so genannte Goldene Schnitt. Dieser Punkt teilt die Entfernungen zwischen den Flächenrändern auf eine ganz bestimmte Weise. Die Ränder sind dadurch alle unterschiedlich weit voneinander entfernt und stehen in einem besonderen Verhältnis zueinander. Es handelt sich beim Goldenen Schnitt um eines der bekanntesten und ältesten Maßverhältnisse, das mathematisch durch das Zahlenverhältnis 1:1,618 ausgedrückt wird. Dabei wird eine Strecke in zwei ungleiche Teile gegliedert. Die gesamte Strecke verhält sich zum größeren Teil wie dieser zum kleineren. Rechnerisch handelt es sich um eine Multiplikation mit 0,618. Das ermöglicht die stetige Teilung nach diesen Proportionen.

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Die Gestaltung des Satzspiegels

Kapitel 4 Abbildung 4.5: Klassischer Werksatzspiegel. Schon Johannes Gutenberg verwendete dieses Seitenverhältnis auf der Basis des Goldenen Schnitts für seine 42-zeilige Bibel.

In der Praxis vereinfacht man den goldenen Schnitt häufig und kommt zu Zahlenverhältnissen wie z.B. 3:5, 5:8 oder 8:13. In dieser Form wird der Goldene Schnitt nicht nur für Drucksachen, sondern auch in der Architektur, der Malerei etc. genutzt. Wenn Sie einmal unbeeinflusste Kinderzeichnungen betrachten, werden Sie eventuell feststellen, dass hier oftmals der Goldene Schnitt annähernd getroffen wird, indem die zentrale Figur in die Nähe dieser Stelle gerückt erscheint. Auch in Nachrichtensendungen befindet sich der Kopf des Sprechers häufig dort. Man betrachtet es heute als sehr wahrscheinlich, dass dieses Harmoniegesetz in unserer Vorstellung von Natur aus enthalten ist. Es findet sich tatsächlich auch in der Natur, zum Beispiel in den Körperproportionen des Menschen. So wurde der Goldene Schnitt auch schon sehr früh entdeckt – ein Beispiel ist der fünfzackige Stern, das Pentagramm. Abbildung 4.6: Pentagramm

Die Textseiten benötigen einen gleichartigen Aufbau, meist nach einem Rastersystem. In den meisten Fällen gestaltet man Bücher immer noch im Blocksatz. Durch die geraden Kanten erhält der Satzspiegel eine harmonische, geschlossene Form. Besonders bei schmalen Spalten muss der Blocksatz aber gut kontrolliert werden, um auf der einen Seite zu große Wortabstände, auf der anderen Seite zu viele Trennungen zu vermeiden. Moderner ist der linksbündige oder der Flattersatz mit stärkeren Unregelmäßigkeiten am rechten Rand.

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Kapitel 4 Abbildung 4.7: Links oben: nicht ausgeschlossener (kontrollierter) Blocksatz; links unten: korrekt ausgeschlossener Blocksatz; Rechts oben: linksbündiger Satz; rechts unten: Flattersatz.

Layout und Design

Das kann passieren, wenn Blocksatz nicht ausreichend kontrolliert wird: Im Satz entstehen hässliche Löcher. So sieht korrekt ausgeschlossener Blocksatz aus: Die Abstände variieren nicht zu stark und der Text ist leicht lesbar.

Ein Beispiel für den linksbündigen Satz. Diese Satzart variiert im rechten Rand weniger stark. Dieses Beispiel zeigt den Flattersatz. Der rechte Rand variiert deutlich stärker, meist bedingt durch fehlende Silbentrennung.

Die wichtigsten Elemente der Buchgestaltung sind die durchgängige Grundschrift und der standardisierte Satzspiegel. In manchen Fällen empfiehlt es sich auch, einige Textgruppen in einer anderen Schriftart zu gestalten, dies gilt zum Beispiel für Zitate oder Formeln.

Die Abmessungen des Satzspiegels Zeilenlänge und Zeilenanzahl, sowie die Gesamtzahl der Seiten sind abhängig von den Abmessungen des Satzspiegels. Beachten Sie, dass bei einem Buch immer die Doppelseite optisch wirksam ist. Ebenfalls wichtig sind ästhetische Fragen: Sie können das Verhältnis der Gesamtfläche zur Kolumne und zu den Papierrändern harmonisch oder spannungsreich oder einfach pragmatisch gestalten. Berücksichtigen Sie in diesem Zusammenhang den Verwendungszweck einschließlich aller ästhetischen und auch wirtschaftlichen Gesichtspunkte. Ein Beispiel für den Satzspiegel eines Buches im A4-Format zeigt die folgende Abbildung. Sie erreichen dieses Dialogfeld über die Befehlsfolge LAYOUT/RÄNDER UND SPALTEN. Im Dialogfeld sehen Sie mehrere wichtige Punkte: Zum einen wird hier nicht mit Rändern gespart. Wie bereits erwähnt, wirkt sich ein Seitenlayout, das nur aus bedruckten Flächen besteht, ungünstig auf die Lesbarkeit aus. Der untere Rand soll breiter sein als der obere Rand, dieser wiederum schmaler als die seitlichen Ränder. Der innere Rand ist schmaler als der äußere (hierzu wurde im Dialogfeld DATEI/ DOKUMENT EINRICHTEN das Kontrollkästchen DOPPELSEITEN aktiviert). Abbildung 4.8: Beispiel für den Satzspiegel eines Buchs im A4-Format

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Die Gestaltung des Satzspiegels

Kapitel 4

Der Zeitungs- und Zeitschriftensatz Auch beim Zeitungssatz sind die wichtigsten Elemente ein durchgängiger Schriftcharakter und ein gleich bleibender Satzspiegel. Einige Rubriken können zur Bereicherung der Gesamtheit einen anderen Schriftgrad oder eine andere Spaltenbreite erhalten. Achten Sie aber auch hier auf Konstanz, damit das schnelle Auffinden der Rubriken gewährleistet ist. Abbildung 4.9: Links: typisches Layout für eine Tageszeitung; rechts: Layout für eine Boulevardzeitung mit hohem Bildanteil

Typisch für den Zeitungssatz ist die Textanordnung in schmalen Spalten. Diese schmalen Spalten und die dadurch bedingten kurzen Zeilen stören unter Umständen den Lesefluss. Dazu trägt noch der beim Zeitungssatz übliche Blocksatz bei, da dieser auch bei sorgfältigem Ausschließen unterschiedliche Wortabstände beinhaltet. Es empfiehlt sich daher, die Schriftgröße nicht größer als 10, höchstens 11 Punkt zu setzen und gleichzeitig eine gut lesbare Schrift, z.B. Times, zu verwenden. Die genannte Schrift zeichnet sich durch ausreichende Mittellängen und ein offenes Bild aus, sodass sie auch in kleineren Graden noch gut lesbar ist. Kleiner als 8 Punkt sollte die Schrift nicht ausfallen. Lockern Sie den Text durch Zwischenüberschriften und Schlagzeilen auf. Durch verschiedene Schnitte im Fließtext gestalten Sie zahlreiche Überschriftenvarianten, ohne dass das Seitenbild disharmonisch würde. Dasselbe erreichen Sie auch durch eine abweichende Schriftart für die Überschrift (achten Sie auf harmonierende Schriftarten). Zeitschriften Zeitschriften lassen sich je nach ihren Layoutanforderungen grob in zwei Gruppen unterteilen (die beiden Gruppen überschneiden sich in vielen Fällen): Die erste Gruppe zeichnet sich durch einen hohen Textanteil aus. Hier ist ein gut durchdachtes Rastersystem erforderlich, um alle eventuell vorkommenden Elemente harmonisch unterzubringen (siehe Abschnitt 4.3 »Die Gestaltung

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Kapitel 4

Layout und Design unregelmäßiger Rastersysteme«, Seite 67). In diese erste Gruppe fallen wissenschaftliche Publikationen, Newsletter, Mitteilungsblätter etc. Die zweite Gruppe besitzt einen hohen Bildanteil – in dieser Gruppe finden wir Illustrierte, Unterhaltungsmagazine etc. Für die Zeitschriften der ersten Gruppe gelten ähnliche Regeln wie für Zeitungen, da der Inhalt übersichtlich und gut gegliedert präsentiert werden soll. Die zweite Gruppe rechtfertigt ein lebhafteres, unregelmäßigeres Bild mit stärkeren Spannungen, da es hier vor allem darauf ankommt, den Inhalt anregend zu präsentieren. Obwohl Sie hier durchaus auf eine völlig freie Komposition zurückgreifen können (was nicht gerade einfach ist), können Sie ohne weiteres ein gleich bleibendes Gestaltungsraster anwenden. Allerdings arbeiten Sie in diesem Bereich viel mehr mit einfallsreichen Überschriften, wechselnden Schriften und Farben. Auf jeden Fall geht es bei solchen Publikationen weniger darum, wiederkehrende Elemente zu finden, sondern mehr um die kompositorische Qualität des Gesamtbildes der Seite. Spaltensatz für Zeitungen und Zeitschriften Zeitungen und Zeitschriften werden meist im Spaltensatz gesetzt. Der Spaltenabstand soll nicht zu eng sein, da sonst die Übersichtlichkeit leidet. Dasselbe gilt für die Spaltenanzahl: Mehr als vier Spalten auf einer A4-Seite sind im Allgemeinen nicht empfehlenswert. Manche Zeitungen verwenden senkrechte Linien, um die Spalten voneinander abzugrenzen. Das ist aber mit Vorsicht anzuwenden, da es eventuell zu einem unschönen gitterartigen Effekt kommen kann. Die Spalten sollten am oberen und unteren Rand miteinander abschließen.

Abbildung 4.10: In einem durchdachten Rastersystem lassen sich die verschiedensten Elemente problemlos unterbringen.

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Die Gestaltung unregelmäßiger Rastersysteme

4.3

Kapitel 4

Die Gestaltung unregelmäßiger Rastersysteme

Sobald Abbildungen und Ähnliches eingearbeitet werden müssen, sind differenzierte Gestaltungsraster notwendig. Rastersysteme können sehr unterschiedlich aussehen. Immer sind sie vom Papierformat abhängig, was aber nicht bedeutet, dass sie unbedingt mit diesem übereinstimmen müssen. Die einzelnen Flächen des Rastersystems müssen nicht notwendigerweise dieselben Abmessungen haben. Abbildung 4.11: Dieses Hilfsliniennetz dient als Rastersystem für einen Bildband.

Mit einem Rasternetz aus Hilfslinien (mehr darüber erfahren Sie in Kapitel 7) lässt sich die Größe und Platzierung von Bildern, Textgruppen, Tabellen und anderen Elementen leicht bestimmen. Die Elemente können entweder die Größe einer Rastereinheit haben oder sich über mehrere Rastereinheiten erstrecken. Wichtig ist es, nicht alle Rasterelemente zu füllen, sondern auch einige freizulassen, um ein abwechslungsreiches, rhythmisches Seitenbild zu erzielen.

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Kapitel 4

Layout und Design

Abbildung 4.12: In diesem Raster lassen sich Texte und Bilder rationell platzieren.

Abbildung 4.13: Eine fertige, nach dem oben abgebildeten Raster gestaltete Doppelseite. Ein solches unregelmäßiges Raster eignet sich für Bildbände, Kataloge und Ähnliches.

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Faltbroschüren

4.4

Kapitel 4

Faltbroschüren

Als Werbemittel werden oft Faltblätter im Wickelfalz verwendet, die aus doppelseitig bedruckten A4-Bögen hergestellt werden. Durch entsprechendes Falzen eines DIN-A4-Blattes entsteht ein sechsseitiger Prospekt. Dazu setzen Sie Grafiken und Texte dreispaltig auf die Vorder- und Rückseite eines querformatigen A4-Blatts.

Die Ausrichtung und den Satzspiegel einrichten 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DOKUMENT EINRICHTEN. Aktivieren Sie im angezeigten Dialogfeld die Schaltfläche QUERFORMAT und belassen Sie das SEITENFORMAT auf A4. Als SEITENANZAHL wählen Sie 2. Schließen Sie das Dialogfeld mit OK. Abbildung 4.14: Für einen üblichen A4-Faltprospekt verwenden Sie das Querformat.

2. Zeigen Sie mit dem Befehl RÄNDER UND SPALTEN im Menü LAYOUT das gleichnamige Dialogfeld an. Hier legen Sie den Satzspiegel fest. 3. Durch die Aufteilung des doppelseitig bedruckten A4-Blattes in sechs Seiten ist die beschreibbare Fläche etwas eingeschränkt. Deshalb wählen Sie relativ schmale Ränder: für OBEN, UNTEN, LINKS und RECHTS jeweils 15 mm. Lassen Sie das Dialogfeld noch geöffnet. Abbildung 4.15: Die Seitenränder der Faltblatt-Vorlage werden relativ knapp gewählt.

Die Textspalten einrichten Um die drei benötigten Textspalten einzurichten, geben Sie 3 in das Feld ANZAHL im Bereich SPALTEN ein. Ein weiterer wichtiger Punkt ist der Spaltenabstand. Sie haben beim Definieren des Satzspiegels rechts und links jeweils 15 mm Rand definiert. Der Standardabstand zwischen den Spalten beträgt, wie Sie im Feld STEG ablesen können, 4,233 mm.

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Kapitel 4

Layout und Design Bei Verwendung dieser Standardeinstellung ist der Spaltenabstand zu gering. Das Ergebnis wäre, dass nach der Falzung der Abstand vom Satzspiegel zum Falz nur noch 2,1 mm betragen würde.

Abbildung 4.16: In der Standardeinstellung würden sich bei den beiden äußeren Seiten unausgewogene rechte bzw. linke Seitenränder ergeben.

Für identische rechte und linke Ränder auf allen Seiten des Faltblatts benötigen Sie demnach Spaltenabstände von 30 mm. Geben Sie in das Feld STEG den Wert 30 MM ein und bestätigen Sie anschließend das Dialogfeld mit einem Klick auf OK. Abbildung 4.17: Verwenden Sie diese Werte für Ihr Faltblatt.

Abbildung 4.18: So sieht das fertig eingerichtete Dokument in InDesign aus.

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Faltbroschüren

Kapitel 4 Abbildung 4.19: Wenn Sie die Abstände zwischen den Spalten auf 30 mm hoch setzen, erzielen Sie identische Ränder auf allen Seiten des Faltblatts.

Die Anordnung der Faltblattseiten Mancher hat Probleme herauszufinden, welche Spalte nach dem Ausdrucken und Falzen welche Seite des doppelseitigen A4-Dokuments ergibt. Die folgende Abbildung zeigt Ihnen, wie die Seiten nach dem Falzen eines Wickelfalzes angeordnet sind. Abbildung 4.20: So sind die Seiten des Faltblatts nach dem Falzen angeordnet.

Während Sie nun die Inhalte Ihres Faltprospekts in den angelegten Spalten gestalten, können Sie sich bei Bedarf immer wieder diese Skizze vor Augen führen. Abbildung 4.21: Links: Die Anordnung der Seiten im Wickelfalz; rechts: Eine andere Möglichkeit für die Herstellung eines mehrseitigen Prospekts ist der Zickzackfalz.

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Kapitel 4

Layout und Design Neben dem Wickelfalz können Sie selbstverständlich auch andere Falzarten, vor allem den Zickzackfalz, verwenden.

Die Platzierung der Inhalte Üblicherweise enthalten die drei Innenseiten – also die Seiten 2, 3 und 4 der obigen Abbildung – die detaillierten Hauptinhalte des Prospekts im Wickelfalz. Hierzu gehören z.B. sämtliche Informationen über Produkte, Dienstleistungen oder Veranstaltungen, für die das Faltblatt werben soll. Auf der Vorderseite des Prospekts – der Seite 1 – fügen Sie Slogan, Logo und andere werbewirksame Blickfänge ein. Die Rückseite – die Seite 6 – bietet Platz für Anschrift, Telefon, E-Mail- und Webadresse des Werbenden. Wirbt der Prospekt für die Teilnahme an einer Veranstaltung, sind hier gelegentlich auch Preise aufgeführt. Der linke Teil der Außenseite, also die Seite 5, eignet sich am besten dafür, noch einmal die Vorteile des beworbenen Produktes zusammenzufassen etc., denn das Auge des Betrachters bleibt beim Öffnen des Prospekts besonders an dieser Seite hängen. Hinsichtlich der Lesbarkeit eines Textes spielt die Zeilenlänge eine große Rolle. Generell lässt sich sagen, dass lange Zeilen schwerer zu erfassen sind. Die normale Augenspannweite beträgt etwa acht Zentimeter. Längere Zeilen erfordern, dass der Leser die Augen von links nach rechts und wieder zurück bewegt oder dass er sogar den Kopf leicht drehen muss. Dadurch verliert er natürlich die aktuelle Zeile leichter aus dem Auge und die Hin- und Her- bzw. Drehbewegung wirkt auf Dauer ermüdend. Zu schmale Textspalten wiederum unterbrechen den Lesefluss und wirken unschön. Eine Zeile sollte etwa neun bis elf Wörter bzw. 30 bis 60 Zeichen umfassen. Zu diesem Zweck wählen Sie eine Schriftgröße von zirka 10 Punkt und eine Schriftart, die auch in dieser Punktgröße einwandfrei lesbar ist. Dies ist der Fall, wenn die Schrift durch ein weites, offenes Schriftbild sowie eine gute Unterscheidbarkeit der Buchstaben gekennzeichnet ist. Wenn Sie relativ schmale Spalten im Blocksatz setzen, achten Sie darauf, die Silbentrennung zu aktivieren. Auf diese Weise verhindern Sie weitestgehend störende »Löcher« zwischen den Wörtern. Abbildung 4.22: Die Silbentrennung aktivieren bzw. deaktivieren Sie in der Palette ABSATZ über dem Kontrollkästchen SILBENTRENNUNG.

Abwechslungsreich gestaltete Seiten regen den Betrachter zum Lesen an. Lockern Sie besonders die Seiten 2, 3 und 4, also die komplette Innenseite Ihres Prospekts, beispielsweise durch Abbildungen auf. Da die Außenseiten 5, 6 und 1 eher für

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Briefbogen

Kapitel 4

Slogan, Logo und ähnliche Dinge reserviert sind, besteht hier weniger die Notwendigkeit einer zusätzlichen Auflockerung. Abbildung 4.23: Die rechts abgebildete FaltblattInnenseite werden die meisten Betrachter lieber studieren als die linke.

Auf der beigefügten CD-ROM finden Sie neben verschiedenen Vorlagen für Faltprospekte noch eine Reihe weiterer Vorlagen, zum Beispiel für CD-ROMs, CDHüllen, Visitenkarten u.v.m.

4.5

Briefbogen

Bei der Gestaltung von geschäftlichem Briefpapier gilt es einiges zu beachten. In der Industrienorm DIN 676 ist die Positionierung der Elemente des Briefbogens genau festgehalten. Während Sie den unteren Bereich nach eigenen Vorstellungen gestalten können, sollten Sie sich im oberen Bereich an diese Norm halten, so verhindern Sie Probleme beim Versand mit Fensterbriefhüllen.

Abbildung 4.24: Ein nach der DINNorm gestalteter Briefbogen – die Loch- und Falzmarken sind übertrieben hervorgehoben

Das Adressfeld Das Adressfeld ist nach dieser DINNorm 4,5 cm hoch und 8,5 cm breit. Es soll vom linken Rand einen Abstand von 2 cm aufweisen, der Abstand zum oberen Rand beträgt 4,5 cm, damit es gut in einen handelsüblichen Fensterbriefumschlag passt. Geben Sie die Absenderangabe über dem Adressfeld in einer Zeile ein – beachten Sie dabei, dass 5 mm bis zur Oberkante des Sichtfensters bleiben müssen. Üblich ist hier ein Schriftgrad von 6 bis 8 Punkt.

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Kapitel 4

Layout und Design

Loch- und Falzmarken Loch- und Falzmarken sind eine praktische Sache und sollten auf keinem Geschäftspapier fehlen. Falzmarken haben, gemessen vom oberen Blattrand, eine Position von 10,5 bzw. 21 cm. Setzen Sie hier z.B. feine Linien an den Blattrand. Die Lochmarke ist im Allgemeinen ein kleiner Punkt mit einem Randabstand von ca. 4 mm. Sie befindet sich an der Position 14,85 cm vom oberen Rand.

Weitere Elemente des Briefbogens Damit sind die wichtigsten Vorschriften auch schon beachtet. Sie können noch andere Elemente, wie die Bezugszeichenzeile oder eine Fußzeile mit der Bankverbindung angeben. Der linke Rand Ihres Briefbogens sollte bei 2,5 cm stehen, um einen guten Anschluss mit dem Adressfeld zu finden. Der rechte Rand kann etwas größer sein, bei einem zentrierten Design Ihres Briefpapiers sollte er ebenfalls bei 2,5 cm stehen.

4.6

Zeitungsanzeigen

Moderne Medien wie Fernsehen und Internet haben nichts daran geändert: die Zeitungsanzeige hat weiterhin eine durchaus große Bedeutung. Anzeigen funktionieren am besten, wenn sie kurze, prägnante und schnell erfassbare Informationen wiedergeben.

Informieren Sie sich vor der Gestaltung bei der Zeitung Bevor Sie mit der Gestaltung einer Anzeige beginnen, sollten Sie sich bei der entsprechenden Zeitung erkundigen, auf welche Papiersorte gedruckt wird, welche Formate vorausgesetzt werden und wie die Preise für Fläche und Position sind. Die Papiersorte spielt eine wichtige Rolle, wenn Sie ein Foto in die Anzeige montieren möchten. Glänzende Papiere verringern die Lesbarkeit. Am besten lesbar ist schwarze Schrift auf einem sehr leicht getönten, matten Papier. Informieren Sie sich über die Anzeigenpreise, da diese mitunter stark variieren: Viele Zeitungen bieten besonders günstige Preise für Standard-Anzeigenformate.

Die Anzeigengröße In jedem Fall sollten Sie wissen, wie breit die Anzeigenspalte ist. Sie können Anzeigen schalten, die in der Breite eine oder auch mehrere Zeitungsspalten einnehmen. Diese Breite sollten Sie bereits in Ihrem Entwurf und der Realisierung einplanen, vor allem wegen der Auswahl der Schriftgröße.

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Zeitungsanzeigen

Kapitel 4

Tipps zur Gestaltung Eine typische Zeitungsanzeige ist ein kleinflächiges Medium. Es ist nicht notwendig, einen enormen gestalterischen Aufwand zu betreiben, um eine Anzeige aus der Inseratenspalte hervorzuheben. Je leichter lesbar eine Anzeige ist, desto besser »funktioniert« sie. Mit einigen Faustregeln lassen sich manche Darstellungsprobleme lösen: Suchen Sie ein einziges dominierendes Element. Beschränken Sie sich – auch bei großen Anzeigen – auf ein Bild- und ein Textelement. Anzeigenplatz ist nicht gerade billig. Die Versuchung ist groß, die Fläche bis auf den letzten Millimeter mit Informationen zu füllen. Dies ist aber für die Auffälligkeit der Anzeige nicht förderlich. Kaufen Sie unbedingt leere Fläche mit ein, da in überfüllten Anzeigenspalten einer Tageszeitung Leerflächen wohltuend ins Auge springen. Die folgende einspaltige Anzeige, die verhältnismäßig günstig ist, hat gute Chancen, in der überfüllten Spalte der Stellengesuche als Erste wahrgenommen zu werden. Abbildung 4.25: So einfach kann eine wirksam kommunizierende Anzeige aussehen – der »Einkauf« von Leerfläche zahlt sich immer aus.

Schwieriger wird es, wenn eine einzige Anzeige mehrere Informationen enthalten muss. Ein typisches Beispiel sind die oft mehrseitigen Angebotslisten von Softwarehändlern in Computerzeitschriften. Solche Informationen sollten Sie gut aufbereiten und gliedern, damit sie nicht unüberschaubar wirken. Die Schriftwahl Üblicherweise wird für alle (Fließtext-)anzeigen eines Presseerzeugnisses dieselbe Schriftart als Grundschrift verwendet. Werden einzelne Anzeigen in einem abweichenden Schriftcharakter gesetzt, treten sie schon alleine dadurch hervor. Betrachten Sie die Schrift, in der die Anzeigen der Veröffentlichung gesetzt sind und wählen Sie für Ihre eigene Anzeige eine Schrift, die sich gut davon abhebt, andererseits aber auch mit ihr harmoniert. Vor allem sollte sie auch in kleinem Schriftgrad gut lesbar sein. Meist lässt sich schon anhand der Höhe der Oberlängen eine Aussage über die Lesbarkeit der Schrift treffen. Schriften mit hohen Oberlängen haben im Allgemeinen niedrigere Mittellängen und sind damit schlechter lesbar als Schriften mit höheren Mittellängen und niedrigeren Oberlängen. Die folgende Abbildung zeigt eine kleine

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Kapitel 4

Layout und Design Auswahl von Schriften, die sich recht gut für die Darstellung in kleineren Graden eignet:

Abbildung 4.26: Geeignete Anzeigenschriften zeichnen sich durch eine hohe Mittellänge und ein ausreichend weites Schriftbild aus.

Bookman Old Style

Rockwell

Georgia

Trebuchet

Lucida Fax

Verdana

Maiandra

Zapf Elliptical

Myriad In Kapitel 16 finden Sie eine Skizze mit den typografischen Fachbegriffen. Ein bis zwei klar geschnittene Schriftarten und zwei unterschiedliche Schriftgrößen genügen. Auszeichnungen wie Fett- oder Kursivschrift und Unterstreichungen werden nur ganz sparsam verwendet, um den Textfluss nicht zu stören. Ein bekanntes Schriftbild erleichtert das Lesen eines Textes eher als ein unbekanntes. Das Auge des Lesers huscht meist lediglich über Anzeigenseiten hinweg, wobei alles schlecht Lesbare nicht wahrgenommen wird. Welche Schriftgröße? Eine Größe von 7 pt kann für den Anzeigentext üblich und durchaus ausreichend sein. Die Harmonie von Schriftgröße und Zeilenabstand ist hierbei besonders wichtig. Ein Text mit 7 pt und ausreichendem Zeilenabstand ist meist besser lesbar als ein Text mit 9 pt, der mit geringem Abstand gesetzt ist. Abbildung 4.27: Text mit ausreichend Zeilenabstand – auch Durchschuss genannt – ist besser lesbar als Text mit zu wenig Durchschuss, selbst wenn dieser eine größere Schriftgröße hat.

Ich bin Blindtext. Von Geburt an. Es hat lange gedauert, bis ich begriffen habe, was es bedeutet, ein blinder Text zu sein: Man macht keinen Sinn. Man wirkt hier und da aus dem Zusammenhang gerissen. Oft wird man gar nicht erst gelesen. Aber bin ich deshalb ein schlechter Text? Ich weiß, dass ich nie die Chance haben werde, im Stern zu erscheinen. Aber bin ich darum weniger wichtig? Ich bin blind! Aber ich bin gerne Text. Und sollten Sie mich jetzt tatsächlich zu Ende lesen, dann habe ich etwas geschafft, was den meisten „normalen“ Texten nicht gelingt.

Ich bin Blindtext. Von Geburt an. Es hat lange gedauert, bis ich begriffen habe, was es bedeutet, ein blinder Text zu sein: Man macht keinen Sinn. Man wirkt hier und da aus dem Zusammenhang gerissen. Oft wird man gar nicht erst gelesen. Aber bin ich deshalb ein schlechter Text? Ich weiß, dass ich nie die Chance haben werde, im Stern zu erscheinen. Aber bin ich darum weniger wichtig? Ich bin blind! Aber ich bin gerne Text. Und sollten Sie mich jetzt tatsächlich zu Ende lesen, dann habe ich etwas geschafft, was den meisten „normalen“ Texten nicht gelingt.

Tonflächen und Rahmen Tonflächen und Rahmen sind eine wirkungsvolle Methode, um Anzeigen in einer Zeitungsspalte hervorzuheben. Da das Zeitungsraster häufig recht grob ist, wird die Lesbarkeit von Texten auf Tonflächen allerdings meist etwas erschwert. Schwarzgrundige Anzeigen mit wei-

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Plakate

Kapitel 4

ßer Schrift sind weniger empfehlenswert, denn eigenartigerweise wirken die schwarzen Hintergründe wie »Zensurbalken«, das heißt, solche Anzeigen werden von vielen Menschen schlicht übersehen. Anzeigen mit Bildern Das wichtigste Informationsmittel vieler Anzeigen ist der Text; das Bild bleibt häufig nur Illustration und »Bekräftigung«. Wenn Sie ein technisches Erzeugnis verkaufen müssen, kann ein Produktfoto sinnvoll sein, sozusagen als »Unterstützung« der Anzeigen-Aussage. Anders als etwa im Farb-Offsetdruck für Bücher, Prospekte etc., der Fotos gestochen scharf reproduzieren kann, müssen Bilder für Tages- und andere Zeitungen besonderen Anforderungen entsprechen, damit sie im Druck gut aussehen. Fotos müssen grundsätzlich vor dem Druck gerastert werden. Dies geschieht bei der Belichtung auf Film bzw. Druckplatte. Die Rasterweite wird in Linienanzahl pro cm-Strecke angegeben; ein 60er-Raster enthält 60 Linien auf 1 cm. Je nach Druckpapier sind unterschiedliche Rasterweiten üblich, vom 20er bis 30er für grobes Zeitungspapier bis zum 54er bis 70er für Kunstdruckpapier. Die Herstellung guter Rasterfilme ist gar nicht so einfach. Häufig werden die Mitteltöne durch den technisch bedingten Tonwertzuwachs zu dunkel, in den Bildtiefen laufen die Rasterpunkte unter Umständen zu, sodass gar keine Detailzeichnung mehr zu erkennen ist. In den hellen Bildbereichen brechen Rasterpunkte mitunter weg, sodass diese zu hell dargestellt werden. Um dies zu verhindern, müssen besondere Maßnahmen ergriffen werden: der Kontrastumfang der Vorlage muss dem Raster angepasst werden. Durch Probebelichtung können Sie das Ergebnis kontrollieren. In Zeitungsverlagen ist es allerdings organisatorisch schwierig, diese Anpassungen durchführen zu lassen. Beachten Sie daher besonders für kleine Anzeigen bei der Auswahl von Fotos folgende Punkte: Das Foto darf nicht zu detailreich sein, Es muss kontraststark sein, darf aber keinen zu großen Tonwertumfang aufweisen. Zeitungsdruck-CMYK hat üblicherweise einen sehr beschränkten Tonwertumfang, tiefes Schwarz ist beispielsweise kaum möglich. Achten Sie auf eine gute Bildschärfe, da diese unter einem groben Raster leidet.

4.7

Plakate

Die meisten Anwender werden im Alltag häufiger kleinere Flächen, zum Beispiel A4-Seiten gestalten. Bei der Gestaltung größerer Formate ergeben sich besondere Anforderungen an den Gestalter. Eine vergleichsweise große Fläche, wie sie ein Plakat oder auch ein Poster darstellt, kann zu weit oder paradoxerweise auch zu eng wirken. InDesign erlaubt es Ihnen, Dokumentgrößen von bis zu 5486,4 mm mal 5486,4 mm anzulegen – eine wichtige Vorraussetzung, wenn Sie ein Plakat gestalten möchten.

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Kapitel 4

Layout und Design Vieles, was für die Gestaltung von anderen Druckwerken gilt, hat auch für ein Plakat seine Berechtigung. Dennoch ist es in vielerlei Hinsicht nicht mit anderen Medien wie Büchern, Broschüren oder Web-Sites zu vergleichen. Im Gegensatz zu diesen wird es im Allgemeinen nicht in die Hände genommen, in Ruhe betrachtet oder durchgeblättert. Es muss vielmehr, beinahe wie ein Symbol, quasi im Vorübergehen blitzartig kommunizieren. Es soll als Blickfang wirken; die Konkurrenz ist sehr groß. Blickfang und Hauptaussage sollen sowohl aus der Ferne als auch aus der Nähe gut erkennbar sein. Die gesamte Aussage soll schnell zu erfassen sein. Es soll unmittelbar auf die Sichtweisen und Assoziationen seines Empfängerkreises wirken. Im Gegensatz zu manchen Medien, zum Beispiel Büchern oder auch Seiten im World Wide Web, muss das Plakat potenzielle Betrachter erst einmal auf sich aufmerksam machen. Dazu muss der Gestalter wissen, wer das Plakat eigentlich betrachten soll. Das Plakat auf der folgenden Abbildung kommuniziert über einen Ausschnitt der Abbildung eines Saxophons. Ein Jazzfreund wird wahrscheinlich auch aus größerer Entfernung erkennen, was darauf dargestellt ist.

Abbildung 4.28: Es schadet nichts, wenn Ihre Darstellung so plakativ wird, dass nur noch ein Ausschnitt des Dargestellten zu sehen ist.

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Plakate

Kapitel 4

Plakative Darstellung mit Vektorgrafiken Das Vektorformat eignet sich besonders für Grafiken, bei denen es darauf ankommt, Formen und Linien möglichst exakt und treppenfrei wiederzugeben. Ein weiterer Vorteil ist, dass Vektorgrafiken beliebig stark vergrößerbar sind, ohne dass die Bildqualität leidet. Gerade Vektorgrafiken können bei der Gestaltung von Plakaten besonders wirkungsvoll sein. In vielen Fällen ist hier gar nicht die Detailtreue in der Abbildung, sondern die »plakative« bzw. symbolhafte Verallgemeinerung der Form angebracht. Diese Art der Gestaltung wird von Auge und Gehirn eines Vorübergehenden sehr schnell aufgenommen.

Hochformat oder Querformat? Viele kleinere Plakate für Vereine, Organisationen, Veranstaltungen, Kleinunternehmen sind im Hochformat realisiert. Der augenfälligste Grund ist eher plakatierungstechnischer Natur: Solche Plakate hängen oft in Schaufenstern und verdecken im Hochformat weniger die Sicht als im Querformat. Aber auch gestalterische Gesichtspunkte spielen eine Rolle: Das Querformat wird durch seine betonten Waagerechten mit dem Horizont assoziiert. Dadurch wirkt das Dargestellte ferner und kleiner als auf einem Hochformat, das dem Betrachter unmittelbar gegenübertritt. Bei sehr großen Plakaten, wie wir sie von kommerziellen Plakatwänden gewohnt sind, spielen derartige Überlegungen natürlich keine Rolle. Hier ist das »Panorama«-Format kein Nachteil. Abbildung 4.29: Für kleinere Plakate ist das Hochformat am besten geeignet.

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Kapitel 4

Layout und Design

4.8

Bildschirmmedien

Neben der Möglichkeit, HTML-Seiten vorzubereiten und in Adobe GoLive (oder auch einem anderen Web-Editor) auszuarbeiten, eignet sich InDesign besonders für die Gestaltung von Dokumenten, die später in das PDF-Format exportiert werden. Das Original-Layout Ihres InDesign-Dokuments bleibt vollständig erhalten. Typische Einsatzgebiete sind digitale Kataloge, Online-Handbücher, aber auch Präsentation u.Ä. Abbildung 4.30: Für reine Bildschirmpräsentationen ohne Lesezeichen eignet sich ein Querformat.

Vor allem wenn es um seitenbasierte Bildschirmmedien geht, ist das PDF-Format eine hervorragende Alternative zu herkömmlichen Authoring-Programmen. Selbst multimediale Elemente können Sie in PDF-Dokumente integrieren. In Kapitel 35 finden Sie hierzu detaillierte Informationen. Besonders vorteilhaft ist, dass vorhandene, ursprünglich für den Druck bestimmte Materialien ohne großen Aufwand konvertiert und durch einfache Multimediaeffekte aufgewertet werden können. Allerdings hat diese Vorgehensweise unter Umständen einen Nachteil, wenn das fertige Produkt tatsächlich vor allem für die Betrachtung am Bildschirm gedacht ist: Für den Druck bestimmte Materialien besitzen ein Layout, das nicht unbedingt für

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Bildschirmmedien

Kapitel 4

die Bildschirmausgabe geeignet ist: Spaltensatz, doppelseitige Layouts etc. erschweren das Erfassen am Bildschirm erheblich. Wenn Ihre Datei also nicht zum Ausdrucken, sondern ausschließlich zum direkten Betrachten am Bildschirm vorgesehen ist, sollten Sie prinzipiell so vorgehen, als ob Sie ein kleines Booklet im Querformat gestalten. Falls Sie Lesezeichen anbieten, sollte Ihr Seitenlayout mehr oder weniger quadratisch sein. Auf diese Weise ersparen Sie dem Anwender das Scrollen oder Zoomen. Verzichten Sie in diesem Fall auch auf Spaltensatz, da dieser den Anwender zum Auf- und Abscrollen zwingt und somit weniger für den Bildschirm geeignet ist. In PDF gibt es im Gegensatz zu HTML Seitenumbrüche. Also sollten Sie dies bereits bei Ihrer Gestaltung berücksichtigen und das Dokument möglichst so konzipieren, dass in das Adobe-Reader-Fenster jeweils eine komplette Seite passt. Anders sieht es natürlich aus, wenn Ihre Seiten auch zum Ausdrucken gedacht sind. Dies ist bei allen Dokumenten mit größerem Seitenumfang und vor allem textlastigem Inhalt wahrscheinlich. Verwenden Sie in diesem Fall ruhig das DIN-A4-Format, da die meisten Anwender dieses Format bedrucken werden. Nur sollten Sie auch hier möglichst auf Spaltensatz und ähnliche Gestaltungsmerkmale verzichten, die die Lesbarkeit am Bildschirm erschweren. In der Praxis finden Sie weniger rein PDF-basierte Websites, sondern häufiger eine Kombination aus HTML- und PDF-Seiten. Das ist durchaus sinnvoll: Eine gute Praxis beim Webdesign besteht darin, dass Sie auf dem ersten Bildschirm zu einem bestimmten Thema eine kürzere, zusammenfassende Version Ihrer Informationen im HTML-Format bringen. Der nur flüchtig interessierte Besucher soll sich hier auf einen Blick informieren können. Ein Link auf dieser Seite bringt den Anwender weiter zu einem PDF-Dokument, das ausführliche Informationen mit einem längeren Text zum Thema bringt. Diesen ausführlichen Text können Sie dann durchaus auch am Stück präsentieren, statt ihn auf mehrere PDF-Dokumente zu verteilen (außer wenn die zu erwartende Download-Zeit sonst zu hoch läge). Ein freundlicher Service ist es, wenn Sie für längere, textlastige HTML-Seiten eine Download-Version im PDF-Format anbieten oder einen Druck-Button anbringen, der den Druck des entsprechenden PDF-Dokuments startet. Bedienen Sie sich für die soeben geschilderte Vorgehensweise des so genannten »umgekehrten Pyramidenschemas«: Beginnen Sie mit einer kurzen Zusammenfassung Ihres Themas (die Sie auf der ersten Seite zum jeweiligen Thema platzieren) und fahren Sie auf der nächsten Seite mit detaillierteren Informationen fort. Von dort aus können Sie wiederum zu Seiten mit Spezialwissen verzweigen usw. Mit einer solchen Kombination aus HTML und PDF können Sie alle möglichen Arten von Inhalten im jeweils besten Format online bringen. Durch den vermehrten Einsatz von PDF-Dateien im World Wide Web unterstützen nun auch immer mehr Server die Indizierung von PDF-Dateien, sodass OnlineArchive mit Suchmaschinen recherchiert werden können.

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Kapitel 4

Layout und Design

Abbildung 4.31: Das umgekehrte Pyramidenschema führt vom Allgemeinen zum Besonderen.

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5

Dokumente erstellen und einrichten

Sie verwenden InDesign für die Gestaltung der verschiedensten Dokumente – von kleinen Anzeigen über Prospekte bis hin zu umfangreichen Büchern. Das Programm bietet Ihnen die verschiedensten Möglichkeiten, Ihr Dokument einzurichten, ihm Seiten hinzuzufügen, diese anzuordnen und zu löschen, Seitennummern einzurichten und vieles mehr.

5.1

Ein neues Dokument erstellen

Ein neues Dokument legen Sie mit der Befehlsfolge DATEI/NEU/DOKUMENT an – oder verwenden die aus vielen Anwendungsprogrammen bekannte Befehlsfolge Ÿ/½+N. Im daraufhin angezeigten Dialogfeld legen Sie verschiedene grundlegende Merkmale des geplanten Dokuments fest – zum Beispiel Seitenanzahl, Seitengröße, Spaltenanzahl etc. Abbildung 5.1: Das Dialogfeld DOKUMENTEIGENSCHAFTEN

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten

Die Seitenanzahl Im oberen Bereich geben Sie die Anzahl Seiten ein, die Ihre Publikation enthalten soll. Theoretisch könnten Sie bis zu 9999 Seiten in einem einzigen Dokument anlegen! In der Praxis ist die Arbeit mit einem sehr umfangreichen Dokument weniger empfehlenswert. Für solche Zwecke bietet Ihnen InDesign die Buchfunktion, mit der Sie mehrere Einzeldokumente – zum Beispiel die Kapitel eines Buchs – zu einem Gesamtwerk zusammenfassen, um sie mit fortlaufenden Seitenzahlen auszustatten usw. Mehr über diese Möglichkeiten erfahren Sie in Kapitel 8. Wenn Sie zu Beginn Ihres Projekts noch nicht wissen, wie viele Seiten Ihr Dokument schließlich umfassen wird, stellt das kein Problem dar. Über die Palette SEITEN können Sie Ihrem Dokument nachträglich jederzeit Seiten hinzufügen bzw. entfernen.

Doppel- oder Einzelseiten? Über das aktivierte Kontrollkästchen DOPPELSEITE bestimmen Sie, dass Sie ein Dokument mit einem Bund und gegenüberliegenden linken und rechten Seiten erstellen möchten. Hierbei liegen die Seiten mit der geraden Nummerierung immer links und die Seiten mit der ungeraden Nummerierung grundsätzlich rechts. Abbildung 5.2: Haben Sie das Kontrollkästchen DOPPELSEITE angeklickt, ändert sich die Beschriftung der Eingabefelder LINKS und RECHTS in INNEN und AUSSEN.

Lassen Sie das Kontrollkästchen deaktiviert, erhalten Sie identisch aussehende Einzelseiten mit linkem und rechtem Rand. Dieses Layout eignet sich selbstverständlich für alle einseitigen Arbeiten wie Anzeigen, Visitenkarten, Plakate etc., aber auch für Dokumente, die später auf einseitig bedruckten Bögen ausgegeben und gebunden werden sollen – zum Beispiel Berichte und Diplomarbeiten sowie Bildschirmpräsentationen zum späteren Export als PDF-Dokument.

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Ein neues Dokument erstellen

Kapitel 5 Abbildung 5.3: Mehrseitige Dokumente mit spiegelbildlich angeordnetem Satzspiegel wie dieses Buch richten Sie durch Aktivieren des Kontrollkästchens DOPPELSEITE ein.

Abbildung 5.4: Bei mehrseitigen Dokumenten mit symmetrisch angeordnetem Satzspiegel ist es nicht unbedingt notwendig, das Kontrollkästchen zu aktivieren – es ist gleichwohl empfehlenswert, weil es die Arbeit deutlich erleichtert.

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten

Abbildung 5.5: Für Diplomarbeiten und andere lose Seiten, die einseitig mit dem Bürodrucker ausgegeben werden sollen, sind keine Doppelseiten notwendig.

Beim Druckvorgang entstehen aus den einzelnen Druckvorlagen Druckformen. Mehrseitige Drucksachen werden so gut wie nie als Einzelseiten gedruckt, sondern mit mehreren Seiten in einer Druckform zusammengefasst – zum Beispiel 4, 6, 8, 12, 24 oder 32 Seiten. Dafür benötigt man ein Ausschießschema, das gewährleistet, dass die Seiten letztendlich in der richtigen Reihenfolge gedruckt werden. Beim Ausschießen ordnet man die Seiten der Druckform auf bestimmte Weise auf der Vorder- und Rückseite des Druckbogens an. Bei den meisten Drucksachen verwendet man das DIN-A-Format mit einem Ausgangsbogen von 1 m² Fläche. Indem die längere Papierkante der Bögen halbiert wird, erhält man die Format A 1, A 2 und so weiter, die so genannten gewöhnlichen Formate. Ein »normaler« Druckbogen hat DIN-A2-Format, das auch für Falzmaschinen üblich ist, wohingegen ein DIN-A0-Bogen auch Vierfachbogen genannt wird. Es gibt zahlreiche Ausschießvarianten, die von der Falzart, dem Papierformat und dem Format der Druckmaschine sowie den Möglichkeiten der Falzmaschine bestimmt sind. Bei fertigen Dokumenten können Sie sehr schnell herausfinden, ob Sie im Doppeloder im Einzelseiten-Modus erstellt sind. Die folgenden Abbildungen zeigen Ihnen, wie ein doppel- und wie ein einzelseitiges Dokument im jeweiligen Modus in der Seitenpalette dargestellt wird.

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Ein neues Dokument erstellen

Kapitel 5 Abbildung 5.6: Links: Darstellung in der Seitenpalette bei einem doppelseitigen Dokument; rechts: Darstellung in der Seitenpalette bei einem einzelseitigen Dokument

Der Mustertextrahmen Aktivieren Sie das Kontrollkästchen MUSTERTEXTRAHMEN, wenn Sie ein Dokument mit festem Satzspiegel planen. Denn dann fügt InDesign Ihren Seiten einen zunächst unsichtbaren Textrahmen hinzu, den Sie in den fertigen Dokumentseiten durch einen Klick in den Satzspiegel mit dem TEXTWERKZEUG und gleichzeitig gedrückt gehaltener Ÿ/Á-Taste aktivieren können. Dieser Textrahmen nimmt stets den gesamten Satzspiegel ein. Wenn Sie Ihr Dokument mehrspaltig einrichten (mehr darüber weiter unten), wird der Mustertextrahmen dieser Spaltenanzahl entsprechen. Mehr über die Arbeit mit dem Mustertextrahmen erfahren Sie in Kapitel 10.

Die Seitengröße Das Seitenformat stellen Sie über das gleichnamige Popup-Menü im oberen Bereich des Dialogfelds ein. Sie können hier vordefinierte Seitenformate wie A4, B5 verwenden oder auch in die darunter liegenden Felder eine eigene Seitengröße eingeben. Wählen Sie für das Papierformat stets das beschnittene Endformat des fertigen Druckerzeugnisses – es sei denn, Sie möchten beispielsweise Visitenkarten im Nutzenaufbau auf einer A4-Seite layouten und die Beschnittzeichen gleich mit auf den Bogen setzen. Auch zwei A5-Handzettel könnten auf einer A4-Seite Platz finden. Zwar sind als Maßeinheit in der Grundeinstellung Millimeter (MM) vorgegeben, doch können Sie auch andere Maßeinheiten verwenden und in die Felder eingeben.

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten InDesign rechnet diese in die aktuelle Maßeinheit um, sobald Sie ein anderes Feld im Dialogfeld ansteuern: Zoll (") Zentimeter (CM) Millimeter (MM) Punkt (PT) Pica (P) Cicero (C)

Abbildung 5.7: Statt der vorgegebenen mm können Sie auch mit verschiedenen anderen Maßeinheiten arbeiten, die InDesign dann selbstständig in die in den Voreinstellungen angegebene Maßeinheit umrechnet. In der Grundeinstellung ist MM die Maßeinheit.

Diese Maßeinheiten können Sie übrigens nicht nur beim Einrichten der Seite verwenden, sondern allgemein in den InDesign-Eingabefeldern, wenn es um die Angabe von Abmessungen etc. geht. Die Standard-Maßeinheit MM ändern Sie über die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/EINHEITEN UND EINTEILUNGEN in den Eingabefeldern HORIZONTAL und VERTIKAL. Beachten Sie die Schaltflächen für die Ausrichtung rechts neben den Feldern für die Seitengröße. Hiermit bestimmen Sie, ob das Dokument im Hoch- oder im Querformat ausgerichtet werden soll. Die Mindestgröße für ein InDesign-Dokument sind winzige 4,233 mm (das sind 12 Punkt bzw. 1 Cicero) im Quadrat, andererseits können Sie große Plakate mit einer Breite und Höhe von bis zu 5486,4 mm in einem einzigen Dokument gestalten.

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Ein neues Dokument erstellen

Kapitel 5

Die Spaltenanzahl einrichten Viele Bücher, Broschüren etc. werden mehrspaltig gesetzt. Das wirkt besonders bei einem breiten Satzspiegel attraktiver und dient vor allem der guten Lesbarkeit. In der Grundeinstellung finden Sie den Wert 1 im Feld für die Spaltenanzahl; setzen Sie ihn bei Bedarf entsprechend hoch – bis zu 50 Spalten sind möglich. Die Festlegung der Spaltenanzahl hat keine direkte Auswirkung auf die Textrahmen, die Sie später zur Texteingabe in Ihrem Dokument anlegen werden. Die Spaltenanzahl sorgt hier ausschließlich für die visuelle Einteilung der Seite in mehrere Spalten. Der Steg bestimmt den Abstand zwischen den Spalten. Als Vorgabe finden Sie hier 1 Cicero, in der Grundeinstellung angegeben als 4,233 mm. Geben Sie hier den gewünschten Spaltenabstandswert zwischen 0 und 508 mm ein.

Den Satzspiegel einrichten Im Bereich RÄNDER richten Sie den Satzspiegel Ihrer Seiten ein. Dieser wird auf der fertigen Seite in Form von magentafarbenen Randbegrenzungen dargestellt. Auch der Satzspiegel ist nur eine visuelle Hilfe, Sie können auch darüber hinaus Objekte in Ihr Layout einfügen. Bei einseitigen Dokumenten geben Sie die Ränder in die Felder OBEN, UNTEN, LINKS und RECHTS ein, bei doppelseitigen in die Felder OBEN, UNTEN, INNEN und AUSSEN.

Beschnittzugabe und Infobereich festlegen Nach einem Klick auf die Schaltfläche MEHR OPTIONEN erweitert sich die Dialogbox. Ganz unten in diesem Dialogfeld legen Sie bei Bedarf eine Beschnittzugabe und einen Infobereich fest. Beides ist nicht zwingend notwendig; Sie können diese Zugaben auch vor der Ausgabe hinzufügen. In vielen Fällen ist es sinnvoll, diese Aufgabe der Druckerei zu überlassen, da die Angaben von Druckverfahren zu Druckverfahren variieren können. Beschnittzugabe und Infobereich werden beim Zuschneiden der Bögen auf das endgültige Format entfernt. Von einer angeschnittenen Seite spricht man, wenn sich Layoutobjekte bis zur Papierkante erstrecken sollen. Solche Objekte lässt man ein paar Millimeter über den Dokumentrand hinausragen, um sicher zu stellen, dass bei leichten Passungenauigkeiten das Objekt trotzdem bis zur Seitenkante gedruckt wird. Allerdings funktioniert das nur, wenn eine Beschnittzugabe angelegt ist, denn sämtliche Objekte außerhalb der Beschnittzugabe werden nicht mit ausgegeben. Üblich ist eine Beschnittzugabe von ca. 3 mm – sprechen Sie im Zweifelsfall Ihren Dienstleister auf dieses Thema an. Ohne Beschnittzugabe könnte es bei solchen leichten Passungenauigkeiten schnell dazu kommen, dass zwischen angeschnittenem Objekt und Papierkante eine papierweiße Lücke entsteht.

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten

Abbildung 5.8: Angeschnittene Objekte lassen Sie beim Layouten ein wenig über den Rand hinaus stehen – gedruckt werden diese Bereiche aber nur, wenn eine Beschnittzugabe definiert ist.

Abbildung 5.9: Zwischen Papierkante und Objekt ist durch die fehlende Beschnittzugabe und Passungenauigkeiten im Druck ein weißer Streifen sichtbar geworden.

Damit haben Sie Ihr neues Dokument fertig eingerichtet. Bestätigen Sie mit OK, um das Dokument zu erstellen.

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Das fertige Dokument bearbeiten

Kapitel 5

Bevor Sie Ihre Arbeit an der Seiteneinrichtung abschließen, überlegen Sie, ob Sie diese Einstellung häufiger benötigen werden. Wenn ja, können Sie sie als neue Vorgabe speichern, indem Sie im Dialogfeld auf die Schaltfläche VORGABE SPEICHERN klicken. Von nun an ist die Einstellung im Popup-Menü DOKUMENTVORGABE ganz oben im Dialogfeld abrufbar.

5.2

Das fertige Dokument bearbeiten

Falls Sie das Standardlayout des InDesign-Bildschirms belassen haben, sehen Sie die erste Seite Ihres neuen Dokuments in Ganzseitenansicht und im rechten oberen Programmfensterbereich die Palette SEITEN. Im zentralen Teil dieser Palette sind die einzelnen Seiten Ihres Dokuments als Miniaturen dargestellt. Die aktuelle, also gerade aufgerufene Seite ist hervorgehoben. Wenn Sie den Standardbildschirm von InDesign verändert haben und diesen wieder herstellen möchten, wählen Sie die Befehlsfolge FENSTER/ARBEITSBEREICH/[STANDARD]. Abbildung 5.10: Der InDesign-Bildschirm nach dem Bestätigen des Dialogfelds NEUES DOKUMENT

Das oben abgebildete Dokument ist zweispaltig: Das erkennen Sie an den violetten Spaltenhilfslinien. Die magentafarbenen Randhilfslinien wiederum begrenzen den Satzspiegel Ihres Dokuments.

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten Falls Sie die Hilfslinien nicht sehen können, zeigen Sie diese mit der Befehlsfolge ANSICHT/HILFSLINIEN EINBLENDEN an. Ein schneller Weg, Ihr Dokument ohne Hilfslinien anzuzeigen, führt über die Schaltfläche VORSCHAUMODUS ganz unten in der Werkzeugpalette. Die Schaltfläche NORMALER ANSICHTSMODUS bringt Sie zurück in die Darstellungsweise mit Hilfslinien. Möchten Sie Ihr Dokument auf farbigem Papier drucken, können Sie diese Papierfarbe am Monitor simulieren: Zeigen Sie mit der Befehlsfolge FENSTER/FARBFELDER die Palette FARBFELDER an und doppelklicken Sie auf das Farbfeld [PAPIER]. Wählen Sie aus dem folgenden Dialogfeld einen Farbton, der der Farbe Ihres Papiers nahe kommt und bestätigen Sie mit OK. Die Seite erhält in der Anzeige diese neue Papierfarbe. Auf den Druck hat das Darstellen der Papierfarbe keine Auswirkungen.

Abbildung 5.11: Getöntes Druckpapier simulieren Sie in der Palette FARBFELDER über das Farbfeld [PAPIER].

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Das fertige Dokument bearbeiten

Kapitel 5

Die Seiteneinstellungen nachträglich ändern Auch im fertigen Dokument können Sie die Seiteneinstellungen noch ändern. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DOKUMENT EINRICHTEN. 2. Wenn Sie im folgenden Dialogfeld die Schaltfläche MEHR OPTIONEN anklicken, sehen Sie sämtliche verfügbare Optionen. Wird statt dieser Schaltfläche der Button WENIGER OPTIONEN angezeigt, ist das Dialogfeld bereits erweitert. Abbildung 5.12: Auch nachträglich lassen sich die Seiteneinstellungen ändern.

3. Das Dialogfeld ähnelt dem zuvor dargestellten NEUES DOKUMENT. Nehmen Sie Ihre Änderungen vor und bestätigen Sie mit OK. 4. Die übrigen Optionen des Dialogfelds NEUES DOKUMENT können Sie nachträglich ändern, indem Sie die Befehlsfolge LAYOUT/RÄNDER UND SPALTEN wählen. Hier finden Sie auch ein Kontrollkästchen VORSCHAU, das Ihnen Gelegenheit gibt, die Auswirkungen Ihrer Angaben bei noch geöffnetem Dialogfeld gleich im Dokument zu überprüfen. Abbildung 5.13: Die Rand- und Spalteneinstellungen ändern Sie nachträglich im Dialogfeld RÄNDER UND SPALTEN.

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten

Spalten manuell ändern Vielleicht haben Sie schon bemerkt, dass es über die besprochenen Dialogfelder nicht möglich ist, ein Layout mit ungleichen Spalten zu erstellen. Die Spalten haben immer identische Breiten. Wenn Sie in Ihrem Dokument unterschiedlich breite Spalten benötigen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Doppelklicken Sie in der Palette SEITEN auf das Symbol A-MUSTERVORLAGE (über die Mustervorlage können Sie bestimmte Merkmale aller Dokumentseiten in einem Zug ändern, wie im nächsten Kapitel dargestellt wird). Bei einseitigen Dokumenten müssen Sie nicht in der Mustervorlage arbeiten, sondern können direkt die Dokumentseite verwenden, da diese nur bei mehrseitigen Dokumenten Vorteile bietet. 2. Vergewissern Sie sich, dass das AUSWAHL-Werkzeug aktiviert ist. 3. Zeigen Sie auf eine der beiden Hilfslinien, die die Spalten voneinander trennen, und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste nach rechts oder nach links. 4. Die Breite der Spalten wird entsprechend geändert. Falls Sie mit Doppelseiten arbeiten: Beachten Sie, dass die Mustervorlage gemäß Ihren Einstellungen zwei gegenüberliegende Seiten – einen Druckbogen – enthält. Es ist nötig, dass Sie die Spalten auf beiden spiegelbildlich angeordneten Seiten entsprechend ändern. Das Seitenlineal (ANSICHT/LINEALE EINBLENDEN) UND DIE INFO-PALETTE sind dabei gute Orientierungshilfen.

5.3

Seiten hinzufügen, löschen und neu arrangieren

Wie bereits beschrieben, können Sie die Seitenanzahl Ihres Dokuments auch nachträglich erhöhen oder verringern. Auch das Neusortieren der Seitenreihenfolge ist mit InDesign kein Problem.

Seiten hinzufügen Wenn Sie eine einzelne Seite hinzufügen möchten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. In der Palette SEITEN aktivieren Sie diejenige Seite, nach der Sie die neue Seite, bzw. mehrere neue Seiten, einfügen möchten. 2. Klicken Sie auf das Symbol NEUE SEITE ERSTELLEN am unteren Rand der Palette. 3. Die neue Seite wird eingefügt. Sie erhält dieselbe Mustervorlage wie die aktive Seite, alle noch folgenden Seiten werden um eine Seite nach hinten verschoben. Wenn Sie mit doppelseitigen Dokumenten arbeiten, sollten Sie daher immer zwei neue Seiten hintereinander einfügen. Mehr über Mustervorlagen erfahren Sie im folgenden Kapitel.

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Seiten hinzufügen, löschen und neu arrangieren

Kapitel 5

Vorsicht beim Einfügen bzw. Löschen von Seiten in doppelseitig angeordneten Dokumenten mit spiegelbildlich angeordnetem Satzspiegel, wenn Sie bereits Elemente in die Seiten eingefügt haben. Fügen Sie in diesem Fall beispielsweise eine Einzelseite ein, passt InDesign die darauf folgenden Seiten neu an den spiegelbildlichen Satzspiegel an – die Elemente sind danach eventuell nicht mehr richtig positioniert. Abbildung 5.14: Zwei Druckbögen aus einem Buch mit einer Haupt- und einer Marginalspalte

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten

Abbildung 5.15: Rechts oben ist eine einzelne Seite eingefügt worden – auf den nächsten Seiten befindet sich die Marginalspalte daraufhin innen statt außen.

Weitere Optionen zum Verändern der Seitenanzahl bietet Ihnen das Palettenmenü der Palette SEITEN: 1. Öffnen Sie das Palettenmenü und wählen Sie den Befehl SEITEN EINFÜGEN. 2. Im folgenden Dialogfeld geben Sie die gewünschte Seitenanzahl an und bestimmen über das Popup-Menü EINFÜGEN und das zugehörige Eingabefeld, vor bzw. nach welcher Seite die neuen Seiten eingefügt werden sollen.

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Seiten hinzufügen, löschen und neu arrangieren

Kapitel 5 Abbildung 5.16: Mehr Optionen beim Einfügen neuer Seiten bietet das Dialogfeld SEITEN EINFÜGEN aus dem Palettenmenü.

3. Falls Sie mit mehreren Mustervorlagen arbeiten (siehe folgendes Kapitel), wählen Sie noch die Vorlage, auf der die neuen Seiten basieren sollen, aus. Duplikate von bestehenden Seiten erstellen In manchen Fällen ist es praktisch, wenn Sie statt einer neuen, leeren Seite ein Duplikat einer vorhandenen Seite mit allen darin erstellten Layoutelementen erzeugen. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie mit gedrückter Á- bzw. Ÿ/½-Taste die Seiten aus, von denen Sie Duplikate erstellen möchten. 2. Ziehen Sie die Auswahl mit gedrückter Maustaste auf das Symbol NEUE SEITE ERSTELLEN am unteren Rand der Palette SEITEN. Bei dieser Technik werden die neuen Seiten stets am Ende des Dokuments eingefügt. Im Anschluss sehen Sie, wie Sie Seiten neu anordnen.

Die Seiten Ihres Dokuments neu anordnen Jederzeit lassen sich Dokumentseiten neu anordnen. Beachten Sie jedoch auch beim Anordnen der Seiten, dass das Verschieben von Einzelseiten in einem doppelseitigen Dokument zu einem unerwünschten Ergebnis führen kann. Bevor Sie Ihre Seiten neu anordnen, sollten Sie daher einen Zwischenstand speichern. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Seiten, die Sie verschieben möchten, in der Palette SEITEN aus. 2. Ziehen Sie die Seiten mit gedrückter Maustaste an eine andere Position innerhalb der Seitenordnung. Ein schwarzer Balken zeigt Ihnen, wo die Seiten eingefügt werden, wenn Sie die Maustaste loslassen. Druckbögen mit mehreren Seiten erstellen Für die meisten Arbeiten verwenden Sie nur Dokumente mit Einzel- oder gegenüberliegenden Doppelseiten. Gelegentlich benötigen Sie aber vielleicht doch einmal ein Dokument mit mehr als zwei nebeneinander angeordneten Seiten auf einem Druckbogen – zum Beispiel für Broschüren im Leporello- oder Fensterfalz. In der Grundeinstellung können Sie immer nur zwei Seiten nebeneinander auf einem Druckbogen darstellen.

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten Diese Aufgabe lösen Sie folgendermaßen: 1. Erstellen Sie über die Befehlsfolge DATEI/NEU ein Dokument mit der benötigten Seitenanzahl – ob Sie Doppel- oder Einzelseiten einstellen, ist in diesem Fall nicht wichtig. Bestätigen Sie die Dialogbox mit OK.

Abbildung 5.17: Vorbereitungen für eine Faltbroschüre – erstellen Sie ein sechsseitiges Dokument mit den entsprechenden Seitenabmessungen.

2. Öffnen Sie das Palettenmenü der Palette SEITEN und deaktivieren Sie den Befehl NEUE SEITENANORDNUNG ZULASSEN. 3. Ziehen Sie die Seiten nun mit gedrückter Maustaste in der Seitenpalette an die gewünschte Stelle. Abbildung 5.18: Die Seiten sind so arrangiert worden, dass zwei Druckbögen à drei Seiten entstanden sind.

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Das Layout schnell unterschiedlichen Anforderungen anpassen

Kapitel 5

Bis zu zehn Seiten können Sie auf diese Weise auf einem Druckbogen darstellen. Ob das sinnvoll ist, sollten Sie mit Ihrer Druckerei besprechen. Ein Sonderformat wie das oben gezeigte kann nicht mit Standardvorgaben ausgeschossen werden.

Seiten löschen Um eine oder mehrere Seite(n) zu löschen, wählen Sie sie in der Palette aus und klicken Sie auf das Papierkorb-Symbol am unteren Palettenrand. Im folgenden Kapitel informieren Sie sich ausführlicher über die Arbeit mit mehrseitigen Dokumenten und Mustervorlagen.

5.4

Das Layout schnell unterschiedlichen Anforderungen anpassen

InDesign bietet Ihnen die äußerst praktische und Zeit sparende Möglichkeit, Ihr Layout schnell an unterschiedliche Formate anzupassen. Möchten Sie beispielsweise ein für den Druck gestaltetes Dokument im A4-Hochformat für die Darstellung als PDF-Dokument am Bildschirm im Querformat »fit« machen, übernimmt InDesign einen Teil der Aufgaben für Sie. Anschließend sind häufig nur noch geringe Anpassungsarbeiten notwendig, weil InDesign versucht, die Elemente auf Ihrer Seite bei einer Änderung des Formats entsprechend anzupassen, sodass das Layout weitestgehend erhalten bleibt. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge LAYOUT/LAYOUTANPASSUNG. 2. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen LAYOUTANPASSUNG AKTIVIEREN und bestätigen Sie mit OK. Abbildung 5.19: Die Layoutanpassung wurde aktiviert.

3. Wählen Sie nun die Befehlsfolge DATEI/DOKUMENT EINRICHTEN und nehmen Sie die entsprechenden Formatänderungen vor. 4. Sobald Sie das Dialogfeld schließen, sehen Sie, dass InDesign versucht hat, das Layout an das neue Format anzupassen.

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Kapitel 5

Dokumente erstellen und einrichten

Abbildung 5.20: Dieses hochformatige, für den Druck bestimmte Dokument soll auch im Web als PDFDokument veröffentlicht werden.

Abbildung 5.21: Die Umsetzung in das Querformat ist InDesign so gut gelungen, dass nur noch einige kleinere Anpassungen notwendig sind.

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6

Mehrseitige Dokumente

Im vorigen Kapitel haben Sie gesehen, wie Sie über das Dialogfeld DOKUMENT EINRICHTEN bzw. über die PALETTE SEITEN mehrseitige Dokumente erstellen. Nachfolgend gehen wir auf dieses Thema vertiefend ein.

6.1

Mustervorlagen – die Basis Ihres Layouts

In den meisten mehrseitigen Layouts gibt es bestimmte Elemente, die auf allen Seiten erscheinen sollen – beispielsweise Kopf- oder Fußzeilen Hilfslinien (siehe Kapitel 7) Grafiken wie Logos etc. fortlaufende Seitenzahlen und vieles mehr. Abbildung 6.1: Bei Publikationen wie dieser Broschüre …

Abbildung 6.2: … empfiehlt es sich, auf jeder Seite wiederkehrende Elemente wie den Satzspiegel in einer Mustervorlage anzulegen.

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Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente In mehrseitigen Dokumenten wäre es aufwändig, diese Elemente für jede Seite einzeln zu erstellen und zu gestalten. Daher gibt Ihnen InDesign die Möglichkeit, alle diese Elemente ein einziges Mal zu erstellen und sie automatisch auf jeder Seite des Dokuments darzustellen, ohne dass Sie sie in diese einfügen müssten. Zu diesem Zweck verwenden Sie Mustervorlagen. Die Arbeit mit Mustervorlagen kann Ihnen viel Zeit ersparen. Mustervorlagen gehören zu den wichtigsten Elementen Ihres mehrseitigen Layouts. Es handelt sich dabei um eine Art Vorlage, die alle Elemente enthält, die auf jeder Seite wiederkehren. Auf den Mustervorlagen können dieselben Elemente wie auf den einzelnen Dokumentseiten platziert werden. Auch Ebenen (vgl. Kapitel 14) können Sie in Mustervorlagen verwenden. Jedes Dokument kann mit mehreren Mustervorlagen ausgestattet sein, die Sie einzelnen Seiten zuweisen können. Dabei kann jede Seite immer nur mit einer einzigen Mustervorlage versehen sein. Wenn Sie an einer Mustervorlage Änderungen vornehmen, wirken sich diese auf alle Seiten aus, die Sie mit dieser Mustervorlage versehen haben.

6.2

Mustervorlagen anzeigen und anwenden

Jedes neue Dokument enthält automatisch eine noch leere Mustervorlage mit dem Namen A-MUSTERVORLAGE. Sie erscheint oben in der Palette SEITEN. Der vorhandenen Seite – bzw. den vorhandenen Seiten, wenn Sie ein mehrseitiges Dokument erstellt haben – hat InDesign automatisch diese Mustervorlage zugewiesen. Abbildung 6.3: Jedes neue Dokument enthält automatisch eine Mustervorlage mit dem Namen A-MUSTERVORLAGE.

Zu Beginn ist diese Mustervorlage – bis auf den beim Anlegen des Dokuments eingerichteten Satzspiegel – ganz leer. Damit Sie Elemente in die Mustervorlage einfügen können, führen Sie in der Seitenpalette einen Doppelklick darauf aus. Dass Sie sich tatsächlich in der Mustervorlage befinden, erkennen Sie daran, dass Ihr Name in der Seitenpalette hervorgehoben ist. Abbildung 6.4: Die Muster-Seite A-MUSTERVORLAGE ist aktiviert.

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Mustervorlagen anzeigen und anwenden

Kapitel 6

Der Mustervorlage Objekte und Hilfslinien hinzufügen Gestalten Sie die Mustervorlage nun nach Ihren Anforderungen. Sie können hier sämtliche Funktionen von InDesign verwenden. Beispielsweise platzieren Sie Objekte (vgl. Kapitel 9) sowie Hilfslinien (vgl. Kapitel 7). Weiter unten erfahren Sie, wie Sie der Mustervorlage Seitenzahlen hinzufügen können. Zudem können Sie die Ränder und Spalten der Mustervorlage ändern, indem Sie (bei weiterhin aktivierter Mustervorlage) die Befehlsfolge LAYOUT/RÄNDER UND SPALTEN wählen und hier die gewünschten Änderungen vornehmen. Alle diese Einstellungen wirken sich umgehend auf sämtliche Dokumentseiten, die mit dieser Mustervorlage ausgestattet sind, aus (in der Grundeinstellung sind dies, wie gesagt, alle Seiten des Dokuments). Wenn Sie die Ränder und Spalten einer Mustervorlage in einem Dokument, das bereits Layoutobjekte enthält, ändern, empfiehlt sich die Arbeit mit der automatischen Layoutanpassung (vgl. Kapitel 5).

Mustervorlagen anwenden Haben Sie alles nach Ihren Wünschen vorbereitet, können Sie die Mustervorlage auf beliebige Dokumentseiten anwenden. Eine rationelle Vorgehensweise führt über das Palettenmenü der Palette SEITEN: 1. Öffnen Sie das Palettenmenü und wählen Sie den Befehl MUSTERVORLAGE AUF SEITEN ANWENDEN. 2. Im oberen Bereich des folgenden Dialogfelds wählen Sie die Mustervorlage aus, die Sie zuweisen möchten.

3. Darunter bestimmen Sie, welchen Seiten Sie diese Mustervorlage zuweisen möchten. Aufeinander folgende Seiten trennen Sie dabei durch einen Bindestrich (z.B. 2-8), nicht aufeinander folgende durch Kommata (z.B. 2, 5, 8).

Abbildung 6.5: Im Feld AUF SEITEN können Sie Seiten, die nicht aufeinander folgen, durch Kommata getrennt angeben.

4. Bestätigen Sie mit OK, um die Mustervorlage den angegebenen Seiten zuzuweisen. Intuitiver arbeiten Sie, indem Sie die gewünschte Mustervorlage mit gedrückter Maustaste aus dem oberen Bereich der Palette in den unteren Bereich auf die Dokumentseite bzw. den Druckbogen ziehen, der/dem Sie diese Mustervorlage zuweisen möchten. Geben Sie die Maustaste erst dann frei, wenn ein doppeltes Seitensymbol am Mauszeiger erscheint.

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Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente Mustervorlagenobjekte entkoppeln Gelegentlich kommt es vor, dass Sie ein bestimmtes Musterseitenobjekt auf einer der Dokumentseiten nicht benötigen oder abändern möchten. In diesem Fall können Sie es auf dieser speziellen Seite von der Mustervorlage entkoppeln, um es gesondert zu bearbeiten, als wäre es ein Bestandteil der Dokumentseite. So geht es: 1. Zeigen Sie die entsprechende Dokumentseite an. 2. Klicken Sie das Element auf der Musterseite mit gedrückt gehaltener Tastenkombination Ÿ/½+Á an. 3. Sie können es nun bearbeiten, als ob es sich tatsächlich auf der Dokumentseite statt in der Mustervorlage befinden würde. Die übrigen Dokumentseiten, denen diese Mustervorlage zugewiesen wurde, sowie die Mustervorlage selbst werden dadurch nicht geändert. Möchten Sie diesen Vorgang wieder rückgängig machen, klicken Sie das geänderte Objekt in der Dokumentseite an und wählen aus dem Palettenmenü der Palette SEITEN den Befehl AUSGEWÄHLTE MUSTERSEITENOBJEKTE WIEDERHERSTELLEN.

6.3

Seitenzahlen hinzufügen

Die meisten umfangreicheren Dokumente sind mit Seitenzahlen ausgestattet. Sie verwenden für das Einfügen der Seitenzahlen ein bestimmtes Steuerzeichen, das Sie in der Mustervorlage platzieren. Dieses sorgt dafür, dass in den Dokumentseiten stets automatisch die aktuelle Seitenzahl an der angegebenen Stelle und in der vorgenommenen Formatierung eingefügt wird. Auch wenn Sie die Seiten Ihres Dokuments nachträglich neu arrangieren, Seiten löschen oder hinzufügen passt InDesign die Nummerierung automatisch an. Bei doppelseitigen Dokumenten müssen Sie sowohl auf der linken als auch auf der rechten Seite der Druckbogen-Mustervorlage ein solches Paginierungsfeld einfügen. 1. Doppelklicken Sie in der Palette SEITEN auf die Mustervorlage, um sie zu öffnen. 2. Wählen Sie das TEXTWERKZEUG aus. 3. Ziehen Sie an der Stelle, an der die Seitenzahlen erscheinen sollen, mit gedrückter Maustaste einen kleinen Textrahmen auf – und zwar so groß, dass die Seitenzahl hineinpasst. Bedenken Sie bei Dokumenten mit zweistelliger oder sogar dreistelliger Seitenanzahl, dass der Textrahmen ausreichend groß angelegt wird. 4. Klicken Sie in den Textrahmen und wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/SONDERZEICHEN EINFÜGEN/AUTOMATISCHE SEITENZAHL. 5. Ein Buchstabe erscheint im Textrahmen – dieser entspricht dem Präfix der Mustervorlage, die Sie gerade bearbeiten. Formatieren Sie dieses Sonderzeichen gegebenenfalls über die Palette ZEICHEN. Falls diese Palette noch nicht eingeblendet ist, wählen Sie FENSTER/SCHRIFT UND TABELLEN/ZEICHEN.

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Seitenzahlen hinzufügen

Kapitel 6

6. Falls Sie ein doppelseitiges Dokument layouten, wiederholen Sie diesen Vorgang auf der rechten Seite des Mustervorlagen-Druckbogens. Achten Sie darauf, dass die Seitenzahlen hier normalerweise spiegelbildlich angeordnet sein müssen. Abbildung 6.6: Die automatischen Seitenzahlen erscheinen auf dem Mustervorlagen-Druckbogen mit dem Präfix A in Form eines A.

Sie können die automatische Seitenzahl bei Bedarf durch weitere Zeichen als Gestaltungselemente ergänzen, zum Beispiel durch Spiegelstriche. Die Funktion des Steuerzeichens wird dadurch nicht beeinträchtigt. Die Funktion der Seitennummerierung ist unabhängig davon, ob Sie auf der Dokument-Seite tatsächlich eine Seitenzahl anzeigen oder nicht. Weisen Sie beispielsweise einer Seite in einem Dokument mit Seitennummern eine andere Mustervorlage zu, auf der keine Seitenzahl zu sehen ist, paginiert InDesign die folgenden Seiten trotzdem richtig weiter. Beim Hinzufügen und Löschen von Seiten wird die Paginierung zudem automatisch angepasst. Nicht immer möchten Sie mit der Seitennummerierung auf Seite 1 beginnen, zum Beispiel wenn Sie einzelne Kapitel eines Buchs layouten. In diesem Fall doppelklicken Sie in der Palette SEITEN auf die erste Seite Ihres Dokuments und wählen aus dem Palettenmenü den Befehl NUMMERIERUNGS- UND ABSCHNITTSOPTIONEN. Im gleichnamigen Dialogfeld aktivieren Sie das Optionsfeld SEITENNUMMERIERUNG BEGINNEN BEI. Geben Sie in das zugehörige Eingabefeld die erste Seitennummer ein. Beachten Sie dabei: Doppelseitige Dokumente beginnen normalerweise auf einer rechten Seite und diese weist dabei eine ungerade Seitenzahl auf. Daher müssen Sie die Paginierung ebenfalls mit einer ungeraden Seitenzahl beginnen, da sonst die Gefahr besteht, dass die Elemente Ihres Layouts nicht mehr richtig platziert sind.

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Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente

Abbildung 6.7: Über das Optionsfeld SEITENNUMMERIERUNG BEGINNEN BEI

und das zugehörige Eingabefeld legen Sie eine benutzerdefinierte StartSeitenzahl fest.

Mit Abschnitten arbeiten Viele Dokumente sind in Abschnitte mit verschiedenartigen Paginierungsarten unterteilt. Ein Beispiel: die ersten 16 Seiten eines Buchs sind für Vorwort und Inhaltsverzeichnis reserviert und sollen mit römischen Ziffern nummeriert werden. Die folgenden Seiten des Buchs hingegen sollen mit arabischen Ziffern versehen werden, wobei die arabischen Ziffern ebenfalls mit der Nummer 1 beginnen sollen. Diese und ähnliche Anforderungen sind ein Fall für die Abschnittsfunktion: Jeder Abschnitt eines InDesign-Dokuments kann anders nummeriert werden. Abschnitte festlegen Erstellen Sie zunächst alle Dokumentseiten, die Sie für Ihr Dokument benötigen. Verfahren Sie danach wie folgt: 1. In der Palette SEITEN wählen Sie die Seite, auf der der neue Abschnitt beginnen soll. 2. Aus dem Palettenmenü wählen Sie den Befehl NUMMERIERUNGS- UND ABSCHNITTSOPTIONEN. Abbildung 6.8: Im Dialogfeld NEUER ABSCHNITT bestimmen Sie unter anderem, wie der aktuelle Abschnitt paginiert werden soll.

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Seitenzahlen hinzufügen

Kapitel 6

3. Im Dialogfeld NEUER ABSCHNITT bestimmen Sie über die Optionsfelder AUTOMATISCHE SEITENNUMMERIERUNG bzw. SEITENNUMMERIERUNG BEGINNEN BEI, ob die Seitennummerierung des vorhergehenden Abschnitts im neuen Abschnitt fortgeführt werden oder ob sie in diesem neu beginnen soll. Im Zusammenhang mit der Buchfunktion werden wir noch einmal darauf zurückkommen. 4. Geben Sie bei Bedarf ein Abschnittspräfix für den neuen Abschnitt ein und wählen Sie, in welchem Format die Paginierung dieses Abschnitts erfolgen soll. 5. In das Feld ABSCHNITTSMARKE geben Sie einen Abschnittsmarkennamen zur Kennzeichnung des jeweiligen Abschnitts ein. 6. Fügen Sie auf diese Weise so viele Abschnitte ein, wie Sie für Ihr Dokument benötigen – beachten Sie, dass jeder Abschnitt eine eigene Abschnittsmarke benötigt. Betrachten Sie die Seitenpalette: Jede Seite, auf der ein neuer Abschnitt beginnt, wird hier durch einen kleinen schwarzen Pfeil gekennzeichnet. Ein Doppelklick auf diesen Pfeil bringt Sie in das Dialogfeld NUMMERIERUNGS- & ABSCHNITTSOPTIONEN, dem Sie Details über den jeweiligen Abschnitt entnehmen und in dem Sie diese auch ändern können. Nachdem Sie mit dieser Arbeit fertig sind, können Sie die Seitenzahlen in das Dokument einfügen. Sie haben die Möglichkeit, zusätzlich noch eine Abschnittsmarke voranzustellen. Dazu verwenden Sie wieder das Sonderzeichenmenü, das Sie schon zum Einfügen der Seitenzahl benötigt haben. Abbildung 6.9: Auch für Abschnittsmarken bietet Ihnen InDesign ein extra Sonderzeichen.

In der Grundeinstellung sehen Sie in der Palette SEITEN und im Seitenfeld am unteren Dokumentfensterrand eine Nummerierung, die den von Ihnen festgelegten Dokumentabschnitten entspricht. Sie können dies aber auch so umstellen, dass eine fortlaufende Nummerierung für alle Seiten angezeigt wird. Wählen Sie dazu die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/ALLGEMEIN und aktivieren Sie im Popup-Menü SEITENZAHLEN: ANSICHT den Eintrag ABSOLUTE NUMMERIERUNG.

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Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente

Abbildung 6.10: Aktivieren Sie den Eintrag ABSOLUTE NUMMERIERUNG, wenn für das Dokument – ungeachtet seiner Abschnittseinteilung – eine durchlaufende Nummerierung angezeigt werden soll.

Diese Einstellung hat keine Auswirkungen auf die tatsächliche Paginierung des Dokuments. Sie dient lediglich der Übersicht der Gesamt-Seitenanzahl.

6.4

Eine neue Mustervorlage erstellen

Viele Dokumentarten erfordern neben der vorgegebenen Mustervorlage noch weitere Mustervorlagen. Jedes Dokument kann bis zu 127 Mustervorlagen enthalten. Abbildung 6.11: Zwei Druckbögen aus einer mehrseitigen Broschüre

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Eine neue Mustervorlage erstellen

Kapitel 6

Ein weiteres Einsatzgebiet für die Arbeit mit mehreren Mustervorlagen für ein einziges Dokument sind alternative Entwürfe, die Sie den Seiten schnell zuweisen können, um Vergleiche anzustellen. Abbildung 6.12: Zwar sind alle Seiten nach demselben lockeren Gestaltungsraster aufgebaut, …

Abbildung 6.13: … doch sind einige mit einem gleich bleibenden Hintergrundbild versehen. Aus diesem Grund benötigt diese Broschüre mehrere Mustervorlagen – eine ohne Hintergrundbild und dann noch eine weitere für jedes Hintergrundbild.

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Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente Um eine neue Mustervorlage zu erstellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie das Palettenmenü der SEITEN-PALETTE und wählen Sie den Befehl NEUE MUSTERVORLAGE. 2. Im folgenden Dialogfeld geben Sie in das Feld PRÄFIX ein bis zu vier Zeichen umfassendes Präfix ein. Der Sinn dahinter: Auf den Dokumentseiten-Symbolen in der Seitenpalette erscheint das Präfix der jeweils zugewiesenen Mustervorlage. So sehen Sie gleich, welche Seite mit welcher Mustervorlage ausgestattet ist.

Abbildung 6.14: Links: Im Dialogfeld NEUE MUSTERVORLAGE legen Sie Präfix, Name usw. fest. Rechts: Hier ist die Seite 1 mit der Mustervorlage mit dem Präfix B versehen, die Seiten 2 und 3 mit der Mustervorlage mit dem Präfix A und die Seiten 4 und 5 mit der Mustervorlage mit dem Präfix C.

Das (nicht druckende) Schachbrettmuster auf den dargestellten Seiten zeigt Ihnen übrigens, dass auf diesen Seiten Transparenzen vorhanden sind. 3. Der Mustervorlagenname, den Sie in das Feld NAME eingeben, wird neben dem Mustervorlagen-Symbol in der Seitenpalette angezeigt. Er kann bis zu 24 Zeichen lang sein. Ein kürzerer Name ist allerdings übersichtlicher, damit er in der Palette nicht abgeschnitten wird. 4. Sie können auch eine vorhandene Mustervorlage als Vorlage für eine neue Mustervorlage verwenden. Verwenden Sie dazu das Popup-Menü BASIERT AUF MUSTERVORLAGE. Beachten Sie bitte: Wenn Sie Objekte auf der in diesem Popup-Menü gewählten Mustervorlage ändern, wird die neue Mustervorlage dadurch ebenfalls entsprechend geändert. Dieser Umstand kann sehr effizient sein, wenn Sie nur leicht variierende Mustervorlagen in Ihrem Dokument benötigen, kann aber auch eine mögliche Fehlerquelle bedeuten. Besonders, wenn mehrere Personen an einem Layout arbeiten, ist der Einsatz dieser Funktion sehr bewusst zu behandeln. 5. Im Feld SEITENANZAHL schließlich bestimmen Sie, aus wie vielen Seiten die Mustervorlage bestehen soll. Bei einseitigen Dokumenten gewöhnlich aus einer, bei mehrseitigen Dokumenten zunächst aus einem Druckbogen – also zwei gegenüber liegenden Seiten. Sie können hier allerdings bis zu zehn Seiten angeben. 6. Bestätigen Sie mit OK, um die Mustervorlage zu erstellen.

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Eine neue Mustervorlage erstellen

Kapitel 6

Als Alternative konvertieren Sie eine bestehende Seite (bei einseitigen Dokumenten) bzw. einen Druckbogen (bei mehrseitigen Dokumenten) in eine Mustervorlage. 1. Wählen Sie die Seite mit einem Mausklick aus. Möchten Sie einen Druckbogen konvertieren, ist es nötig, beide Seiten zu markieren. Klicken Sie in diesem Fall beide Seiten mit gehaltener Á-Taste in der Palette SEITEN an. 2. Aus dem Palettenmenü wählen Sie den Befehl ALS MUSTERVORLAGE SPEICHERN. Alternativ ziehen Sie die ausgewählte Seite bzw. den ausgewählten Druckbogen mit gedrückter Maustaste aus dem Dokumentseiten- in den Mustervorlagenbereich der Palette SEITEN. 3. In diesem Fall erhält die neue Mustervorlage einen Standardnamen – zum Beispiel B-MUSTERVORLAGE, falls im Dokument bisher nur die Standard-Mustervorlage A vorhanden ist. 4. Um die Mustervorlage anschließend noch umzubenennen etc., markieren Sie sie im oberen Bereich der Palette SEITEN und wählen aus dem Palettenmenü den Befehl MUSTERVORLAGENOPTIONEN FÜR … Im Anschluss sehen Sie, dass Sie Mustervorlagen hierarchisch verschachteln können, sie also aufeinander basieren lassen können. Beim Erstellen einer neuen Mustervorlage auf der Basis einer Seite basiert die neu erstellte Mustervorlage stets auf der Mustervorlage, die der zugrunde liegenden Seite zugewiesen ist. Wünschen Sie das nicht, wählen Sie im Popup-Menü BASIERT AUF MUSTERVORLAGE des Dialogfelds MUSTERVORLAGENOPTIONEN den Eintrag [KEINE]. Im Bedarfsfall fügen Sie Mustervorlagen aus anderen Dokumenten in die Seitenpalette des aktuellen Dokuments ein – beide Dokumente müssen allerdings von der Seitengröße und -ausrichtung her übereinstimmen. Dazu ziehen Sie einfach die Mustervorlage aus der Seitenpalette des Quelldokuments in das Zieldokument. Die Mustervorlage wird automatisch der Seitenpalette des Zieldokuments hinzugefügt.

Seiten auf der Grundlage einer Mustervorlage hinzufügen Wenn Sie Ihre Mustervorlagen fertig erstellt haben, können Sie beim Anlegen neuer Seiten diesen gleich die entsprechende Mustervorlage zuweisen. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. In der Palette SEITEN klicken Sie zuerst auf das Symbol der gewünschten Mustervorlage bzw. wählen durch Mausklicks mit gedrückter Á-Taste beide Seiten eines Musterdruckbogens aus. 2. Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste im unteren Teil der Palette an die Stelle, wo die Seite bzw. der Druckbogen eingefügt werden soll.

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Kapitel 6

Mehrseitige Dokumente

Mustervorlagen organisieren Die folgenden Abschnitte zeigen Ihnen, wie Sie die Mustervorlagen Ihres Dokuments in der Palette SEITEN bearbeiten. Mustervorlageneigenschaften nachträglich ändern Falls Sie die Mustervorlageneigenschaften wie Präfix, Name etc. nachträglich ändern müssen, öffnen Sie das Palettenmenü und wählen aus diesem den Befehl MUSTERVORLAGENOPTIONEN FÜR … Die Optionen des folgenden Dialogfelds kennen Sie bereits vom Anlegen einer neuen Mustervorlage. Mustervorlagen löschen Nicht mehr benötigte Mustervorlagen löschen Sie, indem Sie sie in der Seitenpalette auswählen und auf das kleine Papierkorbsymbol in der Seitenpalette klicken. Bei Bedarf markieren Sie mit gedrückt gehaltener Á-Taste mehrere aufeinander folgende bzw. mit gedrückt gehaltener Ÿ/½-Taste mehrere nicht aufeinander folgende Seiten. Ist diese Mustervorlage bereits auf eine Seite bzw. einen Druckbogen angewandt, erscheint eine Warnmeldung. Wenn Sie diese mit OK bestätigen, verschwinden die Elemente der gelöschten Mustervorlage auch von den Seiten/Druckbögen, denen sie zugewiesen waren. InDesign löscht die entsprechenden Mustervorlagen ohne Nachfrage aus Ihrem Dokument, wenn diese noch keinen Dokumentseiten zugewiesen wurden. Daher sollte man mit diesem Befehl bewusst umgehen. Allerdings ist das Löschen über den Befehl BEARBEITEN/RÜCKGÄNGIG problemlos zu widerrufen.

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Hilfen für ein perfektes Layout

Viele Design-Elemente eines Layouts sollen vertikal, horizontal und in Bezug zueinander ausgerichtet werden. InDesign versorgt Sie mit verschiedenen Hilfsmitteln, die Ihnen bei dieser Aufgabe helfen: Hierzu gehören beispielsweise Lineale, Hilfslinien und die Informationen-Palette.

7.1

Die Lineale

Die meisten Elemente positionieren Sie gemäß der eingerichteten Hilfslinien auf der Seite. Weiter unten in diesem Kapitel erhalten Sie detaillierte Informationen zum Thema Hilfslinien. Manchmal müssen Sie jedoch ein Element platzieren, das in das eingerichtete Hilfslinienraster nicht hineinpasst. Dann bieten das horizontale und das vertikale Lineal eine gute Hilfestellung.

Die Lineale ein- und ausblenden Falls die Lineale noch nicht eingeblendet sind, wählen Sie im Menü ANSICHT den Befehl LINEALE EINBLENDEN oder Sie verwenden die Tastenkombination ½+R (Mac) bzw. Ÿ+R (Windows). Abbildung 7.1: Die Lineale wurden eingeblendet.

Die Maßeinheit ist in der Grundeinstellung »Millimeter«. Sie können diese Einheit jederzeit ändern – mehr darüber weiter unten.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout Achten Sie beim Bewegen der Maus auf die beiden Lineale. Wie Sie sehen, bewegt sich eine gestrichelte Linie parallel zum Mauszeiger. Die gestrichelten Linien zeigen Ihnen in beiden Linealen, sowohl im senkrechten als auch im waagerechten, die aktuelle Mausposition. Dieselbe Möglichkeit erhalten Sie in der INFORMATIONEN-Palette, mit dem Unterschied, dass die Position in Form von Werten auf der X- und Y-Achse dargestellt wird. Die INFORMATIONEN-Palette blenden Sie über die Befehlsfolge FENSTER/INFORMATIONEN ein.

Abbildung 7.2: Der Buchstabe X in der INFORMATIONENPalette steht für die Position im horizontalen Lineal und das Y für die Position im vertikalen Lineal.

Die Maßeinheit der Lineale festlegen Die Maßeinheit der Lineale ändern Sie auf zwei verschiedene Arten: Über das Dialogfeld VOREINSTELLUNGEN oder über die INFORMATIONEN-Palette. Um die Maßeinheit der Lineale über die Voreinstellungen zu ändern, wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/EINHEITEN UND EINTEILUNGEN. In der Gruppe LINEALEINHEITEN ändern Sie die Maßeinheit. Abbildung 7.3: Die Maßeinheit des Lineals ändern Sie im Dialogfeld VOREINSTELLUNGEN.

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Die Lineale

Kapitel 7

Wie bereits erwähnt, ist es auch möglich, die Maßeinheit über die INFORMATIONEN-Palette festzulegen. Dazu klicken Sie in der Palette INFORMATIONEN auf das Koordinatenkreuzsymbol links neben den Koordinatenangaben. Damit öffnen Sie ein Popup-Menü, aus dem Sie die gewünschte Maßeinheit für die Lineale auswählen. Abbildung 7.4: Die Maßeinheit der Lineale lässt sich auch über die Palette INFORMATIONEN auswählen.

Den Linealnullpunkt definieren Der Linealnullpunkt stellt den Anfangspunkt der Linealskala dar. Er kann an jeder beliebigen Stelle im Dokument positioniert werden. In der Grundeinstellung befindet er sich stets in der linken oberen Ecke des Druckbogens (der Doppelseite). Auch die Koordinaten in der Palette INFORMATIONEN beziehen sich auf diesen Nullpunkt. Klicken Sie in der linken oberen Ecke des Dokumentfensters in das Linealschnittpunktfeld. Abbildung 7.5: Der Schnittpunkt im Dokumentfenster

Der Mauszeiger verändert sich in ein Fadenkreuz. Ziehen Sie den Nullpunkt mit gedrückter Maustaste an die gewünschte Stelle im Bild und geben Sie die Maustaste frei. Falls Sie den Nullpunkt an eine ungewollte Stelle verschoben haben, doppelklicken Sie in das Schnittpunktfeld. Dadurch wird der Nullpunkt wieder zurückgesetzt.

Abbildung 7.6: Der verschobene Nullpunkt ist hier durch Pfeile markiert.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout Bei Bedarf setzen Sie den Nullpunkt nun fest, sodass Sie ihn nicht mehr versehentlich verschieben können – öffnen Sie das Kontextmenü auf dem Linealschnittpunkt mit einem rechten Mausklick und wählen Sie den Befehl NULLPUNKT FIXIEREN. Mit NULLPUNKT LÖSEN aus demselben Kontextmenü heben Sie diese Fixierung wieder auf. Möchten Sie die Werte für den Linealnullpunkt lieber numerisch über die Tastatur eingeben, verwenden Sie die bereits vorgestellte Kategorie EINHEITEN & EINSTELLUNGEN des Dialogfelds VOREINSTELLUNGEN. Gehen Sie folgendermaßen vor: Aus dem Popup-Menü URSPRUNG in der Gruppe LINEALEINHEITEN wählen Sie zwischen den Einträgen DRUCKBOGEN (Standard), SEITE und RÜCKEN. Mit dem Eintrag SEITE erhält jede Einzelseite einen eigenen Linealursprung, im Gegensatz zur Grundeinstellung, in der sich eine Doppelseite einen gemeinsamen Linealursprung teilt. Bei ausgewähltem Eintrag RÜCKEN wird der Linealursprung auf dem Bundrücken – also exakt in der Mitte – jedes Druckbogens platziert. Auch diese Einstellungen können Sie über das Kontextmenü des horizontalen Lineals ändern.

7.2

Raster

Als Positionierungshilfe für Objekte und Texte bietet Ihnen InDesign zwei verschiedene Rasterarten, die sich in ihrem Verwendungszweck allerdings recht stark unterscheiden: das Dokumentraster, mit dem Sie Objekte im Dokument ausrichten das Grundlinienraster zum rationellen Setzen von Text mit korrekter Registerhaltigkeit Die Rastereinstellungen werden zusammen mit dem Dokument gespeichert.

Das Grundlinienraster Sobald Zeilenabstand und Fontgröße des Grundtextes für Ihr Dokument feststehen, ist es hilfreich, ein Grundlinienraster einzurichten. Dieses dient zur Ausrichtung der Texte vor allem im Buch- und Zeitschriftensatz etc. Sie stellen damit die Registerhaltigkeit des Grundtextes sicher, das heißt, dass er in sämtlichen Textspalten auf denselben Grundlinien steht – und zwar auf jeder Seite des Dokuments. Dies ist neben der optischen Harmonie vor allem deshalb wichtig, da der Widerdruck – die Rückseite der gedruckten Buchseite – bei vielen Papieren durch den Schöndruck auf der Vorderseite hindurchschimmert. Die Registerhaltigkeit bewirkt ein harmonisches Bild der Zeilenbänder. Sie richten das Grundlinienraster stets so ein, dass es denselben Zeilenabstand aufweist wie die Absätze des Grundtextes Ihres Dokuments.

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Raster

Kapitel 7 Abbildung 7.7: Links: Hier fehlt die Registerhaltigkeit – die Rückseite schimmert durch und die Textzeilen stören das Erscheinungsbild der Vorderseite. Rechts: Ist der Text registerhaltig gesetzt, stört der durchschimmernde Widerdruck nicht so sehr.

In Kapitel 17 erhalten Sie weitere Informationen zum Thema Grundlinienraster. Hier erfahren Sie im Detail, wie Sie mit diesem wichtigen Hilfsmittel arbeiten. Das Grundlinienraster, das Sie mit der Befehlsfolge ANSICHT/GRUNDLINIENRASTER EINBLENDEN bzw. der Tastenkombination Ÿ/½+Ç/¾+ß anzeigen, lässt Ihr Dokument aussehen wie ein Blatt aus einem linierten Notizblock. Abbildung 7.8: Das Grundlinienraster verwandelt Ihr Dokument optisch in ein Blatt liniertes Schreibpapier.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout In der Grundeinstellung wird das Grundlinienraster nur dann eingeblendet, wenn die Ansicht des Dokuments auf mindestens 75% gezoomt ist. Bei einer kleineren Ansicht stört das Grundlinienraster den Blick auf das Layout. In einigen Fällen kann die Darstellung aber auch bei kleinerer Ansicht hilfreich sein: Ändern Sie diese Einstellung, indem Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/RASTER wählen und in das Feld ANZEIGESCHWELLENWERT einen anderen Prozentsatz eingeben.

Das Dokumentraster Das Dokumentraster zeigen Sie mit der Befehlsfolge ANSICHT/DOKUMENTRASTER oder mit der Tastenkombination Ÿ/½+ß an. Das Dokumentraster ist z.B. beim Erstellen von technischen Zeichnungen, Tabellen usw. hilfreich. EINBLENDEN

Abbildung 7.9: Der Einsatz des Dokumentrasters eignet sich für Schaubilder, Tabellen etc.

Auch das Dokumentraster passen Sie gegebenenfalls Ihren Wünschen an. Über die Voreinstellungen ist es möglich, Rasterfarbe, -abstand und -unterteilungen zu ändern. Zeigen Sie über die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/RASTER das Dialogfeld für die Rastereinstellungen an. Im Bereich DOKUMENTRASTER wählen Sie bei Bedarf eine andere Farbe als das Hellgrau der Grundeinstellung. Um die Abstände zwischen den einzelnen Rasterlinien zu ändern, geben Sie in die Eingabefelder RASTERLINIEN ALLE die entsprechenden Werte ein. In den Feldern UNTERBEREICHE geben Sie an, jede wievielte Rasterlinie stärker dargestellt werden soll.

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Lineal-Hilfslinien

Kapitel 7 Abbildung 7.10: In der Kategorie RASTER nehmen Sie Einstellungen für Grundlinien- sowie Dokumentraster vor.

Damit gezeichnete oder im Dokument umhergezogene Objekte stets an den jeweils nächst gelegenen Rasterlinien andocken, aktivieren Sie den Befehl ANSICHT/AN DOKUMENTRASTER AUSRICHTEN. Das Dokumentraster kann vor oder hinter den Objekten Ihres Dokuments dargestellt werden – dasselbe gilt übrigens für das oben besprochene Grundlinienraster. Liegt es vor den Objekten, ist es einfacher, die Objekte an ihm einrasten zu lassen, allerdings stört es dann die freie Sicht auf Ihr Dokument. Wählen Sie die gewünschte Variante über das Kontrollkästchen RASTER IM HINTERGRUND. Wenn Sie mit Grundlinienraster oder Dokumentraster arbeiten, benötigen Sie zwischendurch immer wieder einen freien Blick auf Ihr Dokument. Schalten Sie das Raster (und auch alle anderen nicht druckenden Elemente) rasch aus, indem Sie unten in der Werkzeugpalette auf die Schaltfläche VORSCHAUMODUS klicken. Genauso schnell verlassen Sie diesen Modus wieder – mit einem Klick auf die Schaltfläche NORMALER ANSICHTSMODUS.

7.3

Lineal-Hilfslinien

Mehr Möglichkeiten als nur Lineal und Raster bieten Ihnen die Hilfslinien, die Sie ebenfalls bei Bedarf ein- und ausblenden. Hilfslinien geben Ihnen die Möglichkeit, unabhängig von Lineal und Raster Positionierungshilfen einzufügen. InDesign kennt verschiedene Arten von Hilfslinien: Ränder Spalten Lineal-Hilfslinien

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout Ein neues Dokument verfügt zunächst über ein einfaches Hilfslinienraster, das den oberen, unteren, linken und rechten Rand sowie eventuelle Spaltentrennungen markiert. Jedes Dokument kann bei Bedarf mit einer großen Anzahl zusätzlicher Hilfslinien ausgestattet werden. Dies ist nicht immer notwendig: Bei klaren Layouts, wie sie z.B. manche Bücher aufweisen, genügen unter Umständen die Randlinien zur Festlegung des Satzspiegels. Wie in Kapitel 4 bereits erläutert, verwenden Sie für den grundlegenden Seitenaufbau im Allgemeinen ein Rastersystem aus horizontalen und vertikalen Hilfslinien. Dieses Grundraster legen Sie am besten in der Mustervorlage an, da Hilfslinien in der Mustervorlage selbstverständlich auf allen Dokumentseiten, die auf dieser Mustervorlage basieren, angezeigt werden.

Abbildung 7.11: Solche Mustervorlagen-Hilfslinien können als Gerüst für jede einzelne Dokumentseite dienen.

Das Programm speichert die Hilfslinien mit dem Dokument, sodass sie Ihnen auch nach dem Schließen und erneutem Öffnen des Dokuments weiterhin zur Verfügung stehen.

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Lineal-Hilfslinien

Kapitel 7 Abbildung 7.12: Hilfslinien bestimmen im Dokument die Bereiche, in denen die DesignElemente platziert werden sollen.

Abbildung 7.13: Im fertigen Dokument sind die Hilfslinien nicht mehr sichtbar.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout

Lineal-Hilfslinien einrichten Es gibt zwei Arten von Lineal-Hilfslinien: Seitenhilfslinien und Druckbogenhilfslinien Der Unterschied ist, dass Seitenhilfslinien ausschließlich auf der Seite erscheinen, auf der Sie sie erstellt haben. Druckbogenhilfslinien hingegen gelten für den gesamten Druckbogen und werden auch auf der Montagefläche angezeigt. Die Druckbogenhilfslinien empfehlen sich damit für die grundlegende Einrichtung des Gestaltungsrasters in der Mustervorlage, die Seitenhilfslinien für zusätzliche Hilfslinien auf Einzelseiten – zum Beispiel zum Einpassen von Bildern, deren Platzierung vom Grundraster abweicht. Abbildung 7.14: Die Abbildung illustriert den Unterschied zwischen Seiten- und Druckbogenhilfslinie.

Um Seitenhilfslinien in Ihrem Dokument einzurichten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Blenden Sie mit dem Befehl ANSICHT/LINEALE die Lineale ein, falls diese noch nicht sichtbar sind. 2. Zeigen Sie den Druckbogen und gegebenenfalls die Ebene an, den/die Sie mit einer Hilfslinie versehen möchten. Die EBENEN-Palette blenden Sie mit dem Befehl FENSTER/EBENEN ein. 3. Benötigen Sie eine vertikale Hilfslinie, klicken Sie in das senkrechte Lineal auf der linken Seite des Dokumentfensters und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste eine Hilfslinie an die gewünschte Stelle. Benötigen Sie eine horizontale Hilfslinie

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Lineal-Hilfslinien

Kapitel 7

verfahren Sie genauso mit dem horizontalen Lineal: Klicken Sie in das waagerechte Lineal oben im Dokumentfenster und ziehen Sie die Hilfslinie mit gedrückter Maustaste in den Dokument-Bereich. Beim Loslassen der Maustaste wird die Hilfslinie eingefügt. Ziehen Sie die Hilfslinie mit gedrückter Maustaste an die gewünschte Stelle – auch über den aktuell dargestellten Seitenausschnitt hinaus. Das Dokumentfenster scrollt mit. Geben Sie dann die Maustaste dort frei. Zum Erstellen einer Druckbogenhilfslinie gehen Sie prinzipiell genauso vor, nur dass Sie beim Ziehen zusätzlich die Ÿ/½-Taste gedrückt halten. Alternativ suchen Sie die gewünschte Stelle im vertikalen bzw. horizontalen Lineal und doppelklicken dort. Wenn Sie gleichzeitig eine senkrechte und eine waagerechte Druckbogenhilfslinie erstellen möchten, klicken Sie auf den Linealschnittpunkt und ziehen Sie mit gleichzeitig gedrückter Ÿ/½-Taste die beiden Hilfslinien aus diesem heraus. Müssen Sie eine Seiten- oder Druckbogenhilfslinie nachträglich verschieben, klicken Sie sie einfach mit dem Auswahl-Werkzeug an, um sie auszuwählen, und ziehen sie mit gedrückter Maustaste an die entsprechende Stelle. Halten Sie beim Ziehen zusätzlich die Á-Taste gedrückt, rastet die Hilfslinie bei jeder Linealeinheit ein. Die Hilfslinie lässt sich auch mit jedem beliebigen Werkzeug verschieben, wenn Sie zusätzlich die ½-Taste bzw. Ÿ-Taste halten. Klicken Sie die Hilfslinie an, können Sie dann die ½- bzw. Ÿ-Taste wieder loslassen und die Hilfslinie verschieben. Mehrere Hilfslinien wählen Sie entweder mit gedrückter Á-Taste aus oder Sie ziehen ein Auswahlrechteck auf, das alle gewünschten Hilfslinien schneidet. Achten Sie aber darauf, dass das Auswahlrechteck kein im Dokument platziertes Objekt berührt, da sonst dieses statt der Hilfslinien ausgewählt wird. Es ist nicht möglich, mit einem einzigen Auswahlrechteck sowohl Objekte als auch Hilfslinien auszuwählen. Abbildung 7.15: Dieses Auswahlrechteck wählt zwei horizontale und zwei vertikale Hilfslinien aus.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout Exakter verschieben Sie ausgewählte Hilfslinien, indem Sie in der Palette TRANSFORMIEREN oder STEUERUNG in die Felder X bzw. Y entsprechende Werte eingeben. Damit das funktioniert, dürfen bei einer Mehrfachauswahl nur entweder senkrechte oder waagerechte Hilfslinien ausgewählt sein.

Abbildung 7.16: Exakt verschieben lassen sich Hilfslinien über die Palette TRANSFORMIEREN.

Auch mit den Pfeiltasten im numerischen Block lassen sich Hilfslinien verschieben, und zwar immer in 0,25-mm-Schritten. In 2,5-mm-Schritten verschieben Sie Hilfslinien, wenn Sie neben der entsprechenden Pfeiltaste auch noch die Á-Taste drücken. Diese Schritte verändern Sie über die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/EINHEITEN & EINSTELLUNGEN.

Abbildung 7.17: Die PfeiltastenSchritte ändern Sie in der Kategorie EINHEITEN & EINSTELLUNGEN der Voreinstellungen.

Hilfslinien kopieren Sie bei Bedarf sogar in ein anderes Dokument oder auf einen anderen Druckbogen: Dazu wählen Sie sie aus, kopieren Sie mit Ÿ/½+C und fügen sie mit Ÿ/½+V ein. Rationelles Erstellen von Hilfslinien für regelmäßige Rasternetze Regelmäßige Rasternetze sind vielseitig einsetzbar – und InDesign bietet Ihnen eine besonders praktische Möglichkeit, solche Raster zu verwirklichen.

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Lineal-Hilfslinien

Kapitel 7 Abbildung 7.18: Gestaltungen mit regelmäßigen Rasternetzen …

Abbildung 7.19: … sind mit Hilfslinien schnell aufgebaut.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout Setzen Sie im Dokument zuerst einen Nullpunkt an der Stelle, wo das Raster beginnen soll. Damit können Sie den Abstand zwischen aufeinander folgenden Hilfslinien bestimmen. 1. Klicken Sie in den Linealschnittpunkt und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste den Nullpunkt an die gewünschte Stelle.

Abbildung 7.20: Ziehen Sie den Nullpunkt mit gedrückter Maustaste an die gewünschte Stelle.

2. Ziehen Sie die erste vertikale und horizontale Hilfslinie auf den vertikalen und horizontalen Nullpunkt, indem Sie mit gedrückter Ÿ/½-Taste aus dem Linealschnittpunkt auf den soeben erstellten Nullpunkt ziehen. 3. Wählen Sie beide Hilfslinien mit dem AUSWAHL-Werkzeug und gedrückter ÁTaste aus. Alternativ ziehen Sie ein Auswahlrechteck auf, das beide Hilfslinien berührt. 4. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN. In Kapitel 9 sehen Sie, dass dieser Befehl auch mit Objekten in Ihrem Layout funktioniert. 5. Im folgenden Dialogfeld geben Sie in das Feld WIEDERHOLUNGEN ein, wie viele Duplikate der Hilfslinien Sie erstellen möchten.

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Lineal-Hilfslinien

Kapitel 7

6. Darunter bestimmen Sie, in welchem Abstand Sie die horizontale und die vertikale Hilfslinie jeweils duplizieren möchten. Abbildung 7.21: Im Dialogfeld DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN geben Sie

an, wie viele Hilfslinien Sie erstellen möchten.

7. Nachdem Sie mit OK bestätigt haben, werden die Hilfslinien in regelmäßigen Abständen erstellt. Abbildung 7.22: Mit dem Befehl DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN

erstellen Sie regelmäßige Hilfslinienraster.

Haben Sie bereits Hilfslinien in Ihrem Dokument erstellt, können Sie diese ebenfalls mit gleichmäßigen Abständen ausrichten: Wählen Sie sie aus und klicken Sie in der Palette STEUERELEMENT bei horizontalen Hilfslinien auf das Symbol MITTELPUNKTE HORIZONTAL VERTEILEN. Bei vertikalen Hilfslinien klicken Sie auf das Symbol MITTELPUNKTE VERTIKAL VERTEILEN. In diesem Fall erfolgt die gleichmäßige Verteilung zwischen den vorhandenen Positionen der oberen und unteren bzw. linken und rechten Hilfslinie.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout Andererseits können Sie die Hilfslinien auch gemäß einem von Ihnen vorgegebenen Abstandswert verteilen. Als Fixpunkt dient dann die am weitesten links bzw. oben platzierte Hilfslinie. Aktivieren Sie in der Palette STEUERELEMENT das Kontrollkästchen ABSTAND VERWENDEN und geben den Wert in das zugehörige Feld ein.

Abbildung 7.23: Über die Palette STEUERUNG verteilen Sie bereits vorhandene Hilfslinien regelmäßig.

Die Darstellung der Hilfslinien verändern Bei Bedarf ändern Sie die Darstellung der Hilfslinien. In der Grundeinstellung ist die jeweils aktivierte Linealhilfslinie blau, die übrigen Hilfslinien sind cyanfarben. Wählen Sie eine oder mehrere Hilfslinien aus und wählen Sie die Befehlsfolge LAYOUT//HILFSLINIEN. Im angezeigten Dialogfeld legen Sie nicht nur die Farbe der ausgewählten Hilfslinie fest, sondern bestimmen auch über das Popup-Menü ANZEIGESCHWELLENWERT, wie hoch die Zoomstufe sein muss, damit die Hilfslinien angezeigt werden – ähnlich wie beim Anzeigeschwellenwert beim oben besprochenen Grundlinienraster.

Abbildung 7.24: In diesem Dialogfeld bestimmen Sie unter anderem, ab welcher Zoomstufe die Hilfslinien im Dokument angezeigt werden.

Hilfslinien vor oder hinter Objekten anzeigen Wie bei den verschiedenen Rasterarten können Sie auch bei Linealhilfslinien entscheiden, ob sie vor oder hinter den Objekten erscheinen sollen. Wählen Sie dazu die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/HILFSLINIEN & MONTAGEFLÄCHE und aktivieren Sie das Kontrollkästchen HILFSLINIEN IM HINTERGRUND. Hilfslinien ein- und ausblenden Um alle Hilfslinien kurzfristig auszublenden, wählen Sie im Menü ANSICHT den Befehl HILFSLINIEN AUSBLENDEN. Um die Hilfslinien wieder einzublenden, wählen Sie den Befehl ANSICHT/HILFSLINIEN EINBLENDEN. Alternativ klicken Sie ganz unten rechts in der Werkzeugpalette auf das Symbol VORSCHAUMODUS, damit InDesign nicht nur die Hilfslinien, sondern gleich sämtliche nicht druckenden Elemente ausblendet. Zu den nicht druckenden Elementen gehören auch Rahmen und nicht druckende Zeichen im Text. Mit einem Klick auf das daneben angeordnete Symbol NORMALER ANSICHTSzeigen Sie die nicht druckenden Elemente wieder an.

MODUS

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Lineal-Hilfslinien

Kapitel 7 Abbildung 7.25: Zur Kontrolle des Layouts schalten Sie bei Bedarf sämtliche Hilfslinien vorübergehend aus.

Hilfslinien löschen Benötigen Sie eine Hilfslinie nicht mehr und möchten sie daher löschen, wählen Sie sie aus und betätigen Sie die ®-Taste. Um sämtliche Linealhilfslinien auf dem Druckbogen zu löschen, wählen Sie sie mit Ÿ/½+Ç/¾+G aus und betätigen dann die ®-Taste. Diese Löschoperationen machen Sie mit der Tastenkombination ½+Z (Mac) bzw. Ÿ+Z (Windows) rückgängig. Für QuarkXPress-Umsteiger ist diese Technik vielleicht ein wenig gewöhnungsbedürftig, da man in Quark die Hilfslinien zurück in die Lineale zieht, um sie zu löschen. Diese Technik funktioniert auch in InDesign – zusätzlich zu der EntfernenVariante. Hilfslinien fixieren Das Menü ANSICHT bietet die Möglichkeit, Hilfslinien festzusetzen. Dadurch sind sie nicht mehr aus Versehen zu verschieben oder zu löschen. Wählen Sie die Befehlsfolge ANSICHT/HILFSLINIEN SPERREN oder drücken Sie die Tastenkombination ¾+½+Ü (Mac) bzw. Ç+Ÿ+Ü (Windows). Um die Hilfslinien wieder freizugeben, wählen Sie diesen Befehl erneut.

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Kapitel 7

Hilfen für ein perfektes Layout Auch einzelne Hilfslinien können Sie fixieren, indem Sie aus dem Kontextmenü der ausgewählten Hilfslinie den Befehl POSITION SPERREN wählen bzw. die Tastenkombination Ÿ/½+L betätigen. Wenn Sie mit Ebenen arbeiten, können Sie auch verschiedene Ebenen für unterschiedliche Hilfsliniengruppen anlegen und diese Ebenen dann einzeln sperren und entsperren. Mehr über Ebenen erfahren Sie in Kapitel 14.

An Hilfslinien ausrichten Richtig praktisch werden Hilfslinien erst durch die Möglichkeit, Objekte an ihnen auszurichten. Diese Funktion aktivieren Sie im Menü ANSICHT über den Befehl AN HILFSLINIEN AUSRICHTEN. Bewegen Sie nun ein Layoutobjekt in die Nähe einer Lineal-, Rand- oder Spaltenhilfslinie, schnappt dieses an ihr ein, sobald es sich der Hilfslinie nähert. In der Grundeinstellung dockt ein Objekt bei einer Entfernung von 4 Pixeln an einer Hilfslinie an. Diesen Abstand ändern Sie über die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/ HILFSLINIEN UND MONTAGEFLÄCHE. Als AUSRICHTUNGSBEREICH geben Sie den gewünschten Wert in Pixeln ein. Abbildung 7.26: Über den Ausrichtungsbereich stellen Sie ein, wie nahe ein Element an die Hilfslinie gezogen werden muss, damit es bei aktiviertem Menübefehl ANSICHT/ AN HILFSLINIEN AUSRICHTEN an ihr einrastet.

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8

Die Buchfunktion nutzen

Wenn Sie ein Handbuch, eine wissenschaftliche Arbeit, einen Katalog oder dergleichen erstellen, teilen Sie Ihr umfangreiches Werk vielleicht in mehrere Dokumente auf. Sie speichern diese Dokumente einzeln und öffnen immer nur den Textteil (beispielsweise das Kapitel), an dem Sie gerade arbeiten. Auf diese Weise gewährleisten Sie eine schnelle Bearbeitung. Der Nachteil dieser Vorgehensweise ist unter anderem, dass es etwas mühsam ist, ein automatisiertes Inhaltsverzeichnis, durchgehende Seitenzahlen oder einen Komplettindex für das Gesamtwerk zu erstellen. Auch wenn Sie eine Formatvorlage ändern müssen etc., ist es lästig, dies in jedem einzelnen Dokument zu tun. Eine der besten Lösungen, die Ihnen InDesign zur Bewältigung dieser Probleme bietet, ist die Arbeit mit der Buchfunktion. Abbildung 8.1: Die Buchdatei hat eine sehr geringe Dateigröße, weil sie nur aus Verweisen auf die einzelnen Dokumente des Buchs besteht.

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Kapitel 8

Die Buchfunktion nutzen Unter einem Buch versteht InDesign eine umfassende Datei mit der Endung .indb. Der Inhalt dieser Datei besteht lediglich aus Verweisen auf die zum Gesamtdokument gehörenden Dateien, z.B. den einzelnen Kapiteln eines Handbuchs. Besonders praktisch an dieser Technik ist, dass Sie die einzelnen Dokumente sowohl einzeln als auch in ihrer Gesamtheit über die Buchdatei paginieren oder umstellen können. Dazu müssen Sie nur die .indb-Datei, die sehr wenig Speicher benötigt, laden. Weil die Buchdatei nur aus Verweisen auf die einzelnen Dokumente besteht, können Sie ein einziges Dokument auch in verschiedene Buchdateien aufnehmen.

8.1

Ein Buch erstellen

Um mehrere Dateien zu einem Buch zusammenzufassen, gehen Sie prinzipiell folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/NEU/BUCH. Geben Sie dem Buch einen Namen und wählen Sie einen Ablageort. 2. Nachdem Sie mit SPEICHERN bestätigt haben, zeigt InDesign auf dem Bildschirm die Palette BUCH an. Diese noch leere Palette enthält als Registernamen den soeben vergebenen Buchnamen. Abbildung 8.2: InDesign zeigt die Buchdatei in Form einer Palette.

3. Fügen Sie über das Symbol DOKUMENTE HINZUFÜGEN sämtliche Dokumente zur Palette hinzu, die Sie in Ihr Buch aufnehmen möchten. Wie üblich, nehmen Sie mit der Á- bzw. der Ÿ/½-Taste eine Mehrfachauswahl vor. Abbildung 8.3: Bei Bedarf fügen Sie mehrere Dokumente in einem Zug zur Buchpalette hinzu.

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Ein Buch erstellen

Kapitel 8

4. Wenn Sie mit der Schaltfläche HINZUFÜGEN bestätigen, erscheinen die Bücher in der Reihenfolge, in der Sie sie ausgewählt haben, in der Palette. Abbildung 8.4: Alle ausgewählten Dokumente wurden in die Buchpalette aufgenommen.

Wie Sie sehen, werden die einzelnen Kapitel gemäß ihrem Seitenumfang und ihrer Reihenfolge automatisch paginiert. In der Grundeinstellung beginnt das erste Dokument mit der Seitennummer 1.

Die Buchdateien organisieren Bei Bedarf ändern Sie die Reihenfolge der Kapitel per Drag&Drop. Die Seitennummerierung ändert sich dann entsprechend – und zwar sowohl in der Buchpalette als auch in den automatischen Seitenzahlen, die Sie auf der Musterseite definiert haben. Abbildung 8.5: Per Drag&Drop bringen Sie die Kapitel in die richtige Reihenfolge.

Über die Schaltfläche DOKUMENTE ENTFERNEN entfernen Sie die in der Palette ausgewählten Dokumente gegebenenfalls wieder. Dabei werden selbstverständlich nur die Buchliste und die Pagina aktualisiert; der Datei auf der Festplatte geschieht nichts. Durch einen Doppelklick auf ein Dokument-Symbol in der Palette öffnet sich die entsprechende Datei. Welche Buchdokumente gerade geöffnet sind, zeigt Ihnen die Palette anhand des Buchsymbols in der Zeile des jeweiligen Dokuments.

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Kapitel 8

Die Buchfunktion nutzen Einzelne Bücher speichern Sie über das Palettenmenü mit dem Befehl BUCH SPEICHERN bzw. – wenn Sie eine Kopie anfertigen möchten – BUCH SPEICHERN UNTER. Der Befehl BUCH SPEICHERN sichert lediglich die Buchdatei selbst und nicht die einzelnen Buchdokumente. Ein Buchdokument, das Sie bearbeitet und gespeichert haben, ohne die Buchpalette geöffnet zu haben oder bei dem Sie die Paginierung geändert haben, erhält in der Palette ein gelbes Warndreieck. Buchdokumente, die die Buchdatei nicht finden kann – die Sie also auf der Festplatte verschoben, umbenannt oder ganz gelöscht haben, erhalten ein Fragezeichensymbol. Ein solches Dokument klicken Sie in der Palette an und wählen aus dem Kontextmenü den Befehl DOKUMENT ERSETZEN. Im folgenden Dialogfeld suchen Sie das Dokument heraus.

8.2

Die Seitennummerierung

Für das so zusammengefasste Buch bearbeiten Sie bei Bedarf die durchgängige Seitennummerierung. Wie Sie gesehen haben, beginnt in der Grundeinstellung die Seitennummerierung in dem in der Buchpalette an erster Stelle angezeigten Dokument mit der Seitenzahl 1. Beim Ändern der Reihenfolge der Dokumente in der Buchpalette werden die Seitenzahlen der Teildokumente entsprechend angepasst. Über automatische Seitennummern informiert Sie ausführlich das Kapitel 6.

Die Seitennummerierung für das gesamte Buch ändern Wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl SEITENNUMMERIERUNGSOPTIONEN BUCH. Im folgenden Dialogfeld lassen Sie das Kontrollkästchen AUTOMATISCHE PAGINIERUNG aktiviert, wenn Sie möchten, dass die Buchdateien automatisch durchnummeriert werden. FÜR

Abbildung 8.6: Das Dialogfeld SEITENNUMMERIERUNGSOPTIONEN FÜR

BUCH hilft Ihnen bei der durchgängigen Paginierung der Buchdokumente.

Vakatseiten In Büchern beginnen Kapitel für gewöhnlich auf einer ungeraden (rechten) Seite, sodass die davor liegende gerade (linke) Seite gelegentlich leer bleibt, falls das vorhergehende Kapitel auf einer ungeraden Seite endet.

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Die Seitennummerierung

Kapitel 8 Abbildung 8.7: Buchkapitel beginnen meist auf einer ungeraden Seite.

Damit Sie sich darum nicht kümmern und eventuell manuell Vakatseiten (leere Seiten) zwischen den einzelnen Kapiteln einfügen müssen, bestimmen Sie über die Optionsfeldergruppe SEITENABFOLGE, wie die Nummerierung beim Wechsel von einem zum anderen Dokument fortgeführt werden soll: Bei aktiviertem Optionsfeld VON VORHERIGEM DOKUMENT FORTFAHREN hängt InDesign die Kapitel einfach ohne Vakatseiten aneinander, gleichgültig, ob sie dann auf einer geraden oder einer ungeraden Seite fortgeführt werden. Bei doppelseitigem Layout mit spiegelbildlich angeordnetem Satzspiegel kann es dabei natürlich zu entsprechenden Layoutfehlern kommen, sodass Sie diese Option hier nicht wählen sollten.

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Kapitel 8

Die Buchfunktion nutzen Entscheiden Sie sich für das Optionsfeld AUF NÄCHSTER UNGERADER SEITE FORTFAHREN, wenn Sie das in Büchern übliche, oben geschilderte Layout mit Kapitelanfängen ausschließlich auf ungeraden Seiten benötigen. AUF NÄCHSTER GERADER SEITE FORTFAHREN funktioniert gerade umgekehrt und ist eher unüblich – die Kapitel beginnen stets auf geraden Seiten.

Die Seitennummerierung für ein einzelnes Dokument ändern Möchten Sie die Seitennummerierung für ein einzelnes Dokument abändern, doppelklicken Sie in der Buchpalette auf die Seitennummern des entsprechenden Dokuments. Im folgenden Dialogfeld aktivieren Sie das Optionsfeld SEITENNUMMERIERUNG BEGINNEN BEI und nehmen im Bereich SEITENNUMMERIERUNGSOPTIONEN Ihre Einstellungen vor. Bei regulären Kapiteln lassen Sie am besten das Optionsfeld AUTOMATISCHE SEITENNUMMERIERUNG aktiviert, damit sie im Stil der übrigen Kapitel fortlaufend nummeriert werden. Soll ein Dokument hingegen anders als die übrigen Dokumente formatiert werden – möglich wäre das beispielsweise bei Anhängen, Inhaltsverzeichnissen etc. – aktivieren Sie das Kontrollkästchen SEITENNUMMERIERUNG BEGINNEN BEI und geben hier ein, bei welcher Ziffer die Nummerierung beginnen soll (verwenden Sie hier unbesorgt eine arabische Ziffer, auch wenn Sie gleich im Anschluss ein anderes Zahlenformat wählen werden). Aus dem Popup-Menü FORMAT wählen Sie ein Zahlenformat – Sie können sich etwa für große oder kleine lateinische Ziffern und dergleichen entscheiden. Bei Bedarf fügen Sie über das Eingabefeld ABSCHNITTSPRÄFIX die Kapitelnummer ein. Abbildung 8.8: Auch für einzelne Dokumente ändern Sie bei Bedarf die Seitennummerierung.

8.3

Die Formatquelle

Alle Dokumente der Buchdatei sollten sich dieselben Zeichen- und Absatz-Formatvorlagen sowie dieselben Farbfelder teilen – erst dann ist ein wirklich komfortables Arbeiten mit dem Buch gewährleistet. Wenn Sie beispielsweise eine Formatvorlage aktualisieren, greift diese Änderung im gesamten Buch.

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Drucken und Exportieren von Büchern

Kapitel 8

In diesem Zusammenhang ist die so genannte Formatquelle wichtig. Es handelt sich dabei um eines der Dokumente in der Buchdatei – und zwar dasjenige, welches Sie als Erstes importiert haben. Sie erkennen die Formatquelle an dem kleinen Symbol neben dem Dokumentsymbol. Das als Formatquelle verwendete Dokument können Sie jederzeit ändern, indem Sie in das leere Kästchen links neben einem anderen Dokumentsymbol klicken. Nun werden die Formatvorlagen und Farbfelder aus diesem Dokument entnommen.

Die Buchdokumente mit der Formatquelle synchronisieren Damit alle Dokumente des Buchs mit den Formatvorlagen und Farbdefinitionen der Formatquelle ausgestattet werden, »synchronisieren« Sie sie mit der Formatquelle: Wählen Sie die entsprechenden Dokumente dazu in der Buchpalette aus und klicken Sie anschließend auf das Symbol FORMATE UND FARBFELDER MIT FORMATQUELLE SYNCHRONISIEREN AM unteren Rand der Palette. Die Formatvorlagen und Farbfelder aus der Formatquelle ersetzen nun sämtliche Formatvorlagen und Farbfelder in den anderen Buchdokumenten. Sie können hier aber auch genauer differenzieren: Wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl SYNCHRONISIERUNGSOPTIONEN, um das gleichnamige Dialogfeld zu öffnen. Legen Sie hier fest, welche Features aus der Formatquelle übertragen werden sollen und welche nicht. Abbildung 8.9: Bei der Synchronisierung gleicht InDesign Formate, Farben etc. der einzelnen Dokumente miteinander ab.

8.4

Drucken und Exportieren von Büchern

Nicht nur die Paginierung und Formatierung von Büchern ist komfortabel, sondern auch der Druck bzw. Export. Die Buchpalette bietet Ihnen Funktionen zum Preflight, Verpacken, Exportieren und Drucken von Büchern, sodass Sie alle Dokumente Ihres Buchs bei Bedarf gleichzeitig diesbezüglich verarbeiten können. Verwenden Sie dazu die dritte Befehlsgruppe im Palettenmenü.

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137

Kapitel 8

Die Buchfunktion nutzen

Abbildung 8.10: Sehr praktisch sind die Funktionen zum Exportieren und Ausgeben aller zum Buch gehörenden Dokumente.

Details über Preflight, Export und Druck erfahren Sie in Teil 7 dieses Buchs.

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Teil 3 Objekte platzieren

Kapitel 9: Objekte im Layout platzieren

141

Kapitel 10: Text platzieren

163

Kapitel 11: Tabellen erstellen und bearbeiten

199

Kapitel 12: Mit Grafikrahmen arbeiten

217

Kapitel 13: Objekte zeichnen

231

Kapitel 14: Ebenen

247

Kapitel 15: Bibliotheken nutzen

259

9

Objekte im Layout platzieren

Die folgenden Kapitel behandeln die Platzierung verschiedener Objekte, wie z.B. Bilder, Texte, Tabellen usw. im Layout. In InDesign sind sämtliche Layoutobjekte Rahmen – gleichgültig ob Sie Texte, Bilder oder Tabellen enthalten. Abbildung 9.1: Die verschiedenen Objekte, die Sie in Ihrem Layout platzieren möchten, fügen Sie in Rahmen ein.

In diesem Kapitel geht es zunächst um die grundsätzliche Vorgehensweise beim Erstellen und Arbeiten mit Rahmen. Details zu einzelnen Rahmen- und Inhaltstypen folgen in den nächsten Kapiteln.

9.1

Objekttypen

Sie lernen zunächst die unterschiedlichen Objekttypen von InDesign kennen.

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141

Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren

Textrahmen Ein Textrahmen ist eine Form, die Text aufnehmen soll. In den meisten Fällen werden Sie rechteckige Textrahmen benötigen, die Sie mit dem Textwerkzeug erstellen. Unmittelbar nachdem Sie mit gedrückter Maustaste einen Textrahmen im Layout aufgezogen haben, können Sie bei noch ausgewähltem Textwerkzeug einfach lostippen, um den Rahmen mit Text zu füllen. Auch später genügt ein Klick mit dem Textwerkzeug in einen Textrahmen, um am enthaltenen Text weiterzuarbeiten. PageMaker-Anwender sind es gewohnt, dass ein Klick mit dem Textwerkzeug in das Dokument ausreicht, um einen Textrahmen zu erstellen. In InDesign ist das nicht so – hier müssen Sie tatsächlich mit gedrückter Maustaste einen Rahmen aufziehen. Ein Textrahmen in InDesign kann jede beliebige Form haben. Dazu erstellen Sie ein beliebig geformtes Objekt und klicken mit dem Textwerkzeug hinein. Anschließend geben Sie Ihren Text ein, bzw. importieren diesen. Detaillierte Informationen dazu erhalten Sie weiter unten. Mehr über den Import von Text erfahren Sie im nächsten Kapitel. Auch Tabellen erstellen Sie innerhalb von Textrahmen, wie Sie in Kapitel 11 sehen werden.

Grafikrahmen Ein Grafikrahmen ist eine Form, die dazu gedacht ist, eine importierte Grafik aufzunehmen. Sie erkennen diesen Rahmentyp daran, dass er im Layout durchkreuzt dargestellt wird, bis Sie eine Grafik darin platziert haben. Für Grafikrahmen bietet Ihnen InDesign gleich drei Werkzeuge: den RECHTECKRAHMEN, den ELLIPSENRAHMEN und den POLYGONRAHMEN. Aus der Bezeichnung der Werkzeuge geht bereits hervor, welche Rahmenform Sie damit erstellen. Abbildung 9.2: InDesign kennt drei vordefinierte Formen für Grafikrahmen – Rechteckrahmen, Ellipsenrahmen und Polygonrahmen

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Objekttypen

Kapitel 9

Auch Rechtecke mit abgerundeten Ecken können Sie erstellen. Wie das geht, erfahren Sie weiter unten in diesem Kapitel im Abschnitt Eckeneffekte. Sobald Sie einen Grafikrahmen in der benötigten Form erstellt haben, können Sie diesen mit einer Grafik füllen. Hierzu bietet Ihnen InDesign verschiedene Techniken; die vorteilhafteste bleibt aber die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. So geht es: 1. Achten Sie darauf, dass der Grafikrahmen ausgewählt ist und wählen Sie dann die genannte Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. 2. Wählen Sie aus dem folgenden Dialogfeld die gewünschte Grafikdatei aus, aktivieren Sie eventuell für weitere Optionen das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN und bestätigen Sie mit ÖFFNEN. 3. Mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug können Sie die Grafik innerhalb ihres Rahmens nun noch skalieren, sie verschieben etc. Detaillierte Informationen zu diesen Möglichkeiten erhalten Sie in Kapitel 12. Bei Bedarf blenden Sie die Rahmenkanten vorübergehend aus, um die Wirkung der platzierten Grafik zu überprüfen. Dazu wählen Sie die Befehlsfolge ANSICHT/RAHMENKANTEN AUSBLENDEN.

Rahmen mit nicht zugewiesenem Inhalt Ein Rahmen mit nicht zugewiesenem Inhalt ist einfach eine Form, die Sie beispielsweise für die Gestaltung einer Tonfläche etc. verwenden können. Um nicht zugewiesene Rahmen zu erstellen, verwenden Sie die Werkzeuge RECHTECK, ELLIPSE oder POLYGON, die in einem einzigen Popup-Menü versammelt sind.

Abbildung 9.3: Für nicht zugewiesene Rahmen bietet Ihnen InDesign die Werkzeuge RECHTECK, ELLIPSE und POLYGON.

Auch ganz frei geformte Rahmen können Sie erstellen. Sie verwenden dazu die Werkzeuge Zeichenstift und Buntstift, um die es in Kapitel 13 geht.

Linien Mit dem LINIENZEICHNER ziehen Sie gerade Linien in beliebigen Winkelungen. Um exakt in 45°-Winkeln zeichnen zu können, halten Sie zusätzlich die Á-Taste gedrückt.

Rahmenarten konvertieren Prinzipiell sind Sie nicht auf einen bestimmten Rahmentyp festgelegt – mit anderen Worten: Sie können jederzeit in einen Grafikrahmen Text eingeben oder in einem nicht zugewiesenen Rahmen ein Bild platzieren.

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren

Abbildung 9.4: Prinzipiell können Sie jeden Rahmen – auch, wie hier, eine frei mit dem Zeichenstift gezeichnete Form – mit jedem beliebigen Inhalt füllen.

Trotzdem können Sie Ihren Rahmen auch explizit von einer Rahmenart in eine andere konvertieren. Dazu verwenden Sie die Befehlsfolge OBJEKT/INHALT und wählen aus dem folgenden Untermenü den entsprechenden Befehl. Prinzipiell ist es vorteilhaft, beim Anlegen des Layouts die Rahmenarten sauber voneinander zu trennen. Sie erhalten so eine bessere Übersicht über das geplante Layout, weil Sie wissen, an welche Stelle ein Bild gehört, an welche Text usw.

9.2

Rahmen verschachteln

So wie Sie eine Grafik in einen Rahmen einfügen können, können Sie auch einen Rahmen in einen anderen Rahmen einfügen. Diese Möglichkeit eignet sich unter anderem für interessante Maskeneffekte, für Rahmen, die eine Kombination aus Texten und Bildern enthalten sollen, usw. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Erstellen Sie beide Rahmen in Ihrem Layout. 2. Schneiden Sie einen Rahmen mit Ÿ/½+X aus. 3. Wählen Sie den anderen Rahmen aus und wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/IN DIE AUSWAHL EINFÜGEN. Abbildung 9.5: In der Grundeinstellung wird der verschachtelte Rahmen in der linken oberen Ecke des übergeordneten Rahmens eingefügt.

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Die Fläche und Kontur eines Rahmens bearbeiten

Kapitel 9

Damit Sie den verschachtelten Rahmen nun verschieben können, müssen Sie folgendermaßen vorgehen: 1. Wählen Sie das DIREKTAUSWAHL-Werkzeug. 2. Halten Sie die Ÿ/½-Taste gedrückt und ziehen Sie den Rahmen. Der Mauszeiger verwandelt sich dadurch in einen schwarzen Pfeil und Sie verschieben den untergeordneten Rahmen. Halten Sie die Ÿ/½-Taste nicht gedrückt, erscheint der Cursor hingegen als Hand. In diesem Modus verschieben Sie beim Ziehen nur die im untergeordneten Rahmen eingefügte Grafik. Abbildung 9.6: Bewegen Sie den untergeordneten innerhalb des übergeordneten Rahmens mit dem DIREKTAUSWAHLWerkzeug und gedrückter Ÿ/ ½-Taste.

Wenn Sie den untergeordneten im übergeordneten Rahmen zentrieren möchten, öffnen Sie auf dem übergeordneten Rahmen das Kontextmenü und wählen den Befehl ANPASSEN/INHALT ZENTRIEREN.

9.3

Die Fläche und Kontur eines Rahmens bearbeiten

Jeden Rahmentyp versehen Sie bei Bedarf mit einer Flächen- und einer Konturfarbe und bearbeiten die Konturstärke und -art. So können Sie Rahmen auch als Hintergrundflächen oder dekorative Ränder für Ihr Layout einsetzen. Sie finden dazu in der Werkzeugpalette zwei Farbfelder:

Abbildung 9.7: Die Farbfelder in der Werkzeugpalette dienen zum Einfärben von Rahmenflächen und -kontur.

Das Farbfeld links oben dient zum Festlegen der Flächenfarbe und das Farbfeld rechts unten dient zum Festlegen der Konturfarbe. Je nachdem, welches der beiden Felder aktiv ist, das heißt, welches oben liegt, bearbeiten Sie die Flächenfarbe oder die Konturfarbe.

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren

Die Fläche des Rahmens füllen Um die Fläche des ausgewählten Rahmens zu füllen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Aktivieren Sie das Symbol FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF RAHMEN AUS. Sie finden es direkt unter den Farbfeldern. 2. Aktivieren Sie das Flächen-Farbfeld mit einem Mausklick in der Werkzeugpalette und öffnen Sie die Palette FARBE. 3. Wählen Sie aus dem Palettenmenü dieser Palette das gewünschte Farbsystem – für den kommerziellen Druck ist dies in der Regel das CMYK-System. Abbildung 9.8: Wählen Sie für den professionellen Druck immer das CMYK-Farbsystem.

4. Mischen Sie die gewünschte Farbe. Sie wird dem ausgewählten Rahmen zugewiesen. Zum Bedienfeld FARBE und zum Arbeiten mit Farben allgemein finden Sie in Kapitel 26 weitere Informationen.

Die Konturfarbe des Rahmens festlegen In der Grundeinstellung haben nicht zugewiesene Rahmen und Textrahmen eine schwarze Kontur mit einer Stärke von 1 Punkt. Die übrigen Rahmentypen haben keine Kontur. Sie ändern diese Einstellungen in der Palette KONTUR. Abbildung 9.9: In der Palette KONTUR ändern Sie Konturfarbe und -art.

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Die Fläche und Kontur eines Rahmens bearbeiten

Kapitel 9

Um einem ausgewählten Rahmen eine (andere) Konturfarbe zuzuweisen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Aktivieren Sie das Kontur-Farbfeld in der Werkzeugleiste. 2. Klicken Sie direkt darunter auf die Schaltfläche FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF RAHMEN AUS. 3. Im Bedienfeld FARBE wählen Sie die gewünschte Farbe aus. Mit einem Klick auf den Doppelpfeil rechts oben vertauschen Sie die Vorder- und die Hintergrundfarbe. Alternativ betätigen Sie die Taste Á+X. Mit einem Klick auf das Symbol links unten stellen Sie die Grundeinstellung (keine Flächenfarbe und schwarze Kontur) wieder her. Alternativ drücken Sie die Taste D. Möchten Sie die Kontur- bzw. die Flächenfarbe eines Objekts ganz entfernen, aktivieren Sie entweder das Kontur- oder das Flächenfarbfeld und klicken dann auf das Symbol KEINE ANWENDEN. Nicht ausgewählte Objekte können Sie ebenfalls einfärben, indem Sie entweder das Flächen- oder das Kontur-Farbfeld mit gedrückter Maustaste auf den Rand des Rahmens (zum Zuweisen der Konturfarbe) oder direkt in den Rahmen (zum Zuweisen der Flächenfarbe) ziehen.

Die Konturart bestimmen Neben der Konturfarbe ändern Sie bei Bedarf auch die Konturart, ihre Eckform usw. So erstellen Sie beispielsweise attraktive Umrandungen für Ihre Layoutelemente. Abbildung 9.10: Auch verschiedenen Konturarten lassen sich Rahmen zuweisen.

Wenn Sie mit Linien arbeiten, bietet sich Ihnen die Möglichkeit, diese über die Popup-Menüs ANFANG und ENDE mit Pfeilspitzen zu versehen.

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren

Abbildung 9.11: Pfeile verschiedenster Art sind über die Palette KONTUREN schnell erstellt.

9.4

Objekte bearbeiten InDesign stellt zwei Werkzeuge für die Bearbeitung von Textrahmen, Grafikrahmen, Rahmen, Linien und Pfaden zur Verfügung. Verwenden Sie das AUSWAHLWERKZEUG links oben in der Werkzeugleiste, um Rahmen auszuwählen, zu skalieren und zu verschieben. Verwenden Sie das DIREKTAUSWAHL-Werkzeug (rechts neben dem AuswahlWerkzeug), um Objekte zu verschieben und umzuformen. Zudem können Sie mit diesem Werkzeug Grafiken innerhalb ihrer Rahmen verschieben, wie in Kapitel 12 näher beschrieben.

Zum Bearbeiten eines ausgewählten Objekts verwenden Sie die Palette TRANSFORMIEREN, die Steuerungspalette oder die Werkzeugleiste bzw. verschiedene Menübefehle. Abbildung 9.12: Die Optionen in der Palette TRANSFORMIEREN und in der Steuerungspalette für die ausgewählte Grafik ähneln sich.

Einen Rahmen verschieben Um einen Rahmen exakt zu verschieben, geben Sie in die Felder X und Y der Palette STEUERUNG oder der Palette TRANSFORMIEREN die entsprechenden Werte ein. Der Nullpunkt Ihres Objekts liegt in der linken oberen Ecke des Grafikrahmens. Kommt es auf genaue Exaktheit nicht an oder möchten Sie einen Rahmen an vorhandenen Hilfslinien andocken, ziehen Sie ihn einfach mit dem AUSWAHL- oder dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug und gedrückter Maustaste an die gewünschte Stelle im Layout.

Einen Rahmen skalieren Beim Skalieren von Rahmen sollten Sie berücksichtigen, dass unproportionales Skalieren den Rahmen staucht oder dehnt. Um solche Verzerrungen zu verhindern, stehen Ihnen verschiedene Optionen für die proportionale Skalierung zur Verfügung.

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Objekte bearbeiten

Kapitel 9

Für eine intuitive Methode gehen Sie folgendermaßen vor: Möchten Sie die Auswahl proportional skalieren, zeigen Sie auf einen der Ankerpunkte (der Mauszeiger wird zu einem Doppelpfeil) und halten die Á-Taste gedrückt. Ziehen Sie anschließend mit gedrückter Maustaste in die gewünschte Richtung. Ziehen Sie nach innen, wird die Auswahl verkleinert, ziehen Sie nach außen, wird sie vergrößert. Um den Auswahlbereich nicht proportional zu skalieren, klicken Sie einen beliebigen Punkt an und ziehen ihn mit gedrückter Maustaste in die gewünschte Richtung. Wenn Sie einen Eckpunkt ziehen, können Sie sowohl die Breite als auch die Höhe der Auswahl gleichzeitig ändern. Ziehen Sie einen der Kantenpunkte, verändern Sie nur entweder die Höhe oder die Breite. Benötigen Sie exakte Werte, geben Sie diese in der Steuerungspalette bzw. der Palette TRANSFORMIEREN ein. Verwenden Sie die Felder B und H für Breite und Höhe, können Sie hier Werte in einer bestimmten Maßeinheit wie MM oder PT direkt eintragen. Besonders interessant ist die Möglichkeit, in diesen Feldern Berechnungen anzustellen. Soll die Breite des ausgewählten Rahmens beispielsweise ein Drittel einer A4Seite betragen, geben Sie in das Feld B 210/3 (210 geteilt durch 3) ein. Sie können weiterhin die Operatoren Plus (+), Minus (–) und Multiplikation (*) verwenden. Verwenden Sie die Felder X-SKALIERUNG und Y-SKALIERUNG, wird das Objekt prozentual zur bisherigen Größe verändert. Bestätigen Sie mit der Æ-Taste. Sie haben hier die Wahl zwischen einer proportionalen und einer nicht proportionalen Skalierung. Bei der proportionalen Skalierung müssen Sie nur in eines der beiden zusammen gehörenden Felder einen Wert eingeben, der andere wird automatisch angepasst. Für eine proportionale Skalierung schließen Sie das Kettensymbol neben den Feldern mit einem Klick. Für eine nicht proportionale Skalierung öffnen Sie das Kettensymbol. Eine weitere Variante ist ein Doppelklick auf das Werkzeug SKALIEREN, um das zugehörige Dialogfeld zu öffnen. Geben Sie die Werte in Prozent ein, wobei Sie auch hier zwischen einer proportionalen (Optionsfeld GLEICHMÄSSIG) und einer nicht proportionalen (Optionsfeld UNGLEICHMÄSSIG) Skalierung wählen können. Abbildung 9.13: Das Dialogfeld SKALIEREN bietet Ihnen die Möglichkeit zum exakten Vergrößern Ihres Objekts.

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren Mit einem Klick auf die Schaltfläche KOPIEREN skalieren Sie nicht das Original, sondern erstellen eine skalierte Kopie davon. Beachten Sie dabei Folgendes: Wenn Sie einen Rahmen mit einer eingefügten Grafik oder einem verschachtelten Rahmen skalieren, wird diese/r in der Grundeinstellung nicht mit transformiert. Aktivieren Sie jedoch im Dialogfeld SKALIEREN das Kontrollkästchen INHALT SKALIEREN, nimmt der Rahmen den Inhalt beim Transformieren mit. Diese Option finden Sie auch in den im Folgenden besprochenen Transformations-Dialogfeldern. Auch bei der manuellen Skalierung können Sie dafür sorgen, dass der gesamte Inhalt gleichzeitig skaliert wird, indem Sie beim Ziehen die Ÿ/½-Taste gedrückt halten. Um die Grafik innerhalb ihres Rahmens zu transformieren, müssen Sie sie mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug auswählen und können dann sämtliche Möglichkeiten zum Transformieren darauf anwenden. Dann wird wiederum der Rahmen nicht verändert.

Einen Rahmen spiegeln Bei der Spiegelung handelt es sich in InDesign um eine horizontale oder vertikale Skalierung um -100 Prozent. Geben Sie diesen Wert also in eines der Felder X-SKALIERUNG oder Y-SKALIERUNG – oder auch in beide – ein und bestätigen Sie mit der Æ-Taste. Abbildung 9.14: Bei der Spiegelung handelt es sich um eine Skalierung um -100%.

Einen Rahmen drehen Um einen Rahmen zu drehen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Nachdem Sie den Rahmen mit dem AUSWAHL-Werkzeug aktiviert haben, geben Sie in der Steuerungspalette oder in der Palette TRANSFORMIEREN in das Feld DREHWINKEL den gewünschten Wert zwischen 0 und 360 Grad ein. 2. Bestätigen Sie mit der Æ-Taste. Alternativ doppelklicken Sie auf das ROTATIONSWERKZEUG in der Werkzeugleiste. Im folgenden Dialogfeld geben Sie den gewünschten Drehwinkel ein und bestätigen mit OK.

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Objekte bearbeiten

Kapitel 9 Abbildung 9.15: Auch über das Dialogfeld DREHEN können Sie Ihren Rahmen rotieren.

Auch hier erstellen Sie mit einem Klick auf die Schaltfläche KOPIEREN eine entsprechend gedrehte Kopie des ausgewählten Objekts und nutzen dies bei Bedarf zum Gestalten von Objekten. Abbildung 9.16: Dieses Gebilde entstand durch Drehen und Kopieren aus einer mit dem Zeichenstift erstellten Form.

Oder Sie verwenden das ROTATIONSWERKZEUG mehr intuitiv: Das bietet den Vorteil, dass Sie den so genannten Referenzpunkt, sozusagen die Drehachse durch Ziehen frei festlegen können. Dieser Referenzpunkt bestimmt, an welcher Stelle die Transformation durchgeführt werden soll. In der Grundeinstellung liegt der Referenzpunkt genau im Zentrum des Rahmens und wird durch ein fadenkreuzähnliches Symbol dargestellt. Somit dreht sich das Objekt exakt um sein Zentrum. Ziehen Sie das Objekt jetzt mit gedrückter Maustaste in die gewünschte Richtung, um es zu drehen. Eine andere Möglichkeit zum Bewegen des Referenzpunkts: Bewegen Sie den Referenzpunkt der Auswahl an eine der Ecken bzw. in die Mitte einer Kante, indem Sie ganz links in der Steuerpalette an die gewünschte Stelle in dem kleinen Schaubild klicken. Das ausgefüllte Quadrat symbolisiert den Referenzpunkt. Als weitere Möglichkeit klicken Sie in der Werkzeugleiste auf das Werkzeug FREI TRANSFORMIEREN . Zeigen Sie nun direkt neben einen der acht angezeigten Transformationspunkte, und zwar etwas außerhalb der Begrenzungslinien, bis der Mauszeiger zu einem gebogenen Doppelpfeil wird. Ziehen Sie in die gewünschte Richtung.

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren

Einen Rahmen neigen Beim Neigen wird der ausgewählte Rahmen vertikal oder horizontal schräg gestellt: 1. Nachdem Sie den gewünschten Rahmen ausgewählt haben, doppelklicken Sie in der Werkzeugleiste auf das Werkzeug VERBIEGEN. 2. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie den Verbiegungswinkel und auf welcher Achse der Rahmen gespiegelt werden soll. Abbildung 9.17: Über das Dialogfeld VERBIEGEN geben Sie genaue Werte für die Neigung an.

Abbildung 9.18: Neigen: HORIZONTAL, VERTIKAL, WINKEL

3. Bestätigen Sie mit OK. Alternativ verwenden Sie zum Neigen das Werkzeug VERBIEGEN direkt: Zeigen Sie auf einen der Ziehpunkte und ziehen Sie nach links oder rechts bzw. nach oben oder unten.

9.5

Objekte gruppieren

Wenn Sie eine Reihe von Objekten gestaltet haben, deren Positionen zueinander nicht mehr verändert werden sollen, ist es sinnvoll, diese zu gruppieren. Sie verhalten sich anschließend wie ein einziges Objekt und können z.B. miteinander verschoben und kopiert werden.

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( KOMPENDIUM )

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Objekte gruppieren

Kapitel 9 Abbildung 9.19: Die runden Grafikrahmen wurden ausgewählt, weil sie zu einer Gruppe zusammengefasst werden sollen, damit sie später beispielsweise gemeinsam verschoben werden können.

So gruppieren Sie Objekte: 1. Wählen Sie durch Mausklicks mit gehaltener Á-Taste alle Objekte aus, die Sie zu einer Gruppe zusammenfassen möchten. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/GRUPPIEREN bzw. betätigen Sie die Tastenkombination Ÿ/½+G. 3. Dass eine neue Gruppe entstanden ist, sehen Sie an dem gemeinsamen Begrenzungsrahmen, der die gruppierten Objekte umgibt. Diese Gruppe können Sie nun als Ganzes bearbeiten, sie beispielsweise verschieben, Farbänderungen vornehmen, skalieren oder drehen. Die Gruppierung wieder aufheben Um die Gruppierung wieder aufzuheben, wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/GRUPPIERUNG AUFHEBEN oder die Tastenkombination Ÿ/½+Á+G.

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren

Abbildung 9.20: Die neue Gruppe ist durch einen gemeinsamen Rahmen erkenntlich.

Ein Objekt der Gruppe auswählen Wenn Sie ein einzelnes Objekt in der Gruppe ändern möchten, ohne die Gruppierung wieder aufzuheben, wählen Sie es mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug aus. Nun können Sie dieses Objekt beliebig bearbeiten. Ein Klick auf das AUSWAHL-Werkzeug bringt Sie in den »normalen« Modus zurück, in dem Sie nur die Gruppe selbst bearbeiten können. Weitere, effektvollere Möglichkeiten, Objekte zu einer Einheit zu verbinden, lernen Sie weiter unten in diesem Kapitel kennen.

9.6

Rahmen duplizieren

Eine oder auch mehrere Kopien eines Rahmens oder einer Gruppe sind schnell erstellt. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das Objekt, von dem Sie eine Kopie benötigen, aus. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/DUPLIZIEREN. 3. Eine Kopie wird leicht versetzt über dem Original eingefügt.

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Objekte anordnen

Kapitel 9

Die schnelle Alternative zu dieser Vorgehensweise: Halten Sie die Ç-/¾-Taste gedrückt und ziehen Sie das zu duplizierende Objekt mit dem AUSWAHL- oder dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug an eine andere Stelle. Sofort wird ein Duplikat an der Stelle eingefügt, an der Sie die Maustaste loslassen.

Mehrere Duplikate in einem Zug erstellen Gegebenenfalls erstellen Sie von einem Rahmen mehrere Duplikate und bestimmen dabei, wie groß der Versatz gegenüber dem jeweils vorhergehenden Duplikat sein soll. Auf diese Weise lassen sich beispielsweise Muster erstellen. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das gewünschte Objekt aus. 2. Wählen Sie BEARBEITEN/DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN. 3. Im folgenden Dialogfeld bestimmen Sie, wie viele Kopien Sie erstellen möchten. Abbildung 9.21: Über das Dialogfeld DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN

4. Geben Sie in die Felder HORIZ. OFFSET und VERT. OFFSET ein, wie groß der Abstand zwischen den einzelnen Duplikaten sein soll.

erstellen Sie im Bedarfsfall gleich mehrere versetzte Kopien eines Objekts.

5. Bestätigen Sie mit OK, um die Duplikate zu erstellen. Abbildung 9.22: Bei diesem bandförmigen Gebilde handelt es sich um eine mit dem Zeichenstift erstellte Wellenlinie, von der 30 Duplikate mit wenigen Millimeter Abstand erstellt wurden.

9.7

Objekte anordnen

Über die Palette AUSRICHTEN bietet Ihnen InDesign die Möglichkeit, ausgewählte Objekte in Ihrem Layout in einer regelmäßigen Reihe auszurichten oder dafür zu sorgen, dass ihre Oberkanten alle in der gleichen Höhe abschließen usw.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie alle Objekte oder Gruppen, die Sie aneinander ausrichten möchten, aus. 2. Wählen Sie anschließend im Menü FENSTER den Befehl AUSRICHTEN, um die gleichnamige Palette anzuzeigen. 3. Wählen Sie in dieser Palette die gewünschten Optionen (die Sie auch miteinander kombinieren können).

Abbildung 9.23: Diese Grafikrahmen sollen horizontal in einer Reihe ausgerichtet werden.

Abbildung 9.24: Verwenden Sie dazu die Schaltflächen MITTELPUNKTE VERTIKAL AUSRICHTEN und MITTELPUNKTE HORIZONTAL VERTEILEN.

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Die Stapelreihenfolge von Objekten ändern

Kapitel 9

Übersicht über die Optionen zum Ausrichten von Objekten Die folgende Tabelle erläutert Ihnen die Schaltflächen der Palette AUSRICHTEN. Schaltfläche

Erläuterung

LINKE KANTEN

Die markierten Objekte werden an der linken Kante des am weitesten links liegenden Objekts ausgerichtet.

AUSRICHTEN

MITTELPUNKTE HORIZONTAL AUSRICHTEN

RECHTE KANTEN AUSRICHTEN

OBERE KANTEN AUSRICHTEN

MITTELPUNKTE VERTIKAL AUSRICHTEN

UNTERE KANTEN AUSRICHTEN

OBERE KANTEN VERTEILEN

MITTELPUNKTE VERTIKAL VERTEILEN

UNTERE KANTEN VERTEILEN

LINKE KANTEN

Tabelle 9.1: Die Optionen der Palette AUSRICHTEN

Die markierten Objekte werden an der vertikalen Achse aller Objekte ausgerichtet. Die markierten Objekte werden an der rechten Kante des am weitesten rechts liegenden Objekts ausgerichtet. Die markierten Objekte werden an der oberen Kante des am weitesten oben liegenden Objekts ausgerichtet. Die markierten Objekte werden an der horizontalen Achse aller Objekte ausgerichtet. Die ausgewählten Objekte werden an der unteren Kante des am weitesten unten liegenden Objekts ausgerichtet. Die ausgewählten Objekte werden anhand ihrer oberen Kanten gleichmäßig horizontal aufgeteilt. Die ausgewählten Objekte werden anhand ihrer horizontalen Mitten gleichmäßig horizontal verteilt. Die ausgewählten Objekte werden anhand ihrer unteren Kanten gleichmäßig horizontal aufgeteilt. Die ausgewählten Objekte werden anhand ihrer linken Kanten gleichmäßig vertikal verteilt.

VERTEILEN

MITTELPUNKTE HORIZONTAL VERTEILEN

RECHTE KANTEN VERTEILEN

9.8

Schaltfläche

Die ausgewählten Objekte werden anhand ihrer vertikalen Mitten gleichmäßig vertikal verteilt. Die ausgewählten Objekte werden anhand ihrer rechten Kanten gleichmäßig vertikal verteilt.

Die Stapelreihenfolge von Objekten ändern

Die Objekte im Layout platziert InDesign in der Erstellungsreihenfolge. Das zuletzt erstellte Objekt liegt oben auf dem Stapel, auch wenn es überhaupt keine anderen Objekte überlappt.

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Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren Die Stapelanordnung von Objekten lässt sich jederzeit ändern. Dazu dienen die vier Befehle des Menüs OBJEKT/ANORDNEN: Wählen Sie den Befehl IN DEN VORDERGRUND bzw. IN DEN HINTERGRUND. Dadurch wird das Objekt an die oberste bzw. die unterste Position des Stapels verschoben. Möchten Sie das Objekt hingegen um jeweils eine Position nach oben oder nach unten verschieben, wählen Sie den Befehl SCHRITTWEISE NACH VORNE bzw. SCHRITTWEISE NACH HINTEN. Möchten Sie ein Objekt auswählen, das hinter einem anderen Objekt liegt, halten Sie beim Klicken die Ÿ/½-Taste fest.

9.9

Gestaltungseffekte mit Rahmen

Neben den bisher besprochenen Möglichkeiten bietet Ihnen InDesign noch einige besondere Gestaltungsmöglichkeiten mit Rahmen.

Objekte verknüpfen Auf den ersten Blick ähneln die nachfolgend beschriebenen Techniken dem Verschachteln von Rahmen. Im Unterschied dazu werden beim Verbinden von Objekten zwei oder mehr Objekte zusammengeführt. Das Ergebnis ist keine Objektgruppe, sondern ein einziges Objekt. Die Besonderheit liegt darin, dass mithilfe der überlappenden Objektbereiche teilweise Schnittobjekte gebildet werden. Verknüpfte Pfade erstellen Die einfachste Möglichkeit ist das Erstellen von verknüpften Pfaden. Sie erzeugen hierbei einen Pfad mit zwei oder mehr Unterstrecken. Die Schnittflächen der zugrunde liegenden Objekte werden ausgespart, sodass dahinter liegende Objekte durchscheinen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Erstellen Sie zwei oder mehr Rahmen, die Sie mit beliebigem Inhalt versehen. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/VERKNÜPFTE PFADE/ERSTELLEN. Abbildung 9.25: Aus zwei einzelnen Objekten wird ein verknüpfter Pfad.

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Gestaltungseffekte mit Rahmen

Kapitel 9

3. InDesign verknüpft die Pfade miteinander. Für Kontur und Fläche des verknüpften Pfads werden die Einstellungen des in der Stapelordnung am weitesten hinten liegenden Objekts verwendet. Möchten Sie miteinander verbundene Objekte wieder trennen, wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/VERKNÜPFTE PFADE/LÖSEN. Verknüpfte Formen mit dem Pathfinder erstellen Einen Schritt weiter geht der Pathfinder, da Sie hier verschiedene Möglichkeiten haben, auf welche Weise die Formen verknüpft werden sollen. Zeigen Sie die Palette über die Befehlsfolge FENSTER/PATHFINDER an.

Abbildung 9.26: Der PATHFINDER

Diese Palette bietet Ihnen fünf Schaltflächen für unterschiedliche Pfadoperationen (alle Optionen sind auch über die Befehlsfolge OBJEKT/PATHFINDER erreichbar): Abbildung 9.27: Die Ausgangsobjekte

ADDIEREN: Aus den Konturen aller ausgewählten Objekte wird eine Einzelform erstellt. Abbildung 9.28: ADDIEREN

SUBTRAHIEREN: Die Objekte im Vordergrund stanzen die überlappenden Bereiche aus dem hintersten aus. Abbildung 9.29: SUBTRAHIEREN

( KOMPENDIUM )

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159

Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren SCHNITTMENGE BILDEN: Aus den überlappenden Bereichen der ausgewählten Objekte wird eine Form erstellt, die übrigen Bereiche werden entfernt.

Abbildung 9.30: SCHNITTMENGE BILDEN

ÜBERLAPPUNG AUSSCHLIESSEN: Aus den nicht überlappenden Bereichen der ausgewählten Objekte wird eine Form erstellt, die Überlappungsstellen werden ausgespart. Abbildung 9.31: ÜBERLAPPUNG AUSSCHLIESSEN

HINTERES OBJEKT ABZIEHEN: Die Objekte im Hintergrund stanzen die überlappenden Bereiche aus dem vordersten Objekt aus. Abbildung 9.32: HINTERES OBJEKT ABZIEHEN

Eckeneffekte erzeugen Eckeneffekte verändern gleichmäßig alle Ecken eines ausgewählten Objekts. Sie können zwischen verschiedenen vordefinierten Effekten auswählen. So versehen Sie ein ausgewähltes Objekt mit einem Eckeneffekt: 1. Wählen Sie das gewünschte Objekt aus. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/ECKENEFFEKTE.

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( KOMPENDIUM )

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Gestaltungseffekte mit Rahmen

Kapitel 9 Abbildung 9.33: Ein Objekt mit einem Eckeneffekt versehen

3. Im angezeigten Dialogfeld wählen Sie den gewünschten Eckeneffekt und darunter die Stärke des Effekts.

➀

➁

➂

➃

Abbildung 9.34: Eckeneffekte: ➀ PHANTASIE, ➁ ABGEFLACHTE KANTE, ➂ INNERER VERSATZ, ➃ NACH INNEN GEWÖLBT, ➄ ABGERUNDET

➄

Wenn Sie ein entsprechendes Plug-In mit weiteren Eckeneffekten installiert haben, stehen Ihnen diese im Popup-Menü des Dialogfelds ECKENEFFEKTE zur Verfügung.

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161

Kapitel 9

Objekte im Layout platzieren

9.10

Objekte sperren und vom Drucken ausschließen

Zur Abrundung dieses Kapitels erfahren Sie, wie Sie Objekte sperren, um sie beispielsweise vor versehentlicher Bearbeitung zu schützen, und wie Sie Objekte als nicht druckbar definieren.

Objekte sperren Wenn Sie ein Objekt sperren, können Sie es nicht mehr transformieren. Seine Flächenfarbe und seine Kontur sowie sein Inhalt lassen sich jedoch nach wie vor bearbeiten. Wenn Sie ein Objekt vor versehentlicher Bearbeitung schützen möchten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das entsprechende Objekt aus. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/POSITION SPERREN. Um die Sperrung wieder aufzuheben, wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/POSITION ENTSPERREN.

Objekte vom Druck ausschließen Manchmal möchten Sie bestimmte Objekte – zum Beispiel Korrekturanmerkungen etc. – nicht mit dem Dokument ausdrucken. Verwenden Sie in diesem Fall die Palette ATTRIBUTE. So verhindern Sie, dass ein bestimmtes Objekt mit dem Dokument ausgedruckt wird: 1. Wählen Sie das entsprechende Objekt aus. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge FENSTER/ATTRIBUTE, um die gleichnamige Palette anzuzeigen. 3. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen NICHT DRUCKBAR. Abbildung 9.35: Über die Palette ATTRIBUTE nehmen Sie Objekte vom Drucken aus.

Möchten Sie die als nicht druckbar gekennzeichneten Objekte einmal doch mit dem Dokument ausdrucken, aktivieren Sie einfach im Dialogfeld DATEI/DRUCKEN das Kontrollkästchen NICHT DRUCKBARE OBJEKTE DRUCKEN.

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10

Text platzieren

Die meisten Dokumente, die Sie in InDesign erstellen, enthalten auch Text. Text geben Sie in diesem Programm stets in einen Rahmen ein – in den meisten Fällen in einen rechteckigen Textrahmen. Bei Bedarf erstellen Sie aber auch einen beliebig geformten Rahmen und füllen diesen mit Text. In Kapitel 9 haben Sie bereits gesehen, wie es geht.

10.1

Textrahmen erstellen

Wir zeigen hier noch einmal kurz das Erstellen rechteckiger Textrahmen: 1. Wählen Sie in der Werkzeugpalette das TEXTWERKZEUG. Eine schnelle Alternative zur Auswahl des Textwerkzeugs ist die Taste T auf Ihrer Tastatur. 2. Ziehen Sie den Textrahmen mit gedrückter Maustaste in der gewünschten Größe auf und lassen Sie die Maustaste dann los. Geben Sie Ihren Text ein. Beachten Sie, dass auch dazu das Textwerkzeug aktiviert sein muss. Der Text bricht innerhalb des Rahmens automatisch um. Auch wenn Sie mit dem AUSWAHL-Werkzeug einen Doppelklick in den Textrahmen ausführen, wird das Textwerkzeug ausgewählt. Sobald die Textmenge so groß ist, dass sie nicht mehr vollständig in den Rahmen passt, wird in dessen rechter unterer Ecke ein Übersatzzeichen in Form eines kleinen roten Plus angezeigt. In diesem Fall haben Sie verschiedene Möglichkeiten: Erweitern Sie den Rahmen automatisch nach unten und passen Sie ihn damit an die Textlänge an, indem Sie die Befehlsfolge OBJEKT/ANPASSEN/RAHMEN AN INHALT ANPASSEN wählen. Eine weitere Möglichkeit ist, Sie lassen den Text in einen anderen Textrahmen, zum Beispiel auf der nächsten Seite, fließen. Mit dieser Möglichkeit beschäftigen wir uns im nächsten Hauptabschnitt weiter unten in diesem Kapitel.

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163

Kapitel 10

Text platzieren

Mustertextrahmen erzeugen Falls Sie beim Anlegen des Dokuments (vgl. auch Kapitel 5 und 6) einen Mustertextrahmen angelegt haben, müssen Sie diesen zuerst auf der gewünschten Dokumentseite aktivieren, bevor Sie Text darin eingeben können. Verfahren Sie folgendermaßen: 1. Aktivieren Sie das TEXTWERKZEUG. 2. Halten Sie die Tastenkombination Ÿ/½+Á gedrückt, während Sie innerhalb des Satzspiegels der Seite klicken. 3. Klicken Sie mit dem TEXTWERKZEUG in den Rahmen, der immer dieselben Abmessungen wie der Satzspiegel hat, und beginnen Sie mit der Texteingabe. Anschließend formatieren Sie den Text über die Paletten des Menüs FENSTER/ SCHRIFT & TABELLEN, mit denen wir uns ab Kapitel 16 beschäftigen werden. Wenn Sie Text ausschließlich in Groß- oder Kleinbuchstaben benötigen, können Sie ihn trotzdem ganz normal eingeben. Danach wählen Sie die entsprechende Textpassage mit dem TEXTWERKZEUG aus und wählen die Befehlsfolge SCHRIFT/ GROSS-/KLEINSCHREIBUNG ÄNDERN. Aus dem Untermenü wählen Sie den zutreffenden Befehl.

Texte im Textmodus eingeben und bearbeiten In vielen Fällen ist es einfacher, den Text nicht im Layout in den Textrahmen einzugeben, sondern in seinem eigenen Editor-Fenster. Dieses gleicht einem einfachen Texteditor und bietet mehr Übersicht. Es zeigt stets den gesamten Text eines Abschnittes an, auch wenn er im Layout durch mehrere Textrahmen fließt oder bei Übersatz nicht im aktuellen Textrahmen angezeigt werden kann. Der Textmodus eignet sich nicht zum Formatieren Ihrer Texte, sondern nur zur Eingabe und Bearbeitung. Ein Textabschnitt ist der gesamte Text, der in verknüpften Textrahmen enthalten ist. Mehr über verknüpfte Textrahmen erfahren Sie weiter unten. Wenn Sie Ihren Text im Textmodus bearbeiten möchten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie den Textrahmen aus oder klicken Sie mit dem Textwerkzeug hinein. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/IM TEXTMODUS BEARBEITEN. 3. Das Textmodusfenster wird dargestellt.

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( KOMPENDIUM )

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Textrahmen erstellen

Kapitel 10 Abbildung 10.1: Im Textmodusfenster wird der gesamte Text eines Abschnitts ohne Formatierungen dargestellt.

4. Bearbeiten Sie hier Ihren Text und kehren Sie danach in den Layoutmodus zurück, indem Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/IN DER LAYOUTANSICHT BEARBEITEN wählen. Die folgende Tabelle zeigt Ihnen die wichtigsten Tastenkombinationen und Mausoperationen zum schnellen Auswählen von und zur Navigation im Text. Operation

Auswirkung

Doppelklick in ein Wort

Das Wort wird ausgewählt.

Dreifachklick

Die gesamte Zeile wird ausgewählt.

Vierfachklick

Der gesamte Absatz wird ausgewählt.

Fünffachklick

Der gesamte Abschnitt wird ausgewählt.

Klicken Sie dorthin, wo eine Markierung beginnen soll und klicken Sie mit der Á-Taste an die Stelle, wo die Markierung enden soll.

Die Textpassage zwischen den beiden Klicks wird ausgewählt.

Á+{ bzw. }

Mit dieser Tastenkombination markieren Sie zeichenweise ab der Einfügemarke.

Á+| bzw. ~

Mit dieser Tastenkombination markieren Sie zeilenweise ab der Einfügemarke.

Ÿ/½+Á+{ bzw. }

wortweises Markieren ab der Einfügemarke

Ÿ/½+Á+| bzw. ~

absatzweises Markieren ab der Einfügemarke

£

Navigation zum Anfang einer Zeile

( KOMPENDIUM )

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Tabelle 10.1: Tastenkombinationen zur Auswahl von Text und zur Textnavigation

165

Kapitel 10 Tabelle 10.1: Tastenkombinationen zur Auswahl von Text und zur Textnavigation (Forts.)

Text platzieren

Operation

Auswirkung

¤

Navigation zum Ende der Zeile

Ÿ/½+£

Abschnittsanfang

Ÿ/½+¤

Abschnittsende

Ÿ/½+{ bzw. }

Navigation zum Anfang des aktuellen bzw. des nächsten Wortes

Ÿ/½+| bzw. ~

Navigation zum Anfang des aktuellen Absatzes bzw. zum Anfang des nächsten Absatzes

Sonderzeichen einfügen Sonderzeichen im Text lassen sich in InDesign über verschiedene Tastenkombinationen über eine Sonderzeichentabelle einfügen. Vor allem weniger häufig benötigte Zeichen fügen Sie auf folgende Weise ein. Die folgende Tabelle bietet Ihnen eine Übersicht über die Tastenkombinationen für besonders häufig benötigte Sonderzeichen. Tabelle 10.2: Tastenkombinationen für häufig benötigte Zeichen

Sonderzeichen

Erläuterung

Tastenkombination

–

Der Gedankenstrich ist länger als der normale Binde- Ç/¾+-, strich, den Sie mit der Taste - einfügen – genauer unter Windows auch Ç+0150 auf gesagt, beträgt seine Länge ein Halbgeviert. dem numerischen Block

•

Die meisten Schriften enthalten einen runden Aufzählungspunkt, den Sie über die nebenstehenden Tastenkombinationen in Ihren Text einfügen können. Normalerweise betätigen Sie nach dem Einfügen eines Aufzählungspunkts die Å-Taste (mehr über Tabulatoren erfahren Sie in Kapitel 16).

Ç/¾+8;

Geschütztes Leerzeichen (verwenden Sie ein geschütztes Leerzeichen, wenn Sie zwei Wörter zusammenhalten möchten, sodass sie nicht getrennt werden können).

Ÿ/½+5

Halbgeviert-Abstand

Ÿ/½+Á+6

unter Windows auch

Ç+0149 auf dem numerischen Block

Geviert ist ein typografischer Fachausdruck, der das Quadrat zur Kegelhöhe darstellt. Man verwendet das Geviert als Ganzes oder in Teilen, um Abstände zwischen Wörtern und Zeichen einzustellen – in Teilen zum Beispiel in Form von Halbgeviert oder Viertelgeviert.

166

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Textrahmen erstellen

Kapitel 10 Abbildung 10.2: Ein Geviert entspricht dem Quadrat zur Kegelhöhe der gewählten Schrift.

14243 Anführungszeichen Viele Textverarbeitungsprogramme setzen statt Anführungen Zollzeichen. Das ist typografisch fehlerhaft und wirkt im Satzbild auch störend.

Abbildung 10.3: Zollzeichen als Ersatz für Anführungszeichen

Falls InDesign bei der Texteingabe keine korrekten typografischen Anführungszeichen setzt, vergewissern Sie sich, dass im Dialogfeld BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/TEXT das Kontrollkästchen TYPOGRAFISCHE ANFÜHRUNGSZEICHEN aktiviert ist und

Abbildung 10.4: Korrekte typografische Anführungszeichen

dass in der Palette ZEICHEN als Sprache DEUTSCH gewählt ist. Abbildung 10.5: Damit InDesign bei der Texteingabe korrekte Anführungszeichen setzt, muss das Kontrollkästchen TYPOGRAFISCHE ANFÜHRUNGSZEICHEN aktiviert sein.

Beachten Sie, dass Sie bei aktiviertem Kontrollkästchen TYPOGRAFISCHE ANFÜHRUNGSZEICHEN keine Zollzeichen mehr über die Tastatur eingeben können. In diesem Fall wählen Sie das Zollzeichen über die Palette GLYPHEN (SCHRIFT/GLYPHEN) aus.

( KOMPENDIUM )

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167

Kapitel 10

Text platzieren Der Nachteil der deutschen typografischen Anführungszeichen ist, dass das Satzbild dadurch unruhiger und die Zeilen löchriger werden. Bei Bedarf verwenden Sie deshalb stattdessen französische Anführungszeichen. Am einfachsten erhalten Sie diese, indem Sie in der Palette Zeichen als Sprache FRANZÖSISCH wählen. Bevor Sie Ihren Text dann einer Rechtschreibkontrolle unterziehen, stellen Sie die Sprache einfach wieder in DEUTSCH: NEUE RECHTSCHR. um.

Abbildung 10.6: Französische Anführungszeichen.

Sowohl für deutsche als auch für französische Anführungszeichen können Sie als Windows-Anwender die entsprechenden ASCII-Codes nutzen: Tabelle 10.3: ASCII-Codes für Anführungszeichen

“

Ç+0132 auf dem numerischen Block

”

Ç+0147 auf dem numerischen Block

«

Ç+0171 auf dem numerischen Block

»

Ç+0187 auf dem numerischen Block

Sonstige Sonderzeichen einfügen Die meisten Schriften enthalten Sonderzeichen, die sich nicht über die Tastatur abrufen lassen. Es ist ein relativ schwieriges Unterfangen, sich sämtliche Tastaturbefehle für diese Zeichen zu merken. InDesign bietet eine komfortable Lösung. Fügen Sie solche Sonderzeichen über die Befehlsfolge SCHRIFT/GLYPHEN ein: 1. In der Palette GLYPHEN wählen Sie gegebenenfalls über das Popup-Menü am linken unteren Rand eine andere Schrift aus; rechts daneben haben Sie Zugriff auf die verschiedenen Schnitte dieses Fonts. 2. Zur besseren Übersichtlichkeit wählen Sie bei Bedarf aus dem Popup-Menü EINBLENDEN eine Glyphengruppe. 3. Scrollen sie durch die Glyphen, bis Sie das benötigte Zeichen gefunden haben. 4. Mit einem Doppelklick fügen Sie es an der Stelle der Einfügemarke in Ihren Textrahmen ein. Glyphen sind die verschiedenen Formen, die ein Zeichen (das beispielsweise für einen Buchstaben steht) annehmen kann. Umgekehrt ist es möglich, dass mehrere Zeichen zu einer Glyphe zusammengefasst werden (bei Ligaturen). In Kapitel 18 erfahren Sie mehr zu diesem Thema.

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( KOMPENDIUM )

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Textrahmen erstellen

Kapitel 10 Abbildung 10.7: Sämtliche in einer bestimmten Schrift verfügbaren Sonderzeichen lassen sich über das Dialogfeld GLYPHEN abrufen.

Zusätzlich gibt es noch die so genannten Steuerzeichen, die InDesign verwendet, um den Textfluss, den Umbruch etc. zu steuern – zum Beispiel Leerräume, Tabulatoren, Abstände etc. Diese Sonderzeichen fügen Sie im Bedarfsfall folgendermaßen in Ihren Text ein: 1. Klicken Sie mit dem Textwerkzeug an die Stelle, an der Sie das Steuerzeichen einfügen möchten. 2. Öffnen Sie das Kontextmenü und wählen Sie den Befehl SONDERZEICHEN EINFÜGEN. Abbildung 10.8: Im Kontextmenü der Texteinfügemarke finden Sie die Möglichkeit, verschiedene Sonderzeichen auszuwählen.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 10

Text platzieren Verschiedene Leerräume (Geviert, Halbgeviert etc.) fügen Sie über die Befehlsfolge SCHRIFT/LEERRAUM EINFÜGEN ein.

Text importieren In der Praxis liegen die Texte für Ihr Layout häufig schon in einem Textverarbeitungsprogramm etc. vor. Solche Texte importieren Sie in den vorbereiteten Textrahmen. InDesign ist hier besonders stark; bereits formatierte Texte können Sie mit ihren Formatierungen übernehmen. Sehr gut klappt die Zusammenarbeit zwischen InDesign und Microsoft Word ab der Version 97. Text, den Sie in anderen Textverarbeitungsprogrammen erstellt haben, speichern Sie am besten im RTF-Format ab – dieses behält die Textformatierungen bei. Falls Sie keine Formatierungen importieren möchten, können Sie die Datei auch als einfache Textdatei speichern. Beginnen Sie mit der grundsätzlichen Vorgehensweise: 1. Bereiten Sie den Text in Ihrem Textverarbeitungsprogramm vor. Abbildung 10.9: Bereiten Sie den Text in Ihrem Textverarbeitungsprogramm vor…

2. Schließen Sie die Datei in Ihrem Textverarbeitungsprogramm. 3. In InDesign bereiten Sie gegebenenfalls einen Textrahmen vor und klicken mit dem Textwerkzeug hinein, Sie können den Text aber auch ohne vorheriges Erstellen eines Textrahmens importieren.

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Textrahmen erstellen

Kapitel 10 Abbildung 10.10: … und importieren Sie ihn in Ihr InDesign-Dokument.

Wenn Sie einen Text auswählen und dann einen neuen Text importieren, wird der bestehende Text ohne Nachfrage ersetzt. 4. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. 5. Wählen Sie die vorbereitete Datei aus und aktivieren Sie das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN. 6. Bestätigen Sie das Dialogfeld mit OK. 7. Im folgenden Dialogfeld bestimmen Sie, wie Sie mit den einzelnen Formatierungen des Originaldokuments verfahren möchten. Sie können hier bestimmen, welche Formatierungen Sie übernehmen möchten und welche nicht. Abbildung 10.11: In der Dialogbox IMPORTOPTIONEN bestimmen Sie, welche Formatierungen übernommen werden sollen.

In vielen Fällen ist es praktischer, wenn Sie sich entscheiden, sämtliche Textformatierungen zu entfernen und den Text in InDesign neu zu gestalten. Hier sollten Sie allerdings selbst Erfahrungswerte sammeln. Die Entscheidung ist auch abhängig von der neu zu formatierenden Textmenge. 8. Bestätigen Sie mit OK. 9. Der Text wird eingefügt – je nach Ihren Angaben mit den korrekten Formatierungen.

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Kapitel 10

Text platzieren Falls der Cursor zuvor in einem Textrahmen stand, wird der importierte Text nun unmittelbar in diesen eingefügt. Haben Sie hingegen nichts ausgewählt, erscheint am Mauszeiger das Symbol für geladenen Text. Klicken Sie auf die gewünschte Seite, um einen Textrahmen einzufügen, in den der Text importiert wird und den Sie später noch vergrößern oder verkleinern können. Möchten Sie einen Textrahmen mit einer bestimmten Größe an einer bestimmten Stelle platzieren, klicken Sie, halten Sie die Maustaste gedrückt und ziehen so weit, bis die gewünschte Positionierung erzielt ist. Haben Sie ein neues Dokument erstellt, sich dabei für das Anlegen eines Mustertextrahmens entschieden und befinden Sie sich mit dem Mauszeiger nun auf dem Satzspiegel der ersten Seite, klicken Sie mit gedrückter Á-Taste. InDesign erstellt einen Mustertextrahmen mit den Abmessungen des Satzspiegels und fügt den importierten Text in diesen ein. Handelt es sich um einen langen Text, fließt dieser automatisch in die Mustertextrahmen der folgenden Seiten. Formatvorlagen korrekt importieren Das wichtigste Know-how in diesem Zusammenhang ist, dass InDesign auch die im Ursprungstext vorhandenen Formatvorlagen importieren und in InDesign-Formatvorlagen umsetzen kann. Wir greifen hier ein wenig vor – über die Arbeit mit Formatvorlagen in InDesign informieren Sie sich eingehend in Kapitel 20. Damit das alles reibungslos funktioniert, sollten Sie die Namen der Formatvorlagen im Ursprungsdokument – also beispielsweise in Microsoft Word – so benennen, dass ihre Namen mit den entsprechenden Formatvorlagen im InDesign-Dokument übereinstimmen. Dann übernimmt InDesign die Formatvorlagen beim Import korrekt und formatiert Sie mit den entsprechenden Stilanweisungen neu. Möchten Sie hingegen, dass die Formatvorlagen aus Microsoft Word in ihrer Originalform erhalten bleiben, müssen Sie sich vergewissern, dass Sie dafür Namen verwendet haben, die in den InDesign-Formatvorlagen für das Dokument, in das Sie den Text importieren möchten, nicht vorkommen. Dann importiert InDesign die Word-Formatvorlage korrekt und setzt sie in eine InDesign-Formatvorlage um.

Text verknüpfen In der Grundeinstellung werden importierte Texte fest in das Layout eingebettet. Sie können den Text stattdessen aber auch lediglich verknüpfen. Der größte Vorteil dieser Vorgehensweise ist, dass Sie den Text dann jederzeit in der Ursprungsanwendung ändern und speichern und anschließend in InDesign aktualisieren können. Dies ist besonders komfortabel, wenn Sie mit Kunden zusammen arbeiten, die ihre Texte in Word anpassen möchten.

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Textrahmen erstellen

Kapitel 10

Um Text zu verknüpfen, statt ihn fest in das Layout einzubinden, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN. 2. Zeigen Sie die Kategorie TEXT an. Abbildung 10.12: Importierter Text lässt sich auch mit dem InDesign-Dokument verknüpfen.

3. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen BEIM PLATZIEREN VON TEXT- UND TABELLENDATEIEN VERKNÜPFUNGEN ERSTELLEN. 4. Importieren Sie nun Ihren Text auf die beschriebene Weise. 5. Zeigen Sie die Palette VERKNÜPFUNGEN an. Wie Sie sehen, wird die Textverknüpfung hier aufgeführt. Abbildung 10.13: Die Textverknüpfung wird in der Palette VERKNÜPFUNGEN aufgeführt.

Wenn Sie den Text nun im Ursprungsdokument geändert und anschließend gespeichert haben, erscheint in der Palette VERKNÜPFUNGEN neben dem Dokumentnamen ein gelbes Warndreieck. Mit einem Klick auf die Schaltfläche VERKNÜPFUNGEN AKTUALISIEREN in der Palette VERKNÜPFUNGEN bringen Sie den Text in InDesign auf den neuesten Stand.

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Kapitel 10

Text platzieren Alles über die Möglichkeiten in der Palette VERKNÜPFUNGEN erfahren Sie in Kapitel 22.

Texte über die Zwischenablage transportieren Auch über die Zwischenablage können Sie Text per BEARBEITEN/AUSSCHNEIDEN bzw. BEARBEITEN/KOPIEREN und BEARBEITEN/EINFÜGEN zwischen den Anwendungen austauschen. Sehr schön an dieser zeitsparenden Technik ist, dass auch dabei die Formatierungen und Formatvorlagen übernommen werden. Aus Illustrator eingefügten Text behandelt InDesign als Vektorobjekt. Sie können ihn nicht mehr editieren.

Blindtext einfügen Beim Anlegen des Layouts liegen die endgültigen Texte in vielen Fällen noch nicht vor. Immer dann, wenn der richtige Text noch nicht existiert, benötigen Sie zum Layouten und Präsentieren so genannten Blindtext. Damit Sie Ihren Blindtext nicht jedes Mal mühsam eintippen oder importieren müssen, gibt es in InDesign die Möglichkeit, einen vorgefertigten Blindtext direkt einzufügen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie in Ihren Textrahmen. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/MIT PLATZHALTERTEXT FÜLLEN. Den Befehl MIT PLATZHALTERTEXT FÜLLEN finden Sie auch im Kontextmenü des ausgewählten Textrahmens, das Sie mit einem rechten Mausklick (Windows)/mit einem Klick bei gedrückter þCtrlÿ-Taste (Mac) auf den Rahmen erhalten. Abbildung 10.14: Mit wenigen Mausklicks füllen Sie einen Textrahmen mit vordefiniertem Blindtext.

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Textfluss über mehrere Rahmen

10.2

Kapitel 10

Textfluss über mehrere Rahmen

Ist ein Textrahmen zu klein für den enthaltenen Text, wird der Übersatztext nicht dargestellt. Dass der Text zu lang für seinen Textrahmen ist, erkennen Sie an dem roten Pluszeichen am rechten unteren Rand des Rahmens. Abbildung 10.15: An dem roten Pluszeichen am rechten unteren Rand des Textrahmens erkennen Sie, dass der Textrahmen zu klein ist, um den gesamten enthaltenen Text anzuzeigen.

Verknüpfte Textrahmen erzeugen Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Erstellen Sie zunächst die benötigten Textrahmen. 2. Importieren Sie einen langen Text in den ersten Textrahmen. Das rote Pluszeichen am rechten unteren Rand des Textrahmens signalisiert Ihnen, dass der eingefügte Text zu lang für den Rahmen ist. Abbildung 10.16: Der Übersatztext aus dem Rahmen links oben soll nun in die beiden anderen vorbereiteten Textrahmen fließen.

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Kapitel 10

Text platzieren 3. Wählen Sie die Befehlsfolge ANSICHT/TEXTVERKETTUNGEN EINBLENDEN. Da die Rahmen bisher nicht verkettet sind, ändert sich zunächst nichts an der Ansicht. 4. Wählen Sie das Auswahl-Werkzeug und klicken Sie auf das rote Plus-Zeichen. Am Mauszeiger erscheint ein Symbol, das den überfließenden Text darstellen soll. 5. Zeigen Sie auf den Textrahmen, in den der überschüssige Text fließen soll – ein Kettensymbol erscheint am Mauszeiger – und klicken Sie.

Abbildung 10.17: Da Sie den Befehl TEXTVERKETTUNGEN EINBLENDEN aktiviert haben, sehen Sie die Verbindungen zwischen den verschiedenen Textrahmen.

Einen neuen Rahmen für den Übersatztext erstellen Statt alle Textrahmen vorzubereiten, können Sie den Text auch in einen nachträglich erstellten neuen Rahmen fließen lassen, den Sie dann anpassen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie mit dem Auswahlwerkzeug auf das Pluszeichen, um den Text in den Cursor zu laden. 2. Sie können mit dem geladenen Textcursor nun umblättern, neue Seiten einfügen und zoomen. Wenn Sie allerdings zwischenzeitlich das Werkzeug wechseln, wird der Cursor »entladen«. 3. Ziehen Sie an der gewünschten Stelle einen neuen Rahmen auf. Der Text fließt automatisch in den neu erstellten Rahmen.

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( KOMPENDIUM )

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Textfluss über mehrere Rahmen

Kapitel 10

Den Übersatztext halbautomatisch in mehrere vorbereitete Rahmen fließen lassen Als weitere Möglichkeit lassen Sie den Übersatztext in mehrere vorbereitete Textrahmen fließen. Verfahren Sie folgendermaßen: 1. Erstellen Sie mehrere Textrahmen in Ihrem Layout. 2. In den ersten importieren Sie einen längeren Text. 3. Mit dem Auswahlwerkzeug wählen Sie den ersten Textrahmen aus. 4. Klicken Sie auf das Plus-Symbol für den Übersatztext. 5. Halten Sie die Ç/¾-Taste gedrückt und klicken Sie die gewünschten leeren Textrahmen nacheinander an. Der Text fließt durch alle angeklickten Rahmen, und zwar in der Reihenfolge, in der sie angeklickt wurden. Automatischer Textfluss mit Mustertextrahmen Bereits beim Anlegen des Layouts können Sie bestimmen, wie der Text durch die einzelnen Textrahmen fließen soll. Das ist besonders zur Vorbereitung eines mehrseitigen Dokuments mit festem Satzspiegel praktisch, für das bereits ein vorbereiteter, fortlaufender Text besteht – zum Beispiel ein Buchmanuskript. Sie haben erfahren, wie Sie mit Mustertextrahmen arbeiten. Bei Bedarf verknüpfen Sie die Mustertextrahmen gleich so miteinander, dass der Text von alleine in die automatisch erstellten Textrahmen auf jeder Seite fließt. Im Folgenden gehen Sie von einem neuen Dokument mit einem Mustertextrahmen aus: 1. Erstellen Sie ein neues Dokument mit einem Mustertextrahmen. Abbildung 10.18: Zur Wiederholung: Einen Mustertextrahmen erstellen Sie beim Anlegen eines neuen Dokuments.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 10

Text platzieren 2. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN und wählen Sie einen längeren Text aus. 3. Halten Sie die Á-Taste gedrückt und klicken Sie innerhalb der Rahmenbegrenzungen der Seite. 4. InDesign fügt auf dieser Seite einen Textrahmen mit den Abmessungen der Begrenzungen ein und platziert den importierten Text. Gleichzeitig fügt das Programm automatisch so viele neue Seiten mit bereits verketteten Mustertextrahmen an, wie zur Aufnahme des kompletten Textes notwendig sind.

Abbildung 10.19: Auf der ersten Seite dieses neuen, leeren Dokuments mit Mustertextrahmen platzieren Sie mit gedrückter ÁTaste einen längeren Text.

Abbildung 10.20: InDesign fügt automatisch die benötigte Seitenanzahl mit verketteten Textrahmen hinzu. Danach wurde in der Mustertextseite die Spaltenanzahl des Mustertextrahmens geändert.

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Text um andere Objekte fließen lassen

Kapitel 10

Die Verkettung von Textrahmen aufheben Wenn Sie die Verkettung von Textrahmen nachträglich wieder aufheben möchten, klicken Sie mit dem AUSWAHL-Werkzeug zuerst auf den Textrahmen und dann auf seine blaue Textausgangsmarke. Ein geöffnetes Kettensymbol erscheint am Mauszeiger. Klicken Sie auf den nächsten Textrahmen in der Kette, um die Verkettung mit dem ersten Rahmen aufzuheben. Dies funktioniert auch in entgegengesetzter Richtung: Mit der gleichen Vorgehensweise entfernen Sie die Verkettung zum vorigen Textrahmen. Die schnellere Variante ist ein Dreifachklick auf die Textausgangsmarke des ersten Rahmens. Wenn Sie einen Textrahmen löschen, fließt der Text in den nächsten Rahmen der Kette, ohne dass Text verloren geht.

10.3

Text um andere Objekte fließen lassen

In der Grundeinstellung verdecken Elemente, die Sie vor einem Textrahmen platzieren und die diesen überlappen, den Text im Rahmen. Objekte, die hinter dem Textrahmen liegen und von diesem überlappt werden, werden vom Text verdeckt. Abbildung 10.21: In der Grundeinstellung fließt Text über bzw. unter überlappende Objekte.

Bei Bedarf ändern Sie dieses Verhalten – der Text kann z.B. um die Form des überlappenden Objekts oder um einen rechteckigen Begrenzungsrahmen fließen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

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Kapitel 10

Text platzieren

Abbildung 10.22: Hier wurde der Textfluss um den Bildrahmen eingeschaltet.

Verwenden Sie dazu die Palette KONTURENFÜHRUNG, die Sie im Menü FENSTER/ SCHRIFT UND TABELLEN finden. Abbildung 10.23: In der Palette KONTURENFÜHRUNG

bestimmen Sie, wie das ausgewählte Objekt vom Text umflossen wird.

Verwenden Sie diese Palette folgendermaßen: 1. Wählen Sie das Objekt aus, das vom Text umflossen werden soll. Auf unserer obigen Abbildung wäre das der runde Grafikrahmen. Ob das Objekt vor oder hinter dem Text liegt, ist nicht erheblich. 2. In der Palette KONTURENFÜHRUNG wählen Sie über die fünf Schaltflächen am oberen Rand einen Konturenführungstyp. Nähere Informationen dazu erhalten Sie weiter unten. 3. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen UMKEHREN, fließt der Text in das Konturenführungsobjekt. Diese Option eignet sich gut für Formsatz. 4. Passen Sie das Erscheinungsbild der Konturenführung nun gegebenenfalls noch an, indem Sie in die vier OFFSET-Felder entsprechende Werte eingeben. Damit bestimmen Sie den Abstand zwischen Text und umflossenem Objekt.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Text um andere Objekte fließen lassen

Kapitel 10

Da das Anpassen der Konturenführung zum Erzielen eines guten Erscheinungsbilds häufig eine Feinarbeit ist, bietet sich die Arbeit mit den Drehpfeilen an den OffsetFeldern an. Sie können hier übrigens auch negative Werte eingeben oder auswählen, um die Konturenbegrenzung entsprechend weit innerhalb der Rahmenkanten zu positionieren. In der Praxis kommt es immer wieder vor, dass ein bestimmtes Objekt zwei Textrahmen überlappt, Sie das Objekt aber lediglich von einem dieser beiden umfließen lassen möchten. In diesem Fall wählen Sie den Textrahmen, der das Objekt nicht umfließen soll, aus und wählen die Befehlsfolge OBJEKT/TEXTRAHMENOPTIONEN. Aktivieren Sie im folgenden Dialogfeld das Kontrollkästchen KEINE KONTURENFÜHRUNG.

Die Konturenführungsarten KEINE KONTURENFÜHRUNG deaktiviert die Konturenführung. KONTURENFÜHRUNG UM BEGRENZUNGSRAHMEN: Eine rechteckige Konturenführung um den Begrenzungsrahmen des Objekts wird erstellt. KONTURENFÜHRUNG UM OBJEKTFORM: Die Konturenführung folgt der Form des enthaltenen Objekts genau. Abbildung 10.24: Links: Konturenführung um Objektform, rechts: Konturenführung um Begrenzungsrahmen

Haben Sie die KONTURENFÜHRUNG UM OBJEKTFORM gewählt, wird das PopupMenü TYP aktiviert. Hier bestimmen Sie, auf welchen Bereich des Rahmens die Konturenführung angewandt werden soll – bei ellipsenförmigen Rahmen etwa, ob sie sich auf die Ellipse beziehen soll oder auf den rechteckigen Begrenzungsrahmen. OBJEKT ÜBERSPRINGEN: Mit dieser Option lässt sich verhindern, dass der Text ungewollt recht oder links neben dem Rahmen weiterläuft. IN NÄCHSTE SPALTE SPRINGEN: Der nächste Absatz wird in der nächsten Spalte bzw. dem nächsten Textrahmen angezeigt.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 10

Text platzieren Noch mehr interessante Gestaltungsmöglichkeiten eröffnen sich Ihnen, wenn Sie die Konturenführungsoptionen zusammen mit Beschneidungspfaden oder Ebenenmasken aus Photoshop anwenden. Mehr über dieses Thema lesen Sie in Kapitel 24 und Kapitel 28.

10.4

Textrahmen bearbeiten

Die folgenden Abschnitte beschäftigen sich mit der Bearbeitung von Textrahmen. Wie Sie die darin enthaltenen Texte selbst formatieren, erfahren Sie in Kapitel 17.

Text im Rahmen positionieren Das Positionieren des Textes innerhalb seines Rahmens wird mitunter mit dem Festlegen der Ausrichtung verwechselt. Diese wird in der Palette FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/ABSATZ festgelegt. Detaillierte Informationen zu diesem Thema erhalten Sie in Kapitel 17. Hier geht es darum, wie Sie die Platzierung des Textes innerhalb seines Rahmens ändern. Verfahren Sie folgendermaßen: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/TEXTRAHMENOPTIONEN. 2. Im folgenden Dialogfeld aktivieren Sie am besten gleich das Dialogfeld VORSCHAU, damit Sie die Auswirkungen Ihrer Eingaben gleich im Dokument überprüfen können. 3. Nehmen Sie die gewünschten Einstellungen vor und bestätigen Sie mit OK. Abbildung 10.25: Im Dialogfeld TEXTRAHMENOPTIONEN

bestimmen Sie, wie der Text innerhalb seines Rahmens dargestellt wird.

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Textrahmen bearbeiten

Kapitel 10

Spaltensatz Nicht immer soll Text Zeile für Zeile vom linken bis zum rechten Seitenrand laufen. In Spalten angeordneter Text lässt sich durch die kürzeren Zeilen meist besser lesen. In InDesign können Sie in einem Textrahmen Spalten mit gleicher oder unterschiedlicher Breite erstellen. Die Satzbreite Zu viele Spalten auf einer Seite machen das Dokument schwer lesbar. Als grobe Faustregel sollten Sie nicht mehr als drei bis vier Spalten im Hochformat oder fünf Spalten im Querformat auf einer DIN-A4-Seite unterbringen. Die Satzbreite hat auf die Lesbarkeit des Textes wesentlichen Einfluss. Zu schmale Spalten unterbrechen den Lesefluss zu häufig. Außerdem entstehen viele Trennungen und beim Blocksatz ungleiche Wortzwischenräume. Wählen Sie als mühelos lesbare Zeilenlänge circa 30 bis 60 Zeichen. Abbildung 10.26: Eine Spaltenbreite von circa 30 bis 60 Zeichen gilt als ideal für die Lesbarkeit – hier sind es durchschnittlich 40 Zeichen pro Spalte.

Um die Spalten eines Textrahmens einzurichten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie den gewünschten Textrahmen aus. Dies kann natürlich auch der Rahmen auf einer Musterseite sein, wenn Sie den Spaltensatz auf allen, auf dieser Musterseite basierenden Seiten anwenden möchten. 2. Im Dialogfeld TEXTRAHMENOPTIONEN geben Sie im Bereich SPALTEN in das Feld ANZAHL die gewünschte Spaltenanzahl ein.

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Kapitel 10

Text platzieren

Abbildung 10.27: Im Bereich SPALTEN richten Sie die Spalten für Ihren Textrahmen ein.

Weiterhin können Sie im Bereich SPALTEN festlegen, was geschehen soll, wenn die Größe des Textrahmens geändert wird: Aktivieren Sie das Kontrollkästchen FESTE SPALTENBREITE, bleibt die Spaltenbreite unter allen Umständen so, wie Sie sie eingegeben haben. Wenn Sie den Textrahmen verbreitern, fügt InDesign neue Spalten hinzu. Lassen Sie das Kontrollkästchen hingegen deaktiviert, bleibt die Anzahl der Spalten gleich, jedoch ändern sie ihre Breite. Den Abstand zwischen den Spalten einstellen Um den Abstand zwischen den Spalten zu ändern, geben Sie den entsprechenden Wert in das Feld STEG ein. Häufig müssen Sie nach der Textformatierung festlegen, wie der Text von Spalte zu Spalte läuft. Sie können zu diesem Zweck Text in die nächste Spalte umbrechen. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: Klicken Sie direkt vor den Text, den Sie in die nächste Spalte umbrechen möchten. Betätigen Sie die þEnterÿ-Taste auf dem numerischen Block Ihrer Tastatur. Mit der Tastenkombination Á+Æ brechen Sie den Text übrigens nicht in die nächste Spalte, sondern in den nächsten verbundenen Textrahmen um. Für diese Umbrüche werden Sonderzeichen verwendet, die Sie mit der Befehlsfolge SCHRIFT/VERBORGENE ZEICHEN VERWENDEN einblenden können. Der Umbruch zur nächsten Spalte wird mit einem Pfeil nach unten angezeigt, den Umbruch zum nächsten Textrahmen markiert ein Doppelpfeil nach unten.

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Textrahmen bearbeiten

Kapitel 10

Der Versatzabstand Bei rechteckigen Textrahmen können Sie im Bereich VERSATZABSTAND verschiedene Werte für die oberen, unteren, rechten und linken Kanten des Rahmens eingeben. Diese Werte bestimmen den Abstand zwischen Rahmen und Text. Bei nicht rechteckigen Textrahmen können Sie nur einen einzigen Versatzwert angeben, der dann für alle Kanten gilt. Diese Option kann z.B. interessant sein, wenn Sie dem Textrahmen eine Füllfarbe geben und der Text mit etwas Abstand zum Rand erscheinen soll. Diese Werte beeinflussen übrigens den Steg von Spalten nicht. Erste Grundlinie In der Gruppe ERSTE GRUNDLINIE legen Sie den Abstand zwischen dem oberen Versatz und der ersten Textzeile fest. Sie haben im Popup-Menü die Auswahl zwischen den Einträgen OBERLÄNGE, GROSSBUCHSTABENHÖHE, ZEILENABSTAND, XHÖHE und FIXIERT.

Abbildung 10.28: Die erste Grundlinie bestimmt den Abstand zwischen oberem Versatz und erster Textzeile.

OBERLÄNGE richtet die höchsten Buchstaben in der Zeile – in den meisten Fällen das kleine d – am oberen Rahmenversatz aus. Dieser ist in diesem Fall höher als das kleine d. GROSSBUCHSTABENHÖHE richtet die Oberkante der Großbuchstaben am oberen Rahmenversatz aus. ZEILENABSTAND verwendet den eingestellten Zeilenabstand des Textes für die Entfernung zwischen der Grundlinie der ersten Textzeile und dem oberen Rahmenversatz. X-HÖHE sorgt dafür, dass die Oberkante des Kleinbuchstaben x den oberen Rahmenversatz berührt.

Mit FIXIERT legen Sie den Abstand zwischen der Grundlinie der ersten Textzeile und dem oberen Rahmenversatz auf einen festen Wert fest, den Sie in das daneben liegende Eingabefeld eingeben. Eine Illustration der einzelnen Buchstabenbestandteile finden Sie zu Beginn des Kapitels 16. Im Zusammenhang mit dem Einrichten des Grundlinienrasters wird die erste Grundlinie noch einmal interessant. Lesen Sie dazu in Kapitel 17. Die vertikale Ausrichtung In der Gruppe VERTIKALE AUSRICHTUNG richten Sie den Text in der Vertikalen innerhalb seines Rahmens aus. Die drei Einträge OBEN, ZENTRIERT und UNTEN sind selbsterklärend. VERTIKALER KEIL bedeutet, dass der Text zwischen dem oberen und dem unteren Rahmenrand verteilt wird.

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Kapitel 10

Text platzieren

Abbildung 10.29: Von links nach rechts und von oben nach unten: OBEN, ZENTRIERT, UNTEN, VERTIKALER KEIL.

Die Größe und/oder Form des Textrahmens ändern Bei Bedarf ändern Sie Größe und/oder Form des Textrahmens. 1. Wählen Sie in der Werkzeugpalette das Auswahl-Werkzeug und klicken Sie auf den Textrahmen. Er zeigt nun neun quadratische Ziehpunkte. 2. Ziehen Sie einen dieser Punkte mit gedrückter Maustaste, um den Textrahmen zu vergrößern bzw. zu verkleinern. Der Text wird den neuen Abmessungen seines Rahmens entsprechend neu umbrochen.

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Textrahmen bearbeiten

Kapitel 10 Abbildung 10.30: Wenn Sie die Abmessungen eines Textrahmens ändern, wird der enthaltene Text neu umbrochen.

Den Textrahmen verformen Ein Textrahmen muss nicht unbedingt rechteckig sein. Zum Verzerren eines Textrahmens benötigen Sie das TEILAUSWAHL- und eventuell auch das ZEICHENSTIFT-Werkzeug. Abbildung 10.31: Textrahmen müssen durchaus nicht rechteckig sein, sondern können beliebige Formen haben. Unabhängig von der Konturenführungsoption können Sie dies auch durch Verformen des Textrahmens erreichen.

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Kapitel 10

Text platzieren Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das DIREKTAUSWAHL-Werkzeug – der Textrahmen zeigt nun an jeder Ecke einen Ziehpunkt. 2. Klicken Sie auf einen dieser Eckpunkte und ziehen Sie ihn mit gedrückter Maustaste in die gewünschte Richtung. Der Textrahmen wird entsprechend umgeformt, wobei sich der Text der neuen Form anpasst.

Abbildung 10.32: Formen Sie Ihren Textrahmen mit dem DIREKTAUSWAHLWerkzeug.

Ein so verformter Textrahmen verfügt über einen Pfad und einen Begrenzungsrahmen. Letzterer ist immer rechteckig, während der Pfad die Form hat, die Sie ihm mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug gegeben haben. Abbildung 10.33: Der Begrenzungsrahmen eines Textrahmens ist stets rechteckig, während sein Begrenzungsrahmen eine beliebige andere Form haben kann.

Mit Ankerpunkten arbeiten Bei Bedarf fügen Sie Ankerpunkte hinzu, löschen sie oder ändern den Verlauf der von ihnen abhängigen beiden Kurven. Verwenden Sie für diese Arbeiten das ZEICHENSTIFT-Werkzeug. Sie verwenden es in diesem Zusammenhang exakt genauso wie bei der Bearbeitung von selbst gezeichneten Pfaden. Wie es genau geht, erfahren Sie im Kapitel 13.

10.5

Suchen und Ersetzen von Text

Bei der Arbeit mit längeren Dokumenten müssen Sie oft nach einem bestimmten Begriff, einer Textpassage oder einem Abschnitt suchen, um dort Bearbeitungen durchzuführen.

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Suchen und Ersetzen von Text

Kapitel 10

Eine Suche nach einer bestimmten Zeichenfolge durchführen Zu diesem Zweck steht Ihnen in InDesign eine sehr gute Suchfunktion zur Verfügung, mit der Sie gezielt nach Zeichenfolgen usw. im Dokument suchen können. 1. Öffnen Sie das Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN mit der Befehlsfolge BEARBEITEN/ SUCHEN/ERSETZEN. Abbildung 10.34: Im Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN suchen Sie nach Wörtern oder sonstigen Zeichenfolgen.

2. Geben Sie die gesuchte Zeichenfolge ein oder kopieren Sie sie aus dem Dokument und fügen Sie sie mit der Tastenkombination Ÿ/½+V in das Feld SUCHEN NACH ein. 3. Das Feld ÄNDERN IN nimmt hingegen die Zeichenfolge auf, in die Sie das Gesuchte ändern möchten. 4. Möchten Sie nur einen bestimmten Abschnitt durchsuchen, klicken Sie diesen im Dokument an und wählen aus dem Popup-Menü DURCHSUCHEN den Eintrag TEXTABSCHNITT.

5. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen GANZES WORT, betrachtet InDesign die von Ihnen eingegebene Zeichenkette als einzelnes Wort. Suchen Sie beispielsweise ohne weitere Angaben nach dem Wort SYMBOL, würde InDesign bei nicht aktiviertem Kontrollkästchen auch die Wörter Symbole, symbolisch etc. finden. Bei aktivierter Funktion GANZES WORT hingegen hält InDesign tatsächlich nur nach dem Wort Symbol Ausschau.

Abbildung 10.35: Im Popup-Menü DURCHSUCHEN bestimmen Sie, welchen Teil Ihres Dokuments Sie durchsuchen möchten.

6. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen GROSS-/KLEINSCHREIBUNG, veranlassen Sie InDesign, während der Suche auf die Groß-/Klein-Schreibweise der gesuchten Zeichen zu achten. So könnten Sie beispielsweise die veraltete Schreibweise im allgemeinen bei aktiviertem Kontrollkästchen durch die neue Schreibweise im Allgemeinen ersetzen. 7. Klicken Sie auf WEITERSUCHEN, um den Suchvorgang zu starten. 8. InDesign geht das Dokument durch und findet das erste Vorkommen des gesuchten Wortes. Dieses wird im Text markiert hervorgehoben.

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Kapitel 10

Text platzieren

Abbildung 10.36: Der gefundene Begriff wird im Text schwarz hinterlegt.

Während der Suchprozedur bleibt das Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN geöffnet, d.h. Sie können nach wie vor parallel an Ihrem Dokument arbeiten. Um den Suchvorgang fortzuführen, also die nächste Stelle mit der gesuchten Zeichenfolge zu finden, klicken Sie im Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN erneut auf die Schaltfläche WEITERSUCHEN. Abbildung 10.37: Im Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN suchen Sie nach Wörtern oder sonstigen Zeichenfolgen.

Die gefundenen Zeichenfolgen ersetzen Nachdem Sie die gesuchte Zeichenfolge gefunden haben, können Sie diese durch eine andere Zeichenfolge ersetzen. Haben Sie beispielsweise nach der Zeichenfolge Sie suchen lassen und möchten diese durch wir ersetzen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Im Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN geben Sie in das Eingabefeld SUCHEN NACH die gesuchte Zeichenfolge ein. Darunter tragen Sie in das Eingabefeld ÄNDERN

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Suchen und Ersetzen von Text

Kapitel 10

IN die Zeichenfolge ein, mit der Sie die im Text gefundene Zeichenfolge ersetzen möchten.

2. Starten Sie den Suchvorgang mit der Schaltfläche WEITERSUCHEN. Um die gefundene Zeichenfolge mit der Zeichenfolge im Feld ÄNDERN IN auszutauschen, klicken Sie auf die Schaltfläche ÄNDERN. Soll InDesign danach gleich nach dem nächsten Vorkommen des Begriffs suchen, klicken Sie stattdessen auf ERSETZEN/ SUCHEN. Möchten Sie die gesuchte Zeichenfolge durchgehend im ganzen Dokument ersetzen, können Sie den Vorgang beschleunigen, indem Sie auf die Schaltfläche ALLE ERSETZEN klicken. Dann führt InDesign die ganze Prozedur automatisch durch, ohne dass Sie bei jeder Stelle die ÄNDERN bzw. die ERSETZEN/SUCHEN-Schaltfläche bestätigen müssen. Sobald InDesign das gesamte Dokument durchsucht hat, wird dieser Umstand in einem kleinen Dialogfeld angezeigt. Mit dieser Funktion sollten Sie aber bedacht umgehen, da InDesign es mit der eingegebenen Zeichenfolge sehr genau nimmt. Nehmen wir an, in einem Dokument wurde durchgehend das Wort Sachbuch benutzt und Sie möchten es durch Fachbuch ersetzen. Nun können Sie die Arbeit natürlich in einem Zug durch einen Klick auf die Schaltfläche ALLE ERSETZEN erledigen. Allerdings müssten Sie danach einen weiteren Suchlauf starten, da ja auch der Begriff Sachbücher vorkommen könnte. Sie könnten diese Aufgabe beschleunigen, indem Sie gleich nach Sachb suchen und diese Zeichenfolge durch Fachb ersetzen. Bei dieser Arbeit sind manchmal Tricks gefragt: Enthält Ihr Dokument beispielsweise statt typografisch korrekter An- und Abführungen Zollzeichen und Sie möchten diese in französische An- und Abführungen verwandeln, geben Sie als Suchbegriff ein Leerzeichen, gefolgt von einem Zollzeichen, ein. Da in den allermeisten Fällen vor einem Wort ein Leerzeichen steht, finden Sie so sämtliche Anführungen in Ihrem Dokument. Eine bestimmte Zeichenfolge im Text löschen Wenn Sie die ERSETZEN-Funktion bedacht anwenden, können Sie damit auch bestimmte Zeichenfolgen im Text löschen. Angenommen, Sie haben sich im Namen einer Person geirrt, d.h. Frau Dr. Enderle soll im Text diesen Titel nicht tragen, sondern nur als Frau Enderle angesprochen werden. 1. Geben Sie in das Feld SUCHEN NACH die Zeichenfolge Dr., gefolgt von einem Leerzeichen ein. 2. Das Feld ÄNDERN in lassen Sie einfach frei und klicken dann auf die Schaltfläche ALLE ERSETZEN. 3. Nun wird der Doktortitel vor dem Namen im ganzen Dokument gelöscht.

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Kapitel 10

Text platzieren

Gezielte Suche nach Formatierungen Im nächsten Schritt befassen wir uns mit den erweiterten Suchfunktionen, die für fortgeschrittene Aufgaben sehr hilfreich sind. Diese Suchfunktionen stehen Ihnen im Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN über die Schaltfläche MEHR OPTIONEN zur Verfügung. Ein Klick auf diese Schaltfläche erweitert das Dialogfeld nach unten. Abbildung 10.38: Das Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN wurde erweitert.

InDesign bietet Ihnen nicht nur die Möglichkeit, nach Zeichenfolgen zu suchen, sondern Sie können auch gezielt nach Formatierungen, wie z.B. UNTERSTRICHEN, FETT, nach Schriftarten etc. suchen. Dabei können Sie sowohl nach einem Wort in einer bestimmen Formatierung oder aber auch nur nach einer bestimmten Formatierung suchen. Ein Beispiel dafür wäre: Sie haben ein bestimmtes Wort im gesamten Dokument kursiv formatiert und entscheiden danach, dass es doch eher fett gedruckt werden sollte. Oder aber Sie möchten in einem Text alle in der Schriftart Myriad Pro und der Schriftgröße 14 pt formatierten Absätze mit der Formatvorlage Überschrift 1 formatieren. Auch das ist kein Problem. So geht es: 1. Klicken Sie im erweiterten Zustand des Dialogfelds SUCHEN/ERSETZEN neben dem Bereich FORMATEINSTELLUNGEN SUCHEN auf die Schaltfläche FORMAT. 2. Eine Liste mit verschiedenen Formatierungsmöglichkeiten wird angezeigt. 3. Wählen Sie hier zum Beispiel den Eintrag ZEICHEN, erscheint ein Dialogfeld, in dem Sie Schriftart, Auszeichnungen, Schriftgröße und Effekte auswählen. 4. Weiterhin sehen Sie im unteren Bereich des Dialogfelds verschiedene Kontrollkästchen. Mit diesen bestimmen Sie weitere Formatierungsmerkmale des gesuchten Textes. Hier kann jedes Kontrollkästchen drei verschiedene Zustände annehmen:

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Die Rechtschreibprüfung

Kapitel 10

AKTIVIERT (Häkchen) Der gesuchte Text muss die aktivierte Formatierung aufweisen. KÄSTCHEN: Die Formatierung ist unbedeutend für die Suche. DEAKTIVIERT: Der gesuchte Text darf die gewünschte Formatierung nicht aufweisen. Abbildung 10.39: Im Dialogfeld FORMATEINSTELLUNGEN SUCHEN geben Sie an, wie der angegebene Text formatiert sein muss, damit InDesign ihn findet.

Beachten Sie auch: Wenn Sie in einem der Felder keine Eingabe vornehmen, also zum Beispiel keine Größe bestimmen, jedoch festlegen, dass der zu suchende Text in der Schrift Myriad Pro formatiert sein soll, wird InDesign alle Textteile in der Schriftart Myriad, ungeachtet des Schriftschnitts, finden. Wenn Sie im Feld SUCHEN NACH des Dialogfelds SUCHEN/ERSETZEN keine Angaben machen, wird InDesign alle Zeichenfolgen, auf die Ihre Auswahlkriterien zutreffen, finden. Wenn Sie hingegen eine Zeichenfolge eingegeben haben, werden nur diejenigen Zeichenfolgen, auf die zusätzlich die angegebenen Formatmerkmale zutreffen, gefunden.

10.6

Die Rechtschreibprüfung

Gerade längere Texte sollten Sie einer Rechtschreibprüfung unterziehen. Damit finden Sie schnell Wörter im Dokument, die nicht mit den im integrierten Wörterbuch eingetragenen Begriffen übereinstimmen. Die Rechtschreibprüfung gibt Ihnen ein gewisses Maß an Sicherheit, dass Ihre Arbeit korrekt ist. Allerdings gibt es auch Fälle, in denen die Rechtschreibprüfung nicht mitteilen kann, ob Wörter falsch verwendet wurden. Dies gilt beispielsweise für das Wort »dass« mit einfachem statt mit doppeltem »s«. Die Rechtschreibprüfung kann das Korrekturlesen nicht ersetzen, sondern nur ergänzen. Sind Sie wegen eines Wortes unsicher, kann Ihnen InDesign Alternativschreibweisen zeigen. Das Programm durchsucht sein Wörterbuch nach passenden Begriffen und zeigt Ihnen eine Liste anderer Schreibweisen.

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Kapitel 10

Text platzieren Um die Rechtschreibprüfung durchzuführen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Vergewissern Sie sich zunächst in der Palette ZEICHEN (FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/ZEICHEN), dass die gewünschte Sprache ausgewählt ist, zum Beispiel DEUTSCH: NEUE RECHTSCHREIBUNG. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/RECHTSCHREIBPRÜFUNG. 3. Legen Sie über das Popup-Menü DURCHSUCHEN fest, welchen Textbereich InDesign überprüfen soll. 4. Beginnen Sie die Rechtschreibprüfung mit einem Klick auf die Schaltfläche STARTEN. 5. Die Rechtschreibprüfung beginnt an der Position der Einfügemarke und überprüft den angegebenen Textbereich. InDesign scrollt durch das Dokument und vergleicht jedes Wort mit dem Wörterbuch. Weitere Informationen zu den InDesign-Wörterbüchern erhalten Sie weiter unten. 6. Sobald das Programm auf ein ihm unbekanntes Wort stößt, wird dieses Wort im Text hervorgehoben und im Feld NICHT IM WÖRTERBUCH angezeigt.

Abbildung 10.40: Es empfiehlt sich, längere Texte einer Rechtschreibprüfung zu unterziehen.

Jetzt bieten sich Ihnen die folgenden Möglichkeiten: Finden Sie in der Liste KORREKTURVORSCHLÄGE die korrekte Schreibweise, markieren Sie diese und klicken Sie dann auf ÄNDERN. Das im Text markierte Wort wird entsprechend Ihrer Auswahl geändert. Klicken Sie auf IMMER ÄNDERN, um alle Vorkommen des falsch geschriebenen Wortes im Dokument zu ändern. Wenn keines der Wörter in der Liste VORSCHLÄGE passt, können Sie das Wort im Feld ÄNDERN IN selbst manuell bearbeiten. Danach klicken Sie auf die Schaltfläche ÄNDERN. 194

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Die Rechtschreibprüfung

Kapitel 10

Sie wählen IGNORIEREN, um das Wort so zu lassen, wie es ist. Wenn InDesign ein Wort nicht in seinem Wörterbuch findet, obgleich es richtig geschrieben ist, können Sie es dem Wörterbuch hinzufügen: Klicken Sie auf HINZUFÜGEN. Das Programm fügt das Wort dann dem aktuell ausgewählten Wörterbuch hinzu. Die InDesign-Rechtschreibprüfung fahndet auch nach verschiedenen anderen Problemen: etwa Wortwiederholungen (damit damit).

Abbildung 10.41: Auch Wortwiederholungen und andere Probleme zeigt InDesign an.

Wie InDesign hier genau verfahren soll, legen Sie über die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN in der Kategorie RECHTSCHREIBPRÜFUNG fest. Abbildung 10.42: Im Dialogfeld VOREINSTELLUNGEN legen Sie die Regeln für die Rechtschreibprüfung fest.

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Kapitel 10

Text platzieren Ein kleines Dialogfenster zeigt an, wenn die Rechtschreibprüfung am Ende des Dokuments oder des von Ihnen gewählten Bereichs angelangt ist. Sie können die Rechtschreibprüfung anhalten, um Ihr Dokument zu bearbeiten, ohne das Dialogfeld RECHTSCHREIBPRÜFUNG zu schließen. Verschieben Sie das Dialogfeld, sodass Sie die zu bearbeitende Stelle sehen können. Klicken Sie in das Dokument, um das Dokumentfenster zu aktivieren. Nachdem Sie das Dokument bearbeitet haben, klicken Sie im Dialogfeld RECHTSCHREIBPRÜFUNG auf die Schaltfläche STARTEN, um die Rechtschreibung fortzusetzen.

Die Wörterbücher bearbeiten Arbeiten Sie z.B. häufig an technischen Fachtexten, kommen darin wahrscheinlich viele Begriffe vor, die nicht zum gängigen Umgangsdeutsch gehören. Da diese Begriffe nicht so geläufig sind, entstehen mitunter Satzfehler. Aus diesem Grund führen Sie die Rechtschreibprüfung durch – entweder nach oder schon während der Bearbeitung. Jedes Mal, wenn InDesign auf einen der von Ihnen verwendeten Fachbegriffe stößt, »reklamiert« das Programm diesen Begriff, da es ihn nicht in seinem Wörterbuch findet – egal, ob Sie ihn richtig oder falsch geschrieben haben. Kein Problem: Über die Schaltfläche HINZUFÜGEN in der Rechtschreibprüfung können Sie das Wort im Wörterbuch ergänzen, sodass es von nun an nicht mehr als fehlerhaft angezeigt wird. Haben Sie eine größere Liste mit Fachausdrücken, die besonders häufig vorkommen, ist es vorteilhaft, wenn Sie die Rechtschreibprüfung von vornherein so einstellen, dass diese Begriffe nicht moniert werden. Diese Aufgabe können Sie in InDesign ganz einfach erledigen: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/WÖRTERBUCH. 2. Wählen Sie im Popup-Menü ZIEL, welches Wörterbuch Sie ergänzen möchten. Sie können hier entschieden, ob die neuen Begriffe dem globalen InDesign-Wörterbuch oder nur dem des momentan geöffneten Dokuments hinzugefügt werden sollen. 3. Darunter ändern Sie gegebenenfalls die Sprache. Abbildung 10.43: Fügen Sie dem Wörterbuch bei Bedarf weitere Begriffe hinzu.

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Die Rechtschreibprüfung

Kapitel 10

4. Vergewissern Sie sich, dass im Popup-Menü WÖRTERBUCHLISTE der Eintrag HINZUGEFÜGTE WÖRTER aktiviert ist. 5. Geben Sie den entsprechenden Begriff ein. Mit einem Klick auf die Schaltfläche SILBENTRENNUNG können Sie noch die richtige Trennung für dieses Wort einstellen. Sie verwenden dazu das Tilde-Symbol (~): Eine Tilde bezeichnet die optimale bzw. einzige Trennungsmöglichkeit im Wort, zwei Tilden die zweitbeste Möglichkeit und drei Tilden die drittbeste. Ein Wort, das nie getrennt werden soll, lassen Sie mit einer Tilde (§++ beginnen. 6. Klicken Sie anschließend auf die Schaltfläche HINZUFÜGEN. Achten Sie jetzt besonders darauf, dass Sie alle Wörter korrekt schreiben, denn diese Schreibweise dient InDesign von nun an als Grundlage für die Rechtschreibprüfung.

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11

Tabellen erstellen und bearbeiten

InDesign bietet Ihnen eine Vielzahl von Funktionen für den Import und die Gestaltung von Tabellen. Tabellen eignen sich gut zur übersichtlichen Darstellung von Zahlenmaterial, Auflistungen und Vorgängen. Komplexe Sachverhalte lassen sich durch Tabellen häufig besser darstellen als durch Fließtext-Absätze. Aber auch für das Gestaltungsraster Ihrer Seiten können Sie Tabellen verwenden. Abbildung 11.1: Ungewöhnlich, aber durchaus flexibel einsetzbar: Nicht nur für die Gestaltung von Übersichten, Listen etc. eignet sich das Tabellenfeature, …

Diese Vorgehensweise mag auf den ersten Blick etwas ungewöhnlich erscheinen, doch beispielsweise im Webdesign wird diese Methode häufig verwendet. Denn ohne Cascading Stylesheets, die das Platzieren von Elementen auf der Seite ermöglichen, ist ein freies Layouten in HTML nicht möglich – Elemente können nicht frei auf der Seite platziert werden, sondern sind immer an den Gesamttextfluss gebunden. Mit unsichtbaren Tabellen hingegen – das sind einfach Tabellen mit ausgeblendeten Rahmenlinien – kann der Webdesigner Gestaltungsraster in Form von Zellen aufbauen, in die er dann die Layoutelemente einfügt.

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Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten

Abbildung 11.2: … sondern auch für die Gestaltung von Teilbereichen oder des kompletten Seitenlayouts.

Abbildung 11.3: Wenn Sie Seiten für das Web in InDesign vorbereiten, ist das Layouten mit Tabellen fast ein Muss, …

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InDesign CS

Tabellen erstellen und bearbeiten

Kapitel 11 Abbildung 11.4: … denn nur dann erhalten Sie ohne große Nachbearbeitung bei der Konvertierung ein gutes Ergebnis.

Spätestens sobald Sie Ihre Arbeit im Web veröffentlichen möchten, sehen Sie, wie praktisch das Layouten mit Tabellen ist. In Kapitel 34 kommen wir noch einmal darauf zurück. Zudem lassen sich besonders beim Layouten mit Tabellen in Verbindung mit InDesign-Scripting viele Aufgaben automatisieren. Lesen Sie dazu auch Kapitel 38. Eine gut gegliederte Tabelle besteht aus Tabellenkopf, Tabellentext und einer Legende. Für die Gestaltung von Tabellen gibt es einige bewährte Faustregeln: Der Schriftgrad des Tabellenkopfes darf geringfügig kleiner sein als der des TippTabellentextes. Intuitiv gestaltet man dies häufig umgekehrt. Der Tabellenkopf soll aus kurzen, aussagekräftigen Wörtern bestehen.

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Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten Häufig werden Tabellen durch Linien unterteilt. Man kann diese aber auch weglassen, da Linien immer ein wenig an »Vergitterungen« erinnern. In diesem Falle müssen die Abstände zwischen den Spalten aber groß genug sein, damit sie deutlich gegliedert sind. Eine weitere Variante ist die Hervorhebung der Tabellenzeilen durch abwechselnd eingefärbte Tonflächen.

Abbildung 11.5: Statt durch Linien lassen sich die einzelnen Tabellenzeilen auch durch abwechselnd eingefärbte Tonflächen hervorheben.

Wenn Sie sich für eine Unterteilung durch Linien entscheiden, sollten diese nicht zu dick sein, um sich nicht in den Vordergrund zu drängen. Schließlich soll die Aufmerksamkeit auf den textlichen Inhalt der Tabelle, nicht auf die Trennlinien gerichtet werden. Für dünne Schriften verwenden Sie feinere, für stärkere Schriften können Sie auch eine dickere (eben der Strichstärke der Schrift angepasste) Linie verwenden. Eine Linienstärke von ca. 0,5 Punkt ist in vielen Fällen ideal. Je heller die Linienfarbe ist, desto stärker dürfen die Linien sein. Bei langen Tabellen können Sie auch zusätzliche, etwas stärkere Querlinien verwenden, um eine bessere Gliederung zu erreichen. Es ist üblich, etwa nach jeder fünften Zeile eine solche Querlinie zu verwenden. Verzichten Sie eventuell auf die Randlinien zur seitlichen Begrenzung der Tabelle. Tabellen ohne Randlinien wirken offener und besser »zugänglich« auf den Betrachter.

11.1

Eine Tabelle erstellen

Tabellen fügen Sie immer in Textrahmen ein. 1. Ziehen Sie mit dem TEXT-Werkzeug zunächst einen Textrahmen auf. Lassen Sie den Textcursor im Rahmen stehen und wählen Sie die Befehlsfolge TABELLE/TABELLE EINFÜGEN. 2. Alternativ: Falls die Tabelle im Fließtext Ihrer Seite angezeigt werden soll, stellen Sie die Einfügemarke dorthin, wo Sie die Tabelle einfügen möchten, und wählen ebenfalls die Befehlsfolge TABELLE/TABELLE EINFÜGEN.

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Eine Tabelle erstellen

Kapitel 11

Übrigens können Sie Tabellen auch verschachteln, mit anderen Worten: eine neue Tabelle in eine vorhandene Tabelle einfügen. 3. Im angezeigten Dialogfeld wählen Sie in den ersten beiden Feldern die gewünschte Anzahl Zeilen und Spalten. Abbildung 11.6: Im Dialogfeld TABELLE EINFÜGEN legen Sie fest, wie Ihre neue Tabelle aussehen soll.

4. Darunter bestimmen Sie, ob Ihre Tabelle mit einer Kopf- und/oder einer Fußzeile ausgestattet werden soll. Den Übersatz von Tabellen können Sie wie andere Inhalte in Textrahmen in einen neuen Textrahmen fließen lassen. Wenn Sie Ihre Tabelle mit einer Kopf- bzw. einer Fußzeile ausgestattet haben, wird diese im neuen Textrahmen automatisch wiederholt. Das ist beispielsweise bei mehrseitigen Tabellen praktisch. Abbildung 11.7: Lassen Sie eine mit einer Kopfzeile ausgestattete Tabelle in einen neuen Textrahmen fließen, wird die Kopfzeile in diesem wiederholt.

5. Bestätigen Sie mit OK, um die Tabelle in der Breite des Textrahmens einzufügen. Die Zeilenhöhe richtet sich in der Grundeinstellung nach der Standardtextgröße dieses Rahmens.

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Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten

Abbildung 11.8: Die Standardtabelle besitzt eine 1-PunktKontur um jede Zelle und keine Flächenfüllungen.

Die Einfügemarke befindet sich nun standardmäßig in der ersten Zelle. Sie können unmittelbar mit der Texteingabe beginnen. Der Text wird – genau wie Sie es von der Eingabe in einen Textrahmen her kennen – automatisch in die nächste Zeile der Zelle umbrochen, wenn er zu lang ist. In diesem Fall erweitert sich die gesamte Zellreihe nach unten. Dasselbe geschieht, wenn Sie in einer Zelle die Æ-Taste drücken. Die Einfügemarke wird in die nächste Zeile gestellt, die Zeile wird dadurch höher. Jede Zelle verhält sich wie ein einzelner Textrahmen. Um sich durch die Zellen der Tabelle zu bewegen, betätigen Sie die Å-Taste. Drücken Sie Á+Å, um sich rückwärts zu bewegen. Wenn Sie die Å-Taste drücken, um zu einer Zelle zu gelangen, markieren Sie den gesamten Text in dieser Zelle. Arbeiten Sie lieber mit der Maus, klicken Sie an die Stelle in einer Zelle, wo die Einfügemarke stehen soll. Wenn Sie die letzte Zelle einer Tabelle (rechts unten) erreichen und dann die ÅTaste drücken, erzeugen Sie eine neue Zeile am Ende der Tabelle und setzen die Einfügemarke in die erste Zelle dieser Zeile. Alle möglichen Arten von Inhalt können Sie in Tabellenzellen einfügen – auch Bildrahmen, die Sie dann entweder von der Zelle beschneiden lassen oder die über die Zelle hinausragen. Mehr zu diesem Thema erfahren Sie weiter unten.

Eine Tabelle aus vorhandenem Text erstellen Der Tabellentext muss nicht direkt in eine Tabelle eingefügt werden. Es ist auch möglich, den Text zunächst in einen herkömmlichen Textrahmen einzugeben. Trennen Sie die einzelnen Elemente durch Drücken der Å-Taste oder durch Setzen eines Kommas voneinander. Beides wird beim Konvertieren des Textes in eine Tabelle als Spaltentrennung anerkannt.

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Eine Tabelle erstellen

Kapitel 11 Abbildung 11.9: Texte, die InDesign in eine Tabelle konvertieren soll, müssen durch Tabstopps oder Kommata getrennt sein.

Gehen Sie dann folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie den Text mit dem TEXTWERKZEUG aus. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge TABELLE/TEXT IN TABELLE KONVERTIEREN. 3. In dem folgenden Dialogfeld bestimmen Sie, welche Zeichen als Grundlage für Trennen der Spalten und Zeilen verwendet werden soll. Abbildung 11.10: Bestimmen Sie, auf welcher Basis die Zeilen und Spalten der Tabelle erstellt werden sollen.

4. Mit einem Klick auf die Schaltfläche OK führen Sie die Konvertierung durch. Übrigens ist auch die umgekehrte Vorgehensweise möglich – eine Tabelle lässt sich in durch Kommata, Tabstopps oder andere Zeichen getrennte Textlisten konvertieren. Wählen Sie dazu die Befehlsfolge TABELLE/TABELLE IN TEXT UMWANDELN.

Eine Tabelle importieren Häufig erhalten Sie fertiges Tabellenmaterial, beispielsweise aus Excel, das im Layout untergebracht werden soll. Eine solche Tabelle lässt sich relativ problemlos in InDesign importieren und danach gestalten. Auch Tabellen aus Word-Dateien erkennt InDesign beim Import und setzt sie im Layout um. Hierbei ist besonders interessant und komfortabel, dass Sie die importierte Tabelle nicht unbedingt fest in das Layout einbetten müssen – vielmehr können Sie sie auch verknüpfen. Die Vorgehensweise ist dieselbe wie beim Verknüpfen von Text (vgl. Kapitel 10). Wenn Sie die Tabelle dann in der Ursprungsanwendung – z.B. Excel – aktualisieren, sie in diesem Programm speichern und schließen, können Sie sie anschließend in InDesign über die Palette VERKNÜPFUNGEN aktualisieren.

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Kapitel 11 Abbildung 11.11: Mit einem Klick auf die Schaltfläche VERKNÜPFUNG AKTUALISIEREN bringen Sie eine in der Ursprungsanwendung veränderte Tabelle auf den neuesten Stand.

Tabellen erstellen und bearbeiten

Ein Nachteil ist jedoch, dass sämtliche in InDesign vorgenommenen Formatierungen durch die Aktualisierung verloren gehen. Der Ausweg besteht darin, dass Sie die Formatierung der Tabelle bereits vor dem Import in Excel vornehmen – InDesign übernimmt diese Formatierungen praktischerweise. Etwas geringer wird der Aktualisierungsaufwand auch, wenn Sie statt manueller Formatierung Formatvorlagen verwenden (mehr dazu in Kapitel 20).

Abbildung 11.12: Meist erhalten Sie Tabellen, die für Ihr Layout in Excel oder einem anderen Tabellenkalkulationsprogramm vorbereitet wurden.

So gehen Sie für den Import von Tabellenmaterial aus Excel vor: 1. Erstellen Sie entweder einen Textrahmen, in den die Tabelle importiert werden soll, oder vergewissern Sie sich, dass in Ihrem Dokument nichts aktiviert ist. Genau wie beim Import von gewöhnlichen Texten können Sie dann den Zielrahmen nach der Auswahl der Tabelle mit einem Klick oder durch Klicken und Ziehen erstellen. 2. Rufen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN auf und wählen Sie die Datei mit der Tabelle im folgenden Dialogfeld aus. 3. Nach einem Klick auf die Schaltfläche ÖFFNEN erhalten Sie ein Dialogfeld, in dem Sie die Importoptionen festlegen.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Eine Tabelle erstellen

Kapitel 11

4. InDesign schlägt als Blatt stets die TABELLE 1 vor. Eine Excel-Datei (auch Arbeitsmappe genannt) besteht in der Grundeinstellung aus drei Tabellen oder Arbeitsblättern). Häufig befinden sich die Daten, die Sie importieren möchten, im ersten Arbeitsblatt. 5. Auch im Feld ZELLBEREICH gibt InDesign normalerweise schon den richtigen Teil, nämlich die ausgefüllten Zellen des Excel-Arbeitsblattes vor – kontrollieren Sie dies vorsichtshalber. Gegebenenfalls geben Sie einen anderen Zellbereich an. Der Zellbereich setzt sich aus dem Namen der linken oberen und dem der rechten unteren Zelle der Tabelle, getrennt durch einen Doppelpunkt, zusammen. Der Zellenname besteht aus dem Spaltenbuchstaben und der Zeilennummer, in deren Schnittpunkt die Zelle liegt. Abbildung 11.13: Einige wichtige Begriffe in einer Excel-Tabelle

Abbildung 11.14: Mit den Importoptionen für Excel-Tabellen legen Sie schon im Vorfeld fest, wie die Tabelle importiert werden soll.

6. Wählen Sie im Bedarfsfall weitere Optionen aus. Wenn Sie die gesamte Tabelle importieren möchten, sollten Sie hier aber nichts verändern. 7. Bestätigen Sie schließlich mit OK. InDesign importiert die Tabelle daraufhin in das Layout.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

207

Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten

11.2

Die Bestandteile der Tabelle bearbeiten

Für die Bearbeitung der so erstellten oder importierten Tabelle stellt Ihnen InDesign das Menü TABELLE SOWIE DIE PALETTE TABELLE (FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/ TABELLE) zur Verfügung. Abbildung 11.15: Die Palette TABELLE hilft Ihnen bei der schnellen Tabellenformatierung.

Beachten Sie, dass zur Tabellenbearbeitung stets das TEXTWERKZEUG ausgewählt sein muss, damit die Funktionen in diesem Menü verfügbar sind.

Die Abmessungen von Tabellen, Zeilen oder Spalten ändern InDesign bietet eine sehr intuitive Möglichkeit, die Abmessungen von Zellenbestandteilen zu ändern: Zeigen Sie mit dem TEXTWERKZEUG auf die senkrechte Trennlinie zwischen zwei Spalten. Der Mauszeiger wird zu einem Doppelpfeil. Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste nach rechts oder links, um die Spaltenbreite zu verändern. Analog funktioniert das Ändern der Spaltenhöhe: Zeigen Sie auf die waagerechte Trennlinie zwischen zwei Zeilen und ziehen Sie nach oben oder unten. Während des Ziehvorgangs zeigt Ihnen InDesign die Umrisse der Tabelle. Das erleichtert die Arbeit ungemein. Die Abmessungen der gesamten Tabelle ändern Sie folgendermaßen: Wenn Sie den Mauscursor über die rechte oder untere Tabellenkante oder auf die rechte untere Ecke bewegen, verändert sich dieser in einen Doppelpfeil. Sie befinden sich jetzt in dem Modus, in dem Sie die Tabellenmaße verändern können. Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste, um die Tabellengröße anzupassen. Beachten Sie, dass Sie durch diese Aktionen die Größe des umgebenden Textrahmens nicht verändern. Um diesen nach der Tabellenskalierung an die neuen Gegebenheiten anzupassen, wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/ANPASSEN/RAHMEN AN INHALT ANPASSEN. Dieser Befehl ist auch im Kontextmenü verfügbar. Falls Sie die Tabellen- bzw. Zellenabmessungen exakt numerisch verändern möchten, verwenden Sie die Dialogfelder TABELLENOPTIONEN bzw. ZELLENOPTIONEN. Hierzu erhalten Sie weiter unten Informationen.

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InDesign CS

Die Bestandteile der Tabelle bearbeiten

Kapitel 11 Abbildung 11.16: Bewegen Sie die Spaltentrennlinie mit gehaltener Maustaste, um die Breite der angrenzenden Spalten zu ändern.

Zellen, Zeilen und Spalten auswählen Für alle über diese grundlegenden Änderungsmöglichkeiten hinaus gehenden Zellenbearbeitungen müssen Sie die entsprechenden Zellen, Zeilen oder Spalten auswählen. Möchten Sie sämtliche Zellen der Tabelle markieren, zeigen Sie mit dem Textwerkzeug auf die linke obere Tabellenecke, bis der Mauszeiger zu einem nach rechts unten weisenden Pfeil wird. Führen Sie einen Mausklick aus – die Tabelle wird vollständig ausgewählt. Abbildung 11.17: Die gesamte Tabelle wählen Sie mit einem Klick auf ihre linke obere Ecke aus.

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Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten Möchten Sie eine Spalte oder Zeile auswählen, zeigen Sie mit der Maus vor bzw. über diese Spalte oder Zeile. Sobald der Mauszeiger zu einem entsprechenden Pfeil wird, klicken Sie.

Abbildung 11.18: Um eine ganze Zeile auszuwählen, genügt ein Klick vor diese Zeile.

Einzelne Zellen innerhalb der Tabelle wählen Sie aus, indem Sie einfach mit gehaltener linker Maustaste über den entsprechenden Text innerhalb der Tabelle ziehen. Sobald die auf diese Weise erstellte Auswahl den Rand einer Zelle erreicht, markieren Sie keine Zeichen mehr, sondern ganze Zellen. Alle Zellen, über die Sie den Mauscursor ziehen, werden ausgewählt.

Zellbearbeitung Unterscheiden Sie zwischen der Bearbeitung und Formatierung der gesamten Tabelle und der einzelnen Zellen. Zellen verbinden und teilen Wir beginnen mit der recht häufig benötigten Möglichkeit, benachbarte Zellen zu einer einzigen Zelle zusammenzufügen bzw. eine Zelle in mehrere Zellen aufzuteilen. Um mehrere Zellen zu einer einzigen zu verbinden, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Zellen, die Sie zusammenfügen möchten, aus. 2. Im Palettenmenü der Palette TABELLEN wählen Sie den Befehl ZELLEN VERBINDEN. 3. Die ausgewählten Zellen werden zu einer einzigen Zelle verbunden; wenn sich zuvor in allen oder einigen dieser Zellen Text befand, wird dieser in der verbundenen Zelle in mehreren Absätzen dargestellt.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Bestandteile der Tabelle bearbeiten

Kapitel 11 Abbildung 11.19: Ausgewählte Tabellenzellen …

Abbildung 11.20: … lassen sich über das Palettenmenü zu einer einzigen Zelle zusammenfassen.

Ebenso teilen Sie eine einzelne Zelle über den Palettenmenübefehl ZELLE HORIZONTAL TEILEN bzw. ZELLE VERTIKAL TEILEN in mehrere Zellen auf. Zellen verteilen Manche Tabellen sehen übersichtlicher aus, wenn alle Zeilen bzw. Spalten gleich breit bzw. hoch sind. Dies erreichen Sie über den Befehl ZEILEN GLEICHMÄSSIG VERTEILEN bzw. SPALTEN GLEICHMÄSSIG VERTEILEN aus dem Palettenmenü oder dem Kontextmenü der markierten Zeilen bzw. Spalten. Die Anzahl der Zeilen und Spalten verändern Falls Sie in Ihre Tabelle eine weitere Spalte oder Zeile einfügen oder eine vorhandene Spalte oder Zeile löschen müssen, geben Sie in der Palette TABELLE in die Felder ANZAHL DER ZEILEN und ANZAHL DER SPALTEN die neue Zeilen- bzw. Spaltenanzahl ein.

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Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten

Abbildung 11.21: Im oberen Bereich der Palette bestimmen Sie die Zeilenund Spaltenanzahl Ihrer Tabelle.

Neue Zeilen bzw. Spalten fügt InDesign unterhalb bzw. rechts der vorhandenen Zellen ein. Wenn Sie die Zeilen- oder Spaltenanzahl verringern, löscht InDesign die entsprechende Anzahl Zeilen bzw. Spalten vom unteren oder vom rechten Tabellenrand. Wenn Sie am Tabellenende eine neue Zeile anfügen möchten, klicken Sie – wie schon erwähnt – einfach in die letzte Zelle der letzten Zeile und betätigen Sie die Å-Taste. InDesign fügt automatisch eine neue Zeile am Tabellenende ein. Beachten Sie, dass diese genauso formatiert ist wie die nun vorletzte Zeile. Falls Sie mitten in der Tabelle eine neue Zeile oder Spalte einfügen möchten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie in die Zeile, über oder unter der Sie eine neue Zeile bzw. in die Spalte, neben der Sie eine neue Spalte einfügen möchten. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge TABELLE/EINFÜGEN/ZEILE bzw. TABELLE/EINFÜGEN/ SPALTE. 3. Bestimmen Sie, wie viele Zeilen bzw. Spalten Sie einfügen möchten und an welcher Position im Verhältnis zur aktuellen Zeile bzw. Spalte. Abbildung 11.22: Im Dialogfeld ZEILE(N) EINFÜGEN legen Sie fest, wie viele Zeilen Sie einfügen möchten und an welcher Position – die Einfügemarke steht hier in der Zeile Gewürzluiken.

4. Bestätigen Sie mit OK, um die neuen Zeilen bzw. Spalten einzufügen.

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Tabellen gestalten

Kapitel 11 Abbildung 11.23: Über der Zeile Gewürzluiken hat InDesign zwei neue Zeilen eingefügt.

Zeilenhöhe und Spaltenbreite einstellen Die Breite und Höhe ausgewählter Zellen legen Sie über die Felder im mittleren Abschnitt der Palette TABELLE fest. Wählen Sie den Eintrag GENAU, dann legen Sie einen fixen Wert fest, mit dem Nachteil, dass es bei einer Erhöhung des Schriftgrads zu fehlerhaften Darstellungen kommen kann. Besser ist deshalb meist der Eintrag MINDESTENS, der dieses Problem verhindert. Die Ausrichtung des Zelleninhalts Über die vier Schaltflächen in der dritten Gruppe der Palette legen Sie die Ausrichtung der Inhalte ausgewählter Zellen fest. Dies funktioniert analog der Optionen zum Ausrichten von Text innerhalb seines Rahmens – OBEN, ZENTRIERT, UNTEN und VERTIKALER KEIL. Mit Hilfe der abgebildeten Symbolschaltflächen drehen Sie Text innerhalb der Zelle in 90-Grad-Schritten. Über die vier VERSATZ-Eingabefelder unten in der Palette sorgen Sie für die notwendigen Abstände zwischen Text und Zellenrand.

11.3

Tabellen gestalten

Genau wie andere Layoutelemente können Sie auch Tabellenzellen mit Konturenund Flächenfarben versehen oder Abbildungen darin platzieren.

Tabellenzellen formatieren Nachdem Sie die entsprechenden Tabellenzellen ausgewählt haben, weisen Sie ihnen – wie in Kapitel 9 dargestellt – die entsprechenden Flächen- und Konturenfarben sowie gegebenenfalls auch einen Konturtyp zu.

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Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten Alternativ verwenden Sie dazu die Befehle des Untermenüs ZELLENOPTIONEN, das Sie sowohl im Palettenmenü der Palette TABELLE als auch im Menü TABELLE finden.

Abbildung 11.24: Weiterführende Zellenformatierungen nehmen Sie über das Untermenü ZELLENOPTIONEN vor.

Alle vier Befehle öffnen das Dialogfeld ZELLENOPTIONEN mit seinen vier Registerkarten, in denen Sie KONTURART, KONTURFARBE, FLÄCHENFÜLLUNG, ZEILENHÖHE und vieles mehr für die ausgewählten Zellen einstellen. Abbildung 11.25: Über das Register KONTUREN UND FLÄCHEN des Dialogfelds ZELLENOPTIONEN färben Sie die ausgewählten Zellen.

Im Register TEXT dieses Dialogfelds regeln Sie den Textfluss und die Textabstände innerhalb der ausgewählten Zellen.

Tabellen formatieren Befehle, die für die Formatierung der gesamten Tabelle gelten, sind über den Befehl TABELLENOPTIONEN des Palettenmenüs bzw. des Menüs TABELLE verfügbar.

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InDesign CS

Tabellen gestalten

Kapitel 11

Damit Sie auf diese Befehle zugreifen können, klicken Sie mit dem TEXTWERKZEUG in eine beliebige Zelle Ihrer Tabelle. Über den Befehl TABELLE EINRICHTEN gelangen Sie in das Dialogfeld TABELLENOPTIONEN. Hier finden Sie einige Optionen wieder, die Sie bereits aus der Palette TABELLE kennen.

Abbildung 11.26: Für Formatierungen, die die gesamte Tabelle betreffen, muss nicht die gesamte Tabelle markiert sein, klicken Sie einfach mit dem Textwerkzeug in eine beliebige Zelle.

Abbildung 11.27: Weiter gehende Formatierungsmöglichkeiten für Ihre Tabelle bietet Ihnen das Dialogfeld TABELLENOPTIONEN.

Legen Sie hier über die Gruppe TABELLENRAHMEN die Art und Stärke des Gesamtrahmens um die Tabelle fest usw. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen LOKALE FORMATIERUNG BEIBEHALTEN, wenn Sie Konturen von Tabellenzellen so formatiert haben, dass ein Konflikt mit der Formatierung der Gesamttabelle auftreten würde. Dadurch stellen Sie sicher, dass die Formatierung der Zellenkonturen nicht durch die Tabellenformatierung überschrieben wird. Alternierende Zeilen- und Spaltenformatierung Gerade lange Tabellen wirken häufig übersichtlich und ansprechend, wenn Sie ihre Zeilen abwechselnd einfärben. Wählen Sie aus dem genannten Untermenü den Befehl ABWECHSELNDE FLÄCHEN oder zeigen Sie im Dialogfeld TABELLENOPTIONEN das Register FLÄCHEN an. Hier wählen Sie zwischen zwei verschiedenen Farben für aufeinander folgende oder für jeweils zwei bzw. drei Zeilen oder Spalten.

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Kapitel 11

Tabellen erstellen und bearbeiten

Abbildung 11.28: Für diese Tabelle wurden abwechselnde Flächen eingesetzt. Die Flächen wurden überdies mit Transparenzen versehen – siehe Kapitel 28 – und mit einem Hintergrundrahmen in Form eines Farbverlaufs hinterlegt.

Der Anzahl der aufeinander folgenden Zeilen oder Spalten, die jeweils dieselbe Flächenfüllung erhalten sollen, legen Sie im Popup-Menü ABWECHSELNDES MUSTER des Registers FLÄCHEN fest. Abbildung 11.29: Bei Bedarf bestimmen Sie eine alternierende Füllung für die Zeilen oder Spalten der Tabelle.

Legen Sie in der Gruppe ABWECHSELND die beiden verschiedenen Farben für die Zellfüllung fest. Ebenso können Sie alternierende Konturen für aufeinander folgende Zellen festlegen. Dazu verwenden Sie das Register SPALTENKONTUREN bzw. ZEILENKONTUREN DES GEZEIGTEN DIALOGFELDS.

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12

Mit Grafikrahmen arbeiten

In Kapitel 9 haben Sie bereits erfahren, wie Sie Grafiken in verschieden geformten Rahmen im Layout platzieren. Nachfolgend erhalten Sie detaillierte Informationen zur Arbeit mit Grafikrahmen.

12.1

Grafikrahmen erstellen

Grafikrahmen erstellen Sie mit Hilfe der Werkzeuge RECHTECKRAHMEN, ELLIPSENRAHMEN und POLYGONRAHMEN, die Sie alle in demselben Popup-Menü der Werkzeugleiste finden. Ziehen Sie die Rahmen wie beschrieben auf – gleichseitige Formen erhalten Sie mit zusätzlich gedrückt gehaltener Á-Taste. Den leeren Grafikrahmen erkennen Sie daran, dass er diagonal durchkreuzt erscheint. In InDesign können Sie Grafiken auch in allen anderen Objekttypen platzieren – einschließlich frei gezeichneter Pfade (siehe Kapitel 13).

Vieleckige Grafikrahmen erstellen Vieleckige oder sternförmige Grafikrahmen erstellen Sie mit dem Werkzeug POLYGON. Doppelklicken Sie auf dieses WERKZEUG, erscheint das Dialogfeld POLYGONEINSTELLUNGEN, in dem Sie das Aussehen des Rahmens genauer festlegen können. Abbildung 12.1: Im Dialogfeld POLYGON-Einstellungen legen Sie das Aussehen des Rahmens im Voraus fest.

Im Feld ANZAHL DER SEITEN bestimmen Sie, wie viele Ecken das Polygon bzw. der Stern haben soll. Im Feld STERNFORM geben Sie einen Prozentwert an, der festlegt, wie spitz der Zackenwinkel des Sterns sein soll. Jeder Wert über 0 erzeugt einen Stern; je höher Sie ihn einstellen, desto spitzer der Winkel.

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217

Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten

Abbildung 12.2: Polygon- und sternförmiger Grafikrahmen

12.2

Grafiken importieren

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, eine Grafik in den Bildrahmen zu setzen. Der gebräuchlichste Weg, der auch am meisten Features bietet, führt über die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. Diese Technik bietet den Vorteil, dass Sie den Import der Grafik je nach Dateiformat genau steuern können. 1. Bei aktiviertem Grafikrahmen wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. Alternativ betätigen Sie die Tastenkombination Ÿ/½+D. 2. Im daraufhin angezeigten Dialogfeld PLATZIEREN suchen Sie die gewünschte Grafikdatei heraus. Bei aktiviertem Kontrollkästchen VORSCHAU kontrollieren Sie, ob Sie das gewünschte Bild ausgewählt haben. 3. Klicken Sie das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN an, damit Sie im nächsten Schritt die verschiedenen Importoptionen festlegen können. Das Thema Importoptionen wird in Kapitel 22 ausführlich behandelt. 4. Das Kontrollkästchen AUSGEWÄHLTES OBJEKT ERSETZEN aktivieren Sie, wenn der ausgewählte Rahmen bereits eine Grafik etc. enthält und Sie diesen Inhalt mit der neuen Grafikdatei ersetzen möchten. 5. Die Grafik wird mit 100%-Skalierung in den Rahmen eingefügt. Ist der Rahmen kleiner als die Grafik, erscheint diese rechts und/oder unten abgeschnitten. Abbildung 12.3: Die Grafik wird in ihrer tatsächlichen Größe eingefügt – Bildteile, die über den Rahmen hinausragen, werden ausgeblendet – der Inhalt bleibt allerdings weiter erhalten und ist innerhalb des Rahmens verschiebbar.

Eine Grafikdatei importieren, ohne vorher einen Rahmen zu zeichnen Alternativ platzieren Sie eine Grafik, ohne zuvor einen Rahmen auszuwählen: 1. Vergewissern Sie sich, dass in Ihrem Dokument kein Objekt ausgewählt ist. 2. Wählen Sie wieder die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN und navigieren Sie zu der gewünschten Grafik.

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InDesign CS

Grafiken im Text platzieren

Kapitel 12

3. Nachdem Sie mit der Schaltfläche ÖFFNEN bestätigt haben, erscheint der Mauszeiger in Form eines Pinselsymbols. Sie haben nun verschiedene Möglichkeiten: Klicken Sie an eine freie Stelle der Seite, um einen rechteckigen Grafikrahmen in der Originalgröße der importierten Grafik zu erstellen und diese gleich in den Rahmen einzufügen. Oder Sie ziehen einen Rahmen in der gewünschten Größe auf. Sobald Sie die Maustaste loslassen, wird die Grafik in diesen eingefügt.

Eine Grafikdatei per Drag&Drop importieren Auch per Drag&Drop lässt sich eine Grafik in Ihr InDesign-Dokument einfügen – diese Methode hat allerdings den Nachteil, dass Sie keine Importoptionen festlegen können. Je nach Grafiktyp und Anwendung, aus der Sie die Grafik in das InDesignDokument ziehen, werden unter Umständen nicht alle Eigenschaften der Grafik bezüglich ihrer Farbtiefe und Auflösung übernommen. Wenn Sie eine Grafik per Drag&Drop zwischen zwei InDesign-Dokumenten austauschen, besteht diese Gefahr jedoch nicht. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Zeigen Sie den Finder bzw. den Windows Explorer mit der gewünschten Grafikdatei an. 2. Ziehen Sie die Datei mit gedrückter Maustaste in Ihr InDesign-Dokument. 3. Sie wird in einen rechteckigen Rahmen in der tatsächlichen Größe der Grafik eingefügt. Alternativ öffnen Sie die Grafik in Ihrem Bildbearbeitungs- oder Zeichenprogramm, wählen sie dort aus und ziehen sie in das InDesign-Dokument bzw. kopieren sie mit Ÿ/½+C und fügen sie in InDesign mit Ÿ/½+V ein. Vorsicht – bei dieser Methode erhalten Sie in InDesign meist ein unbefriedigendes Ergebnis, da die Grafik nicht in voller Auflösung importiert wird. Wenn Sie aus Adobe Illustrator ein Vektorobjekt in Ihr InDesign-Dokument ziehen oder kopieren, wird es in InDesign als Vektorgruppe mit einwandfreier Qualität eingefügt.

12.3

Grafiken im Text platzieren

In Kapitel 9 haben Sie bereits gesehen, wie Sie Objekte in andere Objekte einfügen. Beim Mengensatz bedeutet es eine große Zeitersparnis, wenn Sie Abbildungen, die in der Hauptspalte sitzen sollen, direkt in den Textrahmen einfügen. Wenn Sie dann den Text erweitern oder etwas aus ihm herauslöschen, wandern die Grafiken im Layout mit und Sie müssen sie nicht neu platzieren, um sie der veränderten Textlänge anzupassen.

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219

Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten

Abbildung 12.4: In InDesign lassen sich Bilder auch direkt in den Text einfügen – ein unschätzbarer Vorteil beim Mengensatz.

Abbildung 12.5: Ändert man etwas am Text – hier wurden einige Absätze gelöscht – verschieben sich die eingefügten Bilder mit.

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InDesign CS

Die Bilddarstellung steuern

Kapitel 12

Zum Verankern einer Grafik im Text gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Achten Sie darauf, dass in Ihrem Dokument kein Objekt ausgewählt ist. 2. Platzieren Sie die gewünschte Grafik mit DATEI/PLATZIEREN. 3. Wählen Sie sie mit dem Auswahl-Werkzeug aus und schneiden Sie sie aus (Tastenkombination Ÿ/½+X). 4. Klicken Sie in Ihren Textrahmen und positionieren Sie die Einfügemarke dort, wo Sie die Grafik einfügen möchten. 5. Verankern Sie das Objekt in der Zwischenablage mit Ÿ/½+V an der Stelle der Einfügemarke. Alternativ klicken Sie mit dem Textwerkzeug an der gewünschten Stelle in den Textrahmen und fügen die Grafik direkt mit der Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN an der Stelle der Einfügemarke ein. Beachten Sie bitte, dass das Objekt auf der Grundlinie des Textes eingefügt wird und denselben Zeilenabstand erhält. Falls Sie einen fixen Zeilenabstand angegeben haben, wird die Grafik deshalb nach oben ragen und Teile des Textes verdecken. In diesem Fall entfernen Sie beispielsweise den Zeilenabstand über das Feld ZEILENABSTAND der Palette ZEICHEN, nachdem Sie es wie ein Textzeichen ausgewählt haben. Auch sonst können Sie die verankerte Grafik wie ein Schriftzeichen formatieren und sie erhält stets die Absatzformatierungen des Absatzes, in den sie eingefügt ist. Am sichersten ist es, Sie setzen das Bild in einen eigenen Absatz, stellen den automatischen Zeilenabstand auf 100% und regeln die Abstände über und unter dem Bild über die Palette ZEICHEN. Wenn Sie den verankerten Grafikrahmen als solchen bearbeiten möchten, um beispielsweise Form, Größe etc. zu ändern, wählen Sie ihn mit dem AUSWAHL-Werkzeug oder dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug statt mit dem TEXTWERKZEUG aus.

12.4

Die Bilddarstellung steuern

Am einfachsten steuern Sie die Anzeige Ihres Dokuments und der darin enthaltenen Bilder über die Befehlsfolge ANSICHT/ANZEIGEOPTIONEN. Sie haben die Wahl zwischen den drei Befehlen OPTIMIERTE ANZEIGE, TYPISCHE ANZEIGE und ANZEIGE MIT HOHER QUALITÄT. Abbildung 12.6: InDesign lässt Ihnen die Wahl unter drei verschiedenen Anzeigeoptionen.

Diese Einstellung hat keine Auswirkungen auf die Ausgabeauflösung des Dokuments beim Export oder im Druck, sondern tatsächlich nur auf die Darstellung am Bildschirm.

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221

Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten

Abbildung 12.7: Die optimierte Ansicht stellt sowohl Pixel- als auch Vektorgrafiken als graue Flächen dar und sichert so eine schnelle Darstellung auch von Dokumenten mit vielen Abbildungen oder Transparenzeffekten. Text erscheint ohne Anti-Aliasing.

Abbildung 12.8: Die typische Ansicht stellt die Bilder in niedriger Auflösung dar.

Um das richtige Gleichgewicht zwischen Darstellungsqualität und -geschwindigkeit zu finden, können Sie jedoch auch noch im Dialogfeld VOREINSTELLUNGEN festlegen, in welcher Qualität Pixel- und Vektorgrafiken sowie Transparenzen dargestellt werden.

222

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InDesign CS

Die Bilddarstellung steuern

Kapitel 12 Abbildung 12.9: Bei der Anzeige mit hoher Qualität werden die Abbildungen in hoher Auflösung dargestellt – bei sehr umfangreichen Dokumenten können sich die Rechenzeiten deutlich verlängern.

Feintuning Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie das Menü BEARBEITEN bzw. INDESIGN und wählen Sie die Befehlsfolge VOREINSTELLUNGEN/ANZEIGE-OPTIONEN. Abbildung 12.10: Die Dialogbox VOREINSTELLUNGEN

erlaubt Ihnen ein Feintuning Ihrer Ansichtsoptionen.

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223

Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten 2. In der angezeigten Kategorie ANZEIGEOPTIONEN des Dialogfelds VOREINSTELLUNGEN wählen Sie in der Gruppe OPTIONEN, welche der drei oben vorgestellten Ansichten standardgemäß eingestellt sein soll. 3. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen OBJEKTSPEZIFISCHE ANSICHTSEINSTELLUNGEN BEIBEHALTEN, wenn Sie ausgewählten Grafiken in Ihren Dokumenten individuelle Einstellungen zuweisen möchten – diese Funktion wird weiter unten eingehender beschrieben. 4. In der Gruppe ANZEIGEEINSTELLUNGEN ANPASSEN wählen Sie aus den Optionsfeldern diejenige Gruppe, die Sie danach individuell anpassen möchten. 5. Stellen Sie darunter über die Regler die Qualität ein, in der die einzelnen Grafiktypen dargestellt werden sollen. Mit der Bezeichnung PROXY über dem Schieberegler für Rastergrafiken ist eine Bildauflösung von 72 dpi gemeint. 6. Bei aktiviertem Kontrollkästchen KANTENGLÄTTUNG AKTIVIEREN werden Texte, Flächen, Konturen etc. mit Anti-Aliasing versehen.

Abbildung 12.11: Links: Text ohne, rechts: Text mit Anti-Aliasing

7. Über das Eingabefeld TEXT AUSGRAUEN UNTER bestimmen Sie, bis zu welchem Schriftgrad Text in Form von grauen Zeilenbändern dargestellt werden soll. Mit einem Klick auf die Schaltfläche STANDARDS VERWENDEN stellen Sie die jeweiligen Grundeinstellungen wieder her.

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Die Bilddarstellung steuern

Kapitel 12 Abbildung 12.12: Bei einer Zoomstufe von 50% wird der Mengentext auf dieser Doppelseite nur noch in Form von grauen Bändern wiedergegeben.

Die Darstellung einzelner Bilder steuern Haben Sie aus dem Menü ANSICHT/ANZEIGEOPTIONEN beispielsweise die Einstellung TYPISCH gewählt, möchten aber ein bestimmtes Bild oder eine bestimmte Transparenz in Ihrem Dokument genauer in Augenschein nehmen, gehen Sie wie nachfolgend erläutert vor. In diesem Fall haben Sie die Möglichkeit, die bestimmte Grafik unabhängig von der gerade gewählten Ansicht in besserer Qualität darzustellen. Auch der umgekehrte Fall ist denkbar: Bei hochqualitativer Ansicht möchten Sie ein bestimmtes Bild als grauen Kasten darstellen, weil dieses beispielsweise einen besonders großen Speicherbedarf hat. Damit das funktioniert, muss – wie oben beschrieben – in der Kategorie ANZEIGEOPTIONEN des Dialogfelds VOREINSTELLUNGEN das Kontrollkästchen OBJEKTSPEZIFISCHE ANSICHTSEINSTELLUNGEN BEIBEHALTEN aktiviert sein. So geht es: 1. Wählen Sie die betreffende Grafik aus. 2. Öffnen Sie das Kontextmenü der Grafik und wählen Sie den Befehl ANZEIGEOPTIONEN. 3. Wählen Sie den gewünschten Anzeigemodus für Ihr Bild. Achten Sie darauf, dass Sie das Bild vor dem Öffnen des Kontextmenüs mit dem AUSWAHL- oder dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug angeklickt haben. Wählen Sie nichts aus, gilt die gewählte Anzeigeoption für das gesamte Dokument.

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InDesign CS

225

Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten

Abbildung 12.13: Die Doppelseite wird in optimierter Qualität angezeigt, die ausgewählte Grafik jedoch in hoher Qualität.

12.5

Grafikrahmen und Grafiken bearbeiten

Nachfolgend noch einige spezielle Bearbeitungsmöglichkeiten für Grafiken und ihre Rahmen. Allgemeine Bearbeitungsoptionen für Rahmen werden in Kapitel 9 dargestellt.

Eine Grafik in ihren Rahmen einpassen Nur selten passt eine importierte Grafik genau in den vorbereiteten Rahmen. Wie Sie gesehen haben, wird die Grafik in 100-Prozent-Skalierung in der linken oberen Ecke des Grafikrahmens platziert. Bei Bedarf geben Sie der Grafik jedoch exakt die Größe ihres Rahmens: 1. Klicken Sie die Grafik mit dem Auswahl- oder Direktauswahl-Werkzeug an. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/INHALT AN RAHMEN ANPASSEN. Weitere Optionen in diesem Menü sind: Abbildung 12.14: Sie können auch die hier gezeigten Tastenkombinationen verwenden.

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InDesign CS

Grafikrahmen und Grafiken bearbeiten

Kapitel 12

RAHMEN AN INHALT ANPASSEN: Der Rahmen wird auf die Größe des Inhalts skaliert. Dies funktioniert genauso beim Einstellen von Textrahmen. INHALT ZENTRIEREN: Der Inhalt wird im Rahmen horizontal und vertikal zentriert, ohne dass eine Größenänderung stattfindet. INHALT PROPORTIONAL ZENTRIEREN: Die Abmessungen des Rahmeninhalts werden so geändert, dass er in seinen Rahmen passt. Dabei werden die Proportionen aber beibehalten, sodass Leerflächen im Rahmen entstehen können. Abbildung 12.15: Um die abgeschnittene Grafik komplett sichtbar zu machen, passen Sie entweder die Größe des Bilds exakt an den Rahmen an (Mitte) oder die Größe des Rahmens an die Größe des Bilds (unten).

Die Grafik in ihrem Rahmen transformieren Damit Sie eine Grafik in einem Rahmen skalieren und positionieren können, ist es wichtig, sie mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug auszuwählen. Ein Klick mit aktivem AUSWAHL-Werkzeug würde den Rahmen auswählen. Dass Sie die Grafik selbst ausgewählt haben und nicht ihren Rahmen, sehen Sie an dem dunkelroten Auswahlrechteck (im Gegensatz zum blauen bei ausgewähltem Rahmen). Zudem wird der Mauszeiger zu einer Hand. Es stehen Ihnen für die Grafik alle Transformationsmöglichkeiten zur Verfügung, über die Sie sich in Kapitel 9 informieren konnten. Abbildung 12.16: Sobald Sie die Grafik mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug angeklickt haben, transformieren Sie sie unabhängig von ihrem Rahmen (rechts).

Um die Grafik innerhalb des Rahmens exakt zu skalieren, geben Sie in die Felder B und H der Werkzeugleiste oder der Palette TRANSFORMIEREN die entsprechenden Werte ein. Arbeiten Sie lieber intuitiv, so ziehen Sie die Anfasser des Rahmens (mit gedrückter Á-Taste bleiben die Proportionen der Grafik erhalten).

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Kapitel 12

Mit Grafikrahmen arbeiten Verwenden Sie alternativ das Werkzeug SKALIEREN: Dies hat den Vorteil, dass Sie den Ursprungspunkt der Skalierung auf einfache Weise mit gedrückter Maustaste verschieben können.

Abbildung 12.17: Mit dem Werkzeug SKALIEREN erfolgt die Skalierung stets vom Ursprungspunkt der Grafik aus.

Den Grafikrahmen transformieren Beim Transformieren ändert der Grafikrahmen seine Form, Skalierung oder Position nicht. Um den Grafikrahmen statt der Grafik zu verändern, wählen Sie ihn mit dem AUSWAHL-Werkzeug aus und wenden dann die Transformierung darauf an. Dabei bleiben Position oder Skalierung der Grafik erhalten. Abbildung 12.18: Beim Skalieren des Grafikrahmens bleibt die enthaltene Grafik unverändert.

Eine Ausnahme ist das Drehen des Grafikrahmens – hier dreht sich die Grafik in der Grundeinstellung mit. Um dies zu verhindern, doppelklicken Sie auf das ROTATIONSWERKZEUG oder wählen die Befehlsfolge OBJEKT/TRANSFORMIEREN/DREHEN. Im angezeigten Dialogfeld deaktivieren Sie das Kontrollkästchen INHALT DREHEN. Abbildung 12.19: Deaktivieren Sie das Kontrollkästchen INHALT DREHEN, wenn Sie vermeiden möchten, dass der Rahmeninhalt mit dem Rahmen gedreht wird.

228

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Grafikrahmen und Grafiken bearbeiten

Kapitel 12

Einen Grafikrahmen unabhängig von seinem Inhalt bewegen Eine Grafik bewegt sich standardmäßig mit ihrem Rahmen, wenn dieser an eine andere Stelle gezogen wird. Allerdings lässt sich der Grafikrahmen auch unabhängig von dem enthaltenen Bild transformieren: 1. Wählen Sie in der Werkzeugleiste das DIREKTAUSWAHL-Werkzeug. 2. Klicken Sie damit auf den Rand des Grafikrahmens. In der Mitte sehen Sie den Zentrierungspunkt des Rahmens in Form eines ausgefüllten Quadrats. 3. Ziehen Sie dieses in die gewünschte Richtung, um den Rahmen zu verschieben, die enthaltene Grafik aber an ihrer Position zu belassen. Achten Sie darauf, tatsächlich den Zentrierungspunkt zu treffen, denn sonst verschieben Sie die Grafik statt ihres Rahmens. Abbildung 12.20: Nachdem Sie den Grafikrahmen mit dem DIREKTAUSWAHLWerkzeug markiert haben, können Sie ihn unabhängig von der enthaltenen Grafik verschieben.

Eine Grafik kopieren Benötigen Sie die eingefügte Grafik mehrmals im Dokument, können Sie sie problemlos kopieren und einfügen: Wählen Sie die Grafik mit dem AUSWAHL-Werkzeug aus, können Sie sie anschließend zusammen mit ihrem Rahmen kopieren (Ÿ/½+C). Wählen Sie die Grafik hingegen mit dem DIREKTAUSWAHL-WERKZEUG aus und kopieren sie dann, wird sie beim Einfügen in einem rechteckigen Rahmen platziert, der dieselbe Größe hat wie die Grafik.

Eine Grafik aus ihrem Rahmen löschen Um eine Grafik aus einem Rahmen zu entfernen, ohne diesen zu löschen, klicken Sie mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug in den Rahmen, um die Grafik auszuwählen und betätigen die ®-Taste oder wählen die Befehlsfolge BEARBEITEN/LÖSCHEN. Möchten Sie hingegen eine Grafik samt zugehörigem Rahmen entfernen, klicken Sie diesen vor dem Löschen mit dem Auswahlwerkzeug an.

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229

13

Objekte zeichnen

InDesign bietet Ihnen verschiedene Illustrationswerkzeuge, die denen anderer Adobe-Programme stark ähneln –, zum Beispiel arbeiten die Werkzeuge ZEICHENSTIFT und BUNTSTIFT in InDesign fast genauso wie in Photoshop und Illustrator. Mit diesen Werkzeugen zeichnen Sie gerade und kurvige Pfade sowie Rahmen in jeder beliebigen Form. Gezeichnete Formen sind jederzeit problemlos veränderbar.

13.1

Mit dem Buntstift zeichnen

Sie haben gesehen, wie Sie einfache geometrische Rahmen mit den entsprechenden Werkzeugen erstellen. Für komplexere, organische Formen sind diese Hilfsmittel weniger geeignet. Abbildung 13.1: Für solche freihändig gezeichneten Vektorgrafiken sind die vordefinierten Formen nicht einsetzbar.

Hierfür steht Ihnen das BUNTSTIFT-Werkzeug zur Verfügung, dessen Handhabung schnell erklärt ist: Es verhält sich fast genauso wie ein realer Bleistift. Einen wichtigen Unterschied gibt es jedoch: InDesign kann die von Ihnen gezeichneten Vektorlinien glätten, sobald Sie die Maustaste loslassen. Wie stark diese Glättung ist, hängt von Ihren Einstellungen ab: 1. Doppelklicken Sie auf das BUNTSTIFT-Werkzeug.

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231

Kapitel 13

Objekte zeichnen 2. Über den Regler GENAUIGKEIT des Dialogfelds BUNTSTIFT – VOREINSTELLUNGEN stellen Sie ein, wie genau der Bleistift auf Ihre Mausbewegungen reagieren soll. Stellen Sie hier einen besonders hohen Wert ein, zeichnen Sie schnurgerade Linien oder schöne glatte Kurven. Ein hoher Glättungswert tut ein Übriges. Bei einem niedrigen Genauigkeits- und Glättungswert spiegelt die Zeichnung jede Mausbewegung wider.

Abbildung 13.2: Bei einem hohen Genauigkeits- und Glättungswert zeichnen Sie glatte Kurven.

Abbildung 13.3: Bei niedrigen Genauigkeits- und Glättungswerten folgt der Pfadverlauf jeder Mausbewegung.

232

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Gerade Pfade mit dem Zeichenstift erstellen

Kapitel 13

Die Genauigkeit bestimmt, wie gleichmäßig Ihre Kurven aussehen – bei höheren Werten ignoriert InDesign kleine Mausabweichungen. Möchten Sie, dass der gezeichnete Pfad nach dem Erstellen markiert bleibt, aktivieren Sie das Kontrollkästchen AUSWAHL BEIBEHALTEN. Das zweite Kontrollkästchen AUSGEWÄHLTE PFADE BEARBEITEN gibt Ihnen die Möglichkeit, Genauigkeitsund Glättungswerte eines bereits gezeichneten Pfades nachträglich anzupassen.

Flächenfarbe und Umriss einstellen Bevor Sie nun mit dem Zeichnen beginnen, werfen Sie einen Blick auf die Farbfelder in der Werkzeugpalette: Alles, was Sie zeichnen, erhält diese Flächen und Konturfarbe – auch wenn die Zeichnung keinen geschlossenen Pfad darstellt. Abbildung 13.4: Wenn Sie in der Werkzeugpalette eine Flächenfarbe eingestellt haben, werden auch nicht geschlossene Pfade automatisch damit gefüllt.

Möchten Sie einen Pfad ohne Flächenfüllung erstellen, aktivieren Sie zunächst das Flächenfarbfeld in der Werkzeugpalette und klicken anschließend auf das Symbol KEINE ANWENDEN. Sie finden es unter dem Flächenfarbfeld in der Werkzeugpalette. Klicken Sie an die Stelle, wo Ihre Freihandzeichnung beginnen soll, und zeichnen Sie mit gedrückter Maustaste.

13.2

Gerade Pfade mit dem Zeichenstift erstellen

Das wohl am häufigsten gebrauchte Zeichenwerkzeug ist der ZEICHENSTIFT. Dieser kann sehr exakt eingesetzt werden. Mit ein bisschen Übung erstellen Sie gerade Linien, Kurven oder Grafiken. Für eine gerade Linie platzieren Sie den Mauszeiger an der gewünschten Position in Ihrem Dokument und führen hier einen Mausklick aus. Dadurch haben Sie den ersten so genannten Ankerpunkt der Linie, also den Startpunkt, definiert. Er wird durch ein ausgefülltes Quadrat markiert dargestellt. Bestimmen Sie die Position des zweiten Ankerpunkts der Linie, indem Sie an der gewünschten Stelle Ihres Dokuments klicken. Die beiden Ankerpunkte werden durch eine gerade Linie verbunden. So lange Sie die Maustaste nach dem Setzen eines Ankerpunkts noch nicht freigegeben haben, können Sie den Punkt noch verschieben, indem Sie zusätzlich die Leertaste gedrückt halten.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

233

Kapitel 13

Objekte zeichnen Fahren Sie fort, Ankerpunkte zu setzen, bis Sie mehrere gerade Linienabschnitte erzeugt haben. Der zuletzt erstellte Ankerpunkt wird immer gefüllt dargestellt, alle anderen ungefüllt.

Abbildung 13.5: Aus zwei Punkten erzeugen Sie einen geraden Pfad und erstellen durch Mausklicks weitere gerade Pfadabschnitte..

Wenn Sie beim Erstellen der Ankerpunkte die Á-Taste gedrückt halten, erzielen Sie Linien mit einer Neigung von 45°.

Vervollständigen des Pfads Soll Ihr Pfad offen bleiben, klicken Sie erneut in der Werkzeugpalette auf das Symbol ZEICHENSTIFT. Alternativ halten Sie die Ÿ/½-Taste gedrückt und klicken an eine beliebige Stelle außerhalb des Pfads. Auch der Wechsel des Werkzeugs schließt die Arbeit an einem offenen Pfad ab. Möchten Sie hingegen einen geschlossenen Pfad erzielen, zeigen Sie auf den ersten Ankerpunkt. Dem Mauszeigersymbol wird ein kleiner Ring hinzugefügt. Klicken Sie, und der Pfad wird geschlossen. Abbildung 13.6: Der Pfad wird mit einem Klick auf den Anfangspunkt geschlossen.

Nachdem Sie einen Pfad abgeschlossen haben, das ZEICHENSTIFT-Werkzeug noch aktiviert ist und Sie auf eine freie Fläche des Dokumentfensters klicken, erzeugen Sie dadurch neue Ankerpunkte, die aber nicht dem vorhandenen Pfad zugefügt werden: Es wird vielmehr ein neuer Pfad erstellt.

234

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Exakte Kurven zeichnen

Kapitel 13

Den Umriss des Pfads einstellen Wie Sie die Umrisseigenschaften von Rahmen mit vorgegebenen Formen ändern, haben Sie bereits in den vorherigen Kapiteln erfahren. Bei frei geformten Pfaden gehen Sie genauso vor. Abbildung 13.7: Zum Ändern der Pfadkontur verwenden Sie die Palette KONTUR.

Die Fläche des Pfades füllen Ob geschlossen oder offen, die Pfadfläche können Sie wie jeden beliebigen Rahmen füllen. Neben der Möglichkeit, eine Füllfarbe einzusetzen, ist die Pfadfläche auch mit einem Verlauf, Text oder einem Bild zu füllen. Abbildung 13.8: Eine selbst gezeichnete Pfadfläche können Sie als Textoder Bildrahmen verwenden.

Beim Füllen eines offenen Pfades wird dieser nicht geschlossen, obwohl seine Fläche gefüllt wird.

13.3

Exakte Kurven zeichnen

Sie haben gesehen, wie Sie mit dem Zeichenstift gerade Linien zeichnen. Zudem haben Sie aber auch die Möglichkeit, mit diesem Werkzeug gekrümmte Linien, so genannte Bézierkurven, zu erstellen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

235

Kapitel 13

Objekte zeichnen Bézierkurven werden durch die Eigenschaften zweier Punkte berechnet, sodass Sie mit dem Zeichenstift lediglich zwei Punkte setzen müssen, um eine Kurve zu erstellen.

Fortlaufende Kurven zeichnen Fortlaufende Kurven zeichnen Sie folgendermaßen: 1. Klicken Sie mit dem Zeichenstift, um einen Anfangspunkt zu setzen. 2. Geben Sie die Maustaste frei und klicken Sie an diejenige Stelle, an der das Kurvensegment enden soll. Halten Sie die Maustaste gedrückt. Auch hier erscheint ein Punkt. 3. Bewegen Sie den Mauszeiger mit gedrückter Maustaste. Es erscheinen zwei Ziehpunkte, die mit dem Glättungspunkt verbunden sind. Der Abstand der Ziehpunkte zum Glättungspunkt bestimmt die Krümmung der Kurve. Der Winkel der Ziehpunkte zum Kurvenpunkt bestimmt ihre Neigung. 4. Ziehen Sie weiter. Sie sehen, wie sich eine Kurve bildet. Ziehen Sie so lange an den entstandenen Ziehpunkten, bis die Kurve Ihren Vorstellungen entspricht. 5. Sobald das Kurvensegment das gewünschte Aussehen besitzt, lassen Sie die Maustaste los. 6. Mit einem Mausklick bestimmen Sie nun den Endpunkt des nächsten Kurvensegments. 7. Halten Sie auch hier die Maustaste gedrückt und bestimmen Sie mit der entsprechenden Bewegung die Krümmung und den Winkel dieses Segments. Fahren Sie fort, bis Sie den gewünschten Pfad erstellt haben. Um den Winkel der Richtungslinie auf 45°-Schritte einzuschränken, halten Sie die Á-Taste gedrückt. Verdeutlichen Sie sich die Vorgehensweise anhand der folgenden Abbildungsreihe. Abbildung 13.9: Setzen Sie zwei Ankerpunkte, ziehen Sie vom Ankerpunkt weg und lassen Sie die Maustaste dann los, …

236

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Exakte Kurven zeichnen

Kapitel 13 Abbildung 13.10: … klicken Sie an eine andere Stelle und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste in die entgegengesetzte Richtung, …

Abbildung 13.11: … fahren Sie fort, bis Sie alle benötigten Kurvensegmente erstellt haben.

Zu Anfang ist die genaue Position und Krümmung der Kurve noch nicht so wichtig; denn diese Merkmale können Sie nachträglich ändern. Wenn Sie alle für den Pfad erforderlichen Kurvensegmente gezeichnet haben, schließen Sie die Eingabe auch hier ab, indem Sie z.B. mit gehaltener Ÿ/½-Taste an einer freien Dokumentenstelle klicken. Sie können auch hier offene oder geschlossene Pfade erzeugen und diese anschließend füllen oder ihre Kontur ändern.

Nicht fortlaufende Kurven erstellen Nun könnte es aber sein, dass Sie gar keine Wellenlinie erstellen wollen, sondern nicht fortlaufende Kurven, deren Segmente in einem Winkel aufeinander treffen. In diesem Fall zeigen Sie mit der Maus auf den letzten Ankerpunkt und drücken die Ç/¾-Taste. Lassen Sie die Ç/¾- sowie die Maustaste los und klicken Sie an die Stelle, an der das Kurvensegment enden soll. Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste, um die Kurvenkrümmung zu bestimmen. Abbildung 13.12: Dieser geschlossene Pfad besteht aus nicht fortlaufenden Kurven.

Zwischen gebogenen und geraden Abschnitten wechseln In einer einzigen Zeichnung können Sie gerade und gebogene Segmente kombinieren – wenn Sie ein gerades Segment erstellen möchten, klicken Sie einfach an den Endpunkt des Kurvenabschnitts, für ein gebogenes Segment klicken und ziehen Sie – wie oben erläutert.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

237

Kapitel 13

Objekte zeichnen

13.4

Vektorgrafiken aus Illustrator importieren

Obwohl die Zeichenwerkzeuge von Adobe Illustrator und InDesign einander sehr ähnlich sind, sind die von Illustrator deutlich leistungsfähiger. In vielen Fällen ist es daher besser, wenn Sie eine Vektorillustration in Illustrator anfertigen und anschließend in InDesign platzieren. Abbildung 13.13: Komplexe Vektorgrafiken sind in Illustrator komfortabler zu erstellen. Fügen Sie diese anschließend in Ihr InDesign-Dokument ein.

Dieser Austausch geht einfach und unkompliziert vonstatten: 1. Wählen Sie die entsprechenden Objekte in Illustrator aus. 2. Ziehen Sie sie mit gedrückter Maustaste in Ihr InDesign-Dokument. Auch mit BEARBEITEN/KOPIEREN und BEARBEITEN/EINFÜGEN Ÿ+C und Ÿ+V) können Sie arbeiten. Die Illustrator-Vektorobjekte erscheinen in InDesign als Gruppe von Rahmen. Um sie zu bearbeiten, zerlegen Sie sie mit OBJEKT/GRUPPIERUNG AUFHEBEN in ihre Einzelobjekte.

238

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Pfade bearbeiten

Kapitel 13 Abbildung 13.14: Die IllustratorObjekte werden als Gruppe eingefügt.

13.5

Pfade bearbeiten

Alle gezeichneten Pfade können Sie – genau wie auch rechteckige, ellipsenförmige und anders geformte Rahmen – nachbearbeiten. In den meisten Fällen ist es notwendig, an einer Buntstift- oder Zeichenstift-Zeichnung einen Feinschliff durch Veränderungen von Art und Verlauf der Linien durchzuführen. Auf diese Weise können Sie zum Beispiel einen »krakelig« gezeichneten Buntstiftpfad glätten und verfeinern – oder zu schwungvoll oder flach geratene Zeichenstiftkurven korrigieren. Es ist also unproblematisch, wenn beim Erstellen der Zeichnung einige Punkte noch nicht exakt platziert sind, da Sie diese im Nachhinein problemlos perfektionieren können. Der Schlüssel dazu ist das Werkzeug DIREKTAUSWAHL, welches im Folgenden im Mittelpunkt steht. Die nachfolgend besprochenen Möglichkeiten können Sie nicht nur auf frei gezeichnete Pfade anwenden, sondern genauso gut auf die mit den Standardwerkzeugen erstellten Rahmen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

239

Kapitel 13

Objekte zeichnen

Den Pfad auswählen und verschieben Möchten Sie einen Zeichenpfad nachträglich bearbeiten, benötigen Sie dazu seine Ankerpunkte. Diese müssen Sie zuerst markieren, bevor Sie mit ihnen arbeiten können. Dazu verwenden Sie das DIREKTAUSWAHL-Werkzeug, mit dem Sie zuerst auf den Pfad klicken, um ihn komplett zu markieren. Alle Ankerpunkte werden sichtbar. Wählen Sie nun den Ankerpunkt aus, dessen angrenzende Kurvensegmente Sie bearbeiten möchten. Bei Bedarf wählen Sie auch mehrere Ankerpunkte aus, indem Sie die Á-Taste gedrückt halten und die gewünschten Ankerpunkte nacheinander anklicken. Oder Sie ziehen – ebenfalls mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug – einen Rahmen um die Ankerpunkte, die in der Auswahl enthalten sein sollen. Dass Sie einen oder mehrere Ankerpunkte ausgewählt haben, erkennen Sie daran, dass diese(r) gefüllt dargestellt wird/werden. Abbildung 13.15: Die Form der mit dem Buntstift gezeichneten Gräser soll noch bearbeitet werden. Zu diesem Zweck wurde einer der Ankerpunkte mit dem DIREKTAUSWAHLWerkzeug markiert.

Genauso, wie Sie Objekte verschieben können, können Sie auch einzelne Ankerpunkte einer Kurve verschieben, indem Sie sie mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug an eine andere Stelle ziehen. Die mit dem Ankerpunkt verbundenen Segmente ändern entsprechend ihre Form und Position. Um ausgewählte Ankerpunkte in 0,25-mm-Schritten zu verschieben, bedienen Sie sich der Pfeiltasten. Sie verschieben die Ankerpunkte in 2,5-mm-Schritten, wenn Sie die Á-Taste gedrückt halten, während Sie die Pfeiltasten betätigen,. Genaue Informationen über die Koordinaten beim Verschieben eines Ankerpunkts erhalten Sie in der Palette STEUERELEMENT.

Die Pfadform ändern Durch das Verschieben von Ankerpunkten haben Sie keine gute Kontrolle über den Kurvenverlauf selbst. Hierbei helfen eher die so genannten Richtungslinien. Nach dem Auswählen eines Ankerpunktes werden eine oder zwei blaue Linien angezeigt, diese werden als Richtungslinien bezeichnet. Richtungslinien und die Richtungspunkte an ihren Enden dienen zum Verformen der angrenzenden Kurventeilstücke: Wenn Sie einen der Richtungspunkte anklicken und ihn mit gedrückter Maustaste

240

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Pfade bearbeiten

Kapitel 13

ziehen, bewegen Sie die Richtungslinien und ändern damit den Verlauf des Pfadsegments. Zu bemerken ist in diesem Zusammenhang, dass es zwei verschiedene Arten von Ankerpunkten gibt: Eckpunkte entstehen beim Erstellen von geraden Linien oder von nicht fortlaufenden gebogenen Segmenten. Sie stellen eine Art Gelenk zwischen zwei Liniensegmenten dar. Abbildung 13.16: Markierter Eckpunkt

Glättungspunkte entstehen beim Erstellen von gebogenen, weichen Übergängen zwischen zwei nebeneinander liegenden Kurven. Einen markierten Glättungspunkt erkennen Sie auch daran, dass er über zwei gegenüber liegende Richtungslinien verfügt. Mit den Endpunkten dieser Linien, den so genannten Richtungspunkten, verändern Sie die Krümmung der Kurve, indem Sie sie mit gedrückter Maustaste in die gewünschte Richtung ziehen. Beachten Sie, dass bei Glättungspunkten beide Ziehpunkte für die Krümmung wichtig sind und diese beeinflussen. Abbildung 13.17: Durch Ziehen an den Richtungspunkten formen Sie den Pfad.

Je weiter Sie einen Richtungspunkt vom Ankerpunkt wegziehen, desto stärker wird die zugehörige Kurve gekrümmt. Denn der Abstand der Richtungspunkte zum Ankerpunkt bestimmt die Krümmung der Kurve. Der Winkel der Ziehpunkte zum Glättungspunkt bestimmt die Neigung der Kurve. Ziehen Sie die Richtungspunkte direkt auf die zugehörigen Ankerpunkte, erhalten Sie Geraden. Abbildung 13.18: Die Länge und der Winkel der Richtungslinie bestimmt das Aussehen der zugehörigen Segmente.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

241

Kapitel 13

Objekte zeichnen

Linien in Kurven umwandeln, Kurven in Linien umwandeln Falls Sie versehentlich ein gerades Segment statt eines gekrümmten gezeichnet haben, ist das schnell zu beheben. Denn bei Bedarf wandeln Sie gerade Segmente nachträglich mit dem Werkzeug RICHTUNGSPUNKT UMWANDELN in gekrümmte Segmente um. Sie finden dieses Werkzeug in der Gruppe der ZEICHENSTIFT-Werkzeuge. Verfahren Sie folgendermaßen: 1. Klicken Sie mit dem Werkzeug auf den Eckpunkt, den Sie in einen Glättungspunkt umwandeln möchten. 2. Halten Sie die Maustaste gedrückt und ziehen Sie. Am Punkt bilden sich Richtungslinien. 3. Ziehen Sie die Richtungslinien in die gewünschte Richtung, um die neu erstellten Kurvensegmente zu formen. Auch der umgekehrte Fall ist möglich – bei Bedarf wandeln Sie einen Glättungspunkt in einen Eckpunkt um und gestalten die angrenzenden Segmente in gerade Linien um: Klicken Sie den Glättungspunkt mit dem Werkzeug RICHTUNGSPUNKT UMWANDELN an. Abbildung 13.19: Klicken Sie mit dem Werkzeug RICHTUNGSPUNKT UMWANDELN auf einen Glättungspunkt, um ihn in einen Eckpunkt mit angrenzenden geraden Segmenten zu konvertieren.

Viele Illustratoren skizzieren ihre Zeichnung zunächst mit geraden Linien und wandeln diese mit der oben erläuterten Technik in Kurven um. Dies gewährleistet ein rasches Arbeiten. Abbildung 13.20: Das Eichhörnchen wurde zunächst mit geraden Linien skizziert und später mit dem Werkzeug DIREKTAUSWAHL ausgeformt.

242

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Besonderheiten beim Bearbeiten von Buntstiftzeichnungen

Kapitel 13

Ankerpunkte einfügen Das Einfügen neuer Ankerpunkte wird immer dann nötig, wenn Sie mit den bisherigen Ankerpunkten nicht den gewünschten Verlauf der Kurve modellieren können. Möchten Sie an beliebiger Stelle einen Ankerpunkt einfügen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Zeigen Sie auf die Stelle der Kurve, an der Sie einen neuen Ankerpunkt benötigen. Der ZEICHENSTIFT wird zum Werkzeug ANKERPUNKT HINZUFÜGEN. Sie können dieses Werkzeug übrigens auch direkt aus dem Popup-Menü des Zeichenstifts in der Werkzeugleiste auswählen. 2. Führen Sie an der gewünschten Stelle einen Mausklick aus. InDesign fügt den neuen Ankerpunkt ein. Die Steuerpunkte werden so angepasst, dass sich an der Form der Kurve nicht ändert – das heißt, auf einer Geraden fügt das Programm einen Eckpunkt ein, auf einer Kurve einen Glättungspunkt. Abbildung 13.21: Zeigen Sie mit dem ZEICHENSTIFT auf einen Kurvenabschnitt, können Sie an dieser Stelle mit einem Klick einen Ankerpunkt einfügen.

13.6

Besonderheiten beim Bearbeiten von Buntstiftzeichnungen

Buntstiftzeichnungen sind häufig mit starken Unregelmäßigkeiten versehen. Denn bei jeder Richtungsänderung fügt InDesign automatisch einen Ankerpunkt ein, der zur Mausführung passt. Je weniger Glättung Sie in den Voreinstellungen des Buntstifts einstellen, desto mehr Ankerpunkte erhalten Sie. Abbildung 13.22: Mit dem Buntstift gezeichnete Linien bestehen häufig aus einer großen Anzahl von Ankerpunkten.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

243

Kapitel 13

Objekte zeichnen In diesem Fall löschen Sie alle überflüssigen Punkte, sodassder Kurvenverlauf geglättet wird. Je mehr Knotenpunkte ein Objekt enthält, desto komplizierter und unübersichtlicher wird die Bearbeitung der Kurvenabschnitte. Löschen Sie den ersten oder letzten Ankerpunkt eines Objekts, wird das dazugehörige Segment vollständig entfernt. Das Löschen von Ankerpunkten birgt Fehlerquellen, da das Ergebnis davon abhängt, welcher Ankerpunkttyp gelöscht wird. Beispielsweise hat es keine Auswirkungen, wenn Sie einen Ankerpunkt auf einer Geraden mit drei Ankerpunkten löschen, da die Gerade auch mit zwei Ankerpunkten auskommt. Im Gegensatz hierzu kann eine Veränderung auftreten, wenn Sie einen Ankerpunkt zwischen Kurvensegmenten löschen. Um einen bestehenden Ankerpunkt zu entfernen, zeigen Sie ebenfalls mit dem Werkzeug ZEICHENSTIFT bzw. dem Werkzeug ANKERPUNKT LÖSCHEN (im PopupMenü des Zeichenstifts) auf diesen Ankerpunkt und klicken dann.

Abbildung 13.23: Verwenden Sie das Werkzeug ANKERPUNKT LÖSCHEN, um überflüssige Ankerpunkte zu entfernen.

Verfahren Sie analog mit allen Segmenten Ihrer Freihandzeichnung: Entfernen Sie überflüssige Ankerpunkte und formen Sie die verbleibenden Ankerpunkte mit den erläuterten Techniken. An gegebenen Stellen können Sie auch neue Ankerpunkte einfügen, falls es erforderlich ist. Abbildung 13.24: Kurvenoptimierung ist eine aufwändige, aber lohnenswerte Aufgabe – Skizzen lassen sich so noch nachträglich perfektionieren.

244

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Besonderheiten beim Bearbeiten von Buntstiftzeichnungen

Kapitel 13

Ankerpunkte automatisch reduzieren Sollen Ankerpunkte lediglich zur Reduzierung der Komplexität eines Pfads gelöscht werden, kann dies einfacher über das Werkzeug GLÄTTEN erfolgen. Mit der Maus gezeichnete Buntstiftskizzen sehen danach deutlich glatter aus. Bevor Sie einen Pfad glätten, stellen Sie das Werkzeug GLÄTTEN entsprechend ein. Wählen Sie dazu das Werkzeug aus dem Popup-Menü des BUNTSTIFT-Werkzeugs aus und führen Sie einen Doppelklick darauf aus. Die Voreinstellungen gleichen denen des Buntstift-Werkzeugs: Wie bei diesem Werkzeug stellen Sie Genauigkeit und Glättung ein – je höher die Werte, desto glatter wird die Kurve. Das Kontrollkästchen WEITERHIN AUSGEWÄHLT bewirkt, dass der Pfad nach der Bearbeitung ausgewählt bleibt. Abbildung 13.25: Die Voreinstellungen des GLÄTTEN-Werkzeugs gleichen denen des Buntstifts.

Gehen Sie anschließend folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie den Pfad mit dem Werkzeug DIREKTAUSWAHL an. 2. Ziehen Sie mit dem Werkzeug GLÄTTEN und gedrückter Maustaste am Kurvensegment entlang. 3. Wiederholen Sie diesen Vorgang gegebenenfalls, bis Sie den gewünschten Glättungszustand erreicht haben.

Pfade aufteilen und Pfadteile löschen Die Werkzeuge RADIEREN und SCHERE bieten weitere Möglichkeiten zur Manipulation von Pfaden: Mit dem Werkzeug RADIEREN, das Sie im Popup-Menü des Zeichenstifts finden, ziehen Sie entlang eines Pfadsegments – dieses wird gelöscht. Sie können mit diesem Werkzeug Pfade auch auftrennen und damit in mehrere Objekte aufteilen. Mit dem Werkzeug SCHERE trennen Sie Pfade auf – einen geschlossenen Pfad zerteilen Sie an zwei Stellen, um ihn in zwei offene Pfade zu zerlegen. Hierzu klicken Sie an die Stelle, an welcher Sie den Pfad schneiden möchten.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

245

14

Ebenen

Die Arbeit mit Ebenen in InDesign bietet verschiedene Vorteile, die von der besseren Performance beim Layouten bis hin zur Gestaltung mehrsprachiger Dokumente reicht. InDesign-Ebenen unterscheiden sich von Photoshop-Ebenen – denn Sie können in InDesign nicht mit Ebenenmasken oder mit ebenenübergreifenden Füllmethoden arbeiten.

14.1

Das Ebenenprinzip

Ebenen in InDesign sind mit einem Satz Overheadfolien vergleichbar. Sie legen die einzelnen Folien passgenau übereinander, um das Gesamtbild zu erhalten. Abbildung 14.1: Ebenen funktionieren wie ein Satz Overheadfolien, der – übereinander gelegt – das Gesamtbild ergibt.

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InDesign CS

247

Kapitel 14

Ebenen

Die Verwendung von Ebenen Gut geeignet sind Ebenen beispielsweise, wenn Sie ein Dokument – zum Beispiel eine Gebrauchsanleitung, ein Datenblatt oder Ähnliches – gleich in mehreren Sprachen setzen müssen. Jede Sprache würde eine eigene Ebene erhalten, wobei Sie sämtliche Abbildungen, Logos etc., die in jeder Sprachversion enthalten sein sollen, wiederum auf eine eigene Ebene legen. Bei der Ausgabe des Dokuments muss kontrolliert werden, ob die richtigen Ebenen ausgegeben wurden. Prinzipiell gibt InDesign immer genau die Ebenen aus, die momentan angezeigt werden – sowohl beim Druck als auch beim Export. Weiter unten in diesem Kapitel erhalten Sie weitere Informationen dazu. Die folgenden Abbildungen demonstrieren diese Vorgehensweise in vereinfachter Form. Für jede der drei Sprachen wurde eine eigene Ebene angelegt. Abbildung 14.2: Für die deutschsprachige Dokumentversion sind lediglich die Ebenen HINTERGRUND und DEUTSCH eingeblendet, …

248

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Das Ebenenprinzip

Kapitel 14 Abbildung 14.3: … für die englischsprachige Version die Ebenen HINTERGRUND und ENGLISCH …

Abbildung 14.4: … und für die Originalversion die Ebenen HINTERGRUND und LATEINISCH.

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249

Kapitel 14

Ebenen

Abbildung 14.5: Auf der Ebene HINTERGRUND befinden sich alle Elemente, die in jeder Version benötigt werden.

Abbildung 14.6: So sieht das Dokument aus, wenn alle Ebenen eingeblendet sind.

Falls Sie sich dieses Beispiel veranschaulichen möchten, finden Sie es auch auf der CD-ROM zum Buch im Ordner \kapitel14.

250

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InDesign CS

Das Ebenenprinzip

Kapitel 14

Auch bei sehr komplexen einsprachigen Dokumenten mit vielen Bildern, wie es z.B. in Katalogen der Fall ist, kann die Arbeit mit Ebenen sehr hilfreich sein. Abbildung 14.7: Bei der hier dargestellten KatalogDoppelseite ...

Abbildung 14.8: … könnte der Einsatz von Ebenen sinnvoll sein, um den Grafikprozessor während der Arbeit an den Texten zu entlasten.

( KOMPENDIUM )

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251

Kapitel 14

Ebenen Während Sie die Texte des Dokuments bearbeiten, können Sie beispielsweise die Produktfotos ausblenden, um den Grafikprozessor zu entlasten und damit eine höhere Arbeitsgeschwindigkeit zu erzielen. Auch bei vielen übereinander lagernden Objekten bietet sich die Arbeit mit Ebenen an – das Markieren einzelner Elemente fällt dann deutlich leichter. Der Einsatz von Ebenen ist auch dann hilfreich, wenn Sie mehrere Entwürfe eines Layouts gestalten. Wenn beispielsweise alternative Hintergrundbilder in ihrer optischen Wirkung kontrolliert werden sollen, lässt sich diese Wirkung mit wenigen Mausklicks am Bildschirm vergleichen.

14.2

Die Ebenenpalette

Für die Arbeit mit Ebenen benötigen Sie die gleichnamige Palette, die über das Menü FENSTER abrufbar ist. Jedes neue InDesign-Dokument besteht zunächst aus einer einzigen Ebene mit dem Namen EBENE 1. Vor diesem Ebenennamen sehen Sie ein blaues Quadrat. Dessen Farbe entspricht im Layout der Farbe der angezeigten Text-, Grafik und sonstigen Rahmen. Abbildung 14.9: Jedes neue Dokument weist zunächst eine Ebene mit dem Namen EBENE 1 auf.

Die Ebenenoptionen Diese Markierungsfarbe der Ebenen und Rahmen können Sie jederzeit ändern: 1. Doppelklicken Sie in der Palette auf den Ebenennamen. 2. Im folgenden Dialogfeld ändern Sie die Ebenenfarbe und damit die Rahmenfarbe der auf dieser Ebene platzierten Layoutelemente. Abbildung 14.10: Über das Dialogfeld EBENENOPTIONEN ändern Sie unter anderem die Farbe der Layoutrahmen einer Ebene.

252

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Ebenenpalette

Kapitel 14

Zudem bietet Ihnen das Dialogfeld EBENENOPTIONEN die folgenden Möglichkeiten: Über das Eingabefeld versehen Sie Ihre Ebene gegebenenfalls mit einem eindeutigen Namen, der die Verwaltung der Ebenen erleichtert. Deaktivieren Sie das Kontrollkästchen EBENE EINBLENDEN, wird die Ebene unsichtbar. Das aktivierte Kontrollkästchen EBENE SPERREN bewirkt, dass Sie die Ebene nicht mehr bearbeiten können. Über die beiden HILFSLINIEN-Kontrollkästchen blenden Sie die Hilfslinien auf dieser Ebene ein oder aus bzw. schützen Sie vor Änderungen. Hilfslinien und Ebenen Hilfslinien sind nicht dem Dokument selbst, sondern der aktuellen Ebene zugeordnet. Das bedeutet in der Praxis, dass Hilfslinien auf einer ausgeblendeten Ebene im Dokument ebenfalls nicht mehr sichtbar sind. Dieser Umstand hat sowohl Vor- als auch Nachteile: Zum einen können Sie Hilfslinien auf mehreren Ebenen anlegen und somit auch nur die jeweils benötigten Hilfslinien anzeigen. Durch diese Vorgehensweise halten Sie Ihr Layout übersichtlich. Wenn bestimmte Hilfslinien während der gesamten Layout-Arbeit eingeblendet sein sollen, ist es hilfreich, diese auf eine separate Ebene zu legen. Versehen Sie die verschiedenen Hilfslinien-Ebenen mit gut voneinander unterscheidbaren Farben – dann arbeiten Sie beim Ein- und Ausblenden der gerade gebrauchten Hilfslinien rascher. Die Spalten- und Randhilfslinien, das Grundlinienraster etc. gehören zum Dokument. Das heißt, sie sind immer sichtbar, gleichgültig, welche Ebenen gerade ausgeblendet sind.

Ebenen erstellen Um eine neue Ebene für Ihr Dokument zu erstellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie in der Palette EBENEN auf das quadratische Symbol an ihrem unteren Rand. 2. Die neue Ebene wird an oberster Stelle angelegt und erhält den Standardnamen EBENE, gefolgt von einer fortlaufenden Nummer. 3. Mit einem Doppelklick auf diesen Namen öffnen Sie das oben erläuterte Dialogfeld. Legen Sie hier die gewünschten Optionen fest.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

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Kapitel 14

Ebenen

Mit der Ebenenpalette arbeiten Mit einem einfachen Klick gelangen Sie von einer Ebene in die andere. Dass eine Ebene aktiv ist, sehen Sie an der blauen Hinterlegung in der EBENEN-Palette. Zusätzlich erscheint ein Zeichenstift-Symbol auf dieser Ebene. Die Objekte, die Sie im Layout anlegen, werden immer in der gerade aktiven Ebene erstellt. Mit einem Klick auf das Papierkorb-Symbol löschen Sie ausgewählte Ebenen mitsamt den darin enthaltenen Objekten. Stapelordnung und Ebenen Objekte, die in der Palette weiter oben liegend angezeigt werden, befinden sich auch im Layout über den weiter unten dargestellten Objekten. Zum Ändern der Stapelreihenfolge von Objekten in verschiedenen Ebenen können Sie die Befehle des Menüs OBJEKT/ANORDNEN (siehe Kapitel 9) nicht verwenden, da sie nur bei Objekten, die auf derselben Ebene liegen, funktionieren. Hier müssen Sie vielmehr die Stapelordnung in der Ebenen-Palette verändern: Ziehen Sie die Ebene mit den Objekten, die Sie im Vordergrund Ihres Layouts platzieren möchten, einfach in der Palette EBENEN nach oben. Abbildung 14.11: Die Ebene DEUTSCH wird über die Ebene LATEINISCH gezogen.

Aber auch einzelne Grafik- oder Textrahmen lassen sich zwischen Ebenen verschieben: 1. Wählen Sie den betreffenden Rahmen im Layout aus. 2. In der Palette EBENEN wird automatisch die Ebene, in der er sich befindet, markiert. Rechts vom Stiftsymbol der markierten Ebene erscheint ein kleines Quadrat in der Ebenenfarbe. Abbildung 14.12: Dass hier ein Objekt auf der Hintergrundebene markiert ist, sehen Sie an dem kleinen Quadrat rechts vom Stiftsymbol.

3. Dieses kleine Quadrat ziehen Sie nun mit gedrückter Maustaste auf den Namen der Ebene, in die das Objekt eingefügt werden soll.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Ebenen in der Mustervorlage

Kapitel 14

Ebenen sperren und ausblenden Wie oben bereits erwähnt, gibt es eine schnellere Möglichkeit, Ebenen ein- und auszublenden sowie zu sperren, als die Kontrollkästchen im Dialogfeld EBENENOPTIONEN zu verwenden. Sie erreichen dies durch Anklicken der beiden quadratischen Felder vor dem Ebenennamen: Über das linke Feld blenden Sie die jeweilige Ebene mit einem Klick aus und wieder ein. Eine eingeblendete Ebene erkennen Sie an dem Augensymbol in dem Kästchen. Über das rechte Feld schützen Sie die Ebene vor Bearbeitungen und entsperren Sie auch wieder. Eine gesperrte Ebene erkennen Sie an dem durchgestrichenen Stiftsymbol. Ebenen reduzieren Bei Bedarf fügen Sie mehrere Ebenen zu einer einzigen zusammen, beispielsweise dann, wenn Sie die Layoutarbeiten abgeschlossen haben. Anders als in Photoshop wirkt sich die Anzahl der Ebenen nicht auf den Speicherbedarf des Dokuments aus. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die gewünschten Ebenen mit gedrückter Ÿ/½-Taste aus. Sämtliche markierte Ebenen werden blau hinterlegt. 2. Öffnen Sie das Palettenmenü der Palette EBENEN und wählen Sie den Befehl AUF EINE EBENE REDUZIEREN.

14.3

Ebenen in der Mustervorlage

Manchmal soll ein bestimmtes Element in der Mustervorlage vor allen anderen Elementen auf den Dokumentseiten angezeigt werden. Ein Beispiel wäre etwa eine Lackform. In der Grundeinstellung liegen die Objekte der Mustervorlage aber unter allen Objekten auf den Dokumentseiten. Dieses Problem ist lösbar – der Schlüssel dazu ist die Arbeit mit Ebenen in der Musterseite. Wie Sie in Kapitel 6 gesehen haben, können Sie auch Musterseiten mit Ebenen ausstatten. Der Schlüssel für das nachfolgend Beschriebene ist, dass die Objekte in einer Ebene der Mustervorlage stets hinter den Objekten gestapelt sind, die in der Dokumentseite auf derselben Ebene liegen. Das folgende Beispiel finden Sie auch auf der CD-ROM zu diesem Buch im Ordner \kap14.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

255

Kapitel 14

Ebenen

Abbildung 14.13: Über dem Kalenderbild für jeden Monat liegt eine Lackform, …

Abbildung 14.14: … die in der Musterseite des Dokuments definiert ist.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Ebenen in der Mustervorlage

Kapitel 14

Die Vorgehensweise ist im Grunde genommen recht einfach: 1. Erstellen Sie in der Mustervorlage die benötigte Anzahl an Ebenen – zum Beispiel eine HAUPTEBENE für die Elemente, die hinter denen der Dokumentseiten liegen sollen. 2. Erstellen Sie eine weitere Ebene, der Sie – um beim obigen Beispiel zu bleiben – den Namen LACK geben. In dieser Ebene legen Sie die Lackform an. Abbildung 14.15: Erstellen Sie eine Hauptebene sowie eine Ebene für die Lackform.

3. Wechseln Sie zurück in die Dokumentseiten: Sie sehen, dass hier dieselben Ebenen angezeigt werden. 4. Die Ebene LACK mit der Lackform der Musterseite wird nun über allen anderen Elementen Ihres Layouts angezeigt. Damit diese nicht von der Lackform verdeckt werden, blenden Sie die Ebene LACK zum Layouten einfach aus.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

257

Kapitel 14

Ebenen

Abbildung 14.16: Damit die Lackform auf den Dokumentseiten nicht angezeigt wird, blenden Sie die Ebene LACK aus.

14.4

Die Ausgabe von Dokumenten mit Ebenen

InDesign gibt beim Drucken (vgl. Kapitel 30) nur die momentan eingeblendeten Ebenen aus. Dasselbe gilt für die Ausgabe als PDF-Dokument (vgl. Kapitel 31). Falls Sie Ihrem Dienstleister »offene« InDesign-Dokumente statt PostScript-Dateien liefern, informieren Sie Ihre Produktionspartner darüber, dass die Datei verschiedene Ebenen enthält und dass an der Ebenen-Ein-/-ausblendung in diesem Dokument nichts geändert werden darf.

258

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

15

Bibliotheken nutzen

Der Satz von Katalogen, Anzeigen mit Sonderangeboten etc. kann durchaus zeitraubend sein. InDesign bietet Ihnen hier mit den Bibliotheken eine ideale Arbeitserleichterung. Wenn Sie sämtliche immer wiederkehrende Elemente wie Abbildungen, Textkästen, Datentabellen, Logos etc. an einem zentralen Ort aufbewahren und dann bei Bedarf einfach in das Dokument ziehen, wird die Arbeit an solchen Publikationen deutlich komfortabler. Die verschiedensten Objekttypen lassen sich in Bibliotheken verwalten – ob es sich nun um Textrahmen, Bilder, Vektorgrafiken, Tabellen oder sogar Hilfslinien und ganze Seiten etc. handelt. Eine Bibliothek ist eine spezielle Dateiart mit der Endung .indl Bibliotheken werden als Paletten angezeigt und enthalten Miniaturbilder oder – je nach Ansichtsart – die Namen der enthaltenen Objekte. Abbildung 15.1: Der Satz solcher Anzeigen mit Angeboten etc. kann durchaus zeitraubend sein – …

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

259

Kapitel 15

Bibliotheken nutzen

Abbildung 15.2: … schön, dass Sie sich die Arbeit mit Bibliotheken, die sämtliche wiederkehrenden Elemente enthalten, vereinfachen können!

15.1

Eine Bibliothek aufbauen

Abbildung 15.3: Erstellen Sie sämtliche wiederkehrenden Elemente, die Sie in die Bibliothek aufnehmen möchten.

Erstellen Sie ein Dokument mit sämtlichen Elementen, die in einem bestimmten Projekt häufig wiederkehren. Diese werden Sie nun in einer neuen Bibliothek sammeln. 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/NEU/BIBLIOTHEK. 2. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie Dateipfad und Dateiname. Die gewählte Bezeichnung wird später im Register der Bibliothekspalette als Name angezeigt. 3. Bestätigen Sie mit SPEICHERN. Die neue Bibliothek erscheint als Palette auf dem Bildschirm.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Eine Bibliothek aufbauen

Kapitel 15

Wenn Sie eine weitere Bibliothek anlegen oder öffnen, fügt InDesign diese der bereits geöffneten Bibliotheks-Palettengruppe als Register hinzu. Info Objekte

zur Bibliothek hinzufügen

Das Hinzufügen von Elementen zur Bibliothek ist denkbar einfach: Ziehen Sie sie einfach aus dem Dokument in die Bibliothekspalette. Abbildung 15.4: Ziehen Sie die benötigten Objekte aus dem Dokument- in das Bibliotheksfenster.

Die Alternative: Markieren Sie das/die gewünschte(n) Objekt(e) und klicken Sie am unteren Rand der Bibliothekspalette auf das Symbol NEUES BIBLIOTHEKSELEMENT . Auch über das Palettenmenü fügen Sie ausgewählte Objekte hinzu. Hier haben Sie zusätzlich die Möglichkeit, mit dem Befehl ALLE OBJEKTE DIESER SEITE HINZUFÜGEN sämtliche Objekte auf der Seite in die gerade aktive Bibliothek aufzunehmen. Hilfslinien in der Bibliothek speichern Selbst einen Satz Hilfslinien können Sie in einer Bibliothek speichern. Das kann sinnvoll sein, wenn Sie ein komplexes Raster erstellt haben, das Sie in verschiedenen Dokumenten benötigen. Wählen Sie das Hilfslinienraster aus, indem Sie mit dem Auswahl-Werkzeug ein Rechteck aufziehen, welches alle gewünschten Hilfslinien schneidet; sie müssen nicht komplett darin enthalten sein. Achten Sie darauf, dass das Auswahlrechteck keine Layoutelemente berührt, da diese sonst statt der Hilfslinien ausgewählt werden. Die gleichzeitige Auswahl von Hilfslinien und Layoutobjekten ist in InDesign nicht möglich. Wählen Sie aus dem Palettenmenü Ihrer Bibliothekspalette den Eintrag OBJEKT oder klicken Sie auf das Symbol NEUES BIBLIOTHEKSELEMENT.

HINZUFÜGEN

Die in die Bibliothek gezogenen Objekte haben nichts mehr mit den Objekten im Ursprungsdokument zu tun. Sie sind nicht mehr mit ihnen verknüpft. Wenn Sie also die Originalobjekte modifizieren, hat dies keinen Einfluss auf die Objekte der Bibliothek.

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InDesign CS

261

Kapitel 15

Bibliotheken nutzen Objektinformationen anlegen Zu jedem Bibliotheksobjekt fügen Sie bei Bedarf einen Namen und eine Beschreibung hinzu. Dies erleichtert die Übersicht, wenn Sie mit einer großen Anzahl von Bibliotheksobjekten arbeiten. Sie verwenden dazu das Dialogfeld OBJEKTINFORMATIONEN. Um dieses Dialogfeld zu öffnen, doppelklicken Sie in der Bibliothek auf das gewünschte Objekt.

Abbildung 15.5: Für jedes Element in der Bibliothek können Sie Name und Beschreibung einstellen.

Das Popup-Menü zum Einstellen der Objektart können Sie ignorieren – InDesign findet den jeweiligen Objekttyp selbst heraus und stellt ihn korrekt ein. Bereits beim Erstellen eines Bibliotheksobjekts können Sie dieses Dialogfeld aufrufen, indem Sie beim Hinzufügen die Ç/½-Taste gedrückt halten. Tipp

Bibliotheken öffnen und schließen Die Palette einer momentan nicht benötigten Bibliothek können Sie schließen und bei Bedarf mit der Befehlsfolge DATEI/ÖFFNEN wieder auf den Bildschirm holen. InDesign-Bibliotheken haben die Dateiendung .indl und lassen sich unter dem Dateityp INDESIGN öffnen. In der Version CS sind Bibliotheken ab InDesign 2.x zu öffnen, Bibliotheken aus älteren Versionen hingegen leider nicht.

15.2

Mit der Bibliothek arbeiten

Die folgenden Absätze zeigen Ihnen, wie Sie Elemente aus der Bibliothek in Ihr Dokument einfügen und wie Sie sie innerhalb der Palette verwalten.

Ein Element aus der Bibliothek in das Dokument einfügen Um ein Objekt in einer angezeigten Bibliothek zu verwenden, ziehen Sie dieses einfach aus der Bibliothekspalette auf die entsprechende Seite. Alternativ klicken Sie das gewünschte Element in der Bibliothek an und wählen aus dem Palettenmenü den Befehl OBJEKT(E) PLATZIEREN. Hilfslinienraster sind im Gegensatz zu Objekten nicht per Drag&Drop im Dokument platzierbar. Verwenden Sie hierzu den Befehl OBJEKT(E) PLATZIEREN.

262

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InDesign CS

Mit der Bibliothek arbeiten

Kapitel 15

Ein Element aus der Bibliothek löschen Benötigen Sie ein Bibliothekselement nicht mehr, wählen Sie es aus und klicken Sie auf das Papierkorbsymbol am rechten unteren Rand der Palette. Alternativ dazu steht Ihnen im Palettenmenü der Befehl OBJEKT(E) LÖSCHEN zur Verfügung. Die im Dokument platzierten Elemente werden nicht beeinflusst, wenn Sie Objekte aus der Bibliothek löschen.

Ein Element in eine andere Bibliothek kopieren Bei Bedarf stellen Sie Ihre Bibliotheken neu zusammen, indem Sie Elemente zwischen ihnen austauschen: Zeigen Sie die benötigten Bibliotheken an und ziehen Sie eine davon an ihrem Register aus der Palettengruppe. Abbildung 15.6: Um Elemente zwischen zwei Bibliotheken austauschen zu können, ziehen Sie eine der Bibliotheken aus der Palettengruppe und platzieren sie frei auf dem Bildschirm.

Ordnen Sie beide Paletten nebeneinander an. Nun können Sie die Elemente per Drag&Drop zwischen den Bibliotheken austauschen. Auch beim Austausch zwischen Bibliotheken funktioniert die Drag&Drop-Methode nur bei Objekten, nicht aber bei Hilfslinienrastern. Wenn Sie ein Hilfslinienraster in eine andere Bibliothek kopieren möchten, markieren Sie das Raster in der ersten Bibliothek und wählen Sie dann aus dem Palettenmenü der Zielbibliothek den Befehl OBJEKT(E) HINZUFÜGEN. Mit gedrückter Ç-/½-Taste kopieren Sie die Elemente nicht zwischen den Bibliotheken, sondern verschieben sie direkt. Tipp

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InDesign CS

263

Kapitel 15

Bibliotheken nutzen

Bibliotheken kombinieren Bei Bedarf führen Sie zwei Bibliotheken zusammen, indem Sie eine davon öffnen und aus dem Palettenmenü BIBLIOTHEKSDOKUMENT IMPORTIEREN wählen.

Objekte suchen und sortieren Manche Bibliotheken werden recht umfangreich. InDesign versorgt Sie aus diesem Grund mit komfortablen Funktionen zum Sortieren und Durchsuchen der Bibliothekselemente. Möchten Sie alle Objekte der Bibliothek in alphabetischer Reihenfolge anzeigen, wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl LISTENANSICHT. Mit dem Befehl MINIATURANSICHT kehren Sie wieder in die bisherige Ansicht zurück. Abbildung 15.7: Links LISTENANSICHT, rechts MINIATURANSICHT.

Die Sortierreihenfolge ändern Eine weitere Möglichkeit, sich einen Überblick über die Elemente der Bibliothek zu verschaffen, ist das Ändern der Sortierreihenfolge. Wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl OBJEKTE SORTIEREN und klicken Sie auf das gewünschte Sortierkriterium. Abbildung 15.8: Sie können nach dem Namen, nach der Reihenfolge des Hinzufügens sowie nach dem Objekttyp sortieren.

264

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InDesign CS

Mit der Bibliothek arbeiten

Kapitel 15

Nur Objekte mit bestimmten Kriterien anzeigen Am unteren Rand der Bibliothekspalette sehen Sie ein Fernglassymbol. Dieses eröffnet Ihnen recht interessante Suchmöglichkeiten: Statt die gesamte Bibliothek durchzublättern, zeigen Sie nur Objekte an, auf die bestimmte Kriterien zutreffen. Das Symbol entspricht dem Befehl UNTERGRUPPE aus dem Palettenmenü. 1. Über die beiden Optionsfelder im oberen Bereich des Dialogfelds bestimmen Sie, ob Sie die gesamte Bibliothek durchsuchen möchten oder nur die momentan angezeigten Elemente (dies ist nur dann relevant, wenn Sie die Elemente bereits durch eine Untergruppe gefiltert haben und die Suche nun verfeinern möchten). 2. Unter PARAMETER geben Sie die Vergleichskriterien an. Möchten Sie beispielsweise nur Elemente anzeigen, die Sie nach dem 4. Januar 2004 erstellt haben, wählen Sie aus dem ersten Popup-Menü den Eintrag ERSTELLUNGSDATUM, aus dem nächsten GRÖSSER ALS; und in das Eingabefeld rechts davon geben Sie 04.01.2004 ein. Somit filtert InDesign alle Elemente, die Sie nach dem 04.01.2004 erstellt haben, heraus. Abbildung 15.9: Hier werden alle Elemente herausgefiltert, die sowohl ein TIF im Namen tragen als auch nach dem 04.01.2004 erstellt wurden.

Über die Schaltfläche MEHR OPTIONEN legen Sie bis zu fünf Bedingungen fest, die sämtlich zutreffen müssen, damit die entsprechenden Elemente herausgefiltert werden. Nach einem Klick auf OK stellt InDesign das Suchergebnis – eine so genannte Untergruppe – in der Palette dar. Wenn Sie zur Standardansicht zurückkehren möchten: Mit dem Befehl ALLE EINBLENDEN aus dem Palettenmenü erhalten Sie wieder alle Bibliothekselemente.

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InDesign CS

265

Teil 4 Typografie

Kapitel 16: Typografisches Grundwissen

269

Kapitel 17: Texte formatieren

277

Kapitel 18: OpenType-Features nutzen

303

Kapitel 19: Texteffekte gestalten

319

Kapitel 20: Formatvorlagen

339

Kapitel 21: Inhaltsverzeichnisse und Indizes

353

16

Typografisches Grundwissen

In diesem Kapitel erhalten Sie Informationen zum grundsätzlichen Aufbau von Schriften und deren Entstehungsgeschichte und Sie erfahren, worin sich Type1- und TrueType-Schriften unterscheiden. Abbildung 16.1: Die Grundbestandteile der Schrift

Oberlänge Versalhöhe x-Höhe Kegelhöhe

Mittellänge Grundlinie Unterlänge

Die obige Abbildung stellt wichtigste Grundbegriffe zur Bemessung der Buchstabenelemente dar. Bei Schriften ohne Unterlängen bildet die so genannte Grundlinie die Unterkante der Buchstaben. Die x-Höhe beschreibt die Höhe des x-Kleinbuchstaben der jeweiligen Schrift. Einige Buchstaben, zum Beispiel q, g und p, erstrecken sich unter die Grundlinie. Die Buchstabenteile unter der Grundlinie werden als Unterlängen bezeichnet. Buchstaben wie f und h erstrecken sich über die x-Höhe. Die Buchstabenteile über der x-Höhe nennt man Oberlängen. Die Versalhöhe ist die Höhe der Großbuchstaben. Die Kegelhöhe bezeichnet die Gesamthöhe der jeweiligen Schrift (in den Zeiten des Bleisatzes stand der Buchstabe auf einem Bleikegel). Wichtig in diesem Zusammenhang ist auch der Begriff Geviert – er begegnet Ihnen in typografischen Zusammenhängen sehr häufig. Ein Geviert ist das Quadrat zur Kegelhöhe, heutzutage einfach ein Quadrat mit der Seitenlänge der gesamten Schrifthöhe inklusive Ober- und Unterlängen. Man verwendet das Geviert im Ganzen oder in Teilen als Abstand zwischen Zeichen und Wörtern. Diese Proportionen variieren von Schrift zu Schrift – viele moderne Textschriften haben relativ niedrige Ober- und Unterlängen zugunsten ihrer Mittellänge, während klassische Schriften wie Bodoni oder Garamond sich durch höhere Ober- und Unterlängen auszeichnen.

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269

Kapitel 16

Typografisches Grundwissen

Abbildung 16.2: Die Proportionen sind von Schrift zu Schrift unterschiedlich.

Caslon Pro

Myriad Pro

Die Anmutung einer Schrift wird stark durch den Strich, aus dem die Buchstaben geformt sind, bestimmt. Dieser variiert bei manchen Schriftarten in der Breite sehr, andere weisen eine gleichmäßige Strichstärke auf. Die Serife ist der querstrichförmige Zusatz am oberen und unteren Ende eines Buchstabens. Die oben abgebildete Caslon Pro ist eine Serifenschrift. Weitere bekannte Serifenschriften sind z.B. Times, Garamond, Warnock Pro. Schriften wie z.B. Helvetica, Futura und die abgebildete Myriad Pro werden als serifenlose Schriften bezeichnet.

16.1

Die Entwicklung der digitalen Typografie

Von der Mitte des fünfzehnten Jahrhunderts an bis weit ins neunzehnte Jahrhundert hinein setzte man Schrift von Hand – einzelne Blei-Buchstaben wurden zu Wörtern, Sätzen und Absätzen zusammengesetzt. Sobald eine Seite gesetzt war, wurde sie fixiert, mit Druckfarbe versehen und dann gedruckt. Erst gegen Ende des 19. Jahrhunderts kam die maschinengesetzte Typografie auf – entweder in einzelnen Buchstaben (Monotype) oder gleich in ganzen Zeilen (Linotype). Dabei wurde der Text in eine schreibmaschinenähnliche Apparatur eingegeben, anschließend wurden Messingmatrizen der Buchstaben in der eingegebenen Reihenfolge zu Zeilen aneinandergefügt und mit Blei ausgegossen. Texte, bei denen es vor allem auf Qualität ankam, wurden jedoch nach wie vor von Hand gesetzt – zum Beispiel bei Anzeigen. Die Qualität handgesetzter Typografie war besser als die maschinengesetzter. So wurden bis Mitte der 1960er Jahre Druckvorlagen erstellt.

Fotosatz In den frühen Sechzigern wurde eine bahnbrechende Erfindung gemacht: Schrift konnte mithilfe eines Filmnegativs auf Fotopapier belichtet werden. Man warf Licht durch ein Fotonegativ, das die einzelnen Buchstaben enthielt, durch vergrößernde Linsen und durch ein bewegliches Prisma, das die einzelnen Buchstaben an ihrer Position auf einem Fotopapier platzierte. Auch hier arbeitete man über eine Tastatur – und zwar bereits mit einem Computer! Die Vorteile sind klar: Da die Lettern – anders als beim Bleisatz – nicht fixiert waren, konnte der Raum zwischen den Buchstaben ausgeglichen werden, wodurch die Zeilenbänder einheitlicher erschienen. Die auf Fotopapier belichteten Buchstaben waren gestochen scharf, während die Bleilettern mit der Zeit abnutzten und häufig ersetzt werden mussten. 270

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InDesign CS

Die Entwicklung der digitalen Typografie

Kapitel 16

Anders als bei handgesetzter Schrift, bei der jede Schriftgröße einen anderen Satz Lettern benötigte, konnten durch die Verwendung von Vergrößerungsgläsern verschiedene Größen mit einer einzigen Matrix erzielt werden. Manche Schriften wurden auch in mehreren Matrizen hergestellt, solchen für den Grundtext, für Zwischenüberschriften und für Überschriften. Der Schnitt jeder dieser Varianten war speziell für die entsprechenden Größen entworfen, für die sie benutzt werden sollten.

Digitale Typografie Den nächsten gigantischen Sprung brachten die 1980er Jahre. Anders als beim Fotosatz, bei dem das Bild des Zeichens auf einem Film-Negativ belichtet wird, wurde nun jedes Zeichen im Speicher des Computers hinterlegt. Einer der Hauptvorteile war die Geschwindigkeit. Während der Fotosatz relativ langsam war, konnte man nun Zehntausende von Zeichen pro Sekunde in sehr hoher Auflösung ausgeben. Die Kosten für die notwendigen Computer waren allerdings noch so hoch, dass sie für viele Anwender unerschwinglich blieben. Für die größeren Dienstleister lohnte sich die Anschaffung allemal: Endlich konnte man Schrift ohne Aufwand verformen, mit Konturen, Schlagschatten und anderen Effekten versehen – diese Spezialeffekte, die heute zum Standard gehören, waren damals sehr gefragt.

Das Aufkommen des Desktop Publishing In den späten 1980ern tauchte die erste DTP-Software auf und nun war erstmals jedermann in der Lage, Schrift auf einem Computer zu gestalten. Bis zu diesem Zeitpunkt wurde Schrift fast ausschließlich von gelernten Schriftsetzern gestaltet. Und noch bis zur Mitte der 90er Jahre verließ man sich für professionelle Druckwerke nach wie vor auf die kommerziellen Satzbetriebe. Das hatte seinen guten Grund: Die Buchstaben von PostScript-Schriften sahen zwar perfekt aus, wenn sie auf einem hoch auflösenden Satzbelichter ausgegeben wurden. Jedoch war die Anzahl der Kerning-Paare in den damaligen PostScript-Schriften im Vergleich zu modernen Fonts verschwindend gering. Das machte eine Menge manuellen Ausgleichens notwendig, um eine akzeptabel aussehende Typografie zu produzieren. Diese Aufgabe überließ man weiterhin den ausgebildeten Schriftsetzern. Abbildung 16.3: Zwischen dem W und dem ö im oberen Text sehen Sie eine unschöne Lücke, die unten durch automatisches Kerning ausgeglichen wurde.

Je besser die Computer und DTP-Programme sowie die Schrifttechnik wurden, desto mehr Agenturen und Grafikdesigner begannen, ihre Typografie inhouse zu produzieren. Heute sind aus den Satzbetrieben Reprofirmen und Prepress-Häuser geworden.

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271

Kapitel 16

Typografisches Grundwissen

16.2

TrueType- und PostScript-Schriften

Bei der Arbeit mit Schrift am Computer sind drei grundsätzliche Font-Arten üblich: Bitmap-Schriften PostScript-Schriften TrueType-Schriften Normalerweise arbeiten Sie beim Gestalten in InDesign mit PostScript-Type1- oder TrueType-Schriften. Beachten Sie bitte, dass sich Type1-Schriften auf jedem RIP umsetzen lassen, TrueType-Schriften nur auf einem TrueType-RIP. Fragen Sie diesbezüglich Ihren Dienstleister. Den Einsatz von Type3-Schriften sollten Sie vermeiden. Viele RIPs haben Schwierigkeiten bei der Raster-Umsetzung von Type3-Schriften. Hinzu kommen noch die OpenType-Schriften, die sowohl auf Type1 als auch auf TrueType basieren können. Diesem Schriftformat ist ein eigenes Kapitel 18 gewidmet.

PostScript-Schriften Adobe PostScript ist eine Standard-Computersprache für die Definition von typografischen Zeichen mithilfe von Konturen. PostScript wurde in den frühen 1980ern erfunden und stellte bis zu diesem Zeitpunkt den größten Durchbruch in der Typografie dar. Abbildung 16.4: PostScript-Buchstaben bestehen aus Vektoren.

PostScript-Buchstaben können daher ohne Qualitätsverluste beliebig skaliert werden. Die einzige Beschränkung stellt die Auflösung des Ausgabegeräts dar – diese kann von 300 bis 600 dpi bei Laserdruckern bis zu über 3000 dpi eines hochqualitativen Imagesetters reichen. Der Nachteil dieser Skalierung ist, dass die Buchstaben einer PostScript-Schrift meist in nur einer Ausführung vorhanden sind. Diese Ausführung muss in winzigen 6 Punkt genauso funktionieren wie in 96 Punkt großer Typo. Am meisten fällt dieser Nachteil auf, wenn Sie Buchstaben in extrem großen Schriftgraden setzen – die Buchstaben wirken dann weniger elegant.

272

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TrueType- und PostScript-Schriften

Kapitel 16

Aus diesem Grund gibt es von einigen Schriften mehrere Versionen – zum Beispiel spezielle Schnitte für Headlines etc. Betrachten Sie in diesem Zusammenhang beispielsweise die OpenType-Schrift Warnock Pro, die mit InDesign ausgeliefert wird. Hier können Sie sich für jeden Verwendungszweck den richtigen Schnitt heraussuchen. Betrachten Sie die subtilen Unterschiede auf der folgenden Abbildung – beispielsweise den feinen Schnitt der CAPTION-Variante. Abbildung 16.5: Links: Vier Varianten von Warnock Pro – von links nach rechts: REGULAR, DISPLAY, CAPTION, SUBHEAD. Rechts: Die OpenType-ProSchrift WARNOCK PRO ist besonders variantenreich.

TrueType-Schriften Auch die TrueType-Technologie von Microsoft verwendet Vektorumrisse zur Beschreibung der Buchstaben. Wie gesagt, sind TrueType-Schriften vor allem für den privaten Gebrauch und für die normale Textverarbeitung am PC gebräuchlich.

Die richtige Schrift verwenden Garamond ist nicht gleich Garamond! Die Schriften unterschiedlicher Hersteller, auch wenn sie denselben Namen tragen, unterscheiden sich in feinen Details voneinander. Beim Dokumentenaustausch zwischen Produktionspartnern kann es gravierende Folgen haben, wenn nicht alle Beteiligten genauestens darauf achten, stets Schriften desselben Herstellers zu verwenden, auch wenn Sie Dokumente zwischen Mac- und Windows-Rechnern austauschen. Sonst kommt es mit hoher Wahrscheinlichkeit zu Umbruchfehlern. Abbildung 16.6: Zwei unterschiedliche GaramondItalic-Varianten – den Unterschied erkennen Sie auf einen Blick.

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Kapitel 16

Typografisches Grundwissen Windows-Type1-Schriften können Sie auch am Mac nutzen: Kopieren Sie die Type1-Schrift mitsamt sämtlicher zugehöriger PFB-, PFM und AFM-Dateien und legen Sie sie am Mac im Ordner Fonts ab.

Schrifteinbettung und Rechtliches Wenn Sie Ihr Dokument als PostScript- oder PDF-Dokument ausgeben, um es Ihren Produktionspartnern zu übermitteln, möchten Sie die verwendeten Schriften wahrscheinlich einbetten, um Fehler durch fehlende Fonts zu vermeiden. Allerdings kann nicht jede TrueType-Schrift in ein PostScript- oder PDF-Dokument ausgegeben werden – sie muss dazu zum Einbetten freigegeben sein. Type1-Schriften können Sie rein praktisch gesehen stets einbetten, da es für sie keine Einbettungs-Flags gibt. Doch außer technischen sind bei der Fonteinbettung auch rechtliche Gesichtspunkte zu beachten. Mit dem Kauf einer Schrift erwerben Sie normalerweise nur ein begrenztes Nutzungsrecht an ihr – außer Sie haben einen Typografen beauftragt, eine Schrift exklusiv für Sie zu gestalten. Im Grunde genommen gleicht dieser Umstand der Rechtslage beim Kauf von Software. Wie hier gibt es beim Kauf von Schriften Lizenzbedingungen, die Sie unbedingt einhalten müssen. Ebenso wenig wie Software, dürfen Schriften einfach kopiert und weitergegeben werden – auch nicht an Ihren Druckdienstleister etc. Schließlich müssen die Typografen und Schriftenfirmen auch etwas verdienen – andernfalls wäre die große Vielfalt der Typografie in Gefahr.

Schriftkauf Wer Schriften professionell nutzen will, sollte beim Kauf genau auf die Qualität achten. Insbesondere die Anbieter sehr günstiger Schriften arbeiten beim Digitalisieren mitunter weniger exakt, sodass die Umrisse der Schriften mit sehr vielen Knotenpunkten statt glatten Kurven versehen sind. Es lohnt sich, beim Kauf von Schriften auf hohe Qualität zu achten. Das korrekte Festlegen der Kerning-Tabellen und der Hints erfordert großen Aufwand, der sich in den Schriftpreisen niederschlägt. Hints sind Ausnahmeregelungen für beispielsweise sehr kleine und sehr große Schriftgrade. Auf jeden Fall können Sie eine Schrift nur beurteilen, wenn Sie sie selbst einsetzen und die Qualität kontrollieren. Dazu gibt es so genannte Demoschriften, die Sie beim Schriftenhersteller anfordern können, bevor Sie endgültig kaufen. Erstellen Sie sich mit einer solchen Demoschrift ein Testdokument, in dem Problembuchstaben wie besonders große und besonders kleine Schriftgrade vorhanden sind, außerdem Unterschneidungen wie Av und To. Wichtig ist auch, dass alle erforderlichen Schriftschnitte, deutschen Umlaute und Sonderzeichen vorhanden sind. Geben Sie dieses Dokument mit der höchstmöglichen Auflösung aus. Das ist deshalb so wichtig, weil ein und dieselbe Schrift bei drei verschiedenen Schriftanbietern von völlig unterschiedlicher Qualität sein kann.

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TrueType- und PostScript-Schriften

Kapitel 16 Abbildung 16.7: Links sehen Sie die professionell geschnittene Schrift und rechts die zwar kostengünstigere, aber schlechter geschnittene Variante.

In kleineren Graden sehen diese Schriften relativ ähnlich aus. Sobald Sie jedoch einen großen Buchstaben benötigen, machen sich die Qualitätsunterschiede bemerkbar. Die Schrift rechts in der Abbildung besteht aus sehr viel mehr Knotenpunkten auf den Kurven als die andere. Das hochwertige Beispiel links sieht eleganter und sauberer aus – es weist weniger Knotenpunkte auf und die Kurven sind exakter gezeichnet. Viele Hersteller günstiger Schriften scannen eine vorhandene Schrift ein, vektorisieren die Umrisse und ändern sie ein wenig ab – häufig mit einer AutoTrace-Funktion. Dann setzt der Rechner die Knotenpunkte der Kurven willkürlich. Je ungenauer der Scan, desto ungenauer wird das Ergebnis natürlich auch – die Buchstaben erhalten besonders in großen Graden ein inkonsistentes Aussehen, ungleiche Serifen, irreguläre Ecken, Kurven statt Geraden etc. Hints Oben wurde das Thema »Hints« kurz angesprochen. Qualitätsschriften zeichnen sich stets durch ein gutes Hinting aus. Nur das gewährleistet, dass eine Schrift auch in kleinen Graden auf dem Monitor gut aussieht. Das TrueType-Format ermöglicht ein besseres Hinting als Type1. Daher eignen sich TrueType-Schriften auch besonders gut für Dokumente, die für die Betrachtung am Bildschirm gedacht sind.

Hinting ist eine Technik zur Definition, welche Pixel eines Buchstabens dargestellt werden, um in kleinen Größen und niedriger Auflösung eine bestmögliche Buchstabenform zu erzielen.

Abbildung 16.8: Ohne Hinting (links) kann das Schriftbild in kleinen Graden am Monitor sehr unregelmäßig wirken. Eine Schrift mit gutem Hinting wirkt auch in kleinen Graden und bei niedriger Auflösung sauber und klar (rechts).

Da der Umriss einer Schrift bestimmt, welche Pixel in einer bestimmten Größe einen Buchstaben bilden, muss dieser Umriss häufig verändert werden, um ein gutes Buchstabenbild zu erzielen. Ein Hint ist eine mathematische Anweisung, die der Schrift beigefügt wird und die es ermöglicht, einen Buchstaben in bestimmten Größen zu skalieren. Ein sehr gutes Hinting bieten beispielsweise die TrueType-Schriften von Bitstream und von Monotype.

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InDesign CS

275

17

Texte formatieren

Dieses Kapitel beschreibt die Vorgehensweise, wie Sie Zeichen und Absätze Ihrer Texte formatieren. Es kann hilfreich sein, vor der Textformatierung die unsichtbaren Zeichen, das sind Absatzmarken, Leerzeichen, Tabstopps usw., einzuschalten. Viele Formatierungsarbeiten gehen dann leichter von der Hand: Wählen Sie dazu die Befehlsfolge SCHRIFT/VERBORGENE ZEICHEN EINBLENDEN.

17.1

Die Textfarbe

Das Zuweisen von Farben für Texte ist schnell erledigt: 1. Um die Flächenfarbe des Textes zu ändern, wählen Sie ihn zunächst aus, indem Sie entweder mit dem Textcursor bestimmte Zeichen markieren oder in den Textrahmen klicken und den Befehl AUSWAHL/ALLES AUSWÄHLEN einsetzen. 2. Klicken Sie anschließend in der Werkzeugpalette auf das Flächen-Farbfeld und darunter auf das Symbol FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF TEXT AUS. 3. Wählen Sie die gewünschte Farbe aus der Palette FARBE oder der Palette FARBFELDER. Auch die Kontur von Texten können Sie einfärben – dazu klicken Sie in der Werkzeugleiste das Kontur-Farbfeld an und vergewissern sich, dass weiterhin das Symbol FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF TEXT AUS aktiviert ist. Abbildung 17.1: Auch Texte können mit Kontur- und Flächenfarbe ausgestattet werden.

Wenn Sie Ihren Text mit einer Kontur versehen möchten, sollten Sie eventuell seine Laufweite erhöhen, damit die Buchstaben nicht ineinander fließen. Wie Sie dazu vorgehen, erfahren Sie weiter unten in diesem Kapitel. Einige Tipps zur Farbgebung für Texte: Beachten Sie, dass der Kontrast zwischen Hintergrund und Text sowie sonstigen Elementen möglichst groß sein muss; anderenfalls leidet die Lesbarkeit. Die Mischung von Primär- und Sekundärfarben wie Cyan, Magenta, Gelb und Rot, Blau,

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Kapitel 17

Texte formatieren Grün ist für Lesetexte ungeeignet, da der Text flimmert. Bereits nach kurzer Zeit beginnt er, unscharf zu werden, das Auge kann ihn nur schwer wieder scharf stellen.

17.2

Zeichen formatieren

Einzelne Textzeichen oder -passagen, die Sie mit dem TEXTWERKZEUG AUSGEWÄHLT haben, formatieren Sie über die Palette ZEICHEN. Sie erreichen die Palette über zwei verschiedene Befehlsfolgen: SCHRIFT/ZEICHEN oder FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/ZEICHEN. Abbildung 17.2: Ausgewählte Textpassagen formatieren Sie über die Palette ZEICHEN.

Weisen Sie Textformatierungen zu, ohne etwas ausgewählt zu haben, werden diese zum neuen Standard für künftige Texte.

Schrift und Schriftschnitt auswählen Eine Schriftart besteht aus der Schrift und ihren Schnitten. Die Schriftart Adobe Garamond Pro verfügt beispielsweise über die Schnitte REGULAR, ITALIC, SEMIBOLD, SEMIBOLD ITALIC, BOLD und BOLD ITALIC. Abbildung 17.3: Adobe Garamond Pro verfügt über mehrere Schnitte.

Schrift und Schnitt weisen Sie den ausgewählten Zeichen über die beiden PopupMenüs im oberen Bereich der Palette ZEICHEN zu. Leider zeigt Ihnen InDesign nicht, ob es sich bei einer bestimmten Schrift um eine TrueType- oder eine PostScript-Type1-Schrift handelt. Lediglich die OpenType-Schriften von Adobe (vgl. Kapitel 18) erkennen Sie an dem Namenszusatz STD bzw. PRO.

278

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InDesign CS

Zeichen formatieren

Kapitel 17 Abbildung 17.4: Die Popup-Menüs für Schrift und Schriftschnitte finden Sie im oberen Bereich der Palette ZEICHEN.

InDesign weist prinzipiell keine Pseudoschnitte zu. Manche Programme erstellen beispielsweise für Schriften, die über keinen Kursivschnitt verfügen, einen solchen Pseudokursivschnitt. Hierbei werden die Buchstaben einfach schräg gestellt. Ein echter Kursivschnitt – in klassischen Schriften von der Handschrift abgeleitet – ist hingegen sorgfältig gearbeitet und weicht gewöhnlich deutlich vom Normalschnitt ab. Elektronisch schräg gestellte Buchstaben wirken häufig verzerrt. Wenn eine Schrift also über keinen Fett- oder Kursivschnitt verfügt, wird er auch nicht im Popup-Menü aufgeführt. Abbildung 17.5: Der Kursivschnitt der Garamond (unten) weicht z.B. beim »a« deutlich von ihrem Normalschnitt (oben) ab.

Benötigen Sie aus irgendwelchen Gründen doch einmal kursiv gestellte Buchstaben einer Schrift ohne Kursivschnitt, können Sie gegebenenfalls das Feld VERZERREN (PSEUDO-KURSIV) in der Palette ZEICHEN verwenden. Geben Sie hier einen Neigungsgrad für die ausgewählten Zeichen ein, zum Beispiel 30°. Abbildung 17.6: Die Pseudokursive der Garamond wirkt nicht annähernd so harmonisch wie der echte Kursivschnitt dieser Schrift.

Die Bezeichnungen für die verschiedenen Schnitte von Schriften weichen von Hersteller zu Hersteller voneinander ab. Die folgende Tabelle identifiziert verschiedene Schnitte. Schnitt

Bezeichnung

Standardschnitt

REGULAR, ROMAN

Kursivschnitt

ITALIC, OBLIQUE

fetter Schnitt

BOLD

etwas fetter als der Standardschnitt, Buchschrift

BOOK

( KOMPENDIUM )

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Tabelle 17.1: Gängige Bezeichnungen für verschiedene Schriftschnitte

279

Kapitel 17 Tabelle 17.1: Gängige Bezeichnungen für verschiedene Schriftschnitte (Forts.)

Texte formatieren Schnitt

Bezeichnung

dreiviertelfetter Schnitt

HEAVY

extrafetter Schnitt

EXTRABOLD, BLACK

Steigerung von Extrafett

ULTRABOLD

magerer Schnitt

LIGHT

Halbschnitt

SEMI

Halbfett

DEMI

schmaler Schnitt

CONDENSED, NARROW

extraschmaler Schnitt

COMPRESSED, ULTRA-CONDENSED

weiter Schnitt

EXTENDED

Kapitälchen

SMALL CAPS

Die Schriftgröße festlegen Zum Festlegen der Schriftgröße verwenden Sie das Feld SCHRIFTGRAD in der ZEICHEN-Palette. Beachten Sie, dass ein Punkt (PT) in InDesign nicht ganz exakt einem typografischen Punkt entspricht: Auf ein Zoll passen 72,27 typografische Punkte nach dem Didot-System, aber nur 72 PostScript-Punkte, wie sie auch in InDesign angegeben werden. Ein Didot-Punkt entspricht: 0,376006 mm, ein PostScript-Punkt entspricht 0,351 mm.

Den Zeilenabstand bestimmen In der Grundeinstellung verwendet InDesign einen Zeilenabstand von 120% der Schriftgröße – für einen 10-pt-Text also einen Zeilenabstand von 12 pt. Sie erkennen diesen automatisch berechneten Standardwert daran, dass er im Feld ZEILENABSTAND eingeklammert erscheint. Abbildung 17.7: Der Standardwert – 120% der Schriftgröße – steht im Popup-Menü ZEILENABSTAND in Klammern.

Diesen Zeilenabstand können Sie jedoch auch frei einstellen – geben Sie den gewünschten Wert in das Feld ZEILENABSTAND ein.

280

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InDesign CS

Zeichen formatieren

Kapitel 17

Sollten Sie sich später doch wieder für den Standardabstand entscheiden, wählen Sie aus dem Popup-Menü den Eintrag AUTOM. Das Maß für den automatischen Zeilenabstand ändern Sie in der Kategorie EINHEITEN & EINTEILUNGEN des Dialogfelds VOREINSTELLUNGEN. Der Zeilenabstand ist ein wesentliches Kriterium für die Lesbarkeit eines Textes. Er sollte so eingestellt werden, dass die Zeilenbänder deutlich zu erkennen sind, der Text jedoch noch ein geschlossenes Bild behält. Durch einen zu großen Zeilenabstand wird der Text vom Leser nicht mehr als zusammengehörig erkannt, der Text wirkt zerrissen und der Zeilenanschluss kann nur schwer gefunden werden. Ein zu geringer Zeilenabstand wird vom Auge als unangenehm zusammengedrängt empfunden; der Text kann nur schwer erfasst werden. Vor allem unter schwierigen Bedingungen – zum Beispiel weißem Text auf schwarzem Grund oder auch Typo für den Bildschirm – ist ausreichend Zeilenabstand wichtig. Hierzu gibt es eine Faustregel: Je leichter die Schrift, je länger die Zeile, desto mehr Zeilenzwischenraum ist für eine gute Lesbarkeit und ein ausgewogenes Schriftbild erforderlich. Ab einem Zeilenabstand von 150 Prozent beginnt der Text zu »zerfallen«.

Kerning und Laufweite verändern Unterscheiden Sie zwischen Kerning und Laufweite: Die Justierung des Abstands zwischen zwei einzelnen Zeichen wird »Kerning« genannt, während das gleichmäßige Ändern des Abstands zwischen den Buchstaben ganzer Wörter etc. als Änderung der Laufweite bezeichnet wird. Wenn Sie beispielsweise mit älteren Schriften arbeiten, ist häufig ein manuelles Kerning notwendig, um optisch unregelmäßige Abstände zwischen den Buchstaben auszugleichen. Moderne Schriften haben so umfassende Unterschneidungstabellen, dass hier selten Probleme auftauchen. Die Unterschneidungstabelle definiert, wie groß die Abstände zwischen bestimmten Buchstabenpaaren sind InDesign bietet Ihnen sowohl für das Kerning als auch für das Ändern der Laufweite je ein Eingabefeld. Sie können hier sehr fein regulieren; die Maßeinheit beträgt ein Tausendstel Geviert. Für eine Justierung per Tastatur klicken Sie zwischen zwei Buchstaben, halten die Ç-Taste gedrückt und betätigen dann die {- bzw. die }Taste. Bei jedem Tastendruck ändert sich der Wert um 20/1000 Geviert. Zu große Abstände zwischen den Buchstaben bewirken eine verminderte Lesbarkeit – das gilt besonders für Mengensatz.

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281

Kapitel 17

Texte formatieren

Text skalieren Für spezielle Texteffekte möchten Sie bestimmte Zeichen vielleicht in der Waagerechten oder Senkrechten stauchen oder dehnen. Hier sind Werte zwischen 1% und 1000% möglich. Verwenden Sie dazu die Felder HORIZONTALE SKALIERUNG bzw. VERTIKALE SKALIERUNG in der Palette ZEICHEN. Abbildung 17.8: Für spezielle Effekte lässt sich Text horizontal skalieren.

Der Grundlinienversatz Den Grundlinienversatz verwenden Sie, um die Grundlinie der ausgewählten Zeichen über oder unter der allgemeinen Textgrundlinie zu platzieren. Geben Sie entsprechende positive oder negative Werte in das Feld ein. Anders als beim Hochbzw. Tiefstellen von Buchstaben, verkleinert InDesign die Zeichen aber nicht.

Kapitälchen und sonstige Formatierungen im Palettenmenü Weitere Formatierungsmöglichkeiten finden Sie im Palettenmenü der Palette ZEICHEN. Sie können Text hier hoch oder tief stellen, unterstreichen, durchstreichen, in Kapitälchen oder Großbuchstaben setzen etc. Abbildung 17.9: Das Palettenmenü bietet Ihnen weitere Zeichenformatierungsmöglichkeiten.

Auch die Auswahl von Standardligaturen ist hier möglich. Dieser Befehl fügt bestimmte Zeichenkombinationen wie beispielsweise FI, FJ zu Ligaturen, das heißt zusammengezogenen Doppelbuchstaben, die aber von der Suchfunktion sowie der Silbentrennung noch als zwei einzelne Zeichen behandelt werden. Abbildung 17.10: Ligaturen der Schrift Warnock Pro

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InDesign CS

Absätze formatieren

Kapitel 17

Zudem finden Sie im Palettenmenü den Befehl OPENTYPE, der Ihnen den Zugriff auf die besonderen Features von OpenType-Schriften bietet. In Kapitel 18 erfahren Sie Details darüber.

17.3

Absätze formatieren

Genauso wichtig wie die Zeichenformatierung ist für ein gelungenes Erscheinungsbild Ihrer Typografie die Absatzformatierung. Sie verwenden dazu die Palette ABSATZ (Befehlsfolge SCHRIFT/ABSATZ bzw. FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/ABSATZ). Abbildung 17.11: Sämtliche Absatzformatierungen nehmen Sie in der Palette ABSATZ vor.

Grundsätzliche Vorgehensweise bei der Absatzformatierung Absätze trennen Sie durch eine Zeilenschaltung (Æ-Taste) voneinander. Eine weiche Zeilenschaltung erhalten Sie mit der Befehlsfolge Á und Æ-Taste. Bei der weichen Zeilenschaltung wird zwar die Zeile umbrochen, Absatzformatierungen wie etwa ein Abstand nach dem Absatz kommen hierbei nicht zum Tragen. Der in der nächsten Zeile weiter fließende Text gehört immer noch zu demselben Absatz wie die vorhergehenden Zeichen. Abbildung 17.12: Möchten Sie mehrere Absätze formatieren, genügt es, wenn Sie Teile davon auswählen.

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Kapitel 17

Texte formatieren

Wirkungsgrad der Absatzformatierungen Um einen Absatz zu formatieren, müssen Sie ihn nicht komplett auswählen. Es genügt vielmehr, wenn Sie mit dem Werkzeug TEXT hineinklicken. Möchten Sie mehrere Absätze gleichzeitig formatieren, wählen Sie beliebige Teile beider Absätze aus. Weisen Sie Absatzformatierungen zu, ohne etwas ausgewählt zu haben, kreieren Sie einen neuen Standard für künftige Textrahmen – alle Textrahmen, die Sie von nun an erstellen, erhalten diese Absatzeigenschaften.

Der Absatzsetzer Eines der wichtigsten Features für ausgefeilte Typografie ist der Adobe-Absatzsetzer. Dieser sorgt dafür, dass Ihr Text nicht zeilen-, sondern gleich absatzweise optimiert wird. InDesign gleicht dann beispielsweise die Abstände im Blocksatz nicht einfach anhand der aktuellen Zeile um, sondern zieht die vorhergehende und die folgende Zeile mit in die Berechnung ein – so werden auseinander gezogene Wörter weitgehend vermieden und das manuelle Ausschließen des Blocksatzes reduziert sich auf ein Minimum. Vergewissern Sie sich im Palettenmenü der Palette ABSATZ, dass der Absatzsetzer eingeschaltet ist. Sie erkennen dies daran, dass der Menü-Eintrag mit einem Häkchen versehen ist. Für eine High-End-Typografie nehmen Sie das Feintuning für den Absatzsetzer gegebenenfalls auch über das Palettenmenü vor. Der Absatzsetzer ist allerdings bereits so eingestellt, dass ein sehr professionell aussehender Text zustande kommt. Die Nachjustierung ist also nicht so häufig nötig: 1. Nachdem Sie den Absatzsetzer eingeschaltet haben, wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl ABSTÄNDE. 2. Im folgenden Dialogfeld bestimmen Sie die Wort- und Zeichenabstände sowie die horizontale Glyphen-Skalierung. Abbildung 17.13: In der Dialogbox ABSTÄNDE stellen Sie die Werte für Wort- und Zeichenabstände ein.

3. Bestätigen Sie mit OK.

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Absätze formatieren

Kapitel 17

Der Ein-Zeilen-Setzer setzt anders als der Absatzsetzer Zeile für Zeile. Auch der Adobe-Ein-Zeilen-Setzer, den Sie wahlweise über das Palettenmenü aktivieren können, hat seine Berechtigung. Zum Beispiel bei der Texterfassung können Sie sich besser auf Ihre Eingaben konzentrieren. Probieren Sie es mit dem Ein-Zeilen-Setzer auch dann, wenn Sie ein Dokument aus QuarkXPress in InDesign öffnen und dabei Umbruchfehler auftreten.

Das Grundlinienraster Nachdem Sie Schriftgröße und Zeilenabstand eingerichtet sowie sich für die Satzmethode entschieden haben, richten Sie das Grundlinienraster für den Grundtext Ihres Dokuments ein. Dieses horizontale Raster bestimmt den Zeilenabstand des Fließtextes, indem seine Grundlinien daran ausgerichtet werden (vgl. auch Kapitel 7). Es ist genauso möglich, ohne Grundlinienraster zu layouten – in mehrseitigen Dokumenten, die doppelseitig gedruckt werden sollen, sollten Sie diese Funktion zur Wahrung der Registerhaltigkeit aber in den meisten Fällen verwenden (vgl. auch Kapitel 7): Denn nur so können Sie sicher sein, dass der Fließtext Ihres Dokuments auf allen Seiten auf derselben Grundlinie steht. Dies sorgt für ein harmonisches Erscheinungsbild. Da die bedruckten Rückseiten von dünnerem Papier häufig etwas durchscheinen, wirkt Fließtext ohne Registerhaltigkeit häufig unruhig. Arbeiten Sie hingegen mit dem Grundlinienraster, können Sie sicher sein, dass die Registerhaltigkeit im gesamten Dokument gewährleistet ist. Die folgenden Abbildungen sollen dies illustrieren: Abbildung 17.14: Links: Durch die fehlende Registerhaltigkeit scheint die Rückseite durch, und die Textzeilen stören das Erscheinungsbild der Vorderseite. Rechts: Hier wurde mit dem Grundlinienraster gearbeitet – die durchscheinende Rückseite stört die Textzeilen der Vorderseite kaum.

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Kapitel 17

Texte formatieren Das Grundlinienraster einrichten Bevor Sie Ihren Text am Grundlinienraster ausrichten, müssen Sie einige Dinge überprüfen. 1. Wählen Sie die Befehlsfolge LAYOUT/RÄNDER UND SPALTEN. 2. Betrachten Sie den eingestellten oberen Rand.

Abbildung 17.15: Maßgeblich für das Einrichten des Grundlinienrasters ist die Einstellung für den oberen Rand.

3. Klicken Sie in einen Absatz des Grundtextes und betrachten Sie den Zeilenabstand in der Palette ZEICHEN. Abbildung 17.16: Ebenso wichtig ist der Zeilenabstand des Grundtextes.

Anhand dieser Werte richten Sie nun das Grundlinienraster ein. Das funktioniert folgendermaßen: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/RASTER. 2. Im Bereich GRUNDLINIENRASTER des folgenden Dialogfelds geben Sie in das Feld ANFANG den Wert 13 MM ein – der Anfangswert muss immer mit dem oberen Seitenrand übereinstimmen. 3. In das Feld EINTEILUNG ALLE geben Sie den Zeilenabstandswert ein. In unserem Beispiel sind das 13 PT.

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Absätze formatieren

Kapitel 17 Abbildung 17.17: In das Feld ANFANG geben Sie den oberen Seitenrand ein, in das Feld EINTEILUNG ALLE den Zeilenabstand des Grundtextes.

4. Schließen Sie das Dialogfeld mit einem Klick auf die Schaltfläche OK. Zeigen Sie das Grundlinienraster über die Befehlsfolge ANSICHT/GRUNDLINIENRASTER EINBLENDEN an. Ihr Dokument erinnert nun an einen Notizblock, sobald Sie es über den in den Voreinstellungen angegebenen Anzeigeschwellenwert zoomen. Zum Anzeigeschwellenwert vgl. gegebenenfalls Kapitel 7.

Abbildung 17.18: Das Grundlinienraster wird zwar im Dokument angezeigt, doch noch ist der Text nicht daran ausgerichtet.

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Kapitel 17

Texte formatieren Den Text am Grundlinienraster ausrichten Um den Text nach der Einrichtung des Grundlinienrasters daran auszurichten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie in den Textrahmen, den Sie am Grundlinienraster ausrichten möchten und bestätigen Sie die Tastenkombination Ÿ/½+A, um sämtliche Absätze in diesem Rahmen auszuwählen. 2. Klicken Sie in der Palette ABSATZ auf die Schaltfläche AN GRUNDLINIENRASTER AUSRICHTEN. Die Grundlinien der Schriftzeichen liegen nun auf dem Grundlinienraster. 3. Verfahren Sie analog mit allen übrigen Textrahmen des Dokuments, die Sie am Grundlinienraster ausrichten möchten.

Abbildung 17.19: Nun sind alle Texte am Grundlinienraster ausgerichtet.

Möchten Sie sämtliche Textrahmen in Ihrem Dokument am Grundlinienraster ausrichten, speichern Sie diese Angabe am besten in einer Absatzformatvorlage, damit sie automatisch zugewiesen wird (vgl. Kapitel 20). Weiter unten erfahren Sie, wie Sie die Absatzabstände Ihrer Texte ändern. Im Zusammenspiel mit dem Grundlinienraster ist zu beachten, dass InDesign trotz Ihrer manuellen Absatzabstandseinstellung stets das Grundlinienraster für die Abstände zwischen Absätzen verwendet. Sind die Absatzabstände größer als der Zeilenabstand, verwendet InDesign ein Vielfaches vom Grundlinienrasterabstand: Haben Sie beispielsweise ein Grundlinienraster von 13 Punkt eingestellt und weisen Sie einen festen Absatzabstand von 18 Punkt zu, erhöht InDesign diesen automatisch auf 26.

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Absätze formatieren

Kapitel 17

Wenn Sie wissen möchten, wie viele Zeilen Ihnen nach dem Einrichten des Grundlinienrasters auf der Seite zur Verfügung stehen, wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/EINHEITEN & EINTEILUNGEN. Tipp

Abbildung 17.20: Wählen Sie als Wert für das vertikale Lineal die Grundlinienrasterweite.

Wählen Sie anschließend aus dem Popup-Menü VERTIKAL den Wert BENUTZERDEFINIERT und geben Sie dahinter die Weite des Grundlinienrasters in Punkt ein. Die Anzahl der Zeilen lesen Sie jetzt am vertikalen Lineal ab.

Die Ausrichtung Die Wahl einer geeigneten Textausrichtung ist auch maßgeblich für das Erscheinungsbild und die Lesbarkeit eines Textes. Sie stellen die Ausrichtung des angeklickten oder ausgewählten Absatzes über die sieben Schaltflächen entlang des oberen Palettenrands ein: Symbol

Ausrichtung

Symbol

Ausrichtung

LINKSBÜNDIG

BLOCKSATZ, LETZTE ZEILE LINKSBÜNDIG

ZENTRIERT

BLOCKSATZ, LETZTE ZEILE ZENTRIERT

RECHTSBÜNDIG

BLOCKSATZ, LETZTE ZEILE RECHTSBÜNDIG

Tabelle 17.2: Ausrichtungsarten

ERZWUNGENER BLOCKSATZ

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Kapitel 17

Texte formatieren Der Unterschied zwischen den vier Blocksatzarten besteht in der Ausrichtung der letzten Textzeile: MIT BLOCKSATZ, LETZTE ZEILE ZENTRIERT zentrieren Sie die letzte Zeile, mit ERZWUNGENER BLOCKSATZ wird die letzte Zeile der Breite der übrigen Zeilen angeglichen – selbst wenn sie nur aus einem Wort besteht – usw. Linksbündiger Flattersatz Eine geeignete Ausrichtung für den Grundtext ist linksbündiger Satz. Wenn Sie auf Trennungen verzichten, entsteht der Flattersatz. Beide Satzarten bewirken bei idealer Spaltenbreite eine optimale Lesbarkeit. Der Grund hierfür ist, dass die Wortabstände stets gleich bleiben. Aber auch der linksbündige Satz sieht nicht immer perfekt aus. Dafür ist vor allem der so genannte Zeilenfall verantwortlich, also die Länge der Zeilen im Verhältnis zueinander. Je nach Zeilenfall kann linksbündiger Satz langweilig oder spannungsvoll wirken: Ein treppenförmiger Zeilenfall kann langweilig und eventuell negativ wirken, ein abwechslungsreicher wahrscheinlich eher interessant und dynamisch. Im Flattersatz sollten sich also lange und kurze Zeilenenden einander abwechseln, damit ein spannungsreiches Bild entsteht. Am besten ist es, wenn die erste Zeile länger ist als die zweite, da der Schwerpunkt dann oben liegt. Dieser oben liegende Schwerpunkt suggeriert dem Betrachter eine ansteigende Linie, die positiv besetzt ist. Ist die erste Zeile kürzer als die zweite, erhält der Leser leicht den Eindruck von fallender Tendenz.

Abbildung 17.21: Wichtig beim linksbündigen Satz: Der Zeilenfall soll möglichst nicht treppenförmig …

Abbildung 17.22: … sondern abwechslungsreich gestaltet sein.

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Absätze formatieren

Kapitel 17

Rechtsbündiger Flattersatz Der rechtsbündige Flattersatz ist für den Grundtext weniger geeignet, da das Auge bei dieser Satzform Schwierigkeiten hat, die Zeilenanfänge zu finden. Verwendet wird rechtsbündiger Satz meist nur für kurze, einzeilige Absätze, Bildunterschriften, Zwischentitel etc. Blocksatz Der Blocksatz mit einheitlichen, gleich langen Zeilen ist die traditionelle Satzart, die wir heute noch für den Satz vieler Bücher, Zeitungen usw. verwenden. Durch die geraden rechten und linken Kanten erhält der Satzspiegel eine harmonische, geschlossene Form. Der Blocksatz muss, besonders bei schmalen Spalten, gut ausgeschlossen werden, um einerseits zu große Wortabstände, andererseits zu viele Trennungen zu vermeiden. Blocksatz ist gut lesbar, wenn die Zeile nicht mehr als 60, nicht weniger als 30 Zeichen (circa zehn bis zwölf Wörter) enthält. Dies hat zwei Gründe: Bei mehr als 60 Zeichen haben Leser wahrscheinlich Schwierigkeiten, die nächste Zeile zu finden. Bei weniger als 30 Zeichen werden die Abstände zwischen den Wörtern zu groß, oder es entstehen zu viele Silbentrennungen (mehr als drei aufeinander folgende Zeilen mit Silbentrennung sollten Sie vermeiden). Für Überschriften und große Schriftgrade ist der Blocksatz nicht geeignet. InDesign kann Ihnen gewisse typografische Probleme auf dem Bildschirm anzeigen. Sie aktivieren diese Möglichkeit über die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN/SATZ. Aktivieren Sie die entsprechenden Kontrollkästchen. Wenn Sie mit Blocksatz arbeiten, sollten Sie auf jeden Fall das Kontrollkästchen SILBENTR.& AUSR.-VERLETZUNGEN aktivieren. Abbildung 17.23: Wenn Sie Blocksatz einsetzen, sollten Sie das Kontrollkästchen SILBENTR.& AUSR.-VERLETZUNGEN aktivieren.

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Kapitel 17

Texte formatieren Die Problemanzeige erleichtert Ihnen das Ausschließen des Blocksatzes: Zeilen mit Löchern oder zu enge Zeilen werden gelb hervorgehoben. Je dunkler das Gelb, desto auffälliger ist das Problem. Wie immer bei den Voreinstellungen gilt: Sollen die vorgenommenen Einstellungen für alle Dokumente gelten, ändern Sie sie, wenn kein Dokument geöffnet ist, denn sonst wirkt sich die Einstellung nur auf das gerade aktuelle Dokument aus. Zentrierter oder Mittelachsensatz Ähnliches gilt für die zentrierte Ausrichtung. Sie eignet sich für Überschriften oder kurze Texte, die eine feierliche Grundstimmung erzeugen sollen. Auch hier ist die Lesbarkeit gegenüber dem linksbündigen Flattersatz reduziert, da im westlichen Kulturraum von links nach rechts gelesen wird und der Zeilenbeginn sich normalerweise an der linken Seite befinden sollte. Der Mittelachsensatz scheidet somit für größere Textmengen aus.

Der Absatzabstand Zur Auflockerung können Sie nach jedem Absatz einen Abstand einfügen. Dafür setzen Sie gegebenenfalls einfach eine Leerzeile ein. Dies hat aber den Nachteil, dass die Leerzeile bei einem neuen Umbruch eventuell an den Beginn einer neuen Spalte rutscht. Sie haben daher die komfortablere Möglichkeit, frei wählbare Abstände vor und nach dem Absatz zu bestimmen. Verwenden Sie dazu in der Palette ABSATZ die Felder ABSTAND VOR und ABSTAND NACH. Abbildung 17.24: Absatzabstände legen Sie über die Felder ABSTAND VOR und ABSTAND NACH fest.

Normalerweise legen Sie nur entweder einen Abstand vor oder einen Abstand nach dem Absatz fest, da sich die Abstände sonst summieren würden. In einigen Fällen kann dies allerdings sinnvoll sein. Falls Sie mit dem Grundlinienraster arbeiten, lesen Sie bezüglich der Absatzabstände gegebenenfalls noch einmal den Abschnitt »Das Grundlinienraster« weiter oben in diesem Kapitel.

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Absätze formatieren

Kapitel 17

Texteinzüge Rationeller als der Absatzabstand ist der Erstzeileneinzug. Damit können Sie Absätze auch ohne zusätzlichen Abstand kenntlich machen, denn das Auge erkennt den Einzug am Zeilenanfang schnell. In den meisten Fällen vermeidet man es, Erstzeileneinzüge und Absatzabstände miteinander zu kombinieren. Verwenden Sie dazu das Feld EINZUG LINKS IN ERSTER ZEILE. Abbildung 17.25: Für Erstzeileneinzüge verwenden Sie das Feld EINZUG LINKS IN ERSTER ZEILE.

In der klassischen Typografie soll der Erstzeileneinzug einem Geviert der verwendeten Schriftgröße entsprechen, damit er optisch ein weißes Quadrat bildet. In der modernen Typografie sind größere Freiheiten beim Experimentieren üblich.

Absätze zusammenhalten Um einen unerwünschten Textfluss zu vermeiden – wie etwa eine Überschrift am Ende einer Textspalte oder die letzte Zeile eines Absatzes am Beginn einer Textspalte, verwenden Sie das Dialogfeld UMBRUCHOPTIONEN. Mit diesem Dialogfeld arbeiten Sie folgendermaßen: 1. Wählen Sie den Absatz aus, für den Sie die Optionen einstellen möchten.

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Kapitel 17

Texte formatieren

2. Öffnen Sie das Palettenmenü der Palette ABSATZ und wählen Sie den Befehl ABSATZUMBRUCHOPTIONEN. Abbildung 17.26: Durch das Zusammenhalten von Absätzen verhindern Sie einen unerwünschten Textfluss auf der Seite.

3. Im darauf folgenden Dialogfeld »heften« Sie mithilfe des Felds NICHT TRENNEN VON NÄCHSTEN … ZEILEN bei Bedarf zwei Absätze aneinander; über das Kontrollkästchen ZEILEN NICHT TRENNEN und die zugehörigen Optionen legen Sie fest, wie der Zeilenumbruch erfolgen soll. 4. Über das Popup-Menü ABSATZBEGINN können Sie den Umbruch eines Absatzes auf die nächste Seite oder Spalte, in den nächsten Rahmen usw. erreichen.

Silbentrennung Trennungseinstellungen gelten – wie alle Absatzformatierungen – für sämtliche ausgewählte Absätze bzw. für den Absatz, in dem sich die Einfügemarke befindet. Zum Einrichten der Silbentrennung gehen Sie folgendermaßen vor: 1. In der Palette ABSATZ aktivieren Sie das Kontrollkästchen SILBENTRENNUNG. 2. Vergewissern Sie sich in der Palette ZEICHEN, dass die richtige Sprache eingestellt ist – sonst erfolgt die Silbentrennung nach fremdsprachlichen Regeln. Abbildung 17.27: Die Silbentrennung in InDesign funktioniert nur dann richtig, wenn die richtige Sprache ausgewählt ist.

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Absätze formatieren

Kapitel 17 Abbildung 17.28: Die aktivierte Trennung gilt stets für die ausgewählten Absätze bzw. für den Absatz, in dem sich die Einfügemarke befindet – aber auch für Absatzformatvorlagen (vgl. Kapitel 20) können Sie die Silbentrennung einschalten.

3. Bestimmen Sie das Trennungsverhalten der ausgewählten Absätze nun genauer, indem Sie das Palettenmenü der Palette ABSATZ öffnen und den Befehl SILBENTRENNUNG wählen. Abbildung 17.29: Im Dialogfeld EINSTELLUNGEN FÜR

SILBENTRENNUNG bestimmen Sie genau, nach welchen Regeln InDesign die Silbentrennung durchführen soll.

4. In das Feld WÖRTER MIT MINDESTENS … BUCHSTABEN geben Sie ein, wie viele Buchstaben ein Wort haben muss, damit die Silbentrennung dafür aktiviert wird. 5. Die Werte in den Feldern NACH ERSTEN und VOR LETZTEN bestimmen, wie viele Buchstaben einem Bindestrich vorangehen bzw. folgen müssen. 6. Im Feld MAX. TRENNSTRICHE geben Sie an, wie viele aufeinander folgende Zeilen mit Silbentrennung ausgestattet werden dürfen. Obwohl Sie hier bis zu 25 Zeilen angeben können, setzen Sie normalerweise nicht mehr als drei aufeinander folgende Zeilen mit Silbentrennung.

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Kapitel 17

Texte formatieren 7. Das Feld TRENNBEREICH bestimmt, wie nahe sich ein Bindestrich am rechten Einzug eines Absatzes befinden kann. 8. Das aktivierte Kontrollkästchen TRENNUNG GROSSGESCHRIEBENER WÖRTER stellt sicher, dass auch Wörter, die mit einem Großbuchstaben beginnen, in die Silbentrennung mit aufgenommen werden. Für die deutsche Sprache sollte dieses Kontrollkästchen unbedingt aktiviert bleiben. Falls Sie englische Texte setzen, können Sie es bei Bedarf deaktivieren – damit verhindern Sie, dass Eigennamen getrennt werden. 9. Über den Schieberegler steuern Sie, wie viele Trennalternativen pro Absatz InDesign prüfen soll. Je weiter nach links Sie den Regler ziehen, desto mehr Trennalternativen berücksichtigt InDesign und desto besser wird auch das typografische Ergebnis. Allerdings wird die Rechenleistung dadurch auch deutlich gefordert. 10. Gegebenenfalls aktivieren Sie nun das Kontrollkästchen VORSCHAU, um die Auswirkungen Ihrer Einstellungen direkt an den ausgewählten Absätzen zu überprüfen. 11. Sobald Sie die richtigen Optionen gefunden haben, bestätigen Sie mit OK.

Tabulatoren Für die Gliederung von Listen usw. bieten sich Tabulatoren an. Diese beziehen sich immer auf einen Absatz. Markieren Sie also alle Absätze, denen Sie die Tabulatoren zuweisen wollen. Bei der Arbeit mit Tabulatoren empfiehlt es sich, die unsichtbaren Zeichen im Dokument anzuzeigen, indem Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/VERBORGENE ZEICHEN EINBLENDEN wählen. Dann haben Sie eine bessere Kontrolle über die Tabstopps in Ihrem Dokument. Die Tabstopps erscheinen als doppelte Rechtspfeile. In der Praxis haben viele Anwender Respekt vor Tabulatoren. Statt mit Tabulatoren werden die Abstände mit Leerzeichen ausgetrieben, weil dies auf den ersten Blick einfacher wirkt. Diese Vorgehensweise führt leider schnell zu einem gewissen Chaos – ganz unnötig, denn die Arbeit mit Tabulatoren ist einfacher als ihr Ruf, wie Sie im Folgenden sehen werden. Die Arbeit mit Tabulatoren hat einen großen Vorteil: Sie können die Positionen der Tabstopps verändern, und der Text wird umgehend an diesen neuen Tabulatoren ausgerichtet. Bevor wir richtig einsteigen, möchten wir noch eines vorausschicken: Prinzipiell sollten Sie die Textelemente immer nur durch einen einzigen Tabstopp voneinander trennen, nicht durch mehrere. Benötigen Sie größere Abstände zwischen den Elementen, sollten Sie lieber die Tabposition ändern, anstatt einfach wiederholt die Å-Taste zu betätigen. Sie sollten bei der Arbeit mit Tabulatoren berücksichtigen, dass Tabstopps wie alle Absatzformatierungen in der Absatzmarke gespeichert werden. Wenn Sie während der Eingabe Tabstopps setzen und dann die Æ-Taste betätigen, werden die Tabu-

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Absätze formatieren

Kapitel 17

latoreinstellungen in den nächsten Absatz übernommen. Wenn Sie die Tabulatoren hingegen später setzen, werden sie nur dem Absatz oder den Absätzen, die Sie dabei markiert haben, zugewiesen. Tabstopps setzen Jedesmal, wenn Sie die Å-Taste betätigen, wird der auf die Einfügemarke folgende Text zur nächsten standardmäßigen Tabstopp-Position, jeweils einen halben Zoll verschoben. Auf diese Weise können Sie beispielsweise Auflistungen erstellen. Wünschen Sie andere als die standardmäßig von InDesign vorgegebenen Tabstopps, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie sämtliche Absätze aus, die Sie mit denselben Tabulatoreigenschaften ausstatten möchten bzw. stellen Sie die Einfügemarke dorthin, wo die Einstellungen beginnen sollen. In der Praxis ist es besser, wenn Sie die benötigten Tabstopps zuerst mit der ÅTaste setzen und sie nachträglich anpassen. Dann können Sie sich die Auswirkungen Ihrer Einstellungen besser vorstellen. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/TABULATOREN oder FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/TABULATOREN, um die Palette TABULATOREN auf dem Bildschirm anzuzeigen. Wie Sie sehen, enthält diese Palette ein Lineal – dieses ist allerdings unabhängig vom Seitenlineal des Dokumentfensters, denn anders als dieses gilt es nur für den aktuellen Textrahmen. 3. Bestimmen Sie zuerst, welche Art Tabulator Sie setzen möchten, indem Sie eine der vier kleinen Schaltflächen am oberen Palettenrand anklicken. Sie haben die Wahl zwischen LINKS ZENTRIERT RECHTS und DEZIMAL – Zahlen mit Dezimalstellen werden in der Grundeinstellung am Dezimalkomma ausgerichtet. Alternativ dazu können Sie im Feld AUSRICHTEN am rechten Rand der Palette andere Zeichen eingeben. 4. In das Feld X geben Sie ein, auf welcher Linealposition der Tabulator gesetzt werden soll. Alternativ klicken Sie in die weiße Leiste über dem Lineal in der Palette. 5. Im Feld FÜLLZEICHEN geben Sie bei Bedarf ein Füllzeichen – meist einen Punkt – für den Raum zwischen Text und Tabulator ein. Solche Füllzeichen führen das Auge durch die Auflistung – geeignet beispielsweise für Inhaltsverzeichnisse etc.

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Kapitel 17

Texte formatieren

Abbildung 17.30: Der Einsatz von Füllzeichen empfiehlt sich besonders für Inhaltsverzeichnisse und ähnliche Listen.

6. Bestätigen Sie mit der EINGABE-Taste. Alle standardmäßig eingerichteten Tabstopps vor diesem ersten benutzerdefinierten Tabstopp werden entfernt. Bei Bedarf können Sie den Tabstopp im Lineal noch mit gedrückter Maustaste an eine andere Stelle ziehen. Abbildung 17.31: An der Position 20 MM des aktuellen Textrahmens wurde ein rechtsbündiger Tabulator gesetzt.

Um einen versehentlich gesetzten Tabulator zu entfernen, klicken Sie ihn im Lineal an und ziehen Sie ihn mit gedrückter Maustaste nach oben oder nach unten aus der Palette. Sofort wird die Tabulatorposition gelöscht. Tabstopps in regelmäßigen Abständen erstellen Falls Sie Tabstopps in regelmäßigen Abständen benötigen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Setzen Sie, wie oben beschrieben, den ersten Tabulator. 2. Klicken Sie ihn im Lineal der Palette TABULATOREN an und öffnen Sie das Palettenmenü. 3. Wählen Sie den Befehl TABULATOR WIEDERHOLEN. 4. InDesign fügt bis zum Ende der Spalte bzw. des Textrahmens Tabulatoren in regelmäßigen Abständen ein. Als Maß dafür wird der erste von Ihnen gesetzte Tabulator verwendet.

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Absätze formatieren

Kapitel 17

Einzüge über die Palette TABULATOREN erstellen Einzelne Absätze oder Gruppen von Absätzen können Sie auch über die Palette TABULATOREN mit Einzügen versehen. Sie können Absätze von links, von rechts oder von beiden Rändern oder nur die erste Zeile einziehen – eine Methode, die oft die Eingabe eines Tabstopps am Anfang eines neuen Absatzes ersetzt. Sie können auch einen hängenden Einzug erstellen, bei dem die erste Zeile gegenüber dem Rest des Absatzes nach links »hängt«. Hängende Einzüge werden häufig für Aufzählungen oder Nummerierungen verwendet, mit denen wir uns weiter unten in diesem Kapitel beschäftigen werden. Das Lineal der Palette enthält zu diesem Zweck dreieckige Einzugsmarken am linken und am rechten Rand. Um den Anfang des Lineals in der Palette zu sehen, klicken Sie es an und ziehen mit gedrückter Maustaste nach links. Achten Sie darauf, dass Sie genau das Lineal treffen, anderenfalls werden eventuell versehentlich Tabstopps eingefügt. Sie können Einzugsmarken nach links und nach rechts ziehen, um Einzüge festzulegen. Das obere Dreieck am linken Rand stellt den Erstzeileneinzug dar, das untere Dreieck den linken Einzug. Beide Marken lassen sich unabhängig voneinander verschieben. Um einen linken Einzug für ausgewählte Absätze zu setzen, ziehen Sie die untere Einzugsmarke an die Position auf dem Lineal, wo der Einzug erscheinen soll. Beachten Sie, dass sich das obere Dreieck mit bewegt.

Für einen Erstzeileneinzug ziehen Sie die obere Einzugsmarke an die Position, an der die erste Zeile beginnen soll.

Abbildung 17.32: Für einen linken Einzug ziehen Sie die untere Marke nach rechts – hier wurde ein Einzug von 5 mm festgelegt.

Abbildung 17.33: Hier wurde ein Erstzeileneinzug erstellt.

Für einen hängenden Einzug ziehen Sie zuerst die untere Einfügemarke nach rechts, dann die obere wieder zurück nach links. Abbildung 17.34: In der Abbildung wird ein hängender Einzug dargestellt.

Das Dreieck am rechten Rand stellt den rechten Einzug des Absatzes dar. Ziehen Sie dieses nach links, um einen rechten Einzug für die markierten Absätze festzulegen.

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Kapitel 17

Texte formatieren Aufzählungen und Nummerierungen Mit Aufzählungen können Sie einen Text übersichtlicher gestalten, sodass er angenehm zu lesen ist. Nummerierungen sind hervorragend geeignet, um bestimmte Informationen hervor- und somit vom restlichen Text abzuheben. Einen guten Einsatz finden nummerierte Listen zum Beispiel bei Produktvorstellungen, Arbeitsanleitungen, MeetingPlänen etc. In InDesign erstellen Sie Aufzählungen, indem Sie ein entsprechendes Symbolzeichen eingeben, einen Tabulator und anschließend den Text des Absatzes setzen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Geben Sie zuerst die Absätze ein, die Sie mit Aufzählpunkten bzw. Nummern versehen möchten. 2. Klicken Sie an den Anfang des ersten Absatzes, den Sie mit Aufzählungspunkten ausstatten möchten, und betätigen Sie die Tastenkombination Ç/¾+8. Ein runder Aufzählungspunkt wird eingefügt. Für eine Nummerierung geben Sie die jeweilige Ziffer, gefolgt von einem Punkt, ein. 3. Betätigen Sie die Å-Taste. 4. Wiederholen Sie diesen Vorgang für alle Absätze, die Sie mit Aufzählungszeichen versehen möchten. 5. Zeigen Sie die Palette TABULATOR an. 6. Wählen Sie alle mit Aufzählungspunkten versehenen Absätze aus und versehen Sie sie, wie oben beschrieben, mit dem entsprechenden hängenden Einzug. Statt des runden Standard-Aufzählungspunkts stehen Ihnen eine große Anzahl Glyphen zur Verfügung. Öffnen Sie die zugehörige Palette mit dem Befehl SCHRIFT/ GLYPHEN. Haben Sie hier ein geeignetes Zeichen gefunden, fügen Sie es mit einem Doppelklick an der Stelle der Einfügemarke ein.

Abbildung 17.35: Geeignete Zeichen für Aufzählungspunkte finden Sie in der Palette GLYPHEN.

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Suchen und Ersetzen von Formatierungen

17.4

Kapitel 17

Suchen und Ersetzen von Formatierungen

In Kapitel 10 haben Sie erfahren, wie Sie Textpassagen suchen und ersetzen. Ganz ähnlich funktioniert das Suchen und Ersetzen von Formatierungen. Möchten Sie nachträglich alle Wörter, die Sie im Text in Kapitälchen gesetzt haben, kursiv formatieren o.Ä., ist dies relativ mühelos zu bewerkstelligen. Verwenden Sie das Dialogfeld SUCHEN/ERSETZEN, das Sie bereits im Kapitel 10 kennen gelernt haben. Dabei können Sie sowohl nach einem Wort in einer bestimmen Formatierung oder aber auch nur nach einer bestimmten Formatierung suchen. Ein Beispiel: Sie haben ein bestimmtes Wort im gesamten Dokument kursiv formatiert und entscheiden danach, dass es doch eher fett gedruckt werden sollte. In einem anderen Beispiel möchten Sie in einem Text alle in der Schrift WARNOCK PRO und der Schriftgröße 11 PT formatierten Absätze in der Schrift MINION PRO, 10 PT, formatieren. Beides ist mit Suchen und Ersetzen kein Problem. 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/SUCHEN/ERSETZEN. 2. Klicken Sie rechts unten im Dialogfeld auf die Schaltfläche MEHR OPTIONEN. Das Dialogfeld wird um verschiedene Optionen erweitert. 3. Möchten Sie nach einer Zeichenfolge mit einer bestimmten Formatierung suchen, geben Sie diese in das Feld SUCHEN NACH ein. Möchten Sie sämtliche Zeichen mit einer bestimmten Formatierung suchen, lassen Sie dieses Feld frei. 4. Klicken Sie neben FORMATEINSTELLUNGEN SUCHEN auf FORMAT. 5. Sie erhalten ein Dialogfeld mit einer Liste verschiedener Zeichen-Formatierungsmöglichkeiten. Wählen Sie hier die Formatierungen, nach denen Sie suchen möchten. 6. Bestätigen Sie mit OK. Wenn Sie in einem der Felder keine Eingabe vornehmen, also zum Beispiel keinen Schriftschnitt festlegen, jedoch festlegen, dass der zu suchende Text in der Schriftart Minion Pro formatiert werden soll, wird InDesign alle Textteile in der Schriftart Minion Pro, ungeachtet des Schriftschnitts, finden. 7. Genauso gehen Sie bezüglich der Schaltfläche FORMAT in der Gruppe FORMATEINSTELLUNGEN ERSETZEN vor – hier legen Sie fest, wodurch die gefundenen Formatierungen ersetzt werden sollen. 8. Führen Sie die Suche durch, wie in Kapitel 10 beschrieben.

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18

OpenType-Features nutzen

InDesign ist eine der wenigen Anwendungen, die OpenType-Schriften in vollem Umfang unterstützen. Das Programm wird mit einer großen Anzahl schöner, ausgefeilter OpenTypeFonts aus der Adobe Type Library ausgeliefert. Der korrekte Einsatz der OpenType-Features ermöglicht einen Feinschliff Ihrer typografischen Arbeit, wie er seit den Zeiten der alten Meister nicht mehr möglich war.

18.1

Warum OpenType?

Ein typisches Problem beim Umgang mit Schriften ist die mangelnde Kompatibilität. Zwar unterstützen sowohl Macintosh- als auch Windows-Rechner TrueType- und Type1-Schriften. Allerdings sind Mac-Type1-Fonts nicht kompatibel mit Windows-Type1-Fonts. Ganz ähnlich sieht es bei TrueType-Schriften aus.

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Abbildung 18.1: OpenType-Schriften können unter anderem mit Ligaturen, Schwungbuchstaben, Mediävalziffern und Ornamenten ausgestattet sein.

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Das OpenType-Format, das aus der Zusammenarbeit von Adobe und Microsoft entstand, bietet eine Lösung dieses Problems. OpenType-Schriften sind plattformübergreifend kompatibel – derselbe OpenType-Font funktioniert sowohl am Mac als auch am Windows-PC. Sie können OpenType-Schriften also problemlos von Macan Windows-Rechner weitergeben und umgekehrt. Das ist aber nur einer der Vorzüge von OpenType-Schriften. Weitere interessante Vorteile sind das vereinfachte Schriftmanagement sowie stark erweiterte Buchstabensätze und Layout-Features wie Ligaturen, präzise Kontrolle über Grundlinienund horizontale Positionierung etc. In entsprechend ausgestatteten OpenType-Schriften haben Sie die Möglichkeit, die Glyphen individuell zu positionieren oder durch andere Glyphen eines bestimmten Zeichens zu ersetzen. Zum Beispiel ersetzen Sie ein gewöhnliches kleines »m« durch ein Schwungschrift-»m«. Das funktioniert allerdings nur, wenn das Anwendungsprogramm, zum Beispiel InDesign, mit einem Interface ausgestattet ist, das diese Ersetzung ermöglicht. In anderen Anwendungen ohne ein solches Interface können Sie nur auf einen eingeschränkten Glyphensatz zugreifen, der dem von gewöhnlichen Type1-Schriften entspricht (256 Glyphen).

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303

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen Wichtig in diesem Zusammenhang ist die Unterscheidung zwischen Zeichen und Glyphen. Glyphen sind die verschiedenen Formen, die ein Zeichen (das beispielsweise für einen Buchstaben steht) annehmen kann. Die folgende Abbildung etwa zeigt drei verschiedene Glyphen für den Buchstaben »m« der außergewöhnlich reich ausgestatteten OpenType-Schrift WARNOCK PRO: Links das Standard-»m«, in der Mitte Schwungschrift und rechts Kapitälchen.

Abbildung 18.2: OpenType-Schriften stellen viele Zeichen in mehreren Varianten zur Verfügung.

Umgekehrt ist es möglich, dass wie bei Ligaturen mehrere Zeichen zu einer Glyphe zusammengefasst werden. Abbildung 18.3: Die Glyphe der Ligatur »ffj« (rechts) besteht aus drei Zeichen.

Zudem können OpenType-Schriften sämtliche Zeichen jeder erdenklichen Sprache enthalten. Denn anders als PostScript-Type1-Schriften mit ihren rund 256 Glyphen sind in OpenType-Schriften mehr als 65.000 Glyphen möglich. Beispielsweise Ligaturen, Kapitälchen und verschiedensprachige Zeichensätze werden in einer einzigen Schriftdatei verwaltet. Während Sie bei herkömmlichen TrueType- oder Type1Schriften stets mehrere stilverwandte Font-Dateien installieren müssen, um internationale Typografie realisieren zu können, benötigen Sie nur eine einzige OpenTypeSchrift für verschiedensprachige Zeichensätze. Abbildung 18.4: Fernöstliche Zeichensätze finden Sie in OpenTypeSchriften wie Kozuka Mincho Pro, die mit InDesign ausgeliefert wird.

304

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Zwei OpenType-Varianten

Kapitel 18

Die »Pro«-OpenType-Schriften von Adobe sind mit Zeichen für Zentral- und osteuropäische Sprachen, etwa Polnisch und Türkisch ausgestattet. Auch griechische und kyrillische Zeichen finden Sie in vielen »Pro«-OpenType-Fonts. Darüber hinaus bietet Adobe auch OpenType-Schriften mit fernöstlichen Zeichensätzen. In einige der besten OpenType-Schriften sind unterschiedliche Zeichenvariationen für verschiedene Druckgrößen integriert – etwa für Fließtext, Überschriften, Zwischenüberschriften etc. Die Gestalt der Zeichen ist bei diesen Variationen jeweils für die Verwendung in bestimmten Punktgrößen optimiert.

18.2

Zwei OpenType-Varianten

Das Besondere am OpenType-Format ist, dass es entweder PostScript- oder TrueType-Schriftumrisse enthalten kann. Unter Windows gibt es deshalb auch OpenType-Schriften mit zwei verschiedenen Dateiendungen: 1. TTF und 2. OTF OpenType-Schriftdateien mit der Endung TTF basieren auf TrueType; während sich in Schriften mit der Endung OTF PostScript-Daten befinden. Optisch sind die beiden Varianten nicht zu unterscheiden. Für die OTF-Variante wird ein kompaktes Schriftformat verwendet. Das Ergebnis ist eine recht kleine Schriftdatei – obwohl eine große Anzahl Glyphen und andere Daten integriert sein können.

18.3

Quellen für OpenType-Fonts

Adobe hat nicht nur die gesamte Adobe Type Library mit Tausenden von Schriften in OpenType konvertiert, sondern zusätzlich eine Menge neuer OpenType-Fonts produziert, die die Verbesserungen des Formats voll ausnutzen. OpenType-Schriften, die aus anderen Formaten konvertiert wurden, erreichen zwar plattformübergreifende Kompatibilität, besitzen aber nicht alle erweiterten Features der Fonts, die von Grund auf im OpenType-Format aufgebaut wurden. Dies liegt daran, dass die erweiterten Zeichensätze für eine solche konvertierte Schrift nachträglich gestaltet und integriert werden müssen. Adobe InDesign wird mit den folgenden OpenType-Schriften ausgeliefert: Standardschriften

Professional-Schriften

Birch Std

Caflisch Script Pro

Brush Script Std

Adobe Caslon Pro

Century Old Style Std

Chaparral Pro

Charlemagne Std

Adobe Garamond Pro

Courier Std

Adobe Jenson Pro

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InDesign CS

Tabelle 18.1: Mit InDesign ausgelieferte OpenTypeSchriften

305

Kapitel 18 Tabelle 18.1: Mit InDesign ausgelieferte OpenTypeSchriften (Forts.)

OpenType-Features nutzen

Standardschriften

Professional-Schriften

Giddyup Std

Lithos Pro

Letter Gothic Std Mesquite Std Minion Std

Minion Pro

Myriad Std

Myriad Pro

News Gothic Std

Trajan Pro

Nueva Std

Warnock Pro

Poplar Std Prestige Elite Std Rosewood Std Stencil Std Viva Std Adobe Wood Type Ornaments Std Kozuka Gothic Std

Kozuka Gothic Pro

Kozuka Mincho Std

Kozuka Mincho Pro

Ryo Display Std Ryo Text Std Adobe Ming Std Adobe Myungjo Std

Wie schon angesprochen, erkennen Sie Adobe-OpenType-Fonts mit erweiterten kontextsensitiven Features an der Bezeichnung PRO als Endung des Schriftnamens. Die Standard-Fonts mit dem Namenszusatz STD sind mit zusätzlichen Zeichen wie dem Eurosymbol, Standardligaturen und echten Brüchen ausgestattet. Da es sich bei OpenType um einen offenen Standard handelt, wandeln viele Hersteller nach und nach ihre Schriftbestände in das OpenType-Format um und bieten auch neue OpenType-Fonts an. Adobe und Microsoft stellen die zur Entwicklung notwendigen Werkzeuge kostenlos zur Verfügung. Neben Adobe erhalten Sie beispielsweise bei den folgenden Firmen OpenTypeSchriften.

306

( KOMPENDIUM )

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OpenType-Unterstützung

Kapitel 18

Hersteller

URL

Altered Ego Fonts

www.alteredegofonts.com/

Apply Interactive

www.apply-interactive.de/

Applied Symbols

www.appliedsymbols.com/

Agfa Monotyp Corporation

www.agfamonotype.com

astype

www.astype.de

Bitstream

www.bitstream.com/

dtpTypes Limited

www.dtptypes.com

Elsner + Flake

www.elsner-flake.com

FontFabrik

www.fontfabrik.com/

Fontware Limited

www.fontware.com/

Fontsmith

www.fontsmith.com

Fountain

www.fountain.nu/

Hoefler & Frere-Jones Typography

www.typography.com/

House Industries

www.houseind.com/

ITC

www.itcfonts.com/

Jeremy Tankard Typography

www.typography.net

Le Typophage

www.typophage.com

LucasFonts

www.lucasfonts.com

Neufville Digital

www.neufville.com/

Red Rooster Collection (ITF, Inc.)

www.roostertypes.com

18.4

Tabelle 18.2: Einige Hersteller von OpenType-Fonts

OpenType-Unterstützung

Adobe InDesign und Adobe Photoshop gehören zu den wenigen Programmen, die OpenType-Features in vollem Umfang unterstützen. Auch in Programmen ohne OpenType-Unterstützung sind OpenType-Schriften einsetzbar. Allerdings können diese Programme nicht alle Features nutzen und nicht auf alle Glyphen der Schrift zugreifen. Es gibt drei Stufen der OpenType-Unterstützung: Grundlegende OpenType-Unterstützung: Wenn Sie mit einem älteren Betriebssystem arbeiten und den Adobe Type Manager installiert haben, verwenden Sie OpenType-Fonts in den meisten Programmen wie andere Schriftformate. Aller-

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

307

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen dings ist hierbei kein Zugriff auf die erweiterten Zeichensätze möglich: Verwendbar sind dann nur die ersten 256 Zeichen der Schrift. Damit Sie uneingeschränkten Zugriff auf zusätzliche Zeichen haben, muss Ihr Betriebssystem Unicode unterstützen, was bei Windows 2000 und XP sowie Mac OS X gegeben ist. Unicode-Unterstützung: Unter Windows XP und Mac OS X haben Sie Zugriff auf die erweiterten Zeichensätze der OpenType-Schriften. OpenType-Layoutunterstützung: Mit einigen Programmen, wie zum Beispiel InDesign oder Photoshop ab der Version 6.0, können Sie auf die fortgeschrittenen typografischen Features zugreifen, egal, ob es sich um Ligaturen, Schwungschrift etc. handelt. Unicode- und OpenType-Layoutunterstützung sind nur möglich, wenn das Interface einer Anwendung auf die Layoutfunktionen zugreifen kann. Bekannte Inkompatibilitäten mit bestimmten Versionen von Anwendungsprogrammen werden im OpenType ReadMe diskutiert (www.adobe.com/type/browser/ OTReadMe.html). Betriebssysteme und der Adobe Type Manager Durch die Verwendung einer einzigen Schriftdatei für Umrisse, Metrik und BitmapDaten vereinfacht sich auch das Fontmanagement erheblich. Wie bereits erwähnt, unterstützen Windows 2000 und Windows XP OpenTypeSchriften. Dies gilt sowohl für OT-Fonts mit PostScript- als auch solche mit TrueType-Umrissen. Der PostScript-Schriftrasterer auf Betriebssystemebene ermöglicht dies. Die Installation des Adobe Type Managers ist hier nicht notwendig. Wenn Sie mit einer anderen Windows-Version arbeiten, verwalten Sie OpenTypeSchriften mit Adobe Type Manager Light oder Adobe Type Manager Deluxe. Am Macintosh unterstützt die neueste Version vom Adobe Type Manager Deluxe for Macintosh sowohl OpenType als auch Type1-Schriften für Mac OS. ATM Light für den Macintosh ist zum freien Download auf der Adobe Website verfügbar. OpenType-Schriften sind problemlos zusammen mit TrueType- und PostScriptType1-Schriften in einem Dokument verwendbar. OpenType-Schriften installieren Wie eingangs erwähnt, werden mit InDesign bereits recht viele OpenType-Fonts ausgeliefert – unter anderem Versionen so bekannter klassischer Schriften wie Garamond, Caslon und Jenson. Diese Schriften werden automatisch mit InDesign installiert. Auch die Installation zusätzlicher OpenType-Fonts bereitet kaum Schwierigkeiten – sie unterscheidet sich nicht von der anderer Schriften. Kopieren Sie diese Schriften einfach in den Schriftenordner auf Ihrem System. Wenn die Bedingungen auf Betriebssystemebene stimmen, verhalten sich die OpenType-Schriften wie Type1- oder TrueType-Fonts.

308

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

OpenType und InDesign

18.5

Kapitel 18

OpenType und InDesign

InDesign ist gut für die Arbeit mit OpenType-Schriften gerüstet. Wie gesagt, kann eine OpenType-Schrift deutlich mehr Zeichen codieren als eine »normale« PostScript- oder TrueType-Schrift. Viele OpenType-Schriften enthalten echte Kapitälchen, Ligaturen, Brüche, Ornamente, fremdsprachliche Zeichen usw. Die Fonts enthalten somit mehr Zeichen, als über eine Computertastatur eingegeben werden können. Aus diesem Grund bietet Ihnen InDesign spezielle Funktionen für die Verwendung dieser OpenType-Besonderheiten. Sie verbergen sich hinter der Befehlsfolge SCHRIFT/GLYPHEN sowie im Palettenmenü der ZEICHEN-Palette.

OpenType-Features in der ZEICHEN-Palette Abbildung 18.5: Diese Doppelseite ist in der OpenTypeSchrift Warnock Pro gestaltet und zeigt OpenType-Features wie echte Kapitälchen, bedingte Ligaturen, Ornamente sowie Mediävalziffern.

Nachdem Sie Ihrem Text die gewünschte OpenType-Schrift zugewiesen haben, verwenden Sie weitere Features, indem Sie das Palettenmenü der ZEICHEN-Palette öffnen, den Befehl OPENTYPE und dann den entsprechenden Befehl wählen.

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InDesign CS

309

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen Nicht jede OpenType-Schrift weist alle Features auf. Funktionen, die nicht unterstützt werden, sind im Palettenmenü in eckigen Klammern dargestellt.

Abbildung 18.6: Selbst die extrem umfangreiche OpenType-Schrift WARNOCK PRO unterstützt nicht alle Features.

Bedingte Ligaturen In der Grundeinstellung sind die Standardligaturen beispielsweise für fi, ff bereits über den Befehl LIGATUREN der ZEICHEN-Palette eingeschaltet, sofern Sie in der gewählten Schrift vorhanden sind. Manche OpenType-Schriften enthalten allerdings noch zusätzliche Ligaturen, die Sie bei Bedarf aktivieren. Diese Ligaturformen basieren teilweise auf historischen Doppelbuchstaben für ST, CT, SP usw. – eignen sich für ornamental ausgestaltete Texte etc. Abbildung 18.7: Neben den gewöhnlichen Ligaturen für Buchstabenkombinationen wie »fi« oder »fl« (in der Abbildung eingekreist) bieten viele OpenType-Schriften zusätzlich ornamental ausgestaltete Ligaturen (in der Abbildung rechteckig markiert).

Schwungschrift Einige OpenType-Schriften sind zudem mit Schwungschriftbuchstaben ausgestattet. Dies können etwa alternative Großbuchstaben bzw. Buchstaben für Wortenden mit verlängertem Endstrich sein. Abbildung 18.8: Schwungschrift: Sowohl Großbuchstaben als auch Wortenden sind verziert.

310

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InDesign CS

OpenType und InDesign

Kapitel 18

Kontextbedingte Variante Zu besonders lebhaften Ergebnissen führt bei bestimmten Schriften die Auswahl des Befehls KONTEXTBEDINGTE VARIANTE. Dabei werden je nach Buchstabenzusammenstellung automatisch entsprechende Buchstabenvarianten ausgewählt. Gerade bei Schreibschriften ergibt sich so ein natürliches und harmonisches Erscheinungsbild. Sehr schön lässt sich der Unterschied zwischen ausgeschalteten und eingeschalteten kontextbedingten Varianten etwa an der Schreibschrift CAFLISH SCRIPT PRO erkennen. Im oberen Teil der folgenden Abbildung sind die kontextbedingten Varianten (und die Schwungschrift) ein-, im unteren ausgeschaltet. Der Text mit den Varianten wirkt viel lebendiger und »natürlicher« als der untere.

Ein OpenType-Font enthält bis zu   Zeichen, einschließlich Ligaturen, echten Kapitälchen, Brüchen etc. Ein OpenType-Font enthält bis zu   Zeichen, einschließlich Ligaturen, echten Kapitälchen, Brüchen etc.

ﬀı

Abbildung 18.9: Im oberen Text sind kontextbedingte Varianten und Schwungschrift ein-, im unteren ausgeschaltet. Rechts sehen Sie die Zeichenfolge ffi mit Ligaturen in Schwarz und ohne Ligaturen als Umriss dargestellt.

Titelschriftvarianten Einige Schriften enthalten für Versal-Überschriften spezielle Großbuchstabenvarianten. Schalten Sie bei größeren Versal-Überschriften diese Option ein, so erhalten Sie ein optimales Erscheinungsbild. Auf Texte, die auch Kleinbuchstaben enthalten, sollte die Option nicht angewandt werden. Hierbei könnte es zu unerwünschten Ergebnissen kommen. Echte Kapitälchen In vielen OpenType-Schriften finden sich echte Kapitälchen, die Sie ebenfalls über das Menü OPENTYPE einstellen können.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

311

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen

Abbildung 18.10: Das mit der Initiale verbundene Wort ist in Kapitälchen formatiert.

Echte Kapitälchen in OpenType-Schriften sind etwas kräftiger und breiter geschnitten als ihre Versal-Entsprechungen. Setzen Sie eine normale TrueType- oder Type1Schrift in Kapitälchen, entstehen so genannte »falsche Kapitälchen«. Das sind digitale Verkleinerungen des entsprechenden Großbuchstabens, die niemals die Anmutung von echten Kapitälchen erreichen. Echte Brüche Wenn die ausgewählte OpenType-Schrift Glyphen für echte Brüche enthält, aktivieren Sie die Option BRÜCHE, um mit Schrägstrich eingegebene Brüche in echte umzuwandeln Abbildung 18.11: Mit Schrägstrich eingegebene Brüche können automatisch in echte Brüche umgewandelt werden.

Ordinalzahlen Ordinalzahlen wie das englische 1st und 2nd etc. werden nach der Aktivierung dieser Funktion automatisch mit hochgestellten Zeichen formatiert. Neben »st«, »nd« und »th« in englischen Nummernangaben können Sie beispielsweise auch »No« eingeben und erhalten dann die richtige Schreibweise für die Abkürzung von »Numero«. Abbildung 18.12: Auch bei eingeschalteter Option Ordinalzeichen werden verschiedene Zeichenkombinationen automatisch ersetzt.

312

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

OpenType und InDesign

Kapitel 18

Hochgestellt, Tiefgestellt, Zähler und Nenner Hoch- oder tief gestellte Glyphen sind in vielen OpenType-Schriften vorhanden. Der Vorteil ist, dass die Spezial-Glyphen von der Größe her automatisch korrekt gesetzt werden. Da in den meisten OpenType-Schriften nur einstellige Brüche wie ½ oder ¼ in echte Brüche umgewandelt werden, formatieren Sie mehrstellige Brüche am besten mit den Funktionen ZÄHLER und NENNER. Abbildung 18.13: Mehrstellige Brüche formatieren Sie am besten mit den OpenType-Optionen Zähler und Nenner.

Mediäval- und Versalziffern Viele OpenType-Schriften sind mit mehreren Ziffernvarianten ausgestattet. Neben dem proportionalen Standardzahlenformat können Sie bei vielen Schriften Mediävalziffern sowie Versalziffern für Tabellen einstellen. Versalziffern für Tabellen Mit dieser Option erhalten Sie Versalziffern, die alle dieselbe Breite haben. Dieses Feature kann beim Tabellensatz sinnvoll sein, da Ziffern dadurch exakt untereinander stehen. Abbildung 18.14: Versalziffern für Tabellen

Proportionale Mediävalziffern Mit dieser Option setzen Sie Mediävalziffern (Ziffern von unterschiedlicher Höhe) mit unterschiedlichen Breiten. Gerade zu klassischen Schriften wie Warnock Pro oder Garamond Pro etc. passen solche Mediävalziffern sehr gut. Abbildung 18.15: Proportionale Mediävalziffern

Proportionale Versalziffern Möchten Sie Versalziffern mit unterschiedlichen Breiten einsetzen, verwenden Sie diese Option. Diese Ziffern harmonieren gut mit Versalbuchstaben. Abbildung 18.16: Proportionale Versalziffern

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InDesign CS

313

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen Mediävalziffern für Tabellen Mit dieser Option erhalten Sie Mediävalziffern, die alle dieselbe Breite haben. Mediävalziffern für Tabellen sind eine gute Wahl, wenn Sie einerseits ein klassisches Erscheinungsbild anstreben, andererseits tabellarische Aufstellungen oder Listen erstellen müssen.

Abbildung 18.17: Mediävalziffern für Tabellen

Mit der Option STANDARDZAHLENFORMAT setzen Sie die Ziffern des ausgewählten Textes auf den vorgegebenen Standard der jeweiligen Schrift zurück. Info

Das Dialogfeld GLYPHEN OpenType-Schriften enthalten unter Umständen viel mehr Glyphen, als Sie über das Palettenmenü der SCHRIFT-Palette abrufen können. Um solche Glyphen einzufügen, verwenden Sie das Dialogfeld GLYPHEN aus dem Menü SCHRIFT.

Abbildung 18.18: Über das gleichnamige Dialogfeld haben Sie Zugriff auf sämtliche verfügbare Glyphen einer bestimmten Schrift.

So kann es beispielsweise für den Buchstaben »a« in einer bestimmten OpenTypeSchrift verschiedene Glyphen geben. Über das Dialogfeld finden Sie diese heraus und fügen sie bei Bedarf auch ein. Ist ein Buchstabe ausgewählt, können Sie diesen durch eine dieser Alternativen ersetzen. Auch andere in der Schrift verfügbare Zeichen wie Ornamente etc. lassen sich über das Dialogfeld GLYPHEN einfügen.

314

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

OpenType und InDesign

Kapitel 18 Abbildung 18.19: Das Ornament am Textende wurde über das Dialogfeld GLYPHEN eingefügt.

Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie an die Stelle, an der Sie die Glyphe einfügen möchten. 2. Suchen Sie in der Tabelle des Dialogfelds GLYPHEN das gewünschte Zeichen heraus. 3. Doppelklicken Sie darauf, um es einzufügen. Bestimmte Kategorien anzeigen Bei OpenType-Fonts mit Tausenden von Zeichen wie beispielsweise WARNOCK PRO erleichtern Sie sich die Übersicht über die verfügbaren Glyphen, indem Sie sich eine bestimmte Kategorie anzeigen lassen. Dazu verwenden Sie das Popup-Menü EINBLENDEN im oberen Bereich des Dialogfelds. Der Inhalt dieses Popup-Menüs ändert sich je nach gewählter Schrift. Wählen Sie beispielsweise ORNAMENTE, werden nur die in der Schrift enthaltenen Ornamente angezeigt. Finden Sie in der verwendeten Schriftart z.B. kein passendes Ornament, aktivieren Sie einen anderen Font im Dialogfeld GLYPHEN, indem Sie ihn aus dem PopupMenü am linken unteren Rand des Dialogfelds auswählen. Daneben stellen Sie einen für diese Schrift verfügbaren Schnitt ein.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

315

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen

Abbildung 18.20: Über das PopupMenü EINBLENDEN lassen sich die verfügbaren Zeichen einer OpenTypeSchrift nach Themen sortieren.

Alternativen für eine bestimmte Glyphe anzeigen Sehr praktisch ist die Option, für eine bestimmte, ausgewählte Glyphe sämtliche in der OpenType-Schrift verfügbaren Alternativen anzuzeigen. Dazu gibt es zwei Möglichkeiten: Wählen Sie das Zeichen, für das Sie alle Alternativen sehen möchten, im Text aus (das Dialogfeld GLYPHEN kann geöffnet bleiben, während Sie arbeiten) und klicken Sie im Popup-Menü EINBLENDEN den Eintrag ALTERNATIVEN FÜR AUSWAHL an. Doppelklicken Sie auf die gewünschte Alternative, um die Markierung damit zu ersetzen. Abbildung 18.21: Viele OpenTypeSchriften bieten Alternativzeichen.

316

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

OpenType und InDesign

Kapitel 18

Die andere Möglichkeit: Zeigt sich rechts im Feld einer Glyphe ein kleiner dreieckiger Pfeil, halten Sie die Maustaste darauf gedrückt – Sie bekommen so eine Darstellung aller Alternativen für dieses Zeichen. Mit einem Klick wählen Sie eine Alternative aus und fügen sie damit an der Stelle der Einfügemarke (bzw. statt des ausgewählten Zeichens im Text) ein. Abbildung 18.22: Auch über den kleinen Pfeil im Glyphenfeld greifen Sie auf Alternativzeichen zu.

Alternativ-Glyphen im Dokument hervorheben Bei Bedarf zeigen Sie alle Alternativ-Glyphen in Ihrem Dokument an. 1. Dazu wählen Sie unter Windows die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN bzw. am Mac INDESIGN/VOREINSTELLUNGEN. 2. In der Kategorie SATZ aktivieren Sie das Kontrollkästchen ERSETZTE GLYPHEN. Abbildung 18.23: Bei aktiviertem Kontrollkästchen ERSETZTE GLYPHEN sehen Sie in Ihrem Dokument sämtliche verwendeten Alternativ-Glyphen.

3. In Ihrem Dokument werden sämtliche Alternativ-Glyphen gelb hinterlegt. Diese gelbe Hinterlegung wird nicht mit dem Dokument gedruckt.

( KOMPENDIUM )

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317

Kapitel 18

OpenType-Features nutzen

Abbildung 18.24: Die gelben Hinterlegungen für die Alternativ-Glyphen werden nicht mit ausgegeben.

OpenType-Attribute in einer Stilvorlage speichern OpenType-Attribute können Sie in einer Absatz- oder einer Zeichen-Stilvorlage speichern. Damit vermeiden Sie es auch, versehentlich unerwünschte OpenTypeFeatures wie echte Brüche etc. anzuwenden, indem Sie das entsprechende Feature in der Formatvorlage ausschalten. Formatieren Sie dazu die entsprechende Textpassage mit den gewünschten OpenType-Features und erstellen Sie daraus eine Stilvorlage (vgl. Kapitel 20).

Der Druck von Dokumenten mit OpenType-Schriften Dokumente mit OpenType-Schriften lassen sich auf die übliche Weise exportieren oder drucken. Durch ihre plattformübergreifende Kompatibilität können Sie sie ohne Schriftersetzung auf jedem beliebigen Rechner mit InDesign CS öffnen – zum Beispiel am Mac, wenn Sie Ihr Dokument unter Windows erstellt haben und umgekehrt.

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InDesign CS

19

Texteffekte gestalten

Die Möglichkeiten zur besonderen Textgestaltung in InDesign sind vielfältig. Wir bieten Ihnen in diesem Kapitel Anregungen für dieses Thema. Durch die Kombination der verschiedenen Funktionen erhalten Sie in ihrer Vielfalt praktisch unbegrenzte Effekte.

19.1

Texte in Rahmen konvertieren

Wie in Teil 3 dieses Buchs erläutert, setzen Sie Text in InDesign, indem Sie mit dem TEXT-Werkzeug einen Rahmen aufziehen und Ihren Text in diesen eingeben. Anschließend können Sie diesen Text in einen Rahmen konvertieren. Danach verfügen Sie über sämtliche Manipulationsmöglichkeiten, die Sie mit solchen Rahmen haben. Um einen Bild-im-Text-Effekt zu gestalten, verfahren Sie folgendermaßen: 1. Erstellen Sie einen neuen Textrahmen und geben Sie den gewünschten Text ein. Abbildung 19.1: Geben Sie einen aus wenigen Zeichen bestehenden Text ein.

2. Formatieren Sie es nach Ihren Wünschen. Ein großer Grad einer kräftigen Schrift funktioniert bei diesem Beispiel am besten, da der Effekt bei einer sehr feinen Schrift nicht so gut zum Tragen kommt. 3. Wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/IN PFADE UMWANDELN oder betätigen Sie die Tastenkombination Ÿ/½+Á+O. 4. Der Text wird in einen Rahmen konvertiert. Das bedeutet: Nicht der Text steht anschließend innerhalb eines Rahmens, sondern die Form des Textes selbst ist ein Rahmen, der im Folgenden mit Inhalt gefüllt werden kann. 5. Es handelt sich bisher um einen Rahmen mit nicht zugewiesenem Inhalt. Um diesen in einen Grafik- oder Textrahmen zu konvertieren, wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/INHALT/GRAFIK bzw. OBJEKT/INHALT/TEXT.

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InDesign CS

319

Kapitel 19 Abbildung 19.2: Wie jeden Rahmen, können Sie auch den konvertierten Text – wie in der Abbildung dargestellt – schnell in einen Text- bzw. einen Grafikrahmen konvertieren.

Texteffekte gestalten

6. Gestalten Sie den ehemaligen Text wie jeden anderen Rahmen – füllen Sie ihn beispielsweise mit einer Grafik oder skalieren, verzerren, verformen Sie ihn. Auch Kombinationen sind möglich: In der folgenden Abbildung rechts wurde ein zweiter Textrahmen erstellt, mit Ÿ/½+X ausgeschnitten und mit Ç/ ¾+Ÿ/½+V in den ausgewählten konvertierten Schriftzug eingefügt.

Abbildung 19.3: Der Text lässt sich nun manipulieren, zum Beispiel mit einer Grafik oder mit Text füllen.

Wenn Sie die Buchstaben des ehemaligen Textes einzeln bearbeiten möchten, klicken Sie das Objekt mit dem Direktauswahl-Werkzeug an und wählen die Befehlsfolge OBJEKT/VERKNÜPFTE PFADE/LÖSEN. Daraufhin ist der Rahmen wie jeder andere Pfad zu bearbeiten. Detaillierte Informationen hierzu erhalten Sie in Kapitel 9.

19.2

Textschatten und weiche Kanten

Schattenwürfe sind beliebte grafische Hilfsmittel. Ob auf Zeitschriftentiteln, in Prospekten etc. – die weichen Schatten sind allgegenwärtig. InDesign weist Ihren Texten problemlos und flexibel weiche Schatten, Glühen, weiche Kanten und verwandte Effekte zu. Sie verwenden dazu die Befehle OBJEKT/ SCHLAGSCHATTEN sowie OBJEKT/WEICHE KANTE. Die nachfolgend gezeigten Methoden funktionieren nicht nur mit Texten, sondern mit beliebigen Objekten: im Layout platzierten Bildern, Vektorgrafiken etc.

Einen Textschatten erstellen Um ein Textobjekt mit einem weichen Schatten zu versehen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das gewünschte Objekt aus und wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/ SCHLAGSCHATTEN. 2. Im folgenden Dialogfeld aktivieren Sie das Kontrollkästchen SCHLAGSCHATTEN.

320

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Textschatten und weiche Kanten

Kapitel 19 Abbildung 19.4: Im Dialogfeld SCHLAGSCHATTEN aktivieren Sie zunächst das gleichnamige Kontrollkästchen, um an die verschiedenen Einstellmöglichkeiten zu gelangen.

1. Aktivieren Sie ebenfalls das Kontrollkästchen VORSCHAU, um die Auswirkungen Ihrer Einstellungen gleich im Dokument kontrollieren zu können. 2. Wählen Sie aus dem Popup-Menü den gewünschten Modus. Detaillierte Informationen zu diesen Füllmodi erhalten Sie in Kapitel 28. An dieser Stelle nur so viel: Der zugewiesene Füllmodus beschreibt, wie der Farbauftrag – in diesem Fall der weiche Schlagschatten – mit dem Hintergrund, auf den der Schatten fällt, verrechnet wird. Für einen weichen Schatten ist MULTIPLIZIEREN am besten geeignet. 3. Verändern Sie die DECKKRAFT, bis Sie einen für Ihren Zweck geeigneten Wert gefunden haben. Auf hellen Untergründen verwenden Sie eher leichte Schatten, die eine Deckkraft von circa 25 bis 50% haben. Auf dunklen Untergründen dürfen es durchaus auch einmal 90% sein. Abbildung 19.5: Auf hellen Untergründen verwenden Sie eine relativ geringe Schattendeckkraft. Abbildung 19.6: Diese Einstellungen …

( KOMPENDIUM )

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321

Kapitel 19

Texteffekte gestalten

Abbildung 19.7: … sind für den abgebildeten Leuchteffekt verantwortlich.

4. Über die Felder X-OFFSET und Y-OFFSET legen Sie den Abstand zwischen Objekt und Schattenkante fest. Auch negative Werte können Sie hier eingeben, um die Richtung des Schattenfalls zu steuern. Abbildung 19.8: Durch die Offsetwerte steuern Sie den Lichteinfall und damit die Richtung des Schattens.

5. Zum Weichzeichnen der Schattenkante verwenden Sie das gleichnamige Eingabefeld. Je höher der eingegebene Wert, desto diffuser wirkt der Schatten. 6. Probieren Sie als Schattenfarbe statt des üblichen Schwarz einmal Dunkelblau aus, das wirkt lebhafter (auf Gemälden finden Sie häufig dunkle Blautöne in Schatten). Diese weichen Schatten sind für Arbeiten im Retro-Look weniger geeignet. Hier verwenden Sie die herkömmliche Methode: Erstellen Sie das gewünschte Textobjekt, lassen Sie es ausgewählt und wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN. Als HORIZONTALEN und VERTIKALEN OFFSET geben Sie den gewünschten Versatz des Schattens gegenüber dem Vordergrundobjekt ein. Abbildung 19.9: Geben Sie den Versatz des Schattens gegenüber dem Vordergrundobjekt ein.

322

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Textschatten und weiche Kanten

Kapitel 19

Nachdem Sie mit OK bestätigt haben, müssen Sie das Vordergrundobjekt nur noch entsprechend formatieren. Abbildung 19.10: Einfache Schatteneffekte erzeugen Sie mit dem Dialogfeld DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN.

Testen Sie auch, in das Dialogfeld DUPLIZIEREN UND VERSETZT EINFÜGEN eine ganze Reihe von Duplikaten mit einem sehr geringen Versatz einzugeben und dem letzten (oben liegenden) Duplikat dann eine andere Farbe zu geben.

Schlagschatten nach innen

Abbildung 19.11: Sie können auch mehrere Duplikate mit einem sehr geringen Versatz eingeben. Das Ergebnis ist ein 3D-Effekt im Retro-Look.

Ein Textschatten kann auch nach innen weisen. Dazu benötigen Sie lediglich einige wenige Vorbereitungen: 1. Erstellen Sie einen rechteckigen Rahmen, den Sie mit einer beliebigen Flächenfarbe füllen. 2. Legen Sie einen Text darüber, den Sie anschließend mit SCHRIFT/IN PFADE UMWANDELN in Vektoren konvertieren. Abbildung 19.12: Legen Sie einen in Pfade konvertierten Text über einen rechteckigen Rahmen.

3. Wählen Sie beide Objekte aus und wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/PATHFINDER/ÜBERLAPPUNG AUSSCHLIESSEN. 4. Wenden Sie auf das kombinierte Objekt einen Schlagschatten an. Abbildung 19.13: Versehen Sie das mit OBJEKT/PATHFINDER/ ÜBERLAPPUNG AUSSCHLIESSEN kombinierte Objekt mit einem Schatten.

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323

Kapitel 19

Texteffekte gestalten 5. Eventuell hinterlegen Sie das Ganze noch mit einem weiteren rechteckigen Rahmen, in dem Sie eine Grafik platzieren oder den Sie mit einer Flächenfarbe füllen.

Abbildung 19.14: Unterlegen Sie zum Schluss eventuell eine Grafik oder eine Flächenfüllung.

19.3

Typografischer Schmuck

Typografischer Schmuck dient zur Gliederung der Fläche, zum Akzentuieren der Seite und zur Steigerung der Gesamtwirkung Ihrer Arbeit. Am häufigsten werden Ornamente und Initialen eingesetzt.

Typografische Ornamente In frühen Drucken waren typografische Ornamente unverzichtbar. Viele OpenType-Pro-Schriften der Adobe Library enthalten für Reihenornamente geeignete Zeichen – hervorzuheben ist hier besonders die ADOBE CASLON PRO. Abbildung 19.15: Die Ornamente der Pro-Schriften erreichen Sie über die Palette GLYPHEN (Eintrag ORNAMENTE im Popup-Menü EINBLENDEN).

Sie finden hier Zeichen für senkrechte und waagerechte Reihen sowie für Eckstücke. Abbildung 19.16: Adobe Caslon Pro enthält unter anderem Zeichen für senkrechte und waagerechte Reihenornamente sowie dazu passende Eckstücke.

324

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Typografischer Schmuck

Kapitel 19

Aber auch aus dem Typenmaterial normaler Textschriften erstellen Sie typografische Ornamente, die exakt zu der Schrift passen, aus der Sie sie gesetzt haben. Verwenden Sie das Feld LAUFWEITE, um den Buchstabenabstand herabzusetzen. Abbildung 19.17: Auch aus normalem Typenmaterial lassen sich typografische Reihenornamente gestalten.

Initialen Ein auflockerndes Element für Textanfänge sind Initiale. Sie verleihen Ihren Texten damit nicht nur ein elegantes Aussehen, sondern schaffen auch eine visuelle Erholung von langen Textspalten und bieten dem Auge des Betrachters Halt. Bei einer Initiale handelt es sich um einen hervorgehobenen oder verzierten Anfangsbuchstaben. Studien haben erwiesen, dass Text, der mit einer Initiale beginnt, häufiger gelesen wird als Text ohne Initiale. Allerdings sollte nicht jeder Absatz mit einer Initiale beginnen. Üblich sind große Grade der Textschrift, manchmal verziert, und Kassetteninitiale, die in einem Rahmen aus Linien und/oder Ornamenten stehen. InDesign macht es Ihnen leicht, eine Initiale zu gestalten: 1. Wählen Sie das Textwerkzeug und klicken Sie damit in den Absatz, den Sie mit der Initiale versehen möchten. 2. Zeigen Sie die Palette ABSATZ an, indem Sie FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/ ABSATZ wählen. 3. Geben Sie in das Feld INITIALHÖHE (ZEILEN) ein, wie viele Zeilen die Initiale hoch sein soll. Häufig verwendet man eine Initialhöhe von zwei oder drei Zeilen.

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325

Kapitel 19

Texteffekte gestalten

Abbildung 19.18: Eine »normale« Initiale ist schnell erstellt.

4. Im daneben liegenden Feld EIN ODER MEHRERE ZEICHEN ALS INITIALE legen Sie fest, wie viele Buchstaben die Initiale umfassen soll. Geben Sie hier eine entsprechende Zahl ein. Abbildung 19.19: Bei Bedarf sorgen Sie dafür, dass mehrere Buchstaben als Initiale formatiert werden.

In Magazinen setzt man häufig das erste Wort oder die ersten drei Buchstaben als Initiale. Der Rest des Wortes wird gelegentlich in Kapitälchen gesetzt.

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Typografischer Schmuck

Kapitel 19

Selbstverständlich können Sie die Initiale auch über die erste Zeile hinausragen lassen: Nachdem Sie in der Palette ABSATZ die Initialhöhe festgelegt haben, wählen Sie den Initialbuchstaben aus und erhöhen in der Palette ZEICHEN seinen Schriftgrad. Abbildung 19.20: Der Initialbuchstabe kann auch über die erste Zeile hinausragen.

Gestaltungsvarianten von Initialen Bei Bedarf formatieren Sie die Initiale in einer anderen Schriftart und/oder Farbe. Gehen Sie dazu vor wie gewohnt. Abbildung 19.21: Initialbuchstaben lassen sich mit sämtlichen Möglichkeiten zur Textformatierung gestalten.

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Kapitel 19

Texteffekte gestalten Varianten Es kann sehr ansprechend wirken, wenn Sie die Initiale hinter dem Text platzieren. Hier arbeiten Sie nicht mit der Initialfunktion von InDesign, sondern entfernen den Anfangsbuchstaben komplett aus dem ersten Absatz und erstellen einen gesonderten Textrahmen für den Initialbuchstaben. Verschieben Sie diesen mit OBJEKT/ANORDNEN/SCHRITTWEISE NACH HINTEN.

Abbildung 19.22: Für freiere Gestaltungen setzen Sie den Initialbuchstaben in einen eigenen Textrahmen.

Die Initialfunktion erstellt einen rechteckigen Leerraum, in dem sich die Initiale befindet. Das ist zwar typografisch korrekt, doch können Sie den Text auch um die Initiale fließen lassen. Wie im vorigen Beispiel stellen Sie auch hier den Initialbuchstaben in einen eigenen Textrahmen und platzieren ihn entsprechend. Konvertieren Sie ihn anschließend mit SCHRIFT/IN PFADE UMWANDELN in einen Zeichenpfad. 1. Wählen Sie dann die Befehlsfolge FENSTER/SCHRIFT UND TABELLEN/KONTURENFÜHRUNG. 2. Wählen Sie den konvertierten Initialbuchstaben aus und klicken Sie in der Palette KONTURENFÜHRUNG auf die Schaltfläche KONTURENFÜHRUNG UM OBJEKTFORM. 3. Falls Sie einen geschlossenen Buchstaben verwendet haben, wie in unserem Beispiel das »D«, stellen Sie höchstwahrscheinlich ein Problem fest: Der Text fließt durch den Buchstaben hindurch. Dieser Effekt variiert je nach Schriftgröße. Bevor wir uns damit beschäftigen, stellen Sie über die OFFSET-Felder in der Palette KONTURENFÜHRUNG den Abstand zwischen Text- und Initialkante ein, sodass die Initiale einen guten Anschluss an den umgebenden Text findet.

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( KOMPENDIUM )

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Typografischer Schmuck

Kapitel 19 Abbildung 19.23: Über die OFFSETFelder sorgen Sie dafür, dass die Initiale einen guten Anschluss an den umgebenden Text findet.

4. Zoomen Sie sich nun an den konvertierten Initialbuchstaben heran und aktivieren Sie anschließend das Werkzeug ZEICHENSTIFT. 5. Klicken Sie nacheinander alle Ankerpunkte des inneren Hüllenpfads des konvertierten Buchstabens an, um sie zu löschen. Der Zeichenstift wandelt sich in dem Moment, wo Sie einen Ankerpunkt überfahren in das Werkzeug ANKERPUNKT LÖSCHEN. 6. Passen Sie gegebenenfalls mit dem Werkzeug DIREKTAUSWAHL die verbleibenden äußeren Ankerpunkte entsprechend an (vgl. auch Kapitel 13). Abbildung 19.24: Mit dem Werkzeug DIREKTAUSWAHL passen Sie die Ankerpunkte so an, dass der umgebende Text sich der Initialform anpasst.

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329

Kapitel 19

Texteffekte gestalten 7. Zum Schluss schließen Sie den Blocksatz Ihres Grundtextes erneut für ein ausgewogenes Erscheinungsbild aus (überprüfen ihn auf Löcher – also zu weit gesetzte Wortabstände – bzw. zu enge Wortabstände. Bei der Variante mit separatem Textrahmen ist es im Gegensatz zur automatischen Methode möglich, einen Schlagschatten hinzuzufügen. Für das abgebildete Beispiel wurde die KONTURENFÜHRUNG UM OBJEKTRAHMEN aktiviert, um zunächst eine »normale« Initiale über die Palette ABSATZ zu erstellen. Die Abstände wurden in der Palette KONTURENFÜHRUNG entsprechend angepasst.

Abbildung 19.25: Aus dem Textfluss herausgenommene Initiale lassen sich mit Schlagschatten versehen.

Dann wurde auf die weiter oben in diesem Kapitel beschriebene Weise ein transparenter Schlagschatten angewandt. Zitate und Abbildungen von Text umfließen lassen Es versteht sich, dass Sie die oben beschriebenen Techniken auch für vieles andere verwenden können – zum Beispiel für Bilder im Textfluss, für eingeschobene Zitate und vieles mehr. Kassetteninitiale Bei der Gestaltung klassischer Initialen ist es wichtig, dass die erste Zeile so weit wie möglich an die Initiale anschließt, da sonst das Gesamtbild des Anfangswortes zerrissen wird. In Fällen, in denen dies schwierig ist, können Sie eine Kassetteninitiale verwenden. Eine Kassetteninitiale lässt sich ganz einfach erstellen, indem Sie den Initialbuchstaben in einen gesonderten Textrahmen eingeben, diesen mit der KONTURENFÜHRUNG UM BEGRENZUNGSRAHMEN versehen und ihn anschließend mit der entsprechenden Konturstärke und -art versehen.

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Typografischer Schmuck

Kapitel 19 Abbildung 19.26: Die gerade vorgestellte Technik eignet sich auch für Zitate und Abbildungen im Text etc.

Abbildung 19.27: Über die Paletten KONTURENFÜHRUNG und KONTUR lassen sich Kassetteninitiale leicht erstellen.

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Kapitel 19

Texteffekte gestalten

19.4

Text an einem Pfad ausrichten

Abbildung 19.28: Frei gestaltete Doppelseite »Der Besuch der alten Dame« von Friedrich Dürrenmatt.

Mit dem Werkzeug TEXT AUF PFAD, das Sie im Popup-Menü des Textwerkzeugs finden, erzielen Sie auf einfache Weise interessante Texteffekte, denn mit diesem Werkzeug richten Sie Text an einem zuvor gezeichneten Pfad aus. 1. Zeichnen Sie zuerst mit dem ZEICHENSTIFT- oder dem BLEISTIFT-Werkzeug den Pfad, an dem Sie den Text ausrichten möchten (siehe auch Kapitel 13). Komplexere Pfadformen können Sie auch in einem Vektorgrafikprogramm zeichnen und dann in InDesign einfügen. Eine Spirale beispielsweise lässt sich in Illustrator über das SPIRAL-Werkzeug mit geringem Aufwand erstellen, dann über Ÿ/ ½+C kopieren und über Ÿ/½+V in InDesign einfügen. Abbildung 19.29: Diese Spirale wurde in Illustrator gezeichnet, dann kopiert und in InDesign eingefügt.

2. Wählen Sie das Werkzeug TEXT AUF PFAD und zeigen Sie auf den gezeichneten Pfad.

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Text an einem Pfad ausrichten

Kapitel 19

3. Sobald am Mauszeiger ein kleines Pluszeichen erscheint, klicken Sie an eine beliebige Stelle auf dem Pfad und geben den gewünschten Text ein. Bei dieser Vorgehensweise steht der gesamte Pfad für die Eingabe des Textes zur Verfügung; dieser beginnt am Startpunkt des Pfads und kann sich bis zu dessen Endpunkt erstrecken. 4. Falls Sie nicht den gesamten Pfad, sondern nur einen bestimmten Abschnitt für die Darstellung des Textes nutzen möchten, klicken Sie auf den Pfad und legen damit den Anfangspunkt fest, der durch ein ungefülltes Quadrat symbolisiert wird. Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste bis zum Endpunkt, der ebenfalls durch ein ungefülltes Quadrat symbolisiert wird. Lassen Sie die Maustaste los und beginnen Sie mit der Texteingabe. Haben Sie den Text schon in einem Textprogramm vorbereitet, wählen Sie ihn dort aus und kopieren ihn mit Ÿ/½+C. In InDesign klicken Sie mit dem Werkzeug PFADTEXT auf den vorbereiteten Pfad und fügen den Text mit BEARBEITEN/EINFÜGEN (Ÿ/½+V) ein. 5. Formatieren Sie den Text anschließend nach Ihren Wünschen. Abbildung 19.30: Auf einem Abschnitt der Spirale wurde ein Text ausgerichtet.

Der Text steht teilweise auf dem Kopf bzw. verläuft spiegelverkehrt – je nach der Form des von Ihnen erstellten Pfads. Das liegt in der Zeichenrichtung Ihres Pfads begründet. Der eingegebene oder importierte Text folgt dieser Zeichenrichtung unter allen Umständen. Abbildung 19.31: Der Text folgt stets der Pfadrichtung.

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Kapitel 19

Texteffekte gestalten Bei Bedarf kehren Sie die Pfadrichtung um – am besten bevor Sie den Text am Pfad ausrichten, denn sonst erzielen Sie leicht chaotische Ergebnisse, die nur schwierig zu korrigieren sind: 1. Um die Pfadrichtung umzukehren, klicken Sie den Pfad mit dem Werkzeug DIREKTAUSWAHL an. 2. Wählen Sie einen der ungefüllten quadratischen Knotenpunkte auf dem Pfad aus. 3. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/PFAD UMKEHREN. 4. Klicken Sie mit aktiviertem Werkzeug TEXT AUF PFAD den Pfad an und erfassen Sie Ihren Text.

Abbildung 19.32: Auch hier folgt der Text der (mittlerweile umgekehrten) Pfadrichtung.

5. Wählen Sie die Pfadlinie mit dem AUSWAHL-Werkzeug aus und klicken Sie in der Werkzeug-Palette auf das Kontur-Feld. 6. Wählen Sie anschließend die Schaltfläche KEINE ANWENDEN. Danach ist nur noch der am Pfad ausgerichtete Text sichtbar. Abbildung 19.33: Die Kontur des Pfads wurde entfernt; nur noch der Text ist sichtbar.

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Text an einem Pfad ausrichten

Kapitel 19

Ein dreidimensionales Textband Gestalten Sie nun ein Textband mit dreidimensionaler Anmutung. Sie lernen dabei einige weitere Features für das Ausrichten von Text am Pfad kennen. Beginnen Sie folgendermaßen: 1. Zeichnen Sie mit dem ZEICHENSTIFT einen frei geformten Pfad.

Abbildung 19.34: Zeichnen Sie einen frei geformten Pfad.

2. Erstellen Sie einen an diesem Pfad ausgerichteten Text. Abbildung 19.35: Der eingefügte Text läuft entlang des gezeichneten Pfads und folgt dabei seiner Richtung.

3. Klicken Sie in der Werkzeugpalette auf das Symbol für die Kontur und anschließend auf die Schaltfläche KEINE ANWENDEN, um die Kontur auszublenden. Bisher wirkt das Ganze vielleicht noch etwas chaotisch. Sie haben aber die Möglichkeit, die Position des Textes nach Ihren Wünschen so einzustellen, dass sich ein attraktives Erscheinungsbild ergibt. Falls Sie den Text nachträglich auf anderen Abschnitten des Pfads ausrichten möchten, wählen Sie ihn mit dem Werkzeug Direktauswahl aus. Sie sehen sowohl am Anfang als auch am Ende eine senkrechte blaue Linie. Durch Ziehen dieser Linien mit

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335

Kapitel 19

Texteffekte gestalten gedrückter Maustaste können Sie den Anfangs- und Endpunkt des Textes auf dem Pfad verschieben. Mindestens genauso wichtig sind die verschiedenen Optionen des Dialogfelds »TEXT AUF PFAD«-OPTIONEN. 1. Vergewissern Sie sich, dass Sie den Text mit dem Auswahlwerkzeug ausgewählt haben. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/TEXT AUF PFAD/OPTIONEN. Im folgenden Dialogfeld bieten sich verschiedene Möglichkeiten, den Text entlang des Pfads auszurichten.

Abbildung 19.36: Im Dialogfeld »TEXT AUF PFAD«-OPTIONEN stellen Sie die Ausrichtung des Textes am Pfad ein.

Im Popup-Menü EFFEKT stellen Sie ein, auf welche Weise der Text ausgerichtet werden soll. Für den erwünschten dreidimensionalen Eindruck unseres Beispiels wählen Sie den Eintrag VERZERREN. Dann folgen nur die horizontalen Begrenzungen des Textes dem Pfad, während der Text in der Vertikalen unverändert bleibt. Bei Bedarf wählen Sie im Popup-Menü AUSRICHTEN, welcher Teil des Textes mit dem Pfad ausgerichtet sein soll – zum Beispiel die Unterlänge, die Grundlinie etc. Abbildung 19.37: Wählen Sie aus dem Popup-Menü EFFEKT den Eintrag VERZERREN.

Verstärken Sie den dreidimensionalen Effekt nun, indem Sie den Text an den Stellen, an denen er in den Vordergrund kommen soll, größer formatieren – und an den Stellen, an denen er sich in den Hintergrund bewegt, kleiner.

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Text an einem Pfad ausrichten

Kapitel 19

Am schnellsten vergrößern bzw. verkleinern Sie den Text, indem Sie die Tastenkombination Á+Ÿ/½ gedrückt halten und dann die Tasten < bzw. > betätigen. Objekte in der Ferne wirken heller und dunstiger als nahe Objekte. Versehen Sie daher die Textpassagen, die sich weiter hinten befinden sollen, mit einem helleren Farbton als diejenigen, die sich im Vordergrund befinden sollen. Abbildung 19.38: Der Text erinnert nun an ein dreidimensionales Band.

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20

Formatvorlagen

Das gute, ausgewogene Erscheinungsbild eines Dokuments basiert maßgeblich auf der Anordnung des Textes auf den Seiten, der Form der Absätze, der Formatierung der Schriften und dem Gebrauch von Linien und Rahmen. Alle diese Elemente sind Formatierungsmerkmale, die Sie während der Arbeit mit InDesign definieren. Genauso wichtig sind Lesbarkeit und Einheitlichkeit Ihres Dokuments. Wenn das Erscheinungsbild Ihres Dokuments den Inhalt unterstützt, ist es für den Leser einfacher, die enthaltenen Informationen aufzunehmen. Abbildung 20.1: Um bei solchen und ähnlichen Arbeiten auf jeder Seite eine konsistente Typografie zu erzielen, sind Formatvorlagen ein ideales Hilfsmittel.

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339

Kapitel 20

Formatvorlagen InDesign stellt Ihnen Werkzeuge zur Verfügung, mit denen sich die Formatierung Ihres Dokuments sehr einfach gestaltet: Absatz- und Zeichenformatvorlagen. Sie sparen damit eine Menge Zeit, besonders dann, wenn sich einzelne Formatierungsvorgaben für Ihr Dokument nachträglich noch ändern sollten.

20.1

Was ist eine Formatvorlage?

Eine Formatvorlage ist ein Satz von Formatierungsanweisungen, der unter einem eindeutigen Namen gespeichert ist und unter diesem jederzeit abgerufen werden kann. Alle Texte, denen Sie die gleiche Formatvorlage zuweisen, werden exakt identisch formatiert. Wenn Sie an einer Formatvorlage eine Änderung vornehmen, wird gleichzeitig das Aussehen aller Texte, die mit dieser Formatvorlage formatiert sind, neu definiert. Eine Formatvorlage kann die verschiedensten Formatierungsmerkmale beinhalten – zum Beispiel Schriftart,

Absatzabstände,

Schriftgrad,

Einzüge,

Schriftschnitt,

Tabulatoren,

Zeichenabstand,

Grundlinienraster,

Absatzausrichtung,

Silbentrennungen

Zeilenabstände,

… und vieles mehr.

Zwei verschiedene Arten von Formatvorlagen Wichtig ist auch, dass es zwei verschiedene Arten von Formatvorlagen gibt: Absatzformatvorlagen werden stets dem gesamten Absatz, in dem die Einfügemarke steht, zugewiesen. Dieser Formatvorlagentyp enthält neben Definitionen der Schriftart etc. eventuell auch Tabstopps, Einzüge usw. Zeichenformatvorlagen werden der ausgewählten Textpassage zugewiesen. Dieser Formatvorlagentyp kann beispielsweise Definitionen des Schriftgrads und Schriftschnitts etc. enthalten. Mit einer Zeichenformatvorlage lassen sich bestimmte Wörter oder auch einzelne Buchstaben in einem Absatz mit einer eigenen Schriftformatierung gestalten, auch wenn dem Absatz selbst eine Absatzformatvorlage zugewiesen wurde. Nehmen wir als Beispiel ein Computerbuch-Manuskript, wie es diesem Werk zugrunde liegt: Hier werden etwa Überschriften, Aufzählungen, Bildunterschriften etc. mit Absatzformatvorlagen formatiert, Menübefehle, Tastenkombinationen etc. hingegen mit Zeichenformatvorlagen.

340

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Absatzformatvorlagen erstellen

20.2

Kapitel 20

Absatzformatvorlagen erstellen

Der durchgängige Einsatz von Absatzformatvorlagen garantiert ein konsistentes Gesamterscheinungsbild Ihres Dokuments. Sie können Absatzformatvorlagen von Grund auf neu erstellen. Praktischer finden wir es allerdings, sich zunächst ein Textmuster anzufertigen und dieses dann in eine Absatzformatvorlage zu konvertieren: 1. Erstellen Sie den Text, den Sie als Grundlage für die Formatvorlage verwenden möchten. Formatieren Sie den Absatz entsprechend. 2. Lassen Sie die Einfügemarke in dem Absatz stehen und wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/ABSATZFORMATE. 3. Am unteren Rand der angezeigten Palette klicken Sie auf das Symbol NEUES FORMAT ERSTELLEN. Das neue Format wird automatisch mit der Bezeichnung Absatzformat 1 versehen, wenn Sie zuvor noch keine Absatzformate eingefügt haben. 4. Doppelklicken Sie anschließend auf die neue Formatvorlage, um das Dialogfeld ABSATZFORMATOPTIONEN zu öffnen. Abbildung 20.2: Im Dialogfeld ABSATZFORMATOPTIONEN bestimmen Sie die Merkmale Ihrer neuen Absatzformatvorlage.

Wenn Sie beim Klick auf das Symbol NEUES FORMAT ERSTELLEN gleich das Dialogfeld anzeigen möchten, halten Sie zusätzlich die Tastenkombination Ç/¾+ Á gedrückt. Hier können Sie Ihre neue Formatvorlage benennen, sie mit einer Tastenkombination versehen etc. 1. Geben Sie in das Feld FORMATNAME einen beschreibenden Namen ein. 2. Bei Bedarf versehen Sie den Stil mit einer Tastenkombination, mit der Sie die Formatvorlage später zuweisen können. Klicken Sie dazu in das Feld TASTATURBEFEHL. Am Mac drücken Sie eine der Tasten ½, ¾ oder Á und dazu eine der Zifferntasten auf dem numerischen Block Ihrer Tastatur. Unter Windows schalten Sie die ´-Taste ein und drücken dann eine der Tasten Ÿ, Ç oder Á und ebenfalls eine Zifferntaste auf dem numerischen Block.

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341

Kapitel 20

Formatvorlagen 3. Überprüfen Sie im Bereich FORMATEINSTELLUNGEN die Formatierungsmerkmale der neuen Formatvorlage. 4. Falls Sie nicht zufrieden sind, können Sie die Formatierung jetzt noch ändern, indem Sie im linken Bereich des Dialogfelds die gewünschte Kategorie wählen. Sie haben hier sämtliche Möglichkeiten zur Zeichenformatierung, die Ihnen InDesign bietet. 5. Sobald alles stimmt, bestätigen Sie das Dialogfeld mit OK.

Abbildung 20.3: Die Formatvorlage erscheint mit ihrem korrekten Namen in der Palette ABSATZFORMATE.

Eine Absatzformatvorlage von Grund auf neu erstellen Nicht immer möchten Sie zuerst einen Absatz gestalten und auf dessen Grundlage die Formatvorlage definieren. Vielleicht bekommen Sie einen Styleguide, anhand dessen Sie arbeiten müssen. In diesem Fall ist es besser, die Formatvorlagen von Grund auf neu anhand der enthaltenen Vorgaben zu definieren. 1. Sorgen Sie dafür, dass in Ihrem Dokument nichts ausgewählt ist. 2. Klicken Sie in der Palette ABSATZFORMATE auf das Symbol NEUES FORMAT ERSTELLEN und öffnen Sie das Format wieder mit einem Doppelklick. 3. Im Dialogfeld ABSATZFORMATOPTIONEN geben Sie der neuen Formatvorlage einen Namen und nehmen Sie die entsprechenden Einstellungen vor. Bestätigen Sie mit OK, um die Formatvorlage zu definieren.

Aufeinander basierende Formatvorlagen erstellen Sie haben die sehr praktische Möglichkeit, eine bestehende Formatvorlage als Grundlage für eine andere zu verwenden. Durch solche Abhängigkeiten können Sie die Formatvorlagen Ihres Dokuments so geschickt hierarchisch gestalten, dass sich die Absätze bei der Texteingabe direkt in InDesign quasi von selbst formatieren. Mit importierten Texten funktioniert diese Technik allerdings nicht. Nehmen wir beispielsweise an, Sie möchten die Absätze des Grundtextes durch Erstzeileneinzüge kennzeichnen. Der erste Absatz nach einer Überschrift oder einer Abbildung ist von diesem Erstzeileneinzug üblicherweise ausgenommen.

342

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InDesign CS

Absatzformatvorlagen erstellen

Kapitel 20 Abbildung 20.4: Der erste Absatz nach einer Überschrift erhält für gewöhnlich keinen Erstzeileneinzug.

Demnach benötigen Sie zwei verschiedene Absatzformatvorlagen für den Textkörper: 1. Erstellen Sie zunächst eine Formatvorlage für den Textkörper ohne Einzüge. Geben Sie Ihr den Namen STANDARD. 2. Achten Sie darauf, dass Sie in Ihrem Dokument nichts markiert haben, und klicken Sie in der Palette ABSATZFORMATE auf die Schaltfläche NEUES FORMAT ERSTELLEN. 3. Doppelklicken Sie auf den neuen Stil und geben Sie ihm den Namen STANDARDEINZUG. 4. Öffnen Sie das Popup-Menü BASIERT AUF und wählen Sie die Formatvorlage STANDARD. Abbildung 20.5: Aus dem PopupMenü BASIERT AUF wählen Sie die Formatvorlage, auf der Ihr neuer Stil basieren soll.

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343

Kapitel 20

Formatvorlagen 5. In der Kategorienliste wählen Sie dann EINZÜGE UND ABSTÄNDE und legen den gewünschten Erstzeileneinzug fest.

Abbildung 20.6: Erstzeileneinzüge legen Sie in der Kategorie EINZÜGE UND ABSTÄNDE fest.

6. Bevor Sie mit OK bestätigen, überprüfen Sie die Auswirkungen dieser Arbeitsschritte noch einmal, indem Sie auf die Kategorie GENERAL klicken. Im Abschnitt FORMATEINSTELLUNGEN finden Sie eine Beschreibung der Formatvorlageneigenschaften. Abbildung 20.7: In dem Abschnitt FORMATEINSTELLUNGEN finden Sie die Eigenschaften Ihrer Formatvorlage aufgelistet.

Wenn Sie sich entschließen, dem Format STANDARD eine andere Schriftart zuzuweisen, ändert sich das Format STANDARDEINZUG gleich mit. Es ändern sich alle Parameter, die in beiden Formaten übereinstimmen. Nur die abweichenden bleiben unverändert.

Die Folgeformatvorlage festlegen Zusätzlich können Sie auch eine Folgeformatvorlage bestimmen. Um bei unserem Beispiel zu bleiben: Nach dem Absatz, der auf der Formatvorlage STANDARD beruht – also keinen Erstzeileneinzug aufweist – soll ein Absatz mit der Formatvorlage STANDARDEINZUG folgen. Aus diesem Grund werden Sie nun die Formatvorlage STANDARD so mit der

344

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InDesign CS

Zeichenformatvorlagen erstellen

Kapitel 20

Formatvorlage STANDARDEINZUG verknüpfen, dass beim Drücken der Æ-Taste nach einem STANDARD-Absatz automatisch die Formatvorlage STANDARDEINZUG aktiviert wird. Das Ganze funktioniert nur, wenn Sie den Text direkt in InDesign eingeben – nicht mit importiertem Text. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Doppelklicken Sie in der Palette ABSATZFORMATE auf die Formatvorlage STANDARD. 2. Öffnen Sie das Popup-Menü NÄCHSTES FORMAT und wählen Sie hier die Formatvorlage STANDARDEINZUG. Abbildung 20.8: Die Auswahl einer Folgeformatvorlage ist bei der Texteingabe sehr nützlich.

Wenn Sie jetzt den Absatz mit der Formatierung STANDARD durch Drücken der Æ-Taste abschließen, erhält der folgende Absatz automatisch die Formatierung STANDARDEINZUG.

20.3

Zeichenformatvorlagen erstellen

Wir haben mit den Absatzformatvorlagen begonnen, weil Sie diese im InDesign-Alltag am häufigsten benötigen. Ganz ähnlich erstellen Sie jedoch auch Zeichenformatvorlagen, die Sie ausgewählten Textpassagen zuweisen. Es handelt sich dabei um Formatierungsmuster, die nicht gleich für ganze Absätze, sondern nur für markierte Zeichen gelten. Eine Zeichenformatvorlage kann alle möglichen Merkmale enthalten, die Sie über die Palette ZEICHEN einstellen. Sie wirkt sich also auf Schriftart und -größe, auf den Schriftschnitt, auf die Farbe etc. aus. Damit lassen sich Zeichen in einem Absatz mit einer eigenen Schriftart gestalten, auch wenn dem Absatz selbst eine Absatzformatvorlage zugewiesen wurde. Eventuell bereits zugewiesene Absatzformatvorlagen bleiben davon unberührt.

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345

Kapitel 20

Formatvorlagen Ein Beispiel: Sie haben einen Text mit einer Absatzformatvorlage formatiert, die die Schrift GILL SANS in einer bestimmten Schriftgröße zuweist. Ein bestimmtes Wort in diesem Text haben Sie mit einer Zeichenformatvorlage namens HERVORHEBUNG formatiert, die dem Text einen kursiven Schnitt zuweist. Später ändern Sie die Schrift der Absatzformatvorlage in MINION PRO. Dann wird auch das mit HERVORHEBUNG formatierte Wort auf MINION PRO umgestellt, bleibt aber kursiv, weil in der Zeichenformatvorlage keine eigene Schriftart definiert ist.

Abbildung 20.9: Der gesamte Text – einschließlich des Titels – ist mit der Absatzformatvorlage WERTE formatiert. Die Zeichenformatvorlage hat keine eigene Schriftart erhalten, sondern lediglich den Schnitt BOLD.

Abbildung 20.10: Nachdem die Schriftart der Absatzformatvorlage geändert wurde, wird auch die des Titels angepasst.

Bei automatischem Zeilenabstand kann ein versehentlich in einer abweichenden Schriftgröße formatiertes Zeichenformat den Zeilenabstand der Zeile verändern. Wenn dies nur Abweichungen von einem Punkt betrifft, kann es bei der Korrektur mitunter unbemerkt bleiben und erst im Druck auffallen. Um eine Zeichenformatvorlage zu erstellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Formatieren Sie Ihren Text entsprechend. 2. Wählen Sie die Textpassage aus, die als Grundlage für die neue Zeichenformatvorlage dienen soll. 3. Wählen Sie die Befehlsfolge SCHRIFT/ZEICHENFORMATE bzw. die Tastenkombination Á+Ó.

346

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InDesign CS

Zeichenformatvorlagen erstellen

Kapitel 20

4. In der Palette ZEICHENFORMATE klicken Sie auf die Schaltfläche NEUES FORMAT ERSTELLEN. 5. Der neue Stil erscheint unter dem Namen ZEICHENFORMAT 1 in der Palette. Abbildung 20.11: Nachdem Sie die gewünschten Zeichen ausgewählt haben, erstellen Sie die Formatvorlage mit einem Klick auf die Schaltfläche NEUES FORMAT ERSTELLEN und öffnen die Zeichenformatoptionen anschließend mit einem Doppelklick.

6. Doppelklicken Sie auf die Formatvorlage, um das Dialogfeld ZEICHENFORMATOPTIONEN zu öffnen. Abbildung 20.12: Im Dialogfeld ZEICHENFORMATOPTIONEN definieren Sie Ihre neue Formatvorlage genauer.

Auch hier können Sie beim Klick auf die Schaltfläche NEUES FORMAT ERSTELLEN zusätzlich die Tastenkombination Ç/¾+Á gedrückt halten, um gleich das Dialogfeld ZEICHENFORMATOPTIONEN zu öffnen. Überprüfen Sie – wie bei den Absatzformatvorlagen beschrieben – die Formatierungsmerkmale und ändern Sie sie gegebenenfalls. Bestätigen Sie mit OK.

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347

Kapitel 20

Formatvorlagen

20.4

Eine Formatvorlage zuweisen

Das Zuweisen einer Formatvorlage ist mit einigen wenigen Mausklicks erledigt. 1. Möchten Sie eine Zeichenformatvorlage zuweisen, markieren Sie die entsprechenden Zeichen im Text. Zum Zuweisen einer Absatzformatvorlage genügt es, wenn Sie an einer beliebigen Stelle in den entsprechenden Absatz klicken. 2. Öffnen Sie die Palette ZEICHENFORMATE bzw. ABSATZFORMATE. 3. Klicken Sie auf den Namen der Formatvorlage, die Sie der Auswahl bzw. dem aktuellen Absatz zuweisen möchten. Falls Sie die Formatvorlage mit einer Tastenkombination versehen haben, können Sie natürlich auch diese eingeben, verwenden Sie dazu die Ziffern auf dem numerischen Block. Abbildung 20.13: Zum Zuweisen einer Absatzformatvorlage genügt ein Klick in den gewünschten Absatz.

Oben haben Sie gesehen, dass Sie einer Zeichenformatvorlage nicht unbedingt eine eigene Schriftart zuweisen müssen. Wenn die Zeichenformatvorlage mit keiner eigenen Schriftart versehen ist, bleibt die Schriftart des mit der Zeichenformatvorlage formatierten Texts unverändert. Etwas gefährlich ist diese Vorgehensweise schon: Wenn Sie nur einen Schriftschnitt auswählen, zum Beispiel ITALIC, und der Absatz, in dem sich der mit dieser Zeichenformatvorlage formatierte Text befindet, in einer Schrift formatiert ist, die keine Kursive kennt, erhalten Sie die Markierung für eine fehlende Schrift (siehe auch Kapitel 17). Denn im Gegensatz zu vielen semiprofessionellen Programmen generiert InDesign keine unechten Kursive und andere Pseudoschriftschnitte, die lediglich aus schräg gestellten oder verdickten Buchstaben o.Ä. bestehen. Ein Konflikt kann auftreten, wenn Sie einen bereits formatierten Text mit einer Formatvorlage versehen möchten. In diesem Fall erzielen Sie mit dem Zuweisen der Formatvorlage eventuell nicht das gewünschte Aussehen. In einem solchen Fall sehen Sie vor dem Namen der Formatvorlage in der Palette ein Pluszeichen. Dasselbe passiert übrigens auch, wenn Sie die Gestaltung eines mit einer Formatvorlage versehenen Textes nachträglich manuell verändern.

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Verschachtelte Formatvorlagen

Kapitel 20 Abbildung 20.14: Dem ausgewählten Text sind offenbar außer der Formatvorlage WERTE noch andere Attribute zugewiesen, wie Sie an dem Pluszeichen erkennen.

Dieser Umstand kann etwas verwirrend wirken. Um eine einwandfreie Zuweisung der Formatvorlage und gleichzeitige Löschung sämtlicher vorheriger Formatierungen zu erzielen, halten Sie beim Anklicken der gewünschten Formatvorlage in der Palette zusätzlich die Ç/¾-Taste gedrückt. Mit diesem Befehl wird die reine Formatvorlage zugewiesen. Die Zuweisung Ihrer Formatvorlagen lässt sich übrigens im Textmodus (vgl. auch Kapitel 10) besonders gut überprüfen. Abbildung 20.15: Im linken Teilfenster des Textmodus sehen Sie die Formatvorlagen, die Sie Ihren Absätzen zugewiesen haben.

20.5

Verschachtelte Formatvorlagen

Unter »verschachtelten Formatvorlagen« versteht InDesign Formatvorlagen, die beispielsweise die ersten paar Wörter eines Absatzes in einer anderen Schriftart formatieren als den Rest dieses Absatzes. Am einfachsten ist es, wenn Sie zunächst einen Absatz als Vorlage formatieren. In unserem Beispiel erstellen wir einen Absatz mit einer Initiale, in dem überdies die ersten drei Wörter in Kapitälchen formatiert sind.

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349

Kapitel 20

Formatvorlagen Diese Formatierung – Initiale und die ersten drei Wörter in Kapitälchen formatiert – soll anschließend so in Formatvorlagen gespeichert werden, dass sie mit einem Klick auf beliebige Absätze übertragen werden kann. Das Beispiel finden Sie auch auf der CD-ROM zu diesem Buch.

Abbildung 20.16: Formatieren Sie sich einen Probeabsatz – wenn Sie unserem Beispiel folgen möchten – mit einer Initiale und den ersten drei Wörtern in Kapitälchen.

Nachdem Sie den Absatz formatiert haben, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie den Initialbuchstaben aus und wählen Sie im Palettenmenü der Palette ZEICHENFORMATE den Befehl NEUES ZEICHENFORMAT. Geben Sie der neuen Formatvorlage einen passenden Namen – im Beispiel INITIALE – und bestätigen Sie mit OK. 2. Wählen Sie eines der drei in Kapitälchen gesetzten Wörter aus und erstellen Sie daraus auf die gleiche Weise eine weitere Zeichenformatvorlage. Abbildung 20.17: Erstellen Sie eine Formatvorlage für den Initialbuchstaben und einen für die in Kapitälchen formatierten Zeichen am Beginn des Absatzes.

Nach diesen Vorbereitungen erstellen Sie das verschachtelte Format. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie in den Absatz und wählen Sie aus dem Palettenmenü der Palette ABSATZFORMATE den Befehl NEUES ABSATZFORMAT. 2. Geben Sie dem neuen Format einen passenden Namen. Im Beispiel heißt er TEXTKOERPER. 3. Zeigen Sie nun die Kategorie INITIALE UND VERSCHACHTELTE FORMATE an. 4. Legen Sie im Feld ZEILEN fest, wie viele Zeilen die Initiale hoch sein soll. Daneben wählen Sie die vorhin definierte Zeichenformatvorlage INITIALE aus. 350

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Verschachtelte Formatvorlagen

Kapitel 20

5. Klicken Sie anschließend auf die Schaltfläche NEUES VERSCHACHTELTES FORMAT. Klicken Sie auf [KEIN ZEICHENFORMAT], um das zugehörige Popup-Menü darzustellen. Aus diesem wählen Sie das Zeichenformat, das Sie für die Formatierung der ersten drei Wörter in Kapitälchen erstellt haben. 6. Aus dem nächsten Popup-Menü wählen Sie BIS und rechts daneben geben Sie 3 Wörter ein, da die ersten drei Wörter des Absatzes in Kapitälchen formatiert werden sollen. 7. Bestätigen Sie mit OK. Abbildung 20.18: Verschachteln Sie die Zeichenformatvorlagen in die Absatzformatvorlage.

Probieren Sie es aus: Stellen Sie die Einfügemarke in einen nicht formatierten Absatz und weisen Sie ihm Ihre neue Absatzformatvorlage zu – InDesign weist nicht nur die Formatierung dieser Formatvorlage zu, sondern auch die darin verschachtelte Initiale und die drei Wörter in Kapitälchen. Abbildung 20.19: Mit einem einzigen Klick …

Abbildung 20.20: … erhält ein anderer Absatz seine vollständige Formatierung.

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351

Kapitel 20

Formatvorlagen

20.6

Eine Formatvorlage nachträglich bearbeiten

Oben haben Sie erfahren, wie Sie eine Formatvorlage bearbeiten. Tun Sie das nachträglich, das heißt, wenn Sie Ihren Text schon mit den Formatvorlagen formatiert haben, ändert sich das Aussehen des Textes entsprechend. Das ist der große Vorteil von Formatvorlagen: Mit wenigen Handgriffen passen Sie die Formatierung Ihres Textes an geänderte Vorgaben an. Es empfiehlt sich, vor dem Bearbeiten von Formatvorlagen in eine leere Stelle im Dokumentfenster zu klicken, um sicher zu stellen, dass nichts ausgewählt ist. Denn sonst wird die angeklickte Formatvorlage ungewollt dem ausgewählten Text zugewiesen. Alternativ halten Sie beim Doppelklicken zusätzlich die Tastenkombination Á+ Ÿ/½ gedrückt. So schützen Sie markierten Text vor versehentlicher Formatierung.

20.7

Formatvorlagen zwischen Dokumenten austauschen

Formatvorlagen werden nur in den FORMATE-Paletten desjenigen Dokuments, in dem Sie sie erstellt haben, angezeigt. Fertige Formatvorlagen, die Sie noch in weiteren Dokumenten benötigen, können Sie jedoch sehr schnell in jedes beliebige Dokument übertragen. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie das Dokument, in das Sie die Formatvorlagen eines bestehenden Dokuments importieren möchten. 2. Öffnen Sie das Palettenmenü der Palette ABSATZFORMATE bzw. der Palette ZEICHENFORMATE. 3. Wählen Sie den Befehl ABSATZFORMATE LADEN bzw. ZEICHENFORMATE LADEN. Mit dem Befehl ALLE FORMATE LADEN holen Sie sämtliche Formatvorlagen – also sowohl Absatz- als auch Zeichenformatvorlagen aus dem im nächsten Schritt gewählten Dokument. 4. Wählen Sie das Dokument aus, das die gewünschten Stile enthält. 5. Die Formatvorlagen erscheinen in der Palette bzw. in den Paletten Ihres aktuellen Dokuments und sind damit einsatzbereit.

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21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes

Sie haben in den vorigen Kapiteln gelernt, lange Dokumente zu gliedern und zusammenzufassen. Damit der Leser eines solchen Dokuments, sei es ein Buch, ein Katalog oder eine Diplomarbeit, sich schnell in Ihrem Werk zurechtfindet, sollten Sie es sowohl mit einem Inhalts- als auch einem Stichwortverzeichnis bzw. Index versehen. Solche Arbeiten lassen sich in InDesign problemlos und schnell erledigen. Auch nachträgliche Überarbeitungen dieser Verzeichnisse bereiten keine Schwierigkeiten.

21.1

Ein Inhaltsverzeichnis erstellen

Inhaltsverzeichnisse bieten dem Leser eine schnelle Möglichkeit, die gesuchten Informationen zu erfassen. Mit der Inhaltsverzeichnisfunktion erstellen Sie automatisch ein komplettes, übersichtlich gestaltetes Inhaltsverzeichnis. Für die Zusammenstellung werden üblicherweise die Überschriften verwendet. Damit diese Arbeit zu einem Kinderspiel wird, treffen Sie zunächst einige Vorbereitungen.

Vorbereitungen: Absatzformate zuweisen Formatieren Sie Ihr Dokument bzw. dessen Überschriften komplett mit Absatzformatvorlagen, wie in Kapitel 20 beschrieben. Im abgebildeten Beispiel etwa verwenden wir drei Überschriftenebenen – die Formatvorlage ÜBERSCHRIFT 1 für die Kapitelüberschrift, die Formatvorlagen ÜBERSCHRIFT 2 und ÜBERSCHRIFT 3 für die nachgeordneten Überschriftebenen.

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Abbildung 21.1: Vergewissern Sie sich, dass Sie für alle Überschriften Absatzformatvorlagen verwendet haben.

353

Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes

Absatzformate für das Inhaltsverzeichnis erstellen In den meisten Fällen sollen die Inhaltsverzeichniseinträge anders formatiert werden als die Überschriften im Text. Aus diesem Grund legen Sie nun auch für die Inhaltsverzeichniseinträge Formatvorlagen an. Abbildung 21.2: Neben den ÜBERSCHRIFT-Formatvorlagen zur Formatierung der Überschriften im Dokument haben wir nun auch INHALT-Formatvorlagen zur Formatierung der Inhaltsverzeichniseinträge erstellt. Ü1 entspricht dem Inhaltsverzeichniseintrag für Absätze, die mit der Formatvorlage ÜBERSCHRIFT 1 formatiert wurden usw.

Diese Formatvorlagen für die Verzeichniseinträge sollten Sie mit entsprechenden Tabstopps für die Seitenzahlen versehen. Setzen Sie zwischen die Verzeichniseinträge und die Seitenangaben Füllzeichen zur leichteren Orientierung – Punkte sind hierfür geeignet. Auch dies legen Sie für die Formatvorlagen fest. Über Tabulatoren und Füllzeichen informieren Sie sich in Kapitel 17.

Abbildung 21.3: Es empfiehlt sich, für die Formatvorlagen der Verzeichniseinträge Tabstopps mit dem entsprechenden Füllzeichen anzulegen.

Der Vorteil dieser Vorgehensweise ist unter anderem, dass Sie dem einmal erstellten Inhaltsverzeichnis gegebenenfalls schnell ein neues Aussehen verleihen können, indem Sie die verwendeten Formatvorlagen abändern.

Eine Leerseite erstellen Bereiten Sie – für gewöhnlich am Anfang des Dokuments – eine Leerseite vor, die das Inhaltsverzeichnis aufnehmen soll. Wenn Sie mit der Buchfunktion arbeiten, kontrollieren Sie, dass sämtliche Kapitel gegebenenfalls neu nummeriert werden.

354

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Ein Inhaltsverzeichnis erstellen

Kapitel 21

Das Layout des Inhaltsverzeichnisses festlegen Nun legen Sie fest, wie das Inhaltsverzeichnis aussehen soll: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge LAYOUT/INHALTSVERZEICHNIS. 2. Im folgenden Dialogfeld geben Sie den Titel für das Inhaltsverzeichnis ein und wählen die Formatvorlage, mit der dieser Titel formatiert werden soll. 3. Im Feld ANDERE FORMATE wählen Sie die Formatvorlagen, mit denen Absätze formatiert sein müssen, damit sie in das Inhaltsverzeichnis aufgenommen werden, und klicken jeweils auf die Schaltfläche HINZUFÜGEN. So nehmen Sie sie in das Feld ABSATZFORMATE EINSCHLIESSEN auf. Wie Sie sehen, werden die Formatvorlagen in der Reihenfolge des Hinzufügens untereinander eingerückt. Dies stellt auch die Hierarchie des fertigen Inhaltsverzeichnisses dar. Gegebenenfalls stellen Sie die Einträge per Drag&Drop um. Alternativ klicken Sie auf die Schaltfläche MEHR OPTIONEN und nehmen die hierarchische Sortierung der Formatvorlagen über das Eingabefeld STUFE vor – die 1 steht für die oberste Überschriftenebene, die 2 für die nächste usw. 4. Legen Sie nun fest, welche Formatvorlagen zur Formatierung der Inhaltsverzeichniseinträge verwendet werden sollen. Im Abschnitt »Absatzformate für das Inhaltsverzeichnis erstellen« dieses Kapitels haben Sie diese ja bereits angelegt: Wählen Sie den ersten Eintrag in der Liste ABSATZFORMATE EINSCHLIESSEN aus und wählen Sie aus dem Popup-Menü EINGABEFORMAT in der Gruppe FORMAT die entsprechende Formatvorlage. Abbildung 21.4: Im Dialogfeld INHALTSVERZEICHNIS legen Sie das Erscheinungsbild des Verzeichnisses genauestens fest.

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355

Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes 5. Die Schaltfläche MEHR OPTIONEN schaltet weitere Einstellmöglichkeiten hinzu – neben der erwähnten Möglichkeit der hierarchischen Umsortierung der Formatvorlagen legen Sie hier beispielsweise auch fest, an welcher Stelle die Seitenzahlen positioniert und ob sie gegebenenfalls ebenfalls mit einer Formatvorlage formatiert werden sollen etc. 6. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen PDF-LESEZEICHEN ERSTELLEN, wenn Sie ein Dokument für die Anzeige am Bildschirm planen. Dann werden sämtliche Inhaltsverzeichniseinträge im fertig exportierten PDF-Dokument zu Lesezeichen, mit deren Hilfe der Benutzer im Dokument navigieren kann. Mehr zum Export bildschirmtauglicher PDF-Dokumente aus InDesign erfahren Sie in Kapitel 35. 7. Bestätigen Sie abschließend mit OK, um das Inhaltsverzeichnis zu erstellen. Der bekannte Platzierungscursor wird angezeigt. Fügen Sie das Inhaltsverzeichnis mit einem Klick auf der dafür vorgesehenen Seite ein.

Inhaltsverzeichnisse für Bücher erstellen Einer der großen Vorteile der Buchfunktion ist die automatische Paginierung sämtlicher Dokumente des Buchs sowie die Erstellung von Gesamtinhaltsverzeichnissen und -indizes. Zur Auffrischung Ihrer Kenntnisse über die Buchfunktion lesen Sie bei Bedarf noch einmal Kapitel 8.

Abbildung 21.5: Erstellen Sie ein neues Dokument für das Inhaltsverzeichnis und fügen Sie es über die Schaltfläche DOKUMENTE HINZUFÜGEN

Ihrem Buch hinzu.

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InDesign CS

Ein Inhaltsverzeichnis erstellen

Kapitel 21

Am besten erstellen Sie in der Palette Ihres Buchs zunächst ein neues Dokument für das Inhaltsverzeichnis. Vergewissern Sie sich, dass Sie als Formatquelle das Dokument mit den Absatzformaten für die Verzeichniseinträge gewählt haben. Dann synchronisieren Sie sämtliche Buchdokumente, um sicher zu stellen, dass auch wirklich alle Dokumente dieselben Formatvorlagen verwenden. Lassen Sie das Inhaltsverzeichnisdokument geöffnet und wählen Sie die Befehlsfolge LAYOUT/INHALTSVERZEICHNIS. Nehmen Sie die oben erläuterten Einstellungen vor. Wichtig ist nun, dass Sie das Kontrollkästchen BUCHDOKUMENTE EINSCHLIESSEN aktivieren, damit InDesign tatsächlich ein Gesamtinhaltsverzeichnis für das komplette Buch erstellt. Abbildung 21.6: Aktivieren Sie das Kontrollkästchen BUCHDOKUMENTE EINSCHLIESSEN, um ein Gesaminhaltsverzeichnis für Ihr Buch zu erstellen.

Sobald Sie mit OK bestätigen, überprüft InDesign alle Dokumente des Buchs und stellt das Inhaltsverzeichnis zusammen. Mit einem Klick fügen Sie es in das noch geöffnete Inhaltsverzeichnisdokument ein.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes

Abbildung 21.7: Das Gesamtinhaltsverzeichnis schließt alle Buchdokumente ein.

Das Inhaltsverzeichnis aktualisieren Bei Bedarf lässt sich das Inhaltsverzeichnis jederzeit aktualisieren, wenn Sie die Überschriften in Dokumenten geändert haben. Dazu wählen Sie die Befehlsfolge LAYOUT/INHALTSVERZEICHNIS AKTUALISIEREN. Ein Dialogfeld informiert Sie über die Aktualisierung des Inhaltsverzeichnisses.

Ein Inhaltsverzeichnisformat erstellen Für wiederkehrende Arbeiten erstellen Sie Inhaltsverzeichnisformate, die Sie anschließend für beliebig viele Dokumente verwenden können. Wählen Sie dazu die Befehlsfolge LAYOUT/INHALTSVERZEICHNISFORMATE. Im folgenden Dialogfeld klicken Sie auf die Schaltfläche NEU und geben dem neuen Format einen Namen. Das folgende Dialogfeld INHALTSVERZEICHNISFORMAT kommt Ihnen bekannt vor – es gleicht dem zuvor besprochenen Dialogfeld INHALTSVERZEICHNIS. Nehmen Sie die entsprechenden Einstellungen vor und bestätigen Sie mit OK. Falls Sie bereits ein fertiges Inhaltsverzeichnis erstellt haben, das Ihnen gefällt, ist der folgende Weg wahrscheinlich der geeignetere: 1. Öffnen Sie das Dokument mit dem Inhaltsverzeichnis und wählen Sie die Befehlsfolge LAYOUT/INHALTSVERZEICHNIS.

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( KOMPENDIUM )

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Indizes erstellen

Kapitel 21

2. Kontrollieren Sie noch einmal, ob alle Optionen korrekt eingestellt sind und klicken Sie dann auf die Schaltfläche FORMAT SPEICHERN. 3. Speichern Sie das Format unter einem aussagekräftigen Namen. Abbildung 21.8: Geben Sie dem Format einen aussagekräftigen Namen.

Von nun an ist es für alle InDesign-Dokumente verfügbar und kann über das Popup-Menü INHALTSVERZEICHNISFORMAT der Dialogbox INHALTSVERZEICHNIS bzw. über das Dialogfeld INHALTSVERZEICHNISFORMATE mit der Befehlsfolge LAYOUT/INHALTSVERZEICHNISFORMATE abgerufen werden. Abbildung 21.9: Das neue Format lässt sich über das Popup-Menü INHALTSVERZEICHNISFORMAT buchübergreifend abrufen.

21.2

Indizes erstellen

Unverzichtbar in langen Dokumenten ist ein Index, der wichtige Stichwörter alphabetisch sortiert mit der entsprechenden Seitenzahl auflistet. Dies gilt insbesondere für Fachliteratur. In InDesign erstellen Sie sowohl einfach gegliederte als auch wissenschaftliche Indizes mit Hierarchien, Querverweisen etc.

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Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes

Abbildung 21.10: Ein Index sollte in keiner Fachpublikation fehlen.

Mit der Index-Palette arbeiten Zum Zusammenstellen der Indexeinträge benötigen Sie die Palette INDEX. Rufen Sie diese mit FENSTER/SCHRIFT & TABELLEN/INDEX auf, falls sie noch nicht eingeblendet ist. Abbildung 21.11: Zu Beginn ist die Palette INDEX noch leer.

Am oberen Rand der Palette stellen Sie den Arbeitsmodus ein: VERWEIS oder THEMA. Im Allgemeinen arbeiten Sie bei aktiviertem Kontrollkästchen VERWEIS, um normale Indexeinträge zu erstellen. Nur in diesem Modus zeigt die Palette die Seitenzahl(en) an, auf der/denen der jeweilige Begriff vorkommt, während Sie im Modus THEMA die Einträge thematisch bearbeiten.

360

( KOMPENDIUM )

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Indizes erstellen

Kapitel 21

Die Indexeinträge definieren Erstellen Sie nun im Modus VERWEIS die gewünschten Indexeinträge. 1. Wählen Sie das Wort, das Sie indizieren möchten, aus und klicken Sie am unteren Rand der Palette INDEX auf das Symbol NEUEN INDEXEINTRAG ERSTELLEN.

Abbildung 21.12: Um einen neuen Indexeintrag zu erstellen, markieren Sie den entsprechenden Begriff im Text und klicken Sie anschließend auf die Schaltfläche NEUEN INDEXEINTRAG ERSTELLEN.

2. Im Dialogfeld NEUER SEITENVERWEIS sehen Sie das ausgewählte Wort im Feld 1 der Themenstufen. Möchten Sie einen mehrgliedrigen Index wie in Fachbüchern erstellen, können Sie jetzt noch einen oder auch mehrere Untereinträge festlegen, die Sie in die Felder THEMENSTUFEN eingeben. Abbildung 21.13: Das Feld 1 der Themenstufen stellt stets den Haupteintrag dar.

Weitere Optionen für Indexeinträge Für professionelle Indizes wie sie z.B. in Fachbüchern wichtig sind, stellt InDesign noch weitere Optionen zur Verfügung. Soll sich der Indexeintrag nur auf die aktuelle Seite beziehen, lassen Sie im Popup-Menü ART den Eintrag AKTUELLE SEITE stehen.

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Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes Häufig sieht man in Indizes, dass ganze Seitenbereich angegeben werden, z.B. Drahtmodelle; 104–116. Für diese Darstellungsweise bietet InDesign eine Reihe von Optionen, die Sie im Popup-Menü ART finden – BIS DOKUMENTENDE weitet den Seitenbereich beispielsweise von der Auswahl bis zum Ende des Dokuments aus usw.

Abbildung 21.14: Im oberen Abschnitt des Popup-Menüs finden Sie die Einträge für die Angabe von Seitenbereichen, im unteren Abschnitt die Einträge für Verweise.

Verweise gehören ebenfalls zu einem guten Index. Nehmen wir an, in Ihrem Dokument verwenden Sie den Begriff Dinosaurier, dann sollten Sie auch einen Verweis auf den Begriff Saurier einfügen, da die Leser im Index vielleicht eher nach diesem Wort suchen werden. Dazu wählen Sie im Popup-Menü unter den verschiedenen SIEHE AUCH-Einträgen. Abbildung 21.15: Erst durch SIEHEVerweise erhält ein Stichwortverzeichnis die notwendige Komplexität.

Klicken Sie auf OK, um den Indexeintrag in die Palette einzufügen. In der Index-Palette erscheint eine alphabetische Liste und der gerade hinzugefügte Eintrag wird – gegebenenfalls mit seiner Seitenzahl – unter dem richtigen Buchstaben einsortiert. Über die grauen Pfeile klappen Sie Einträge und Buchstaben auf die gewohnte Weise ein und expandieren sie wieder.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Indizes erstellen

Kapitel 21 Abbildung 21.16: Zur besseren Übersicht lassen sich die Einträge in der Palette INDEX expandieren und wieder einklappen.

Fügen Sie auf diese Weise sämtliche Indexeinträge hinzu. Für einfache Indexeinträge mit Seitenverweis und ohne weitere Optionen können Sie auch die Tastenkombination Ÿ/½+Ç/¾+U betätigen. Dann öffnet InDesign das Dialogfeld nicht, sondern fügt den Indexeintrag direkt der Palette hinzu. Indexeinträge für ein Buch erstellen Benötigen Sie einen Gesamtindex für ein in InDesign definiertes Buch, aktivieren Sie in der Palette INDEX das Kontrollkästchen BUCH. Dann berücksichtigt InDesign automatisch sämtliche Buchdokumente für den Index. Alle Vorkommen eines bestimmten Suchbegriffs zum Index hinzufügen InDesign bietet Ihnen eine praktische Funktion, die Ihnen eine Menge Arbeit spart: Bei Bedarf fügen Sie alle Vorkommen eines bestimmten Suchbegriffs im Buch oder Einzeldokument zum Index hinzu. Wählen Sie hier nur ausgesprochene Fachbegriffe, da bei der Verwendung von Wörtern, die sehr häufig vorkommen, der Index unter Umständen unübersichtlich erscheint. Beachten Sie, dass InDesign einerseits die Groß-/Kleinschreibung berücksichtigt, andererseits nur ganze Wörter aufnimmt. Haben Sie beispielsweise LÖWE ausgewählt, werden beispielsweise LÖWENZAHN oder LÖWEN nicht aufgenommen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie den entsprechenden Suchbegriff im Dokument aus. 2. In der INDEX-Palette klicken Sie nun auf das Symbol NEUEN INDEXEINTRAG ERSTELLEN. 3. Klicken Sie im Dialogfeld auf die Schaltfläche ALLE HINZUFÜGEN. InDesign durchsucht das gesamte Dokument/sämtliche Buchdateien und legt jedes Mal, wenn es eine Entsprechung für den ausgewählten Text findet, einen weiteren Indexeintrag fest.

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Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes Bei dieser Vorgehensweise kann es zu Dopplungen kommen – InDesign setzt an einer Stelle, an der Sie bereits manuell einen Indexeintrag definiert haben, einen weiteren Indexeintrag. Im fertigen Index wirkt sich das aber nicht aus, d.h. InDesign erstellt nur einen einzigen Verweis auf dieselbe Seite.

Den Index erzeugen Generieren Sie im Folgenden den Index. Wenn Sie ein Buch erstellt haben, legen Sie am besten ein neues Index-Dokument dafür an, das sich üblicherweise am Ende der Buchpalette befinden sollte. Möchten Sie ein Einzeldokument indizieren, bereiten Sie am Schluss des Dokuments eine leere Seite vor. Abbildung 21.17: Bei Büchern fügen Sie am Ende der Buchpalette ein Indexdokument hinzu.

So geht es: 1. Klicken Sie anschließend in der Palette INDEX auf das Symbol INDEX GENERIEREN. Diesen Befehl finden Sie auch im Paletten-Menü. 2. Geben Sie im oberen Bereich des Dialogfelds den Titel für den Index ein und weisen Sie ihm eine Formatvorlage zu. Falls Sie ein Buch erstellt haben, aktivieren Sie das Kontrollkästchen BUCHDOKUMENTE EINSCHLIESSEN. 3. Schalten Sie über die Schaltfläche MEHR OPTIONEN weitere Auswahlmöglichkeiten hinzu. 4. Der Eintrag VERSCHACHTELT im Popup-Menü darunter sorgt dafür, dass Sie einen wissenschaftlichen Index mit Untereinträgen erstellen. In diesem Fall wählen Sie über den Bereich STUFENFORMAT die Formatvorlagen für die verschiedenen Einrückungen aus. Abbildung 21.18: Ein Beispiel für einen verschachtelten Index.

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( KOMPENDIUM )

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Indizes erstellen

Kapitel 21

4. Wählen Sie hingegen IN EINEM ABSATZ aus dem Popup-Menü, werden mehrgliedrige Einträge so formatiert, wie es die folgende Abbildung zeigt. Abbildung 21.19: Dieser Index wurde mit der Option IN EINEM ABSATZ erstellt.

Weitere Formatierungen nehmen Sie über die Gruppen STUFENFORMAT und INDEXFORMAT vor. Abbildung 21.20: Das Dialogfeld INDEX GENERIEREN bietet vielfältige Formatierungsmöglichkeiten.

In der Gruppe STUFENFORMAT wählen Sie für die Indexeinträge der einzelnen Stufen separate Absatzformate, wenn Sie selbst gestaltete Formatvorlagen einsetzen möchten. InDesign bietet Ihnen auch automatisch generierte Formatvorlagen mit den INDEXSTUFEN 1 bis 4. Auch in der Gruppe INDEXFORMAT gibt InDesign automatische Formatvorlagen vor, die Sie bei Bedarf über die Popup-Menüs durch eigene Formatvorlagen austauschen. Das Kontrollkästchen INDEXABSCHNITTSÜBERSCHRIFTEN EINSCHLIESSEN aktivieren Sie, damit InDesign vor jedem neuen alphabetischen Abschnitt den entsprechenden Buchstaben einfügt.

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Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes

Abbildung 21.21: Ein Index ohne Indexabschnittsüberschriften (links) ist zwar Platz sparender, aber nicht so übersichtlich wie ein Index mit Abschnittsüberschriften (rechts).

Aktivieren Sie zusätzlich das Kontrollkästchen LEERE INDEXABSCHNITTE EINSCHLIESSEN, wenn Sie auch Buchstaben ohne Indexeinträge mit einer Indexüberschrift ausstatten möchten. Abbildung 21.22: Bei aktivierter Option LEERE INDEXABSCHNITTE EINSCHLIESSEN fügt InDesign auch für Buchstaben ohne Indexeinträge Abschnittsüberschriften hinzu.

In der Gruppe EINTRAGSKENNZEICHEN geben Sie die Zeichen an, durch die Sie die einzelnen Stufen trennen möchten. Neben Kommata, Strichpunkten etc. können Sie hier auch verschiedene Geviert-Abstände und -striche verwenden. Wählen Sie diese entweder über die jeweiligen Popup-Menüs aus oder geben Sie das entsprechende Sonderzeichen direkt in die Eingabefelder ein. Die folgende Tabelle informiert Sie über die hier möglichen Sonderzeichen. Tabelle 21.1: Sonderzeichen für Eintragskennzeichen

366

Sonderzeichen

Eintragskennzeichen

^8

Aufzählungszeichen

^p

Absatzende

^n

harter Zeilenumbruch

^t

Tabulatorzeichen

^\

Ende des verschachtelten Formats

^_

Geviertstrich

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Indizes erstellen

Kapitel 21

Sonderzeichen

Eintragskennzeichen

^m

Geviert-Leerzeichen

^=

Halbgeviertstrich

^>

Halbgeviert-Leerzeichen

^f

Ausgleichs-Leerzeichen

^|

1/24-Geviert-Leerzeichen

^s

geschütztes Leerzeichen

^<

Achtelgeviert-Leerzeichen

^-

bedingter Bindestrich

^~

geschützter Trennstrich

Tabelle 21.1: Sonderzeichen für Eintragskennzeichen (Forts.)

Erstellen Sie den Index anschließend mit einem Klick auf die Schaltfläche OK. Fügen Sie den Index mit einem Klick in einen vorhandenen Textrahmen ein oder erstellen Sie einen neuen Textrahmen mit einem Mausklick oder durch Klicken und Ziehen. Abbildung 21.23: Der Index wurde in einen dreispaltigen Textrahmen eingefügt.

Indizes aktualisieren Mitunter kommt es vor, dass Sie die Indexeinträge nachträglich erweitern oder verändern möchten. Öffnen Sie das besprochene Dialogfeld neu und achten Sie darauf, dass das Kontrollkästchen VORHANDENEN INDEX ERSETZEN aktiviert ist.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 21

Inhaltsverzeichnisse und Indizes

Abbildung 21.24: Das aktivierte Kontrollkästchen VORHANDENEN INDEX ERSETZEN gewährleistet, dass der bestehende Index aktualisiert wird.

Damit werden neue Indexeinträge hinzugefügt, gelöschte entfernt und die Seitenzahlen aktualisiert. Sie können auch Indizes beim Export als bildschirmtaugliche PDF-Dokumente mit Hyperlinks versehen, indem Sie im PDF-Export-Dialogfeld die Option HYPERLINKS aktivieren. Mehr über den Export von InDesign-Dokumenten als bildschirmtaugliche PDFDateien erfahren Sie in Kapitel 35.

368

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Teil 5 Bilder und Bildeffekte Kapitel 22: Bilder einsetzen

371

Kapitel 23: Verknüpfungen verwalten

389

Kapitel 24: Bildeffekte

397

22

Bilder einsetzen

Wie Sie Grafiken und Bilder in Ihrem InDesign-Dokument platzieren, haben Sie bereits in Kapitel 9 erfahren. In diesem Kapitel geht es nun darum, wie Sie welche Grafikformate einsetzen können und welche Besonderheiten diese bieten. Außerdem erhalten Sie Informationen über die Vorbereitung Ihrer Bilder für das Layout.

22.1

Grundlagen

Computergrafiken lassen sich grundsätzlich in zwei verschiedene Typen unterteilen: Pixelbilder oder Bitmaps: Dies sind Grafiken, die aus einer Anhäufung von Punkten bestehen, wobei die Punkte nebeneinander liegen. Jeder Punkt hat eine eigene Positionszuweisung in einem Koordinatensystem. Vektorgrafiken: Dies sind Zeichnungen aus Kurven mit Start- und Endpunkten sowie daraus erzeugten Flächen.

Vektorgrafiken und Pixelgrafiken Sowohl Vektor- als auch Pixelgrafiken haben Vor- und Nachteile. Vektorgrafiken können ohne Verlust der Bildqualität beliebig skaliert, d.h. vergrößert oder verkleinert werden, und ihre Dateigröße ist relativ gering. Dafür kann die Vielfalt der Farben und Texturen, die bei Fotoqualität möglich ist, nur schwer erreicht werden. Vektorgrafiken mit sehr vielen Details benötigen viel Zeit für den Bildschirmaufbau. Abbildung 22.1: Links: Pixelgrafiken eignen sich für fotorealistische Darstellungen. In der Vergrößerung erkennen Sie deutlich die Zusammensetzung aus einzelnen Punkten – den Bildpixeln. Rechts: Vektorgrafiken wie dieses Vektor-EPS eignen sich besser für plakative Illustrationen. Sie lassen sich stufenlos skalieren.

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InDesign CS

371

Kapitel 22

Bilder einsetzen Bitmap-Bilddateien sind oft das Ergebnis digitalisierter Fotos oder eingescannter Grafiken. Diese Bitmaps setzen sich, wie bereits erwähnt, aus vielen Punkten, den Pixeln, zusammen, die in einem Koordinatensystem angeordnet sind. Daher sind Pixelgrafiken immer rechteckig. Jedes Pixel trägt eine eigene Farbinformation. Pixel ist die Abkürzung von »Picture Elements«, Bildschirmelemente. Da jedes einzelne Pixel Informationen wie Position, Farbe etc., zu diesem Bildpunkt enthält, benötigen Bitmap-Dateien so viel Speicherplatz. Ein Beispiel: Ein farbig digitalisiertes Foto im CMYK-Modus mit einer Auflösung von 300 dpi in DIN-A4-Größe belegt 33,2 MB! Die Pixel bilden in dem Koordinatensystem Muster von Formen und Farben, sodass sie bei einer genügend hohen Auflösung nicht als einzelne Punkte wahrgenommen werden. Die einfachsten Bilder setzen sich nur aus den Farben Schwarz und Weiß zusammen. Der Eindruck von Schattierungen und Grautönen entsteht durch eine bestimmte Verteilung von schwarzen und weißen Pixeln, die für das menschliche Auge miteinander zu Mustern verschmelzen. Wenn Sie in Photoshop mit Echtfarbenbildern arbeiten, die über 16 Millionen Farben darstellen können, benötigen die Dateien wesentlich mehr Speicherplatz als Schwarzweißbilder. Bei Pixelbildern sind drei Faktoren für Qualität und Dateigröße maßgeblich: Der Farbtyp (CMYK, RGB, Graustufen, indizierte Palette usw.) bestimmt die Vielfalt der Farben und Schattierungen. Das Dateiformat legt fest, wie der Computer die Bildinformationen speichert und reproduziert. Die Auflösung bestimmt die Anzahl von Pixeln pro Fläche in einem Bild.

Die Auflösung Wie gesagt, bestehen Bitmap-Bilder aus einer großen Anzahl einzelner Bildpunkte. Dabei hat jeder Bildpunkt seine eigene Farbinformation. Linien werden durch die Aneinanderreihung vieler einzelner Punkte erstellt. Um Bilder mit einer feinen Detailzeichnung in hoher Qualität darzustellen, werden mehr Punkte benötigt, für diffuse, grobkörnige Bilder weniger. In diesem Zusammenhang ist die Bildauflösung zu verstehen. Diese wird bemessen, indem man berechnet, wie viele Bildpunkte sich auf einer Strecke von einem Zoll befinden. Daraus resultiert die Maßeinheit dpi (dots per inch = Punkte pro Zoll). Bei einer Auflösung von 100 dpi befinden sich auf einer Fläche von einem Quadratzoll 100 mal 100, also 10.000 Pixel. Die Auflösung ist neben dem Farbmodus und der Bit-Tiefe verantwortlich für die Dateigröße. Ein Bitmap-Bild verliert an Qualität, wenn es nachträglich vergrößert wird. Das liegt daran, dass alle Pixel des Bilds gleichmäßig vergrößert werden. Aus diesem Grund sollten Sie Ihre Bilder möglichst so vorbereiten, dass sie die passende Größe und Auflösung für das geplante Layout und den geplanten Verwendungszweck haben. Achten Sie darauf, dass Sie Ihre Bilder nicht kleiner skalieren als 71% ihrer Originalgröße und nicht größer als 141% (eine zur Ausgabetechnik passende Auflösung vorausgesetzt).

372

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Grundlagen

Kapitel 22

Für Bilder, die ohnehin nur am Bildschirm betrachtet werden sollen, benötigen Sie eine geringere Auflösung als für Bilder, die im Offsetdruck reproduziert werden sollen. Bilder, die am Bildschirm verwendet werden, benötigen eine Auflösung von 72 bzw. 96 dpi, da dies die übliche Monitorauflösung am Mac bzw. unter Windows ist. Ein Mehr an Auflösung bringt keine bessere Qualität, sondern belegt nur unnötig Speicherplatz. Da Monitore nicht in der Lage sind, eine höhere Auflösung darzustellen, würden höher aufgelöste Bilder bei fehlender expliziter Angabe der Bildabmessungen z.B. im Internet vergrößert dargestellt. Bei Bildschirmmedien, besonders den Online-Medien im Internet, steht der Speicherbedarf im Vordergrund. Ein Bild, das viel Speicherplatz benötigt, braucht eine lange Ladezeit, bis es am Bildschirm angezeigt wird. Im Offset-Druck erhalten Sie bei einer Auflösung von 300 dpi eine qualitativ hochwertige Wiedergabe – bei allen Angaben wird vorausgesetzt, dass das Bild in 1:1-Größe reproduziert wird. Für Bilder, die auf einem Laserdrucker mit einer Leistung von 300 dpi gedruckt werden sollen, erzielen Sie häufig bereits mit 150 dpi eine gute Qualität. Im Gegensatz zur Offsetdruckmaschine, die Graustufen lediglich in Form von größeren oder kleineren Druckpunkten simuliert, arbeiten Schwarzweiß-Laserdrucker sowie Farbtintenstrahldrucker mit dem so genannten Halbtonverfahren zur Erzeugung von Farbe. Dies erklärt, warum die Bildauflösung deutlich unter der möglichen Druckerauflösung liegen darf: Ein Schwarzweiß-Laserdrucker kann beispielsweise nur schwarz drucken. Damit daraus 256 Grautöne entstehen, teilt er jedes druckbare Pixel in eine Matrix aus 16 × 16 Punkten (= 256 Punkte). Je nach Grauwert des Pixels wird dann nur eine bestimmte Anzahl an Punkten gedruckt. Weil jedes Pixel eines Bilds in Wirklichkeit auf 16 × 16 Punkten dargestellt werden muss, reduziert sich natürlich die »echte« Ausgabeauflösung des Druckers entsprechend. Allzu gering sollte die Auflösung trotzdem nicht sein, weil die 16 × 16-Matrix feiner berechnet werden kann, wenn mehr Pixel dazu zur Verfügung stehen. Bei Farbdruckern (ausgenommen sind Thermosublimationsdrucker) ist für jede einzelne Farbe eine der oben beschriebenen Matrizen vorhanden. Die Farbdeckung wird hier zusätzlich durch einen kleinen Versatz verbessert. Ein Laserdrucker mit einer Auflösung von 600 dpi hingegen benötigt mindestens eine Bildauflösung von 220 dpi. Allerdings sollten Sie bei professionellen Drucken zusätzlich noch die Beschaffenheit des Bildes, die Rasterweite sowie den Qualitätsfaktor berücksichtigen. Mehr zu diesem Thema und eine Zusammenfassung empfohlener Auflösungen erhalten Sie weiter unten in diesem Kapitel. Beachten Sie, dassdie Dateigröße eines um das Zweifache vergrößerten digitalisierten Bilds gegenüber einem in der Originalgröße gescannten Bild nicht verdoppelt, sondern vervierfacht wird, da Sie die Pixelzahl in diesem Fall ja nicht auf eine Strecke von einem Zoll, sondern auf eine Fläche von einem Quadratzoll rechnen!

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373

Kapitel 22

Bilder einsetzen Eine kleine Beispielrechnung verdeutlicht Ihnen diesen Umstand: Sie haben ein Bild mit einer Größe von einem Quadratzoll und einer Auflösung von 100 dpi gescannt. Da sich in diesem Fall auf einer Strecke von einem Zoll 100 Pixel befinden, benötigt das gesamte Bild – wie oben bereits erwähnt – 100 × 100 Pixel. Das Bild besteht also aus 10.000 Bildpunkten. Verdoppeln Sie nun die Auflösung, setzen diese also auf 200 dpi hoch, enthält eine Strecke von einem Zoll 200 Pixel. Das gesamte Bild enthält 200 × 200 Pixel = 40.000 Pixel. Das obige Beispiel hat den Zusammenhang von Dateigröße und Auflösung erläutert. Im Folgenden erhalten Sie eine Formel, mit der Sie die benötigte Auflösung anhand der Endabmessungen des zu reproduzierenden Bilds berechnen können. Scanauflösung = Höhe des digitalisierten Bilds/Höhe der Vorlage × benötigte Auflösung für den Drucker bzw. das Ausgabegerät Auch dies soll wieder anhand eine Beispiels verdeutlicht werden. Sie haben eine Vorlage mit einer Größe von 14 × 14 cm. Dieses Bild wollen Sie auf einem Tintenstrahldrucker mit einer Auflösung von 170 dpi drucken. Die Kantenlänge des Bilds soll im Ausdruck 21 × 21 cm betragen. Berechnen Sie die Auflösung für das Bild anhand der obigen Formel folgendermaßen: 21 cm/14 cm ∗ 170 dpi = 255 dpi Bisher sind wir lediglich von der Auflösung in dpi, die das Bild benötigt, ausgegangen. Besonders wenn Ihre Arbeit professionell gedruckt oder ein Kleinbild-Dia daraus angefertigt werden soll, spielen aber noch weitere Faktoren eine wichtige Rolle, auf die nachfolgend eingegangen werden soll. Die Rasterweite Bei der Reproduktion von Bildern beispielsweise im Offsetdruckverfahren werden diese zunächst in ein Raster zerlegt. Dies ist notwendig, da im Hoch-, Flach- und Durchdruckverfahren keine Aufhellung oder Abdunklung von Farben möglich ist.

Abbildung 22.2: Links sehen Sie das Originalbild, rechts die gerasterte Version.

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Grundlagen

Kapitel 22

Es können vielmehr nur zwei Alternativen realisiert werden: Entweder der Vollton der Druckfarbe oder die farbfreie Fläche. Zwischenstufen werden durch unterschiedlich große Rasterelemente vorgetäuscht – das so genannte Halbtonraster. Dunkle Farben werden in große Punkte umgewandelt, helle in kleine. Die Rasterpunkte werden üblicherweise »Rasterzellen« genannt. Je nachdem, welche Rasterweite, auch Rasterfrequenz genannt, verwendet wird, sind die Rasterzellen größer oder kleiner. Die Rasterweite bestimmt die Anzahl der Punktreihen, die für die Reproduktion verwendet werden, daher wird sie in Lines per Inch – Linien pro Zoll angegeben. Abbildung 22.3: Das linke Bild hat eine geringere Rasterfrequenz als das rechte.

Bei einer feinen Rasterweite, wie z.B. 150 lpi, sind die Punkte klein und die Wiedergabequalität ist hervorragend. Bei einer groben Rasterweite – beispielsweise 60 lpi – erhält man große Punkte und dementsprechend eine schlechtere Reproduktionsqualität. Feine Rasterweiten erfordern Belichtungsgeräte mit hoher Auflösung und ein sehr gutes Druckpapier. Für geringwertiges Papier, wie zum Beispiel Zeitungspapier, verwendet man niedrige Rasterweiten. Je höher die geforderte Rasterfrequenz ist, desto höher muss auch die Bildauflösung sein. Erkundigen Sie sich daher bei Ihrem Dienstleister, welche Rasterweite gefordert wird. Weiter unten sehen Sie, wie Sie anhand der benötigten Rasterweite die Scanauflösung berechnen können. Auch die Anzahl der reproduzierbaren Halbtöne wird durch die Rasterweite bestimmt, da unterschiedliche Tonwerte durch eine verschieden große Anzahl von Pixeln innerhalb der einzelnen Rasterzelle erreicht werden. Je geringer die Rasterfrequenz ist, desto weniger Halbtöne können dargestellt werden. Um die Anzahl der darstellbaren Halbtöne auszurechnen, verwenden Sie folgende Formel: Reproduzierbare Halbtöne = (Auflösung des Druckers/Rasterweite)² + 1 Die übliche Einheit für die Rasterweite ist lpi (lines per inch = Linien pro Zoll). Häufig gibt man die Rasterweite auch in Linien pro Zentimeter an.

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375

Kapitel 22

Bilder einsetzen Für Umrechnung von Linien pro Zoll in Linien pro Zentimeter verwenden Sie die folgende Formel: Linien pro Zoll/2,54 = Linien pro Zentimeter Normalerweise werden Rasterweiten im Bereich zwischen 20 und 80 Linien pro Zentimeter verwendet. Für Zeitungen ist beispielsweise eine Rasterweite von 24 Linien pro Zentimeter (60 lpi) üblich, für Kunstdruckpapier eine Rasterweite von 54 Linien pro Zentimeter (135 lpi). Die folgende Tabelle zeigt Ihnen, welche Rasterweiten man für welchen Bedruckstoff üblicherweise verwendet.

Tabelle 22.1: Rasterweiten und ihre Verwendung

Rasterweite (lpi)

Rasterweite (Linien/cm)

Verwendung

60

24

Zeitung, raue Oberfläche

75

30

Zeitung, glatte Oberfläche

85

34

Zeitung, satinierte Oberfläche

100

40

Zeitung, Illustrationsdruck, maschinenglatt und satiniert

120

48

Naturpapier, Kunstdruckpapier, gut satiniert

135

54

normales Kunstdruckpapier, gut satiniert

150

60

bestes Kunstdruckpapier, gut satiniert

200

80

besonders hochwertige Drucksachen, gut satiniert

Der Qualitätsfaktor Auch der so genannte Qualitätsfaktor ist von Bedeutung für Ihre Bilder, damit Sie die richtige Auflösung berechnen können. Dazu ist zu berücksichtigen, dass im Druck die einzelnen Rasterpunkte in einem bestimmten Winkel angeordnet werden und dass jeder Rasterpunkt mindestens ein Pixel enthalten muss. Nun kann es beim Scannen natürlich durchaus passieren, dass beim Zerlegen des Bilds in Pixel die Rasterpunkte nicht genau »getroffen« werden. Daher sollte jeder Rasterpunkt mehrere Pixel enthalten. Je nachdem, wie viele Pixel pro Rasterpunkt verwendet werden können, wird der Qualitätsfaktor bestimmt. Dieser liegt beim Drucken normalerweise zwischen 1 und 2. Einen Qualitätsfaktor von 1,4 bis 1,5 können Sie für Bilder mit geringer Schärfe, zum Beispiel für Wolkentexturen etc., und für eine mittlere Qualität verwenden. Hohe Qualitätsfaktoren von ca. 2 eignen sich für Bilder mit starken Konturen, die in hoher Qualität ausgegeben werden sollen. Vorlagen mit Strichgrafiken, die nicht aufgerastert werden, benötigen einen noch höheren Qualitätsfaktor von 3 bis 4. Nachfolgend wieder eine Tabelle, die Ihnen empfohlene Qualitätsfaktoren und die zugehörigen Auflösungen für verschiedene Einsatzgebiete zeigt.

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Grundlagen

Kapitel 22

Qualitätsfaktor

Zeitung (85 lpi)

Magazin (133 lpi)

Buchdruck (150 lpi)

1

85 dpi

133 dpi

150 dpi

1,4

119 dpi

186 dpi

210 dpi

1,5

128 dpi

200 dpi

225 dpi

2,0

170 dpi

266 dpi

300 dpi

Tabelle 22.2: Qualitätsfaktoren

Anhand aller genannten Kriterien berechnen Sie nun die optimale Auflösung für Ihren Scan. Bedienen Sie sich dazu der folgenden Formel: Scanauflösung für Halbtonbilder = Rasterweite in lpi × Qualitätsfaktor × Vergrößerungsfaktor Wieder ein Beispiel: Sie möchten ein Bild auf maschinenglattem Papier mit 100 lpi reproduzieren. Die Vorlage hat eine Kantenlänge von 23 × 17 cm. Der Qualitätsfaktor soll 2 sein. Die Zielbreite des Bildes soll 12 cm sein. Stellen Sie also folgende Berechnung an: 100 lpi ∗ 2 ∗ (12/23) = 104 dpi 104 dpi müssten demnach genügen, um das Bild in zufrieden stellender Qualität zu digitalisieren. Erhalten Sie ein bereits digitalisiertes Bild, das im Layout verkleinert dargestellt werden soll, rechnen Sie es am besten in Photoshop über die Befehlsfolge BILD/BILDGRÖSSE auf das benötigte Ausgabeformat herunter. Die NEUBERECHNUNG schalten Sie dazu am besten ganz aus. Bei diesem Vorgehen ändert sich nicht die Gesamtpixelzahl, sondern die vorhandenen Pixel werden lediglich auf der neuen Strecke neu verteilt. Dieses Vorgehen verhindert, dass durch Interpolation Pixel hinzugefügt oder entfernt werden. Der Nachteil ist, dass Sie auf diese Weise bei einer Verkleinerung keinen Speicherplatz sparen. Falls die Dateigröße nicht erheblich ist, ist dies die sicherste Methode gegen Qualitätsverlust durch Interpolation. Beim Vergrößern müssen Sie abwägen, ob Sie die NEUBERECHNUNG aktivieren. Ist die Ausgangsauflösung ausreichend, geben Sie die neuen Maße ohne NEUBERECHNUNG ein. Wenn die Ausgangsauflösung nicht ausreicht, kommt man um das Hinzufügen von Bildpixeln nicht herum. Aktivieren Sie dann die NEUBERECHNUNG mit der Interpolationsmethode BIKUBISCH und wirken Sie der dadurch entstandenen Weichzeichnung mit FILTER/SCHARFZEICHNUNGSFILTER/UNSCHARF MASKIEREN entgegen.

Die Farbtiefe Die Farbtiefe legt fest, wie viele Farben ein Bild maximal enthalten kann und wie sie definiert werden – genauer gesagt, wie viele Bits zum Speichern der Farbinformation verwendet werden können. Die Anzeige der unterschiedlichen Bit-Tiefen im Bild hängt unter anderem vom Bildschirm ab. Ein Monochrom-Monitor kann Farbbilder zwar zeigen, aber sie erscheinen selbstverständlich nur in Graustufen. Auf den früher üblichen 256-Farben-Monitoren konnten Echtfarbenbilder wohl dargestellt werden, jedoch wurden die meisten Farben durch Streuung anderer, vordefinierter Farben dargestellt (man nennt diese Simulation Dithering).

( KOMPENDIUM )

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377

Kapitel 22

Bilder einsetzen Folgende Farbtiefen können mit den meisten Bildbearbeitungsprogrammen und auch in Photoshop definiert werden:

Tabelle 22.3: Farbtiefen

Farbtiefe (Bit)

Farbanzahl

1 Bit

Schwarz/Weiß

8 Bit

256 Farben

16 Bit

65.536 Farben

24 Bit

16.777.216 Farben

Schwarzweiß (1-Bit: Wenn ein Bild in diesem Datentyp gespeichert ist, kann jedes Pixel nur 21 Zustände einnehmen – schwarz oder weiß. Diese Pixel können jedoch so geschickt in Mustern angeordnet werden, dass sich Grautöne und Schattierungen vortäuschen lassen (siehe nebenstehende Abbildung). Dieser Datentyp benötigt sehr wenig Speicherplatz. Indizierte 16 Farben (4-Bit, 24 mögliche Farben) und indizierte 256 Farben (8-Bit, 28 mögliche Farben): Bilder mit indizierten Farben haben eine eigene Farbtabelle, in denen die verfügbaren Farben definiert sind. Farben, die in der Tabelle nicht vorhanden sind, werden durch Dithering (Fehlerstreuung) vorgetäuscht. Graustufen (8-Bit, 28 mögliche Farben: Auch Graustufenbilder benötigen nicht allzu viel Speicherplatz. Sie bestehen aus acht Bit pro Pixel, d.h. es sind 254 verschiedene Abstufungen von Grau möglich. Für Schwarzweißdrucker ist dies der ideale Grafiktyp. Wenn Sie farbige Fotos vorliegen haben, die ohnehin nur auf einem solchen Drucker ausgegeben werden sollen, können Sie sie vorher in Graustufenbilder umwandeln, um die Systemressourcen zu schonen. RGB-HiColor (15- oder 16-Bit) und RGB-Echtfarben (24-Bit, 224 mögliche Farben: Die Buchstaben RGB stehen für Rot, Grün und Blau. Aus diesen drei Farben werden alle Farben auf einem Farbmonitor aufgebaut. Das wichtigste Unterscheidungsmerkmal ist RGB-HiColor und RGB-Echtfarben, je nachdem, ob 16 oder 24 Bit, also 65.536 oder über 16,7 Mio. verschiedene Farben (praktisch alle Farben des sichtbaren Spektrums) möglich sind. Schon an diesen astronomischen Zahlen ersehen Sie, dass diese Datentypen nur für Bilder in Fotoqualität vonnöten sind. Abbildung 22.4: Echtfarben und Graustufen eignen sich bestens für Bilder, die auf Papier reproduziert werden sollen.

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Bild und Text – Einheit oder Gegensatz?

Kapitel 22 Abbildung 22.5: Selbst 1-Bit-Bilder (Nur Schwarz und Weiß) können wirkungsvoll sein, wenn die schwarzen und die weißen Pixel geschickt verteilt sind.

Sie erreichen ein Ergebnis wie auf der obigen Abbildung, wenn Sie ein Graustufenbild in Photoshop mit dem Befehl BILD/MODUS/BITMAP unter Verwendung der Umwandlungsmethode Dithering in den 1-Bit-Modus wandeln. Bei einem 1-Bit-Bild kann jeder Bildpunkt nur zwei Werte annehmen: Schwarz = 1 oder Weiß = 0 bzw. Schwarz = ein(geschaltet) oder Weiß = aus(geschaltet).

Abbildung 22.6: Bei indizierten Farben kommt es je nach verwendetem Palettentyp zu mehr oder minder starken Farbverlusten. Die hier harten Farbabstufungen können mittels Dithering etwas weicher gestaltet werden.

22.2

Bild und Text – Einheit oder Gegensatz?

Obwohl wesensverschiedene Elemente, gehörten Text und Bild in der Gestaltung von Dokumenten schon immer zusammen. Heute haben Abbildungen durch die starke Verbreitung audiovisueller Kommunikationsmittel ein besonderes Gewicht erhalten. Die Abbildungen, die Sie in Ihr Layout einfügen, sind meist fertige, vorgegebene Elemente. Die Technik bestimmt die Form. In frühen Druckwerken sind Schrift und Bild daher tatsächlich eine Einheit. In unserem Zeitalter der elektronischen Herstellung von Druckwerken ist die unbedingte formale Übereinstimmung von Text und Bild verloren gegangen. Es ist heute möglich, alle Arten von Zeichnungen und Fotos in Druckerzeugnissen abzubilden, wodurch die verschiedensten formalen Unterschiede und Gegensätze entstehen. Das muss kein Nachteil sein – Sie haben unbegrenzte Möglichkeiten, durch eine Abbildung den Inhalt Ihres Dokuments zu veranschaulichen und zu bereichern.

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Kapitel 22

Bilder einsetzen Für die Umsetzung gibt es keine Patentrezepte: Sie sind auf Ihr gutes Auge angewiesen. Dennoch gibt es einige grundsätzliche Charakteristika, welche die Elemente Schrift und Bild gemeinsam haben: Der Grauwert einer Schrift wird in erster Linie von der Strichdicke der Buchstaben bestimmt. Eine schwarze Schrift wirkt auf der weißen Papierfläche nicht schwarz, sondern grau. Je kleiner und leichter die Schrift, je größer der Zeilenabstand ist, desto heller wirkt das Grau. Bei technischen Zeichnungen beispielsweise mit gleicher Strichdicke und relativ gleichmäßiger Dichte ist es kein Problem, den Grauwert der Schrift auf den Grauwert des Bildes abzustimmen und so für eine Übereinstimmung zu sorgen. Farbige oder unruhige Fotos und Illustrationen sollten hingegen lieber durch einen Text mit hellem, gleichmäßigem, ruhigem Grauwert kontrastiert werden, um die Wirkung des Bildes hervorzuheben. Das gilt auch vielfach für künstlerische Bilder usw. Derartigen Abbildungen stellt man am besten eine klare, sachliche Schrift wie Arial gegenüber. Auch bei der Anordnung von Bildumriss und Satzspiegel ist sorgfältig zwischen Kontrast und Angleichung abzuwägen. Fotos mit rechtwinkligem Umriss passen sich im Allgemeinen gut in das Satzgefüge mit gleicher geometrischer Begrenzung ein. Vektorgrafiken mit unregelmäßigen Umrissen wirken häufig stärker, wenn Sie sie ganz aus dem Satzgefüge herausnehmen.

22.3

Bilder importieren

In InDesign können Sie eine große Anzahl von Grafikformaten importieren:

Illustrator-Dateien einfügen Vektorgrafiken ab Illustrator 5.5 können Sie direkt in Ihr Layout einfügen – zum Beispiel per Drag&Drop oder per Kopieren und einfügen. Die Objekte, vorausgesetzt, sie sind nicht zu komplex, werden als bearbeitbare Rahmen in InDesign eingefügt, wobei sogar Transparenzen erhalten bleiben. Sehr komplexe Vektoren importiert InDesign als EPS.

EPS-Dateien platzieren Das EPS-Format ist seit langem ein Standard für den Transfer von Bildern, vor allem von Vektordaten, zwischen Grafik- und DTP-Anwendungen. Sämtliche professionellen Programme in diesem Sektor unterstützen den Import von EPS-Dateien. EPS-Dateien können sowohl Vektor- als auch Pixelgrafiken enthalten. Allerdings ergibt sich hier ein wichtiger Unterschied: EPS-Dateien, die Vektorgrafiken erhalten, können Sie in InDesign beliebig skalieren, ohne einen Qualitätsverlust zu bewirken. In EPS-Dateien enthaltene Pixelgrafiken hingegen sind nicht verlustfrei zu skalieren.

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Bilder importieren

Kapitel 22

Da PostScript-Dateien auf »normalem« Wege am Bildschirm nicht angezeigt werden können, erstellen die meisten Anwendungen beim EPS-Export ein Vorschaubild im Bitmap-Format, das dann im InDesign-Layout erscheint, sobald Sie die EPS-Datei platziert haben. Möchten Sie ein solches Dokument nun auf einem nicht Stopp postscriptfähigen Drucker ausgeben, gibt dieser lediglich das qualitativ geringwertigere Vorschaubild aus statt der eigentlichen EPS-Datei. Wenn Sie in Photoshop oder Illustrator eine Grafik mit Volltonfarben gestaltet und als EPS exportiert haben (vgl. auch Kapitel 26), wird diese Farbe beim Platzieren der EPS-Datei in InDesign korrekt übernommen. Sie können dies in der Palette FARBFELDER überprüfen: Hier wird ein entsprechendes Vollton-Farbfeld angezeigt. Abbildung 22.7: Diese in InDesign importierte Anzeige im EPS-Format verwendet zwei Volltonfarben, die in der Palette FARBFELDER angezeigt werden (vgl. auch Kapitel 26).

Beim Platzieren von EPS-Dateien können Sie verschiedene Importoptionen festlegen. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. 2. Im folgenden Dialogfeld aktivieren Sie das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN und klicken auf ÖFFNEN. 3. Legen Sie die Importoptionen fest, auf die wir anschließend eingehen werden, und bestätigen Sie mit OK.

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Kapitel 22

Bilder einsetzen

Abbildung 22.8: Aktivieren Sie das KONTROLLKÄSTCHEN IMPORTOPTIONEN anzeigen, um genau festzulegen, wie Ihre EPS-Datei importiert werden soll.

Eingebettete OPI-Bildverknüpfungen lesen OPI ist die Abkürzung von Open Prepress Interface. Diese Anfang der 1990er Jahre von Adobe entwickelte Technologie hat folgenden Hintergrund: Man benötigte damals eine Möglichkeit, die Arbeit mit komplexen Layoutdateien zu beschleunigen. Der Layouter arbeitet mit einer niedrig aufgelösten Bildversion, die vom OPI-Server generiert wird. Wenn er dann später eine PostScript-Datei aus seiner Arbeit generiert, enthält diese nicht das Bild selbst, sondern nur so genannte OPI-Kommentare, die dem Server die Bildparameter wie Speicherort, Platzierung usw. beschreiben. Bei der Druckausgabe setzt der OPI-Server auf der Basis dieser Anweisungen das hoch aufgelöste Bild ins Layout. Auch heute noch hat die Arbeit mit der OPI-Technologie ihre Berechtigung, vor allem wenn es um bildlastige Medien wie etwa Magazine oder Kataloge geht. Die Arbeit mit OPI und InDesign erfordert einiges Know-how, beispielsweise wenn es um Transparenzen geht; denn diese werden in der Grundeinstellung ohne jede Fehlermeldung mit dem Vorschaubild verrechnet (siehe dazu auch Kapitel 24). In diesem Fall müssen Sie gleich das Originalbild statt der Grobdaten laden. Das aktivierte Kontrollkästchen EINGEBETTETE OPI-BILDVERKNÜPFUNGEN LESEN sorgt dafür, dass InDesign die OPI-Bildverknüpfungen einliest. Abbildung 22.9: Aktivieren Sie das Kontrollkästchen EINGEBETTETE OPIBILDVERKNÜPFUNGEN LESEN, wenn Sie mit

einem OPI-Server arbeiten.

382

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Bilder importieren

Kapitel 22

Sonstige Importoptionen Das Kontrollkästchen PHOTOSHOP-BESCHNEIDUNGSPFAD ANWENDEN benötigen Sie, wenn Sie das Bild in Photoshop mittels eines Beschneidungspfades freigestellt haben. Weitere Informationen zu diesem Thema erhalten Sie im folgenden Kapitel. In der Gruppe PROXYERSTELLUNG entscheiden Sie, ob die in EPS vorhandene PixelVorschau für die Anzeige des Bildes verwendet werden soll oder ob InDesign selbst eine Vorschau erstellen soll. Das bessere Ergebnis erhalten Sie mit dem Kontrollkästchen POSTSCRIPT IN PIXELBILD UMWANDELN, allerdings ist die Bildschirmanzeige bei aktivierter Option TIFF- ODER PICT-VORSCHAU VERWENDEN deutlich schneller. Beim Exportieren von EPS-Dateien aus Photoshop sollten Sie möglichst stets die TIFF-Vorschau und nicht die PICT-Vorschau wählen. Der Grund: Gelegentlich zeigt InDesign nach dem Import einer EPS-Datei mit aktiviertem Optionsfeld TIFF- ODER PICT-VORSCHAU VERWENDEN das Vorschaubild nicht mit den üblichen 72 dpi, sondern nur mit 36 dpi an, wenn Sie die PICT-Vorschau gewählt haben. DCS-EPS-Dateien platzieren DCS (Desktop Color Separations) ist eine Entwicklung der Firma Quark, die es Anwendungen wie Photoshop ermöglichen sollte, vorseparierte Dateien zu erzeugen, die dann in QuarkXPress eingefügt werden können. Bei der CMYK-Ausgabe konnten kaum Probleme auftauchen: Da die Dateien schon separiert waren, konnte der RIP bei der Ausgabe keine Bildumrechnung mehr vornehmen. InDesign ist in der Lage, DCS-Dateien zu platzieren. Beachten Sie jedoch, dass eine Komposit-CMYK-Ausgabe oder InRIP-Separation der DCS-Dateien (vgl. Kapitel 30) nicht möglich ist – auch nicht als Komposit-PDF (vgl. Kapitel 31) – InDesign teilt Ihnen dies durch eine Warnmeldung mit. Dokumente mit platzierten DCS-Dateien müssen Sie als Separationen ausgeben. Auch Transparenzen und platzierte DCS-Dateien vertragen sich nicht. Da Workflows heutzutage immer mehr auf die Ausgabe und den Transport von Komposit-PDFs abgestimmt werden, ist das Platzieren von DCS-Dateien nicht mehr zeitgemäß.

PDF-Dateien platzieren Lange Zeit exportierte man EPS-Dateien aus Seitenlayoutprogrammen, um Seitenelemente oder ganze Seiten in anderen Dokumenten wieder zu verwenden – zum Beispiel, um eine bestimmte Anzeige in verschiedenen Größen in unterschiedliche Layouts montieren zu können etc. – und importierte sie dann wieder in die verschiedenen Dokumente.

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383

Kapitel 22

Bilder einsetzen

Abbildung 22.10: Früher war eine solche Mehrfachverwertung ein Fall für EPS, heute geht man mehr und mehr dazu über, PDF-Dateien zu platzieren.

In der Praxis stellt jedoch die Platzierung von PDF-Dateien im Layout die bessere Lösung dar. Die Vorteile von PDF- gegenüber EPS-Dateien PDF-Dokumente sind kleiner als EPS-Dateien. Da der PostScript-Code nicht geparsed werden muss, läuft der Import von PDF-Dokumenten schneller und reibungsloser als der von EPS-Dateien. Der PDF-Export aus InDesign ist sehr schnell und ergibt – die richtigen Einstellungen vorausgesetzt – eine qualitativ hochwertige Datei. Das Exportieren und Importieren von Transparenzen (vgl. auch Kapitel 28) verläuft reibungslos. Die PDF-Datei kann jederzeit ohne Vorbereitungen in Adobe Acrobat zu Kontrollzwecken betrachtet werden. Wie Sie eine PDF-Datei für die Druckvorstufe und für andere Zwecke aus Ihrem InDesign-Dokument erzeugen, erfahren Sie in Kapitel 31.

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Bilder importieren

Kapitel 22

Um ein PDF-Dokument in Ihr Layout einzusetzen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN. 2. Achten Sie auch hier darauf, dass das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN aktiviert ist und klicken Sie auf ÖFFNEN. Abbildung 22.11: Bei aktiviertem Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN können Sie festlegen, wie InDesign Ihr PDFDokument im Layout platzieren soll.

3. Bei mehrseitigen PDF-Dokumenten wählen Sie über die Steuerelemente unter der Vorschau, welche Seite Sie platzieren möchten. 4. Im Popup-Menü BESCHNEIDEN AUF geben Sie an, welche Begrenzungen für die platzierte Datei gelten sollen – das Endformat, das Endformat mit Beschnittzugabe, das Endformat mit Anschnitt oder nur die in der PDF-Datei vorhandenen Objekte. Links in der Vorschau sehen Sie jeweils die Wirkung Ihrer Auswahl. 5. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen TRANSPARENTER HINTERGRUND, haben Sie später die praktische Möglichkeit, das PDF-Bild mit einem anderen Hintergrund in Form eines Rahmens mit einer Flächenfarbe oder dergleichen zu hinterlegen. Abbildung 22.12: Die Importoption TRANSPARENTER HINTERGRUND gibt Ihnen Gelegenheit, …

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Kapitel 22

Bilder einsetzen

Abbildung 22.13: … das PDF-Bild später im Layout mit einem farbigen Hintergrund zu unterlegen.

WMF- und EMF-Dateien WMF- und EMF-Format sind typische Windows-Grafikformate, die in semiprofessionellen Anwendungen vorzugsweise verwendet werden. WMF- und EMF-Grafiken können sowohl Bitmap- als Vektordaten enthalten. Verwenden Sie diese Dateiformate nur für Arbeiten, die auf normalen Bürodruckern oder für die Betrachtung am Bildschirm ausgegeben werden sollen. Für die Ausgabe auf Satzbelichtungsgeräten und anderen hoch auflösenden Ausgabegeräten eignen sie sich durch ihre schlechte Kurvenwiedergabe weniger.

Photoshop-PSD-Dateien Eines der besten Dateiformate für Bitmap-Daten, die Sie in InDesign platzieren können, ist das native Photoshop-PSD-Format. Der Austausch zwischen diesen beiden Anwendungen geht besonders elegant und reibungslos vonstatten – in Kapitel 24 und in Kapitel 28 erhalten Sie einige Beispiele dafür: z.B. wie Sie mit Ebenenmasken stufenlose Transparenzverläufe in Ihrem Layout gestalten. Hier erfahren Sie auch Details über die Importoptionen. Auch ICC-Farbprofile können in Photoshop-Dateien eingebettet werden und InDesign kann bei aktiviertem Farbmanagement diese Farbinformationen verwenden. Das Kapitel 27 zeigt Ihnen, wie es geht. Die Ebenen der Photoshop-Datei lassen sich in InDesign nicht mehr als solche bearbeiten – die Photoshop-Datei selbst bleibt selbstverständlich unverändert.

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Bilder importieren

Kapitel 22

Damit Sie eine PSD-Datei direkt im Layout platzieren können, müssen Sie sie in Photoshop ab der Version 4.0 speichern. Haben Sie in der Photoshop-PSD-Datei mit Volltonfarben gearbeitet, übernimmt InDesign diese beim Import korrekt und führt sie in der Palette FARBFELDER auf.

TIFF-Dateien Das TIFF-Format ist bei Dateien, die gedruckt werden sollen, am weitesten verbreitet, vor allem, weil es sehr flexibel ist. Denn TIFF unterstützt CMYK-, RGB-, Graustufen-, LAB-indizierte und Schwarzweißbilder sowie Alpha- und Schmuckfarbenkanäle. Von fast allen Mal-, Bildbearbeitungs- und Seitenlayout-Programmen wird es unterstützt. Auch fast alle Desktop-Scanner können TIFF-Bilder produzieren. Beim Platzieren von TIFF-Bildern mit Schmuckfarben verhält es sich wie bei PSD: InDesign übernimmt diese und zeigt sie in der Palette FARBFELDER an.

BMP-Dateien BMP ist ein typisches Windows-Pixelbildformat und wird für bestimmte Aufgabenbereiche wie z.B. das Speichern von Desktop-Hintergründen verwendet. Es unterstützt kein CMYK und ist damit nur eingeschränkt für die professionelle Druckvorstufe geeignet. Wenn Sie BMP-Daten erhalten, sollten Sie sie in Photoshop in das PSD- oder TIFF-Format konvertieren.

PICT-Dateien PICT ist das typische Macintosh-Bildformat. Bilder lassen sich in diesem Format sehr gut komprimieren, besonders wenn Sie große einfarbige Flächen aufweisen. Auch PICT-Bilder eignen sich weniger für die professionelle Druckvorstufe.

GIF-Dateien Das GIF-Format ist eines der im Internet gebräuchlichsten Kompressionsformate. Es komprimiert Dateien sehr stark, hat aber den Nachteil, dass höchstens 256 Farben verwendet werden können. Dafür unterstützt es Transparenzen und sogar Animationen. GIF-Bilder sollten Sie ausschließlich für Layouts verwenden, die für die Betrachtung am Bildschirm gedacht sind, zum Beispiel als webtaugliches PDF, oder die als GoLive-Paket exportiert werden sollen (vgl. Kapitel 35 und 36).

JPEG-Dateien Das JPEG-Format wird üblicherweise für die Darstellung von Fotos und anderen Halbtonbildern im Internet verwendet. Die Kompressionsrate ist ebenfalls relativ hoch, aber verlustbehaftet. Dafür komprimiert es im Echtfarbenmodus. Es unterstützt CMYK, RGB und Graustufenbilder. Die meisten Digitalkamerabilder erhalten Sie im JPEG-Format.

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Kapitel 22

Bilder einsetzen Wenn Sie JPEG-Bilder in Layouts, die für den professionellen Druck bestimmt sind, verwenden möchten, müssen Sie darauf achten, dass die Bilder mit 100%-Qualität, also ohne Verluste, gespeichert sind. Nur solche JPEGs sind druckvorstufentauglich. Für einen reibungslosen Workflow mit JPEGs sollten Sie sich mit Ihrem Dienstleister besprechen.

Abbildung 22.14: Die linke JPEG-Datei ist in maximaler Qualität gespeichert, die rechte in sehr geringer.

Vermeiden Sie die nachträgliche Bearbeitung von JPEG-Dateien Da die JPEG-Kompression, wie Sie gesehen haben, mit Qualitätsverlusten einhergeht, sollten Sie JPEG stets als Exportformat verwenden. Mit anderen Worten: Sie sollten Ihr Bild erst dann als JPEG-Datei speichern, wenn Sie sämtliche Bearbeitungen daran abgeschlossen haben. Denn jede erneute Speicherung bedeutet auch einen erneuten Detailverlust. Jedes Mal, wenn Sie eine JPEG-Datei öffnen, bearbeiten und erneut speichern, wird die Bildqualität schlechter – selbst bei maximaler Qualität. Deshalb sollten Sie stets eine Originaldatei im Photoshop- oder TIFF-Format bereithalten und diese bearbeiten. Besonders problematisch ist dies bei Digitalkameras. Viele Geräte speichern die Bilder im JPEG-Format. Um das Problem zu reduzieren, speichern Sie das Bild erst in einem verlustfreien Format, zum Beispiel PSD, und bearbeiten es dann für das Web. Erst zum Schluss komprimieren Sie es in eine JPEG-Datei. Diese Komprimierung wird dennoch zu einem erneuten Qualitätsverlust führen. Um diesen möglichst gering zu halten, stellen Sie die Kompression möglichst niedrig ein. PNG-Dateien Das PNG-Format (sprich: Ping) wird ebenfalls vor allem für Webgrafiken verwendet. PNG vereinigt die Vorteile von GIF und JPEG ohne deren Nachteile: Transparenzen sind möglich, die Kompression kann ohne Qualitätsverluste erfolgen. Echtfarben sind möglich. Ein weiterer Vorteil des PNG-Formats ist, dass es lizenzfrei ist. Moderne Browser unterstützen dieses Format – allerdings nach wie vor nicht mit allen Features. Ältere Browser haben teilweise Probleme mit der PNG-Darstellung. Farbige PNG-Bilder sind immer RGB-Bilder, sodass sie nicht separiert werden können. Graustufen-PNGs können Sie auch für den Druck auf hoch auflösenden Geräten verwenden.

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23

Verknüpfungen verwalten

InDesign bindet platzierte Bilder in der Grundeinstellung nicht fest in das Dokument ein, sondern setzt eine Verknüpfung vom Dokument zur Bilddatei. Im Layout sehen Sie lediglich eine Voransicht des Bilds. Die Verknüpfung enthält den Pfad zum Ablageort der Bilddatei. Sobald Sie das Dokument dann drucken oder exportieren, verwendet InDesign die Original-Bilddatei. Aus diesem Zusammenhang ergibt sich, dass Sie bei der Weitergabe eines InDesignDokuments oder beim Verschieben in einen anderen Ordner auf Ihrem Datenträger die Bilder mitliefern müssen, damit InDesign sie wieder finden kann. Bilder mit einer geringen Dateigröße bis zu 48 K verknüpft InDesign nicht, sondern bettet sie gleich in das Layout ein. Solche Grafiken werden in der Palette VERKNÜPFUNGEN erst gar nicht aufgeführt. Abbildung 23.1: Die Bilder in diesem für das Web bestimmten Dokument werden nicht in der Palette VERKNÜPFUNGEN angezeigt, weil sie jeweils kleiner als 48 K sind.

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Kapitel 23

Verknüpfungen verwalten Sämtliche Bildverknüpfungen in Ihrem Dokument werden in der Palette VERKNÜPFUNGEN (Befehlsfolge FENSTER/VERKNÜPFUNGEN) angezeigt und verwaltet. Auch Umsteiger von QuarkXPress werden sich schnell mit dieser permanent auf dem Bildschirm sichtbaren Verknüpfungspalette anfreunden.

Abbildung 23.2: Die Palette VERKNÜPFUNGEN zeigt Ihnen alle im Dokument platzierten Bilder.

Die Palette zeigt Ihnen auf einen Blick, ob die Verknüpfungen in Ihrem Dokument in Ordnung sind: Möchten Sie schnell feststellen, wie der Dateinamen eines bestimmten Bildes lautet, klicken Sie dieses einfach im Layout an. In der Palette VERKNÜPFUNGEN, wird der Bildname umgehend hervorgehoben. Sollte Ihnen InDesign neben einem Bildnamen ein rotes Fragezeichen zeigen, bedeutet dies, dass das Originalbild am angegebenen Speicherort nicht gefunden wurde. Ein gelbes Warndreieck teilt Ihnen mit, dass das Bild zwar am angegebenen Ort vorhanden ist, in der Zwischenzeit aber – beispielsweise in Photoshop – geändert wurde, ohne dass es im InDesign-Dokument aktualisiert wurde. Das Vorschaubild zeigt demnach noch den alten Stand. Am Ende der Zeile jedes Bildnamens sehen Sie, auf welcher Seite Ihres Dokuments das Bild platziert wurde. Ein Bild, das Sie auf der Montagefläche abgelegt haben, erhält keinen Seitennamen, sondern die Bezeichnung MF. In der Grundeinstellung ist die VERKNÜPFUNGEN-Palette alphabetisch sortiert. Sie ändern das, indem Sie das Palettenmenü öffnen und aus den Befehlen NACH NAME SORTIEREN, NACH SEITE SORTIEREN und NACH STATUS SORTIEREN wählen.

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( KOMPENDIUM )

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Bilder im Layout auffinden

Kapitel 23 Abbildung 23.3: Das Bild SEITE01.TIF befindet sich auf der Montagefläche, weshalb InDesign keinen Seitennamen, sondern die Buchstaben MF angibt.

23.1

Bilder im Layout auffinden

Wie bereits erwähnt, genügt ein Klick auf ein Bild im Layout, um seinen Namen in der Palette VERKNÜPFUNGEN hervorzuheben. Umgekehrt können Sie in der Palette VERKNÜPFUNGEN ein bestimmtes Bild auswählen und dann auf die Schaltfläche GEHE ZU VERKNÜPFUNG klicken. InDesign springt sofort zur Seite mit diesem Bild und zeigt es an. Leider behält das Programm dabei die aktuelle Zoom-Einstellung nicht bei, sondern versucht, das Bild möglichst groß darzustellen.

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Kapitel 23

Verknüpfungen verwalten

Abbildung 23.4: Ein Klick auf die Schaltfläche GEHE ZU VERKNÜPFUNG bringt Sie zu dem in der Palette ausgewählten Bild.

23.2

Verknüpfungen bearbeiten

Platzierte Grafiken lassen sich jederzeit aktualisieren oder neu verknüpfen, falls Sie sie auf der Festplatte verschoben oder verändert und neu gespeichert haben. InDesign bemerkt solche Veränderungen selbstständig.

Geänderte Bilder im Layout aktualisieren Wie oben bereits erwähnt, zeigt InDesign in der Palette VERKNÜPFUNGEN neben einer Datei, die seit ihrer letzten Platzierung im Layout verändert wurde, ein gelbes Warndreieck. Wenn Sie ein Dokument mit einer veränderten Grafik öffnen, zeigt Ihnen InDesign schon dabei eine Warnung, die Ihnen gleichzeitig Gelegenheit gibt, das Bild zu aktualisieren. Dasselbe gilt für fehlende Verknüpfungen, die InDesign beim Öffnen des Dokuments feststellt.

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Verknüpfungen bearbeiten

Kapitel 23 Abbildung 23.5: Bereits beim Öffnen des Dokuments zeigt Ihnen InDesign Verknüpfungsprobleme, die Sie auch mit einem Klick auf die Schaltfläche VERKNÜPFUNGEN AUTOMATISCH REPARIEREN

beheben können.

Um eine Verknüpfung mit einer geänderten Datei in der Palette VERKNÜPFUNGEN auf den neuesten Stand zu bringen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das Bild mit Warndreieck in der Palette VERKNÜPFUNGEN aus. 2. Klicken Sie am unteren Rand der Palette auf die Schaltfläche VERKNÜPFUNG AKTUALISIEREN. 3. Das Bild wird im Layout aktualisiert. Falls das neu verknüpfte Bild größer ist als das bisherige, kann es sein, dass es nicht mehr in den Rahmen passt und daher mit diesem beschnitten wird. In diesem Fall können Sie die Größe mit dem Kontextmenübefehl ANPASSEN/INHALT PROPORTIONAL ANPASSEN korrigieren. Wie im vorigen Kapitel erläutert, ist hier natürlich darauf zu achten, dass die Auflösung des neuen Bildes zur Größe des Bildrahmens passt.

Fehlende Bilder neu verknüpfen Zeigt Ihnen InDesign in der Palette neben einem Bild ein rotes Fragezeichen, kann das Programm diese Datei nicht an der durch die Verknüpfung angegebenen Stelle finden. In diesem Fall verwenden Sie die Schaltfläche ERNEUT VERKNÜPFEN am unteren Rand der Palette. Mit dieser Schaltfläche arbeiten Sie folgendermaßen: 1. Wählen Sie das Bild mit dem Fragezeichen aus. Sie können auch ein anderes, von InDesign einwandfrei identifiziertes Bild auswählen, um es mit einer neuen Verknüpfung zu versehen und es damit auch im Layout auszutauschen. 2. Klicken Sie auf die Schaltfläche ERNEUT VERKNÜPFEN. 3. Wählen Sie die Bilddatei aus und bestätigen Sie mit ÖFFNEN. Das FragezeichenSymbol verschwindet. Dies signalisiert, dass die Bildverknüpfung korrekt ist. Im Bedarfsfall reparieren Sie alle fehlenden Verknüpfungen auf einmal, indem Sie sie mit gedrückter Á- bzw. Ÿ/½-Taste auswählen und dann auf die Schaltfläche ERNEUT VERKNÜPFEN klicken.

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Kapitel 23

Verknüpfungen verwalten

Die Verknüpfungsinformationen Ein schneller Weg, Bilddateien zu überprüfen, ist der Doppelklick auf ihre Namen. InDesign zeigt Ihnen daraufhin das Dialogfeld VERKNÜPFUNGSINFORMATIONEN, in dem Sie nicht nur die wichtigsten Informationen über das platzierte Bild abrufen, sondern es auch mit der korrekten Bilddatei ERNEUT VERKNÜPFEN können. Abbildung 23.6: Das praktische Dialogfeld VERKNÜPFUNGSINFORMATIONEN

bietet Ihnen Detailinformationen über platzierte Bilder.

Über die Schaltflächen ZURÜCK und WEITER blättern Sie durch die in der Palette aufgeführten Bilder und zeigen für jedes das Dialogfeld VERKNÜPFUNGSINFORMATIONEN an.

Bilder aus InDesign heraus im Bildbearbeitungsprogramm öffnen Sehr praktisch ist auch die Möglichkeit, Bilder direkt aus InDesign heraus im Bildbearbeitungsprogramm zu öffnen. Damit erübrigt sich das ermüdende Aufsuchen des Bildes im Explorer/Finder – Sie bleiben einfach in InDesign, starten von hier aus Ihre Bildbearbeitungsanwendung, bearbeiten und speichern das Bild und aktualisieren es in InDesign. So geht es: 1. Wählen Sie das Bild in der Palette VERKNÜPFUNGEN aus und klicken Sie auf die Schaltfläche ORIGINAL BEARBEITEN. 2. Das Bild wird im entsprechenden Editor geöffnet – das ist dasjenige Programm, das auf Ihrem Rechner dem Dateityp als Standardbearbeitungsprogramm zugewiesen ist – also das Programm, das startet, wenn Sie das Bild mit einem Doppelklick im Explorer oder Finder öffnen. Sie können den Editor für ein verknüpftes Bild übrigens auch starten, indem Sie mit dem Auswahlwerkzeug und gedrückter Ç/¾-Taste einen Doppelklick darauf ausführen.

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Bilder einbetten

23.3

Kapitel 23

Bilder einbetten

In der Grundeinstellung werden – wie schon erläutert – sämtliche Bilder, bis auf Dateien mit einer Dateigröße von höchstens 48 KB, lediglich mit Ihrem Dokument verknüpft. Der Vorteil sind geringe Dateigrößen Ihrer Arbeitsdatei und damit eine hohe Bearbeitungsgeschwindigkeit. Ein Nachteil der Arbeit mit verknüpften Dateien ist natürlich, dass Sie bei der Weitergabe Ihrer Arbeit an den Dienstleister sicherstellen müssen, dass Sie alle verknüpften Bilddaten mitliefern. InDesign hilft Ihnen dabei ein wenig: Bevor Sie Ihre fertige Arbeit zum Dienstleister geben, sollten Sie die Befehlsfolge DATEI/VERPACKEN wählen. Dann erstellt InDesign einen eigenen Ordner mit allen für den Druckauftrag benötigten Dateien einschließlich Bildern etc. Informieren Sie sich über dieses Feature in Kapitel 29. Sie können Ihre Bilder nach Belieben auch in Ihr Dokument fest einbetten, sodass es gleichgültig ist, ob Sie sie auf Ihrer Festplatte verschieben oder löschen. Allerdings erhalten Sie dann je nach verwendetem Bildmaterial eine relativ große Layoutdatei. Um ein Bild fest in das Layout einzubetten, öffnen Sie das Palettenmenü der Palette VERKNÜPFUNGEN und wählen den Befehl DATEI EINBETTEN. In der Palette erscheint neben der Seitenzahl des Bilds ein Einbettungssymbol. Um die Einbettung wieder aufzuheben, wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl EINBETTUNG DER DATEI AUFHEBEN. Im folgenden Dialogfeld klicken Sie auf JA, um die Verknüpfung wiederherzustellen.

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395

24

Bildeffekte

Analog zum Kapitel 19 geht es im Folgenden um verschiedene Möglichkeiten der besonderen Gestaltung importierter Pixelbilder: Sie erfahren beispielsweise, wie Sie Bilder in InDesign mit Beschneidungspfaden versehen und wie Sie mit Duplex-Bildern arbeiten.

24.1

Beschneidungspfade

Pixelgrafiken sind ja grundsätzlich rechteckig. Möchten Sie aber ein Motiv freigestellt in das Layout einfügen, das heißt, das Motiv soll entlang seiner Konturen ausgeschnitten auf dem Hintergrund Ihrer Layoutdatei stehen, benötigen Sie Techniken, die dies möglich machen. Auf normalem Weg ist das nicht möglich. Selbst wenn Sie den Hintergrund des Motivs in Photoshop z.B. mit dem Radiergummi freistellen, behält das Bild doch seine rechteckigen Konturen, der radierte Hintergrund erscheint in diesem Fall weiß. Die Lösung ist ein so genannter Beschneidungspfad, manchmal auch Freistellungspfad genannt. Wenn Sie einen Bildabschnitt verbergen möchten, zum Beispiel den Hintergrund, erstellen Sie Beschneidungspfade oder Alphakanäle, um die unerwünschten Elemente auszublenden. Es handelt sich dabei um einen Vektorpfad, der bestimmte Bildbereiche maskiert. Dabei können Sie sich unterschiedlicher Methoden bedienen: Eingebettete Pfade Alphakanäle InDesign bietet mit der Befehlsfolge OBJEKT/BESCHNEIDUNGSPFAD eine eigene Möglichkeit, auf einfache Weise Beschneidungspfade zu erstellen. Zusätzlich erstellen Sie mit Photoshop-Ebenenmasken Transparenzverläufe und Halbtransparenzen, die Sie in InDesign übernehmen können. Kapitel 28 zeigt Ihnen, wie es geht. Wenn Sie eingebettete Pfade oder Alphakanäle verwenden möchten, sollten Sie die Grafikformate EPS, JPG, PICT, PNG, PSD oder TIFF verwenden – denn diese unterstützen mindestens eines dieser Features, einige sogar beide.

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Kapitel 24 Tabelle 24.1: Bildformate, die Beschneidungspfade und/oder Alphakanäle unterstützen

Bildeffekte

Format

Beschneidungspfad

Alphakanal

EPS

ja

nein

JPG

ja

nein

PICT

nein

ja

PNG

nein

ja

PSD

ja

ja

TIFF

nein

ja

Beschneidungspfade aus Bildern mit weißem Hintergrund erstellen In diesem ersten Beispiel verwenden Sie ein Bild, welches Sie bereits in Ihrem Bildbearbeitungsprogramm freigestellt, also z.B. mit Hilfe des Radiergummis mit einem weißen Hintergrund versehen haben. Bei Bildern dieser Art findet InDesign selbstständig den Objektumriss und ist in der Lage, einen automatischen Beschneidungspfad zu erstellen. Das Bildbeispiel zum Nacharbeiten finden Sie auf der CD-ROM zu diesem Buch im Ordner \kap24. So geht es: 1. Erstellen Sie in Ihrem InDesign-Layout einen Grafikrahmen, den Sie mit der gewünschten Farbe oder auch mit einer Grafik füllen. Abbildung 24.1: Den vorbereiteten Rahmen füllen Sie mit einer Farbe oder einem Bild.

2. Erstellen Sie einen weiteren Grafikrahmen, den Sie über den bestehenden Rahmen legen. 3. Importieren Sie mit der Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN ein Bild in den zweiten Grafikrahmen.

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Beschneidungspfade

Kapitel 24

Die besten Ergebnisse erzielen Sie, wenn die Kanten des Bildes einen hohen Kontrast zwischen Vorder- und Hintergrund aufweisen. Zudem sollten Sie eine möglichst gute Bilddarstellung wählen. Wählen Sie dazu die Befehlsfolge ANSICHT/ANZEIGEOPTIONEN/ANZEIGE MIT HOHER QUALITÄT. Abbildung 24.2: Achten Sie auf einen ausreichenden Kontrast zwischen Vorder- und Hintergrund.

4. Lassen Sie den vorne liegenden Grafikrahmen ausgewählt und wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/BESCHNEIDUNGSPFAD. Abbildung 24.3: Im Dialogfeld BESCHNEIDUNGSPFAD stellen Sie ein, welche Bereiche des Bilds maskiert werden sollen.

5. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie aus dem Popup-Menü ART den Eintrag KANTEN SUCHEN, damit InDesign einen Beschneidungspfad um sämtliche farbigen Pixel legt und damit die weißen Pixel ausblendet. 6. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen VORSCHAU, um die Auswirkungen Ihrer Einstellungen überprüfen zu können.

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Kapitel 24

Bildeffekte 7. Sollten Sie mit den vorgegebenen Einstellungen kein exaktes Ergebnis erzielen können, passen Sie den GRENZWERT an. Sie können über den Regler Werte zwischen 0 und 255 einstellen. Dieser Wert bestimmt, wie hoch der Farbwert entsprechend den RGB-Werten eines Pixels sein kann, damit InDesign ihn noch als zur Hintergrundfarbe gehörig betrachtet. Ein sehr heller Farbton würde bei einem leicht erhöhten Grenzwert als transparent definiert. 8. Noch genauer wird der Pfad durch die Justierung des TOLERANZ-Reglers. Dieser legt fest, wie nah der Helligkeitswert eines Pixels dem Grenzwert sein darf, damit er nicht von der Maske verdeckt wird. Durch Erhöhen des Toleranzwertes glätten Sie den Beschneidungspfad. Sie legen damit fest, wie nah der Helligkeitswert eines Pixels am Toleranzwert liegen darf, damit dieses noch angezeigt wird. Wenn Sie den Toleranzwert erhöhen, erzielen Sie in den meisten Fällen einen glatteren, aber auch ungenaueren Beschneidungspfad. 9. Falls dennoch einige unerwünschte Pixel am Rand verbleiben, geben Sie einen INNEREN RAHMENVERSATZ an. Es genügt hier meist ein minimaler Wert, um den der Pfad dann nach innen versetzt wird. Sie korrigieren mit diesem Regler – vorsichtig eingesetzt – einen zu »pixelig« geratenen Beschneidungspfad. 10. INNENKANTEN EINSCHLIESSEN aktivieren Sie, wenn Ihr Objekt geschlossene Innenbereiche aufweist, deren Weiß ebenfalls in den Beschneidungspfad eingeschlossen werden soll. 11. Nur wenn Sie das Kontrollkästchen HOCHAUFLÖSUNGSBILD VERWENDEN aktiviert lassen, erhalten Sie einen exakten Beschneidungspfad, da dieser sonst aufgrund des Vorschaubilds in InDesign berechnet wird. 12. Sobald Sie ein zufrieden stellendes Ergebnis erzielt haben, – es kann nachträglich noch angepasst werden – bestätigen Sie das Dialogfeld mit OK. Da es sich, wie eingangs erwähnt, bei einem Beschneidungspfad um einen Vektorpfad handelt, können Sie ihn sogar über die Befehlsfolge OBJEKT/SCHLAGSCHATTEN mit einem weichen Schatten oder – ebenfalls über das Menü OBJEKT – mit ECKENEFFEKTEN oder einer WEICHEN KANTE versehen.

Abbildung 24.4: Sogar einen Schlagschatten können Sie dem Beschneidungspfad hinzufügen.

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Beschneidungspfade

Kapitel 24

Den Beschneidungspfad manuell nacharbeiten Falls die Genauigkeit des Beschneidungspfads noch nicht Ihren Vorstellungen entspricht, er also irreguläre Kanten aufweist, verwenden Sie das DIREKTAUSWAHLund eventuell noch das ZEICHENSTIFT-Werkzeug, um seine Punkte zu bearbeiten (vgl. zu diesem Thema im Bedarfsfall Kapitel 13). Abbildung 24.5: Die Kanten des Beschneidungspfad vertragen noch etwas manuelle Bearbeitung.

Beschneidungspfade aus Bildern mit transparentem Hintergrund erstellen Ebenso einfach ist es, Bilder mit transparentem Hintergrund mit einem Beschneidungspfad zu versehen. Abbildung 24.6: Auch Bilder mit transparentem Hintergrund sind Kandidaten für InDesign-interne Beschneidungspfade.

Die Vorgehensweise ist identisch mit der für Bilder mit weißem Hintergrund.

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Kapitel 24

Bildeffekte Konturenführung um Beschneidungspfade Die folgende Abbildung zeigt Ihnen: Wenn Sie ein solches Bild in der Palette KONTURENFÜHRUNG mit der Option KONTURENFÜHRUNG UM OBJEKT HERUM ausstatten, zieht InDesign für das Umfließen nicht die rechteckigen Rahmenformen heran, sondern die Form des Beschneidungspfads.

Abbildung 24.7: InDesign umfließt nicht den Bildrahmen, sondern den Beschneidungspfad.

Die exaktere Variante: Den Beschneidungspfad in Photoshop vorbereiten Bei weniger klaren Vorder-/Hintergrund-Verhältnissen, als es im abgebildeten Beispiel der Fall ist, erhalten Sie bei dieser Vorgehensweise weniger gute Ergebnisse. Daher können Sie den Beschneidungspfad auch in Photoshop vorbereiten. Abbildung 24.8: Bei Bildern wie diesem hat es keinen Sinn, in InDesign eine Freistellung via Beschneidungspfad zu versehen – Sie müssen hier in Photoshop die entsprechende Vorarbeit leisten.

Bereiten Sie das Bild in Photoshop folgendermaßen vor: 1. Erzeugen Sie den benötigten Arbeitspfad. In vielen Fällen ist es praktisch, eine entsprechende Auswahl zu erstellen und sie dann in einen Arbeitspfad umzuwandeln. Dazu klicken Sie nach dem Erstellen der Auswahl in der PFADE-Palette auf die Schaltfläche ARBEITSPFAD AUS AUSWAHL ERSTELLEN.

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Beschneidungspfade

Kapitel 24

2. Wandeln Sie den Arbeitspfad in einen regulären, benannten Pfad um, indem Sie ihn auf die Schaltfläche NEUEN PFAD ERSTELLEN am unteren Rand der PFADEPalette ziehen. Der Pfad erhält dadurch automatisch die Bezeichnung Pfad 1. Abbildung 24.9: Wandeln Sie den Arbeitspfad in einen regulären Pfad um.

3. Öffnen Sie das Palettenmenü und wählen Sie den Befehl BESCHNEIDUNGSPFAD. 4. Im folgenden Dialogfeld öffnen Sie das Popup-Menü PFAD und wählen Sie Ihren Pfad aus. 5. Geben Sie in das Feld KURVENNÄHERUNG einen Wert zwischen 0,2 und 100 ein. Dieser bestimmt, auf welche Weise die Kurve vom Ausgabegerät berechnet werden soll. Geben Sie hier einen niedrigen Wert ein, setzt sich die Kurve aus vielen geraden Linien zusammen und wirkt glatter und genauer. Geben Sie einen hohen Wert ein, erhalten Sie eine grobe Kurve. Geben Sie überhaupt keinen Wert an, wird das Bild in der Ausgabegerät-Standardeinstellung ausgegeben. Diese Option ist überhaupt in den meisten Fällen zu empfehlen. Abbildung 24.10: Im Dialogfeld BESCHNEIDUNGSPFAD wählen Sie den soeben erzeugten Pfad aus.

6. Bestätigen Sie mit OK. Dass ein Beschneidungspfad erzeugt wurde, erkennen Sie an der Fettschrift in der PFADE-Palette (auch wenn der Pfad in der Palette nicht markiert ist). 7. Speichern Sie Ihr Bild nun als Photoshop-EPS- oder als TIFF-Datei. Platzieren Sie das Bild in InDesign. Sie sehen, dass das Programm den Beschneidungspfad selbst findet und das Bild freistellt.

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Kapitel 24

Bildeffekte

Abbildung 24.11: InDesign stellt das Bild mit dem eingebetteten Pfad selbstständig frei.

Beschneidungspfade mit Alphakanälen erstellen Alphakanäle sind Bitmap-Masken mit Transparenz. Sie können sowohl transparente als auch undurchsichtige Bereiche aufweisen. Mit einem Alphakanal speichern Sie eine Auswahl in Ihrem Bild als Graustufenmaske. Üblicherweise werden Alphakanäle im Photo- oder Video-Compositing verwendet. InDesign kann einen Beschneidungspfad aus den Alphakanal-Informationen erzeugen, die in einem Bild gespeichert sind. Um die Alphakanal-Informationen zu erhalten, müssen Sie Ihr Bild in Photoshop in einem der folgenden Dateiformate speichern: Adobe Photoshop (PSD) Adobe Acrobat (PDF) PICT TIFF Raw Photoshop-PSD- und TIFF-Bilder unterstützen sowohl Alphakanäle als auch eingebettete Beschneidungspfade. Um in Photoshop einen Alphakanal in Ihrem Bild zu erzeugen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie sorgfältig den Bildbereich aus, der in InDesign sichtbar sein soll.

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Beschneidungspfade

Kapitel 24

2. Speichern Sie die fertige Auswahl als Alphakanal, indem Sie in der Palette KANÄLE auf die Schaltfläche AUSWAHL ALS KANAL SPEICHERN klicken. Abbildung 24.12: Speichern Sie die Auswahl als Alphakanal.

3. Speichern Sie das Bild im TIFF-, PSD- oder einem anderen geeigneten Format (siehe oben). 4. Platzieren Sie das Bild im Layout. Abbildung 24.13: Platzieren Sie das Bild mit dem Alphakanal im Layout.

5. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/BESCHNEIDUNGSPFAD. 6. Aus dem Popup-Menü ART des folgenden Dialogfelds wählen Sie den Eintrag ALPHA-KANAL, aus dem Popup-Menü ALPHA den gerade erzeugten Alphakanal.

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Kapitel 24

Bildeffekte

Abbildung 24.14: Wählen Sie aus dem Pop-Menü ART den Eintrag ALPHA-KANAL und darunter den in Photoshop erstellten Alphakanal.

7. Legen Sie die übrigen Einstellungen fest. Wenn Sie mit Alphakanälen arbeiten, sollten Sie mit einem geringen Grenzwert beginnen. Abbildung 24.15: Dank des Alphakanals ist das Bild auf komfortable Weise in InDesign freizustellen.

24.2

Duplex-Bilder in InDesign

Duplex-Bilder verwendet man beispielsweise für zweifarbige Drucke mit Volltonfarben, wenn neben Schwarz eine Akzentfarbe verwendet werden soll. Neben Duplex-Bildern mit zwei Farben gibt es noch Triplex- und Quadruplex-Bilder mit drei bzw. vier Farben. Durch Duplex werden Graustufenbilder mit einer oder mehreren Farben ergänzt. So kann man einem Graustufenbild eine warme oder kühle Tönung verleihen. Gelegentlich werden Duplex-Bilder mit einer schwarzen und einer grauen Druckfarbe gedruckt, wobei Schwarz für die Tiefen und Grau für die Mitteltöne und Lichter verwendet wird. Häufiger wird aber beim Duplex-Druck für die Lichter eine farbige

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Duplex-Bilder in InDesign

Kapitel 24

Druckfarbe verwendet. Bei dieser Technik entsteht ein Bild mit einer Farbtönung und das Bild wirkt plastischer.

Duplex-Bilder in Photoshop erzeugen Wenn Sie mit einem Duplex-Bild in InDesign arbeiten möchten, bereiten Sie das Bild in Photoshop vor. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wandeln Sie das Bild in Photoshop zunächst in Graustufen um, indem Sie die Befehlsfolge BILD/MODUS/GRAUSTUFEN wählen. Da beim Duplex-Druck mit verschiedenen Druckfarben quasi verschiedene Graustufen erzeugt werden, werden solche Bilder in Photoshop als Einkanal-8-BitGraustufenbilder behandelt. 2. Wählen Sie dann die Befehlsfolge BILD/MODUS/DUPLEX. 3. Achten Sie darauf, dass im folgenden Dialogfeld das Kontrollkästchen VORSCHAU aktiviert ist, damit Sie sich gleich ein Bild von Ihren Einstellungen machen können. 4. Im Popup-Menü BILDART wählen Sie, ob Sie ein Simplex- (Eintrag 1 SONDERFARBE), ein Duplex-, Triplex oder Quadruplex-Bild erstellen möchten. Damit bestimmen Sie, wie viele Farben in dem Bild verwendet werden sollen. 5. Darunter bestimmen Sie in den Farbfeldern, welche Farben verwendet werden sollen. Klicken Sie dazu das quadratische Farbfeld mit der entsprechenden Druckfarbe an. Abbildung 24.16: Über das Dialogfeld DUPLEX-OPTIONEN legen Sie fest, welche Farben im Bild verwendet werden sollen.

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Kapitel 24

Bildeffekte 6. Im daraufhin angezeigten Dialogfeld klicken Sie auf die Schaltfläche EIGENE und wählen Sie aus dem oberen Popup-Menü FARBTAFELN die gewünschte Volltonfarbsammlung aus. 7. Wählen Sie die gewünschte Farbe. 8. Klicken Sie auf OK, um wieder in die Dialogbox DUPLEX-OPTIONEN zu gelangen. Im Farbfeld sehen Sie die ausgewählte Druckfarbe und daneben im Textfeld ihren Namen. Beachten Sie Folgendes: Möchten Sie gesättigte Farben im Druckergebnis erzielen, müssen die dunklen Farben vor den hellen gedruckt werden. Diese Reihenfolge bestimmen Sie bereits in der Dialogbox DUPLEX-OPTIONEN, indem Sie im obersten Farbfeld die dunkelste Farbe festlegen und dann, absteigend, die hellste Farbe unten. Links neben dem Farbfeld sehen Sie ein weiteres Feld mit der Duplexkurve. Diese bestimmt, wie die Druckfarbe in den Lichtern und Tiefen des Bilds verteilt werden soll. Jeder Graustufe im Bild wird ein prozentualer Druckfarbenwert zugeordnet. Ist die Linie diagonal, sind die Werte gleich; die Druckfarbe wird gleichmäßig verteilt. Die Duplex-Kanäle bearbeiten Klicken Sie auf das Feld links neben dem Farbfeld, um das Dialogfeld DUPLEXKURVE zu öffnen. Im linken Bereich der Dialogbox sehen Sie nun die Duplexkurve, die standardgemäß gerade und diagonal durch das Gitter verläuft. Eine gerade Linie signalisiert, dass momentan der Graustufenwert jedes Pixel denselben Prozentwert der Druckfarbe erhält. So bekommt beispielsweise ein 30%-Grau im Druck einen 30%igen Punkt der Druckfarbe zugeordnet, ein volles 100%-Schwarz enthält auch einen 100%igen Punkt der Druckfarbe. Sie können die Duplexkurve nun verändern: 1. Klicken Sie einen der Punkte im Gitter an. 2. Ziehen Sie ihn an eine andere Stelle. Als Faustregel gilt: Heben Sie die Kurve an einer bestimmten Stelle an, wird dieser Tonwertbereich verstärkt. Um die Lichter der Druckfarbe abzuschwächen, ziehen Sie die Kurve im linken Bereich nach unten. 3. Sofern Sie im Dialogfeld DUPLEX-OPTIONEN das Kontrollkästchen VORSCHAU angeklickt hatten, sehen Sie die Auswirkungen gleich am Bild. Alternativ geben Sie Werte für den Prozentsatz der Druckfarbe in die Textfelder ein. Auf diese Weise fügen Sie den vorgegebenen Punkten im Diagramm weitere Punkte hinzu. Das Gitter ist in 10 mal 10 Felder unterteilt. Auf der horizontalen Achse sind von links nach rechts die Lichter des Bilds bis zu den Tiefen dargestellt. Sie können das auch an dem Verlaufsbalken unter dem Gitter ablesen. Auf der vertikalen Achse

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Duplex-Bilder in InDesign

Kapitel 24

des Gitters ist die Dichte der Druckfarbe dargestellt. Nach oben hin nimmt die Dichte zu. Entscheiden Sie sich, die Kurve direkt im Diagramm zu verändern, sehen Sie, wie sich die Werte in den Eingabefeldern entsprechend ändern. Dasselbe gilt für den umgekehrten Fall; geben Sie in die Eingabefelder Werte ein, wird die Kurve des Diagramms neu berechnet. Außerdem werden weitere Punkte hinzufügt, sobald Sie Werte in leere Felder eingeben. Abbildung 24.17: Die Duplexkurve kann bei Bedarf manuell verändert werden.

Die Werte in den Textfeldern geben den Prozentsatz der Druckfarbe an, der zum Drucken des entsprechenden Grauwerts verwendet wird. Geben Sie beispielsweise in das Textfeld 50% den Wert 70 ein, so wird im Druck ein 70% großer Punkt für die 50%igen Mitteltöne verwendet. Photoshop liefert Ihnen bereits einige Kurven mit, die Ihnen als Grundlage für Ihre Einstellungen dienen können. Laden Sie diese mit einem Klick auf die Schaltfläche LADEN des Dialogfelds DUPLEXKURVE.

Das Duplex-Bild in InDesign platzieren Damit Sie das fertige Duplex-Bild in InDesign platzieren können, speichern Sie es als PHOTOSHOP EPS. In InDesign wählen Sie dann die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN, um die EPS-Datei einzufügen. Speichern Sie Ihre Arbeit und betrachten Sie die Palette FARBFELDER. InDesign hat ihr ein neues Farbfeld mit der von Ihnen in Photoshop festgelegten Volltonfarbe hinzugefügt.

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Kapitel 24

Bildeffekte

Abbildung 24.18: Beim Import eines Duplex-Bilds erstellt InDesign ein neues Farbfeld.

Schwarzweiß- und Graustufen-Bilder einfärben Auch direkt in InDesign können Sie zweifarbige Bilder erstellen – allerdings fehlen hier die Einstellmöglichkeiten für die einzelnen Farbkanäle. Abbildung 24.19: Auch in InDesign direkt erstellen Sie zweifarbige Bilder, bei Bedarf mit Volltonfarben.

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Duplex-Bilder in InDesign

Kapitel 24

So geht es: 1. Speichern Sie das Bild in Ihrem Bildbearbeitungsprogramm als Graustufenbildoder 1-Bit (Schwarzweiß)-Bild. Abbildung 24.20: Die Grundlage ist ein Graustufen- oder Schwarzweiß (1-Bit)Bild.

2. Erstellen Sie einen Grafikrahmen und füllen Sie ihn mit der gewünschten Farbe – diese Farbe wird das Weiß im Graustufen- bzw. Schwarzweiß-Bild ersetzen. Die Abmessungen des Rahmens sind momentan noch nicht entscheidend, da Sie sie anschließend verändern können. Abbildung 24.21: Füllen Sie einen Grafikrahmen mit der gewünschten Farbe.

Die weißen Partien einfärben 3. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN und fügen Sie das vorbereitete Graustufenbild in den Rahmen ein. Die Hintergrundfarbe des Rahmens ersetzt das Weiß des Bildes.

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Kapitel 24

Bildeffekte 4. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/ANPASSEN/RAHMEN AN INHALT ANPASSEN, um die Abmessungen des Rahmens an die des Bildes anzugleichen.

Abbildung 24.22: Nachdem Sie das Graustufenbild in den Rahmen eingefügt haben, wird es zu einem Zweifarbenbild.

Die schwarzen Partien einfärben Neben den ursprünglich weißen können Sie nun auch noch die schwarzen Partien des Bilds einfärben. 1. Wählen Sie das Bild mit dem Direktauswahl-Werkzeug aus. 2. Versehen Sie den Rahmen über die Palette FARBFELDER oder die Palette FARBE mit einer Flächenfarbe, die dann den schwarzen Partien des Bilds zugewiesen wird. Abbildung 24.23: Mit einem kleinen Kunstgriff haben Sie ein Zweiton-Bild erstellt.

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Teil 6 Farben verwenden

Kapitel 25: Grundlagenwissen über Farben

415

Kapitel 26: Mit Farben arbeiten

421

Kapitel 27: Farbmanagement

445

Kapitel 28: Objekt-Transparenzen

465

25

Grundlagenwissen über Farben

In InDesign können Sie die verschiedensten Farbsysteme verwenden – zum Beispiel RGB-Farben für Dokumente, die am Bildschirm präsentiert werden, oder CMYKsowie Volltonfarben für den professionellen Druck.

25.1

Farbmodelle

Wie Farben in InDesign definiert werden, hängt ganz vom verwendeten Farbmodell ab. Die verschiedenen Farbmodelle stellen die Beziehungen der Farben untereinander und ihre Werte auf unterschiedliche Weise dar.

Die additive Farbmischung Eine Farbe, die auf Ihrem Bildschirm angezeigt wird, ist im Druck nicht unbedingt genauso wiederzugeben. Das liegt daran, dass Farben im Druck und am Bildschirm auf ganz verschiedene Weise erzeugt werden: Computerbildschirme arbeiten wie TV-Monitore, Digitalkameras, Projektoren und Scanner mit der additiven Farbmischung, während sowohl beim Tintenstrahldruck als auch im Offsetdruck die subtraktive Farbmischung zum Einsatz kommt. Da diese beiden Farbsysteme nicht genau deckungsgleich sind, entstehen teilweise Farbverschiebungen. Der Begriff deutet es schon an: Bei der additiven Farbmischung entsteht Farbe durch die Addition verschiedener Lichtfarben. Alle Lichtfarben zusammen ergeben hierbei Weiß. Abbildung 25.1: Additives Farbmodell, die Grundlage für das RGBFarbsystem

Die drei Grundfarben bzw. Primärfarben dieses Farbmodells sind Rot, Grün und Blau. Die Bezeichnung Grundfarbe resultiert daraus, dass diese Farben nicht durch

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Kapitel 25

Grundlagenwissen über Farben Farbmischung erzeugt werden können. Wenn Sie Rot, Grün und Blau in gleichen Anteilen miteinander mischen – zum Beispiel drei Scheinwerfer mit farbigen Linsen auf eine weiße Wand richten – entsteht Weiß. Wenn Sie nur zwei dieser Grundfarben in gleichen Anteilen miteinander mischen, erhalten Sie eine der Sekundärfarben Cyan, Magenta und Gelb. Durch anteilige Farbmischungen können Sie auf diese Weise einen großen Teil des sichtbaren Farbspektrums erzielen. Die jeweiligen Farbanteile werden im RGB-Farbsystem auf einer Skala von 0 bis 255 angegeben:

Tabelle 25.1: Mischungsverhältnisse im RGB-Farbsystem. Mischen Sie Rot, Grün und Blau zu gleichen Teilen, entsteht immer ein Grauton bzw. Weiß und Schwarz.

Mischung

Ergebnis

Rot 255, Grün 0, Blau 0

Rot

Rot 0, Grün 255, Blau 0

Grün

Rot 0, Grün 0, Blau 255

Blau

Rot 255, Grün 255, Blau 0

Gelb

Rot 255, Grün 0, Blau 255

Magenta

Rot 255, Grün 123, Blau 0

Orange

Rot 123, Grün 0, Blau 123

Violett

Rot 255, Grün 255, Blau 255

Weiß

Rot 0, Grün 0, Blau 0

Schwarz

Rot 50, Grün 50, Blau 50

Grau

Die subtraktive Farbmischung In der digitalen Druckvorstufe kommt die subtraktive Farbmischung zum Einsatz. Hier ergeben sich die Farben aus der Reflexion von Licht. Abbildung 25.2: Bei der subtraktiven Farbmischung ergibt die Mischung der drei Grundfarben – Cyan, Magenta und Gelb – Schwarz.

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Farbräume

Kapitel 25

Auch bei der subtraktiven Farbmischung gibt es drei Primärfarben: Cyan Magenta Gelb Werden alle drei Primärfarben zu gleichen Anteilen vermischt, erhält man durch Lichtabsorption Schwarz. Allerdings reicht die Farbsättigung in der Druckpraxis nicht aus, um ein tiefes Schwarz zu erzielen – man erhält eher ein dunkles Olivbraun. Fotografische Abbildungen enthalten unzählige Farbtöne, Sättigungs- und Helligkeitsstufen. Die Farben Cyan, Magenta und Gelb sind zum Drucken einer großen Farbskala ausreichend. Schwarz wird hinzugemischt, um Kontrast und Bildtiefe zu verstärken. Druckfarben absorbieren Licht – jede der drei Druckfarben Cyan, Magenta und Gelb absorbiert ein Drittel des Spektrums von weißem Licht, also entweder Blau, Grün oder Rot. Die verbleibenden zwei Drittel werden zurückgegeben und bewirken in unserem Auge und dem optischen System in unserem Gehirn den entsprechenden Farbeindruck. Die Druckfarbe Schwarz absorbiert alle drei Drittel des Spektrums. Die Farbe Schwarz wird also separat verwendet und in diesem Farbmodell als K aufgeführt. Daher rührt die Bezeichnung CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black).

25.2

Farbräume

Wie oben bereits erwähnt, unterscheiden sich der RGB- und der CMYK-Farbraum oder -Gamut von ihrem Umfang her erheblich – der CMYK-Gamut ist kleiner als der RGB-Gamut. Sie können mit RGB also deutlich mehr Farben darstellen als mit CMYK. Doch es gibt auch einige CMYK-Farben, die außerhalb des RGB-Gamuts liegen. Zudem differiert der Umfang des RGB-Gamuts bzw. des CMYK-Gamuts von Gerät zu Gerät etwas. Der RGB-Gamut einer Digitalkamera oder eines Scanners kann sich beispielsweise leicht vom RGB-Gamut eines Bildschirms unterscheiden, der CMYK-Farbumfang einer professionellen Druckmaschine von der eines Farbtintenstrahldruckers. Die folgende Abbildung zeigt eine schuhsohlenförmige Fläche. Das ist der Lab-Gamut, der die Gesamtheit aller vom menschlichen Auge unterscheidbaren Farben darstellt. Denn dem Normfarbsystem Lab liegt kein Ausgabegerät zugrunde, sondern es basiert auf der Farbwahrnehmung des menschlichen Auges. Die Vorteile sind, dass das Lab-Farbsystem geräteneutral und standardisiert ist sowie alle sichtbaren Farben umfasst – also auch sämtliche CMYK- und RGB-Farben. Dieser Farbraum wird daher von vielen Programmen zur internen Farb-Umrechnung verwendet.

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Kapitel 25

Grundlagenwissen über Farben

Abbildung 25.3: Die Abbildung skizziert den LabFarbraum in Form einer schuhsohlenförmigen Fläche.

RGB-Gamut

CMYK-Gamut

Die Grundlage für das Lab-Farbmodell ist das 1931 von der Commission Internationale d’Éclairage festgelegte »CIE-Normfarbensystem«, das zur internationalen Farbmessungsnorm wurde. In dem abgebildeten CIE-Lab-Farbraum sehen Sie mit roter Linie den RGB-Gamut umrissen, wie er von Scannern, Monitoren, Digitalkameras und Projektoren genutzt werden kann. Die schwarze Linie bezeichnet den CMYK-Gamut, der von Farblaserdruckern, Tintenstrahldruckern und im Offsetdruck verwendet wird. In Kapitel 27 kommen wir noch einmal auf die unterschiedlichen Farbräume und ihre Bedeutung für die Arbeit mit InDesign zurück.

25.3

Farben in der Druckpraxis

Generell werden in DTP- und Grafikprogrammen zwei Arten von Farben unterschieden: Prozessfarben (auch Skalenfarben genannt) und Volltonfarben (auch als Schmuckfarben bezeichnet).

Prozessfarben Vor der professionellen Reproduktion z.B. dem Offset-Druck werden Bilder in ihre vier Grundfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz zerlegt. Diesen Vorgang bezeichnet man als Farbseparation. Die einzelnen Farben werden im Anschluss nacheinander gedruckt. Wenn Sie ein in Prozessfarben gedrucktes Plakat aus der Nähe oder ein Bild in einer Zeitschrift mit der Lupe betrachten, erkennen Sie die einzelnen Farbpunkte der Grundfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz in einem feinen Raster dargestellt. Diese kleinen Farbpunkte auf der Fläche erfasst das menschliche Auge durch seine begrenzte Detailwahrnehmung als ganzes Bild. Verwenden Sie Prozessfarben, wenn Sie Ihr Bild auf einem CMYK-Ausgabegerät ausgeben möchten und dabei mehr als drei Farben benötigen.

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Farben in der Druckpraxis

Kapitel 25 Abbildung 25.4: Das Gesamtbild wird in der Druckpraxis in den meisten Fällen aus vier Druckformen zusammengesetzt. Weil die Zitrone gelb ist, wird auf der Gelb-Druckplatte am meisten Farbe aufgetragen. Daher fällt der Gelb-Auszug auf der obigen Abbildung so dunkel aus.

Abbildung 25.5: Prozessfarben werden im Vierfarbdruck in Form einzelner Farbpunkte aufgebracht.

Neben dem üblichen Vierfarbdruck gibt es auch erweiterte Systeme, die mehr als vier Farben verwenden. Ein bekanntes Beispiel ist HEXACHROME, ein Sechsfarbdruck, der von PANTONE entwickelt wurde. In diesem Verfahren wird das CMYK-System um orange und grüne Druckfarben erweitert.

Volltonfarben In bestimmten Fällen ist es nötig, Vollton- oder Schmuckfarben einzusetzen. Dies gilt zum Beispiel für typische Marken- und Produktfarben. Solche Sonderfarben werden nicht aus Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz gemischt, sondern als Volltonfarben hergestellt. Bei den Volltonfarben handelt es sich um fest definierte und standardisierte Farben eines Farbsystems. Dies garantiert Ihnen eine präzise Reproduktion der gewählten

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Kapitel 25

Grundlagenwissen über Farben Farben. Zur Reproduktion wird hier für jede verwendete Schmuckfarbe ein separater Film bzw. eine Druckform benötigt. So können Sie, beispielsweise durch die Verwendung zweier Volltonfarben anstelle der vier Prozessfarben, farbige Grafiken kostengünstig reproduzieren lassen. Verwenden Sie Volltonfarben, wenn Sie maximal drei Farben oder gezielt nur Farbtöne aus einer oder zwei Schmuckfarbe(n) verwenden möchten. Weiterhin sollten Sie − wie erwähnt − auf diese Farben zurückgreifen, wenn eine exakte Farbübereinstimmung, z.B. bei der Reproduktion von Firmenlogos gewährleistet sein muss. Zu diesem Zweck werden Volltonfarben zu standardisierten Farbbibliotheken zusammengefasst, zum Beispiel von HKS oder PANTONE. Solche Standardisierungen sind notwendig, um Farben jederzeit korrekt wiedergeben zu können. Sie können Volltonfarben anstelle von oder zusammen mit CMYK-Prozessfarben verwenden. Durch die Standardisierung treten – außer durch unterschiedliche Farbtöne des Papiers und unterschiedlich starken Farbauftrag – kaum Farbschwankungen auf, auch wenn die Aufträge an verschiedene Druckereien vergeben werden. In Deutschland ist das HKS-Farbsystem in den Druckereien am gebräuchlichsten, international das PANTONE-Farbsystem mit über 1000 verschiedenen Farbtönen. HKS-Farben sind kostengünstiger als PANTONE-Farben. Die Farbrezepturen sind verschiedenen Bedruckstoffen und Druckverfahren angepasst, sodass es z.B. HKS K (Kunstdruckpapier) oder Pantone C (coated) für gestrichenes Papier bzw. HKS N (Naturpapier) oder Pantone U (uncoated) für ungestrichenes Papier gibt. Da die Volltonfarben nur im Druck exakt wiedergegeben werden können, lassen sie sich am Bildschirm nur unzureichend überprüfen. Aus diesem Grund sollten Sie stets ein Farbmusterbuch oder einen Farbfächer zur Hand haben, wenn Sie mit Volltonfarben arbeiten.

Abbildung 25.6: Farbmusterbücher und Farbfächer für Volltonfarben verschiedener Hersteller (hier PANTONE) erwerben Sie im Fachhandel (Bild mit freundlicher Genehmigung von www.freeimages.co.uk) .

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26

Mit Farben arbeiten

In diesem Kapitel erfahren Sie, wie Sie Farben und Farbverläufe erstellen, anwenden und verwalten. InDesign gibt Ihnen die Möglichkeit, die im Dokument verwendeten Farben zu speichern und erleichtert Ihnen so deren konsistenten Einsatz.

26.1

Flächen- und Konturfarbe zuweisen

Wie Sie bereits erfahren haben, können Sie die Farben eines Objekts über die Farbfelder der Werkzeugpalette festlegen. Das Feld links oben stellt dabei die Flächen-, das Feld rechts unten die Konturfarbe dar. Wir fassen die Bedienung dieses Werkzeugpalettenbereichs noch einmal zusammen. Um einem ausgewählten Rahmen eine Flächenfarbe zuzuweisen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Aktivieren Sie das Symbol FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF RAHMEN AUS bzw. FORMATIERUNG WIRKT SICH AUF TEXT AUS, je nachdem, ob Sie den Rahmen selbst oder den darin enthaltenen Text mit der Flächenfarbe versehen möchten. 2. Aktivieren Sie das Flächen-Farbfeld in der Werkzeugpalette mit einem Mausklick und öffnen Sie die Palette FARBE. 3. Wählen Sie aus dem Palettenmenü dieser Palette das gewünschte Farbsystem und die benötigte Farbe aus. Sie wird dem aktiven Rahmen zugewiesen. Zum Bedienfeld FARBE erhalten Sie weiter unten detaillierte Informationen. Um einem ausgewählten Rahmen eine Konturfarbe zuzuweisen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie wieder zwischen FORMATIERUNG RAHMEN und FORMATIERUNG TEXT, je nachdem, ob Sie den Text oder den Rahmen selbst mit einer Konturfarbe versehen möchten. 2. Aktivieren Sie das Kontur-Farbfeld in der Werkzeugleiste. 3. Im Bedienfeld FARBE wählen Sie die gewünschte Farbe aus. Mit einem Klick auf den Doppelpfeil rechts oben vertauschen Sie Vorder- und Hintergrundfarbe. Alternativ betätigen Sie die Tastenkombination Á+X. Mit einem Klick auf das Symbol links unten stellen Sie die Grundeinstellung (keine Flächenfarbe und schwarze Kontur) wieder her. Alternativ drücken Sie die Taste D.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten Möchten Sie die Kontur- bzw. die Flächenfarbe eines Objekts ganz entfernen, aktivieren Sie entweder das Kontur- oder das Flächenfarbfeld und klicken dann auf das Symbol KEINE ANWENDEN. Nicht ausgewählte Objekte können Sie ebenfalls einfärben, indem Sie entweder das Flächen- oder das Kontur-Farbfeld mit gedrückter Maustaste auf den Rand des Rahmens (zum Zuweisen der Konturfarbe) oder direkt in den Rahmen (zum Zuweisen der Flächenfarbe) ziehen.

26.2

Farben übernehmen

Farben für Fläche und Kontur müssen Sie nicht immer neu definieren; Sie können sie vielmehr auch von anderen Elementen im Dokument übernehmen – sogar von importierten Bildern. Dazu bietet Ihnen InDesign das Werkzeug PIPETTE. Sie nehmen damit die Flächenund Konturfarbe eines Objekts auf und weisen diese Eigenschaften bei Bedarf einem anderen Objekt zu. Die aufgenommenen Farben werden zur neuen Einstellung für Fläche und Kontur neuer Objekte – jedes Objekt, dass Sie anschließend erstellen, erhält also diese Attribute. Am schnellsten aktivieren Sie dieses Werkzeug mit einem Klick auf die Taste I. Mit einem Doppelklick auf die Pipette öffnen Sie ein Dialogfeld, in dem Sie bestimmen, welche Eigenschaften übertragen werden sollen.

Abbildung 26.1: Im Dialogfeld PIPETTE-OPTIONEN bestimmen Sie, welche Eigenschaften die Pipette übertragen soll.

Gehen Sie anschließend folgendermaßen vor: 1. Bewegen Sie den Mauszeiger in das Dokumentfenster. Er verwandelt sich in eine Pipette. Klicken Sie auf das Objekt mit der gewünschten Flächen- und Konturfarbe. 2. Wie Sie sehen, ändern sich die Farbfelder für Fläche und Kontur in der Werkzeugpalette sowie in der Palette FARBE entsprechend. Zudem wird der Mauszeiger zu einer gefüllten Pipette. 3. Falls gerade ein Objekt markiert ist, wird diesem die aufgenommene Flächenund Konturfarbe zugewiesen.

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Farben übernehmen

Kapitel 26

4. Sie können nun beliebige weitere Objekte mit den aufgenommenen Farben füllen, indem Sie die Pipette ausgewählt lassen und die entsprechenden Objekte anklicken. Bei Objekten, die keine Fläche, sondern nur eine Kontur besitzen, klicken Sie auf die Kontur, um die aufgenommene Farbe zuzuweisen. So lange der Mauszeiger als gefüllte Pipette angezeigt wird, können Sie keine neuen Farben aufnehmen, sondern lediglich den angeklickten Objekten die aktuelle Flächen- und Konturfarbe zuweisen. Um neue Farben aufzunehmen, betätigen Sie bei weiterhin ausgewähltem PIPETTENWerkzeug die Ç/¾-Taste. Das Werkzeug ist nun bereit für die Aufnahme neuer Farben. Sie erkennen das daran, dass die Pipette am Mauszeiger wieder ungefüllt dargestellt wird. Halten Sie die Ç/¾-Taste gedrückt und klicken Sie ein Objekt an, dessen Flächen- und Kontureigenschaften nun zur aktuellen Flächen- und Konturfarbe werden. Wenn Sie mit aktiviertem PIPETTEN-Werkzeug in einen leeren Dokument-Bereich klicken, wird die Pipette ebenfalls entleert und ist damit bereit zur Aufnahme einer neuen Farbe. Wie oben erwähnt, können Sie mit der Pipette auch Farben aus importierten Pixelbildern etc. aufnehmen, um beispielsweise eine dem importierten Bild angepasste Farbgestaltung des Dokuments zu erzielen. Dabei kommt es darauf an, ob Sie in der Werkzeugleiste das Farbfeld für die Fläche oder das für die Kontur aktiviert haben: Ist das Kontur-Farbfeld aktiviert, während Sie die Farbe in der Pixelgrafik anklicken, wird sie zur aktuellen Konturfarbe, ist das Flächen-Farbfeld aktiviert, wird sie zur aktuellen Flächenfarbe. Abbildung 26.2: Auch von einem Pixelbild können Sie die Flächen- oder Konturfarbe mit der Pipette abnehmen.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten

26.3

Farben mischen

Zum Mischen einer neuen Farbe verwenden Sie die Palette FARBE. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie über die Befehlsfolge FENSTER/FARBE die gleichnamige Palette. Wie Sie sehen, enthält auch diese die Symbole für die Flächen- und die Konturfarbe. Bevor Sie in dieser Palette eine Farbe festlegen, sollten Sie zuerst bestimmen, ob Sie die Vorder- oder Hintergrundfarbe ändern wollen. Dazu klicken Sie auf das entsprechende Symbol. Abbildung 26.3: Auch die Palette FARBE enthält die Farbfelder für Flächen- und Konturfarbe.

2. Wählen Sie nun den gewünschten Farbmodus aus dem Palettenmenü. Abbildung 26.4: Aus dem Palettenmenü wählen Sie den gewünschten Farbmodus.

3. Nun mischen Sie die gewünschte Farbe, indem Sie Werte für die einzelnen Farbkomponenten eingeben oder die Schieberegler betätigen. Alternativ bewegen Sie den Mauszeiger ganz unten auf den Farbbalken. Der Mauszeiger verwandelt sich in eine Pipette. Klicken Sie auf die gewünschte Farbe. Diese wird als Flächen- oder Konturfarbe übernommen, je nachdem, welches Farbfeld Sie vorhin angeklickt haben. Klicken Sie im Farbbalken bei gedrückter ½-Taste (Mac) bzw. Ç-Taste (Windows) auf eine Farbe, wird diese als Konturfarbe übernommen, wenn das FlächenFarbfeld aktiv ist bzw. als Flächenfarbe, wenn das Kontur-Farbfeld aktiv ist.

RGB-Farben definieren RGB-Farben, die wir im vorigen Kapitel schon einmal im Detail besprochen haben, sind eine gute Wahl für die Gestaltung von Medien, die auf dem Bildschirm angezeigt werden – etwa im World Wide Web – oder auch für Dokumente, die auf einem RGB-Ausgabegerät ausgegeben werden sollen.

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Farben mischen

Kapitel 26

Für den Vierfarbdruck sind RGB-Farben ungeeignet, da es bei der Umrechnung in CMYK, die vor der Belichtung erforderlich ist, zu deutlichen Farbverschiebungen kommen kann. Nachdem Sie das Flächen- oder das Kontur-Farbfeld gewählt haben, geben Sie über die RGB-Regler in der Palette FARBE die Werte der Rot-, Grün- und Blau-Anteile des Spektrums an. Abbildung 26.5: RGB-Farben verwenden Sie vor allem für Bildschirmpräsentationen.

Die Eingabefelder rechts daneben passen sich automatisch an und zeigen den Wert von 0 bis 255. Selbstverständlich können Sie Ihre Eingabe auch direkt in diesen Feldern vornehmen. Durch Verringern bzw. Erhöhen der entsprechenden Parameter mischen Sie auf diese Art bis zu 16,7 Millionen verschiedene Farben. Falls gerade ein Objekt markiert ist, wird dessen Kontur bzw. Fläche mit der neuen Farbe aktualisiert.

CMYK-Farben definieren Auch CMYK-Farben, die für den professionellen Vierfarbdruck verwendet werden, wurden im vorigen Kapitel erläutert. Nachdem Sie im Palettenmenü den Eintrag CMYK gewählt haben, geben Sie für jeden der vier Farbanteile Prozentwerte zwischen 0 und 100 ein. Je höher Sie den Prozentsatz einstellen, desto kräftiger wird der entsprechende Farbanteil. Abbildung 26.6: Für den VierfarbOffsetdruck verwenden sie CMYKFarben.

Beachten Sie, dass alle Farben zusammengenommen nicht mehr als circa 280% ergeben sollten. Ein stärkerer Farbauftrag kann je nach Papierqualität zu Problemen führen: Das Papier wellt sich oder der Druck schlägt auf die darunter liegenden Bögen durch. Über die Befehlsfolge FENSTER/AUSGABEVORSCHAU/SEPARATIONEN und den Eintrag FARBAUFTRAG im Popup-Menü ANSICHT können Sie den Farbauftrag Ihres Dokuments überprüfen.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten

LAB-Farben definieren Dieses Farbmodell verwendet neben der Helligkeitskomponente L (Luminanz) zwei chromatische Komponenten A (Grün bis Rot) und B (Blau bis Gelb). Der Vorteil dieses Modus liegt in dem – aus den beiden chromatischen Komponenten entstehenden – deutlich größeren Farbraum. Details über das LAB-Farbsystem finden Sie in Kapitel 25. Abbildung 26.7: Das Lab-Farbsystem verfügt über einen sehr großen Farbraum.

Nicht druckbare Farben in der Palette feststellen Bei der Arbeit in den Modi RGB und LAB wird links unten in der Palette häufig ein gelbes Warndreieck angezeigt. Dieses symbolisiert Farben, die beim Drucken von CMYK-Farben nicht wiedergegeben werden können. Abbildung 26.8: Das Warndreieck signalisiert, dass die gewählte RGB-Farbe im CMYK-Druck nicht wiedergegeben werden kann.

Dieses Warndreieck taucht auf, wenn die aktuelle Farbe nicht für den Vierfarbdruck geeignet ist. Achten Sie auf das Farbfeld neben dem Warndreieck: Hierbei handelt es sich um einen Vorschlag für die ähnlichste Farbe, die für den Druck geeignet ist. Um den Vorschlag zu akzeptieren, klicken Sie entweder auf das Warndreieck oder auf das daneben liegende Farbfeld.

26.4

Die Farbfelder verwenden

Die Arbeit mit der Palette FARBE hat den Nachteil, dass Sie einmal gemischte Farben nicht speichern können. In der Palette FARBFELDER hingegen verwalten Sie alle Farben, die Sie für ein bestimmtes Dokument angelegt haben, und können sie von dort aus schnell anwenden. Öffnen Sie die Palette mit der Befehlsfolge FENSTER/FARBFELDER. Die Palette FARBFELDER enthält alle benannten Farben des Dokuments. Die Farben werden mit dem Dokument gespeichert.

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Die Farbfelder verwenden

Kapitel 26 Abbildung 26.9: Die Palette FARBFELDER dient als Bibliothek zum Speichern und schnellen Zuweisen von Farben, Verläufen und Farbtönen.

Im oberen Bereich sehen Sie wieder die beiden aus der Werkzeugpalette und Palette FARBE bekannten Farbfelder für Fläche und Kontur im Miniaturformat, daneben die beiden Symbole FORMATIERUNG RAHMEN und FORMATIERUNG TEXT. Verwenden Sie diesen Bereich, um festzulegen, welchen Teil eines Objekts Sie formatieren möchten. Darunter enthält die Palette eine Liste mit sämtlichen Dokumentfarben – im Moment sind das nur relativ wenige Standardeinträge, nämlich KEINE, PAPIER, SCHWARZ, PASSKREUZE sowie einige CMYK-Farben. Im Palettenmenü der Farbfelder haben Sie die Auswahl zwischen den Ansichten NAME, NAME (KLEIN), KLEINES FARBFELD und GROSSES FARBFELD.

Abbildung 26.10: Ansicht NAME (links); Ansicht GROSSES FARBFELD (rechts).

Die Passkreuzfarbe wird für die Schnittmarken, Passkreuze usw. verwendet. Sie enthält jeweils 100% der CMYK-Farben.

Ein Farbfeld zuweisen Um eine der in der Palette angezeigten Farben als Flächenfarbe auszuwählen, klicken Sie zuerst auf eines der Symbole FORMATIERUNG RAHMEN bzw. FORMATIERUNG TEXT, je nachdem, ob Sie den Rahmen selbst oder den darin enthaltenen Text formatieren möchten. Klicken Sie dann auf das Flächen-Farbfeld in der Werkzeugpalette oder in der Palette FARBE. Klicken Sie auf das gewünschte Farbfeld. Um eine Farbe als Konturfarbe auszuwählen, wählen Sie wieder zwischen FORMATIERUNG RAHMEN und FORMATIERUNG TEXT, aktivieren das Kontur-Farbfeld und klicken dann auf die gewünschte Farbe.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten Alternativ ziehen Sie das gewünschte Farbfeld mit gedrückter Maustaste in das Innere eines ausgewählten Objekts, um diese Farbe als Fläche zuzuweisen und sie gleichzeitig zur aktuellen Flächenfarbe zu machen. Klicken Sie auf den Rand des Objekts, um sie als Konturfarbe zuzuweisen und gleichzeitig als aktuelle Konturfarbe zu definieren. Wenn Sie ein Farbfeld in ein nicht ausgewähltes Objekt ziehen, weisen Sie ihm diese Farbe als Fläche zu, ohne dass sie zur aktuellen Flächenfarbe wird – diese Technik ist sehr praktisch zum raschen Füllen mehrerer Objekte. Ziehen Sie ein Farbfeld auf den Rand eines nicht ausgewählten Objekts, weisen Sie ihm damit die entsprechende Konturfarbe zu. Die Palette kann sehr flexibel verwendet werden: Es ist möglich, ihren Inhalt in andere Dokumente zu laden, neue Farbfelder anzulegen etc. Wie das funktioniert, erfahren Sie in den nächsten Abschnitten.

Ein neues Farbfeld erstellen Bei Bedarf fügen Sie weitere Farbfelder in die Palette FARBFELDER ein. So stellen Sie sich beispielsweise eine Auswahl von im Dokument häufig benötigten Farben zusammen. Diese Farbfeld-Zusammenstellung können Sie, wie bereits erwähnt, in andere Dokumente importieren. Öffnen Sie das Palettenmenü und wählen Sie den Befehl NEUES FARBFELD. Im folgenden Dialogfeld legen Sie die Eigenschaften des neuen Farbfelds fest. Abbildung 26.11: Im Dialogfeld NEUES FARBFELD bestimmen Sie die Eigenschaften des neuen Farbfelds.

Alternativ definieren Sie in der Palette FARBE die gewünschte Farbe und wählen aus dem Palettenmenü den Befehl DEN FARBFELDERN HINZUFÜGEN bzw. ziehen die Farbe aus der Palette FARBE bzw. der Werkzeugpalette in die FARBFELDER-Palette. Eine weitere Möglichkeit, ein Farbfeld zu erstellen, ist ein Klick auf das Symbol NEUES FARBFELD am unteren Rand der Palette. Das Farbfeld wird angelegt. Mit einem Doppelklick darauf öffnen Sie wiederum das Dialogfeld zum Festlegen der Farbfeldeigenschaften. Deaktivieren Sie das Kontrollkästchen NAME MIT FARBWERT, wenn Sie der Farbe einen beschreibenden Namen Ihrer Wahl geben möchten.

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Die Farbfelder verwenden

Kapitel 26 Abbildung 26.12: Ziehen Sie eine Farbe aus dem Farbfeld der Palette FARBE oder der Werkzeugpalette in die Palette FARBFELDER.

In vielen Fällen ist es besser, das Kontrollkästchen aktiviert zu lassen. Wenn Sie einer Farbe beispielsweise den Namen TAUBENBLAU geben, beschreibt dies nur ungefähr, wie sie im Druck aussehen wird. Wenn Sie stattdessen den vorgegebenen Namen C=35 M=16 Y=12 K=0 belassen, sehen Sie an diesem Farbnamen beispielsweise, dass es sich um eine für den Druck geeignete CMYK-Farbe handelt. Besonders wenn mehrere Personen an einem Projekt arbeiten, ist die exakte Bezeichnung der Farbfelder komfortabel. Im Popup-Menü FARBTYP bestimmen Sie, ob Sie eine Prozess- oder eine VOLLTONFARBE definieren möchten. Mehr über die Zuweisung von Volltonfarben erfahren Sie im nächsten Abschnitt. Die Auswahl der Farbarten PROZESS oder VOLLTON entscheidet auch über die Darstellung der Farbe in der Palette FARBFELDER. Prozessfarben sind mit einem anderen Symbol ausgestattet als Volltonfarben: Prozessfarben Volltonfarben Zudem gibt es noch Mischdruckfarben, die aus Vollton- und Prozessfarben zusammengemischt werden. Im Popup-Menü FARBMODUS entscheiden Sie, ob die neue Farbe eine CMYK-, eine LAB- oder eine RGB-Farbe sein soll. Für den professionellen Druck benötigen Sie in den meisten Fällen CMYK. Für gewöhnliche Vierfarbdruckaufträge verwenden Sie CMYK-Prozessfarben. Im Allgemeinen sollten Sie Farben nicht nach ihrem Erscheinungsbild auf dem Monitor festlegen. Das Ergebnis im Druck kann deutlich abweichen. Verwenden Sie stattdessen eine entsprechende Prozessfarbkarte. Wenn Sie über ein kalibriertes Farbmanagement-System verfügen, ist die Übereinstimmung allerdings schon sehr gut. Setzen Sie sich im Zweifelsfall mit Ihrer Druckerei in Verbindung. Für Dokumente, die nur für die Darstellung am Bildschirm bestimmt sind, sollten Sie keine CMYK-Farben verwenden, da der CMYK-Farbraum kleiner ist als der RGB-Farbraum. Mit RGB können Sie viel mehr von den Millionen Farbtönen, die am Bildschirm sichrtbar sind, darstellen als mit CMYK.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten Auch die Auswahl des Farbmodus schlägt sich in der Darstellung innerhalb der Palette FARBFELDER nieder. Folgende Symbole werden den entsprechenden Farbtypen zugewiesen: CMYK-Farbe RGB-Farbe LAB-Farbe Entsprechend dem gewählten Farbmodell legen Sie nun über die Regler bzw. die Eingabefelder die Farbkomponenten fest und bestätigen anschließend mit OK. Volltonfarben auswählen Wie im vorigen Kapitel bereits erläutert, handelt es sich bei Volltonfarben um standardisierte Druckfarben, die von den Farbherstellern gemischt werden, zum Beispiel PANTONE-, HKS-Farben etc. Sie können ausschließlich Volltonfarben oder Volltonfarben zusammen mit CMYK-Prozessfarben verwenden. Volltonfarben werden auf einer eigenen Druckplatte ausgegeben. Diese Standardisierung gewährleistet hohe Farbtreue, selbst wenn die Aufträge an unterschiedliche Druckbetriebe vergeben werden. Um eine Volltonfarbe zu definieren, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie im Dialogfeld FARBFELDER nach dem Befehl NEUES FARBFELD als FARBTYP den Eintrag VOLLTON. 2. Im Popup-Menü FARBMODUS wählen Sie eine Farbbibliothek aus der Liste. Falls die gewünschte Bibliothek nicht standardmäßig in der Liste enthalten, aber dennoch auf Ihrem Rechner gespeichert ist, wählen Sie den Eintrag ANDERE BIBLIOTHEK und wählen die Bibliothek aus.

Abbildung 26.13: InDesign stellt eine große Anzahl von Farbbibliotheken zur Verfügung.

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Die Farbfelder verwenden

Kapitel 26

3. Nun zeigt Ihnen InDesign alle in der gewählten Bibliothek verfügbaren Farben mit ihrer Bezeichnung an. Wählen Sie die gewünschte Farbe mit einem Klick aus. Abbildung 26.14: Verlassen Sie sich bei der Auswahl der Volltonfarbe aus der gezeigten Liste nicht auf die Darstellung am Monitor, sondern verwenden Sie ein Farbmusterbuch.

4. Jede Farbe besitzt eine Nummer oder einen Namen. Suchen Sie die gewünschte Farbe aus Ihrem Farbfächer bzw. Farbmusterbuch heraus und geben Sie ihre Nummer oder ihren Namen über die Tastatur in das Feld über der Liste ein. Die Vorschau springt zu der eingetippten Farbnummer bzw. zum eingetippten Farbnamen; der entsprechende Farbton ist ausgewählt. 5. Die ausgewählte Farbe wird im Farbmusterfeld im linken Dialogbereich als CMYK-Farbe simuliert. Ein Klick auf OK transferiert die Farbe in die Palette FARBFELDER. Farbmusterbücher für Volltonfarben verschiedener Hersteller erwerben Sie im Fachhandel. Sprechen Sie eventuell auch Ihre Druckerei an. Die Verwendung von Volltonfarben ist nicht nur für die exakte Farbwiedergabe von Logos sinnvoll, auch für den Auftrag von Lacken, Gold, Silber etc. verwendet man eine extra Vollton-Druckplatte. Tipps für die Verwendung von Volltonfarben Vergleichen Sie am Monitor dargestellten Farben immer mit einem Farbfächer. Sollte InDesign ein bestimmtes Volltonfarbensystem nicht bereithalten, legen Sie die Volltonfarben einfach in einem anderen System an. Die Farben können später beim Druck ausgetauscht werden – zum Beispiel ein bestimmtes Grün durch ein bestimmtes Gelb. Die Druckerei muss nur wissen, welche Volltonfarbe Sie verwenden möchten. Nur etwa die Hälfte der Volltonfarben lässt sich mit dem CMYK-Farbsystem wiedergeben, die anderen liegen außerhalb des CMYK-Farbraums. Bedenken Sie beim Einsatz von Volltonfarben, dass jede Volltonfarbe eine eigene Druckplatte benötigt. Dies steigert die Druckkosten.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten Mischdruckfarben Neben Prozess- und Volltonfarben kennt InDesign noch Mischdruckfarben. Dabei handelt es sich um eine Farbe, die aus zwei Volltonfarben bzw. einer Vollton- und einer oder mehreren Prozessfarben besteht. Mit dieser Technik erzielen Sie mit möglichst wenig Druckplatten eine möglichst hohe Farbanzahl. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Fügen Sie der Palette FARBFELDER die entsprechende(n) Volltonfarbe(n) hinzu. 2. Wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl NEUE MISCHDDRUCKFARBENGRUPPE. 3. Im folgenden Dialogfeld geben Sie der neuen Gruppe einen Namen. 4. Im Bereich DRUCKFARBEN sehen Sie alle momentan in Ihrem Dokument verwendeten Druckfarben – also die vier Prozessdruckfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz sowie die definierte(n) Volltonfarbe(n). 5. Für alle Farben, die in die Mischdruckfarbengruppe aufgenommen werden sollen, klicken Sie auf das leere graue Kästchen vor dem Farbnamen. 6. Als ANFANG geben Sie für jede Farbe den Prozentsatz Farbe an, bei dem mit dem Mischen begonnen werden soll. Unter WIEDERHOLEN bestimmen Sie die Anzahl der Wiederholungen für den Prozentwert jeder Farbe – zum Beispiel 2, wenn Sie zwei verschiedene Farbtöne einer bestimmten Farbe für die Mischung verwenden möchten. 7. SCHRITT ist der Prozentsatz Farbe, um die der Farbton bei jeder der oben angegebenen Wiederholungen erhöht werden soll.

Abbildung 26.15: Hier erstellen Sie Mischdruckfarben aus der Prozessdruckfarbe Gelb und einer PANTONEVolltonfarbe.

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InDesign CS

Die Farbfelder verwenden

Kapitel 26

Mit einem Klick auf die Schaltfläche FARBFELDER-VORSCHAU ANZEIGEN können Sie sehen, welche Farbtöne Sie mit einem Klick auf die Schaltfläche OK erstellen werden. Ein Klick auf OK erstellt in der Palette FARBFELDER sämtliche von Ihnen definierten Mischdruckfarbfelder. Abbildung 26.16: Die Mischdruckfarbfelder wurden in der Palette FARBFELDER erstellt.

Einen Farbton erzeugen Aus jeder Farbe lässt sich ein Farbton erzeugen. Es handelt sich dabei um eine Schattierung einer definierten Farbe, zum Beispiel 20%, 80 oder 5%. Auf diese Weise lassen sich auch Dokumente, die nur ein oder zwei Volltonfarben enthalten, lebendig gestalten. Abbildung 26.17: Verschiedene Farbtöne derselben Farbe – von links nach rechts: 100%, 80%, 60%, 40%.

In der Palette FARBFELDER erstellen Sie bei Bedarf zu jedem Farbfeld einen oder mehrere Farbtöne. 1. Wenn Sie vermeiden möchten, dass Ihr neuer Farbton gleich einem Objekt zugewiesen wird, sorgen Sie dafür, dass kein Objekt im Dokument ausgewählt ist. 2. In der Palette FARBFELDER aktivieren Sie die Farbe, aus der Sie einen Farbton erstellen möchten. 3. Wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl NEUES FARBTONFELD. 4. Im angezeigten Dialogfeld sind alle Optionen ausgeblendet, bis auf die Möglichkeit, durch die Eingabe eines Prozentwerts einen Farbton zu erstellen. Definieren Sie den gewünschten Farbton über den Regler oder das Prozent-Eingabefeld und bestätigen Sie mit OK.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten

Abbildung 26.18: Da das neue Farbtonfeld abhängig von der zugehörigen Farbe ist, können Sie nur den Prozentwert ändern.

Wie Sie sehen, gibt es keine Möglichkeit, einen Farbton selbst zu benennen. Er erhält stets den Namen der zugrunde liegenden Farbe und zusätzlich die entsprechende Prozentzahl. Abbildung 26.19: Der neue Farbton behält den Namen des zugrunde liegenden Farbfelds zuzüglich des Prozentwerts.

Das Besondere an einem Farbtonfeld ist, dass es abhängig von der zugrunde liegenden Farbe ist: Ändern Sie diese, ändert sich der Farbton mit – nur der Prozentwert bleibt erhalten. Abbildung 26.20: Die Farbe TAUBE wurde geändert – das Farbfeld TAUBE 75% entsprechend auch.

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InDesign CS

Die Farbfelder verwenden

Kapitel 26

Farbfelder bearbeiten Im folgenden Abschnitt erfahren Sie, wie Sie Ihre Farben übersichtlich verwalten. Farbe in den Farbfeldern ändern Möchten Sie eine eingetragene Farbe in den Farbfeldern ändern, führen Sie auf deren Farbkästchen einen Doppelklick aus. Die Reihenfolge der Farben in der Palette ändern Um die Reihenfolge der Farben in der Palette FARBFELDER zu verändern, bedienen Sie sich der Drag&Drop-Technik: Klicken Sie mit der Maus auf die gewünschte Farbe und ziehen Sie sie bei gedrückter Maustaste an eine andere Position. Sobald Sie die Maustaste freigeben, wird die Farbe an der neuen Position abgelegt. Farben in der Palette FARBFELDER duplizieren Möchten Sie in der Palette FARBFELDER eine Farbe duplizieren, klicken Sie die gewünschte Farbe an und klicken dann auf die Schaltfläche NEUES FARBFELD. Mit einem Doppelklick können Sie das Duplikat nun wie gewohnt bearbeiten. Farben aus der Palette FARBFELDER löschen Markieren Sie die Farbe, die Sie entfernen wollen, und klicken Sie am unteren Rand der Palette auf die Schaltfläche FARBFELD LÖSCHEN. Falls diese Farbe in Ihrem Dokument im Einsatz ist, haben Sie nun die Möglichkeit, die gelöschte Farbe durch eine andere in den Farbfeldern vorhandene Farbe zu ersetzen – etwa eine Volltonfarbe. Die mit der gelöschten Farbe versehenen Layoutobjekte erhalten ebenfalls die neue Farbe. Nicht benutzte Farbfelder anzeigen Die Farbfeldliste kann sehr lang werden; dann ist es praktisch, wenn Sie alle im Dokument nicht benutzten Farbfelder anzeigen. Wählen Sie dazu aus dem Palettenmenü den Befehl ALLE NICHT VERWENDETEN AUSWÄHLEN. Farbfelder in anderen Dokumenten weiterverwenden Die Farbfelder Ihres InDesign-Dokuments können Sie bei Bedarf auch in einem anderen Dokument verwenden. Wählen Sie dazu aus dem Paletten-Menü den Befehl FARBFELDER LADEN und wählen Sie die entsprechende .INDD-Datei aus.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten

26.5

Verläufe

Farbverläufe setzen Sie ein, wenn Sie einen stufenlosen Übergang zwischen zwei oder mehr Farben erzielen möchten. In InDesign stehen Ihnen in der Palette des Verlaufswerkzeugs zwei verschiedene Verlaufsarten zur Verfügung: Linearer Verlauf Radialer Verlauf Abbildung 26.21: InDesign bietet Ihnen die Auswahl zwischen linearen (links) und radialen Verläufen (rechts).

Sie öffnen die Palette über die Befehlsfolge FENSTER/VERLAUF oder mit einem Doppelklick auf das Verlaufswerkzeug. Abbildung 26.22: Die Palette des Verlaufswerkzeugs eignet sich zum schnellen Zuweisen von Verläufen.

Das Verlaufswerkzeug einsetzen Sie arbeiten mit dem Verlaufswerkzeug folgendermaßen: 1. Nehmen Sie in der Palette VERLAUF die gewünschten Einstellungen vor. Diese werden in den nächsten Abschnitten detailliert erläutert. 2. Wählen Sie das Objekt, das Sie mit einem Verlauf versehen möchten, aus. 3. Klicken Sie mit dem Verlaufswerkzeug in das Dokument, um den Startpunkt des Verlaufs festzulegen. Dieser muss nicht unbedingt innerhalb des ausgewählten Objekts liegen. Am Startpunkt finden Sie stets die Farbe, die im Vorschaubalken der Palette VERLAUF links gezeigt wird. 4. Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste in die gewünschte Richtung. Die angezeigte Linie beschreibt den Verlauf: Die Länge der Linie ist entscheidend für die Ausmaße des Verlaufs, ihr Winkel für die Richtung des linearen Verlaufs. Je länger Sie die Linie ziehen, desto weicher wird der Übergang zwischen den Farben. 436

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Verläufe

Kapitel 26

Halten Sie beim Erstellen des Verlaufs die Á-Taste gedrückt, bewegen Sie den Linienwinkel und damit den Verlaufswinkel in 45°-Schritten. 5. Sobald Sie die Maustaste wieder freigeben, wird der Verlauf erstellt. Abbildung 26.23: Ziehen Sie mit dem Verlaufswerkzeug, um Richtung und Länge des Verlaufs festzulegen.

Als Alternative wählen Sie das Objekt aus und wählen in der Palette VERLAUF aus dem Popup-Menü TYP den entsprechenden Eintrag. Ein so erzeugter linearer Verlauf hat immer einen Verlaufswinkel von 0°, das heißt, er verläuft von links nach rechts.

Die Optionen der Verlaufspalette Die Palette VERLAUF ist verantwortlich für das Erscheinungsbild Ihres Verlaufs: Wählen Sie über das Popup-Menü TYP, ob Sie einen linearen oder einen radialen Verlauf zuweisen möchten. Über das Feld WINKEL legen Sie den Verlaufswinkel fest. Im unteren Bereich der Palette zeigt der Verlaufsbalken die aktuelle Zusammenstellung des Verlaufs, d.h. die einzelnen Farben, aus denen er zusammengesetzt ist. Anhand dieses Balkens ändern Sie den aktuellen Verlauf. Die Markierungen zeigen dabei die Farbe, die an einer bestimmten Stelle verwendet wird. Mit einem Klick auf das Symbol VERLAUF UMKEHREN tauschen Sie die Marken aus. Diese Marken können Sie verschieben, um die Farbverteilung des Verlaufs zu ändern.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten

Abbildung 26.24: Durch Verschieben der Farbmarken unter dem Verlaufsbalken ändern Sie die Farbverteilung des Verlaufs.

Um den Marken eine andere Farbe als standardmäßiges Weiß und Schwarz zuzuweisen, klicken Sie eine Marke an und wählen im Bedienfeld FARBE oder der Palette FARBFELDER die gewünschte Farbe aus. Abbildung 26.25: Über die Palette FARBE färben Sie ausgewählte Marken um.

Als zweite Möglichkeit aktivieren Sie bei ausgewählter Farbmarke das Pipettenwerkzeug und klicken auf die gewünschte Stelle im Dokument, um deren Farbe mit der Pipette aufzunehmen und gleich der ausgewählten Marke im Verlauf zuzuweisen.

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Verläufe

Kapitel 26

Mehrfarbige Verläufe Auch mehrfarbige Verläufe können Sie mit InDesign problemlos erstellen. Abbildung 26.26: Mehrfarbige Verläufe erstellen Sie durch zusätzliche Farbmarken.

Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Zeigen Sie unterhalb des Verlaufsbalkens auf eine freie Fläche zwischen den Farbmarkierungen und klicken Sie, um eine neue Farbmarkierung anzulegen. 2. Legen Sie nun die Farbe dieser Farbmarkierung wie geschildert fest. Abbildung 26.27: Klicken Sie an die gewünschte Stelle unterhalb des Verlaufsbalkens, um eine neue Farbmarkierung zu setzen.

In einem Zug erledigen Sie diese Aufgabe, indem Sie eine Farbe aus der Palette FARBFELDER, der Palette FARBE oder der Werkzeugpalette mit gedrückter Maustaste an die gewünschte Stelle unterhalb des Verlaufsbalkens in der Palette VERLAUF ziehen. Sie können auch Verläufe mit Volltonfarben erstellen – jedoch sollten Sie hierbei Folgendes beachten: Ein Verlauf mit Vollton- und Prozessfarben erscheint bei der Separation sowohl auf den Vollton- als auch auf den Prozessfarbdruckformen. Möchten Sie einen Verlauf zwischen einer Volltonfarbe und Weiß erzielen, sollten Sie einen Verlauf zwischen der Volltonfarbe und Papierweiß in den Farbfeldern (mehr darüber weiter unten) erstellen, damit er nur auf die Volltonplatte separiert wird.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten Den Verlaufsmittelpunkt ändern Zwischen zwei Farbmarken sehen Sie jeweils eine Raute. Diese Rauten stellen den jeweiligen Verlaufsmittelpunkt dar. Ziehen Sie die Raute nach links, verringert sich der Verlaufsanteil der Farbe zur Linken, ziehen Sie nach rechts, erhöht er sich. Zu diesem Zweck können Sie auch das Feld POSITION für die ausgewählte Raute verwenden.

Abbildung 26.28: Links: Die Rauten zwischen den Farbmarken symbolisieren den jeweiligen Verlaufsmittelpunkt. Rechts: Ziehen Sie die Raute nach rechts, erhöht sich der Verlaufsanteil der Farbe zur Linken.

Farben aus dem Verlauf löschen Um eine Farbmarkierung oder Farbe aus dem Verlauf zu löschen, markieren Sie sie am Verlaufsbalken und ziehen sie mit gedrückter Maustaste nach unten bzw. aus der Palette heraus.

Einen Verlauf in den Farbfeldern erzeugen Häufiger benötigte Verläufe sollten Sie gleich in der Palette FARBFELDER erstellen. Sie können dann auch nach dem Schließen und erneutem Öffnen des Dokuments schnell und komfortabel darauf zuzugreifen oder sie mit FARBFELDER LADEN aus dem Palettenmenü auf andere Dokumente übertragen. Haben Sie bereits einen Verlauf erzeugt, können Sie diesen mit gedrückter Maustaste aus dem Vorschaufeld der Palette VERLAUF in die Palette FARBFELDER ziehen. Mit einem Doppelklick auf das neue Verlaufs-Farbfeld öffnen Sie dann ein Dialogfeld, das weiter unten beschrieben wird. Abbildung 26.29: Einen bereits vorbereiteten Verlauf legen Sie per Drag&Drop in der Palette FARBFELDER ab.

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Verläufe

Kapitel 26

Haben Sie an unteren Rand der Palette FARBFELDER die Schaltfläche FARBFELDER EINBLENDEN aktiviert, werden die Verlaufsfelder nicht angezeigt. Klicken Sie in diesem Fall auf die Schaltfläche ALLE FARBFELDER EINBLENDEN oder VERLAUFSFELDER EINBLENDEN. Möchten Sie einen Verlauf von Grund auf neu erstellen und speichern, gehen Sie am besten folgendermaßen vor: 1. Aus dem Palettenmenü der Palette FARBFELDER wählen Sie den Befehl NEUES VERLAUFSFELD. 2. Im folgenden Dialogfeld geben Sie dem neuen Verlaufsfarbfeld einen aussagekräftigen Namen und wählen darunter die Verlaufsart aus. 3. Klicken Sie im Verlaufsbalken am unteren Rand des Dialogfelds auf die erste Farbmarke, um den Bereich REGLERFARBE zu aktivieren. 4. Aus dem Popup-Menü REGLERFARBE wählen Sie den Farbtyp aus und legen darunter die gewünschte Farbe fest. 5. Fahren Sie auf diese Weise fort. Wie oben beschrieben, fügen Sie durch Klicken bei Bedarf neue Farbmarken hinzu. Abbildung 26.30: Im Dialogfeld VERLAUFSOPTIONEN ändern Sie das Aussehen des Verlaufsfarbfelds bei Bedarf.

Praxisbeispiel: Web-Buttons Der Einsatz von 3D-Effekten ist zunächst Geschmacksache, kann aber sehr sinnvoll sein. Dreidimensional hervorgehobene oder mit einem Schatten versehene Navigationselemente werden eher als solche erkannt, da sie in Form von Druckknöpfen und Schaltern ihre Entsprechung in der realen Welt finden. Mit Kontur- und Flächen-Farbverläufen sind solche Buttons schnell gestaltet: Erste Variation – einfacher runder 3D-Button Für einen einfachen 3D-Button gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Zeichnen Sie mit dem Werkzeug ELLIPSE und gedrückter Á-Taste einen Kreis, dem Sie als Fläche einen linearen Farbverlauf von links nach rechts und von einer dunklen zu einer helleren RGB-Farbe zuweisen.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten

Abbildung 26.31: Erstellen Sie einen runden Rahmen mit einem Farbverlauf von hell nach dunkel.

2. Speichern Sie den Verlauf in der Palette FARBFELDER. 3. Lassen Sie den kreisförmigen Rahmen ausgewählt und aktivieren Sie in der Werkzeugleiste das Kontur-Farbfeld. 4. Klicken Sie dann auf den gerade angelegten Verlauf in der Palette FARBFELDER. 5. In der Palette VERLAUF klicken Sie auf die Schaltfläche VERLAUF UMKEHREN. Abbildung 26.32: Umriss und Fläche des Rahmens wurde derselbe Verlauf zugewiesen – nur mit gegenläufiger Verlaufsrichtung.

6. Im Bedienfeld KONTUR geben Sie eine entsprechende Konturstärke ein – je höher Sie den Wert setzen, desto stärker hervorgehoben scheint der Button. Abbildung 26.33: Nachdem Sie die Kontur des Rahmens verstärkt haben, ist der Button auch schon fertig.

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Verläufe

Kapitel 26

Zweite Variation – ovaler Button Nun erstellen Sie einen ovalen Button mit einer nach oben gewölbten Oberfläche. 1. Zeichnen Sie eine leicht längliche Ellipse und stellen Sie im Bedienfeld VERLAUF einen radialen Farbverlauf ein, der innen eine helle und außen eine dunklere StepFarbe aufweist. 2. Lassen Sie die Ellipse ausgewählt. Vergewissern Sie sich in der Werkzeugleiste, dass das Flächen-Farbfeld aktiviert ist und klicken Sie auf das Werkzeug VERLAUF. 3. Ziehen Sie von der linken oberen Ecke des Markierungsrahmens diagonal nach unten und geben Sie die Maustaste noch innerhalb der Ellipse frei. Auf diese Weise scheint das Licht von links oben einzufallen. Abbildung 26.34: Erstellen Sie einen radialen Farbverlauf, dessen Zentrum im linken oberen Bereich der Ellipse liegt.

Dieser Lichteinfall von links oben ist nicht willkürlich gewählt: Denn auch alle Windows- oder Mac-Bildschirmelemente, zum Beispiel Fensterrahmen, Schaltflächen etc. sind in dieser Art gestaltet. 4. Ziehen Sie das Vorschaufeld des Verlaufs in der Palette VERLAUF in die Palette FARBFELDER, um ihn zu speichern. Bedenken Sie, dass der hinzugefügte Verlauf nur angezeigt wird, wenn das Symbol ALLE FARBFELDER EINBLENDEN am unteren Rand der Palette aktiv ist. Öffnen Sie das neue Verlaufsfeld mit einem Doppelklick und geben Sie ihm den Namen ROLLOVER INNEN. 5. Aus dem Palettenmenü der FARBFELDER wählen Sie den Befehl FARBFELD DUPLIZIEREN. Versehen Sie das Duplikat mit dem Namen ROLLOVER AUSSEN und versehen Sie es mit einer dunkleren Endfarbe. Abbildung 26.35: Die Endfarbe des Verlaufs ROLLOVER AUSSEN sollte etwas dunkler sein als die des Verlaufs ROLLOVER INNEN.

6. Wählen Sie Ihren Button wieder aus und aktivieren Sie in der Werkzeugpalette das Kontur-Farbfeld und klicken Sie dann in der Palette FARBFELDER auf das Verlaufsfeld ROLLOVER AUSSEN.

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Kapitel 26

Mit Farben arbeiten 7. Ziehen Sie erneut mit dem Werkzeug VERLAUF von der linken oberen Rahmenkante diagonal nach unten, um auch den Konturverlauf dieser Lichteinfallrichtung anzupassen. 8. Verstärken Sie die Kontur nach Ihren Vorstellungen.

Abbildung 26.36: Verstärken Sie die Kontur, um den Button plastisch hervortreten zu lassen.

Mit einer Kombination beider Techniken (vorgewölbte und eingedrückte Oberfläche) können Sie auch verschiedene Schaltflächenzustände – Normal, Rollover und Mausklick – erstellen, wie Sie sie für Bildschirm-PDF-Buttons benötigen (siehe Kapitel 35). Abbildung 26.37: Bereiten Sie mit dieser Technik WebButtons vor, die Sie im Kapitel 35 noch benötigen werden.

Auf der CD-ROM zu diesem Buch finden Sie im Ordner \kap26 Beispiele dafür.

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Farbmanagement

Gerade im professionellen Electronic Publishing machen Farben häufig Probleme, da Auftraggeber mitunter schon kleinste Farbabweichungen reklamieren. Das Thema »Farbmanagement« ist deshalb im Produktionsprozess extrem wichtig. Gleichzeitig ist es jedoch so komplex, dass nicht wenige Kreative und Productioner sich gerne »davor drücken«. Einer der häufigsten Gründe für Farbabweichungen im Desktop Publishing sind unterschiedliche Farbräume – zum Beispiel der geräteabhängige RGB-Farbraum von Monitoren und Scannern, der YCC-Farbraum von Foto-CDs, der CMYK-Farbraum für den Druck usw. Im Kapitel 25 haben Sie bereits eine Einführung in dieses Thema erhalten. Abbildung 27.1: A Rose is a Rose is a Rose – aber Rot ist nicht gleich Rot. Bei nicht oder nicht korrekt eingerichtetem Farbmanagement kommen die Farben Ihres Dokuments im Druck unter Umständen ganz anders heraus als am Bildschirm.

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Kapitel 27

Farbmanagement Dort wurde erläutert, dass der CMYK-Farbraum kleiner ist als der RGB-Farbraum. Trotzdem enthält der CMYK-Farbraum Farben, die im RGB-Farbraum nicht darstellbar sind, denn die Farbräume liegen nicht deckungsgleich. Farben, die außerhalb des Bereichs eines Geräts liegen, können von diesem nicht dargestellt werden. Sogar im gleichen Modus – zum Beispiel RGB – kann der Farbumfang zweier Geräte, zum Beispiel einer Digitalkamera und eines Monitors, etwas unterschiedlich sein. Das Ergebnis ist, dass sich Farben unter Umständen optisch verändern, wenn Sie sie auf ein anderes Gerät übertragen. Dadurch kann es passieren, dass ein gescanntes oder digital fotografiertes Bild auf dem langen Weg über Bildbearbeitungsprogramm, Layoutprogramm und die Postscriptausgabe bis hin zum Satzbelichter Ihres Reproinstituts und schließlich zum Offsetdrucker ganz andere Farben zeigt als ursprünglich am Monitor. Ein einfaches Alltagsbeispiel: Vierfarbige Drucksachen werden im CMYK-Farbraum ausgegeben. Für die Anzeige desselben Layouts am Monitor sowie für die Erfassung der enthaltenen Abbildungen per Scanner oder Digitalkamera verwenden Sie hingegen den RGB-Farbraum. Daher kann es in verschiedenen Anwendungsprogrammen zu einem bekannten Phänomen kommen: Sie erstellen am Bildschirm eine Grafik in schönen, leuchtenden Farben. Danach drucken Sie sie aus oder lassen sie im Offsetdruck reproduzieren – und der Druck entspricht überhaupt nicht Ihren Vorstellungen. Besonders Blau- und Grüntöne wirken am Bildschirm häufig viel lebhafter und leichter als im Ausdruck. Somit ist es sehr schwer vorauszusagen, welche Farben Sie im Druck tatsächlich erhalten. Die Farben am Bildschirm haben in vielen Programmen nicht viel mit den Farben im Druck zu tun. Hier kommt das Farbmanagement ins Spiel. Farbmanagement soll dafür sorgen, dass sich alle diese Geräte auf dieselben Farbdefinitionen »einigen« – die Abweichungen sollen minimiert werden. Ein Farbmanagementsystem – auch CMS genannt – vergleicht den Farbraum, in dem eine Farbe erzeugt wurde, mit dem Farbraum, in dem die Farbe ausgegeben werden soll, und passt sie bei Bedarf entsprechend an. Das Ziel der Farbverwaltung ist es, die Parameter für die Ein- und Ausgabegeräte so einzustellen, dass eine enge Übereinstimmung zwischen den Farben auf dem Bildschirm und den gedruckten Farben erzielt wird. Dabei werden Farbmanagementsysteme (CMS = Color Management System) verwendet. Diese interpretieren und übertragen Farben auf verschiedenen Geräten korrekt. Dabei wird der Farbraum, in dem eine Farbe erzeugt wurde (zum Beispiel eines Scanners), mit dem Farbraum des Ausgabegeräts (zum Beispiel eines Druckers) verglichen und eventuell angepasst, sodass die Farben auf den beteiligten Geräten so identisch wie möglich aussehen. Zu diesem Zweck werden so genannte Profile verwendet, auf die wir weiter unten näher eingehen werden.

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Farbmanagement

Kapitel 27 Abbildung 27.2: Diese Abbildung vermittelt einen groben Überblick über die Abläufe beim Farbmanagement.

Pro l

Monitor

Pro l

Standard-RGB

Pro l

LAB

Pro l

Ausgabegeräte

Pro l Scanner, Kamera, Photo-CD etc.

Wie die obige Abbildung zeigt, wird das eingelesene Bild vom Treiber des Scanners in Standard-RGB umgewandelt. Seine Farben werden für den verwendeten Monitor korrigiert und sie werden für das jeweilige Ausgabegerät vierfarbsepariert bzw. in den RGB-Ausgabefarbraum konvertiert. Die Abbildung zeigt auch, dass Lab (vgl. auch Kapitel 25) im Farbmanagement als Referenzfarbraum verwendet wird. Wenn beispielsweise RGB in CMYK umgerechnet wird, geschieht dies über die Zwischenstation Lab. Der Anwender bemerkt von dieser Zwischenstation nichts. ICC-Profile Für die Farbverwaltung werden Geräteprofile für die beteiligte Soft- und Hardware verwendet, zum Beispiel für Eingabegeräte wie Scanner und Digitalkamera, für den Monitor und für Ausgabegeräte, zum Beispiel gewöhnliche Bürodrucker oder auch Satzbelichtungsgeräte. Korrekt eingerichtet, kann ein Workflow mit ICC-Profilen zwar nicht alle, aber doch sehr viele Farbprobleme ausschalten. Ein solches Farbmanagement koordiniert die Farbdarstellung bereits auf Betriebssystemebene, damit die Farben im gesamten Produktionsprozess auf jedem Ausgabegerät korrekt dargestellt werden.

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Kapitel 27

Farbmanagement ICC ist die Abkürzung von International Color Consortium – von diesem wurde das ICC-Profil als plattformübergreifender Standard für das Farbmanagement vorgeschlagen und definiert. ICC-Profile sind kleine Dateien, die sich einer allgemeinen Sprache bedienen, um zu beschreiben, wie ein bestimmtes Gerät Farbe reproduziert. Die Algorithmen zur Umrechnung auf die Geräteeigenschaften sind in den CMMs (Color-Matching-Modulen) gespeichert. Ein Profil enthält Informationen zum Gerät, zur Reproduktionsart und zu den verwendeten Medien. Eine ICC-taugliche Anwendung (wie etwa die Adobe-Anwendungen InDesign, Photoshop, Illustrator und Acrobat) verknüpft die Profile so, dass eine exakte Umrechnung der Farben zwischen verschiedenen Farbräumen möglich ist, zum Beispiel dem eines bestimmten Monitors und dem eines bestimmten Druckers. Das Ergebnis ist eine möglichst hohe Farbübereinstimmung in der Farbdarstellung dieser beiden Geräte. Eine wichtige Eigenschaft von ICC-Profilen ist, dass Sie in Bilder eingebettet können. Wenn ein solches Bild mit einem eingebetteten Profil auf einem anderen Computer geöffnet wird, »weiß« die entsprechende ICC-fähige Anwendung, wie die Bildfarben für den Monitor und Drucker dieses Computers umgerechnet werden müssen. In den meisten Fällen werden Sie Ihre Bilder in den Arbeitsfarbraum Ihres Programms umrechnen und dieses Profil einbetten. Im Produktionsprozess werden solche ICC-Profile etwa folgendermaßen eingesetzt: In der Druckerei wird ein Profil für die verwendete Drucktechnik, das verwendete Papier etc. eingerichtet. Dieses wird an sämtliche an der Produktion Beteiligte weitergegeben, unter anderem an Sie als Gestalter. Sie können das Profil dann für Ihre Arbeit mit InDesign verwenden. Es gibt drei Geräteprofil-Varianten: Eingabeprofile für Scanner, Kameras usw., Monitorprofile und Ausgabeprofile für Drucker, Druckmaschinen usw. Jedes Gerät in der Produktionskette muss über ein entsprechendes Profil verfügen, wenn der Farbmanagement-Workflow funktionieren soll. Das Ausgabeprofil wird den Daten meistens erst am Ende der Produktionskette gemäß dem verwendeten Ausgabegerät zugewiesen. Wenn die benötigten Profile vorhanden sind, müssen Sie in InDesign noch integriert werden. Nur dann kann das Programm die Farben richtig umrechnen. Wie Sie die Farbmanagement-Einstellungen in InDesign anwenden, erfahren Sie weiter unten in diesem Kapitel. Sie können auch Standardprofile, die in InDesign bereits vordefiniert sind, verwenden. Für viele Anwendungen sind sie völlig ausreichend. Praxisprobleme Natürlich läuft es in der Praxis leider selten so reibungslos ab. Der beschriebene Workflow funktioniert nur, wenn alle beteiligten Geräte gewissenhaft charakterisiert und mit individuellen Geräteprofilen versehen werden – und das ist im oft hektischen Produktionsalltag durchaus nicht die Regel. Zu diesem Zweck benötigt man

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Farbmanagement

Kapitel 27

eine Profilierungssoftware und spezielle Messwerkzeuge oder man betraut einen Color-Management-Consultant mit dieser Aufgabe, der gleichzeitig eine Schulung für die Beteiligten durchführt. Zudem ist auch ein perfekt eingerichtetes Farbmanagement keine hundertprozentige Garantie für absolut exakte und konsistente Farbe. Jeder Monitor altert, Druckfarben und Papier können variieren – es gibt viele Fehlerquellen.

Die Kalibrierung des Monitors Für die meisten Geräte stellen die Hersteller Standardprofile zur Verfügung. Viele dieser Profile reichen für gängige Anwendungen aus. Bei Monitoren sieht es etwas anders aus – naturgemäß ist Ihr Bildschirm der Ausgangspunkt für die Sicherung korrekter Farben. Für den Monitor sollten Sie also auf jeden Fall ein eigenes Profil erstellen – und zwar in regelmäßigen Abständen – denn hier spielt nicht nur das Alter des Bildschirms eine Rolle, sondern auch die Umgebungslichtverhältnisse. Ob Sie sich die notwendigen Kenntnisse aneignen, um dieses Profil selbst zu erstellen, oder ob Sie einen Consultant damit beauftragen, ist unter anderem eine Frage des Geldbeutels. Abbildung 27.3: Monitorkalibrierungsgeräte wie dieses von Eye-One helfen Ihnen beim Profilieren Ihres Monitors (Quelle: www.i1color.com).

Zur Kalibrierung in Eigenregie verwenden Sie entweder eine Software wie Adobe Gamma – dann erhalten Sie allerdings kein allzu genaues Profil. Besser ist es, eines der leicht bedienbaren Kalibriergeräte für Ihren Monitor und die passende Software zu erwerben. Die Kosten für solche Lösungen belaufen sich auf etwa 300 bis 600 Euro. Diese Systeme – mittlerweile nicht nur für Röhrenmonitore, sondern auch für TFT-Displays verfügbar – messen mithilfe eines Spektrophotometers oder eines Colorimeters ein Geräteprofil ein und stellen es dem Betriebssystem zur Verfügung. Wenn Sie mit einem Macintosh arbeiten, wird das Geräteprofil an ColorSync übergeben, das die Bildschirmeinstellung dann dementsprechend vornimmt. Teure Bildschirme werden häufig bereits mit einem entsprechenden Kalibrierungsgerät geliefert.

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Kapitel 27

Farbmanagement

Die Kalibrierung von Drucker und Scanner Die Hersteller-Standardprofile sind bei den verschiedenen Druckern qualitativ sehr unterschiedlich. Allerdings ist die Kalibrierung und Profilierung von Druckern ein recht komplexes Thema und – pro Papiersorte sollte ein eigenes Profil erstellt werden. Wahrscheinlich ist hier die Unterstützung eines Experten notwendig. Anders ist die Profilierung üblicher Flachbettscanner – dies lässt sich sehr einfach selbst bewerkstelligen und lohnt sich auf jeden Fall. Abbildung 27.4: Die Scannerkalibrierung ist mithilfe solcher Referenzbilder eine leichte Aufgabe.

Profilierungsanwendungen für Monitore, Scanner und Drucker Die folgende Tabelle bietet Ihnen Informationen (ohne Anspruch auf Vollständigkeit) über verschiedene Kalibrierungsanwendungen für Monitore, Scanner und Drucker. Tabelle 27.1: Einige Profilierungslösungen im Überblick

Anwendung

Hersteller/Bemerkungen

Weitere Informationen

BasICColor

ColorSolutions

www.color-solutions.de

ColorOpen

Heidelberg

www.heidelberg.com

Eye-One

GretagMacbeth

www.i1color.com

Monaco ColorTools

Monaco

www.monacosys.com

27.1

Farbverwaltung in InDesign

Mit dem Farbmanagement in InDesign bestimmen Sie die Profile, die Sie während der Arbeit mit dem Programm verwenden. Da Farbmanagement ein sehr komplexes Thema ist, sollten Sie es nicht auf eigene Faust angehen, da hier viele Fehlerquellen möglich sind. Sprechen Sie sich vielmehr mit Ihren Produktionspartnern ab, um einen konsistenten Farb-Workflow zu erzielen. Andernfalls ist es meist besser, das Farbmanagement deaktiviert zu lassen und die endgültige Farbeinstellung Ihrem Dienstleister zu überlassen. 450

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Farbverwaltung in InDesign

Kapitel 27

Wenn Sie ein Farbmanagement einrichten möchten, sollten Sie auch die hoch auflösende Bildschirmdarstellung verwenden, um die Farben möglichst genau anzuzeigen. Die hohe Auflösung stellen Sie über die Befehlsfolge ANSICHT/ANZEIGEOPTIONEN/ANZEIGE MIT HOHER QUALITÄT ein. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/FARBEINSTELLUNGEN. Abbildung 27.5: Die Grundeinstellungen für die Farbverwaltung nehmen Sie im Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN vor.

Achten Sie auf das Kontrollkästchen FARBMANAGEMENT AKTIVIEREN im oberen Bereich des Dialogfelds. Dieses ist in der Grundeinstellung deaktiviert, das heißt, dass das Farbmanagement ausgeschaltet ist. Die erste Frage, die Sie sich nun beantworten müssen ist, ob Sie ein Farbmanagement für Ihre Arbeit benötigen oder nicht. Die folgenden Umstände erfordern normalerweise kein Farbmanagement: Sie benötigen keine genaue Farbwiedergabe in Ihrem Dokument (weil Sie beispielsweise mit Volltonfarben oder nur mit Graustufen arbeiten). Die Anwendung des Ausgabeprofils soll vom RIP vorgenommen werden. Die gesamte Auflage soll in einer bestimmten Druckerei gedruckt werden. Anders sieht es aus, wenn Sie auf eine korrekte Farbdarstellung am Monitor angewiesen sind. Wenn Sie z.B. Softproofs erstellen möchten (mehr darüber am Ende dieses Kapitels) oder wenn Sie Ihre Publikation in verschiedenen Techniken bzw. von verschiedenen Dienstleistungsbetrieben reproduzieren lassen müssen; dann sollten Sie Farbmanagement einsetzen. Dies ist beispielsweise häufig bei der Publikation von Zeitungs- und Zeitschriftenanzeigen der Fall. Dann sollten Sie einen

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Kapitel 27

Farbmanagement regelrechten CMYK-Workflow einrichten, um eine möglichst konsistente Farbwiedergabe in allen Fällen zu erreichen.

Abbildung 27.6: Dasselbe Dokument ohne und mit aktiviertem Farbmanagement – der Farbeindruck ändert sich deutlich.

Die Farbmanagement-Einstellungen Haben Sie sich entschieden, das Farbmanagement einzuschalten, lassen Sie das Kontrollkästchen aktiviert. Dies hat auch den Vorteil eines exzellenten Workflows zwischen den einzelnen Anwendungen der Creative Suite, da Sie dann die Farbdarstellung in Photoshop, Acrobat und Illustrator mit der in InDesign genau abgleichen können. Sie müssen nun ein Farbprofil (den Arbeitsfarbraum) und ein CMM (Color Matching Module = Farbabstimmungsmodul) festlegen. Letzteres simuliert die Farben, die außerhalb des Quellgerät-Gamuts liegen, durch möglichst ähnliche Farben innerhalb des Zielgerät-Gamuts. Wenn Sie das Farbmanagement nach dem Öffnen eines Dokuments aktiviert haben, gelten die Farbmanagement-Einstellungen nur für das aktuelle Dokument. Damit das Farbmanagement zur standardmäßigen InDesign-Voreinstellung wird, müssen Sie das Farbmanagement aktivieren, ohne dass Dokumente geöffnet sind. Sämtliche Einstellungen, die Sie im Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN vornehmen, gelten für alle InDesign-Dokumente, mit denen Sie anschließend arbeiten.

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Farbverwaltung in InDesign

Kapitel 27

Die Arbeitsfarbräume bestimmen Im Gegensatz zu den Geräteprofilen sollen Arbeitsfarbräume keine individuellen Eigenschaften von bestimmten Geräten darstellen – sie sollen vielmehr Einheitlichkeit in jeder Situation schaffen. Aus dem Popup-Menü EINSTELLUNGEN wählen Sie eine der vordefinierten Konfigurationen – das sind vordefinierte CSF-Dateien. Die darunter dargestellten Optionen werden entsprechend angepasst. Die CSF-Dateien werden nicht nur in InDesign verwendet, sondern in allen Anwendungen der Creative Suite – in Acrobat, Illustrator und Photoshop. Dies ermöglicht innerhalb der Adobe-Produktfamilie eine identische Bildschirmdarstellung von farbigen Objekten – ob es sich nun um Pixelbilder, Vektorgrafiken oder Schriften handelt. Voraussetzung ist natürlich, dass Sie in den anderen Programmen dieselben Arbeitsfarbräume festgelegt haben. Die Grundeinstellung in diesem Popup-Menü – STANDARD FÜR DRUCKVORBEREITUNG – EUROPA – eignet sich für Druckwerke, die im europäischen Raum im Offsetdruckverfahren auf gestrichenem Papier ausgegeben werden sollen, da man sich hier auf diesen Standard geeinigt hat. Am Mac können Sie auch die Einstellung COLORSYNC WORKFLOW auswählen, wenn Sie auf Ihrem Rechner mit der ColorSync-Technologie Farbprofile definiert haben. Dann verwendet InDesign die Profile, die Sie im Kontrollfeld COLORSYNC ausgewählt haben. Den Eintrag FARBMANAGEMENT AUS sollten Sie nicht mit dem deaktivierten Kontrollkästchen FARBMANAGEMENT AKTIVIEREN verwechseln. Bei ausgewähltem Eintrag FARBMANAGEMENT AUS simuliert InDesign das Verhalten von Anwendungen ohne Farbmanagement-Unterstützung. Da die wenigsten Endnutzer von Bildschirmpräsentationen ein Farbmanagement auf ihrem Rechner eingerichtet haben, ist dieser Eintrag nützlich für die Erstellung von Medien, die ausschließlich auf dem Monitor betrachtet werden. Alternativ – zum Beispiel, wenn ein bestimmtes Ausgabegerät verwendet werden soll – richten Sie die gewünschten Arbeitsfarbräume manuell ein, indem Sie aus den Popup-Menüs der Optionsgruppe ARBEITSFARBRÄUME die entsprechenden Einträge wählen. Sie können für RGB und CMYK getrennte Arbeitsfarbräume festlegen. RGB-Arbeitsfarbräume Der standardgemäß eingestellte Adobe-RGB-Arbeitsfarbraum ist für die Produktion von Bildschirmmedien gut geeignet. Bei Printmedien führt er mitunter zu einem Blaustich. Wenn Sie mit einem kalibrierten Monitor arbeiten (was eine wichtige Voraussetzung für das Farbmanagement ist), können Sie den Eintrag MONITOR RGB – [KALIBRIERTES PROFIL] wählen. Den Farbraum SRGB, der einen Durchschnitts-Monitor simuliert, sollten Sie nur verwenden, wenn Sie ausschließlich für das Web produzieren, da er für die meisten anderen Anforderungen einen zu geringen Umfang hat.

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Kapitel 27

Farbmanagement CMYK-Arbeitsfarbräume Der voreingestellte CMYK-Arbeitsfarbraum EUROSCALE COATED ist die richtige Wahl für den Offsetdruck auf gestrichenem Papier. Für ungestrichenes Papier verwenden Sie EUROSCALE UNCOATED. Benutzerdefinierte CSF-Dateien verwenden Falls Ihr Druckdienstleister eine geeignete CSF-Datei zur Verfügung stellt, die genau auf den geplanten Workflow zugeschnitten ist, sollten Sie diese statt der StandardArbeitsfarbräume verwenden. Sofern Sie die CSF-Datei an einem beliebigen Ort auf Ihrer Festplatte gespeichert haben, laden Sie sie über die Schaltfläche LADEN des Dialogfelds FARBEINSTELLUNGEN. Damit die CSF-Datei hingegen gleich im Popup-Menü EINSTELLUNGEN angezeigt wird, speichern Sie sie im Standardordner für Einstellungen. Sie finden diesen heraus, indem Sie im Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN auf die Schaltfläche SPEICHERN klicken.

Abbildung 27.7: Mit einem Klick auf die Schaltfläche SPEICHERN im Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN kontrollieren Sie, wo sich der Ordner für die CSF-Dateien befindet.

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Farbverwaltung in InDesign

Kapitel 27

Die Farbmanagement-Richtlinien In einem CMYK-Workflow wählen Sie im Bereich FARBMANAGEMENT-RICHTLINIEN üblicherweise den Eintrag IN ARBEITSFARBRAUM UMWANDELN. Eingebettete CMYKProfile sollten Sie hingegen beibehalten, um Farbverfälschungen zu vermeiden. Dieser Bereich bezieht sich darauf, wie InDesign mit abweichenden Farbprofilen in platzierten Dateien verfahren soll. Mehr über eingebettete Profile in Bildern erfahren Sie weiter unten in diesem Kapitel. Abbildung 27.8: In den Farbmanagement-Richtlinien bestimmen Sie, auf welche Weise die Farben in platzierten Bilddateien umgewandelt werden.

Das CMM bestimmen Die Color-Engine (CMM = Color Matching Module), die außerhalb des Quellgerät-Gamuts liegende Farben durch Farben im Farbbereich des Zielgeräts simuliert, bestimmen Sie über den Bereich UMWANDLUNGSOPTIONEN. In den meisten Fällen empfiehlt sich die Auswahl der ADOBE COLOUR ENGINE (ACE) – auch Photoshop, Illustrator und Acrobat arbeiten mit dieser Engine. Darunter wählen Sie die gewünschte Priorität aus. Sie haben die Wahl zwischen Wahrnehmung Sättigung relativ farbmetrisch absolut farbmetrisch

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Kapitel 27

Farbmanagement

Abbildung 27.9: Über die UMWANDLUNGSOPTIONEN legen Sie die verwendete Color-Engine fest.

Die Priorität bestimmt die Art, wie die Farben von einem in den anderen Farbumfang umgerechnet werden. Vor allem, wenn Sie Farben von einem größeren in einen kleineren Gamut umrechnen müssen, etwa RGB in CMYK, entstehen Farbabweichungen. Überlegen Sie, ob Ihnen die Wahrung der Farbverhältnisse untereinander wichtiger ist als eine möglichst große Farbgenauigkeit und umgekehrt (im Anschluss erhalten Sie dazu noch einige Hinweise). In diesem Zusammenhang sind die vier Möglichkeiten zu sehen. Welche Sie wählen, hängt ganz von der Art Ihres Dokuments ab. Da InDesign die Einstellungen des Dialogfelds, wie gesagt, speichert, sollten Sie die Priorität für jedes mit Farbmanagement versehene Dokument prüfen: Die Priorität WAHRNEHMUNG eignet sich für Dokumente, in denen fotografische Abbildungen überwiegen. Denn dabei wandelt InDesign die Farben bei einer Konvertierung in einen kleineren Ziel-Gamut so um, dass die Verhältnisse der Farben zueinander beibehalten werden und legt dabei auf absolute Farbgenauigkeit weniger Wert als auf ein natürliches Erscheinungsbild der Farben. Die Priorität SÄTTIGUNG hingegen verwenden Sie für Dokumente, in denen Vektorgrafiken und andere Abbildungen mit plakativen Farbtönen überwiegen, deren Intensität und Lebhaftigkeit beibehalten werden soll. Die Farbgenauigkeit steht auch hier nur an zweiter Stelle. RELATIV FARBMETRISCH wahrt die Farbgenauigkeit und eignet sich daher ebenfalls eher für Vektorgrafiken mit wenigen Farben.

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Farbverwaltung in InDesign

Kapitel 27

Lassen Sie das Kontrollkästchen TIEFENKOMPENSIERUNG VERWENDEN aktiviert, um Fehldarstellungen zu vermeiden. Die Tiefenkompensierung sorgt dafür, dass die Differenzierung der Bildtiefen erhalten bleibt, indem die dunkelste neutrale Farbe des Quellfarbraums mit der dunkelsten neutralen Farbe des Zielfarbraums abgestimmt wird. Der Hintergrund dabei ist, dass durchaus nicht jedes Ausgabegerät ein so tiefes Schwarz ausgeben kann, wie es etwa im Lab-Farbraum definiert werden kann. Würde man – beispielsweise wenn der Zielfarbraum Zeitungsdruck-CMYK ist – auf die Tiefenkompensierung verzichten, wäre ein ausgewaschenes Bild das Ergebnis. Das Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN beenden Bestätigen Sie das Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN mit OK. Eventuell stellen Sie nun einen Unterschied in der Darstellung Ihres Dokuments fest. Beachten Sie, dass Sie lediglich die Darstellung der Dokumentfarben geändert haben und nicht die Farben selbst. Beachten Sie außerdem, dass diese Darstellung bzw. ihre Relevanz abhängig ist von der korrekten Profilierung Ihres Monitors und anderer beteiligter Geräte.

Quellprofile auswählen Nun fehlen noch die Quellprofile. Beim Speichern bettet InDesign die hier definierten Arbeitsfarbräume ein, allerdings nur für Layoutelemente oder importierte Grafiken ohne eigene eingebettete Profile. So eignet sich dieses Dialogfeld auch für Dokumente ohne Farbmanagement, die Sie nachträglich mit Farbprofilen versehen möchten. Nicht verwendet werden diese Quellprofile, wenn Sie in InDesign ein Bild importieren, in das bereits ein Farbprofil eingebettet ist – dann wird dieses verwendet und nicht das in InDesign definierte Quellprofil. Sie können das in das Bild eingebettete Profil allerdings auch überschreiben, wie weiter unten dargestellt. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/PROFILE ZUWEISEN. 2. Im folgenden Dialogfeld aktivieren Sie für das RGB- und das CMYK-Profil jeweils das Optionsfeld AKTUELLEN ARBEITSFARBRAUM ZUWEISEN. Sie finden hier die im Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN vorgenommenen Einstellungen wieder. Bei den Prioritäten müssen Sie eventuell Einstellungen vornehmen. Je nachdem, welche Art Bilder Sie in Ihrem Layout platzieren, verwenden Sie eine der weiter oben beschriebenen Prioritäten.

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Kapitel 27

Farbmanagement

Abbildung 27.10: Im Dialogfeld PROFILE ZUWEISEN bestimmen Sie unter anderem, welche Arbeitsfarbräume für Bilder ohne eingebettetes Profil benutzt werden sollen.

Hier kommen einige Einstellungen hinzu: FLÄCHENFARBENPRIORITÄT, STANDARDBILDPRIORITÄT und PRIORITÄT NACH TRANSPARENZBERECHNUNG. Für die FLÄCHENFARBENPRIORITÄT eignet sich der Eintrag RELATIV FARBMETRISCH, um die Farbgenauigkeit zu wahren. Für die STANDARDBILDPRIORITÄT und die PRIORITÄT NACH TRANSPARENZBERECHNUNG lassen Sie jeweils den Eintrag FARBEINSTELLUNGSPRIORITÄT VERWENDEN ausgewählt, um fotografische Abbildungen in natürlichen Farben wiederzugeben.

Fertigstellen des Farbmanagements Nachdem Sie diese Maßnahmen getroffen haben, können Sie davon ausgehen, dass Ihr Dokument so farbgetreu dargestellt wird wie möglich. Vergewissern Sie sich, dass Ihr Dokument in optimierter Darstellung angezeigt wird.

Platzierte Bilder und Farbmanagement Beim Platzieren von Bildern in InDesign bestimmen Sie, auf welche Weise das von Ihnen eingerichtete Farbmanagement angewandt werden soll. Hat das im Layout platzierte Bild beispielsweise ein eigenes eingebettetes Profil und eine eigene RenderPriorität, können Sie diese Einstellungen übernehmen. Das eingebettete Profil des Bildes und das Farbmanagement des Dokuments werden auf das Bild angewandt. Ein Bild ohne eingebettetes Profil hingegen versieht InDesign beim Importieren mit dem Standard-Quellprofil, je nach Bildtyp dem CMYK-, RGB- oder LAB-Profil. Das Standard-Quellprofil gilt auch für die Farben aller Layoutobjekte, die Sie direkt in InDesign erstellen.

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Farbverwaltung in InDesign

Kapitel 27

Sie haben also für Bilder zwei Optionen: Entweder Sie betten das benötigte Profil bereits in Photoshop bzw. Illustrator in Ihr Bild ein – dies ist die sicherste Methode – oder Sie betten in Photoshop bzw. Illustrator kein Profil in das Bild ein und weisen das benötigte Profil erst in InDesign zu. Sind Sie nicht sicher, ob ein bestimmtes Bild in Ihrem Layout mit einem eingebetteten Profil versehen ist, wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PREFLIGHT und öffnen die Kategorie VERKNÜPFUNGEN UND BILDER. In der rechten Spalte der Liste sehen Sie, ob die Bilder über eingebettete ICC-Profile verfügen. Mehr über die PreflightFunktion erfahren Sie im Kapitel 29. Abbildung 27.11: Die Preflight-Funktion zeigt Ihnen unter anderem, ob die Bilder in Ihrem Dokument über eingebettete Profile verfügen.

Ein Profil in ein Photoshop-Bild einbetten In Photoshop wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/FARBEINSTELLUNGEN. Wählen Sie hier die entsprechenden Einstellungen, die denen in InDesign entsprechen. Betten Sie das so bestimmte Profil nun ein, indem Sie die Befehlsfolge DATEI/ SPEICHERN UNTER wählen und im Dialogfeld das Kontrollkästchen ICC-PROFIL aktivieren. Platzieren Sie das Bild nun in Ihrem Layout. Das eingebettete Profil wird ohne Nachfrage in InDesign übernommen. Auch ein bereits in InDesign platziertes Bild können Sie nachträglich noch in Photoshop mit einem Profil versehen: In der Palette VERKNÜPFUNGEN wählen Sie es dazu aus und klicken dann auf die Schaltfläche ORIGINAL BEARBEITEN. Weisen Sie in Photoshop wie oben beschrieben das Profil zu. Das Bild wird in InDesign automatisch aktualisiert.

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Kapitel 27

Farbmanagement

Abbildung 27.12: Um das Profil in das Photoshop-Bild einzubetten, aktivieren Sie im SPEICHERNUNTER-Dialogfeld das Kontrollkästchen ICC-PROFIL.

Ein Bild in InDesign mit einem Profil versehen Wie gesagt, können Sie ein Bild ohne eingebettetes Profil auch noch während des Imports in InDesign mit einem Profil versehen. Gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN und aktivieren Sie das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN. 2. Klicken Sie auf ÖFFNEN und zeigen Sie das Register FARBE an. 3. Aktivieren Sie hier das Kontrollkästchen FARBMANAGEMENT AKTIVIEREN und wählen Sie das gewünschte Profil und eine geeignete Renderpriorität aus, wie weiter oben in diesem Kapitel besprochen. Abbildung 27.13: Beim Import lässt sich einem Bild ein Profil zuweisen.

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Softproofs

Kapitel 27

Auch nachträglich – das heißt, wenn das Bild schon im Layout platziert ist – können Sie es noch mit einem Profil versehen oder das bestehende Profil ändern: 1. Wählen Sie das Bild im Layout aus. 2. Wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/FARBEINSTELLUNGEN FÜR BILD. Die Einstellungen in diesem Dialogfeld gleichen denen des zuvor besprochenen Registers FARBE im Dialogfeld BILDIMPORTOPTIONEN. Abbildung 27.14: Auch nachträglich können Sie einem Bild im Layout noch ein Profil zuweisen.

27.2

Softproofs

Wenn Sie Ihre Geräte richtig kalibriert und das Farbmanagement für Ihr Dokument korrekt eingerichtet haben, macht es auch Sinn, einen so genannten Softproof zu erstellen. Ein solcher Softproof ist nützlich, bevor Sie Ihre Dateien an Ihren Produktionspartner weitergeben. Üblicherweise wird vor dem endgültigen Druck ein Andruck hergestellt, mit dem geprüft werden kann, ob die Farben auch richtig herauskommen. Er dient als Korrekturunterlage. Als InDesign-Anwender können Sie zuvor einen Softproof erstellen, bei dem die Beurteilung, wie das Bild auf einem bestimmten Ausgabegerät aussieht, über den Monitor erfolgt. Beachten Sie, dass der Softproof nicht so genau ist wie ein Andruck, da hier mehrere Kriterien eine Rolle spielen, zum Beispiel Kalibrierung des Monitors und auch die Lichtverhältnisse an Ihrem Arbeitsplatz. Der Softproof ist nicht besonders zuverlässig, wenn ein Monitor nicht richtig kalibriert ist – Farbstiche und falsche Graustufen könnten das Ergebnis sein und dem Softproof seinen Nutzen nehmen. Wenn Sie ICC-Profile für Ihren Monitor verwenden, werden die Farben genauer angezeigt. Auch bei korrekt eingerichtetem Farbmanagement wird Ihr Softproof nicht farbecht sein, aber Sie erhalten wenigstens einen Eindruck von Leuchtkraft und Sättigung der Farben. Ein Softproof ist nur so gut, wie die Kalibrierung des Monitors! Adobe InDesign unterstützt zum Durchführen von Softproofs dasselbe ACE(Adobe Colour Engine)-System wie Photoshop, Illustrator und Acrobat.

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Kapitel 27

Farbmanagement

Abbildung 27.15: Am Bildschirm wirken Farben stets viel leuchtender als im Druck.

Abbildung 27.16: Deshalb können Sie mithilfe eines Softproofs (hier mit Papierweißsimulation für ungestrichenes Papier) einschätzen, wie Ihr Layout im Druck aussehen wird.

Einen Softproof anzeigen Bevor Sie einen Softproof anzeigen, vergewissern Sie sich noch einmal, dass Sie die richtigen Farbmanagement-Einstellungen vorgenommen haben. Gehen Sie dann folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge ANSICHT/PROOF EINRICHTEN/BENUTZERDEFINIERT. Abbildung 27.17: Im Dialogfeld PROOF EINRICHTEN können Sie unter anderem die Farbe des Bedruckstoffs beim Proofen berücksichtigen.

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Softproofs

Kapitel 27

2. Im Popup-Menü PROFIL wählen Sie aus, welches Farbprofil für den Druck verwendet werden soll. 3. Mit dem Kontrollkästchen PAPIERWEISS SIMULIEREN simulieren Sie die Farbe des Druckpapiers, das durch das Dokumentprofil definiert ist. Sie werden gleich feststellen, dass die Lichter Ihrer Bilder dunkler werden weil das Papier nicht so hell strahlt wie der Monitor. Bei manchen Profilen, die für die Monitorausgabe usw. bestimmt sind, ist das Kontrollkästchen deaktiviert. 4. Das Kontrollkästchen SCHWARZE DRUCKFARBE simuliert die schwarze Druckfarbe auf dem Monitor. Sie bekommen damit einen Eindruck, wie die schwarze Druckfarbe aussehen wird – denn Schwarz erscheint auf dem Bildschirm stets viel tiefer als später im Druck. Dies gilt besonders für mattes Papier. 5. Bestätigen Sie mit OK, um den Softproof auf dem Bildschirm anzuzeigen. Möchten Sie den Proof wieder ausschalten, deaktivieren Sie im Menü ANSICHT den Befehl FARB-PROOF. Hardproof Auch einen Hardproof können Sie mit InDesign erstellen. Sie verwenden dazu das Dialogfeld DRUCKEN. Weitere Informationen zu diesem Thema finden Sie in Kapitel 29.

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Objekt-Transparenzen

Sämtliche Layoutobjekte – einschließlich importierter Texte und Pixelgrafiken – können Sie mit Transparenzen versehen. Damit erzeugen Sie in Ihren Layoutdokumenten ganz eigene Effekte: Bilder verschmelzen miteinander, überlappende Bereiche gehen transparent ineinander über und vieles mehr. In Photoshop freigestellte Bilder lassen sich dank der Transparenzfunktionen sehr elegant in Ihr InDesignLayout integrieren. Abbildung 28.1: Ideal für kreative Effekte – die Transparenz- und Schattenfunktion von InDesign im Einsatz

Für transparente Effekte bietet Ihnen InDesign mehrere Techniken, die Sie auch miteinander kombinieren können: Durch die Herabsetzung der Deckkraft eines Objekts im Vordergrund lassen Sie dahinter liegende Objekte durchscheinen. Durch das Anwenden einer Füllmethode auf das Vordergrundobjekt legen Sie fest, wie dieses mit den darunter liegenden Objekten verrechnet wird. Auf diese Weise erzielen Sie sehr interessante Überblendeffekte. Mit den Befehlen OBJEKT/SCHLAGSCHATTEN und OBJEKT/WEICHE KANTE versehen Sie Ihre Objekte mit vordefinierten Effekten, die Sie nach Ihren Wünschen einrichten können. Mit Schlagschatten arbeiten Sie in Kapitel 18.

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Kapitel 28

Objekt-Transparenzen Falls Sie Photoshop- oder Illustrator-Anwender sind, kennen Sie diese Techniken bestimmt schon. Der einzige Unterschied zur Anwendung von Transparenzen und Füllmethoden liegt darin, dass diese Effekte in InDesign nicht auf eine Ebene angewandt werden, sondern auf einzelne Objekte.

Abbildung 28.2: Die Transparenzfunktion ist grundsätzlich sehr einfach anzuwenden: Das Bild wurde in Photoshop geöffnet, …

Abbildung 28.3: … dort freigestellt …

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Objekt-Transparenzen

Kapitel 28 Abbildung 28.4: … und in InDesign auf einen Rahmen mit einem Pixelbild montiert.

Abbildung 28.5: Mit der Befehlsfolge OBJEKT/BESCHNEIDUNGSPFAD wurde ein Beschneidungspfad entlang der CelloKonturen erstellt.

Abbildung 28.6: Die Transparenz des Cellos wurde auf 75 % heruntergesetzt, die des Hintergrunds auf 35 % und die Füllmethode MULTIPLIZIEREN angewandt.

Für beide Techniken benötigen Sie die Palette TRANSPARENZ, die Sie mit der Befehlsfolge FENSTER/TRANSPARENZ öffnen.

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Kapitel 28

Objekt-Transparenzen

28.1

Die Transparenz eines Objekts einstellen

Zur Verringerung der Deckkraft eines ausgewählten Objekts verwenden Sie das Feld DECKKRAFT oder den zugehörigen Regler, den Sie über den Pfeil neben dem Feld erreichen. Über das Eingabefeld geben Sie einen Prozentwert direkt ein. Abbildung 28.7: Transparenzen und Füllmethoden legen Sie in der Palette TRANSPARENZ fest.

Je weiter Sie die Deckkraft herabsetzen, desto transparenter wird das Objekt. Zu weit sollten Sie die Deckkraft eines Objekts nicht herabsetzen – im Offsetdruck verschwinden Objekte mit Tonwerten bis zu etwa 6% bis 7%. Besondere Vorsicht ist angesagt, wenn Sie helle Objekte mit Transparenzen versehen möchten. In der Palette SEITEN erkennen Sie sehr schnell, ob sich auf einer bestimmten Seite Objekte mit Transparenzen befinden: Die Symbole dieser Seiten werden in der Palette grau-weiß gewürfelt dargestellt. Abbildung 28.8: Dieses Dokument enthält zwei Druckbögen mit transparenten Objekten.

28.2

Eine Füllmethode auf ein Objekt anwenden

Wie eingangs erwähnt, erstellen Sie durch das Anwenden einer Füllmethode auf ein Objekt im Vordergrund teilweise hochinteressante Effekte, die eher an ein Bildbearbeitungs- oder Grafikprogramm als an eine Layout-Anwendung denken lassen. 1. Wählen Sie das Objekt im Vordergrund aus, das Sie auf eine bestimmte Weise mit dem Hintergrund verrechnen möchten. 2. In der Palette TRANSPARENZ öffnen Sie das Popup-Menü FÜLLMETHODE und wählen den gewünschten Überblendmodus.

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Eine Füllmethode auf ein Objekt anwenden

Kapitel 28 Abbildung 28.9: InDesign bietet Ihnen Füllmethoden, die Sie eventuell schon aus Photoshop kennen.

Die Füllmethoden im Einzelnen Wie sich die einzelnen Füllmethoden auswirken, hängt stark von der Art und Farbe der miteinander verrechneten Objekte ab, weshalb beim Umgang mit den Füllmethoden stets Experimentierfreude gefragt ist. Als Grundeinstellung ist für Objekte der Modus NORMAL aktiviert. Dabei finden keinerlei Berechnungen statt und je nach der im Popup-Menü DECKKRAFT eingestellten Transparenz scheinen darunter liegende Objekte durch. Wählen Sie den Modus MULTIPLIZIEREN, wenn die Farbinformationen der beiden Objekte miteinander multipliziert werden sollen. Auf diese Weise erhalten Sie dunkle Farben, etwa so, als wenn Sie zwei Dias übereinander legen. Wird eine Farbe mit Schwarz multipliziert, entsteht als Ergebnis wieder Schwarz, wird eine Farbe mit Weiß multipliziert, ist das Ergebnis Weiß. Sie verwenden diesen Modus beispielsweise, um überbelichtete oder flaue Fotos zu verbessern: Legen Sie zwei Rahmen mit demselben Bild übereinander und wenden Sie auf das obere den Modus MULTIPLIZIEREN an. Reduzieren Sie dann die Deckkraft des Objekts entsprechend, bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind. Der Modus NEGATIV MULTIPLIZIEREN verhält sich genau umgekehrt zum Modus MULTIPLIZIEREN, sodass der Bereich aufgehellt wird. Der Modus INEINANDERKOPIEREN veranlasst, dass die normalen oder umgekehrten Farbwerte ausgehend von den Objekt-Originalfarben multipliziert werden. Dabei bleiben die Lichter und Tiefen des unten liegenden Objekts erhalten. Die Farben des unten liegenden Objekts vermischen sich mit denen des oben liegenden Objekts (sie werden also nicht ersetzt). Auf diese Weise spiegeln sie die hellen und dunklen Bereiche des unten liegenden Objekts wider. Im Modus WEICHES LICHT werden die Farben abgedunkelt oder aufgehellt, je nachdem, welche Farben aufgetragen wurden. Das Objekt wirkt, als sei es mit diffusem Licht beleuchtet. Solange die Lichtquelle (das ist die Füllfarbe) heller ist als 50% Grau, wird das Bild heller. Ist die Farbe hingegen dunkler als 50% Grau, wird das Bild abgedunkelt.

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Kapitel 28

Objekt-Transparenzen Im Modus HARTES LICHT wirkt das Objekt wie mit einem grellen Spot beleuchtet. Auf diese Weise fügen Sie zum Beispiel Glanzlichter und Schatten hinzu. Hier gilt: Ist die Füllfarbe heller als 50% Grau, wird das Bild heller, ansonsten dunkler. Im Modus FARBIG ABWEDELN wird das unten liegende Objekt aufgrund seiner Farbinformationen aufgehellt, um die Farben des oben liegenden Objekts zu reflektieren. Im Modus FARBIG NACHBELICHTEN wird das unten liegende Objekt aufgrund der Farbinformationen in den einzelnen Kanälen abgedunkelt, um das oben liegende Objekt zu reflektieren. Im Modus ABDUNKELN wird anhand der Farbinformationen aus dem unten und dem oben liegenden Objekt die dunklere Farbe als Zielfarbe gewählt. Bereiche, die heller sind als der Farbauftrag, werden ersetzt; Bereiche, die dunkler sind als der Farbauftrag, bleiben unverändert. Der Modus AUFHELLEN stellt die Umkehr des Modus ABDUNKELN dar. Der Modus DIFFERENZ subtrahiert anhand der Farbinformationen die Farbe (entweder des unten oder des oben liegenden Objekts) mit dem niedrigeren Helligkeitswert von der mit dem höheren Helligkeitswert. Der Modus AUSSCHLUSS erzeugt einen Effekt, der dem Modus DIFFERENZ ähnelt, aber kontrastärmer ist. Füllen mit Weiß kehrt die Ausgangsfarbenwerte um. Füllen mit Schwarz ergibt keine Änderung. Der Modus FARBTON erzeugt eine Zielfarbe aus Luminanz und Sättigung der Originalfarben des unten liegenden und dem Farbton des oben liegenden Objekts. Verwenden Sie diese Methode, wenn Sie die Struktur des unten liegenden Objekts erhalten möchten. Der Modus SÄTTIGUNG erzeugt eine Zielfarbe aus Helligkeit und Farbton der Originalfarbe des unten und der Sättigung des oben liegenden Objekts. Im Modus FARBE wird eine Ergebnisfarbe mit der Helligkeit des unten und dem Farbton und der Sättigung des oben liegenden Objekts erzielt. Die Graustufen bleiben erhalten, sodass Sie Monochrom-Bilder kolorieren und Farbbildern einen Farbstich zuweisen können. Der Modus LUMINANZ erzeugt eine Ergebnisfarbe mit dem Farbton und der Sättigung des unten und der Helligkeit des oben liegenden Objekts. Dieser Modus hat die umgekehrte Wirkung des Modus FARBE. Das nachfolgende Beispiel finden Sie für eigene Experimente auf der CD-ROM im Ordner \kap28. Die Abbildungsreihe soll Ihnen vor allem zeigen, wie viele Kombinationen möglich sind. Je nach Art der beiden übereinander gelegten Objekte können die Ergebnisse stark von den hier gezeigten abweichen.

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Eine Füllmethode auf ein Objekt anwenden

Kapitel 28 Abbildung 28.10: An diesen beiden übereinander platzierten Pixelobjekten (die oben liegende Uhr, die mit einem Beschneidungspfad ausgestattet ist, besitzt eine Transparenz von 80% und eine weiche Kante von 2,5 mm) werden wir die verschiedenen Füllmodi darstellen. Abbildung 28.11: MULTIPLIZIEREN, NEGATIV MULTIPLIZIEREN und INEINANDERKOPIEREN

Abbildung 28.12: WEICHES LICHT, HARTES LICHT und FARBIG NACHBELICHTEN

Beachten Sie bitte, dass die Darstellung von Transparenzen viel Rechenleistung von Ihrem Computer fordert. Hier empfiehlt sich gegebenenfalls die Arbeit mit den verschiedenen Darstellungsqualitäten, die Sie über die Befehlsfolge ANSICHT/ANZEIGEOPTIONEN einstellen können.

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Kapitel 28

Objekt-Transparenzen

Füllmethoden isolieren Im unteren Bereich der Palette Transparenz finden Sie ein geheimnisvolles Kontrollkästchen: FÜLLMETHODE ISOLIEREN. Abbildung 28.13: Das Kontrollkästchen FÜLLMETHODE ISOLIEREN bezieht sich nur auf mit Füllmethoden versehene Gruppen.

Dieses Kontrollkästchen ist nur interessant, wenn Sie eine Füllmethode auf eine Objektgruppe anwenden. Denn dann wird nicht die Objektgruppe mit dem darunter liegenden Objekt verrechnet, sondern es werden nur die Elemente der Gruppe selbst miteinander verrechnet. Das darunter liegende, nicht zur Gruppe gehörende Objekt bleibt unverändert.

28.3

Bilder mit Ebenenmasken im Layout platzieren

Zu Anfang dieses Kapitels haben wir in einer Abbildungsreihe schon einmal einen einfachen Workflow mit Photoshop und InDesign-Transparenzen gezeigt. Interessant wird es, wenn Sie in Photoshop Ebenenmasken oder Alphakanäle verwenden, um ein transparentes Layout in InDesign zu gestalten. Im Kapitel 24 haben Sie erfahren, wie Sie Objekte in InDesign mit Beschneidungspfaden versehen, um sie vor einem beliebigen Hintergrund freizustellen. Allerdings wirken solche Beschneidungspfade häufig scherenschnittartig. Teiltransparenzen und Transparenzverläufe sind mit dieser Technik nicht möglich. Die Montage eines teilweise transparenten Objekts vor einen neuen Hintergrund kann eine knifflige Aufgabe sein. Nachfolgend stellen wir eine mögliche Lösung mit Photoshop und InDesign vor, die Ihnen die Möglichkeit gibt, halbtransparente Pixeldaten in Ihr Layout einzufügen. Der Schlüssel dazu sind Photoshop-Ebenenmasken. Eine Ebenenmaske ist ein so genannter Alphakanal, der wie eine Schablone wirkt, mit der Sie Teile einer Ebene abdecken. Der Vorteil dieser Vorgehensweise ist, dass die Ebenenpixel durch die Bearbeitung der Ebenenmaske nicht verändert werden. Sie können also frei experimentieren, ohne befürchten zu müssen, dass der Inhalt der Ebene gelöscht wird. Nachdem der Ebene eine Maske zugewiesen wurde, können Sie in der Ebenenmaske die Sichtbarkeit der Ebene verändern. Dazu ist beispielsweise das Verlaufswerkzeug gut geeignet, da Sie so eine schöne Verlaufstransparenz des Ebeneninhalts erstellen können. Der Bildbereich auf der Ebene scheint dadurch stufenlos in den Bildbereich der anderen Ebenen überzugehen. Die Ebenenmaske kann 256 Graustufen verwalten. In der Miniatur der Ebenenmaske stellen dabei schwarze Flächen die transparenten Ebenenbereiche dar, weiße Flächen die sichtbaren Bereiche der Ebene. Graue Bereiche signalisieren eine Halbtransparenz, je heller das Grau ist, desto höher ist auch die Transparenz.

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Bilder mit Ebenenmasken im Layout platzieren

Kapitel 28

Als Grundlage verwenden wir die folgenden beiden Bilder: Abbildung 28.14: Die Sanduhr rechts soll in InDesign auf der Küstenlandschaft platziert werden.

Das nötige Bildmaterial zum Nacharbeiten finden Sie bei Bedarf im Ordner \kap28.

Verfahren Sie in Photoshop folgendermaßen: 1. Öffnen Sie das Bild sanduhr.tif. 2. Da Sie Ebenenmasken nicht auf die Hintergrundebene, sondern nur auf eine »normale« Ebene anwenden können, wählen Sie die Befehlsfolge EBENE/NEU/ EBENE AUS HINTERGRUND. 3. Wählen Sie die Sanduhr sorgfältig aus – verwenden Sie dazu am besten zunächst den Zauberstab, den Sie in der Eigenschaftsleiste mit dem Modus DER AUSWAHL HINZUFÜGEN versehen, und dann das LASSO, ebenfalls im Modus DER AUSWAHL HINZUFÜGEN. Abbildung 28.15: Erstellen Sie eine genaue Auswahl der Sanduhr.

4. Rufen Sie mit FENSTER/EBENEN die Ebenen-Palette auf, falls diese noch nicht eingeblendet ist. Klicken Sie anschließend in der Palette EBENEN auf das Symbol EBENENMASKE ERSTELLEN. Die Maske wird direkt neben dem Eintrag in der Ebenen-Palette als Miniatur in Graustufen dargestellt.

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Kapitel 28

Objekt-Transparenzen

Abbildung 28.16: Die neu erstellte Ebenenmaske spiegelt die Auswahl der Sanduhr wieder.

5. Zeigen Sie die Palette KANÄLE mit FENSTER/KANÄLE an. Der neue Alphakanal wird an letzter Stelle in dieser Palette dargestellt. Klicken Sie ihn an, um ihn auszuwählen. Wenn Sie zusätzlich den RGB-Kanal aktiviert lassen (kenntlich am Augensymbol links vom Kanalnamen), wird das Gesamtbild mit einer Rotfolie überzogen dargestellt. Wenn Sie den RGB-Kanal deaktivieren (mit einem Klick auf das Augensymbol), sehen Sie nur das Graustufenbild des Alphakanals. 6. Übermalen Sie die Glasteile der Sanduhr grau, – wie oben erwähnt, werden schwarze Flächen transparent und graue halbtransparent – je heller das Grau, desto geringer die Deckkraft. 7. Wählen Sie den Fuß der Sanduhr mit dem Lasso aus und weisen Sie ihm mit dem Verlaufswerkzeug einen Verlauf von Schwarz (unten) nach Weiß (oben) zu. Auf diese Weise blenden Sie den unteren Teil weich aus. Abbildung 28.17: Der RGB-Kanal wird mit einer Rotfolie überzogen dargestellt; ganz unten in der Palette erscheint der Alphakanal.

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Bilder mit Ebenenmasken im Layout platzieren

Kapitel 28

8. Zeigen Sie wieder die Palette EBENEN an und klicken Sie auf die Ebenen-Miniatur, um Ihre Arbeit zu begutachten. Abbildung 28.18: Aktivieren Sie die Ebene mit einem Mausklick auf die Ebenen-Miniatur.

9. Speichern Sie das Bild anschließend als Photoshop-PSD-Datei. Nun können Sie das Bild in das InDesign-Layout einfügen. Wie Sie sehen, werden die Transparenzen vollständig übernommen. Eventuell müssen Sie noch einmal in Photoshop im Alphakanal nachbearbeiten, um letzte Ungenauigkeiten in der Auswahl zu beseitigen. Hilfreich kann in InDesign hier auch die Befehlsfolge OBJEKT/WEICHE KANTE sein. Abbildung 28.19: In InDesign bleiben die Halbtransparenzen der Ebenenmaske erhalten.

Bevor Sie Ihre Layouts mit Transparenzen, Ebenenmodi, weichen Schatten oder weichen Kanten ausgeben, sollten Sie Kapitel 32 lesen. Denn bei der Ausgabe von Transparenzen gilt es, einiges zu beachten.

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Teil 7 Dokumente ausgeben Kapitel 29: Vorbereitung auf die Reproduktion

479

Kapitel 30: Dokumente drucken

487

Kapitel 31: PDF-Dokumente erzeugen

509

Kapitel 32: Dokumente mit Transparenzen ausgeben

529

Kapitel 33: Überfüllen und Überdrucken

543

29

Vorbereitung auf die Reproduktion

InDesign bietet Ihnen eine Vielfalt von Ausgabemethoden – zum Beispiel HTML, PDF und die letztendlich wichtigste Methode: den Druck. Vor der eigentlichen Ausgabe bereiten Sie alle zugehörigen Dateien und das Dokument für eine beliebige Ausgabeart vor – vom Schwarzweiß-Laserausdruck bis zum mehrfarbigen Druck auf einer Offsetdruckmaschine. Besonders wenn Sie Ihre Arbeit professionell reproduzieren lassen wollen, sollten Sie vor dem Drucken einige wichtige Vorbereitungen treffen.

29.1

Der Preflight: Dokumente vor dem Druck überprüfen

Mit dem Preflight-Feature von InDesign erlangen Sie die Sicherheit, dass Ihr Dokument tatsächlich druckreif ist und dass Ihre Produktionspartner korrekte und vollständige Daten von Ihnen erhalten. Beispielsweise stellt es sicher, dass alle notwendigen Grafik- und Schriftdateien verfügbar sind. Typische Fehler wie fehlende Schriften oder nicht korrekt in CMYK umgewandelte Bilder gehören damit der Vergangenheit an. Auch wenn die Preflight-Funktion Ihnen keine absolute Garantie für eine reibungslose Belichtung bzw. einen reibungslosen Druck geben kann, ist sie doch eine sinnvolle Unterstützung bei der Druckvorbereitung. Sie testen mit dem Preflight-Tool, um z.B. unterschiedliche Farbräume im Dokument oder fehlende Schriften ausfindig zu machen. Dabei werden auch Objekte in ausgeblendeten Ebenen untersucht – nicht hingegen Objekte, die Sie auf die Montagefläche gezogen haben (nur die Schriftarten in solchen Objekten werden überprüft). Als Prüfungsergebnis erhalten Sie auf Wunsch einen Bericht im Textformat. Beachten Sie bitte, dass Sie von der Preflight-Überprüfung gefundene Fehler – außer dem Ersetzen von fehlenden Schriften und der Aktualisierung von fehlenden bzw. geänderten Bildern – nicht korrigieren können.

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Kapitel 29

Vorbereitung auf die Reproduktion So führen Sie einen Preflight mit Ihrem Dokument durch: 1. Nachdem Sie das gewünschte Dokument geöffnet haben, wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PREFLIGHT, um das Dokument zu analysieren. 2. Nach diesem Vorgang zeigt Ihnen InDesign ein Dialogfeld mit einer Zusammenfassung der Preflight-Überprüfung.

Abbildung 29.1: Das Dialogfeld PREFLIGHT zeigt Ihnen in der Kategorie ÜBERSICHT eine Zusammenfassung der PreflightPrüfung.

3. Ein gelbes Warndreieck zeigt Ihnen im Dokument eventuell auftretende Probleme. In der obigen Abbildung sind es beispielsweise die Bilder – diese wurden noch nicht in das CMYK-Farbformat umgewandelt. 4. Nachdem Sie die Kategorie ÜBERSICHT betrachtet haben, bearbeiten Sie die hier gegebenenfalls angezeigten Probleme in fünf Kategorien. Um ausschließlich problematische Bereiche anzuzeigen, können Sie in vielen Kategorien das Kontrollkästchen NUR PROBLEME ANZEIGEN aktivieren. Bei komplexen Dokumenten bleibt die Ergebnisliste so übersichtlicher. Auch zu einem Buch zusammengefasste Dokumente können Sie einer Preflight-Prüfung unterziehen: Wählen Sie dazu aus dem Palettenmenü des Buchs den Befehl PREFLIGHT FÜR BUCH. Im Folgenden besprechen wir im Detail die einzelnen Preflight-Kategorien, die Sie über den linken Teil des Dialogfelds abrufen.

Fehlende und nicht freigegebene Schriften ausfindig machen In der Kategorie SCHRIFTARTEN listet InDesign die im Dokument verwendeten Schriften mit ihren verschiedenen Schnitten auf. Ein Klick auf die Schaltfläche NUR PROBLEME ANZEIGEN sorgt dafür, dass nur die nicht auf dem System installierten Schriften in der Liste erscheinen sowie Schriften, die aufgrund bestimmter Einbettungs-Flags nicht in PostScript- oder PDF-Dokumente eingebettet werden können.

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Der Preflight: Dokumente vor dem Druck überprüfen

Kapitel 29

Die Einbettung einer Schrift in ein PostScript- oder PDF-Dokument funktioniert nur, wenn der Schrifthersteller sie zum Einbetten freigibt. Dafür sind die Einbettungs-Flags in TrueType-Schriften verantwortlich. Es gibt die folgenden Flags: Restricted License embedding: Die Schrift darf überhaupt nicht eingebettet werden. Print and preview embedding: Die Schrift darf nur für den Ausdruck sowie die Bildschirmdarstellung eingebettet werden. Editable embedding: Die eingebettete Schrift darf bearbeitet werden. Installable embedding: Die eingebettete Schrift darf extrahiert und auf dem Rechner installiert werden. Neben technischen müssen Sie bei Font-Einbettung auch rechtliche Gesichtspunkte beachten. Wenn Sie eine Schrift kaufen, erwerben Sie für gewöhnlich nur ein begrenztes Nutzungsrecht – es sei denn, Sie haben einen Typografen beauftragt, eine Schrift exklusiv für Sie zu gestalten. Dieser Umstand gleicht der Rechtslage beim Kauf von Software. Wie hier gibt es beim Kauf von Schriften Lizenzbedingungen. Ebenso wenig wie Software dürfen Sie Schriften kopieren und weitergeben – auch nicht an Ihren Druckdienstleister etc. Mit einem Klick auf die Schaltfläche SCHRIFTART SUCHEN können Sie fehlende Schriften auf Ihrem System lokalisieren bzw. durch andere Schriften ersetzen. Abbildung 29.2: Die Kategorie SCHRIFTARTEN zeigt die in Ihrem Dokument verwendeten Schriften.

Fehlende Verknüpfungen ausfindig machen In der Kategorie VERKNÜPFUNGEN & BILDER sehen Sie alle mit Ihrem Dokument verknüpften Bilder und sonstigen Elemente. Bitmap-Bilder, die kleiner als 48 K sind, werden hingegen nicht angezeigt, da sie auch keine Verknüpfung besitzen, sondern direkt in das Dokument eingebettet sind.

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Kapitel 29

Vorbereitung auf die Reproduktion

Abbildung 29.3: Beide Bilder findet InDesign nicht am angegebenen Ort, weshalb in der Spalte STATUS die Meldung FEHLEND erscheint. Das zweite Bild ist außerdem ein RGB-JPEG.

Probleme in dieser Kategorie können entstehen, wenn Bilder nach dem Verknüpfen mit dem Dokument verschoben werden und dadurch der Link auf einen falschen Speicherort verweist. Dann sehen Sie in der Spalte STATUS die Meldung FEHLEND. Mit einem Klick auf die Schaltfläche NEU VERKNÜPFEN reparieren Sie einzelne fehlende Verknüpfungen, mit einem Klick auf ALLE REPARIEREN gleich sämtliche. Ein weiteres Problem stellen nicht korrekt in CMYK umgewandelte Bilder dar. Die Preflight-Funktion zeigt Ihnen, in welchem Farbraum die einzelnen verknüpften Bilder gespeichert sind und stellt RGB-Bilder als Problem dar. Solche RGB-Bilder müssen Sie in Photoshop oder einem anderen Bildbearbeitungsprogramm in CMYK-Bilder umwandeln und dann die Verknüpfung mit dem InDesign-Dokument aktualisieren.

Farben und Druckfarben begutachten In der Kategorie FARBEN UND DRUCKFARBEN kontrollieren Sie, ob die Druckfarbenverwendung mit der von Ihnen gewählten Drucktechnik übereinstimmt. Wenn Sie Schmuckfarben verwenden, sollten Sie dies auch mit Ihren Produktionspartnern absprechen. Abbildung 29.4: Die Kategorie FARBEN UND DRUCKFARBEN dient nur zur Kontrolle, nicht zur Korrektur der Farben Ihres Dokuments.

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Der Preflight: Dokumente vor dem Druck überprüfen

Kapitel 29

Über das Einrichten der Druckfarben für Ihr Dokument informieren Sie sich in Kapitel 27.

Die Druckeinstellungen begutachten In der Kategorie DRUCKEINSTELLUNGEN kontrollieren Sie, ob Sie die geeigneten Ausgabeparameter eingestellt haben. Abbildung 29.5: Die Kategorie DRUCKEINSTELLUNGEN dient ebenfalls ausschließlich zur Kontrolle.

Die Angaben in dieser Kategorie sind die im Druckdialog vorgenommenen Einstellungen – mehr darüber lesen Sie in Kapitel 30.

Die externen Zusatzmodule In der Kategorie EXTERNE ZUSATZMODULE führt InDesign gegebenenfalls die Konfiguration der Zusatzmodule, die für die Ausgabe erforderlich sind, auf. Die hier aufgeführten Plug-ins sind dann beim Produktionspartner ebenfalls zur Ausgabe notwendig. Die Konfiguration der Zusatzmodule erfolgt über die Befehlsfolge InDesign bzw. HILFE/ZUSATZMODULE KONFIGURIEREN.

Das Ergebnis als Bericht speichern Nachdem Sie alle Optionen des Dialogfelds kontrolliert haben, speichern Sie seine Inhalte gegebenenfalls mit einem Klick auf die Schaltfläche BERICHT als Textdatei auf Ihrer Festplatte.

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Kapitel 29

Vorbereitung auf die Reproduktion

Abbildung 29.6: Das Ergebnis des Preflights lässt sich bei Bedarf als Report im Textformat auf der Festplatte speichern.

29.2

Dateien für den Druck packen

Nach der Überprüfung und eventuellen Korrektur Ihrer Datei bietet Ihnen InDesign die Möglichkeit, alle notwendigen Dateien – Schriften, Bilder etc. in einen eigens dafür vorgesehenen Ordner zusammenzupacken. Dann ist es nicht mehr nötig, die Dateien manuell auf Ihrer Festplatte zusammenzusuchen und sie in einen Ordner zu kopieren. Vielmehr haben Sie die Sicherheit, dass in diesem Ordner alle von Ihrem Produktionspartner benötigten Dateien vorhanden sind. An dieser Stelle möchten wir noch einmal auf die oben erläuterten Lizenzbedingungen im Zusammenhang mit Schriften hinweisen. Aufpassen müssen Sie, wenn Sie mit einem OPI-Server arbeiten (vgl. auch Kapitel 22). Denn beim Verpacken stellt InDesign nur die Layoutbilder aus dem LayoutOPI-Ordner zusammen. Die Feindaten fehlen dann natürlich im fertigen Paket und müssen manuell eingesetzt werden. Starten Sie die Verpacken-Funktion entweder über die Schaltfläche im PREFLIGHTDialogfeld oder über die Befehlsfolge DATEI/VERPACKEN. Beim Verpacken wird noch einmal automatisch eine Preflight-Überprüfung vorgenommen. Das gibt Ihnen die Sicherheit, dass sämtliche typische Fehler bezüglich fehlender Daten oder nicht korrekt umgewandelter Bilder auch wirklich aufgespürt werden.

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Dateien für den Druck packen

Kapitel 29

Im folgenden Dialogfeld geben Sie die notwendigen Dokumentinformationen ein. Da daraus ein Dokument erstellt wird, das ebenfalls Ihr Dienstleister erhält, sollten Sie mit Informationen nicht sparen – die reibungslose Abwicklung des Druckauftrags kann durchaus vom Detailreichtum ihrer Angaben abhängen – etwa zu Papier und Rasterweite, zu Ihrer Erreichbarkeit, Telefonnummern usw. Ein Klick auf WEITER bringt Sie in das nächste Dialogfeld, in dem Sie den Ordner angeben, in den InDesign die Daten für den Druckauftrag schreiben soll. Im unteren Bereich des Dialogfelds bestimmen Sie über die ersten beiden Kontrollkästchen, welche Elemente Sie beifügen möchten. Um sicher zu stellen, dass in der Dokumentkopie, die gleich erstellt wird, die Links zu den kopierten Grafiken beibehalten werden, lassen Sie das Kontrollkästchen GRAFIKVERKNÜPFUNGEN DES PAKETS AKTUALISIEREN aktiviert. Über das aktivierte Kontrollkästchen NUR DOKUMENTSPEZIFISCHE AUSNAHMEN FÜR SILBENTRENNUNG VERWENDEN sorgen Sie dafür, dass die Silbentrennung korrekt beibehalten wird. Mit BERICHT ANZEIGEN erhalten Sie am Ende des Packvorgangs eine Bestätigung im Textformat. Den Ordner, der die im ersten Schritt erstellte Anweisung, die .INDD-Datei, die Schriften und Bilder sowie sonstigen verknüpften Dateien (in zwei Unterordnern namens FONTS und LINKS) aufnimmt, erstellt InDesign automatisch, sobald Sie auf die Schaltfläche VERPACKEN klicken. Abbildung 29.7: InDesign erstellt einen Ordner mit sämtlichen zum Dokument gehörenden Dateien.

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Kapitel 29

Vorbereitung auf die Reproduktion

Bücher verpacken Sehr praktisch ist, dass Sie nicht nur einzelne Dokumente, sondern auch ganze Bücher verpacken können (zur Buchfunktion vgl. Kapitel 8). Abbildung 29.8: Auch ganze Bücher können Sie verpacken.

Wählen Sie dazu aus dem Palettenmenü der entsprechenden Buchpalette die Befehlsfolge Verpacken/Zu Drucken: Buch.

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30

Dokumente drucken

In diesem Kapitel geht es um die Druckausgabe Ihrer InDesign-Dokumente. Dieses Gebiet umfasst nicht nur den Ausdruck auf einem gewöhnlichen Tintenstrahldrucker, sondern auch die Ausgabe einer PostScript-Datei: In der Praxis werden Sie Ihr Dokument häufig als PostScript-Datei ausgeben und an den Dienstleister weiterleiten. Auch dabei handelt es sich um einen Druckvorgang, nur dass der Druck in eine Datei umgeleitet wird.

30.1

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Bevor Sie Ihre Datei für den Druck bereitstellen, sollten Sie sich Klarheit darüber verschaffen, für welches Druckverfahren die Datei verwendet werden soll, zum Beispiel: Digitaldruck direkte Ausgabe auf Papier Film (positiv/negativ) PostScript-/PDF-Dokument

Die grundsätzliche Vorgehensweise Im Prinzip stellt sich das Drucken in InDesign als sehr einfacher Vorgang dar, der sich in vielem kaum vom Drucken aus anderen Anwendungen heraus unterscheidet. Prinzipiell gehen Sie folgendermaßen vor: Sie wählen die Befehlsfolge DATEI/DRUCKEN (Tastenkombination Ÿ/½+P), stellen die gewünschten Parameter ein und klicken anschließend auf die Schaltfläche DRUCKEN. InDesign sendet den Druckjob mit den aktuellen Einstellungen an den gewählten Druckertreiber. Alle sichtbaren Ebenen werden mit ausgegeben. Der Druckdialog bietet Ihnen mit seinen sieben Kategorien eine Menge Einstellmöglichkeiten, die wir nachfolgend erläutern.

Den Druckertreiber auswählen Im Popup-Menü DRUCKER im oberen Bereich des Dialogfelds wählen Sie den gewünschten Druckertreiber – entweder den Ihres lokalen oder eines Netzwerkdruckers. Sie können auch über das Popup-Menü DRUCKVORGABE eine PostScript-

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Kapitel 30

Dokumente drucken Datei erstellen. Dann wird der Druck in eine Datei umgeleitet, die Sie Ihrem Dienstleister direkt zur Weiterverarbeitung übergeben können oder aus der Sie zu diesem Zweck zuvor über den Acrobat Distiller eine PDF-Datei erstellen. Mehr über die Ausgabe von PDF-Dokumenten aus InDesign erfahren Sie in Kapitel 31.

Abbildung 30.1: Im oberen Teil des Dialogfelds weisen Sie den Treiber und gegebenenfalls die PPD für den Druckjob zu.

Geräteunabhängige und geräteabhängige PostScript-Dateien Man unterscheidet zwischen geräteunabhängigen und geräteabhängigen PostScriptDateien. Geräteunabhängige PostScript-Dateien sind immer Composite-CMYK, eventuell mit Volltonfarben, und sie haben den großen Vorteil, dass sie keinerlei Geräte- und Treiberinformationen enthalten, sodass sie auf jedem postscriptfähigen Gerät ausgegeben werden können. Wenn möglich, sollten Sie also geräteunabhängige PostScript-Dateien bevorzugen. In manchen Fällen ist das allerdings nicht möglich – manchmal sind spezielle Funktionen, Rasterformen, Überfüllungen etc. notwendig, die sich auf ein bestimmtes Ausgabegerät beziehen. In diesem Fall erstellen Sie eine geräteabhängige PostScript-Datei, für die Sie allerdings die entsprechende PPD von Ihrem Druckdienstleister benötigen (mehr darüber im Anschluss). Auch hier wird der Druck in eine Datei umgeleitet. Diese PPD wählen Sie nach der korrekten Installation aus dem gleichnamigen Popup-Menü aus. Geräteabhängige PostScript-Dateien können Sie nicht nur als Kompositdatei, sondern auch als Separationen ausgeben und mit Überfüllungen versehen. Mehr zu diesem Thema folgt im Anschluss. Beachten Sie bitte auch, dass InDesign keine PostScript-Level 1-Drucker unterstützt.

488

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Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30

Dokumente direkt auf dem PostScript-Drucker ausgeben Bisher sind wir davon ausgegangen, dass Sie Ihr Dokument in eine PostScript-Datei schreiben möchten, um sie Ihrem Dienstleister weiterzugeben. Vielleicht verfügen Sie aber auch über einen an Ihrem System installierten PostScript-Drucker und möchten auf diesem Ihr Werk selbst ausdrucken. Auch das ist natürlich möglich, indem Sie einfach im Popup-Menü DRUCKER Ihren PostScript-Drucker auswählen. Eine PPD – PostScript Printer Definition – ist eine Druckerbeschreibungsdatei für ein bestimmtes Ausgabegerät. Ein Druckertreiber generiert zunächst lediglich allgemeine PostScript-Befehle für die Ausgabe. Die PPD ergänzt diese um Informationen zum Verhalten Ihres Druckertreibers, zum Beispiel zu Schriften, Papierformaten, Auflösung etc. Vergewissern Sie sich, dass Sie die richtige PPD-Datei für Ihren Druckauftrag gewählt haben. Eventuell wird Ihr Druckdienstleister Ihnen auch eine PPD für sein Belichtungsgerät aushändigen. Dokumente auf nicht postscriptfähigen Druckern ausgeben Sie können Ihre Dokumente auch auf Tintenstrahl- und Laserdruckern ausgeben, die nicht postscriptfähig sind.

Allgemeine Einstellungen Die grundlegenden Druckeinstellungen nehmen Sie in der Kategorie ALLGEMEIN vor. Die Gruppe SEITEN In der Gruppe SEITEN legen Sie fest, welche Bereiche Ihres Dokuments Sie drucken möchten: Bei aktiviertem Optionsfeld ALLE drucken Sie Ihr gesamtes Dokument. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen BEREICH, wenn Sie selbst bestimmen möchten, welche Seiten Ihres Dokuments gedruckt werden sollen. Geben Sie die entsprechenden Seitenzahlen anschließend in das zugehörige Textfeld ein – und zwar entweder einen aufeinander folgenden Seitenbereich (in der Form 1-7 für die Seiten eins bis sieben) oder nicht aufeinander folgende Seiten (in der Form 1, 3, 7). Im Popup-Menü ABFOLGE wählen Sie den Eintrag ALLE SEITEN, damit InDesign sämtliche Seiten Ihres Dokuments ausgibt. Oder Sie entscheiden sich für die Einträge NUR GERADE SEITEN bzw. NUR UNGERADE SEITEN, um eben nur gerade bzw. ungerade Seiten zu drucken. Diese beiden Optionen eignen sich beispielsweise sehr gut, wenn Sie Dokumente, die mit gegenüber liegenden Seiten eingerichtet wurden, in zwei Druckdurchgängen auf Ihrem Drucker ausgeben möchten. Wenn Sie im Popup-Menü ABFOLGE den Eintrag ALLE SEITEN gewählt haben, bleibt das Kontrollkästchen DRUCKBÖGEN aktiviert. Dieses sorgt dafür, dass jede Doppelseite auf ein einziges Blatt gedruckt wird.

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Kapitel 30

Dokumente drucken Bei aktiviertem Kontrollkästchen MUSTERSEITEN DRUCKEN geben Sie nicht die Dokumentseiten, sondern die Musterseiten aus. Im Feld EXEMPLARE geben Sie an, in welcher Auflage Sie das Dokument drucken möchten. In der Gruppe OPTIONEN bestimmen Sie, was Sie genau drucken möchten – neben dem eigentlichen Dokument beispielsweise auch nicht druckbare Objekte, Hilfslinien etc. Letzteres ist ideal für Kontrollzwecke usw. Die Vorschau Die Vorschau im rechten unteren Bereich – sie ist in jeder Kategorie des Dialogfelds sichtbar – zeigt Ihnen die Auswirkungen der jeweils eingestellten Optionen. Sie sehen hier vor allem, ob das Dokument auf das ausgewählte Format passt.

Abbildung 30.2: Beachten Sie die Vorschau im linken unteren Bereich des Dialogfelds – Sie sehen hier, ob das Dokument mit den von Ihnen gewählten Einstellungen auf das Ausgabeformat passt.

Wiederholte Klicks auf die Vorschau lassen diese zwischen den drei Darstellungsweisen Standardansicht, Textansicht und der Einzelblattansicht wechseln. Abbildung 30.3: Die drei möglichen Ansichten der Vorschau

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Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30

Die Konfiguration Normalerweise übernehmen Sie in der Kategorie KONFIGURATION das von der PPD vorgegebene Papierformat, indem Sie den Eintrag VOM TREIBER DEFINIERT wählen. Sie können aber auch das Papierformat für die Ausgabe selbst festlegen. Wählen Sie den Eintrag BENUTZERDEFINIERT, wenn Sie nicht auf eines der vorgegebenen DINFormate zurückgreifen möchten, und geben Sie die Abmessungen in die zugehörigen Textfelder ein. In der Grundeinstellung übernimmt die Einstellung BENUTZERDEFINIERT die Abmessungen des InDesign-Dokuments. Besondere Vorsicht ist angebracht, wenn Sie Ihrem Dokument Beschnittzugaben und/oder Marken hinzufügen müssen (mehr darüber weiter unten). Wählen Sie in diesem Fall, nachdem Sie die Beschnittzeichen in der Kategorie MARKEN UND BESCHNITTZUGABE aktiviert haben, als Papierformat die Einstellung BENUTZERDEFINIERT und ändern Sie in den Popup-Menüs für die BREITE und HÖHE nichts. So stellen Sie sicher, dass alle Marken sowie Anschnitt und Infobereich auf die Seite passen. Abbildung 30.4: In der Kategorie KONFIGURATION positionieren Sie das Layout unter anderem auf dem Ausgabemedium.

Das Dokument für den Ausdruck skalieren Nachdem Sie im Bedarfsfall die Ausrichtung gewählt haben, können Sie in der Gruppe OPTIONEN noch eine Skalierung des Layouts vornehmen: Aktivieren Sie das Optionsfeld MINIATUREN, wenn Sie die Seiten eines mehrseitigen Dokuments verkleinert nebeneinander auf eine Seite drucken möchten. Diese Möglichkeit ist zum Beispiel sinnvoll, wenn Sie sich einen Überblick über den Inhalt eines Buchkapitels, eines Magazins oder dergleichen verschaffen möchten.

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Kapitel 30

Dokumente drucken Diese Option verlangsamt die Ausgabe deutlich, besonders wenn Sie viele Bögen auf einer Seite unterbringen möchten.

Abbildung 30.5: Die Vorschau zeigt es an: Hier sollen sechs mal sechs Miniaturen auf eine Seite gedruckt werden.

Plakate auf mehreren Seiten ausgeben Die Option DRUCKSEITEN eignet sich beispielsweise für den »Hausgebrauch«, wenn Sie etwa über einen A4- oder A3-Drucker verfügen und auf diesem ein großes Plakat ausgeben möchten. Die Teilseiten überlappen sich dabei, damit Sie das fertige Plakat besser montieren können. Aktivieren Sie dazu das Kontrollkästchen DRUCKSEITEN und geben Sie in die Felder SKALIERUNG die entsprechenden Werte ein. Wenn Sie Pixelgrafiken im Layout platziert haben, ist beim Skalieren Vorsicht angesagt, da die Qualität von Pixelgrafiken beim Vergrößern deutlich leidet. Abbildung 30.6: Bei Bedarf skalieren Sie Ihr Dokument und drucken es auf mehreren, einander überlappenden Seiten aus.

492

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30 Abbildung 30.7: Das fertige Dokument lässt sich mithilfe der ebenfalls ausgedruckten Marken wieder korrekt zusammensetzen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

493

Kapitel 30

Dokumente drucken

Marken und Beschnittzugaben festlegen Bevor Sie Ihr in eine PostScript- oder PDF-Datei gedrucktes Dokument abliefern, müssen Sie eventuell Marken hinzufügen. Mithilfe von Marken kann Ihr Dienstleister für den Proof die Farbdichte eines Films messen, Separationsfilme ausrichten, das Papier zuschneiden etc. Ob und welche Marken Sie hinzufügen müssen, erfragen Sie bei Ihrer Druckerei. Viele Dienstleister bevorzugen es, mit speziellen Programmen die Marken erst am Ende des Workflows selbst einzufügen. Wie weiter oben in diesem Kapitel erwähnt, sollten Sie, wenn Sie Marken etc. hinzufügen, als Papierformat BENUTZERDEFINIERT wählen, damit die Marken auf das Ausgabeformat passen. Kontrollieren Sie vorsichtshalber in der Vorschau. Die Marken werden nicht in das Dokument selbst eingefügt, sondern nur in die PostScript-Ausgabe. Die Art und Stärke der Marken können Sie über die Felder im rechten Bereich selbst einstellen. Abbildung 30.8: Marken und Beschnittzugabe von 3 mm auf allen Seiten wurden hinzugefügt.

Anschnitt Obwohl es in vielen Fällen besser ist, wenn Sie den Anschnitt gleich beim Einrichten des Layouts berücksichtigen (vgl. auch Kapitel 5), können Sie ihn auch hier noch hinzugeben. Deaktivieren Sie dazu das Kontrollkästchen BESCHNITTZUGABE-EINSTELLUNGEN DES DOKUMENTS VERWENDEN. Sie können nun über die vier Eingabefelder für jede Seite andere Beschnittzugaben einstellen. Üblicherweise verwendet man an allen vier Seiten Beschnittzugaben von 3 mm.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30 Abbildung 30.9: Für diesen Ausdruck sind alle Marken aktiviert worden.

Die Ausgabeeinstellungen In der Kategorie AUSGABE bestimmen Sie vor allem die Separationseinstellungen. Abbildung 30.10: Die Kategorie AUSGABE dient unter anderem zur Auswahl, ob Sie eine Kompositausgabe oder Separationen wünschen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

495

Kapitel 30

Dokumente drucken Im Popup-Menü FARBE bestimmen Sie, ob Sie Separationen oder Composite drucken möchten. Komposit- oder vorseparierte PostScript-Dateien? Sie können Ihre PostScript-Datei (oder PDF-Datei, vgl. Kapitel 30) auf drei grundsätzliche Arten ausgeben: Composite, Separationen oder In-RIP-Separationen. Welche Möglichkeit geeignet ist, hängt von den verwendeten Farben und der von Ihrem Dienstleister verwendeten Software bzw. dem RIP ab. Vielen Dienstleistern mit moderner Ausstattung ist es lieber, wenn Sie eine unseparierte PDF- oder PostScript-Datei anliefern statt einer separierten. An den einzelnen Workflow-Stationen ist es häufig auch leichter, mit einer Kompositdatei zu arbeiten – gerade Beteiligte, die nicht unmittelbar in der Druckindustrie beschäftigt sind, werden mit einer separierten PDF-Datei nicht allzu viel anfangen können. Vorseparierte Dateien Eine vorseparierte PostScript-Datei enthält eine gesonderte Druckplatte für jede Dokumentfarbe. Ein normaler Druckjob in Prozessfarben hat vier Platten mit den Farbinformationen für jede CMYK-Farbe. Jede zusätzliche Volltonfarbe erfordert eine weitere Platte. Ein doppelseitiger Druckauftrag in CMYK-Farben erfordert also acht Platten. Wenn Sie aus der PostScript-Datei anschließend über den Distiller ein PDF-Dokument erstellen, können Sie in Adobe Acrobat die Platte für jede Druckfarbe betrachten. Composite Eine Kompositdatei enthält alle Farbinformationen auf einer einzigen Seite. Sie kann als Composite betrachtet oder gedruckt werden. Ihr Dienstleister erstellt in diesem Fall die Farbseparationen erst ganz am Ende des Workflows auf dem RIP. Der Unterschied zwischen In-RIP-Separationen und Composite-CMYK Vom Prinzip her gleichen sich Composite-CMYK-Dateien und In-RIP-Separationen. Jedoch enthält eine In-RIP-Separation zusätzliche Befehle, die den RIP anweisen, aus jeder Seite die entsprechende Anzahl Platten basierend auf den verwendeten Druckfarben zu erstellen. Für welche Option sollen Sie sich nun entscheiden? Fragen Sie nach, was Ihr Dienstleister bevorzugt. Denn alle Ausgabearten haben ihre Vorteile: Eine Kompositdatei ist kompakter als eine vorseparierte Datei – sie besteht aus weniger Seiten. Kompositdateien können Sie und Ihr Dienstleister am Bildschirm betrachten, um sie zu überprüfen.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30 Abbildung 30.11: Links: Die vier farbseparierten Auszüge eines Druckjobs in CMYK-Prozessfarben. Rechts: Anders die Composite-Datei: Hier werden alle Farben auf eine Seite gedruckt.

Abbildung 30.12: Die Farbseparationen eines Druckjobs mit Schwarz und einer PANTONEVolltonfarbe.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

497

Kapitel 30

Dokumente drucken

Abbildung 30.13: Selbstverständlich können Sie auch Dokumente mit Volltonfarben als Composite-Datei ausgeben – die Volltonfarben bleiben als solche erhalten.

Manche Dokumente müssen aber zwingend vorsepariert werden, damit eine korrekte Arbeit mit ihnen möglich ist. Das trifft beispielsweise auf DCS-Bilder (vgl. auch Kapitel 22) und Duplex-Bilder zu. Auch wenn Sie Ihrem Dienstleister Kompositdateien liefern müssen, sollten Sie vielleicht Farbseparationen zu Proofzwecken auf dem eigenen Drucker, als PDF oder in der InDesign-eigenen Separationsvorschau erstellen. Dann können Sie sehen, ob Ihre Kompositdatei sich korrekt auf die gewünschte Anzahl Druckplatten separieren lässt. Die Separationsvorschau Wie gerade angedeutet, können Sie in InDesign CS Ihre Dateien am Bildschirm separieren, was gerade dann interessant ist, wenn Sie Kompositdateien abliefern müssen und sehen möchten, ob die Separation ordnungsgemäß funktionieren wird. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge FENSTER/AUSGABEVORSCHAU/SEPARATIONEN. 2. In der angezeigten Palette SEPARATIONSVORSCHAU wählen Sie aus dem PopupMenü ANZEIGE den Eintrag SEPARATIONEN. 3. Sie sehen nun die einzelnen Farbplatten Ihrer Datei inklusive eventuell enthaltener Sonderfarben. 4. Die einzelnen Druckplatten können Sie nach Bedarf ein- und ausblenden: Klicken Sie einfach die Druckplatte an, die Sie sehen möchten; alle anderen blendet InDesign aus. Im Bedarfsfall zeigen Sie auch zwei oder mehr Druckplatten gleichzeitig an, indem Sie sie mit gedrückter Á- bzw. Ÿ/½-Taste anklicken. Alternativ dazu klicken Sie die Augen-Symbole der Platten an, die Sie anzeigen möchten. 5. Gleichzeitig zeigen Ihnen die Prozentzahlen rechts neben Platten, wie viel der jeweiligen Farbe an der Stelle unter dem Mauszeiger jeweils vorhanden ist.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30 Abbildung 30.14: Hier kontrollieren wir, wie das Dokument nur mit Schwarz und der PANTONE-Volltonfarbe aussieht.

Auch den Farbauftrag auf dem Papier können Sie über die Palette SEPARATIONSVORSCHAU prüfen. Wenn Sie zu viel Farbe auftragen lassen – die maximale Menge ist von Druckmaschine zu Druckmaschine unterschiedlich – kann das Papier aneinander kleben, wellen oder die Druckmaschine stoppen. Nachdem Sie sich in der Druckerei erkundigt haben, wählen Sie aus dem PopupMenü ANSICHT den Eintrag FARBAUFTRAG und daneben den maximal möglichen Farbauftrag. Abbildung 30.15: Auf den roten Partien ist der Farbauftrag zu stark.

Die Druckfarben Zurück zur Kategorie AUSGABE des Dialogfelds DRUCKEN: Wenn Sie sich für Separationen oder In-RIP-Separationen entschieden haben, eröffnen sich Ihnen unter dem Popup-Menü FARBE verschiedene weitere Möglichkeiten: So können Sie beispielsweise die Ausgabe der einzelnen Druckplatten steuern, sich etwa entscheiden, bestimmte Platten nicht mit auszugeben, indem Sie auf das Druckersymbol vor der jeweiligen Farbe klicken.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 30

Dokumente drucken

Abbildung 30.16: Hier werden nur die Schwarz- und die Volltonplatte ausgegeben; die übrigen drei Farben wurden deaktiviert.

Der Druckfarben-Manager Mit einem Klick auf die Schaltfläche DRUCKFARBEN-MANAGER öffnen Sie ein Dialogfeld, in dem Sie die Ausgabe der Platten noch genauer steuern können. Eine der wichtigsten Möglichkeiten im Druckfarben-Manager ist die Option, zwei Volltonfarben zu einer einzigen zusammenzufassen. Das kann beispielsweise dann interessant sein, wenn Sie in Ihrem Dokument ein Duplex-Bild etc. mit einer falsch benannten Volltonfarbe verwendet haben. Die korrekte Volltonfarbe ist im Dokument ebenfalls vorhanden, beispielsweise in einer in InDesign erstellten Headline etc. Ohne weitere Vorkehrungen würden jetzt fälschlicherweise zwei Volltonplatten statt einer ausgegeben. Abbildung 30.17: Das Dokument enthält fälschlicherweise zwei Volltonfarben, wovon die eine – fehlerhaft benannte – aus einem platzierten Zweitonbild stammt.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30

Lösen Sie das Problem folgendermaßen: 1. Wählen Sie die falsch benannte Volltonfarbe aus. 2. Öffnen Sie das Popup-Menü DRUCKFARBENALIAS und wählen Sie den Namen der korrekten Volltonfarbe aus. 3. Das war es schon; nun erstellt InDesign für beide Volltonfarben nur eine Platte mit dem richtigen Namen. Abbildung 30.18: Nachdem Sie der falsch benannten Volltonfarbe den Namen der richtigen Farbe als Alias zugewiesen haben, erstellt InDesign nur noch eine einzige Volltonplatte.

Am Dokument selbst ändert sich nichts, nur bei der Druckausgabe werden die richtigen Farben verwendet. Eine andere wichtige Möglichkeit in diesem Dialogfeld ist das Kontrollkästchen ALLE VOLLTONFARBEN IN PROZESSFARBEN UMZUWANDELN. Verwenden Sie dieses beispielsweise, wenn im für den Vierfarbdruck bestimmten Dokument versehentlich eine Volltonfarbe verwendet wurde. Sicherer ist es jedoch, die Volltonfarbe schon im Layout in eine Prozessfarbe umzuwandeln, da Sie hier eine bessere Kontrolle haben. Für sämtliche Platten legen Sie bei Bedarf ART, NEUTRALE DICHTE sowie ÜBERFÜLLUNGSABFOLGE fest. Änderungen an diesen sehr spezifischen Parametern sollten Sie keineswegs auf eigene Faust vornehmen, sondern nur nach Absprache mit Ihrem Druckdienstleister. Überfüllungen festlegen Weiter oben in der Kategorie Ausgabe des Dialogfelds DRUCKAUSGABE legen Sie über das Popup-Menü ÜBERFÜLLUNG die Überfüllungseinstellungen für die Ausgabe fest. Besonders wenn Sie in Ihrem Bild Volltonfarben verwenden, kann es unter Umständen erwünscht sein, dass Sie mit Überfüllungen arbeiten. Erkundigen Sie sich in Ihrer Druckerei, ob Sie Überfüllungen verwenden sollen oder nicht.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

501

Kapitel 30

Dokumente drucken Stellen Sie sich zwei einander überlappende Objekte vor. Bei deaktivierter Überfüllung wird die Farbe derjenigen Teile des unten liegenden Objekts nicht gedruckt, die vom oben liegenden verdeckt wird. Dadurch kann es − besonders wenn Objekte mit klar abgegrenzten Konturen und starken Farbunterschieden einander überlappen − zu kleinen, aber dennoch unschönen Lücken im Ausdrucken kommen – den so genannten »Blitzern«. Bei reinen Halbtonbildern ist dieses Problem normalerweise nicht relevant, bei Bildern mit Volltonfarben hingegen schon. Diesem Thema ist wegen seiner Wichtigkeit ein eigenes Kapitel – Kapitel 33 – gewidmet. Spiegeln Ob das Spiegeln des Dokuments notwendig ist oder nicht, erfragen Sie bei Ihrem Dienstleister, da dies von der verwendeten Druckmaschine abhängig ist, genauer gesagt davon, ob die Emulsionsschicht des Films auf der Ober- oder der Unterseite liegt. Üblicher ist hierzulande die Verwendung von Positivfilmen. Das Raster In Kapitel 22 konnten Sie sich bereits über Halbtonraster informieren. Hier noch einmal eine Übersicht über gebräuchliche Rasterweiten:

Tabelle 30.1: Rasterweiten und ihre Verwendung

Rasterweite (lpi)

Rasterweite (Linien/cm)

Verwendung

60

24

Zeitung, raue Oberfläche

75

30

Zeitung, glatte Oberfläche

85

34

Zeitung, satinierte Oberfläche

100

40

Zeitung, Illustrationsdruck, Maschinenglatt und satiniert

120

48

Naturpapier, Kunstdruckpapier, gut satiniert

135

54

normales Kunstdruckpapier, gut satiniert

150

60

bestes Kunstdruckpapier, gut satiniert

200

80

besonders hochwerte Drucksachen, gut satiniert

Bevor Sie sich für eine bestimmte Rasterweite entscheiden, sprechen Sie sich bitte auch diesbezüglich mit Ihrem Druckdienstleister ab, da das zu verwendende Raster auch von weiteren Faktoren abhängt. Die von Ihnen ausgewählte PPD hält einige empfohlene Rasterweiten bereit. Die PPDs für Belichtungsgeräte bieten üblicherweise eine große Auswahl an vordefinierten Rasterweiten, die Sie aus dem Popup-Menü RASTERN wählen. Selbst definierte Rasterweiten für die einzelnen Platten legen Sie fest, indem Sie die entsprechende Platte auswählen und dann in das Feld RASTERWEITE den entsprechenden Wert eingeben.

502

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30

Die Rasterwinkel Bei Vierfarbdrucken muss, wie bereits erwähnt, für jede der vier Druckfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz ein eigener Film und später eine eigene Druckplatte erstellt werden. Würde man in der Farbreproduktion die Raster auf allen vier Filmen einheitlich winkeln, würden im Druck alle Rasterpunkte übereinander liegen. Das würde sich auf die Farbmischung ungünstig auswirken. Außerdem müssten die einzelnen Druckformen äußerst exakt eingepasst werden, was praktisch unmöglich ist. Schon bei geringster Abweichung kommt ein geometrisches, changierendes Muster, das Moiré, ins Druckbild.

Abbildung 30.19: Bei der Wahl ungeeigneter Rasterwinkelungen bilden sich schnell unschöne Moiré-Muster.

Dieses Moiré muss durch Rasterdrehungen für die einzelnen Farben so gering gehalten werden, dass es optisch nicht mehr stört. Das ist bei der optimalen Winkeldifferenz von zirka 30° (je nach verwendeter Rasterweite) der Fall. Wenn eine Farbe, meist die auffälligste Hauptfarbe (Schwarz oder Magenta) auf 45° bzw. 135° gelegt wird, ergeben sich im Abstand von jeweils zirka 30° die beiden Stellungen zirka 15° und zirka 75°. Die Anfangsstellung von 0° wird meistens für die optisch hellste Farbe Gelb verwendet, der »schrägste« Winkel wegen der schlechteren Erfassbarkeit diagonaler Linien für die dunkelste Farbe reserviert. In InDesign sind die Rasterwinkel schon entsprechend voreingestellt. Fragen Sie Ihren Dienstleister, ob er diese eingestellten Rasterwinkelungen empfiehlt. Abbildung 30.20: Beispiele für Rasterwinkelungen im Vierfarbdruck bei 100 lpi; von links nach rechts: Gelb, Magenta, Cyan, Schwarz

Abbildung 30.21: Durch die Wahl der richtigen Rasterwinkel ergibt sich ein moiréfreies Rosettenmuster.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

503

Kapitel 30

Dokumente drucken Rasterelemente gibt es in verschiedenen Formen: Kornstrukturen, Texturen (Gewebe), Linien, Wellen, Spirallinien, runde, elliptische und quadratische Punkte. In Standardabläufen sind ausschließlich Punktraster gebräuchlich, die eine gleichmäßige Gitterstruktur aufweisen und deren Mittelpunktabstände von Element zu Element konstant sind. Man nennt solche Raster »autotypisch«, da sie »selbstbildend« Halbtöne zerlegen.

Grafiken Zeigen Sie die Kategorie GRAFIKEN an, um festzulegen, wie Bilder und Schriften verarbeitet werden sollen. In der Gruppe BILDER bestimmen Sie beispielsweise, dass für zeitsparende Probedrucke Bilder gar nicht oder nur in geringer Auflösung von 72 dpi (PROXY) gedruckt werden sollen. Oder Sie wählen die optimierte Abtastauflösung, damit InDesign nicht mehr und nicht weniger Daten sendet als für das jeweilige Ausgabegerät für ein optimales Ergebnis nötig sind. Dann ist es gleichgültig, wie hoch die Auflösung der Bilder im Layout ist – zum Beispiel erhält ein Laserdrucker im Konzeptdruckmodus nur so viele Daten, dass er die Bilder in der Auflösung 150 dpi drucken kann. In der Gruppe SCHRIFTEN legen Sie fest, ob InDesign nur Untergruppen der verwendeten Schriften (das heißt, nur die tatsächlich verwendeten Zeichen einer bestimmten Schrift), die gesamten Schriften oder überhaupt keine Schrift einbetten soll. Die Bildung von Untergruppen lohnt sich nur, wenn Sie von bestimmten Schriften nur wenige Buchstaben im Dokument verwenden. Sonst sollten Sie stets die gesamte Schrift einbetten. Abbildung 30.22: Da hier ausschließlich der Buchstabe »E« der Schreibschrift verwendet wird, muss nicht der gesamte Font eingebettet werden. Dies würde die PostScript-Datei vergrößern.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Für welches Druckverfahren ist das Dokument bestimmt?

Kapitel 30

Lassen Sie das Kontrollkästchen PPD-SCHRIFTARTEN aktiviert, denn nur dann werden sämtliche Schriften, die im Dokument verwendet werden, noch einmal heruntergeladen. So stellen Sie sicher, dass es keine Schriftfehler gibt. Am Popup-Menü POSTSCRIPT-LEVEL ändern Sie nichts, da InDesign dieses selbst anhand der PPD auswählt.

Farbmanagement Normalerweise sollten Sie für die Ausgabe einer PostScript-Datei für Ihren Druckdienstleister das Farbmanagement ausschalten. Dann ist auch diese Kategorie ohne Funktion. Mehr über Farbmanagement erfahren Sie in Kapitel 27. Ein interessantes Einsatzgebiet für diese Kategorie: Hardproof In Kapitel 27 haben Sie bereits erfahren, wie Sie einen Softproof am Bildschirm erstellen. Selbstverständlich können Sie auch einen Hardproof ausgeben, selbst auf einem gewöhnlichen Tintenstrahldrucker ohne PostScript-Fähigkeit. Dieser kann an einen hochqualitativen Farbproof nicht heranreichen, kommt dem endgültigen Auflagendruck aber trotzdem näher als eine normale Druckausgabe. Voraussetzung ist, dass Sie über ein gutes ICC-Profil für Ihren Drucker verfügen. So erstellen Sie einen Hardproof auf Ihrem Drucker: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/FARBEINSTELLUNGEN. 2. Aktivieren Sie oben im Dialogfeld das Kontrollkästchen FARBMANAGEMENT AKTIVIEREN. 3. Wählen Sie die Befehlsfolge ANSICHT/PROOF EINRICHTEN/BENUTZERDEFINIERT und nehmen Sie die gewünschten Einstellungen vor (vgl. Kapitel 27). 4. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DRUCKEN. 5. In der Kategorie FARBMANAGEMENT aktivieren Sie in der Gruppe QUELLFARBRAUM das Optionsfeld PROOF. 6. Als DRUCKFARBRAUM wählen Sie das ICC-Profil Ihres Druckers. 7. Die PRIORITÄT stellen Sie auf ABSOLUT FARBMETRISCH. Bevor Sie anschließend die PostScript-Datei für den Dienstleister erstellen, müssen Sie daran denken, das Farbmanagement im Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN wieder auszuschalten. Wie gesagt, stellt der so erzeugte Ausdruck nur eine Annäherung dar, die einem echten Farbproof nicht nahe kommt. Vor dem endgültigen Druck der Auflage empfiehlt es sich daher trotzdem, einen Proof oder Andruck von Ihrem Dienstleister anfertigen zu lassen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

505

Kapitel 30

Dokumente drucken

Erweiterte Einstellungen Schließlich legen Sie noch in der Kategorie ERWEITERT einige Optionen fest: OPI In Kapitel 22 haben Sie bereits Informationen zum Thema OPI erhalten. Die Kontrollkästchen im Bereich OPI beziehen sich auf verknüpfte Grafiken, nicht auf eingebettete. Sie können über die Kontrollkästchen bestimmen, dass bestimmte Grafiktypen nicht ausgegeben werden, sondern nur die zugehörigen OPI-Kommentare, damit das entsprechende hoch auflösende Bild auf dem OPI-Server gefunden wird. Dies ist für verknüpfte EPS-, PDF- und Bitmap-Daten möglich. Abbildung 30.23: Die Kategorie ERWEITERT des Dialogfelds DRUCKEN

Das Kontrollkästchen OPI-BILDERSETZUNG sollten Sie normalerweise deaktiviert lassen, damit der OPI-Server die Bildersetzung korrekt durchführen kann. Die Transparenz-Reduzierung Wenn in Ihrem Dokument transparente Objekte enthalten sind (das gilt auch für Schlagschatten und weiche Kanten), müssen Sie diese reduzieren. Bei diesem Vorgang werden transparente Bereiche in eigene Objekte aufgetrennt. Nach der Reduzierung werden überlappende Transparenzbereiche im Bild entweder als Vektordaten gedruckt oder aufgerastert.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Eigene Druckvorgaben erstellen

Kapitel 30

Wählen Sie eine Voreinstellung. Da es zu diesem Thema einiges zu sagen gibt, ist ihm ein eigenes Kapitel gewidmet. Mehr über die Ausgabe von Transparenzen erfahren Sie in Kapitel 32.

Übersicht In der Kategorie ÜBERSICHT erhalten Sie noch einmal eine Zusammenfassung der von Ihnen vorgenommenen Druckeinstellungen. Sie sichern diese mit einem Klick auf die Schaltfläche ÜBERSICHT SPEICHERN im Textformat, um sie beispielsweise an Ihre Produktionspartner zu übermitteln. Abbildung 30.24: Die Kategorie ÜBERSICHT bietet eine Zusammenfassung der von Ihnen vorgenommenen Druckeinstellungen.

30.2

Eigene Druckvorgaben erstellen

Mit einem Klick auf die Schaltfläche DRUCKEN starten Sie den Druckauftrag. Wenn Sie hingegen noch nicht sofort drucken, sondern die Einstellungen für zukünftige Drucke speichern möchten, ist dies mit InDesign kein Problem: Nutzen Sie die Möglichkeit, mit Druckformaten zu arbeiten. Das ist eine sehr praktische Methode, beispielsweise um Druckaufträge für eine bestimmte Druckerei mit stets konsistenten Einstellungen abzuliefern. Denn dann müssen Sie künftig nur noch die selbst eingerichtete Druckvorgabe in der Liste DRUCKVORGABEN im oberen Bereich des Dialogfelds DRUCKEN bzw. über den Menübefehl DATEI/DRUCKVORGABEN öffnen und können den Auftrag sofort starten, ohne noch irgendwelche Einstellungen vornehmen zu müssen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

507

Kapitel 30

Dokumente drucken Nachdem Sie alles nach Ihren Wünschen eingerichtet haben, erstellen Sie das Druckformat: 1. Klicken Sie auf die Schaltfläche VORGABE SPEICHERN. 2. Es folgt ein kleines Dialogfeld. Hier müssen Sie lediglich einen Dateinamen vergeben und mit OK bestätigen. 3. Der neue Stil lässt sich von nun an im Menü DATEI/DRUCKVORGABEN abrufen. Auf diese Weise legen Sie beliebig viele eigene Druckvorgaben mit speziellen Einstellungen an, um in Zukunft Zeit zu sparen.

Die Druckvorgaben weitergeben Der Austausch von Druckvorgaben zwischen allen im Workflow Beteiligten bietet sich an. Um eine Druckvorgabe in einer eigenen Datei zu speichern, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DRUCKVORGABEN/DEFINIEREN. 2. Wählen Sie die gewünschte Vorgabe und klicken Sie auf SPEICHERN. 3. Geben Sie Dateiname und Speicherort an und bestätigen Sie erneut mit SPEICHERN. Mit einem Klick auf die Schaltfläche LADEN in demselben Dialogfeld lassen sich Druckvorgaben, die Sie beispielsweise von Ihrem Dienstleister erhalten haben, laden.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

31

PDF-Dokumente erzeugen

InDesign versetzt Sie in die Lage, PDF-Dokumente direkt aus der Anwendung heraus zu erzeugen – der Distiller ist für die Erzeugung von Highend-PDF-Dokumenten aus InDesign nicht notwendig, da das Ergebnis des Exports qualitativ einwandfrei ist. Dennoch haben manche Dienstleister Probleme bei der Verarbeitung von PDFDateien aus InDesign. Der Grund liegt meist in älteren Software-RIPs. Schriften erhalten von InDesign im PDF-Dokument das CID-Format, womit einige RIPs nicht klar kommen. Hier helfen nur Tests beim Dienstleister. Wenn Sie in Adobe Acrobat den Befehl DATEI/DOKUMENTEIGENSCHAFTEN wählen und dann die Kategorie SCHRIFTEN anzeigen, sehen Sie, ob die Schriften Ihres Dokuments CID-codiert sind. Falls beim Generieren von PDF-Dateien Probleme auftreten, bleibt die Möglichkeit, über den Druckbefehl eine PostScript-Datei zu erstellen und aus dieser mit Hilfe des Acrobat Distillers ein PDF-Dokument zu erzeugen. Abbildung 31.1: In Adobe Acrobat können Sie prüfen, ob die Schriften Ihres PDF-Dokuments CID-codiert sind.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen

31.1

PDF-Grundlagen

Viele Benutzer begegnen PDF-Dateien erstmals in Form von elektronischen Handbüchern für Anwendungsprogramme. PDF eignet sich aber nicht nur für dieses Einsatzgebiet, sondern auch für Webdokumente, eBooks, für das viel zitierte »papierlose Büro«, zur Archivierung, für Multimedia-Präsentationen und nicht zuletzt für die professionelle Druckvorstufe. PDF ist die Abkürzung von Portable Document Format – und Letzteres lässt anklingen, dass das Format vor allem für den Dokumentaustausch gedacht ist. Der Begriff ePaper fasst dies recht genau in Worte. Doch zusätzlich ist PDF auch längst als PostScript-Ersatz unverzichtbar für die kommerzielle Produktion von Druckwerken aller Art geworden. Abbildung 31.2: InDesignDokumente…

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31 Abbildung 31.3: … können ohne Abstriche am Erscheinungsbild in PDF-Dateien konvertiert werden.

Anzeigeprogramme Zur Darstellung und zum Drucken von PDF-Dateien benötigen Sie freilich ein Anzeigeprogramm, das allerdings frei erhältlich und mittlerweile sehr weit verbreitet ist: den Adobe Reader. Mit dem Reader-Browser-Plug-in können Sie PDF-Dokumente auch im Browser öffnen.

31.2

Der PDF-Export aus InDesign

Der PDF-Export aus InDesign ist sehr ausgereift. Sie werden feststellen, dass Sie die gleichen umfangreichen Möglichkeiten haben, wie wenn Sie PDF-Dateien mit Hilfe des Acrobat Distillers generieren. So erstellen Sie aus Ihrem InDesign-Dokument eine PDF-Datei: 1. Öffnen Sie das Dokument, das Sie in eine PDF-Datei umwandeln möchten, und wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/EXPORTIEREN. 2. Im Dialogfeld EXPORTIEREN suchen Sie den gewünschten Ablageort heraus und vergeben einen Dateinamen. Als DATEITYP müsste bereits ADOBE PDF eingestellt sein; wenn nicht, wählen Sie diesen Eintrag aus. 3. Ein Klick auf SPEICHERN öffnet das Dialogfeld PDF EXPORTIEREN.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

511

Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen

Abbildung 31.4: In dieser Dialogbox nehmen Sie die Einstellungen für den PDF-Export vor.

4. Falls Sie auch mit Acrobat Distiller arbeiten, sehen Sie, dass die hier angebotenen Optionen mit denen dieses Tools fast identisch sind.

Die PDF-Exporteinstellungen Die korrekten Einstellungen im Dialogfeld EXPORT-PDF sind wesentlich für die Qualität der PDF-Datei. In diesem Kapitel beschäftigen wir uns mit den allgemeinen Einstellungen für den PDF-Export. Details zum Export von PDF-Dateien für das Internet erhalten Sie in Kapitel 35. Am einfachsten ist es, wenn Sie aus dem Popup-Menü VORGABE eine der vordefinierten Einstellungsdateien wählen. Die vordefinierten Einstellungen eignen sich für die meisten üblichen Verwendungsgebiete wie zum Beispiel die Druckvorstufe (Einstellung [PRESS]) oder »normale« Bürodokumente, die wahlweise am Bildschirm betrachtet oder ausgedruckt werden sollen (Einstellung [EBOOK]).

Eigene Einstellungssätze speichern Finden Sie unter den vordefinierten Einträgen nicht das Geeignete für Ihre Zwecke, erstellen Sie eigene Einstellungssätze und speichern sie. Dazu nehmen Sie als Grundlage am besten die vorhandene Einstellung, die Ihren Anforderungen am ehesten entspricht, ändern sie entsprechend und klicken dann links unten im Dialogfeld auf die Schaltfläche VORGABE SPEICHERN. Von nun an ist die neue Voreinstellung im Popup-Menü VORGABE verfügbar und kann zur Erzeugung von PDF-Dokumenten verwendet werden.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31 Abbildung 31.5: Der eigene Einstellungssatz ist nun im Dialogfeld PDF EXPORTIEREN verfügbar.

Bei Bedarf geben Sie die Vorgabe an Ihre Produktionspartner weiter. So wird zum Beispiel eine Druckerei oder ein anderer Produktionspartner eventuell eine eigene Vorgabendatei haben, die einen reibungslosen Workflow gewährleistet, und diese an Sie weitergeben, damit Sie Ihre Dateien korrekt abliefern. Zum Speichern einer Vorgabe wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PDF-EXPORTVORGABEN. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie die gewünschte Vorgabe aus und klicken auf die Schaltfläche SPEICHERN. Ihr Produktionspartner lädt die Vorgabe über dasselbe Dialogfeld mit einem Klick auf die Schaltfläche LADEN. Nun kann er sie für Ihre Druckaufträge verwenden.

Die Einstellungen im Einzelnen In den folgenden Abschnitten erhalten Sie Informationen zu den einzelnen Einstellmöglichkeiten in der Dialogbox PDF-EXPORTIEREN. Einstellungen in der Kategorie ALLGEMEIN Über die Optionsfelder und das Kontrollkästchen der Gruppe SEITEN bestimmen Sie, welche Seiten Ihres Dokument in das PDF-Dokument aufgenommen werden sollen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen

Abbildung 31.6: Die Kategorie ALLGEMEIN des Dialogfelds PDF EXPORTIEREN

Über das Kontrollkästchen DRUCKBÖGEN bestimmen Sie, dass jeder Druckbogen (normalerweise ist das eine Doppelseite, wobei ein Druckbogen auch bis zu 10 Seiten umfassen kann – vgl. dazu Kapitel 5) als einzelne PDF-Seite exportiert wird. Abbildung 31.7: Bei aktiviertem Kontrollkästchen DRUCKBÖGEN wird jeder InDesignDruckbogen…

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31 Abbildung 31.8: … im PDFDokument zu einer einzigen Seite.

Die Kompatibilität Wählen Sie im gleichnamigen Popup-Menü die benötigte Kompatibilität. Wenn Sie etwa die Version 6.0 wählen, können Sie das Dokument nicht mehr mit niedrigeren Acrobat-Versionen öffnen. Bei Dokumenten, die für das World Wide Web als digitales Handbuch etc. gedacht sind, sollten Sie aus diesem Grund als Version höchstens ACROBAT 5.0 (PDF 1.4) wählen. Eine Kompatibilität mit ACROBAT 3.0 (PDF 1.2) ist meist nicht empfehlenswert, da die PDF-Version 1.2 einige wichtige Features vermissen lässt – zum Beispiel können Doppelbyte-Schriften nicht eingebettet und maskierte Bilder nicht korrekt dargestellt werden. Für die Druckvorstufe sollten Sie sich nicht für die Kompatibilität mit Acrobat 3.0 entscheiden. Auch PDF-Dokumente mit der Kompatibilität ACROBAT 4.0 (PDF 1.3) und ACROBAT 5.0 (PDF 1.4) lassen sich in Acrobat 3.0 öffnen. Die wichtigsten Einstellungen für die Druckvorstufe sind hier vorhanden. Zudem sind diese beiden Einstellungen für Dokumente, die ein breites Publikum erreichen sollen, gut geeignet. Die Version ACROBAT 6.0 (PDF 1.5) bietet verschiedene Vorteile wie die Unterstützung des DeviceN-Farbraums oder die Unterstützung von 128-Bit-RC4-Sicherheit und vor allem die Möglichkeit, voll editierbare Transparenzen ohne Reduzierung zu exportieren (vgl. auch Kapitel 32). Allerdings schränken Sie den möglichen Benutzerkreis natürlich entsprechend ein – einige Features werden in den Vorversionen eventuell nicht richtig umgesetzt.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen PDF/X Wenn Sie Dokumente nach den PDF/X1a- bzw. PDF/X3-Kriterien erstellen möchten, benötigen Sie das Popup-Menü STANDARD. Wählen Sie hier zwischen PDF/X1A und PDF/X-3. Bei PDF/X handelt es sich um ein standardisiertes Format für den professionellen Druck. Mit diesem Format gehen Sie sicher, dass Ihr PDF-Dokument bestimmten Kriterien entspricht, die ein korrektes Druckergebnis gewährleisten. Denn längst nicht jedes PDF-Dokument ist für die professionelle Druckvorstufe geeignet. Vielmehr muss eine ganze Reihe von Voraussetzungen erfüllt sein, damit eine reibungslose, fehlerfreie Druckproduktion gewährleistet ist. Gerade die unglaubliche Vielseitigkeit von Adobe Acrobat und leider auch einander teilweise widersprechende Einstellungen sorgen dafür, dass dieses Ziel für viele Benutzer gar nicht so einfach zu erreichen ist. Aus diesem Grund wurden von der ISO-Kommission für die grafische Industrie mehrere ISO-Normen mit den Minimalanforderungen, Einschränkungen und Voraussetzungen für geeignete Vorlagen für die digitale Druckvorstufe vorgelegt, die unter dem Begriff PDF/X zusammengefasst wurden. Die Grundlage für diese PDF/X-Normen ist die PDF-Spezifikation, die von Adobe veröffentlicht wurde. Nachfolgend einige Regeln für PDF/X-konforme Dateien: Sämtliche verwendete Schriften müssen im Dokument eingebettet sein. Sämtliche Bilder müssen in voller Auflösung in die PDF-Datei eingebettet sein. Die PDF-Datei darf keine externen Referenzen wie z.B. OPI-Kommentare enthalten. Rastereinstellungen dürfen vorgenommen werden – in der Weiterverarbeitung der PDF-X-Datei müssen diese aber nicht verwendet werden. Es muss angegeben werden, ob die Datei überfüllt wurde oder nicht. Kommentare, Formularfelder, Schaltflächen und Verknüpfungen dürfen nicht innerhalb der druckbaren Seite angebracht werden. Keine LZW-Kompression. Verschlüsselungen dürfen nicht verwendet werden. Im Augenblick sind nur PDF/X-1a und PDF/X-3 relevant. PDF/X-1a gilt seit Oktober 99 als US-Standard für den digitalen Datenaustausch. In PDF/X-1a sind nur CMYK- und Spotfarben zugelassen, während Sie mit PDF/X-3 ein medienneutrales PDF/X, auch Lab- und Cal-RGB-Farbräume zulässt. Zudem können Sie in PDF/X3 ICC-Profile einbinden. Es ist klar, welche Vorteile PDF/X bietet: Da das Dokument nach genau definierten Kriterien genormt wird und dies mit der Preflight-Funktion überprüft werden kann, erstellen Sie mit PDF/X PDF-Dokumente, welche die Anforderungen im Druckvorstufenbereich genau treffen.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31

Seitenminiaturen Wenn nichts anderes festgelegt ist, werden in einem mehrseitigen PDF-Dokument die Seitenminiaturen (Piktogramme) jedes Mal, wenn das Navigationsregister SEITEN geöffnet wird, neu aufgebaut. Abbildung 31.9: Die Seitenminiaturen sind eine wichtige Navigationshilfe, die Sie erhalten, wenn Sie in Acrobat das Navigationsregister SEITEN öffnen.

Sie können auch dafür sorgen, dass diese Piktogramme sofort geöffnet werden, wenn der Anwender das Register öffnet. Dazu betten Sie die Seitenminiaturen ein. Zudem können Piktogramme erst seit der Acrobat-Version 5.0 automatisch erstellt werden. Möchten Sie also, dass auch Betrachter mit älteren Acrobat-Versionen die Seitenminiaturen sehen können, ist dies ebenfalls ein Grund für die Einbettung. Damit die Piktogramme in das PDF-Dokument eingebettet werden, aktivieren Sie das Kontrollkästchen SEITENMINIATUREN EINBETTEN. Für schnelle Web-Anzeige optimieren Das Kontrollkästchen FÜR SCHNELLE WEB-ANZEIGE OPTIMIEREN ist nur für PDFDateien relevant, die für das WWW bzw. die Anzeige am Bildschirm bestimmt sind, und sollte dann unbedingt aktiviert werden. Mehr über diese Option erfahren Sie in Kapitel 35. Wenn Sie dieses Kontrollkästchen aktivieren, komprimiert InDesign beim Export sowohl Vektorgrafiken als auch Texte – gleichgültig, was Sie in der Kategorie KOMPRIMIERUNG, zu der wir im Anschluss kommen werden, angeben. Für PDF-Dokumente, die für die professionelle Druckausgabe bestimmt sind, können Sie dieses Kontrollkästchen übrigens ebenfalls aktivieren, ohne Qualitätsverluste befürchten zu müssen.

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen Sonstige Optionen in der Kategorie ALLGEMEIN Aktivieren Sie das Kontrollkästchen PDF-EXPORT ANZEIGEN, wenn Sie das Dokument nach dem Export automatisch in Adobe Acrobat bzw. im Acrobat Reader öffnen möchten. Das Kontrollkästchen ACROBAT-EBENEN ERSTELLEN ist nur dann freigegeben, wenn Sie als Kompatibilität ACROBAT 6 (PDF 1.5) gewählt haben. Denn erst seit dieser PDF-Version kann das Format auch Ebenen speichern. Wenn Sie dieses Kontrollkästchen aktivieren, speichert InDesign alle Ebenen im Dokument als Acrobat-Ebene. Das kann beispielsweise sinnvoll sein, wenn Sie bei der Druckausgabe mehrere Dokument-Varianten planen (vgl. auch Kapitel 14). LESEZEICHEN, HYPERLINKS, EBOOK-TAGS und INTERAKTIVE ELEMENTE benötigen Sie nur dann, wenn Sie eine PDF-Datei mit Navigations- und sonstigen Interaktionsmöglichkeiten für die Bildschirmdarstellung erzeugen möchten. Diesem Thema ist das Kapitel 35 gewidmet. In Kapitel 37 erfahren Sie zudem, wie Sie InDesign-Dokumente mit Tags ausstatten. Einstellungen in der Kategorie KOMPRIMIERUNG

Abbildung 31.10: Die Kategorie KOMPRIMIERUNG ist für die Berechnung und Komprimierung der Grafiken in Ihrer PDF-Datei zuständig.

Diese Kategorie bestimmt die Komprimierung der Bilder in Ihrer PDF-Datei. Für jeden Bildtyp, also Farb-, Graustufen- und Schwarzweißbilder, enthält die Kategorie KOMPRIMIERUNG eine eigene Optionsgruppe. Sie finden in jeder Optionsgruppe in etwa dieselben Auswahlmöglichkeiten:

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Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31

Die Neuberechnung Falls die Bilder im InDesign-Dokument mit zu hoher Auflösung eingescannt oder wenn sie im Layout verkleinert wurden, erhalten Sie eine unnötig große PDF-Datei. In diesem Fall rechnen Sie die Bildauflösung in der Kategorie KOMPRIMIERUNG herunter. Sie können dazu im Popup-Menü NEUBERECHNUNG zwischen drei verschiedenen Methoden auswählen: Die Methoden DURCHSCHNITTLICHE NEUBERECHNUNG AUF sowie ABTASTAUFLÖSUNG ÄNDERN AUF arbeiten relativ schnell. Das Ergebnis ist dafür von der Qualität her geringwertiger als bei der im nächsten Punkt erläuterten Methode BIKUBISCHE NEUBERECHNUNG. Bilder in Dokumenten für die professionelle Druckvorstufe sollten Sie immer mit der BIKUBISCHEN NEUBERECHNUNG herunterrechnen. InDesign verwendet einen gewichteten Mittelwert und erhält damit auch die Detailzeichnungen in den Bildern. Abbildung 31.11: Das Popup-Menü bietet für alle drei Bildtypen dieselben Einstellungen.

Die bikubische Neuberechnung bringt zwar ein gutes Ergebnis – noch besser ist es aber, wenn Sie schon im vornherein die richtige Bildauflösung einstellen. Bedenken Sie, dass jede bikubische Neuberechnung eine gewisse Weichzeichnung verursacht. In das Eingabefeld neben dem Popup-Menü für die Neuberechnungsmethode geben Sie einen dpi-Wert ein, der der Idealauflösung für den Verwendungszweck des PDFDokuments entspricht: also beispielsweise 300 dpi für den Offsetdruck oder circa 100 dpi für die Darstellung am Monitor. Auf diesen Wert werden die Bilder heruntergerechnet. In das Feld BEI BILDERN AB geben Sie ein, ab welcher Auflösung Bilder überhaupt heruntergerechnet werden sollen. Das Kompressionsverfahren Einer der größten Vorteile der PDF-Technologie ist, dass PDF-Dateien – gerade bei Seiten mit größerem Bildinhalt – um ein Vielfaches kleiner sind als PostScript-Dokumente. Diese geringe Dateigröße wird durch verschiedene Kompressionsmethoden erzielt, die Sie für die unterschiedlichen Grafiktypen in Ihrem Dokument im Popup-Menü KOMPRIMIERUNG festlegen. Für Farb- und Graustufenbilder stellt InDesign Ihnen die Kompressionsverfahren ZIP, JPEG und AUTOMATISCH zur Verfügung. Bei der letzteren Option sucht InDesign sich automatisch die für das individuelle Bild beste Komprimierung heraus. Reine Schwarzweißbilder können Sie mit den Verfahren CCITT GROUP 3, CCITT GROUP 4, LAUFLÄNGE oder ZIP komprimieren.

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen Beachten Sie bitte, dass InDesign Graustufenbilder, die Sie in InDesign in Prozessfarben eingefärbt haben (vgl. Kapitel 24) mit den Farbbild-Komprimierungseinstellungen komprimiert. Graustufenbilder, die Sie in Volltonfarben eingefärbt haben, komprimiert InDesign wie Graustufenbilder. Das ZIP-Kompressionsverfahren, das für alle drei Bildtypen verfügbar ist, bedient sich der LZW-Komprimierung. LZW ist die Abkürzung von »Lempel-Ziv-Welch« – das sind die Erfinder des LZW-Kompressionsalgorithmus. Auch das GIF-Format verwendet LZW zum Komprimieren von Bildern. Dieses Kompressionsverfahren sucht nach sich wiederholenden Abfolgen – also z.B. einer Reihe gleichfarbiger Bildpunkte – und beschreibt diese dann mit einem Verweis auf eine Folge. Ohne diese Kompressionsart würde jedes Pixel einzeln in Bezug auf Position und Farbe beschrieben. Die LZW-Komprimierung wird als verlustfrei bezeichnet, praktisch sind aber im Druck leichte Farbunterschiede zwischen komprimierten und unkomprimierten Bildern erkennbar. Die ZIP-Komprimierung ist vor allem für Dokumente, die in erster Linie flächige Bilder enthalten, geeignet – weniger für Dokumente mit vielen fotografischen Darstellungen. Aus diesem Grund ist die ZIP-Komprimierung auch für reine Schwarzweiß-(1-Bit)Bilder verfügbar – hier funktioniert die ZIP-Kompression ebenfalls gut, besonders bei Schwarzweißbildern mit sich wiederholenden Mustern. Einen anderen Ansatz verfolgt die JPEG-Komprimierung: Die Kompression geht mit Qualitätsverlusten einher; dafür wird die Farbtiefe nicht reduziert, sondern es wird der gesamte TrueColor-Farbraum mit 16,7 Millionen Farben reserviert. Im Gegensatz zur ZIP-Komprimierung gehen Bildinformationen verloren, die Sie nicht mehr wiederherstellen können. In guten Qualitätsstufen (weniger komprimiert) nimmt das Auge diesen Informationsverlust allerdings wenig bis gar nicht wahr. In niedrigeren Qualitätsstufen (stärker komprimiert) kann es zu groben Unschärfen und Fehlfarben kommen. Für die Kompression von Bildern mit scharfen Kanten ist JPEG ungeeignet; hier sollten Sie eher den ZIP-Algorithmus verwenden. Je weicher hingegen die Kanten sind, desto besser die Kompression, sprich, desto kleiner wird das resultierende JPEG-Bild. Haben Sie im Popup-Menü KOMPRIMIERUNG den Eintrag JPEG gewählt, können Sie im darunter liegenden Popup-Menü BILDQUALITÄT zwischen fünf Qualitäten von MINIMUM bis MAXIMUM wählen. Je geringer die Bildqualität, desto kleiner wird das JPEG-Bild. Für hochwertige PDF-Dokumente, die für den Druck bestimmt sind, sollten Sie selbstverständlich eine gute bis sehr gute Bildqualität einstellen bzw. ausschließlich mit der ZIP-Methode komprimieren. Sie können Bilder sogar im verlustfreien JPEG2000-Format komprimieren. Bei JPEG2000 handelt es sich um den neuen internationalen Standard für die Bildkomprimierung. Damit Sie im Popup-Menü KOMPRIMIERUNG Zugriff auf die Option JPEG2000 haben, müssen Sie im Popup-Menü KOMPATIBILITÄT der Kategorie ALLGEMEIN den Eintrag ACROBAT 6.0 (PDF 1.5) ausgewählt haben.

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Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31 Abbildung 31.12: Das linke Bild wird sich besser als JPEG komprimieren lassen als das rechte mit seinen großen einheitlichen Farbflächen.

Für Schwarzweißbilder bietet InDesign etwas andere Komprimierungsmöglichkeiten als für Farb- und Graustufenbilder. Bei Schwarzweißbildern müssen Sie in der Regel eine deutlich höhere Auflösung als bei Graustufen- und Farbbildern wählen, um ein gutes Ergebnis zu erzielen. Außerdem ist hier keine Verwendung der JPEGKomprimierung möglich. Sie wäre aus den oben genannten Gründen für die scharfrandigen Strichgrafiken ungeeignet. Verwenden Sie stattdessen die Kompressionsarten CCITT GROUP 3, CCITT GROUP 4, LAUFLÄNGE sowie ZIP. Die beste Kompression erzielen Sie mit der Einstellung CCITT GROUP 4. CCITT ist die Abkürzung von COMITÉ CONSULTATIF INTERNATIONAL TÉLÉGRAPHIQUE ET TÉLÉPHONIQUE. Der Name lässt bereits erahnen, dass dieses verlustfreie Kompressionsverfahren, das nur auf Schwarzweiß-Bitmaps anwendbar ist, aus dem Faxbereich stammt. Auch bei LAUFLÄNGE handelt es sich um eine verlustfreie Komprimierungsmethode. Sie ist für Bilder mit großen schwarzen oder weißen Flächen geeignet. Nicht alle Dokumente enthalten ausschließlich gleichartige Farb- oder Graustufenbilder. In Dokumenten mit heterogener Bildzusammenstellung müssen Sie abwägen, welche Kompressionsmethode die beste ist. Wenn Sie gleichzeitig Farbfotos mit weichen Übergängen und farbige Grafiken mit harten Kanten und großen Flächen platziert haben, entsteht ein Konflikt: Ersteres ist eher für die Kompression als JPEG geeignet, Letzteres eher für die Komprimierung mit LZW. Schalten Sie in solchen Fällen die Komprimierung der Bilder eventuell ganz aus. Hierbei vergrößert sich allerdings die Dateigröße. Bei der Ausgabe für den Druck ist die Qualität von höherer Bedeutung als die Dateigröße, wenn Sie aber Dokumente für das Web etc. erstellen, bietet es sich an, die Bilder vor dem Export in Photoshop manuell neu zu berechnen und zu komprimieren und dann erneut in Ihr Layout einzufügen.

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen Sonstige Optionen Bei aktiviertem Kontrollkästchen TEXT- UND STRICHGRAFIKEN KOMPRIMIEREN wendet InDesign für alle Texte und Strichgrafiken die ZIP-Komprimierung an. Dabei gibt es keine Qualitätsverluste. Auch das Kontrollkästchen BILDDATEN AUF RAHMEN BESCHNEIDEN sollten Sie in den meisten Fällen aktiviert lassen. Denn nur dann werden Bilder, die größer sind als ihr Rahmen, auf diesen Rahmen zugeschnitten, was weitere Einsparungen bezüglich der Dateigröße ergibt. Allerdings ist dann die Nachbearbeitung des Bildes in Acrobat entsprechend eingeschränkt. Einstellungen in der Kategorie Marken und Beschnittzugabe In der Kategorie MARKEN UND BESCHNITTZUGABE legen Sie alle für den professionellen Druck wichtigen Optionen fest. Detaillierte Information zu diesem Thema finden Sie in Kapitel 30.

Abbildung 31.13: Auch PDF-Dokumente lassen sich mit Marken und Beschnittzugaben versehen.

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Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31 Abbildung 31.14: Marken und Beschnittzugaben können Sie nicht nur beim Drucken, sondern auch beim PDF-Export einschalten.

Einstellungen in der Kategorie Erweitert Abbildung 31.15: In der Kategorie ERWEITERT bestimmen Sie unter anderem, wie InDesign die Farben Ihres Dokuments exportieren soll.

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen Farben In der Gruppe FARBE der Kategorie ERWEITERT geben Sie an, wie die Farben Ihres InDesign-Dokuments in PDF umgerechnet werden sollen. Die Option RGB eignet sich nur für PDF-Dokumente, die für das Internet aufbereitet werden sollen, mit der Option CMYK erstellen Sie eine separierbare PDF-Datei. Bei aktiviertem Farbmanagement binden Sie das Farbprofil bei Bedarf mit in die Datei ein. Viele weiterverarbeitende Anwendungen können die eingebetteten Profile dann benutzen. Lesen Sie in diesem Zusammenhang Kapitel 27 für detaillierte Informationen zum Thema Farbmanagement. Die empfehlenswerte Einstellung für die professionelle Druckvorstufe ist häufig der Eintrag UNVERÄNDERT LASSEN. Bei den meisten Dokumenten für die Druckvorstufe ist es am besten, kein Farbprofil zu verwenden und die Anwendung des Ausgabeprofils vom RIP vornehmen zu lassen. Lassen Sie das Kontrollkästchen ICC-PROFILE aktiviert, wenn Sie das Farbmanagement für das PDF-Dokument beibehalten möchten. Das Kontrollkästchen ÜBERDRUCKEN SIMULIEREN ist immer dann interessant, wenn Sie Ihr Dokument als PDF 1.3 exportieren und kritische Farbbereiche überprüfen möchten. Dazu gehören Objekte mit Transparenzen, Füllmodi sowie Volltonfarben. Mit dieser Einstellung können Sie im fertigen PDF-Dokument die tatsächlichen Farben am Bildschirm prüfen. Transparenzen werden reduziert (vgl. auch Kapitel 32). Für die tatsächliche Ausgabe hingegen müssen Sie ÜBERDRUCKEN SIMULIEREN wieder ausschalten, da die Vollton- in Prozessfarben umgewandelt werden. Mit der Schaltfläche DRUCKFARBEN-MANAGER greifen Sie gegebenenfalls auf den in Kapitel 27 besprochenen Druckfarben-Manager, um die Druckfarben Ihres Dokuments vor dem Export noch zu ändern. Das Ausgabemethodenprofil Für PDF/X-kompatible Dokumente benötigen Sie ein Ausgabemethodenprofil. Wenn Sie also in der Kategorie ALLGEMEIN im Popup-Menü STANDARD eine der PDF/X-Varianten ausgewählt haben, geben Sie jetzt im Popup-Menü PDF/X das geeignete Ausgabemethodenprofil an. Damit bestimmen Sie die für das Dokument zutreffenden Druckbedingungen. Schriften Ein wichtiger Grund für die weite Verbreitung des PDF-Formats ist die Tatsache, dass grafisches Erscheinungsbild und Layout inklusive aller typografischen Merkmale beibehalten werden können. Eine Voraussetzung dafür ist die Einbettung der verwendeten Schriften in die Quelldatei. Denn nur dann stehen die Original-Schriftinformationen zur Verfügung.

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Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31

In der Gruppe SCHRIFTARTEN geben Sie an, welche Zeichen der im Dokument verwendeten Schriften Sie in Ihr PDF-Dokument einbetten möchten. Beim PDF-Export aus InDesign werden Schriften grundsätzlich eingebettet – Sie können aber beispielsweise entscheiden, ob Sie nur die tatsächlich verwendeten Zeichen eines bestimmten Fonts einbetten möchten oder die ganze Schrift. Die Einbettung von Schriften erhöht die Dateigröße Ihres PDF-Dokuments. Deshalb können Sie über das Kontrollkästchen SCHRIFTEN TEILWEISE LADEN, WENN ANTEIL VERWENDETER ZEICHEN KLEINER IST ALS entscheiden, dass nur die Buchstaben, die tatsächlich in der PDF-Datei verwendet werden, eingebettet werden. Dabei stellt die Prozentzahl einen Schwellenwert dar: Ab diesem Prozentsatz bildet InDesign keine Untergruppen mehr, sondern bettet die gesamte Schrift ein. Bei 100% werden alle im Dokument verwendeten Schriften als Untergruppe angelegt. Bei 40% bettet Distiller nur die verwendeten Zeichen ein, wenn weniger als 40% der Zeichen einer Schrift verwendet werden. Bei 0% bettet InDesign sämtliche Fonts vollständig ein. In einem Dokument, das nur einen kleinen Teil der Zeichen, die in der Schrift verfügbar sind, verwendet, ist das Ergebnis eine deutliche Reduktion der Schriftdaten und damit auch der Dateigröße. Dies trifft besonders auf Schriften zu, die aus vielen hundert oder sogar tausend Zeichen bestehen – etwa asiatische Schriften, Unicodeoder Open Type-Fonts. Abbildung 31.16: Werden nur wenige Zeichen einer bestimmten Schriftart im Dokument verwendet, lohnt sich die Bildung von Untergruppen.

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Kapitel 31

PDF-Dokumente erzeugen Zudem stellen Sie durch die Verwendung von Untergruppen sicher, dass beim Drucken Ihre Schriften und deren Schriftmetrik verwendet werden. Bei der Verwendung von Untergruppen benennt InDesign nämlich die Schriftnamen intern um. Aus dem Schriftnamen Times wird dadurch beispielsweise GGFIT+Times o.Ä. Durch diesen neuen Schriftnamen greift das Ausgabegerät stets auf die in die Datei eingebettete Schrift zu, statt auf die im System installierte. Mit dieser Maßnahme umgehen Sie die relativ häufigen Probleme mit unterschiedlichen Versionen einer Schrift, die sich hinsichtlich der Laufweite etc. durchaus unterscheiden können. Durch die Verwendung von Untergruppen ergeben sich andererseits starke Einschränkungen der Bearbeitungsmöglichkeiten der fertigen PDF-Datei. Nehmen wir an, Sie geben ein solches Dokument an einen Kollegen weiter, der die von Ihnen verwendete Schrift nicht auf seinem Rechner installiert hat. Er kann in Acrobat keine neuen Zeichen einfügen bzw. Zeichen ersetzen, die nicht bereits im Dokument verwendet werden, denn diese sind dann nicht verfügbar. Wenn der Kollege die von Ihnen verwendete Schrift installiert, hat er allerdings wieder die volle Bearbeitungsmöglichkeit. Die Verwendung von Untergruppen eignet sich demnach eher für fertige PDF-Dateien, die für den Druck oder die Betrachtung am Monitor gedacht sind, und nicht für Dokumente, die noch bearbeitet werden sollen. Nicht jede Schrift kann eingebettet werden Leider können Sie nicht jede Schrift in Ihr PDF-Dokument einbetten. Dies funktioniert nur, wenn der Schrifthersteller sie zum Einbetten freigibt. Informationen dazu finden Sie in Kapitel 29. Kann eine Schrift nicht eingebettet werden, verwendet InDesign die rudimentär vorliegenden Schriftinformationen, die in der PDF-Datei gespeichert sind, die FontMetrik der verwendeten Schrift (den Namen, die Breite der verschiedenen Buchstaben und Formatierungsmerkmale), um die benötigten Schriften in dem System zu finden, auf dem das PDF-Dokument angezeigt wird. Wenn überhaupt keine Schriften gefunden werden, wird anhand des vorliegenden Fontdeskriptors (eine Datenstruktur, die die wichtigsten Merkmale der Schrift beschreibt – etwa die Ober- und Unterlängen, den Zeichensatz, die Laufweite und ob sie Serifen besitzt oder nicht) das Erscheinungsbild der im PDF-Dokument verwendeten Schriften simuliert. Dazu werden die folgenden integrierten Grundschriften verwendet: Courier in den Schnitten Normal, Fett, Kursiv, Fett kursiv Adobe SansMM (eine serifenlose Schrift, ähnlich wie Helvetica und Arial) Adobe SerifMM (eine Serifenschrift, ähnlich wie Times und Times New Roman) Adobe Pi Symbol

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Der PDF-Export aus InDesign

Kapitel 31

Durch diese Ersatzschriften, die auf eine identische Laufweite mit der fehlenden Schrift gebracht werden, bleiben im PDF-Dokument wenigstens Zeilen- und Seitenumbrüche erhalten, sodass das Layout nicht zerstört wird. Wenn Sie Schreib- oder sonstige außergewöhnlichen Schriften verwendet haben, kann das natürlich trotzdem unschön aussehen. Die Fähigkeit, die Laufweite der tatsächlich verwendeten an die Laufweite der fehlenden Schrift anzupassen, wird erst durch die Multiple-Master-Technologie ermöglicht (das MM hinter Adobe SansMM und Adobe SerifMM steht für Multiple Master). Bei Multiple-Master-Fonts handelt es sich um anpassbare PostScript-Schriften. Mit Multiple-Master-Schriften können Sie eine Vielzahl von unterschiedlichen Stärkegraden, Größen und Stilen für eine Schrift erstellen. OPI und Transparenzreduzierung Über die Optionen in den Gruppen OPI sowie TRANSPARENZREDUZIERUNG informieren Sie die Kapitel 30 und 33.

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Dokumente mit Transparenzen ausgeben

Wie Sie in Kapitel 28 gesehen haben, unterstützt InDesign echte Transparenzen. Dazu zählen auch die in Kapitel 19 beschriebenen weichen Kanten und Schlagschatten. Leider können längst nicht alle RIPs mit diesen Transparenzen umgehen. Prinzipiell kennt Postscript, die Standardseitenbeschreibungssprache der Druckindustrie, bis zur Version 1.3 keine Möglichkeit, Transparenzen umzusetzen (erst PDF 1.4 unterstützt Transparenzen). Objekte mit Transparenzen werden stattdessen einfach deckend übereinander gedruckt. Die beiden folgenden Abbildungen illustrieren dies. Wenn Sie mit Transparenzen in Ihren InDesign-Dokumenten arbeiten, sollten Sie Ihre Produktionspartner auf jeden Fall auf diesen Umstand hinweisen, damit sie die Daten entsprechend verarbeiten können. Abbildung 32.1: Objekte mit Transparenzen wurden bis zur PostScript-Version 1.3 einfach deckend übereinander gedruckt.

Die Umsetzung von Dokumenten mit Transparenzeffekten im Druck bzw. Export ist also nicht ganz einfach. Mit dem Befolgen einiger Grundregeln sollten sich aber die gefährlichsten Klippen sicher umschiffen lassen.

32.1

Der richtige Umgang mit Transparenzen

Am sichersten ist es, wenn Sie die Transparenzen in Ihrem Dokument vor der Ausgabe herausrechnen. Es gibt übrigens auch schon einige RIPs, die Transparenzen interpretieren können. Diese sind aber in der Praxis noch nicht allzu weit verbreitet. InDesign erledigt diese Aufgabe mehr oder weniger automatisch für Sie: In einem aus InDesign gedruckten oder als PDF, SVG oder EPS exportierten Dokument, werden die Transparenzen »reduziert«. Man spricht auch von Flattening. Das bedeutet, dass InDesign transparente Elemente in mehrere Teile zerlegt, wobei das Programm einige als Vektorobjekte belässt, während es andere aufrastert.

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Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben Sie müssen nur die geeigneten Einstellungen vornehmen. Dann erhalten Sie normalerweise ein einwandfreies Ergebnis. Diese Einstellungen behandelt dieses Kapitel.

Abbildung 32.2: Bei der Transparenzreduzierung zerlegt InDesign die übereinander liegenden, transparenten Objekte gemäß den Überlappungen.

Transparenzreduzierung und Objekttypen im Einzelnen Wie InDesign Ihr Dokuments umrechnet, hängt von den enthaltenen Objekttypen ab. Ganz ohne Komplikationen bewerkstelligt InDesign die Transparenzreduzierung von überlappenden Vektorobjekten mit einer Flächenfarbe. Abbildung 32.3: Ganz unproblematisch ist die Transparenzreduzierung von überlagernden Vektorobjekten, die mit einer soliden Farbe gefüllt sind.

Übereinander gelegte Pixelbilder mit Transparenzen bieten InDesign ebenfalls keine Schwierigkeiten, selbst wenn die Pixelbilder unterschiedliche Auflösungen haben. Je nach ausgewählter Transparenzreduzierungseinstellung – mehr darüber weiter unten – verrechnet InDesign die sich überlagernden Bilder zu einem neuen Einzelbild. Interessant wird es bei einer Kombination aus Vektor- und Pixelgrafiken, zum Beispiel einem Vektorobjekt, das auf einem Hintergrund in Form einer Pixelgrafik liegt. Hier kann die Umrechnung sehr unterschiedlich ausfallen – Vektorobjekte können als solche erhalten bleiben oder in Pixelgrafiken umgewandelt werden. An den Kanten zwischen Vektor- und Pixeldaten kommt es gelegentlich zu Darstellungsfehlern. Wie die Umrechnung erfolgt und wie Sie das genannte Problem vermeiden, legen Sie über das im folgenden Abschnitt besprochene Transparenzreduzierungsformat fest.

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Der Transparenzfarbraum

Kapitel 32 Abbildung 32.4: Links: Ebenfalls unkompliziert sind übereinander gelegte Pixelbilder. Rechts: Bei überlagernden Vektorund Pixelbildern nehmen Sie Einfluss auf die Umrechnung.

32.2

Der Transparenzfarbraum

Bei der Erstellung von Dokumenten für den professionellen Druck wählen Sie zunächst die Befehlsfolge BEARBEITEN/TRANSPARENZFARBRAUM und vergewissern sich, dass der Eintrag DOKUMENT-CMYK ausgewählt ist. Wenn InDesign bei der Transparenzreduzierung Objekte aufrastern muss, stellen Sie damit sicher, dass die resultierenden Bitmap-Objekte im CMYK-Modus aufgerastert werden. Möchten Sie Dokumente für Bildschirmpräsentationen bzw. das Web erstellen, ist der Eintrag DOKUMENT-RGB richtig.

32.3

Transparenzreduzierungsformate

Die drei internen Transparenzreduzierungsformate von InDesign reichen für viele Zwecke aus. Mit diesen Transparenzreduzierungsformaten optimieren Sie die Ausgabe von transparenten Elementen.

Ein vordefiniertes Transparenzreduzierungsformat anwenden In der Grundeinstellung verwendet InDesign das Transparenzreduzierungsformat MITTLERE AUFLÖSUNG, das für die Ausgabe auf einem Belichtungsgerät jedoch in den meisten Fällen keine ausreichende Qualität erzeugt. Um ein anderes Transparenzreduzierungsformat einzustellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DRUCKEN oder DATEI/EXPORTIEREN, je nachdem, ob Sie eine PostScript-Datei, eine PDF- oder eine EPS-Datei benötigen. Falls Sie ein Buch erstellt haben, wählen Sie aus dem Palettenmenü des Buchs den Befehl BUCH DRUCKEN bzw. BUCH IN PDF EXPORTIEREN. 2. In der Kategorie ERWEITERT des Druck- oder Export-Dialogfelds wählen Sie aus dem Popup-Menü im Bereich TRANSPARENZREDUZIERUNG eines der vordefinierten Transparenzreduzierungsformate: LOW RESOLUTION, MEDIUM RESOLUTION oder HIGH RESOLUTION. 3. Drucken oder exportieren Sie das Dokument bzw. das Buch mit einem Klick auf die entsprechende Schaltfläche.

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Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben

Abbildung 32.5: Im Bereich TRANSPARENZREDUZIERUNG

wählen Sie aus einem der vordefinierten Formate.

Soll das Dokument auf einem hoch auflösenden Gerät wie einem Belichter ausgegeben werden, oder möchten Sie beispielsweise hochwertige Farbproofs auf Thermosublimationsdruckern etc. erstellen, wählen Sie die Voreinstellung HIGH RESOLUTION. Möchten Sie Ihr Werk hingegen selbst auf Ihrem Post-Script-Farbdrucker etc. drucken, wählen Sie den Eintrag MEDIUM RESOLUTION. Für die Ausgabe als SVG-Datei für die Bildschirmansicht oder für Probedrucke auf Laserdruckern etc. wählen Sie die LOW RESOLUTION. Bei der hohen Auflösung behält InDesign mehr transparente Objekte als Vektorobjekte bei. Dadurch erhöhen sich Speicherbedarf und Druckdauer, weil InDesign mehr Objekte erstellen muss. Bei der mittleren und der niedrigen Auflösung rastert InDesign mehr Objekte, wodurch sich die Ausgabequalität unter Umständen verringert.

Das Transparenzreduzierungsformat kontrollieren und nachbearbeiten Kontrollieren Sie das Ergebnis in Zusammenarbeit mit Ihrem Dienstleister. Falls es nicht die erforderliche Qualität hat – die beispielsweise für ein hoch auflösendes Ausgabegerät nicht ausreicht –, bearbeiten Sie die vordefinierten Einstellungen und speichern sie unter einem anderen Namen an einem beliebigen Speicherplatz auf Ihrer Festplatte. Diese Einstellung geben Sie an Ihren Dienstleister weiter. Dieser kann das Format dann wiederum im Dialogfeld DRUCKEN unter ERWEITERT auswählen und damit bei der Ausgabe auf Ihr Dokument anwenden.

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Transparenzreduzierungsformate

Kapitel 32

Um ein geeignetes Transparenzreduzierungsformat zu erhalten, sollten Sie sich mit Ihrem Produktionspartner verständigen. Ohne eine Reihe von ausgiebigen Tests sollten Sie selbst definierte Einstellungen auf keinen Fall verwenden. Wenn Sie eines der vordefinierten Transparenzreduzierungsformate bearbeiten möchten, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/TRANSPARENZREDUZIERUNGSVORGABEN und klicken Sie auf den Stil, der am ehesten Ihren Anforderungen entspricht. Abbildung 32.6: Über das Dialogfeld TRANSPARENZREDUZIERUNGSVORGABEN

legen Sie bei Bedarf ein neues Format an.

2. Klicken Sie auf die Schaltfläche NEU, um das Dialogfeld TRANSPARENZREDUZIERUNGSFORMAT anzuzeigen. 3. Geben Sie dem neuen Format einen passenden Namen, zum Beispiel den Namen des Belichtungsgeräts. 4. Über den Regler PIXELBILD-VEKTOR-ABGLEICH stellen Sie ein, wie komplex ein Vektorobjekt sein muss, damit InDesign es in ein Bitmap-Objekt umwandelt. Bei Dokumenten, die professionell belichtet und ausgegeben werden sollen, sollten Sie den Regler normalerweise bis zum rechten Anschlag ziehen, damit so viele Objekte wie möglich als Vektorobjekte beibehalten werden. Allerdings erhöht sich dadurch die Ausgabedauer des Dokuments. Ziehen Sie den Regler hingegen ganz nach links – diese Einstellung ist für Webgrafiken etc. geeignet – wird die gesamte Grafik zu einem Pixelbild. Stellen Sie auch hier anhand ausgiebiger Tests sicher, dass die gewünschte Qualität erzielt wird. 5. Als AUFLÖSUNG FÜR STRICHGRAFIKEN UND TEXT wählen Sie für gewöhnlich die Auflösung des Belichtungsgeräts. Bei hoch auflösenden Geräten reicht die Hälfte der Maximalauflösung in vielen Fällen aus – fragen Sie auch hier im Zweifelsfall bei Ihrem Produktionspartner nach. Diese Einstellung bestimmt, in welcher Auflösung Vektorobjekte ausgegeben werden, die durch die Transparenzreduzierung in Pixelbilder umgewandelt wurden. Je höher die hier angegebene Auflösung ist, desto genauer werden die Objekte wiedergegeben. 6. Mit der AUFLÖSUNG FÜR VERLAUF UND GITTER bestimmen Sie, in welcher Auflösung Schlagschatten, weiche Kanten und andere Verläufe ausgegeben werden. Normalerweise reichen hier 150 bis 300 dpi aus – ein Mehr führt nicht zu einem

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Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben besseren Ergebnis, sondern zu einer unnötig großen Datei und zu langen Ausgabezeiten.

Abbildung 32.7: Im Dialogfeld TRANSPARENZREDUZIERUNGSVORGABE-OPTIONEN nehmen Sie die Einstellungen für Ihr neues Format vor.

Die drei Kontrollkästchen im unteren Bereich des Dialogfelds haben erheblichen Einfluss auf die Dateigröße. Das aktivierte Kontrollkästchen GESAMTEN TEXT IN PFADE UMWANDELN sorgt dafür, dass Texte auf transparenten Objekten zu Vektorpfaden werden. Dies gilt auch dann, wenn sonst durch den eingestellten Pixelbild-Vektor-Abgleich überlappende Objekte in Pixelgrafiken umgewandelt würden. In manchen Fällen ist es sinnvoll, dieses Kontrollkästchen zu aktivieren: Manchmal »reagiert« Text, der in die Nähe von transparenten Objekten gesetzt wurde, mit diesem, obwohl die Elemente gar nicht überlappen. Das Ergebnis sind z.B. ungleichmäßige starke Textkonturen. Eine Lösungsmöglichkeit ist, mit der Befehlsfolge OBJEKT/ANORDNEN/IN DEN VORDERGRUND die Stapelreihenfolge zu verändern und den Text an die oberste Position zu bringen. Die andere Möglichkeit ist die Umwandlung über das Kontrollkästchen GESAMTEN TEXT IN PFADE UMWANDELN. Beachten Sie bitte, dass die umgewandelten Schriften besonders in kleinen Graden beim Betrachten in Adobe Acrobat oder bei der Ausgabe auf Bürodruckern etwas stärker wirken. Im professionellen Druck tritt dieses Problem nicht auf. Ein Nachteil bei der Aktivierung des Kontrollkästchens GESAMTEN TEXT IN PFADE UMWANDELN besteht in einer längeren Verarbeitungsdauer. Mit aktiviertem Kontrollkästchen ALLE KONTUREN IN PFADE UMWANDELN erzwingen Sie, dass sämtliche Konturen auf Druckbögen, die Transparenzen aufweisen, in Vektoren konvertiert werden. Feine Konturen werden dadurch etwas verstärkt. Bei aktiviertem Kontrollkästchen KOMPLEXE BEREICHE BESCHNEIDEN werden die Grenzen zwischen Vektorgrafiken und Pixelbildern auf die Objektpfade verlagert. Häufig kommt es beim Aufeinandertreffen von Pixel- und Vektorgrafiken, die aus einem Objekt erstellt wurden, zu unschönen, blockigen Übergängen (Stitching), die Sie mit diesem Kontrollkästchen vermeiden können. Das Stitching-Problem tritt auf, wenn ein Teil eines Vektorobjekts als Vektorform beibehalten wird, der andere in ein Pixelbild konvertiert wird. Bei der Voreinstellung HOHE AUFLÖSUNG ist dieses Kontrollkästchen automatisch aktiviert. 534

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Transparenzreduzierungsformate

Kapitel 32

Dieses Kontrollkästchen erhöht die Komplexität des Druckbogens erheblich – manchmal kann er von einem bestimmten Ausgabegerät nicht einmal mehr verarbeitet werden. Bei einem PIXELBILD-VEKTOR-ABGLEICH von 100% ist das Kontrollkästchen KOMPLEXE BEREICHE BESCHNEIDEN deaktiviert, da ohnehin keine Umwandlung in Pixelbilder stattfindet.

Das neue Format anwenden Beim Drucken oder Exportieren wählen Sie das neue Format nun in der Kategorie ERWEITERT aus. Abbildung 32.8: Das neue Format lässt sich von nun an in der Kategorie ERWEITERT des Druck- oder Exportdialogs auswählen.

Besonderheiten Je komplexer Ihr Dokument aufgebaut ist, das heißt, je verschiedenartiger die überlappenden Bereiche sind, desto mehr Komplikationen bei der Druckausgabe sind möglich, besonders bei einer hoch auflösenden Ausgabe. Eine Beratung mit Ihrem Dienstleister ist hier in jedem Fall erforderlich. Nachfolgend einige Informationen zu Spezialfällen: Volltonfarben Probleme können entstehen, wenn Volltonfarben ins Spiel kommen, zum Beispiel wenn ein Schlagschatten über ein Objekt mit einer Volltonfarbe fällt. Da InDesign hier neue (Prozess)-Farben errechnen muss, sind Farbsprünge am Übergang zwischen der Vollton- und der neuen Farbe vorprogrammiert – negativ wirkt sich das bei vierfarbseparierten PostScript-Dateien aus.

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Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben Volltonfarben und Füllmethoden passen schlecht zusammen – das gilt besonders für die Füllmethoden AUSSCHLUSS, DIFFERENZ, FARBTON, SÄTTIGUNG, FARBE und LUMINANZ.

Abbildung 32.9: Transparenzen und Füllmethoden in Verbindung mit Volltonfarben können im Druck zu unerwarteten Ergebnissen führen – links die InDesign-Satzdatei und rechts das Druckergebnis; beachten Sie auch die Verfärbung des Schattens auf der orangeroten Volltonfläche.

Hier sollten Sie mit der Befehlsfolge ANSICHT/ÜBERDRUCKENVORSCHAU Ihr Dokument immer wieder überprüfen. Die Überdruckenvorschau zeigt Ihnen in etwa, wie die transparenten Objekte und Volltonfarben im Zusammenspiel aussehen. Am sichersten ist stets, statt der Vollton- eine Prozessfarbe zu verwenden. Mit dem Druckfarbenmanager (vgl. Kapitel 27) wandeln Sie Volltonfarben vor dem Export in die entsprechenden Prozessfarben um. Dies bringt ein besseres Ergebnis, als wenn die Farben direkt beim Export umgewandelt werden. PDF-Dokumente mit transparenten Objekten erstellen Wenn Sie Ihr Dokument mit Transparenzen als PDF-Datei exportieren möchten, sollten Sie sich zuerst bei Ihren Produktionspartnern erkundigen, ob deren Geräte mit den Acrobat-Versionen 5.0 bzw. 6.0 (PDF 1.4 bzw. 1.5) zurechtkommen. Dies ist vorteilhaft, da sich in diesen Versionen Transparenzen voll editieren lassen. In diesem Fall ist zu überlegen, ob Sie das Dokument als PDF 1.4 bzw. 1.5 exportieren (zu diesem Thema vgl. auch Kapitel 31). Dies hat auch den günstigen Effekt, dass die PDF-Dateien meist deutlich kleiner sind, da Vektorobjekte mit Transparenzen etc. nicht mehr in rechenintensive Rasterbilder umgewandelt werden müssen. Sollte ein Export in die Formate PDF 1.4 oder 1.5 nicht möglich sein – wenn Sie also in das PDF-Format 1.3 exportieren müssen – ist Vorsicht und genaue Kontrolle der transparenten Objekte angebracht, da InDesign die Transparenz des Dokuments dann automatisch reduziert. Bei PDFs für den Bildschirm aktivieren Sie in der Kategorie ERWEITERT des Dialogfelds PDF EXPORTIEREN das Kontrollkästchen ÜBERDRUCKEN SIMULIEREN, damit die Transparenzen und Volltonfarben exakt dargestellt werden. Für den Vierfarbdruck muss dieses Kontrollkästchen deaktiviert bleiben, da Sie damit sämtliche Volltonfarben in die entsprechenden Prozessfarben umwandeln.

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InDesign CS

Transparenzreduzierungsformate

Kapitel 32

Für PDF-Dokumente, die ohne die Funktion ÜBERDRUCKEN SIMULIEREN exportiert wurden, können Sie übrigens in Adobe Acrobat eine Überdruckenvorschau einschalten (Befehlsfolge ERWEITERT/ÜBERDRUCKEN-VORSCHAU), um sich ein Bild vom Aussehen des gedruckten Dokuments zu machen. Transparenzen im OPI-Workflow Die OPI-Technologie stellt ein spezielles niedrig aufgelöstes Bild zur Verfügung, das ein schnelles Layouten ermöglicht. Erst bei der Belichtung oder beim Druck wird das hoch aufgelöste Bild vom OPI-Server automatisch ersetzt. Damit ist auch schon klar, wo das Problem bei der Verwendung von Transparenzen im Zusammenhang mit OPI liegt: Sie können die Transparenzen in InDesign zwar dem Bild im Layout zuweisen und dann auch eine Reduzierung durchführen. Doch hier liegt gerade die Gefahr. Denn durch die Reduzierung fallen die OPI-Kommentare weg, die den Server anweisen, die hoch aufgelösten Bilder einzusetzen – die Ausgabe erfolgt deshalb mit den niedrig aufgelösten Bildern. Aus diesem Grund sollten Sie Bilder mit Transparenzen auch in einem OPI-Workflow als endgültige PostScript-Bilder in das Layout einsetzen. Wenn Sie die EPS-Bilder im Layout platzieren, aktivieren Sie zu diesem Zweck zunächst im Dialogfeld PLATZIEREN das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN und im nächsten Dialogfeld das Kontrollkästchen EINGEBETTETE OPI-BILDVERKNÜPFUNGEN LESEN. Abbildung 32.10: Aktivieren Sie das Kontrollkästchen EINGEBETTETE OPIBILDVERKNÜPFUNGEN LESEN, wenn Sie mit Transparenzen in einem OPI-Workflow arbeiten.

Weitere Informationen über das Platzieren von EPS-Bildern finden Sie in Kapitel 22. Auch bei der Ausgabe sind bestimmte Einstellungen notwendig: Im Druck- oder Export-Dialog aktivieren Sie in der Kategorie ERWEITERT das Kontrollkästchen OPI-BILDERSETZUNG/FÜR OPI AUSLASSEN.

Das Format speichern und weitergeben Wie erwähnt, sollten Sie Ihr eigenes Format Ihrem Dienstleister bzw. anderen am Workflow Beteiligten mitgeben, damit sie es bei der Ausgabe Ihres Dokuments verwenden können. Dazu verwenden Sie im Dialogfeld BEARBEITEN/TRANSPARENZREDUZIERUNGSVORGABEN die Schaltfläche SPEICHERN. Jetzt können Sie einen Dateinamen und Speicherort für die Vorgabe auswählen. Die Produktionspartner, denen Sie diese Vorgabe weitergegeben haben, klicken im Dialogfeld TRANSPARENZREDUZIERUNGSVORGABEN auf die Schaltfläche LADEN, um Ihre Reduzierungsdatei mit der Endung .FLST zu laden und einsetzen zu können.

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Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben

32.4

Einzelne Druckbögen reduzieren

Falls an diesem Punkt des Workflows die Transparenzen im Dokument nicht wie beabsichtigt ausgegeben werden, wird Ihr Produktionspartner wahrscheinlich die Vorgaben für das Dokument zugunsten von Vorgaben für den einzelnen problematischen Druckbogen aufheben. Das funktioniert folgendermaßen: 1. Wählen Sie den betreffenden Druckbogen in der Palette SEITEN aus. 2. Aus dem Palettenmenü wählen Sie den Befehl DRUCKBOGEN REDUZIEREN/KEINE (TRANSPARENZ IGNORIEREN). Eine andere Möglichkeit, die Einstellungen des Dokuments für einen einzelnen Druckbogen zu übergehen, ist der Befehl BENUTZERDEFINIERT. Abbildung 32.11: Für jeden Druckbogen lassen sich eigene Reduzierungseinstellungen festlegen.

Mit diesem Befehl öffnen Sie das Dialogfeld BENUTZERDEFINIERTE DRUCKBOGENREDUZIERUNGSEINSTELLUNGEN, das dem bekannten Dialogfeld TRANSPARENZREDUZIERUNGSVORGABE-OPTIONEN gleicht. Nachdem Sie die Einstellungen für einzelne Druckbögen geändert haben, müssen Sie sich im Druck- oder Export-Dialog in der Kategorie ERWEITERT vergewissern, ob das Kontrollkästchen ABWEICHENDE EINSTELLUNGEN AUF DRUCKBÖGEN IGNORIEREN deaktiviert ist.

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InDesign CS

Die Reduzierungsvorschau

Kapitel 32 Abbildung 32.12: Damit die eigenen Reduzierungseinstellungen für die Druckbögen wirksam werden, muss im Exportoder Druck-Dialog das Kontrollkästchen ABWEICHENDE EINSTELLUNGEN AUF DRUCKBÖGEN IGNORIEREN deaktiviert sein.

32.5

Die Reduzierungsvorschau

Neu in InDesign CS ist die Palette REDUZIERUNGSVORSCHAU, Sie erreichen sie mit der BEFEHLSFOLGE FENSTER/AUSGABEVORSCHAU/REDUZIERUNG. Diese PALETTE bietet Ihnen Gelegenheit, im Dokument die Bereiche aufzuspüren, die von der Reduzierung betroffen sind. Diese Dokumentteile können rot hinterlegt dargestellt werden, der Rest des Dokuments wird in Graustufen gezeigt. Wenn Sie die Transparenzreduzierungseinstellungen ändern, ändert sich auch diese Anzeige. Die Palette REDUZIERUNGSVORSCHAU zeigt Bereiche an, die von der Transparenzreduzierung betroffen sind, allerdings sehen Sie nicht die genaue Darstellung des Ergebnisses. Für spezielle Aufgaben, wo es auf eine solche Anzeige ankommt, verwenden Sie die ÜBERDRUCKENVORSCHAU, mit der wir uns weiter oben in diesem Kapitel bereits beschäftigt haben.

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Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben

Abbildung 32.13: Die Palette REDUZIERUNGSVORSCHAU

dient zum Überprüfen der Transparenzreduzierung Ihres Dokuments.

Mit der Reduzierungsvorschau arbeiten Im Palettenmenü wählen Sie nun die von Ihnen für die aktuelle Arbeit benötigte Transparenzreduzierungsvorgabe. Aktivieren Sie eventuell das Kontrollkästchen AUTOM. AKTUALISIEREN, damit InDesign bei Änderungen die Anzeige umgehend aktualisiert. Falls Sie auf einzelnen Druckbögen gesonderte Reduzierungsvorgaben festgelegt haben, diese bei der Reduzierungsvorschau aber nicht berücksichtigen möchten, aktivieren Sie das Kontrollkästchen ABWEICHG. FÜR DRUCKBG. IGNORIEREN. Danach bestimmen Sie, was die Reduzierungsvorschau hervorheben soll. Bei ausgewähltem Eintrag IN PIXELBILDER UMGEWANDELTE KOMPLEXE BEREICHE markieren Sie alle Dokumentbereiche, die Sie gemäß dem Regler PIXELBILD-VEKTOR-ABGLEICH in Pixelbilder konvertieren. Wählen Sie den Eintrag TRANSPARENTE OBJEKTE, um alle Objekte mit transparenten Bereichen vollständig zu markieren – auch Bilder mit Alphakanälen.

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InDesign CS

Die Reduzierungsvorschau

Kapitel 32 Abbildung 32.14: Alle Objekte mit transparenten Bereichen sind vollständig markiert.

Der Eintrag ALLE BETROFFENEN OBJEKTE markiert vollständig alle Objekte mit transparenten Bereichen und alle Objekte, die von transparenten Objekten überlagert werden. Abbildung 32.15: Alle Objekte mit transparenten Bereichen und alle Objekte, die von transparenten Objekten überlagert werden, sind markiert.

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Kapitel 32

Dokumente mit Transparenzen ausgeben Mit BETROFFENE GRAFIKEN markieren Sie nur im Layout platzierte Grafiken, die transparent sind oder von transparenten Objekten überlagert werden. Mit dem Eintrag IN PFADE UMGEWANDELTE KONTUREN hinterlegen Sie gemäß der Transparenzreduzierungsoption ALLE KONTUREN IN PFADE UMWANDELN sämtliche Konturen, die InDesign in Pfade umwandelt. Mit dem Eintrag IN PFADE UMGEWANDELTER TEXT markieren Sie alle Texte, die in Pfade umgewandelt werden.

Abbildung 32.16: Alle in Pfade umgewandelten Konturen sind rot markiert.

Wählen Sie den Eintrag TEXT UND KONTUREN MIT PIXELBILDFÜLLUNG, sehen Sie alle Texte und Konturen, die InDesign nach dem Reduzieren mit einer Pixelbildfüllung versieht. Bei ausgewähltem Eintrag ALLE IN PIXELBILDER UMGEWANDELTEN BEREICHE markiert InDesign sämtliche Objekte, die bei der Transparenzreduzierung in Pixeldaten konvertiert werden. Möchten Sie die aktuellen Einstellungen schließlich für die Druckausgabe übernehmen, klicken Sie auf die Schaltfläche FÜR DRUCKAUSGABE ÜBERNEHMEN.

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Überfüllen und Überdrucken

InDesign bietet besonders effiziente und sichere Funktionen zum Überfüllen (Trappen) von Objekten. Verwenden Sie entweder vordefinierte oder aber eigene Überfüllungsvorgaben, die Sie auf einzelne Seiten Ihres Dokuments anwenden. Durch die Überfüllungs-Engine ist das Überdrucken von Objekten fast überflüssig geworden. Dennoch bietet InDesign Ihnen für Spezialfälle die Möglichkeit zum manuellen Überdrucken. Zudem erzeugen Sie damit auch interessante Überlagerungseffekte.

33.1

Was sind Überfüllungen?

Im Mehrfarb-Offsetdruck sind Überfüllungen immer dann notwendig, wenn farbige Objekte aneinander grenzen oder sich überlappen. Nur mit Überfüllungen können leichte Ungenauigkeiten, die durch die Eigenschaften der Offsetdruckfarben einerseits und die Arbeitsweise der Druckmaschine andererseits fast unausweichlich sind, ausgeglichen werden. Ihr Farbtintenstrahldrucker druckt die gesamte Farbe in einem Arbeitsgang auf das Papier. Im Vierfarb-Offsetdruck hingegen durchläuft jedes Blatt den Andruckzylinder der Maschine viermal – für jede der Farben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz einzeln. Hierbei entstehen technisch bedingt leichte Ungenauigkeiten. Die Bögen werden mit rasanter Geschwindigkeit verarbeitet und sind dabei einem ungeheuren Druck ausgesetzt. Dadurch kann es passieren, dass sich ein Bogen minimal verschiebt. Eine solche minimale Verschiebung genügt schon, um das Papierweiß an den Farbrändern sichtbar werden zu lassen. Auch wenn diese »Blitzer« nur minimal sind: das menschliche Auge nimmt sie wahr. Solche »Blitzer« sind deshalb möglich, weil Offsetdruckfarben nicht vollständig deckend, sondern lasierend sind. Wenn Sie zwei Offsetdruckfarben in hundertprozentiger Intensität übereinander legen, verändert sich der Ton der oben liegenden Farbe, weil die untere hineingemischt wird. Aus diesem Grund wird bei übereinander liegenden Objekten die Form des oben liegenden Objekts aus dem unteren ausgespart.

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Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken

Abbildung 33.1: Die orangerote Hand wurde auf einem dunkelblauen Hintergrund platziert.

Abbildung 33.2: Für den Offsetdruck wird die Handform aus der blauen Fläche ausgespart.

Es liegt nahe, dass durch dieses Verfahren bei Passungenauigkeiten sehr schnell die Aussparung im unten liegenden Objekt als »Blitzer« an der Kante des oben liegenden Objekts erscheint. Abbildung 33.3: links: beabsichtigtes Druckergebnis; rechts: »Blitzer« durch Verschiebungen während der Druckdurchläufe

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InDesign CS

Was sind Überfüllungen?

Kapitel 33

Schwarz ist die einzige Farbe, die InDesign in der Grundeinstellung nicht ausspart: InDesign überdruckt schwarze Druckfarben standardmäßig. Meistens ist das auch angebracht, um ein schönes, sattes Schwarz zu erzielen. Falls Ihr Dienstleister Sie bittet, Schwarz überdrucken auszuschalten, wählen Sie die Befehlsfolge BEARBEITEN/VOREINSTELLUNGEN und zeigen die Kategorie ALLGEMEIN an. Deaktivieren Sie hier das Kontrollkästchen FARBFELD [SCHWARZ] 100% ÜBERDRUCKEN. Um dem Problem der Passungenauigkeiten entgegenzuwirken, arbeiten Sie mit Überfüllungen. Während Sie früher Überfüllungen mühevoll manuell vornehmen oder sich auf Drittprogramme Ihres Dienstleisters verlassen mussten, richten Sie die Überfüllungen nun direkt in InDesign ein. Aber auch hier kommt es für ein gutes Ergebnis auf die richtigen Einstellungen an. Beim Überfüllen werden die kleinen Verschiebungen in der Druckmaschine kompensiert, indem entlang der Farbkanten aufeinander treffender Objekte kleine Bereiche von überlappenden Farben gedruckt werden. Wenn sich dann eine Farbe leicht verschiebt, wird kein papierweißer Zwischenraum zwischen den verschiedenfarbigen Objekten sichtbar. Die Überfüllungs-Engine sucht selbstständig die Farbkanten in Ihrem Dokument und untersucht sie auf die neutrale Dichte – die Helligkeit oder Dunkelheit – der angrenzenden Farben. Aufgrund dieser Parameter erstellt InDesign die Überfüllung. Wenn Sie korrekt ausgeführt wird – was InDesign automatisch für Sie erledigen kann – ist die leichte Farbüberlappung im fertigen Druckerzeugnis nicht sichtbar. Sie verhindert dennoch zuverlässig, dass »Blitzer« erscheinen.

Wann muss nicht überfüllt werden? Es gibt verschiedene Techniken, um das Problem mit den Passungenauigkeiten zu lösen. So können beispielsweise schon bei der Farbgestaltung Ihres Layouts darauf achten, dass keine unterschiedlichen Farbkanten zu dicht aufeinander treffen. So lange sich genügend Abstand zwischen den verschiedenfarbigen Elementen befindet, fällt eine Passungenauigkeit normalerweise nicht auf. Wenn Sie ausschließlich Prozessfarben verwenden, können Sie in vielen Fällen auf eine Überfüllung verzichten – auf jeden Fall, wenn Sie darauf achten, dass angrenzende Farben bestimmte Farbanteile gemeinsam verwenden. Denn dann werden bei Passungenauigkeiten die Lücken mit dem gemeinsamen Farbanteil (und zwar dem geringeren Prozentsatz) gefüllt statt mit dem Papierweiß. In sehr vielen Fällen ist das kaum zu sehen – in jedem Fall fällt es weniger auf als weiße Blitzer. Das Überfüllen von Dokumenten in Volltonfarben ist hingegen immer angebracht. Aber auch hier sollten Sie nicht auf eigene Faust vorgehen, sondern in der Druckerei die entsprechenden Erkundigungen über die für Ihr individuelles Dokument geforderten Überfüllungsparameter einholen.

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Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken

Überfüllungsmethoden InDesign bietet Ihnen integrierte Überfüllungsfunktionen, die den größten Teil der Arbeit automatisch erledigen. Zudem gibt es noch die Adobe In-RIP-ÜberfüllungsEngine. Diese ist leistungsfähiger als die integrierte Überfüllung; allerdings müssen die Ausgabegeräte diese Technik unterstützen. Viele High-End-RIPs von Creo, Heidelberg, Agfa etc. unterstützen die Adobe In-RIP-Überfüllung. Besprechen Sie sich im Zweifelsfall mit Ihrem Dienstleister. In diesem Kapitel erläutern wir die integrierte Überfüllungs-Engine von InDesign. Gleichgültig, welche Methode Sie verwenden: Sie können die Überfüllungseinstellungen in jedem Fall selbst definieren und auf die einzelnen Bestandteile Ihres Dokuments gesondert anwenden. In der Grundeinstellung werden Ihre InDesign-Dokumente mit der internen Standard-Überfüllungseinstellung überfüllt. Wenn Sie von Ihrer Druckerei keine anderen Anweisungen erhalten, sollten Sie diese Einstellung so belassen – denn ebenso wie das Farbmanagement etc. ist die Überfüllung ein Bereich, der viele Fehlerquellen birgt. Besonders wichtig ist die Absprache mit Ihrer Druckerei auch dann, wenn Sie Lacke, metallische oder sonstige Sonderdruckfarben verwenden möchten. Weiter unten in diesem Kapitel erhalten Sie hierzu noch einige Hinweise. Auf dem Bildschirm werden Überfüllungen nicht angezeigt. Sie sehen sie erst auf den entsprechenden Farbauszügen – oder Sie erstellen eine In-RIP-Separation als PDF-Dokument, die Sie dann in Acrobat erstellen können. Zum Abschluss dieses Kapitels wird besprochen, wie dies funktioniert.

33.2

Die Überfüllung einstellen

InDesign nimmt Ihnen also den größten Teil der Arbeit mit den Überfüllungen ab. Das Programm arbeitet auch in diesem Bereich sehr effizient. Wie die Überfüllung eingerichtet werden sollte, hängt von verschiedenen Faktoren ab: zum Beispiel von der Anzahl der überlappenden Objekte, ob im Dokument importierte Bilder überlagern und ob Farbverläufe vorhanden sind. Wie schon bei den Transparenzen nimmt InDesign Ihnen auch auf diesem Gebiet die Entscheidung für die eine oder andere Option durch diverse Voreinstellungen weitestgehend ab. Nach der Auswahl einer Überfüllungsvorgabe analysiert InDesign die in der entsprechenden Seite enthaltenen Objekte und berechnet die Überfüllungen entsprechend der aufeinander treffenden Objektfarben. Auch platzierte Bilder werden dabei berücksichtigt. Objekte, die unterschiedliche Farben enthalten, können ebenfalls sicher überfüllt werden.

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Die Überfüllung einstellen

Kapitel 33

Wie wird überfüllt? Pixelbilder, die Überfüllungen benötigen, speichern Sie am besten im PSD- oder TIFF-Format. Mit im Layout platzierten EPS-Vektorgrafiken funktioniert die integrierte Überfüllung nicht, mit Vektor-PDFs sowie direkt in InDesign erstellten Vektorformen hingegen schon. Auch InDesign-Elemente, die Sie auf einer EPS-Vektorgrafik platziert haben, können nicht überfüllt werden. Um hier trotzdem ein gutes Ergebnis zu erzielen, müssen Sie mit der Adobe In-RIP-Überfüllung arbeiten, über die Sie sich in der InDesign-Hilfe informieren. Die Überfüllung von InDesign-Text funktioniert problemlos. Allerdings ist zu berücksichtigen, dass schlecht überfüllter Text aus irgendwelchen Gründen mehr auffällt als eine schlechte Überfüllung anderer Elemente. Zu große Überfüllungen wirken sich besonders bei Serifenschriften in kleinen Graden besonders unschön aus. Hier ist also etwas Vorsicht angebracht. Allerdings überfüllt InDesign Buchstaben nur so weit, wie sie in angrenzende Objekte hineinragen.

Mit Überfüllungsvorgaben arbeiten InDesign enthält eine Standard-Überfüllungsvorgabe, die in den meisten Fällen gut funktioniert. Fragen Sie Ihren Druckdienstleister, ob Sie Überfüllungen benötigen und, wenn ja, ob er mit den Standard-Überfüllungsvorgaben von InDesign einverstanden ist. Je nach Papiertyp, Druckfarbenauftrag und Druckmaschine können auch andere Einstellungen nötig werden. Die Parameter der Standard-Überfüllungsvorgabe sehen Sie folgendermaßen ein: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge FENSTER/ÜBERFÜLLUNGSVORGABEN. Die angezeigte Palette enthält zunächst nur zwei Einträge: [KEINE ÜBERFÜLLUNGSVORGABE] und [STANDARD]. Abbildung 33.4: Die Palette ÜBERFÜLLUNGSVORGABEN enthält zunächst lediglich zwei Einträge.

2. Ein Doppelklick auf den Eintrag STANDARD bringt Sie in das Dialogfeld ÜBERFÜLLUNGSVORGABEN ÄNDERN. Hier sehen Sie die Eigenschaften des StandardÜberfüllungsformats. Ändern sollten Sie es jedoch nicht, denn InDesign überschreibt es kurzerhand ohne Nachfrage. Wie Sie ein eigenes Überfüllungsformat anlegen, erfahren Sie im folgenden Abschnitt.

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Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken

Abbildung 33.5: Das StandardÜberfüllungsformat sollten Sie nicht überschreiben.

Die Überfüllungsbreite Im Dialogbereich ÜBERFÜLLUNGSBREITE sehen Sie, wie breit die Überfüllung sein wird. Wie Sie erkennen können, handelt es sich in der Grundeinstellung um sehr kleine Werte, die aber für die meisten Fälle tatsächlich ausreichen. Je nach verwendeter Papiersorte, Rasterweite etc. können hier auch andere Überfüllungsbreiten notwendig sein. Die Überfüllungen aller Farben außer Schwarz legen Sie im Feld STANDARD fest. In das Eingabefeld SCHWARZ geben Sie das so genannte Zurückhaltungsmaß ein – das ist der Abstand zwischen den schwarzen Kanten und den darunter liegenden Druckfarben, wenn Tiefschwarz überfüllt werden soll. Sie bestimmen damit, welche Farbe InDesign als Schwarz oder als Tiefschwarz betrachtet. Üblicherweise verwenden Sie hier das 1,5- 2-fache des im vorigen Punkt genannten Standardwerts für die Überfüllungsbreite. Bei der InDesign-internen Überfüllung ist der höchstmögliche Wert für die Überfüllung (sowohl für STANDARD als auch für SCHWARZ) 2,822 mm. Etwas tückisch ist unter Umständen das Überfüllen von PDF-Dokumenten, die später in einem Layout platziert werden sollen: Denn beim Skalieren verändert sich die Überfüllungsbreite mit. Achten Sie daher darauf, dass PDF-Dokumente gleich in der Zielgröße exportiert werden. Platzierte Bilder überfüllen Im Bereich BILDER legen Sie fest, wie platzierte Bilder behandelt werden sollen. Bestimmen Sie über die Kontrollkästchen, ob Objekte mit Bildern, überlappende Bilder oder Bilder in sich überfüllt werden sollen. In den meisten Fällen sollte das dritte Kontrollkästchen in der Liste deaktiviert bleiben, um Darstellungsfehler zu vermeiden. Mit dem vierten Kontrollkästchen bestimmen Sie, ob auch reine Schwarzweißbilder (1-Bit-Bilder) überfüllt werden sollen.

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Die Überfüllung einstellen

Kapitel 33 Abbildung 33.6: Der Bereich BILDER bestimmt, wie platzierte Pixelgrafiken überfüllt werden.

Die Überfüllungsplatzierung Über das Popup-Menü ÜBERFÜLLUNGSPLATZIERUNG in dieser Gruppe wählen Sie aus, wo auf den kritischen Bereichen die Überfüllung platziert werden soll. Diese Einstellung gilt für Vektorobjekte, die gegen Pixelbilder überfüllt werden. Zentriert Die Einstellung UNTERFÜLLEN sorgt dafür, dass Vektorobjekte, die gegen Pixelobjekte überfüllt werden, in das Bitmap-Bild erweitert werden. ÜBERFÜLLEN hingegen führt dazu, dass die Pixelgrafik in das Vektorbild erweitert wird. Üblicherweise überfüllt man hell gegen dunkel, das heißt, dass helle Bereiche in dunkle hinein erweitert werden. NEUTRALE DICHTE sollten Sie bei angrenzenden Vektor- und Pixelbildern nicht verwenden, da es hier zu unschönen Kanteneffekten kommen kann. Die Gehrungsoptionen In der Gruppe ERSCHEINUNGSBILD DER ÜBERFÜLLUNG legen Sie fest, wie die Ecken und Abschlüsse der Überfüllungen behandelt werden sollen. Abbildung 33.7: In der Gruppe ERSCHEINUNGSBILD DER ÜBERFÜLLUNG legen Sie die Form der Überfüllungsecken und -enden fest.

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Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken Überfüllungsgrenzwerte Besonders die Überfüllungsgrenzwerte sind ein komplexes Thema, bei dem es sich ebenfalls lohnt, mit dem Dienstleister zu sprechen. Sie finden in diesem Bereich die folgenden Kontrollkästchen: FARBDIFFERENZ: Mit der Farbdifferenz geben Sie vor, wie stark sich aneinander grenzende Farben überhaupt unterscheiden müssen, damit InDesign sie überfüllt. Aneinander grenzende Farben wie Rot und Magenta müssen beispielsweise nicht überfüllt werden, da Magenta im Rot enthalten ist, die Farben sich also stark ähneln und dadurch keine Probleme auftauchen sollten. Der Standardwert 10 stellt einen guten Mittelweg dar. Zu niedrige Werte erzeugen zu viele Überfüllungen (unter anderem erhöht sich dadurch die Rechenzeit), zu hohe Werte zu wenige. SCHWARZE FARBE: Die schwarze Farbe sollte mindestens auf 70% eingestellt sein. Sie bestimmen damit, welche Farbe InDesign als Schwarz bzw. Tiefschwarz ansieht – genauer gesagt, wie viel schwarze Druckfarbe vorhanden sein muss, damit die Einstellung im Feld ÜBERFÜLLUNGSBREITE: SCHWARZ angewandt wird. Wenn Sie auf qualitativ geringwertigem Papier wie Zeitungspapier drucken müssen, sollten Sie hier mit Ihrer Druckerei die Einstellungen genau durchsprechen (es können niedrigere Werte sinnvoll sein); sonst lassen Sie den Standardwert von 100% am besten stehen. Als Tiefschwarz bezeichnet man eine Prozessfarbe, die aus Schwarz und einer oder mehreren weiteren CMYK-Komponenten gebildet wird.

Ein eigenes Überfüllungsformat definieren Sprechen Sie sich mit Ihrer Druckerei ab, ob das soeben betrachtete Standard-Überfüllungsformat für Ihren Auftrag geeignet ist. Falls nicht, legen Sie in Abstimmung mit Ihrem Dienstleister wie folgt ein eigenes Überfüllungsformat an: 1. Klicken Sie am unteren Rand der Palette ÜBERFÜLLUNGSVORGABEN auf das Symbol NEUE ÜBERFÜLLUNGSVORGABE ERSTELLEN. 2. Das neue Format wird in der Palette angelegt. Doppelklicken Sie auf den Standardnamen ÜBERFÜLLUNGSVORGABE 1, um das bereits bekannte Dialogfeld ÜBERFÜLLUNGSVORGABEOPTIONEN ÄNDERN zu öffnen. 3. Vergeben Sie einen aussagekräftigen Namen und nehmen Sie – wie oben erläutert – die erforderlichen Einstellungen vor. 4. Bestätigen Sie mit OK, um das neue Format zu speichern.

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InDesign CS

Die Überfüllung einstellen

Kapitel 33

Dokumentseiten mit einem Überfüllungsformat ausstatten Bei Bedarf statten Sie jede einzelne Seite Ihres Dokuments mit einem anderen Überfüllungsformat aus. Bei der Zuweisung der Überfüllungsvorgaben gilt allerdings besondere Vorsicht: 1. Öffnen Sie das Palettenmenü der Palette ÜBERFÜLLUNG und wählen Sie den Befehl ÜBERFÜLLUNGSVORGABE ZUWEISEN. 2. Im Dialogfeld ÜBERFÜLLUNGSVORGABEN ZUWEISEN wählen Sie aus, welchen Seiten Sie ein bestimmtes Format zuweisen möchten. Eine kontinuierliche Folge von Seiten geben Sie z.B. in der Form 2-7 an. Eine unterbrochene Folge von Seiten geben Sie in der Form 4,9,3 an. Beachten Sie, dass die Verarbeitungsdauer Ihres Druckauftrags mit der Anzahl der Seiten, für die Sie Überfüllungen festgelegt haben, steigt. Nutzen Sie deshalb die Möglichkeit, nur bestimmte Seiten zu überfüllen und lassen Sie Seiten, die ausschließlich Text auf weißem Grund oder ähnlich unkritische Bereiche enthalten, weg. 3. Im Popup-Menü ÜBERFÜLLUNGSFORMAT wählen Sie das Format aus, das Sie den angegebenen Seiten zuweisen möchten. Abbildung 33.8: Überfüllungsvorgaben weisen Sie den Seiten Ihres Dokuments einzeln zu.

4. Klicken Sie auf die Schaltfläche ZUWEISEN, um das ausgewählte Überfüllungsformat auf die Seiten anzuwenden. 5. Fahren Sie so fort, bis Sie allen Seiten Ihres Dokuments das jeweils notwendige Überfüllungsformat zugewiesen haben. In der Liste ÜBERFÜLLUNGSZUWEISUNGEN sehen Sie stets, welche Formate Sie welchen Seiten zugewiesen haben. 6. Danach verlassen Sie das Dialogfeld ÜBERFÜLLUNGSVORGABEN ZUWEISEN mit einem Klick auf die Schaltfläche FERTIG.

Überfüllungsvorgaben importieren Im Bedarfsfall importieren Sie Überfüllungsvorgaben aus anderen Dokumenten – dann ist es nicht nötig, diese neu anzulegen: Verwenden Sie dazu im Palettenmenü den Befehl ÜBERFÜLLUNGSVORGABEN LADEN.

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Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken

Überfüllungseinstellungen für Lacke und sonstige Sonderdruckfarben Lacke, Metallic- und sonstige Sonderfarben dürfen nicht von anderen Farben überdruckt werden. Im Druckfarben-Manager legen Sie darum fest, welche Dokumentfarben nicht überdruckt werden sollen: So gehen Sie vor: 1. Öffnen Sie über das Palettenmenü der Palette FARBFELDER den DRUCKFARBENMANAGER. 2. Wählen Sie die Sonderdruckfarbe aus und wählen Sie aus dem Popup-Menü den Eintrag TRANSPARENT. Abbildung 33.9: Lacke und andere Sonderdruckfarben definieren Sie im Druckmanager als TRANSPARENT, damit sie nicht überfüllt werden.

33.3

Ein Dokument überfüllen

Nachdem Sie den einzelnen Seiten Ihres Dokuments die entsprechenden Überfüllungsvorgaben zugewiesen haben, müssen Sie diese bei der Ausgabe noch aktivieren: Zwar erhalten Dokumente automatisch die Überfüllungsvorgabe STANDARD, mit ausgegeben wird diese Überfüllung jedoch nur, wenn Sie dies explizit angeben. Viele Dienstleister ziehen es in der Praxis vor, Überfüllungen erst am Ende des Workflows zuzuweisen – zum Beispiel mit Trapping-Software wie Trapwise etc. In diesem Fall liefern Sie PostScript- oder PDF-Dokumente ohne Überfüllungen. Denn das eigenmächtige Erstellen von Überfüllungen kann zu vielen Schwierigkeiten und damit zu Folgekosten führen, wenn es nicht korrekt durchgeführt wird und der Dienstleister die Überfüllungen nachträglich reparieren und den Film dann erneut ausgeben muss. Wenn Sie sich für Überfüllungen entscheiden, muss Ihr Dienstleister das auf jeden Fall wissen! Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DRUCKEN und wählen Sie Ihren PostScriptDruckertreiber aus (vgl. auch Kapitel 30).

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InDesign CS

Ein Dokument überfüllen

Kapitel 33

2. Zeigen Sie die Kategorie AUSGABE an. 3. Da Sie Überfüllungen – wie gesagt – nur in Separationen und nicht in Kompositdateien ausgeben können, wählen Sie aus dem Popup-Menü FARBE einen der Einträge SEPARATIONEN oder IN-RIP-SEPARATIONEN. 4. Wählen Sie für eine Überfüllung mit der internen InDesign-Überfüllungs-Engine aus dem Popup-Menü ÜBERFÜLLUNG den Eintrag ANWENDUNGSINTEGRIERT (bzw. ADOBE IN-RIP für eine Adobe In-RIP-Überfüllung, die wir in diesem Kapitel nicht besprochen haben). Sie aktivieren damit die im Abschnitt »Dokumentseiten mit einem Überfüllungsformat ausstatten« zugewiesenen Überfüllungseinstellungen. 5. Wenn an dieser Stelle alle Fragen mit Ihrem Druckereibetrieb geklärt sind, bestätigen Sie mit SPEICHERN bzw. mit DRUCKEN. Abbildung 33.10: Überfüllungen können Sie lediglich mit Vierfarbseparationen ausgeben.

Überfüllungen am Bildschirm betrachten In einem Workflow mit Adobe Acrobat haben Sie auch den Vorteil, dass Sie die Überfüllungen direkt am Bildschirm begutachten können: Dazu erstellen Sie ein In-RIP-separiertes PDF-Dokument, das Sie in Adobe Acrobat anzeigen. Bei einer In-RIP-Separation handelt es sich um eine PostScript-Kompositdatei mit einigen zusätzlichen Befehlen, die den RIP anweisen, aus jeder Seite die entsprechende Anzahl Platten, basierend auf den verwendeten Druckfarben, zu erstellen.

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Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Weisen Sie die entsprechenden Überfüllungen zu und wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DRUCKEN. 2. Wählen Sie als Drucker POSTSCRIPT-DATEI und als PPD den Acrobat Distiller. 3. In der Kategorie AUSGABE wählen Sie im Popup-Menü FARBE den Eintrag INRIP-SEPARATIONEN und als Überfüllung ANWENDUNGSINTEGRIERT. 4. Klicken Sie auf SPEICHERN und erstellen Sie anschließend über den Distiller aus der erzeugten PostScript-Datei ein PDF-Dokument. Über den PDF-Direktexport können Sie keine Überfüllungen aus InDesign erstellen. 5. Beurteilen Sie die Überfüllungen in Acrobat.

Abbildung 33.11: In Adobe Acrobat können Sie die Überfüllung Ihres Dokuments begutachten.

33.4

Farben überdrucken

Wie Sie zu Beginn dieses Kapitels gesehen haben, spart InDesign bei übereinander liegenden Objekten die Form des oben liegenden Objekts aus dem unteren aus. Das ist deshalb notwendig, weil Offsetdruckfarben lasierend, das heißt nicht vollständig deckend sind. Ohne die beschriebene Aussparung würde es an Stellen, wo beide Farben übereinander liegen, zu fehlerhaften Mischfarben kommen. Eine Ausnahme von dieser Regel sind hundertprozentig schwarze Texte oder in InDesign erstellte Objekte – diese überdruckt InDesign in der Grundeinstellung. Das bedeutet, dass die Form des oben liegenden schwarzen Objekts nicht aus dem unteren Objekt ausgespart wird.

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Farben überdrucken

Kapitel 33 Abbildung 33.12: Im Gegensatz zu anderen Farben spart InDesign Schwarz bei gezeichneten Objekten und Texten grundsätzlich nicht aus.

Damit ein schwarzes Objekt tatsächlich überdruckt wird, weisen Sie ihm die Farbe [SCHWARZ] aus der FARBFELDER-Palette zu. Bevor die leistungsfähigen Optionen zum Überfüllen entwickelt wurden, verwendete man das Überdrucken häufig für manuelle Überfüllungen, was mittlerweile fast unnötig ist. Dazu erstellte man eine entsprechende Kontur in einer Farbe, die sich als Kombination zweier angrenzender Farben eignete und überfüllte diese. Durch Überdrucken können sie aber auch interessante Farbüberlagerungen aus den beiden übereinander gedruckten Farben erzielen. Abbildung 33.13: Damit Schwarz überdruckt wird, wählen Sie 100 % ProzessSchwarz aus den Farbfeldern.

Objekte überdrucken InDesign bietet Ihnen mit der Palette ATTRIBUTE die Möglichkeit, die Voreinstellungen für das Überdrucken für einzelne Objekte zu ändern. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie die Palette ATTRIBUTE. Abbildung 33.14: Die Einstellungen für das Überdrucken einzelner Objekte ändern Sie in der Palette ATTRIBUTE.

2. Wählen Sie das Objekt aus, das Sie überdrucken möchten, und aktivieren Sie das Kontrollkästchen FLÄCHE ÜBERDRUCKEN. 3. Bei mit einem Umriss versehenen Objekten können Sie auch die Kontur ÜBERDRUCKEN.

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Kapitel 33

Überfüllen und Überdrucken Direkt im Layout wird das Überdruckergebnis natürlich nicht dargestellt, da die Objekte auf dem Bildschirm – anders als im Druck – vollständig deckend sind. Um das Überdruckergebnis zu betrachten, verwenden Sie die Palette SEPARATIONSVORSCHAU: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge FENSTER/AUSGABEVORSCHAU/SEPARATIONEN. 2. Wählen Sie aus dem Popup-Menü ANSICHT den Eintrag SEPARATIONEN und vergewissern Sie sich, dass CMYK aktiviert ist.

Abbildung 33.15: In der Separationsvorschau können Sie die Wirkung des Überdruckens begutachten.

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Teil 8 Dokumente für den Bildschirm gestalten Kapitel 34: HTML-Seiten erstellen

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Kapitel 35: PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

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Kapitel 36: Grafiken für das Web erstellen

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34

HTML-Seiten erstellen

In diesem und den folgenden Kapiteln sehen Sie, wie Sie Ihre Satzarbeiten auch für das Web nutzen können. Für alle, die bisher in erster Linie Druckmedien erstellt haben, bedeutet das Publizieren für den Bildschirm eine gewisse Umstellung – denn hier gelten teilweise andere Regeln als die traditionellen Gestaltungsgrundlagen für gedruckte Publikationen. Trotzdem ist es heutzutage wichtig, dass Gestalter sich auch in diesem Gebiet auskennen. Es kann beispielsweise erforderlich sein, dass ein bestimmter Artikel gleichzeitig in einer gedruckten Zeitschrift, als PDF-Dokument und als Webseite veröffentlicht wird. InDesign vereinfacht Ihnen diese Aufgaben mit vielfältigen Exportmöglichkeiten.

34.1

Der Export für GoLive

InDesign bietet Ihnen die Möglichkeit, Seiten oder ganze Dokumente als GoLivePaket zu exportieren. Bei einem solchen Paket handelt es sich im Grunde genommen lediglich um einen Ordner mit den im Dokument enthaltenen Bildern, Texten sowie XML-Dateien, die die Strukturierung der Daten festlegen, und CSS-Dateien, die das Aussehen sowie die Formatierung der Texte bestimmen. Die meisten Webseiten sind immer noch in HTML geschrieben. HTML ist aber − anders als etwa PostScript – lediglich eine strukturierte Auszeichnungssprache. Das bedeutet, dass HTML eigentlich nicht dafür gedacht ist, Ihnen eine umfassende Gestaltungskontrolle zu geben. Die visuelle Kontrolle hängt vom HTML-Browser beziehungsweise von den Anwendern ab, die den Browser entsprechend einstellen. Vielmehr sollen mit HTML Informationen in einem Dokument strukturiert werden. Dies hat den Vorteil, dass alle Benutzer des Webs – gleichgültig, mit welchem System sie arbeiten – das gewünschte Material lesen können. Der Nachteil ist, dass es bei der Seitengestaltung einige Schwierigkeiten macht, ein stabiles Layout zu erzielen. Beim Gestalten mit HTML bleibt es daher die größte Herausforderung, die einzelnen Seitenelemente so gut wie möglich zu kontrollieren. Betrachten Sie ein beliebiges HTML-Dokument in verschiedenen Browsern, z.B. im Internet Explorer und dann im Netscape Navigator, und stellen dabei auch noch verschiedene Bildschirmauflösungen ein, dann werden Sie fast immer Abweichungen feststellen. Doch es gibt mittlerweile mit Cascading Stylesheets Möglichkeiten, HTML so zu erweitern, dass es layoutfähig wird. Weitere erprobte Hilfsmittel sind unsichtbare Tabellen. Diese ermöglichen Ihnen die Verwendung traditioneller Seitenlayoutelemente wie Spaltensatz, Ränder, Marginalien usw. auf HTML-Seiten. Diese Techniken gestat-

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen ten Ihnen eine gewisse Kontrolle über das Aussehen Ihres HTML-Dokuments. Letztendlich sind es jedoch immer Notlösungen, die in Ermangelung besserer Möglichkeiten im Web jedoch seit Jahren verwendet werden. Die Tabelle erfüllt dieselbe Funktion wie ein klassisches Gestaltungsraster. Daraus folgt, dass Sie bei der Gestaltung eines Dokuments in einem Web-Editor wie GoLive ganz anders arbeiten als beim Layouten einer Seite in InDesign: Im Web-Editor legen Sie zunächst ein Gerüst aus Tabellen oder CSS-Rahmen an und platzieren dann die Elemente darin. Dabei nehmen Sie Rücksicht auf die verschiedenen Beschränkungen der HTML-Sprache – zum Beispiel darauf, dass Spaltensatz nicht möglich ist, dass es keine automatische Silbentrennung gibt, wodurch der Einsatz von Blocksatz sich in den meisten Fällen nicht anbietet, dass Bilder nicht einfach frei im Dokument platziert werden können und vieles mehr. Wenn Sie InDesign-Dokumente für die Weiterverarbeitung in GoLive vorbereiten, müssen Sie sich diese Arbeitsweise ein Stück weit zu Eigen machen – nur dann kann InDesign als geeignetes Tool für die Vorbereitung von Webseiten durchgehen. Nicht praktikabel wäre es, ein differenziertes Layout in InDesign zu entwerfen und dieses als GoLive-Paket zu exportieren. Es ist nämlich keineswegs so, dass Sie das exportierte Dokument einfach in Ihrem Web-Editor öffnen müssten und dann die fertige Seite als HTML-Dokument vorliegen hätten. Vielmehr müssen Sie das Layout des exportierten Dokuments in GoLive auf jeden Fall wieder zusammenbauen – und zwar unter Verwendung von HTML- und CSS-Features wie Tabellen oder CSS-Rahmen etc.

Abbildung 34.1: Es ist ein mühsames Unterfangen, ein solches Layout als GoLive-Paket zu exportieren und in GoLive wieder zusammenzubauen. Hier sollten Sie lieber ein PDF-Dokument erstellen.

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Der Export für GoLive

Kapitel 34

Anders sieht es aus, wenn Sie Ihr Layout bereits in InDesign mithilfe von Tabellen »zusammenbauen«. Denn solche Tabellen lassen sich im Ganzen in das GoLiveDokument einfügen – und dabei bleibt der Stand der platzierten Elemente im Großen und Ganzen erhalten. Die nachfolgend besprochene Exportmöglichkeit ist daher vor allem dann interessant, wenn Sie eigentlich für den Druck bestimmtes, einfach gestaltetes Material zusätzlich im Web veröffentlichen möchten. Abbildung 34.2: Dieses einfache Layout hingegen lässt sich gut in HTML zusammensetzen – …

Das GoLive-Paket enthält CSS-Stile für die Formatierung Ihrer Texte. Diese Stile enthalten Formatierungsanweisungen für die Schriftart – die allerdings auf dem Rechner des Endnutzers vorhanden sein muss, damit sie auf diesem angezeigt werden kann. Weiterhin enthält das Paket Anweisungen für die Schriftgröße und -farbe, den Zeilen- und Absatzabstand, Durch- und Unterstreichungen, die Ausrichtung sowie Einzüge. Alle anderen Schriftmerkmale wie mehrspaltiger Satz, in den Textrahmen eingefügte Bilder, Ligaturen, Silbentrennung, Initiale, Text mit Verläufen etc. können Sie nicht in das Paket übernehmen.

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen

Abbildung 34.3: … besonders, wenn Sie, wie hier, das Layout auf Tabellen basierend aufbauen und webtaugliche Schriften verwenden – z.B. TAHOMA und GEORGIA.

34.2

Vorbereitungen in InDesign

Erstellen Sie das Dokument, das Sie in HTML übertragen möchten. Verwenden Sie zum Layouten möglichst, wie in Kapitel 11 beschrieben, Tabellen. Bei Bedarf verwenden Sie die Datei moebius.indd von der beigefügten CD-ROM. Folgende Richtlinien helfen Ihnen beim Gestalten eines webtauglichen InDesignDokuments: Versehen Sie alle Zellen über die Befehlsfolge TABELLE/ZELLENOPTIONEN/TEXT mit einem geeigneten Abstand zwischen Zellwand und Text. Über das Register KONTUREN UND FLÄCHEN desselben Dialogfelds schalten Sie die Zellenkonturen aus (Auswahl KEINE im Popup-Menü FARBE), damit die Tabelle unsichtbar wird.

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Vorbereitungen in InDesign

Kapitel 34 Abbildung 34.4: Sorgen Sie für einen entsprechenden Abstand zwischen den Tabellenzellen.

Im Web sind Sie – zumindest, wenn Sie Wert darauf legen, dass jeder oder jedenfalls die meisten Anwender Ihre Seiten so sehen können, wie Sie dies vorgesehen haben – in Ihrer Schriftwahl ziemlich eingeschränkt. Als relativ »sicher«, nämlich als von den meisten Systemen darstellbar, lassen sich nur wenige Schriften, etwa Courier (New), Times (New Roman), Arial oder Helvetica bezeichnen, denn diese Schriften sind tatsächlich auf den meisten Systemen vorhanden. Verwenden Sie gleich beim Layouten in InDesign eine solche webtaugliche Schrift. Es gibt einige Schriften, die Microsoft kostenlos zur Verfügung stellt. Diese Schriften haben die meisten Internet Explorer-Anwender installiert. Es besteht damit eine relativ hohe Wahrscheinlichkeit, dass sie zumindest von Internet Explorer-Benutzern korrekt angezeigt werden können:

Arial Arial Black Courier New Comic Sans Georgia

Impact Tahoma Times New Roman Trebuchet MS Verdana

Abbildung 34.5: Die von Microsoft kostenlos zur Verfügung gestellten Schriften sind sehr gut für die Typo auf Webseiten geeignet.

Verzichten Sie auf Design-Features wie Ligaturen, Initialen, Blocksatz, mehrspaltigen Satz etc. Vergewissern Sie sich, dass Sie die Absatz- und Zeichen-Formatierungen in Form von Formatvorlagen vorgenommen haben. Dann kann InDesign die Formatierung Ihres Dokuments sicher in Cascading Stylesheets-Stilvorlagen übertragen.

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen

Abbildung 34.6: Es empfiehlt sich, in InDesign mit Formatvorlagen zu arbeiten, die in GoLive in CSS umgesetzt werden.

34.3

Das Paket erstellen

Sobald Sie das Layout in InDesign fertig gestellt haben, schnüren Sie das GoLivePaket, das Sie danach in GoLive öffnen. 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/FÜR GOLIVE VERPACKEN. 2. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie einen Ordner oder erstellen einen. Vergeben Sie einen Dateinamen und wählen Sie den Speicherort. Bestätigen Sie mit VERPACKEN. 3. Das Dialogfeld FÜR GOLIVE VERPACKEN wird angezeigt.

Das Register ALLGEMEIN des Dialogfelds FÜR GOLIVE VERPACKEN Hier haben Sie die folgenden Möglichkeiten: In der Registerkarte ALLGEMEIN lassen Sie den Zeichensatz im Allgemeinen auf UTF-8 stehen und aktivieren das Kontrollkästchen PAKET NACH FERTIGSTELLUNG ANZEIGEN, wenn Sie das fertige Paket gleich in GoLive betrachten wollen. Möchten Sie in GoLive zuerst eine Site anlegen oder öffnen, die das Paket aufnehmen soll, lassen Sie dieses Kontrollkästchen am besten deaktiviert.

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Das Paket erstellen

Kapitel 34 Abbildung 34.7: Im Register ALLGEMEIN legen Sie die Codierungseinstellung fest und ob Sie das fertige Paket gleich anzeigen möchten.

Das Register BILDER des Dialogfelds FÜR GOLIVE VERPACKEN Die Bilder Ihres InDesign-Dokuments erhalten im Paket einen eigenen Ordner namens Images. Im Register BILDER legen Sie fest, ob und auf welche Weise Sie die Grafiken für diesen Ordner optimieren möchten. Bestimmen Sie hier, ob Sie die Originalbilder, die optimierten Bilder in Originalgröße und/oder die optimierten Bilder in der Größe, in der sie im InDesign-Dokument platziert sind, exportieren möchten. »Optimiert« heißt, dass die Bilder in einem webtauglichen Format – GIF oder JPEG – gespeichert werden. Dieses Format geben Sie entweder explizit an – wenn Ihr Dokument nur wenige gleichartige Bilder enthält – oder Sie lassen InDesign von Bild zu Bild gesondert entscheiden. Wahlweise können Sie auch nur die Originalbilder exportieren. Diese Vorgehensweise ist allerdings ungeeignet, wenn Sie Ihr Layout in InDesign mithilfe von Tabellen anlegen. Denn in der Tabelle sind die Bilder ja bereits in der richtigen Größe platziert. Die beste Wahl für ein mit Tabellen gestaltetes Dokument ist daher das Kontrollkästchen OPTIMIERTE FORMATIERTE BILDER. GIF oder JPEG? Es folgen einige Hinweise zur Entscheidung für das geeignete Web-Bildformat. GIF-Bilder Der Export als GIF-Bild ist immer dann geeignet, wenn Ihr Dokument plakative Bilder, Bilder mit Schrift und in Vektorgrafikprogrammen erstellte Illustrationen enthält. Für größere Fotos sollte dieses Format nicht verwendet werden, setzen Sie hier stattdessen JPEG ein. Weniger bekannt ist leider, dass GIF auch für kleine Fotos recht geeignet ist. Denn das JPEG-Format hat einen umfangreichen technischen Überbau und sollte daher nur für größere Fotos verwendet werden.

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen Bei der Wahl des GIF-Formats wählen Sie im Bereich GIF-OPTIONEN eine Palette. GIF-Bilder können höchstens 256 Farben aufweisen und welche Farben dabei genau verwendet werden, regelt die gewählte Palette. Die beste Browserkompatibilität erreichen Sie, wenn Sie aus dem Popup-Menü PALETTE den Eintrag WEB wählen. Diese websichere Palette reserviert die 216 auf Windows- und Mac-Plattformen identisch darstellbaren Farben für das eigentliche Bild. Wenn Sie Ihr Bild mit der websicheren Palette abspeichern, entstehen manchmal Farbabweichungen, da die verwendeten Farben in den Web-Farbraum verschoben werden. Es ist daher praktikabler, neue Grafiken gleich mit der Web-Farbpalette zu erstellen.

Abbildung 34.8: Im Register BILDER bestimmen Sie, wie die Bilder Ihres InDesign-Dokuments exportiert werden sollen.

Kontrollkästchen INTERLACE Die Pixel einer GIF-Datei werden normalerweise von oben nach unten gespeichert. Wenn Sie Ihr Bild als Interlaced GIF (Kontrollkästchen INTERLACE) abspeichern, werden die Pixel nicht in linearer Reihenfolge, sondern gleich in größeren Blöcken gespeichert. Die Folge ist, dass das Bild beim Betrachten im Browser erst in einer groben Vorschau, dann in immer feineren Ansichten, insgesamt drei Durchläufen, dargestellt wird, bis es schließlich vollständig und korrekt angezeigt wird. Dies ist bei großen GIF-Bildern von Vorteil, da der Surfer nicht lange die leere Fläche, auf der das Bild erscheinen soll, sieht. Stattdessen kann er sich sozusagen die Zeit mit dem Betrachten der immer besser werdenden Vorschaubilder vertreiben und schon einmal einen groben Eindruck vom zu erwartenden Bild erhalten. Allerdings sind Dateien mit Interlacing etwas größer als GIFs ohne Interlacing. Man kann sagen, dass sich ab einer Bildgröße von ca. 150x200 Pixeln Interlacing lohnt.

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Das Paket erstellen

Kapitel 34

JPEG-Bilder Für größere Fotos, die im WWW publiziert werden sollen, eignet sich am besten das JPEG-Format mit der Dateiendung JPG. Weniger geeignet ist das Format für Bilder mit scharfen Kanten, großen Farbflächen und typografischen Elementen. Mehr über den JPEG-Kompressionsalgorithmus etc. erfahren Sie in Kapitel 35. Wählen Sie aus dem Popup-Menü BILDQUALITÄT eine Qualität aus, mit der das Bild für das Web komprimiert werden soll. Beachten Sie dabei: Je besser Sie die Qualität einstellen, desto mehr Speicherplatz benötigt das Bild. Abbildung 34.9: Für größere Fotos etc. wählen Sie am besten das JPEGFormat.

Analog zum Interlacing bei GIF-Dateien legen Sie bei JPEG-Dateien über das Popup-Menü FORMATMETHODE eine Progression fest. Das bedeutet, dass solche Bilder im Browser-Fenster in aufeinander folgenden Schritten verbessert werden, wobei zunächst nur eine ganz grobe Vorschau angezeigt und das Bild dann immer besser dargestellt wird. Wählen Sie dazu den Eintrag MEHRERE DURCHGÄNGE. Progressive JPEG-Bilder benötigen mehr Prozessorkapazität und die Dateien sind auch größer als die nicht progressiver JPEGs.

Der Inhalt des Pakets Betrachten Sie das fertige Paket im Finder oder im Windows Explorer: Es enthält eine PDF-Datei – dies ist die Ansicht des InDesign-Layouts, die Sie in GoLive als Hilfe beim Platzieren der Elemente verwenden werden –, verschiedene XML-Dateien mit den notwendigen Lokalisierungsangaben für GoLive, CSS-Dateien mit den Formatierungsstilen und dem erwähnten Bilderordner. Beim Packen konvertiert InDesign die Texte des Dokuments in XML-Dateien mit der Endung .incd und schreibt sämtliche Formatvorlagen in CSS um. Nicht druckbare Objekte sowie Objekte auf ausgeblendeten Ebenen etc. exportiert InDesign nicht.

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen

Abbildung 34.10: Der fertige Ordner enthält verschiedene XML-, CSS-, HTML- und PDFDokumente.

Auch eine Buchdatei können Sie als GoLive-Paket exportieren. Dazu öffnen Sie das gewünschte Buch und wählen aus dem Palettenmenü der Buchpalette den Befehl Verpacken/Buch für GoLive. Geben Sie Name und Speicherort an und klicken Sie auf Verpacken. Die Optionen des angezeigten Dialogfelds gleichen den oben besprochenen.

34.4

Das fertige Paket öffnen

Starten Sie GoLive und erstellen Sie eine neue Site mit dem Befehl DATEI/NEUE SITE bzw. öffnen Sie eine vorhandene Site. Zeigen Sie im Sitefenster die Registerkarte EXTRAS an. Sie sehen dort die Kategorie INDESIGN-PAKETE. Abbildung 34.11: Im Register EXTRAS des Sitefensters finden Sie den Ordner INDESIGN-PAKETE, der zur Aufnahme des exportierten Pakets dient.

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Das fertige Paket öffnen

Kapitel 34

In diese Kategorie importieren Sie das soeben erstellte Paket. 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/IMPORTIEREN/AUS INDESIGN. Wählen Sie den Paket-Ordner aus und bestätigen Sie mit ÖFFNEN. 2. Die Nachfrage, ob Sie das Paket in den Ordner der Site kopieren möchten, bestätigen Sie mit JA. 3. Die PDF-Vorschau aus dem Paket wird in GoLive geöffnet. Abbildung 34.12: Nachdem das Paket importiert ist, öffnet GoLive die zugehörige PDF-Datei.

Möchten Sie die Vorschau in einer späteren GoLive-Sitzung wieder öffnen, doppelklicken Sie im Register Extras des Site-Ordners auf InDesign-Pakete und öffnen das Paket mit einem weiteren Doppelklick. Dann erscheint die PDF-Vorschau wieder auf dem Bildschirm.

Die Elemente aus dem Paket einfügen Doppelklicken Sie in GoLive auf die Seite, in die Sie den Inhalt des Pakets einfügen möchten. Alternativ erstellen Sie eine neue Seite, indem Sie das Kontextmenü auf der Dateienliste des Sitefensters öffnen und den Befehl NEU/NEUE SEITE wählen. Öffnen Sie die neue Seite mit einem Doppelklick. Das Besondere ist, dass Sie die Elemente in der PDF-Vorschau einzeln auswählen können – das jeweils ausgewählte Element wird grün unterlegt dargestellt. Anschließend ziehen Sie es mit gedrückter Maustaste in ihr Dokument. Achten Sie darauf, dass Sie nicht (wie auf der folgenden Abbildung dargestellt) nur ein einzelnes Element innerhalb der Tabelle auswählen. Werden Einzelelemente nacheinander in das Dokumentfenster gezogen, ordnet GoLive die Elemente untereinander auf der Seite an.

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen

Abbildung 34.13: Hier ist nur das in der Tabelle enthaltene Bild markiert.

Um das Layout beizubehalten, müssen Sie vielmehr dafür sorgen, dass die gesamte Tabelle grün hervorgehoben erscheint. Abbildung 34.14: Hier ist die gesamte Tabelle ausgewählt.

Ziehen Sie die Tabelle nach dem Markieren mit gedrückter Maustaste in das HTML-Dokument.

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Das fertige Paket öffnen

Kapitel 34 Abbildung 34.15: In GoLive arbeiten Sie zur Nachbildung des Layouts mit Tabellen.

Textformatierungen Wenn Sie Texte, die mit Formatvorlagen formatiert sind, in das HTML-Dokument ziehen, erscheinen die verwendeten Vorlagen als CSS-Stile in der Palette CSS. Abbildung 34.16: Die Formatvorlagen aus InDesign werden in GoLive in CSSStile umgesetzt.

Der so eingefügte Text lässt sich noch nicht bearbeiten, da er sich in besonderen csimport-Tags befindet. Prinzipiell ist das nicht schlecht, da der Text in diesen Tags schnell aktualisiert werden kann, wenn Sie an Ihrem InDesign-Dokument etwas ändern müssen und es dann erneut exportieren. Da aber in den meisten Fällen noch manuelle Nachbearbeitungen an dem HTMLDokument und den darin eingefügten Elementen notwendig werden, lohnt es sich dennoch, die Verbindung zur Paketkomponente aufzuheben.

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen Dann lassen sich die Texte und ihre CSS-Stile in GoLive bearbeiten: 1. Öffnen Sie auf dem entsprechenden Textelement das Kontextmenü und wählen Sie den Befehl KOMPONENTEN/AUSGEWÄHLTE KOMPONENTE LÖSEN. 2. Nehmen Sie nun die entsprechenden Änderungen am Text bzw. seiner Formatierung vor. Hier sind allerdings einige GoLive- bzw. HTML- und CSS-Kenntnisse gefragt. Und noch eine abschließende Bemerkung: Möchten Sie sich als Webdesigner ein gewisses Maß an Zufriedenheit wahren, sollten Sie sich von dem Gedanken verabschieden, dass es wichtig ist, dass die Seiten auf sämtlichen Systemen und Browsern exakt identisch aussehen. Dies ist fast nicht zu bewerkstelligen. Es wäre sehr aufwändig, so lange an den Stylesheets etc. zu feilen, bis alles hundertprozentig übereinstimmt, oder gar Alternativseiten einzurichten. Die Besucher Ihrer Websites werden Ihre Seiten nicht kritisch in verschiedenen Browsern vergleichen. Wenn Ihre Seiten in allen wichtigen Browsern akzeptabel wirken, können Sie zufrieden sein – auf absolut identisches Aussehen kommt es dabei weniger an.

Abbildung 34.17: Das fertige Dokument im Internet Explorer

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Das fertige Paket öffnen

Kapitel 34

Bilder Wenn Sie ein Bild aus der Vorschau in die HTML-Seite ziehen, erscheint das Dialogfeld FÜR WEB SPEICHERN. Hier bestimmen Sie im Register BILDGRÖßE im rechten unteren Bereich des Dialogfelds die Bildgröße. Im zentralen Bereich des Dialogfelds sehen Sie ein Vorschaubild Ihrer Datei, am oberen Rand des Vorschaufensters vier Register für die Vorschau von verschiedenen Ansichten: ORIGINAL, OPTIMIERT, 2FACH und 4FACH. Abbildung 34.18: Im Dialogfeld FÜR WEB SPEICHERN legen Sie die Bildgröße und -komprimierung fest.

Die Registerkarte ORIGINAL zeigt das Originaldokument an. Auf der Registerkarte OPTIMIERT, die beim Öffnen der Dialogbox standardgemäß angezeigt wird, sehen Sie, wie Ihr Bild mit den aktuellen Einstellungen im Browser aussehen wird. Klicken Sie auf 2FACH, erhalten Sie links eine Ansicht des Original-Bilds, rechts eine mit den aktuell gewählten Einstellungen. Über die Registerkarte 4FACH vergleichen Sie verschiedene Exporteinstellungen miteinander. Im linken oberen Teilfenster wird das Originaldokument angezeigt. Zeigen Sie nun die Registerkarte OPTIMIERT oder eine der Registerkarten ZWEIFACH oder VIERFACH an und klicken Sie auf ein Vorschaubild. Öffnen Sie das Listenfeld OPTIMIERUNGSFORMAT im rechten oberen Bereich der Dialogbox und wählen Sie das gewünschte Dateiformat: GIF, JPEG oder PNG.

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Kapitel 34

HTML-Seiten erstellen Für jedes Format stehen Ihnen einige vordefinierte Optimierungsoptionen zur Verfügung. Öffnen Sie das Popup-Menü VORGABE und wählen Sie den gewünschten Eintrag. Probieren Sie einige der Einstellungen aus. Die Auswirkungen zeigen sich sofort im Vorschaubild. Gelingt es Ihnen nicht, Ihr Bild unter Zuhilfenahme der Voreinstellungen in der Dialogbox FÜR WEB SPEICHERN zufrieden stellend zu optimieren, können Sie jeden einzelnen Parameter auch selbst einstellen. Rechts unterhalb des Vorschaubilds der optimierten Version werden außerdem die Eigenschaften der gewählten Einstellung angezeigt. Links unterhalb des Vorschaubilds sehen Sie, wie groß die Datei wäre, wenn Sie sie mit den gewählten Einstellungen als GIF-Datei speichern würden und wie schnell sie über ein 28,8 KB/s-Modem laden würde. So sollte es Ihnen leicht fallen, Dateigröße und Bildqualität auszubalancieren. Bei Bedarf wählen Sie hier ein anderes Modem bzw. eine andere Verbindungsart: Öffnen Sie dazu rechts oben neben dem Vorschaubild das Palettenmenü und wählen Sie den gewünschten Eintrag. Vergewissern Sie sich hier auch, dass BROWSERDITHERING aktiviert ist. Denn nur dann wird das Bild in der Vorschau so angezeigt, wie es auch im Browser erscheinen wird. Möchten Sie Ihre Einstellungen gleich im Browser betrachten, öffnen Sie rechts unterhalb des Vorschaufensters das Popup-Menü der Browserschaltfläche und wählen hier den gewünschten, bei Ihnen installierten Browser aus. Eine temporäre Version des Bilds mit den von Ihnen gewählten Einstellungen wird im Browserfenster angezeigt. Darunter erhalten Sie einen Bericht über die Einstellungen.

Abbildung 34.19: Unter der temporären Bildversion wird im Browserfenster ein Bericht angezeigt.

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Das Paket nachträglich ändern

Kapitel 34

Sollte noch kein Browser definiert sein, erscheint im Feld ein Symbol mit einem Fragezeichen und im Popup-Menü ist ein einziger Eintrag namens Andere aufgelistet. Wählen Sie den Eintrag Andere, um über die Dialogbox Vorschau in anderem Browser einen Browser zu definieren. Sobald Sie mit der Qualität, Dateigröße bzw. Ladegeschwindigkeit der Datei zufrieden sind, bestätigen Sie die Dialogbox mit SPEICHERN. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie den gewünschten Speicherort und geben dem Bild einen Dateinamen. Klicken Sie abschließend auf SPEICHERN. Das Bild wird mit den gewählten Einstellungen gespeichert.

Mit einem anderen Web-Editor arbeiten Falls Sie lieber mit einem anderen Web-Editor, etwa Macromedia Dreamweaver, arbeiten, lohnt es sich unter Umständen trotzdem, aus dem InDesign-Dokument ein GoLive-Paket zu erzeugen. Denn die enthaltenen HTML-, XML-, JPEG- und GIF-Dateien können Sie selbstverständlich auch in einem anderen Web-Editor weiterverarbeiten. Der Nachteil ist natürlich, dass Sie nicht in den Genuss des Vorschaubilds kommen, aus dem Sie die Elemente einfach in das HTML-Dokument ziehen.

34.5

Das Paket nachträglich ändern

Wenn sich Ihr InDesign-Dokument ändert, können Sie das GoLive-Paket aktualisieren, indem Sie es neu packen. Bei diesem Vorgang aktualisiert InDesign alle PaketDateien, einschließlich der PDF-Vorschau und den Texten. Bilder werden ebenfalls aktualisiert – aber nur, wenn Sie beim Neupacken dieselben Bildeinstellungen wie zuvor verwenden. Verwenden Sie andere Bildeinstellungen, erstellt InDesign neue Bilddateien. Die vorigen Bilddateien werden dabei nicht aus dem Paket entfernt.

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PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

Die einzige Möglichkeit, ein umfangreicheres InDesign-Dokument in ein webtaugliches Format zu exportieren und dabei das Layout 1:1 beizubehalten, ist der PDFExport. In Kapitel 31 haben Sie bereits erfahren, wie Sie InDesign-Dokumente prinzipiell als PDF-Datei exportieren. PDF-Dokumente werden im Web nach wie vor vorrangig für Dokumente verwendet, die der Anwender herunterladen und dann am Bildschirm betrachten oder ausdrucken kann. Anders als eine HTML-Datei gewährleistet PDF eine hundertprozentige Übereinstimmung mit dem Ursprungsdokument. Zudem bietet PDF neben der Übernahme des Layouts und jeder gewünschten Schrift (solange sie eingebettet werden kann) zusätzliche Features, die mit HTML ebenfalls schwer zu verwirklichen sind: Der Anwender kann PDF-Dokumente zoomen, Vektorgrafiken werden in bester Qualität dargestellt, Multimedia- und interaktive Elemente können ohne Probleme integriert werden. Abbildung 35.1: Wenn Sie Ihr InDesign-Dokument ohne Abstriche bezüglich des Layouts im Web veröffentlichen möchten, …

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

Abbildung 35.2: … kommt nur das PDF-Format infrage – hier ein webtaugliches PDF-Dokument im Internet Explorer.

Der deutlichste Vorzug von PDF-Dateien ist, dass Sie vorhandene Materialien – etwa Prospekte oder Kataloge etc. – ohne großen Aufwand im Web veröffentlichen können. Sie layouten in InDesign ohne Einschränkungen und stellen die fertige Arbeit dann eins zu eins im WWW dar. HTML-Seiten werden in jedem Browsertyp und in jedem Betriebssystemtyp ein wenig unterschiedlich angezeigt, während korrekt erstellte PDF-Dokumente stets so angezeigt werden, wie Sie sich das vorgestellt haben. Zudem bieten Acrobat bzw. das Acrobat-Reader-Plug-In noch ein paar Besonderheiten, die Sie mit HTML-Seiten nicht so ohne weiteres erreichen können: So hat der Leser Ihrer PDF-Dateien die Option, das Dokument zu zoomen. Damit kann er beispielsweise Abbildungen genauer studieren. Da PDF auf PostScript basiert, also auch Vektoren unterstützt, können Sie problemlos Vektorgrafiken darstellen. Typo ist im PDF-Dokument prinzipiell mit Anti-Aliasing versehen. Zudem versehen Sie bei Bedarf Ihre Datei mit einem Kopierschutz und verhindern so, dass der Endnutzer sie ausdrucken kann. Die Verwendung von PDF-Dokumenten birgt allerdings auch Nachteile: So benötigt der Endnutzer, wie erwähnt, ein Plug-In, damit er Ihre Dokumente im Browser anzeigen kann. Zudem haben PDF-Dokumente normalerweise eine umfangreichere Dateigrößen als Webseiten auf HTML-Basis. Dies ist meist auch der stärkste Einwand gegen das Portable Document Format. Die Kritiker beachten jedoch häufig nicht, dass PDF-Dokumente gegenüber reinen HTML-Dokumenten einen deutlichen Mehrwert beinhalten. Der Kompressionsalgorithmus von PDF ist sehr gut den verschiedenen Anforderungen anzupassen.

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PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

Kapitel 35

Wenn Sie eine Vektorgrafik, beispielsweise in Illustrator, einerseits als GIF-Bild und auch als PDF-Dokument exportieren und beide Dateien vergleichen, werden Sie feststellen, dass die PDF-Datei häufig sogar deutlich kleiner ist als das GIF-Bild – obwohl das PDF-Dokument auch in der Vergrößerung noch eine sehr gute Darstellung bietet. Die GIF-Darstellung erreicht diese Qualität in der Vergrößerung nicht, weil sie – im Gegensatz zu PDF-Dateien – nur Pixeldaten enthalten kann. Abbildung 35.3: Diese Grafik wurde einmal als GIF-Datei und einmal als PDFDokument mit geeigneten Einstellungen exportiert. Die GIFDatei ist 22 KB groß, das PDF-Dokument nur 7 KB.

Abbildung 35.4: Zudem können Sie die PDF-Datei ohne Qualitätseinbußen nach Belieben zoomen (links), während das GIFBild in der Vergrößerung nicht mehr gut dargestellt wird (rechts).

Wenn PDF-Dateien zu groß geraten, sind häufig nicht alle Kompressions-Möglichkeiten voll ausgeschöpft. Mit individuellen PDF-Einstellungen und einer Vorbereitung für die Veröffentlichung im Web sind relativ kleine Dateien möglich. Damit Sie die Vorteile des starken Kompressionsalgorithmus voll ausschöpfen können, müssen Sie im InDesign-Exportdialog die Einstellungen speziell für die Veröffentlichung im Web vornehmen. Schon vor dem Export, beim Layouten des für das Web bestimmten Dokuments, sollten Sie – genau wie beim Gestalten von HTMLWebseiten – alle Abbildungen überprüfen. Hierbei ist weniger mehr, eventuell können große Grafiken verkleinert oder bestimmte Abbildungen herausgelassen werden. Auch die Wahl der Schriften ist wichtig: Sie sollten nicht zu viele unterschiedliche Schriften einsetzen und mit Untergruppen arbeiten. Mehr darüber erfahren Sie weiter unten in diesem Kapitel.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

35.1

Das Reader-Plug-In und andere Voraussetzungen

Die Anzeige von PDF-Dokumenten im Browser erfordert das Adobe-ReaderPlug-In, das der Benutzer bei Bedarf kostenlos von http://www.adobe.de/support/ downloads/main.html herunterlädt. Nur dann kann der Browser PDF-Dokumente direkt anzeigen.

35.2

Navigationsmöglichkeiten einrichten

Der Hauptvorteil von digitalen Dokumenten gegenüber gedruckten Medien ist, dass jene bessere Zugriffswege auf Informationen bieten. Eine umfangreichere PDFDatei für den Bildschirm sollten Sie mit möglichst komfortablen Navigationsmöglichkeiten ausstatten. Denken Sie dabei an die Usability, verwenden Sie Strukturen, die vom Betrachter schnell nachvollzogen werden können. InDesign bietet Ihnen in diesem Zusammenhang verschiedene Möglichkeiten, zum Beispiel Hyperlinks, Piktogramme und Lesezeichen.

Hyperlinks Ein Bereich, in dem elektronische Publikationen ihr Papier-Äquivalent übertreffen, sind Hyperlinks. In typischen, längeren PDF-Dokumenten sollten Sie Elemente wie Inhalts-, Abbildungs- und Tabellenverzeichnisse, Web- und E-Mail-Adressen, Fuß- und Endnoten, Index usw. auf jeden Fall mit Hyperlinks versehen. Auch auf wichtige Informationsgrafiken (z.B. Stadtpläne), auf Überschriften etc. sollten Sie Hyperlinks erstellen. Beim Erstellen von Hyperlinks auf Elemente wie Endnoten etc. sollten Sie auch überlegen, wie Sie den Betrachter zurück an die Stelle bringen, von der aus er den Hyperlink angeklickt hat. Von der optischen Seite her ist es günstig, wenn die Hyperlinks im gesamten Dokument auf einen Blick als solche erkennbar sind. Konsistenz ist auch in diesem Bereich wichtig – haben Sie sich beispielsweise entschieden, einen Hyperlinktext dunkelrot und kursiv darzustellen, sollten Sie diesen Stil im gesamten Dokument durchhalten. So sieht der Anwender stets auf einen Blick, was eine Verknüpfung ist und was nicht. Allerdings sollten Sie Hyperlinks auch nicht so stark hervorheben, dass der Lesefluss gestört wird. Unterstreichungen sind für Text-Verknüpfungen vom Usability-Standpunkt her absolut empfehlenswert, besonders wenn der Linktext noch blau formatiert ist. Selbst ein Einsteiger im World Wide Web begreift in kürzester Zeit, dass blauer unterstrichener Text anklickbar ist – diese Merkmale sind zum Standard geworden. Leider stören diese Auszeichnungen womöglich Ihre Gestaltung. Wägen Sie dies je nach Zielgruppe Ihres Webauftritts ab.

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Navigationsmöglichkeiten einrichten

Kapitel 35 Abbildung 35.5: Blaue, unterstrichene Hyperlinks sind im Web zum Standard geworden.

Sehr übersichtlich ist es, wenn Sie für interne, auf Seiten im aktuellen Dokument verweisende Links und externe Links verschiedene Farben verwenden. Hyperlinkziele anlegen Eine Verknüpfung besteht aus dem aktiven (anklickbaren) Objekt und einem Sprungziel, den eigentlichen Hyperlink. Als Sprungziel wählen Sie eine Seite bzw. eine Stelle im aktuellen Dokument oder eine beliebige Adresse im weltweiten Netz. Als aktives Objekt verwenden Sie ein einzelnes Wort, mehrere Wörter, beliebige Textrahmen oder Grafiken. In InDesign selbst sind die Hyperlinks noch nicht aktiv, sie werden es erst, wenn Sie Ihr Dokument als PDF-Datei exportieren oder ein daraus erzeugtes GoLive-Paket weiterverarbeiten. Bevor Sie Ihr Dokument mit Hyperlinks versehen, erstellen Sie am besten zuerst die entsprechenden Hyperlinkziele – das sind die Seiten oder auch Webadressen (URLs), die angesteuert werden sollen, wenn der Benutzer auf einen Hyperlink klickt. Ein Hyperlinkziel kann ein Textanker sein (das ist ein bestimmtes Wort oder ein Absatzanfang im Dokument), eine Seite im aktuellen Dokument oder auch ein URL, also eine eindeutige Adresse im Internet. Grundsätzlich gehen Sie zum Erstellen von Hyperlinkzielen folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie die Palette HYPERLINKS (FENSTER/INTERAKTIV/HYPERLINKS) und wählen Sie im Palettenmenü den Befehl NEUES HYPERLINKZIEL. 2. Im angezeigten Dialogfeld NEUES HYPERLINKZIEL wählen Sie zuerst einen Hyperlinkziel-Typ aus. Wir beginnen mit dem Erstellen eines Hyperlinkziels vom Typ SEITE.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie im obersten Popup-Menü den Typ SEITE aus. Im Feld SEITE geben Sie die Seitenzahl, die Sie mit dem Hyperlink ansteuern möchten, ein. 2. Möchten Sie die gewählte Seitenzahl automatisch als Name des Hyperlinkziels bestimmen, aktivieren Sie das Kontrollkästchen NAME MIT SEITENZAHL. Ansonsten geben Sie den gewünschten Namen selbst ein.

Abbildung 35.6: Bevor Sie Hyperlinks erstellen, definieren Sie am besten das Hyperlinkziel – hier eine bestimmte Seite im aktuellen Dokument.

3. Im Feld ZOOM-EINSTELLUNG bestimmen Sie, in welcher Vergrößerungsstufe die angesteuerte Seite im fertigen PDF-Dokument dargestellt werden soll. Durch die Option, eine Zoomstufe anzugeben, eröffnen sich Ihnen interessante Möglichkeiten (Sie könnten bei einem Stadtplan beispielsweise einen Link auf ein Bilddetail anbringen etc.): 4. Mit dem Eintrag FIXIERT zeigen Sie die aktuelle Vergrößerungsstufe und Seitenposition an. Mit dem Eintrag ANSICHT EINPASSEN wird der gesamte sichtbare Bereich der Seite, mit IN FENSTER EINPASSEN die aktuelle Seite im Zielfenster dargestellt. 5. BREITE EINPASSEN oder HÖHE EINPASSEN passt die Seite in der Breite bzw. in der Höhe in das Zielfenster ein. Mit SICHTBAREN BEREICH EINPASSEN wird die Zielseite so vergrößert, dass ihre Ränder abgeschnitten werden. ZOOM ÜBERNEHMEN bedeutet, dass die vom Anwender eingestellte Zoomstufe beibehalten wird. Ein Hyperlinkziel zu einem Anker anlegen Sprungziele müssen Sie nicht unbedingt durch eine feste Seitenzahl angeben. Das ist sogar eher unpraktisch, denn nach dem nachträglichen Löschen oder Einfügen von Seiten in Ihrem Dokument, stimmen die Hyperlinks nicht mehr. Versehen Sie lieber eine bestimmte Position in Ihrem Dokument mit einem Namen und verwenden Sie diesen dann als Hyperlinkziel. Besonders vorteilhaft an benannten Zielen ist, dass Sie problemlos Seiten in einem Dokument hinzufügen oder löschen können, ohne dass sich die benannten Ziele ändern und damit die Hyperlinks zu ihnen ungültig würden. Bevor Sie ein Hyperlinkziel zu einem benannten Ziel anlegen können, müssen Sie in Ihrem Dokument einen Textanker erstellen. Wählen Sie dazu die entsprechende Textpassage aus. Wählen Sie dann wieder im Palettenmenü der Palette HYPERLINKS den Befehl NEUES HYPERLINKZIEL.

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Kapitel 35

Im Popup-Menü TYP klicken Sie auf den Eintrag TEXTANKER. Kontrollieren Sie den Namen – der in der Grundeinstellung Ihrer Textauswahl entspricht – und korrigieren Sie ihn gegebenenfalls. Abbildung 35.7: Einen Textanker erstellen Sie, indem Sie den gewünschten Text auswählen und dann im Dialogfeld NEUES HYPERLINKZIEL den gewünschten Namen eingeben.

Ein Hyperlinkziel zu einer Adresse im Internet erstellen Auch ein Hyperlinkziel zu einer Adresse im Internet können Sie einrichten. Das ist zum Beispiel in digitalen Katalogen etc. sehr praktisch, wenn Sie auf eine Webseite mit aktuellen Sonderangeboten o.Ä. verweisen möchten. Abbildung 35.8: Für einen URLHyperlink geben Sie die gesamte Webadresse einschließlich http:// ) ein. Dies ist besonders wichtig, da das http:// nicht automatisch hinzugefügt wird.

Bei einem Klick auf den damit ausgestatteten Link öffnet sich dann der Standardbrowser des Benutzers und steuert die angegebene URL an. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie dazu aus dem Popup-Menü TYP die Option URL. 2. Geben Sie in das Feld URL die vollständige Internetadresse ein. 3. Vergeben Sie einen passenden Namen.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Hyperlinkziele bearbeiten Die Hyperlinkziele werden nicht in der Palette HYPERLINKS angezeigt. Um ein Hyperlinkziel zu bearbeiten, wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl HYPERLINKZIELOPTIONEN. Aus dem obersten Popup-Menü wählen Sie den Namen des Ziels, das Sie bearbeiten möchten. Nehmen Sie Ihre Änderungen vor und bestätigen Sie mit OK. Hyperlinks definieren Jetzt erstellen Sie die eigentlichen Hyperlinks. Sie können dazu Layoutrahmen, Grafiken oder auch einzelne Wörter verwenden: 1. Wählen Sie das Element aus, das als Hyperlink dienen soll. 2. Klicken Sie in der Palette HYPERLINKS auf das Symbol NEUEN HYPERLINK ERSTELLEN. Das Dialogfeld NEUER HYPERLINK wird angezeigt. 3. Ganz oben geben Sie den Hyperlinknamen ein. Solche Namen sind praktisch, da Sie mit ihrer Hilfe die einzelnen Links später leichter in der Palette HYPERLINKS identifizieren können.

Abbildung 35.9: Im Dialogfeld NEUER HYPERLINK legen Sie fest, was passieren soll, wenn der Benutzer auf den Link klickt.

4. Im Popup-Menü ART des Bereichs ZIEL wählen Sie, welchen Hyperlink-Typ Sie anlegen möchten. 5. Wählen Sie aus dem Popup-Menü NAME eines der vorhin erstellten Hyperlinkziele aus. Hyperlinks automatisch aus URLs im Text generieren Das Anlegen vieler manueller URL-Hyperlinks kann durchaus anstrengend sein. Erfreulicherweise bietet Ihnen InDesign ein Feature, mit dem Sie schnell und ohne die Schreibweise zu kontrollieren aus in Ihrem Dokument vorkommenden http-Adressen funktionierende Hyperlinks erstellen:

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Kapitel 35

Wählen Sie die Webadresse im Text aus und wählen Sie aus dem Palettenmenü der Palette HYPERLINKS den Befehl NEUER HYPERLINK AUS URL. Aber auch hierbei muss das http:// im Text vorangestellt sein. Das Aussehen des Hyperlinks definieren In der Grundeinstellung werden Hyperlinks in Form eines dünnen, schwarzen Rechtecks um die Auswahl dargestellt. Dieses Aussehen können Sie jederzeit ändern. Verwenden Sie dazu den unteren Teil des Dialogfelds NEUER HYPERLINK. Sie haben die Wahl zwischen verschiedenen Farben, Rahmenarten und -stärken. Eine weitere Möglichkeit ist, den Rahmen ganz auszublenden, was gerade in Fällen von Textlinks häufig ein besseres Ergebnis bringt. In diesem Fall sollte der Hyperlinktext selbst aber farbig, unterstrichen etc. formatiert sein, damit er als solcher zu identifizieren ist. Mit der Befehlsfolge ANSICHT/HYPERLINKS AUS-/EINBLENDEN blenden Sie die Anzeige der Hyperlinks in Ihrem Dokument vorübergehend aus und wieder ein. Hyperlinks bearbeiten Sämtliche Hyperlinks werden in der Palette HYPERLINKS angezeigt. Mit einem Doppelklick auf den Namen eines Hyperlinks öffnen Sie das Dialogfeld HYPERLINKOPTIONEN, das dem bereits bekannten Dialogfeld NEUER HYPERLINK gleicht. Abbildung 35.10: Im Dialogfeld NEUER HYPERLINK legen Sie fest, was passieren soll, wenn der Benutzer auf den Link klickt.

Hyperlinks auf externe URLs aktualisieren Sie schnell, indem Sie aus dem Palettenmenü den Befehl HYPERLINK AKTUALISIEREN wählen.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Die Hyperlinks in InDesign testen Die so erstellten Hyperlinks können Sie nun direkt in InDesign testen: Wählen Sie einen Hyperlink in der Palette aus und klicken Sie auf die Schaltfläche GEHE ZU HYPERLINKZIEL. InDesign steuert das Hyperlinkziel an. Klicken Sie auf die Schaltfläche GEHE ZU HYPERLINKQUELLE, um zurück zum Quelldokument zu gelangen. Einen angesteuerten URL-Hyperlink öffnet InDesign in dem auf Ihrem System definierten Standardbrowser.

Schaltflächen Statt Hyperlinks können Sie auch Schaltflächen verwenden. Der Vorteil von Schaltflächen gegenüber »normalen« Hyperlinks ist, dass Sie sie gegebenenfalls mit verschiedenen Mausverhalten versehen können, beispielsweise einer Farbänderung des Buttons, wenn dieser mit der Maus »berührt« oder angeklickt wird. Dieser Effekt wird als Rollover-Effekt bezeichnet. Zudem lassen sich Schaltflächen auch für das Abspielen von Medienclips verwenden (mehr darüber weiter unten). So verwirklichen Sie auch anspruchsvolle Interaktionen in Ihren PDF-Dokumenten. Besonders praktisch ist es, wenn Sie die Schaltflächen zur allgemeinen Navigation in Ihrem Dokument – (VOR, ZURÜCK, HOME etc.) auf der Musterseite Ihres Dokuments anbringen. Denn dann erscheinen sie im exportierten PDF-Dokument auf jeder Seite, die auf der entsprechenden Musterseite beruht. InDesign-Standardschaltflächen erstellen Sie folgendermaßen: 1. Aktivieren Sie das SCHALTFLÄCHEN-Werkzeug in der Werkzeugleiste. 2. Ziehen Sie die Schaltfläche mit gedrückter Maustaste an der gewünschten Stelle und in der gewünschten Größe auf. Da Sie in der Gestaltung von Schaltflächen mit dieser Technik relativ beschränkt sind, empfiehlt es sich in vielen Fällen eher, ein entsprechendes Objekt zu zeichnen oder aus einem Bildbearbeitungsprogramm zu importieren. Jedes InDesign-Objekt können Sie als Schaltfläche verwenden. Sie müssen es nur zuerst als solche definieren: Klicken Sie das Objekt an und wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/INTERAKTIV/ IN SCHALTFLÄCHE UMWANDELN.

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Kapitel 35

Die Schaltflächeneigenschaften definieren Doppelklicken Sie mit dem AUSWAHL-Werkzeug auf Ihren Button, um das Dialogfeld SCHALTFLÄCHENOPTIONEN zu öffnen. In der Registerkarte ALLGEMEIN geben Sie der Schaltfläche einen Namen, fügen bei Bedarf eine Beschreibung hinzu – diese erscheint, wenn der Anwender in Acrobat mit der Maus auf den Button zeigt – und bestimmen, ob er im exportierten PDF-Dokument sichtbar und/oder druckbar sein soll. Abbildung 35.11: In der Registerkarte ALLGEMEIN geben Sie der Schaltfläche einen Namen und versehen sie gegebenenfalls mit einer Beschreibung.

Im Register VERHALTEN bestimmen Sie, was geschehen soll, wenn der Benutzer auf den Button klickt. Das Register Verhalten des Dialogfelds Schaltflächen-Optionen Wählen Sie im oberen Popup-Menü einen Auslöser – zum Beispiel das standardmäßig eingestellte Loslassen der Maustaste nach dem Klick (MAUSTASTE LOSLASSEN). Weisen Sie darunter die Aktion zu, die ausgelöst werden soll, und klicken Sie auf die Schaltfläche HINZUFÜGEN. Bei Bedarf können Sie nun ein weiteres Verhalten hinzufügen, indem Sie einen anderen Auslöser wählen – zum Beispiel MAUS IN FELD – und eine entsprechende Aktion einstellen. Klicken Sie anschließend wieder auf die Schaltfläche HINZUFÜGEN. Sogar ein und demselben Auslöser können Sie mehrere Aktionen zuweisen. Hier haben Sie einen entscheidenden Vorteil von Schaltflächen gegenüber Hyperlinks: Bei Letzteren gibt es keine Möglichkeit, verschiedene Auslöser zu definieren; die Aktion wird immer beim Loslassen der Maustaste nach einem Klick auf den Hyperlink ausgeführt.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Die Auslöser im Einzelnen

Tabelle 35.1: Auslöser für Schaltflächenverhalten

Auslöser

Erläuterung

MAUSTASTE LOSLASSEN

Die Aktion wird ausgeführt, sobald der Anwender nach dem Klick die Maustaste freigibt. Dies ist die Standardeinstellung und auch das, was der Anwender üblicherweise von einem interaktiven System erwartet. Wie unter Windows, Mac OS etc. hat der Benutzer dann auch die Option, es sich noch einmal anders zu überlegen, indem er den Mauszeiger von dem Hyperlink herunterzieht, ohne die Maustaste freizugeben.

MAUSTASTE DRÜCKEN

Die Aktion wird bereits ausgeführt, sobald der Anwender beim Klicken die Maustaste drückt (also bevor er sie freigibt) – Vorsicht, dieser Auslöser kann den Anwender irritieren.

MAUS IN FELD

Die Aktion wird ausgeführt, sobald der Benutzer auf den Button zeigt.

MAUS AUS FELD

Die Aktion wird ausgeführt, sobald der Mauszeiger auf den Button zeigt und diesen dann wieder verlässt.

FELD AKTIVIEREN

Die Aktion wird ausgeführt, sobald der Fokus durch eine Mausaktion oder mittels der Tabulatortaste auf den Button verschoben wird.

FELD DEAKTIVIEREN

Die Aktion wird ausgeführt, sobald der Fokus auf einen anderen Button verschoben wird.

Diesen Auslösern können Sie die folgenden Verhaltensweisen zuordnen: Tabelle 35.2: Verhalten für Schaltflächen

Verhalten

Erläuterung

SCHLIESSEN

schließt das PDF-Dokument

BEENDEN

Die Anwendung – Adobe Acrobat bzw. das Adobe-Reader-Plug-In – wird geschlossen.

GEHE ZU ANKER

Das angegebene Lesezeichen bzw. der Hyperlink-Anker im Dokument wird angesteuert.

GEHE ZU ERSTER SEITE, GEHE ZU LETZTER SEITE, GEHE ZU NÄCHSTER SEITE, GEHE ZU VORHERIGER SEITE

Mit diesen Aktionen steuern Sie ein Ziel im aktuellen PDF-Dokument an.

GEHE ZU NÄCHSTER ANSICHT, Diese beiden Aktionen gleichen von der Funktion her den Vorwärtsund Zurück-Schaltflächen im Browser: Wie hier wird auch im PDFGEHE ZU VORHERIGER Dokument die Schaltfläche GEHE ZU NÄCHSTER ANSICHT erst freigegeben, ANSICHT wenn der Benutzer schon einmal auf die Schaltfläche GEHE ZU VORHERIGER ANSICHT geklickt hat. GEHE ZU URL

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Diese Aktion verwenden Sie, um eine Seite im Internet im Browser zu öffnen.

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Verhalten

Erläuterung

FILM

Mit dieser Aktion spielen Sie einen bestimmten Movieclip ab, stoppen ihn oder lassen ihn pausieren (mehr über Movieclips lesen Sie weiter unten in diesem Kapitel).

DATEI ÖFFNEN

Mit dieser Aktion öffnen Sie eine beliebige Datei, deren Anwendungsprogramm natürlich auf dem Rechner des Benutzers installiert sein muss.

FELDER EIN-/AUSBLENDEN

Mit dieser Aktion blenden Sie einen Bereich der aktuellen oder auch eine ganz andere Schaltfläche bei Bedarf ein und wieder aus. Im Anschluss finden Sie ein Beispiel dafür.

TON

Mit dieser Aktion spielen Sie eine bestimmte Audiodatei ab, stoppen sie oder lassen sie pausieren (auch über Audiodateien erfahren Sie weiter unten in diesem Kapitel mehr).

ANSICHTSZOOM

Diese Aktion gibt Ihnen die Gelegenheit, eine Seite in einer bestimmten Zoomstufe und einem bestimmten Seitenlayout anzuzeigen.

Kapitel 35 Tabelle 35.2: Verhalten für Schaltflächen (Forts.)

Ein Beispiel: Das Verhalten FELDER EIN-/AUSBLENDEN Abbildung 35.12: Mit dem Verhalten FELDER EIN-/AUSBLENDEN haben Sie unter anderem die Möglichkeit, eine zunächst unsichtbare Schaltfläche erst dann anzuzeigen, wenn Sie auf eine andere Schaltfläche zeigen.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

Abbildung 35.13: In diesem Beispiel zeigen Sie im Grundriss mit der Maus auf einen der als Schaltflächen definierten Räume und machen damit jeweils eine andere Schaltfläche sichtbar, die ein 3DModellbild des jeweils angeklickten Raums zeigt. Bewegen Sie den Mauszeiger von dem Raum weg und auf einen anderen Raum, wird das bisherige Schaltflächen-Bild wieder ausgeblendet und das des neuen Raums angezeigt.

Falls Sie das gezeigte Beispiel nachvollziehen möchten, verwenden Sie als Grundlage die Datei expose.indd auf Ihrer CD-ROM. Das fertige Beispiel finden Sie unter dem Dateinamen expose_fertig.indd. Um das oben gezeigte Beispiel zu verwirklichen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wandeln Sie zunächst im Grundriss jeden Raum, für den es ein 3D-Modellbild gibt, mit OBJEKT/INTERAKTIV/IN SCHALTFLÄCHE UMWANDELN in eine Schaltfläche um. Für frei geformte Hotspots (aktive Bereiche) können Sie unsichtbare Freiformrahmen verwenden. 2. Platzieren Sie die 3D-Modellbilder entsprechend und wandeln Sie jedes in eine Schaltfläche um. Geben Sie ihnen im Dialogfeld SCHALTFLÄCHEN-OPTIONEN die Namen POPUPFLUR, POPUPDIELE, POPUPESSZIMMER und POPUPWOHNZIMMER.

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Kapitel 35 Abbildung 35.14: Ordnen Sie die 3DModellbilder entsprechend an und wandeln Sie jedes in eine Schaltfläche um.

3. Wählen Sie außerdem für jede Modellbild-Schaltfläche im Popup-Menü SICHTBARKEIT IN PDF den Eintrag UNSICHTBAR. Abbildung 35.15: Mit dem Eintrag UNSICHTBAR im Popup-Menü SICHTBARKEIT IN PDF sorgen Sie dafür, dass die 3D-Modellbilder in der exportierten PDF-Datei zunächst nicht angezeigt werden. Im InDesignDokument bleiben die Schaltflächen hingegen sichtbar.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web 4. Öffnen Sie mit einem Doppelklick auf die erste Grundriss-Schaltfläche das Dialogfeld SCHALTFLÄCHEN-OPTIONEN. Zeigen Sie das Register VERHALTEN an. 5. Aus dem Popup-Menü EREIGNIS wählen Sie MAUS IN FELD. Bei diesem Ereignis – also sobald der Mauszeiger auf die Schaltfläche zeigt – soll das zu diesem Raum gehörende 3D-Modellbild eingeblendet werden. 6. Wählen Sie daher als Verhalten FELDER EIN-/AUSBLENDEN und klicken in der Liste der Schaltflächen auf das graue Kästchen vor der zugehörigen ModellbildSchaltfläche. Ein geöffnetes Augensymbol erscheint. Mit diesem Symbol bestimmen Sie, dass die ausgewählte Schaltfläche sichtbar gemacht werden soll. 7. Fügen Sie das fertig definierte Verhalten mit einem Klick auf die Schaltfläche HINZUFÜGEN zur Verhaltensliste im linken Bereich des Dialogfelds hinzu.

Abbildung 35.16: Mit dem Eintrag UNSICHTBAR im Popup-Menü SICHTBARKEIT IN PDF sorgen Sie dafür, dass die 3D-Modellbilder in der exportierten PDF-Datei nicht mehr sichtbar sind. Im InDesign-Dokument bleiben die Schaltflächen hingegen sichtbar.

8. Wählen Sie aus dem Popup-Menü EINTRAG das Ereignis MAUS AUS FELD (sobald die Maus wieder von der Schaltfläche wegbewegt wird). Als Verhalten stellen Sie wieder FELDER EIN-/AUSBLENDEN ein. 9. Klicken Sie zweimal hintereinander auf das Kästchen vor der Schaltfläche des 3D-Modellbilds, sodass ein durchgestrichenes Auge erscheint. Mit diesem Symbol bestimmen Sie, dass die ausgewählte Schaltfläche unsichtbar gemacht werden soll. 10. Klicken Sie auf HINZUFÜGEN, um auch dieses Verhalten zu erstellen.

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Kapitel 35 Abbildung 35.17: Das Verhalten ist fertig gestellt – zeigt der Anwender mit der Maus auf die Schaltfläche WOHNZIMMER, wird die Schaltfläche POPUPWOHNZIMMER eingeblendet, verlässt er sie wieder, wird die Schaltfläche POPUPWOHNZIMMER wieder ausgeblendet.

11. Verfahren Sie analog mit den übrigen Grundriss-Schaltflächen. 12. Exportieren Sie das Dokument mit der Befehlsfolge DATEI/EXPORTIEREN als PDF-Datei, wobei Sie im Register ALLGEMEIN das Kontrollkästchen INTERAKTIVE ELEMENTE aktiviert lassen. Weitere Details über den Export von Bildschirm-PDFs erfahren Sie weiter unten in diesem Kapitel. Die Å-Reihenfolge einrichten Sie kennen es von den Dialogfeldern Ihres Betriebssystems her: Mit der Å-Taste bzw. mit der Tastenkombination Á + Å navigieren Sie vorwärts bzw. rückwärts durch die einzelnen Elemente des Dialogfelds. Dasselbe ist auch mit Schaltflächen in PDF-Dokumenten möglich: Zeigen Sie in InDesign die Seite mit den Buttons an und wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/INTERAKTIV/AKTIVIERREIHENFOLGE FESTLEGEN. Ziehen Sie die im Dialogfeld aufgelisteten Buttons in die Reihenfolge, in der sie angesteuert werden sollen. Alternativ arbeiten Sie mit den Schaltflächen NACH OBEN und NACH UNTEN. Beachten Sie bitte, dass Sie die Aktivierreihenfolge für Schaltflächen in der Musterseite nicht festlegen können.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

Abbildung 35.18: Über das Dialogfeld AKTIVIERREIHENFOLGE legen Sie fest, in welcher Reihenfolge die Schaltflächen des Dokuments mit der Å-Taste angesteuert werden.

Schaltflächenzustände einrichten Sehr hilfreich ist es für den Anwender, wenn beim Zeigen auf eine Schaltfläche oder bei ihrem Anklicken »etwas passiert«, wenn sie also beispielsweise eine andere Farbe erhält oder eingedrückt erscheint. Abbildung 35.19: Durch einfaches Ändern der Schattierung lassen Sie einen gezeichneten Button eingedrückt erscheinen.

Jede Schaltfläche kann drei Zustände einnehmen: NICHT AKTIVIERT, wenn sich kein Mauszeiger über der Schaltfläche befindet CURSOR DARÜBER, wenn der Anwender den Mauszeiger auf der Schaltfläche positioniert AKTIVIERT, wenn der Anwender auf die Schaltfläche klickt In der Grundeinstellung befindet sich ein gezeichneter Button im Zustand NICHT AKTIVIERT. Möchten Sie weitere Status hinzufügen, verfahren Sie wie folgt: 1. Wählen Sie Ihre Schaltfläche aus und zeigen Sie die Palette STATUS an (Befehlsfolge FENSTER/INTERAKTIVE/STATUS).

Abbildung 35.20: Zunächst verfügt jede Schaltfläche nur über einen Status – NICHT AKTIVIERT.

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Kapitel 35

2. Momentan wird hier nur der NICHT AKTIVIERT-Zustand Ihrer Schaltfläche angezeigt. Klicken Sie auf das Symbol ERSTELLT NEUEN OPTIONALEN STATUS, wird der Palette zunächst der CURSOR DARÜBER-Zustand hinzugefügt. Ein weiterer Klick auf das Symbol komplettiert die Schaltfläche mit dem AKTIVIERT-Zustand. Abbildung 35.21: Bei Bedarf fügen Sie zwei weitere Status hinzu.

3. Gestalten Sie die einzelnen Zustände nun, indem Sie aus dem Popup-Menü DARSTELLUNG eine Voreinstellung wählen. Wie Sie sehen, ändert sich das Erscheinungsbild aller drei Zustände automatisch. Abbildung 35.22: Die Voreinstellungen nehmen Ihnen eventuell etwas Gestaltungsarbeit ab.

Mehr Gestaltungsmöglichkeiten haben Sie, wenn Sie das Aussehen der Zustände manuell bestimmen oder die vordefinierten Status bearbeiten. 1. Bereiten Sie entsprechende Bilder für die Button-Zustände vor, die Sie auf Ihrer Festplatte speichern. 2. Wählen Sie den zu ändernden Zustand in der Palette aus und wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl INHALT IN STATUS PLATZIEREN. 3. Sie erhalten die Dialogbox PLATZIEREN. Wählen Sie hier die entsprechende Grafik aus. 4. Verfahren Sie analog mit den übrigen Zuständen. Um den Schaltflächentext für die verschiedenen Zustände festzulegen, wählen Sie den gewünschten Status in der Palette aus, klicken mit dem Textwerkzeug im Dokument in die Schaltfläche und geben den Text ein. Wiederholen Sie diesen Vorgang für die übrigen Status. Analog können Sie auch Füllung und/oder Umriss der einzelnen Schaltflächenzustände ändern. Für solche Änderungen müssen Sie den entsprechenden Status im Dokumentfenster mit dem DIREKTAUSWAHL-Werkzeug auswählen.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web

Lesezeichen Ein besonders effizienter Navigationsmechanismus sind die Lesezeichen. Diese bieten nicht nur einfachen Zugriff auf die einzelnen Abschnitte Ihrer PDF-Datei, sondern Sie haben gleichzeitig auch den angenehmen Nebeneffekt, dass der Benutzer den allgemeinen Aufbau des Dokuments immer im Auge behält. Voraussetzung dafür ist, dass die Lesezeichen entsprechend sinnvoll angelegt sind – üblich und empfehlenswert sind etwa hierarchisch gegliederte Lesezeichen für die Überschriften im Dokument und vielleicht noch für wichtige Schaubilder und/oder Tabellen. Verknüpfungen durch Lesezeichen eignen sich sehr gut für die Hauptnavigation in Ihrem Bildschirmdokument – der Umgang mit ihnen ist so komfortabel, dass auch Einsteiger in dieses Thema problemlos damit zurechtkommen. Da Lesezeichen hierarchisch verschachtelt sein können und der Benutzer die Ebenen einzeln expandieren und einklappen kann, bieten sich vielfältige Möglichkeiten, die Struktur des Dokuments individuell anzuzeigen. Im Druck sind die Lesezeichen nicht sichtbar, sodass sie das Erscheinungsbild des gedruckten Dokuments nicht stören. Abbildung 35.23: Dank Lesezeichen können die Benutzer am Bildschirm problemlos in Ihren PDF-Dokumenten navigieren.

In Adobe Acrobat bzw. im Adobe Reader zeigen Sie die Lesezeichen in einem Dokument an, indem Sie im Navigationsfenster auf das Register LESEZEICHEN klicken (sollte dieses gerade nicht sichtbar sein, wählen Sie ANZEIGE/NAVIGATIONSREGISTERKARTEN/LESEZEICHEN). Danach können Sie die Lesezeichen an das Navigationsfenster andocken, indem Sie die Befehlsfolge ANZEIGE/NAVIGATIONSREGISTERKARTEN/ALLE REGISTERKARTEN ANDOCKEN wählen).

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Kapitel 35

Statten Sie sämtliche wichtigen Bereiche Ihrer PDF-Datei mit Lesezeichen aus – dazu gehören beispielsweise alle Kapitelüberschriften, das Inhaltsverzeichnis, der Index, wichtige Abbildungen oder Tabellen etc. Allerdings sind Lesezeichen kein vollständiger Ersatz für ein Inhaltsverzeichnis. Die Lesezeichen eines längeren Dokuments ergeben eine lange Scrollliste. Ein detailliertes Inhaltsverzeichnis stellt die Überschriften des Dokuments übersichtlicher dar, selbst wenn es mehrere Seiten lang ist. Das Inhaltsverzeichnis sollte auf keinen Fall weniger detailliert sein als die Lesezeichen. Viele Benutzer drucken das PDF-Dokument ohnehin lieber aus. Dann ist das Inhaltsverzeichnis unbedingt erforderlich, denn die Lesezeichen werden nicht mit ausgedruckt. Vergessen Sie nicht, ein Lesezeichen anzubringen, das zum Inhaltsverzeichnis führt, damit der Benutzer dieses jederzeit ansteuern kann. Versehen Sie dieses Inhaltsverzeichnis am besten mit Hyperlinks (siehe Kapitel 21). Positionieren Sie die Lesezeichen für Index und Inhaltsverzeichnis am Anfang der Liste, damit der Anwender schnell auf diese wichtigen Elemente zugreifen kann. Bei langen Indizes fügen Sie am besten Lesezeichen für die einzelnen Buchstaben des Indexes ein. Abbildung 35.24: Bei längeren Stichwortverzeichnissen sollten Sie Lesezeichen für jeden Buchstaben einfügen.

Der Lesezeichentext sollte leicht verständlich und nicht zu lang sein. Das Navigationsfenster ist meist nicht breit genug, um komplette Überschriften darzustellen – eine QuickInfo zeigt aber den gesamten Lesezeichentext an, sobald Sie mit der

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Maus darauf zeigen. Text in Großbuchstaben ist weniger gut lesbar als Text in Groß- und Kleinbuchstaben. Im ohnehin gedrängten Navigationsfenster sollten Sie sich daher für Groß- und Kleinschreibung entscheiden. Lesezeichen erstellen Es gibt zwei Möglichkeiten, Lesezeichen zu erstellen: Wenn Sie Ihr Dokument mit einem von InDesign erstellten Inhaltsverzeichnis versehen und dabei im Dialogfeld INHALTSVERZEICHNIS das Kontrollkästchen PDF-LESEZEICHEN aktivieren (vgl. auch Kapitel 21), werden die Inhaltsverzeichniseinträge automatisch zu Lesezeichen. Die aus dem Inhaltsverzeichnis erstellten Lesezeichen reichen bei einem gut gegliederten Dokument normalerweise zur Orientierung in einer PDF-Datei aus. Zusätzlich können Sie noch selbst Lesezeichen in Ihre Dokumente einfügen. Auch die Benutzer eines PDF-Dokuments können dies tun – vorausgesetzt, Sie erlauben es in den Sicherheitsbestimmungen der Datei (mehr darüber weiter unten). Solche zusätzlichen Lesezeichen verweisen etwa auf bestimmte Abbildungen oder Tabellen: 1. Zeigen Sie mit der Befehlsfolge FENSTER/INTERAKTIV/LESEZEICHEN die Palette LESEZEICHEN an. 2. Falls Ihr Dokument bereits Lesezeichen enthält, klicken Sie zuerst in der Palette auf das Lesezeichen, unter dem das neue Lesezeichen eingefügt werden soll, anderenfalls wird dieses am Ende der Liste eingefügt. 3. Klicken Sie an die Stelle im Text, wo sich das neue Lesezeichen befinden soll oder wählen Sie den Rahmen aus, den Sie mit einem Lesezeichen versehen möchten. 4. Klicken Sie in der Palette LESEZEICHEN auf das Symbol NEUES LESEZEICHEN ERSTELLEN. 5. InDesign erstellt das Lesezeichen. Haben Sie eine Grafik ausgewählt oder einfach in den Text geklickt, erhält es den Namen UNBENANNT. Haben Sie einen Text ausgewählt, verwendet InDesign diesen als Namen für das Lesezeichen. 6. Überschreiben Sie den automatischen Namen mit einem aussagekräftigen Namen Ihrer Wahl und bestätigen Sie mit der Æ-Taste.

Abbildung 35.25: Sämtliche Lesezeichen Ihres Dokuments erscheinen in der Palette LESEZEICHEN.

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Multimedia

Kapitel 35

Verschachtelte Lesezeichen Gegebenenfalls erstellen Sie über- und untergeordnete Lesezeichen – so können Sie etwa Unterkapitel unter den eigentlichen Kapitelüberschriften eingerückt platzieren. Damit bringen Sie mehr Struktur in Ihre Lesezeichen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie das Lesezeichen aus, das Sie unterordnen möchten – wenn Sie mehrere Lesezeichen verschieben möchten, müssen Sie diese nacheinander auswählen und einzeln verschieben. 2. Ziehen Sie das ausgewählte Lesezeichen bei gedrückter Maustaste auf das Lesezeichen, welches übergeordnet sein soll. Lassen Sie die Maustaste los. Abbildung 35.26: Mit verschachtelten Lesezeichen schaffen Sie Struktur.

Um die Liste der Lesezeichen zu verkürzen, blenden Sie bei Bedarf die untergeordneten Lesezeichen aus: Klicken Sie auf den Abwärtspfeil, um die untergeordneten Lesezeichen auszublenden. Klicken Sie auf den Rechtspfeil, um die untergeordneten Lesezeichen wieder einzublenden.

35.3

Multimedia

Mit Movie- bzw. Audioclips gestalten Sie Ihr PDF-Dokument interessanter und abwechslungsreicher. Das Abspielen eines integrierten Movieclips kann – etwa bei einem technischen Vorgang – sehr aufschlussreich sein und beim Benutzer zum besseren Verständnis beitragen. Audio-Clips können in einer Verkaufspräsentation oder dergleichen für die richtige Stimmung sorgen. Solche Medien-Clips können Sie einmal abspielen lassen oder auch als Endlosschleife einrichten. Seit der Acrobat-Version 6.0 lassen sich die verschiedensten Multimedia-Formate komplett in PDF einbetten und auch abspielen. So können Sie nun ernstzunehmende Multimedia-Präsentationen auch im PDF-Format veröffentlichen. Der Vorzug der Einbettung im Gegensatz zur Verknüpfung ist, dass Sie die Multimedia-Dateien bei der Weitergabe des Dokuments nicht beifügen müssen, da sie vollständig in die PDF-Datei integriert sind.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Die folgenden Formate können die Sie in Ihre PDF-Dokumente einfügen: WAV

MPEG

QuickTime

AIF

SWF

AVI

AU

Damit Sie auf die volle Funktionalität des Multimedia-Imports in InDesign zugreifen können, sollten Sie QuickTime ab der Version 6.0 installiert haben. Damit die Betrachter Ihrer PDF-Dokumente die Medienelemente uneingeschränkt betrachten können, ist Acrobat oder Adobe Reader ab der Version 6.0 notwendig. Für QuickTime- und AVI-Filme genügt auch Acrobat 5.0.

Einen Medienclip einfügen Einen Medienclip fügen Sie mit der folgenden Technik ein: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN und suchen Sie die vorbereitete Mediendatei heraus. 2. Klicken Sie an die gewünschte Stelle, um den Clip in seinen Originalabmessungen einzufügen. Alternativ ziehen Sie den Medienclip aus dem Explorer bzw. Finder in Ihr Dokument. Im Dokument erscheint eine Vorschau des Clips, den Sie nun wie jeden Rahmeninhalt positionieren können. Abbildung 35.27: Eine Vorschau des Clips erscheint im Dokument.

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Multimedia

Kapitel 35

Eine Vorschau des Clips betrachten Sie, indem Sie mit gedrückter Ç/½-Taste im Dokumentfenster einen Doppelklick darauf ausführen. Der Clip wird allerdings nicht im Dokumentfenster abgespielt, sondern in einem separaten Fenster des mit dem Medientyp verknüpften Players. Der Medienclip erscheint genau wie Bilder etc. in der Palette VERKNÜPFUNGEN. Wenn Sie ein InDesign-Dokument mit Medienclips weitergeben, müssen Sie die Clips natürlich beifügen. Die Einbettung von Medienclips erläutern wir im Anschluss.

Abbildung 35.28: Der eingefügte Clip wird in der Palette VERKNÜPFUNGEN aufgeführt.

Eine Verknüpfung zu einem Clip im Internet erstellen Statt einen lokalen Movieclip in Ihr Dokument einzufügen, können Sie auch eine Verknüpfung auf eine Streaming-Media-Datei im WWW erstellen. Zeichnen Sie ein geeignetes Objekt, das als Container für den Clip dienen soll, und wählen Sie die Befehlsfolge OBJEKT/INTERAKTIV/FILMOPTIONEN bzw. AUDIOOPTIONEN. In der Gruppe QUELLE aktivieren Sie das Optionsfeld URL ANGEBEN und geben die entsprechende URL zur externen Mediendatei ein. Gehen Sie online und klicken Sie auf die Schaltfläche URL UND BILDGRÖßE VERIFIZIEREN, um die Richtigkeit Ihrer Angabe zu überprüfen.

Die Wiedergabe des Medienclips einstellen In der Grundeinstellung, wenn Sie also nichts anderes vorgeben, wird der Clip zunächst als Standbild angezeigt und erst abgespielt, wenn der Anwender mit der Maus darauf klickt. Der Clip wird einmal abgespielt, es sei denn, ein weiterer Klick hält ihn wieder an. Abbildung 35.29: Ein Mausklick auf den Clip spielt diesen ab, ein weiterer Klick hält ihn wieder an.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Im Dialogfeld FILMOPTIONEN bzw. AUDIOOPTIONEN legen Sie fest, wie sich der Clip im exportierten PDF-Dokument verhalten soll. 1. Wählen Sie das AUSWAHL-Werkzeug und doppelklicken Sie auf den Medienclip. 2. Im angezeigten Dialogfeld nehmen Sie die gewünschten Anpassungen vor. Bei Bedarf wählen Sie hier beispielsweise einen anderen Medienclip aus. Im PopupMenü STANDBILD legen Sie das Vorschaubild für den Clip fest – Sie können hier etwa ein beliebiges Bild über die Schaltfläche DURCHSUCHEN auswählen. Das Standardstandbild ist der erste Frame des aktuellen Movieclips. Ein guter Service für Seh- bzw. Hörbehinderte ist es, wenn Sie den Medienclip mit einer Beschreibung versehen. Diese wird als Alternativtext verwendet, der angezeigt wird, wenn Sie im PDF-Dokument mit der Maus auf den Clip zeigen. Auch die Bildschirmlesegeräte von Sehbehinderten verwenden diese Beschreibung.

Abbildung 35.30: Bestimmen Sie im Dialogfeld FILMOPTIONEN/AUDIOOPTIONEN die Eigenschaften des Clips.

Bei aktiviertem Kontrollkästchen BEIM UMBLÄTTERN WIEDERGEBEN wird der Clip abgespielt, sobald die entsprechende Seite im PDF-Dokument angezeigt wird. Sie können den Clip über das Kontrollkästchen FILM/SOUND IN PDF EINBETTEN in das PDF-Dokument einbetten oder ihn lediglich mit diesem verknüpfen. Ein eingebetteter Clip ergibt eine größere PDF-Datei; allerdings müssen Sie nicht daran denken, die Mediendatei mitzuliefern, wenn Sie Ihre PDF-Datei verteilen. Beachten Sie Folgendes: Wenn Sie Ihren Filmclip einbetten, müssen Sie die resultierende Datei als PDF 1.5 exportieren (mehr darüber weiter unten), was allerdings auch bedeutet, dass die Betrachter der Datei Acrobat bzw. Adobe Reader 6.0 installiert haben müssen. Dokumente mit verknüpften Filmclips können Sie auch als PDF 1.4 exportieren.

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Webtaugliche PDF-Dokumente aus InDesign-Dateien erzeugen

35.4

Kapitel 35

Webtaugliche PDF-Dokumente aus InDesign-Dateien erzeugen

Die möglichst geringe Dateigröße ist für Dokumente, die der Benutzer von einem Webserver herunterladen muss, noch wichtiger als für Bildschirm-PDFs, die offline betrachtet werden. Neben den richtigen Exporteinstellungen sind hier auch eine gute Vorbereitung und eine entsprechende Nachbearbeitung der PDF-Dokumente von Bedeutung. Mit dem allgemeinen Export von PDF-Dokumenten für die verschiedensten Einsatzgebiete beschäftigt sich das Kapitel 31.

Der Export Zum Exportieren Ihres Dokuments als bildschirmgeeignete PDF-Datei benötigen Sie das Dialogfeld PDF EXPORTIEREN: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/EXPORTIEREN. Im folgenden Dialogfeld geben Sie Dateiname und Speicherort an und wählen als Dateityp ADOBE PDF. Klicken Sie auf EXPORTIEREN. 2. Im Dialogfeld PDF EXPORTIEREN wählen Sie die Voreinstellung [SCREEN]. Diese ist eine gute Grundlage für die Erzeugung webtauglicher PDF-Dokumente. Manchmal greift diese Einstellung aber zu kurz – nämlich immer dann, wenn Sie davon ausgehen müssen, dass der Benutzer das PDF-Dokument zoomt, um Bilder genauer in Augenschein zu nehmen. In diesem Fall bietet sich etwa die Voreinstellung [EBOOK] an, bei der Bilder in 150-dpi-Auflösung exportiert werden. Abbildung 35.31: Die Auflösung 72 dpi der Voreinstellung [SCREEN] reicht aus, wenn der Benutzer eine Abbildung nur in 100-ProzentGröße auf dem Monitor anzeigen soll.

Abbildung 35.32: Weil PDF-basierte Präsentationen aber gezoomt werden können, kann die 72dpi-Auflösung je nach Einsatzgebiet auch zu gering sein.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Auch PDF-Dateien mit längeren Texten, Tabellen usw. benötigen unter Umständen eine höhere Bildauflösung. Denn viele Benutzer laden solche Dokumente gerne herunter, um sie anschließend auszudrucken. Aber auch für solche Dokumente benötigen Sie keine allzu hohe Bildauflösung: Für Dokumente, die für die Ausgabe auf Tintenstrahldruckern vorgesehen sind, genügt eine Bildauflösung von 150 dpi, wie Sie in der Einstellung [EBOOK] standardmäßig voreingestellt ist. Die Kategorie ALLGEMEIN des Exportdialogs In der Gruppe SEITEN der Kategorie ALLGEMEIN geben Sie an, welche Seiten in das PDF-Dokument aufgenommen werden sollen.

Abbildung 35.33: Eine geeignete Grundlage für webtaugliche PDFDokumente ist die Vorgabe [SCREEN].

Die richtigen Kompatibilitätseinstellungen Im Popup-Menü KOMPATIBILITÄT der Gruppe OPTIONEN wählen Sie, in welche PDF-Version Sie das Dokument exportieren möchten. Bei Dokumenten, die für das World Wide Web gedacht sind, sollten Sie als Version höchstens ACROBAT 5.0 (PDF 1.4) wählen, damit auch Benutzer mit älteren Acrobat-Reader-Versionen Ihr Werk betrachten können. Beachten Sie aber, dass Sie bei einer Kompatibilität bis zur PDFVersion 1.4 keine eingebetteten Filme und verknüpften Sounds abspielen können.

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Webtaugliche PDF-Dokumente aus InDesign-Dateien erzeugen

Kapitel 35

Seitenminiaturen einbetten oder nicht? Das Kontrollkästchen SEITENMINIATUREN EINBETTEN bettet die Vorschaubilder in das PDF-Dokument ein (vgl. auch Kapitel 31). Dies stellt zwar eine gute Hilfe für den Benutzer dar, vergrößert aber die Datei. Die schnelle Web-Anzeige Die schnelle Web-Anzeige sollten Sie für Webdokumente auf jeden Fall einstellen – es handelt sich dabei um eine Maßnahme, die die Dateigröße ohne Qualitätseinbußen beträchtlich reduzieren kann. Denn es wird durch die Aktivierung dieses Kontrollkästchens nicht nur das Byteserving aktiviert, sondern es werden auch alle in der PDF-Datei mehrfach vorhandenen Elemente (zum Beispiel das Firmenlogo oder grafische Schmuckelemente) bis auf eine Instanz davon gelöscht. Für den Besucher soll die PDF-Seite so schnell wie möglich auf dem Bildschirm dargestellt werden. Durch die Byteserving-Technik wird das Dokument in der für den Endnutzer richtigen Reihenfolge vom Server geladen: Zuerst stellt der Browser die Texte und Bilder der ersten Seite dar. Im Hintergrund werden nach und nach die restlichen Elemente der PDF-Datei geladen. Dies lässt sich in etwa mit dem Streamen von Video- oder Flash-Daten im Web vergleichen. Das Besondere an der Byteserving-Technologie ist, dass der Download noch nicht verfügbarer Seiten erst bei Bedarf erfolgt – klickt der Anwender auf der bereits angezeigten ersten Seite auf eine Verknüpfung, die zur Seite 20 führt, lädt diese umgehend vom Server. Lesezeichen Falls Ihr Dokument ein von InDesign generiertes Inhaltsverzeichnis enthält oder wenn Sie selbst Lesezeichen angelegt haben, wie es weiter oben in diesem Kapitel erläutert wurde, sollte das Kontrollkästchen LESEZEICHEN aktiviert bleiben. Für kürzere Präsentationen mit multimedialen Elementen etc. können Sie es hingegen deaktivieren. Letzteres verringert übrigens auch die Dateigröße. Hyperlinks Lassen Sie dieses Kontrollkästchen aktiviert, wenn Sie Ihr Dokument mit Hyperlinks versehen haben, da diese sonst beim Export nicht angelegt werden. eBook-Tags Das Kontrollkästchen EBOOK-TAGS bestimmt, ob Ihr Dokument mit Tags versehen wird. Tags sind XML-basierte Strukturinformationen, mit denen Sie Ihre PDFDatei versehen können. Durch die Tags ordnet InDesign die Objekte im PDF-Dokument beim Export hierarchisch an. Sie erkennen dies in Acrobat in der Registerkarte TAGS des Navigationsfensters. Falls das Acrobat-Navigationsfenster dieses Register nicht enthält, wählen Sie die Befehlsfolge ANZEIGE/NAVIGATIONSREGISTERKARTEN/TAGS.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Bestimmte PDF-Features funktionieren nur bei mit Tags versehenen Dokumenten. Die nachfolgend erläuterte Option, PDF-Dokumente so einzurichten, dass sich der Textfluss der Fensterbreite anpasst, gehört dazu. PDF-Dokumente für alternative Ausgabegeräte mit kleinem Bildschirm wie Handheld PCs oder eBooks müssen daher immer Tags erhalten. Denn der Inhalt von PDF-Dokumenten mit Tags kann in Acrobat und im Adobe Reader so dargestellt werden, dass sich das Layout des Dokuments der Bildschirmbreite anpasst; der Reader umbricht das Dokument also eventuell neu.

Abbildung 35.34: In Adobe Acrobat können Sie die Tags Ihres Dokuments betrachten.

In diesem Modus erscheint das Dokument immer einspaltig. Ein solches Dokument, welches für Handheld-Computer etc. vorgesehen und zu diesem Zweck mit Tags ausgestattet ist, sollte bewusst schlicht, einspaltig und übersichtlich gestaltet sein. Um das Umfließen einzuschalten, zeigen Sie Ihr PDF-Dokument in Acrobat oder dem Adobe Reader zunächst mit ANZEIGE/SEITENLAYOUT/EINZELNE SEITE bzw. ANZEIGE/SEITENLAYOUT/FORTLAUFEND in Einzelseiten an. Wählen Sie dann die Befehlsfolge ANZEIGE/UMFLIEßEN. Ziehen Sie nun das Acrobat-Fenster breiter oder schmaler – wie Sie sehen, passt sich der Text so an, dass er immer vom linken bis zum rechten Dokumentfensterrand läuft. Auch beim Zoomen passt sich der Text an. Grafiken verkleinert Acrobat, sobald ihre Breite die des Dokumentfensters überschreiten würde.

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Webtaugliche PDF-Dokumente aus InDesign-Dateien erzeugen

Kapitel 35 Abbildung 35.35: Nicht unbedingt optisch perfekt, aber nützlich: Im Vordergrund sehen Sie die mit Tags versehene PDF-Datei in einem schmalen Reader Fenster – das Dokument passt sich samt Bildern immer so an, dass Sie es ohne horizontales Scrollen lesen können.

Gegebenenfalls fügen Sie übrigens über die Palette TAGS manuell zusätzliche Tags in Ihr Dokument ein. Ausführlichere Informationen finden Sie in der InDesignHilfe. Interaktive Elemente Lassen Sie das Kontrollkästchen INTERAKTIVE ELEMENTE aktiviert, damit InDesign die Schaltflächen und Medienclips in Ihrem Dokument in die PDF-Datei exportiert. Beachten Sie, dass eingebettete Filme nur in Acrobat 6.0 funktionieren. In den Versionen 4.0 und 5.0 müssen Sie die Filme verknüpfen, Audiodateien hingegen einbetten. Das Popup-Menü MULTIMEDIA unter dem Kontrollkästchen ist entsprechend auch nur dann freigegeben, wenn Sie als Kompatibilität ACROBAT 6 (PDF 1.5) gewählt haben. Über dieses Popup-Menü können Sie sich entscheiden, ob Sie die Mediendateien verknüpfen oder einbetten möchten oder ob die Einstellungen, die Sie für die Medienelemente im Dialogfeld FILMOPTIONEN/AUDIOOPTIONEN vorgenommen haben, Verwendung finden sollen.

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Farben und Schriften Belassen Sie in der Kategorie ERWEITERT auf jeden Fall den Eintrag RGB. Arbeiten Sie mit Schriftuntergruppen, um das Dokument zu verkleinern. Zum Thema Untergruppenbildung von Fonts siehe Kapitel 31. Geschützte PDF-Dokumente für das Web In der Kategorie SICHERHEIT bietet Ihnen InDesign die Möglichkeit, das PDF-Dokument vor Änderungen und vor dem unbefugten Ausdrucken oder Kopieren von Textpassagen zu schützen. Ob das sinnvoll ist, müssen Sie von Fall zu Fall entscheiden: Längere Datenblätter mit Tabellen etc. betrachtet der Benutzer meist nicht gerne am Bildschirm. Er sollte sie daher ausdrucken können. Geschäftsberichte etc. sollten Sie sperren, sodass der Benutzer sie nicht bearbeiten, sondern nur ausdrucken kann. Prüfen Sie für jedes PDF-Dokument, welche Einstellungen sinnvoll sind.

Abbildung 35.36: In der Kategorie SICHERHEIT entscheiden Sie, welche Aktionen der Benutzer mit Ihrer PDF-Datei durchführen darf.

Möchten Sie, dass das Dokument prinzipiell nur von Anwendern, die über ein bestimmtes Kennwort verfügen, geöffnet werden kann, aktivieren Sie das Kontrollkästchen ZUM ÖFFNEN DES DOKUMENTS MUSS EIN KENNWORT EINGEGEBEN WERDEN. Geben Sie in das Feld KENNWORT ZUM ÖFFNEN DES DOKUMENTS das entsprechende Kennwort ein. Soll jeder Anwender das Dokument zwar betrachten, es aber nicht unbedingt auch drucken, Passagen herauskopieren können etc., aktivieren Sie das Kontrollkästchen FÜR DRUCKEN, BEARBEITEN UND ANDERE AUFGABEN KENN-

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PDF-Dokumente im Web veröffentlichen

Kapitel 35

WORT VERWENDEN. Geben Sie auch hier ein Kennwort ein. Dieses wird benötigt, um das Dokument in der Anwendung Adobe Acrobat, die zur Bearbeitung von PDF-Dokumenten geeignet ist, zu öffnen. Darunter bestimmen Sie, welche Aktionen der Anwender am Dokument vornehmen darf.

Das fertige PDF-Dokument in Adobe Acrobat weiter verkleinern Auch fertige PDF-Dokumente lassen sich häufig noch verkleinern, ohne dass sich das Erscheinungsbild der Datei auf dem Bildschirm verschlechtert. Acrobat 6.0 bietet Ihnen dazu verschiedene Optionen. Die einfachste Maßnahme zur Verringerung der Dateigröße ist, das Dokument in Adobe Acrobat 6.0 mit DATEI/SPEICHERN UNTER neu zu sichern. Normalerweise verkleinert sich die Datei bereits dadurch deutlich. Zudem bietet Acrobat 6.0 mit DATEI/DATEIGRÖßE VERRINGERN eine hervorragende Methode, die Größe Ihrer Datei stark zu verringern. Nach der Auswahl des Befehls wählen Sie zuerst eine Kompatibilität aus. Je höher Sie die Version ansetzen, desto kleiner wird die Datei. Jedoch verringert sich die Anzahl der Anwender, die Ihr Dokument anzeigen können, ohne eigens das aktuelle Reader-Plug-In herunterzuladen. Es kommt hier aber auch auf die Zielgruppe an – eine Zielgruppe aus dem Publishing-Bereich beispielsweise hat den neuesten Reader oder die Acrobat-Vollversion vielleicht früher installiert als andere Zielgruppen. Bei dieser Vorgehensweise berechnet und komprimiert Acrobat die Grafiken neu, extrahiert die Schriften, komprimiert die Dokumentstruktur und entfernt doppelte Elemente sowie ungültige Lesezeichen.

35.5

PDF-Dokumente im Web veröffentlichen

Nachdem Sie Ihr PDF-Dokument fertig gestellt haben, können Sie es veröffentlichen. Auch dabei gibt es einiges zu beachten.

Einen geeigneten Dateinamen wählen Für die Benennung eines Webdokuments gibt es einige Regeln: Die Länge des Namens sollte für volle Kompatibilität nicht mehr als acht Zeichen betragen. Nach dem eigentlichen Dateinamen folgt ein Punkt, danach die Dateierweiterung PDF. Zudem sollten Sie beim Benennen Ihrer PDF-Datei die folgenden Zeichen vermeiden: Schrägstrich (/) Rückstrich (\) Punkt (.) – außer als Trennzeichen zwischen Dateiname und Dateierweiterung Bindestrich als Anfangszeichen (-) Pluszeichen (+) Doppelpunkt (: )

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Kapitel 35

PDF-Dokumente für Bildschirm und Web Verzichten Sie ebenfalls auf die folgenden Zeichen, da sie nicht auf jedem Server funktionieren: Bindestrich (-); verwenden Sie stattdessen Unterstriche Leerzeichen kaufmännisches Und-Zeichen (&)

Zusammenspiel von HTML und PDF Einen HTML-Hyperlink auf eine PDF-Datei setzen Sie in der üblichen Weise: Katalog

Selbstverständlich können Sie auch mit relativen Hyperlinks arbeiten: Katalog

In vielen Fällen bietet es sich an, das PDF-Dokument in einem neuen Browserfenster zu öffnen, vor allem wenn es Zusatzinformationen bietet: Expose

Versehen Sie eine HTML-Seite mit einem Hyperlink direkt auf das PDF-Dokument, kann der Anwender es herunterladen. Im HTML-Link (bei absoluten URLs) bestimmen Sie zudem die Darstellungsweise des PDF-Dokuments genauer – beispielsweise, dass der Reader das Dokument in einem bestimmten Zoomfaktor darstellt oder dass er eine bestimmte Seite anzeigt. Nachfolgend sind die möglichen Befehle aufgelistet, wobei Sie berücksichtigen sollten, dass nicht jedes Attribut in allen Browsern funktionstüchtig ist. Sie können auch mehrere der aufgeführten Parameter miteinander kombinieren, indem Sie sie durch ein kaufmännisches Und (&) trennen. Nameddest: führt einen Sprung zu einem bestimmten benannten Ziel aus. page führt einen Sprung zu einer bestimmten Seitenzahl aus. pagemode=bookmarks bestimmt, dass das Dokument mit Lesezeichen dargestellt

wird. pagemode=thumbs bestimmt, dass das Dokument mit Piktogrammen dargestellt

wird. pagemode=none bestimmt, dass das Dokument ohne die beiden oben aufgeführten Elemente dargestellt wird. scrollbar ist ein boolescher Wert, mit dem Sie bestimmen, ob der Browser die

Bildlaufleisten darstellen soll. toolbar ist ein boolescher Wert, mit dem Sie bestimmen, ob der Browser die Werkzeugleiste darstellen soll oder nicht. zoom stellt den Vergrößerungsfaktor ein.

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PDF-Dokumente im Web veröffentlichen

Kapitel 35

view richtet die Ansicht des PDF-Dokuments im Viewer ein. Es handelt sich dabei um Scroll-Werte für links und oben etc. Die folgenden Möglichkeiten haben Sie hier: Parameter für die Ansicht

Erläuterung

view=Fit

Die Seite passt sich an das Fenster an.

view=FitH

Die Breite der Seite passt sich an das Fenster an.

view=FitV

Die Höhe der Seite passt sich an das Fenster an.

view=FitB

Der sichtbare Seiteninhalt passt sich an das Fenster an.

view=FitBH

Die Breite des sichtbaren Seiteninhalts passt sich an das Fenster an.

view=FitBV

Die Höhe des sichtbaren Seiteninhalts passt sich an das Fenster an.

Tabelle 35.3: Parameter für die Ansicht

Hier ein Beispiel: Expose

Diese Zeile führt einen Sprung zur Seite 4 des Dokuments EXPOSE.PDF aus. Inhalt

Hier wird die Reader-Symbolleiste ausgeblendet. Inhalt

Diese Zeile zeigt das Dokument mit einer Vergrößerungsstufe von 150 Prozent an, wobei die Lesezeichen eingeschaltet sind. Alternativ binden Sie die PDF-Datei als Plug-In direkt in die Webseite ein, sodass sie direkt auf der HTML-Seite angezeigt wird. Auch in diesem Fall kann der Benutzer das fertig geladene PDF-Dokument downloaden, indem er in der Werkzeugleiste des Acrobat Viewers im oberen Bereich des Browsers auf die Schaltfläche KOPIE SPEICHERN klickt. <embed src="expose.pdf" width="600" height="310">

Mit dieser Zeile fügen Sie das Dokument expose.pdf, das in demselben Ordner gespeichert ist wie die HTML-Seite, in die Webseite ein. Viele Anwender möchten die PDF-Datei gar nicht online in Augenschein nehmen, sondern sie vielmehr auf die Festplatte herunterladen, um sie in Ruhe offline zu lesen oder auszudrucken. Aus diesem Grund genügt – besonders bei großen PDFDateien – meist eine Verknüpfung von einer HTML-Seite auf das PDF-Dokument.

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Grafiken für das Web erstellen

Die meisten Webseiten sind zur Unterstützung der Textaussage mit Bildern ausgestattet. Webseiten, die verkaufen, überzeugen oder auch nur unterhalten sollen, kommen kaum ohne Abbildungen aus. Die Erstellung von Bildern für das Web kann wesentlich mehr Zeit rauben als die Erstellung von Texten; außerdem belegen Bilder deutlich mehr Speicher als Texte. Dennoch ist ein WWW ohne Grafiken, Bilder, Animationen heute nicht mehr vorstellbar. Auch die Erwartungen an derartige visuelle Elemente steigen immer mehr – die Bandbreite ist höher und die Übertragungszeit damit geringer geworden, sodass man nicht mehr um jedes einzelne Kilobyte kämpfen muss. InDesign eignet sich auch zur Erzeugung von Webgrafiken. Es exportiert Ihre Arbeit in die folgenden webtauglichen Formate: SVG (Scalable Vector Graphics) JPEG Ein direkter Export als PNG- oder GIF-Bild ist nicht möglich. Zum Export von GIF-Bildern steht Ihnen aber der Weg offen, ein GoLive-Paket anzufertigen, die Bilder dabei als GIF-Grafik zu exportieren und dann aus dem Paketordner herauszunehmen. GoLive-Pakete sind Thema des Kapitels 34. Aus technischen Gründen gibt es bei Web-Bildern leider keine Garantie, dass sie auf allen Bildschirmen genauso aussehen, wie Sie sie an Ihrem Monitor vorbereitet haben. Das bedeutet, dass jedes Bild auf den unterschiedlichsten Systemen, in unterschiedlichen Bildschirmauflösungen akzeptabel aussehen muss. Ein wichtiger Unterschied zwischen gedruckten und am Monitor präsentierten Bildern ist das Problem der begrenzten Auflösung. Für Bildschirmpräsentationen sollten Sie daher keine Bilder verwenden, die zu detailreich sind. Ein einfaches Bilddesign kommt im Web am besten an, da der Benutzer die wichtigsten Bereiche dann schnell erfassen kann. Verlieren Sie nicht die Dateigröße aus dem Auge. Durch immer weiter verbreitete Breitbandverbindungen wird das Problem der Dateigröße zwar immer kleiner, Bilder für das Web sollten dennoch nach wie vor nicht größer als 30 Kbyte sein. Wenn Sie auf einer Webseite mehrere Bilder anbieten, müssen Sie die Dateigrößen addieren, um die erwähnte Gesamtbilddateigröße nicht zu überschreiten.

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Kapitel 36

Grafiken für das Web erstellen Obwohl Bilder Sprachbarrieren überwinden können, können sie unterschiedlich interpretiert werden. Wichtig ist dieser Aspekt, wenn Sie Seiten für ein internationales Publikum entwickeln, hier treffen unter Umständen verschiedene Kulturkreise aufeinander. Im Extremfall können Bilder, die uns ganz »normal« vorkommen, von Menschen anderer Kulturkreise missverstanden werden oder gar anstößig wirken. Denken Sie etwa an die Firma, die ein Kopfschmerzmittel in einem arabischen Land verkaufen will und eine Bilderfolge zeigt, die von links nach rechts verläuft. Bild 1: Ein Mann hält sich schmerzverzerrt den Kopf. Bild 2: Er schluckt die Kopfschmerztablette. Bild 3: Er lacht wieder. Der arabische Kulturkreis liest von rechts nach links ...

36.1

Das SVG-Format

Beim Scalable-Vector-Graphics-Format (SVG) handelt es sich um einen offenen Standard für Vektorgrafiken, das ursprünglich als Konkurrenz zu MacromediaSWF-Format für Flash-Filme gedacht war. Das Format ermöglicht Ihnen die Erstellung von Webseiten mit hoch aufgelösten Grafiken – sogar mit Echtzeitdaten. SVG basiert komplett auf XML, lässt sich aber nicht nur in XML-Anwendungen, sondern auch in HTML-Webseiten integrieren. SVG kennt drei Objekttypen: Bitmaps, Vektorgrafiken und Fonts, die sich frei gruppieren und verändern lassen. Auch Transparenzen, Verläufe und Antialiasing sind mit SVG möglich. Die Objekte lassen sich sogar per Skript animieren. SVG basiert auf dem Document Object Model (DOM). Das Scalable-Vector-Graphics-Format erinnert in mancherlei Hinsicht an PDF: Genau wie dieses Format ist es skalierbar und unterstützt Farbprofile. Zudem lassen sich SVG-Dateien streamen. Aktuelle Browser können SVG-Grafiken anzeigen – am Mac benötigen Sie allerdings zusätzlich den SVG-Viewer (das gilt auch für ältere Browser unter Windows). Sie erhalten ihn auf www.adobe.de. Über das Export-Dialogfeld exportieren Sie einzelne Seiten, Druckbögen oder auch ausgewählte Objekte in das SVG- oder das komprimierte SVGZ-Format. 1. Möchten Sie nur einzelne Objekte in Ihrem InDesign-Dokument exportieren, wählen Sie diese aus, bevor Sie die Befehlsfolge DATEI/EXPORTIEREN wählen. 2. Wählen Sie Speicherort und Dateiname. Als Dateityp wählen Sie SVG oder KOMPRIMIERTE SVG – zu den Unterschieden erhalten Sie weiter unten nähere Erläuterungen. Der Export-Dialog sieht für beide Formate identisch aus. Bestätigen Sie mit SPEICHERN. In der Gruppe SEITEN des folgenden Dialogfelds legen Sie fest, ob Sie das gesamte Dokument, einen bestimmten Seitenbereich, eine eventuell vorgenommene Auswahl oder – wie es auch beim PDF-Export etc. möglich ist – eine Doppelseite (DRUCKBÖGEN) exportieren möchten.

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Das SVG-Format

Kapitel 36

Jede einzelne Seite bzw. jeder einzelne Druckbogen wird als gesonderte SVG-Datei exportiert. Abbildung 36.1: Im Dialogfeld SVGOPTIONEN legen Sie die Optionen für den SVG-Export fest.

Schriften In der Gruppe SCHRIFTARTEN bestimmen Sie, wie InDesign beim Export mit den verwendeten Schriften verfahren soll. Sie haben hier verschiedene Möglichkeiten der Schrifteinbettung. Für das Web am besten geeignet ist die Bildung von Untergruppen, denn durch die ausschließliche Einbindung von Zeichen, die tatsächlich verwendet werden, erhalten Sie eine kleinere Datei, als wenn Sie sämtliche Zeichen der verwendeten Schriften einbinden würden. Weitere Informationen über Schriftuntergruppen finden Sie in Kapitel 31.

Bilder Im Abschnitt BILDER bestimmen Sie, ob die enthaltenen Pixelbilder eingebettet oder lediglich verknüpft werden sollen. Entscheiden Sie sich für das Einbetten der Bilder, werden sämtliche Bilddaten in die SVG-Datei aufgenommen, wodurch sich die Dateigröße zwar ein wenig erhöht, Sie sich aber nicht mehr um fehlende Verknüpfungen sorgen müssen. Falls keine weiteren Optionen in Ihrem Dialogfeld angezeigt werden, klicken Sie nun auf die Schaltfläche WEITERE OPTIONEN. Damit erweitern Sie das Dialogfeld nach unten.

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Kapitel 36

Grafiken für das Web erstellen

Transparenzreduzierung In Kapitel 32 konnten Sie sich bereits über das Thema »Transparenzreduzierung« informieren. Auch für SVG-Grafiken können Sie bestimmen, wie Transparenzen beim Export in eine SVG-Grafik verarbeitet werden sollen. Die Optionen gleichen den in diesem Kapitel besprochenen.

CSS-Eigenschaften Bestimmen Sie im Popup-Menü CSS-EIGENSCHAFTEN, wie die Formate in der SVGDatei behandelt werden sollen. Gut geeignet ist die Auswahl des Eintrags PRÄSENTATIONSATTRIBUTE. Dann werden besonders viele CSS-Eigenschaften angewandt. Im Feld DEZIMALSTELLEN geben Sie eine Zahl von 1 bis 7 an. Diese bestimmt die Genauigkeit der Vektoren. Der Wert 1 bringt die schlechteste Qualität, dabei aber auch die kleinste Datei. Der vorgegebene Wert 3 ist in den meisten Fällen brauchbar. Als Codierung lassen Sie ebenfalls UNICODE UTF 8 stehen. Erstellen Sie die SVG-Datei mit einem Klick auf die Schaltfläche EXPORT. Abbildung 36.2: Ein Klick auf die Schaltfläche MEHR OPTIONEN erweitert das Dialogfeld SVG-OPTIONEN um weitere Einstellmöglichkeiten.

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InDesign CS

Das SVG-Format

Kapitel 36

Die fertige SVG- oder SVGZ-Datei können Sie sowohl im Browser (als Grafik) anzeigen als auch im Texteditor. Dann sehen Sie die XML-Struktur der Datei. Bei SVGZ-Dateien zeigt der Editor die verschlüsselten Daten, SVG-Dateien können Sie im Texteditor entsprechend bearbeiten. Abbildung 36.3: SVG-Grafiken lassen sich in einem Texteditor betrachten und auch bearbeiten.

Der Vorteil der Verschlüsselung von SVGZ-Dateien ist unter anderem die Sicherheit, dass Ihre Daten nicht aus der Datei extrahiert werden können – im Web durchaus ein wichtiger Aspekt. Auf der grafischen Ebene können Sie Ihre fertige SVG-Datei in Illustrator bearbeiten, nachdem Sie sie in dieses Programm importiert haben.

Die HTML-Einbindung von SVG-Dateien SVG-Dateien binden Sie nicht als Bilder mit dem img-Tag ein, sondern als Plug-In mit dem embed-Tag, zum Beispiel so: <embed src="brecht.svg" width="246" height="205">

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Kapitel 36

Grafiken für das Web erstellen

Abbildung 36.4: In HTML binden Sie SVG-Dateien als Plug-In ein.

36.2

Das JPEG-Format

Die andere Möglichkeit zum Exportieren von Grafiken für das World Wide Web ist die Verwendung des JPEG-Formats. JPEG eignet sich vor allem für größere Halbtonbilder. Leider entstehen bei der Komprimierung Qualitätsverluste. Wenn Sie Ihre Bilder als JPEG 2000 speichern ist es zwar möglich, verlustfrei zu komprimieren, aber die Dateien werden in der Regel für das Web zu groß. Da JPEG im Grunde genommen kein Bildformat ist, sondern ein Kompressionsverfahren, gibt es einige Grafikformate, die sich dessen Kompressionsalgorithmus bedienen. Bei dieser Art Komprimierung werden die Helligkeitsinformationen von den Farbtönen getrennt. Dabei werden subtile Farbunterschiede, die vom Auge nicht gefasst werden können, gelöscht. Die Komprimierung findet bereichsweise statt, d.h. Flächen mit ähnlichen Farbtönen werden zusammengefasst. Je nach eingestellter Qualität variiert die Toleranzgrenze für »ähnliche« Pixel – eine hohe Qualität ergibt eine kleinere Komprimierung, aber die Dateigröße wird kaum reduziert. Pixel, die innerhalb der Toleranzgrenze für einen bestimmten Farbton liegen, werden an den Mittelwert der Gesamtfläche angepasst. Dieses Verfahren entfernt gegenüber dem Originalbild die subtilen Farbunterschiede. Daher sollten Sie mit den Komprimierungseinstellungen vorsichtig umgehen: Bei einer zu schlechten Qualität werden Störungen erkennbar – die so genannten JPEG-Artefakte. Es kommt zu Unschärfen und Fehlfarben. 618

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Das JPEG-Format

Kapitel 36

Stets gehen beim Export Bildinformationen verloren, die sich nicht mehr wieder herstellen lassen. Bei geringer Kompression nimmt das Auge diese Informationsverluste nicht wahr. Der große Vorteil von JPEG ist, dass es auch RGB-Echtfarben(24 Bit)Bilder ohne Indizierung komprimieren kann. RGB kann Millionen von Farben darstellen – praktisch alle Farben des sichtbaren Spektrums. An dieser astronomischen Zahl erkennen Sie, dass das JPEG-Format nur für Bilder in Fotoqualität sowie die digitale Darstellung von Kunstwerken etc. benötigt wird. JPEG ermöglicht – allerdings bei schlechter Bildqualität – eine sehr hohe Kompressionsrate: ca. 10:1 bis 20:1 (die von GIF liegt bei solchen Bildern – je nach Motiv – lediglich bei ca. 3:1).

Die Datei für eine optimale JPEG-Kompression vorbereiten Bilder mit scharf abgegrenzten Flächen lassen sich im JPEG-Format weniger gut komprimieren. Je weicher die Kanten Ihres Bilds, desto bessere Ergebnisse werden Sie erzielen. Daraus folgt, dass typografische Elemente und Strichzeichnungen für den JPEG-Export eher ungeeignet sind. Hier sollten Sie lieber das SVG-Format wählen oder die Datei als EPS exportieren, dann in Illustrator oder Photoshop einlesen und aus diesen Programmen wiederum als GIF-Datei exportieren. Abbildung 36.5: Wegen der scharfkantigen Typo und der geringen Farbanzahl ist dieses Dokument eher ungeeignet für den Export als JPEG-Grafik. Der Export als GIF-Grafik würde sich hier eher anbieten – exportieren Sie ein solches Dokument am besten als EPS und importieren Sie es in Photoshop oder Illustrator, um es hier als GIF-Datei zu speichern.

Abbildung 36.6: Deutlich sind an der Schrift die typischen JPEG-Artefakte zu erkennen, die das Format für den Export von Typo und anderen scharf abgegrenzten Bildern eher ungeeignet machen.

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Kapitel 36

Grafiken für das Web erstellen

Der Export Auch hier wählen Sie bei Bedarf wieder die Objekte aus, die Sie als JPEG-Datei exportieren möchten. 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/EXPORTIEREN und legen Ablageort, Dateiname und Dateityp (JPEG) fest. 2. Klicken Sie auf EXPORTIEREN. Im Dialogfeld JPEG EXPORTIEREN stehen Ihnen die folgenden Optionen zur Verfügung: Abbildung 36.7: Im Dialogfeld JPEG EXPORTIEREN legen Sie unter anderem die Bildqualität fest.

3. In der Gruppe EXPORTIEREN bestimmen Sie wieder, welche Bereiche Ihres Dokuments als JPEG-Datei exportiert werden sollen. Auch hier gilt: Jede Seite (bzw. jeder Druckbogen) erhält eine eigene JPEG-Datei. 4. Im Popup-Menü BILDQUALITÄT wählen Sie die gewünschte Bildqualität. Beachten Sie: Je besser die Qualität, desto größer auch die resultierende Datei. 5. Im Popup-Menü FORMATMETHODE wählen Sie, ob Sie eine »gewöhnliche« oder eine progressive JPEG-Datei erstellen möchten. Wenn Sie eine JPEG-Datei mit einer Progression ausstatten, wird das Bild im Browser-Fenster in aufeinander folgenden Schritten dargestellt, wobei zunächst nur eine ganz grobe Vorschau angezeigt und das Bild dann immer besser dargestellt wird. Progressive JPEG-Dateien benötigen etwas mehr Prozessorkapazität und die Dateien sind auch größer als nicht progressive JPEGs. Der Vorteil ist aber, dass der Betrachter schon früh eine Vorschau des ladenden Bildes sehen kann.

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Teil 9 Optimierter Workflow

Kapitel 37: Publizieren mit XML

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Kapitel 38: Scripting in InDesign

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37

Publizieren mit XML

Dieses Kapitel zeigt Ihnen die Grundlagen des Umgangs mit XML und die Vorteile dieser Sprache für das Cross-Media-Publishing. Mit XML haben Sie die Möglichkeit, die Inhalte Ihres Dokuments eindeutig zu kennzeichnen, dann als Textdatei zu exportieren und in diesem Format weiterzugeben. Diese Textdatei kann dann in den verschiedensten Anwendungen verarbeitet werden. Dabei bleibt zwar das Layout Ihres Dokuments nicht erhalten, aber doch dessen Strukturierung, zum Beispiel mit Überschriften, Bildern, Bildbeschriftungen etc. und deren Reihenfolge (vorausgesetzt, Sie haben Ihr Dokument in InDesign korrekt »getagged«, wozu wir weiter unten kommen werden). InDesign bietet Ihnen die Möglichkeit, Ihre Dokumente auf einfache und unkomplizierte Weise mit XML-Tags zu versehen, XML-Dokumente zu exportieren und zu importieren, ohne dass Sie sich dazu tiefer gehend mit XML, Tags oder anderen Dingen, die in den Codebereich fallen, befassen müssten. Abbildung 37.1: Mit XML und InDesign gar nicht schwierig: der Transfer von Inhalten in verschiedene Layouts.

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Kapitel 37

Publizieren mit XML Sie sollten sich mit diesen Möglichkeiten beschäftigen – denn mit keiner anderen Technologie schaffen Sie es so unkompliziert, das Layout Ihrer Dokumente schnell unterschiedlichen Anforderungen anzupassen, zum Beispiel aus ein- und demselben Dokument in kürzester Zeit ein Print-, eine Bildschirm-PDF- und eine HTML-Version zu erstellen.

37.1

Was ist XML?

Die Auszeichnungssprache XML (Extensible Markup Language) soll für einen reibungslosen Austausch zwischen Plattformen, Anwendungen und Medien sorgen. Ihre Spezifikation wurde Anfang 1997 vom WWW-Consortium verabschiedet. Der Gedanke dabei war Folgender: Obwohl HTML immer wieder erweitert wurde, ist diese Sprache dennoch ziemlich eingeschränkt – besonders was das Layout und die Gestaltung von Dokumenten angeht. Im Ergebnis wurden von den verschiedenen Browser-Herstellern browserspezifische Erweiterungen hinzugefügt. Leider konnten diese Erweiterungen nicht von jedem Browser gedeutet werden. Dieses Problem sollte XML in den Griff bekommen. Der Sinn hinter XML ist, dass Erweiterungen nicht mehr innerhalb von HTML definiert, sondern von einem neuen Verfahren übernommen werden. Die Strukturen dieses Verfahrens können in beliebigen Dokumenten untergebracht werden. Bei XML handelt es sich – im Unterschied zu HTML – eigentlich nicht um eine eigene Seitenbeschreibungssprache. Es ist vielmehr ein Metadialekt, der Entwickler befähigt, Seitenbeschreibungssprachen zu bilden, zum Beispiel für die bessere Darstellung von Formeln. Die Grundlage von XML ist SGML (Standard Generalized Markup Language). Diese Seitenbeschreibungssprache liegt bereits seit über zehn Jahren als ISO-Norm vor.

Eine kurze Einführung Nachfolgend eine kurze Einführung in die Funktionsweise von XML, ohne dass wir allzu sehr ins Detail gehen möchten. XML folgt einem sehr einfachen Grundprinzip: Das Ziel der Sprache ist es, Informationen zu beschreiben. XML ist eine so genannte Meta-Sprache, weil sie anwendungsbezogen Inhalte und deren Strukturen beliebiger Art beschreibt. Neben dieser beschreibenden Funktion bietet XML flexible Mechanismen für die Aufbereitung von Inhalten für unterschiedlichste Medien. Im Gegensatz zu vielen anderen Auszeichnungssprachen (z.B. HTML) erlaubt Ihnen XML, eigene Tags für die Bestandteile Ihrer Dokumente zu erzeugen. Dabei erhält jedes Dokument die drei Teile Inhalt, Struktur und Layout. Erst durch diese Trennung wird es möglich, Inhalte auf unterschiedliche Art und Weise darzustellen, ohne dass dazu etwas am zugrunde liegenden XML-Dokument geändert werden müsste. Ein XML-Dokument kann also sowohl in InDesign als auch in HTML dargestellt werden.

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Was ist XML?

Kapitel 37

Der große Vorteil dabei ist gerade, dass die XML-Datei keinerlei Informationen darüber enthält, wie sie dargestellt werden soll, sondern nur darüber, wie die enthaltenen Elemente hierarchisch aufeinander folgen und strukturiert sind. Dadurch lassen sich die XML-Daten mit äußerst geringem Aufwand in die verschiedensten Layouts integrieren. Der Aufbau von XML-Dokumenten XML-Dokumente können mit einfachen Texteditoren bearbeitet werden. Ein XML-Dokument besteht aus Elementen, die meist nodes oder Knoten genannt werden. Diese Knoten werden durch Tags beschrieben. Zwischen den Tags finden sich gegebenenfalls Attribute, wie Sie es eventuell auch von HTML kennen. Die Struktur eines XML-Dokuments ist stammbaumähnlich hierarchisch. In Anlehnung an dieses Bild werden die untergeordneten Elemente auch als Kinder (child nodes) bezeichnet. Gleichgeordnete child nodes, die alle zu einem übergeordneten Knoten (parent node) gehören, nennt man Brüder (siblings). Der oberste Knoten im XML-Dokument ist immer die Wurzel (root). Abbildung 37.2: ist der parent node zu . Dieser wiederum verfügt über zwei siblings namens und .

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Kapitel 37

Publizieren mit XML

37.2

XML und InDesign

Das Vorteilhafte an der Arbeit mit XML in InDesign ist, dass Sie Ihren gewohnten Layoutprozess nicht umstellen müssen – erst nach der Fertigstellung Ihrer Layoutarbeiten fügen Sie die XML-Tags hinzu. Und selbst dazu benötigen Sie keinerlei Programmierkenntnisse. Die grundsätzliche Vorgehensweise sieht folgendermaßen aus: Gestalten Sie Ihr Dokument. Zu diesem Zeitpunkt müssen Sie sich noch keine Gedanken über Kompatibilität, Gestaltungseinschränkungen etc. machen, wie Sie es sicherlich tun würden, wenn Sie ein Dokument gestalten würden, das auch als HTML-Datei im World Wide Web publiziert werden soll. Es folgt das so genannte »Taggen« – übersetzt etwa »Etikettieren« – des Dokuments. Das bedeutet, dass Sie es nach einer Analyse, welche Elemente für die Struktur der Daten wichtig sind und wie sie hierarchisch aufgebaut sind, mit XML-Tags auszeichnen. Stellen Sie sich ein Tag am einfachsten vor wie ein Etikett, auf dem vermerkt ist, ob es sich bei einem Inhalt um eine Bildbeschriftung, eine Überschrift, eine Grafik o.Ä. handelt. Nachdem Sie das Dokument mit Tags versehen haben, speichern Sie es mitsamt seinen Strukturinformationen. Nun können Sie es als XML-Datei exportieren. Diese lässt sich anschließend in einem ganz gewöhnlichen Texteditor oder in einem Webbrowser oder dergleichen öffnen, da sie im Grunde genommen eine normale Textdatei ist. Im Texteditor sieht man dann auch, dass das XML-Dokument keine Layoutanweisungen mehr enthält, sondern nur noch Strukturinformationen – die in spitze Klammern gesetzten Tags.

37.3

Die Vorgehensweise in der Praxis

Anhand eines sehr einfachen Beispiels zeigen wir nachfolgend die grundlegende Vorgehensweise im Umgang mit XML in InDesign. Im wirklichen Produktionsablauf werden die Umstände teilweise davon abweichen – meist existieren im Produktionsteam feste Vorgaben über die zu verwendenden Tags und die Anwendungsregeln etc. Wir verwenden als Grundlage ein für den Druck bestimmtes InDesign-Dokument. Dieses versehen wir mit XML-Tags und exportieren anschließend eine XML-Datei. Danach statten wir ein anderes, mit leeren Text- und Grafikrahmen versehenes Dokument mit korrespondierenden XML-Tags aus und importieren die XMLDaten in dieses Dokument.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Vorgehensweise in der Praxis

Kapitel 37 Abbildung 37.3: Nachfolgend versehen Sie ein fertig gestaltetes Dokument mit Tags, exportieren eine XML-Datei und importieren diese schließlich in ein anderes, ebenfalls mit Tags ausgestattetes Dokument.

Das Dokument analysieren Beginnen Sie die Übung mit dem Dokument apfel.indd im Ordner \kap 37 Ihrer CD-ROM. Beginnen Sie mit einer Analyse. Betrachten Sie das Dokument und überlegen Sie, welche Strukturinformationen wichtig sind. Das könnten zum Beispiel die verschiedenen Textrahmen, Grafikrahmen, Überschriften usw. Ihres Dokuments sein. Beachten Sie dabei Folgendes: Wenn Sie bestimmte Textteile innerhalb eines Rahmens – etwa Überschrift etc. – mit Tags versehen möchten, müssen Sie den zugehörigen Rahmen ebenfalls mit einem Tag versehen.

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InDesign CS

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Kapitel 37

Publizieren mit XML

Die Tags für das Dokument festlegen Um Ihr Dokument nun mit den notwendigen Tags auszustatten, verfahren Sie folgendermaßen: 1. Zeigen Sie die Palette TAGS an. Bis auf den standardmäßigen Eintrag ROOT ist sie leer. 2. Wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl NEUES TAG oder klicken Sie am unteren Rand der Palette auf die gleichnamige Schaltfläche. 3. Geben Sie in das folgende Dialogfeld einen geeigneten Namen für Ihr erstes XML-Tag ein. Bestätigen Sie mit OK. Abbildung 37.4: Geben Sie einen passenden Namen für das erste Tag ein.

Verzichten Sie bei der Benennung von XML-Tags auf Umlaute, Sonderzeichen und dergleichen. 4. Fahren Sie so fort, bis Sie für alle, für die Struktur des Dokuments wichtigen Elementarten Tags erstellt haben. Abbildung 37.5: Für jedes Strukturelement des Dokuments wurde ein eigenes Tag erstellt.

5. Falls Sie innerhalb eines Textrahmens bestimmte Absätze – zum Beispiel Überschriften – mit Tags versehen möchten, müssen Sie zusätzlich ein Tag erstellen, das Sie später dem gesamten Textrahmen mit diesen Absätzen zuweisen. Abbildung 37.6: Möchten Sie einzelne Absätze mit Tags auszeichnen, benötigen Sie noch ein zusätzliches Tag für den Textrahmen selbst.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Vorgehensweise in der Praxis

Kapitel 37

Wie Sie sehen, werden alle von Ihnen erstellten Tags in der Palette TAGS angezeigt. Jedem ist zur besseren Unterscheidung eine eigene Farbe zugeordnet. Wenn Sie in einem Produktionsteam arbeiten, legen Sie natürlich nicht auf eigene Faust Tags an. Vielmehr wird in einem solchen Workflow höchstwahrscheinlich bereits ein Satz XML-Tags existieren, den Sie für Ihr Dokument verwenden. Importieren Sie ihn zu diesem Zweck in Ihr Dokument, indem Sie im Palettenmenü der Palette TAGS den Befehl TAGS LADEN wählen.

Das Dokument »taggen« Versehen Sie die zutreffenden Elemente Ihres Dokuments nun mit den angelegten Tags. Es gibt hier zwei Möglichkeiten – die manuelle Variante, die sich nur für kürzere Dokumente eignet, und die automatisierte Variante, die für lange Dokumente verwendet werden sollte. Wir beginnen mit der manuellen Vorgehensweise: 1. Zeigen Sie zunächst die Strukturansicht Ihres Dokuments am linken Fensterrand an, indem Sie ANSICHT/STRUKTUR/STRUKTUR EINBLENDEN wählen. 2. Wählen Sie mit dem AUSWAHL-Werkzeug den ersten Rahmen, den Sie mit einem Tag ausstatten möchten – zum Beispiel den Textrahmen mit der Überschrift, den Untertitel und dem Vorspann. 3. In der Palette TAGS klicken Sie auf das Tag, mit dem Sie den Rahmen ausstatten möchten – in unserem Beispiel TEXTRAHMEN. 4. Betrachten Sie die Struktur Ihres Dokuments im linken Programmfensterbereich (siehe Abbildung 37.7). Wie Sie sehen, wurde das zugewiesene Tag hinzugefügt. Dass es dem gerade ausgewählten Element zugewiesen wurde, sehen Sie an der Unterstreichung des Tagnamens. Die Struktur lässt sich über die kleinen Pfeile expandieren und wieder einklappen. 5. Weisen Sie auch dem anderen Textrahmen das Tag TEXTRAHMEN zu. 6. Die Grafikrahmen versehen Sie jeweils mit dem Tag ABBILDUNG. Nachdem Sie nun sämtliche Rahmen, die in die Struktur aufgenommen werden sollen, mit Tags versehen haben, taggen Sie auch noch einzelne Absätze innerhalb der Textrahmen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie den ersten Absatz, den Sie mit einem Tag versehen möchten, mit dem TEXTWERKZEUG aus. 2. Weisen Sie ihm das entsprechende Tag zu. Wie Sie sehen, wird dieses in der Hierarchie unter dem Tag des zugehörigen Textrahmens verschachtelt (siehe Abbildung 37.8).

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

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Kapitel 37

Publizieren mit XML

Abbildung 37.7: Das Tag TEXTRAHMEN wurde dem oberen Textrahmen zugewiesen.

Abbildung 37.8: Wenn Sie einzelne Textabsätze taggen, werden diese unter dem Tag des übergeordneten Textrahmens aufgeführt.

630

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Vorgehensweise in der Praxis

Kapitel 37

3. Versehen Sie sämtliche Absätze, die Sie in die Struktur mit aufnehmen möchten, mit Tags. 4. Speichern Sie Ihr Dokument dann. Das Wichtigste beim Taggen ist, dass Sie die Tags konsistent einsetzen – vermeiden Sie es unbedingt, unterschiedlichen Elementen dasselbe Tag zuzuweisen oder einen bestimmten Inhaltstyp mit unterschiedlichen Tags. Nicht jeder Rahmen muss mit Tags ausgestattet sein, sondern nur diejenigen, die in XML exportiert werden sollen. In unserem Beispiel verzichten wir beispielsweise darauf, die Tabelle am rechten unteren Seitenrand zu taggen. Sie wird folglich nicht im XML-Dokument vorhanden sein.

Tags im Dokument betrachten Betrachten Sie nun die zugewiesenen Tags direkt im Dokument, indem Sie die Befehlsfolge ANSICHT/STRUKTUR/RAHMEN MIT TAGS EINBLENDEN wählen. Dann sehen Sie auf einen Blick, welche Rahmen Sie mit Tags ausgestattet haben und welche nicht. Die Farbe des Rahmens entspricht der Farbe des ihm zugewiesenen Tags in der Palette TAGS. Rahmen, in denen Sie Absätze zusätzlich mit Tags ausgestattet haben, erscheinen nicht farbig hinterlegt; dafür sind diese Absätze mit Tagklammern umgeben. Abbildung 37.9: Haben Sie die Ansicht RAHMEN MIT TAGS EINBLENDEN gewählt, erhalten Sie einen schnellen Überblick darüber, welche Elemente Sie mit Tags ausgestattet haben und welche nicht.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 37

Publizieren mit XML Ihr Dokument ist nun fast fertig. Bevor Sie es als XML-Datei exportieren, müssen Sie aber noch sicherstellen, dass sich die Hierarchien und Reihenfolgen der Elemente im Strukturbereich mit denen des Zieldokuments decken. Dabei geht es nicht darum, an welcher Stelle im Dokument die Elemente im Originaldokument angeordnet sind. Vielmehr gilt als Maßstab für die Reihenfolge der Elemente das Layout des Zieldokuments.

Abbildung 37.10: Maßgeblich für die Reihenfolge der XML-Elemente ist die Struktur des Zieldokuments.

Falls Sie in einem Produktionsteam arbeiten, gibt es sicherlich Vorgaben für die richtige Reihenfolge, die Sie zwingend einhalten müssen, um zu einem verwertbaren Ergebnis zu kommen. Um die Struktur-Tags entsprechend zu ordnen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie das Tag, das Sie an eine andere Stelle verschieben möchten, an. 2. Ziehen Sie es in der Hierarchie an die gewünschte Stelle – beachten Sie dabei, dass Sie im Bedarfsfall durch Ziehen die Tags auch verschachteln können.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Vorgehensweise in der Praxis

Kapitel 37 Abbildung 37.11: Die Tags wurden entsprechend der Struktur des geplanten neuen Dokuments angeordnet.

Die XML-Datei erstellen Nach diesen Vorbereitungen erstellen Sie die XML-Datei. Diese kann danach – wie oben bereits ausgeführt – als Datenquelle für die verschiedensten Dokumente dienen. So exportieren Sie das fertig getaggte Dokument in XML: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/EXPORTIEREN. 2. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie als Dateityp XML und wählen Dateiname sowie Speicherort. 3. Klicken Sie auf SPEICHERN. 4. Wenn Sie das fertige XML-Dokument gleich betrachten möchten, aktivieren Sie im nächsten Dialogfeld das Kontrollkästchen XML ANZEIGEN MIT und wählen daneben das gewünschte Anzeigeprogramm – das kann etwa ein Webbrowser oder auch ein einfacher Texteditor sein. 5. An der KODIERUNG ändern Sie nichts.

( KOMPENDIUM )

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Kapitel 37

Publizieren mit XML

Abbildung 37.12: Geben Sie bei Bedarf eine Anwendung an, in der das XMLDokument unmittelbar nach dem Export geöffnet werden soll.

6. Bestätigen Sie mit einem Klick auf die Schaltfläche EXPORTIEREN. Abbildung 37.13: Die fertige XMLDatei im Internet Explorer

Im Webbrowser gleicht die XML-Datei im Großen und Ganzen einer HTML-Datei – hier wie dort sind die Tags in spitze Klammern gesetzt. GoLive bietet Ihnen mit dem Gliederungseditor eine besonders übersichtliche Darstellungsweise für XML-Dateien.

634

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Vorgehensweise in der Praxis

Kapitel 37 Abbildung 37.14: Im Gliederungseditor von GoLive können Sie die einzelnen XML-Knoten ein- und ausblenden.

Die XML-Datei weiterverwenden Dieses XML-Dokument können Sie nun für die verschiedensten Einsatzgebiete verwenden – zum Beispiel für das Webdesign oder für verschiedene Layouts in InDesign. Um unserem Beispiel zu folgen, öffnen Sie jetzt die Datei apfel2.indd im Ordner \kap37. Diese Datei besitzt ein einfaches Layout mit zwei Text- und drei Grafikrahmen. Das Dokument soll am Schluss über ein GoLive-Paket in eine HTML-Seite konvertiert werden (vgl. auch Kapitel 34).

( KOMPENDIUM )

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Abbildung 37.15: Die Datei apfel2.indd besitzt ein einfaches Layout, das beispielsweise für die schnelle Anzeige im Web geeignet wäre.

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Kapitel 37

Publizieren mit XML Verfahren Sie mit diesem Dokument nun folgendermaßen: 1. Legen Sie über die Palette TAGS dieselben Tags an, die Sie auch im Dokument apfel.indd verwendet haben. 2. Weisen Sie den Rahmen die entsprechenden Tags zu – beachten Sie die Einhaltung der korrekten Reihenfolge gemäß Ihrer Quelldatei, damit die Inhalte aus der XML-Datei auch in die richtigen Rahmen eingefügt werden.

Abbildung 37.16: Achten Sie darauf, dass die Tags im Zieldokument dieselbe Reihenfolge haben wie die im Quelldokument. Nur dann werden die XML-Inhalte korrekt importiert.

3. Wählen Sie nun die Befehlsfolge DATEI/XML IMPORTIEREN. 4. Im folgenden Dialogfeld wählen Sie die vorhin erstellte XML-Datei und bestätigen mit ÖFFNEN. 5. Weil Sie die leeren Rahmen im vorbereiteten Dokument richtig getagged haben, fügt InDesign die Elemente des XML-Dokuments an der richtigen Stelle ein – allerdings noch völlig unformatiert. Sämtliche Formatierungseinstellungen sind also verschwunden. Denn XML ist ja lediglich eine Auszeichnungssprache, die die Struktur eines Dokuments beschreibt und nicht seine Formatierung. Lediglich die Formatierungseinstellungen der Textrahmen selbst werden übernommen.

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( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Vorgehensweise in der Praxis

Kapitel 37 Abbildung 37.17: Die XML-Elemente sind an den richtigen Stellen in das Dokument eingefügt worden. Sie müssen nur noch formatiert werden.

Tags mit Formatvorlagen verbinden Der rationellste Weg, das Dokument entsprechend zu formatieren, führt über die Formatvorlagen, mit denen wir uns in Kapitel 20 bereits beschäftigt haben: Sie erstellen für alle mit Tags versehen Elemente, die Sie formatieren möchten, Formatvorlagen. Diese ordnen Sie dann den Tags zu und formatieren damit auf rationelle Weise die mit den Tags versehenen Elemente. Verfahren Sie folgendermaßen: 1. Erstellen Sie die entsprechenden Absatzformatvorlagen, die Sie den einzelnen Tags zuweisen möchten, zum Beispiel für Haupttitel, Untertitel etc. Die Namen der Formatvorlagen müssen nicht mit denen der Tags übereinstimmen, es ist aber praktischer und übersichtlicher, wenn dies der Fall ist. In der Praxis erstellen Sie die Formatvorlagen meist vor dem Import des XMLDokuments, sodass die Texte automatisch formatiert werden. 2. Wenn Sie alle benötigten Formatvorlagen generiert haben, öffnen Sie das Palettenmenü des Strukturfensters und wählen Sie den Befehl TAGS ZU FORMATEN ZUORDNEN. 3. Ordnen Sie in diesem Dialogfeld den Tags die entsprechenden Absatzformatvorlagen zu. Falls sich die Namen der Formatvorlagen mit denen der entsprechenden Tags decken, genügt dazu ein Klick auf NACH NAMEN ZUORDNEN.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

637

Kapitel 37

Publizieren mit XML

Abbildung 37.18: Ordnen Sie die Formatvorlagen den entsprechenden Tags zu.

4. Bestätigen Sie mit OK. 5. Falls Sie noch nicht zufrieden sind, können Sie die Formatvorlagen jederzeit nachträglich ändern, woraufhin InDesign den getaggten Text automatisch entsprechend aktualisiert.

Absätze auf der Grundlage von Formatvorlagen taggen Oben haben wir es bereits kurz angesprochen: In längeren Dokumenten kann es etwas mühselig sein, wenn Sie jede einzelne Überschrift manuell mit einem Tag versehen müssen. Für solche Fälle bietet Ihnen das Palettenmenü des Strukturfensters oder der Palette TAGS die praktische Möglichkeit, alle Absätze mit bestimmten Formatvorlagen automatisch mit den in der Palette TAGS angelegten Auszeichnungen zu versehen. Dann weist InDesign den mit bestimmten Formatvorlagen versehenen Absätzen automatisch die entsprechenden Tags zu. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Vergewissern Sie sich, dass Sie in der Palette TAGS alle für die Dokumentstruktur benötigten Tags erstellt haben. 2. Wählen Sie aus dem Palettenmenü den Befehl FORMATE ZU TAGS ZUORDNEN. 3. Ordnen Sie die entsprechenden Formatvorlagen den Tags zu. Abbildung 37.19: Ordnen Sie die Absatzformatvorlagen den erstellten Tags zu.

4. Wenn Sie mit OK bestätigen, tagged InDesign selbstständig alle mit den angegebenen Absatzformatvorlagen versehen Absätze.

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InDesign CS

38

Scripting in InDesign

von Sascha Kopperschmidt

InDesign bietet Ihnen vielfältige Programmfunktionen. Doch kein noch so ausgereiftes Programm kann alle Bedürfnisse des Benutzers abdecken. So haben die Entwickler von InDesign einen anderen Weg ersonnen. Da der Anwender am besten weiß, was er benötigt, warum ihm dann nicht die Möglichkeit geben, selbst tätig zu werden? Hierzu wird nun die Möglichkeit angeboten, mittels Scripting die Programmfunktionen von InDesign zu erweitern. Doch diese Erweiterungsmöglichkeit beschränkt sich nicht allein auf InDesign-Interna. Einer der großen Vorteile des Scriptings ist die programmübergreifende Anwendungsmöglichkeit. So können auch andere Programme, sofern sie ebenfalls scriptingfähig sind, mit in Skripte einbezogen werden. Hierunter fallen z.B. Microsoft Word, Microsoft Excel und Microsoft Access. Es sind viele Möglichkeiten vorstellbar, wie diese Programme mit InDesign interagieren können. Nahe liegend wäre etwa der Austausch von Text und Tabellen oder das Auslesen von Datenbanken.

38.1

Was bedeutet Scripting in Bezug auf InDesign?

Vorab sei gesagt, dass Grundkenntnisse im Bereich der Programmierung sicher vorteilhaft sind, um Skripte zu erstellen. Aber auch für den ungeübten Anwender ist das Erstellen eines Skripts durchaus zu bewerkstelligen. Zu diesem Zweck werden wir ihnen hier zunächst eine kleine Einführung in die wichtigsten Punkte der Programmierung geben.

Vorbereitung Je nach Plattform (Windows oder MacOS) werden verschiedene Skriptsprachen verwendet: Unter Windows ist dies Visual Basic, unter MacOS AppleScript. Was Sie brauchen ... zum Erstellen Skripte können Sie unter Windows mittels Visual Basic erstellen. Einige Anwendungsprogramme, wie z.B. Microsoft Word, beinhalten bereits VBA – Visual Basic for Applications – Es handelt sich dabei um eine Oberfläche, um VisualBasic-Skripte zu erstellen. Sie finden die VBA-Oberfläche in diesen Anwendungsprogrammen unter dem Punkt EXTRAS/MAKRO/VISUAL BASIC-EDITOR in der Menüleiste.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Am PC

639

Kapitel 38

Scripting in InDesign Neben dieser Möglichkeit bietet ihnen Microsoft online eine vereinfachte VisualBasic-Version zum freien Download. Diese Version ist auf der Microsoft-Website unter der Bezeichnung Visual Basic 5.0 Control Creation Edition zu finden. Sie können auch mittels eines beliebigen Texteditors VisualBasic-Skripte verfassen und diese dann mittels WSKRIPT.EXE über »Ausführen« starten. Näheres hierzu finden sie unter: http://msdn.microsoft.com/archive/en-us/wsh/htm/wsrunwskript.asp Wir beziehen uns im Folgenden auf Microsoft Visual Basic, welches wir der Einfachheit halber in der Anwendung verwenden.

Am Mac

Unter MacOS benötigen sie AppleScript Version 1.6 oder höher. Es ist in allen Apple-Systemen enthalten. Zusätzlich brauchen sie einen AppleScript-Editor. Ein solcher ist ebenfalls in MacOS enthalten. Für etwas mehr Komfort empfehlen wir FaceSpan, RealBasic oder AppleScript Studio. Hiermit sind auch umfassendere Skripte mit Eingabefeldern, Buttons etc. angenehm zu erstellen. Was Sie brauchen ... zum Ausführen

Am PC

Um die erstellten Skripte anschließend auch ausführen zu können, benötigen Sie die Visual Basic Runtime Library. Dies ist eine Sammlung von Dateien, die die entsprechenden Informationen enthalten, um die VisualBasic-Befehle umsetzen zu können. Diese Runtime Library ist frei unter www.microsoft.com oder vielen anderen Adressen im Internet erhältlich und wird meist als Paket mit der Bezeichnung vbrun60.exe angeboten. Beachten sie, dass sie unter Windows über Administratorrechte verfügen müssen, um Skripte ausführen zu können. Die Visual Basic Runtime Library finden sie auch auf der beiliegenden CD. Sie enthält die folgenden Dateien: MSVBVM60.DLL STDOLE2.TLB OLEAUT32.DLL OLEPRO32.DLL COMCAT.DLL ASYNCFILT.DLL CTL3D32.DLL

Am Mac

640

Hier sind alle nötigen Dateien bereits vorhanden.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Grundlegende Einführung in die Programmierung

38.2

Kapitel 38

Grundlegende Einführung in die Programmierung

Nachfolgend zunächst einige Grundlagen zum Thema Programmierung. Ganz ähnlich, wie sich ein InDesign-Dokument aus verschiedenen Objekten – etwa Textrahmen und Hilfslinien etc. – zusammensetzt, verhält es sich auch bei einem Skript. Ein Skript arbeitet mit Objekten. Diese Objekte haben unterschiedliche Eigenschaften. Sie steuern die Objekte mit Methoden (Windows) bzw. Kommandos (MacOS). Dies mag zunächst etwas kompliziert erscheinen. Um Ihnen den Zusammenhang von Objekten und Eigenschaften näher zu bringen, bedienen wir uns folgenden Beispiels: Stellen sie sich ein Skript als Fahrzeug vor. Die Eigenschaften des Autos wie Farbe, Bauart oder die Anzahl der Türen können sie mit verschiedenen Kommandos bestimmen. Jeder Bestandteil des Autos kann entsprechend seiner spezifischen Eigenheiten gesteuert werden. Ein Fenster kann beispielsweise offen oder geschlossen sein. Wichtig ist hierbei, dass Sie genau bestimmen, welches Objekt (Fenster) geöffnet oder geschlossen werden soll. Arbeiten Sie hier ungenau, kommt es zu Fehlern. Zurück zu InDesign: Hier können Sie Dinge wie Farbgebung, Größe, Position und vielerlei anderes ebenfalls steuern.

Objektreferenzen Die Objekte in Ihrer Publikation sind hierarchisch angeordnet. Das heißt: Textrahmen befinden sich auf Seiten, die Seiten innerhalb eines Dokuments, das in InDesign geöffnet ist. Wenn sie ein Kommando an ein Objekt in InDesign senden, achten Sie darauf, genau das gewünschte Objekt anzusprechen. Um diese genaue »Adresse« anzusteuern, identifizieren sie die Objekte entsprechend ihrer Position in der Hierarchie. Dies könnte wie folgt aussehen: "Documents.Item(1).Spreads.Item(1).TextFrames.Item(1)"

Visual Basic

"the first text frame of the first spread of the first document"

AppleScript

Diese »Adresse« bezeichnet man als Objektreferenz.

Objektklassen Objekte mit gleichen Eigenschaften werden in Klassen zusammengefasst. In InDesign gehört jeder Rahmen, sei es ein Rechteck, ein Kreis oder ein Polygon, zur Klasse PageItems und teilt seine Eigenschaften mit allen anderen Objekten der Klasse. Eigenschaften wie die geometrische Position eines Objekts auf der Seite sind für alle PageItems gleich.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

641

Kapitel 38

Scripting in InDesign

Kommentare Es ist sinnvoll, Skripte mit Kommentaren auszustatten. So ist das Skript auch für andere schnell nachvollziehbar. Ihnen selbst bieten die Kommentare ebenfalls eine schnelle Übersicht, sollten Sie einmal ein früher erstelltes Skript verändern wollen. Kommentare werden von der Skriptsprache bei der Ausführung ignoriert, sodass keine Fehlermeldungen entstehen. Es empfiehlt sich, die Funktion eines Skripts immer in einem kleinen Kommentar zu erläutern. Um einen Text als Kommentar zu kennzeichnen, schreiben Sie in Visual Basic Rem oder ' vor den Kommentartext. AppleScript verlangt -- am Anfang der Kommentarzeile. Sie können den Kommentartext auch mit (* und *) einfassen. Beispiel: Visual Basic

Rem dies ist ein Kommentar dies ebenfalls

AppleScript

--dies ist ein Kommentar (* dies ebenfalls *)

Werte Die Werte sind die Daten, die ihr Skript zum Arbeiten benötigt. Diese Werte bestehen zumeist aus Nummern oder Text. Tabelle 38.1: Wertetypen

Wertetyp

Beschreibung

Beispiel

boolean

logischer Wert, 1 oder 0, wahr oder falsch

integer

ganze Zahlen, positiv oder negativ.

27

Visual Basic: long Apple Script: fixed, long kann Dezimalstellen beinhalten

43,6937

string

Reihe von Zeichen wie Buchstaben und Ziffern

"Ich bin ein String"

Visual Basic: array

eine Reihe von Werten

Visual Basic: Array("1p", "2p", "12p")

Visual Basic: double Apple Script: fixed, real

AppleScript: list

642

AppleScript: {"1p", "2p", "12p"}

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Grundlegende Einführung in die Programmierung

Kapitel 38

Variablen Eine Variable ist mit einem Behälter für einen Wert gleichzusetzen. Sie kann eine Nummer, einen Textstring oder ein Objekt enthalten. Variablen werden namentlich angesteuert. Entsprechend müssen sie alle eindeutig benannt sein. Erlaubt sind hierzu die Buchstaben A–Z sowie die Ziffern 0–9. Zu vermeiden sind Satzzeichen wie Punkt und Komma. Bedenken Sie, dass eine erklärende Benennung wie rechteLinie mehr Aussagekraft hat als x. Durch die Möglichkeit, einer Variablen verschiedene Werte zuzuweisen, können Sie Ihre Skripte nicht nur in einem bestimmten Dokument, sondern in beliebig vielen einsetzen. So können Sie Informationen aus einem Dokument in ein anderes übertragen. Das Zuweisen von Werten an Variablen ist recht einfach, wie Sie nachfolgend sehen: myNumber = 10 myText = "Hallo, Welt!"

Visual Basic

set myNumber to 10 set myText to "Hallo, Welt!"

AppleScript

Möchten Sie durch Ihr Skript beispielsweise Text in einen InDesign-Textrahmen schreiben lassen, gehen Sie folgendermaßen vor: set myTextFrame = InDesign.Documents.Item(1).Spreads.Item(1).TextFrames.Add

Visual Basic

set myTextFrame to make text frame with properties (geometric bounds: (0,0,3.5,4))

AppleScript

oder um den Text in einen schon existierenden Textrahmen einzusetzen: set myTextFrame = InDesign.Documents.Item(1).Spreads.Item(1).TextFrames.Item(1)

Visual Basic

set myTextFrame to first text frame of the first spread of the first document

AppleScript

Operatoren Operatoren nutzen Variablen oder Werte, um Berechnungen anzustellen und einen Wert zurückzugeben. Beispiel: myWidth/2

Diese Berechnung halbiert den Wert, den die Variable myWidth enthält, und liefert das Ergebnis zurück. Man kann Operatoren auch nutzen, um Vergleiche anzustellen.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

643

Kapitel 38

Scripting in InDesign Beispiel: MyWidth > myHeight

Zurückgegeben wird hier entweder der Wert true bzw. 1 oder false bzw. 0. Ebenfalls möglich ist die Verwendung des Operators &, um zwei Strings zusammenzufügen. Beispiel: "Leben" & "und leben lassen"

ergibt: "Leben und leben lassen"

Methoden und Kommandos Je nach Skriptsprache werden Anweisungen als Methoden (Visual Basic) oder Kommandos (AppleScript) bezeichnet. Die Art der Objekte, die Sie ansprechen, bestimmt die Anzahl und die Art der möglichen Methoden bzw. Kommandos. Erinnert sei hier an den Vergleich mit dem Auto. In Visual Basic verwenden Sie die Methode Add, um neue Objekte zu erstellen. Mit Set weisen Sie Visual-Basic-Variablen InDesign-Objekte zu und mit dem Operator = verändern sie die Eigenschaften der Objekte.

Aussagen zum Zustand Angenommen, Sie möchten die Strichstärke eines Objekts verändern, aber nur, wenn dieses Objekt ein Rechteck ist. Entscheidend ist hier das Wort »wenn«. Je nach ermitteltem Zustand wird hier ein Wert verändert oder nicht. Im folgenden Beispiel wird die Anzahl der zurzeit geöffneten Publikationen ermittelt. Wenn keine Publikation geöffnet ist, wird eine entsprechende Meldung angezeigt. Beispiel:

644

Visual Basic

Dim myInDesign as InDesign.Application Set myInDesign = CreateObject ("InDesign.Application.3.0") If myInDesign.Documents.Count MsgBox "Es ist keine InDesign Publikation geöffnet" End If End Sub

AppleScript

tell application "InDesign 3.0" set myNumberOfDocuments to (count documents) if myNumberOfDocuments = 0 then Display dialog "Es ist keine InDesign Publikation geöffnet" end if end tell

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Grundlegende Einführung in die Programmierung

Kapitel 38

Kontrollstrukturen Hier geht es um das Wiederholen bestimmter Operationen. Visual Basic wie auch AppleScript bieten hierzu eine Vielzahl von Möglichkeiten. Eine einfache Form wollen wir nun als Beispiel anführen – bestimmte Operationen sollen eine festgesetzte Anzahl wiederholt werden. Beispiel: For counter = 1 to 20 Rem mache etwas Next counter

Visual Basic

repeat with counter from 1 to 20 -- mache etwas end repeat

AppleScript

Hier wird also etwas genau 20-mal durchgeführt. Eine etwas anspruchsvollere Variante wiederholt sich, bis eine bestimmte Bedingung erfüllt ist. Beispiel: Do while myStop = false Rem mache etwas, an bestimmter Stelle wird myStop auf true gesetzt loop

Visual Basic

set myStop to false repeat while myStop = false -- mache etwas, an bestimmter Stelle wird myStop auf true gesetzt end repeat

AppleScript

Solange der Wert der Variablen myStop auf false steht, wird ein Vorgang wiederholt. Soll diese Wiederholung gestoppt werden, so muss innerhalb des wiederholten Vorgangs die Variable myStop neu definiert werden. Sobald der Wert der Variablen nun nicht mehr false, sondern true ist, wird die Bedingung der Wiederholung nicht mehr erfüllt. Die while-Schleife stoppt dann.

Koordinaten InDesign benutzt zur Positionsbestimmung x- und y-Koordinaten. Es gibt allerdings einen entscheidenden Unterschied zum kartesianischen Koordinatensystem. In InDesign wird auf der y-Achse unterhalb des Nullpunkts positiv und oberhalb negativ gezählt. Im folgenden Beispiel wollen wir nun die momentane Auswahl zwei Pica nach rechts und sechs unterhalb des Nullpunkts verschieben: Dim myInDesign as InDesign.Application Set myInDesign = CreateObject ("InDesign.Application.3.0") Set myDocument = myInDesign.ActiveDocument myDocument.Selection.Item(1) .Move moveTo:=Array("2p","6p")

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Visual Basic

645

Kapitel 38 AppleScript

Scripting in InDesign tell application "InDesign 3.0" set mySelection to item 1 of selection move mySelection to {"2p", "6p"} end tell

Maßeinheiten Möchten Sie bestimmte Maße per Skript an InDesign übermitteln, so gibt es zwei Möglichkeiten. Zum einen können Sie den entsprechenden Wert ohne ergänzende Maßeinheit übermitteln. Sie schreiben also einfach nur die Zahl, wie z.B. 12,54. InDesign verwendet als Maßeinheit in diesem Fall automatisch die momentan eingestellte Einheit. Die zweite Möglichkeit, wohl in den meisten Fällen auch die sinnvollere, ist Folgende: Hängen Sie der entsprechenden Maßeinheit einfach den Wert an. Dies sieht dann wie folgt aus: 12pt für Punkt oder 2,36cm für Zentimeter. Wollen Sie also den Wert von 5 Punkt an InDesign übermitteln, hängen Sie pt für die Maßeinheit Punkt an den Zahlenwert an. Es könnte sonst zu unerwünschten Formatwechseln führen, wenn eine andere Maßeinheit als Punkt in InDesign ist.

Subroutinen Bei der Programmierung eines Skripts kommt es sicher häufiger vor, dass sich bestimmte Operationen für verschiedene Werte wiederholen. Sie könnten nun natürlich die entsprechenden Zeilen immer wieder neu tippen. Doch dieser Aufwand ist ganz unnötig und trägt auch nicht gerade zur Übersichtlichkeit eines Skripts bei. Abhilfe schaffen hier Subroutinen. Subroutinen, in AppleScript als handler bezeichnet, entsprechen in das Hauptskript eingelagerten Skripten. Diese Skriptzeilen lassen sich modular nutzen. So kann eine immer wiederkehrende Berechnung von unterschiedlichen Werten bequem mit einer Subroutine ausgeführt werden. Angenommen, Sie möchten jeweils 25% der Werte 20, 40, 80 und 100 berechnen. Einzeln durchgeführt, wiederholt sich der Schritt der Division durch 4 bei jedem Wert. Diese Wiederholung lässt sich in einer Subroutine zusammenfassen. Die Werte werden dieser Subroutine dann mittels einer Variablen nacheinander übergeben. Am Ende der Berechnung gibt die Subroutine ihr Ergebnis wieder durch Variablen aus. Diese Ausgabewerte können im Hauptskript weiter verwendet werden. Um die Verwendung von Subroutinen zu verdeutlichen, werden wir im folgenden Beispiel den Mittelpunkt einer ausgewählten Einzelseite bestimmen. Beispiel: Visual Basic

646

Dim myInDesign As InDesign.Application Set myInDesign = CreateObject ("InDesign.Application.3.0") Set mySelection = myInDesign.Selection.Item(1) myBounds = mySelection.GeometricBounds GoSub myCalculateCenter

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Grundlegende Einführung in die Programmierung

Kapitel 38

Rem Hier werden der Variablen "myCenter" die Koordinaten für Rem die Mitte der Auswahl zugewiesen. Exit Sub Rem Inhalt der Subroutine myCalculateCenter: myX1 = myBounds(1) myY1 = myBounds(0) myX2 = myBounds(3) myY2 = myBounds(2) myXCenter = myX1 + ((myX2 – myX1)/2) myYCenter = myY1 + ((myY2 – myY1)/2) myCenter = Array (myXCenter, myYCenter) Return End Sub tell application "InDesign 3.0" set mySelection to selection set myBounds to geometric bounds of item 1 of mySelection --"my" bestimmt einen handler ausserhalb des momentanen tell --Kontexts. set myCenter to my myCalculateCenter(myBounds) end tell --Inhalt der Subroutine on myCalculateCenter(myBounds) set myX1 to item 2 of myBounds set myY1 to item 1 of myBounds set myX2 to item 4 of myBounds set myY2 to item 3 of myBounds set myXCenter to myX1 + ((myX2 – myX1) / 2) set myYCenter to myY1 + ((myY2 – myY1) / 2) return {myXCenter, myYCenter} end myCalculateCenter

AppleScript

Übersicht der Objekte und Kommandos Die komplette Übersicht der in InDesign möglichen Objekte und Kommandos ist auf der beiliegenden CD enthalten. Wahlweise können sie sich die Referenz auch über Ihr Skript-Programm anzeigen lassen. PC Am PC gehen Sie dazu folgendermaßen vor: 1. Starten sie Visual Basic. 2. Wählen Sie PROJEKT/VERWEISE. Es wird die Referenzdialogbox angezeigt. 3. Aktivieren Sie ADOBE INDESIGN 3.0 TYPE LIBRARY und klicken Sie auf OK. Sollte ADOBE INDESIGN 3.0 TYPE LIBRARY nicht aufgeführt sein, klicken Sie auf DURCHSUCHEN und wählen die Datei Scripting.rpln im Ordner Required in Ihrem InDesign Ordner.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

647

Kapitel 38

Scripting in InDesign

Abbildung 38.1: Aktivieren Sie ADOBE INDESIGN 3.0 TYPE LIBRARY und klicken Sie auf OK.

4. Wählen sie ANSICHT/OBJEKTKATALOG. Statt ALLE BIBLIOTHEKEN wählen Sie nun INDESIGN aus dem Popup-Menü. Abbildung 38.2: Statt ALLE BIBLIOTHEKEN wählen Sie INDESIGN aus dem linken oberen Popupmenü.

5. Wenn Sie auf eine der Klassen oder Elemente klicken, erhalten Sie detailreichere Informationen zu Ihrer Auswahl.

648

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Grundlegende Einführung in die Programmierung

Kapitel 38

Mac Am Mac verfahren Sie folgendermaßen: 1. Starten Sie InDesign und den AppleScript-Editor. Sollte dieser auf ihrem System nicht installiert sein, so finden Sie ihn auf ihrer MacOS-System-CD. 2. Im Script-Editor wählen sie FILE/OPEN DICTIONARY (siehe Abbildung 38.3). Abbildung 38.3: Wählen sie FILE/OPEN DICTIONARY im Skript-Editor.

3. In folgendem Dialogfeld klicken Sie auf INDESIGN und bestätigen mit OK. Der Script-Editor zeigt eine Liste der verfügbaren Objekte und Kommandos.

Testen und Fehlersuche Beide Skriptsprachen bieten Werkzeuge, um den Ablauf ihres Skripts zu überwachen. Dies erleichtert Ihnen die Fehlersuche wesentlich. Zur Fehlersuche bietet Ihnen Visual Basic die Möglichkeit, ein Skript an jeder beliebigen Stelle anzuhalten oder es Schritt für Schritt ablaufen zu lassen. Sie können außerdem die aktuellen Werte der verwendeten Variablen auslesen.

Visual Basic

Um aktuelle Werte der Variablen anzuzeigen, wählen Sie in der Menüleiste TESTEN/ ÜBERWACHUNG HINZUFÜGEN. Im nun angezeigten Fenster können Sie genaue Angaben zu Prozedur, Modul und der Art der Überwachung der Variableninhalte machen. Die Ausgabe erfolgt über das Überwachsfenster, welches Sie sich jederzeit wieder über ANSICHT/ÜBERWACHUNGSFENSTER anzeigen lassen können, sollten Sie es einmal geschlossen haben. Das schrittweise Ablaufenlassen eines Skripts erfolgt über TESTEN/EINZELSCHRITT. Hier wird das Skript Zeile für Zeile abgearbeitet, sodass eventuelle Fehler leicht zu entdecken sind.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

649

Kapitel 38 AppleScript

Scripting in InDesign Der von Apple mitgelieferte Script-Editor bietet keine ausführlichen Werkzeuge zur Fehlersuche. Hier müssen Sie sich mit dem AppleScript Event Log Window behelfen. Programme vieler Drittanbieter wie Scripter oder Script Debugger bieten jedoch weit mehr Testfunktionen. Weitere Informationen zu Scripter von Main Event Software erhalten Sie auf www.mainevent.com und zu dem von Late Night Software angebotenen Script Debugger auf www.latenightsw.com. Vergessen Sie nicht, Ihr Skript erst ausgiebig zu testen, bevor Sie es bei wichtigen Daten anwenden!

Sicherheitsabfragen und Fehlermeldungen Da die meisten Skripte speziell an bestimmte Aufgaben angepasst sind, kann es zu Fehlern kommen. Sie als Ersteller des Skripts wissen, für welche genauen Spezifikationen es programmiert wurde. Einem Kollegen, der dieses Skript nun ebenfalls anwenden möchte, ist das oft nicht so klar. Um dieses Problem zu beheben, empfiehlt sich eine genaue Beschreibung der Skriptfunktionen in einer kleinen Textdatei. Doch um wirklich auf der sicheren Seite zu sein, gibt es noch einen weiteren Weg. Stellen Sie sich folgende Situation vor: Ein Skript wurde erstellt, welches eine Textauswahl formatiert. Die vom Anwender vorgenommene Auswahl umfasst aber neben dem zu formatierenden Text auch andere Objekte wie Bilder. Hier steht unser Skript vor einem Problem. Es kann mit den unerwarteten Bildern nichts anfangen, und es kommt möglicherweise zu Fehlern. Eine kurze Meldung mit der Beschreibung des Fehlers oder einem Hinweis zu dessen Vermeidung ist hier hilfreich. Dies ist beispielsweise vergleichbar mit der Fehlermeldung von Acrobat Distiller, wenn sich Schriften im Dokument befinden, die nicht für die Weitergabe freigegeben sind. Hierzu ein Beispiel. Ein Skript soll ein Bild importieren. Ist das Bild jedoch nicht zu finden, soll das Skript mit einer entsprechenden Meldung stoppen. Beispiel: Visual Basic

650

Dim myInDesign As InDesign.Application Dim mySpread As InDesign.Spread Set myInDesign = CreateObject("InDesign.Applikation.3.0") Set myWindow = myInDesign.ActiveWindow Set mySpread = myWindow.ActiveSpread On Error GoTo myDisplayError Err.Deskription = "Kann Bilddatei nicht finden." Set myImage = mySpread.Place("c:\bild.tif") Exit Sub myDisplayError: MsgBox Err.Deskription

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Das erste Skript

Kapitel 38

tell application "InDesign 3.0" set myDocument to active document tell myDocument set mySpread to spread 1 tell mySpread try set myImage to place "Tavia:x1.txt" place point {0, 0} on error activate display dialog "Kann Bilddatei nicht finden." end try end tell end tell end tell

38.3

AppleScript

Das erste Skript

Das erste Skript halten wir bewusst einfach. Es soll ein InDesign Dokument erstellt werden. In dieses Dokument wird ein Textrahmen mit dem Text Hallo Welt! eingefügt.

PC Um ein Skript mit Visual Basic zu erstellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie Visual Basic und erstellen Sie ein neues Projekt. 2. Fügen Sie nun die InDesign 3.0 Library unter PROJEKT/VERWEISE ein. 3. Erstellen Sie eine Schaltfläche in FORM1. Abbildung 38.4: Ziehen sie mit dem Schaltflächenwerkzeug eine Schaltfläche auf.

4. Klicken Sie doppelt auf die soeben erstellte Schaltfläche, um das Code-Fenster zu öffnen (vgl. Abbildung 38.5).

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

651

Kapitel 38

Scripting in InDesign

Abbildung 38.5: Öffnen sie das Code-Fenster, indem sie doppelt auf die soeben erstellte Schaltfläche klicken .

5. Fügen Sie folgenden Code zwischen die beiden bereits bestehenden Zeilen ein. Löschen Sie die Zeilen Private Sub Command1_Click() und End Sub nicht. Dim myInDesign As InDesign.Application Set myInDesign = CreateObject("InDesign.Applikation.3.0") Rem Erstellen eines neuen Dokuments und zuweisen der Rem Variablen "myDocument" set myDocument = myInDesign.Documents.Add Rem Erstellen eines neuen Textrahmens und Zuweisen der Rem Variablen "myTextFrame" Set myTextFrame = myDocument.Spreads.Item(1).Text.Frames.Add Rem Definieren der Größe des Textrahmens myTextFrame.GeometricBounds = Array("0p0", "0p0", "18p0", "18p0") Rem Einfügen des Texts myTextFrame.TextContents = "Hallo Welt!"

6. Speichern Sie das Skript. 7. Starten Sie InDesign. 8. Starten Sie Ihr Skript mittels Doppelklick. 9. Führen Sie das Skript durch einen Klick auf die erstellte Schaltfläche aus. Ein neues Dokument wird erstellt. Es enthält den gewünschten Text in einem Textrahmen.

Mac Um das gewünschte Skript mit AppleScript zu erstellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Starten Sie den AppleScript-Editor. 2. Tragen Sie die folgenden Zeilen ein: tell application "InDesign 3.0" --Erstellen eines neuen Dokuments und zuweisen der --Variablen "myDocument" set myDocument to make document tell myDocument

652

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Skript Nummer 2: Die »Welt« verändert sich

Kapitel 38

--Erstellen eines Textrahmens auf der ersten Seite tell spread 1 to make text frame --Definieren der Größe des Textrahmens tell text frame 1 of spread 1 set geometric bounds to {"0p0", "0p0", "18p0", "18p0"} --Eintragen des Texts set contents to "Hallo Welt!" end tell end tell end tell

3. Speichern Sie das Skript. 4. Starten Sie das Skript. Ein neues Dokument mit dem gewünschten Text in einem Textrahmen wird erstellt.

38.4

Skript Nummer 2: Die »Welt« verändert sich

Als Nächstes wollen wir das soeben erstellte Dokument mit einem neuen Skript verändern. Sollten Sie das mit dem ersten Skript erstellte Dokument ohne zu Speichern geschlossen haben, erstellen Sie es einfach neu – das passende Skript haben Sie ja schon. Mit dem zweiten Skript wird dargestellt, wie man das aktuelle Dokument bestimmt, die Seiten- und Randgröße des Dokuments ermittelt, einen Textrahmen in der Größe verändert, die Formatierung des Textes in einem Textrahmen verändert.

PC Um das zweite Skript mit Visual Basic zu erstellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Öffnen Sie das zuvor erstellte Visual-Basic-Projekt. 2. Fügen Sie eine zweite Schaltfläche hinzu. 3. Klicken Sie doppelt auf die neue Schaltfläche und fügen Sie Folgendes zwischen den schon existierenden Zeilen ein: Dim myInDesign As InDesign.Application Set myInDesign = CreateObject("InDesign.Application.3.0") Set myFont = myInDesign.Fonts.Item("Arial") Set myDocument = myInDesign.ActiveDocument Set myPage = myDocument.Pages.Item(1) Rem Auslesen von Breite und Höhe der Seite myPageWidth = myDocument.DocumentPreferences.PageWidth myPageHeight = myDocument.DocumentPreferences.PageHeight

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

653

Kapitel 38

Scripting in InDesign Rem Auslesen der Randeinstellungen von Seite 1 myX1 = myPage.MarginPreferences.MarginLeft myY1 = myPage.MarginPreferences.MarginTop myX2 = myPageWidth - myPage.MarginPreferences.MarginRight myY2 = myPageHeight - myPage.MarginPreferences.MarginBottom Set myTextFrame = myPage.TextFrames.Item(1) Rem Anpassen des Textrahmens an die Seitenränder des Rem Dokuments myTextFrame.GeometricBounds = Array(myY1, myX1, myY2, myX2) Set myParagraph = myTextFrame.Paragraphs.Item(1) Rem Verändern von Font, Größe und Ausrichtung der Schrift myParagraph.AppliedFont = myFont myParagraph.PointSize = 72 myParagraph.Justification = idCenter

4. Speichern Sie das Skript. 5. Öffnen Sie das zuvor erstellte »Hallo Welt!«-Dokument in InDesign. 6. Starten Sie das Skript. 7. Klicken Sie auf die soeben erstellte zweite Schaltfläche. Der Textrahmen wird an die Seitengröße angepasst und Schriftart, -größe und Ausrichtung des Textes verändert.

Mac Um das Skript mit AppleScript zu erstellen, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Starten Sie den AppleScript-Editor. 2. Erstellen Sie ein neues Skript. 3. Tragen Sie folgende Zeilen ein: tell application "InDesign 2.0" try set myFont to font "Helvetica" end try --Auslesen des aktiven Dokuments und zuweisen an die --Variable "myDocument." set myDocument to active document tell myDocument --Auslesen der Seitengröße set myPageWidth to page width of document preferences set myPageHeight to page height of document preferences --Auslesen der Randgrößen tell margin preferences of page 1 set myX1 to margin left set myY1 to margin top set myX2 to myPageWidth - margin right set myY2 to myPageHeight - margin bottom end tell tell text frame 1 of page 1

654

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Skript Nummer 2: Die »Welt« verändert sich

Kapitel 38

--Anpassen des Textrahmens an die Seitengröße set geometric bounds to {myY1, myX1, myY2, myX2} tell paragraph 1 --Verändern von Font, Größe und Ausrichtung des --Texts try set applied font to myFont end try set point size to 72 set justification to center end tell end tell end tell end tell

4. Speichern Sie das Skript. 5. Stellen Sie sicher, dass das zuvor erstellte Dokument in InDesign geöffnet ist. 6. Führen Sie das Skript aus. Der Textrahmen wird an die Seitengröße angepasst und der Text in Font, Größe und Ausrichtung verändert. Diese kurze Einführung in das Thema Scripting im Zusammenhang mit InDesign sollte Ihnen einen kleinen Überblick vermitteln. Es erleichtert die Arbeit deutlich, wenn sich wiederholende InDesign-Aufgaben von Skripten erledigt werden.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

655

Service

Anhang A: Was ist neu in InDesign CS?

659

Anhang B: Tipps und Tricks

665

Anhang C: Plug-Ins

675

Anhang D: Links

677

Anhang E: Der Inhalt der CD-ROM

683

Anhang F: Glossar

685

A

Was ist neu in InDesign CS?

Nachfolgend stellen wir die wichtigsten Neuerungen gegenüber der Vorversion vor. Die Änderungen in InDesign CS sind relativ subtil gestaltet – falls Sie von InDesign 2.x updaten, soll diese Zusammenstellung Ihnen den Umstieg erleichtern.

A.1

Beschnittzugaben und Infobereiche

Beschnittzugaben und Infobereiche können Sie jetzt gleich beim Einrichten des Dokuments mit anlegen. Details zu diesem Thema erfahren Sie in Kapitel 5.

A.2

Verknüpfte Formen mit dem Pathfinder erstellen

Der Pathfinder, den Sie über die Befehlsfolge FENSTER/PATHFINDER öffnen, bietet Ihnen verschiedene Möglichkeiten, Formen miteinander zu verknüpfen. Diese Palette enthält fünf Schaltflächen für verschiedene Pfadoperationen, unter anderem die nachfolgend abgebildeten. Abbildung A.1: Der Pathfinder bietet fünf Möglichkeiten, Objekte miteinander zu verbinden. Abbildung A.2: Die beiden Ausgangsobjekte

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

659

Anhang A

Was ist neu in InDesign CS?

Abbildung A.3: ADDIEREN

Abbildung A.4: ÜBERLAPPUNG AUSSCHLIESSEN

Abbildung A.5: HINTERES OBJEKT ABZIEHEN

Bei der Arbeit mit dem Pathfinder müssen Sie unterscheiden, welches der Objekte im Vordergrund liegt. Detaillierte Informationen über den Pathfinder erhalten Sie in Kapitel 9.

660

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Konturenstile

A.3

Anhang A

Konturenstile

Mithilfe von Konturenstilen lassen sich selbst erstellte Stile speichern. Mehr über die Arbeit mit Konturen erfahren Sie in Kapitel 9.

A.4

Der Textmodus

InDesign bietet in der Version CS den Textmodus. Dank dieses Features müssen Sie Ihre Texte im Layout nicht in den Textrahmen eingeben, sondern können dazu ein eigenes Fenster verwenden, das einem schlichten Texteditor gleicht. Besonders bei Formsatz etc. bietet der Textmodus deutlich mehr Übersichtlichkeit als die Texteingabe direkt im Layout. Um Text im Textmodus bearbeiten zu können, erstellen Sie zunächst einen Textrahmen, klicken mit dem Textwerkzeug hinein und wählen dann die Befehlsfolge BEARBEITEN/IM TEXTMODUS BEARBEITEN. Mit der Befehlsfolge BEARBEITEN/IN DER LAYOUTANSICHT BEARBEITEN gelangen Sie jederzeit wieder in das Layout Ihres Dokuments zurück. Abbildung A.6: Im Textmodusfenster wird der gesamte Text eines Abschnitts ohne Formatierungen dargestellt. Dadurch können Sie sich ganz auf Ihre Eingabe konzentrieren.

Mehr über den Textmodus erfahren Sie in Kapitel 10.

A.5

Verbesserter Textimport

Sie können sich jetzt entscheiden, ob Sie RTF- und andere Texte mit oder ohne Formatierungen platzieren möchten und ob Sie Texte verknüpfen oder einbetten möchten. Über den Textimport informieren Sie sich ebenfalls in Kapitel 10.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

661

Anhang A

Was ist neu in InDesign CS?

A.6

Kopf- und Fußzeilen für Tabellen

Tabellen lassen sich jetzt mit Kopf- und Fußzeilen versehen. Das ist interessant für mehrseitige Tabellenwerke, denn in jedem der verbundenen Textrahmen wird die Kopf- bzw. Fußzeile wiederholt. Für detaillierte Informationen zu diesem Thema lesen Sie Kapitel 11.

A.7

Verschachtelte Formatvorlagen

Verschachtelte Formatvorlagen sind Formatvorlagen, die beispielsweise die ersten Wörter eines Absatzes in einer anderen Schriftart formatieren als den Rest des Absatzes. Mit einem Klick können Sie auf diese Weise Absätzen ausgefeilte Formatierungen zuweisen und müssen dann nur noch minimale Nacharbeit leisten. Ein Beispiel mit genauer Anleitung finden Sie in Kapitel 20.

A.8

Verbesserte Unterstützung von PSD-Dateien

Beim Import von PSD-Dateien können Sie nun auch Schmuckfarbenkanäle sowie Duplex-Farben beibehalten. Über den Import von Photoshop-Bildern informieren Sie sich in Kapitel 22.

A.9

Die Separationsvorschau

Ein weiteres neues Feature ist die Separationsvorschau. Diese Palette, die Sie über die Befehlsfolge FENSTER/AUSGABEVORSCHAU/SEPARATIONEN erreichen, dient Ihnen als Kontrolle, ob Ihr Dokument ordnungsgemäß farbsepariert wird. Das ist besonders dann wichtig, wenn Sie Kompositdateien abliefern müssen. Um die Separationen anzuzeigen, wählen Sie im Popup-Menü ANZEIGE der Palette SEPARATIONSVORSCHAU den Befehl SEPARATIONEN. In der Liste darunter werden nun die einzelnen Farbplatten Ihrer Datei inklusive eventuell enthaltener Sonderfarben dargestellt. Wenn Sie nun auf eine bestimmte Druckplatte klicken, zeigt InDesign im Layout nur diese an, während alle anderen ausgeblendet werden. Abbildung A.7: Hier soll lediglich die Magenta-Platte angezeigt werden.

662

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Adobe PDF-Dateien exportieren

Anhang A

Zudem lässt sich über die Palette SEPARATIONSVORSCHAU auch der Farbauftrag auf dem Papier überprüfen. Bei zu starkem Farbauftrag kann sich das Papier wellen oder der Farbauftrag auf andere Seiten abfärben. Der maximale Farbauftrag ist bei jeder Druckmaschine unterschiedlich. Erkundigen Sie sich diesbezüglich in Ihrer Druckerei. Zur Überprüfung des Farbauftrags wählen Sie aus dem Popup-Menü ANSICHT der Separationsvorschau den Befehl FARBAUFTRAG. In das daneben liegende, nun freigegebene Eingabefeld geben Sie den maximalen Farbauftrag ein. Im Layout zeigt InDesign nun Partien mit zu starkem Farbauftrag in einer roten Warnfarbe an. Mehr über die Separationsvorschau erfahren Sie in Kapitel 30.

A.10

Adobe PDF-Dateien exportieren

InDesign exportiert einwandfreie, drucktaugliche PDF-Dokumente – und zwar direkt über die Befehlsfolge DATEI/EXPORTIEREN bzw. DATEI/PDF-EXPORTVORGABEN. Sie benötigen dazu den Acrobat Distiller nicht. Den PDF-Export besprechen wir in Kapitel 31 im Detail.

A.11

Die Reduzierungsvorschau

Neu in InDesign CS ist die Palette REDUZIERUNGSVORSCHAU. Sie erreichen sie mit der BEFEHLSFOLGE FENSTER/AUSGABEVORSCHAU/REDUZIERUNG. Diese PALETTE bietet Ihnen Gelegenheit, im Dokument die Bereiche aufzuspüren, die von der Reduzierung betroffen sind. Diese Dokumentteile können Sie rot hinterlegt darstellen, den Rest des Dokuments in Graustufen. Mehr über die Transparenzreduzierung erfahren Sie in Kapitel 32.

A.12

Für GoLive verpacken

Eine neue Möglichkeit, Webseiten in InDesign vorzubereiten, sind die GoLive-Pakete, die Sie mit der Befehlsfolge DATEI/FÜR GOLIVE VERPACKEN ERSTELLEN. Sie haben damit eine recht komfortable Möglichkeit, das Layout und die Inhalte Ihrer InDesign-Dokumente nach GoLive zu transportieren. Mehr darüber erfahren Sie in Kapitel 34.

A.13

Interaktive PDF-Dokumente

Und noch ein herausragendes Feature im Zusammenhang mit PDF bietet Ihnen InDesign CS: Gestalten Sie in InDesign PDF-Präsentationen für den Bildschirm mit interaktiven Schaltflächen, Lesezeichen, Video und Audio etc.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

663

Anhang A

Was ist neu in InDesign CS?

Abbildung A.8: InDesign ermöglicht die Integration von Video-Dateien in Dokumente, die für die Ausgabe als PDF-Präsentation bestimmt sind.

Diese Funktionen sind Thema des Kapitels 35.

664

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

B

Tipps und Tricks

In diesem Abschnitt finden Sie eine Sammlung der besten Tipps und Tricks, die Ihnen Ihren Alltag mit InDesign erleichtern.

B.1

Die Arbeitsfläche vergrößern

Jeder Druckbogen hat seine eigene Montagefläche. Diese Fläche außerhalb der eigentlichen Seiten dient zum Ablegen von Objekten, bevor Sie sie endgültig auf den Seiten platzieren. Sie wird nicht mit dem Dokument ausgedruckt. Objekte, die sich im grauen Bereich außerhalb der Montagefläche befinden, zeigt InDesign nicht an. Mit der Befehlsfolge ANSICHT/GANZE MONTAGEFLÄCHE zoomt InDesign die Ansicht so, dass die gesamte Montagefläche des aktuellen Druckbogens in das Dokumentfenster passt. Wem die Arbeitsfläche um jeden Druckbogen von der Größe her nicht ausreicht, kann sie mit einem Trick beliebig vergrößern. Abbildung B.1: Jeder Druckbogen ist von einer weißen Arbeitsfläche umgeben.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

665

Anhang B

Tipps und Tricks Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DOKUMENT EINRICHTEN. 2. Vergrößern sie das Seitenformat entsprechend und bestätigen Sie mit OK.

Abbildung B.2: Vergrößern Sie die Arbeitsfläche Ihres Dokuments.

3. Ziehen Sie auf einem Druckbogen ein Rechteck in der Größe der Arbeitsfläche auf. Abbildung B.3: Erstellen Sie auf einem Druckbogen ein Rechteck in der Größe der Arbeitsfläche.

4. Wählen Sie wieder die Befehlsfolge DATEI/DOKUMENT EINRICHTEN und stellen Sie das ursprüngliche Format ein. 5. Wie Sie sehen, behält die Arbeitsfläche ihre Größe bei. Das Rechteck können Sie nun löschen. Abbildung B.4: Die Arbeitsfläche behält ihre Größe bei.

666

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Die Herkunft eines InDesign-Dokuments überprüfen

B.2

Anhang B

Die Herkunft eines InDesign-Dokuments überprüfen

Der folgende Tipp zeigt Ihnen, wie Sie ganz einfach Detailinformationen über die Herkunft und Art eines geöffneten Dokuments erhalten. Unter Windows halten Sie die Ÿ-Taste gedrückt und wählen die Befehlsfolge HILFE/ÜBER INDESIGN. Am Mac halten Sie die ½-Taste gedrückt und wählen die Befehlsfolge INDESIGN/ÜBER INDESIGN. In der linken unteren Ecke des angezeigten Dialogfelds finden Sie detaillierte Informationen über die Herkunft und den »Werdegang« Ihres Dokuments. Abbildung B.5: Im linken unteren Bereich des Dialogfelds finden Sie detaillierte Informationen zur Geschichte Ihres Dokuments – hier etwa ein konvertiertes QuarkXPressDokument.

B.3

Die Menüleiste alphabetisch sortieren

Wenn Sie die umfangreichen Menüs von Adobe InDesign CS etwas unübersichtlich finden, werden Sie den folgenden Tipp vielleicht begrüßen: Während Sie das gewünschte Menü öffnen, halten Sie die Tastenkombination Ÿ/ ½+Á+Ç/¾ gedrückt. Die Menüeinträge erscheinen in alphabetischer Reihenfolge! Dasselbe gilt für die Untermenüs.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

667

Anhang B

Tipps und Tricks

Abbildung B.6: Sowohl Menü als auch Untermenü sind alphabetisch sortiert.

B.4

Probleme beim Öffnen von QuarkXPress-Dokumenten

Gelegentlich erhalten Sie bereits beim Versuch, ein QuarkXPress-Dokument mit InDesign zu öffnen, eine Fehlermeldung mit dem Hinweis, Sie hätten ein nicht näher bezeichnetes Plug-In nicht installiert. Dieser Hinweis ist irreführend, da nicht etwa ein fehlendes Plug-In das Problem ist, sondern die XPress-Version des zu konvertierenden Dokuments. Öffnen Sie es einfach noch einmal in QuarkXPress und speichern Sie es am besten in der Version 4.1 ab. Diese verursacht am wenigsten Probleme im Zusammenspiel mit InDesign CS.

B.5

Textpfade verketten

Nicht nur Textrahmen lassen sich miteinander verketten, sondern auch Textpfade. Damit das funktioniert, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Klicken Sie mit dem TEXT- oder dem TEXTPFAD-Werkzeug in den Textpfad mit dem Übersatz. 2. Anschließend klicken Sie wie üblich mit dem AUSWAHL-Werkzeug auf das Übersatzsymbol am rechten unteren Rand des Textes. 3. Klicken Sie auf den zweiten Textpfad.

668

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Lokale Formatierungen mit Formatvorlagen überschreiben

B.6

Anhang B

Lokale Formatierungen mit Formatvorlagen überschreiben

Für viele Anwender sind Konflikte zwischen Formatvorlage und lokaler (über die Paletten SCHRIFT und ABSATZ zugewiesener) Formatierungen ein Problem – Reste der lokalen Formatierung bleiben im Text erhalten, obwohl Sie ihm eine Formatvorlage zugewiesen haben etc. Um die lokalen Formatierungen vollständig mit den Formatierungen der Formatvorlage zu überschreiben, halten Sie beim Zuweisen der Formatvorlage über die Palette die Ç/½-Taste gedrückt.

B.7

Die Pipette dokumentübergreifend einsetzen

Mit der Pipette lassen sich Text- und Kontureinstellungen, Farben und andere Features nicht nur innerhalb eines Dokuments, sondern auch von einem Dokument in das andere übertragen. Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Zeigen Sie beide Dokumente mit der Befehlsfolge FENSTER/ANORDNEN/NEBENEINANDER nebeneinander an. 2. Stellen Sie sicher, dass das Quelldokument aktiv ist und doppelklicken Sie auf das Werkzeug PIPETTE. Bestimmen Sie, welche Eigenschaften übertragen werden sollen. 3. Klicken Sie im Quelldokument auf das Element, dessen Eigenschaften Sie aufnehmen möchten. 4. Aktivieren Sie das Zieldokument mit einem Klick auf die Titelleiste, damit die Pipette nicht versehentlich »entleert« wird. Klicken Sie im Zieldokument auf das Element, das die aufgenommenen Eigenschaften erhalten soll.

B.8

Text schwarz drucken

Wenn Sie alle Texte in Ihrem Dokument schwarz drucken möchten, gleichgültig, welche Farbe diese haben, gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Wählen Sie die Befehlsfolge DATEI/DRUCKEN. 2. In der Kategorie AUSGABE aktivieren Sie das Kontrollkästchen TEXT IM SCHWARZEN. Diese Option eignet sich beispielsweise gut für das Korrekturlesen von Texten, vor allem, wenn Sie die Korrekturen per Fax verschicken möchten.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

669

Anhang B

Tipps und Tricks

Abbildung B.7: Aktivieren Sie dieses Kontrollkästchen, um alle Texte schwarz zu drucken.

B.9

Die EPS-Vorschau verbessern

Standardmäßig wird für die Vorschau von platzierten EPS-Dokumenten die niedrig aufgelöste Proxy-Vorschau der Datei verwendet. Für eine bessere Vorschau aktivieren Sie beim Platzieren das Kontrollkästchen IMPORTOPTIONEN ANZEIGEN. Im folgenden Dialogfeld aktivieren Sie das Kontrollkästchen POSTSCRIPT IN PIXELBILD UMWANDELN, da InDesign dann intern ein neues Vorschaubild aus den PostScript-Daten erstellt. Abbildung B.8: Bei aktiviertem Optionsfeld POSTSCRIPT IN PIXELBILD umwandeln erhalten Sie eine bessere Darstellung der EPS-Datei.

B.10

Eigenen Blindtext verwenden

Wenn Sie einen bestimmten eigenen Text als Blindtext verwenden möchten, definieren Sie diesen als Platzhaltertext. InDesign verwendet diesen dann, wenn Sie einen Textrahmen mit der Befehlsfolge SCHRIFT/MIT PLATZHALTERTEXT FÜLLEN mit Blindtext versehen.

670

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Eigenen Blindtext verwenden

Anhang B

Verfahren Sie folgendermaßen: 1. Öffnen Sie einen gewöhnlichen Texteditor und geben Sie hier Ihren Blindtext ein. Die Länge ist gleichgültig, weil InDesign diese automatisch der Länge Ihres Textrahmens anpasst. Abbildung B.9: Bei Bedarf erstellen Sie Ihren eigenen Blindtext …

2. Speichern Sie diesen Text unter dem Namen platzhalter.txt als einfache Textdatei im InDesign-Programmordner. Abbildung B.10: … und speichern ihn als platzhalter.txt direkt im InDesignProgrammordner.

InDesign verwendet diesen Text von nun an als Blindtext.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

671

Anhang B

Tipps und Tricks

B.11

Ornamentale Rahmenkanten mit der Textpfadfunktion

Auch im Pfadtext können Sie Tabulatoren einsetzen. Für die folgende Abbildung – als Text wurden viermal drei Ornament-Glyphen der Schrift Warnock Pro verwendet – haben wir in die Mitte jeder Rahmenkante einen zentrierten Tabulator gesetzt. Abbildung B.11: Mit der Textpfadfunktion und Schriftornamenten erstellen Sie schnell schmückende Rahmenkanten.

Gehen Sie folgendermaßen vor: 1. Ziehen Sie gegebenenfalls Hilfslinien auf die Rahmenmitten. 2. Zeigen Sie die Palette SCHRIFT/TABULATOREN an. 3. Wählen Sie die Schaltfläche für den zentrierten Tabulator. 4. Klicken Sie in das Lineal und halten Sie die Maustaste gedrückt. 5. Auf dem Pfad wird der Tabulator in Form einer Haarlinie angezeigt, die stets im 90°-Winkel zu dem Pfad steht. 6. Ziehen Sie den Tabulator mit gedrückter Maustaste auf dem Lineal genau auf die Mitte der oberen Rechteckkante. 7. Setzen Sie den nächsten Tabulator, den Sie auf dieselbe Weise genau auf die Mitte der rechten Rechteckkante ziehen. Die Haarlinie zeigt Ihnen, wo Sie den Tabulator platzieren müssen. 8. Fahren Sie so fort, bis Sie alle vier Tabulatoren erstellt haben. Abbildung B.12: Die Haarlinie spiegelt stets die Position des aktuellen Tabulators wider – auch im Pfadtext.

672

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

Bilder in den Pfadtext integrieren

B.12

Anhang B

Bilder in den Pfadtext integrieren

Sogar Abbildungen lassen sich in einen am Pfad ausgerichteten Text integrieren – Voraussetzung ist nur, dass diese direkt in den Textabsatz eingefügt sind. So geht es: 1. Erstellen Sie den gewünschten Pfad und klicken Sie ihn mit dem Werkzeug TEXT AUF PFAD an. 2. Fügen Sie die gewünschten Bilder nun mit der Befehlsfolge DATEI/PLATZIEREN ein.

Abbildung B.13: Selbst Bilder lassen sich in den Pfadtext einfügen …

3. Wählen Sie anschließend gegebenenfalls die Befehlsfolge SCHRIFT/TEXT AUF PFAD/OPTIONEN und nehmen Sie die gewünschten Einstellungen vor. Probieren Sie dies auch einmal mit Textrahmen, die Sie per Ÿ/½+X aus Ihrem Dokument ausschneiden und mit Ÿ/ ½+V anschließend in den Pfadtext einfügen.

Abbildung B.14: … und gegebenenfalls anschließend verzerren.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

673

Anhang B

Tipps und Tricks

B.13

Schnelleres Arbeiten durch geschlossene Verknüpfungspalette

In Dokumenten mit vielen platzierten Grafiken lohnt es sich, die Palette Verknüpfungen geschlossen zu lassen. InDesign arbeitet dann deutlich schneller als mit geöffneter Palette.

B.14

Nützliche Tastenkombinationen

Nachfolgend einige nützliche Tastenkombinationen, die Sie bei der Arbeit immer wieder brauchen können. Weitere Tastenkombinationen finden Sie in der InDesignHilfe. Tabelle B.1: Nützliche Tastenkombinationen

674

Aktion

Tastenkombination

alle Hilfslinien auswählen

Ÿ/½+Ç/¾+G

schnell in den Vorschaumodus wechseln

Taste W drücken

zurück in den normalen Ansichtsmodus

Taste W erneut drücken

ausgewählten Text fett formatieren

Ÿ/½+Á+B

ausgewählten Text kursiv formatieren

Ÿ/½+Á+I

ausgewählten Text normal formatieren

Ÿ/½+Á+Y

ausgewählten Text in Großbuchstaben formatieren

Ÿ/½+Á+K

ausgewählten Text in Kapitälchen formatieren

Ÿ/½+Á+H

zwischen den Werkzeugen AUSWAHL und DIREKTAUSWAHL hin und her schalten

Ÿ+Å/½+þCtrlÿ+Å

zwischen der Formatierung des Rahmens und der des enthaltenen Textes wechseln

J

ein Objekt um 1% verkleinern

Ÿ/½+,

einen Indexeintrag ohne Öffnen des Dialogfelds erstellen

Ÿ/½+Ç/¾+U

alle Paletten einschließlich Werkzeugleiste ausblenden

Å-Taste drücken

die Paletten wieder einblenden

Å-Taste erneut drücken

alle Paletten bis auf die Werkzeugleiste ausblenden

Tastenkombination Á+Å

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

C

Plug-Ins

Plug-Ins waren in der DTP-Welt schon immer verbreitet – die kleinen Zusatzprogramme beheben Mängel in den Programmen, vereinfachen den Workflow oder sorgen für zusätzliches kreatives Potenzial. Nachdem Sie ein InDesign-Plug-In installiert haben, finden Sie es als Menübefehle, Dialogfelder oder Paletten in InDesign wieder.

C.1

Plug-Ins erwerben

Auf http://www.adobe.com/store/products/plugins finden Sie eine sehr große Anzahl von Plug-Ins für InDesign mit englischer Beschreibung. Abbildung C.1: Die Adobe-Website bietet Ihnen eine Übersicht mit Bestellmöglichkeit für eine große Anzahl von InDesign-PlugIns.

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

675

Anhang C

Plug-Ins

C.2

Plug-Ins installieren

Viele Plug-Ins werden mit Installationsprogrammen ausgeliefert, anhand derer Sie die Installation durchführen. Sollte das nicht der Fall sein, kopieren Sie das Plug-In in den Ordner Plug-ins des InDesign CS-Programmordners.

C.3

Ein Plug-In konfigurieren

InDesign bietet Ihnen ein Dialogfeld zur Überprüfung, welche Plug-Ins momentan installiert sind. Die Plug-Ins lassen sich über dieses Dialogfeld auch anpassen. 1. Wählen Sie die Befehlsfolge HILFE/ZUSATZMODULE KONFIGURIEREN. 2. Das folgende Dialogfeld zeigt Ihnen in der Grundeinstellung sämtliche momentan installierten Plug-Ins. Abbildung C.2: In der Grundeinstellung zeigt Ihnen das Dialogfeld ZUSATZMODULE KONFIGURIEREN sämtliche installierten Plug-Ins.

3. Möchten Sie ein bestimmtes Zusatzmodul deaktivieren oder aktivieren, erstellen Sie zuerst einen benutzerdefinierten Satz, indem Sie auf die Schaltfläche DUPLIZIEREN klicken. Abbildung C.3: Bevor Sie Zusatzmodule aktivieren oder deaktivieren, erstellen Sie ein Duplikat des standardmäßigen Zusatzmodulsatzes.

4. Sie befinden sich nach dem Duplizieren automatisch in der Sicherungskopie des Satzes. Aktivieren bzw. deaktivieren Sie die entsprechenden Plug-Ins nun mit Klicks auf das Häkchen links neben der Zusatzmodulliste. Auf diese Weise stellen Sie sicher, dass Sie bei Bedarf zur Original-Konfiguration Ihrer Zusatzmodule zurückkehren können. Die Änderung an den Plug-Ins treten erst mit erneutem Starten von InDesign in Kraft.

676

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

D

Links

Auf den folgenden Seiten finden Sie einige interessante Links.

D.1

Adobe

Weitere Informationen zu Adobe InDesign und den übrigen Programmen der CSSuite finden Sie direkt bei Adobe auf www.adobe.de/indesign. Zudem bietet Adobe für sämtliche Produkte eine Wissensdatenbank. Hier finden Sie Informationen über eventuelle Produktfehler oder bestimmte Probleme, die von Adobe-Kunden mitgeteilt wurden. Sie erreichen diese Datenbank in englischer Sprache auf www.adobe.com/support/database.html. Die umfangreiche Adobe-Schriftsammlung finden Sie auf www.adobe.com/type/ main.jhtml. Schließlich empfiehlt sich auf der Adobe-Website noch der Besuch der Typo-Kolumne des Journalisten und Grafikers Doc Baumann (und anderer wie Andrea Bötel, Jan-Peter Homann, Stephan Jaeggi, Jürgen Siebert): http://www.adobe.de/print/ columns/

D.2

Foren

Die allgemeine Adobe-Community mit InDesign-Unterbereichen finden Sie auf www.adobe.de/community/main.html. Ein weiteres empfehlenswertes Forum ist Hilf Dir selbst: www.hilfdirselbst.ch. Hier geht es nicht ausschließlich um InDesign, sondern auch um DTP, Webdesign und Bildbearbeitung allgemein.

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InDesign CS

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Anhang D

Links

D.3

Typografie

Über 55.000 Fonts mit Bezugsquellen bzw. Download-Adressen listet die Schriftdatenbank von www.fontseek.com auf. Abbildung D.1: FontSeek ist eine sehr nützliche Datenbank für das Auffinden von Schriften.

Einen etwas anderen Ansatz verfolgt http://www.identifont.com/ Diese Datenbank hilft Ihnen, einen Font anhand seiner Merkmale zu finden, auch wenn Sie seinen Namen nicht wissen.

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InDesign CS

Typografie

Anhang D Abbildung D.2: Identifont hilft Ihnen, Schriften anhand verschiedener Merkmale zu finden.

Eine weitere interessante Site zu Schriftsuche, Klassifikation, Typoglossar und vielem mehr ist All Good Things Typography auf www.redsun.com/type/. Schriften, Geschichte, Museen und Ausstellungen, downloadbare Schriften und vieles mehr bietet Planet Typography: www.planet-typography.com/ An Online-Schrift-Shops ist unter anderem www.myfonts.com empfehlenswert. Auch hier haben Sie verschiedene Möglichkeiten, eine Schrift mit Ihnen unbekanntem Namen zu finden. Selbst anhand eines Scans können Sie Schriften identifizieren lassen.

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InDesign CS

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Anhang D

Links

Blindtexte Falls Sie genug haben von dem üblichen pseudolateinischen »Lorem ipsum«-Blindtext, wählen Sie auf www.newmediadesigner.de aus einer Anzahl von alternativen Blindtexten. Abbildung D.3: www.newmediadesigner.de bietet verschiedene alternative Blindtexte.

Haben Sie selbst einen alternativen Blindtext erdacht, können Sie diesen übrigens zur Veröffentlichung auf dieser Webseite einreichen. Der Blindtextgenerator von www.blindtexte.de lässt Sie Ihren maßgeschneiderten Blindtext generieren – geben Sie dazu Thema, Zeichenanzahl und Sprache an.

Sonstiges Wer sich für die Geschichte der Typografie und des Buchdrucks interessiert, wird Freude an der folgenden Website haben: www.gutenbergdigital.de/gudi/start.htm. Diese Website bietet brillante Abbildungen aller 1282 Seiten der Göttinger Gutenbergbibel.

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InDesign CS

Design allgemein

D.4

Anhang D

Design allgemein

Nachfolgend einige URLs von Online-Design-Magazinen: Ein interessantes Design-Portal finden Sie auf www.designerinaction.de. Unter http://www.invers.de/ finden Sie das Online-Magazin von PublishingPraxis. www.typolis.de www.wpdfd.com/ – das EZine von Joe Gillespie beschäftigt sich mit allen Aspekten des Webdesigns.

Linksammlungen In nachfolgender Tabelle finden Sie verschiedene kommentierte Linksammlungen zu Design-Themen: Linksbuendig

www.linksbuendig.de

Typolinx

www.sendung.de/typolinx/

Designlinks

www.designlinks.de

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InDesign CS

Tabelle D.1: Linksammlungen zu Design-Themen

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E

Der Inhalt der CD-ROM

Auf der beiliegenden CD-ROM finden Sie die in diesem Buch verwendeten Übungslayouts, verschiedene InDesign-Vorlagen und Demo-Versionen nützlicher Plug-Ins.

E.1

Die Ordner \photoshop und \golive

Mehrfach verwenden wir in diesem Buch neben Adobe InDesign auch Photoshop CS bzw. GoLive CS. Falls Sie diese Programme noch nicht zur Verfügung haben, finden Sie zeitliche beschränkte Testversionen davon in den Ordnern \photoshop und \golive.

E.2

Der Ordner \layout

In diesem Ordner liegen die im Buch verwendeten Beispiel-Layouts. Das ist besonders dann nützlich für Sie, wenn Sie beim Durcharbeiten des Buchs noch keine entsprechenden Arbeiten vorliegen haben, um die Erläuterungen in den Kapiteln nachzuvollziehen. Dann können Sie den Inhalt dieses Ordners zu Übungszwecken nutzen. Diese Layouts sind ausschließlich für den privaten Gebrauch bestimmt, Sie dürfen sie nicht weitergeben oder für kommerzielle Arbeiten verwenden.

E.3

Der Ordner \plugins

Hier finden Sie Demo-Versionen nützlicher InDesign-Plugins von verschiedenen Herstellern. Eine vollständige Liste der Plug-ins auf der CD-ROM finden Sie in der Datei readme.htm im Ordner \plugins.

E.4

Der Ordner \vorlagen

In diesem Ordner finden Sie diverse Vorlagen für Drucksachen wie Briefpapier, Visitenkarten im Nutzenaufbau, CD-Hüllen und vieles andere mehr. Schauen Sie einfach mal rein!

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InDesign CS

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F

Glossar

Absatz Ein Textblock, der eine sinngemäße Einheit darstellt, beginnt mit einer neuen Zeile und wird häufig durch einen Erstzeileneinzug oder einen Abstand nach diesem Absatz gegliedert. Die Absatzendemarke enthält die wichtigsten Informationen über einen Absatz. Additive Farbmischung Von Monitoren, Scannern, Projektoren etc. verwendetes Farbsystem auf der Grundlage von farbigem Licht. Werden die drei Grundfarben Rot, Grün und Blau in voller Intensität zu gleichen Teilen gemischt, ergeben sie Weiß. Die Abwesenheit von Farbe bedeutet bei der additiven Farbmischung Schwarz. Das Gegenstück ist die subtraktive Farbmischung. Abbildung F.1: Modell der additiven Farbmischung

Adobe Gamma Eine Software, die speziell für die Bildschirmkalibrierung entwickelt wurde. Die Einstellungen werden dabei als ICC-Profile gespeichert. Die Farbkalibrierung rein auf Software-Basis ist zwar die einfachste Kalibrierungsmethode, doch für ein hochprofessionelles Farbmanagement häufig nicht ausreichend. Akzidenz Alle mittelgroßen und kleinen Geschäfts- oder Privatdrucksachen, wie z.B. Anzeigen, Privat-/Geschäftsdrucksachen, Formulare, Prospekte, Kataloge etc. Gegenstück zum Werksatz.

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Anhang F

Glossar Alphakanal Bitmapmasken, die transparente Bereiche enthalten können und neben den Farbkanälen als zusätzlicher Kanal im Bild gespeichert werden. Typischerweise werden Alphakanäle im Photo- oder Video-Kompositing verwendet. Speichert man in Programmen wie Adobe Photoshop eine Auswahl, wird diese als Alphakanal verwaltet. Andruck Probedruck vor dem Druck der Auflage zur Kontrolle der Ton- und Farbwerte und zur Abstimmung mit der Vorlage. Ein Andruck wird unter den praktischen Bedingungen hergestellt, die auch bei der Realisierung der gesamten Auflage zum Einsatz kommen. Das heißt, Druckplatten, Druckmaschine und Papier entsprechen schon denen, die später bei der Auflage verwendet werden. Ein Andruck ist somit teurer als ein Proof, dafür aber farbverbindlich. Angeschnitten Wenn Bereiche des Layouts bis an den Rand reichen sollen, werden sie über diesen hinaus gedruckt, um so genannte Blitzer aufgrund von Passungenauigkeiten in der Druckmaschine zu vermeiden. Beim Beschnitt werden diese überstehenden Bereiche angeschnitten. Üblicherweise lässt man angeschnittene Bereiche zirka zwei bis drei Millimeter in den Beschnitt hineinragen. Anti-Aliasing Kantenglättung zur optischen Korrektur von unschönen, ausgezackten, treppenartigen Rändern bei Schriften oder Grafikobjekten. Dazu wird ein Farbverlauf zwischen Objekt- und Hintergrundfarbe errechnet.

Abbildung F.2: Links: Text mit Anti-Aliasing, rechts: Text ohne Anti-Aliasing

ASCII Abkürzung für American Standard Code for Information Interchange. Ein amerikanischer Standardzeichensatz zum Austausch von Informationen. HTML-Dokumente basieren auf ASCII. Jedes Zeichen besitzt seine eindeutige ASCII-Nummer, die Sie direkt per Tastatur auf dem Nummernblock eingeben können. Einige Tastencodes: Gedankenstrich:

Ç+0151

Punkt auf Mitte:

Ç+0183

Aufzählungspunkt:

Ç+0149

Auslassungspunkte: Ç+0133 Copyright-Symbol:

Ç+0169

Registrierte Marke: Ç+0174

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InDesign CS

Glossar

Anhang F

Auflösung Beschreibt die Anzahl der Pixel (Bildpunkte) auf einer festgelegten Strecke. Als Maßeinheit ist dpi üblich (dots per inch = Punkte pro Zoll). Je höher die Auflösung, desto mehr Details in der Darstellung sind möglich. Ausgangszeile Die letzte Zeile in einem Absatz. Ausschießen Das Anordnen von Einzelseiten zu einem Druckbogen, damit nach dem Falzen die Seiten die richtige Reihenfolge haben. Die Zusammenstellung hängt von dem Verhältnis zwischen Endformat und Druckbogen ab. Üblich sind 2, 4, 8, 16 oder 32 Seiten auf einem Bogen. Heute gibt es Ausschießprogramme, die diese Arbeit vor der Belichtung übernehmen. Ausschließen Der Begriff »Ausschluss« stammt aus der Zeit des Handsatzes und meint den nicht druckenden Teil – also den Abstand zwischen zwei Wörtern. Besonders beim Blocksatz ist korrektes Ausschließen wichtig, damit keine Löcher zwischen den Wörtern entstehen oder die Zwischenräume zu eng werden. Auszeichnen Wörter oder ganze Textpassagen mit abweichenden Schriftschnitten wie KAPITÄLCHEN, Fett, Kursiv oder mit einer anderen Schrift versehen, um diese hervorzuheben. Belichtung Digitale Layoutdaten müssen auf einen speziellen Film übertragen – belichtet – werden, damit sie gedruckt werden können. Die Daten werden entweder optomechanisch oder per CRT oder Laser auf das Filmmaterial gebracht. Beschneidungspfad Vektormaske, die unerwünschte Bildelemente verdeckt. Häufig werden Beschneidungspfade zum Verdecken des Hintergrunds eines Bilds verwendet oder um einem Pixelbild eine nicht-rechteckige Form zu geben. Beschnitt Die außerhalb des Endformats liegenden Bereiche eines Layouts, die vom Buchbinder später weggeschnitten werden. Üblicherweise verwendet man einen Beschnitt von zirka drei Millimetern. Beschnittmarke Markierung außerhalb des Endformats, die zeigt, an welcher Stelle der Buchbinder schneiden soll.

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InDesign CS

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Anhang F

Glossar Bit (binary digit – binäre Zahl). Die kleinste Speichereinheit der Datenverarbeitung. Ein Bit kann den Wert 0 oder 1 haben – das entspricht nein oder ja, falsch oder richtig, aus oder an, Strom fließt nicht oder Strom fließt. Die Pixel in 1-Bit-Bildern können zwei Zustände annehmen: Weiß oder Schwarz. Bitmap Grafikdatei, die durch das Digitalisieren eines Bilds erzeugt wird, also durch Scannen von Fotos oder mit einer Digitalkamera aufgenommene Bilder. Eine Bitmap besteht aus Pixeln (Bildpunkten). Jedes besitzt im Koordinatensystem eine feste Position. Blindtext Text-Platzhalter, der verwendet wird, um das Layout und das allgemeine Erscheinungsbild einer Seite zu überprüfen, bevor der tatsächliche Text eingefügt wird. Der typische pseudolateinische »Lorem-Ipsum«-Text soll den Vorteil haben, dass er den Betrachter nicht durch sinnvolle Wörter vom Layout ablenkt. Allerdings besteht andererseits die Auffassung, dass ein Blindtext stets in der Sprache des späteren tatsächlichen Textes verfasst sein soll, da jede Sprache eine andere Anmutung hat. Blitzer Fehlerhafterweise nicht bedruckte Stellen in einer Drucksache, meist an Stellen, wo Farbflächen aufeinander stoßen oder an der Papierkante. Ursachen sind beispielsweise Passungenauigkeiten, fehlende oder fehlerhafte Überfüllungen, falsch eingerichtete Druckmaschine etc.

Abbildung F.3: Blitzer

BMP Windows-Standard-Bilddateiformat mit Echtfarbenunterstützung. Cascading Stylesheets siehe CSS. Cicero Heute nicht mehr allzu gebräuchliches typografisches Maß. 1 Cicero entspricht 12 Didot-Punkt; das sind 4,52 mm. CMM Abkürzung für Color Matching Module, auch bekannt als Farb- oder Color-Engine. Dient zum Umrechnen zwischen verschiedenen Farbräumen. In der Praxis wird häufig das Heidelberg CMM eingesetzt.

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InDesign CS

Glossar

Anhang F

CMYK Abkürzung für die vier Prozessdruckfarben Cyan, Magenta, Yellow und Schwarz (Key), mit denen durch subtraktive Farbmischung der Vierfarbdruck durchgeführt wird. Color Management siehe Farbmanagement. Color-Sync Farbmanagementsystem des Macintosh-Betriebssystems. Content-Management-System Umgebungen für die Verwaltung von Websites, bei denen Inhalt und Struktur getrennt sind. CSS Abkürzung für Cascading Stylesheets. Eine Erweiterung von HTML, womit sich verschiedene Webseiten-Elemente besser gestalten und darstellen lassen als in reinem HTML. DCS Abkürzung für das von der Firma Quark entwickelte Desktop Color SeparationFormat. DCS-Bilder sind Bilddateien, die in einem speziellen EPS-Format vorsepariert gespeichert werden. Didot-Punkt siehe Punkt. Distiller Programm der Firma Adobe zur Konvertierung von PostScript-Dateien in das PDFFormat. Dithering Diese Technologie erzeugt bei reduzierter Farbpalette Mischfarben durch dicht nebeneinander angeordnete Punkte in unterschiedlichen Farben. Abbildung F.4: Beim Dithering werden fehlende Farben durch Streuung vorhandener Farben simuliert.

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Anhang F

Glossar Divis Binde- oder Trennungsstrich, auch für Minuszeichen verwendet. Zirka ein Viertelgeviert lang (siehe auch Geviert). dpi Abkürzung für dots per inch (Punkte pro Zoll). 1 Zoll entspricht 2,54 cm. In dpi wird die Auflösung ausgedrückt. Druckbogen Großformatiger Papierbogen, auf dem mehrere Seiten einer Drucksache angeordnet werden. In der Weiterverarbeitung wird er später gefalzt und beschnitten, um die einzelnen Seiten der Drucksache zu erhalten. DTD Abkürzung für Document Type Definition. Beschreibt die Struktur eines XML-Dokuments. Die DTD gewährleistet einen sicheren Datenaustausch durch eine automatische Überprüfung der Inhalte. Sie kann sowohl im Dokument selbst eingebettet werden als auch in eine externe Datei geschrieben werden. Duplex Ein einfarbiges Bild, das mit einer zweiten (Vollton-)Farbe eingefärbt wird. Mit dieser Technik erzeugt man beispielsweise Sepia-getönte Abbildungen. Durchschuss In der Zeit des Bleisatzes der optische, nicht gedruckte Zwischenraum zwischen den einzelnen Zeilen eines Textes. Man fügte bleierne Abstandhalter ein, um den Zeilenabstand zu vergrößern. Heute misst man diesen Zwischenraum als Zeilenabstand. Echtfarben Farbmodus, der die Anzeige von 16,7 Millionen Farben ermöglicht. Einzug Der Abstand des Zeilenanfangs vom linken oder des Zeilenendes vom rechten Rand. Endformat Das beschnittene Format einer Drucksache. EPS Abkürzung für Encapsulated PostScript; eine Datei, die in einem PostScript-fähigen Programm erstellt wurde. EPS-Dateien können fast in allen Grafik- und Layoutprogrammen (zum Teil auch Textverarbeitungsprogramme) importiert werden, jedoch lassen sie sich in den meisten Programmen nicht mehr bearbeiten. EPS-Dateien können mit einer Bitmap-Vorschau für die Anzeige am Bildschirm bzw. die Ausgabe auf Nicht-PostScript-Druckern versehen sein. Sie sind üblicherweise nicht für die direkte Ausgabe, sondern für die Platzierung in einem anderen Dokument gedacht.

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InDesign CS

Glossar

Anhang F

Euroskala Genormte Druckfarben (Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz) für Europa. Festgelegt sind Farbton- und Sättigungsangaben sowie Druckreihenfolge. Es existieren zwei eigene DIN-Normen: DIN 16539 für den Offsetdruck DIN 16538 für den Hochdruck Falzmarken Gedruckte Markierungen zur Konfektionierung beispielsweise eines Briefbogens bzw. für die buchbinderische Weiterverarbeitung eines Druckbogens. Farbauszug Bei der Reproduktion werden für jede der vier Druckfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz ein eigener Film und eine eigene Druckplatte hergestellt. Für jeden weiteren Volltonfarbkanal wird ein weiterer Farbauszug erstellt. Farbkalibrierung Die exakte Wiedergabe beim Druck kann nur erfolgen, wenn alle daran beteiligten Geräte, wie z.B. Scanner, Monitor, Grafikkarte, Belichter und Drucker aufeinander abgestimmt – kalibriert – sind. Farbmanagement Ein Verfahren, mit dem sich die Farbwiedergabe über den gesamten Produktionsprozess hinweg steuern lässt. Farbmanagement-Systeme passen die verschiedenen Farbräume der beteiligten Geräte, zum Beispiel von Monitoren, Druckern und Belichtern aneinander an, sodass zu jedem Zeitpunkt des Prozesses eine möglichst korrekte Farbwiedergabe ermöglicht wird. Farbraum Ein Modell in Form eines Koordinatensystems zur anschaulichen Darstellung von Farben. Die Achsen bilden die Primärfarben des jeweiligen Farbsystems. Farbseparationen siehe Separationen. Farbtiefe Anzahl der Farben in einem Pixelbild. Gängige Farbtiefen: 16 Farben, 256 Farben, 16,7 Millionen Farben. Flattersatz Absatzausrichtung, bei der die Zeilen im Absatz unterschiedlich lang und nur an einer Kante bündig sind. Schließt der Text an der linken Kante bündig ab, handelt es sich um linksbündigen Flattersatz.

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InDesign CS

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Anhang F

Glossar Frequenzmodulierte Raster Im Gegensatz zu herkömmlichen Rastern, die Tonwerte durch verschieden große Druckpunkte mit einem bestimmten Abstand zueinander umsetzen, sind in frequenzmodulierten Rastern alle Rasterpunkte gleich groß und die Anzahl pro Fläche wird je nach Tonwert variiert. Von Tintenstrahldruckern her sind frequenzmodulierte Raster schon länger bekannt; jetzt lassen sie sich auch im Offsetdruck verwirklichen. Das Ergebnis ist eine besonders brillante Bildwiedergabe. Gamut Der Farbumfang eines bestimmten Farbraums. Garnitur Eine Schriftform in all ihren Größen. Gedankenstrich Strich mit der Länge von ungefähr einem Halbgeviert (siehe auch Geviert). Gestaltungsraster Raster aus horizontalen und vertikalen Hilfslinien als Vorgabe für die Platzierung von Texten und Bildern auf der Seite. Gestrichen Gestrichene Papiere erhalten durch einen Strich aus Pigmenten und Bindemitteln eine geschlossene Oberfläche, die für eine bessere Bedruckbarkeit sowie ein glänzendes oder auch mattes Erscheinungsbild des Papiers sorgt. Geviert Die Kegelhöhe der gewählten Schrift im Quadrat – traditionsgemäß die Breite des Buchstaben M. GIF Ursprünglich von Unisys und CompuServe entwickeltes Grafikformat zum Austausch von Bildern zwischen unterschiedlichen Betriebssystem-Plattformen. Die Farbtiefe kann maximal 8 Bit betragen, das sind maximal 256 Farben. Glyphe Buchstabenvariante innerhalb einer Garnitur. Goldener Schnitt Eine Technik zur Aufteilung eines Formats in seine idealen Proportionen. Die Strecke der Länge s wird durch einen Punkt an der Stelle p so geteilt, dass (s-p)/s gleich p/(s-p) ist. Als Vereinfachung verwendet man häufig die Seitenverhältnisse 5:8, 5:7 und 2:3.

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InDesign CS

Glossar

Anhang F

Grundlinie Die imaginäre Linie, auf der eine Textzeile steht. Von dieser Linie aus werden andere Schriftelemente gemessen, zum Beispiel die x-Höhe. Halbgeviert Die Hälfte eines Gevierts der gewählten Schriftgröße – traditionell die Breite des Buchstaben N. Hängender Einzug Die erste Zeile eines Absatzes steht linksbündig am Rand, während die übrigen Zeilen des Absatzes eingezogen sind. Hint Mathematische Zusatzanweisungen in TrueType- und PostScript-Schriften, die dafür sorgen, dass die Schrift auch in kleinen Graden und niedriger Auflösung gut wiedergegeben werden kann. HKS Ein Vollton-Farbsystem der Firmen Hostmann-Steinberg, K+E-Druckfarbe und Schmincke. Dieses Farbsystem wird in Deutschland am häufigsten verwendet. Abbildung 38.6: HKS-Farbfächer

HSB In diesem Farbsystem werden Farben durch Farbton (Hue), Sättigung (Saturation) sowie Helligkeit (Brightness) definiert. Das HSB-Farbmodell wird gerne verwendet, um Volltonfarben aus additiven Farben (Lichtfarben) darstellen zu können, sozusagen Volltonfarben auf dem Bildschirm zu simulieren. Auch Fotografen verwenden dieses System gerne.

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Anhang F

Glossar

Abbildung F.5: Im HSB-Farbsystem werden Farben über ihren Farbton (1), ihre Sättigung (2) und ihre Helligkeit (3) definiert.

HTML Hypertext Markup Language. Programmiersprache für Internet-Seiten, Untermenge von SGML, 7-Bit ASCII-codiert. HTML ist eine Seitenbeschreibungssprache, die über Strukturanweisungen bestimmt, wie Texte, Grafiken und andere Elemente auf der Seite angezeigt werden. Hurenkind siehe Witwe. Hyperlink Ein Hyperlink ist ein anklickbarer Verweis auf eine andere Datei in einer Website oder auch auf einem anderen Server. Er wird durch einen Klick aktiviert und bringt den Anwender auf eine neue Seite oder an eine neue Stelle auf der aktuellen Seite. Er ist meist durch blaue, unterstrichene Textstellen gekennzeichnet. ICC-Profile (ICC = International Color Consortium, ein Komitee von wichtigen PrePress-Produktherstellern). ICC-Profile beschreiben den Farbraum der Ein- und Ausgabegeräte beim Produktionsprozess. Das Ziel ist es, das Farbmanagement so zu standardisieren, dass es sich plattformunabhängig anwenden lässt. ICC-Profile können Sie sowohl in ein Bild einbetten als auch eine eigene Datei dafür erstellen, um sie an Ihre Produktionspartner weiterzugeben. Es können Standardprofile oder individuell erstellte Profile verwendet werden. Inch = Zoll, im angelsächsischen Raum übliche Längeneinheit. 1 Inch = 2,54 Zentimeter.

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InDesign CS

Glossar

Anhang F

Index Stichwortartige Zusammenstellung von wichtigen Begriffen aus dem Inhalt eines umfangreicheren Werks mit Seitenzahlen für ein schnelles Auffinden gesuchter Textstellen. Indizierte Bilder Bilder mit maximal 256 Farben (oder weniger) und einer integrierten Farbtabelle. Initiale Vergrößerter und/oder ausgeschmückter Buchstabe am Anfang eines Kapitels oder Absatzes; reicht normalerweise über mehrere Zeilen. JPEG Joint Photographic Experts Group. Kompressionsformat für Grafikdateien, vor allem Fotos. Kann im Gegensatz zu GIF-Bildern mehr als 256 Farben darstellen – bis hin zu TrueColor-CMYK. Bei Kompressionsraten bis zirka 1:10 fast verlustfrei, bei höheren Kompressionsraten gehen Bilddaten verloren – diese sind nicht wieder herstellbar. Kalibrierung siehe Farbkalibrierung. Kapitälchen Bei diesem Schriftschnitt werden alle Buchstaben des Wortes in Großbuchstaben geschrieben, jedoch in der Größe der x-Höhe. »Echte« Kapitälchen, zum Beispiel in OpenType-Schriften sind etwas kräftiger und breiter geschnitten als ihre VersalEntsprechungen. Setzen Sie eine normale TrueType- oder Type1-Schrift in Kapitälchen, entstehen so genannte »falsche Kapitälchen«, das sind einfach digitale Verkleinerungen des entsprechenden Großbuchstabens. Kapitälchen werden beispielsweise für die Auszeichnung von Eigennamen verwendet. Kegelhöhe Die Höhe eines Schriftkegels, die sich aus Ober-, Mittel- und Unterlängen ergibt. Kerning Gerade bei älteren oder preisgünstigen und schlecht geschnittenen Schriften entstehen manchmal unpassende Abstände zwischen bestimmten Buchstabenpaaren, die unangenehm im Textbild auffallen. Solche Fehler müssen durch Anpassen des Abstands zwischen den Buchstaben korrigiert werden. Hochwertigere Schriften enthalten bereits feste Kerningpaarbestimmungen, um solchen Problemen vorzubeugen. Kursiv Bei diesem Schriftschnitt sind alle Buchstaben nach rechts geneigt. Der kursive Schriftschnitt wird gesondert von der normalen Garnitur gestaltet; der Kursivschnitt von Schriften wie der Garamond etc. ist an geschriebene Buchstaben angelehnt. Der Kursivschnitt wird in der klassischen Typografie als Auszeichnung von

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Anhang F

Glossar Zitaten verwendet. Manche Programme generieren auch unechte Kursive, bei denen es sich lediglich um einen schräg gelegten Normalschnitt handelt, der aber die Ästhetik der echten Kursive nicht erreicht. Lab-Farbraum Stellt die Gesamtheit aller vom menschlichen Auge unterscheidbaren Farben dar. Das Normfarbsystem Lab basiert nicht auf einem Ausgabegerät; seine Grundlage ist vielmehr die Farbwahrnehmung des menschlichen Gehirns. Die Vorteile sind, dass das Lab-Farbsystem geräteneutral und standardisiert ist sowie alle sichtbaren Farben umfasst – also auch sämtliche CMYK- und RGB-Farben. Die Grundlage für das Lab-Farbmodell ist das 1931 von der Commission Internationale d’Éclairage festgelegte »CIE-Normfarbensystem«, das zur internationalen Farbmessungsnorm wurde. Das Lab-Farbsystem ist geräteunabhängig und eignet sich zur genauen Definition von Farbe.

Abbildung F.6: Die schuhsohlenförmige Fläche stellt den CIE-Lab-Farbraum dar. Darin eingrezeichnet sehen Sie die kleineren Farbräume RGB und CMYK.

Lackieren Überziehen einer Drucksache oder Teilen einer Drucksache mit einer farblosen, matten oder glänzenden Lackschicht. Laufweite Abstand zwischen den einzelnen Zeichen bei einer bestimmten Schrift und Schriftgröße. Die übliche Maßeinheit für die Laufweite ist Geviert. Das Erhöhen der Laufweite bezeichnet man als Sperren, das Verringern als Unterschneiden. Im Normalfall sollte die Laufweite moderner PostScript-Schriften nicht willkürlich verändert werden, da sie maßgeblich für die Lesbarkeit einer Schrift ist. Neuere Schriften sind so eingerichtet, dass die Laufweite eine optimale Lesbarkeit ergibt. Ligatur Zwei oder mehr Buchstaben, die zu einem einzigen Zeichen kombiniert werden, zum Beispiel fi, fl oder ffl. OpenType-Schriften sind häufig mit Ligaturen ausgestattet. Zu Zeiten des Bleisatzes standen die Ligaturen zusammen auf einem Schriftkegel. lpi Abkürzung für lines per inch = Linien pro Zoll. Eine Maßeinheit für die Rasterweite im Druck. In Europa verwendet man als Maßeinheit allerdings meist Linien/cm.

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Glossar

Anhang F

LZW Nach seinen Entwicklern Lempel, Ziv und Welch benanntes Komprimierungsverfahren, das zeilenweise arbeitet. Es wird beispielsweise in GIF-Bildern verwendet. Bei diesem Kompressionsverfahren wird nach sich wiederholenden Zeichenfolgen – also z.B. einer Reihe gleichfarbiger Bildpunkte – gesucht und diese dann mit einem Verweis auf eine Folge beschrieben. Ohne diese Kompressionsart würde jedes Pixel einzeln in Bezug auf Position und Farbe beschrieben. Die LZW-Komprimierung wird als verlustfrei bezeichnet, praktisch sind aber im Druck leichte Farbunterschiede zwischen komprimierten und unkomprimierten Bildern erkennbar. Majuskeln Historischer Begriff für Versalien. Marke siehe Tag. Mediävalziffern Ziffern mit Ober- und Unterlängen und unterschiedlichen Breiten. Im Mengentext fügen sich Mediävalziffern meist harmonischer ein als die üblichen Versalziffern. Für Tabellen usw. sollten Sie Mediävalziffern nicht verwenden, da die optische Grundlinie fehlt und sie auch schlecht untereinander auszurichten sind. Abbildung F.7: Links: Mediävalziffern, rechts: Versalziffern

Minuskel Historisches Wort für Kleinbuchstaben. Mittellänge Buchstabenhöhe von Kleinbuchstaben wie m, n, x, v usw. Siehe auch x-Höhe. Moiré Sich wiederholendes Störmuster, das im Druck durch eine ungünstige Rasterwinkelung entstehen kann. Abbildung F.8: Moiré

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Anhang F

Glossar Oberlänge Maßanteil von Kleinbuchstaben wie h, l oder t, der sich über die Mittellänge (xHöhe) hinaus erstreckt. OpenType Ein plattformunabhängiges Schriftformat, entwickelt von den Firmen Adobe und Microsoft auf der Basis von TrueType und Type 1. Anders als diese beiden Schriftformate, die jeweils 256 Zeichen enthalten können, können OpenType-Schriften eine deutlich höhere Anzahl von Zeichen enthalten. OPI Abkürzung für Open PrePress Interface. Ein Verfahren zum Austausch von niedrig aufgelösten Bildern durch deren hoch aufgelöste Version, ursprünglich gedacht für DTP- und EBV-Systeme. Entwickelt wurde das Verfahren gemeinsam von den Firmen Aldus und Linotype-Hell. OT Abkürzung für OpenType. Pagina Fortlaufende Nummerierung eines Buches, auch die Seitenzahl selbst. Parser Im Zusammenhang mit XML eine Software, die die Datenstrukturen auf ihre Gültigkeit überprüft. Passkreuze Fadenkreuze, die beim Drucken dazu dienen, die Farbauszüge passgenau übereinander zu legen. PDF Abkürzung von Portable Document Format. Es handelt sich hierbei um ein plattform- und programmunabhängiges Dateiformat der Firma Adobe für den Austausch von Dokumenten. Pfad Eingebettete Pfade sind Vektorobjekte innerhalb eines Bilds zur Isolation von Bildbereichen. In Layoutprogrammen wie InDesign können die eingebetteten Pfade als Beschneidungspfade verwendet werden. Pica Eine typografische Einheit, die vor allem in den USA gebräuchlich ist. 1 Pica entspricht 12 Punkt. 1 Pica entspricht zirka 4,5 mm. 6 Pica entsprechen 1 Inch.

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Glossar

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Pixel Kleinste ansteuerbare Punkte mit definierten Orts- und Farbkoordinaten auf einem Bildschirm, auch Bildelemente genannt. Von der englischen Entsprechung dieses Worts »picture elements«, leitet sich auch die Bezeichnung »Pixel« ab. Pixelbild siehe Bitmap. PNG Portable Networks Graphic. Bildformat, das ähnlich wie GIF auf einem Kompressionsalgorithmus basiert, um möglichst kleine Dateien zu erzeugen. PNG kann 8und 24-Bit-Bilder sowie 8-Bit-Alphakanäle und die Auflösung des Bilds speichern. PostScript Von Adobe entwickelte Seitenbeschreibungssprache. Schriftzeichen und Vektorelemente werden so gespeichert, dass sie in jeder Skalierung in der höchstmöglichen Ausgabegerät-Auflösung ausgegeben werden können. PPD Abkürzung für PostScript Printer Description-Datei. Versorgt Programme mit allen notwendigen benötigten Informationen über ein PostScript-Ausgabegerät. Profil Die Beschreibung eines bekannten Farbraums für einen Monitor oder Drukker, durch die eine Anwendung wie InDesign die Farbwerte eines Bilds korrekt interpretieren kann. Proof Ein allgemeiner Begriff für eine Vielzahl von Möglichkeiten zur Voransicht, wie ein Dokument in gedrucktem Zustand aussehen wird. In jedem Fall ist ein Proof preisgünstiger als ein Andruck. pt Abkürzung für Point (Punkt). Schriftgrößen werden in Punkt angegeben. Punkt Bis vor kurzem war die Standard-Maßeinheit in der Typografie der typografische Punkt oder Didot-Punkt. Ein Didot-Punkt entspricht: 0,376006 mm. Seitdem sich PostScript durchgesetzt hat, kommt man von diesem System ab und verwendet statt des Didot-Punkt-Systems das Pica-Punkt-System. Ein Pica-Punkt entspricht 0,351 mm. Auch InDesign verwendet das Pica-Punkt-System. Die Abweichung mag zunächst gering wirken – auf einer A4-Seite kann sie im Grundtext jedoch durchaus einige Textzeilen ausmachen. 1 Didot-Punkt = 0,376 mm 1 Pica-Punkt = 0,351 mm

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Glossar 1 Pica = 4,216 mm 1 Inch = 25,399 mm 1 Cicero = 12 Didot-Punkte 1 mm = 2,66 Punkt 1 mm = 2,846 Points 1 mm = 0,237 Pica 1 mm = 0,0394 Inches 1 Zoll = 6 Pica = 25,4 mm Randabfallend siehe Angeschnitten. Raster, autotypisches Da im Offsetdruck nur Volltöne zu Papier gebracht werden können, wird entsprechend der Druckvorlage für Halbtonwerte ein Raster mit verschieden großen Rasterelementen eingesetzt. Heute werden Halbtonvorlagen im RIP des Belichters gerastert. Rasterweite Die Anzahl der Rasterlinien auf einer bestimmten Fläche – in Deutschland in Linien pro cm (lpc) angegeben, international in Linien pro Inch (lpi). Mit einem 60er-Raster sind in Deutschland 60 Linien pro cm gemeint, nicht 60 lpi. Bei einer Rasterweite von 60 werden 60 Linien pro Zentimeter eingesetzt (60 × 60 = 3600 Rasterzellen pro Quadratzentimeter). Je höher der Wert, desto feiner das Raster und desto feiner die Detailzeichnung. Folgendermaßen rechnen Sie lpc in lpi um: lpi = lpc × 2,54 lpc = lpi : 2,54 Die folgenden Rasterweiten verwendet man für verschiedene Papiersorten und Druckverfahren: Zeitungspapier und Siebdruck: 20 bis 30 Linien pro cm Satiniertes Papier: 30 bis 40 Linien pro cm Maschinengestrichenes Papier: 40 bis 54 Linien pro cm Kunstdruckpapier : 54 bis 70 Linien pro cm Nur in Ausnahmefällen: 70 bis 200 Linien pro cm Rasterwinkel Die Punkte des Rasters sind nebeneinander auf imaginären Linien angeordnet. Durch den Rasterwinkel wird bestimmt, welchen Winkel diese Linien haben. Beim

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Glossar

Kapitel 38

einfarbigen Drucken sind dies 45° – bei dieser Winkelung fällt die Linienbildung kaum auf. Bei mehrfarbigen Drucken werden die Rasterwinkel der Farben so gegeneinander versetzt, dass keine Moiré-Muster entstehen. Redaktionssystem siehe Content Management System. Registerhaltigkeit Deckungsgleichheit der Schriftzeilen auf der Vorder- und Rückseite eines Druckwerks. RGB Die Grundfarben im additiven Farbsystem Rot, Blau und Grün. Gleichzeitig auch Abkürzung für das Rot/Grün/Blau-Farbmodell, bei dem die Farben aus den genannten drei Grundfarben gemischt werden. Abbildung F.9: Würfelförmige Projektion des RGBFarbsystems

RIP Abkürzung für Raster Image Processor. Eine Hard- oder Software, die vor allem PostScript-Daten in Rasterdaten für den Druck umwandelt. RTF Abkürzung für Rich Text Format. Ein Dateiformat zum Speichern von Texten mit Formatierungen, das von sehr vielen Textverarbeitungsprogrammen unterstützt wird. Satzspiegel Der Grundriss der Hauptelemente einer Buchdoppelseite. Er enthält die folgenden Elemente: Grundtext, Überschriften, Kolumnentitel (Kapitelname) und Fußnoten. Außerhalb des Satzspiegels befinden sich die folgenden Elemente: Marginalien (Randbemerkungen) und der Kolumnentitel (Seitenzahl).

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Glossar

Abbildung F.10: Klassischer Werksatzspiegel

Schmuckfarbe siehe Volltonfarbe. Schöndruck Der Druck der Vorderseite eines Druckbogens mit zwei verschiedenen Druckplatten. Das Gegenstück dazu ist der Widerdruck. Schriftfamilie Eine Gruppe zusammengehörender Schriftschnitte mit gemeinsamen Formkennzeichen, zum Beispiel Futura Light, Futura Medium und Futura Black. Schriftkegel siehe Kegelhöhe. Schusterjunge Fehlerhafter Umbruch am Spalten- oder Seitenende: Die erste Zeile eines Absatzes steht in der letzten Zeile der Spalte oder einer Seite. Ein anderes Wort für Schusterjunge ist Waisenkind. Separation Das Zerlegen einer Vorlage in die subtraktiven Grundfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz zuzüglich der Platten für eventuelle Sonderfarben. Abbildung F.11: Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz ergeben das Gesamtbild.

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Glossar

Kapitel 38

Serife Die strichförmigen Abschlüsse an den Buchstabenenden von Antiqua-Schriften. Abbildung F.12: Links: Serifenschrift, rechts: Serifenlose Schrift

Small Caps siehe Kapitälchen. Softproof Eine (mehr oder weniger) zuverlässige Bildschirmvorschau des Druckergebnisses. sRGB Ein Farbraum, der sich vor allem für die Darstellung auf Computermonitoren eignet. sRGB ermöglicht eine automatische Farbkalibrierung. Subtraktive Farbmischung Die Mischung der subtraktiven Primärfarben Cyan, Magenta und Gelb. Im Druck wird Schwarz hinzugegeben, um volle Bildtiefen und Kontraste zu erzielen. Alle drei Primärfarben übereinander gedruckt ergeben Schwarz. Bei der subtraktiven Farbmischung werden dem Gesamtspektrum des weißen Lichts durch Absorption Farbfrequenzen entzogen, bis nur noch die gewünschte Farbe übrig bleibt. Abbildung F.13: Modell der subtraktiven Farbmischung

SVG Abkürzung für Scalable Vector Graphics. Eine vom W3C empfohlene XML-Erweiterung zur Beschreibung zweidimensionaler Vektorgrafiken und Animationen, zum Beispiel für die Verwendung auf Webseiten.

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Anhang F

Glossar Tag Formatierungsanweisungen in Auszeichnungssprachen wie HTML oder XML. Ein Tag wird stets in spitze Klammern < > gesetzt. TIFF Weit verbreitetes Dateiformat, das sehr flexibel ist. Das TIFF-Format unterstützt CMYK-, RGB-, Graustufen-, LAB-indizierte und Schwarzweißbilder sowie Alphaund Schmuckfarbenkanäle und wird von fast allen Mal-, Bildbearbeitungs- und Seitenlayout-Programmen unterstützt. Auch fast alle Desktop-Scanner können TIFFBilder produzieren. Titelschrift Eine Schrift speziell für die Verwendung in großen Schriftgraden. Trapping siehe Überfüllung. True Color Grafikmodus, der 16,7 Millionen Farben unterstützt. TrueType Schriftformat der Firmen Microsoft und Apple für die Verwendung von Schriften auf den damals neuen Betriebssystemen (Win 3.1/Mac OS 7.0). Die Buchstabenumrisse werden in Form mathematischer Beschreibungen gespeichert. TT Abkürzung für TrueType. Type1-Schriften Schriftformat von der Firma Adobe. Type1-Schriften werden als PostScript-Befehle gespeichert. Sie sind mittlerweile ein Standard in der Druckvorstufe. Typografischer Punkt siehe Punkt. Überfüllung Wenn zwei leicht überlappende Farbflächen gedruckt werden, kann es durch Passungenauigkeiten an den angrenzenden Flächen zu papierweißen Lücken, so genannten Blitzern, kommen. Dieser Fehler wird vermieden, indem man die Fläche mit der helleren Farbe durch die dunklere Fläche leicht überlappen lässt. Dieser Vorgang wird als Überfüllung bezeichnet. Unterlänge Buchstabenteile, die sich unter die Grundlinie einer Schrift erstrecken, zum Beispiel beim g und beim y.

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Glossar

Anhang F

Unterschneidung Die Verringerung der Laufweite zweier Buchstaben zur Vermeidung optisch unattraktiver Leerräume. Die Unterschneidung ist vor allem bei kritischen Buchstabenkombinationen wie AV, Fa, Fe, LV, Pi, LT usw. wichtig. Siehe auch Kerning. Vakatseite Leerseite Vektorgrafik Grafiktyp, der im Gegensatz zu Pixelgrafiken auf mathematischen Grundformen basiert. Daher beanspruchen Vektorgrafiken in den meisten Fällen deutlich weniger Speicherplatz als Pixelgrafiken. Versalhöhe Höhe der Versalie einer Schrift, von der Grundlinie aus gemessen. Versalien Typografischer Fachbegriff für Großbuchstaben. Versalziffern Versalhohe Ziffern ohne Unterlängen. Der Gegensatz sind Mediävalziffern. Volltonfarben Fest definierte und standardisierte Farben eines Farbsystems, die eine präzise Reproduktion der gewählten Farben garantieren. Volltonfarben werden beispielsweise zur exakten Wiedergabe der Farben eines Firmenlogos eingesetzt. Zur Reproduktion wird für jede verwendete Schmuckfarbe ein separater Film benötigt. Volltonfarben werden zu standardisierten Farbbibliotheken zusammengefasst, zum Beispiel von HKS oder PANTONE. Solche Standardisierungen sind notwendig, um Farben jederzeit korrekt wiedergeben zu können. Durch die Standardisierung können, außer durch unterschiedliche Farbtöne des Papiers und unterschiedliche Schichtdicke der Farbe, kaum Farbschwankungen auftreten, auch wenn die Aufträge an verschiedene Druckereien vergeben werden. W3C Abkürzung für World Wide Web Consortium. Ein Gremium aus über 140 großen Unternehmen, wie z.B. Microsoft, Netscape, Adobe, Sun und IBM. Befasst sich mit der Standardisierung von Entwicklungen im Web. Waisenkind Anderes Wort für Schusterjunge Werksatz Schriftsatz für umfangreichere Druckwerke wie Zeitungen und Bücher.

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Anhang F

Glossar Widerdruck Der Druck der Rückseite eines Druckbogens mit zwei verschiedenen Druckplatten. Das Gegenstück dazu ist der Schöndruck. Witwe Umbruchfehler am Beginn einer Spalte oder Seite: Die letzte Zeile eines Absatzes, die alleine am Anfang einer neuen Spalte oder Seite steht. Ein anderes Wort für Witwe ist Hurenkind. x-Höhe Die Entfernung zwischen der Grundlinie einer Textzeile und der Oberkante des kleinen x einer Schrift. XML Abkürzung für Extensible Markup Language. Eine Auszeichnungssprache, die plattform- und systemunabhängig ist. Daher eignet sie sich gut für die Weitergabe und Archivierung von Daten. Zeilenabstand Der Abstand von Grundlinie zu Grundlinie der Zeilen eines Absatzes. Zoll Maßeinheit. Ein Zoll enthält 72,27 Punkt des traditionellen Drucks und 72 PostScript-Punkt. Angelsächsische Bezeichnung: Inch.

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Stichwortverzeichnis

0…9

16-Farbenmodus 377 3D-Button 441

A

Abdunkeln 470 abgerundete Rechtecke 54 Absatzabstand 292 Absätze formatieren 283 Absatzformatvorlagen 340 erstellen 341, 342 verschachtelte 343 zuweisen 348 Absatzsetzer 284 Abschnitte 106 absolut farbmetrisch 455 Abtastauflösung ändern 519 ACE 455 Acrobat 515 Acrobat 6.0 515 additive Farbmischung 415 Adobe Acrobat 515 Adobe Gamma 449 Adobe Reader 511 Adobe Type Library 303 Adobe Type Manager 308 Adobe-Reader-Plug-In 580 AIF 600 Aktivierreihenfolge für Schaltflächen 593 Alphakanal 472 Beschneidungspfade 404 Andruck 461 Anführungszeichen 167 typografische 167 Anker 582 Ankerpunkte 233 auswählen 240 automatisch reduzieren 245 einfügen 243 glätten 245 löschen 243 verschieben 240 anordnen von Rahmen 155 Anschnitt 494 Ansichten 35 Anzeigegröße 36 Anzeigen 74

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Anzeigengröße 74 Anzeigeoptionen 221, 225, 471 Anzeigeschwellenwert 128 AppleScript 640 Arbeitsbereich 27 speichern 31 Arbeitsfarbräume 453 AU 600 Audio-Clips 599 einstellen 601 Auflösung 372, 613 Laserdrucker 373 Offset-Druck 373 Aufzählung 300 Aufhellen 470 Ausgabe 487 Transparenzen 529 Einstellungen 495 Methodenprofil 524 Auslöser für Verhalten 587 ausrichten 155 Ausrichtung an Hilfslinien 130 Text 289 Ausschießen 86 Ausschluss 470 ausstanzen 159, 659 Auswahlbereiche skalieren 148 Auswahlwerkzeuge 52 Auszeichnungssprache 559 AVI 600

B

Bandbreite 613 bedingte Ligaturen 310 Beschneidungspfad 397 Alphakanal 404 erzeugen 402 in InDesign erstellen 398 in Photoshop 402 transparente Bilder 401 Beschnittzugabe 89, 494 PDF 522 Bézierkurven 235 Bibliothek 259 Element löschen 263 Elemente verwenden 262 erstellen 260

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Stichwortverzeichnis filtern 265 Hilfslinien einfügen 261 Objekte hinzufügen 261 Objekte sortieren 264 Objekte suchen 264 Objektinformationen 262 Bilddarstellung 221 Bilder 371 aktualisieren 392 auffinden 391 Auflösung 372 aus InDesign heraus öffnen 394 BMP 387 Darstellung 221, 225 DCS 383 drucken 504 Duplex- 406, 409 Effekte 397 einbetten 395 einfärben 407, 410 EMF 386 EPS 380 ersetzen 55 Farbmanagement 458 fehlende 393 für das Web speichern 573 GIF 387 Grundlagen 371 Illustrator 380 importieren 380 JPEG 387 lokalisieren 55 maskieren 399 OPI 382 PDF 383 PICT 387 Pixel- 371 platzieren 218 PNG 388 PSD 386 TIFF 387 transparente 401 Vektor 371 verknüpfen 389 WMF 386 Bild-im-Text-Effekt 319 Bildqualität in PDF-Dokumenten 520 Bildschirmdokumente Navigation 580 Bildschirmmedien 80 Bildschirmpräsentationen 80 Bindung 62 Bitmaps 371 Blindtext 174 Blitzer 543 Blocksatz 63, 291 ausschließen 63 kontrollieren 63 BMP 387 Bookmarks 598

708

Briefbogen 73 Adressfeld 73 Falzmarken 74 Lochmarken 74 Browserkompatibilität 566 Brüche echte 312 Bücher 62, 131 für den Druck packen 486 Index 363 Inhaltsverzeichnis 356 Preflight 480 Buchfunktion 131 Buch erstellen 132 Dokumente hinzufügen 133 Dokumente synchronisieren 137 Druck 137 Export 137 Formatquelle 136 Organisation 133 Paginierung 134 Vakatseiten 134 Buchstabensätze 303 Buntstift 231 Glättung 231 Buttons 441, 586 Byteserving 605

C

Cascading Stylesheets 559 CCITT Group 521 CID-Format 509 CIE-Lab-Farbraum 418 CIE-Normfarbensystem 418 CMM 455 CMS 446 CMYK 415, 416, 425, 429 CMYK-Farbraum 446 CMYK-Workflow 452, 455 Color Engine 455 Color Management 445 Color Matching Module 455 Colorimeter 449 ColorSync 453 Composite 496, 497 Cross-Media-Publishing 623 CSF-Dateien 453 benutzerdefinierte 454 CSS-Eigenschaften in SVG-Bildern 616 CSS-Stile 561

D

Dateiformate GIF 387 JPEG 387 PNG 388 TIFF 387 Dateigröße 603 reduzieren 603 verringern 609

( KOMPENDIUM )

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Stichwortverzeichnis Dateiname für das Web 609 Datentyp 372 Graustufen 378 indizierte 16 Farben (4-Bit) 378 RGB-Echtfarben 378 RGB-HiColor 378 schwarzweiß 378 DCS 383 Deckkraft 468 Didot 280 Differenz 470 Digitalkamera 388 DIN-A4-Format 81 Distiller 509 Dithering 377 Dokumente 91 aus QuarkXPress 50 erstellen 83 mehrseitige 101 mehrspaltige 89 Navigation 32 taggen 629 Dokumentraster 116, 118 Dokumentschutz 608 Doppelseiten 62, 84, 94 dpi 372 drehen 150 Druck von Büchern 137 Druckbögen 84 mehrseitige 97 Druckbogenhilfslinien 122, 123 Druckeinstellungen Preflight 483 Drucken 487 allgemeine Einstellungen 489 Anschnitt 494 Ausgabeeinstellungen 495 Beschnittzugaben 494 Bürodrucker 489 Composite 496 Dateien packen 484 Druckfarben-Manager 499 Ebenen 248, 258 Emulsionsschicht 502 Farbmanagement 505 Grafiken 504 grundsätzliche Vorgehensweise 487 In-RIP-Separationen 496 Konfiguration 491 Marken 494 Objekte ausschließen 162 OPI 506 Plakate 492 PPD 489 Rasterweite 502 Rasterwinkel 503 Schriften 504 Seitenformat 491 Separationen 495, 496

( KOMPENDIUM )

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Separationsvorschau 498 Skalieren 491 Spiegeln 502 Transparenz-Reduzierung 506 Treiber 487 Überfüllungen 501 Volltonfarben 500 Vorschau 490 Druckertreiber 487 Druckfarben 499, 503 -Manager 499 Preflight 482 Druckfarbenalias 501 Druckplatte 503 Druckverfahren 487 Druckvorbereitung – Europa 453 Druckvorgaben austauschen 508 erstellen 507 Duplex-Bilder 406 Kanäle bearbeiten 408 platzieren 409 Duplex-Bildkanäle bearbeiten 408 Duplexkurve 408 Duplizieren und versetzt einfügen 155, 323

E

Ebenen 247 ausblenden 255 ausgeben 248 drucken 258 Ebenenmaske 472 Ebenenpalette 252, 254 erstellen 253 Funktionsprinzip 247 für komplexe Dokumente 251 für mehrsprachige Dokumente 248 Hilfslinien 253 reduzieren 255 sperren 255 Stapelordnung 254 verwenden 248 eBooks 510, 606 gestalten für 606 eBook-Tags 518, 605 Eckeneffekte 160 Eckpunkt 241 Einbettungs-Flags 481 Einstellungssätze PDF 512 Ein-Zeilen-Setzer 285 Einzelseiten 84 Einzug 299 Ellipsenrahmen 142, 217 EMF 386 Emulsionsschicht 502 EPS 380, 397 DCS 383 Volltonfarben 381 EPS-Vektorgrafiken 547

709

Stichwortverzeichnis Ersetzen 55, 190 von Formatierungen 192, 301 von Text 188 Euroscale Coated 454 Euroscale Uncoated 454 Excel 205, 207 Expertenschrift 273 Export für GoLive 559 von Büchern 137 Exportvorgaben weitergeben 513

F

Faltbroschüren 69 Falzmarken 74 Farbauftrag prüfen 499, 663 Farbbibliothek 430 Farbe 421, 470 aus Pixelbild übernehmen 423 Druckpraxis 418 Farbverläufe 436 Fläche- 145, 421 Füllmodus 470 Hintergrundfarbe definieren 56, 147, 421, 427 Kontur- 145, 421 Mischdruck- 432 mischen 424 nicht druckbare 426 Offset-Druck 418 Palette 424 PDF 524 Preflight 482 Prozess- 418 speichern 426 übernehmen 422 Vollton- 418, 419, 430 Vorder-/Hintergrundfarbe 145, 421 Vorder-/Hintergrundfarbe vertauschen 56, 147, 421 zuweisen 145, 421 Farbfelder 426 anwenden 427 bearbeiten 435 duplizieren 435 erstellen 428 laden 435 löschen 435 neues Farbfeld erstellen 428 Verläufe 440 farbig abwedeln 470 farbig nachbelichten 470, 471 Farbmanagement 445, 446, 505 Bilder 458 Einstellungen 452 Probleme 448 Quellprofile 457 Richtlinien 455 Softproof 461 Farbmanagementsysteme 446

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Farbmodell 415 additives 415 CMYK 416, 425, 429 Lab 426 RGB 416, 424, 429 subtraktives 416 Farbmodus 415, 424 Farbprofile 446 Farbräume 417 CMYK 417 RGB 417 Farbreproduktion 503 Farbseparationen 497 Farbtiefe 377 Farbton 470 erzeugen 433 Farbverwaltung 450 Fehlermeldungen Scripting 650 Fehlersuche Scripting 649 fernöstliche Zeichensätze 305 Flächenfarbe 145, 421 Flattersatz 63 Fonteinbettung 481 Formate 340 Formatierung ersetzen 192 suchen und ersetzen 192 suchen 301 Textzeichen 278 von Text 277 Formatquelle 136 synchronisieren 137 Formatvorlagen 339, 563 Absatz- 340, 341 aufeinander basierende 342 bearbeiten 352 erstellen 341, 345 Folge- 344 importieren 172 verschachtelte 342, 349 Zeichen- 340, 345 zuweisen 348 zwischen Dokumenten austauschen 352 Formen verknüpfen 159, 659 Fotosatz 270 Freistellungspfad 397 Füllmethode 465, 468 Füllmethode isolieren 472 Füllzeichen 354 Für GoLive verpacken 565 Für schnelle Web-Anzeige optimieren 517

G

Gamut 417 Geräteprofil 448 Gestaltung 59 Grundlagen 59 Geviert 281

( KOMPENDIUM )

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Stichwortverzeichnis GIF 387, 565, 613 Glättung 231 Glättungspunkt 241 Glyphen 168, 303, 304, 314 GoLive 559, 568 GoLive-Paket 559, 560, 561, 613 aus Buch erstellen 568 bearbeiten 575 CSS-Formatierungen 571 Elemente einfügen 569 erstellen 564 Inhalt 567 öffnen 568 PDF-Vorschau 569 Grafikdatei Drag & Drop 219 importieren 218 Grafiken 380 aus Rahmen löschen 229 bearbeiten 226 Darstellung 221, 225 drucken 504 im Text platzieren 219 importieren 218 in Rahmen einpassen 226 kopieren 229 transformieren 227 Grafikrahmen 142, 217 bearbeiten 226 erstellen 217 mehreckige 217 sternförmige 217 transformieren 228 unabhängig bewegen 229 Grauwert 380 Grundlinie 269 Grundlinienraster 116, 285 ausrichten am 288 einrichten 286 Registerhaltigkeit 116 Grundlinienversatz 282 Gruppieren 152 Gruppierung aufheben 153

H

Halbtonraster 502 Handheld PCs gestalten für 606 Handheld-Computer 606 Hand-Werkzeug 38 Hardproof 463, 505 hartes Licht 470, 471 Heftung 62 Hilfslinien 67, 113, 119 Anzeigeschwellenwert 128 auf Ebenen 253 ausrichten an 130 Darstellung 128 Druckbogen- 122, 123

( KOMPENDIUM )

InDesign CS

einrichten 122 fixieren 129 in Bibliothek speichern 261 Lineal- 119 löschen 129 regelmäßige 124 Seiten- 122 speichern 120 Hintergrundflächen 145 Hints 274, 275 HKS 420 HKS-Farbsystem 420 HTML 559 Einbinden von PDF 610 HTML-Export Vorbereitungen 562 HTML-Seiten erstellen 559 Hyperlink 518, 580 aktualisieren 585 auf eine Webseite 583 aus URLs 584 bearbeiten 585 formatieren 585 testen 586 Hyperlinkziel 581

I

ICC 448 ICC-Profile 447 Illustrator 238, 380 Importieren Grafiken 218 Text 170 Importoptionen für Text 171 indb-Datei 132 Index 353, 359 aktualisieren 367 Begriffe automatisch hinzufügen 363 Eintrag definieren 361 für Buch 363 generieren 364 mit Hyperlinks 368 Optionen für Einträge 361 Querverweis 362 Seitenbereich angeben 362 indl-datei 259 Ineinanderkopieren 469, 471 Infobereich 89 Informationen-Palette 113 Inhaltsverzeichnis 353 aktualisieren 358 erstellen 353 Formate 358 Formatvorlagen 354 für Buchdatei 356 layouten 355 mit Lesezeichen 356 Vorbereitungen 353

711

Stichwortverzeichnis Initiale 325 Kassetten- 330 Varianten 328 Initialhöhe 325 In-RIP-Separation 496, 546, 553 In-RIP-Überfüllungs-Engine 546 interaktive Elemente 518 Interlace 566 International Color Consortium 448

Konturtext 277 Koordinaten Scripting 645 Kursivschnitt 279 Pseudo- 279 Kurven fortlaufende 236 nicht fortlaufende 237 zeichnen 235

J

L

JPEG 387, 565, 567, 613, 618 exportieren 618 Kompressionsalgorithmus 618 progressive 620 Vorbereitung auf den Export 619 JPEG2000 520 JPEG-Komprimierung 520 JPG 397 JPEG 613

K

Kalibrierung Drucker 450 Monitor 449 Scanner 450 Kanten weiche 320 Kantenglättung 224 Kapitälchen 282 echte 311 Kassetteninitiale 330 Kataloge 62, 80 Kegelhöhe 269 Kerning 281 Kerning-Tabellen 274 Klassen Scripting 641 Kolumne 62 Kommandos Scripting 644, 647 Kommentare Scripting 642 Kompatibilität von Schriften 303 Kompatibilitätseinstellungen für PDF 604 Komposit 496 Kompression PDF 578 Kompressionsverfahren PDF 519 Komprimierung PDF 518 kontextbedingte Varianten 311 Kontrollstrukturen Scripting 645 Konturart 147 Konturenführung 179, 328 Konturenführungsarten 181 Konturfarbe 146, 421

712

LAB 426 Lab 417, 447 Lab-Farbraum 417 Lacke Überfüllung ausschalten 552 Lauflänge 521 Laufweite 281 Layout 59 anpassen 99 Bildschirmmedien 80 Briefbögen 73 Bücher 62 Faltbroschüren 69 -Menü 32 mit Tabellen 561 PDF-Dokumente 80 Plakate 77 Zeitschrift 65 Zeitung 65 Zeitungsanzeigen 74 Layoutanpassung 99 Layouten mit Tabellen 200 Layoutobjekte 141 Leerfläche 60 Lesezeichen 518, 596, 605 erstellen 598 verschachteln 599 Ligaturen 282, 303 bedingte 310 Lineal 299 Lineale 113 Maßeinheit 113 Lineal-Hilfslinien 119 Linealnullpunkt 115 Linien 143 Liniensegmente in Kurven umwandeln 242 Links 580 linksbündiger Satz 290 Linotype 270 Lochmarken 74 Luminanz 426, 470

M

Marken 495 Druck- 494 PDF 522 Maßeinheiten 87 Scripting 646 Standard einstellen 88

( KOMPENDIUM )

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Stichwortverzeichnis Maßverhältnisse der Seite 59 Maus aus Feld 588 Mediävalziffern 313 Metallic-Farben Überfüllung ausschalten 552 Methoden Scripting 644 Microsoft Word 170 Miniaturen drucken 491 Mischdruckfarben 432 Moiré 503 Monitor Kalibrierung 449 Monochrom-Monitor 377 Monotype 270 Movieclips 599 einstellen 601 MPEG 600 Multimedia 80, 599 Multiple-Master-Fonts 527 Multiplizieren 469 Musterseiten 101 drucken 490 Mustertextrahmen 87, 164, 177 Mustervorlagen 101, 102 anwenden 102, 103 anzeigen 102 Eigenschaften 112 Elemente einfügen 103 erstellen 108 hierarchische 110 löschen 112 Objekte auswählen 53 Objekte entkoppeln 104 organisieren 112 Seiten hinzufügen 111 Seitenzahlen 104

N

Navigation 580 im Dokument 32 Lesezeichen 596 Seitenpalette 35 Seitenzahlen 34 Navigationsschaltflächen 35 Navigator 41 negativ multiplizieren 469, 471 Nenner 313 Neuberechnung 519 bikubische 519 durchschnittliche 519 Normfarbsystem 417 Nullpunkt Lineal 115 Nummerierung 300

P

Packen Bücher 486 für den Druck 484 Paginierung 104 für Bücher 134

O

Oberlängen 269 Objekte anordnen 155

( KOMPENDIUM )

ausstanzen 159, 659 ausrichten 157 bearbeiten 148 gruppieren 152 platzieren 141 Scripting 641, 647 sperren 162 Stapelreihenfolge 157 Transparenz 465 verbinden 158 verknüpfen 158 verteilen 157 vom Druck ausschließen 162 von Text umfließen 179 Objektklassen Scripting 641 Objekttypen 141 Offset-Druck Farben 418 Online-Handbücher 80 OpenType 272, 303 bedingte Ligaturen 310 Bezugsquellen 305, 306 echte Brüche 312 echte Kapitälchen 311 Features 303 hochgestellt 313 Kategorien 315 kontextbedingte Varianten 311 Mediävalziffern 313 Nenner 313 Ordinalzahlen 312 Schriftinstallation 308 Schriftkompatibilität 303 Schwungschrift 310 tiefgestellt 313 Titelschriftvarianten 311 -unterstützung 307 Versalziffern 313 Zähler 313 Zeichen 304 Zeichenvariationen 305 Schriften 305 Operatoren Scripting 643 OPI 484, 506 Definition 382 Transparenzen 537 OPI-Bildverknüpfungen 382 Ordinalzahlen 312 Ornamente 315, 324 aus Typenmaterial 325 OTF 305

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713

Stichwortverzeichnis Palette 29 frei anordnen 30 minimieren 31 öffnen 29 schließen 30 Palettenlayout als Arbeitsbereich speichern 31 speichern 31 Palettenmenü 32 PANTONE 420 PANTONE-Farbsystem 420 Papierfarbe am Monitor simulieren 92 Papierformat 87, 491 Papierweiß 463 Passkreuze 427 Passungenauigkeiten 544 Pathfinder 159, 659 PDF 383, 509, 577 anzeigen 511 Ausgabemethodenprofil 524 Beschnittzugabe 522 bildschirmtaugliches 577 Distiller 509 eigene Vorgaben 512 Einsatzgebiete 510 Einstellungssätze 512 Exporteinstellungen 512 exportieren 511 Exportvorgaben weitergeben 513 Farben 524 Für schnelle Web-Anzeige optimieren 517 Grundlagen 510 im Browser 511, 580 Kompatibilität 515 Kompatibilitätseinstellungen 604 Kompression 578 Kompressionsverfahren 519 Komprimierung 518 Marken 522 Mehrwert 578 Neuberechnung 519 OPI 527 Piktogramme 517 platzieren 383 Plug-In 578 Probleme 509 Schriften 524 Seitenminiaturen 517 Transparenzreduzierung 527 Überdrucken simulieren 524 Untergruppen 525 Vektorgrafiken 579 Version 1.5 515 webtaugliches 603 PDF/X 516 Regeln 516 PDF/X-1a 516 PDF/X-3 516 PDF-Dokumente 560 geschützte 608

714

Transparenzen 536 PDF-Export für das Web 577 PDF-Format 80 Pfad aufteilen 245 bearbeiten 239, 240 Fläche füllen 235 gekrümmter 236 geschlossen 234 löschen 245 nicht fortlaufende Kurven 237 offener 234 Pfadform ändern 240 -umriss 235 vervollständigen 234 Pfade 233 verknüpfte 158 Pfeilspitzen 147 Photoshop Beschneidungspfad erstellen 402 Duplex-Bilder 407 Ebenenmaske 397, 472 ICC-Profile 386 PSD importieren 386 PICT 387, 397 Piktogramme 517, 605 Pipette 422 Pixel 372 Pixelbilder Effekte 397 Pixelgrafiken 371 Plakate 77 drucken 492 Platzhaltertext 175 platzieren Grafiken 218 Plug-Ins 483 PNG 388, 397, 613 Polygonrahmen 142 Einstellungen 217 Portable Document Format 510 Poster drucken 492 PostScript 272, 381 Datei erzeugen 488 geräteabhängig 488 geräteunabhängig 488 PPD 489 Präsentation 80 Preflight 479, 480 Bericht 483 Bilder 481 Druckeinstellungen 483 Druckfarben 482 Farben 482 für Buch 480 OPI 484 Probleme anzeigen 480 Schriften 480 Verknüpfungen 481

( KOMPENDIUM )

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Stichwortverzeichnis Volltonfarben 482 Zusatzmodule 483 Primärfarben 417 Profile 446 Profilierungsanwendungen 450 Programmfenster 27 Programmierung 641 Proof Hard- 505 Proxy 224 Prozessfarben 418, 429, 545 PSD 397 importieren 386 Pseudo-Kursivschnitt 279 pt 280 Publikationen elektronische 580 Punkt 280 Pyramidenschema umgekehrtes 81

Q

Qualitätsfaktor 376 QuarkXPress Dokumente öffnen 50 Tastenkürzel 49 Tipps 52 Umstieg 49, 52 Quellprofile 457 Querformat 80 Querverweise 362 QuickTime 600

S

Sättigung 470 Satz Blocksatz 63 Flattersatz 63 linksbündiger Satz 63 Satzbreite 183 Satzspiegel 60, 62, 64 Abmessungen 64 einrichten 89 Werk- 63 Scalable Vector Graphics 613 Scanner Kalibrierung 450 Schaltflächen 586 Aktivierreihenfolge 593 interaktive 586 mit Verhalten 587 Schaltflächeneigenschaften 587 Schaltflächenzustände 594 Schatten 320 Schlagschatten 320 nach innen 323 Schleifen Scripting 645 Schmuckfarben 418, 431, 482 Schrift 278 Bestandteile 269 Bitmap 272 Grundlinie 269

R

Rahmen 141 anordnen 155 bearbeiten 148 drehen 150 duplizieren 154 Ellipsen- 142 Farbe 145 Fläche 145, 146 füllen 146 Grafik- 142 gruppieren 152 Kontur 145, 146 Konturart 147 konvertieren 143 neigen 152 nicht zugewiesene 143 Polygon- 142 Rechteck- 142 skalieren 148 spiegeln 150 Stapelreihenfolge 157 Text- 142 Text konvertieren 319 verschachteln 144 verschieben 148 verteilen 155 Ränder 60

( KOMPENDIUM )

Raster 116, 502 Dokument- 116, 118 Grundlinien- 116 Rasterfrequenz 375 Rasternetze 124 aus Hilfslinien 124 Rastersysteme 67 Rasterweite 374, 502 Rasterwinkel 503 Rasterwinkelung 503 Rasterzellen 375 Reader-Plug-In 580 Rechteck abgerundetes 54, 160 Rechteckrahmen 142, 217 rechtsbündiger Satz 291 Rechtschreibprüfung 193 anhalten 196 Funktionalität 194 Reduzierung 539 Reduzierungsvorschau 539 Registerhaltigkeit 116, 117, 285 Reihenornamente 324 relativ farbmetrisch 455 RGB 415, 416, 424, 429 RGB-Arbeitsfarbräume 453 RGB-Farbraum 446 Richtungslinie 241 Richtungspunkt 241 Rotationswerkzeug 151

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715

Stichwortverzeichnis Grundwissen 269 Kegelhöhe 269 Kompatibilität 303 Oberlängen 269 OpenType 272 PostScript 272 Serife 270 Strich 270 TrueType 272, 273 Type 1 272 Unterlänge 269 Versalhöhe 269 x-Höhe 269 Schrifteinbettung 274, 526 Probleme 526 rechtliche Aspekte 274 Schriften beim Preflight 480 drucken 504 Einbettung 480 ersetzen 55 fehlende 480 lokalisieren 55 PDF 524 PDF-Probleme 509 websichere 563 Schriftgröße 280 Schriftkauf 274 Schriftmanagement 303 Schriftschnitt 278 kursiv 279 Schwarz überdrucken 545, 554 schwarze Druckfarbe simulieren 463 Schwungschrift 310 Scripting 639 Fehlersuche 649 Grundlagen 641 Kommandos 644 Kommentare 642 Kontrollstrukturen 645 Koordinaten 645 Maßeinheiten 646 Methoden 644 Objektklassen 641 Objektreferenzen 641 Operatoren 643 Schleifen 645 Sicherheitsabfragen 650 Subroutinen 646 Testen 649 Variablen 643 Werte 642 Zustand 644 Seiten anordnen 97 duplizieren 97 hinzufügen 94 löschen 99 mehrseitige Druckbögen 97 Seitenanzahl 84

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Seiteneinstellungen 93 Seitenformat 87, 491 Seitengröße 87 Seitenhilfslinien 122 Seitenlayout 60 Seitenlayoutprogamme 44 Seitenminiaturen 517, 605 Seitennavigation 34 Seitennummerierung 134 Seitennummern 53 Seitenpalette Navigation 35 Seitenränder 60 Seitenumbrüche 81 Seitenzahlen 104 anpassen 105 hinzufügen 104 römische 106 und Abschnitte 106 Separationen 495, 496 In-RIP 496 Vollton 497 Separationsvorschau 498, 499 Farbauftrag 499, 663 Serife 270 Shortcuts aus QuarkXPress 49 Sicherheitsabfragen Scripting 650 Silbentrennung 294 Skalenfarben 418 skalieren 148 Skalierung beim Drucken 491 Softproof 461 Überfüllungen 553 Sonderdruckfarben Überfüllung ausschalten 552 Sonderzeichen 166 anzeigen 54 Glyphen 168 Spalten 64, 65, 94 Länge 59 Spaltenanzahl 89, 183 Spaltensatz 66, 81, 183 Spektrophotometer 449 sperren 162 spiegeln beim Drucken 502 spiegeln 150 sRGB 453 Standardprofile 449 Stapelordnung von Ebenen 254 Stapelreihenfolge 157 Stern 217 Steuerungspalette 28 Stichwörter 359 Stichwortverzeichnis 359 Stift 231 Stilvorlagen 340

( KOMPENDIUM )

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Stichwortverzeichnis Strich 270 Strukturinformationen 605 Subroutinen Scripting 646 subtraktive Farbmischung 416 Suchen und Ersetzen 55, 188 von Formatierungen 192, 301 Suchfunktion 188 erweiterte 192 SVG 613, 614 CSS-Eigenschaften 616 in HTML einbinden 617 komprimierte 614 Pixelbilder einbetten 615 Schriften 615 Transparenzreduzierung 616 SVGZ 617 SWF 600

T

Tabellen 199 als Layouthilfe 559, 561 aus Text erstellen 204 auswählen 209 bearbeiten 208 erstellen 202 formatieren 213 für das Web 201 Gestaltung 201 importieren 205 in Text umwandeln 205 unsichtbare 199 verknüpfen 205 verschachteln 203 Zeilen abwechselnd färben 215 Zellenbearbeitung 210 zur Seitengestaltung 199 Tab-Reihenfolge 593 Tabstopps regelmäßige 298 setzen 297 Tabstopp-Zeichen anzeigen 296 Tabulator 296 Tags 605, 606, 623 definieren 628 dem Dokument hinzufügen 629 Formatvorlagen 637 im Dokument anzeigen 631 XML 623 Tastenkürzel aus QuarkXPress 49 Testen Skripte 649 Text am Grundlinienraster ausrichten 288 an Pfad ausrichten 332 Aufzählung 300 aus Word 170 Ausrichtung 289 ausstanzen 323

( KOMPENDIUM )

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Blind- 174 -effekte 319 eingeben 164 Einzug 293, 299 Ersetzen 188 Farbgebung 277 formatieren 277 im Rahmen positionieren 182 importieren 170 in Rahmen konvertieren 319 in Tabelle konvertieren 204 Initiale 325 Kursivschnitt 279 Nummerierung 300 Objekte umfließen 179 Ornamente 324 platzieren 163 Rahmen platzieren 219 Rahmen verknüpfen 175 RTF 170 Schlagschatten 320 skalieren 282 Suchen und Ersetzen 188 überfüllen 547 verknüpfen 172 weiche Kanten 320 Zwischenablage 174 Text ausgrauen 224 Texteffekte 319 Textfarbe 277 Textfluss 175 automatischer 177 um Objekte 54 Textimport 661 Textmodus 164, 661 Textrahmen 142 an Inhalt anpassen 163 bearbeiten 182, 186 erstellen 163 Muster- 164 verformen 187 verketten 53 Verkettung aufheben 179 verknüpfte 175 Textverarbeitungsprogramme 44 Textverkettungen 176 Tiefenkompensierung 457 TIFF 387, 397 Titelschriftvarianten 311 Transformieren 148 Grafiken 227 Transparenz 465, 529 ausgeben 529 Ebenenmaske 472 einstellen 468 Füllmethode 468 Füllmethode isolieren 472 in PDF-Dokumenten 536 Schlagschatten 465 Volltonfarben 535 Weiche Kante 465

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Stichwortverzeichnis Transparenzfarbraum 531 Transparenzreduzierung 506, 530 in SVG-Bildern 616 Vorschau 539, 663 Transparenzreduzierungsformate 531 anwenden 531 bearbeiten 532 TrueType 272, 273 -RIP 272 TTF 305 Type 1 272 typografische Anführungszeichen 167 typografische Ornamente 324

U

Überdrucken 554 Schwarz 554 Vorschau 556 simulieren 524, 536 Überfüllung In-RIP- 546 interne 546 Überfüllungen 501, 543 ausgeben 552 Bilder 548 Blitzer 543 EPS-Vektorgrafiken 547 in InDesign 545 Lacke 552 Methoden 546 PDF-Dokumente 548 Pixelbilder 547 Prozessfarben 545 Softproof 553 Sonderdruckfarben 552 Text 547 Volltonfarben 545 zuweisen 551 Überfüllungsbreite 548 Überfüllungs-Engine 545 Überfüllungsformate 551 Überfüllungsgrenzwerte 550 Überfüllungsplatzierung 549 Überfüllungsvorgaben 546, 547 erstellen 550 importieren 551 Standard 547 zuweisen 551 Übersatztext 175, 176 halbautomatisch 177 Mustertextrahmen 177 Umfließen 606 unsichtbare Zeichen 277, 559 Untergruppen 504, 615 PDF 525 Unterlängen 269

V

Vakatseiten 134 Variablen Scripting 643

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Varianten kontextbedingte 311 VBA 639 Vektorgrafiken 371 importieren 238 Vektormaske 399 verbinden 158 Verhalten 587 Verkettung aufheben 179 Verknüpfen Text 172 Verknüpfungen 389, 580 aktualisieren 392 erstellen 584 fehlende 393 öffnen 394 Palette 389 Tabellen 205 Unterstreichungen 580 Ziele 581 Verknüpfungsinformationen 394 Verläufe 436 bearbeiten 437 erstellen 436 Farben löschen 440 lineare 436 mehrfarbige 439 Mittelpunkt ändern 440 radiale 436 umkehren 437 Verlaufsmittelpunkt 440 Verlaufswerkzeug 436 Verpacken 486 Versalhöhe 269 Versalziffern 313 verteilen Rahmen 155 Video 599 Visual Basic-Editor 639 Vollton Separationen 497 Volltonfarben 415, 418, 419, 429, 430, 501 in Prozessfarben 501 Preflight 482 Tipps 431 Überfüllungen 545 und Transparenzen 535 zusammenfassen 500 Vorschau Druck- 490

W

WAV 600 Webadresse 585 Webanzeige 605 schnelle 605 Web-Buttons 441 Webdesign Tabellen 201

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Stichwortverzeichnis Webdokumente PDF 577 Web-Editor 560 Webgrafiken 613 erstellen 613 Formate 613 Web-PDF 580 Webseite 613 ansteuern 583 einbinden von PDF-Dateien 610 weiche Kanten 320, 475 weiches Licht 469, 471 Werksatz 62 Werksatzspiegel 63 Werkzeuge Flyout-Menü 28 Werkzeugpalette 28 ein-/ausblenden 28 Werte Scripting 642 WMF 386 Word 170 World Wide Web Dateiname 609 Wörterbücher 196 bearbeiten 196 WWW 578

X

x-Höhe 269 XML 614, 623 Aufbau 625 Definition 624 Elemente mit Tags versehen 629 Export 633 exportieren 623 Funktionsweise 623, 624 importieren 635 in InDesign anwenden 626 Tags 623 Tags anzeigen 631 Tags definieren 628 Tags hinzufügen 626 XML-Datei anzeigen 634 XPress 49 Umstieg 49

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Z

Zähler 313 Zeichen formatieren 278 unsichtbare 277 Zeichenfolge suchen 189 Zeichenformatvorlage 340 erstellen 345 zuweisen 348 Zeichensätze fernöstliche 305 Zeichenstift 233 Zeichnen 231 Ankerpunkt 233 Ankerpunkt einfügen 243 Ankerpunkt löschen 243 Ankerpunkte glätten 245 Buntstift 231 Füllfarbe 233 Geraden 233 Kurven 235 Pfad schließen 234 Pfadbearbeitung 239 Pfadfläche füllen 235 Pfadform ändern 240 Pfadteile löschen 245 Pfadumriss 235 Umriss 233 Zeilenabstand 280 Zeilenlänge 183 Zeitschrift 65 Zeitung 62, 65 Zeitungsanzeigen 74 Zellen bearbeiten 210 zentrierter Satz 292 Ziele benannte 582 ZIP 521 ZIP-Kompressionsverfahren 520 Zoll 372 Zoomen 36, 603 temporäres 40 Werkzeug 40 Zurückhaltungsmaß 548 Zusatzmodule Preflight 483 Zustand Scripting 644 Zwischenablage 174

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