Французская живопись первой половины и середины XIX века в Эрмитаже

V. Beresina

LA PEINTURE FRANCAISE Premiere moitie et milieu duXIX siecle e

Musee de l'ERMITAGE Catalogue raisonne

LENINGRAD «ISKOUSSTVO» FILIALE DE LENINGRAD 1983

В.Березина

ФРАНЦУЗСКАЯ ЖИВОПИСЬ первой п о л о в и н ы и с е р е д и н ы X I X века

В ЭРМИТАЖЕ Научный каталог

ЛЕНИНГРАД «ИСКУССТВО» ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ 1983

ИЛЛЮСТРАЦИИ ILLUSTRATIONS

Анри АРПИНЬИ. Пейзаж с двумя мальчиками, везущими хворост. Кат. 3

Франсуа Огюст БИЛР. Разделенные почести. Кат. 23 Никола Туссен ШАРЛЕ. Солдат и мальчики. Кат. 432

Луи Леопольд БУАЛЬИ. У входа. Кат. 46

Леон Жозеф БОННА. В горах. Кат. 37 Жак Раймон БРАСКАССА. Бык на пастбище. Кат. 38

Луи Леопольд БУАЛЬИ. Бильярд. Кат. 48 Никола Антуан ТОНЕ. Военный лагерь. Кат. 383

Франсуа Мариус Ксавье ГРАНЕ. Внутренний вид хоров в церкви капуцинского монастыря на площади Барберини в Риме. Кат. 10В

Жак-Луи ДАВИД. Сафо и Фаон. Кат. 121

Антуан Жан ГРО. Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту. Кат. 113

Эжен ДЕЛАКРУА. Марокканец, седлающий коня. Кат. 136

Эжен Д Е Л А К Р У А . Охота на львов в Марокко. Кат. 135 Гюстав ДОРЕ. Ущелье в горах. Кат. 173

Ипполит ДЕЛАРОШ. Портрет Генриетты Зонтаг. Кат. 137

Анн Луи ЖИРОДЕ ДЕ РУСИ-ТРИОЗОН. Автопортрет. Кат. 212

Нарсис Виржиль ДИАЗ ДЕ ЛА ПЕНЬЯ, Цыгане, слушающие предсказания молодой гадалки. Кат. 156 Жан-Луи ДЕМАРН. Переход вброд через ручей. Кат. 147 Нарсис Виржиль ДИАЗ ДЕ ЛА ПЕНЬЯ. Пейзаж с сосной. Кат. 162

Жан-Франсуа МИЛЛЕ. Крестьянки с хворостом. Кат. 301

Жан-Франсуа МИЛЛЕ. Пейзаж с двумя крестьянками. Кат. 302

Александр Габриель ДЕКАН. Натюрморт. Кат. 133

Жюль ДЮПРЕ. Пейзаж с коровами. Кат. 182 Шарль Эмиль Ж А К . Пастушка со стадом в поле. Кат. 189

Маргарита Ж В Р А Р . Художница, пишущая портрет музыкантши. Кат. 199

Франсуа Ж Е Р А Р . Портрет Жозефины. Кат. 201

Жан Леон ЖЕРОМ. Продажа невольницы. Кат. 207

Пьер Поль ПРЮДОН и Констанция МАЙЕР-ЛАМАРТИНЬЕР Невинность, предпочитающая Любовь Богатству. Кат. АН

Жан-Батист КОРО. Крестьянка, пасущая корову у опушки леса. Кат. 245

Жан-Луи МЕЙССОНЬЕ. Чтение письма. Кат. 294

Гюстав К У Р Б Е . Пейзаж с мертвой лошадью. Кат. 252 Теодор РУССО. Вид в окрестностях Гранвиля. Кат. 354

Гильом Гильон ЛЕТЬЕР. Смерть Катона Утического. Кат. 276 Теодор РУССО. Рынок в Нормандии. Кат. 355

Жюль ДЮПРЕ. Осенний пейзаж. Кат. 181

Жорж МИШЕЛЬ. Пейзаж с мельницей. Кат. 304 Ари 1ПЕФФЕР. Смерть Гастона де Фуа в битве при Равенне. Кат. 435

Шарль Франсуа ДОВИНЬИ. Берега реки Уазы. Кат. 171 Шарль Франсуа ДОВИНЬИ. Берег моря в Виллервиле. Кат. 172

Альфред ДЕОДАНК. Нападение разбойников на Жиль Власа. Кат. 151 Эшен ФРОМАНТЕН. Сцена в пустыне. Кат. 425

Констан ТРОЙОН. Коровы в поле. Кат. 388

Констан ТРОЙОН. Пейзаж с деревом. Кат. 394

Жан Огюст Доминик ЗНГР. Портрет Н. Д. Гурьева. Кат. 449

КАТАЛОГ CATALOGUE

Порядок расположения сведений в каталоге

И м я х у д о ж н и к а н а р у с с к о м и ф р а н ц у з с к о м я з ы к а х , д а т ы его ж и з н и с указанием места рождения и смерти и краткие биографические сведения П о р я д к о в ы й н о м е р к а т а л о г а и н а з в а н и е к а р т и н ы на р у с с к о м и фран­ цузском языках Инвентарный помер Государственного Эрмитажа. Материал, техпика, размер в сантиметрах (первая цифра обозначает высоту, вторая — ширину) П о д п и с ь , д а т а , н а д п и с и ( с у к а з а н и е м м е с т а , где о н и п о м е щ е н ы ) С ю ж е т или б и о г р а ф и ч е с к и е д а н н ы е Творческая история картины отсутствует на картине)

и

( е с л и это п о р т р е т )

мотивировка

датировки

(если

дата

Происхождение Подготовительные работы и варианты Повторения, копии Гравюры Выставки Архивные

материалы

Литература К к а т а л о г у п р и л о ж е н ы на р у с с к о м и ф р а н ц у з с к о м я з ы к а х алфавит­ н ы е у к а з а т е л и х у д о я ; н и к о в и лиц, и з о б р а ж е н н ы х н а п о р т р е т а х

Принятые сокращения

ВХУТЕИН

В ы с ш и й х у д о ж е с т в е н н о - т е х н и ч е с к и й и н с т и т у т (Ака­ демия художеств)

ГМИИ

Государственный музей имени А. С. П у ш к и н а

изобразительных

ГМНЗИ

Государственный ва в М о с к в е

нового

музей

искусств

з а п а д н о г о искусст­

ГМФ

Г о с у д а р с т в е н н ы й м у з е й н ы й фонд

ГПБ

Государственная Публичная М. Е. С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а

ГРМ

Государственный Русский музей

ГТГ

Государственная Третьяковская галерея

ГФ

Государственный фонд

библиотека

имени

ГЭ

Государственный Эрмитаж

ПАХ

Императорская Академия

ЛГЗК

Ленинградская сия

государственная

ЛООНО

Ленинградский вания

областной

ОЗЕИ ГЭ

Отдел западноевропейского венного Эрмитажа

ОИРК ГЭ

Отдел истории русской культуры Государственного Эрмитажа

художеств

отдел

з а к у п о ч н а я комис­ народного

искусства

образо­

Государст­

СГЭ

Сообщения Государственного Эрмитажа

ТГЭ

Труды Государственного Эрмитажа

ЦГИА

Центральный государственный исторический С С С Р в Ленинграде

архив

Выставки Петербург,

1851

Выставка редких вещей, принадлежащих частным лицам, в залах Императорской Академии худо­ жеств. С п б . , 1851

Петербург,

1861

Указатель собрания картин и редких произведений художества, принадлежащих членам императорско­ го дома и частным лицам Петербурга. Пб., 1861

Петербург,

1884

Каталог картинной галереи его императорского вы­ сочества герцога Николая Максимилиановича Лейхтепбергского, выставленной в залах Императорской Академии художеств. Спб., 1884. Этот же к а т а л о г без и з м е н е н и й был п е р е и з д а н в 1886 г. ( к а р т и н ы собрания Лейхтенбергских хранились в Академии х у д о ж е с т в д о к о н ц а X I X в.)

Петербург,

1888

Выставка картин современных французских худож­ ников в пользу комитета попечения о сестрах Крас­ ного Креста, состоящих под покровительством Ея Имп. Высочества принцессы Евгении Максимилиа­ новны Олъденбургской. Указатель. С п б . , 1888

Петербург,

1889

Выставка картин старинных и новейших цев из частных коллекций. С п б . , 1889

Петербург,

1896

Французская художественная выставка в пользу попечительного комитета о сестрах Красного Кре­ ста, состоящих под покровительством Ея Имп. Вы­ сочества принцессы Евгении Максимилиановны Олъденбургской. С п б . , 1896

Петербург,

1897

Выставка старинных художественных предметов и картин в пользу учреждений, состоящих под по­ кровительством Ея Имп. Высочества Вел. княгини Марии Павловны. Указатель. С п б . , 1897

Петербург,

1905

Историко-художественная выставка русских порт­ ретов в Таврическом дворце. Каталог. С п б . , 1905, в ы п . 1—8

П е т е р б у р г , 1908

«Старые годы». Каталог выставки картин. Спб., 1908, поябрь-декабрь

Петербург, 1912

Сто лет французской живописи. лог выставки. С п б . , 1 9 1 2

живопис­

1812—1912.

Ката­

Петроград,

1920

Петроград,

1923

Государственный Эрмитаж. Выставка живописи XIX в. Каталог-путеводитель. С о с т а в и т е л ь Ф. Ф. Нотг а ф т . Пг., 1923

Л е н и н г р а д , 1938

Государственный Эрмитаж. Выставка портрета XVIII—XX веков. Каталог. Л., 1938, в ы п . 1—4

М о с к в а , 1939

Государственный музей нового западного ва. Французский пейзаж XIX—XX веков. выставки. М., 1939

искусст­ Каталог

Эрмитаж, передвижпая, 1939—1940

Первая передвижная выставка путеводитель. Л., 1939

Каталог-

Эрмитаж, передвижпая, 1954

Западноевропейское искусство XV—XIX вв. Передвижпая выставка из фондов Эрмитажа. Каталог. Л., 1954

М о с к в а , 1955

Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Выставка французского ис­ кусства XV—XX веков. Каталог. М., 1955

Ленинград,

1956

Первая эрмитажная

выставка. Каталог. Пг., 1920

Эрмитажа.

Государственный Эрмитаж. Выставка французского искусства XII—XX веков. Каталог. М., 1956

М о с к в а , 1960

Выставка французского искусства второй половины XIX века из фондов художественных музеев СССР в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Каталог. М., 1960

Bordeaux,

La peinture francaise dans les et de Moscou. Catalogue par B o r d e a u x , 1965

Paris,

1965

1965—1966

musees de I'Ermltage Gilberte Martin-Mery.

Cliefs-d'ceuvre de la peinture francaise dans les mu­ sees de Leningrad et de Moscou. Catalogue. P a r i s , 1965—1966

Эрмитаж, передвижная, 1969

Западноевропейское искусство XV—XIX фондов Государственного Эрмитажа. выставка. Каталог. Л., 1969

Budapest,

Szepmuveszeti muzeum. Francia mesterek a grddi Ermitdzsbol. Katalogust. B u d a p e s t , 1969

1969

Лепинград,

1972

Государственный Эрмитаок. талог выставки. Л., 1972

Искусство

веков из Передвижная Lenin-

портрета. Ка­

Warszawa,

Paris,

1973

1974—1975

Ленинград,

Muzeum Narodowe. Malarstwo francuskie XVII— XX w. ze zbiorow Ermitazu. Katalog wystawy. War­ s z a w a , 1973 De David a Delacroix. La peinture francaise de 1774 a 1830. Grand Palais 16 novembre 1974—3 fevrier 1975. Editions des Musees Nationaux. P a r i s , 1974

1977

Государственный Эрмитаж. митажа 1966—1977. Л., 1977

Л е н и н г р а д , 1978

Государственный Эрмитаж. тельном искусстве. Л., 1978

Ленинград,

Памятники культуры и искусства, приобретенные Эрмитажем в 1979—1980 годах. Л., 1980

1980

Новые

поступления

Вольтер

в

Эр­

изобрази­

Литература C a t . 1839

Musee da prince Joussoupoff contenant les tableaux, marbres, iuoires et porcelaines, qui se trouvent dans son hotel a St. Petersbourg. St. P e t e r s b o u r g , 1839

B l a n c , 1862

B l a n c C h . Histoire des peintres de toutes les ecoles. Ecole francaise. P a r i s , 1862, v o l . 1; 1862, v o l . 2; 1863, vol. 3

К а т . 1863

Императорский Эрмитаж. Каталог

К а т . 1868

Каталог картинной галереи графа Кушелева-Везбородко, ныне принадлеоюащей Академии художеств. Спб., 1868

W a a g e n , 1870

W a a g e n G. F. Die Gemaldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg. St. P e t e r s b u r g , 1870

С о м о в , 1874

[Сомов А.] Картинная галерея имп. Академии худо­ жеств. Каталог иностранной живописи. Спб., 1874

картин. С п б . , 1863

В е с е л о в с к и й , 1886 [ В е с е л о в с к и й Б. К.] Картинная галерея Император­ ской Академии художеств, [ч.] 3. Каталог галереи графа П. А. Кушелева-Везбородко. С о с т а в и л Б. К. Ве­ с е л о в с к и й . Спб., 1886 И в а н о в . 1904

И в а н о в Д. Путеводитель по ниям Петербурга. С п б . , 1904

П р а х о в , 1906

П р а х о в А. Картины французской школы. Материа­ лы для описания художественных собраний Юсу­ повых.— Х у д о ж е с т в е н н ы е с о к р о в и щ а Р о с с и и , 1906, № 8—12, с. 1 6 1 — 2 2 1

П р а х о в , 1907

Прахов А. Художественные собрания Юсуповской галереи.— Х у д о ж е с т в е н н ы е с о к р о в и щ а Р о с с и и . 1907, т. 1

К а т . 1908

Каталог картинной митажа. С п б . , 1908

Р у с с к и е п о р т р е т ы Русские X V I I I — X I X вв. вел. кн. т. 1—5 Д а л ь к е в и ч , 1—5

галереи

художественным

Императорского

собра­

Эр­

портреты XVIII—XIX столетий, изданные Николаем Михайловичем. Спб., [1905—1909],

Д а л ь к е в и ч М. М. Императорская Академия худо­ жеств. Галерея графа Н. А. Кушелева-Везбородко. Спб., [б. д.], в ы п . 1—5

Э с к р а н ь о л ь - Т о н е , Д ' Э с к р а н ь о л ь - Т о н е Е. Никола Антуан Тоне. — С т а 1910 р ы е годы, 1910, д е к а б р ь Врангель, 1911

В р а н г е л ь Н. Французские картины Кушелевской га­ лереи. — А п о л л о н , 1 9 1 1 , № 6

Врангель,

1912

Иностранцы XIX века в России.— С т а р ы е годы, 1912, июль

К а т . 1912

Каталог картинной жа. С п б . , 1912

Benezit

Dictionnaire critique sculpteurs, dessinateurs 2; 1976, v o l . 8

Thiome-Becker

T h i e m e U., B e c k e r F. Allgemeines Lexikon denden Kunstler. L e i p z i g , 1913, B d . 8

К а т . 1916

[Сомов А.] Императорский Эрмитаж. Каталог кар­ тинной галереи. Часть 3. Английская и француз­ ская живопись. С п б . , 1916

галереи et et

Императорского

Эрмита­

documenlaire des peintres, graveurs. P a r i s , 1913, v o l . der

bil-

К а т . Т р е т ь я к о в ы х Каталог художественных произведений городской галереи Павла и Сергея Третьяковых. М., 1917, № 3930 Кат. Юсуповской Государственный музейный фонд. Каталог художег а л е р е и , 1920 ственных произведений бывшей Юсуповской гале­ реи. [Изд.] О т д е л м у з е е в и о х р а н ы п а м я т н и к о в ис­ к у с с т в а и с т а р и н ы , 1920 Э р н с т , 1924

Э р н с т С. Л., 1924

G u i f i r e y , Cat., 1924

Юсуповская

G u i f f r e y J. L'ceuvre

галерея.

М ю л л е р А. П. Иностранные торы в России. М., 1925

B e a u , Cat., 1929

B e a u L. Catalogue russes. P a r i s , 1929 С.

Paris,

de P.P. Prud'hon.

М ю л л е р , 1925

Р а з у м о в с к а я , 1938 Р а з у м о в с к а я 1938

Французская

de

Kopo

живописцы

I'art frangais в

музеях

dans

школа. 1924

и скульп­ les

musees

Альбом.

СССР.

М.,

Я в о р с к а я , 1938

Я в о р с к а я Н. Романтизм XIX, веке. М., 1938

Асаевич,

А с а е в и ч К. [ В с т у п . с т а т ь я ] . — В к н . : Западноевропей­ ское искусство XV—XIX вв. Живопись. Скульптура. Из фондов Государственного Эрмитажа. Каталог. Л., 1954, с. 3—35

1954

и реализм

во

Франции

в

И з е р г и н а , 1956

И з е р г и н а А. Н. Творчество Теодора Руссо и проб­ лемы французского реалистического пейзажа XIX века.— Т р у д ы Государственного Эрмитажа. М., 1956, т. 1, с. 5—33

S t e r l i n g , 1957

S t e r l i n g C h . Musee de I'Ermitage. La peinture frangaise de Poussin a nos jours. P a r i s , 1957

К а т . 1958

Государственный Эрмитаж. Отдел западноевропей­ ского искусства. Каталог живописи. Л . — М . , 1958, т. 1

Musee

A d h e m a r H., S t e r l i n g C h . Peintres de I'ecole frangaise. XIX" siecle. P a r i s , 1958, v o l . 1 ( A — C ) ; 1959, v o l . 2 ( D — G ) ; 1960, vol. 3( H — 0 ) ; 1961, vol. 4 ( P — Z )

du Louvre

Гайдукевич,

1960

Я в о р с к а я , 1962 W a t e l i n , 1962 Meisterwerke aus der Eremitage, 1966

Г а й д у к е в и ч E. Крупнейшие мастера школы.— И с к у с с т в о , 1960, № 3

барбизонской

Я в о р с к а я И. Пейзаж барбизонской школы. М., 1962 W a t e l i n .Т. Le peintre P a r i s — L a u s a n n e , 1962

J.-L. De

Marne

(1752—1829).

Meisterwerke aus der Eremitage. Franzosische Malerei des 19. und 20. lahrhunderts. P r a g , 1966 ( а н н о т а ц и и В. И. Б е р е з и н о й )

К у з н е ц о в , 1966

Кузнецов М . — Л . , 1966

Ю.

И.

Западноевропейский

натюрморт.

И з е р г и н а , 1969

И з е р г и н а А. Н. Французская живопись (первая половина и середина XIX в.). водитель. Л., 1969

в Эрмитаже Очерк-путе­

К о ж и н а , 1969

К о ж и н а Е. Романтическая битва. Очерки француз­ ской романтической живописи 1820-х годов. Л., 1969

Б е р е з и н а , 1972

Б е р е з и н а В. И. Государственный Эрмитаж. Фран­ цузская живопись XIX века. От Давида до ФантенЛатура. Л., 1972

A u b r u n , 1974

Anbrun М.-М. Jules I'ceuvre peint, dessine el

К а т . 1976

Государственный Эрмитаж. живопись. Каталог. Италия, Швейцария. Л., 1976, т. 1

Kostenevitch, 1977

Peinture d'Europe occidenlale des Musee de I'Ermitage. Introduction A. Kostenevitch. L e n i n g r a d , 1977

Б е р е з и н а , 1980

Б е р е з и н а В. И. Французская живопись XIX века собрании Государственного Эрмитажа. М., 1980

Dupre, catalogue raisonne grave. P a r i s , 1974

de

Западноевропейская Испания, Франция, е

е

XIX —XX siecles. et commentaires в

0'.

Адам, Аллеман, Арпиньи, Байль

3

АДАМ, ИППОЛИТ Б Е Н Ж А М Е Н Adam, Hippolyte Benjamin 1808, П а р и ж — 1853, П а р и ж . У ч и л с я у М. Л а н глуа, з а т е м у П. Д е л а р о ш а . Д е б ю т и р о в а л в п а р и ж с к о м С а л о п е 1833 г., где б ы л и выстав­ л е н ы п о р т р е т ы и к а р т и н а на и с т о р и ч е с к у ю тему. В последующие годы писал главным образом ж а п р о в ы е с ц е п ы и и с п о л н я л деко­ р а т и в н ы е работы. 1

ГЭ 5691. Х о л с т , м а с л о . 43,5x29,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : П. H a r p i g n i e s ; на обороте а в т о р с к а я н а д п и с ь : Се tableau est bien par hre moi, 9 94. H. Harpignies. ( С д е л а н а в один из п о с л е д н и х м е с я ц е в 1894 г.. в е р о я т н о , по просьбе владельца, чтобы удостоверить ее п о д л и н н о с т ь ) . В 1870—1880-е гг., ж и в я в Сен-Приве, х у д о ж н и к п и с а л н а р я д у с к а п и т а л ь н ы м и р а б о т а м и , к о т о р ы е посы­ лал п а в ы с т а в к и , н е б о л ь ш и е , с к р о м н ы е по м о т и в а м п р о и з в е д е н и я . К н и м м о ж н о отнести и эрмитажный пейзаж. Однако в е р о я т н а и более р а н н я я д а т и р о в к а кар­ т и н ы — около 1860 г. — е с л и с ч и т а т ь , что м а л ь ч и к и , и з о б р а ж е н н ы е здесь, с ы н о в ь я х у д о я ш п к а . В т а к о м в о з р а с т е он неодно­ кратно включал образы своих сыновей в пейзажные композиции.

ДЕВУШКА, ПОДСЛУШИВАЮЩАЯ У ДВЕРИ UNE JEUNE FILLE ECOUTANT SOUS LA РОИТЕ ГЭ 7730. Х о л с т , масло. 6 1 x 4 8 . С л е в а вни­ te зу п о д п и с ь : H Adam.

Происхождение: Н. А.

находилась

в

Кушелева-Безбородко

Галерее в

Петербурге.

П о с т у п и л а в 1931 г. из М у з е я А к а д е м и и худо­ жеств. Литература: К а т . 1868, № 149

( Д е в у ш к а под­

с л у ш и в а е т у д в е р и ) ; В е с е л о в с к и й , 1886. № 107 ( Л ю б о п ы т н а я ) ; К а т . 1976, 1, с. 235.

ПЕЙЗАЖ С ДВУМЯ МАЛЬЧИКАМИ, ВЕЗУЩИМИ ХВОРОСТ PAYSAGE AVEC DEUX GARCONS T R A N S P O R T A N T DES FAGOTS

Происхождение:

поступил

в

1922

г.

из

собр.

А. М. С о м о в а в П е т р о г р а д е . Выставки: Л е н и н г р а д , 1956, с. 7. Литература:

АЛЛЕМАН, ГЕКТОР A l l e m a n d , Hector

Кат.

1958,

1,

с.

356;

Березина,

1972. с. 200, 201 ( п л . ) : К а т . 1976. 1. с. 235. ил.

1809, Л и о н — 1886, Л и о н . П е р в ы е у р о к и рисун­ ка п о л у ч и л у отца, ж и в о п и с и — у м а т е р и , ху­ д о ж н и ц ы - м и н и а т ю р и с т к и , у ч е н и ц ы Ф . Жера­ ра и А. Ж. Г р о . С н а ч а л а з а н и м а л с я коммер­ ц и е й и п о с в я т и л с е б я и с к у с с т в у т о л ь к о в 36 лет. В ы с т а в л я л с я в Л и о н е в 1846 и 1878— 1879 гг., в П а р ш к е — с 1848 г. П о с л е парали­ ча п р а в о й р у к и в 1876 г. п р о д о л ж а л не м е н е е и с к у с н о р а б о т а т ь левой. Ж и в о п и с е ц и г р а в е р . Пейзажист.

148; Б е р е з и н а . 1980. к а т . 169. 4

ПЕЙЗАЖ С ДВУМЯ КРЕСТЬЯНАМИ, Р А Б О Т А Ю Щ И М И В ПОЛЕ PAYSAGE AVEC DEUX PAYSANS TBAVAILLANT AUX CHAMPS ГЭ 10253. К а р т о н , н а к л е е н н ы й на дерево, масло. 17,6x12.2. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : П. Harpignies

Происхождение:

приобретен в

1976

г.

у

И. Т. А к о п я н а в Л е н и н г р а д е . 2

ПЕЙЗАЖ С ПРУДОМ И ПОВОЗКОЙ НА БЕРЕГУ PAYSAGE AVEC UN ETANG ET UNE CHARRETTE AU BOBD ГЭ 6245. Х о л с т , м а с л о . 34,5X53. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : П. Allemand 1858

Происхождение:

поступил

в

1920

г.

через

ГМФ. Литература: К а т . 1976, 1, с. 235. АРПИНЬИ, АНРИ Harpignies, Henri 1819, В а л а н с ь е н — 1916, С е н - П р и в е (департа­ мент Й о н н ы ) . У ч и л с я у Ж. А. А ш а р а с 1846 г. в П а р и ж е . В м е с т е с у ч и т е л е м 1848 и 1849 гг. провел в Брюсселе. Выставлялся в парижском С а л о н е с 1853 г. Р а б о т а л в И т а л и и (1850, 1863—1865) и во Ф р а н ц и и : в Н и в с р н е , долине Л у а р ы , в Н е в е р е , А л ь е ; с 1878 г. п о с е л и л с я в небольшой деревне Сен-Приве в Б у р г у н д и и . Ж и в о п и с е ц , а т а к ж е а к в а р е л и с т . П и с а л пей­ зажи.

БАЙЛЬ, ЖОЗЕФ B a i l , Joseph 1862, Л и м о н е , близ Л и о н а . — 1921. П а р и ж . У ч и л с я у своего отца, А н т у а п а Ж а н а Б а й л я . л и о н с к о г о ж и в о п и с ц а , з а т е м у Ж. Л. Ж е р о м а и Э. О. К а р о л ю с - Д ю р а н а в П а р и ж е . Р а б о т а л в П а р и ж е и Л и о н е . С 1878 г. р е г у л я р п о вы­ ставлялся в Салоне французских художников; в п о с л е д н и й раз ( у ж е п о с м е р т н о ) его карти­ ны были в С а л о н е 1922 г. П и с а л с ц е н ы с жи­ вотными, натюрморты, жанровые картины, в к о т о р ы х обычно и з о б р а ж е н ы п е р с о н а ж и , т р а к т о в а н н ы е с о т т е н к о м юмора. 5

П О В А Р Е Н О К НА К У Х Н Е LE MARMITON A LA C U I S I N E ГЭ 5202. Х о л с т , масло. внизу подпись и дата:

Происхождение:

поступила

в

71X100. Справа Bail Joseph 1893 1920 г. из Г М Ф .

Эта же модель, с т а к и м же р а к у р с о м г о л о в ы и в ы р а ж е н и е м лица, и с п о л ь з о в а н а ком в к а р т и н е

«Собаки

и

кошки»

художни­ (Салоп

1894 г . ) , где м а л ь ч и к и з о б р а ж е н фартуке

щенят и котят

несущим

(гравированный

в ри­

сунок центральной части композиции воспр.: «L'Art», 1894, v o l . 2, ser. 2, p. 124). Выставки:

Петербург,

1896,

№

7

с.

356;

(Байль

Жо~

зеф. П о в а р е н о к ) . Литература:

Кат.

1958,

1,

Изергина,

1969, с. 75-76; К а т . 1976, 1, с. 235. Б А Р Б Ь Е , А. Barbier, А. Р а б о т а л в п е р в о й п о л о в и н е X I X в . И м я худож­ ника, в е р о я т н о , А н т у а и — об этом свидетель­ с т в у е т п о д п и с ь на д а н н о й к а р т и н е (ни в од­ ном с п р а в о ч н и к е х у д о ж н и к с т а к и м и м е н е м и ф а м и л и е й не у п о м и н а е т с я ) .

1

з

4

•> 5

6

НАТЮРМОРТ С ЯБЛОКАМИ N A T U R E MORTE A U X POMMES Г Э 6233. Х о л с т , м а с л о . 51x65,5. С п р а в а по в н и з у п о д п и с ь и д а т а : А. Barbier 1823

Происхождение:

находился

в

собр.

В.

Н.

Ар-

г у т и н с к о г о - Д о л г о р у к о в а в П е т р о г р а д е . Посту­ пил в

1921 г. из Г М Ф .

Литература:

Кат.

1958,

6 1966,

с.

204

автора, что

(ил.),

кат.

А. Б а р б ь е

83

(предположение

работал

нию

последователей

Шардена,

пока никаких подтверждений); 1,

с.

356;

Кузнецов,

еще

в

конце

X V I I I в. н п р и н а д л е ж а л ко в т о р о м у поколе­

с. 236; Б е р е з и н а , 1980. к а т . 71.

не Кат.

получило 1976,

1,

66

Барон, Барригес де Фонтенье, Башеро-Ревершон

Б А Р О Н , А Н Р И Ш А Р Л Ь АНТУАН Baron, Henri Charles Antoine 1816, Б е з а н с о н —1885, Ж е н е в а . У ч е н и к зем­ ляка Ж. Жигу. После п у т е ш е с т в и я с учителем по И т а л и и о б о с н о в а л с я в П а р и ж е . Выставлял­ ся в С а л о н е с 1840 по 1878 г. С 1879 г. прини­ м а л у ч а с т и е в в ы с т а в к а х О б щ е с т в а француз­ ских акварелистов. Писал преимущественно н е б о л ь ш и е к а р т и н ы с р о м а н т и ч е с к и м и и те­ атральными сюжетами, а также жанровые сценки из современной ЖИЗНИ. Живописец, акварелист, иллюстратор. 7

И т а л и и . С 1801 по 1819 г. р е г у л я р н о выстав­ л я л с я в п а р и ж с к о м С а л о н е . В 1822 г., п о т е р я в зрение, п е р е с т а л з а н и м а т ь с я ж и в о п и с ь ю . Пей­ з а ж и с т ( п и с а л г л а в н ы м образом в и д ы окрест­ н о с т е й Н е а п о л я и М а р с е л я ) ; автор н е с к о л ь к и х исторических композиций. 10

ВИД В ОКРЕСТНОСТЯХ НЕАПОЛЯ V U E DANS LES ENVIBONS DE N A P L E S ГЭ 3705. Х о л с т , м а с л о . 6 7 x 9 7 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : P. Fontainieu 1799 П а р н а я ГЭ 3704.

ПЬЕРО И КОЛОМБИНА

Происхождение:

PIERROT ET COLOMBINE

галерее

ГЭ 6599. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : Н. Baron находилась

Происхождение:

тевых в Петербурге.

28x22.

Справа

собр.

Поступила

в

Шереме­ 1931 г. из

Музея быта ЛООНО. Литература:

Кат.

1,

с.

357;

Изергина,

находились в

в

Петер­

в

Академию

художеств.

Поступил

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в вме­ сте с п а р н ы м п е й з а ж е м Литература:

1958,

картины

б у р г е . В 1836 г. по распоряя«ению Н и к о л а я I переданы

в

обе

Мусина-Пушкина — Брюса

Сомов,

(кат. 11).

1874,

№

619

(Фонтенье,

П ь е р Э л и з а б е т ) ; К а т . 1976, 1, с. 236.

1969, с. 42; К а т . 1976, 1, с. 236. 8

ТЕАТРАЛЬНАЯ

И

СЦЕНА

UNE SCENE DE THEATRE ГЭ 6593. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : П. Baron находилась

Происхождение:

в

30X22. собр.

Справа Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из М у з е я быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 357; К а т . 1976, 1, с. 236. 9

ГАЛАНТНАЯ СЦЕНА БУКЕТА)

ГЭ 3800. Х о л с т , м а с л о . 6 5 x 5 6 . Внизу, п р а в е е с е р е д и н ы , п о д п и с ь : Н. Baron К а р т и н а и с п о л н е н а , в е р о я т н о , в 1850-х гг.; об этом

свидетельствует, в живописи

с о ч н ы й колорит,

первую

(более

мелкофигур­

ных, произведениях мастера), а также время приобретения бург

Н.

А.

и

10.

1874,

№

618

(Фонтенье,

П ь е р Э л и з а б е т ) ; К а т 1976, 1, с. 236. ПЕЙЗАЖ С ПИНИЯМИ ГЭ 7271. Х о л с т , м а с л о . 6 7 x 8 6 . находился

Происхождение: дворце-музее

(опись

п и л в 1932 г. из В/О

в

Павловском

1919 г., № 190). Посту­ «Антиквариат».

Литература: К а т . 1976, 1, с. 236.

очередь, ха­

свободный мазок и

чем в р а н н и х ,

кат.

Сомов,

P A Y S A G E A U X PINS

UNE SCENE GALANTE (PRESENTATION D'UN BOUQUET)

рактер

см.

Происхождение: Литература:

12

(ПОДНЕСЕНИЕ

ВИД В ОКРЕСТНОСТЯХ НЕАПОЛЯ VUE DANS LES ENVIRONS DE NAPLES ГЭ 3704. Х о л с т , масло. 6 5 x 9 6 . В н и з у , пра­ вее с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : P. Fontai­ nieu 1799 П а р н а я ГЭ 3705.

отправки картины

в

Кушелевым-Безбородко

в

Петер­ конце

БАШЕРО-РЕВЕРШОН, ВИКТОР Bachereau-Reverchon, Victor 1842, П а р и ж — ? У ч и л с я у Г. Д е в и л я в Пари­ ж е . С 1863 по 1888 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . Писал декоративные панно, натюрморты и жанровые сцены.

1850-х гг. (не позднее 1861 г . ) . Происхождение:

находилась

в

Галерее

Н.

А.

13

ССОРА

ЖИВОТНЫХ

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

LA QUERELLE DES A N I M A U X

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

ГЭ 7643. Х о л с т , масло. 113,5X149,5. С л е в а внизу красным и правее середины черным дважды повторенная подпись: V. Bachereau

Литература:

Кат.

1868,

№

23;

Веселовский,

1886, № 114; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 32; К а т . 1958, 1, с. 357; К а т . 1976, 1, с. 236.

поступила

Происхождение:

в

1931

г.

из

В/О

БАРРИГЕС ДЕ ФОНТЕНЬЕ, ПРОСПЕР Ф Р А Н С У А ИРЕНЭ Barrigues de Fontainieu, Prosper Francois Irene

Литература:

1760, М а р с е л ь — 1850, М а р с е л ь . У ч и л с я у С. Дени в Н е а п о л е . Р а б о т а л п р е и м у щ е с т в е н н о в

что « Б а ш е р о б ы л у д о с т о е н на в ы с т а в к е 1884 г.

«Антиквариат». 1969, с. 77

Кат.

1958,

1,

с. 357;

Изергина,

( с в е д е н и я А. Н. И з е р г и н о й о том,

золотой

медали»

так как в

за

эту

картину,

ошибочны,

списках художников, получивших

в 1880-х гг. золотые м е д а л и на в ы с т а в к а х Са­ лопа,

имя

Башеро-Ревершопа

К а т . 1976, 1, с. 236.

не

значится);

БЕЛЛАНЖЕ, ЖОЗЕФ ЛУИ ИППОЛИТ Bellange, Joseph Louis Hippolyte 1800, П а р и ж — 1866, П а р и ж . С 1816 г. у ч и л с я у Ж. А. Г р о , и с п ы т а л в л и я н и е Н. Ш а р л е . Де­ б ю т и р о в а л в С а л о н е 1822 г. к а к б а т а л и с т и в п л о т ь до 1865 г. р е г у л я р н о в ы с т а в л я л т а м

Белланже, Беранже

68

свои произведения. Быстро добился у с п е х а и о д н и м из п е р в ы х б ы л п р и в л е ч е н к р а б о т а м д л я И с т о р и ч е с к о г о м у з е я в В е р с а л е . С 1837 по 1854 г. я в л я л с я х р а н и т е л е м х у д о ж е с т в е н н о г о м у з е я в Р у а н е . Живописец и график. Писал преимущественно военные сцены из походов наполеоновской армии.

п р а в и л б а в а р с к и е в о й с к а п о д к о м а н д о й гене­

14 С М Е Р Т Е Л Ь Н О Е Р А Н Е Н И Е М А Р Ш А Л А ЛАННА В С Р А Ж Е Н И И ПРИ ЭССЛИНГЕ О К О Л О В Е Н Ы 2 2 М А Я 1809 года LE МАВЁСНАЬ LANNES MORTELLEMENT BLESSE A LA B A T A I L L E D'ESSLING P R E S D E V I E N N E L E 2 2 M A I 1809

дра II в Ф е р м е р с к о м д в о р ц е в П е т е р г о ф е (Ка­

ГЭ 7564. Х о л с т , м а с л о . 53,5X65. С л е в а вни­ e зу п о д п и с ь и д а т а : fe' Bellange 1829

в о ц а р с к о с е л ь с к о м д в о р ц е . П о с т у п и л а в 1963 г.

р а л а Д р у о , но в к о н ц е н о я б р я е м у на п о м о щ ь были посланы

Ланн,

герцог

де

Монтебелло

(1769—

1809) — м а р ш а л Ф р а н ц и и , один из с а м ы х вы­ д а ю щ и х с я н а п о л е о н о в с к и х п о л к о в о д ц е в , уча­ стник

и

начиная

герой с

многих

сражений

и

перебило

ноги.

его

в

собр.

с а н д р а Н и к о л а е в и ч а , 1858.—Архив Г Э , on. V I , в о й с к ч е р е з Т и р о л ь г о р о й » ) , с 1860 г . — в Но­ из Д в о р ц о в - м у з е е в г. П у ш к и н а . Литература: К а т . 1976, 1, с. 236. 16

СОЛДАТ В ДЕРЕВНЕ SOLDAT AU VILLAGE ГЭ 3803. Х о л с т , внизу подпись:

масло. 2 4 X 1 9 * . te h Bellange.

легкой пехоты

т а ц и ю , к н е м у п о д б е ж а л Н а п о л е о н и со сле­

валер ордена П о ч е т н о г о л е г и о н а .

«Ланн, м о й друг,

Справа

Изображен французский карабинер из полка

п о л о ж и л и н а н о с и л к и , ч т о б ы н е с т и н а ампу­ зами на глазах воскликнул:

Алексан­

лит. А, № 456 «№ 757. П е р е х о д ф р а н ц у з с к и х

походов

Когда

находилась

талог с о б с т в е н н ы х к а р т и н Е. В. PL Г. Алек­

1796 г. Н а х о д я с ь во г л а в е с в о е г о ядром

Видимо,

в к о н ц е н о я б р я 1809 г. и з а п е ч а т л е н на кар­

в о й с к а п о д Э с с л и н г о м , Л а н н б ы л т я ж е л о ра­ нен — ему

войска.

тине. Происхождение:

Жан

французские

этот п е р е х о д в о й с к ч е р е з Т и р о л ь с к и е А л ь п ы

Происхождение:

времен

Первой

находилась

в

империи,

Галерее

ка­

Н.

А.

т ы у з н а е ш ь м е н я ? Это и м п е р а т о р . Это Бона­

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

п а р т . Это т в о й д р у г » . Л а н н , о т к р ы в глаза, от­

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и худоя^еств.

вечал:

«Через

несколько часов вы потеряете

ч е л о в е к а , к о т о р ы й в а с о ч е н ь любил». Э т а не­

Литература: дата

на

Кат.

1868,

родину);

№ 35

( П р и б ы т и е сол­

Веселовский,

1886,

№

117

сколько сентиментальная версия о прощании

( В о з в р а щ е н и е п а р о д и н у ) ; Д а л ь к е в и ч , IV, с .

Ланна с

34; К а т . 1958, 1, с. 357; К а т . 1976, 1, с. 236.

Наполеоном получила

пулярность.

Художник

б о л ь ш у ю по­

использовал

ее

для

центрального мотива своей композиции. приобретена

Происхождение: (Опись

картин,

для

Николая I

принадлежащих

императору

Н и к о л а ю П а в л о в и ч у , 1858, № 89. «Смерть мар­ ш а л а Нея» — А р х и в Г Э , ф. I, on. V I , лит. А ) , находилась Поступила дворца

в в

Новоцарскосельском 1931

г.

(Детское Село)

из

дворце.

Екатерининского

через

В/О

«Антиква­

риат». Литература: К а т . 1958, 1, с. 357; К а т . 1976, 1, с. 236; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 89. 15

P A S S A G E DES MONTAGNES AU TYBOL PAR LES TROUPES FRANQAISES Г Э 9791. Б у м а г а , н а к л е е н н а я н а х о л с т , м а с л о . 34,5x49,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и te дата: h Bellange 1852. 1809 г.

в Тироле

СОЛДАТ НА ОТДЫХЕ SOLDAT AU BEPOS ГЭ 8403. Х о л с т , внизу подпись:

масло. 53,5X64. е Ы Bellange.

Справа

И з о б р а ж е н с а п е р д р а г у н с к о г о п о л к а француз­ ской армии времен Первой империи. Происхождение:

приобретена

в

1941

г.

через

Л Г З К у Н. И. Р у д и н а . Выставки:

Эрмитаж,

передвижная,

1954,

с. 33,

58, ил. Литература: К а т . 1958, 1, с. 357; К а т . 1976, 1, с. 236.

ПЕРЕХОД Ф Р А Н Ц У З С К И Х ВОЙСК ЧЕРЕЗ ТИРОЛЬСКИЕ АЛЬПЫ В Н О Я Б Р Е 1809 года

В е с н о й и летом

17

Б Е Р А Н Ж Е , ЭМИЛЬ Beranger, Emile 1814, Севр — 1883, П а р и ж . У ч е н и к и п о м о щ н и к с в о е г о о т ц а — ж и в о п и с ц а по ф а р ф о р у А н т у а на Б е р а ш к е . С 1834 г. у ч и л с я у П. Д е л а р о ш а в Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в в П а р и ж е . Выстав­ л я л с я в С а л о н е с 1840 по 1882 г. Ж и в о п и с е н . Жанрист.

было вос­

с т а н и е м е с т н о г о н а с е л е н и я под р у к о в о д с т в о м А . Г о ф е р а . У с м и р я т ь в о с с т а н и е Н а п о л е о н на­

* Ж и в о п и с ь п е р е в е д е н а со старого х о л с т а на н о в ы й р е с т а в р а т о р о м М. С и д о р о в ы м в 1895 г.

70

Беранже, Берн-Белькур, Бернар

18

СЛУЖАНКА, УБИРАЮЩАЯ КОМНАТУ

БЕРН-БЕЛЬКУР, ЭТЬЕН ПРОСПЕР

SERVANTE FAISANT LA CHAMBRE

Berne-Bellecour, Etienne Prosper

Г Э 6954. Д е р е в о , м а с л о . 42,5x50. С л е в а в в е р х у , на с т е н е , п о д п и с ь и д а т а : Emile Beranger 1848

1838, Б у л о н ь — 1910, Б у л о н ь . У ч и л с я у Ф. Э. П и к о и Ф. Ж. Б а р р и а в Ш к о л е и з я щ н ы х ис­ к у с с т в в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1861 по 1905 г. Б ы л в Р о с с и и в 1879—1880 гг. Жи­ в о п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л п о р т р е т ы и пейза­ жи (до 1868 г.), з а т е м о б р а т и л с я к ж а н р о в о й ж и в о п и с и , п р е и м у щ е с т в е н н о , к с ц е н а м из военной жизни. Гравировал многие из своих п р о и з в е д е н и й д л я р а з л и ч н ы х и з д а н и й и сот­ р у д н и ч а л в р я д е и л л ю с т р и р о в а н н ы х журна­ лов.

находилась

Происхождение: чакова в

Петербурге.

в

собр.

К. А. Гор­

Поступила

в

1933 г.

Выставки: П е т е р б у р г , 1897, с. 21, № 49

(Лю­

бопытная горничная). Литература: К а т . 1976, 1, с. 236. 19

МАСТЕРСКАЯ ГРАВЕРА L'ATELIER D'UN G B A V E U R Г Э 3805. Д е р е в о , м а с л о . 41x53. С л е в а вни­ зу, на с к у л ь п т у р е , п о д п и с ь и д а т а : Em. Beranger 1850

21

DE LA MAISON ГЭ 9015. Д е р е в о , м а с л о . внизу подпись и дата: 1878

В с п и с к а х р а б о т Б е р а н ж е не в с т р е ч а е т с я по­ вторений

одного и того же

возможно, что картина р е з ц о м н а меди» выставленная

сюжета.

Вполне

«Гравер, р а б о т а ю щ и й

(Un graveur entaille-douce),

художником

в

Салоне

1851

г.,

идентична эрмитажной. На аукционе Ришара (Richard) была

в 1857 г. в П а р и ж е за 800 ф р а н к о в

продана

картина

«Гравер».

Так

как

и м е н н о в э т и г о д ы ( в т о р а я п о л о в и н а 1850-х гг.) с к л а д ы в а л о с ь с о б р а н и е с о в р е м е н н о й француз­ ской живописи Галереи И. А. Кушелева-Безбородко, то е с т ь о с н о в а н и е с ч и т а т ь , что это п о л о т н о б ы л о п р и о б р е т е н о им и в к л ю ч е н о в каталог

Галереи под названием

«Мастерская

г р а в е р а » (1850). находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н. А. К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . По­ ступила в

1922 г. из

М у з е я А к а д е м и и худо­

жеств. Кат.

Литература: 1886,

№ 119;

гусарского полка. Происхождение:

зал

IV.

№

13;

Веселовский,

1868,

V,

с.

38,

находилась

в

собр.

Бенедик­

т о в а в М о с к в е ; п о д а р е н а им в 1937 г. Г М И И и в том же г о д у п е р е д а н а в Г М Н З И . Посту­ пила в 1948 г. из Г М Н З И . Литература: К а т . 1958, 1, с. 358; К а т . 1976, 1, с. 237. БЕРНАР, САРА Bernhardt, Sarah 1844, П а р и ж — 1923, П а р и ж . З н а м е н и т а я тра­ гическая актриса. Дилетантка в живописи и скульптуре. Училась живописи у А. Стевенса и с к у л ь п т у р е у Р. М а т ь е - М е н ь е и Л. Ж. Ф р а н ч е с к и . В 1876—1881 гг. в ы с т а в л я л а в Са­ лоне г л а в н ы м образом с к у л ь п т у р н ы е произ­ ведения. СТАРУХА С КНИГОЙ UNE VIEILLE AU LIVRE

1923,

Далькевич,

34X21,5. С п р а в а Е. Berne-Bellecour

И з о б р а ж е н ф р а н ц у з с к и й г у с а р — р я д о в о й 20-го

22 Петроград,

Выставки:

СОЛДАТ, СТОЯЩИЙ ОКОЛО ДОМА S O L D A T SE T E N A N T А СОТЁ

ил.;

ГЭ 7680. Д е р е в о , масло. 3 4 x 2 6 . С п р а в а в в е р х у п о д п и с ь и д а т а : SARAH BERN­ HARDT 1878

Пат.

1976, 1, с. 236.

П р е д п о л о ж е н и е , в ы с к а з а н н о е в 1939 г. Р. М. МАТЕРИНСКОЕ НАСТАВЛЕНИЕ

Хай

(ОТПРАВЛЕНИЕ В ШКОЛУ)

р а т у р н ы й с ю ж е т , п о к а н е п о л у ч и л о подтверж­

INSTRUCTION MATERNELLE

дения. Скорее всего, в данном произведении

(LE D E P A R T P O U R L'ECOLE)

п р о я в и л с я и н т е р е с С а р ы Б е р н а р к изображе­

Г Э 10258. Д е р е в о , м а с л о . 65,5X53,7. Сле­ ва в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Em. Beranger 1856

кова,

20

о

том,

что картина

написана

на

лите­

н и ю с т р а н н ы х и н е о б ы ч н ы х п е р с о н а ж е й ; та­ например,

Смерть»

ее

картина

«Девушка

и

( С а л о н 1880 г . ) . В э р м и т а ж н о й ком­

По в с е й в е р о я т н о с т и , эта к а п и т а л ь н а я в твор­

п о з и ц и и с и д я щ а я н а фоне м р а ч н о г о интерье­

честве

тщательно им

ра и м н о г о з н а ч и т е л ь н о с м о т р я щ а я п о в е р х оч­

и с п о л н е н н а я к а р т и н а б ы л а в ы с т а в л е н а в Са­

к о в с т а р у х а с о г р о м н о й р а с к р ы т о й к н и г о й на

лоне

в

к о л е н я х , п о п у г а е м на с п и н к е к р е с л а и лисой,

ГФ.

л о к с п р и с п о с о б л е н и е м д л я п о д в е ш и в а н и я над

художника 1857

школу»

г.

под

и

особенно

названием

«Отправление

с в е р н у в ш е й с я у ног, с т о я щ и й на п о л у коте­

(Le d e p a r t pour l ' e c o l e ) .

Происхождение:

поступила

в

1976

г.

из

Беранже, Берн-Белькур, Бернар, Биар

71

20

21

22

о ч а г о м , — в с е это я в н о д о л ж н о в ы з в а т ь у зри­

Л и т о г р а ф и я с к а р т и н ы , и с п о л н е н н а я в т о м же

т е л я в п е ч а т л е н и е , что п е р е д н и м прорицатель­

г о д у Ж а н о м Ж ю л ь е н о м Ж а к о т т о м (Jean J u l i e n

н и ц а или к о л д у н ь я .

Jacott)

находилась

Происхождение:

в

частном

собра­

rie

в серии «Живописная галерея»

pittoresque),

названа

(Gale-

«Разделенные

поче­

н и и в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1935 г. ч е р е з

сти»

ГМФ.

о с н о в а н и е м д л я р у с с к о г о н а з в а н и я этого про­

Литература: сюжеты Пьера ство,

Хай

Тома и

Р.

М.

Несколько

Корнеля,

Вернардена

Лафонтена.—Литературное

1939, № 33—34,

с. 980—986

картин де

па Сен-

наслед­ (ил.);

Кат.

1958, 1, с. 358; К а т . 1976, 1, с. 237. БИАР, ФРАНСУА ОГЮСТ Biard, Francois Auguste 1798, Л и о н — 1882, П л а т р е р и близ Ф о н т е н б л о . У ч и л с я у П. А. Р е в у а л я в Л и о н е . Р а б о т а л в Париже и Лионе. В ы с т а в л я л с я в Салоне с 1824 по 1877 г. Много п у т е ш е с т в о в а л — по­ б ы в а л на М а л ь т е , в Г р е ц и и , С и р и и (около 1827 г . ) , в Е г и п т е , И с п а н и и , Л а п л а н д и и , на Ш п и ц б е р г е н е и в Б р а з и л и и (в 1862 г. в Па­ р и ж е в ы ш л а н а п и с а н н а я и иллюстрирован­ н а я им к н и г а «Два года в Б р а з и л и и » ) . Жи­ в о п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л п о р т р е т ы и разно­ о б р а з н ы е ж а н р о в ы е с ц е н ы , многие из кото­ р ы х и м е ю т ю м о р и с т и ч е с к и й х а р а к т е р и отли­ чаются занимательностью сюжета. 23

РАЗДЕЛЕННЫЕ ПОЧЕСТИ LES HONNEUBS P A B T A G E S Г Э 10232. Х о л с т , м а с л о . 4 9 X 6 5 . С п р а в а , н и ж е с е р е д и н ы , на т у м б е , п о д п и с ь : Biard

(Les Honneurs partages), что и явилось

изведения. П р и о б р е т е н а в 1975 г. из собр.

Нроисхоокдение:

Т. Я. К а р с к о й в Ленинграде. Becker

Литература:

W.

Paris

und

Biard, ges*,

Franjois 1838,

Auguste

«Les

Lithographie),

S.

498;

(ill.

parta­

Кат.

1976,

1, с. 237. 24

КВАРТИРА СДАЕТСЯ UN A P P A R T E M E N T A L O U E B Г Э 7292. Х о л с т , м а с л о . 5 1 X 6 1 . С п р а в а вни­ зу п о д п и с ь : Biard

И с п о л н е н а , в е р о я т н о , в 1840-х гг.; жительно,

это

та

картина,

предполо­

которая

выстав­

л я л а с ь х у д о ж н и к о м в С а л о н е 1844 г. под наз­ ванием

«Квартира

сдается»

(Un

appartement

1931

г.

a louer). Происхождение:

поступила

в

из

В/О

«Антиквариат». Литература:

Кат.

1958,

1,

с. 358;

Изергина,

1969, с. 43 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 237, ил. 149. 25

СТРАНСТВУЮЩИЕ АКТЕРЫ COMEDIENS AMBULANTS

н и к о м в С а л о н е 1838 г. п о д н а з в а н и е м «Три-

Г Э 7291. Х о л с т , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : Biard

( T r i o m p h e de l ' e m b o n p o i n t ) .

deutsche

honneurs

В е р о я т н о , это к а р т и н а , в ы с т а в л е н н а я худоя^чф д о р о д н о с т и »

die

Malerei 1750—1840. M u n c h e n , 1971, N r . 221

97X130.

Справа

В С а л о н е 1833 г. Б и а р в ы с т а в и л к а р т и н у п о д названием diens

«Странствующие

ambulants,

в

актеры»

буквальном

(Сошё-

переводе —

б р о д я ч и е к о м е д и а н т ы ) . В и д и м о , она находи­ лась

в

Люксембургском

теперь

хранится

в

музее

музее

в

Париже,

замка

а

Фонтенбло

(инв. № 120. Х о л с т , м а с л о . 134X193); на н е й изображено нению

приготовление

трагедии

Эрмитажная

«Заира»

картина

актеров

и

к

балета

близка

испол­

«Психея».

этому

произве­

д е н и ю по х а р а к т е р у к о м п о з и ц и и и т р а к т о в к е отдельных между

персонажей и исполнена, очевидно,

1833 и

1851 гг.

(год п р и о б р е т е н и я ее

д л я собр. Ю с у п о в ы х ) , о д н а к о з д е с ь а к т е р ы го­ товятся к какому-то другому представлению. находилась

Происхождение:

в

собр.

Юсупо­

в ы х в П е т е р б у р г е ; до 1925 г. х р а н и л а с ь в Юсу­ повской

дворце-музее

в

Ленинграде.

Посту­

п и л а в 1931 г. Литература:

Эрнст,

1924,

с. 244; К а т .

1958,

1,

с. 358; К а т . 1976, 1, с. 237. БИЛЛЕ, П Ь Е Р Billet, Pierre 1837, Кантен (Северная Ф р а н ц и я ) — 1922. У ч и л с я у Ж ю л я и Э м и л я Б р е т о н о в . С 1867 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . П и с а л п е й з а ж и и жан­ ровые сцены, главным образом из сельской жизни и жизни рыбаков. Живописец и гравер. 26

ЛОВЛЯ У С Т Р И Ц LA РЕСНЕ DES HUITBES ГЭ 8538. Х о л с т , м а с л о . 115x180. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Pierre Billet 1884

Происхождение:

приобретена

ЛГЗК

в

1946

г.

у частного лица в Ленинграде. Выставки:

Эрмитаж, передвижная,

1954, с.

61,

ил. Литература:

Асаевич,

1954,

с.

35;

Кат.

1958,

1, с. 358; К а т . 1976, 1, с. 237. БЛАНШ, ЖАК ЭМИЛЬ Blanche, Jacques Emile 1861, П а р и ж — 1942, О т е й л ь , близ П а р и ж а . У ч и л с я у А. Я ? е р в е к с а и Ф. Эмбера. Р а б о т а л в П а р и ж е . С 1882 по 1889 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е ; с 1890 по 1922 г. у ч а с т в о в а л в вы­ ставках Национального общества изящных и с к у с с т в , а в 1939 г.— в в ы с т а в к е О б щ е с т в а французских художников. Портретист. Автор н е с к о л ь к и х к н и г и с т а т е й , п о с в я щ е н н ы х со­ в р е м е н н о м у и с к у с с т в у и ф р а н ц у з с к и м худож­ никам X I X в. 27

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ PORTBAIT DE FEMME ГЭ

7540.

Холст,

масло.

91,5X73.

Справа

внизу Paris

подпись

и

дата:

поступил

Происхождение:

в

/.

Е.

1931

Blanche г.

из

96 В/О

«Антиквариат». Литература: К а т . 1958, 1, с. 359; К а т . 1976, 1, с. 238. БОДРИ, ПОЛЬ ЖАК ЭМЕ Baudry, Paul Jacques Aime 1828, Л а - Р о ш - с ю р - Й о н ( В а н д е я ) — 1886, Па­ р и ж . У ч и л с я с 1844 г. у М. М. Д р о л л и н г а в п а р и ж с к о й Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в . Рабо­ т а л в И т а л и и (с 1850 по 1856 г. п о с л е полу­ чения Большой римской премии) и в Париже. С 1852 по 1882 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . Пи­ с а л р а з н о о б р а з н ы е п о с ю ж е т у с т а н к о в ы е кар­ т и н ы , п о р т р е т ы и в ы п о л н и л р я д монумен­ т а л ь н ы х д е к о р а т и в н ы х р а б о т ( с а м а я значи­ т е л ь н а я из н и х — р о с п и с ь ф о й е Г р а н д - О п е р а в П а р и ж е , в ы п о л н е н н а я в 1866—1872 г г . ) . 28

П О Р Т Р Е Т П. А. Ч И Х А Ч Е В А PORTRAIT DE P. A. T C H I K H A T C H E V ГЭ 4817. Х о л с т , м а с л о . 73x59,5. Слева в в е р х у м о н о г р а м м а РВ; на обороте над­ п и с ь : Платон Чихачее на 51-м году жиз­ ни. Париж. Fev. 1864. Baudry.

П л а т о н А л е к с а н д р о в и ч Ч и х а ч е в (1812—1892) — русский путешественник и ученый-географ. Происхождение:

поступил в

1920 г. ч е р е з

ГМФ

и з собр. П . А . Ч и х а ч е в а . Литература: К а т . 1958, 1, с. 359; К а т . 1976, 1, с. 238. БОМ, ЖОЗЕФ Beaume, Joseph 1796, М а р с е л ь — 1885, П а р и ж . У ч и л с я у А. Ж. Гро и в парижской Школе и з я щ н ы х и с к у с с т в . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1819 по 1878 г. Пи­ сал жанровые, библейские, исторические и батальные сцены. 29

СРАЖЕНИЕ В ГОРАХ МЕЖДУ ФРАНЦУЗСКИМИ И АЛЖИРСКИМИ ВОЙСКАМИ BATAILLE ENTKE LES TROUPES FRANCAISES ET ALGERIENNES DANS LES MONTAGNES ГЭ 8352. Х о л с т , м а с л о . 40,5X32,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Beaume; на о б о р о т е хол­ с т а н а д п и с ь : М: Н: 13-го числа 1851 года Октября подарена Его высочеством Госу­ даря Наследником

Французы

завоевали

Алжир

отдельных местах население зывало (судя

в

1830 г., но

сопротивление французам, по

характеру

формы,

в

е щ е д о л г о ока­ и, в и д и м о

введенной

во

французами ет

выступления

возможность

алжирцев.

датировать

или первой половиной

Это

картину

1851 г.,

да­

1850-м

так как у ж е

13 о к т я б р я 1851 г. она была п о д а р е н а наслед­ н и к о м ( б у д у щ и м А л е к с а н д р о м II) с в о е м у бра­ т у вел.

кн.

Михаилу Николаевичу

(что сле­

ф р а н ц у з с к о й а р м и и около 1850 г.), на карти­

д у е т из д а р с т в е н н о й н а д п и с и па обороте хол­

не

ста).

изображен

один

из

эпизодов

подавления

74

Бомон, Бонёр О., Бонёр Р., Бонна

Происхождение:

поступила

в

1924

г.

через

Г М Ф и з с о б р . вел. к н . Н и к о л а я М и х а й л о в и ч а в Ленинграде. Литература: К а т . 1976, 1, с. 238. БОМОН, Ш А Р Л Ь ЭДУАРД ДЕ Beaumont, Charles Edouard de 1821, Л а н н ь о н — 1888, П а р и ж . С ы н скульпто­ ра Ж . - Б . Б о м о н а . У ч и л с я у с к у л ь п т о р а Н. Б у а с с е л ь е . Р а б о т а л в П а р и ж е . С 1838 по 1867 г. выставлялся в Салопе. Начал работать как п е й з а ж и с т , п о с л е 1847 г., в е р н у в ш и с ь из Ита­ лии, в с е ц е л о о б р а т и л с я к ж а н р о в о й живопи­ с и , р а б о т а л т а к ж е к а к и л л ю с т р а т о р . Живопи­ сец, а к в а р е л и с т , л и т о г р а ф , с к у л ь п т о р . З н а т о к и к о л л е к ц и о н е р с т а р и н н о г о о р у ж и я , о кото­ ром н а п и с а л н е с к о л ь к о с т а т е й . 30

ГЭ 6589. Х о л с т , м а с л о . 2 7 x 2 0 . С л е в а вни­ подпись и дата:

Е.

находилась

в

de

Beaumont 1850

собр.

Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из Музея быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 359; К а т . 1976. 1, с. 238. 31

ОВЦЫ НА П А С Т Б И Щ Е MOUTONS AU P A T U B A G E ГЭ 3811. Х о л с т , м а с л о . 24,5x32,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Rosa Bonheur 1850 находилась

Происхождение:

в

Галерее

ГЭ 8183. Х о л с т , масло. 27,5x36. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Е. de Beaumont находилась

в

собр.

кн.

Н. Н. Г а г а р и н а . П о с т у п и л а в 1936 г. из В/О «Антиквариат». Литература: К а т . 1958, 1, с. 359; К а т . 1976, 1, с. 238. Б О Н Ё Р , ОГЮСТ Ф Р А Н С У А Bonheur, Auguste Francois 1824, Б о р д о — 1884, Б е л в ь ю . У ч и л с я у о т ц а — п е й з а ж и с т а Р а й м о н а Б о н ё р а . Б р а т художни­ цы Р о з ы Б о н ё р . С 1845 г. в ы с т а в л я л с я в Са­ лоне. Ж и в о п и с е ц . П и с а л п е й з а ж и с изобра­ жением животных.

№ 370;

П Е Й З А Ж СО С Т А Д О М О В Е Ц И К О Р О В PAYSAGE AVEC UN TBOUPEAU DE MOUTONS ET DE VACHES ГЭ 5693. Х о л с т , м а с л о . 52,5x46. С п р а в а в н и з у д а т а и п о д п и с ь : 1856 A. Bonheur

Происхождение:

находился

в

собр. К а п н и с т а

в П е т р о г р а д е . П о с т у п и л в 1919 г. ч е р е з Г М Ф . Выставки:

Э р м и т а ж , п е р е д в и ж н а я , 1939—1940,

с. 32 ( Б о н ё р , Р о з а и О г ю с т ) ; Э р м и т а ж , пере­ д в и ж н а я , 1954, с. 60—61

(Стадо в л е с у ) .

Литература: К а т . 1958, 1, с. 359; К а т . 1976, 1, с. 238.

А.

Петроград,

1923,

зал

III; Ленинград,

1956, с. 7; М о с к в а , 1960, с. 9. Кат.

Литература: ловский, (ил.);

1886,

Кат.

1868, №

1958,

№

127; 1,

с.

45

(Овцы);

Далькевич, 359;

V,

Березина,

Весе­ с.

45

1972,

с. 180, 181 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 238 (ил. 147); Б е р е з и н а , 1980, с. 37.

1833, Б а й о н н а — 1922, М о н ш и - С е н - Э л ю э (де­ п а р т а м е н т У а з ) . У ч и л с я у С. М а д р а ц о в Мад­ р и д е (до 1853 г.) и у Л. К о н ь е (с 1855 г.) в П а р и ж е . Р а б о т а л в И с п а н и и , И т а л и и и Пари­ ж е . С 1857 по 1922 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . В 1870 г. с о в е р ш и л п у т е ш е с т в и е по В о с т о к у ( п о с е т и л И е р у с а л и м , К о н с т а н т и н о п о л ь , Еги­ п е т ) . Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л к а р т и н ы на мифологические и библейские темы, сцены из ж и з н и н а р о д о в И т а л и и и с т р а н В о с т о к а , в поздний период работал как портретист и занимался стенными росписями. 34

ФОНТАН У СОБОРА СВ. ПЕТРА В РИМЕ LA FONTAINE PBES DE L'EGLISE DE S A I N T - P I E R R E A ROME ГЭ 7078. Х о л с т , м а с л о . 4 6 x 3 8 . С п р а в а вни­ з у п о д п и с ь и д а т а : £ Bonnat 1868; н а д ф о н т а н о м с д в у м я а н г е л а м и , поддержи­ вающими раковину, помещена мраморная доска с латинской надписью: BENEDICTVS XIII. P.M./AD AVGENDAM RE1 DIVINAE RELIGIONEM/ORNANDAM PRINCIPIS APOSTOLORVM MEMORIAMj EX ARIS HVIVS SACROSANCTAE ВASILICAE I VNAM ET VICINTI / SOLLENN1 RITV DEDICAVIT (Папа Бенедикт XIII в о з в е л и ч е н и ю с в я т ы н и р е л и г и и и восхва­ лению памяти главы апостолов двадцать о д и н и з а л т а р е й его с в я щ е н н о й б а з и л и к и т о р ж е с т в е н н о п о с в я т и л ) . Р а с п о л о ж е н фон­ тан у северной стены собора св. Петра. n

32

Н.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

БОННА, ЛЕОН ЖОЗЕФ ФЛОРАНТЕН Bonnat, Leon Joseph Florentin

ДЕВОЧКА С ВЕДРОМ JEUNE FILLE AU SEAU

Происхождение:

33

Выставки: С а л о н 1850 ( О в ц ы ) ; П е т е р б у р г , 1861,

GARCON SUR UN РВЁ зу

1822, Б о р д о — 1899, з а м о к Б и , близ Фонтен­ бло. У ч и л а с ь у отца, п е й з а ж и с т а Р а й м о н а Б о н ё р а , а з а т е м у Л. К о н ь е в П а р и ж е . Рабо­ т а л а в П а р и ж е , а н а ч и н а я с 1859 г. и до кон­ ца ж и з н и — в п р и о б р е т е н н о м ею з а м к е Би близ Ф о н т е н б л о . В ы с т а в л я л а с ь с 1841 г. в Са­ лоне. Ж и в о п и с е ц , г р а ф и к и с к у л ь п т о р . А н и малистка.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

МАЛЬЧИК НА Л У Г У

Происхождение:

БОНЁР, РОЗА Bonheur, Rosa

30

32

31

33

34

36

29

35

Бонна, Браскасса, Браун

76

находилась

Происхождение:

в

Гатчинском

фические

черты

д в о р ц е . П о с т у п и л а в 1933 г. из В/О «Антиква­

браженных

риат».

предположить,

Выставки:

Москва,

1960, с.

10.

к о с т ю м о в п е р с о н а ж е й , изо­

на

картине, что

дают

Бонна

возможность

запечатлел

пале­

стинский пейзаж.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 360; К а т . 1976, 1,

Происхождение:

с. 239 (ил. 150); Б е р е з и н а , 1980, с. 45, к а т . 182.

н и и в М о с к в е , о т к у д а м е ж д у 1917 и

находилась

в

частном

собра­ 1923 гг.

п о с т у п и л а в Р у м я н ц е в с к и й м у з е й ; в 1924 г. бы­ 35

П О Р Т Р Е Т К Н Я З Я В. Н. Т Е Н И Ш Е В А POBTBAIT DU PRINCE V. N. TENICHEV ГЭ 5172. Х о л с т , м а с л о . 119,5x92. С п р а в а n вверху подпись и дата: L Bonnat 1896

Вячеслав крупный лог;

Николаевич

Тенишев

промышленник;

основатель

и

(1843—1903),

этнограф

и социо­

преподаватель

Тенишев-

ского

реального

училища

в

было

написано

несколько

Петербурге. книг,

Им

составлена

п р и у ч а с т и и с м о л е н с к и х к р а е в е д о в В. И. Доб­ ровольского

и

А. Ф. Булгакова

«Программа

э т н о г р а ф и ч е с к и х с в е д е н и й о к р е с т ь я н а х цент­ ральной

России».

Вместе

с

женой

Клавдиевной

Теиишевой

произведения

русских художников

Марией

коллекционировал и

ла п е р е д а н а в Г М И И (пнв. № 715), в 1930 г.— в Г М Н З И . П о с т у п и л а в 1948 г. из Г М Н З И . Выставки: М о с к в а , 1960, с. с. 239, ил. 152. БРАСКАССА, Ж А К РАЙМОН Brascassat, Jacques Raymond 1804, Б о р д о — 1867, П а р и ж . У ч и л с я у Т. Ри­ ш а р а в Б о р д о и у Л. Э р с е п а в П а р и ж е . Рабо­ т а л в П а р и ж е . С 1827 по 1855 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . Ж и в о п и с е ц , р и с о в а л ь щ и к и лито­ граф. Пейзажист и анималист. 38

оказы­

находился

в

Б Ы К НА ПАСТБИЩЕ TAUBEAU AU PATURAGE

вал и м п о д д е р ж к у . Лроисхоо/сдение:

ГЭ 1362. Х о л с т , м а с л о . 112,5x146,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Brascassat. 1833

Тенишевском

у ч и л и щ е в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1923 г. из

Происхождение:

ГМФ.

от

Выставки:

Петербург,

Литература:

Кат.

1905,

1958,

1,

№

поступила

французского

в

1899

гражданина

г.

в

Хюгюэ

дар

Краф-

фта, о б л а д а т е л я болынох! к о л л е к ц и и я ш в о п и с -

1623.

с. 360;

10.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 360; К а т . 1976, 1,

Изергина,

ных и графических произведений Браскасса.

1969, с. 7 7 - 7 8 ; К а т . 1976, 1, с. 239.

Литература: B e a u , Cat., 1929, № 25; К а т . 1958,

36

зина, 1980, к а т . 134.

1, с. 362; К а т . 1976, 1, с. 240 (ил. 160); Бере­ ИТАЛЬЯНКА UNE ITALIENNE ГЭ 9016. Х о л с т , м а с л о . 41x31,5. в н и з у п о д п и с ь : £™ Bonnat. Этот этюд, н а п и с а н н ы й

художником

Справа с натуры

в Р и м е , в е р о я т н о , в с е р е д и н е 1860-х гг., был использован

в дальнейшем для ряда картин.

Происхождение:

находилась

в

собр.

П.

И.

и

В. И. Х а р и т о н е н к о в М о с к в е , з а т е м в Г М И И , о т к у д а п е р е д а н а в 1930 г. в Г М Н З И . Поступи­ ла в 1948 г. из Г М Н З И . Выставки:

Москва,

1960,

с.

10;

Эрмитаж,

пе­

р е д в и ж н а я , 1969, с. 19, 12 (ил.). Литература: К а т . 1958, 1, с. 360; К а т . 1976, 1, с. 239, ил. 151. 37

Б Р А У Н , Д Ж О Н ЛЕВИ Brown, John Lewis 1829, Б о р д о — 1890, П а р и ж . П р о и с х о д и т из ш о т л а н д с к о й с е м ь и , п е р е с е л и в ш е й с я в о Фран­ ц и ю . Р а б о т а л в П а р и ж е в м е с т е с К. Р о к п л а ном и Ж. Б е л л о к о м . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1848 г. Ж и в о п и с е ц , а к в а р е л и с т , г р а в е р и ли­ т о г р а ф . П и с а л я?анровые в о е н н ы е и о х о т н и ч ь и сцены. 39

ОХОТНИК С СОБАКАМИ C H A S S E U R A U X CHI ENS ГЭ 8225. Х о л с т , м а с л о . 5 3 x 6 5 . С п р а в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : John Lewis Brown 1858.

В о з м о ж н о , и м е н н о эта к а р т и н а б ы л а в ч и с л е

Е ГОРАХ

п р о д а в а в ш и х с я на в ы с т а в к е 1888 г. в Петер­

A LA M O N T A G N E

бурге.

ГЭ 9108. Х о л с т , м а с л о . 78,5X121,5. С п р а в а п внизу подпись: L Bonnat

Происхождение:

И м и . птена п о с л е в о з в р а щ е н и я

(1870)

худож­

поступила

в

1936

у н , Д ж о н - Л ю и с , род. в Б о р д о в

ные

охоте»—2.000

н а я дм л

горы,

резкая,

характер­

крайнего ю г а , с в е т о т е н ь и этногра­

из

Выставки: П е т е р б у р г , 1888, с. 33, № 111

ника из п о е з д о к по с т р а н а м В о с т о к а . Лишен­ растительности

г.

Му­

зейного ф о н д а п р и Э р м и т а ж е .

франков).

Литература: К а т . 1976, 1, с. 240.

1829 г.

(Бра­ «На

родной жизни иллюстратор. 40

Эльзаса,

работал

также

как

ДЕТИ-ХРИСТОСЛАВЫ ENFANTS GLORIFIANT LE CHRIST ГЭ 3818. Х о л с т , м а с л о . 90X73. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : G. Brian 1855 находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Литература: К а т .

1868,

№ 93;

Веселовский,

1886, № 134; Д а л ь к е в и ч , V, с. 39—40; К а т . 1958, 1. с. 362; К а т . 1976, 41

1, с. 240.

ПОМОЛВКА В НОРМАНДИИ FIANCAILLES EN NORMANDIE ГЭ 3819. Х о л с т , м а с л о . 92X73. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : G. Brion 1856. находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Эрмитаж,

передвижная,

1969,

с.

19

(Народная игра в Нормандии). Литература: К а т . 1868, № 94 ( Н а р о д н а я заба­ ва в Б р е т а н и ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 135 (На­ родная пляска в с.

39

(ил.);

Нормандии);

Асаевич,

Далькевич, V,

1954, с. 34

(ил.);

Кат.

1958, 1, с. 363; К а т . 1976, 1, с. 240; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 172. 42

ИГРОКИ JOUEURS »ГЭ 6601. Д е р е в о , масло. 37x29. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : G. Brion 1857.

Происхождение: тевых в

находилась

в

собр.

Шереме­

П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из

М у з е я быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 363; К а т . 1976, 1, с. 240. БУАЛЬИ, ЛУИ ЛЕОПОЛЬД Boilly, Louis Leopold

37 38 39

1761, Л а - Б а с с е ( С е в е р н а я Ф р а н ц и я ) — 1845, П а р и ж . У ч е н и к отца, с к у л ь п т о р а п о д е р е в у , А. П. Б у а л ь и . Работал в Д у э (1775—1779), А р р а с е (1779—1784) и в П а р и ж е (1784—1845). Выставлялся в Салоне (с 1791 по 1824 г . ) . Живописец, литограф; жанрист, портретист. 43

ХУДОЖНИЦА LA JEUNE ARTISTE

БРИОН, Г Ю С Т А В Brion, Gustave 1824, Р о т ю о ( В о г е з ы ) — 1877, П а р и ж . У ч и л с я у Г. Г е р е н а в С т р а с б у р г е . Р а б о т а л в П а р и ж е . С 1847 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . П и с а л кар­ т и н ы на и с т о р и ч е с к и е т е м ы и с ц е н ы из на-

Г Э 5662. Х о л с т , м а с л о . 40,5x32. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : L. Boilly f. И с п о л н е н а , о ч е в и д н о , в с е р е д и н е 1780-х гг., так как проходила на аукционе Ж.-Б. Лебрена (J.-B. L e b r u n ) в П а р и ж е 9 д е к а б р я 1788 г.

(№ 271).

40

41

42

в

Происхождение:

конце

XVIII

в.

находилась

Arts», 1928, v o l . 1, p. 250; К а т . 1958, 1, с. 363;

в собр. Ж . - Б . Л е б р е н а в П а р и ж е . Приобрете­

И з е р ги н а ,

на, в е р о я т н о , в 1840-х и л и н а ч а л е 1850-х гг. в

( и л . ) ; К а т . 1976,1, с. 241; Б е р е з и н а , 1980, с. 12,

собр. М а р и и А л е к с а н д р о в н ы , ж е н ы наследни­

кат.

к а , б у д у щ е г о имп. А л е к с а н д р а I I . П о с т у п и л а

44

в 1921 г. из П е т е р г о ф с к и х д в о р ц о в - м у з е е в . известно

Варианты:

6

более

поздних

по

35. ИГРА В ЖМУРКИ JEU A C O L I N - M A I L L A R D

вре­

ГЭ 7064. Х о л с т , масло. 3 3 x 4 2 . С л е в а вни­

м е н и и с п о л н е н и я : 1. Г р а в и р о в а н н ы й К а з е н а вом

(Cazenave),

экспонировался

в

Салоне

1969, с. 21; Б е р е з и н а , 1972, с. 52, 53

зу

подпись:

Boilly

f.

И с п о л н е н а , в е р о я т н о , в 1780-х гг. Об этом сви­

1796 г.; 2. В ы с т а в л я в ш и й с я в С а л о н е 1800 г.

детельствует

(№ 35. 7 2 X 3 8 ) , в н а ч а л е XX в. н а х о д и л с я в

разов влияние Ж.-Б. Грёза, присущее раннему

собр. Р о б е р а д е Ф и т ц - Д ж е м а ( R o b e r t d e F i t z -

этапу

James);

н а я м а н е р а и о б щ и й з о л о т и с т ы й колорит, ти­

Датированный

3.

хранится в ГМИИ

1800

г.,

с

1927

г.

(инв. № 1260. Х о л с т , мас­

творчества

пичные

для

ло. 6 3 x 5 1 ) , р а н е е — в с о б р . Ю с у п о в ы х в Пе­

ника.

тербурге;

Происхождение:

(50x40) фуса

Несколько

4.

меньшего

размера

в к о н ц е X I X в . — в с о б р . Т о н и Дрей­

(Toni

П. Ш е в а л ь е

Dreyfus);

проходил на

(P. C h e v a l l i e r )

аукционе

22 м а я 1897 г. в

заметное

в

характеристике

Буальи,

а

произведений находилась

в

также

об­

живопис­

молодого

худож­

частном

собра­

н и и в М о с к в е , м е ж д у 1917 и 1923 гг. посту­ п и л а в Р у м я н ц е в с к и й м у з е й ; с 1924 по 1929 г. хранилась в

Г М И И (инв. № 1199; с ч и т а л а с ь ра­

Пария^е; 5. У м е н ь ш е н н о е п о в т о р е н и е предыду­

ботой х у д о ж н и к а ш к о л ы Г р ё з а , т а к к а к под­

щего

пись

(31X24), находился

(George

May);

6'.

в

собр.

Проходивший

а у к ц и о н е О ж е де Б р е а р

Дж. Мэя (40X32)

(Oger de Breart)

на 17—

22 м а я 1886 г. и на а у к ц и о н е Л а л л е м а н а (Lallemand)

1 м а я 1894 г.

Архивные

Величества

картин

Ея

Государыни Императрицы Марии

А л е к с а н д р о в н ы . 1858.— А р х и в Г Э , on. V I , лит. А, № 47

(№ 104: Л е о п о л ь д Б у а л ь и . Д е в у ш к а

и молодой человек, р и с у ю щ и е с г и п с о в ы х фи­ гур.

Нах.

в П е т е р г о ф е , на С о б с т в е н н о й Е г о

В е л и ч е с т в а даче, в б и б л и о т е к е ) . Литература: francaise I'Ermitage

Ernst

17—18

ss.

S. a

L'exposition Petrograd

1922—1925. — «Gazette

de

au des

peinture

была

прочтена).

Поступила

Литература: К а т . 1958, 1, с. 364; К а т . 1976, 1, с. 241. 45

Каталог

документы:

Буальи не

в 1933 г. из Г Ф .

П О Р Т Р Е Т Г Е Н Е Р А Л А Ж.-Б. К Л Е Б Е Р А P O R T R A I T D U G E N E R A L J.-B. K L E B E R ГЭ 4647. Х о л с т , м а с л о . 53,5x39. На обо­ роте н а к л е е н а в ы р е з к а и з ф р а н ц у з с к о г о каталога, возможно, первой половины X I X в.: № 3, Boilly L. L. he General KUber [...] ( д а е т с я к р а т к о е о п и с а н и е карти­ ны на ф р а н ц у з с к о м я з ы к е и р а з м е р ы в см).

Ж а н - Б а т и с т К л е б е р ( р о д и л с я в 1753 г. в Страс­

de

б у р г е , у б и т в 1800 г. в К а и р е ) — один из вы­

Beaux-

дающихся генералов французской республи-

Musee

канской

армии.

Окончив

мюнхенскую

воен­

н у ю ш к о л у , п е р в о н а ч а л ь н о п о с т у п и л н а служ­ бу в а в с т р и й с к у ю а р м и ю , но в

1789 г. пере­

шел во французскую Национальную гвардию. В ы д в и н у л с я в 1793 г. п р и о б о р о н е М а й н ц а и в

о п е р а ц и я х на

1794 г.

Самбре

и под

Флерюсом в

Участвовал в Египетской экспедиции

(1798—1800) Н а п о л е о н а . Основываясь

на

биографических

данных,

а

т а к ж е на о с о б е н н о с т я х м у н д и р а г е н е р а л а ре­ волюционной

а р м и и , п о р т р е т м о ж н о датиро­

в а т ь с е р е д и н о й 1790-х гг. находился

Происхождение: Николая

Михайловича

в

собр.

вел.

в Петербурге.

кн.

Посту­

п и л в 1924 г. ч е р е з Г М Ф из Н о в о - М и х а й л о в ского дворца в Ленинграде. Варианты:

в

каталоге

произведений

составленном Ариссом

Буальи,

( H a r i s s e Н. L. L. Boilly.

P a r i s , 1898, p. 152), п е р е ч и с л е н ы ч е т ы р е порт­ р е т а К л е б е р а (№ 743—746), я в л я ю щ и е с я , су­ дя по о п и с а н и ю н о м е р а 743, б л и з к и м и эрми­ т а ж н о м у . О д н а к о из-за о т с у т с т в и я более пол­ ных

данных

картиной

их

трудно

точнее

соотнести

с

Эрмитажа.

Гравюры: г р а в и р о в а н а П. М. А л и к с о м

( Р . М.

Alix). Литература: К а т . 1958, 1, с. 363; К а т . 1976, 1, с. 241; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 40. 46

У ВХОДА A L'ENTREE

ГЭ 6643. Д е р е в о , масло. 40x31. И с п о л н е н а в 1796—1798 гг. Д а т и р о в к у убеди­ тельно

подтверждают

все

детали

костюма

и

характер причесок времен Директории. Происхождение:

находилась

в

собр.

тевых в Петербурге. Поступила в

Шереме­ 1931 г.

из

Музея быта ЛООНО. Выставки: Л е н и н г р а д , 1956, с. 8. Литература: К а т . 1958, 1, с. 364, и л . 286; Изер­ гина, 1969, с. 21; Б е р е з и н а , 1972, с. 54, 55 ( и л . ) ; Кат.

1976, 1, с. 241

(ил. 158);

Б е р е з и н а , 1980,

с. 12, к а т . 41. 47

П О Р Т Р Е Т Г Е Н Е Р А Л А Ж. К. М. Д Ю Р О К А , ГЕРЦОГА ФРИУЛЬСКОГО P O K T R A I T DU G E N E R A L G. С. М. DUROC, D U C D E FRIOTJL Г Э 7468. Х о л с т , масло. 21,5x17. Н а обо­ роте, н а п о д р а м н и к е , с т а р а я , о ч е в и д н о , современная созданию картины надпись: General Duroc par Boilly.

Жеро Кристоф Мишель Дюрок генерал, из

затем

ближайших

обер-гофмейстер сподвижников

44

(1772—1813) —

43

двора,

45

один

Наполеона

со

времен Итальянского похода вплоть до своей с м е р т и в с р а ж е н и и под Б а у т ц е н о м . С 1801 г.— бригадный

генерал,

с

1803

г.— д и в и з и о н н ы й ;

в 1808 г. п о л у ч и л т и т у л г е р ц о г а Ф р и у л ь с к о г о . Портрет 1806 г. ровку тине

исполнен,

вероятно,

вскоре

после

(но не п о з д н е е н а ч а л а 1809 г . ) . Дати­ подтверяедагот

ордена:

на

изображенные

шее — знак

на

кар­

Баденского

ор­

дена Верности

( н а г р а ж д е н 30 а в г у с т а 1806 г . ) ;

правее — орден

Почетного легиона

(2 февра­

ля 1805 г . ) ; р я д о м с н и м — з н а к п р у с с к о г о ор­ д е н а К р а с н о г о орла нако

(30 а в г у с т а 1806 г . ) . Од­

франко-итальянский

орден

Железной

к о р о н ы , к о т о р ы м Д ю р о к б ы л н а г р а ж д е н 13 ию­ ля 1809 г., на п о р т р е т е о т с у т с т в у е т . поступил,

Происхождение: чале

1920-х гг.

вероятно,

(документ

в

на­

отсутствует)

из

ГМФ. Литература: К а т . 1958, 1, с. 363; К а т . 1976, 1, с. 241; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 39. 48

БИЛЬЯРД LE BILLARD ГЭ 5666. Х о л с т , м а с л о . 56x81. С п р а в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : L. L. Boilly 1807. приобретена

Происхождение:

И.

Б.

Юсупо­

в ы м в П а р и ж е не п о з д н е е 1810 г.; н а х о д и л а с ь в собр. Ю с у п о в ы х первоначально в Москве, з а т е м в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1925 г. из Юсуповского дворца-музея в Ленинграде. Подготовительные является

работы:

тщательно

основных

эскизом

к

деталях рисунок пером,

белилами

на

картине

разработанный

желтоватой

во

всех

сепией

бумаге

и

(39,3 X

Х53,3 с м ) , н а х о д и в ш и й с я с 1895 по 1937 г. в собр.

Греффюль

(Greffullie)

в

Париже

(см.

H a r r i s s e Н. L. L. Boilly. P a r i s , 1898, № 881, i l l . a p r e s p. 80), а с 1950 г . — в с о б р . Д ю и ( D u i t s ) в Л о н д о н е . Р и с у н о к к г р у п п е м а т е р е й с деть­ ми

в

левой

части

композиции

хранится

в

с о б р . Э л и о т а Х о д к э н а ( E l i o t H o d g k i n ) в Лон­ доне. Р и с у н о к к фигуре ж е н щ и н ы , д е л а ю щ е й х о д в игре, п р о ш е л на а у к ц и о н е С о т б и ( S o t h e hy) ких

28 м а я 1935 г. голов

и

(№ 220);

ф и г у р — на

28 м а р т а

1968 г.

Варианты:

картина

(холст,

э т ю д ы несколь­ аукционе масло.

Сотби

45 x 50)

с

меньшим числом д е й с т в у ю щ и х лиц и другим 48

ф о н о м б ы л а в ы с т а в л е н а в С а л о н е 1808 г., № 53

46

(см. H a r r i s s e Н. Op.

47

и п а р н а я к н е й «Игра в э к а р т э » н а х о д и л и с ь

cit., р. 35). Эта к а р т и н а

в с о б р . Э. Г а н ь е - Г ю и (Е. G a s n i e r - G u y ) . Гравюры,

литографии:

литография

на

сюжет

картины

исполнена

в

1828 г.

Ф. В и л е н о м

(F. V i l l a i n ) . «Старые годы»,

Выставки:

1908, к а т . 94

(соб­

ственность 3. Н. Ю с у п о в о й ) ; Петербург, 1912, № 58

( с о б с т в е н н о с т ь Ф. Ф. Ю с у п о в а ) ; Моск­

ва, 1955, с. 22; Л е н и н г р а д , 1956, с. 8; B o r d e a u x , 1965, № 47; P a r i s , 1 9 6 5 - 1 9 6 6 , № 46; B u d a p e s t , 1969, sz 1. Le

Литература:

Cointe

de

L a v e a u G. Descrip­

tion de Moscou. 1835, v o l . 2, p. 279; Cat., 1839, № 450; H a r r i s s e H. Op. cit., № 95; П р а х о в , 1906, с.

214;

Weiner

peinture

dans

Centennale

P.

les

de

Vart

P.

Les

palais

anciennes

et

jrancais

ecoles

collections a

St.

de

privees.

Petersbourg.—

«Gazette des B e a u x - A r t s » , 1912, v o l . 1, p. 1 9 5 — 196;

Кат. Юсуповской галереи,

1920, № 7 1 ;

Э р н с т , 1924, с. 202, 203 ( и л . ) ; Б е р е з и н а В. Луи Леопольд Буальи. Бильярд. Л . ,

1949; К а т . 1958,

1, с. 363, ил. 284; И з е р г и н а , 1969, с. 22; Бере­ зина, 1972, с. 56, 57 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 241 (ил.

159);

Kostenevitch,

1977,

№

10-11;

Бе­

р е з и н а , 1980, с. 1 2 — 1 3 , к а т . 36—38.

49

ПОЛИТИКАНЫ В ТЮИЛЬРИЙСКОМ САДУ LES POLITICIENS AU JABDIN DES TUILEBIES Г Э 3524. Х о л с т , м а с л о . 5 0 x 6 0 , 5 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : L. Boilly 1832

В 1829 г. Б у а л ь и и с п о л н и л р и с у н о к , литогра­ фированный Ф. Виленом (F. Villain)

(размер

л и т о г р а ф и и 2 3 x 4 0 см) — см. H a r r i s s e Н. Ор. cit., № 1228; л и т о г р а ф и я б ы л а н а з в а н а худож­ н и к о м « П о л и т и ч е с к а я экономия» и изобража­ л а г р у п п у п о ж и л ы х м у ж ч и н , с л у ш а ю щ и х чте­ ние

газеты.

картине

В

эта

написанной

группа,

три

года

переданная

в

спустя зеркаль­

ном и з о б р а ж е н и и по с р а в н е н и ю с литографи­ ей,

составляет

центральную

часть

компози­

ции, д о п о л н е н н у ю п е й з а ж н ы м и э л е м е н т а м и и фигурами

прогуливающихся

на

втором

пла­

не. П р и ч е м х у д о ж н и к н е в н е с н и к а к и х изме­ н е н и й в х а р а к т е р и с т и к и п е р с о н а ж е й и их по­ зы;

даже

помещенный в литографии позади

группы киоск перенесен в картину. Арисс в монографии о Буальи, снабженной каталогом,

включает

картину

в Тюильрийском саду»

«Политиканы

(№ 442), н а п и с а н н у ю

49

худож­

50

ника, н о без о б о з н а ч е н и я д а т ы . П о о п и с а н и ю

51

на

холсте

картина

и

снабженную

совпадает

с

подписью

э р м и т а ж н о й . О н а бы­

ла на р а с п р о д а ж е Б у а л ь и п о с л е 1845 г.

его с м е р т и в

(№ 5) с о ц е н к о й 351 ф р а н к . 13 ф е в -

рапя

1856

г.

картина

аукционе Дюфулера

(№ 219)

прошла

на

51

( D u f o u l e u r ) за 460 фран­

ков. Происхождение: К.

А.

находилась

Раухфуса

в

в

собр.

Петербурге.

в

1919 г. по его з а в е щ а н и ю . Выставки:

«Старые годы», 1908, к а т . 68

(Бу­

альи. Ч и т а л ь щ и к и г а з е т ) ; П е т р о г р а д , 1920, зал X I I I , с. 20. Литература: H a r r i s s e Н. Op. cit., № 442, р. 123— 124;

Бенуа

рококо

на

годы,

1908,

А.

Н.

Живопись

выставке

«Старые

эпохи

барокко

и

'годы».— С т а р ы е

ноябрь — декабрь,

с.

732;

Reau,

Cat., 1929, № 10; К а т . 1958, 1, с. 363, ил. 285; И з е р г и н а , 1969, с. 22, 23 ( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 58, 59 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 241; Б е р е з и н а , 1980, с. 12, к а т . 42—44. Б У А Л Ь И , Л У И Л Е О П О Л Ь Д (?) Boilly, Louis Leopold (?) 50

ГЭ 5788. Х о л с т , м а с л о . 5 4 x 4 5 . П а р н а я Г Э 5787 С м . к а т . 50

доктора

Поступила

РОМАНТИЧЕСКАЯ СЦЕНА UNE SCENE BOMANTIQUE Г Э 5787. Х о л с т , м а с л о . 54x45,5. П а р н а я Г Э 5788

Происхождение:

она

в

собр.

Юсупо­

повского дворца-музея в Ленинграде. Литература: C a t . 1839, № 238

(без и м е н и ав­

тора) ; К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и , 1920, № 75 ( Б у а л ь и ) ; П р а х о в , 1906, с. 215, табл. 136; Эрнст, 1924, с. 206, 207 (ил.); К а т . 1958, 1, с. 364 (Бу­ а л ь и ) ; К а т . 1976, 1, с. 241. БУГРО, АДОЛЬФ ВИЛЬЯМ Bouguereau, Adolphe William 1825, Л а - Р о ш е л ь — 1905, Л а - Р о ш е л ь . У ч и л с я с 1846 г. у Ф. Э. П и к о в П а р и ж е . С 1850 по 1853 г. — с т и п е н д и а т Ф р а н ц у з с к о й акаде­ м и и в Р и м е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1849 по 1905 г. В 1876 г. и з б р а н ч л е н о м И н с т и т у т а Франции. Писал картины на мифологические и библейские темы, исполнял стенные росписи и портреты. 52

тины от достоверных произведений Б у а л ь и и в ы с к а з а л п р е д п о л о ж е н и е , что

находилась

в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1925 г. из Юсу­

В 1924 г. С. Э р н с т о т м е т и л о т л и ч и е э т о й кар­

к ней)

ПРИВИДЕНИЕ LE FANTOME

(и парная

исполнена каким-либо последователем

ПРОЩАНИЕ ТОВИЯ С ОТЦОМ LES ADIEUX DE TOBIAS A V E C SON P E R E ГЭ 4426. Х о л с т , м а с л о . 153x119. С п р а в а 7 внизу подпись и дата: И . Bouguereau 1860.

х у д о ж н и к а . О д н а к о в с о о т в е т с т в и и с катало­

В е т х и й завет, к н . Т о в и т а , 10—18

гом Ю с у п о в с к о й г а л е р е и 1920 г. к а р т и н ы во­

Образы

ш л и в и н в е н т а р ь Э р м и т а ж а и в к а т а л о г 1958 г.

н е с е н ы х у д о ж н и к о м из его к о м п о з и ц и и 1856 г.

как произведения

Буальи.

Впоследствии

бо­

не

си

Музее

следующей

(ГЭ

5788)

с

без

изменений

1857

г.

(№ 320)

Дижона

(инв.

и

хранящейся № 232.

бесспорными работами художника привело к

124X100). Происхождение:

п р о с а она б ы л а п о м е щ е н а в к а т а л о г Эрмита­

Кушелева-Везбородко в Петербурге

1976 г . ) .

Возможно, дальнейшие

исследо­

находилась

ты

кого

ника, так как у ж е в

помогут

уточнить и

атрибу­

цию этих картин. Происхождение: вых

в

Петербурге.

в

Поступила

собр. в

Юсупо­

1925

г.

из

Эрмитаж,

передвижная,

1969,

с.

Академии

18

Галерее

Н.

А.

(приобре­

Выставки:

непосредственно

у худож­

1861 г. в ы с т а в л я л а с ь в

Поступила

в

1922 г.

из

Музея

художеств. Петербург,

благословляющий

Юсуповского дворца-музея в Ленинграде. Выставки:

над картиной,

Петербурге).

находилась

в

масло.

т е н а , видимо, в с к о р е п о с л е з а в е р ш е н и я рабо­

в а н и я т в о р ч е с т в а Б у а л ь и и х у д о ж н и к о в близ­ ему круга

в

ныне

Холст,

с о м н е н и ю в а в т о р с т в е Б у а л ь и (со з н а к о м во­ жа

пере­

« В о з в р а щ е н и е Т о в и я » , в ы с т а в л е н н о й в Сало­

л е е в н и м а т е л ь н о е с р а в н е н и е к а ч е с т в а живопи­ этой к а р т и н ы и

картины почти

1861,

сына);

кат.

681

(Товий,

Петроград,

1923,

зал IV.

(Буальи. Свидание).

Литература: К а т . 1868, № 6

Литература: C a t . 1839, № 242 (без и м е н и ав­

п у т ь сына Товия с ангелом Рафаэлем);

тора) ; К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и , 1920, № 72

селовский,

1886,

№ 138;

(Отправление в

Vachon М.

W.

Ве­

Paris,

1906,

1900, р. 147; Д а л ь к е в и ч , I I , ил.; Д а л ь к е в и ч , V,

с. 214—215, табл. 135; Эрнст, 1924, с. 208, 209

с. 46; К а т . 1958, 1, с. 364; И з е р г и н а , 1969, с. 70;

( и л . ) ; К а т . 1958, 1, с. 364 ( Б у а л ь и ) ; К а т . 1976,

К а т . 1976, 1, с. 241; Б е р е з и н а , 1980, с. 44, к а т .

1, с. 241.

181.

(Буальи.

Монах и две д а м ы ) ;

Прахов,

52

53

56

55

54

57

84

Буланже, Булар, Бутибон, Бутон, Буше, Берне К.

55

БУЛАНЖЕ, ГЮСТАВ КЛАРЕНС РОДОЛЬФ Boulanger, Gustave Clarence Rodolphe

POBTBAIT DE FEMME

1824, П а р и ж — 1888, П а р и ж . У ч и л с я у Ж. Ж о л и в е и П. Д е л а р о ш а . Р а б о т а л в П а р и ж е и Р и м е (1849—1856). В 1856 г. с о в е р ш и л поезд­ ку в А л ж и р . С 1848 по 1888 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . В 1882 г. б ы л и з б р а н ч л е н о м Ин­ с т и т у т а Франции. Писал сцены из античной и с т о р и и и ж а н р о в ы е к о м п о з и ц и и из народ­ ной жизни Алжира, расписал танцевальный зал в здании Парижской онеры. 53

UNE BEPETITION THEATBALE DANS L A M A I S O N D ' U N Р О Ё Т Е D E L A HOME ANCIENNE ГЭ 3820. Х о л с т , м а с л о . 4 8 X 7 6 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : GUSTAVE BOULAN­ GER ROMA 1855. находилась

в

Галерее

Н.

Г Э 7088. Х о л с т , масло. 9 0 X 7 1 , 5 ( о в а л ) . Слева ниже середины подпись и дата: Boutibonne 1862 Происхождение:

1938

г.,

приобре­

1781, П а р и ж — 1853, П а р и ж . У ч е н и к Ж. Л. Да­ в и д а и Ж. В. Б е р т е н а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1810 по 1852 г. П и с а л а р х и т е к т у р н ы е пей­ з а ж и , и н т е р ь е р ы и и с т о р и ч е с к и е с ц е н ы . Жи­ вописец и литограф. 56

А.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Литература: К а т . 1868, № 127 ( Р е п е т и ц и я ро­ ли а к т р и с ы в доме т р а г и ч е с к о г о п о э т а в Пом­ п е е ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 139

(Театральная

репетиция

п о э т а в Ри­

трагического

в

Литература: К а т . 1976, 1, с. 242.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

в доме

поступил

тен Л Г З К у частного лица в Ленинграде.

БУТОН, ШАРЛЬ МАРИ Bouton, Charles Marie

Т Е А Т Р А Л Ь Н А Я РЕПЕТИЦИЯ В ДОМЕ ДРЕВНЕРИМСКОГО ПОЭТА

Происхождение:

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ

ВНУТРЕННИЙ ВИД ЗДАНИЯ ПАРЛАМЕНТА В ЛОНДОНЕ 1 N T E B I E U B DU P A B L E M E N T A LONDRES ГЭ 3533. Х о л с т , м а с л о . 2 2 X 1 6 . С л е в а ввер­ х у п о д п и с ь : Bouton

Происхождение:

поступил

в

1919

г.,

приобре­

тен у частного лица в Петрограде. Литература: К а т . 1976, 1, с. 242.

м е ) ; Д а л ь к е в и ч , I I I , ил.; Д а л ь к е в и ч , V , с . 37; БУШЕ, ШАРЛЬ

К а т . 1958, 1, с. 364; К а т . 1976, 1, с. 242.

Bouchez, Charles Б У Л А Р , ОГЮСТ ( с ы н ) Boulard, Auguste (fils) 1852, П а р и ж — 1927, П а р и ж . У ч и л с я живопи­ си у отца, О. Б у л а р а С т а р ш е г о , а гравирова­ н и ю — у Ф . Б р а к е м о и а . Д е б ю т и р о в а л в Сало­ не 1874 г. г р а в ю р о й с п е й з а ж а Ж. Д ю п р е . П о з д н е е п и с а л м а с л о м в и д ы Б р е т а н и и окре­ с т н о с т е й Ф о н т е н б л о . Ж и в о п и с е ц и г р а в е р . Ил­ люстратор. 54

ДЕРЕВЕНСКИЙ ПЕЙЗАЖ Г Э 5230. Д е р е в о , м а с л о . 3 2 , 5 x 4 1 . С п р а в а в н и з у м о н о г р а м м а : АВ; на о б о р о т е под­ п и с ь и д а т а : A. Boulard 1892 и неразбор­ ч и в о : / [ . . .]ог Аи ( в и д и м о , — junior [млад­ ший] и н а ч а л о и м е н и A u g u s t e ) . поступил

в

1920

57

НА МОРСКОМ В ЛЮБВИ)

БЕРЕГУ

(ОБЪЯСНЕНИЕ

AU BOBD DE LA МЕИ ( D E C L A B A T I O N D'AMOUB) ГЭ 3822. Д е р е в о , м а с л о . 19,5X25,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : ch. Bouchez, 51.

PAYSAGE СНАМРЁТВЕ

Происхождение:

1811, Лилль—? Ученик Э. Лепуаттовена. Ж и л и работал в Апьере (департамент С е н ы ) . В ы с т а в л я л с я в п а р и ж с к о м С а л о н е в 1837, 1842 и 1846 гг. П и с а л п е й з а ж и и ж а н р о в ы е сцены.

г.

из

ГМФ.

Литература: К а т . 1976, 1, с. 2 4 2 . БУТИБОН,ЭДУАРД Boutibonne, Edouard 1816, Б у д а п е ш т — 1897, В и л ь д е р с в и л ь (Швей­ ц а р и я ) . У ч и л с я в В е н е у п о р т р е т и с т а Ф. А м м е р л и н г а и в П а р и ж е у А. Д е в е р и а и Ф. К. Винтерхальтера. Выставлялся в Салоне с 1847 г. Р а б о т а л в П а р и ж е , Л о н д о н е и Штут­ г а р т е . В 1885 г. п о с е л и л с я в В и л ь д е р с в и л е . П и с а л п о р т р е т ы и ж а н р о в ы е с ц е н ы . Живопи­ сец и пастелист.

Происхождение:

находилась

в

Галерее

Н. А. К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . По­ с т у п и л а в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и худо­ жеств. Литература: К а т . 1868, № 75 ( И н т и м н ы й раз­ говор) ;

Веселовский,

1886, № 142

(Морской

б е р е г ) ; К а т . 1976, 1, с. 242. БЕРНЕ, КАРЛ Vernet, Carle 1758, Б о р д о — 1836, П а р и ж . С ы н п е й з а ж и с т а Ж. Б е р н е и о т е ц и с т о р и ч е с к о г о ж и в о п и с ц а О. Б е р н е . У ч и л с я у Н. Б. Л е п и с ь е . Р а б о т а л в Париже. Писал исторические и батальные с ц е н ы , но г л а в н ы м о б р а з о м н е б о л ь ш и е кар­ т и н ы с и з о б р а ж е н и е м л о ш а д е й и с о б а к . Жи­ вописец, рисовальщик и литограф.

58

Н А П О Л Е О Н НА О Х О Т Е В КОМПЬЕНСКОМ ЛЕСУ NAPOLEON A LA C H A S S E DANS LA FORET DE COMPIEGNE Г Э 5671. Х о л с т , м а с л о . 1 3 1 x 1 6 2 , 5 . С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : carle Vernet 1811

Изображен

выезд

Наполеона

в

сопровожде­

н и и его ж е н ы М а р и и - Л у и з ы и многочислен­ н о й с в и т ы на о х о т у за о л е н е м в К о м п ь е н с к и й л е с (в 65 км к с е в е р о - в о с т о к у от П а р и ж а ) . написанная

Происхождение:

по

заказу

На­

п о л е о н а , к а р т и н а п е р е ш л а з а т е м в собр. Ев­ гения

Богарне,

герцога

Лейхтенбергского,

и

его п о т о м к о в . П о с т у п и л а в 1919 г. ч е р е з Г М Ф из

собр.

герцога

Н.

Н.

Лейхтенбергского

в

Петрограде. Подготовительные

в

работы:

собр.

вел.

кн.

Николая Михайловича в Петербурге в начале XX

в.

находился

рисунок

«Выезд

императрицы Марии-Луизы»

на

охоту

(см. С т а р ы е го­

д ы , 1912, ф е в р а л ь , ил. м е ж д у с. 47 и 48), ос­ н о в н о й м о т и в к о т о р о г о — к о л я с к а Марии-Луи­ зы,

запряженная

четверкой

л о ш а д е й , — очень

близок к с о о т в е т с т в у ю щ е й ч а с т и к о м п о з и ц и и на э р м и т а ж н о м п о л о т н е . рисунок хранится в ния

рисунка

В настоящее время

Эрмитаже

№ 18887;

(инв.

бумага,

отделе­

тушь,

аква­

рель и г у а ш ь , 5 0 X 9 1 с м ) . почти

Повторения: картины

тождественный

находится в

Музее

экземпляр

Мальмозон.

офорт очерком исполнен

Гравюры:

Ф.

Фольт-

ц е м в 1835 г.; г е л и о г р а в ю р а с о ш и б о ч н ы м на­ званием

«Охота

к н и г е Ф.

в

Фонтенбло»

Массона

( M a s s o n F.

помещена Josephine,

в

impe-

ratrice et reine. P a r i s , 1899, p. 242). П е т е р б у р г , 1884, № 197; П е т р о г р а д , 1923, з а л I. <

Выставки:

Литература:

[Muxel

gallerie

seiner

Eugen,

Herzog

J. N.]

Koniglichen von

Verzeichnis Hoheit

Leuchtenberg

der Bild-

des

Miinchen,

1825; — 1826; — 1828; — 1831,

Nr.

S.

Sammlung

17;

chen

M u x e l J. N.

. . .des

Dom

Gemalde Augusto

Fr. V o l t z ) ;

ibid.,

Munchen,

61

Herzog

tenberg. .., M u n c h e n , 1835, N r . 61 1846,

Prinzen

in

(I

Saal),

in Miin­

von

Leuch­

(Aquafortvon S.

14;

ibid.,

A u g s b o u r g , 1850, S. 14, N r . 50; К а т . 1958, 1, с. 365, ил. 287;

Кат.

1976,

1, с. 242;

Изергина,

1969, с. 25; Б е р е з и н а , 1972, с. 68—69, ил.; Бе­ резина, 1980, с. 14, к а т . 53.

БЕРНЕ, ОРАС Vernet, Horace

58

1789, П а р и ж — 1863, П а р и ж . У ч и л с я у отца, К а р л а Б е р н е , и Ф. А. В е н с а н а . Р а б о т а л в Па-

60

59

80

Берне О.

р и ж е и Р и м е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1812 г. С 1828 по 1835 г.— д и р е к т о р Ф р а н ц у з с к о й ака­ д е м и и в Р и м е . В 1836, 1842 и 1843 гг. был в России. Писал батальные, исторические и ж а н р о в ы е с ц е н ы , а т а к ж е п о р т р е т ы . Живо­ писец, рисовальщик, гравер и литограф. 59

Морильо

(Pablo

испанский генерал. хом,

затем

войне войск,

в

Этюд головы Измаила для картины

Справа «Измаил

флоте;

отличился

против

в

французских

экспедиционным для

колоний

в

интересы

рильо

1819 г.— м а р к и з

(с

корпусом,

усмирения

Защищая явил

(1777—1838),

1815 г. п о л у ч и л н а з н а ч е н и е главно­

ных испанских

Г Э 4961. Х о л с т , м а с л о . 55,5x43. в н и з у п о д п и с ь : Я Vernet

на

гг.

предназначавшимся

D'ABABE

Morillo)

В м о л о д о с т и б ы л пасту­

служил

1809—1813

командующим

ГОЛОВА А Р А Б А ТЁТЕ

Пабло

непокор­

Южной

испанской де

Америке.

короны,

Фуэнтес)

Мо­ про­

н е о б ы ч а й н о е у п о р с т в о и х р а б р о с т ь , но

и М а р и а м » , и с п о л н е н н о й в 1819 г. (холст, мас­

з а п я т н а л с е б я п е р е д л и ц о м п о т о м с т в а жесто­

ло. 2 0 X 1 6 ) . К а р т и н а б ы л а п о к а з а н а в С а л о н е

к о с т ь ю по о т н о ш е н и ю к б о р ц а м за националь­

1819

н у ю независимость.

г.

(№

1155),

з а т е м на

выставке

произ­

в е д е н и й Б е р н е 1822 г., у с т р о е н н о й в его а т е л ь е ; п р и н а д л е ж а л а г е р ц о г у О р л е а н с к о м у и в даль­ нейших

публикациях

не

упоминалась.

Ком­

п о з и ц и я к а р т и н ы и з в е с т н а : по г р а в ю р е К. Нор­ мана

(С.

Normand) — см.

Annates

da

musee

par London. P a r i s , 1819, v o l . 1 — и по литогра­ ф и и Ф р . К а й з е р а (Fr. K a i s e r ) , х р а н я щ е й с я в о т д е л е н и и г р а в ю р ГЭ logue

de

(№ 166791) — см. Cata­

I'ceuvre lithographique de Mr. J. E. Ho­

Vernet, ... par L. M. Bruzard. P a r i s ,

race

1826,

№ 47. заимствован

из

1819

книги

Форбена

г.

графа

по В о с т о к у » de

(Voyage

Forbin.

опубликованной

dans

Paris,

le

ил, в ы н у ж д е н н ы й п о к и н у т ь в м е с т е с о с в о и м п л е м е н е м м е с т о , г д е п о х о р о н е н а М а р и а м , раз­ чтобы в

последний

раз взглянуть на возлюбленную. Н а ч а в ш а я с я буря вскоре

эрмитажном

этюде

з а с ы п а л а и х обоих. изображен

Измаил

со

с к л о н е н н о й г о л о в о й и взором, к а к бы устрем­ ленным к могиле Мариам.

рики в Европу в п о л н е н н ы й О. На

ее

центрального

образа. Происхождение:

находилась

в

собр.

Паскеви-

ча в П е т р о г р а д е . П о с т у п и л а в 1923 г. из Г М Ф . Литература:

Кат.

1958,

1,

с.

366;

Березина,

1972, с. 118, 119 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 242; Бе­ р е з и н а , 1980, с. 24, к а т . 93. 60

левой

точно

1820 г., а его п о р т р е т , ис­

Берне, выставлялся в

париж­

стороне

воспроизвел

груди

Морильо

высшие

генералом:

из

художник

наград,

в в е р х у — звезда

полу­ ордена

толички Первой степени, который давался за заслуги перед испанской короной

ПОРТРЕТ ГЕНЕРАЛА ПАБЛО МОРИЛЬО PORTRAIT DU GENERAL PABLO MORILLO ГЭ 5148. Х о л с т , м а с л о . 5 5 x 4 6 .

в Юяшой

Америке. поступил в

Происхооюдение: * Литература: net.

Analyse

rante-cinq

Jouy

historique

tableaux

1923

et Jay. et

г.

Salon

из

pittoresque

exposes

chez

ГМФ.

d'Horace lui

Ver­

des

qua-

en

1822.

P a r i s , 1822, № V I I , p. 54—56. К а т . 1958, 1, с. 366, ил. 289; И з е р г и н а , 1969, с. 39; К а т . 1976, 1, с. 243; Б е р е з и н а , 1980, с. 24—25, к а т . 94. 61

С Р А Ж Е Н И Е НА МОРЕ B A T A I L L E DE MER ГЭ 7755. Х о л с т , м а с л о . 54X70. В н и з у л е в е е с е р е д и н ы п о д п и с ь и д а т а : Я. Vernet 1825.

п о з д н е е , ч е м «Измаил и М а р и а м » , и я в л я е т с я повторением

следующими

с к о й м а с т е р с к о й х у д о ж н и к а в 1822 г.

О д н а к о в о з м о ж н о , ч т о эта к а р т и н а и с п о л н е н а увеличенным

определяется

з ы в а е м ы й а м е р и к а н с к и й орден И з а б е л л ы Ка­

le Levant par M.

р и а м . Х у д о ж н и к в ы б р а л эпизод, к о г д а Изма­

песчаная

точно

д а н н ы м и : М о р и л ь о в е р н у л с я из Ю ж н о й Аме­

К а р л а I I I П е р в о й с т е п е н и , а под н е й т а к на­

го а р а б а И з м а и л а к д е в у ш к е - х р и с т и а н к е Ма­

В

довольно

в

1819), где р а с с к а з а н а

могильный холм,

подписи и даты на

«Путешествие

и с т о р и я т р а г и ч е с к о й л ю б в и з н а т н о г о молодо­

рывает

отсутствие

м н е н и й , а в р е м я н а п и с а н и я — 1820—1822 г г . —

ченные

Сюжет

comte

Несмотря на

к а р т и н е , а в т о р с т в о О. Б е р н е не в ы з ы в а е т со­

Сюжет картины может быть истолкован и как нападение как

пиратов

на

купеческую

романтизированный

эпизод,

п р о х о д и в ш е й в то в р е м я оттоманским жение ряков

игом.

Это

подтверждают в лодке

борьбой

последнее

костюмы

справа,

лодку,

и

навеянный греков

с

предполо­

т у р е ц к и х мо­

а одежда персонажей

в лодке слева п о х о ж а па г р е ч е с к у ю . Происхождение: в

1870 г.

у

приобретена Шишмарева

А л е к с а н д р о м II в

Петербурге.

С

1881 г.— в собр. А л е к с а н д р а I I I в А н и ч к о в о м

связи

с устройством

персональной выставки

О р а с а Б е р н е в м а р т е — и ю л е 1980 г., органи­ зованной Высшей

Французской

кусств в (№

академией в

Риме и

национальной школой изящных Париже.

53)

В каталоге

помещено

уменьшенное

версальской картины

ис­

этой в ы с т а в к и

(Амьен,

повторение

Музей Пакар-

дии. Х о л с т , м а с л о . 8 5 X 6 5 ) и к о м м е н т а р и и но­ вой

трактовки

сюжета:

папа

Лев

XII

умер

10 ф е в р а л я 1829 г., н о в ы й п а п а П и й V I I I был и з б р а н 31 м а р т а того же г о д а ;

далее упоми­

н а е т с я , что ч е р т ы л и ц а и м е н н о П и я V I I I лег­ ко у з н а ю т с я в к а р т и н е О. Б е р н е п р и сравне­ н и и с д р у г и м и д о с т о в е р н ы м и п о р т р е т а м и это­ го папы, и, наконец, дается ссылка на письмо

61

секретаря

Пия

VIII,

кардинала

к о т о р о м г о в о р и т с я , что дворце.

После

1917

Аничковом дворце). В/О

г.— в

Музее

Поступила в

города

(в

1934 г. из

«Антиквариат».

Выставки:

Москва,

с.

33;

Эрмитаж,

пе­

р е д в и ж н а я , 1969, с. 18 ( Л о д к а с п и р а т а м и ) . Архивные

документы:

Картины,

состоящие

В

каталоге

выставки Берне

1980 г., п о м и м о

упоминаются

первоначальная

Происхождение: ложена

в

В

начале

А л е к с а н д р о в и ч а . — А р х и в Г Э , ф о н д I, on. V I I ,

К.

А.

(№ 28/96. М о р с к а я с ц е н а с пи­

эскиза,

еще

два,

находящиеся в частных собраниях Парижа.

собственностью Е. И. В. Гос. Имп. Александра лит. А, № 9

в

позировал

О. В е р п е 20 и ю н я 1829 г. д л я его к а р т и н ы . эрмитажного

1939,

Альбани,

Пий V I I I

надписи XX в.

на

история

картине

эскиз

из­

(см. в ы ш е ) .

находился

в

собр.

Горчакова в Петербурге. Поступила в

1923 г . и з собр. К . А . Г о р ч а к о в а через Г М Ф .

р а т а м и Г. В е р н е т а — к у п л е н а в С п б . у Ш и ш -

Литература: К а т . 1958, 1, с. 366 ( Т о р ж е с т в е н ­

м а р е в а за 450 р . ) .

ный вынос римского п а п ы Льва X I I в собор

Литература: К а т . 1958, 1, с. 365; К а т . 1976, 1,

с в . П е т р а в Р и м е в 1829 г о д у ) ; К а т . 1976, 1,

с. 243.

с. 243 (то ж е ) ; Б е р е з и н а , 1980, с. 25, к а т . 96

62

ТОРЖЕСТВЕННЫЙ ВЫНОС РИМСКОГО ПАПЫ ПИЯ VIII В СОБОР СВ. ПЕТРА В 1829 г о д у LE РАРЕ PIE VIII РОВТЁ S O L E N N E L L E M E N T A LA C A T H E D R A L E S A I N T - P I E R R E E N 1829 ГЭ 5373. Д е р е в о , м а с л о . 3 5 X 2 6 , 5 . На обо­ р о т е к а р т и н ы две н а д п и с и : Esquisse ori­ ginate du tableau d'Horace Vernet qui setrouve aujourd'hui au musee de Versatile.— «Cette esquisse a ele donne par M. Vernet a M. le sculpteur Lemoyne, qui Га octroye en 1842 a M. de Montforrond lors de son sejour a Rome en 1842». (Оригинальный э с к и з к а р т и н ы O p a c a Б е р н е , к о т о р ы й на­ х о д и т с я в н а с т о я щ е е в р е м я в М у з е е Вер­ с а л я . Этот эскиз был п о д а р е н г-ном Бер­ н е с к у л ь п т о р у г-ну Л е м у а н у , к о т о р ы й в 1842 п о д а р и л э с к и з г-ну М о н ф о р р о н у во в р е м я его п р е б ы в а н и я в Р и м е в 1842).

Э с к и з к к а р т и н е , в ы с т а в л е н н о й в С а л о н е 1831 г. и находящейся в Музее Версаля В

каталоге

Салона

1831

г.

в

(MV 1821).

наименовании

картины была допущена ошибка: указано, что изображен вынос папы Льва XII,

а

не

Пия

V I I I . Эта о ш и б к а б ы л а и с п р а в л е н а т о л ь к о в

(то

же);

«Ногасе

sition),

mars—julliet

ce

Rome,

a

Vemet»

(catalogue

de

I'expo­

1980,

Academie

de

Fran­

Ecole

nationale

superieure

des

Beaux-Arts. P a r i s , № 53, p. 81—82. 63

ВСАДНИК, С Т Р Е Л Я Ю Щ И Й ИЗ Р У Ж Ь Я CAVALIEK TIRANT DU FUSIL Г Э 5074. Х о л с т , м а с л о . 5 6 , 5 X 7 1 . в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Н. Vernet

Происхождение: зена

в

н а х о д и л а с ь в с о б р . П.

Петербурге.

Поступила в

Справа 1831 К. Ф е р -

1919

г.

из

собр. Н. Ф е р з е п а в Петрограде через Г М Ф . Выставки:

Петербург,

1861,

№ 303

(Охота

за

тигром, с о б с т в е н н о с т ь г р а ф а П . К . Ф е р з е н а ) . Литература:

Кат. 1958,1,

с. 365 ( О х о т а на тиг­

р а ) ; И з е р г и н а , 1969, с. 39; К а т . 1976, 1, с. 243. 64

АВТОПОРТРЕТ PORTRAIT DE L'ARTISTE PAR LUI-МЁМЕ ГЭ 5679. Х о л с т , м а с л о . 4 7 X 3 9 . В д о л ь ниж­ н е г о к р а я а в т о р с к а я н а д п и с ь и д а т а : Sou­ venir d'amitie d'Horace Vernet au Comte de Fersen. Roma 1835.; на о б о р о т е : Horace Vernet de ipse pinxit. Roma.

автопортрет,

Происхождение:

написанный

в

Р и м е , б ы л п о д а р е н х у д о ж н и к о м его р у с с к о м у другу

графу

(1800—1884)

Павлу

Карловичу

и находился

в

его

Ферзену

собр.

в Пе­

т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1919 г. из собр. Н. Ф е р зена в Петрограде через Г М Ф . Выставки: П е т е р б у р г , 1851, № 259; П е т е р б у р г , 1861, № 304; П е т е р б у р г , град,

1923,

зал

II;

1897, № 46;

Ленинград,

Петро­

1938,

№

286;

Москва,

1955, с. 25; Л е н и н г р а д , 1956, с.

13;

Victoria

and

and

Ro­

L o n d o n , 1969, C a t . No

174

Albert

mantic Imagination. (ill);

Ленинград,

Museum:

1972,

кат.

Berlioz 317;

Warszawa,

1973, nr. 13. Литература: S t e r l i n g , 1957, p. 69; К а т . 1958, 1, с. 366, ил. 288; И з е р г и н а , 1969, с. 39; Берези­ на, 1972, с. 120, 121 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 243, ил. 163; K o s t e n e v i t c h , 1977, № 26, 27; Берези­ на, 1980, с. 25, к а т . 95. 65

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф А П. К. Ф Е Р З Е Н А P O R T R A I T DU СОМТЕ Р. С. FERSEN Г Э 9792. Х о л с т , м а с л о . 4 6 x 3 8 . С л е в а по­ средине 1836

Павел

подпись

pour

finir

Карлович

и a

дата: St.

Ферзен

П.

Vernet

Paris

Petersbourg. (1800—1884)

в

мо­

л о д о с т и с л у я ш л в армии, у ч а с т в о в а л в в о й н е 1831

г. в П о л ь ш е ,

по

б о л е з н и в ы ш е л в от­

с т а в к у в ч и н е п о л к о в н и к а . В 1836 г. н а з н а ч е н ч и н о в н и к о м по о с о б ы м

п о р у ч е н и я м п р и Ми­

н и с т е р с т в е Д в о р а . В 1838 г.— в к о м и с с и и по •

в о с с т а н о в л е н и ю З и м н е г о д в о р ц а п о с л е пожа­ ра. В ы й д я в о т с т а в к у , ж и л в Г е р м а н и и . Происхождение:

находился

зена в П е т е р б у р г е . В митаж 1926

из

собр.

г. — в

Н.

в

собр.

П. К. Ф е р -

1919 г. п е р е д а н в Эр­

Ферзена

Гатчинский

через

ГМФ;

в

дворец-музей.' После

В е л и к о й О т е ч е с т в е н н о й в о й н ы 1 9 4 1 — 1 9 4 5 гг. н а х о д и л с я в П а в л о в с к о м д в о р ц е - м у з е е , отку­ да п о с т у п и л в 1963 г. Выставки:

Петроград,

1923,

зал

II.

Литература: К а т . 1976, 1, с. 243. 66

63 62 64

ИНВАЛИД, ПОДАЮЩИЙ ПРОШЕНИЕ НАПОЛЕОНУ НА ПАРАДЕ ГВАРДИИ ПЕРЕД ДВОРЦОМ ТЮИЛЬРИ В ПАРИЖЕ INVALIDE ADRESSANT UNE DEMANDE A N A P O L E O N A LA R E V U E DE LA GARDE DEVANT LE PALAIS DE T U I L E R I E S A P A R I S Г Э 5938. Х о л с т , м а с л о . внизу подпись и дата:

223x382. Справа Н. Vernet 1838.

Н а п и с а н а п о з а к а з у Н и к о л а я I , к о т о р ы й упла­ тил х у д о ж н и к у за

картину

25

тысяч

ливров

в и ю л е 1838 г., п р и г л а с и в его п р и этом с н о в а посетить Уоллес

Петербург.

В

цитируется

каталоге

фраза

коллекции

Николая

I:

«Эта

картина о с т а н е т с я в моем кабинете. Я хочу всегда

иметь

перед

глазами

императорскую

г в а р д и ю , п о т о м у что она м о г л а н а с разбить» (Wallace

Collection

Catalogues.

Pictures

and

Drawings. L o n d o n , 1968, p. 348). Происхождение:

находилась

в

собр.

Николая I

в З и м н е м д в о р ц е . П о с т у п и л а в 1925 г. из Зим­ него д в о р ц а . Подготовительные тщательно всех

эскиз

работы:

разработанный,

деталях

с

гризайлью,

совпадающий

эрмитажной картиной

во

(Лон­

дон, М у з е й У о л л е с . И н в . № Р.572. Х о л с т , мас­ ло.

63x95),

лами

справа

внизу

подписан

инициа­

H.V.

Архивные

Опись

документы:

лежащих

в

бозе

картин,

почившему

имп.

принад­ Николаю

П а в л о в и ч у , 1856 г.— А р х и в Г Э , ф о н д I, on. V I , лит. А, № 42-а

(№ 362. Н а х о д и т с я в З и м н е м

дворце п а п е р в о й з а п а с н о й п о л о в и н е ) . Литература: К а т . 1976, 1, с. 243. 67

ВЗЯТИЕ РУССКИМИ ВОЙСКАМИ У К Р Е П Л Е Н И Я ВОЛИ, П Р Е Д М Е С Т Ь Я В А Р Ш А В Ы , 25 А В Г У С Т А 1831 Г О Д А * PRISE DE LA FORTIFICATION DE VOLA, FAUBOURG DE VARSOVIE, LE 25 A O U T 1831 ГЭ 5992. Х о л с т , м а с л о . 495x923. в н и з у п о д п и с ь и д а т а : И. Vernet

Происхождение:

заказана

Николаем

Слева 1849. I

для

З и м н е г о д в о р ц а , о т к у д а п о с т у п и л а в 1918 г. Литература: В р а н г е л ь , 1912, с. 12; Д у р ы л и н С. Александр

Дюма-отец

и

Россия.— Л и т е р а т у р ­

ное н а с л е д с т в о , 1937, т. 31—32, ч. 2, с. 503— 504, 558; К а т . 1976, 1, с. 243. 68

АНГЕЛ СМЕРТИ L'ANGE DE LA МОКТ ГЭ 3827. Х о л с т , м а с л о . 146X113. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : П. Vernet 1851.

66

Вероятно, картина задумана как аллегория на

68

смерть дочери х у д о ж н и к а Л у и з ы Происхождение:

находилась

в

(1814—1848)

Галерее

И.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Литература:

Кат.

1868,

похищает молодую 1886,

№

148

(Ангел

№

130

женщину);

65

(Ангел смерти Веселовский,

с м е р т и п о х и щ а е т моло­

д у ю ж е н щ и н у , а л л е г о р и я ) ; Д а л ь к е в и ч , I I , ил.;

Д а л ь к е в и ч , I V , с. 34; К а т . 1958, 1, с. 366; К а т . 1976, 1, с. 243. 69

РАНЕНЫЙ ЗУАВ ZOUAVE BLESSE ГЭ 10379. Х о л с т , масло. 45,5x37,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Н. Vernet 1858.

И з о б р а ж е н эпизод и з ф р а н к о - а л ж и р с к и х в о й н * По т е х н и ч е с к и м п р и ч и н а м не воспроизво­ дится (картина на в а л у ) .

середины X I X в. Происхождение:

поступила

в

1980

г.

из

ГФ.

Архивные имп.

Каталог

документы:

Александра

Николаевича,

Г Э , ф. I, он. V I , лит.

«А».

картин... 1858.— А р х и в

№ 45а

(«№ 570:

Г. Б е р н е , 1856. Р а н е н ы й з у а в , засмотревший­ ся

на

перестрелку

своих товарищей.

Наход.

в П е т е р г о ф е на Ф е р м е в к а б и н е т е Е г о Вели­ чества»). 70

С Т А Р Ы Й СОЛДАТ, В Е Т Е Р А Н НАПОЛЕОНОВСКОЙ АРМИИ VIEUX SOLDAT DE L'ARMEE DE NAPOLEON

ГЭ 9889. Д е р е в о , м а с л о . 3 9 x 3 0 . В п р а в о м н и ж н е м у г л у п о л у с т е р т а я п о д п и с ь : II Ver­ net; на о б о р о т е н а д п и с ь : Pelnt par Horace Vernet 1862 a. Pits du Carle et petit fils du Claude Joseph, 1789—1863 (написана О р а с о м Б е р н е в 1862 г., с ы н о м К а р л а и в н у к о м К л о д а Ж о з е ф а , 1789—1863). И з о б р а ж е н к а р а б и н е р л е г к о й п е х о т ы , несу­ щий н а р у к е с т а т у э т к у Н а п о л е о н а I , завер­ н у т у ю в знамя. приобретена

Происхождение:

в

1962

г.

у

Э. Э. Б у р х а р д а в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1976, 1, с. 243. ВЕРНОЙ, ПОЛЬ V e r n o n , Paul Р о д и л с я в П а р и ж е в с е р е д и н е X I X в. Выстав­ л я л с я в С а л о н е с 1874 по 1882 г. П е й з а ж и с т . 71

ЛЕСНОЙ ПЕЙЗАЖ С КРЕСТЬЯНКАМИ, НЕСУЩИМИ ХВОРОСТ LES P A Y S A N N E S POBTANT LES FAGOTS DANS LA FOBET ГЭ 10301. Д е р е в о , м а с л о . 3 6 x 4 6 . Слева в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Paul Vernon. 1875. Происхождение: п о с т у п и л в 1951 г. из Г Ф . ВИДАЛЬ, ВЕНСЕН Vidal, Vincent 1811, К а р к а с с о н — 1886, Париж. Учился у П. Д е л а р о ш а . Р а б о т а л в П а р и ж е . Выставлял­ ся в С а л о н е с 1843 по 1882 г. Ж и в о п и с е ц и пастелист. Писал портреты, жанровые сцены и пейзажи. 72

КОКЕТКА UNE COQUETTE ГЭ 3830. Х о л с т , м а с л о . 34,5X24. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь :

Происхождение:

V.

Vidal.

находилась

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в

1922 г.

из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

Выставки: Э р м и т а ж , п е р е д в и ж н а я , 1939—1940, с. 33, № 96; Э р м и т а ж , п е р е д в и ж н а я , 1954, с. 59. 71

Литература: К а т . 1868, № 74 ( П о ц е л у й в зер­

в»

к а л о ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, №

70

V, с. 38; А с а е в и ч , 1954, с. 34—35; К а т . 1, с. 366; К а т . 1976, 1, с. 243.

151; Д а л ь к е в и ч , 1958,

72

73

74

ВИЖЕ-ЛЕБРЕН, ЛУИЗ ЭЛИЗАБЕТ Vigee-Lebrun, Louise Elisabeth

ном р а с с м о т р е н и и х а р а к т е р н е с к о л ь к о стили­

1755, П а р и ж — 1842, П а р и ж . У ч и л а с ь у отца, Л у и В и ж е , а з а т е м у Г. Б р и а р а и Г. Ф. Дуайе­ на. С 1783 г. ч л е н К о р о л е в с к о й а к а д е м и и жи­ вописи и скульптуры. Б у д у ч и придворной п о р т р е т и с т к о й М а р и и - А н т у а н е т т ы , она в пе­ риод р е в о л ю ц и и э м и г р и р о в а л а из Ф р а н ц и и и р а б о т а л а в И т а л и и , А в с т р и и , Г е р м а н и и , Рос­ сии ( 1 7 9 5 — 1 8 0 1 ) , А н г л и и и Ш в е ц и и . С 1809 г. п о с е л и л а с ь в Марли, около П а р и ж а . Выстав­ л я л а с ь в С а л о н а х ( 1 7 8 3 — 1 7 9 3 , в 1798, 1817 и 1824). П о р т р е т и с т к а .

с т ю м а о т н ю д ь н е с п е ц и ф и ч е с к и р у с с к и й (име­

73

зованного

POBTBAIT DE LEONTIN DE BIVIERE ГЭ 7793. Х о л с т , м а с л о . 8 0 X 6 5 . С п р а в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : L. Е. Vigee Le Brun 1831. Картина

поступила

в

Эрмитаж

жение Леонтии де Ривьер

как

е т с я я в н о в о с т о ч н ы й элемент в форме и ор­ н а м е н т е к р у п н о й м е т а л л и ч е с к о й п р я ж к и поя­ са) .

изобра­

(по с в и д е т е л ь с т в у

Такой

костюм

встретиться

в

начале

1830-х

гг.

европейских

мог стра­

н а х , в т о м ч и с л е и во Ф р а н ц и и . картины

мейства

Глазуновых

вестного

петербургского

Глазунова,

нием

из

коллекции

(видимо,

се­

п о т о м к о в из­

издателя-типографа

обладавшего

произведений

хорошим

искусства)

тоже

собра­ внуша­

ет д о в е р и е к и м е н и Л е о н т и н де Р и в ь е р — е д в а ли оно могло в о з н и к н у т ь в этом с о б р а п и и без всяких на то оснований. В

списке

своих

упоминает также

прежнего владельца). Но так как не удалось

к

р а з ы с к а т ь о н е й н и к а к и х б и о г р а ф и ч е с к и х све­

женной

сожалению,

без

(Souvenir

поздних

Vigee-Lebrun.

к и м р у с с к о й моде, то н а ч и н а я с п о р т р е т н о й

Происхождение:

выставки

М. К. Г л а з у н о в а .

работ

художница

«Портрет м-ль Р и в ь е р » , но, уточнения

имени

изобра­

de

Louise

Elysabeth

М-те

[1837], v o l . 3,

д е н и й , а п л а т ь е и з о б р а ж е н н о й к а з а л о с ь близ­ 1938 г. к а р т и н а с т а л а и м е н о в а т ь с я

в

различных

Происхождение

И.

ПОРТРЕТ ЛЕОНТИН ДЕ РИВЬЕР

( в о з м о я ш о д а ж е м а с к а р а д н о г о ) ко­

p. 3 5 2 ) .

приобретен

Ленинград,

1938,

в

1936

вып.

4,

г.

у

№

288

ж е н с к и м п о р т р е т о м . О д н а к о до п о я в л е н и я но­

Выставки:

вых

( Ж е н с к и й п о р т р е т ) ; М о с к в а , 1955, с. 26 (Жен­

публикаций

о

творчестве

Виже-Лебреп

и д о к у м е н т а л ь н ы х м а т е р и а л о в о тех, кого она

с к и й п о р т р е т ) ; Л е н и п г р а д , 1956, с. 13

портретировала,

ский портрет).

вряд

ли

правильно

отказы­

(Жен­

де

Литература: К а т . 1958, 1, с. 276 ( Ж е н с к и й пор­

Р и в ь е р . Т е м более, что в р а б о т а х , посвящен­

т р е т ) ; И з е р г и н а , 1969 с. 1 7 — 1 9 , ил.; К а т . 1976,

н ы х Вия?е-Лебрен, у п о м и н а е т с я о н а п и с а н н о м

1, с. 194 ( Ж е н с к и й п о р т р е т ) .

ваться

ею

в

от

традиционного

восьмидесятилетнем

имени

Леонтии

возрасте

портрете

ее п л е м я н н и ц ы г-жи де Р и в ь е р , а с в е д е п и й о местонахождении не

встречается.

этого п о р т р е т а д о Кроме

того,

с и х пор

п р и вниматель­

БИЛЛЕЙ, ЭЖЕН Villain, Eugene 1821, П а р и ж — п о с л е 1882. У ч и л с я в П а р и ж е , в Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в , с 1839 г. У ч е н и к

Н. Т. Ш а р л е и Л. К у а н ь е . В ы с т а в л я л с я в Са­ лоне (1844—1882). Ж и в о п и с е ц . П и с а л натюр­ морты и жанровые сцены. 74

УРОК ЧТЕНИЯ UNE LECON DE L E C T U B E Г Э 6584. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : Е. Villain

50x39.

Справа

Д а т и р у е т с я н а ч а л о м 1850-х гг. В о з м о ж н о , имен­ н о эта к а р т и н а б ы л а в ы с т а в л е н а х у д о ж н и к о м в С а л о н е 1853 г. п о д н а з в а н и е м «Урок», кро­ м е того Ш е р е м е т е в ы

(в чьем собрании была

к а р т и н а ) м н о г и е п р о и з в е д е н и я ж и в о п и с и при­ о б р е т а л и в П а р и ж е в 1850-х гг. Х а р а к т е р сце­ ны с ее а к ц е н т о м на д е м о к р а т и ч н о с т ь обра­ з о в т а к ж е т и п и ч е н д л я ж а н р о в ы х к а р т и н то­ го в р е м е н и . собр.

Шереме­

тевых в Петербурге. Поступила в

находилась

1931 г. из

Происхождение:

в

Музея быта ЛООНО. Литература: К а т . 1976, 1, с. 243. 75

Б И С К В И Т Ы И БОКАЛ ВИНА BISCUITS ET BOCAL DE VIN Г Э 10111. Д е р е в о , м а с л о . 26x36. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : Е. Villain.

Д а т и р у е т с я н а ч а л о м 1860-х гг. В С а л о н е 1864 г. художник

выставил

картину

«Бисквиты»

(№ 1936). Т а к о е н а з в а н и е в п о с л е д у ю щ и х пе­ речнях работ мастера больше не встречается. Вероятно,

это

и

было

произведение,

нахо­

дящееся теперь в Эрмитаже. Происхождение:

приобретена

в

1970

г.

у

Б. А. Л и х а р е в а в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1976, 1, с. 243. В И Л Л Е Р Е , Ф Р А Н С У А ЭТЬЕН

Villeret, Francois Etienne

О к о л о 1800—1866, П а р и ж . У ч е н и к Ж. М. Г ю э . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е (1831—1850). Живопи­ сец, а к в а р е л и с т , л и т о г р а ф . П и с а л в и д ы Па­ рижа, Версаля, Руана, Берлина и интерьеры церквей. 76

ВИД КОРОЛЕВСКОГО В БЕРЛИНЕ

ЗАМКА

V U E DU CHATEAU BOYAL A BEBLIN Г Э 5447. Х о л с т , м а с л о . 48x64. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Villeret

75

И с п о л н е н а , в е р о я т н о , в 1842 г., т а к к а к в Са­

76

лоне этого года х у д о ж н и к в ы с т а в и л и н т е р ь е р

77

одной из б е р л и н с к и х ц е р к в е й . В д р у г и х Са­ лонах работ Виллере, связанных с Берлином, больше

не

появлялось,

свидетельств нилось.

его

Характер

а

каких-либо

пребывания костюмов

там на

не

иных сохра­

персонажах

Винтерхальтер

93

и

топографическая

также

Изображена

река

(Лангебрюке) фюрсту А.

точность

подтверждают с

эту

изображения

Шпрее

и

Длинный

мост

памятником

Великому

кур­

(Фридриху-Вильгельму)

Шлютера

1690-х

гг.

За

Литература: К а т . 1958, 2, с. 342 ( А л б а н ц ы , отды­ х а ю щ и е па б е р е г у з а л и в а ) ; К а т . 1976,1, с. 244.

датировку.

78

работы

м о с т о м — юго-во­

сточный угол Королевского замка в Берлине, сооруженного

в

1699—1716

гг.

по

проекту

ПОРТРЕТ Г Р А Ф А А. А. БОБРИНСКОГО P O K T B A I T DU СОМТЕ A. A. BOBRINSKI ГЭ 9621. Х о л с т , м а с л о . 1 2 3 x 9 3 (овал). С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Fr. Winter­ halter Paris 29 sept. 1844.

Алексей

Алексеевич

А. Ш л ю т е р а . В г л у б и н е со с т о р о н ы р е к и вид­

1868) — ш т а л м е й с т е р ,

н а с т а р а я ч а с т ь з а м к а X V I — X V I I вв.

Григория Орлова.

поступил

Происхождение:

в

1929

г.

из

ГФ.

Происхождение:

Бобринский внук

находился

(1800—

Екатерины в

собр.

II

и

Бобрин-

Литература: К а т . 1976, 1, с. 244.

с к и х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1941 г. из Ис-

ВИНТЕРХАЛЬТЕР, ФРАНСУА КСАВЬЕ Winterhalter, Francois Xavier

Выставки:

торико-бытового отдела Г Р М .

1806, М е и ц е н ш в а н д (на ю г е Ш в а р ц в а л ь д а ) — 1873, Ф р а н к ф у р т - н а - М а й н е . В 1818 г. посту­ пил в Х у д о ж е с т в е н н ы й и н с т и т у т Г е р д е р а во Фрейбурге, затем в м ю н х е н с к у ю Академию х у д о ж е с т в , у ч и л с я у Р. ф о н Л а н г е р а . В 1828 г. п е р е е х а л в К а р л с р у э , п у т е ш е с т в о в а л по Ита­ л и и (1833—1834). В 1834 г. п е р е с е л и л с я в Па­ р и ж , где с 1838 г. с т а л п р и д в о р н ы м портре­ т и с т о м к о р о л я Л у и - Ф и л и п п а , а с 1853 г.—На­ п о л е о н а I I I . С 1848 по 1853 г. р а б о т а л п р и д в о р а х п р у с с к о г о к о р о л я и а н г л и й с к о й коро­ л е в ы . Но п р е и м у щ е с т в е н н о ж и л в П а р и ж е , в ы с т а в л я л с я в С а л о п е (1835—1868). Живопи­ сец, л и т о г р а ф . П о р т р е т и с т . 77

ПОСЛЕОБЕДЕННЫЙ ОТДЫХ НЕАПОЛИТАНЦЕВ SIESTE DES NAPOLITAINS ГЭ 8654. Х о л с т , м а с л о . 130X163. В н и з у , ле­ вее с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : Fr. Win­ terhalter fecit 1837 Paris. находилась

Происхождение: Александры

Федоровны

в в

собр.

имп.

Новоцарскосель­

с к о м д в о р ц е , з а т е м в собр. вел. к н . М и х а и л а Николаевича.

Приобретена

в

1946

г.

у

О. А. Х о м и ч в Л е н и н г р а д е . Копии:

в

1853

г.

художник

Императорского

ф а р ф о р о в о г о завода А. Н е с т е р о в и с п о л н и л ко­ п и ю к а р т и н ы , н а з в а н н о й тогда

«Итальянская

с и е с т а » , на б о л ь ш о й вазе, х р а н я щ е й с я в Эр­ митаже

( Э Р Ф № 7428. В ы с о т а 2 м ) .

Архивные

Опись

документы:

картин,

при-

надл. Е я В е л и ч е с т в у Имп-це А л е к с а н д р е Фе­ доровне, 1856 г.— А р х и в Г Э , ф о н д I, on. V I - a , № 43.

(№ 23:

бирания

« В и н т е р г а л ь т е р . П р а з д н и к со­

винограда

в

Неаполе.

с т о л о в о й Ея В е л и ч е с т в а » ) . ляре описи

(№ 44)

ется примечание:

Петербург,

1905,

Находится

в

В д р у г о м экземп­

к этой же к а р т и н е име­

«По п р е д п и с а н и ю г. Обер-

с. 244. 79

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф А П. Г. Ш У В А Л О В А P O B T R A I T DU СОМТЕ P. P. CHOUVALOV Г Э 7275. Х о л с т , м а с л о . 6 5 x 5 5 ( о в а л ) . Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Fr. Winterhal­ ter Paris 1850

Петр

Григорьевич

1846 г.

Шувалов

колаевичу».

Ни­

с

дел; в п о с л е д с т в и и с е н а т о р ; у п р а в л я ю щ и й Де­ партаментом Происхождение:

уделов. находился

в

собр.

Шувало­

в ы х в П е т е р б у р г е ( о п и с ь Ш у в а л о в с к о г о особ­ н я к а , № 50). П о с т у п и л в 1933 г. из В/О «Ан­ тиквариат». Литература: К о н о п л е в а М. С. Д о м - м у з е й б. Шу­ в а л о в о й . П у т е в о д и т е л ь . Пг., 1923, с. 52, № 179; К а т . 1958, 2, с. 342; К а т . 1976, 1, с. 244. 80

ПОРТРЕТ ИМПЕРАТРИЦЫ АЛЕКСАНДРЫ ФЕДОРОВНЫ POBTRAIT DE L'IMPERATRICE ALEXANDRA FEODOROVNA ГЭ 6818. Х о л с т , м а с л о . 109X80. С п р а в а внизу подпись и дата: Fr. Winterhalter Wildbad 1856. Александра Федоровна (1798—1860) — Ф р е дерика-Луиза-Шарлотта, принцесса Прусская, дочь к о р о л я В и л ь г е л ь м а I I I , с 1817 г. ж е н а вел. к н . Н и к о л а я П а в л о в и ч а , б у д у щ е г о и м п . Н и к о л а я I. Происхождение: ра

II

в

находился

Зимнем

дворце,

в

собр.

откуда

Александ­ поступил

в

1926 г. Выставки:

на

обороте

картины

наклейка

Вы­

с т а в к и 1905 г. в П е т е р б у р г е , х о т я в ее ката­ логе п о р т р е т н е ч и с л и т с я .

Михаилу

(1827—1882)

служил в министерстве иностранных

Архивные

князю

(собст­

ринского в Петербурге).

г о ф м а р ш а л а от 21 ф е в р а л я 1861 г. за № 166, Великому

1583

Литература: К а т . 1958, 2, с. 342; К а т . 1976, 1,

поступила

к

№

венность графа Алексея Александровича Боб-

документы:

надлежащих

Его

Каталог

Величеству

картин,

при­

Государю

Им-

79 80 78

ператору

Александру

Николаевичу,

1858

А р х и в Г Э , ф о н д I, on. V I , лит. А,

г.—

(№ 122).

Литература: К а т . 1958, 2, с. 342; К а т . 1976, 1, с. 81

244.

Г Э 9616. Х о л с т , м а с л о . 129x97 ( о в а л ) . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Fr. Win­ terhalter Paris 1857 Софья Андреевна Бобринская урожденная

графиня

Алексеевича

(1829—1912) —

Шувалова,

жена

Бобринского.

В

Происхождение:

конца

увечных

жизни

воинов

оставалась

и до

его п о ч е т н о й

пред­

Происхождение:

в

находился

в

собр.

Бобрин-

находился

Зимнем

дворце,

в

собр.

откуда

Александ­ поступил

в

Петербург,

1905,

№

1571;

Ленин­

Литература: К а т . 1958, 2, с. 342; К а т . 1976, 1, с. 244. 83

ПОРТРЕТ ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ МАРИИ НИКОЛАЕВНЫ POBTBAIT DE LA GRANDE DUCHESSE MARIE NICOLAIEVNA ГЭ 5979. Х о л с т , м а с л о . 128X97. С п р а в а внизу подпись и дата: Fr. Winterhalter Geneve 1857.

Мария

седательницей.

впоследст­

град, 1972, № 320.

г.

протезами

II

Выставки:

основала Дамский попечительный комитет по снабжению

Николаевича,

1926 г.

Алек- 1878

Александра

вии Александра II. ра

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф И Н И С. А. Б О Б Р И Н С К О Й PORTRAIT DE LA COMTESSE S. A. B O B R I N S K A I A

сандра

князя

Николаевна

(1819—1876),

дочь

Нико­

л а я I , ж е н а г е р ц о г а М а к с и м и л и а н а Лейхтен­

с к и х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1941 г. из Ис-

бергского, в т о р ы м

торико-бытового отдела Г Р М .

за г р а ф о м Г. А. С т р о г а н о в ы м . С 1852 г. пре­

Выставки:

Петербург,

1905,

№

1588

(собствен­

зидент

(морганатическим)

Петербургской

Академии

находился

в

собр.

браком

художеств. Шеремете­

н о с т ь г р а ф а А л е к с е я А л е к с а н д р о в и ч а Бобрин­

Происхождение:

ского в Петербурге).

вых в Петербурге

Литература: К а т . 1958, 2, с. 342; К а т . 1976, 1,

С. В. Ш е р е м е т е в а ) . П о с т у п и л в к о н ц е 1920-х

с. 82

и л и н а ч а л е 1930-х гг. из Г Р М .

244. ПОРТРЕТ ИМПЕРАТРИЦЫ МАРИИ АЛЕКСАНДРОВНЫ PORTRAIT DE L'IMPEBATBICE MABIE ALEXAXDBOVNA Г Э 7539. Х о л с т , м а с л о . 120x95. С л е в а , ни­ же с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : fr Winter­ halter Briickinau 1857.

Мария Александровна

(в н а ч а л е XX в . — в собр.

(1824—1880), урожден­

н а я п р и н ц е с с а Г е с с е н с к а я , с 1841 г. ж е н а вел.

Литература:

Наследие

лаевны.

Составитель

[1912/13]

(воспр.

на

вел.

кн.

Марии

Н. Н. В р а н г е л ь . обложке

каталога).

Нико­ Спб., Кат.

1958, 2, с. 342; К а т . 1976, 1, с. 244. 84

П О Р Т Р Е Т С. П. Н А Р Ы Ш К И Н О Й P O B T B A I T D E М-МЕ S . P . N A R Y C H K I N A ГЭ 5800. Х о л с т , м а с л о . 150x114 ( о в а л ) . В н и з у п о с р е д и н е п о д п и с ь и д а т а : Fr. Win­ terhalter Paris 1858.

83

Софья

Петровна

урожденная

Нарышкина

Ушакова,

(1823—1877),

ж е н а к а м е р г е р а Кон­

рованных

портретов.

М.,

1913,

П е т е р б у р г , 1861, № 216

стантина Павловича Нарышкина.

Выставки:

ность кн. Н. Б. Ю с у п о в а ) .

известной

Литература:

семьи

Нарышкиных».

Иденти­

82

табл.

CDLXXVI).

До 1968 г. к а р т и н а с ч и т а л а с ь «Портретом не­ из

т. 4,

81

Кат.

Юсуповской

(Собствен­

галереи,

1920,

ф и ц и р о в а н а С. Р. Э р н с т о м (письмо из Пари­

№ 2 1 ; М ю л л е р , 1925, с. 88; К а т . 1958, 2, с. 342;

ж а , 20.07.1968. — Г Э ) .

И з е р г и н а , 1969, с. 74; К а т . 1976, 1, с. 244; Koste­

поступил

Происхождение:

в

1920

г.

из

ГМФ.

Литература: К а т . 1958, 2, с. 342 ( П о р т р е т не­ известной из семьи Н а р ы ш к и н ы х ) ; Изергина, 1969, с. 74 (ил., П о р т р е т Н а р ы ш к и н о й ) ; К а т .

n e v i t c h , 1977, № 38, ill.; Б е р е з и н а , 1980, с. 43, к а т . 176. 86

1976, 1, с. 244, ил. 164. 85

П О Р Т Р Е Т К Н Я Г И Н И Т. А. Ю С У П О В О Й POBTBAIT DE LA PBINCESSE Т. A. Y O U S S O U P O V A Г Э 5816. Х о л с т , м а с л о . 1 4 7 X 1 0 4 . С п р а в а п о с р е д и н е п о д п и с ь и д а т а : Fr. Winterhal­ ter Paris 1858

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф И Н И О. Э. Ш У В А Л О В О Й POBTBAIT DE LA COMTESSE О. E. C H O U V A L O V A Г Э 5817. Х о л с т , м а с л о . 1 3 0 x 9 7 . С п р а в а внизу подпись и дата: Fr. Winterhalter Paris 1858

О л ь г а Э с п е р о в н а Ш у в а л о в а (1838—1869), урож­ д е н н а я к н я ж н а Б е л о с е л ь с к а я - Б е л о з е р с к а я , же­ на

Петра

Андреевича

Т а т ь я н а А л е к с а н д р о в н а Ю с у п о в а (1828—1879),

адъютанта,

урожденная

Происхождение:

совича

Рибопьер,

Юсупова,

жена

Николая

вице-директора

Бори­

Публичной

Шувалова,

корпуса

находился

в

находился

в

собр.

Юсуповых

Выставки:

Петербург,

1905,

1850 — о ш и б о ч н а ,

ского дворца-музея в Ленинграде.

Илларионовны Шуваловой);

лове,

Т. А. Ю с у п о в а , с к о р о н о й на го­

о р д е н с к о й л е н т о й ч е р е з плечо,

н е — усадьба

«Архангельское».

ет п о д п и с ь а в т о р а и д а т у : 1858

на фо­

Портрет

име­

(Музей-усадь­

ба «Архангельское», М о с к о в с к а я область. Инв. № 45-ж. Х о л с т , м а с л о . 1 4 4 , 5 X 1 0 2 ) . Литографи­ р о в а н Ф . Х е х т о м ( F . H e c h t ) и и з д а н В . Кор­ н о м (W. К о г п ) в Б е р л и н е (Морозов А. В. Ка­ талог

русских

собр.

Шувало­

в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1925 г. из Ш у -

в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1925 г. из Ю с у п о в Повторения;

генерал-

жандармов.

валовского дома-музея в Ленинграде.

библиотеки. Происхождение:

шефа

гравированных

и

литографи­

№

собственность

1575

(дата

Александры

Эрмитаж,

пере­

д в и ж н а я , 1969, с. 18. Литература:

Waagen,

1870,

S.

425;

Мюллер,

1925, с. 88; К а т . 1958, 2, с. 342; К а т . 1976, 1, с. 244. 87

ГОЛОВА ДЕВОЧКИ ТЁТЕ D'UNE FILLE ГЭ 4867. Х о л с т , м а с л о . 40,5x32,5 ( о в а л ) . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Fr Winter­ halter 1859

85 84 86 90 88 89 87 91

97

Винтерхальтер, Гамон

Происхооюдение: ных

в

находилась

Петербурге.

в

собр.

Поступила

в

Гагари­

1920

г.

из

фа

Владимира

Ивановича

действительного

ГМФ.

мейстера двора.

Литература: К а т . 1958, 2, с. 343; К а т . 1976, 1,

Происхождение:

с.

244.

88

Мусина-Пушкина,

статского

находился

советника, в

собр.

сина-Пушкина в Петербурге. В

ПОРТРЕТ ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ ЕЛЕНЫ ПАВЛОВНЫ PORTRAIT DE LA GBANDE DUCHESSE ELENA PAVLOVNA

Павловна

(1806—1873),

го

имения

уезда

ГМИИ,

«Покровское»

через затем

ГМФ

в

в

В/О

В. В.

Звенигородско­

ГТГ,

в

1928

«Антиквариат»,

урожденная

Выставки:

Петербург,

венность

графа

Петербурге);

Вл.

1905, Вл.

№

1570

(Собст­

Мусина-Пушкина в

Эрмитаж, передвижная,

1954, с.

59 (В п о д п и с и под ил.: «Портрет П. Г. Муси­

п р и н ц е с с а В ю р т е м б е р г с к а я , ж е н а в е л . к н . Ми­

ной-Пушкиной» инициалы ошибочны). Литература: К а т . 1958, 2, с. 343

Павловича. находился

в

собр.

Е. Г. С а к с е н - А л ь т е н б у р г с к о й ровском

дворце

в

в

герцогини

лов); Кат.

Поступил

в

91

портрет

русских

рованных

литографирован

ГЭ 10172. Х о л с т , м а с л о . 40,5X32,5 ( о в а л ) . С л е в а , н и ж е с е р е д и н ы , и н и ц и а л ы : Fr W.

Леоном

гравированных М.,

портретов.

и

1913,

литографи­ т.

2,

табл.

Литература: К а т . 1958, 2, с. 343; К а т . 1976, 1,

244.

89

П О Р Т Р Е Т К Н Я Г И Н И С. А. Р А Д З И В И Л Л PORTRAIT DE LA PBINCESSE S. A. B A D Z I V I L L Г Э 4253. Х о л с т , м а с л о . 126x94 ( о в а л ) . Сле­ ва п о с р е д и н е п о д п и с ь и д а т а : Fr. Win­ terhalter 1864.

С о ф ь я А л е к с а н д р о в н а Р а д з и в и л л (1806—1889), урожденная княжна Урусова,

с

1833 г.— же­

на князя Л ь в а Львовича Радзивилла, флигельадъютанта,

впоследствии

Происхождение:

1971

находился

1853). В ы с т а в л я л с я в С а л о н е (1847—1873). Пи­

сал к а р т и н ы на жанровые, мифологические темы. 92

собр.

Ленинград, Особняк

1938, св.

ГЭ 7162. Х о л с т , м а с л о . 33X64. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : J L. HAMON; по в е р х н е м у краю, на закрашенном грунте, надпись: Comedie Humaine.

К.А.Гор­

в ы п . 4,

князя

К.

№ 289. А.

Горча­

КОМЕДИЯ

COMEDIE HUMAINE

свитского генерала. в

ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ

аллегорические и

Э с к и з к к а р т и н е , в ы с т а в л е н н о й в С а л о н е 1852 г. (№ 607. Х о л с т , м а с л о . 137x316) и находящей­ ся н ы н е в Н а ц и о н а л ь н о м м у з е е

14,

«Замке

Кат. 90

у

1821, С е н - Л у - д е - П л у а ( С е в е р н а я Ф р а н ц и я ) — 1874, С е н - Р а ф а э л ь . С 1842 г. у ч е н и к П. Дела­ р о ш а и М. Г. Ш. Г л е й р а в Ш к о л е и з я щ н ы х ис­ к у с с т в в П а р и ж е . Р а б о т а л в П а р и ж е и на С е в р с к о й ф а р ф о р о в о й м а н у ф а к т у р е (1848—

к о в а . — С т о л и ц а и у с а д ь б а , 1916, № 62—63, с. 12

г.

ГАМОН, ЖАН-ЛУИ Hamon, Jean-Louis

через Г М Ф . Литература:

в

К. Д. Т ю р и н о й в Л е н и н г р а д е .

ч а к о в а в П е т р о г р а д е , о т к у д а п о с т у п и л в 1921 г. Выставки:

приобретен

Происхождение:

Литература: К а т . 1976, 1, с. 245.

CLXXXIV). с.

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ POBTRAIT DE FEMME

Ноэлем ( L e o n N o e l ) в 1863 г. (см. М о р о з о в А. В. Каталог

(без инициа­

1976, 1, с. 244.

Каменноост-

Петербурге.

1924 г. из Г М Ф . Литографии:

г. — в откуда

хаила

Происхождение:

Му­

1922 г. пере­

п о с т у п и л в 1933 г.

Г Э 5263. Х о л с т , м а с л о . 123x89,5. С л е в а , н и ж е с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : Fr. Win­ terhalter Baden 1862. Елена

д а н из

штал­

(ил.);

Ленинград,

1938,

вып.

4,

с.

47;

1958, 2, с. 343; К а т . 1976, 1, с. 244.

Компьен».

основных те,

(Анакреона,

Аристофана,

Эсхила и Гомера)

сохранены.

Помещен­

н ы й в ц е н т р е г р у п п ы к у к о л ь н ы й т е а т р на эр­ митажном

эскизе

MINERVE,

на

хотя

аллегорию

гра­

фигур

Д и о г е н а , А л е к с а н д р а , С о к р а т а , В е р г и л и я , Дан­

1885),

жена

Франции, в

окончательная

с т в у ю щ и х лиц, о д н а к о п о з ы и р а с п о л о ж е н и е

В а р в а р а А л е к с е е в н а М у с и н а - П у ш к и н а (1823— Шереметева,

эскиза

к о м п о з и ц и я о т л и ч а е т с я б о л ь ш и м ч и с л о м дей­

ПОРТРЕТ ГРАФИНИ В. А. МУСИНОЙ-ПУШКИНОЙ PORTRAIT DE LA COMTESSE V. A. MOUSSINA-POTJCHKINA ГЭ 7382. Х о л с т , м а с л о . 147X112 ( о в а л ) . С п р а в а , н и ж е с е р е д и н ы , п о д п и с ь : Fr. Win­ terhalter урожденная

От

куклы на

имеет

надпись:

картине—THEATRE в

обоих тему

случаях «Разум,

THEATRE QUIGNOL,

показывают побеждающий

98

Гейльбут, Герен

Любовь, или Минерва, п о р а ж а ю щ а я А м у р а и

Трактовка образа и характер живописи

Вакха».

воляют поступила

Происхождение:

в

1932

г.

из

В/О

датировать

картину

первыми

поз­

годами

X I X в. находилась

до

1917

г.

в

од­

«Антиквариат».

Происхождение:

Литература: К а т . 1958, 1, с. 367; К а т . 1976, 1,

н о м и з ч а с т н ы х с о б р а н и й П е т е р б у р г а . Посту­

с.

п и л а в 1924 г. из Г М Ф

245;

Cat.

L'art

Expos,

en France au

VIII), [Paris,

sous

Grand

le

Palais,

Second Empire, 1979,

(ll-V-13-

Кат.

Литература:

1979], p. 369.

1972, с. 34, 35 Г Е Й Л Ь Б У Т , ФЕРДИНАНД Heilbuth, Ferdinand

EN B A T E A U SUB LA SEINE

находилась

Хауффа

(Jules

de

в

собр.

Hauff)

в

барона Париже.

П р и о б р е т е н а С. М. Т р е т ь я к о в ы м , в е р о я т н о , в 1890-х

гг.

Хранилась

в

Третьяковской

гале­

р е е ; в 1925 г. п е р е д а н а в Г М И И (инв. № 1285), а в 1930 г . — в Г М Н З И

(инв. № 937), о т к у д а

п о с т у п и л а в 1948 г. Выставки:

Москва,

1960,

с.

1958, 1, с. 367; К а т . 1976, 1, с. 246.

из

легенд,

древнегреческая

(конец V I I — начало VI в. до

н . э.), п о к и н у т а я с в о и м в о з л ю б л е н н ы м Ф а о ном, б р о с и л а с ь в море с Л е в к а д с к о й с к а л ы . До

1936

г.

считалась

работой

неизвестного

французского художника X I X в. Монограмма была расшифрована при инвентаризации картжмы.

МОРФЕЙ И ИРИДА MORPHEE ET IRIS ГЭ 5675. Х о л с т , м а с л о . 251x178. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : P. Guerin 1811.

Сюжет

заимствован из

античной мифологии,

но не иллюстрирует какое-либо определенное изобразил,

как

богиня

ра­

на о б л а к а х к б о г у с н а М о р ф е ю . Б а р е л ь е ф ы н а л о ж е М о р ф е я и з о б р а ж а ю т эпи­ зоды

из

XIV

песни

«Илиады»

Гомера:

сле­

ва — М е р к у р и й н а п а д а е т на у с ы п л е н н о г о Мор­ ф е е м А р г у с а , с т е р е г у щ е г о н и м ф у Ио, превра­ щенную Юноной в корову; справа — спящий Юпитер в объятиях Юноны. н а п и с а н а по з а к а з у Н. Б. Юсу­

Происхождение:

п о в а , т а к же к а к и п а р н а я «Аврора и К е ф а л » Подписана

и

датирована.

1811

г.).

Находи­

л а с ь в собр. Ю с у п о в ы х в М о с к в е , з а т е м в Пе­

Подготовительные

С А Ф О НА ЛЕВКАДСКОЙ СКАЛЕ SAPHO SUR LE КОСНЕВ DE LEUCADE ГЭ 7242. Х о л с т , м а с л о . 188X114. С л е в а вни­ зу м о н о г р а м м а : P. одной

Березина,

т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1925 г. из Ю с у п о в с к о -

1774, П а р и ж — 1833, Р и м . У ч и л с я у Н. Г. Брене и Ж . - Б . Р е н ь о . Р а б о т а л в П а р и ж е и Р и м е . С 1799 г, в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . С 1815 г.— ч л е н И н с т и т у т а Ф р а н ц и и , с 1822 по 1828 г.— д и р е к т о р Ф р а н ц у з с к о й а к а д е м и и в Р и м е . Учи­ тель Т. Ж е р и к о и Э. Д е л а к р у а . П и с а л кар­ т и н ы на исторические и мифологические темы.

поэтесса Сафо

368;

го д в о р ц а - м у з е я в Л е н и н г р а д е .

Г Е Р Е Н , ПЬЕР НАРСИС Guerin, Pierre Narcisse

Согласно

с.

( Г М И И , и н в . № 1808. Х о л с т , масло. 257x178.

12.

Литература: B e n e z i t , 1913, v o l . 2, p. 577; К а т .

94

1,

д у г и Ирида, п о с л а н н и ц а Ю н о н ы , с п у с к а е т с я

ГЭ 9008. Д е р е в о , м а с л о . 3 5 x 5 6 . Слева, на к о р м е лодки, п о д п и с ь : F Heilbuth Жюля

95

сказание — Герен

П Р О Г У Л К А ПО СЕНЕ

Происхождение:

1958,

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 246, ил.

168; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 22.

1826, Г а м б у р г — 1889, Пария-i. У ч и л с я в Мюн­ х е н е , А н т в е р п е н е , а з а т е м в П а р и ж е у П. Де­ л а р о ш а и М. Г. Ш. Г л е й р а . В 1878 г. натура­ л и з о в а л с я во Ф р а н ц и и . Р а б о т а л в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1858 г. П и с а л вна­ чале б о л ь ш и е и с т о р и к о - р о м а н т и ч е с к и е ком­ п о з и ц и и , а с 1870-х г г . — п р е и м у щ е с т в е н н о жанровые картины и реже портреты. 93

(Французская школа

X I X в. Ж е н щ и н а с лютней).

(возможно,

работы;

первым

эскизом

наброском

к

картине

композиции)

является рисунок итальянским карандашом на промасленной

бумаге

(Лилль, М у з е й и с к у с с т ­

ва и и с т о р и и , и н в . № 1437. 2 5 X 1 8 ) . В отличие от

эрмитажной

картины,

на

этом

рисунке

Ирида изображена летящей (а не сидящей на о б л а к е ) , с п о д н я т ы м и в в е р х р у к а м и . Следую­ щий этап поисков позы Ириды (уже сидящей на о б л а к е )

зафиксирован в рисунке пером с

надписью:

Dessin

I'Institut

legue

a

de son

Pierre eleve

Guerin Julien

membre Potter

de

(Ри­

с у н о к П ь е р а Г е р е н а , у н а с л е д о в а н н ы й его уче­ н и к о м Ж ю л ь е н о м П о т ь е ) , х р а н я щ е м с я в Му­ зее г о р о д а В а л а н с ь е н а . Выставки: Литература:

P a r i s , 1974—1975, C a t . № 94. C o i n t e de L a v e a u G. de. Descrip­

tion de M o s c o u , P a r i s , 1835, 2, p. 278; C a t . 1839, № 41; П р а х о в , 1907, с. 29—31, табл. 16: «Мор­ фей

и

Харита

Пазифея»;

Кат.

Юсуповской

92 93

94

95

96

г а л е р е и , 1920, №

131, с. 233

( и л . ) ; B e a u , Cat.,

1929, № 130; К а т . 1958, 1, с. 368, ил. 290; Изер­ гина, 1969, с. 12; Б е р е з и н а , 1972, с. 36, 37 ( и л . ) ; «Le

N ёо-Classicisme

sees

de

Grand p. 96

Province.

Palais,

frangais».

Desslns

Exposition

[catalogue].

Paris,

Paris,

1974,

6.12.1974—10.2.1975.

des

Mu­

88, № 77; К а т . 1976, 1, с. 246. АВРОРА И КЕФАЛ AURORA ET CEPHALUS ГЭ 10310. Д е р е в о , м а с л о . 36,2x26,3.

О в и д и й , «Метаморфозы», к н . V I I . Происхождение:

поступила

в

1978

г.

из

собр.

И. Т. А к о п я н а в Л е н и н г р а д е п о с л е его с м е р т и . Э с к и з к к а р т и н е Г М И И (инв. №

1808. Х о л с т ,

масло.

в

251x178),

исполненной

1811

г.

по з а к а з у Н. Б. Ю с у п о в а к а к н е с к о л ь к о из­ м е н е н н о е п о в т о р е н и е л у в р с к о й к а р т и н ы 1810 г. (голова К е ф а л а п о в е р н у т а в д р у г у ю с т о р о н у , а

Амур

изображен

внизу,

поддерживающим

левую ногу Кефала). Подготовительные работы: лансьена

хранится

в

М у з е е г о р о д а Ва­

рисунок

Герена

головы

А в р о р ы с ч е р т а м и лица, к о т о р ы е б л и ж е к эр­ митажному больших

эскизу, чем к о б р а з у А в р о р ы на

полотнах

ГМИИ

Аврора

трактована

как

альный,

персонаж,

и

Лувра, — в

совершенный,

лишенный

них иде­

индивидуаль­

ности. ГЕРИТО, ПЬЕР ЭЖЕН Guerithault, Pierre Eugene 1829, Э - Д е к а р т — ? У ч е н и к Ж. О. Д. Энгра и О. Б е р н е . С 1879 г. п р о ф е с с о р Ш к о л ы изящ­ ных искусств в Пуатье. Живописец. Писал п о р т р е т ы и много р а б о т а л к а к ж и в о п и с е ц п о стеклу в специальной мастерской, исполняя г л а в н ы м о б р а з о м р е л и г и о з н ы е к а р т и н ы , хра­ нящиеся в церквах Пуатье. 97

ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ В ГОЛУБОМ ПЛАТЬЕ P O B T B A I T D'UNE JEUNE FILLE EN ROBE BLEUE Г Э 10371. Х о л с т , м а с л о . ва, н и ж е с е р е д и н ы , н а д подпись (первые б у к в ы монограммой) и дата: 1878 «Poitiers»

Происхождение: Выставки:

поступила

Ленинград,

1980,

в

40,5X32,5. Спра­ плечом девочки, имени написаны P. Е. Guerithault 1980

с.

г.

из

ГФ.

4.

98 97

Г Е Р У , АНТУАН ДЕЗИРЕ Heroult, Antoine Desire 1802, П о н Л ' Э в е к ( К а л ь в а д о с ) — 1853, П а р и ж . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1837 по 1852 г. Жи­ вописец и акварелист. Маринист.

99

98

БЕРЕГ РЕКИ BORD DE LA RIVIERE ГЭ 8905. Х о л с т , масло. 43,5X65. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Herou.lt 1836. приобретен

Происхождение: ленькой

в

Москве.

в

1940

Поступил

в

г.

у

1948

Е. Бе­ г.

из

ГМНЗИ. Литература: К а т . 1958, 1, с. 369

(Берег моря);

К а т . 1976, 1, с. 246. ГИЛЬМЕН (ГИЛЬОМЕН), АЛЕКСАНДР МАРИ Guillemin, Alexandre Marie 1817, П а р и я ; — 1880, Б у а - л е - Р у а ( д е п а р т а м е н т С е н ы и М а р н ы ) . У ч е н и к А . Ж . Г р о . Выстав­ л я л с я в С а л о н е с 1840 по 1879 г. П и с а л быто­ вые сцены, в поздние годы преимущественно из ж и з н и ж и т е л е й Б р е т а н и и П и р е н е е в . 99

БОЛЬНОЕ ДИТЯ L'ENFANT MALADE ГЭ 3838. Д е р е в о , м а с л о . 3 5 X 2 7 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : A. Guillemin находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петроград,

передвижная,

1923,

зал

т а ж , п е р е д в и ж н а я , 1954, с. 60 Литература:

IV;

Эрмитаж,

1939—1940, с. 33, № 97;

Кат.

1868, №

Эрми­

(Больная).

27;

Веселовский,

1886, № 164; Д а л ь к е в и ч , V, с. 39; А с а е в и ч , 1954, с. 34; К а т . 1976, 1, с. 247. 100

ПРОГУЛКА В ЛЕСУ PBOMENADE DANS LA FOBET ГЭ 3839. Х о л с т , м а с л о . 32,5X24,5. Посре­ д и н е в н и з у п о д п и с ь : A. Guillemin

Происхождение:

находилась

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Литература: В е с е л о в с к и й , 1886, № 165; К а т . 1976, 1, с. 247. 101

МОЛИТВА ПЕРЕД ЕДОЙ РВ1ЁВЕ AVANT LE BEPAS ГЭ 6590. Д е р е в о , м а с л о . 2 3 , 5 X 1 8 . С л е в а внизу, у н о г ж е н щ и н ы , п о д п и с ь : A. Guil­ lemin

Происхождение:

находилась

в

собр.

Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из Музея быта ЛООНО. Литература: К а т . 1976, 1, с. 247. 102

102

ЧТЕНИЕ БИБЛИИ

100

LECTURE DE LA BIBLE

101

Г Э 7507. на п о л у ,

Картон, масло. 48X59. Слева, у с т о л а , п о д п и с ь : A. Guillemin

104

105

103

Происхождение:

поступила

в

1931

г.

из

Му­

зея Академии художеств. Литература: К а т . 1976, 1, с. 247.

ГОМИОН, МАРИ Gomion, Marie Р а б о т а л а в п е р в о й п о л о в и н е X I X в. В 1 8 1 0 — 1821 г г . ж и л а в П е т е р б у р г е , где в 1818 г. б ы л устроен аукцион ее картин. Портретистка. 103

104

ПОРТРЕТ ВОЛЬТЕРА POBTBAIT DE VOLTAIBE Г Э 8385. Х о л с т , м а с л о . 64,5X52,5. Н а обо­ роте н а д п и с ь , п о д п и с ь и д а т а : М F Arouet de Voltaire par Gautherot eleve de David 1790.

П О Р Т Р Е Т К Н Я З Я Б. А. К У Р А К И Н А PORTRAIT DU PRINCE В. A. KOURAKINE ГЭ 7518. Х о л с т , м а с л о . 6 7 X 5 6 . С л е в а , ни­ же с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : Marie Go­ mion. 1821.

Борис Алексеевич К у р а к и н

(1783—1850), сын

г е н е р а л - п р о к у р о р а А. Б. К у р а к и н а , с 1804 г. камергер;

состоял

при

Коллегии

иностран­

н ы х дел, п о з ж е п р и М и н и с т е р с т в е ф и н а н с о в , а в 1822 г. был н а з н а ч е н с е н а т о р о м с ч и н о м т а й н о г о с о в е т н и к а . В ы ш е л в о т с т а в к у в 1833 г. До

рисовальной школы в Париже. Издатель и о д и н из а в т о р о в т р е х т о м н о г о т р у д а «Кол­ л е к ц и я п о р т р е т о в м у ж ч и н и ж е н щ и н , просла­ в и в ш и х Ф р а н ц и ю в X V I , X V I I и X V I I I ве­ к а х » f1820]. И с т о р и ч е с к и й ж и в о п и с е ц и порт­ ретист.

1950

г. к а р т и н а

считалась

изображением

неизвестного.

Идентифицирована

нии

с

сходства

портретом

воспроизведенным X V I I I — X I X вв.»

в

кн.

Б.

на

А.

основа­

Куракина,

«Русские

Ф р а н с у а Мари Аруэ Вольтер

Картина написана Готеро с портрета ненного

собр.

А.

Происхождение:

Ку­

Никола

Ларжильером

находился

в

одном

105

част­

ПОРТРЕТ ТЮРГО PORTRAIT DE TURGO ГЭ 8376. Х о л с т , м а с л о . 62X51. На оборо­ те н а д п и с ь , п о д п и с ь и д а т а : Turgo par Gautherot eleve de David. 1790.

Анн

Робер

Жак

Тюрго

экономист

с т у п и л в 1931 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » .

тель;

1774—1776 гг. — м и н и с т р

Литература: К а т . 1976, 1, с. 249.

Картина

в

написана

и

(1727—1781) — фран­

цузский

1765/69, Париж —1825, Париж. Учился у Ж. Л. Д а в и д а с 1787 г. В ы с т а в л я л с я в Сало­ не с 1793 но 1824 г. О с н о в а т е л ь и з в е с т н о й

из

ГМФ.

р а к и н а в П е т е р б у р г е ; с 1924 г.— в Г М Ф . По­

ГОТЕРО, ПЬЕР Gautherot, Pierre

в

Выставки: Л е н и н г р а д , 1978, № 1, и л .

портреты

А.

натуры

н ы х с о б р . П е т е р б у р г а . П о с т у п и л в 1923 г. из

т а к ж е , ч т о к а р т и н а п р о и с х о д и т из с о б р . Ку­ в

с

1718 г.

(т. 1, № 1 5 1 ) . У с т а н о в л е н о

находился

(Музей

В е р с а л я . Х о л с т , м а с л о . 78x62, о в а л ) , испол­

ракиных. Происхождение:

(1694—1778) —

великий французский философ и писатель.

государственный

Готеро

по

дея­

финансов.

портрету,

ис­

полненному с натуры Жозефом Дюкро. Происхождение:

находился

в

одном

из

част­

н ы х собр. П е т е р б у р г а . П о с т у п и л в 1923 г. из ГМФ. Выставки: Л е н и н г р а д ,

1978, № 3.

ГРАНЕ, ФРАНСУА МАРИУС G r a n e t , Francois Marius 1775, Экс (Прованс) —1849, Экс (Прованс). Учился у Ж. А. Копстантепа в Эксе и недол­ го (до 1799 г.) — у Ж. Л. Давида в Париже, так как не имел возможности платить за обу­ чение. В 1802—1824 гг. жил в Риме, куда не­ однократно приезжал и позже. Выставлялся в Салоне с 1799 по 1847 г. С 1826 г. был хра­ нителем Музея Лувра, а с 1830 г. заведовал картинной галереей Версаля. В 1848 г. вер­ нулся в родной город, где основал музей, но­ сящий и ныне его* имя. Писал главным об­ разом церковные и монастырские интерьеры, портреты и картины историко-жанрового ха­ рактера (в частности, эпизоды из жизни ху­ дожников прошлого); его пейзажные работы выполнены преимущественно в технике аква­ рели. Живописец и рисовальщик.

106

ВНУТРЕННИЙ ВИД ХОРОВ В ЦЕРКВИ КАПУЦИНСКОГО МОНАСТЫРЯ НА ПЛОЩАДИ БАРБЕРИНИ В РИМЕ CHGEUR D E L ' E G L I S E D E S C A P U C I N S DE LA P L A C E B A B B E R I N I A ROME ГЭ 1322. Холст, масло. 174,5x126,5. Спра­ ва внизу подпись и дата: Granet: A Ro­ me 1818.

Сильно

потемневшая

картина,

примерно, с

конца 1920-х гг. находилась в фондах. После реставрации 1969 г.

(дублирование на човый

холст, снятие неавторских слоев потемневше­ го лака), восстановившей живописные досто­ инства картины, она была в 1970 г. помеще­ на на постоянную экспозицию, заменив со­ бой висевший все эти годы вариант компо­ зиции (инв. ГЭ 8322). Одно из первых (если не самое первое) по­ вторений-вариантов картины (их существова­ ло не менее 15), датированной 1815 г. (НьюЙорк,

Музей Метрополитен,

инв.

№ 80.5.2.

Холст, масло. 196,9x148). Эрмитажный вари­ ант

отличается

фоне,

некоторыми

расположением

и

изменениями

позами

в

отдельных

фигур. Происхождение:

подаренная в

1821

г.

худож­

ником Александру I и первоначально выстав­ ленная в Эрмитаже, картина хранилась за­ тем в Музее Академии художеств, откуда в 1850 г. была возвращена в Эрмитаж и нахо­ дилась в одном из залов здания Старого Эр­ митажа. Подготовительные

работы:

Существует

рису­

нок сепией этой композиции (вероятно, пер­ воначального варианта), упоминаемый в ка­ талоге Музея Метрополитен без указаний на его местонахождение,

108 106 107

из

Варианты:

большого

количества

реплик,

упоминаемых биографами Гране, в настоящее в р е м я и з в е с т н ы л и ш ь н е м н о г и е . О д и н и з наи­ более б л и з к и х в а р и а н т о в х р а н и т с я в Эрмита­ же

( Г Э 8322). У м е н ь ш е н н ы й в а р и а н т , т о ж е

б л и з к и й к э р м и т а ж н о м у , п о д п и с а н н ы й , но не датированный,

находится

в

Лионе

(Музей

и з я щ н ы х и с к у с с т в . Х о л с т , м а с л о . 94x74. С м . Dissard Paris,

P.

Le

1912,

художник

p.

Musee 28,

de

ill.

выставил

Lyon.

18).

В

Les

картину,

по

композиции и самого интерьера кую

эрмитажной,

пострижения

в

но

peintures.

Салоне

1824

очень

близ­

изображающую

монахини

г.

характеру

молодой

сцену

девушки

и з А л ь б а н о н а х о р а х м о н а с т ы р я св. К л а р ы в Р и м е ( Л у в р , и н в . № 5010. Х о л с т , м а с л о . 199,5 X Х151, п о д п и с ь о т с у т с т в у е т ) . Б л и з к а я к эрми­ тажной

картина

(холст,

масло.

152,5x122)

б ы л а и в С а л о н е 1819 г. О н а в ы з в а л а востор­ женные Salon

отзывы

1819)

I'ecole

и

критиков Кератри

frangaise

de

Ландона

(Keratry.

peinture

et

(Landon. Annuaire

lettres

de

sur

le

Salon de 1819. P a r i s , 1820, p. 30—33). Ее даль­ нейшая судьба неизвестна. Петроград,

Выставки:

1920,

с.

20,

зал

XIII;

П е т р о г р а д , 1923, зал П. Waagen,

Литература: История

окивописи

1870, в

XIX

S.

308;

в.

Бенуа

Русская

А.

жи­

вопись, Пб., 1901, ч. 1, с. 36; К а т . 1908 и 1911 гг., №

1528;

ва

Т.

Beau, В.

1929,

Cat,

Развитие

раннего

цианова. — Е ж е г о д н и к кусств

АН

СССР.

№

104;

Института

1956.

М.,

Алексее­

творчества 1957,

Вене­

истории ис-' с.

238;

Кат.

1958, 1, с. 373, и л . 297; К а т . 1976, 1, с. 249, и л . 179; Б е р е з и н а , 1980, с. 17, к а т . 62. 107

ВНУТРЕННИЙ ВИД ХОРОВ В ЦЕРКВИ КАПУЦИНСКОГО МОНАСТЫРЯ НА ПЛОЩАДИ Б А Р Б Е Р И Н И В РИМЕ CHCEUR D E L ' E G L I S E D E S C A P U C I N S DE LA PLACE B A B B E B I N I A КОМЕ

ГЭ 8322. Х о л с т , м а с л о . 186x147. П о в т о р е н и е к а т . 106 ( Г Э 1322), но исполнен­ ное, в е р о я т н о , п о з д н е е ; и м е е т с я р я д измене­ ний в позах монахов;

справа внизу, у края,

представлен сам художник, наблюдающий за происходящим; центру,— кошка,

на

первом

плане,

изображенная

ближе

к

на

фоне

на

оборо­

109

те картины, происходит из собр. кн. Евста-

111

светлого пятна. Происхождение: фия

Сапеги.

110

согласно С

1901

г.

надписи

находилась

в

Музее

А к а д е м и и х у д о ж е с т в . П о с т у п и л а в 1931 г. из ВХУТЕИНа.

Гране, Гранжан, Гро

105 Литература: 1874, № 680

Музея Академии художеств,

ж и в о п и с н ы м к а ч е с т в а м , б ы л а з а н е с е н а в ин­

( к о п и я с Г р а н е по о р и г и н а л у , на­

в е н т а р ь м у з е я к а к р а б о т а Г р а н е . Д р у г и е про­

Кат.

ходящемуся

в

Эрмитаже.

Богослужение

ка­

изведения

х у д о ж н и к а на

этот

сюжет

н е из­

п у ц и н о в в к а п е л л е в Р и м е ) ; К а т . 1958, 1, с.

вестны — во всяком случае их нет среди тех

373; И з е р г и н а , 1969, с. 26—27, ил.; Б е р е з и н а ,

работ, к о т о р ы е он в ы с т а в л я л в

1972, с. 76—77 (ил.); К а т . 1976, 1, с. 249.

Происхождение:

108

ордена

собрались,

в е р о я т н о , д л я того, ч т о б ы о б с у д и т ь п о с т у п о к одного из с в о и х членов, с т о я щ е г о с в и н о в а т о о п у щ е н н о й г о л о в о й около р а с п я т и я . находилась

Происхождение:

в

Голицынском

с.

Литература: У к а з а т е л ь

Голицынского

г., № 258 ( В н у т р е н н и й

время проповеди);

Кат.

вид

ГРАНЖАН, ЭДМОН Ж О Р Ж Grandjean, Edmond Georges 1844, П а р и ж —1908, П а р и ж . В 1862 г. посту­ пил в Школу изящных искусств в Париже. У ч е н и к А. И в о н а , Э. С и н ь о л я и И. А. П и л ь с а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1865 по 1906 г. Жи­ вописец; портретист, пейзажист, анималист. 112

1958, 1, с. 373;

во

Кат.

ГЭ 5059. Х о л с т , м а с л о . 85,5X136,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Grandjean 1878 К а р т и н а б ы л а в С а л о н е 1878 г

МОЛИТВА В ЧАСОВНЕ

Champs-Elysees, vue

PRIERE A LA C H A P E L L E Г Э 10206. Х о л с т , м а с л о . 32,5X24,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь : Granet в

Происхождение:

1973

г.

приобретена

у

А. С. С т р е к а л о в а в Л е н и н г р а д е . Кат.

Литература:

1976,

1,

с.

249;

Березина,

1980, к а т . 63. НО

изображенной

сцены

манера авторства Гране не находилась

в

и

живописная

опровергают. собр.

А.

Г.

Га­

г а р и н а в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1919 г. из ГМФ. Литература: К а т . 1958, 1, с. 373; К а т . 1976, 1,

249.

художником

ГЭ 9355. Х о л с т , масло. 152X107. Галилео Галилей г.

(1564—1642) — и т а л ь я н с к и й

физик,

привлечен

женность к

в

Салоне

1876

1917

в

г.

Происхождение:

находилась

до

г.

од­

н о м и з ч а с т н ы х с о б р а н и й П е т е р б у р г а . Посту­ Кат.

1976,

механик к суду

учению

и

астроном — в

церкви

Коперника.

за

привер­

Изображен

250;

Березина,

НАПОЛЕОН БОНАПАРТ НА АРКОЛЬСКОМ МОСТУ BONAPARTE SUR LE PONT D'ARCOLE Г Э 5669. Х о л с т , м а с л о . 134x104. Н а лез­ в и и с а б л и н а д п и с ь : Gl. Bonaparte. Агпгёе D'ltalie; на п р я ж к е п о я с а м о н о г р а м м а : BLP (в н е й п е р е п л е т а ю т с я начальные б у к в ы ф а м и л и й Н а п о л е о н а и его моло­ дой ж е н ы : Б о н а п а р т и Л а П а ж е р и ) .

о д и н из д о п р о с о в Г а л и л е я в т е м н и ц е .

Наполеон консул,

Гране. Однако, благодаря достаточно высоким

с.

1771, П а р и ж —1835, Б а - М е д о н близ П а р и ж а . У ч и л с я в н а ч а л е у отца, х у д о ж н и к а - м и н и а т ю ­ р и с т а Ж. А. Г р о , а с 1785 г. у Ж. Л. Д а в и д а . В 1793—1801 гг. б ы л в И т а л и и , в последую­ щие годы работал в Париже. Выставлялся в С а л о н е с 1798 по 1835 г. И с т о р и ч е с к и й жи­ вописец, баталист и портретист.

Картина поступила в

Эрмитаж как копия с

1,

ГРО, А Н Т У А Н Ж А Н Gros, Antoine Jean

113

ГАЛИЛЕЙ В ТЕМНИЦЕ GALILEE DANS LE САСНОТ

1633

l'Etoile).

(Le b o u l e v a r d des I t a l i e n s ) .

1980, с. 46, к а т . 186.

математик,

de

«Париж. Итальянский бульвар»,

выставленной

Литература:

Происхождение:

( L ' a v e M i e des

la place

п и л а в 1923 г. из Г М Ф .

ГЭ 4577. Холст, м а с л о . 74,5X100.

111

ка к к а р т и н е

MOINES DANS LA CAVERNE

рактер

de

По х а р а к т е р у к о м п о з и ц и и ч р е з в ы ч а й н о близ­

МОНАХИ В ПЕЩЕРЕ

К а р т и н а п о с т у п и л а с д а н н о й а т р и б у ц и е й ; ха­

с.

ПАРИЖ. ВИД ЕЛИСЕЙСКИХ ПОЛЕЙ ОТ ПЛОЩАДИ ЗВЕЗДЫ PARIS. L'AVENUE DES CHAMPSELYSEES, VUE DE LA PLACE DE L'ETOILE

музея.

храма

1976, 1, с. 249; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 64. 109

Мятлевых

249.

м у з е е в М о с к в е , о т к у д а и п о с т у п и л а в 1886 г. М., 1882

Салоне.

собр.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 373; К а т . 1976, 1,

SEANCE DU CHAPITRE MONACAL ГЭ 2702. Х о л с т , м а с л о . 97X134,5. В н и з у , us левее середины, подпись и дата: M Gra­ nd Fbat 1833. монашеского

в

в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1923 г. из Г М Ф .

ЗАСЕДАНИЕ МОНАСТЫРСКОГО КАПИТУЛА

Старейшины

находилась

Бонапарт

затем

(1769—1821) — п е р в ы й

император

Франции

(1804—

1814, 1815). Б и т в а п р и А р к о л е (15—17 н о я б р я

1796 г.) между французской армией под ко­ мандованием Бонапарта и австрийскими вой­ сками окончилась победой французов. Повторение

картины,

исполненной

в

конце

1796 — начале 1797 г. и находящейся в Му­ зее Версаля (инв. № 6314. Холст, масло. 130 X Х94, подпись отсутствует). Эрмитажное по­ лотно, очевидно, было написано почти одно­ временно или немного позднее. первоначально,

Происхождение:

вероятно,

принадлежала Евгению Богарне, пасынку На­ полеона и его адъютанту в Итальянской кам­ пании

1796—1797

гг.

В конце

XIX — начале

XX в. оказалась в собр. правнука Евгения Богарне, герцога Н. Н. Лейхтенбергского, в Петербурге. Поступила в 1924 г. через ГМФ из собр. Н. Н. Лейхтенбергского в Ленинграде (в описи ГМФ — «Гро, копия»). Подготовительные работы: в 1796 г. в Милане Гро исполнил эскиз с натуры

(Лувр, холст,

масло.

Louvre.

73x59;

см.

Musee

du

Paris,

1959, vol. 2, № 994), в котором Наполеон дан в том же повороте со знаменем в руках, но фигура изображена по пояс. Следующим эта­ пом работы был, вероятно, карандашный ри­ сунок 1796 г. из собр. Кастэн (Милан): в нем композиция уже разработана полностью. В со­ ответствии с этим рисунком в конце 1796 — начале 1797 г. Гро написал картину, которая теперь находится в Версале. еще

Повторения:

одна

реплика

картины

(холст, масло. 132X95) хранится в Музее На­ полеона в замке Арененберг в Швейцарии; она считается

повторением

картины

Версаля

и

происходит из собр. королевы Гортензии, пад­ черицы Наполеона. Гравюры:

гравюра,

исполненная

Джузеппе

Лонги (Giuseppe Longhi) в Милане в 1798 г. по заказу Наполеона, тажному

ближе

всего к эрми­

полотну.

Выставки: Ленинград, 1938, вып. IV, с. 44 (в каталоге пропущена, статье); Ленинград,

упоминается во

вступ.

1956, с. 19; Ленинград,

'112

1972, № 329. Литература:

113

Кат. 1958, 1, с. 374; Изергина,

114

1969, с. 15—16; Березина В. Н. О картине Ак­ ту ана

Жана

Гро

мосту». — В кн.:

«Бонапарт

на

Аркольском

Государственный Эрмитаж.

Западноевропейское

искусство.

Л.,

1970,

с.

188—192, 189 (ил.); Березина, 1972, с. 20, 19 (ил.), 21

(ил.); Кат. 1976, 1, с. 250, ил. 180;

Kostenevitch, 1977, № 3; Березина, 1980, с. 10,

кат. 12—13.

ГЮДЕН, ТЕОДОР Gudin, Theodore 1802, Париж — 1880, Булонь-сюр-Сен. С 1817 г. учился у А. Л. Жироде. Работал в Париже, а также в Берлине, Варшаве и в 1841 г. в Пе­ тербурге, где выполнил много работ по за­ казу Николая I. В 1838—1839 гг. был в Ал­ жире. Выставлялся в Салоне в 1822—1880 гг.

Писал марины, сцены морских сражений и батальные картины из истории Франции X V I — X V I I I в в . Живописец, акварелист, гра­ вер и литограф. 114

Б Е Р Е Г МОРЯ BORD DE LA MER ГЭ 8552. Холст, масло. 33,5 x 47. Справа, на выступе кирпичной стены, подпись и дата: Т. Gudin 1826 поступил

Происхождение:

в

1946

г.

через

ЛГЗК. Выставки: Эрмитаж, передвижная, 1969, с. 13,

18. Литература: Кат. 1958, 1, с. 374; КостеневичА. [Вступ.

статья]. — Западноевропейское

ство

XV—XIX

веков

ного

Эрмитажа.

из

фондов

Передвижная

искус­

Государствен­ выставка.

Ка­

талог. Л., 1969, с. 13; Кат. 1976, 1, с. 250, ил. 181; Березина, 1980, с. 29, кат. 114. 115

Б У Р Я НА МОРЕ ТЕМРЁТЕ A LA MER ГЭ 6387. Холст, масло. 32,5X47. Слева внизу подпись и дата: Т. Gudin Naples 1832.

Происхождение:

находилась,

возможно,

в

московском Голицыными музее; в «Указате­ ле

картин Голицынского музея»

(М.,

1882,

№ 260) значится идентичная по мотиву кар­ тина Гюдена — «Лодка, пристающая к кораб­ лю во время бури. На холсте». Поступила в

1930 г. из ГРМ. Литература: Кат. 1958, 1, с. 347; Кат. 1976, 1, с. 250; Березина, 1980, с. 29, кат. 115. 116

МОРСКОЙ ОТЛИВ R E F L U X DE LA MER ГЭ 8200. Холст, масло. 61x87. Слева вни­ зу подпись и дата: Т. Gudin 1833.

Происхождение:

приобретен

у

художника

3. И. и Б. Н. Юсуповыми в 1854 г. Находился в собр. Юсуповых в Петербурге. Поступил в 1936 г. из В/О «Антиквариат».

115

Выставки: Эрмитаж, передвижная, 1954, с. 58—

116

59 (Морской пейзаж). Литература: Кат. Юсуповской галереи, 1920, с. 4, № 19; Эрнст, 1924, с. 246 (картина названа «Вечер», указано, что она парная к «Виду на Везувий около Неаполя». Холст, масло. 62X89, подписана и датирована 1853 г . * ) ; Кат. 1958,

1, с. 374; Кат. 1976, 1, с. 250. * «Вид на Везувий около Неаполя» в 1952 г. передан из Эрмитажа в Государственный му­ зей Латвийской ССР в г. Риге.

117

117

ПЕРЕВОЗ ПРАХА НАПОЛЕОНА I ВО ФРАНЦИЮ С ОСТРОВА СВЯТОЙ Е Л Е Н Ы В 1840 году TBANSPOBT DES B E S T E S DE NAPOLEON DE L'lLE SAINTE-HELENE EN FRANCE EN 1840 ГЭ 4226. Дерево, масло. 42 x 65. Справа внизу подпись и дата: Т. Gudin. Peterhoff 24 luin 1841; слева внизу подпись и дата: Т. Gudin a Peterhoff 24 Juillet 1841.

Изображен

момент,

когда

гроб

с

останками

Н а п о л е о н а I, п о г р у ж е н н ы й на л о д к у , направ­ л я е т с я к ф л а г м а н с к о м у ф р е г а т у «Бель-Пуль», прибывшему

во

главе

французской

эскадры

к о с т р о в у С в я т о й Е л е н ы в о к т я б р е 1840 г. находилась

Происхождение:

в

собр.

Николая I

в З и м н е м дворце, о т к у д а п о с т у п и л а в 1926 г. Кат.

Литература:

1958,

1,

с. 374;

Березина,

1972, с. 128, 129 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 250. 118

Л У Н Н А Я НОЧЬ НА НЕАПОЛИТАНСКОМ ЗАЛИВЕ NUIT DE LUNE DANS LE GOLFE DE NAPLES Г Э 7470. Х о л с т , м а с л о . 9 7 X 1 3 4 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Т. Gudin. Berlin 1845. находилась

Происхождение: Михаила

Николаевича в

в

собр.

вел.

кн.

Ново-Михайловском

д в о р ц е в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из В/О

«Антиквариат». Главный

Повторения;

мотив — влюбленные

на к о р м е л о д к и в т а к о й же позе, к а к на кар­ тине Эрмитажа, и понуро сидящий лодочник на

н о с у , и з о б р а ж е н н ы е на

повторен

худояшиком

в

фоне

Везувия, —

большом

полотне

«Средиземное море, в о с х о д с о л н ц а н а д Везу­ вием»

(холст, масло. 2 3 0 X 1 7 0 ) , д а т и р о в а н н о м

1868 г.

и

выставлявшемся

в

Салоне

1880 г.

(№ 7 2 1 ) . В с в о е й п о з д н е й к о м п о з и ц и и худож­ ник

изменил

формат

стюмы персонажей,

картины,

а

также

на лодке поместил

ко­ мач­

ту со скатанным парусом, а саму лодку отвел вглубь тина

от

нижнего

опубликована

талоге Осенней Лондоне в

края и

выставки

1978 г.

картины.

Эта

воспроизведена в

(Heim.

кар­ в

ка­

Галерее Хэйм в

London. Forgotten

F r e n c h A r t from t h e F i r s t to the S e c o n d Em­ pire. A u t u m n E x h i b i t i o n , 1978, N o 19b, i l l . ) . Выставки:

Петербург,

1861,

№

329

(Гюден.

Ночь в Н е а п о л и т а н с к о м з а л и в е ) ; Эрмитая^, пе­ редвижная,

1939—1940, с.

32, № 86

(Роман­

тическая сцена). Литература: К а т . 1958, 1, с. 374; К а т . 1976, 1, с. 250.

с. 33; В р а н г е л ь , 1 9 1 1 , с. 1 7 ; М ю л л е р , 1925, с. 9 1 ;

119

К а т . 1958, 1, с. 375; К а т . 1976, 1, с. 250.

МОРСКОЕ СРАЖЕНИЕ BATAILLE DE МЕК Г Э 3845. Х о л с т , м а с л о . 59x95. в н и з у п о д п и с ь : Т. Gudin

Справа

ГЮДЕН, ЭРМИНИЯ Gudin, Herminie

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

Р а б о т а л а в с е р е д и н е X I X в. Д о ч ь и у ч е н и ц а Т. Г ю д е н а . П и с а л а м о р с к и е п е й з а ж и в мане­ ре отца.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

120

Происхождение:

находилась

Литература: К а т .

в

1868, № 62

Галерее

Н.

А.

( П о ж а р кораб­

л я ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 176; Д а л ь к е в и ч , I V ,

ПАРУСНЫЕ ЛОДКИ У МОРСКОГО БЕРЕГА B A T E A U X A VOILE P B E S DE LA СОТЕ

ГЭ 10222. Д е р е в о , м а с л о . 13,5x20,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Н. Gudin приобретена

Происхождение:

в

1974

г.

у

Н. М. И ж е в с к о г о в Л е н и н г р а д е . ДАВИД, Ж А К ЛУИ David, Jacques Louis 1748, П а р и ж — 1825, Б р ю с с е л ь . У ч и л с я в Ака­ д е м и и х у д о ж е с т в в П а р и ж е у Ж. М. В ь е н а (1766—1771). Р а б о т а л в П а р и ж е , Р и м е (1775— 1780 и 1784), Б р ю с с е л е (1816—1825). С 1783 г.— член А к а д е м и и . А к т и в н ы й у ч а с т н и к француз­ ской буржуазной революции, якобинец и член К о н в е н т а , о р г а н и з а т о р и о ф о р м и т е л ь револю­ ц и о н н ы х п р а з д н и к о в и т о р ж е с т в е н н ы х цере­ моний. В г о д ы К о н с у л ь с т в а и П е р в о й импе­ рии — придворный х у д о ж н и к Наполеона, член И н с т и т у т а Ф р а н ц и и . П о с л е р е с т а в р а ц и и Бур­ б о н о в ж и л в Б р ю с с е л е (с 1816 г . ) . Историче­ ский живописец и портретист. 121

121

САФО И ФАОН SAPHO, PHAON ET L'AMOUB ГЭ 5668. Х о л с т , м а с л о . 225,3X262 *. Сле­ ва в н и з у п о д п и с ь и д а т а : L. David 1809.

В

1808

г.

русский

коллекционер

князь

Н. Б. Ю с у п о в , н а х о д и в ш и й с я тогда в Пари­ же, обратился к Давиду с просьбой написать

О ж и з н и д р е в н е г р е ч е с к о й п о э т е с с ы С а ф о (ко­

для него картину;

художник остановил свой

н е ц V I I — н а ч а л о VI

выбор

о

много

легенд;

одна

в. до н. э.) из

них,

сложилось

использованная

на

Картина

сюжете была

Д а в и д о м , р а с с к а з ы в а е т о л ю б в и С а ф о к пре­

12

красному

22 с е н т я б р я 1808 г.:

долго

юноше

отвечал

ей

Фаону,

который лишь

взаимностью.

На

не­

коленях

на

тысяч холсте

С а ф о х у д о ж н и к п о м е с т и л с в и т о к с ее подлин­

Сафо

н ы м и с т и х а м и на г р е ч е с к о м я з ы к е :

Амур,

ж е т с я мне б о г у р а в н ы м . . . »

«Тот ка­

( В т о р а я ода, пер­

и

любви

заказана

ливров.

Сафо

9

и

июля

Давид

писал

за

о

чувствительной

Ф а о н е , в котором

наконец, зажег огонь любви; намерение

г.

Юсупову

«Я т о л ь к о ч т о н а б р о с а л

сюжет картины

ее в о з л ю б л е н н о м

сказали

Фаона.

1808

придти

В ы вы­

посмотреть

его

в

вая строка), поставив над ними имя Ф а о н а .

м о е й м а с т е р с к о й , ч т о б ы у е х а т ь и з этой стра­

К а к и з в е с т н о , в п р о и з в е д е н и я х С а ф о не упо­

ны, имея представление о картине, которую

минается Ф а о н и сам миф о любви поэтессы

Вы м н е з а к а з а л и . Е с л и я т а к м е д л и л с т е м ,

к н е м у в о з н и к з н а ч и т е л ь н о п о з д н е е ее смер­

ч т о б ы п р е д о с т а в и т ь В а м в о з м о ж н о с т ь наслаж­

ти.

Посвящение — «Фаону» — Давид

д а т ь с я ею, то т о л ь к о п о т о м у , что я ж д а л сча­

сал,

желая

сделать

для

зрителя

еще

припи­ более

ясными чувства, выраженные в картине.

стливого

момента

что дождался

вдохновения.

его,

но

Я

надеюсь,

Вам, князь,

надлежит

р е ш и т ь , т а к ли это». В п и с ь м е от 30 н о я б р я * В 1970 г. к а р т и н а к а п и т а л ь н о реставриро­ вана: удален старый дублировочный холст, з а т е м у к р е п л е н и о т п р е с с о в а н к р а с о ч н ы й слой, дублирован; сняты слои пожелтевшего лака, з а г р я з н е н и й и г р у б ы х з а п и с е й . К о л о р и т кар­ т и н ы п р и б л и з и л с я к п е р в о н а ч а л ь н о м у . В про­ цессе работ на левой кромке внизу, перед п о д п и с ь ю х у д о ж н и к а , б ы л а о б н а р у ж е н а на­ половину срезанная краем картины первая б у к в а его и м е н и L, не у п о м и н а в ш а я с я в ста­ рых каталогах. Картина во время прежних р е с т а в р а ц и й б ы л а н е р о в н о о б р е з а н а п о сто­ р о н а м , по-видимому, на 2—3 с м . В результа­ те р е с т а в р а ц и и 1970 г. н е з н а ч и т е л ь н о увели­ чился размер картины при сохранившемся а в т о р с к о м п о д р а м н и к е ( р а н е е р а з м е р считал­ с я 222X260 с м ) .

1809 г. Д а в и д с о о б щ и л Ю с у п о в у : тем,

что

(Отель вался Вам

не

застал

Гарни увезти

трех

в

Вас

в

«Я огорчен

Вашем

П а р и ж е . — В. Б.);

Вас

с

собой,

персонажей,

особняке я

намере­

чтобы

которые

показать

очень

инте­

р е с у ю т Вас, а именно Сафо, Ф а о н а и Амура. С о о б щ а ю В а м , ч т о к а р т и н а з а к о н ч е н а и что я очень хотел честь

придти

бы узнать, когда в

мою

Вы окажете

мастерскую.

Жду

Ва­

ш и х р а с п о р я ж е н и й н а этот счет». Э т и пись­ ма Д а в и д а х р а н я т с я в ч и с л е н е с к о л ь к и х дру­ г и х его п и с е м к Ю с у п о в у в т а к н а з ы в а е м о м «Юсуповском ственного

фонде»

архива

Центрального

Древних

актов

в

государ­ Москве

110

Давид

(см.

публикацию:

французских

Золотов

живописцев

архивах. — В е с т н и к

XIX

Ю. в.

истории

К. в

Письма

советских

мировой

культу­

Эрнст

в

1924

г.

опубликовал

два

правительственными

постоянными

полагающихся

задержками

сумм.

в

заказами

выплате

Видимо,

Давид

ему

не хо­

т е л п о д в е р г а т ь о г л а с к е в ы п о л н я е м ы й им част­

ры, 1959, № 2, март-апрель, с. 1 4 6 — 1 4 7 ) . С.

будучи связан и

более

ный

заказ,

в

котором

он

Адаме

был

материально

п о з д н и х п и с ь м а Д а в и д а , о т н о с я щ и х с я к кар­

заинтересован.

публикует

тине «Сафо и Ф а о н » : 1 о к т я б р я 1 8 1 1 г. Д а в и д

Д а в и д а , н а х о д я щ и й с я во Д в о р ц е И з я щ н ы х ис­

и

рисунок

отвечал Ю с у п о в у па

(пока н е опуб­

к у с с т в в Л и л л е , к о т о р ы й а в т о р с т а т ь и назы­

л и к о в а н о , а в о з м о ж н о и у т р а ч е н о ) , в котором,

в а е т «Эскизом к „ С а ф о , Ф а о н у и К у п и д о н у " »

очевидно,

письмо

заключался

п о х в а л ь н ы й о т з ы в о ра­

и в то же в р е м я в т е к с т е с т а т ь и у т в е р ж д а е т ,

боте х у д о ж н и к а , у ж е

висевшей в картинной

что этот р и с у н о к мог б ы т ь в р а в н о й с т е п е н и

г а л е р е е Ю с у п о в а в П е т е р б у р г е н а р я д у с дру­

о т н е с е н т а к ж е и к « П а р и с у и Е л е н е » или дру­

гими п р о и з в е д е н и я м и и с к у с с т в а , приобретен­

гому

н ы м и им в П а р и ж е :

большая

к и х - н и б у д ь а т р и б у т о в . Д е й с т в и т е л ь н о , в этом

ч а с т ь п р о и з в е д е н и й , с о с т а в л я ю щ и х В а ш у га­

р и с у н к е б л и з к а э р м и т а ж н о й к о м п о з и ц и и толь­

л е р е ю , я знаю, к а к они п р е к р а с н ы , и п о э т о м у

к о п о з а с и д я щ е й н а с т у л е С а ф о , склонившей­

«Мне з н а к о м а

античному

сюжету

с

добавлением

ка­

я не о с м е л и в а ю с ь п р и н я т ь п о л н о с т ь ю на с в о й

ся в п р а в о к А м у р у , д е р ж а щ е м у в р у к а х ли­

счет

все

волите

похвальные

мне

слова,

которые

Вы из­

ру;

если,

однако,

в

вает

говорить;

моей

Ф а о н ж е с т о и т с л е в а и т о л ь к о протяги­ руки к

С а ф о , но

картине и усматриваются некие достоинства,

в законченной работе.

припишите их, князь, той радости, к о т о р у ю

Происхождение:

я и д р у г и е , р а б о т а ю щ и е д л я В а ш е г о превос­

вых

ходительства,

Юсуповского

их

труды

ным

будут

князем,

током

испытывают оценены

страстным

искусства,

мысли,

столь умеет

сложности,

что

просвещен­

почитателем

который

все противоречия и

при

и

зна­

входить во к о т о р ы е пе­

реживает художник, желая наилучшим

обра­

зом в ы п о л н и т ь с в о ю р а б о т у » . В п и с ь м е Дави­

в

находилась

Петербурге.

Выставки: Л е н и н г р а д , de

ее,

в

Юсупо­

собр.

в

в

1925

как

г.

из

Ленинграде.

1956, с. 20.

[Anonim],

ouvrages

обнимает

Поступила

дворца-музея

Литература: les

не

M.

Notice

sur

Jaques-Louis

la

vie

et Pa­

David.

ris, 1824, p. 44; Tg [ome] (?) A. Vie de David, premier

peintre

de

1 5 2 — 1 5 3 , 236;

Paris,

Napoleon.

1826,

p.

C o u p i n P.-A. Essai sur J.-L. Da­

да к Ю с у п о в у 31 м а я 1814 г., о п у б л и к о в а н н о м

vid,

С. Э р н с т о м в том же и з д а н и и , х у д о ж н и к пи­

stitut,

шет:

1827, p. 55; Le C o i n t e de L a v e a u G. « A r k h a n -

«Я

князь,

с

услугу:

осмеливаюсь, просьбой разрешите

обратиться

оказать

мне

исполнить

к

Вам,

небольшую

для

м е н я ма­

peintre

d'histoire,

officier

de

la

guelski*. — «Bulletin p. 281—282

ancien

membre

Legion

d'Honne»r.

du Nord»,

Laveau,

В а с н а п и с а л . У м е н я в П а р и ж е не о с т а л о с ь

statistique,

geographique,

от н е е ни следа, и я п р о ш у т о л ь к о о п р о с т о м

torique

la

н а б р о с к е . B B I л е г к о н а й д е т е д л я этого худож­

nom.

ников

Cointe

ибо

в

Вашей

с т р а н е — их

у

Вас

хватает,

Александр победил всех людей искусст­

Souvenirs de

димо,

просьба

в

Давида

его не

владения».

была

Ви­

выполнена,

ville

de

3 mars,

J.-H.

du

G.

historiques,

tableau et

gouvernement 1834,

p.

Description

tire

a

his-

de 60;

de

ce Le

Moscou.

L e n o i r A. David.

part

1835,

I'lnstitut Historique»,

Moscou,

topographique

et

Laveau

du

((Journal

novembre,

p.

5;

Cat., 1839, № 217; B l a n c C h . Histoire des pein­

т а к к а к н е с о х р а н и л о с ь н и подобного наброс­

tres

francais

ка, ни к а к и х - л и б о у п о м и н а н и й о н е м .

vol.

1, p. 210

Брукс Адаме в статье

Memoires

«Художник заказчику:

Schnitzler

M o s c o u , 1835, v o l . 2, p. 278;

бираются

отправиться

1835);

St.-Petersbourg — Paris,

ва и я не с о м н е в а ю с ь , ч т о м н о г и е из н и х со­

1828,

I'lnParis,

( t e x t e r e p r i s d a n s G. Le C o i n t e de

ленький набросок с картины, которую я для

de

de

au

dix-neuvieme

siecle.

(date 1 7 9 9 ) ;

de David, peintre

et

P a r i s , 1845,

M i e t t e de V i l l a r s . depute

a.

la Con­

п и с ь м а Д а в и д а Ю с у п о в у о к а р т и н е „ С а ф о , Фа­

vention.

он и К у п и д о н " » с ч и т а е т , ч т о т а к о е н е о б ы ч н о е

artistes frangais a I'etranger. P a r i s , 1876, p. 5 6 1 ;

для Давида о т с у т с т в и е к а к и х бы то ни было

Viardot

L.

документальных

que,

Hollande

данных

и

предварительных

de

Paris,

1850,

Les

p.

musees et

de

156;

Dissieux

d'Angleterre, Russie.

L.

de

Les

Belgi-

Paris,

1855,

p.

a, la

notice

de

э с к и з о в к э т о й к а р т и н е м о ж е т б ы т ь объясне­

315;

но т е м с л о ж н ы м ф и н а н с о в ы м п о л о ж е н и е м , в

P.

к о т о р о м н а х о д и л с я х у д о ж н и к в 1808—1809 гг.,

s e l l e des Arts», 1863, v o l . 18, p. 364; H o s s a y e A.

Du S e i g n e u r J. Appendice

Chaussard

sur

L.

David. — « R e v u e

U-niver-

122

Elude

sur

vol.

6,

David

frangaise.— «L'Artiste*,

I'Ecole

p.

3;

David

1748—1825.

J.-L.-J.

Souvenirs

dils.

Paris,

1880, p. 390

646

(date

exacte);

Le

et

Saunier

1974, p. 3 7 1 — 3 7 2 , № 36; P l a n c h e 124 — A n t o i n e

Ch.

ine-

1800), Louis

579, David.

Schnapper.

1974 —3

Sapho,

Pliaon

на в ы с т а в к е не была,

fevrier el

1975.

Paris,

lais

Louis

documents

(date v e r s

novembre

124

1859.

peintre

16

123

(картина

ГAmour

но в к а т а л о г включе­

н а ) ; К а т . 1976, 1, с. 251, ил. 183; H o n o u r Н.

P a r i s , 1904, p. 84 (date v e r s 1 7 9 9 ) ; R o s e n t h a l L.

Eul-il

Louis David. P a r i s ,

ce. — «Revue de L'Art», 1976, № 34, p. 86. ill.

1905, p.

170; П р а х о в ,

1907,

ипе

peinture

«пёо-classique»

p. 85;

1920, № 120, с. 163 (ил..); Э р н с т , 1924, с 162,

Painter

ил. м е ж д у 268 и 269; B e a u , Cat., 1929, p. 23,

poff

№ 59;

1748—

« M a r s y a s . S t u d i e s in the H i s t o r y ol Art», New-

1825. P a r i s — B r u x e l l e s , 1930, p. 93, cat. № 1 1 9 ;

Y o r k , 1978, v o l . 19, p. 29—36, pi. X V I ; Берези­

p.

на, 1980, с. 7, к а т . с. 10, И .

112,

peintre

repr. et

Jacques-Louis

LXIX;

Humbert

conventionnel.

Paris,

xiste. David,

R.

son

Essai

David,

A.

de

Louis

David,

critique

mar-

1936, p. 1 4 4 — 1 4 5 , 1 7 3 ; H o l m a K. evolution

et

son

Paris,

style.

[s.d.],

p. 86, cat. № 126, p. 128; F r i e d l a e n d e r W. David to Delacroix. H a r v a r d , C a m b r i d g e p.

31—32;

Hautecceur

L.

(Mass.),

1952,

David.

Paris,

Louis

1954, p. 226; S t e r l i n g , 1957, p. 68—69; К а т . 1958, 1,

с.

375,

ил.

298;

Березина

В.

Н.

Жак-Луи

Давид. Л., 1963, с. 53—54, ил.; К у з н е ц о в а И. А. Давид. М., 1965, с. 190, 223, ил.; И з е р г и н а , 1969, с.

11—12,

(ил.);

10

(ил.); Б е р е з и н а , 1972, с. 14, 15

Haskell

Neo-Classic

F.

Art,

An

Italian

Sommariva.

Patron

The

of

Honour

H.

Canova

tobre 1972, p. 316; David

juge

postirite.

Paris,

denstein au

par D.

catalogue

de

Oc-

V e r b r a e k e n R. Jacques-Louis

ses

contemporains

1973, et

David.— «Apollo»,

and

p.

G.

189

(note

Documents

Vceuvre

de

et

par

273);

la Wil-

complementaires

Louis

David.

Paris,

1973, № 1563, 1632, 1810, 1938 (p. 182, 189, 2 0 8 209,

226);

peinture

[Catalogue] De

frangaise

de

1774

David a

a Delacroix (La

1830).

Grand

Pa­

the

David's Sapho,

Letters Phaon

A d a m s B.

to

Youssou-

and

Cupid.—

ДАЛЬ, ЖАН-ФРАНСУА В А Н

1764, А н т в е р п е н — 1840, П а р и ж . С 1776 г. учил­ ся в А н т в е р п е н с к о й а к а д е м и и х у д о ж е с т в . С 1786 г. ж и л и р а б о т а л в П а р и ж е . С 1793 г. вы­ ставлялся в Салоне. Выполнял декоративные р о с п и с и в з а м к а х Ш а н т и л ь и , С е н - К л у и Бельв ю . К а к с т а н к о в и с т п и с а л н а т ю р м о р т ы с фрук­ тами и цветами. Живописец и декоратор. 122

КОРЗИНА С Ф Р У К Т А М И FBUITS DANS LA COBBEILLE Г Э 5347. Х о л с т , м а с л о . 6 1 X 5 1 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : /. Vandael an X.

Lec­

ture for 1972. Oxford, 1972, p. 2 1 — 2 2 , 23 ( r e p r . ) ;

about

Patron:

Dael, Jean-Francois van

French

Zaharoff

to

1977, № 1—2;

Fran­

с. 24—25, т а б л . 14; К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и ,

Cantinelli

Kostenevitch,

en

И с п о л н е н а в 1801—1802 гг. Происхождение: н а х о д и л а с ь в собр. П. П. Дур­ ново в

Петербурге.

Поступила

в

1925 г.

из

Г М Ф в Ленинграде. Варианты:

близкий

вариант,

датированный

1808 г., н а х о д и л с я в собр. г е р ц о г а Лейхтен­ б е р г с к о г о (см. в о с п р . г р а в ю р ы о ч е р к о м в ка­ талоге lung

in

Мукселя:

Muxel

Munchen. . .

J.

Herzogs

М.

Gemaldesamm-

v.

Leuchtenberg.

M u n c h e n , 1835, N r . 21, Taf. 1 4 8 ) .

Даньян-Бувре, Дебутен, Деведе, Дедре Литература:

Кузнецов,

1966, с.

207, ил. 88;

112 браженной

(она жила с мужем в Париже с

Кат. 1976, 1, с. 251.

1902 г., в 1906 г. вернулась в Россию).

ДАНЬЯН-БУВРЕ, ПАСКАЛЬ АДОЛЬФ ЖАН Dagnan-Bouveret, Pascal Adolphe Jean

лей в Царском Селе. Поступил в 1931 г. из

Происхождение: находился в собр. О. В. Па­

1852, Париж — 1929, Кене (департамент Верх­ ней Соны). С 1869 г. учился у Ж. Л. Жерома в Школе изящных искусств в Париже. Вы­ ставлялся с 1875 по 1889 г. в Салоне, а в 1880—1900-х гг. на выставках Национального общества французских художников, а также в Венеции, Лондоне и Мюнхене. Писал жан­ ровые, мифологические и религиозные сцены, портреты и выполнял монументально-декора­ тивные росписи.

В/О «Антиквариат». ДЕБУТЕН, МАРСЕЛЕЙ ЖИЛЬБЕР

Desboutin, Marcellin Gilber

1823, Серили (департамент Алье) — 1902, Ниц­ ца. Учился у Т. Кутюра в Париже. Работал в Париже и в Италии. С 1878 г. выставлялся в Салоне. Живописец-портретист. Известен главным образом как гравер. 125

123 ХУДОЖНИЦА-АКВАРЕЛИСТКА В ЛУВРЕ JEUNE FEMME-AQUABELLISTE AU LOUVRE

тонкой

акварельной

ГЭ 8341. Холст, масло. 47,5x23,5. Справа внизу подпись: М. Desboutin. Картина носит

ГЭ 9787. Дерево, масло. 35,5x30,5. Сле­ ва, ниже середины, на холсте картины, прислоненной к стене, подпись: P.A.J. Dagnan.; на подрамнике этой же карти­ ны повторная подпись: P.A.J. Dagnan f. Художница

ДИАНА И НИМФЫ DIANE ET LES NYMPHES

кисточкой

разрисовывает веер, используя мотивы вися­ щей рядом картины А. Ватто «Отплытие на

эскизный характер.

Однако

произведение, в основу которого положен этот эскиз, неизвестно. Происхождение:

приобретена

в

1938 г. через

ЛГЗК из частного собрания в Ленинграде. Литература: Кат. 1958, 1, с. 375; Кат. 1976, 1, с. 251. ДЕВЕДЕ, ЛУИ

остров Цитеры».

Devedeux, Louis

Исполнена около 1891 или в 1891 г., так как

1820, Клермон-Ферран — 1874, Париж. Учился у П. Делароша и А. Декана. Работал в Па­ риже. С 1838 г. выставлялся в Салоне. Порт­ ретист, исторический и жанровый живописец.

в этом году на аукционе Буссатон (V*e Boussaton) в Париже продавалась картина Даньяна-Бувре

«Акварелистка в Лувре», которая,

по всей вероятности, и была приобретена для коллекции Александра I I I . Происхождение:

находилась в собр. Алексан­

дра I I I в Гатчинском дворце. Поступила в 1963 г. из Павловского дворца-музея. Литература: Кат. 1976, 1, с. 251. 124

126

ЧТЕНИЕ ПИСЬМА LA LECTUBE D'UNE L E T T R E ГЭ 3846. Холст, масло. 32x24. Слева вни­ зу подпись: L. Devedeux.

Исполнена, вероятно, в 1850-х гг. Датируется на основании следующих данных: несмотря

ПОРТРЕТ КНЯГИНИ О. В. ПАЛЕЙ (ГРАФИНИ ГОГЕНФЕЛЬЗЕН) POBTBAIT DE LA PBINCESSE О. V. PALEY (COMTESSE GOGENFELSEN) ГЭ 9474. Холст, масло. 126x100. Справа внизу подпись: Pas. Dagnan f.

на некоторую условность в характере костю­ мов и причесок, они выдержаны в духе моды 1850-х гг.; картина была приобретена в со­ брание Кушелева-Везбородко не позднее 1861 или начала 1862 г. Происхождение:

находилась в Галерее Н. А.

Кушелева-Везбородко в Петербурге. Поступи­

(1865—?), урож­

ла в 1922 г. из Музея Академии художеств.

денная Карнович, в первом браке за генерал-

Литература: Кат. 1868, № 33 (Чтение в ро­

майором Э. А. Пистолькорс. В 1902 г. вступи­

щ е ) ; Веселовский, 1886, № 177 (Прогулка в

ла в морганатический брак с вел. кн. Павлом

роще); Далькевич, IV, с. 32; Кат. 1958, 1, с.

Александровичем и получила титул и фами­

375; Кат. 1976, 1, с. 251.

Ольга Валерьяновна Палей

лию графини Гогенфельзен, а в 1915 г. — ти­ тул и фамилию княгини Палей. Исполнен в Париже в 1902—1904 гг. Основа­ нием датировки

служат

характер

костюма

и прически, а также данные биографии изо­

ДЕДРЕ, АЛЬФРЕД

Dedreux, Alfred

1810, Париж —1860, Париж. Сын архитекто­ ра П. А. Дедре и племянник живописца П. Ж. Дедре-Дорси, друга Т. Жерико, в мастерской

к о т о р о г о А л ь ф р е д Д е д р е ч а с т о б ы в а л в дет­ с к и е г о д ы . У ч и л с я он у Л. К о н ь е в к о н ц е 1820-х гг. С 1831 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . Убит на дуэли. Писал жанровые сцены из ж и з н и с в е т с к о г о о б щ е с т в а , н а е з д н и к о в и на­ ездниц, р е ж е — с ц е н ы о х о т и п о р т р е т ы ; осо­ бенно л ю б и л и з о б р а ж а т ь п о р о д и с т ы х лоша­ дей и собак. 127

ПРОГУЛКА ВЕРХОМ PROMENADE A CHEVAL ГЭ 3864. Х о л с т , м а с л о . 2 4 x 3 2 . в н и з у п о д п и с ь : Alfred D.D.

Слева

С в о б о д н а я э с к и з н а я м а н е р а и с п о л н е н и я кар­ т и н ы п о з в о л я е т о т н е с т и ее в ы п о л н е н и е к рас­ цвету

творчества

1850-х гг. вался

м а с т е р а — 1840-м — н а ч а л у

Этот м о т и в н е о д н о к р а т н о варьиро­

художником. находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в

1922 г.

Литература:

из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Кат.

1868—№ 47

(Кавалькада);

125

126

128

1886—№ 198; Д а л ь к е в и ч , V, с.

127

45—46; В р а н г е л ь , 1911, с. 16; К а т . 1958, 1, с.

129

Веселовский, 375;

Изергина,

1969, с.

42, ил.;

Кат.

1976,

1,

с. 251, ил. 182; Б е р е з и н а , 1980, с. 44, к а т . с. 48, ил. 107.

Дедре, Декан 128

114

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

поступила

Происхождение:

близкий

Варианты:

в

93X73,5. С л е в а Alfred De Dreax

на

рыжей

1923

г.

из

ГМФ.

вариант композиции,

лошади,

изо­

исполненный

1850 г., в о с п р . в к н и г е Ф. Б у ш е Histoire

du

costume.

Ed.

Flammarion,

[s.d.], p.

на а у к ц и о н е 11—12 д е к а б р я 1933 г. в П а р и ж е ( к а р т о н , м а с л о . 3 8 x 2 8 ) , е е р е п р о д у к ц и ю см.: des

Beaux-Arts»,

1933,

1

decembre,

№ 48, p. 6. Э р м и т а ж , п е р е д в и ж н а я , 1939—1940,

Выставки:

Литература:

Кат.

1868, № 46

( С о б а к а в крес­

б а к а в к р е с л е ) ; Д а л ь к е в и ч , V, с. 45; В р а н г е л ь , 1911, с. 16; К а т . 1958, 1, с. 376; К а т . 1976, 1, с. 251.

около

( B o u c h e r Fr.

382, № 1009). В а р и а н т этой же т е м ы п р о ш е л

«Gazette

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . ле — п а р о д и я ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 199 (Со­

б р а ж а ю щ и й а м а з о н к у в г о л у б о м п л а т ь е вер­

с. 32, № 87. Литература: К а т . 1958, 1, с. 376; К а т . 1976, 1, с. 251; Б е р е з и н а , 1980, с. 42—43, к а т . 108. 129

в

Происхождение:

ГЭ 5082. Х о л с т , м а с л о . внизу подпись и дата: 1848.

хом

находилась

АМАЗОНКА UNE AMAZONE

ДЕКАН, АЛЕКСАНДР ГАБРИЕЛЬ Decamps, Alexandre Gabriel 1803, П а р и ж — 1860, Ф о н т е н б л о . У ч и л с я у Э. Б о ш о (1816) и у А. де П ю ж о л я (1817). С о в е р ш и л п о е з д к и в Ш в е й ц а р и ю (1824), Тур­ ц и ю (1827) и в И т а л и ю (1832—1833). Р а б о т а л в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е (1827—1833, 1839—1842, 1855). Е щ е в с е р е д и н е 1820-х гг., о с в о и в т е х н и к у л и т о г р а ф и и , Д е к а н попробо­ вал свои силы в политической карикатуре, з а т е м о б р а т и л с я к ж а н р о в о й ж и в о п и с и . Пи­ с а л г л а в н ы м образом с ц е н ы и з ж и з н и наро­ дов восточных стран. 130

МОПС В К Р Е С Л Е ГЭ 3865. Х о л с т , м а с л о . внизу подпись и дата: 57.

АВТОПОРТРЕТ POBTRAIT DE L'ABTISTE Р А В LUI-МЁМЕ

CARLIN DANS LE FAUTEUIL 58x40. Справа Alfred De Dreux

ГЭ 3848. Х о л с т , м а с л о . 32,5x24,5. Исполнен в начале

1830-х гг.

основании

лен

н ы м а в т о п о р т р е т о м Д е к а н а 1839 г. (см. «L'Art»,

известный

п о л и т де

французский

Вильмессан

журналист

Ип­

(1812—1879), к о т о р ы й в

сопоставления

с

Д а т и р у е т с я на

В п о л н е в е р о я т н о , что в виде м о п с а запечат­

литографирован­

1894, v o l . 1, serie 2, p. 90), на к о т о р о м худож­

1854 г. возродил и з д а н и е г а з е т ы «Фигаро», ос­

ник несколько

н о в а н н о й е щ е в 1825 г., но недолго п р о с у щ е ­

Это

с т в о в а в ш е й . К 1857 г., к о г д а Д е д р е п и с а л с в о ю

автопортрет мастера, так как Декан почти не

едва

ли

старше, не

на

эрмитажном.

единственный

чем

живописный

к а р т и н у , В и л ь м е с с а н и и з д а в а е м а я им г а з е т а

р а б о т а л в о б л а с т и п о р т р е т а и в с п и с к а х кар­

д о с т и г л и р а с ц в е т а . А р м а н Л а н у в к н и г е 1962 г.

тин, с о с т а в л е н н ы х п р и его ж и з н и ,

«Здравствуйте,

реты не упоминаются.

Однако, несмотря на

о с н о в е огромного т щ а т е л ь н о с о б р а н н о г о фак­

отсутствие

эрмитажной картине,

тического

п о д л и н н о с т ь ее н и к о г д а не п о д в е р г а л а с ь со­

Эмиль Золя!»,

материала,

Вильмессана:

написанной на

пишет

о

внешности

«Коротко п о д с т р и ж е н н ы е воло­

мнению:

подписи на

о ней

свидетельствует и типичный

с ы , ш и р о к и е ноздри, м я с и с т а я н и ж н я я г у б а ,

для

двойной

история происхождения портрета.

п о д б о р о д о к — вот

ственного русскому

и

вульгарного

изданию:

портрет человека»

Лану

А.

этого чув­ (цит.

по

Здравствуйте,

Декана характер

Происхождение:

автопорт­

живописной манеры и

приобретен

вым-Безбородко,

вероятно,

Н. у

А.

Кушеле-

самого

худож­

Эмиль Золя! М., 1966, с. 95). О д н и м из покро­

н и к а в к о н ц е 1850-х гг. или в с к о р е п о с л е его

в и т е л е й и д р у з е й В и л ь м е с с а н а б ы л брат На­

с м е р т и , т а к к а к к н а ч а л у 1862 г. а в т о п о р т р е т

п о л е о н а I I I , г р а ф де М о р н и , о т л и ч а в ш и й с я , в

был у ж е в П е т е р б у р г е . Н а х о д и л с я в Г а л е р е е

противоположность

Н. А. К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . По­

Вильмессану,

элегантно­

с т ь ю и и з ы с к а н н о с т ь ю м а н е р . В о з м о я ш о , что

ступил

и м е н н о его и имел в в и д у Д е д р е , и з о б р а ж а я

жеств.

породистую

Выставки:

мопсом. ным Дедре,

с

самодовольным

Эрмитажная картина

гончую

рядом

с ее пародий­

характером — исключение и

в р я д ли

можно

в

творчестве

установить,

в

1922

г.

из

Петроград,

Музея

1923,

Академии

зал

II;

худо­

Москва,

1955, с. 31; Л е н и н г р а д , 1956, с. 21; Л е н и н г р а д , 1972, № 334.

какие

Литература: К а т . 1868, № 57 ( П о р т р е т худож­

ф а к т ы п о б у д и л и х у д о ж н и к а с о з д а т ь с т о л ь не­

н и к а ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 179; Д а л ь к е в и ч ,

о б ы ч н о е д л я него п р о и з в е д е н и е .

I V , с. 32; B e a u , Cat., 1929, № 60; К а т . 1958, 1,

с. 376, ил. 299; И з е р г и н а , 1969, с. 34, 36 ( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 98, 99

( и л . ) ; К а т . 1976, 1,

с. 251; Б е р е з и н а , 1980, с. 22, кат. 77. 131

НИЩИЕ LES

MENDIANTS

ГЭ 5680. Х о л с т , м а с л о . 4 0 x 4 7 . С л е в а , ни­ же середины, на стене здания, подпись и д а т а : Decamps 1845. находилась

Происхождение: вых

в

Петербурге

(об

в

собр.

этом

Горчако­

упоминает

Ва-

г е н ) . П о с т у п и л а в 1923 г. ч е р е з Г М Ф из собр. К. А. Г о р ч а к о в а в П е т р о г р а д е . Выставки: П е т р о г р а д , 1923, зал I I . Литература: W a a g e n ,

1870, S. 421;

Яворская,

1938, с. 89—90; К а т . 1958, 1, с. 376; И з е р г и н а , 1969, с. 34; Б е р е з и н а , 1972, с. 102, 103 Кат.

(ил.);

1976, 1, с. 251, ил. 184; Б е р е з и н а , 1980,

к а т . 81. 132

ЖЕНЩИНА В

ВОСТОЧНОМ

КОСТЮМЕ

FEMME EN COSTUME OBIEXTAL ГЭ 3851. Д е р е в о , масло. 2 8 x 2 1 . С л е в а , у к р а я , н и ж е с е р е д и н ы , и н и ц и а л ы : DC. находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в

1922 г. из

женщина); и Спб

в

пользу Эллинов

Ее

1861,

№

Петербург, 1898.

художественных

ролевы вом

Музея Академии художеств.

Петербург,

Выставки:

Имп.

предметов,

госпиталей под

Ее

№

(Арабская

Величества

в ко­

покровительст­ Великой

62

картин

устраиваемая

высоким

Высочества

Александры Иосифовны.

335

Выставка

княгини

(Арабская

жен­

щ и н а , э с к и з ) ; П е т р о г р а д , 1923, зал I I . Литература: К а т . 1868, № 59

( Ж е н щ и н а Во­

с т о к а ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 182; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 32; B e a u , Cat., 1929, № 62; К а т . 1958, 1, с. 376; И з е р г и н а , 1969, с. 34; К а т . 1976, 1, с. 252; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 78. 133

НАТЮРМОРТ NATUBE МОВТЕ Г Э 3850. Д е р е в о , м а с л о . 2 8 x 2 4 . п о с р е д и н е и н и ц и а л ы : D С.

Происхождение:

находилась

в

Галерее

Внизу Н.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петербург,

1861,

№

338

(Битая

д и ч ь ) ; П е т р о г р а д , 1923, зал I I I ; М о с к в а , 1955, с. 31; Л е н и н г р а д , 1956, с. 21. Литература: К а т . 1868, N° 58

( М е р т в а я нату­

131

ра) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 181

130

Д а л ь к е в и ч , V, с. 32; К а т . 1958, 1, с. 377, ил. 300;

(Битая дичь);

132

Кузнецов,

1966, с. 208, к а т . № 89; Изергина,

133

134

1969, с. 34; Б е р е з и н а , 1972, с. 100, 101

(ил.);

135

ОХОТА НА Л Ь В О В В М А Р О К К О LA CHASSE A U X LIONS AU МАКОС ГЭ 3853. Х о л с т , м а с л о . 7 4 X 9 2 . С п р а в а внизу подпись и дата: Eug. Delacroix 1854.

К а т . 1976, 1, с. 252, ил. 185; Б е р е з и н а , 1980, с. 22, к а т . 79. 134

У МЕЧЕТИ (КАИР) DEVANT LA MOSQUEE

То,

Делакруа

в н и з у , на базе к о л о н н ы , и н и ц и а л ы : D С

1832 г.

что

эрмитажное полотно. В

изображен

один

из

уголков

первоначальным

авторским) в

Происхождение:

Императору

Каира,

(возможно,

названием картины. «Каталоге

картин

с к о г о дворца, п р и н а д л е ж а щ и х ву

творчестве

ведений

подтверждается даже

В

(CAIRE)

Г Э 5164. Д е р е в о , масло. 4 1 X 3 0 , 5 . С п р а в а

Александру

Аничков-

Е г о Величест­

Александровичу»

навеян

о

поездке

в А л ж и р и М а р о к к о . Одно из н и х —

имеются три

записи,

вероятностью

можно

тине:

1850-х гг. р я д произ­

воспоминаниями

14

апреля

отнести

1854 г.

м и н а е т о р а б о т е над вающими льва».

«Дневнике» Д е л а к р у а

которые с наибольшей

27

к

этой

кар­

м а с т е р к р а т к о упо­

« О х о т н и к а м и , выслежи­ а п р е л я оп п и ш е т :

ч е н и е л и с т в ы п о м о г л о мне

значится,

з а к а р т и н у „ О х о т н и к и п а л ь в о в " , к о т о р у ю вче­

ра"

что

картина

Декана — куплена

«№ 21/62 из

„Вид

коллекции

Каи-' Куше­

снова

«Изу­

( А р х и в Г Э , ф. № 1, он. V I I , лит. «А», № 9)

приняться

ра, в п л о х о м н а с т р о е н и и , я с и л ь н о испортил,

л е в а - В е з б о р о д к о в 1869 г. за 1 3 1 5 р у б л е й ; на­

х о т я н а к а н у н е она п р о д в и г а л а с ь х о р о ш о . М

ходилась в

ня о х в а т и л а в д о х н о в е н н а я я р о с т ь ,

кабинете

Его

В е л и ч е с т в а » . По­

к а к в тот

с т у п и л а в 1929 г. из А н и ч к о в а д в о р ц а в Ле­

день, к о г д а я п е р е р а б а т ы в а л „ К л о р и н д у " , — не

нинграде.

п о т о м у , ч т о в н е й надо было что-нибудь ме­ нять,

Выставки: Л е н и н г р а д , 1956, с. 2 1 . Литература: К а т . 1958, 1, с. 377

(У м е ч е т и ) ;

а

так

как

картина

вдруг

впала

в

то

в я л о е и м е р т в е н н о е с о с т о я н и е , к о т о р о е гово­

И з е р г и н а , 1969, с. 34; К а т . 1976, 1, с. 252; Бе­

рит

резина, 1980, к а т . 80.

Я ж а л е ю л ю д е й , р а б о т а ю щ и х х о л о д н о и спо­

только

койно». ДЕЛАКРУА, ЭЖЕН ФЕРДИНАНД ВИКТОР Delacroix, Eugene Ferdinand Victor 1798, Ш а р а н т о н — 1863, П а р и ж . У ч и л с я с кон­ ца 1815 г. у П. И. Г е р е н а . Р а б о т а л в П а р и ж е . С о в е р ш и л п о е з д к и в 1825 г. в А н г л и ю , в 1832 г. в А л ж и р , М а р о к к о и И с п а н и ю , в 1839 и 1851 гг. в Б е л ь г и ю . С 1822 г. в ы с т а в л я л с в о и р а б о т ы в С а л о н е . П и с а л к а р т и н ы на и с т о р и ч е с к и е , л и т е р а т у р н ы е , о р и е н т а л ь н ы е и ж а н р о в ы е те­ мы, а т а к ж е п о р т р е т ы и изобрая-гения ж и в о т пых; занимался монументальной живописью, работал в области литографии. Живописец и график.

о

И,

недостатке

наконец,

художник записал:

22

подъема июня

в

того

работе. же года

« К о н ч и л к а р т и н ы — ...

ба, п о д с т е р е г а ю щ е г о л ь в а " и „ Ж е н щ и н у <1 тана"». Несмотря

на

то,

что

Делакруа

дает

рай

р а з л и ч н ы е н а з в а н и я , речь, видимо, идет о п о л о т н е , к о т о р о е он д а т и р о в а л 1854 г. п ; рое

вскоре

ционеру Н. Происхождение:

было А.

продано

русскому

ко;

Кушелеву-Безбородко. находилась

в

Галерее

Г

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Пос ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с п

Москва,

Выставки: 1956, с. 21;

1955,

с.

30;

Ленинград,

D e l a c r o i x . An e x h i b i t i o n of paint­

Кушелева-Везбородко

ings, drawings and lithographs arranged by the

пила

Arts Council of Great Britain in association with

жеств.

the

Повторения,

Edinburgh

Festival

Society.

Edinburgh,

находилась

Происхождение: в

1922

г.

из

в

136

Н.

А.

Галерее

Петербурге.

Музея

на

копии:

в

135

Посту­

Академии

посмертном

худо­

аукционе

1964, cat. No 200; B o r d e a u x , 1965, № 52; P a r i s ,

к о л л е к ц и и р у с с к о г о х у д о ж н и к а Ф . П . Чума­

1965-1966, № 55.

к о в а в П а р и ж е в 1911 г. п р о ш л а к а р т и н а , поч­

Кат.

Литература:

1868, №

110;

Веселовский,

ти

в

точности

B e a u L. Histoire

P a r i s , 1911, № 90. Х о л с т , м а с л о . 5 5 x 4 5 , спра­

de

monde

ва

francais Paris,

№

65;

moderne.

1924,

Joubin

p.

A.

Le

351;

Journal

Reau,

Slave

внизу

подпись

и дата:

Hotel

Eug.

Delacroix 1850).

Е с л и эта к а р т и н а — оригинал, то э р м и т а ж н а я

Delacroix.

д о л ж н а с ч и т а т ь с я ее п о в т о р е н и е м , исполнен­

P a r i s , 1932, v o l . 2, p. 163, 171—172, 204; Sterl­

н ы м х у д о ж н и к о м ч е р е з п я т ь лет.

ing, 1957, p. 73, pi. 54; К а т . 1958, 1, с. 377, ил.

репродукции, помещенной в

302; Б а р с к а я А. Г. Э р м и т а ж [Альбом]. Л . , 1964,

талоге,

№

д р у г и х п у б л и к а ц и й к а р т и н ы 1850 г.

151;

Nr. 3;

Meisterwerke

aus

der

Eremitage,

К о ж и н а E. Картины Делакруа

Drouot.

1929,

Cat.,

d'Eugene

et

Tchoumakoff.

эрмитажной

IV, с. 31; Д а л ь к е в и ч , V, ил.; I'art

feu

с

(L'atelier

VOrient.

de

совпадающая

1886, № 184; В р а н г е л ь , 1911, с. 15; Д а л ь к е в и ч ,

1966,

в Эрми­

судить

об

еще с у щ е с т в у е т )

трудно,

никаких

же

(если она

б о л ь ш е н е п о я в л я л о с ь . Весь­

таже. Л., 1968, с. 9—18; И з е р г и н а , 1969, с. 30—

ма

31, 3 2 - 3 3 ( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 91, 92—93

тенное

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 252, ил. 186;

п о с л е его н а п и с а н и я и с 1862 г. в ы с т а в л е н н о е

vitch,

1977,

№

14—15;

Березина,

Kostene­

1980, с.

21,

к а т . 73—74. 136

МАРОККАНЕЦ, СЕДЛАЮЩИЙ КОНЯ M A B O C A I N S E L L A N T SON C H E V A L Г Э 3852. Х о л с т , м а с л о . 5 6 x 4 7 . С п р а в а внизу подпись и дата: Eug. Delacroix 1855.

З а м ы с е л к а р т и н ы в о с х о д и т к 1820-м гг., к о г д а Делакруа

исполнил

близкую

по

сюжетному

м о т и в у и к о м п о з и ц и и а к в а т и н т у « Т у р о к , сед­ л а ю щ и й коня», к о т о р у ю Р о б о в к а т а л о г е про­ изведений Делакруа а

Кожина

Делакруа нец,

относит картина

(№ 284) к

1824

под

с е д л а ю щ и й коня»

cheval)

не упоминается.

д а т и р у е т 1828 г., г.

В

названием

«Дневпике» «Марокка­

( M a r o c a i n s e l l a n t son

в

возможно,

этом

Однако по

а у к ц и о н н о м ка­

Н.

залах

что п о л о т н о

А.

1855

г.,

приобре­

Кушелевым-Безбородко

Академии

художеств

было

скопировано,

целях

снабжено

а

затем

в

фальшивой

в

вскоре

Петербурге,

коммерческих подписью:

на

р е п р о д у к ц и и а у к ц и о н н о г о к а т а л о г а ее начер­ т а н и е н е с к о л ь к о о т л и ч а е т с я от п о д п и с е й ху­ дожника, того,

не

столь

вызывающих близкие

Д е л а к р у а почти

не

сомнений.

авторские

Кроме

повторения у

встречаются и

его

твор­

ческой манере не свойственны. Петроград,

Выставки: 1955,

с.

31;

Delacroix.

1923,

Ленинград, Exposition

mai — septembre

1963.

du

зал

1956,

III; с.

Centenaire

Louvre,

Москва,

21;

1963,

Eugene a

Paris,

cat.

№

470; D e l a c r o i x . An e x h i b i t i o n of p a i n t i n g s , draw­ ings,

and

lithographs

arranged

by

the

Arts

C o u n c i l o f G r e a t B r i t a i n i n a s s o c i a t i o n w i t h the

118

Делакруа, Деларош

Edinburgh

Festival

Society.

Edinburgh,

1964,

н а ч а л а 1945 г., когда п о г и б л а во г р е м я воен­ ных действий.

cat. No 201. Кат.

Литература:

1868,

de

E.

№ 109; Delacroix.

A.

Д е л а р о ш з а п е ч а т л е л Г. З о н т а г в к о с т ю м е дон­

1885,

н ы А н н ы и з о п е р ы М о ц а р т а «Дон Ж у а н » . Это

Robaut Paris,

L'ceuvre

complet

№ 284;

В е с е л о в с к и й , 1886, № 183;

Врангель,

одна

из

лучших

партий

которой

V, ил.: B e a u , Cat., 1929, № 24;

S t e r l i n g , 1957,

В отличие от у т р а ч е н н о й д р е з д е н с к о й карти­

p. 73, pi. 53; К а т . 1958, 1, с. 377, ил. 301; D e s -

ны, н а э р м и т а ж н о м п о р т р е т е х у д о ж н и к доба­

P. Ее

p.

Serullaz

178;

((Eugene vre a

musee

de

M.

Delacroix/)

I'Ermitage. P a r i s , 1961,

Memorial

organisee

Voccasion du

de

au

centenaire

Vexposition

Musee

de

la

du Lou­ mort

de

I'artiste. P a r i s , 1963, p. 363, № 475; B o u d a i l l c G. Musee ris,

de

I'Ermitage

1964, № 33;

(peintures,

Pa­

dessins).

К о ж и н а E. Картины Делакруа

в Эрмитаже. Л., 1968, с. 18—27

( и л . ) ; Изерги­

на, 1969, с. 3 1 — 3 2 ( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 94,

в

в

она

cargues

впервые выступила

певицы,

1 9 1 1 , с. 1 5 ; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 3 1 ; Д а л ь к е в и ч ,

Париже в

1828 г.

вил ч е р н ы е б у с ы и б о л ь ш е в н и м а н и я у д е л и л лицу

модели. н а х о д и л с я до

Происхождение: из

частных

собраний

1917 г.

Петербурга.

в одном Поступил

в 1933 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » . Литература: К а т .

1958,

1, с. 377;

Изергина,

1969, с. 37; Б е р е з и н а , 1972, с. 1 1 2 , ИЗ (ил.); К а т . 1976, 1, с. 252, ил. 188; Б е р е з и н а ,

1980,

с. 27, к а т . 90.

95 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 252, ил. 187; Kostene­ vitch,

1977, № 1 6 — 1 7 ; Б е р е з и н а , 1980, с. 22,

138

О Т Д Ы Х НА Б Е Р Е Г У Т И Б Р А REPOS AU BOBD DU TIBBE

кат. 7 5 — 7 6 .

ГЭ 3855. Д е р е в о , масло. 20X26. С п р а в а внизу подпись: Paul DelaRoche.

Д Е Л А Р О Ш , ИППОЛИТ (ПОЛЬ) Delaroche, Hippolyte (Paul)

На в ы с о к о м б е р е г у Т и б р а с в и д н е ю щ и м с я вда­

1797, П а р и ж — 1 8 5 6 , П а р и ж . У ч и л с я у Л. Э. В а т л е , а с 1818 г. у А. Ж. Г р о . Р а б о т а л в Па­ р и ж е и Н и ц ц е . С 1822 г. в ы с т а в л я л с я в Са­ лоне, но п о с л е 1837 г. н а ч а л д е м о н с т р и р о в а т ь р а б о т ы в с в о е й м а с т е р с к о й . С 1832 г. — ч л е н И н с т и т у т а Ф р а н ц и и , с 1833 г. — п р о ф е с с о р Ш к о л ы и з я щ н ы х и с к у с с т в в П а р и ж е . Трина­ д ц а т ь А к а д е м и й х у д о ж е с т в (в том ч и с л е рус­ с к а я ) и з б р а л и его п о ч е т н ы м ч л е н о м . Истори­ ческий живописец и портретист. 137

ПОРТРЕТ ГЕНРИЕТТЫ ЗОНТАГ

Зонтаг

(Henriette

Sontag)

(1806—

1854) — и з в е с т н а я

немецкая

оперная

певица

(колоратурное

сопрано) — в в

опере,

графа Росси,

после

по,

1824

выйдя

г.

начала

замуя?

1830 г. п о к и н у л а

за

сцену.

К о г д а в 1848 г. ее м у ж был разорен, она вер­ нулась в театр

и с

прежним

в

триумфом

и с п о л ь з о в а л ли

святого

его

художник

в

какой-либо

из своих п о с л е д у ю щ и х работ. Исполнена,

вероятно,

вы­

Происхождение:

между

1834

г.,

когда

в

Галерее

Н.

А.

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Литература: К а т .

1868, № 105;

Веселовский,

1886, № 186; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 379; К а т . 1958, 1, с. 379; К а т . 1976, 1, с. 253, ил. 189; Берези­ на, 1980, с. 27, к а т . 92. 139

КРОМВЕЛЬ У ГРОБА КАРЛА I CROMWELL AUPBES DE LA В1ЁВЕ er DE C H A B L E S I Г Э 7315. Х о л с т , м а с л о . 2 2 6 X 2 9 1 . С л е в а внизу подпись и дата: Paul DelaRoche. Nice. 1849.

картины Ф.

1830 гг. О н а

[Кромвель]

1831 г.,

находился

Кушелева-Везбородко в Петербурге. Поступил

( 1 4 6 x 1 1 4 , п о к о л е н н ы й ) , и с п о л н е н н о й в 1828— Салоне

художником

отдыха

ш е л е в с к о й г а л е р е и 1868 г. о т м е ч е н о , что дан­

леры.

выставлялась в

сцены

н а я к а р т и н а — э с к и з . О д н а к о не у с т а н о в л е н о ,

с т у п а л а во м н о г и х г о р о д а х Е в р о п ы и Амери­

повторение

традиционной

с е м е й с т в а на п у т и в Е г и п е т . В к а т а л о г е К у -

ки. У м е р л а в М е х и к о во в р е м я э п и д е м и и хо­ Портрет — уменьшенное

духе

его п о е з д к о й в И т а л и ю в 1843 г.

Г Э 7462. Х о л с т , м а с л о . 7 3 x 6 0 . С п р а в а в в е р х у п о д п и с ь и д а т а : P. DelaRoche 1831.

выступления

янское семейство, трактованное

х у д о ж н и к впервые побывал в Риме, и второй

POBTBAIT D'HENBIETTE SONTAG

Генриетта

л и с л е в а з а м к о м с в . А н г е л а и з о б р а ж е н о италь­

О.

Шатобриан. велел

Четыре

открыть

Стюарта:

гроб

и

«Он

убедился,

в 1850 г. Д е л а р о ш п о д а р и л ее п е в и ц е . Извест­

т р о н у в г о л о в у к о р о л я , ч т о она, действитель­

на г р а в ю р а Ж и р а р а

но, о т д е л е н а от тела».

ре. В

1890 г.

(Girard)

в ч е р н о й мане­

к а р т и н а п о с т у п и л а в Дрезден­

с к у ю к а р т и н н у ю г а л е р е ю , где н а х о д и л а с ь д о

completes.

Paris,

Stuarts, p. 40).

1855;

( C h a t e a u b r i a n d . CEuvres vol.

11:

Les

quatre

137

138

140 • 139 141

Оливер Кромвель ных

деятелей

(1599—1658)—один неглав­

английской

буржуазной

рево­

л ю ц и и X V I I в. К а р л I

(1600—1649) — англий­

ский

Стюартов,

король династии

казненный

во время буржуазной революции. Повторение

картины

(230X300),

выставлен­

ной в С а л о н е 1831 г. и с 1834 г. н а х о д я щ е й с я в М у з е е г. Н и м а во Ф р а н ц и и ; г р а в и р о в а н а ак­ ватинтой

Анрикель-Дюпоном

(Henriquel-Du-

pont) п о д н а з в а н и е м «Оливер К р о м в е л ь 30 ян­

был

в а р я 1649 г.». Д е л а р о ш , п р и с т у п и в к этой ра­

Вьель-Кастель

боте, с д е л а л п о л н ы й м а к е т к о м п о з и ц и и и вы­

дальнейшая судьба их неизвестна.

л е п и л из в о с к а г о л о в у К а р л а I

Происхождение:

(около 5 см)

д л я того, ч т о б ы л у ч ш е и з у ч и т ь р а к у р с ы ; лова

Кромвеля

была

выполнена

го­

пастелью.

Э т о т р и с у н о к , т а к ж е к а к и в о с к о в а я голова,

подарен

художником (Horace находилась

графу

de в

Орасу

де

Viel-Castel),

но

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - В е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Повторения:

точное

повторение

композиции

Деларош

меньшего размера

(по без подписи художни­

141

ХРИСТИАНСКАЯ МУЧЕНИЦА ВРЕМЕН ДИОКЛЕТИАНА В Т И Б Р Е

к а ) н а х о д и т с я с 1846 г. в К у н с т х а л л е в Гам­ бурге

( п и в . № 2265). Петербург,

Выставки:

1861, № 318;

UNE M A R T Y R E CHRETIENNE AU TEMPS DE DIOCLETIEN AU T I B R E

Петроград,

1923, з а л I I . Academie

Литература: des

Beaux-Arts

de

Imperiale.

St.

St.

Petersbourg.

ГЭ 5358. К а р т о н , масло. 73,5X60. С л е в а в н и з у подпись и дата: Paul Delaroche 1853.

Exposition Peters­

b u r g . 1861, p. 58—59; К а т . 1868, N° 106; B e c e -

Изображен

л о в с к и й , 1886, № 187

г о н е н и й на х р и с т и а н в 303—304 г г . по распо-

( К р о м в е л ь п е р е д гробом

эпизод,

относящийся ко

к а з н е н н о г о и м К а р л а I ) ; Д а л ь к е в и ч , I I , ил.;

рял^ению

Д а л ь к е в и ч , I V , с. 36; К а т . 1958, 1, с, 377; Изер-

В

гина,

с т а в л е н н о м Анри Д е л а б о р д о м в 1858 г. (CEuvre

115

1969, с.

(ил.);

36—37;

Кат.

1976,

Березина,

1972,

с.

114,

1, с. 252;

Kostenevitch,

каталоге

de

Paul

ouvrages

1977. № 28.

римского

императора

времени

произведений

Delaroche. par

Notice

Henri

Диоклетиана.

П.

Делароша,

sur

la

vie

Paris.

Delaborde.

со­

el

les

1858,

pi.

75), в т е к с т е к в о с п р о и з в е д е н и ю п р и в о д и т с я 140

П О Р Т Р Е Т О. С. Н А Р Ы Ш К И Н О Й P O R T R A I T DE О. S. N A R Y C H K I N A ГЭ 5748. Х о л с т , масло. 130x78,5. Справа, н и ж е с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : Paul Dela Roche 1853.

Ольга 1861),

Станиславовна урожденная

Нарышкина

графиня

(1802—

Щенская-Потоц-

к а я , с 1824 г. ж е н а г е н е р а л - м а й о р а Л ь в а Алек­ сандровича Нарышкина. И с п о л н е н , в е р о я т н о , в П а р и ж е , г д е Нарышки­ на ч а с т о

бывала в последние годы жизни и

где она умерла.

Портрет

был представлен

в

1857 г. па п о с м е р т н о й в ы с т а в к е п р о и з в е д е н и й П. Д е л а р о ш а в П а р и ж е и, по в с е й в и д и м о с т и , т о л ь к о после этого у в е з е н в Р о с с и ю . после

Происхождение: киной

принадлежал

смерти ее

О.

С.

Нарыш­

единственной

дочери

С. Л. Ш у в а л о в о й и ее м у ж у П. П. Ш у в а л о в у , н а х о д и л с я в их д в о р ц е в П е т е р б у р г е .

В

на­

выдержка этой

из

письма

композиции:

художника

«Юная

по

лавшая

участвовать

в

ложным

богам,

приговорена

была

поводу

римлянка,

не

же­

жертвоприношении к

смерти

и б р о ш е н а в Т и б р со с в я з а н н ы м и р у к а м и ; за­ х о д я щ е е с о л н ц е за м р а ч н о й и п у с т ы н н о й ре­ к о й ; д в а х р и с т и а н и н а с м о т р я т п а т р у п юной м у ч е н и ц ы , к о т о р ы й п р о п л ы в а е т перед н и м и . . . » Известно

также,

что

худоячнпк

задумал

эту

композицию во в р е м я т я ж е л о й болезни и счи­ т а л ее «самой п е ч а л ь н о й и самой с в я т о й » из с в о и х работ. приобретена

Происхождение:

до

1861

г.

вел.

к н . Е л е н о й П а в л о в н о й . В 1890 г. н а х о д и л а с ь в М и х а й л о в с к о м дворце, а з а т е м в собр. Саксен-Альтенбургских

в

Каменноостровском

д в о р ц е в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1924 г. че­ рез Г М Ф . воплоще­

Подготовительные

в а л о в о й в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1925 г. че­

н и е м этого с ю ж е т а , в е р о я т н о , с л е д у е т с ч и т а т ь

рез Г М Ф из Ш у в а л о в с к о г о д о м а - м у з е я в Ле­

р и с у н о к г р а ф и т н ы м к а р а н д а ш о м , изображаю­

нинграде.

щ и й ф и г у р у м у ч е н и ц ы с о с в я з а н н ы м и рука­ Exposition

Выставки:

des

ceuvres

de

Pan]

De-

работы:

первым

ч а л е X X в . о н был с о б с т в е н н о с т ь ю Е . В . Шу­

ми, к о т о р ы й в 1971 г. п о с т у п и л в Л у в р

(инв.

l a r o c h c au P a l a i s des B e a u x - A r t s a P a r i s , 27 av-

№ R . F . 34812. 18x25,5 с м ) в с о с т а в е большой

ril 1857.

коллекции

Paris,

1857,

Appendicc, p. 37;

Петер­

бург, 1861, № 321; П е т е р б у р г , 1889, № 95; Пе­ тербург,

1905, № 1302; Л е н и н г р а д ,

1938, в ы п .

I V , № 293. Waagen,

П.

П.

1870,

S.

Furstinnen

М. П.

ва

M.

С.

тель. Пг., №

68;

и

Naryschkin

me — B e c k e r ,

1913,

датой mid

Bd.

Дом-музей

Schuvaloff.

8,

б.

1958,

1,

с.

с, 37; К а т . 1976, 1, с. 252.

со­

(с о ш и б о ч н ы м и 1850);

S.

Portrats —

der

Thio-

593;

Конопле-

Шуваловой.

Путеводи­

1923, с. 22, № 28;

Кат.

Собрание

Шувалова.— Х у д о ж е с т в е н н ы е

к р о в и щ а Р о с с и и , 1902, с. 277 инициалами

424;

379;

Делароша,

подаренных

(Henraux), урожденной Деларош-

Верне. В качестве

Литература: графа

рисунков

г-жой Анро

лаборд

п е р в о г о ж и в о п и с н о г о э с к и з а Де-

упоминает

небольшое

полотно

(33X

Х25 с м ) , к о т о р о е прошло па п о с м е р т н о й рас­ продаже,

работ

Делароша

в

Париже

в

июне

1857 г., а т а к ж е п е р в о н а ч а л ь н ы й р и с у н о к гра­ фитным

карандашом

(10x9

см),

принадле­

жавший тогда сыну художника. Повторения:

в

книге

R e a n , Cat.,

1929,

воспроизведена

Изергина,

1969,

тажной

[Vне

Делаборда

картина, marlyre

au

на

табл.

идентичная temps

de

75

эрми­

Diocletien,

toile. I I , 1, 68 L. 1, 45), с у к а з а н и е м , ч т о о н а

я ш , и м е в ш е й м е с т о 12 и ю н я 1857 г. п о с л е с м е р т и г-на П о л я Д е л а р о ш а , моего отца. П а р и ж , 1 3 и ю н я 1857. Н а п и с а н н о е в ы ш е у д о с т о в е р я ю Орас Д е л а р о ш ) .

н а п и с а н а в 1855 г. В и ю н е 1857 г. она б ы л а приобретена им Л у в р у

Эйхталем

и

в

(ипв. № 1038.

1897

г.

подарена

170,5X148).

Картина

п о д п и с и и д а т ы не имеет, но в к а т а л о г е Лув­ ра

(Masee

du Louvre. .., № 720)

указано,

что

она и с п о л н е н а около 1853 г. О д н а к о послан­ н а я из Л у в р а в 1969 г. на в р е м е н н у ю выстав­ ку в С Ш А в И н с т и т у т и с к у с с т в в Миннеапо­ лис

( F r e n c h P a i n t i n g , 1800—1900. T h e Minnea­

polis I n s t i t u t e of A r t s . M i n n e a p o l i s . M i n n e s o t a , July 3 — S e p t . 7, 1969, No 29), эта к а р т и н а в к а т а л о г е д а т и р у е т с я 1855 г. В и д и м о , э т у д а т у и с л е д у е т п р и з н а т ь в р е м е н е м се с о з д а н и я . Та­ ким образом, э р м и т а ж н о е полотно, подписан­ ное

п

датированное

1853

г., — более

ранняя

из з а к о н ч е н н ы х к о м п о з и ц и й м а с т е р а , а лувр­ ское — ее п о в т о р е н и е в б о л ь ш е м ф о р м а т е . Academie

des

de

Beaux-Arts

Соловьев

M.

Exposition

Petersbourg.. ., p. 59—60;

St.

П.

Imperiale.

Живопись

XIX

столетия. —

В е с т н и к и з я щ н ы х и с к у с с т в , 1890, т. 8, с. 24; Кат.

1958, 1, с. 379;

Delaroche

au

Cabinet

Ziff X. D. Dessins de Paul des

Dessins

du

musee

ты

церкви

но

па

выписанный

ступенях

в

деталях. —

храма» — находится

в

М у з е е У о л л е с в Л о н д о н е (пив. № Р. 596. 2 0 Х Х 4 3 ) . Э т и т р и эскиза, т а к ж е к а к т р и д р у г и х (местонахождение распродаже в Париже.

работ

неизвестно), Поля

прошли

Делароша

Из п е р е п и с к и с

в

па

1857

г.

а с с и с т е н т о м ди­

р е к т о р а М у з е я У о л л е с г-ном С е с и л и з в е с т н о ,

du

л и с ь в П а р ш к е у н а с л е д н и ц ы и п о т о м к а П. Де­ лароша мадам Происхождение:

1, с. 252; Б е р е з и н а , 1980, с. 27, кат. 91.

на

посмертной

распродаже

этот э с к и з (№ 20) б ы л п р и о б р е т е н за 875 фран­ ков, в е р о я т н о , н е п о с р е д с т в е н н о д л я Ю с у п о в галереи г.

в

Петербурге.

из Ю с у п о в с к о г о

Поступила

дворца-музея в

в Ле­

нинграде. Литература:

МАРИЯ МАГДАЛИНА У ТЕЛА ХРИСТА MARIE MADELEINE AUPRES DU CORPS DU CHRIST ГЭ 4939. К а р т о н , м а с л о . 20x42,5. На обо­ роте н а д п и с ь , с д е л а н н а я с ы н о м худож­ ника, О р а с о м Д е л а р о ш е м , у д о с т о в е р я ю ­ щ а я п о д л и н н о с т ь к а р т и н ы : Je Sousigne, declare la parfaite orlginalile du tableau portant le № vingl du catalogue, et compris sous le № treule sept du proces verbale de la vente faite le 12 juin 1857 par suite du deces de Mr Paul Delaroche. mon pere. Paris IS juin 1857. Approuve I'ecriture ci-dessus Horace Delaroche. (Я, н и ж е п о д п и с а в ш и й с я , подтверждаю а в т о р с т в о к а р т и н ы № 20 к а т а л о г а , что с о о т в е т с т в у е т № 37 п р о т о к о л а р а с п р о д а -

Апро.

п р о и з в е д е н и й П. Д е л а р о ш а в П а р и ж е в 1857 г.

1925

142

Марии Магдалины в Париже,

тщательно

«Христос

ской

Louvre

7399)—проек­

зов этой серии, и с п о л н е н н ы й на дереве и бо­ лее

de France)), P a r i s , 1975, № 3, p. 167; К а т . 1976,

R e v u e du

св.

(ГЭ

фресок, предназначавшиеся для

не о с у щ е с т в л е н н ы е м а с т е р о м . Один из эски­

et des M u s e e s

Louvre. — «La

с л е д у ю щ и й эскиз

больших

что р и с у н к и ко в с е й с е р и и в 1971 г. находи­

Выставки: П е т е р б у р г , 1861, № 683. Литература:

Этот и

Прахов,

1907.

с.

222,

табл.

138;

К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и , 1920, № 23; Эрпст, 1924, с. 242; К а т . 1958, 1, с. 379;

К а т . 1976,

1, с. 253. 143

МАРИЯ МАГДАЛИНА И АНГЕЛЫ У ГРОБА ХРИСТА MARIE MADELEINE ET LES ANGES AUPRES DE LA BIERE DU CHRIST ГЭ 7399. К а р т о й , масло. 20X42,5. На обо­ роте н а д п и с ь , с д е л а н н а я с ы н о м худож­ н и к а , О р а с о м Д е л а р о ш е м , удостоверяю­ щ а я п о д л и н н о с т ь к а р т и н ы : Je sousigne, declare la parfaite originalite du tableau portant le N-vingt et un du catalogue et com/iris sous le N-trente cinq du proces verbale de la vente faite le 12 juin 1857 par suite du deces de m-r Paul Delaroche

франков, вероятно, непосредственно для Юсуповской .1925

галереи

г.

из

в

Петербурге.

Юсуповского

Поступила

дворца-музея

в

в

Ле­

табл.

139;

нинграде. Прахов,

Литература:

1907,

с.

222,

К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и , 1920, № 25; Эрнст, 1924, с. 242; К а т . 1958, 1, с. 379; К а т . 1976, 1. с. 253. ДЕМАРН, ЖАН-ЛУИ De Marne, Jean-Louis 1752, Б р ю с с е л ь — 1829, Б а т и н ь о л ь . У ч и л с я у Г. Б р и а р а . Р а б о т а л в П а р ю к е . С 1783 по 1827 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . П и с а л п е й з а ж и с жи­ в о т н ы м и , с е л ь с к и е дороги, с ц е н ы в г а в а н и , д е р е в е н с к и е я р м а р к и . Ж и в о п и с е ц и гравер. 144

ДЕРЕВЕНСКАЯ

ЯРМАРКА

UNE FOIRE DE VILLAGE ГЭ 1151. Дерево, м а с л о . 3 8 x 5 2 . П а р н а я ГЭ 1309. Происхождение:

приобретена

в

1806

г.

у

куп­

ца С и т н и к о в а в П е т е р б у р г е . Литература: R e a u , Cat, 1929, № 71; К а т . 1958. 1, с. 379; W a t e l i n , 1962, р. 203; Б е р е з и н а , 1972. с. 66, 07 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 253, пл. 190; Бе­ резина, 1980, с. 13, к а т . 50. 145

ДЕРЕВЕНСКАЯ

ЯРМАРКА

UNE FOIRE DE V I L L A G E ГЭ 1309. Д е р е в о , масло. 3 3 x 5 3 . П а р н а я ГЭ 1151. Происхождение:

приобретена

в

1806

г.

у

куп­

ца С и т н и к о в а в П е т е р б у р г е . близкий

Варианты:

вариант

цога Л е й х т с п б е р г с к о г о sammlung Ilerzog

in

von

был

в

собр.

( M u x e l J. М.

Munchen. . .

des

гер­

Gemalde-

Dom

Augusto

Munchen,

Leuchtenberg.. .

1835.

N r . 11). Литература: R e a u . Cat., 1929, № 70; К а т . 1958. 1, с. 379; К а т . 1976, 1, с. 253. 146

ВОДЯНАЯ МЕЛЬНИЦА MOULIN A EAU ГЭ 5676. Х о л с т , масло. 4 9 x 6 0 . " в н и з у п о д п и с ь и д а т а : De Marne

IV

Происхождение:

145

вых

146

в

находилась

Петербурге.

в

собр.

Поступила

в

Справа 1809 Юсупо­

1925

г.

из

Юсуповского дворца-музея в Ленинграде. Варианты: mon pe.re. Approuve Horace Delaroche. па

Происхождение:

I'ecriture

ci-dessus

многих

посмертной

распродаже

нится

п р о и з в е д е н и й 1L Д е л а р о ш а в П а р и ж е в 1857 г.

однако

этот

«Вход

эскиз

(№

21)

был

приобретен

за

800

вариант,

близкий

х а р а к т е р у композиции, деталей в

Музее его

в

(холст,

масло.

изящных

название

как

по

т а к и по

32X40),

искусств

слегка

з а м о к » — Magnin

J.

общему

совпадению хра­

Дижона,

варьируется: La

peinture

au

Musee

de

des

и

p.

«Мост

Beaux-Arts

francaise. du

1933.

Dijon.

Chateau»)

16

(ill.

перед

«Entree

d'un

замком» — Musee

de Dijon. C a t a l o g u e . P e i n t u r e

Dijon,

1968,

1

N'

527

(«Le

pont

pres

зина.

Cat.

1839.

X° 262;

Прахов,

1907, с. 6, табл. 3; К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и . 1920,

№ 117;

1929,

№

р. 203;

501; Кат.

Эрнст, Кат. 1976,

1924,

с.

159;

Reau.

Cat,

1958,1, с. 379; W a t e l i n , 1962, 1, с. 253;

Березина,

1980,

с. 13—14, к а т . 51. 147

148

находилась

65

(воснр.):

Кат.

1976,

1.

БАЗАР В ПОРТОВОМ ГОРОДЕ MARCHE

DANS

UN

PORT

ГЭ 1297. Д е р е в о , м а с л о . 40,5x55. Происхождение:

находилась

в

Голицынском

м у з е е в М о с к в е , о т к у д а п о с т у п и л а в 1886 г. Литература:

Указатель

Голицынского

музея.

М., 1882, № 255; R e a u , Cat, 1929, № 74;

Кат.

1958, 1, с. 379; W a t e l i n , 1962, р. 203; К а т . 1976,

149

LE P A S S A G E A DUE D'UN R U I S S E A U ГЭ 6639. Х о л с т , м а с л о . 82,5X101. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : De Marne тевых в

64,

150

1, с. 253; Б е р е з и н а , 1980, с. 14, к а т . 52.

ПЕРЕХОД ВБРОД ЧЕРЕЗ РУЧЕЙ

Происхождение:

с.

149

148

с. 253; Б е р е з и н а , 1980, с. 14, к а т . 52.

chateau*).

Литература:

1972.

147

в

собр.

Петербурге. Поступила в

Шереме­ 1931

г. из

ПЕЙЗАЖ С Ф И Г У Р А М И И ЖИВОТНЫМИ P A Y S A G E

A U X

HOMMES

ET

BETES

Г Э 6654. Х О Л С Т , масло. 130x163. Происхождение: тевых

в

находился

Петербурге.

в

собр.

Поступил

в

Шереме­ 1931

г.

из

Музея быта ЛООНО.

М у з е я быта Л О О Н О . Литература: К а т . 1958, 1, с. 379, ил. 303; Изер-

Литература: К а т . 1958, 1. с, 380; К а т . 1976, 1,

гина,

с. 253.

1969, с. 24; W a t e l i n ,

1962, р. 203;

Бере­

124

Демарн, Деоданк, Детайль

150

ГОНЕЦ (ЖАНРОВАЯ СЦЕНА ВРЕМЕН ЛЮДОВИКА XIII)

ДЕОДАНК, ЭДМ АЛЕКСИС АЛЬФРЕД Dehodencq, Edme Alexis Alfred

LE MESSAGER (SCENE DE GENRE DU TEMPS DE LOUIS XIII)

1822. П а р и ж — 1882, Париж. Учился у Л. К о н ь е в Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в в Па­ риже. Р а б о т а л в П а р и ж е и с 1848 по 1863 г.— в Испании, Марокко и Алжире. Выставлялся в С а л о п е с 1844 по 1881 г. П и с а л с ц е п ы из жизни народов Испании, Марокко и Алжира, а т а к ж е п о р т р е т ы и к а р т и н ы на и с т о р и ч е с к и е темы.

ГЭ 0625. Д е р е в о , масло. 27X23. находилась

Происхождение:

в

собр.

Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из Музея быта ЛООНО. В и н в е н т а р ь Э р м и т а ж а в 1950 г. к а р т и н а бы­ ла в н е с е н а под н а з в а н и е м «Сцена из рыцар­ ской

жизни»

работы

неизвестного

151

НАПАДЕНИЕ РАЗБОЙНИКОВ НА ЖИЛЬ БЛАСА GIL B L A S A T T A Q U E PAR LES BRIGANDS ГЭ 4669. Х о л с т , м а с л о . 3 9 x 5 3 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Alfred Dehodencq

француз­

с к о г о х у д о ж н и к а начала X I X в . И з м е н е н и е н а з в а н и я о б ъ я с н я е т с я более точ­ ным п р о ч т е н и е м с ю ж е т а : гонец, с т о я щ и й сле­ ва,

привез

главе

приказ

семейства,

о

выступлении

жестом

руки

в

поход

приказываю­

А.

Р.

Лесаж.

Похождения

Жиль

Бласа

из

боевой д о с п е х ; дейст­

С а н т и л ь я п ы (1734). к н . I, гл. I l l : А т а м а н Ро-

в у ю щ и е лица о д е т ы в к о с т ю м ы в р е м е н и Лю­

л а н д о и о д и н из р а з б о й н и к о в о с т а н а в л и в а ю т

щему спять со степы довика X I I I .

Ж и л ь Бласа у о п у ш к и леса.

И м я Ж а н а - Л у и Д е м а р и а к а к в о з м о ж н о г о ав­

С.

т о р а этой к а р т и н ы

воспроизвел картину Деодапка с ошибочным

было в п е р в ы е н а з в а н о в

Дурылин

в

статье

об

Александре

Дюма

1976 г. И. А. К у з н е ц о в о й п р и поной атрибу­

н а з в а н и е м «Сцена из р о м а н а Д ю м а „ Т р и муш­

ц и и к а р т и н ы Г М И И «В т а в е р н е » (ипв. №2913.

кетера"».

Дерево,

масло.

ранее

На п о с м е р т н о й р а с п р о д а ж е п р о и з в е д е н и й ху­

работой

Л. Ф. Дебюкура. Это предположение

д о ж н и к а 5 и ю н я 1885 г. в П а р ш к е эта карти­

3(4,5x27),

считавшейся

полностью подтверждается.

на з н а ч и л а с ь п о д н а з в а н и е м «Жиль Б л а с . ата­

Э р м и т а ж н ы й «Гонец» и м е е т я в н о е с х о д с т в о с

куемый разбойниками»

этой к а р т и н о й , г а к же как и с д в у м я рабо­

que

тами Демарна, х р а н я щ и м и с я в Музее Уоллес

Вероника

в Лондоне

время

(инв. № Р. 462. Ж е н щ и н ы и сол­

par в

les

(№ 62. Gil Bias

atta-

brigands).

Прат, Паргоке

составляющая

в

настоящее

п о л н ы й к а т а л о г произведе­

д а т ы ; ипв. № Р. 469. Э л и к с и р ) . На в с е х упо­

н и й Д о о д а н к а , с ч и т а е т , что э р м и т а ж н а я кар­

мянутых

тина, к о т о р у ю она в к л ю ч и л а в каталог, с уве­

выше

ч е т ы р е х п р о и з в е д е н и я х мож­

но о б н а р у ж и т ь большое с х о д с т в о в характе­

р е н н о с т ь ю м о ж е т б ы т ь д а т и р о в а н а 1850 г.

ре и т р а к т о в к е п е р с о н а ж е й , в их к о с т ю м а х , в

Происхождение:

тождественности

р а н и и в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1920 г. из

многих

деталей

(например,

находилась

в

частном

соб­

т р у б а п а п о я с е гонца, у з о р к о в р а , о ф о р м л е н и е

ГМФ.

интерьера,

Во/ставка: П е т р о г р а д , 1923, зал I I ; Л е н и н г р а д .

дая^е

масть

и

порода

собак).

(кроме «Эликсира», в

1956. с. 21.

котором п е р с о н а ж и о д е т ы в к о с т ю м ы X V I I I в.)

Литература:

Демарн переносит действие своих жанровых

отец

В т р е х из э т и х к а р т и н

сцеп в

эпоху Людовика

Александр

Дюма-

наследство.

М., 1937, т. 31—32, ч. 2. с. 519; К а т . 1958. 1. с. 381; И з е р г и н а , 1969, с. 33; Б е р е з и н а . 1972,

трубадур». Демарне,

о

произведений Marne

Жак

Ватлен

снабженной

в

он

С.

как

«стилю

Этим

Дурылин

Россия. — Л и т е р а т у р н о е

бы о т д а е т д а н ь м о д н о м у в г о д ы Р е с т а в р а ц и и фии

XIII.

и

моногра­

каталогом

его

( W a t e l i n J. Le peintre J. L. De

(1752—1829).

Paris — Lausanne,

1962),

с, 116, 117 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 256. ил. 194; Б е р е з и н а , 1980, с. 31, к а т . речисленных

изданиях,

лина, к а р т и н а н а з в а н а

118.

кроме

(Во в с е х пе­ статьи

не перечисляет подобные работы художника,

ков» — с ю ж е т

а л и ш ь говорит, что он н а п и с а л их б о л ь ш о е

II. Т. У п а н я н ц п а в т о р о м каталога.)

количество

в

годы

Реставрации,

то

есть

д у е т о т н е с т и и э р м и т а ж н у ю к а р т и н у «Гонец». художника

на

всех

здесь к а р т и н а х о т с у т с т в у е т .

установлен

в

январе

1977 г.

в

п о з д н и й период своего т в о р ч е с т в а . К ним сле­ Подпись

Дуры-

«Нападение разбойни­

перечисленных

ДЕТАЙЛЬ, ЖАН-БАТИСТ ЭДУАРД Detaille, Jean-Baptiste Edouard 1848, П а р и ж — 1 9 1 2 . П а р и ж . С 1865 г. у ч и л с я у Э. Ж. Л. М е й с с о н ь е . В ы с т а в л я л с я в Салопе с 1867 по 1912 г. П о с е т и л И с п а н и ю и А л ж и р .

152 154

153 151 155

Детайль, Диаз де ла Пенья

126

Р а б о т а л в П а р и ж е и в 1888 г. в П е т е р б у р г е . С о т р у д н и ч а л с А. де Н е в и л е м . П и с а л истори­ ч е с к и е и б а т а л ь н ы е с ц е н ы . О с о б е н н о просла­ вился картинами на темы франко-прусской в о й н ы 1870—1871 гг. В ы п о л н я л т а к ж е мону­ ментальные росписи. 152

РАЗДАЧА ЗНАМЕН ПРЕЗИДЕНТОМ Г Р Е В И В П А Р И Ж Е 14 И Ю Л Я 1880 года LE PRESIDENT GREVY DISTRIBUANT LES ETENDARDS A PARIS LE 14 J U I L L E T 1880

ГЭ 9225. Х о л с т , м а с л о . 133x84. На обо­ роте н а к л е й к а с н а д п и с ь ю : Подарена ба­ рону Л. А. Фредериксу самим автором; часть картины работы Эдуарда Детайля, изображающей «Раздачу знамен фран­ цузской армии президентом Греви в Па­ риже 14 июля 1880 г.» и находящейся ныне в уменьшенном виде в Елисейском дворце. На означенной картине находят­ ся портреты: справа — британского во­ енного агента генерала Конноли; по­ средине— русского военного агента флигель-адъютанта полковника барона Л. А. Фредерикса, а слева — художника Э. Мейссонъе. Лев Александрович Фредерике (1839—1914/17) — г е н е р а л от и н ф а н т е р и и , ге­ нерал-адъютант. Эрмитажное

полотно — часть

большой

1881 г., а в а п р е л е 1885 г. р а з р е з а н н о й им па (о существовании других фрагментов

этой к а р т и н ы , кроме э р м и т а ж н о й , не извест­ н о ) . Б о л ь ш о й э с к и з близкой к о м п о з и ц и и , ис­ полненной

Детайлем,

находится

(холст, м а с л о . 259x487. Eb 85D).

в

Париже

Армии,

На э с к и з е ф и г у р о й в рост

Фредерикса вующих

Музей

лиц

завершается у

правого

вся края

группа

ипв.

барона дейст­

картины.

Ан­

глийский генерал Конноли помещен в центре толпы,

окружающей

Происхождение:

президента

находилась

в

Греви.

собр.

барона

Л. А. Ф р е д е р и к с а в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1948 г. из М у з е й н о г о фонда п р и Э р м и т а ж е . Литература: К а т . 1976, 1, с. 256. 153

находилась

в

собр.

TROMPETTE DU REGIMENT DES HUSSARDS FRANCAIS DE LA FIN е DU X I X siecle ГЭ 10043. Б у м а г а , н а к л е е н н а я на дере­ во, м а с л о . 13,5X9,3. В н и з у , л е в е е сере­ дины, п о д п и с ь : Detaille. поступила

Происхождение:

в

Александ­

1968

г.,

переда-

па в дар Н. С. Е л и с е е в ы м . Литература: К а т . 1976, 1, с. 256. ДИАЗ ДЕ ЛА ПЕНЬЯ, НАРСИС ВИРЖИЛЬ Diaz de la Репа, Narcisse Virgile 1808, Б о р д о — 1876, М е н т о н а . В ю н ы е г о д ы з а н и м а л с я р о с п и с ь ю по ф а р ф о р у , з а т е м жи­ в о п и с ь ю под р у к о в о д с т в о м К. Сигалона. Ра­ ботал в П а р и ж е и Б а р б и з о н е . С 1831 г. вы­ ставлялся в Салоне. Живописец и литограф. П е й з а ж и с т , п р и м к н у в ш и й с н а ч а л а 1850-х гг. к б а р б и з о н с к о й ш к о л е ; п и с а л т а к ж е (преиму­ щ е с т в е н н о в 1830—1840-х гг.) р о м а н т и ч е с к и е с ц е н ы из ж и з н и н а р о д о в в о с т о ч н ы х с т р а н и картины на мифологические темы. 155

ПЛАЧ ДОЧЕРИ И Е В Ф А Я LAMENTATION DE LA FILLE DE JEPHTE ГЭ 3859. Д е р е в о , м а с л о . 37,5X59,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : N. Diaz 1846.

В е т х и й завет, кн. С у д е й , X I , 36—38. До

1972

г.

название Новое

картина

в

Эрмитаже

сохраняла

«Поклонение в о с х о д я щ е м у с о л н ц у » .

толкование

сюя!ета

было

предложено

н а у ч н ы м с о т р у д н и к о м Г М И И А . Н . Замяти­ ной.

Оно

подтверждается

библейским

тек­

стом. И з р а и л ь с к и й в о ж д ь И е в ф а й п о к л я л с я , что оп п р и н е с е т в ж е р т в у п е р в о г о из с в о и х домаш­ них, к о т о р о г о в с т р е т и т , в е р н у в ш и с ь из похо­ да, если бог д а р у е т е м у п о б е д у н а д аммонитянами.

Первой

единственная многие

выбеясала

дочь.

Этот

художники.

ему

эпизод

навстречу изображали

Значительно

реже

обра­

щались опи к другой части повествования — к словам дочери Иевфая:

П Е С Е Н Н И К И IV С Т Р Е Л К О В О Г О БАТАЛЬОНА В ЦАРСКОМ СЕЛЕ CHANTEURS DU BATAILLON DE T I R E U R S DAXS TSARSKOE SELO ГЭ 4213. Х о л с т , масло. 7 9 x 1 1 9 . С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Edouard Detaile 1889.

Происхождение:

ТРУБАЧ ФРАНЦУЗСКОГО Г У С А Р С К О Г О П О Л К А К О Н Ц А X I X века

кар­

тины, в ы с т а в л я в ш е й с я х у д о ж н и к о м в С а л о н е куски

154

«Она с к а з а л а е м у :

о т е ц м о й ! Т ы отверз у с т а с в о и п е р е д Госпо­ дом,

и

делай

со

мною

то,

что

произнесли

у с т а твои, к о г д а Г о с п о д ь с о в е р ш и л ч е р е з те­ бя о т м щ е н и е в р а г а м твоим, а м м о н и т я н а м . II с к а з а л а о т ц у с в о е м у : с д е л а й т о л ь к о вот что: о т п у с т и м е н я на д в а м е с я ц а ; я пойду, взойду на г о р ы и

о п л а ч у д е в с т в о мое

с

подругами

ра I I I в Зимнем дворце, о т к у д а п о с т у п и л а в

моими. Он с к а з а л : п о й д и ; и о т п у с т и л ее на

1925 г.

два м е с я ц а . Она п о ш л а с п о д р у г а м и с в о и м и

Литература: К а т . 1976, 1, с. 256.

и о п л а к и в а л а д е в с т в о свое в г о р а х » .

К а р т и н а — п е р в о е из щего

времени

о п о з н а н н ы х до

произведений

настоя­

художника

на

библейский сюжет. находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петроград,

Выставки:

1923, з а л

III

(Поклоне­

ние с о л н ц у ) ; Л е н и н г р а д , 195(5, с. 22 нение в о с х о д я щ е м у с о л н ц у ) ; 14

(Покло­

М о с к в а , 1960, с.

(Диас. Поклонение восходящему с о л н ц у ) . Кат.

Литература:

1868,

№ 144

(Поклонение

с о л н ц у ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 191 (Поклоне­ ние

восходящему

солнцу);

Иванов,

1904,

с.

191; Д а л ь к е в и ч , I, ил.; R e a u , Cat., 1929, № 84 ( П о к л о н е н и е в о с х о д я щ е м у с о л н ц у ) ; К а т . 1958, 1, с. 383 ( П о к л о н е н и е в о с х о д я щ е м у с о л н ц у ) ; К а т . 1976, 1, с. 257; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 141. 156

ЦЫГАНЕ, СЛУШАЮЩИЕ П Р Е Д С К А З А Н И Я МОЛОДОЙ

ГАДАЛКИ

BOHEMIENS ECOUTANT LES PREDICATIONS D'UNE JEUNE FILLE ГЭ 3860. Х о л с т , м а с л о . 104x78. Слева в н и з у п о д п и с ь и д а т а : A'. Diaz 1848. В

Салоне

1848

г.

Диаз

(№ 1283), н а з в а н н у ю им les

predications

d'une

выставил

картину

«Bohemiens ecoutant

jenne

fille»

(Цыгане,

с л у ш а ю щ и е п р е д с к а з а н и я молодой д е в у ш к и ) . К а к у д а л о с ь в ы я с н и т ь п о а р х и в н ы м докумен­ т а м Л у в р а , р а з м е р этого п о л о т н а с р а м о й со­ с т а в л я л 130x106 меру

см, ч т о с о о т в е т с т в у е т раз­

эрмитажного,

старой раме Среди

экспонируемого

в

своей

( б р у с к и и м е ю т ш и р и н у 12,5 с м ) .

опубликованных

картин

Диаза

нет

б о л ь ш е ни одной, с т о л ь близко с о о т в е т с т в у ю ­ щей

назвапию,

1848 г. К р о м е

данному того,

в

каталоге

Салопа

само название помогает

уточнить содержание и характер эрмитажной композиции

(многозначительное

лица м о л о д о й ц ы г а н к и ,

ее

как

выражение бы предосте­

регающий ж е с т рук, напряженное внимание, с к а к и м в с л у ш и в а ю т с я в ее п р о р и ц а н и я , осо­ бенно те, к т о н а х о д и т с я в б л и з и о т н е е ) . 1972 г. к а р т и н а н а з ы в а л а с ь

«Цыгане».

Так

тема,

называемая

мавшаяся ма,

тогда

вдохповляла

цыганская как

проявление

Диаза

До

•

восприни­ ориентализ­

неоднократно,

глав­

н ы м о б р а з о м в 1840-е гг., и на э т у т е м у он создал

ряд

произведений,

самым

значитель­

ным из которых следует считать эрмитажное. Происхождение:

находилась

в

Галерее

Н.

А.

Подготовительные (холст,

масло.

работы: 41,5X33)

эскиз

к

хранится

картине в

собр.

Ф . Х а с к е л а (F. H a s k e l l ) в А н г л и и ( О к с ф о р д ) .

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

Выставки:

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о я ; е с т в .

1955, с. 31; Л е н и н г р а д , 1956, с. 23.

Петроград,

1923,

зал

III;

Москва,

128

Диаз де ла Пенья

«L'Artiste»,

Литература:

de 1848, p. 50; К а т . табор);

1848,

vol.

1868, № 145

I:

В е с е л о в с к и й , 1886, № 192

Иванов,

1904, с.

In:

Galerien

Die

194;

Nr.

247;

с. 383, ил. 306

с. 56

(Цыгане);

(Цыгане); Березина,

ВЕНЕРА И АМУР VENUS ET L'AMOUR ГЭ 3861. Х о л с т , м а с л о . 91,5x64. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : N. Diaz 57.

Zigeuner.— Врангель,

1911, с. 16; R e a u , Cat., 1929, № 85; К а т . 1958, 1,

159

(Цыгане);

S c h m i d t J. v.

Europas,

Salon

(Цыганский

Изергииа, 1972,

с.

1969,

158,

159

находилась

Происхождение:

Кушелева-Безбородко пила

в

1922

г.

из

в

в

Галерее

И.

Петербурге.

Музея

А.

Посту­

Академии

худо-

яг.еств. Кат.

1868, №

146;

Веселовский,

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 257, ил. 199; Б е р е з и н а ,

Литература:

1980, с. 36, к а т . 142.

1886, № 193; И в а н о в , 1904, с. 194; S c h m i d t J. v.

157

Venus

ДЕТИ В САДУ LES ENFANTS DANS LE JARDIN Г Э 3858. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz.

Исполнена,

24x32.

предположительно,

в

Amor. — I n :

und

pas. . ., N r . 226; Слева

1840-х

гг.,

Die

R e a u , Cat.,

Galerien

Euro-

1929, № 86;

Кат.

1958, 1, с. 383; И з е р г и н а , 1969, с. 56; К а т . 1976, 1, с. 257. 160

ВЕНЕРА И АМУР

когда Диаз писал и выставлял в Салоне, к а к

VENUS ET L'AMOUR

правило,

ГЭ 9962. Д е р е в о , м а с л о . 34x23,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz.

небольшие

фигурами, лись

среди

картины

которых

одной-тремя

нередко

встреча­ ха­

И с п о л н е н а , п р е д п о л о ж и т е л ь н о , в 1850-х гг., к

р а к т е р образов, п р и с у щ и й с а л о н н о й живопи­

к о т о р ы м о т н о с и т с я б о л ь ш и н с т в о р а б о т худож­

си

изображения детей.

с

этого

Пасторальный

периода, т а к ж е п о д т в е р ж д а е т пред­

лагаемую

датировку. находилась

Происхождение:

н и к а н а этот с ю ж е т .

в

Галерее

Н.

А.

пила после

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

Литература:

Петроград,

1923,

зал

III

(Дети);

М о с к в а , 1955, с. 31; Л е н и н г р а д , 1956, с. 23. Литература: К а т . 1868, № 143 Веселовский,

1886,

№

190

в

его

смерти

Березина,

в

1972,

1964 г. с.

165

ГФ. (ил.);

(Группа детей); (Дети);

Иванов,

161

ВЕНЕРА И АМУР VENUS ET L'AMOUR ГЭ 8141. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz.

1976, 1, с. 257.

Исполнена,

СЕМЬЯ

34,5X24.

предположительно,

в

Слева

1850-х

гг.

(см. к а т . 160).

UNE FAMILLE TURQUE

Происхождение:

ГЭ 3856. Д е р е в о , м а с л о . 21,5x31,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz

ра

Исполнена,

через

164,

К а т . 1976, 1, с. 257, ил. 201; Б е р е з и н а , 1980,

1, с. 383, ил. 308; И з е р г и н а , 1969, с. 56; К а т .

ТУРЕЦКАЯ

худож­

кат., ил. 144.

1904, с. 194; Д а л ь к е в и ч , I I I ( Д е т и ) ; К а т . 1958,

158

собр.

н и к а М. П. Б о б ы ш е в а в Л е н и н г р а д е . Посту­

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ Выставки:

находилась

Происхождение:

предположительно,

в

1840-х

гг.

Датировка основана на тех же соображениях,

III

в

находилась

Гатчинском

в

собр. Александ­

дворце.

Поступила

в

1.937 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » . Литература: К а т . 1958, 1, с. 384; К а т . 1976, 1, с. 257.

к о т о р ы е о т н о с я т с я и к к а р т и н е «Дети в с а д у » (кат. 157).

162

Происхождение:

находилась

в

П Е Й З А Ж С СОСНОЙ

Галерее

P A Y S A G E AU PIN

Н. А. К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . По­ ступила в

1922 г.

а^еств. Выставки:

Происхождение: Петроград,

1923,

зал

III

(Восточ­

Кат.

1868,

семейство);

Веселовский,

семейство);

№

140

(Турецкое

1886, № 188

Иванов,

1904,

с.

находился

в

собр.

М.

А.

Мо­

розова в М о с к в е . С 1920 г. — в Г Т Г , с 1925 г.— в Г М И И . П о с т у п и л в 1933 г. из Г М И И .

ное с е м е й с т в о ) ; Л е н и н г р а д , 1956, с. 23. Литература: рецкое

ГЭ 8324. Д е р е в о , м а с л о . 21,5X33,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь и д а т а : N. Diaz 64.

из М у з е я А к а д е м и и х у д о -

(Ту­

Москва,

1939,

с.

37;

Москва,

1955,

Ленинград,

1956,

с.

22;

Москва,

1960,

Выставки: с.

32;

194;

с. 15.

Cat.,

Литература: S t e r l i n g , 1957, р. 75, pi. 57; К а т .

1929, № 83; К а т . 1958, 1, с. 383; К а т . 1976, 1,

1958, 1, с. 384 ( П е й з а ж ) , ил. 309; Г а й д у к е в и ч ,

с. 257.

1960, с. 67, 66

В р а н г е л ь , 1911, с.

16,

13

(ил.);

Reau,

( и л . ) ; Я в о р с к а я , 1962, с. 165—

159

166,

159

(ил.);

Meisterwerke

aus

der

Ere-

165

МО

СОБАКИ В ЛЕСУ

mitage, 1966, Nr. 12; И з е р г и н а , 1969, с. 57, ил.;

CHIENS DANS LA FORET

Б е р е з и н а , 1972, с. 166, 167 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1,

ГЭ 6597. Х о л с т , масло. 48,5X38,5. в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz

с. 257, ил. 200; Б е р е з и н а , 1980, с. 36, к а т . 147. 163

Относится,

ЛЕСНАЯ ДОРОГА ROUTE DANS LA FORET 29X35.

предположительно, поступила

Происхождение:

в

в

1925

Справа

1850-х гг. г.

из

ГМФ.

Выставки: Л е н и н г р а д , 1956, с. 21. Литература: К а т . 1958, 1, с. 383, и л . 307; Meis­ terwerke aus гина,

der Eremitage,

1969, с.

(ил.);

Кат.

57;

1976,

1966, Nr.

Березина, 1,

с.

13;

1972, с.

257;

по-видимому,

к

позднему

Слева перио­

ду творчества мастера.

ГЭ 5682. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz. Исполнена,

161

Изер­

160,

Березина,

161 1980,

Происхождение:

находилась

в

собр.

тевых в Петербурге. Поступила в

Шереме­ 1931 г. из

Музея быта ЛООНО. Ленинград,

Выставки:

1956,

с.

22;

Москва,

1960, с. 16. Литература:

Кат.

1958,

1969, с. 57; Б е р е з и н а ,

1,

с.

384;

1972, с.

Изергина,

162, 163

(ил.);

К а т . 1976,1, с. 257; Б е р е з и н а , 1980, с. 36, к а т . 146. 166

СОБАКА В ЛЕСУ

с. 36, к а т . 143,

CHIEN DANS LA FORET

164

ГЭ 3857. Д е р е в о , м а с л о . 41,5x29,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz

ЛЕСНАЯ ДОРОГА ROUTE DANS LA FORET ГЭ 5683. Д е р е в о , м а с л о . 37,5x46. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz.

Исполнена,

предположительно,

в

1850-х

или

н а ч а л е 1860-х гг. Происхождение: ра в вошла

приобретена

в

1868

г.

у

Роп-

Петербурге для наследника престола и в коллекцию

картин

Александра

III,

х р а н и в ш у ю с я в А н и ч к о в о м дворце, о т к у д а по­ с т у п и л а в 1918 г. Выставки: П е т р о г р а д , 1923, зал I I I

( Л е с ) ; Ле­

н и н г р а д , 1956, с. 22.

И с п о л н е н а не п о з д н е е 1861 г. Происхождение:

находилась

в

Галерее

А.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петроград,

1923,

зал

III

(Роща);

Э р м и т а ж , п е р е д в и ж н а я , 1939—1940, с. 32, № 89. Литература:

Кат.

1868,

№

142

(Этюд

вой р о щ и ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 189

березо­ (Бере­

з о в а я р о щ а ) ; И в а н о в , 1904, с. 194; К а т . 1958, 1, с. 383; К а т . 1976, 1, с. 257. 167

ЛЕСНОЙ

ПЕЙЗАЖ

Литература: К а т . 1958, 1, с. 383; Г а й д у к е в и ч ,

PAYSAGE

1960, с. 65—66; К а т . 1976, 1, с. 257; Б е р е з и н а ,

ГЭ 8699. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : N. Diaz

1980, с. 36, кат. 145.

Н.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

19X15.

Слева

163

164

167

162

165

166

Этот

этюд,

поздних

по

работ

всей

в е р о я т н о с т и , — одна

художника,

когда

в

его

из жи­

в о п и с н о й м а н е р е у с и л и л и с ь т е н д е н ц и и к сво­ боде м а з к а и в ы с в е т л е н и ю к р а с о ч н о й г а м м ы . приобретен

Происхождение:

в

1945

г.

через

Л Г З К у В. С. Ч е р н ы ш е в а . Выставки:

Ленинград,

1956,

с.

22.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 384; К а т . 1976, 1, с. 257; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 168

148.

ПЕЙЗАЖ PAYSAGE ГЭ 8945. Дерево, м а с л о . в н и з у подпись: N. Diaz. до

Происхождение:

1946

г.

14,5x23.

находился

В. М. П о п о в а в М о с к в е . В

Слева

в

собр.

1946 г. из Заку­

почной комиссии Комитета по делам и с к у с с т в при

Министерстве

культуры

СССР

передан

в Г М Н З И , о т к у д а п о с т у п и л в 1948 г. Выставки:

Эрмитаж, передвижная,

1954, с. 59.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 384; К а т . 1976, 1, с. 257. ДОБИНЬИ, ШАРЛЬ ФРАНСУА Daubigny, Charles Francois 1817, П а р и ж — 1878, П а р и ж . У ч и л с я первона­ ч а л ь н о у отца, п е й з а ж и с т а Э. Ф. Д о б и н ь и , за­ т е м н е д о л г о в 1836 г. у Ф. М. Г р а н е , а с 1838 г. у П. Д е л а р о ш а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1838 г. Р а б о т а л в П а р и ж е и его о к р е с т н о с т я х на бе­ р е г а х С е н ы и У а з ы . В 1860-х гг. п о б ы в а л в Англии, Испании и Голландии. Живописец и гравер. Пейзажист. 169

ПРУД L'ETANG ГЭ 3863. Х о л с т , м а с л о . 57,5X93,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Daubigny 1858.

С

начала

1850-х гг. Д о б и н ь и

часто

писал

п е й з а ж и д о л и н ы О п т е в о в Изере. Т а к о в а его картина

«Пруд в

Жилье

л е н н а я им в С а л о н е

в О п т е в о » , выстав­

1853 г.

(возможно,

эта

р а б о т а х р а н и т с я в М у з е е и с к у с с т в в Цинцин­ н а т и , С Ш А . Х о л с т , м а с л о . 62X99,7); е е умень­ шенный

вариант

(с

1943

г. — в

Нью-Йорке,

М у з е й М е т р о п о л и т е н . И н в . 43. 86. 6. Д е р е в о , масло. тер

40,6x67,3)

местности

близки

и

датирован

1876

композиции

эрмитажному

полотну,

г.

Харак­

этих

картин

которое,

та­

к и м образом, м о ж е т с ч и т а т ь с я и з о б р а ж е н и е м п р у д а в Ж и л ь е в О п т е в о . Это п о д т в е р ж д а е т с я и

сходством

ландшафта

на к а р т и н е

Эрмита­

жа с местностью, изображенной на луврском п о л о т н е « Б о л ь ш а я д о л и н а О п т е в о . Изер», 1857 (инв. № М. I. 32. Х о л с т , масло. 97X193), вы­ с т а в л я в ш е м с я в С а л о н е 1857 г.

Ш8

109

170

171

132

Добиньи

А.

к е - м а с т е р с к о й , ч т о д а е т в о з м о ж н о с т ь датиро­

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил

в а т ь р а б о т у не р а н е е к о н ц а 1850-х гг. — вре­

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

мени появления

Происхождение:

находился

близкий

Варианты:

в

вариант

Галерее

Ы.

э р м и т а ж н о й кар­

у

Добиньи

его

тины, п о м и м о у п о м я н у т ы х в ы ш е , н а з в а н н ы й

зы, н е у с т а н н о р а б о т а я с н а т у р ы .

«Долина

Происхождение:

зее

Оптево»,

был

на

Вальраф-Рихартц

выставке

(Кёльн)

в

Му­

(8.12.1960—

«ботика»,

в

к о т о р о м он п л а в а л в д о л ь берегов С е н ы и У находился

в

собр.

О.

Овсян­

н и к о в о й в П е т р о г р а д е , п р и о б р е т е н в 1919 г. Петроград,

1920,

зал

XIII,

с.

_

15.1.1961). Т о т же п р у д в Ж и л ь е , но с цап­

Выставки:

л я м и на п е р в о м п л а н е

( Р е к а ) ; П е т р о г р а д , 1923, з а л I I I ; М о с к в а . 1955

(на

э р м и т а ж н о м по­

лотне о н и н а в т о р о м п л а н е ) , з а п е ч а т л е н ху­

с. 33; Л е н и н г р а д , 1956, с. 23.

дожником в

Литература: К а т . 1958, 1, с. 384, и л . 320 (Бе­

во, м а с л о .

недатированной картине

(дере­

20,5X41), в о с п р о и з в е д е н н о й в из­

д а н и и 1975 г.

( F i d e l l - B e a u f o r t М., B o i l l y - H e r z -

Петроград,

1923,

зал

III;

Ленин­

Кат.

1868,

№

16

реки);

Meisterwerke

aus

der

( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 154, 155 1976,

град, 1956, с. 24; М о с к в а , 1960, с. 16. Литература:

(Берега

(пл. Eremi-

tage, 1966, N r . 10; И з е р г и н а , 1969, с. 62, 65

b e r g J. Daubigny. P a r i s , 1975, № 37). Выставки:

р е г а р е к и ) ; Я в о р с к а я , 1962, с. 222, 219

(Пейзаж:

стоя­

1,

с.

258,

ил.

203;

(ил.); Кат

Kostenevitch,

1977.

№ 32; Б е р е з и н а , 1980, с. 35, к а т . 138.

ч а я в о д а ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 196; И в а н о в , 1904, с. 191; В р а н г е л ь , 1911, с. 17; R e a u , Cat., 1929, № 58; Я в о р с к а я , 1938, с. 182; К а т . 1958,

172

БЕРЕГ МОРЯ В ВИЛЛЕРВИЛЕ СОТЕ A V I L L E R V I L L E ГЭ 5694. Х о л с т , м а с л о . 85X149. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Daubigny 1875.

1, с. 384, ил. 311; Я в о р с к а я , 1962, с. 216, 283; Изергина, 152, 151

1969,

с. 60—61;

Березина,

1972,

с.

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 258; Б е р е з и н а ,

1980, к а т . 135, 136. 170

бражал

БЕРЕГ

на

ГЭ 5692. Д е р е в о , м а с л о . 26,5X46. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Daubigny 1866. В С а л о п е 1866 г. Д о б и н ь и в ы с т а в и л д в е кар­ тины:

«Утро

около

Бонневиля».

на р е к е У а з е »

и

«Берега У а з ы

Возможно,

эрмитажная*

к а р т и н а — о д п а из н и х . Происхождение:

в

1872

г.

картина

была

при­

о б р е т е н а д л я А л е к с а н д р а I I I ( А р х и в Г Э , фонд I, он. V I I , лит. А, № 9: 60/326. «„Озеро и л е с " Куплена

в

Берлине

в

магазине

Г. Л е п к е за 929 р. 50 к.»), н а х о д и л а с ь в Анич­ к о в о й д в о р ц е в П е т е р б у р г е , о т к у д а поступи­ ла в 1918 г. Выставки:

Петроград,

1920,

зал

XIII,

с.

20

( н а б р о с о к «Вечер»); П е т р о г р а д , 1923, зал I I I ; Ленинград,

1956,

с.

24;

Москва,

1960,

с.

16

(Берег реки). Литература: К а т . 1958, 1, с. 384, ил. 312; К а т . 1976, 1, с. 258; Б е р е з и н а , 1980, с. 35, к а т . 137. 171

в

рисунках,

этюдах

и

законченных

композициях Виллервиль— небольшое селение

BORD D'UN F L E U V E

Добиньи,

С к о н ц а 1850-х гг. Д о б и н ь и н е о д н о к р а т н о изо­

от

тажному среди

модного

в

в

позднем

этом

ряду

творчестве

ряд

художни­

произведений.

следует

марсельского музея лервиле»

назвать

Пер­

картину

« П е с ч а н ы й берег в Вил-

(холст, м а с л о . 8 9 X 1 9 0 ) , к о т о р а я бы­

Салоне

1859 г.,

реплику с нее тельный 1373;

Эрми­

значительному

э т и х р а б о т и о д н о м у из с а м ы х мону­

ка — п р е д ш е с т в у е т

ла в

ч е т ы р е х кило­

Трувиля.

полотну — наиболее

ментальных выми

курорта

этюд),

Briere

а также уменьшенную

(или, б ы т ь м о ж е т , подготови­ хранящуюся

инв.

№

Т 2817.

в

Лувре

Дерево,

(RF. масло.

29X61) и д а т и р о в а н н у ю 1859 г. В ч а с т н о м со­ брании лем

в

Лозанне

«Скалы

находится

Виллервиля»,

рисунок

уг­

д а т и р у е м ы й 1864 г.

Он п о с л у ж и л эскизом к д в у м о ч е н ь близким по к о м п о з и ц и и и м н о г и м д е т а л я м

картинам,

д а т и р о в а н н ы м 1868-м г. ( Ф р а н к ф у р т - н а - М а й н е . ГПтеделевский и н с т и т у т и с к у с с т в , и н в . № 1956. Д е р е в о , м а с л о . 37,8x67,4)

и 1872-м г.

(Гаага,

М у з е й М е с д а г . Х о л с т , м а с л о . 100X200). В Му­

БЕРЕГА РЕКИ УАЗЫ

зее и з я щ н ы х и с к у с с т в в Б у д а п е ш т е х р а н и т с я

BORDS DE L'OISE ГЭ 3529. Х о л с т , масло. 25,5x41. в н и з у п о д п и с ь : Ch. Daubigny

нормандском побережье в

метрах

Слева

По к о м п о з и ц и и э т ю д н а п о м и н а е т ч а с т ь боль­ ш о й п а н о р а м ы . Это о б ъ е д и н я е т его с произ­ в е д е н и я м и , и с п о л н е н н ы м и х у д о ж н и к о м в лод­

с т о л ь же б л и з к а я по м о т и в у и х а р а к т е р у трак­ т о в к и к а р т и н а 1873 г. виля»

(холст,

масло.

« О к р е с т н о с т и Виллер­ 99X169).

Последняя, и

к а к бы з а к л ю ч и т е л ь н а я в э т о й с е р и и р а б о т — картина Эрмитажа.

Происхождение:

приобретен

в

конце

1870-х гг.

в П а р и ж е р у с с к и м п е й з а ж и с т о м А. П. Бого­ любовым для Александра

III,

находился

за­

тем в А н и т к о в о м д в о р ц е в П е т е р б у р г е , отку­ да п о с т у п и л в 1918 г. Петроград,

Выставки:

1920,

зал

XIII,

с.

20;

П е т р о г р а д , 1923, зал I I I ; М о с к в а , 1939, с. 43 (ил.);

Москва,

1955, с. 33;

Ленинград,

1956,

с. 24. Литература: Я в о р с к а я Н. В. [ В с т у п . с т а т ь я ] . — В

кн.:

Французский

Каталог

выставки

изобразительных Кат.

1958,

пейзаж в

М.,

искусств.

1, с. 384

XIX—XX

веков.

Государственном 1939,

музее с.

14;

( П е й з а ж с о з е р о м ) , ил.

312; Я в о р с к а я , 1962, с. 225—231; Б е р е з и н а В. Н. Эрмитаж.

Альбом. Л.,

1964,

werke

der Eremitage,

1966, N r .

aus

№

152; 11;

MeisterИзер­

гина, 1969, с. 62; Б е р е з и н а , 1972, с. 156, 157 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 258, ил. 202; Б е р е з и н а , 1980, с. 35, к а т . 1 3 9 - 1 4 0 . ДОРЕ, ГЮСТАВ D o r e , Gustave 1832, С т р а с б у р г — 1883, П а р и ж . Систематиче­ с к о г о о б р а з о в а н и я н е п о л у ч и л . П о преиму­ щ е с т в у график (первые литографии выставил в 1845 г.) и к н и ж н ы й и л л ю с т р а т о р ( о с о б е н н о и з в е с т н ы его и л л ю с т р а ц и и к п р о и з в е д е н и я м Р а б л е , Д а н т е , Б а л ь з а к а , С е р в а н т е с а , Д ж . Миль­ т о н а и д р . ) . С н а ч а л а 1850-х гг. з а н и м а л с я т а к ж е ж и в о п и с ь ю и с к у л ь п т у р о й . С 1848 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о п е . П и с а л п е й з а ж и , порт­ р е т ы и к а р т и н ы на а н т и ч н ы е , б и б л е й с к и е , евангельские и бытовые сюжеты. 173

УЩЕЛЬЕ В ГОРАХ GORGE EN MONTAGNE Г Э 4913. Х о л с т , м а с л о * . 1 0 9 X 1 6 9 , 5 . Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Gve. Dore 1878

Происхождение:

находился

в

частном

собра­

нии в Петербурге. П о с т у п и л в 1920 г. из Г М Ф . Выставки:

Петроград,

1923,

зал

IV

(Шотланд­

ский пейзаж).

172

Литература: К а т . 1958, 1, с. 387; К а т . 1976, 1,

173

с. 258; Б е р е з и н а , 1980, с. 31, к а т . 122.

174

* В 1973 г. к а р т и н а б ы л а к а п и т а л ь н о рестав­ рирована: красочный слой укреплен дважды; п о с л е р а з д у б л и р о в а н и я с у д а л е н и е м застаре­ лых деформаций авторского холста картина сдублирована на новый холст и н а т я н у т а на старый подрамник. С поверхности живописи были удалены значительные загрязнения и п р о и з в е д е н о у т о н ы н е н и е с л о е в с и л ь н о пожел­ т е в ш е г о л а к а . К о л о р и т к а р т и н ы , т а к и м обра­ зом, приблизился к первоначальному.

ДРОЛЛИНГ, МАРТИН Drolling, Martin 1752, О б е р б е р г е й м , около К о л ь м а р а , — 1 8 1 7 , Париж. Учился у неизвестного художника в Ш л е т ш т а д т е . П р и е х а в в П а р и ж , и з у ч а л и ко­ п и р о в а л с т а р ы х г о л л а н д с к и х м а с т е р о в . Вы­ с т а в л я л с я в С а л о н е с 1793 по 1817 г. Жанро­ в ы й ж и в о п и с е ц и п о р т р е т и с т ; п и с а л карти­ н ы н а ф а р ф о р е , р а б о т а я х у д о ж н и к о м н а Севр­ ской м а н у ф а к т у р е (1802—1813).

Дроллинг, Дюбюф К. М., Дюбюф Л. Э.

174

134

У Т Р О В КРЕСТЬЯНСКОМ ДОМЕ LE MATIN DANS UNE MAISON DE PAYSAN ГЭ

1311.

Фарфор,

муфельные

Исполнен,

краски.

44,5 X 57. С л е в а , н и ж е с е р е д и н ы , п о д п и с ь и

дата:

Исполнена фактуре. (№

Drolling pt.

на

1805.

Севрской

фарфоровой

ману­

В о п и с ь э р м и т а ж н ы х к а р т и н 1797 г.

4038)

занесена

с

такой

«.. . п и с а н а н а ф а р ф о р е в о

пометкой:

вкусе миниатюры,

о п р а в л е н а м е д н о й о б н о с к о й . . . п о п р и ч и н е , что картина

подарена

его

В е л и ч е с т в у им­

ператором Наполеоном, прислана ноября 4 дня 1808 г. п р и ордере па и м я Т ю л ь п и н а » . В опи­ си

1859

г.

фарфоре»

(№ 4599)

после

добавлено

слов

«мрамор».

«писана на

Видимо,

раз­

битая у ж е при перевозке на четыре к у с к а и склеенная, в

картина

Эрмитаж

после поступления

на

мраморной

приобретена

Происхождение:

для

доске.

Наполеона,

Петроград,

1920,

с.

21,

зал

XIII;

177

собра­

ПОРТРЕТ М.КОГИНЬСКОГО PORTRAIT DE М. К. O G I N S K Y ГЭ 8277. Х о л с т , м а с л о . 90X77,5.

Михал

Клеофас

Огиньский

(1765—1833) —

польский политический деятель; Идентифицирован портретом

на

композитор.

основании

(1808—1809)

сходства

Огиньского

с

работы

Ф . К . Ф а б р а в Х у д о ж е с т в е н н о м м у з е е Литов­ ской С С Р в Вильнюсе Холст, масло.

(инв. № Ар 461, т. 60.

113x85).

И с п о л н е н в П а р и ж е м е ж д у 1810—1815 гг. (см. поступил

в

1937

г.

через

ЛГЗК. Березина

П е т р о г р а д , 1923, зал. I.

Литература:

Литература: К а т . 1958, 1, с, 387, ил. 314; Бе­

портрет

резина, 1972, с. 62, 63

1978, [вып.] 43, с. 14—15.

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с.

частном

ДЮБЮФ, КЛОД МАРИ (?) Dubufe, Claude Marie (?)

Литература).

Поступила

в

Литература: К а т . 1976, 1, с. 259.

Происхождение:

Выставки:

1820-х

р е д а н в Г М Н З И , о т к у д а п о с т у п и л в 1948 г.

(подарена Наполеоном Александру I ) .

самого художника.

в конце

н и и в Л е н и н г р а д е . В 1941 г. ч е р е з Л Г З К пе­

в

вероятно, у 1808 г.

была

закреплена

находился

Происхождение:

она р а з б и т а на н е с к о л ь к о к у с к о в и с к л е е н а . Оная

с у д я по к о с т ю м у ,

и л и н а ч а л е 1830-х гг.

Михала

В.

Н.

Неизвестный

Огиньского.— С Г Э ,

Клеофаса

259, ил. 206; Б е р е з и н а , 1980, с. 13, к а т . 49. 175

ДЮБЮФ, ЛУИ ЭДУАРД Dubufe, Louis Edouard

СЛУЖАНКА У ОКНА S E R V A N T E A LA FENETRE И н в . ф а р ф о р а Э. 680. Ф а р ф о р , муфель­ ные краски. 28x22. Слева внизу подпись и д а т а : Drolling pt. 1805.

Исполнена фактуре

на

(на

Происхождение: Повторения:

в

Севрской

фарфоровой

ману­

обороте и м е е т с я м а р к а ) . поступила том

же

в

1814

размере,

1820, П а р и ж — 1883, В е р с а л ь . У ч и л с я у с в о е г о отца, К. М. Д ю б ю ф а , и у П. Д е л а р о ш а . Рабо­ т а л в П а р и ж е и в 1849 — 1851 гг. в Л о н д о н е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1839 по 1879 г. Порт­ ретист и жанровый живописец; писал также к а р т и н ы на а л л е г о р и ч е с к и е , б и б л е й с к и е и ли­ тературные темы.

г. но

на

меди

178

ПОХИЩЕНИЕ ЛОВЕЛАСОМ КЛАРИССЫ ГАРЛОУ ENLEVEMENT DE CLARISSE HARLOW PAR LOVELAS

(без п о д п и с и м а с т е р а ) и м е е т с я в Г М И И (инв. № 2901). Литература: К а т . 1958, 1, с, 387; К а т . 1976, 1,

ГЭ 7756. Х о л с т , м а с л о . 4 5 x 3 3 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : Edouard Dubufe 1867.

с. 259; Б е р е з и н а , 1980, с. 13, к а т . 48. С.

ДЮБЮФ, КЛОД МАРИ Dubufe, Claude Marie

Ричардсон.

момент,

кидает с ним родительский дом.

1790, П а р и ж — 1864, Л а - С е л ь - С е н - К л у . У ч и л с я у Ж. Л. Д а в и д а . Д е б ю т и р о в а л в С а л о н е 1810 г. историко-жанровой картиной «Добровольная голодная смерть римлянина с семьей». С 1812 г. и до 1863 г. в ы с т а в л я л п р е и м у щ е с т ­ венно п о р т р е т ы , х о т я и с п о л н я л т а к ж е мифо­ логические и исторические композиции.

государыни

176

ровны,

МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ Слева

находилась

Происхождение:

в

собр.

императ­

р и ц ы М а р и и А л е к с а н д р о в н ы , ж е н ы Александ­ ра I I , в б и б л и о т е к е « С о б с т в е н н о й дачи» в Пе­ тергофе, с м . :

№

P O R T R A I T D'HOMME ГЭ 8982. Х о л с т , м а с л о . 115X89,5. в н и з у п о д п и с ь : Dubufe a Paris.

Изображен

Кларисса.

к о г д а К л а р и с с а , с о б л а з н е н н а я Л о в е л а с о м , по­

47

1858 (№

Каталог картин Ея Величества

императрицы г.— А р х и в

106.

Эдуард

Марии

ГЭ,

on.

Дюбюф,

Александ­

VI,

лит.

1817,

А,

[дата

о ш и б о ч н а ] Б е г с т в о ) . П о с т у п и л а в 1933 г. из Петергофских дворцов-музеев.

175

176

179

180

181

178

177

130

Дюпре Ж.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 387; К а т . 1976,

И с п о л н е н в 1840-х гг., с о г л а с н о к а т а л о г у Об­ рен;

1, с. 259; Б е р е з и н а , 1980, с. 44, к а т . 184.

однако,

ка первых ДЮПРЕ, ЖЮЛЬ Dupre, Jules

ГЭ 5687. Х о л с т , м а с л о . 3 9 x 5 8 . в н и з у п о д п и с ь : Jules Dupre. И с п о л н е н в н а ч а л е 1840-х гг.; произведений Дюпре М.

Справа

автор каталога

М. Обрен приводит

э т у д а т и р о в к у , о б о с н о в ы в а я ее б л и з о с т ь ю кар­ тины к композициям Р у с с о , когда х у д о ж н и к и Дюпре

вых-Дашковых

в

о

приобретении

произведения

у

самого х у д о ж н и к а ) . находился

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петроград,

Выставки:

1923,

зал

III;

Москва,

1955, с. 34; Л е н и н г р а д , 1956, с. 25; W a r s z a w a , 1973, nr. 14. Литература: К а т . 1868, № 85 ( О с е н н и й вид ро­

испытывал

в

своем

1958, 1, с. 387, ил. 315; Я в о р с к а я , 1962, с. 149— 150; 8;

Meisterwerke

в

собр.

Петербурге.

aus

И з е р г и н а , 1969,

der

1966, N r .

Eremitage,

с. 53, 49—50

(ил.);

Бере­

зина, 1972, с. 144, 1 4 3 - 1 4 5

( и л . ) ; A u b r u n , 1974,

№

1, с. 259, ил.

156, р.

103;

Кат.

1976,

207;

K o s t e n e v i t c h , 1977, № 31. 182

ПЕЙЗАЖ С КОРОВАМИ

искусства Руссо.

находился

Происхождение:

(у с о с т а в и т е л е й к а т а л о г о в м о г л и б ы т ь

гель, 1911, с. 17; R e a u , Cat., 1929, № 95; К а т .

PAYSAGE

творчестве воздействие

1850 г.

материалы

щ и ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 202 ( О с е н ь ) ; Вран­

ЛЕСНОЙ ПЕЙЗАЖ

были д р у ж н ы , и

п р а в и л ь н е е датиров­

К у ш е л е в с к о й галереи,

в к о т о р ы х с к а з а н о , что к а р т и н а н а п и с а н а в

1811, Н а н т — 1889, Иль-Адам. У ч е н и к Ж. М. Д ь е б о . Р а б о т а л в П а р и ж е и с 1872 г. в ИльА д а м е ; м н о г о п у т е ш е с т в о в а л по Ф р а н ц и и , ез­ дил в Англию. Испытал влияние Д. Констебла и Т. Р у с с о . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1831— 1852 гг. и с 1867 г. Ж и в о п и с е ц , р и с о в а л ь щ и к и г р а в е р . П е й з а ж и с т , один из в е д у щ и х ма­ стеров барбизопской школы, хотя в самом Б а р б и з о н е не р а б о т а л : его и з л ю б л е н н о й на­ турой в основном были леса Компьена и Монморанси. 179

возможно,

каталогов

PAYSAGE AUX VACHES

Воронцо­

Поступил

ГЭ

в

3869. Х о л с т ,

масло.

90X117.

внизу подпись и дата:

Справа

Jules Dupre

1850.

1920 г. ч е р е з Г М Ф из с о б р . В о р о н ц о в ы х - Д а ш ­

Происхождение:

ковых в Петрограде.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил

Выставки: 1955,

с.

Петроград, 34;

1923,

Ленинград,

зал

1956,

III;

Москва,

25;

Москва,

с.

1960, с. 18; B u d a p e s t , 1969, No 9. Литература: 1962,

с.

Кат.

1958,

151—153;

1,

с.

Яворская,

aus

der Eremi-

в

Подготовительные частном

этюдом

работы:

акварель собрании

(30,5x45),

ки

включена в каталог Обрен

148,

149

(ил.);

Aubrun,

1974,

А.

к

картине

находящаяся в

(выставлялась

tage, 1966, N r . 7; И з е р г и н а , 1969, с. 54; Бере­ с.

Н.

в

Париже,

в 1970 г. в Г а л е р е е Ойль на в ы с т а в к е «Рисун­

зина,

1972,

Галерее

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . является

388;

Meislerwerke

находился

и

акварели

X I X века», №

28).

Акварель

(№ 66, с. 334 и л . ) .

p. 88, 101 ( i l l . ) , № 143; К а т . 1976, 1, с. 259, ил.

На этом р и с у н к е в о с п р о и з в е д е н а та же мест­

208; Б е р е з и н а , 1980, с. 34, к а т . 131.

ность и

180

ДЕРЕВЕНСКИЙ ПЕЙЗАЖ ГЭ 8155. Х о л с т , м а с л о . 3 5 x 5 4 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Jules Dupre.

И с п о л н е н м е ж д у 1840 и 1844 гг., с о г л а с н о ка­ талогу Обрен. поступил

в

1937

г.

из

В/О

«Антиквариат». Литература: К а т . 1958, 1, с. 388; A u b r u n , 1974, № 144, р. 101; К а т . 1976, 1, с. 259; Б е р е з и н а , 1980, с. 34, к а т . 132. 181

той

же

точки

зрения,

что

и

на

отличия имеются лишь

в р а с п о л о ж е н и и я а т в о т н ы х . д е р е в ь я х второго

V U E D'UN V I L L A G E

Происхождение:

с

эрмитажной картипе;

п л а н а с л е в а и, кроме того, на а к в а р е л и спра­ ва

изображен

ле,

а

на

пастух,

п о л у л е ж а щ и й на

эрмитажной

картине

зем­

с п р а в а — па­

стушка, стоящая. Петербург,

Выставки:

1861,

№

347

(Ланд­

ш а ф т ) ; М о с к в а , 1939, с. 39 ( и л . ) ; М о с к в а , 1955, с. 34; Л е н и н г р а д , 1956, с. 25. Литература: заж:

скот

№ 203

Кат.

1868,

№

на п а с т б и щ е ) ;

86

(Большой

пей­

Веселовский,

1886,

( С к о т на п а с т б и щ е ) ; И в а н о в , 1904, с.

ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

192;

P A Y S A G E D'AUTOMNE

№ 96; Я в о р с к а я Н. В. [ В с т у п . с т а т ь я ] — Фран­

Г Э 3868. Х о л с т , м а с л о . 5 1 x 4 5 . в н и з у п о д п и с ь : Jules Dupre.

Справа

Врангель,

цузский

пейзаж

1911,

с.

XIX—XX

17;

Reau,

веков.

Cat.,

Каталог

1929, вы­

ставки. М., 1939, с. 13; Р о з е н т а л ь Л. Выстав-

ка

французского

музее

нового

пейзажа

в

Государственном

искусства. — Творче­

западного

с т в о , 1939, № 7; К а т . 1958, 1, с. 387, ил. 316 ( о ш и б о ч н о о т н е с е н а к и н в . № ГЭ 7641); Г а й д у к е в и ч , 1960, с. 65; Я в о р с к а я , 1962, с. 150— 153,

275,

151

(ил.);

Meisterwerke

aus

der Ere-

mitage, 1966, Nr. 9; И з е р г и н а , 1969, с. 53—54; Б е р е з и н а , 1972, с. 146, 147

( и л . ) ; A u b r u n , 1974,

№ 216, p. 125; К а т . 1976, 1, с. 259; Б е р е з и н а , 1980, с. 34, к а т . 133. 183

ПЕЙЗАЖ С КОРОВАМИ PAYSAGE AUX VACHES ГЭ 7461. Х о л с т , масло. 5 4 x 7 4 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Jules Dupre.

И с п о л н е н в 1870-х гг., с о г л а с н о к а т а л о г у Об­ рен.

Датируется

ских

особенностей:

на

основании в

эти

стилистиче­

годы

художник

у п л о т н я е т ж и в о п и с н ы й слой, колорит к а р т и н п р и о б р е т а е т е д и н о о б р а з н у ю к о р и ч н е в а т у ю то­ нальность. Происхождение:

до

1917

г.

находился

н о м из ч а с т н ы х с о б р а н и й в М о с к в е .

в

од­

Посту­

п и л в 1933 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » . Литература: К а т . 1958, 1, с. 388; A u b r u n , 1974, № 593, р. 205 ( i l l . ) , 226; К а т . 1976, 1, с. 259. 184

П Е Й З А Ж СО С Т А Д О М PAYSAGE AVEC LE TROUPEAU ГЭ 8559. Х о л с т , м а с л о . 28X38. в п и з у п о д п и с ь : Jules Dupre.

Исполнен в конце логу Обрен

1870-х гг.,

Справа

с о г л а с н о ката­

(см. к а т . 183). приобретен

Происхождение:

в

1946

г.

через

Г З К у П. П. К л о к а ч е в о й в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1958, 1, с. 388; A u b r u n , 1974, № 601, р. 206 ( i l l ) , 226; К а т . 1976, 1, с. 260. ДЮПРЕ, ЛЕОН ВИКТОР Dupre, Leon Victor 1816, Л и м о ж — 1879, П а р и ж . У ч е н и к старше­ г о брата, и з в е с т н о г о х у д о я ш и к а Ж ю л я Д ю п р е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1839 по 1878 г. Пей­ зажист.

В

185

ПЕЙЗАЖ PAYSAGE ГЭ 7241. Д е р е в о , м а с л о . 1 6 x 2 2 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Victor Dupre 1856.

До

1963

г.

считался

Подпись Виктора

работой

Жюля

Дюпре и дата

Дюпре.

были проч­

т е н ы а в т о р о м н а с т о я щ е г о к а т а л о г а под бино­ кулярным

микроскопом

и

на

макрофотогра­

фии. О д н а к о у п о м я н у т а я П1. С т е р л и н г о м , к а к

138

Дюпре Л. В., Жак

п р о и з в е д е н и е Ж ю л я Д ю п р е , к а р т и н а ошибоч­

подписана и датирована

но о к а з а л а с ь в к л ю ч е н н о й и в к а т а л о г О б р е п .

зано А. П. Б о г о л ю б о в ы м в П а р и ж е в 1870 г.

находился

Происхождение:

нии в Петербурге циалы,

по-видимому, После

А. П.). наук

в

В/О

в

частном

собра­

(на обороте и м е ю т с я ини­

1917

почти

Александра

в

1931

г.

из

офорт

Гравюры:

(с

сухой

идентичный

пейзаж,

так­

Academie

п р о и з в е д е н в ц в е т е на о б л о ж к е к н и г и К л о д а

des

de

(Marumo

указаны

ни

30x45),

ис­

в ы с т а в л е н в С а л о н е 1861 г. Б л а г о д а р я офор­

Литература:

siecle.

иглой,

п о л н е н н ы й с а м и м х у д о ж н и к о м в 1859 г., был

д р у г о й к о н ф и г у р а ц и е й о б л а к о в на н е б е , вос­

е

г.

с. 253).

Поступил

Выставки:

XIX

1918

д о ж е с т в е н н ы е с о к р о в и щ а Р о с с и и , 1903, № 61,

Академии

иным расположением коров, п ь ю щ и х воду, и

du

до

(ил. см. Ху­

владельца —

ту картина

tes

и

в

же д а т и р о в а н н ы й 1856 г., о т л и ч а ю щ и й с я л и ш ь

Марумо

III

находилось в Аничковом дворце

хранился

«Антиквариат».

Повторения:

поручению

б ы л о зака­

прежнего

г.

Ленинграде.

по

1871 г.)

С.

Barbizon

Paris,

et

1975).

les В

местонахождение,

paysagis-

книге

ни

не

размеры

приобрела

Петербург,

Beaux-Arts

широкую

известность.

1861, № 382

St.

(Овчарня).

Imperiale.

Exposition

Petersbourg,

Petersbourg.

1861, p. 65—66, № 382 ( U n e e t a b l e a m o u t o n s ) ; Guiffrey de

ses

J.

J. L'ceuvre

eaux-fortes

de

Ch. Jacque. Catalogue

et pointes

P a r i s , 1866,

seches.

картины, а дано л и ш ь имя автора и название

p. 84, № 161

картины

( О в ч а р н я ) ; К. В. Шарль Жак.— В е с т н и к изящ­

(Victor

Однако,

voi'r.)

Dupre.

судя

по

Les

vaches

a

характеру

I'abreu-

мазков

и

(La bergerie); Кат.

1868, № 48

н ы х и с к у с с т в , 1885, т. 3, с. 419; В е с е л о в с к и й ,

в е л и ч и н е б у к в в п о л н е р а з л и ч и м о й н а репро­

1886, № 206

( О в ч а р н я ) ; В р а н г е л ь , 1911, № 6,

д у к ц и и п о д п и с и , эта к а р т и н а по р а з м е р у при­

с. 7;

Cat.

мерно такая же, как и эрмитажная.

с. 388, ил. 317; La F o r g e М. Т. de. Barbizon. Pa­

Ленинград,

Выставки: пре.

1956, с. 25

Пейзаж с ручьем);

78;

Кат.

даты);

1,

с.

Березина,

1957, 388

р.

218,

(Жюль

1972,

A u b r u n , 1974, № 779

ris, 1962, p. 34 ( i l l . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 184, ил. с, 185; К а т . 1976, 1, с. 260, ил. 209; Б е р е з и н а ,

с.

comment.

Дюпре;

198,

199

без

187

(ил.);

ГЭ 4009. Х о л с т , масло. внизу подпись и дата:

Происхождение: н а х о д и л а с ь в собр.

п и л а в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Литература:

А.

Кушеле-

в ы м - Б е з б о р о д к о , н а х о д и л а с ь в его

Галерее в

Петербурге.

из

Академии скими

в

1922

г.

Музея

художеств. повторение

изменениями

композиции (холст,

1923,

зал

III

(Прибли­

1874, № 52; К. В. Шарль

изящных

искусств,

1885,

т.

3, с. 414—415; Д а л ь к е в и ч , IV, ил.; К а т . 1958, 1, с. 389; К а т . 1976, 1, с. 260. 188

П Е Й З А Ж СО С Т А Д О М ОВЕЦ PAYSAGE AVEC UN TROUPEAU DE MOUTONS ГЭ 9979. К а р т о н , м а с л о . 32,5x53,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Ch. Jacque 1872.

ГЭ 3870. Д е р е в о , м а с л о . 70X93. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Ch. Jacque 1859. Н.

Сомов,

Жак.— В е с т н и к

ОВЦЫ В ХЛЕВУ

приобретена

Петроград,

жение грозы).

MOUTOXS A LA B E R G E R I E

Повторения:

В. Э. К р а у -

р е д а н а в М у з е й А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Посту­

1813, П а р и ж — 1894, П а р и ж . В 1830 г. у ч и л с я г р а в и р о в а н и ю г е о г р а ф и ч е с к и х к а р т у одного п а р и ж с к о г о к а р т о г р а ф а , но, в з я т ы й в т о м ж е году на военную службу, пробыл там до 1834 г. С 1835 г. р а б о т а л к а к к н и ж н ы й иллю­ с т р а т о р . Т о л ь к о в 1845 г. о б р а т и л с я к живо­ п и с и . В ы с т а в л я л с я в С а л о н а х (1861, 1863,1864, 1870). Р а б о т а л в П а р и ж е и Б а р б и з о н е . При­ мыкал к группе художников барбизонской ш к о л ы . О к о л о 1855 г. п е р е ш е л п о ч т и исклю­ ч и т е л ь н о к а н и м а л и с т и ч е с к о й т е м а т и к е ; час­ то п и с а л о в е ц в п е й з а ж е , п т и ч ь и д в о р ы .

Поступила

105x202. С л е в а Ch. Jacque 1867.

зольд в П е т е р б у р г е , 15 с е н т я б р я 1907 г. б ы л а пе­

ЖАК, ШАРЛЬ ЭМИЛЬ Jacque, Charles Bmile

Происхождение:

О В Ц Ы НА П А С Т Б И Щ Е MOUTONS AU PATURAGE

(Jules D u p r e ) ; К а т . 1976,

1, с. 260; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 168.

186

К а т . 1958, 1,

1980, к а т . 157.

Sterling,

1958,

№ 137;

Дкн

(Жюль Дюпре). Литература:

1924,

1960, с. 18

(Жюль

Москва,

Reau,

масло.

с

автор­ 70X103;

Происхождение:

приобретен

в

1966

г.

у

част­

ного л и ц а в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1976, 1, с. 260. 189

П А С Т У Ш К А СО С Т А Д О М В П О Л Е B E R G E R E A V E C SON T R O U P E A U DANS LES CHAMPS ГЭ 4010. Х о л с т , м а с л о . 69X100. в н и з у п о д п и с ь : Ch. Jacque

Слева

185 189 186 190 187 191 188 192

140

Жак, Жакомен, Жалабер

Исполнена,

предположительно,

в

1860-х

гг.

митаж в апреле

1931 г.,

датировал

О с н о в а н и е м д л я т а к о й д а т и р о в к и с л у ж и т сти­

э т у к а р т и н у п е р и о д о м 1865—1875 гг.

листическая и с ю ж е т н а я близость к картине

Происхождение:

«Овцы на п а с т б и щ е »

(кат. 1 8 7 ) , и м е ю щ е й да­

т у : 1867. К р о м е того обе к а р т и н ы п р о и с х о д я т из с о б р а н и я В. Э. К р а у з о л ь д и, в о з м о ж н о , од­ новременно

были п р и о б р е т е н ы у х у д о ж н и к а . н а х о д и л а с ь в собр. В. Э. Крау­

Происхождение:

зольд в П е т е р б у р г е , о т к у д а 15 с е н т я б р я 1907 г.

находилась

в

собр.

(устно)

Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из М у з е я быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 389; К а т . 1976, 1, с. 260. 192

ПТИЧИЙ ДВОР

была п е р е д а н а в М у з е й А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

BASSE-COUR

П о с т у п и л а в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и худо­

Г Э 8173. Д е р е в о , м а с л о . 1 8 x 2 0 . в н и з у п о д п и с ь : Ch. Jacque.

жеств. Петроград,

Выставки:

1923,

зал

III;

Москва,

Кат.

Литература:

1958,

Происхождение:

находилась в

собр.

берже в Петербурге. Поступила в

1939, с. 4 1 ; Л е н и н г р а д , 1956, с. 26. 1, с. 389;

Изергина,

А.

Слева К.

Фа­

1920 г. из

ГМФ.

1969, с. 67, 66 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 260; Бе­

По устно

резина, 1980, к а т . 158.

к е л я ( Ф р а н ц и я ) , эта к а р т и н а о т н о с и т с я к чис­

190

4273.

Холст,

внизу подпись: вариант

Варианты: из

плана, трех

56,5x81,5.

Слева

Jacque. в

1923

г.

из

(со

водоему

к

стоящей

опустивших

первого

центре

головы

расположенными в

ГМФ.

стадом, иду­

в

к

около

воде,

де­

ц е н т р е и спра­

ва) х р а н и т с я в о Ф р а п к ф у р т е - п а - М а й н е (Штеделевский Дерево,

институт

масло.

stitut,

Frankfurt

malde

des

19.

искусств,

37X46,1) am

инв.

№

(Stddelsches

Main.

Jahrhunderls.

Katalog

1574. Kunstin-

der

Ge-

F r a n k f u r t am M a i n ,

Выставки;

Петроград, Кат.

Эрмитая?,

передвижная,

1954,

с. 60

с. 261. Ж А К О М Е Н , ЖАН-МАРИ Jacomin, Jean-Marie 1789, Л и о н — 1858, Л и о н . У ч и л с я в 1807— 1813 гг. в л и о н с к о й Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в у П. Р е в у а л я . В ы с т а в л я л с я в п а р и ж с к о м Са­ лоне в 1818—1824 гг. и на в ы с т а в к а х Л и о н а с 1827 г. Ж и в о п и с е ц , а к в а р е л и с т , г р а в е р и ли­ тограф. Писал портреты, ямнровые сцены и интерьеры. 193

МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ P O B T B A I T D'HOMME

1923,

1958,

1840-х —

Литература: К а т . 1958, 1, с. 389; К а т . 1976, 1,

зал

III;

Ленин­

ГЭ 8262. К а р т о н , н а к л е е н н ы й на дерево, масло. 3 1 X 2 4 . Слева, ниже середины, ie п о д п и с ь и д а т а : Jacomin 10 IV 38

град, 1956, с. 26; М о с к в а , 1960, с. 18. Литература:

быть датирована концом

(Птичник).

1972, Taf. 257, Nr. 1 5 7 4 ) . Выставки:

Ми-

н а ч а л о м 1850-х гг.

слева,

пастушкой,

овец,

она моя:ет

картины

глубины,

ревьями,

Ch.

поступила

Происхождение: щим

масло.

Пьера

лу первых работ художника, и таким образом

СТАДО ОВЕЦ НА ВОДОПОЕ TROUPEAU DE MOUTONS A L'ABREUVOIR ГЭ

высказанному мнению

1,

с.

389;

Изергина,

находился

в

собр.

Краморе-

1969, с, 66; Б е р е з и н а , 1972, с. 182, ил. с. 183;

Происхождение:

К а т . 1976, 1, с. 260, пл. 210; Б е р е з и н а , 1980,

ва в П е т е р б у р г е ; с 1920 г.— в Г М Ф . П о с т у п и л в 1936 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » .

с. 37, к а т . 156. 191

Литература: К а т . 1976, 1, с. 2 6 1 .

ОВЦЫ В ХЛЕВУ MOUTONS A LA B E R G E R I E ГЭ

6633.

внизу На

Дерево,

подпись:

обороте

авторских

масло.

Ch.

имеются

карандашных

карикатурный

Слева

Jacque.

картины

ской погрудный портрет во,

17X25.

четыре

рисунка:

муж­

в п р о ф и л ь вле­

оплечный

портрет

м у ж ч и н ы с у с а м и и две з в е р и н ы е голо­

ЖАЛАБЕР, ШАРЛЬ Ф Р А Н С У А Jalabert, Charles Francois 1819, Н и м — 1 9 0 1 , Пария?. У ч и л с я с 1839 г. в Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в в П а р и ж е у П. Де­ л а р о ш а . В 1841—1844 гг. б ы л в И т а л и и . Рабо­ т а л в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1847 по 1882 г. П и с а л п о р т р е т ы , п е й з а ж и , истори­ ческие, религиозные и жанровые сцены.

Ф р а н ц у з с к и й к о л л е к ц и о н е р и э к с п е р т по ж и -

ПОРТРЕТ ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ МАРИИ НИКОЛАЕВНЫ PORTRAIT DE LA GRANDE DUCHESSE, MARIE NICOLAIEVNA

в о п и с и X I X в., П ь е р М и к е л ь , п о с е т и в ш и й Эр­

Г Э 4942. Х о л с т , м а с л о .

вы. Н а л и ч и е п о д о б н ы х р и с у н к о в типич­ но для Ш. Жака.

194

143x100. Справа

194 197

193 198 186

195 199

142

Жалабер, Жерар М.

в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Ch. Jalaberi 1869. К р а т к и е с в е д е н и я о и з о б р а ж е н н о й см. к а т . 83. Портрет был заказан

Марией

Николаевной в

данию — внебрачная Павловича

от

дочь

вел.

фрейлины

кн.

К.

Михаила

Воспитанница

б а р о н а А. Л. Ш т и г л и ц а с и ю н я 1843 г. (отсю­ да и ф а м и л и я И ю н е в а ) , о н а б ы л а им удоче­

и ю л е 1867 г. во в р е м я ее п р е б ы в а н и я в Тру­

рена. В

виле и з а к о н ч е н в

с т в е н н о г о С о в е т а А . А . П о л о в ц о в а . С у д я п о ко­

правлен

только

1869 г., но в Р о с с и ю от­ после

выставки

Салона

1861 г. в ы ш л а з а м у ж за ч л е н а Государ­

с т ю м у и п р и ч е с к е и з о б р а ж е н н о й , п о р т р е т ис­

1870 г., на к о т о р у ю он б ы л в к л ю ч е н в н е кон­

полнен

курса.

л а б е р а в Н и м е в 1981 г. п о р т р е т д а т и р у е т с я

Подготовительные

четыре

работы:

тельных рисунка к портрету

подготови­

хранятся

в

собр.

в

1860-х гг. В к а т а л о г е в ы с т а в к и Жа­

1870—1875 гг. и с о о б щ а е т с я , что он б ы л зака­ з а н П о л о в ц о в ы м за 25 т ы с я ч ф р а н к о в .

Ж а н а Р о ж е (Jean R o g e r ) в гор. Н и м е во Фран­

Происхождение:

ции.

л и ц а в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1931 г. из В/О

Они

отличаются

различной

степенью

находился

п р о р а б о т а н н о с т и д е т а л е й и п о и с к а м и положе­

«Антиквариат».

н и я р у к модели. На о д н о м из р и с у н к о в в пра­

Литература:

вой

Vhomme,

руке — опущенный

вниз сложенный веер.

Эти р и с у н к и в о с п р о и з в е д е н ы в к а т а л о г е

вы­

в

Reinaud

I'arliste,

собр. А. Л. Штиг­

Е.

d'apres

Charles sa

Jalabert,

correspondance,

P a r i s , 1903, p. 202—203; К а т . 1976, 1, с. 261;

с т а в к и Ж а л а б е р а в Н и м е в 1981 г. п о д номе­

Charles-Francois

р а м и 259—262.

N i m e s . M u s e e des B e a u x - A r t s . 17 octobre — 13

Сохранилось

свидетельство

х у д о ж н и к а , что

Jalaberi,

Ville

1819—1901.

de

d e c e m b r e 1981. C a t a l o g u e . № 148, ill.

модель б ы л а к р а й н е н е т е р п е л и в а , с е а н с ы про­ должались ретисту

не

более

четверти

приходилось

улавливать

буквально

и

порт­

«на

лету»

сходство.

Происхождение: реметевой

часа,

находился

(дочери

Г. А. С т р о г а н о в а )

в

собр.

Марии

Е.

Г.

Ше­

Николаевны

от

в Петербурге. Поступил в

1923 г. из Г М Ф . Выставки: тербург,

Париж,

Салон,

1870,

№ 1435;

Пе­

1888, N 12.

Литература: C a s t a g n a r y , A. «Le S a l o n de 1870»

ЖЕРАР, МАРГАРИТА Gerard, Marguerite 1761, Г р а с с — 1837, П а р и ж . У ч е н и ц а и свояче­ н и ц а Ж. О. Ф р а г о н а р а . В ы с т а в л я л а с ь в Са­ лоне с 1799 по 1824 г., х о т я у ж е в 1780-х гг. п о л ь з о в а л а с ь и з в е с т н о с т ь ю к а к автор жанро­ в ы х с ц е н . П и с а л а п р е и м у щ е с т в е н н о неболь­ ш и е к а р т и н ы со с ц е н а м и с е м е й н о й ж и з н и , а т а к ж е п о р т р е т ы ; з а н и м а л а с ь к н и ж н о й иллю­ страцией. Живописец и рисовальщик. 196

ПЕРВЫЕ ШАГИ LES PREMIERS PAS

d a n s «Le S i e c l e » , m a i 1870; D e l a b o r d e , H. «Le

ГЭ 6321. Х о л с т , м а с л о . 45,5X55. ie внизу подпись: M Gerard.

S a l o n de 1870» dans « R e v u e des D e u x Mondes» 1870;

E n a u l t , L.

Constitutionneb,

«Le S a l o n de 17

juin

1870»

1870;

dans

«Le

Gautier", T h .

«Salon de 1870» d a n s «Le M o n i t e u r u n i v e r s e l » , 2 a o u t 1870;

D u s s i e a u x L. Les artistes francais

a I'etranger. P a r i s , 1876, p. 577; П о л о в ц о в A. A. Дневник

государственного

M.,

секретаря.

1966,

т. 1, с. 356—357; К а т . 1976, 1, с. 261; CharlesFrangois

Jalabert,

Ville

1819—1901.

de

Nimes.

M u s e e des B e a u x - A r t s . 17 o c t o b r e — 13 d e c e m bre 1981. C a t a l o g u e . № 135

( к а р т и н а на выс­

т а в к е не б ы л а ; п о м е щ е н н а я в к а т а л о г е реп­ р о д у к ц и я к а р т и н ы д а н а в з е р к а л ь н о м отобра­ жении). 195

И с п о л н е н а в 1788 г. или н е с к о л ь к о р а н е е , т а к к а к этим годом д а т и р у е т с я г р а в ю р а с карти­ ны брата художницы А н р и Жерара,

(Зов п р и р о д ы ) .

Подобное

так

сюжет рар,

связано с появлением в

1838—1908), у р о ж д е н н а я Ю р е н е в а Игонева,

Июни);

по

как

и

Же­

1787 г. р о м а н а

по

характеру

композиций

произведение

х у д о ж н и ц ы « Д е т с т в о П о л я и В и р г и н и и » (кол­ лекция Вильденштейна). приобретена

Н.

Б.

Юсупо­

в ы м в П а р и ж е в н а ч а л е X I X в. П о с т у п и л а в 1925

Половцова

же

Об этом с в и д е т е л ь с т в у е т п е р в о е в с е р и и близ­ ких

нинграде.

Михайловна

гравюры,

Б е р н а р д е н а де С е н - П ь е р а «Поль и В и р г и н и я » .

P O R T R A I T D E Mme N . М . P O L O V T S O V A

версии

название

эрмитажной картины Маргариты

ГЭ 9537. Х о л с т , м а с л о . 220X146. С п р а в а в н и з у , на с т е н е , п о д п и с ь : Ch. Jalabert. Надежда

назван­

н а я им «Ь'ёТап de la n a t u r e *

Происхождение:

П О Р Т Р Е Т Н. М. П О Л О В Ц О В О Й

Слева

(около

(по д р у г о й

семейному

пре­

г.

Варианты: №

из

Юсуповского дворца-музея в «Первые

шаги

детства»

1961.166. Х о л с т , м а с л о . 4 4 x 5 5 )

и

Ле­ (инв.

«Дорогое

дитя» — обе в М у з е е Ф о г г в К е м б р и д ж е ( С Ш А , М а с с а ч у с е т с ) . Э т и к а р т и н ы п о д а в н е й тради-

143

Жерар М., Жерар Ф.

ции считаются совместной работой М. Ж е р а р

Исполнена,

и ее у ч и т е л я Ж. О. Ф р а г о н а р а

X I X вв. (см. п р о и с х о ж д е н и е ) .

(см. аннота­

ц и ю С. Р о б е р т с о н о п е р в о й из э т и х к а р т и н

Происхождение:

к

Ф.

каталогу

выставки

«От

Давида

до

Дела­

И.

вероятно,

на

рубеже

приобретена

Лабепского

в

находилась в Елагином дворце.

тажная

Выставки:

картина,

несмотря

на

близость

м е н и ее в о з н и к н о в е н и я к у п о м я н у т ы м

вре­ здесь

Петроград,

Литература:

и

митаж.

типичной

для

последующей

само­

стоятельной манеры художницы. гравюра

Курбатов

Картины

1903, с. 7, ил.

(Семейная

В.

Императорский Эр­

французской

Спб.,

школы.

( С ч а с т л и в а я м а т ь ) ; К а т . 1908—

1916, № 1804 ( С ч а с т л и в а я м а т ь ) ; D o i n J. Op. cit., p. 446, i l l . p. 451; R e a u , Cat., 1929, № 106; К а т .

Arts», 1912, v o l . 2, p. 443 ( L ' e l a n de la n a t u r e ) .

1958, 1, с. 389; И з е р г и н а , 1969, с. 21; К а т . 1976,

г.

воспроизведена: Петербург,

Выставки:

(Н.

I

у г.

Beaux-

1788

Жерара

зал

г. 1890

Gerard)

Гравюры:

А.

1923,

До

с ц е н а ) ; Л е н и н г р а д , 1956, с. 26.

в а р и а н т а м , я в л я е т с я более к л а с с и ц и с т и ч е с к о й более

1803

в Петербурге.

к р у а » ) , С л е д у е т , однако, о т м е т и т ь , что эрми­

XVIII—

«Gazette

1912,

№

con»—«Дети учатся ходить»);

des

261

(«La

le-

W a r s z a w a , 1973,

nr. 12. Cat.

Литература: с.

203,

табл.

романтики

1839, № 272;

123;

на

Яремич

выставке

Прахов,

С.

П.

199

1906,

Классики

французской

1, с. 261; Б е р е з и н а , 1980, с. 13, к а т . 45.

L'ARTISTE PEIGNANT LE PORTRAIT D'UNE MUSICIENNE

и

живопи­

ГЭ 1129. Д е р е в о , м а с л о . 61X51,5. в н и з у п о д п и с ь : Mte Gerard П а р н а я ГЭ 1128.

си за сто лет.— С т а р ы е годы, 1912, № 2, с. 50; Monod

Fr.

L'exposition

cais

St.

Petersbourg.— «Gazette

a

centennale

de

I'art fran­

des

Beaux-

Arts», 1912, v o l . 1, p. 195—196; D o i n J. Margue­ rite

Gerard. — « G a z e t t e

des

Beaux-Arts»,

1912,

ХУДОЖНИЦА, ПИШУЩАЯ ПОРТРЕТ МУЗЫКАНТШИ

Исполнена,

вероятно,

на

рубеже

Слева

XVIII—

X I X вв. (см. п р о и с х о ж д е н и е ) . Сходство черт лица х у д о ж н и ц ы

в

этой

кар­

v o l . 2, p. 237, 443; К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и ,

тине с п о р т р е т о м М а р г а р и т ы Ж е р а р

(Безан-

1920, № 73; Эрнст, 1924, с. 1 8 8 - 1 8 9 ; К а т . 1958,

с о н , М у н и ц и п а л ь н а я б и б л и о т е к а . Р и с у н о к би­

1, с. 389; И з е р г и н а , 1969, с. 20; Б е р е з и н а , 1972,

с т р о м . 18,5X12,5), и с п о л н е н н ы м Ж. О. Фраго­

с. 60, 61 ( и л . ) ; R o b e r t s o n S. [аннотации]. — I n :

н а р о м , п о з в о л я е т у т в е р ж д а т ь , что в эрмитаж­

«De

frangaise

ной

novembre

Происхождение:

de

David 1774

1974—3

a a

Delacroix/). 1830,

fevrier

La

Grand

1975.

peinture

Palais

Editions

16

de

Musees

Na-

Ф.

картине М.

Ж е р а р создала

приобретена

И. Л а б е н с к о г о

в

в

автопортрет. 1803

Петербурге.

До

г.

у

1890 г.

tionnaux [Catalogue]. P a r i s , 1974, № 7 1 , p. 438;

находилась в Елагином дворце.

Кат.

Литература: К а т . 1908—1916, № 1805; D o i n J.

1976, 1, с. 261, ил. 212; Б е р е з и н а , 1980,

Op. cit., p. 437, 449, i l l ; R e a u , Cat., 1929, № 107;

к а т . 47.

К а т . 1958, 1. с. 389; К а т . 1976, 1, с. 261; Бере­ 197

ПОДАРОК

зина, 1980, к а т . 46.

LE CADEAU

ЖЕРАР, МАРГАРИТА (?) Gerard, Marguerite (?)

ГЭ 6649. Х о л с т , м а с л о . 5 5 X 4 5 . И с п о л н е н а в 1788 г. или н е с к о л ь к о р а н е е , т а к к а к этим годом д а т и р у е т с я г р а в ю р а с карти­ ны, и с п о л н е н н а я Ж . В и д а л е м Музея Фрагонара в Грассе Происхождение:

находилась

(G. V i d a l ) , и з

(Франция). в

собр. Шереме­

тевых в Петербурге. Поступила в

1931

г. из

1969,

с. 18.

Музея быта ЛООНО. Выставки;

Эрмитаж,

передвижная,

Литература: К а т . 1958, 1, с. 390; К а т . 1976, 1, с. 261. 198

МАТЕРИНСКОЕ СЧАСТЬЕ BONHEUR MATERNEL ГЭ 1128. Д е р е в о , м а с л о . 60x51,5. ie внизу подпись: M Gerard П а р н а я ГЭ 1129.

Слева

200

ЖАНРОВАЯ СЦЕНА SCENE DE GENRE ГЭ 8374. Д е р е в о , м а с л о . 34,5X27.

Происхождение:

приобретена

в

1939

г.

через

Л Г З К у А. В. Ивакиной. Литература: К а т . 1958, 1, с. 390 (М. Ж е р а р ) ; К а т . 1976, 1, с. 261 (М. Ж е р а р ) . ЖЕРАР, ФРАНСУА Gerard, Francois 1770, Р и м — 1837, П а р и ж . У ч и л с я у скульпто­ ра О. П а ж у (с 1784 г . ) , а з а т е м у Ж. Л. Да­ вида (с 1786 г . ) . Р а б о т а л в П а р и ж е . С 1795 г. выставлялся в Салоне. Живописец, график. Писал преимущественно портреты, а также к а р т и н ы на м и ф о л о г и ч е с к и е и и с т о р и ч е с к и е темы; работал как иллюстратор.

200

201

201

202

ПОРТРЕТ ЖОЗЕФИНЫ

Повторения:

PORTRAIT DE JOSEPHINE

ч е с т в у ж и в о п и с и э р м и т а ж н о й к а р т и н е и сре­

ГЭ 5674. Х о л с т , м а с л о . 178x174.

з а н н о е по к р а я м

Мари-Жозефина-Роза (1763—1814).

В

Александра ционального по

первом

Богарне, в

(до р а з м е р а

графа

депутата

казненного

в

На­

1794 г.

втором

браке

Наполеона

Бо­

парижского

антиквара

я к о б ы , из с о б р . Ленинграде.

Очевидцами

откры­

ее любимой

резиденции.

Адама

вари­

1884, №

178;

1861, № 696;

Петроград,

1923,

Петербург,

зал

I;

Ленин­

град, 1938, в ы п . 4, № 295; М о с к в а , 1955, с. 35;

Портрет исполнен датировки

упоминается

однако на запросы Э р м и т а ж а подтверждения Выставки: П е т е р б у р г ,

Мальмезоп,

на

происходящее,

ант портрета в замке Арененберг в Швейцарии, ие п о л у ч е н о .

художником

как

герцогов Лейхтенбергских в

зефина

дворца

1 7 1 x 1 6 4 ) , было

у

(1796—1809) — ж е н а г е н е р а л а

террасе

ка­

браке — ж е н а

н а п а р т а , и м п е р а т р и ц а Ф р а н ц и и с 1804 г.; Жо­ той

по

п р и о б р е т е н о д л я д в о р ц а М а л ь м е з о н в 1928 г.

и з м е н е . Во

запечатлена

уступающее

Ташер-де-ла-Пажери генерала,

собрания,

обвинению

повторение,

в

служит

1801 г. О с н о в а н и е м д л я ,

офорт

с

картины

Пьера

( P . A d a m ) , с н а д п и с ь ю и д а т о й : F.Ge­

Л е н и н г р а д , 1956, с. 26; Л е п и н г р а д , 1972, № 338. Литература: B r u u n - N e e r g a a r d Т. С. Sur la si­ tuation

des

Beaux-Arts

en

France,

ou

lettres

rard pinxit 1801, а т а к ж е у п о м и н а н и е об эр­

d'un danois a son ami. P a r i s , 1801, p. 118—119;

митажном

Muxel

арда

портрете

Происхождение: казу

в

книге

Брууна-Неерга-

des

(1801). портрет,

Жозефины

для

исполненный Мальмезопа,

по

за­

после

ее

J.

M.

Dom

Gemaldesammlung

Aaguste

Herzog

von

1835, S. 85, N r . 26, Taf. 201

in

Munchen. . .

Leuchtenberg. . .. ([офорт очерком]

P o r t r a i t d e l T m p e r a t r i c o Josephine, grand, n a t . ) ;

смерти перешел к Евгению Богарне, герцогу

Muxel

Л е й х т е и б е р г с к о м у , а з а т е м к его с ы н у Мак­

ner

с и м и л и а н у . П е р е в е з е н н ы й из М ю н х е н а в Пе­

zog

т е р б у р г п о р т р е т у п о м и н а е т с я в к а т а л о г е выс­

1850,

тавки

rard. P a r i s , 1852—1853, p a r t i e 1, p. 8; B l a n c ,

1861 г. к а к п р и н а д л е ж а щ и й Н. М. Лейх­

теибергскому — правнуку

изображенной

им­

J.

M.

Verzeichniss

Koniglichen von

Hoheil

Leuchtenberg

Nr.

26;

der

des in

CEuvres

du

baron

собр. г е р ц о г а И. Н. Л с й х т е н б е р г с к о г о в Пет­

notice...

рограде.

p. 11; R e a u , Cat., 1929, № 109

H.

Correspondance par

первым

зано

как

э с к и з о м я в л я е т с я р и с у н о к г р а ф и т н ы м каран­

ного

в

д а ш о м , к о т о р ы й в 1976 г. п о с т у п и л в М у з е й

с. 390, 318

изящных собр.

искусств

Бадеру

и

возможно,

керамики

(Baderou);

нится в Музее Версаля.

эскиз

в

Ge­

Adolphe

повторение

1928

г.

в

de

Francois

Viollet-le-duc.

Gerard. . .

Paris,

1867,

( о ш и б о ч н о ука­

портрета,

Мальмезон);

приобретен­ Кат.

1958,

1.

( и л . ) ; И з е р г и н а , 1969, с. 16—17, 19

из

( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 40, 39 (ил.), 41 ( и л . ) ;

хра­

К а т . 1976, 1, с. 262, ил. 211; K o s t e n c v i t c h , 1977,

Руане

маслом

Augsburg, Francois

1863, v o l . 3, c h a p . [ F r a n c o i s Gerard], p. 11; Ge­ rard

работы:

Eugen, Her­

Munchen.

п е р а т р и ц ы . П о с т у п и л в 1919 г. ч е р е з Г М Ф из

Подготовительные

Bilder-Galerie Sei­

Prinzen

№ 5—6; Б е р е з и н а , 1980, с. 10, к а т . 23.

Жерар Ф., Жером

145 202

П О Р Т Р Е Т К Н Я З Я В. П. К О Ч У Б Е Я

Портрет

PORTRAIT DU PRINCE V. P. K O T C H O U B E I

каталога в

1969 г. па о с н о в а н и и ф о т о г р а ф и и

из

вел.

ГЭ 4645. Х о л с т , м а с л о . 66X55,5. С п р а в а с в н и з у п о д п и с ь : / ° Gerard.

в о с п р о и з в о д я щ е й р е м е с л е н н у ю к о п и ю данно­

Виктор Павлович Кочубей

(1768—1834) — ди­

пломат,

крупный государственный деятель; с

1802

1807

по

и

с

в н у т р е н н и х дел; сударственного был

1819

по

1823

г. — м и н и с т р

с 1827 г. — п р е д с е д а т е л ь Го­ совета;

незадолго

назначен государственным

П о р т р е т и с п о л н е н в 1809 г. датировки

служит

список

до

смерти

канцлером.

архива портрета

женного. кругу

кн.

с

Николая

обозначением

Тогда

Ф.

автором

же

портрет

Жерара.

данного

Михайловича, имени

был

изобра­

отнесен

Стилистически

опубликован­

близок к н е м у «Портрет г е р ц о г а Д е к а з а » , ис­ полненный

Ф.

Жераром

в

1816 г.

Примерно

этим же в р е м е н е м м о ж н о д а т и р о в а т ь и «Порт­ Г-н

Алэн Латрей

(Alain

Latreille),

занятый

с о с т а в л е н и е м н а у ч н о г о к а т а л о г а р а б о т Ф . Же­

ных ранее работ художника, помещенный во

рара,

втором томе второго издания

этой к а р т и н ы , в п и с ь м е 15 м а я 1971 г.

понденции

мастера.

Парный

(1886)

коррес­

портрет

жены

Кочубея Марии Васильевны, исполненный в том

же

году,

хранится

в

которому

риж)

была

высказал

послана

весьма

фотография

вероятное

(Па­

предполо­

ж е н и е , что «Портрет г р а ф а Л . К . Р а з у м о в с к о ­

(инв.

го» мог б ы т ь н а п и с а н м-ль Г о д ф р у а (МПе М а -

№ 2772); оба портрета подписаны одинаково.

r i e - E l e o n o r e G o d e f r o i d , 1778—1849), л у ч ш е й и

находился

Происхождение:

в

ГМИИ

к

наиболее

рет графа Л. К. Разумовского».

Основанием для пе

го

идентифицирован

начале

XX

в.

в

любимой ученицей, помощницей Ф. Жерара.

собр. П. П. Дурново в Петербурге. П о с т у п и л

Однако

в

ном

1923

г.

из

Строгановского

дворца-музея в

Петрограде.

в

настоящее

отсутствии

Петербург,

1908,

№

84;

Петроград,

нить

1923,

I;

1955,

с.

35;

Ленинград,

ется возможным.

Москва,

1956, с. 26. Gerard

celebres le

Leltres par

de son

baron Henri

vol.

2,

Gerard.

Listes

adressees

les

artistes

temps. 2 Gerard des

Portraits

e

et

baron les

son n e v e u .

ceuvres

поп

аи

Fran­

personnages

editions. Publiees par du

publiees

p. 412; К а т . 1958, 1, с. 390

Paris,

baron

своего

ces]co;

dans

1886,

I'oeuvre. . .,

(имя х у д о ж н и к а в

Жерар

имени

Ryczkiewiez

дал

сокращенную

п о - и т а л ь я н с к и — F[ranA.

Portrety

polskie

Fran­

gois Gerarda.— « B i u l e t y n H i s t o r i i s z t u k i » , W a r s z a w a , 1959, nr. 2, s. 223—224, i l l . s. 223; Изер­ гина, 1969, с. 17; Б е р е з и н а , 1972, с. 42, 43 ( и л . ) ; Кат. кат.

1976,

1,

с.

262;

Березина,

1980,

с.

10,

24.

ЖЕРАР, ФРАНСУА (круг) Cercle de F. Gerard 203

при

пол­

произведе­

Латрея

приобретен

не в

представля­ 1937

г.

у

В. Н. П а п а р и г о п у л о в Л е н и н г р а д е к а к порт­ рет

работы

французского

художника

начала

X I X в. Литература: К а т . 1976, 1, с. 262.

Frangois

п о д п и с и б ы л о о ш и б о ч н о п р о ч т е н о к а к F°is; в действительности форму

предположение

Происхождение:

Литература: cois

почти

н и й этой х у д о ж н и ц ы п о д т в е р д и т ь и л и откло­

Выставки: зал

время

опубликованных

ПОРТРЕТ Г Р А Ф А Л. К. РАЗУМОВСКОГО PORTRAIT DU СОМТЕ L. К. R A S O U M O V S K I

ЖЕРОМ, ЖАН ЛЕОН Gerome, Jean Leon 1824, В е с у л — 1904, П а р и ж . У ч и л с я в Пари­ же с 1842 г. у П. Д е л а р о ш а и в 1844 г. со­ п р о в о ж д а л его в Р и м . По в о з в р а щ е н и и по­ сещал ателье Ш. Глейра, затем вернулся к П. Д е л а р о ш у . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1847 по 1903 г. С 1863 г.— п р о ф е с с о р Ш к о л ы изящ­ н ы х и с к у с с т в в П а р и ж е , с 1865 г.— ч л е н Ин­ с т и т у т а Ф р а н ц и и . Ж и в о п и с е ц , с к у л ь п т о р , ри­ совальщик. Много путешествовал (Италия, Т у р ц и я , Е г и п е т , Р о с с и я и д р . ) . П и с а л карти­ ны на т е м ы из ж и з н и Д р е в н е й Г р е ц и и и Ри­ ма, у в л е к а л с я р а з л и ч н ы м и в о с т о ч н ы м и сю­ ж е т а м и , с о з д а л н е с к о л ь к о п р о и з в е д е н и й , по­ с в я щ е н н ы х ф р а н ц у з с к о й и с т о р и и , и р я д жи­ вописных и скульптурных портретов.

204

ГЭ 8278. Холст, м а с л о . 114x93.

ДУЭЛЬ ПОСЛЕ М А С К А Р А Д А DUEL APRES LE BAL MASQUE Г Э 3872. Х о л с т , м а с л о . 68x99. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : /. L. Gerdme 1857.

Л е в К и р и л л о в и ч Р а з у м о в с к и й (1757—1818) —

Происхождение:

генерал-майор,

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

участник

русско-турецкой

в о й н ы 1787—1791 гг.; с 1796 г. в о т с т а в к е .

находилась

в

Галерее

Н.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

А.

Петербург,

Выставки:

Кат.

Литература:

1861, № 377.

1868, № 72;

Веселовский,

1886, № 208; Д а л ь к е в и ч , I I I , с. 37; R e a u , Cat., 1929, № 1 1 1 ; К а т . 1958, 1, с. 390; И з е р г и н а , 1969, с. 7 1 , 72 ( и л ) ; К а т . 1976, 1, с. 262; Бе­ резина, 1980, с. 45, к а т . 183. 205

НАПОЛЕОН В ЕГИПТЕ NAPOLEON EN EGYPTE Г Э 5798. Д е р е в о , м а с л о . 2 1 X 3 3 . С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : /. L. Gerome 1863.

В е р о я т н о , э с к и з к к о м п о з и ц и и б о л ь ш е г о раз­ мера,

гравированной

стонахождение

Гупилем

которой

в

(Goupil),

настоящее

ме­

время

неизвестно. Генерал

Наполеон

Бонапарт

главнокомандующий цузской

(1769—1821) —

экспедиционной

фран­

а р м и е й — и его ш т а б с о в е р ш а ю т на

верблюдах

переход

по

пустыне.

Художник,

видимо, и м е л в в и д у о д и н из эпизодов Еги­ петской

кампании:

либо

отправление

Напо­

л е о н а в м а р т е 1799 г. во г л а в е армии в С и р и ю , либо

возвращение

его

оттуда летом

того ж е

года. П о с л е д н е е более в е р о я т н о , с у д я п о уста­ л о м у и м р а ч н о м у в и д у п о л к о в о д ц а и его ге­ нералов. приобретена

Происхождение:

для

Александ­

р а I I I н а а у к ц и о н е г а л е р е и Г . Г з е л л я (G. G s e l l ) в В е н е 14 м а р т а 1872 г. П о с т у п и л а в 1918 г. из А н и ч к о в а д в о р ц а в П е т р о г р а д е . Выставки:

Петроград,

1920,

с.

20;

Петроград,

1923, зал I V . Архивные

Картины,

документы:

собственностью

Е. И. В.

состоящие

Ими.

Александра

А л е к с а н д р о в и ч а , № 58/315. — А р х и в Г Э , Ф о н д I, on. V I I , лит. А , № 9. Литература:

Plach

sen-Galerie. . . F.

J.

G. Gsell

Versteigerung zu

Wien am

der

Gros-

14. Marz

204

1872. W i e n , 1872, S. 64, Nr. 266; К а т . 1958, 1,

205

с. 390; К а т . 1976, 1, с. 262.

203

206

БАССЕЙН В ГАРЕМЕ BASSIN AU НАВЕМ

Повторения:

в

Салоне

1857

г.

была

Г Э 6221. Х о л с т , м а с л о . 7 3 , 5 X 6 2 . С п р а в а у к р а я , в ы ш е с е р е д и н ы , п о д п и с ь : /. L. Gerome.

выставле­

на к а р т и н а (№ 1159) м е н ь ш е г о р а з м е р а (Шантильи,

Музей

П. А. Ражоном

Конде.

50X72),

гравирована

(P. A. Rajon). Реплика еще

К а р т и н а в ы с т а в л я л а с ь в С а л о н е 1876 г. (№ 884. Женщины в баесейне).

м е н ь ш е г о р а з м е р а в 1859 г. б ы л а приобрете­

Происхождение:

на у х у д о ж н и к а Уильямом Уолтерсом

ра

Балтимора,

Галерея

Уолтере,

инв.

№

(США, 37.51.

3 8 X 5 5 , 2 ) . Е щ е одна р е п л и к а п р о ш л а в Пари­ же на а у к ц и о н е П е р э й р а н я 1898 г.

( P e r e i r e ) 20—21 ию­

приобретена

III, вероятно,

вскоре

для

Александ­

после

выставки

С а л о н а 1876 г. П о с т у п и л а в 1918 г. из Анич­ кова дворца в Петрограде. Выставки:

Петроград,

ная гарема).

1923,

зал

IV

(Купаль­

206

Архивные

Картины,

документы:

состоящие

зрителю

207

208

на в т о р о м п л а н е и м н о г и е персона­

с о б с т в е н н о с т ь ю Е. И. В. И м п . А л е к с а н д р а Алек­

жи, в том числе и сам аукционер, написаны

с а н д р о в и ч а . — А р х и в Г Э , ф о н д I , on. V I I , лит.

с

А, № 9 (№ 48/00 «Гарем», Ж е р о м ) .

(США,

Литература:

P r o t h М.

Voyage аи pay

des pein-

тех

же

моделей,

что

Балтимора,

и

на

Галерея

эрмитажной

Уолтере,

инв.

№ 37.885. 64,1X56,9).

tres. Salon de 1876. P a r i s , 1876, p. 49; К а т . 1958,

Выставки:

1, с. 390 (В г а р е м е ) ; К а т . 1976, 1, с. 262.

н е в о л ь н и ц ы ) ; 1891, М о с к в а , Ф р а н ц у з с к а я выс­

207

выставлялась

в

Салоне

1884

г.

1889

г.

(№ 1030. П р о д а ж а р а б о в в Р и м е ) . Происхождение:

в

каталоге

1889,

№ 98

(Продажа

т а в к а — с м . : П у т е в о д и т е л ь по ф р а н ц у з с к о й вы­

ПРОДАЖА НЕВОЛЬНИЦЫ VENTE D'UNE ESCLAVE A ROME ГЭ 6294. Х о л с т , м а с л о . 92X74. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : /. L. Gerome.

Картина

Петербург,

выставки

в П е т е р б у р г е з н а ч и т с я , ч т о к а р т и н а принад­ л е ж и т вел. к н . С е р г е ю А л е к с а н д р о в и ч у

(ве­

р о я т н о , она б ы л а п р и о б р е т е н а в П а р и ж е в с к о р е

с т а в к е в М о с к в е . Х у д о ж е с т в е н н ы й отдел. 1891, с. 22, з а л I, № 12 Литература:

(Жером. Продажа рабов).

Dayot

A.

Salon

de

г и н а , 1969, с. 71; К а т . 1976, 1, с. 262, ил. 213.

ЖЕРОМ, ЖАН ЛЕОН (?) Gerome, Jean Leon (?) 208

АЛБАНЕЦ

после в ы с т а в к и Салона), а затем подарена им

UN ALBANIEN

с у п р у г е , вел. к н . Е л и з а в е т е Ф е д о р о в н е , о ч е м

Г Э 8925. Д е р е в о , м а с л о . 2 0 x 1 5 . в н и з у п о д п и с ь : J. L. Gerome.

свидетельствует печать рамнике,

с

указанием

ее

собрания

на под­

порядкового

номера

«72». П о с т у п и л а в 1930 г. из В/О «Антиква­ риат».

Сомнение в подлинности картины сказано (США)

Подготовительные

рисунок

работы:

двух

фи­

впервые

Джеральдом

картины, хранится в С Ш А

ш у ю монографию

работ

художника,

подготавливая

ведений

Жерома).

Подпись

мага, к а р а н д а ш . 3 6 x 2 2 , 7 ) .

картине

Аккерман

уверенно

человека

поднятой

выше

на а у к ц и о н е Байзер

в

центре

других

толпы

с

персонажей,

рукой, прошел

1977 г. в П а р и ж е , в Г а л е р е е де

(Galerie

de

Bayser.

Catalogue.

картина

полнению

и для

нашел кисти

также

на

эрмитажной

отнес слабыми

Жерома

лицо

к

числу по

ис­

албанца,

о б н а ж е н н ы е ч а с т и т о р с а и р у к и . О д н а к о окон­

Dessins

ч а т е л ь н о г о в ы в о д а А к к е р м а н с д е л а т ь н е мог,

в

тичную

de Gerome. P a r i s , 1977). Варианты:

подложных

боль­

и н а у ч н ы й к а т а л о г произ­

с а ч у с е т с ) , в М у з е е Ф о г г (инв. № 1942.38. Бу­ жением

было вы­

Аккерманом

(он и з у ч и л более 200 живопис­

ных

Р и с у н о к с изобра­

Слева

п р и его п о с е щ е н и и Э р м и т а ж а в ав­

г у с т е 1977 г.

гур, представленных в правой нижней части ( К е м б р и д ж , Мас­

Paris,

1884.

1884, p. 1 4 - 1 5 ( i l l . ) ; К а т . 1958, 1, с. 390; Изер­

т а к к а к в о р и г и н а л е не в и д е л к а р т и н у , иден­

меньшего размера,

ко­

эрмитажной,

датированную

1857

г.,

торой продаваемая невольница изображена со

к о т о р а я п р о ш л а н а Н ь ю - Й о р к с к о м художест­

спины,

венном

а толпа

покупателей

стоит

лицом к

аукционе

(Art market)

в

1970 г. и в

148

Жирарде, Жироде де Руси-Триозон

настоящее время находится, вероятно,

в од­

ном из частных собраний С Ш А . Ф о т о г р а ф и я

В. И. А р и с т а р х о в а в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1976, 1, с. 263.

этой к а р т и н ы , п р и с л а н н а я в Э р м и т а ж , застав­ ляет

нас

согласиться

с

мнением

Аккермана

и до с л и ч е н и я «Албанца» с о р и г и н а л о м 1857 г. о т н е с т и э р м и т а ж н о е п р о и з в е д е н и е к ч и с л у ра­ бот,

лишь

предположительно

приписанных

Жерому. находилась

Происхождение: Ж.

де

Хауффа

в

в

Бельгии

собр.

(J.

de

барона

Hauff);

в

собр. В ы с о ц к и х и в Г М Ф в М о с к в е ; с 1927 г. в

ГМИИ;

с

1930

г.

в

ГМНЗИ.

Поступила

в

1948 г. из Г М Н З И .

ЖИРОДЕ ДЕ РУСИ-ТРИОЗОН, АНН ЛУИ Girodet de Roucy-Trioson, Anne Louis 1767, М о н т а р ж и — 1 8 2 4 , Пария?. У ч и л с я у Ж. Л. Д а в и д а с 1785 г. Р а б о т а л в И т а л и и в 1 7 8 9 — 1 7 9 4 гг., а с 1795 г . — в П а р и ж е . Выстав­ л я л с я в С а л о н е с 1793 по 1824 г. Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л к а р т и н ы на и с т о р и ч е с к и е т е м ы , п о р т р е т ы и к о м п о з и ц и и мифологичес­ кого и аллегорического содержания. В конце жизни много занимался литературной дея­ т е л ь н о с т ь ю : п и с а л с т и х и и поэмы, п е р е в о д и л произведения греческих и римских авторов.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 390 ( Ж е р о м ) ; К а т . 212

1976, 1, с. 262 ( Ж е р о м ) .

АВТОПОРТРЕТ PORTRAIT DE L'ARTISTE PAR LUI-МЁМЕ

ЖИРАРДЕ, КАРЛ Girardet, Karl

Г Э 5660. Х о л с т , м а с л о * . 5 9 x 4 6 .

1813, Л о к л е — 1871, П а р и ж . С ы н х у д о ж н и к а графика Ш а р л я Жирарде. Учился у Л. Конье. Работал в Париже. В ы с т а в л я л с я в Салоне в 1836—1870 гг. Ж и в о п и с е ц , график-иллюстра­ тор. П е й з а ж и с т , п и с а л т а к ж е ж а н р о в ы е и ис­ торические картины. 209

СЕНОКОС Г Э 6614. Х о л с т , м а с л о . 2 7 X 5 3 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Karl Girardet 1856. находилась

в

собр.

Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из Музея быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 392; К а т . 1976, 1, с. 263. 210

автопортретом

француз­

г о д у на в ы с т а в к е ж и в о п и с и X I X в. таже

был

роде.

В

предположительно

1938 в

г.

с

этой

инвентарь

в Эрми­

приписан

атрибуцией Эрмитажа.

Жи­

портрет Неясной

о с т а в а л а с ь л и ш ь его д а т и р о в к а . Т а к , И . А . Куз­ н е ц о в а в 1956 г. о т н е с л а и с п о л н е н и е к 1792 г., А. Н. И з е р г и н а в 1969 г. — к н а ч а л у 1790-х гг. Нам

представляется

более

правильной

дати­

ровка портрета первыми годами X I X в. нованием ся

Ос­

д л я т а к о г о п р е д п о л о ж е н и я являет­

автопортрет

художника

(Музей

Версаля,

ЖАТВА

в а н 1795 г., и Ж и р о д е на н е м в ы г л я д и т зна­

LA MOISSON

чительно

ГЭ 6746. Х о л с т , м а с л о . 28 x 46. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : Karl Girardet 1857.

рете.

в

находилась в

Петербурге,

собр.

И. Ф. Гро­

завещавшего

картину

рограде.

К а т . 1976,

1,

1958,

1,

с.

392

(Сенокос);

с. 263.

P A Y S A G E A LA RIVIERE Г Э 10196. Д е р е в о , м а с л о . 1 9 , 5 X 2 7 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : Karl Girardet. С в е т л ы й к о л о р и т , б о л ь ш а я л е г к о с т ь и свобо­

находился

эрмитажном

в

собр.

порт­

кн.

К.

А.

1923 г.

Петроград,

1923,

зал

I;

Москва,

1955, с. 35; Л е н и н г р а д , 1956, с. 26. Литература:

ПЕЙЗАЖ С РЕКОЙ

на

через Г М Ф из с о б р . К. А. Г о р ч а к о в а в Пет­ Выставки:

Кат.

чем

Горчакова в Петербурге. Поступил в

ВХУТЕИНа. Литература:

моложе,

Происхождение:

А к а д е м и и х у д о я с е с т в . П о с т у п и л а в 1931 г. из

211

неизвестного

с к о г о х у д о ж н и к а к о н ц а X V I I I в., н о в т о м ж е

и н в . 4642. Х о л с т , м а с л о . 4 6 X 3 7 ) . Он датиро­

Происхождение: мова

лился

включен

LA FAUCHAISON

Происхождение:

П р и п о с т у п л е н и и в 1923 г. в о п и с и Г М Ф чис­

Иоффе

во

эпохи

ной

революции.

И.

разложения Очерк

Кузнецова

И.

А.

буржуазной

революции

Французское

феодализма к

и

выставке.

Французский

искусст­ буржуаз­

1932, с. 90;

портрет

1789—1794

гг.—

эпохи Еже­

г о д н и к И н с т и т у т а и с т о р и и и с к у с с т в а . М., 1956.

да живописной манеры, чем на д в у х других эрмитажных

пейзажах

Жирарде

середины

1850-х гг., п о з в о л я ю т , п р е д п о л о ж и т е л ь н о , да­ т и р о в а т ь э т у к а р т и н у 1860-ми гг. Происхождение:

приобретен

в

1972

г.

у

* На о б о р о т е х о л с т а и м е е т с я н а д п и с ь : Жи­ вопись перевел со старого холста на новый в 1903 г. Н. Сидоров. Следы многочисленных зареставрированных повреждений заметны и в настоящее время.

212

209

213

210

214

211

Жироде де Руси-Триозон, Життар, Жоффруа

150

с. 355—356, 357 ( и л . ) ; К а т . 1958, 1, с. 392; Изер­

же модели и д а т и р у е м а я в к а т а л о г е выстав­

гина, 1969, с. 17; Б е р е з и н а , 1972, с. 24, 25 ( и л . ) ;

ки

(Girodet,

К а т . 1976, 1, с. 263, ил. 214; K o s t e n e v i t c h , 1977,

me

centenaire.

№ 4; Б е р е з и н а , 1980, с. 10, к а т . 14.

ris,

1967, № 46)

1767—1824. Musee

de

Exposition

du

Montargis,

1967.

1820 г.,

что д а е т

deuxiePa­

основание

о т н е с т и к э т о м у же в р е м е н и и к а р т и н у Эр­ 213

П О Р Т Р Е Т И. М Ю Р А Т А

митажа.

P O R T R A I T DE J. M U R A T

Происхождение:

Г Э 4739. Х о л с т , м а с л о . 4 1 x 3 3 .

н а д п и с и н а п о д р а м н и к е к а р т и н ы , она проис­

судя

по

остаткам

старой

(1767—1815) — ф р а н ц у з с к и й

х о д и т из с о б р а н и я Г о л и ц ы н ы х . Н а х о д и л а с ь в

м а р ш а л . Н а ч а л с л у ж б у в а р м и и в 1790 г. сол­

Г М Ф , о т к у д а б ы л а п е р е д а н а в В/О «Антиква­

датом,

р и а т » . П о с т у п и л а в 1936 г. из В/О «Антиква­

Иоахим

Мюрат с

1796 г.— б р и г а д н ы й г е н е р а л ,

актив­

н ы й с о р а т н и к Н а п о л е о н а . С 1805 г. — м а р ш а л

риат».

Ф р а н ц и и , с 1808 г.— к о р о л ь Н е а п о л и т а н с к и й .

Литература: К а т . 1958, 1, с. 392 ( Ж е н с к а я го­

Портрет

ловка) ;

первоначально

считался

работой

Березина,

1972,

с.

22,

ил.

23;

Кат.

Ж . - Б . Г е р е н а , а п о т о м П. Н. Г е р е н а . Э т а ат­

1976, 1, с. 263, ил. 215; Б е р е з и н а , 1980, с. 10,

р и б у ц и я с о х р а н я л а с ь в Э р м и т а ж е до середи­

к а т . 16.

ны 1930-х гг. П о с л е с р а в н е н и я с воспроизве­ д е н и я м и к а р т и н ы Ж и р о д е «Наполеон, прини­ м а ю щ и й к л ю ч и г о р о д а В е н ы 13 н о я б р я 1805 го­ да»

(1808,

тажный ста)

Музей

портрет

стал

Версаля, инв.

1549)

(срезанный

краям

считаться

по

фрагментом

эрми­ хол­

авторского

ЖИТТАР, АЛЕКСАНДР ШАРЛЬ ЖОЗЕФ Gittard, Alexandre Charles Joseph 1832, П а р и ж — 1904, П а р и ж . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1863 по 1890 г. П е й з а ж и с т , п и с а л преимущественно виды Пиккардии, Берри, Турэна и д р у г и х французских провинций.

п о в т о р е н и я к а р т и н ы , ч т о и было о т м е ч е н о в каталоге

1958

г.

Фотографии

композиции

в

215

ПЕЙЗАЖ С БОЛОТОМ

целом и д е т а л и с г о л о в о й М ю р а т а , получен­

PAYSAGE AVEC UN MARAIS

ные

ГЭ 8201. Х о л с т , м а с л о . 40X65,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : A. Gittard.

в

1960-х

гг.

из

ность установить кизом

Версаля,

что

версальской

дали

возмож­

Э р м и т а ж о б л а д а е т эс­

картины

Жироде,

а

от­

Происхождение:

находился

в

Музее

Академии

нюдь не фрагментом нигде не упоминаемого

художеств

повторения.

А к а д е м и и х у д о ж е с т в ) . П о с т у п и л в 1936 г. из в

Происхождение: собр.

вел.

начале

XX

в.

находился

в

к н . Н и к о л а я М и х а й л о в и ч а в Пе­

т е р б у р г е , о т к у д а п о с т у п и л через Г М Ф в 1922 г. Петербург,

Выставки: тист

Герен);

1908,

Петербург,

№

74

(Жан-Ба­

1912,

№

99

(Пьер

Нарцисс Герен). Литература: ки

на

Яремич

выставке

С.

«Сто

Классики лет

и

романти­

французской

жи­

вописи».— С т а р ы е годы, 1912, № 2, с. 49; R e a u , Cat.,

1929,

№

131

(Guerin,

Pierre

Narcisse);

В/О

(на обороте п е ч а т ь И м п е р а т о р с к о й

«Антиквариат». Эрмитаж,

Выставки:

передвижная,

1969,

с. 19

(Пейзаж с коровой).

ЖОФФРУА, АНРИ ЖЮЛЬ ЖАН Geoffroy, Henri Jules Jean 1853, М а р е н н —1924, П а р и ж . У ч и л с я у Е. Лев а с с е р а и Л. А д а н а . Р а б о т а л в П а р и ж е . Вы­ с т а в л я л с я в С а л о н е с 1874 по 1924 г. Живопи­ сец, с к у л ь п т о р и а к в а р е л и с т . П и с а л жанро­ в ы е с ц е н ы г л а в н ы м образом и з ж и з н и д е т е й ; работал также как иллюстратор.

К а т . 1958, 1, с. 392; К а т . 1976, 1, с. 263; Бере­ 216

зина, 1980, с. 10, к а т . 15.

ЭТЮД ГОЛОВЫ С Т А Р У Ш К И ETUDE D'UNE ТЁТЕ DE VIEILLE

214

ГОЛОВА ЖЕНЩИНЫ В ТЮРБАНЕ ТЕТЕ DE FEMME AU TURBAN Г Э 8235. Х о л с т , м а с л о . 41x33,5.

И с п о л н е н , в е р о я т н о , в 1880-е гг. Э т и же г о д ы

Имеется несомненное портретное сходство с изображением

молодой

женщины

с

ГЭ 4249. К а р т о н , н а к р е п л е н н ы й на фа­ н е р у , м а с л о . 45,5X39,5.

пышной

у к а з а н ы и в н а д п и с и ч е р н и л а м и на ф а н е р е : Жеффруа,

п р и ч е с к о й в ь ю щ и х с я в о л о с н а р и с у н к е Жи­

Грабарь.

роде

надпись о

( Л у в р , инв. № RF 3891). Б л и з к а и кар­

Париж,

Неясно, том,

XIX

век

однако, что

(80-ые

годы) Игорь

свидетельствует

Грабарем

была

ли

сделана

т и н а «Голова молодой ж е н щ и н ы в с и н е м тюр­

э к с п е р т и з а и а т р и б у ц и я , и л и о том, ч т о кар­

бане»

тина некогда ему принадлежала.

(Париж, частное

собр.

Холст, масло.

40x32), написанная Жироде, вероятно, с той

Происхождение:

поступил

в

1920

г.

из

ГМФ.

215

216

217

218 219

Выставки: М о с к в а , 1972, с. 114, 1 1 7 . Литература:

Кат.

1958,

1,

с.

393;

Данило­

ва И. Е., К у з н е ц о в а И. А. Портрет в европей­ ской

живописи

XV — начала

XX

в.

М.,

1975,

с. 158 (№ 7 1 ) , 159 (ил.); К а т . 1976, 1, с. 264. ЗИМ, ФЕЛИКС Ziem, F e l i x 1821, Б о н е ( д е п а р т а м е н т К о т д'Ор) — 1 9 1 1 , П а р и ж . В 1839 г. о к о н ч и л А р х и т е к т у р н у ю ш к о л у в Дижоне и в следующем году начал р а б о т а т ь а р х и т е к т о р о м в М а р с е л е , но в т о м же 1840 г., п о п а в в И т а л и ю , р е ш и л п о с в я т и т ь с е б я ж и в о п и с и и р и с у н к у . Р а б о т а л в Пари­ ж е , Н и ц ц е и В е н е ц и и . П у т е ш е с т в о в а л по Ита­ л и и и Т у р ц и и (1847), п о б ы в а л в Р о с с и и ( 1 8 4 1 — 1843) и А н г л и и (1864). В ы с т а в л я л с я в Сало­ не (1849—1868, 1888). П е й з а ж и с т - м а р и н и с т , п и с а л ч а щ е в с е г о в и д ы В е н е ц и и и Констан­ т и н о п о л я . Б о л ь ш о е м е с т о в его н а с л е д и и со­ ставляют пейзажные акварели. 217

БЕРЕГ МОРЯ ВО ВРЕМЯ ШТИЛЯ AU BORD DE LA MER CALME ГЭ 3876. К а р т о н , н а к л е е н на д е р е в о , мас­ ло. 3 3 X 4 7 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : Ziem.

Происхождение:

находился

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Москва,

1955,

н и н г р а д , 1956, с. 27.

с.

36

(Штиль);

Ле­

( Ш т и л ь ) ; М о с к в а , 1960,

с. 19 ( Ш т и л ь ) . Литература: К а т . 1868, № 44

( В и д м о р я вда­

ли) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 212 ( Б е р е г м о р я ) ; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 34; Д а л ь к е в и ч , V, ил.; Вран­

И с п о л н е н , по в с е й в е р о я т н о с т и , в 1850-х гг.,

г е л ь 1 9 1 1 , № 6, с. 17, ил.; К а т . 1958, 1, с. 393;

т а к к а к на р у б е ж е 1850 и 1860-х гг. б ы л при­

И з е р г и н а , 1969, с. 75; К а т . 1976, 1, с. 264; Бе­

обретен Н. А. Кушелевым-Безбородко.

резина, 1980, с. 45, кат. 185.

152

Зим, И з а б е

218

ра I I I в А н и ч к о в о м д в о р ц е в П е т е р б у р г е , от­

ВИД ВЕНЕЦИИ

к у д а п о с т у п и л а в 1918 г.

VUE DE VENISE ГЭ 3875. Х о л с т , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : Ziem.

56X80.

Справа

Выставки: ликс]

Петербург,

1888,

№

79

К о н с т а н т и н о п о л ь — 10.000

(Зим

фр.);

[Фе­

Петро­

Н а ч и н а я с 1845 г. Зим ч а с т о п и с а л в и д ы Ве­

град, 1920, зал X I I I , с. 20 ( В е ч е р в Констан­

н е ц и и . В С а л о н е 1852 г. он в ы с т а в и л большое

т и н о п о л е ) ; П е т р о г р а д , 1923, зал IV (Констан­

полотно

(холст, масло. 1 7 5 x 2 5 8 ) , приобретен­

тинополь) .

ное в Л ю к с е м б у р г с к и й м у з е й в П а р и ж е ; оно

Литература: К а т . 1958, 1, с. 393 (Вид Констан­

было н а п и с а н о в В е н е ц и и и д а т и р о в а н о 1852 г.

тинополя);

Б л и з к у ю к н е й по к о м п о з и ц и и

1, с. 264.

эрмитажную

Изергина,

1969,

с.

75;

Кат.

1976,

к а р т и н у м о ж н о о т н е с т и к с е р е д и н е или вто­ рой п о л о в и н е 1850-х гг., т а к к а к после в е с н ы 1862

г.

Галерея

Н.

А.

Кушелева-Безбородко

не п о п о л н я л а с ь . находился

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петербург,

Выставки:

Цим. В е н е ц и а н с к и й

1861,

вид);

№ 354

(Феликс

Петроград,

1923,

ИЗАБЕ, ЛУИ ГАБРИЕЛЬ ЭЖЕН Isabey, Louis Gabriel E u g e n e 1803, П а р и ж — 1886, Л а н ь и , близ П а р и ж а . Уче­ н и к отца, м и н и а т ю р и с т а Ж . - Б . Изабе. Рабо­ тал в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в Салоне с 1824 по 1878 г. Ж и в о п и с е ц , л и т о г р а ф , а к в а р е л и с т . П и с а л п е й з а ж и , м а р и н ы и я?анровые с ц е н ы . 221

зал I V ( В е н е ц и я ) . Литература:

Кат.

1868,

№

41;

Врангель,

1911, № 6, с. 16—17, ил.; К а т . 1958, 1, с. 393; И з е р г и н а , 1969, с. 75; К а т . 1976, 1, с. 264. 219

ГЭ 7561. Д е р е в о , масло. в н и з у п о д п и с ь : Ziem.

27X41,5.

Слева

Этот этюд, видимо, одна из р а б о т х у д о ж н и к а , с д е л а н н ы х н е п о с р е д с т в е н н о с н а т у р ы во вре­ (1850—1860-е гг.)

побережье.

Только

на Норманд­

условно

д а т и р о в а т ь 1850 или 1860-ми гг.

Выставки:

его

А.

возможно,

К.

Карамзиной);

г.

из

В/О

был

па

выставке:

Пе­

(Э. Изабе. П р и м о р с к и й

222

из

част­

передвижная,

У ВОРОТ М О Н А С Т Ы Р Я A LA P O R T E DU C O U V E N T

(позднее Зим

одном

Эрмитаж,

с. 264.

ГЭ 3877. Д е р е в о , масло. 37,5X54. Слева в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Isabey 56. Происхождение:

в

1936

Литература: К а т . 1958, 1, с 393; К а т . 1976, 1,

можно

стантинополя) . находился

в

1969, с. 18.

п и с а л г л а в н ы м образом в и д ы В е н е ц и и и Кон­ Происхождение:

поступил

«Антиквариат».

вид; берег, п о к р ы т ы й г р у п п а м и р ы б а к о в . С о б р .

LES ROCHERS A E T R E T A T

ское

Происхождение:

тербург, 1861, № 300

СКАЛЫ В ЭТРЕТА

мя его п о е з д о к

ГЭ 8230. Х о л с т , масло. 41X60. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Isabey 1855.

Веселовский,

1886, № 211; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 34;

МОРСКОЙ ВИД V U E DE MER

находилась

в

Галерее

11.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

н ы х с о б р а н и й П е т е р б у р г а . П о с т у п и л в 1932 г.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

из В/О « А н т и к в а р и а т » .

Выставки:

Выставки:

Москва,

1939, с. 44.

Петроград,

1923, зал И; Л е н и н г р а д ,

1956, с. 27 ( П о с е щ е н и е м о н а с т ы р я ) .

Литература: К а т . 1958, 1, с, 393: К а т . 1976, 1,

Литература: К а т . 1868, № 36

с. 264, ил. 216.

н а с т ы р ь ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 214 (Посеще­

( П р и е з д в мо­

ние м о н а с т ы р я ) ; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 32; Даль­ 220

ГАВАНЬ В КОНСТАНТИНОПОЛЕ

к е в и ч , I, ил.; R e a u , Cat., 1929, № 136; К а т . 1958,

PORT DE CONSTANTINOPLE

1, с. 393, ил.

ГЭ 5782. Х о л с т , масло. 82X142. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Ziem.

о ш и б о ч н о у к а з а н « х о л с т » ) ; Изергина, 1969, с.

И с т о р и я к а р т и н ы д а е т в о з м о ж н о с т ь ее дати­ ровать

1870-ми

или

1880-ми

гг.:

приобретен­

ная, в е р о я т н о , после в ы с т а в к и 1888 г. в Петер­ б у р г е А л е к с а н д р о м I I I , у ж е в 1891 г. она бы­ ла переведена на новый холст А. Сидоровым. Происхождение:

находилась

в

собр.

Александ­

42;

319

К а т . 1976, 1,

(«Посещение

с. 264; Б е р е з и н а ,

монастыря», 1980,

с.

29,

кат. 109. 223

БЕРЕГ МОРЯ С РУИНАМИ ЗАМКА BORD DE LA MER A V E C LES RUINES D'UN C H A T E A U Г Э 10124. Х о л с т , м а с л о . 3 5 , 5 x 5 5 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Isabey 56.

220

224

221

225

222

22й

22.3

Изабе, Кабанель, Карафф

Происхождение:

154

приобретен

в

1970

г.

у

част­

227

ного л и ц а в Л е н и н г р а д е . Ленинград,

Выставки:

PORTRAIT DU PRINCE К. A. G O R T C H A K O V ГЭ 5093. Х о л с т , м а с л о . 67X56. вверху подпись и дата: Alex. 1868.

1977, № 30.

Литература: К а т . 1976, 1, с. 264. 224

ПОСЛЕ Б У Р И ГЭ 8570. Х о л с т , м а с л о . 36,5X60. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Jsabey 69. приобретен

в

1946

г.

у

част­

ного л и ц а в Л е н и н г р а д е . Москва,

Выставки: моря);

1955,

с.

36

Л е н и н г р а д , 1956, с. 27;

(Труженики Москва,

1960,

с. 19. Литература: К а т . 1958, 1, с. 393—394; Изерги­ на,

1969,

с. 42, 32—33

(ил.);

Б е р е з и н а , 1972,

с. 126—127 ( и л ) ; К а т . 1976, 1, с. 244, ил. 217; Б е р е з и н а , 1980, с. 30, к а т . 111. 225

д а р с т в е н н о г о д е я т е л я , к а н ц л е р а А . М . Горча­ кова.

имп.

собр.

К. А. Гор­

рез Г М Ф из Г Р М . Литература:

Особняк

кова.— С т о л и ц а с. 8

и

св.

князя

усадьба,

К.

А.

1916,

Горча­

№ 62—63.

( и л . ) ; К а т . 1958, 1, с. 394; К а т . 1976, 1.

с. 264; Б е р е з и н а , 1980, 228

собр.

в

ч а к о в а в П е т р о г р а д е . П о с т у п и л в 1923 г. че­

к а т . 179.

ПОРТРЕТ ГРАФИНИ Е. А. В О Р О Н Ц О В О Й - Д А Ш К О В О Й PORTRAIT DE LA COMTESSE E. A. V O R O N T S O V A - D A C H K O V A

ГЭ 4172. Х о л с т , м а с л о . 3 8 x 4 6 . С л е в а вни­ зу м о п о г р а м м а : IE в

находился

Происхождение:

FILLE AVEC UN CHAT

находилась

(родил­

ся в 1841 г.), м л а д ш и й с ы н и з в е с т н о г о госу­

ДЕВОЧКА С КОШКОЙ

Происхождение:

Справа Cabanel

Константин Александрович Горчаков

A P R E S L'ORAGE

Происхождение:

П О Р Т Р Е Т К Н Я З Я К. А. Г О Р Ч А К О В А

ГЭ 8978. Х о л с т , вверху подпись 1873.

Ма­

м а с л о . 99 X 73. С л е в а и дата: Alex. Cabanel

рии А л е к с а н д р о в н ы , ж е н ы А л е к с а н д р а I I (Пе­

Е л и з а в е т а А н д р е е в н а В о р о н ц о в а - Д а ш к о в а (ро­

тергоф) .

дилась

Поступила в

ной дачи» Выставки: Архивные личества

1921

г.

из

«Собствен­

(Петергоф). Петроград,

документы:

1923,

зал

Каталог

императрицы

в

1845

г.), у р о ж д е н н а я г р а ф и н я

Шу­

валова, ж е н а м и н и с т р а д в о р а И. И. Воронцо­ II.

ва-Дашкова.

картин

Марии

Ея

ве­

Происхождение:

находился

в

ГМИИ,

в

1930 г.

Александров­

п е р е д а н в Г М Н З И , о т к у д а п о с т у п и л в 1948 г.

ны. Спб., 1858.— А р х и в ГЭ, № 78 (Ев. Изабе.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 394; К а т . 1976, 1.

Д е в о ч к а , и г р а ю щ а я с к о ш к о й на к о в р е ;

с. 264.

на­

х о д и т с я в П е т е р г о ф е на С о б с т в е н н о й Е г о Ве­ 229

л и ч е с т в а даче, в о п о ч и в а л ь н е ) . Литература: К а т . 1958, 1, с. 394; К а т . 1976, 1,

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф И Н И ДЕ К Е С С Л Е Р PORTRAIT DE LA COMTESSE DE KESSLER

с. 264.

ГЭ 7600. Х о л с т , м а с л о . 99X76. 226

ГОРНОЕ ОЗЕРО В Л У Н Н У Ю НОЧЬ UN LAC DANS LES MONTAGNES AU GLAIR DE LUNE

Вероятно, — авторское

ГЭ 10324. Х о л с т , н а к л е е н н ы й на дерево, масло. 10,3X12,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Е. Isabey Происхождение:

поступил

в

1979

г.

через

повторение

и с п о л н е н н о г о К а б а н е л е м в 1873 г.

ГФ.

КАБАНЕЛЬ, АЛЕКСАНДР Cabanel, Alexandre 1823, М о п п е л ь е — 1889, Пария;. У ч и л с я с 1840 г. в Школе изящных искусств в Париже у Ф. Э. П и к о . Р а б о т а л в Парияге. П о с е т и л Ита­ л и ю в 1845—1850 гг. В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1851 по 1889 г. С 1863 г . — ч л е н И н с т и т у т а Франции и профессор Школы изящных и с к у с с т в . П о р т р е т и с т и и с т о р и ч е с к и й жи­ вописец, в ы п о л н я л т а к ж е д е к о р а т и в н ы е ра­ боты.

портрета, ( Л у в р , инв.

№ 2048. Х о л с т , масло. 99,2X76); п о р т р е т был передан маркизой

в

дар

Лувру

Сен-Ив

в

1909

д'Альвейдр

г.

маркизом (графиня

п де

К е с с л е р , н о с и л а п о з д н е е т и т у л м а р к и з ы СенИв д'Альвейдр). Происхождение:

поступил

в

1936

г.

пз

старых

фондов, н а х о д и в ш и х с я в р е с т а в р а ц и о н н о й ма­ стерской Эрмитажа. К А Р А Ф Ф , АРМАН-ШАРЛЬ Caraffe, A r m a n d - C h a r l e s 1762, П а р и ж — 1822, П а р и ж . У ч и л с я у Л. Ж. Ф. Лагрене и Ж. Л. Давида. Активный участник ф р а н ц у з с к о й б у р ж у а з н о й р е в о л ю ц и и 1789— 1794 гг. Р а б о т а л в П а р и ж е и П е т е р б у р г е (1802—1812). В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1793 по

228

приобщить

230

МЕТЕЛЛ, ОСТАНАВЛИВАЮЩИЙ

р а л я 1805 г.

ВОИНОВ

Литература: К а т . 1958, 1, с. 394; Catalogue

METELLUS ARBETANT

I'exposition

LES COMBATTANTS

sins

ГЭ 2758. Х о л с т , м а с л о . 53,5X80.

lais, 6.12.1974—10.2.1975. P a r i s ,

В а л е р и й М а к с и м . Д о с т о п а м я т н ы е д е л а и из­ дец

Квинт

(умер в

Цецилий

Метелл

1 1 5 г. до н. э.)

Кентобрики своих

воинов,

Македонский

при взятии города

увидел,

жителя

Кентобрики,

что

(изображенный

перешедшего

художпиком

ди р я д о м с М е т е л л о м ) яшзпью

близких

для

на

лоша­

з а я в и л , что я?ертвует успеха

таковым

атаки,

Метелл

не п р и н я л этой ж е р т в ы и с н я л о с а д у . И с п о л н е н а до 1805 г. В о п и с и к а р т и н Эрми­ т а ж а 1859 г. с к а з а н о , что к а р т и н а была куп­

des

«Le musees

Neo-Classicisme de

province)},

francais.

Paris,

231

АЛЛЕГОРИЯ МУДРОСТИ И БЕЗРАССУДСТВА

,

A L L E G O R I E DE LA S A G E S S E ET DE LA FOLIE ГЭ 10231. Х о л с т , д у б л и р о в а н н ы й на масонит, м а с л о . 23x32.

И с п о л н е н а в п е р в ы е г о д ы X I X в. Происхождение:

приобретена

в

К. А.

( б ы в ш е е собр.

Я. С. Гублера;

Гублер

1974

Выставки: Л е н и н г р а д , Литература: А.

Ш.

Караффа —СТЭ,

В. 1980,

Новая [вып.]

Carolus-Duran, Emile Auguste Charles

1956, с. 28. Архивные

документы:

Распоряжение

Алек­

с а н д р а I от 15 м а р т а 1805 г. — А р х и в ГЭ оп. I I , 1803—1807 гг., № 25

( к у п л е н н ы е Е г о Ве­

л и ч е с т в о м у н а х о д я щ е г о с я п р и Э р м и т а ж е жи­ в о п и с ц а К а р а ф ф а с о б с т в е н н ы е его р а б о т ы — одну

живописную

картину

и

один

рисупок

с.

23-

24, пл.

1920 г. из Г а т ч и н с к о г о д в о р ц а . Ленинград,

картина

45,

Поступила в

I;

у

1977, № 36.

Березина

КАРОЛЮС-ДЮРАН, ЭМИЛЬ ОГЮСТ ШАРЛЬ

зал

г.

Ленинград).

у а в т о р а в 1805 г.

1923,

Pa­

p. 30; К а т .

приобретена

Петроград,

de

Des­

Grand

1974,

Происхождение:

л е н а в 1805 г. за т р и т ы с я ч и р у б л е й .

Выставки:

же...).

и 27 э с т а м п а х ,

1976, 1, с. 264; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 3.

осаж­

п а с т о р о н у р и м л я н . Н е с м о т р я н а то, что Ретоген

к

рисунке

п о д а р е н н ы х А л е к с а н д р у I х у д о ж н и к о м 18 фев­

о с т а н о в и л наступле­

когда

д е н н ы е в ы с т а в и л и под о б с т р е л ж е н у и д е т е й Ретогепа,

Р е ч ь идет об одном

полково­

(в в о й н е 142 г. до п. э. п р о т и в

кельтиберов в Испании) ние

Римский

Эрмитаже

229

1802 г. Ж и в о п и с е ц , г р а в е р , р и с о в а л ь щ и к . Пи­ с а л к а р т и н ы на и с т о р и ч е с к и е и аллегориче­ ские темы.

р е ч е н и я . К н . V, гл. I, 5.

в

227

1837, Л и л л ь — 1917, Париж. Эмиль Огюст Ш а р л ь Дгоран, п р о з в а н н ы й К а р о л ю с - Д ю р а н , у ч и л с я с н а ч а л а в родном городе и в ч а с т н о й А к а д е м и и С ю и с в П а р и ж е ' (с 1859 г . ) . Рабо­ т а л в П а р и ж е и в И т а л и и (в н а ч а л е 1860-х г г . ) , п у т е ш е с т в о в а л по И с п а н и и (1866), п о б ы в а л в П е т е р б у р г е (1876). Один из о с н о в а т е л е й Н а ц и о н а л ь н о г о о б щ е с т в а и с к у с с т в и почет­

н ы й п р е з и д е н т (190 4—1913). В 1904 г. его из­ брали

членом

Института

Франции

и

иазпа-

156

Каролюс-Дюран

чили д и р е к т о р о м Французской академии в Риме. Живописец и скульптор. Портретист, п и с а л т а к ж е п е й з а ж и , к а р т и н ы н а историче­ ские, м и ф о л о г и ч е с к и е и р е л и г и о з н ы е т е м ы ; выполнил ряд монументальных росписей.

рост» — это и е с т ь «Портрет Н. М. Половцо­ вой» — т и п и ч н ы й

образец

парадных

портре­

т о в зрелой п о р ы т в о р ч е с т в а х у д о ж н и к а . находился

Происхождение:

в

собр.

А.

А.

По­

л о в ц о в а в П е т е р б у р г е , з а т е м в М у з е е учили­ 232

П О Р Т Р Е Т А. А. П О П О В А

ща Ш т и г л и ц а , о т к у д а п о с т у п и л в 1926 г.

PORTRAIT DE A. A. POPOV

Литература: К а т . 1958, 1, с. 394 ( П о р т р е т кня­

ГЭ 10026. Х о л с т , масло. 36x30,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Carolus Duran а Popoff Roma 65.

г и н и А . А . О б о л е н с к о й , у р о ж д е н н о й Половцо­

Андрей Андреевич Попов ский

был

в

В

Париже

И. А. П о л о в ц о в о й . 1887»); К а т . 1976, 1, с. 265.

(1832—1896) — рус­

художник-жанрист.

нерства

вой) ; И з е р г и н а , 1969, с. 76—77 (ил. «Портрет

период

пенсио-

(1863—1865)

и

дар

Долини-

234

П О Р Т Р Е Т К Н Я Г И Н И А. А. О Б О Л Е Н С К О Й

Риме

P O R T R A I T D E М-МЕ A. A. OBOLENSKAIA

(1865-1867). передан

Происхождение:

в

М.

В.

ГЭ 6752. Х о л с т , масло. 120X77,5. С п р а в а в в е р х у п о д п и с ь и д а т а : Carolus Duran Paris 1887.

н о - И в а н с к о й ( Р и г а ) в 1967 г. Выставки: Л е н и н г р а д , 1977, № 37. Литература:

Кат.

1976,

1,

с.

265;

Березина,

Анна

Александровна

Оболенская

(1861/62—

1917) — дочь И. М. и А. А. П о л о в ц о в ы х , ж е н а

1980, с. 43, к а т . 178.

к н я з я , с е н а т о р а и ч л е н а Г о с у д а р с т в е н н о г о Со­ 233

П О Р Т Р Е Т Н. М. П О Л О В Ц О В О Й

вета А . Д . О б о л е н с к о г о .

P O R T R A I T D E М-МЕ N. М. P O L O V T S O V A

До 1962 г. с ч и т а л с я

ГЭ 5175. Х о л с т , м а с л о . 206X124,5. С л е в а наверху частично срезанная подпись и д а т а : [. . .] lus Duran St Petersbourg Juin 1876. Краткие

портретом

П. М. Полов­

ц о в о й . И д е н т и ф и ц и р о в а н в н у к о м Н. М. Полов­

с в е д е н и я о б и з о б р а ж е н н о й см.

кат.

195.

цовой,

сыном

изображенной,

П. А. Оболен­

ским, п р и его п о с е щ е н и и Э р м и т а ж а в 1962 г. находился

Происхождение:

в

собр.

А.

А.

По­

л о в ц о в а в П е т е р б у р г е , з а т е м в М у з е е учили­ ща Ш т и г л и ц а . П о с т у п и л в 1931 г. из В/О «Ан­ тиквариат».

С м о м е н т а п о с т у п л е н и я в Э р м и т а ж и до 1962 г. портрет

считался

изображением

А.

А.

Обо­

л е н с к о й , у р о ж д е н н о й П о л о в ц о в о й . Идентифи­ ц и р о в а н в н у к о м И. М. П о л о в ц о в о й , П. А. Обо­ ленским,

при

его

посещении

Эрмитажа

в

1962 г. Х у д о ж н и к И. И. К р а м с к о й в п и с ь м е П. М. Тре­

Половцовым, Третьяков

в

235

с. 61

1958,

1,

с.

394

(Портрет

П О Р Т Р Е Т Е. П. Х А Р И Т О Н Е Н К О P O R T R A I T D E М-МЕ Н. P. K H A R I T O N E N K O ГЭ 9010. Х о л с т , м а с л о . 61x50. Слева в в е р х у п о д п и с ь и д а т а : Carolus Duran Paris 1895.

говорят, ответном

1954,

П. А. П о л о в ц о в о й ) ; К а т . 1976, 1, с. 265.

что к о с в е н н о д л я с н я т и я п о р т р е т о в с л и ц вы­ сокопоставленных».

Кат.

Литература:

о К а р о л ю с - Д ю р а н е , н а х о д и в ш е м с я т о г д а в Пе­ «.. . в ы п и с а н

передвижная,

(портрет Н. Н. П о л о в ц о в о й ) .

т ь я к о в у из П а р и ж а 7 и ю н я 1876 г. у п о м и н а е т тербурге:

Эрмитаж,

Выставки:

Елена

Павловна

Харитоненко

(умерла

в

п и с ь м е К р а м с к о м у 25 и ю н я 1876 г. с о о б щ а е т :

1948 г.) — дочь В. А. и П. И. Х а р и т о н е н к о ; в

«Каролюс-Дюран

первом

портретов,

написал

я их не

видел,

в

Петербурге пять а

слышал

только

браке

за

князем

от М. П. Б о т к и н а , н е к о т о р ы е х в а л я т , д р у г и е

До

ж е н е о ч е н ь ; вот ц е н ы и х : б о л ь ш о й ж е н с к и й

Идентифицирован

во в е с ь рост 30 т ы с . ф р а н к о в , д е т с к и й в рост

п о р т р е т о м Е.

20 тыс., м у ж с к о й н и ж е к о л е н 18 т ы с . и два

(Русский

погрудных

по

8

тыс.,

всего

заработано

им

Урусовым,

во

вто­

ром — за М. С. Олив. 1969

г.

считался П.

неизвестной.

основании

Олив р а б о т ы

музей,

биографических

портретом

на

Ленинград) данных

сходства с

В. и

А.

Серова

уточнением

изображенной.

84 т ы с . в два м е с я ц а . . . » [ Ц и т и р у ю по п и с ь м а м

Происхождение:

С. Н,

н е н к о в М о с к в е ; с 1925 г.— в Г М И И , с 1930—

Гольдштейн

1952 г.

автору каталога —

находился

в

собр.

Харито­

Г Э , О З Е И ] . П и с ь м о К р а м с к о г о х р а н и т с я в ар­

в Г М Н З И , о т к у д а п о с т у п и л в 1948 г.

хиве Г Т Г .

Литература:

Несомненно,

что

«большой ж е н с к и й в о в е с ь

Кат.

1958,

1,

с.

п о р т р е т ) ; К а т . 1976, 1, с. 265.

394

(Женский

234 235 233 230 231 232 236

237

236

238 239

Г О Л О В А Д Е В У Ш К И (эскиз)

Таврическом

дворце

Т Ё Т Е D ' U N E F I L L E (esquisse)

рет

Сергеевны

Г Э 7789. Х о л с т , м а с л о . 31x26,5. в в е р х у п о д п и с ь : Carolus Duran. Происхождение:

поступил

в

1933

г.

из

Слева

Марины

денной

Шёниг)

Констана, В/О

Сергея Павловича

Литература: К а т . 1958, 1, с. 394

( Г о л о в к а де­

ф о н Д е р в и з а в Петербур­

В е л и к о й О к т я б р ь с к о й социалисти­

других

женских

работы

Бен­

(перечень

ных

собраниях Петербурга,

гих русских имениях). положить,

что

эрмитажная

ке

в

Таврическом

1875 г . ) , урояеденная Ш ё н и г , в т о р а я ж е н а Сер­

мно­

картина

и

явля­

дворце

и

изображает

жамен

Констан

исполнил

еще

два

портрета

ж е н щ и н из с е м е й с т в а Д е р в и з : в С а л о н е 1889 г. «Портрет г-жи П. Д е р в и з » ,

Ж.

в

и

М. С. Дервиз. Интересно упомянуть, что Бен-

P O R T R A I T D E М-МЕ М . S . D E R V I Z

(родилась

Москвы

Это п о з в о л и л о пред­

е т с я т е м п о р т р е т о м , к о т о р ы й был н а выстав­

П О Р Т Р Е Т М. С. Д Е Р В И З Г Э 5171. Х о л с т , м а с л о . 133,5x100. С л е в а • в н и з у п о д п и с ь : Benjamin Constant.

отобранных произведений

д л я в ы с т а в к и в Т а в р и ч е с к о м д в о р ц е в част­

а в С а л о н е 1899 г.

Дервиз

портретов

е т с я ; н е т их и в т а к н а з ы в а е м ы х Д я г и л е в с к и х списках

ч и с л и л с я (№ 192)

фон

Бенжамена

собственностью

ж а м е н а К о н с т а н а в д е л а х Г М Ф н е упомина­

1845, П а р и ж — 1902, П а р и ж . П е р в о н а ч а л ь н о е х у д о ж е с т в е н н о е о б р а з о в а н и е п о л у ч и л в Ту­ лузе, в Школе и з я щ н ы х искусств, а затем с 1867 г.— в м а с т е р с к о й А. К а б а н е л я в париж­ с к о й Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в . В 1871 г. со­ вершил поездку в Марокко. Выставлялся в С а л о н е с 1869 г. В 1893 г. был и з б р а н ч л е н о м Института Франции. Писал жанровые сцены из ж и з н и н а р о д о в В о с т о к а , а с с е р е д и н ы 1880-х г г . — п о ч т и и с к л ю ч и т е л ь н о п о р т р е т ы . И м в ы п о л н е н т а к ж е р я д д е к о р а т и в н ы х роспи­ с е й п а р и ж с к и х з д а н и й ( в Р а т у ш е , Комиче­ ской опере и новых зданиях Сорбонны).

Сергеевна

работы был

порт­ (урож­

ч е с к о й р е в о л ю ц и и п о р т р е т из ч а с т н о г о собра­ го,

КОНСТАН, ЖАН-ЖОЗЕФ БЕНЖАМЕН Constant, Jean-Joseph Benjamin

Марина

Дервиз

н и я в П е т р о г р а д е п о с т у п и л в Г М Ф . К р о м е не­

в у ш к и ) ; К а т . 1976, 1, с. 265.

237

представлен фон

рост,

подписной;

ге. П о с л е

«Антиквариат».

в

был

фон

Дервиз»

платье на

фоне

(№ 143) — «Портрет г-жи

(в р о с т ,

модель

в

бальном

паркового пейзажа).

С у д я п о х а р а к т е р у к о с т ю м а , этот п о р т р е т на­ писан в середине или

во

второй

половине

1890-х гг. н а х о д и л с я в собр.

С.

П.

Дер­

гея Павловича фон Дервиза.

Происхождение:

П о с т у п и л в Э р м и т а ж к а к и з о б р а ж е н и е неиз­

в и з а в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1923 г. из Г М Ф

в е с т н о й . И д е н т и ф и ц и р о в а н в 1972 г. а в т о р о м

в Петрограде.

данного

Выставки:

ной

каталога.

выставке

На

русских

историко-художественпортретов

1905

г.

в

Петербург,

1905,

№

1605

(Портрет

М. С. фон Д е р в и з ) ; Л е н и н г р а д , 1938, в ы п . 4,

Конт-Каликс, Коро

159

с.

47

(Женский

портрет);

Ленинград,

1972,

№ 344. Литература:

Кат.

1958,

1,

с.

395

(Женский

также портреты и н ы х работ. 240

портрет, в р о с т ) ; К а т . 1976, 1, с. 265, ил. 218.

1813, Л и о н — 1880, Ш а з е - д ' А з е р г на Роне. У ч и л с я у К. Б о н н е ф о н а (1829—1833) в лион­ с к о й Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в . Р а б о т а л в Па­ р и ж е с 1836 г. В ы с т а в л я л с я в л и о н с к о м (с 1837 г.) и п а р и ж с к о м (с 1840 г.) С а л о н а х . Жи­ вописец, гравер и литограф. Писал портреты и жанровые картины.

ДЕРЕВЬЯ СРЕДИ БОЛОТА

И с п о л н е н в 1855—1860 гг.

исполнены,

вероятно,

в

1850-х

(по к а т а л о г у А. Ро-

бо). находился

Происхождение: мова

в

Петербурге.

в

собр.

Поступил

А.

в

М.

1922

Со­ г.

из

ГМФ. Москва,

Выставки:

1955,

с.

38;

Ленинград,

1956, с. 29. talogue

ГЭ 5220. Х о л с т , м а с л о . 95,5X66. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : F. Compte Calix. П а р н а я ГЭ 8265. картины

декоратив­

ARB RES DANS LE MARAIS

R o b a u t A.

Литература:

ДАМЫ В ПАРКЕ DEUX DAMES AU PARC

Обе

ряд

Г Э 5684. Х о л с т , м а с л о . 25,5X38. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : Corot.

КОНТ-КАЛИКС, ФРАНСУА-КЛОДИУС Compte-Calix, Francois-Claudius

238

выполнил

raisonne

et

L'ceuvre

de

Paris,

illustre,

Corot.

Ca­

1905, v o l .

2,

p. 372—373, № 1 1 7 7 ; Р а з у м о в с к а я , 1938, т а б л . 7 ( Д е р е в ь я на б о л о т е ) ; К а т . 1958, 1, с. 396, и л . 320 ( П е й з а ж с к о р о в о й ) ; Я в о р с к а я , 1962, с. 7 5 ; Изергина,

1969,

с.

59

(ил.);

Березина,

1972,

На это у к а з ы в а ю т ха­

с. 172, 173 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 266; K o s t e n e -

р а к т е р п р и ч е с о к и н е к о т о р ы е д е т а л и костю­

v i t c h , 1977, № 35—36; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 150.

пли н а ч а л е

1860-х гг.

мов, н е с м о т р я на их н е с к о л ь к о у с л о в н ы й ха­ рактер. Происхождение: Николая

находилась

Михайловича в

в

собр.

вел.

Петербурге.

241

кн.

ГЭ 3889. Х о л с т , м а с л о . 32,5x46,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь : Corot. П а р н а я ГЭ 3890.

Посту­

пила в 1924 г. ч е р е з Г М Ф из Н о в о - М и х а й л о в ского дворца в Ленинграде. Кат.

Литература:

1958, 1, с. 395; И з е р г и н а ,

1969, с. 42; К а т . 1976, 1, с. 266. 239

Николая Михайловича

в

полнен 1860-х

собр.

не гг.

вел.

в Петербурге.

для

такой

приобретения

этих

датировки пейзажей

кн.

Посту­

л о в и н е 1850-х гг. и у м е р в е с н о й 1862 г. в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петроград,

1923,

зал

III;

Ленин­

град, 1956, с. 29; М о с к в а , 1960, с. 21. 1886,

1939—

находился

Происхождение:

Литература:

передвижная,

Основанием

«Вечер», ис­

1850-х — н а ч а л а

п а л к а р т и н ы г л а в н ы м образом в о в т о р о й по­

ского дворца в Ленинграде. Эрмитаж,

конца

время

п и л а в 1924 г. ч е р е з Г М Ф из Н о в о - М и х а й л о в Выставки:

позднее

Н . ' А . К у ш е л е в ы м - Б е з б о р о д к о , к о т о р ы й поку­

DAMES FAISANT DE LA MUSIQUE SUR UNE TERRASSE DU PARC Г Э 8265. Х о л с т , м а с л о . 9 5 x 6 5 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : F. Compte Calix. П а р н а я ГЭ 5220. находилась

Т а к же, как и парная картина

служит

ДАМЫ, МУЗИЦИРУЮЩИЕ НА ТЕРРАСЕ ПАРКА

Происхождение:

УТРО LE MATIN

№

Кат.

231;

1868,

№ 42;

Далькевич,

III,

Веселовский, ил.;

Врангель,

1 9 1 1 , с. 16, ил.; R e a u , Cat., 1929, № 37 (Le ma­

1940, № 88.

tin);

Литература: К а т . 1958, 1, с. 395; К а т . 1976, 1,

1, с. 396; И з е р г и н а , 1969, с. 58; К а т . 1976, 1,

с. 266 ( Д а м ы в с а д у ) .

с. 266; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 149.

КОРО, ЖАН-БАТИСТ КАМИЛЬ Corot, Jean-Baptiste Camille

242

1796, П а р и ж — 1 8 7 5 , П а р и ж . У ч и л с я у А . Миш а л л о н а (с 1823 г.) и у В. Б е р т е н а . Р а б о т а л в Париже, а также в Италии (1825—1828, 1834, 1843); п у т е ш е с т в о в а л по Ф р а н ц и и , Швей­ царии, Голландии и Англии. В ы с т а в л я л с я в С а л о н е (с 1827 г . ) . Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к . О д и н и з в ы д а ю щ и х с я п е й з а ж и с т о в X I X в.; п и с а л

Разумовская,

1938, т а б л .

И;

Кат.

1958,

ВЕЧЕР LE SOIR ГЭ 3890. Х о л с т , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : Corot. П а р н а я ГЭ 3889.

Исполнен в конце

34,5X46.

1850-х — н а ч а л е

Слева

1860-х гг.

(см. к а т . № 2 4 1 ) . Происхождение:

находился

в

Галерее

Н.

А.

241 242 240 243

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил

ла даже

в 1922 г. из Музея Академии художеств.

Однако весь характер пейзажа с его тонкой

Выставки:

Петроград,

1923, зал I I I ; Ленин­

сомнения в

подлинности картины.

живописностью, особенно в изображении се­

град, 1956, с. 29; Москва, 1960, с. 22.

ребристо-жемчужного неба и серой глади во­

Литература: Кат. 1868, № 43 (Пейзаж); Весе­

ды, свидетельствует об исполнении картины

ловский, 1886, № 232; Далькевич. V, ил.; Вран­

большим мастером. Технологическое исследо­

гель, 1911, с. 16, ил.; Reau, Cat, 1929, № 38

вание (в частности, просвечивание рентгенов­

(Soir d'ete); Разумовская, 1938, табл. 10; Кат.

скими лучами)

1958, 1, с. 396; Изергина, 1969, с. 58; Кат. 1976,

других работ художника также внушает уве­

1, с. 266; Березина, 1980, кат. 151.

ренность в авторстве Коро. Это подтверждает и история

243

и сопоставление с техникой

картины:

она

была

приобретена

ПЕЙЗАЖ С ОЗЕРОМ

Юсуповыми за границей и привезена в Рос­

PAYSAGE AU LAC

сию в 1879 г., вскоре после смерти художника.

ГЭ 5685. Холст, масло. 53x65,5. Справа внизу подпись: Corot.

подражаний Коро и подделок появилась позд­

Исполнен, ность

на

вероятно, картине

в

1860—1873 гг.

отождествляется

с

Мест­ Виль

Как известно, основная масса бесчисленных нее

(когда цены на его произведения стали

быстро расти). находился

с

1879

г.

в собр.

д'Овре, где любил работать Коро, особенно в

Происхождение:

последние годы жизни.

Юсуповых в Петербурге. Поступил в 1925 г.

построенные

пейзажи

Столь

симметрично

встречаются

у

Коро

из Юсуповского дворца-музея в Ленинграде. Петербург,

1912, № 318;

Москва,

очень редко. Необычна для него и слишком

Выставки:

суммарная трактовка фигур. Манера их ис­

1955, с. 38; Ленинград, 1956, с. 29; Москва,

полнения у некоторых специалистов вызыва­

1960, с. 22.

245

Бенуа

Литература:

А.

Юсуповская

галерея.—

И с п о л н е н а в 1865—1870 гг.

244

248

(по к а т . А. Р о б о ) .

Мир и с к у с с т в а , 1900, т. 2, с. 151; К а т . Ю с у -

Происхождение:

п о в с к о й г а л е р е и , 1920, № 2 ( С у м е р к и ) ; Эрнст,

эта

1924, с. 242, 243 ( и л . ) ; Р а з у м о в с к а я , 1938, т а б л .

ской

16;

(№ 3875. Х о л с т , м а с л о . 47X34; п о д п и с ь с л е в а

Кат.

1969,

с.

1958,

1, с.

58—59;

396,

ил.

Шедевры

322;

Изергина,

живописи

таже [Альбом]. Л . , 1972, табл. 43

в

Эрми­

(аннотация

по

картина

всей

вероятности,

включена

галереи

1917

в

г.

каталог

под

именно

Третьяков­

названием

«Утро»

в н и з у ) и п р о и с х о д и т из с о б р . С. М. Третьяко­ ва,

которое

в

1892 г.

влилось

в

Галерею.

Е. К о ж и н о й ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 174, 175 ( и л . ) ;

В

Кат.

(инв. № 950); а о т т у д а в 1930 г. — в Э р м и т а ж ,

1976,

1. с. 266, ил. 220;

Березина,

1980,

к а т . 152. 244

картина

ГЭ 7279. Х о л с т , м а с л о . 6 1 x 5 1 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Corot. Исполнен,

вероятно,

в

1865—1870

гг.

Дати­

р у е т с я на о с н о в а н и и б л и з о с т и х а р а к т е р а жи­ ряду

картин,

относимых

А.

Робо

к

этому периоду. Происхождение:

находился в

собр.

С.

М.

Тре­

т ь я к о в а в М о с к в е . По его з а в е щ а н и ю в 1892 г. в о ш е л в с о б р а н и е Т р е т ь я к о в с к о й г а л е р е и , от­ к у д а в 1925 г. б ы л п е р е д а н в Г М И И . П о с т у п и л в 1931 г. из Г М И И ч е р е з В/О « А н т и к в а р и а т » . Ленинград,

1956,

с.

уточнено

справа.

L'ETANG DANS LA FORET

Выставки:

г.

передана

в

30;

Warszawa,

местонахождение

Утверждение

каталога

ГМИИ

было так­ подписи —

А.

Робо,

что

это п о л о т н о в 1876 г. н а х о д и л о с ь в собр. Д о р и а ( D o r i a ) , а з а т е м в 1903 г. — в с о б р . Э ж е н а Л е конта

в Париже,

указанному

относятся,

ниже

по-видимому, к

повторению

эрмитажной

к а р т и н ы ; однако н е и с к л ю ч е н о , ч т о С. М. Тре­ т ь я к о в м о г к у п и т ь у него к а р т и н у . близкое

Повторения: картины внизу)

повторение

н а х о д и л о с ь н а р а с п р о д а ж е собр. Эже­

на Л е к о н т а modernes... comte.

авторское

(холст, м а с л о . 4 5 x 3 4 ; п о д п и с ь с л е в а

Paris,

chere).

Литература: Р а з у м о в с к а я , 1938, т а б л . 15; К а т .

Выставки:

1958, 1, с. 396; К а т . 1976, 1, с. 266; Б е р е з и н а ,

1956, с. 29.

1980, к а т . 154.

Литература: talogue

в

1906

collection

1973, nr. 15.

245

была

где п о л у ч и л а д р у г о е н а и м е н о в а н и е ; же

ПРУД В ЛЕСНОЙ Ч А Щ Е

вописи

1925

г.

(Catalogue

des

de

feu

Eugene

1906, № 37, p.

Москва,

1955,

R o b a u t A.

raisonne

et

M. 17:

с.

Corot. La

38;

L'ceuvre

illustre.

Paris,

tableaux Leva-

Ленинград,

de

Corot.

Ca­

1905, v o l . 3,

КРЕСТЬЯНКА. ПАСУЩАЯ КОРОВУ У ОПУШКИ ЛЕСА

p. 220, № 1924, ill. p. 221; К а т . Т р е т ь я к о в ы х ,

PAYSANNE GARDANT SA VACHE A LA L I S I E R E D'UN BOIS

1958,

ГЭ 7166. Х о л с т , м а с л о . в н и з у п о д п и с ь : Corot.

47,5X35.

Справа

1917, № 3875; Р а з у м о в с к а я , 1938, т а б л . 14; К а т . 1,

с. 396

(В л е с у ) ,

ил.

321;

Березина,

1972, с. 169 (ил.), 171; К а т . 1976, 1, с. 266, ил. 221; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 153.

В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1824 г. (первоначаль­ но п и с а л г л а в н ы м образом в и д ы С и ц и л и и , Ри­ ма, Швейцарии, Пиренеев; а с конца 1830-хгг. — Б р е т а п и и Н о р м а н д и и ) . В 1840-х гг. п о с л е п о е з д к и на В о с т о к и с п о л н и л р я д пей­ з а ж е й Е г и п т а и С и р и и . Ж и в о п и с е ц , рисоваль­ щик, литограф. Пейзажист. 247

ГОРИСТЫЙ ПЕЙЗАЖ PAYSAGE MONTAGNABD ГЭ 3893. Х о л с т , м а с л о . 3 4 x 4 6 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : J. Coignet.

На картине, по всей вероятности, представлен один из в и д о в Ш в е й ц а р и и . О н а о т н о с и т с я к п е р в о й п о л о в и н е т в о р ч е с т в а м а с т е р а — к кон­ цу 1820 — н а ч а л у 1830-х гг. находился

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Кат.

Литература: 1886, № 235;

1868, №

65;

Д а л ь к е в и ч , V,

Веселовский,

с. 40;

Кат.

1958,

1, с. 398; К а т . 1976, 1, с. 267. К У Д Е Р , Л У И Ш А Р Л Ь ОГЮСТ Couder, Louis Charles Auguste

247 ш

246

ПЕЙЗАЖ С КОРОВАМИ PAYSAGE AUX VACHES ГЭ 7632. Х о л с т , масло. 2 2 x 1 7 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Corot.

И с п о л н е н в 1865—1875 гг., д а т и р у е т с я по сти­ листическим де

мазка,

признакам — легкости

передаче

воздушности

и

атмосферного

пронизапности

и

свобо­

состояния,

с в е т о м , — ха­

р а к т е р н ы м д л я п о с л е д н е г о д е с я т и л е т и я твор­ чества

мастера.

Происхождение:

находился

в

собр.

И.

С.

Ост-

р о у х о в а в М о с к в е , о т к у д а в 1929 г. был пере­ д а н в Г М И И . П о с т у п и л в 1934 г. из Г М И И . Выставки: Л е н и н г р а д , 1956, с. 30. Литература: Р а з у м о в с к а я , 1938, т а б л . 18 (Ут­ ро);

Кат.

176—177

1958,

1, с.

396;

Березина,

1972, с.

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 266, ил. 222;

Б е р е з и н а , 1980, с. 37, к а т . 155.

КУАНЬЕ, ЖЮЛЬ ЛУИ ФИЛИПП

1790, П а р и ж — 1873, П а р и ж . С 1813 г. у ч и л с я у Ж . - Б . Р е н ь о и Ж. Л. Д а в и д а в Ш к о л е изящ­ н ы х и с к у с с т в в П а р и ж е . С 1814 по 1848 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . В 1832 г. и з б р а н чле­ ном И н с т и т у т а Ф р а н ц и и . Ж и в о п и с е ц и рисо­ вальщик. Писал картины на исторические и б и б л е й с к и е т е м ы , п о р т р е т ы и э с к и з ы д л я Ма­ н у ф а к т у р ы Г о б е л е н о в ; в ы п о л н и л т а к ж е не­ сколько фресок в п а р и ж с к и х церквах. 248

СМЕРТЬ МАЗАЧЧО LA MORT DE MASACCIO ГЭ 7238. Х о л с т , внизу подпись:

Мазаччо

масло. 45x38. te Aug Couder.

(1401—1428),

знаменитый

Справа итальян­

ский х у д о ж н и к эпохи

В о з р о ж д е н и я , по пре­

данию,

Эта в е р с и я , приведен­

ная

был отравлен.

Джорджо

сания

Вазари

наиболее

(Вазари

знаменитых

Дж.

Жизнеопи­

живописцев,

телей и зодчих. М., 1963, т. 2, с. 132)

вая­ и от­

в е р г н у т а я в н а с т о я щ е е в р е м я , была о ч е н ь по­ п у л я р н а в н а ч а л е X I X в.; видимо, ее-то и ис­ пользовал

Кудер.

На обороте х о л с т а — с т а р а я н а к л е й к а : 32. М. Couder le

(Auguste).

monastere

que.

ou

Reproduction

partient

au

Мазаччо

roi. в

La il en

[г-н

mort

de

achevait petit

une du

Кудер

монастыре,

Coignet, Jules Louis Philippe

фрески.

Уменьшенное

1798, П а р и ж — 1860, П а р и ж . У ч и л с я у В. Бертвна. Р а б о т а л п р е и м у щ е с т в е н н о в П а р и ж е .

которая

принадлежит

где

Masaccio

dans

peinture

afres-

tableau (Огюст). он

ap-

Смерть

оканчивал

повторение королю].

qui

картины,

Картина,

о

к о т о р о й с к а з а н о в этом т е к с т е , была в ы с т а в -

249

л е н а в С а л о н е 1817 г. См.:

Landon

I'ecole

Ch.

moderne

P.

des

(Холст, масло. 8 4 x 6 1 . Annales

partlculierement

Musee

sur

le

sur

Salon

et

de

1817. Pa­

Beaux-Arts. Salon

ris, 1818, p. 35, 56; M i e l . Essai et

du

les Beaux-Arts

de

1817.

249

П р и о б р е т е н н а я , видимо, с р а з у же п о с л е вы­ с т а в к и С а л о н а королем, эта к а р т и н а упоми­

ГЭ 5821. Х о л с т , м а с л о . 165X123. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Court 1840.

н а е т с я п р и р а с п р о д а ж е с о б р а н и я Луи-Филип­ картине

изображен

Сан Клементе в Риме:

интерьер

базилики

слева — часть фрески

«Чудо с колесом», с п р а в а — ч а с т ь к о м п о з и ц и и «Голгофа». Э т и р о с п и с и , к а к т е п е р ь установ­ лено, б ы л и и с п о л н е н ы М а з о л и н о , но в X I X в. они приписывались Мазаччо, поэтому К у д е р и

изобразил

итальянского

в

базилике,

застигнутого

мастера смертью

на

лесах

во в р е м я

работы, рядом — два ученика и монах. находилась

в

собр.

герцогов

Л е й х т е н б е р г с к и х . П о с т у п и л а в 1920 г. из Г М Ф . Литература: К а т . The

Old

1958,

Masters

Painting.— I n :

The

in Art

1,

с.

398;

H a s k e l l F.

Nineteenth-century Quarterly.

Oxford,

Екатерина

Алексеевна

Щербатова

(1818—

1869), дочь м о с к о в с к о г о в о е н н о г о г у б е р н а т о р а А. Г. Щ е р б а т о в а и С. С. А п р а к с и н о й . В нача­ ле 1840-х гг. в ы ш л а з а м у ж за к и е в с к о г о гене­ рал-губернатора Картина рет

князя

поступила

неизвестной,

1920-х

гг.

была

но

И.

в

И.

Васильчикова.

Эрмитаж

при

как

порт­

инвентаризации

в

определена как изображение

Е. А. В а с и л ь ч и к о в о й . П р и п о д г о т о в к е второ­ го и з д а н и я к а т а л о г а з а п а д н о е в р о п е й с к о й жи­

И с п о л н е н а около 1817 г. Происхождение:

ПОРТРЕТ К Н Я Ж Н Ы Е. А. Щ Е Р Б А Т О В О Й PORTRAIT D E M-LL Е. A. S H T C H E R B A T O V A

1817 et 1818 [Paris, 1818], p. 8 3 - 9 3 , i l l . p. 89).

На

251

к о н ц а ж и з н и был д и р е к т о р о м р у а н с к о г о ху­ д о ж е с т в е н н о г о м у з е я . И с т о р и ч е с к и й живопи­ сец и портретист.

Paris

па в 1851 г.; ее с у д ь б а п о к а н е и з в е с т н а .

250

French 1971,

v o l . 34, No 1, ill. 15 ( Ф . Х а с к е л о м о ш и б о ч н о у к а з а н о , ч т о э р м и т а ж н а я к а р т и н а б ы л а в Са­ лоне 1817 г . ) ; К а т . 1976, 1, с. 267; Б е р е з и н а , 1980, с. 16, к а т . 66.

КУР, ЖОЗЕФ ДЕЗИРЕ Court, Joseph Desire 1797, Р у а н — 1 8 6 5 , П а р и ж . У ч и л с я с 1817 г. у А. Ж. Г р о в Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в в П а р и ж е . В 1821 г. п о л у ч и л Б о л ь ш у ю р и м с к у ю п р е м и ю и о т п р а в и л с я в И т а л и ю . С 1824 по 1865 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . С 1853 г. и до

вописи Эрмитажа

(в п е р в о е и з д а н и е

1958 г.

к а р т и н ы К у р а в к л ю ч е н ы н е были) у т о ч н е н и е биографии

изображенной

привело

первона­

ч а л ь н о к и м е н и Е к а т е р и н ы В а с и л ь е в н ы Ва­ сильчиковой

(1825—1888), в з а м у ж е с т в е Чер­

к а с с к о й . Н о это п р е д п о л о ж е н и е отпало, т а к к а к в 1840 г., во в р е м я н а п и с а н и я п о р т р е т а , ей было 15 л е т ; к р о м е того, ей не могла при­ надлежать

монограмма

CS на

бюваре,

стоя­

щ е м на столе, а г е р б на п о д с т о л ь е не совпа­ дал с г е р б о м к н я з е й В а с и л ь ч и к о в ы х .

Оказа­

лось, ч т о г е р б п р и н а д л е ж и т р о д у к н я з е й Щер­ б а т о в ы х и в м о н о г р а м м е п е р е п л е т е н ы латин­ с к и е б у к в ы — и н и ц и а л ы Е. Щ е р б а т о в о й (Cathrine Shcherbatov). Ее биографические данные это подтвердили.

б р а ж е н в м у н д и р е л е й б - г в а р д и и Преображен­ ского полка. Происхождение:

поступил

в

1923

г.

из

ГМФ,

Литература: К а т . 1976, 1, с. 267. 251

ПОРТРЕТ ПРИНЦЕССЫ Е. С. О Л Ь Д Е Н Б У Р Г С К О Й PORTRAIT DE LA PRINCESSE С. S. O L D E N B O U R G S K A I A ГЭ 5170. Х о л с т , м а с л о . 8 9 X 7 1 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : Court 1842. П а р н ы й ГЭ 5178

Екатерина Сергеевна Ольденбургская 1871),

дочь

(нареченная

принца

Вильгельма

(1817—

Нассауского

Терезия-Вильгельмина-Шарлот-

т а ) . С 1837 г. — ж е н а п р и н ц а П.

Г. Ольден-

бургского. Происхождение:

поступил

в

1923

г.

из

ГМФ.

Литература: К а т . 1976, 1, с. 267.

КУРБЕ, ГЮСТАВ Courbet, Gustave 1819, О р н а н — 1877, Ла Т у р де П е й л ь ц (Швей­ ц а р и я ) . П р и е х а в в П а р и ж в 1839 г., он не­ д о л г о п о с е щ а л м а с т е р с к и е К. Ш т е й б е н а и О. Хесса. Впоследствии К у р б е подчеркивал, ч т о у ч и л с я т о л ь к о у п р и р о д ы и с т а р ы х ма­ с т е р о в в Л у в р е . С 1844 г. в ы с т а в л я л с я в Са­ лоне. В 1871 г. п р и н и м а л а к т и в н о е у ч а с т и е в деятельности Парижской Коммуны, после ее разгрома эмигрировал в Швейцарию. Писал жанровые композиции, портреты, пейзажи и натюрморты. 252

252

253

ПЕЙЗАЖ С МЕРТВОЙ ЛОШАДЬЮ P A Y S A G E A U CHEVAL MORT

Происхождение: ковых

в

находился

Петербурге.

в

собр.

Поступил

в

1923,

II

Васильчи1920

г. из

С ю ж е т к а р т и н ы н е я с е н . О д н а к о с а м о изобра­ ж е н и е н а п е р в о м п л а н е к о м п о з и ц и и мертво­

ГМФ. Выставки:

Петроград,

зал

(Портрет

Литература:

Reau,

Cat,

1929,

№

41

(Portrait

de Mme V a s i i t c h i k o v ) ; К а т . 1976, 1, с. 267.

Георгиевич

неприкрашенную, даже грубую, искусства.

90X71,5. С п р а в а Court 1842.

1857

г.

вы­

Ольденбургский

(1812—

учреждениями

там

стихотворение

«Падаль» н е п о с р е д с т в е н н о и не с в я з а н о с со­ держанием

эрмитажной

мненна близость

управляющий

В

ш е л с б о р н и к « Ц в е т ы зла» Ш . Б о д л е р а , д р у г а Курбе. Хотя помещенное

ГЭ 5178. Х о л с т , м а с л о . внизу подпись и дата: П а р н ы й ГЭ 5170. главный

вопоставить

но-академического

PORTRAIT DU PRINCE P. G. O L D E N B O U R G S K I

1881),

К у р б е с его п о с т о я н н ы м с т р е м л е н и е м проти­ действительность идеализму и фальши салон-

ПОРТРЕТ ПРИНЦА П. Г. О Л Ь Д Е Н Б У Р Г С К О Г О

Петр

го ж и в о т н о г о со с к р ю ч е н н ы м и н о г а м и и взду­ тым окровавленным животом характерно для

кн. Е. А. Василъчиковой).

250

ГЭ 3897. Х о л с т , м а с л о . 4 5 x 5 6 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : G. Courbet

этих

картины,

но

произведений,

несо­ прояв­

л я ю щ а я с я в п р а в д и в о с т и и б е с с т р а ш и и , с ко­ т о р ы м и и поэт и я ш в о п и с е ц п о к а з ы в а ю т эсте­

в е д о м с т в а и м п е р а т р и ц ы М а р и и , г е н е р а л от ин­

тически

ф а н т е р и и , ч л е н Г о с у д а р с т в е н н о г о с о в е т а , ос­

И с п о л н е н во в т о р о й п о л о в и н е 1850-х гг. Из­

нователь

в е с т н о , ч т о до с е р е д и н ы 1850-х гг. ж а н р пей­

многих

Училища правоведения, благотворительных

учредитель

заведений.

Изо-

зажа не

непривлекательные

привлекал

стороны

внимания Курбе,

жизни.

а кар-

254

тина

была

приобретена

Н.

А.

Кушелевым-

253

Б о з б о р о д к о не п о з д н е е 1861 г. Происхождение:

находился

в

Галерее

Н.

А.

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петроград,

1923,

1939, с. 43; Л е н и н г р а д ,

зал

ГЭ 8314. Х о л с т , м а с л о . 97 X 1 3 4 . С л е в а , ни­ же с е р е д и н ы , п о д п и с ь : De Courteille

Москва,

Литература: К а т . 1976, 1, с. 268.

1886, № 240

195;

Врангель,

(Пей­ 1911,

с. 16; Д а л ь к е в и ч , V, с. 46, ил. 22; R e a u , Cat., 1929, № 40; Я в о р с к а я Н. В. [ В с т у п . с т а т ь я ] . — В

кн.: „ Ф р а н ц у з с к и й

пейзаж

Г М Н З И . М., 1939, с. 15 Meisterwerke

19—20 в в . "

в

( Э т ю д — У б и т а я ло­ aus

der

1815, С а н л и с — 1879, Виллер-ле-Бель. У ч и л с я у А. Ж. Г р о , а з а т е м у П. Д е л а р о ш а . Р а б о т а л преимущественно в Париже. Выставлялся в С а л о н е (1840—1855, 1872, 1879). П и с а л порт­ р е т ы и к а р т и н ы на и с т о р и ч е с к и е , аллегори­ ческие и жанровые темы. 254

( и л . ) ; К а т . 1976, 1,

с. 268, ил. 223; Б е р е з и н а , 1980, с. 40, к а т . 165. КУРТЕЙЛЬ, НИКОЛА ДЕ Courteille, Nicolas de 1768 — п о с л е 1830, Р о с с и я . У ч и л с я с 1784 г. у С. Ж ю л ь е н а в п а р и ж с к о й А к а д е м и и . Рабо­ т а л в П а р и ж е и в Р о с с и и . В ы с т а в л я л с я в Са­ лоне (1793, 1800 и 1804) и на в ы с т а в к а х Пе­ тербургской Академии художеств (1802 и 1 8 1 3 ) . В 1 8 1 1 г. был и з б р а н «назначенным» П е т е р б у р г с к о й А к а д е м и и х у д о ж е с т в , в 1813 г.— а к а д е м и к о м . С 1820 г. р а б о т а л у Н. Б. Юсу­ п о в а в у с а д ь б е « А р х а н г е л ь с к о е » п о д Моск­ вой, г д е р у к о в о д и л ш к о л о й к р е п о с т н ы х жи­ вописцев. Писал портреты, мифологические, аллегорические и исторические композиции.

МАЛЕНЬКАЯ

КУПАЛЬЩИЦА

LA PETITE BAIGNEUSE Г Э 3898. Х о л с т , м а с л о . 1 1 7 X 9 0 . С л е в а в н и з у и н и ц и а л ы и д а т а : Т. С. 1849.

Eremitage,

1966, Nr. 18 ( L a n d s c h a f t m i t t o t e m P f e r d ) ; Бе­ резина, 1972, с. 196, 197

через

КУТЮР, ТОМА Couture, Thomas

ш а д ь ) ; К а т . 1958, 1, с. 398 ( П е й з а ж с у б и т о й лошадью);

г.

(Le c i i e v a l

P a r i s , 1965—1966, № 53,

с.

1937

1956, с. 30;

в лощине); Веселовский, 1904,

в

ЛГЗК.

Литература: К а т . 1868, № 87 ( М е р т в а я л о ш а д ь Иванов,

поступила

Происхождение:

Москва,

p. 136 (ill).

заж);

ВЕНЕРА И АМУРЫ

III;

1960, с. 23; B o r d e a u x , 1965, № 50 tombe d a n s la f o r e t ) ;

255

VENUS ET LES AMOURS

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил Выставки:

256

Происхождение:

находилась

в

Галерее

И.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

П е т р о г р а д , 1923, з а л I I I

( Э т ю д де­

в о ч к и ) ; М о с к в а , 1955, с. 39; М о с к в а , 1960, с. 23 ( Д е в о ч к а в с а д у ) . Литература: К а т . 1868, № 1 1 1 ( Д е в у ш к а в ро­ щ е ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 2 4 1 ; С о м о в А. Ку­ т ю р , Т о м а . — Э н ц и к л . с л о в а р ь . Б р о к г а у з и Еф­ рон. 1895, т. 17, с. 1 4 1 ; Д а л ь к е в и ч , I, ил.; Даль­ к е в и ч , IV, с. 37; R e a u , Cat., 1929, № 5 1 ; К а т . 1958,

1, с. 399

(Девочка в с а д у ) ;

Изергина,

1969, с. 72; Б е р е з и н а , 1972, с. 202, 203 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 268, ил. 225; K o s t e n e v i t c h , 1977, № 39; Б е р е з и н а , 1980, с. 44, к а т . 180.

Кутюрье, Лагрене А., Лагрене Ж.-Ж., Ладюрнер КУТЮРЬЕ, ЛЕОН ФИЛИБЕР Couturier, Leon Philibert 1823, Шалон-сюр-Саон — 1 9 0 1 , Сен-Кантен. Учился у III. Кутюрье и Ф. Э. Пико в париж­ ской Школе изящных искусств, (с 1844 г . ) . Выставлялся в Салоне (1845—1867). Анима­ лист по преимуществу, писал также пейзажи и натюрморты. 255

166

Живописец, гравер, миниатюрист. Писал кар­ тины на мифологические и библейские темы, выполнил ряд плафонов и портретов. 257

PHEDRE ACCUSANT HIPPOLYTE DEVANT THESEE ГЭ 5813. Дерево, масло. 4 8 x 6 4 . Справа внизу подпись и дата: Lagrenee № 1795.

ПТИЧНИЦА UNE F I L L E DE LA BASSE-COUR ГЭ 6581. Холст, масло. 77,5X58,5. Слева внизу подпись: Ph. Couturier.

Происхождение:

ФЕДРА, ОБВИНЯЮЩАЯ ИППОЛИТА ПЕРЕД ТЕЗЕЕМ

находилась в

собр.

Шереме­

тевых в Петербурге. Поступила в 1931 г. из Музея быта ЛООНО.

Сюжет, заимствованный из античной мифо­ логии, лег в основу ряда драматических^произведений. Изображенная художником сцена ближе всего к тексту третьего действия (стро­ фы 970—990) трагедии Сенеки «Федра» (а не Еврипида, как ошибочно было указано в Ка­

Выставки: Москва, 1960, с. 24. Литература: Кат. 1958, 1, с. 399; Кат. 1976, 1, с. 268.

талоге 1958 г . ) . Однако у Сенеки Федра об­ виняет Ипполита перед Тезеем в присутствии лишь одной кормилицы. Лагрене произволь­

ЛАГРЕНЕ, АНТЕЛЬМ ФРАНСУА Lagrenee, Anthelme Francois

но включает в свою

1774, Париж — 1832, Париж. Сын живописца Л. Ж. Ф. Лагрене. Учился у Ф. А. Венсена. Выставлялся в Салоне с 1799 по 1831 г. Рабо­ тал в Париже и в России (1817—1825). Живо­ писец и миниатюрист. Портретист.

античном изобразительном искусстве

256

Ипполита.

Ивановна

Куракина

(родилась

в

сийских орденов. 1905 г. находился

в собр.

Елизаветы Алексеевны Нарышкиной в име­ нии Степановское Тверской губернии. Посту­ пил в 1919 г. из собр. Е. А. Нарышкиной в Петрограде. Выставки: Петербург, 1905, № 1014 (собствен­ ность Е. А. Нарышкиной). Литература:

Врангель, 1912, с.

что

в

подоб­

До 1924 г. картина считалась работой Л.Ж.Ф.

вых.

1766 г . ) , урожденная Головина, жена князя

в

друзей

то

(младший), была правильно про-

читапа С. Эрнстом.

Алексея Борисовича Куракина, канцлера рос­ Происхождение:

и

отметить,

Лагрене Старшего. Подпись: Lagrenee

Происхождение:

ГЭ 5749. Холст, масло. 66X56,5. Слева внизу подпись: Lagrenee.; на обороте надпись: Портрет княгини Наталии Ива­ новны Куракиной, писанный в 1822 г. в , исходе 56-го года от рождения. Наталия

композицию также

ной трактовки этой сцены не встречалось.

есть junior

ПОРТРЕТ КНЯГИНИ Н. И. КУРАКИНОЙ POBTBAIT DE LA PRINCESSE N. I. KOURAKINA

Следует

10, 8

(ил.);

Мюллер, 1925, с. 74; Кат. 1958, 1, с. 399; Кат. 1976, 1, с. 268; Березина, 1980, кат. 70. ЛАГРЕНЕ, ЖАН-ЖАК Lagrenee, Jean-Jacques 1739, Париж — 1 8 2 1 , Париж. Учился у стар­ шего брата, Луи Жана Франсуа Лагрене, в от­ личие от которого обычно назывался Лагре­ не Младший. Работал в Риме (1763—1768) и Париже. Выставлялся в Салоне (1771—1804).

находилась

Поступила

в

1925

г.

в из

собр.

Юсупо­

Юсуповского

дворца-музея в Ленинграде. Литература: Cat. 1839, № 75; Кат. Юсуповской галереи, 1920, № 137; Эрнст, 1924, с. 146, 147 (ил.); Reau, Cat., 1929, № 153; Кат. 1958, 1, с. 399; Кат. 1976, 1, с. 268; Березина, 1980, кат. 1. ЛАДЮРНЕР, АДОЛЬФ Ladurner, Adolphe 1798, Париж — 1856, Петербург. Ученик О. Вер­ пе. Выставлялся в Салоне (1824—1827). С 1830 г. работал в России, в 1837 г. был избран действительным членом Петербургской Ака­ демии художеств. Живописец. Писал баталь­ ные сцены и портреты. 258

ПОРТРЕТ ГРАФА С. Г. СТРОГАНОВА PORTRAIT DU СОМТЕ S. G. STROGANOV ГЭ 6442. Линолеум, масло. 36,5x28. Спра­ ва вверху процарапанная подпись и да­ та: Ad. Ladurner 1830; рядом, в правом углу,—тщательно выписанный герб Стро­ гановых.

Сергей Григорьевич Строганов (1794—1882) — генерал-адъютант, крупный деятель русского просвещения: с 1835 по 1847 г. возглавлял Московский университет; с 1837 по 1874 г.

лет — Ф е р д и н а н д у ф о н Р а й с к о м у . Е д в а разли­ чимая

подпись

лишь

при

Ладюрнера

проверке

была

инвентаря

прочтена в

начале

1950-х гг. Происхождение: роятно,

принадлежал

одному

из

друзей

в

XIX

в.,

ве­

изображенного —

П. К. Ф е р з е н у . В 1920 г. п о с т у п и л в Г Р М из собр. Ф е р з е н в Петрограде; передан из Г Р М в 1930 г. Литература:

Кат.

1976,

1,

с.

268;

Березина,

1980, с. 24, к а т . 99. 259

ПАРАД ФРАНЦУЗСКОЙ ГВАРДИИ В ПРИСУТСТВИИ КАРЛА X В ОКТЯБРЕ 1829 года PARADE DE LA GARDE ROYALE F R A N C A I S E D E V A N T L E ROI C H A R L E S X EN O C T O B R E 1829 Г Э 6140. Х о л с т , м а с л о . 1 0 1 X 1 9 8 . в н и з у п о д п и с ь : Ad. Ladurner.

Происхождение:

находилась

в

собр.

Слева

Николая I

(до 1923 г.— в А л е к с а н д р о в с к о м д в о р ц е Цар­ с к о г о С е л а ) . П о с т у п и л а в 1923 г. из царско­ сельских дворцов. Архивные

документы:

Опись

картин,

принад­

л е ж а щ и х в бозе п о ч и в ш е м у Г о с у д а р ю Импе­ ратору

Николаю

Павловичу

[1856].— А р х и в

Г Э , on. V I , Л и т . А, № 42 (№ 7 3 . . . н а х о д и л а с ь в Новоцарскосельском дворце). Литература:

Кат.

1976,

1,

с. 268;

Березина,

1980, с. 24, к а т . 97, 98. ЛАНГЛУА, ЖАН-ШАРЛЬ Langlois, Jean-Charles 1789, Бомон-ан-Ог ( К а л ь в а д о с ) — 1870, П а р и ж . По о к о н ч а н и и в 1807 г. П о л и т е х н и ч е с к о й шко­ лы в с т у п и л в а р м и ю , б ы л у ч а с т н и к о м р я д а с р а ж е н и й 1809—1814 гг. С 1817 г. у ч и л с я жи­ в о п и с и у А. Ж. Г р о , А. Л. Ж и р о д е и О. Б е р н е , но в 1819 г. в е р н у л с я на в о е н н у ю с л у ж б у . Вы­ с т а в л я л с я в С а л о н е с 1822 по 1855 г. В 1830-х гг. был в Р о с с и и , п о с е щ а л м е с т а сра­ ж е н и й 1812 г. и д е л а л з а р и с о в к и . Ж и в о п и с е ц и р и с о в а л ь щ и к . Б а т а л и с т и п о р т р е т и с т . Осо­ б е н н о п р о с л а в и л с я к а к с о з д а т е л ь в о е н н ы х па­ н о р а м (в т о м ч и с л е в 1835 г. им б ы л а испол­ нена панорама «Бородинское сражение», а в 1839 г.— « П о ж а р С м о л е н с к а » и « П о ж а р Моск­ вы»).

257 258 259

был п р е д с е д а т е л е м О б щ е с т в а и с т о р и и и древ­ н о с т е й Р о с с и й с к и х ; о с н о в а т е л ь п е р в о й рисо­ в а л ь н о й ш к о л ы в М о с к в е ( С т р о г а н о в с к о е учи­ лище)

в 1825 г.

Картина приписывалась сначала Ф. Крюгеру (в акте передачи из Г Р М записано: «Крюгер. Мужской

портрет»),

затем

в

течение

ряда

260

АТАКА ФРАНЦУЗСКИХ КИРАСИР НА РУССКУЮ ПЕХОТУ ПРИ СЕЗАННЕ 2 9 Я Н В А Р Я (10 Ф Е В Р А Л Я ) 1814 г о д а CUIRASSIERS FRANCAIS ATTAQUANT I'LNFANTERIE RUSSE A CEZANNE 2 9 J A N V I E R (10 F E V R I E R ) 1814 ГЭ 6730. Х о л с т , м а с л о . 45,5X60. В н и з у п о с р е д и н е п о д п и с ь и д а т а : С. Langlois 1842.

перейти

на другие

отступления

был

позиции.

Для прикрытия

выделен

отряд

генерала

П о л т о р а ц к о г о . О т р я д б ы л а т а к о в а н француз­ с к о й к а в а л е р и е й и ч а с т и ч н о у н и ч т о ж е н , час­ тично взят в плен. находилась

Происхождение:

в

собр.

Николая I

в А л е к с а н д р о в с к о м д в о р ц е Ц а р с к о г о С е л а . По­ с т у п и л а в 1931 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » . Архивные

Опись

документы:

картин,

принад­

л е ж а щ и х в бозе п о ч и в ш е м у Г о с у д а р ю Импе­ ратору

Николаю

Павловичу

[1856]. — А р х и в

Г Э , on. V I , лит. А, № 42 (№ 17. Л а н г л у а . Сра­ жение

при

Сезанне,

1814

г.,

находилась

в

А л е к с а н д р о в с к о м дворце, в п е р е д н е й вел. к н . Михаила Николаевича). Литература: К а т . 1976, 1, с. 269.

ЛАНДЕЛЬ, ШАРЛЬ Landelle, Charles 1821, Л а в а л ь ( д е п а р т а м е н т М а й е н н ) — 1908, Ш е н н е в ь е р - с ю р - М а р н . У ч и л с я у П. Д е л а р о ш а и Ари Шеффера. Выставлялся в Салоне с 1841 г. Н а ч и н а я с 1865 г. н е о д н о к р а т н о был в С е в е р н о й А ф р и к е и М а л о й А з и и . П и с а л порт­ реты, религиозные и ж а н р о в ы е сцены. 261

ДЕВУШКА В ВЕНКЕ JEUNE F I L L E A LA COURONNE DE FEUILLES ГЭ 3901. Х о л с т , м а с л о . 64X50. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Ch. Landelle 1851 находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Литература: К а т . 1868, № 121 ( Г о л о в к а девуш­ к и ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 245

( Ж е н с к а я го­

ловка) ;

Кат.

Далькевич,

V,

с. 38;

1976,

1,

с. 269.

ЛАНЕВИЛЬ, ЖАН-ЛУИ Laneuville, Jean-Louis 1748, П а р и ж — 1826, П а р и ж . У ч е н и к Ж. Л. Да­ вида. Р а б о т а л в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в Са­ лоне в 1791—1817 гг. Ж и в о п и с е ц . П о р т р е т и с т . 260 261 262

262

МАЛЬЧИК У ЗАНАВЕСКИ GARCON REGARDANT A TRAVERS LE RIDEAU ГЭ 5663. Х о л с т , м а с л о . 5 5 x 4 6 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : Laneuville 1807.

В е р о я т н о , и з о б р а ж е н о д и н из и з в е с т н ы х эпи­

Возможно,

зодов в о е н н о й к а м п а н и и 1813—1814 гг. П о с л е

Происхождение:

того, к а к ф р а н ц у з с к и е в о й с к а п о д командова­

Выставки:

нием Наполеона двинулись от верховий Сены

мальчика).

к

Литература:

Сезанну

войск му

для

Блюхера,

корпусу

действий

против

находившемуся

генерала

союзных

там

Олсуфьева

русско­

пришлось

это

изображение

поступила

Петроград, Кат.

1972, с. 48, 49

1958,

в

1923,

портретное.

1920

г.

зал

I

1, с. 400;

из

ГМФ.

(Портрет Березина,

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 269, ил.

224; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 31.

263

ЛАНФАН ДЕ МЕЦ, ФРАНСУА ЛУИ

Происхождение:

Lanfant de Metz, Francois Louis

ENFANTS JOUANT AVEC LE CHIEN

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступи­ ла в 1922 г. из Музея Академии художеств. Выставки: Петроград, 1923, зал IV. Литература: Кат. 1868, № 30; Веселовский, 1886, № 247 (Играющие с собакой дети); Даль­ кевич, V, с. 46; Кат. 1958, 1, с. 400; Кат. 1976, 1, с. 269. 264

Н.

А.

ла в 1922 г. из Музея Академии художеств. Гравюры:

офорт

с

картины

Бобровым в 1883 г.

исполнен

А.

А.

(Вестник изящных ис­

кусств, 1885, т. 3, ил. между 148 и 149 с. «Де­ Литература: Кат. 1868, № 54 (Заметка девуш­

ГЭ 3903. Дерево, масло. 4 6 x 3 7 . Слева вни­ зу подпись и дата: Lanfant ale Metz 1850. находилась в

Галерее

вочка, записывающая счет»).

ДЕТИ, ИГРАЮЩИЕ С СОБАКОЙ

Происхождение:

в

265

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступи­

1814, близ Меца — 1892, Гавр. Учился у Ари Шеффера. Работал в Париже и в Гавре (с 1868 г . ) . Выставлялся в Салоне (1843—1866). Писал жанровые сценки, преимущественно из жизни детей. 263

находилась

264

к и ) ; Веселовский, 1886, № 246 (Заметка для памяти); Далькевич, V, с. 46; Кат. 1958, 1, с. 400; Кат. 1976, 1, с. 269. 266

МОЛОДАЯ ХУДОЖНИЦА У МОЛЬБЕРТА, ОКРУЖЕННАЯ ДЕТЬМИ JEUNE A R T I S T E DEVANT LE CHEVALET ENTOURES D'ENFANTS ГЭ 3904. Дерево, масло. 4 7 x 3 6 . Внизу по­ средине подпись: Lanfant de Metz.

Исполнена не позднее 1861 г. (последний год приобретения картин Н. А. Кушелевым-Без-

ПРАЗДНИК МАДОННЫ

бородко).

F E T E DE LA VIERGE

Происхождение:

ГЭ 8340. Холст, масло. 71,5x58. Справа внизу подпись и дата: Lanfant de Metz 1860.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступи­

Происхождение:

поступила

в

1938

г.

через

ЛГЗК.

находилась

в Галерее

Выставки: Петроград, 1923, зал IV. Литература:

Кат. 1868, № 31; Веселовский,

1886, № 248; Далькевич, V, с. 46; Кат. 1958, 1, с. 400 (Девочка-живописец);

1, с. 269.

с. 269 (Девочка-живописец).

265

ЛА РОШЕНУАР, ШАРЛЬ ЖЮЛЬЕН ДЕ La Rochenoire, Charles Julien de

UNE P E T I T E F I L L E ГЭ 3902. Дерево, масло. 2 4 x 1 9 . Слева внизу подпись: Lanfant de Metz Исполнена не позднее 1861 г. (последний год приобретения картин Н. А. Кушелевым-Безбородко).

А.

ла в 1922 г. из Музея Академии художеств.

Литература: Кат. 1958, 1, с. 400; Кат. 1976,

ДЕВОЧКА

Н.

Кат.

1976,

1,

1825, Гавр — 1 8 9 9 , Париж ( ? ) . Ученик Л. Куанье, Ш. Глейра и К. Тройона. Выставлялся в Салоне (1857—1889). Живописец и график. Анималист и пейзажист. Его произведения посвящены преимущественно жизни и при­ роде родной Нормандии.

267

КОННЫЙ ДВОР В НОРМАНДИИ UNE ECURIE EN NORMANDIE Г Э 10122. Д е р е в о , м а с л о . 3 3 x 3 8 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : /. de la Rochenoire

И с п о л н е н а , в о з м о ж н о , в к о н ц е 1860-х гг., т а к как

близкие

по

мотиву

рынок в Нормандии»

картины

«Скотный

(Руан, Музей изящных

и с к у с с т в ) х у д о ж н и к в ы с т а в и л в С а л о н е 1867 г., а «Интерьер двора в Нормандии» — в Салоне 1868 г. приобретена

Происхождение:

в

1970

г.

у

В. Б. Г у с е в а в Л е н и н г р а д е . Ленинград,

Выставки:

Кат.

Литература:

1977, № 41.

1976,

1,

с.

270;

Березина,

1980, к а т . 166. ЛЕКОНТ, ИППОЛИТ Lecomte, Hippolyte 1781, П ю н з о —1857, П а р и ж . У ч е н и к А. П. Монжена и Ж.-Б. Реньо. Живописец и литограф. Выставлялся в Салоне (1804—1847). Писал пейзаяш, исторические и батальные сцены, б о л ь ш и н с т в о к о т о р ы х н а х о д и т с я в М у з е е Вер­ саля. 268

ВСТРЕЧА НАПОЛЕОНАБОНАПАРТА С ПОСЛАННИКАМИ АВСТРИЙСКОГО ИМПЕРАТОРА ОКОЛО ГОРОДА ЛЕОБЕН В ШТИРИИ 7 (18) А П Р Е Л Я 1797 г о д а RENCONTRE DE NAPOLEON AVEC LES A M B A S S A D E U R S DE L'EMPEREUR D'AUTRICHE PRES DE LEOBEN EN S T I R I E 7 (18) A V R I L 1797 ГЭ 7476. Х о л с т , м а с л о . 97x145,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : П. Lecomte 1808.

Изображена встреча генерала

Н а п о л е о н а Бо­

напарта — полномочного

п р е д с т а в и т е л я Фран­

цузской

посланниками

республики — с

рийского

императора

маркизом Галло 7

графом

(18)

авст­

Мерфельдом

и

а п р е л я 1797 г. около

г о р о д а Л е о б е н в Ш т и р и и . В с т р е ч а предшест­ в о в а л а п е р е г о в о р а м о п е р е м и р и и , к о т о р о е бы­ ло з а к л ю ч е н о в т о т же д е н ь в з а м к е Э к к е м вальд. Э т о т замок, в е р о я т н о , и и з о б р а ж е н ху­ дожником

у левого

края

картины

с р е д и го­

р и с т о г о п е й з а ж а . Н а о с н о в е Л е о б е н с к о г о со­ глашения

был

заключен

18

(29)

октября

1797 г. м и р н ы й д о г о в о р в К а м п о - Ф о р м и о . Происхождение:

приобретена,

вероятно,

Ни­

к о л а е м I. Н а х о д и л а с ь в Т а в р и ч е с к о м дворце, затем в Большом царскосельском, а к началу

267

1920-х

Дет­

268

с к о г о С е л а . П о с т у п и л а в 1931 г. из В/О «Ан­

266

гг. — в

Александровском

тиквариат». Литература: К а т . 1976, 1, с. 270.

дворце

Лемуан, Леполь, Ленуаттевен

171

ЛЕМУАН, МАРИ ВИКТУАР Lemoine, Marie Victoire

271

БЕРЕГ МОРЯ BORD DE LA MER

1754, П а р и ж — 1820, П а р и ж . У ч и л а с ь у Ф. Г. М е н а ж о и Е. В и ж е - Л е б р е н . Р а б о т а л а в Пари­ ж е . В 1779 и 1785 гг. в ы с т а в и л а с в о и п е р в ы е произведения в Салоне Корреспонданс. Затем п р и н и м а л а у ч а с т и е в С а л о н а х 1796, 1798, 1802, 1804 и 1814 гг. П и с а л а к а р т и н ы м а с л о м и ми­ ниатюры. Портретистка и жанристка.

ГЭ 5499. Х о л с т , м а с л о . 9 8 X 1 4 7 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : Eugene Le Poittevin 1836.; в ц е н т р е , на т к а н и , п о к р ы в а ю щ е й к о р з и н у , м о н о г р а м м а : ELP находился

Происхождение:

в

собр.

вел.

кн.

К о н с т а н т и н а Н и к о л а е в и ч а в М р а м о р н о м двор­ це в П е т е р б у р г е , о т к у д а п о с т у п и л в 1919 г.

269

ЖЕНЩИНА И АМУР

Выставки:

FEMME ET L'AMOUR

на б е р е г у ) ;

Г Э 5159. Х о л с т , м а с л о . внизу подпись и дата: 1792. До

1948

г.

подпись

не

92,5x73. Слева М. Vice Lemoine

была

обнаружена

(В

1917

г.

находилась

в

гавани);

№

679

(Рыбаки

1920, зал X I I I , с. 21

Петроград,

1923,

зал

II

(При­

Литература: К а т . 1958, 1, с. 402; К а т . 1976, 1,

и

с. 271, ил. 227.

цузского художника конца X V I I I в. до

1861,

Петроград,

морский пейзаж).

к а р т и н а с ч и т а л а с ь р а б о т о й н е и з в е с т н о г о фран­ Происхождение:

Петербург,

272

од­

В Ы С А Д К А НА Б Е Р Е Г DEBARQUEMENT

ном и з ч а с т н ы х с о б р а н и й П е т е р б у р г а . Посту­

ГЭ 6063. Х о л с т , м а с л о . 9 8 X 1 6 3 . С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Eug. Le Poittevin.; на па­ р у с е б о л ь ш о й л о д к и м о н о г р а м м а : ELP; на б о р т у в т о р о й л о д к и д а т а : 1838

пила в 1920 г. из Г М Ф . Литература: К а т . 1958, 1, с. 401; К а т . 1976, 1, с. 270; Б е р е з и н а , 1980, с. 9, к а т . 4.

находилась

Происхождение:

в

собр.

вел.

кн.

ЛЕПОЛЬ, ГИЛЬОМ Lepaulle, Guillaume

К о н с т а н т и н а Н и к о л а е в и ч а в М р а м о р н о м двор­

1804, В е р с а л ь — 1886, Аи ( д е п а р т а м е н т Мар­ н ы ) . С 1819 г. у ч и л с я в Ш к о л е и з я щ н ы х ис­ к у с с т в в П а р и ж е у Ж . - Б . Р е н ь о , О. Б е р н е и В. Б е р т е н а . П у т е ш е с т в о в а л по И с п а н и и , Ита­ лии, А ф р и к е и Т у р ц и и . В ы с т а в л я л с я в Са­ лоне с 1824 г. Ж и в о п и с е ц , п о р т р е т и с т и жан­ рист п о п р е и м у щ е с т в у , п и с а л т а к ж е п е й з а ж и со с ц е н а м и о х о т и и з о б р а ж е н и я с о б а к .

Выставки:

270

МУЖСКОЙ

це в П е т е р б у р г е , о т к у д а п о с т у п и л а в 1919 г. 368

(Контра­

б а н д и с т ы ) ; П е т р о г р а д , 1923, зал II

(Примор­

с. 2 7 1 . .

273

масло. 4 6 x 3 8 . Справа д а т а : G. Lepaulle 1836.

приобретен

в

1969

г.

у

ГЭ 5894. Х о л с т , м а с л о . 35,5X43,5. С п р а в а , на бочке, м о н о г р а м м а : ELP

Б е р е з и н а В.

1830-х

гг.

(из

Н. Два новых

Исполнена, 1850-х

гг.

слуя?ат

французских

поступлений).—

С Г Э , 1973, [вып.] 36, с. 88—89; К а т . 1976, 1,

предположительно, Основанием

стилистические

свободная

Выставки: Л е н и н г р а д , 1977, № 42. портрета

РЫБАК LE PECHEUR

А. И. Ш у с т е р а в Л е н и н г р а д е . Литература:

№

ский пейзаж).

P O R T R A I T D'HOMME

Происхождение:

1861,

Литература: К а т . 1958, 1, с. 402; К а т . 1976, 1,

ПОРТРЕТ

Г Э 10071. Х о л с т , внизу подпись и

Петербург,

манера

для

в

1840-х

такой

особенности:

живописи

и

или

датировки более

большая

ла­

к о н и ч н о с т ь в р е ш е н и и сюясета, чем это было в ранних

работах

Происхождение:

Лепуаттевена.

поступила

в

1921

г.

из

ГМФ.

с. 270; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 100.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 402; К а т . 1976, 1,

ЛЕПУАТТЕВЕН, ЭЖЕН МОДЕСТ ЭДМОН Lepoittevin, Eugene Modeste Edmond

274

1806, П а р и ж — 1870, П а р и ж . У ч и л с я у Л. Г е р с е н а и К. Ле П р е н с а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1831 г. до к о н ц а ж и з н и . Ж и в о п и с е ц и лито­ г р а ф . П и с а л п р е и м у щ е с т в е н н о м о р с к и е пей­ з а ж и и с ц е н ы из ж и з н и н о р м а н д с к и х рыба­ ков. С р е д и его р а б о т в с т р е ч а ю т с я б а т а л ь н ы е и и с т о р и ч е с к и е п о л о т н а , к а р т и н ы , посвящен­ н ы е я ш з н и х у д о ж н и к о в п р о ш л о г о и литера­ турным героям; работал он т а к ж е в области книжной иллюстрации.

с. 2 7 1 ; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 1 1 2 . СУСАННА И СТАРЦЫ SUZANNE ET LES VIEILLARDS ГЭ 5006. Х о л с т , внизу подпись:

м а с л о . 38,5X46. С п р а в а Eug. Le Poittevin

В е т х и й завет, Кн. пророка Даниила, X I I I , 1 5 — 25

(апокрифическое добавление).

Происхождение:

поступила

в

1923 г.

из

ГМФ.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 402; К а т . 1976, 1, с. 271.

269

270

271

273

272

274

276

275

Леруа де Лианкур, Летьер

173

ции. И с т о р и ч е с к и й ж и в о п и с е ц п о преимуще­ ству, писал также портреты и пейзажи.

ЛЕРУА ДЕ ЛИАНКУР, ФРАНСУА Leroy de Liancourt, Franpois 1741/42, Л и а н к у р ( д е п а р т а м е н т У а з ы ) — 1 8 3 5 , П а р и ж . У ч и л с я у Ж. М. В ь е н а . Р а б о т а л в Па­ р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е ( 1 7 9 5 — 1 8 3 3 ) . Жи­ в о п и с е ц и р и с о в а л ь щ и к . П е й з а ж и с т и жан­ рист. 275

ДАМА, ВЫНИМАЮЩАЯ СТРЕЛУ ИЗ КОЛЧАНА А М У Р А JEUNE FEMME R E T I R A N T UNE FLECHE DU CARQUOIS DE L'AMOUR Юсуповской

галерее

картина

СМЕРТЬ КАТОНА УТИЧЕСКОГО LA MORT DE CATON D'UTIQUE ГЭ

Марк

1302.

Холст, масло.

Порций

Катон

149,5 x 226.

Утический

(95—46

гг.

до н. э . ) , р и м с к и й н а р о д н ы й т р и б у н , непри­ м и р и м ы й п р о т и в н и к м о н а р х и и ; н е ж е л а я под­ чиниться единовластию Цезаря, он покончил с

Г Э 5657. К а р т о й , м а с л о . 3 2 X 2 4 . В

276

собой

после

поражения

защитников

рес­

п у б л и к и . О п и с а н и е с м е р т и К а т о н а Л е т ь е р , ве­ считалась

р о я т н о , в з я л и з « С р а в н и т е л ь н ы х жизнеописа­

с н а ч а л а р а б о т о й Ж . - Б . Л а л л е м а н а , з а т е м не­

ний»

известного французского х у д о ж н и к а X V I I I в.

Это

Настоящая атрибуция

я з ы к е ( П л а т о н . О б е с с м е р т и и д у ш и ) на свит­

стом

в

обороте

1924

г.

б ы л а с д е л а н а С . Эрн­

на о с н о в а н и и и м е в ш е й с я на

картона

старой

надписи

стилистической

(ныне

от­

сутствующей)

и

близости

к

произведениям

Ф р а н с у а д е Л и а н к у р а , грави­

Плутарха

(см.

гл.

подтверждается

«Катон

надписью

Младший»).

на

греческом

ке, с в е ш и в а ю щ е м с я со с т о л а . У П л а т о н а н е т произведения

с

таким

индивидуальном

названием

бессмертии

д и а л о г а х «Федон» и

(тема

развита

об

им

в

« Ф е д р » ) , но П л у т а р х со­

рованным П. Ф. Ле Граном (P. F. Le G r a n d ) .

о б щ а е т , ч т о К а т о н п е р е д с м е р т ь ю ч и т а л диа­

С у д я по к о с т ю м у , п р и ч е с к е и х а р а к т е р у жи­

лог «О б е с с м е р т и и д у ш и »

в о п и с и , и с п о л н е н а , в е р о я т н о , во

щенная греческим писателем). Сцену смерти

в т о р о й по­

л о в и н е 1790-х гг. вым,

Катона

приобретена

Происхождение:

очевидно,

в

Н.

Париже

в

Б.

Юсупо­

начале

XIX

в.

Летьер

трактует

туралистических Плутархом.

( н е т о ч н о с т ь , допу­ сдержанно,

подробностей,

без

на­

приведенных

Р а н а К а т о н а о к а з а л а с ь н е смер­

Н а х о д и л а с ь в Ю с у п о в с к о й г а л е р е е . Поступи­

тельной,

ла в 1925 г. из Ю с у п о в с к о г о д в о р ц а - м у з е я в

п о в я з к у , но р а н е н ы й о т т о л к н у л его и р у к а м и

Ленинграде.

разорвал повторение,

Повторения:

находившееся

в

на­

врач

хотел

себе

внутренности.

от п о т е р и к р о в и .

о ш и б о ч н о с ч и т а л о с ь п о р т р е т о м Е. П. Строга­

дожнику,

новой

страданий,

(см.:

Русские

портреты

Литература: леман); № 122

Cat.

Кат.

1839,

№

167

Юсуповской

(Ж.-Б. галереи,

1929, № 204;

Кат.

1958,

1, с. 402;

акцентировать моральной

темы

стойкости

л е н а в С а л о н е этого же г о д а ) .

1976, 1, с. 2 7 1 ; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 34.

Ка­

в

Происхождение:

физических

внимание

Картина исполнена в

Кат.

наложить

Это дало в о з м о ж н о с т ь ху­

отбрасывая

Лал-

(Неизвестный французский художник

и

У Летьера

1920,

X V I I I в . ) ; Эрнст, 1924, с. 148, 149 ( и л . ) ; R e a u , Cat.,

не

бражении

X V I I I — X I X вв., 1905, т. 1, № 86).

ее

тон срывает повязки с раны, чтобы умереть

чале XX в. в с о б р . И. М. С о л л о г у б в М о с к в е , (1744—1815)

зашить

1795 г.

середине

на

изо­

Катона.

(была выстав­

XIX

в.

находи­

лась в собр. Х а н е м а н н в Париже. Поступила в 1899 г. в д а р от Н. Н. и Е. П. В л а с о в ы х , ч т о подтверждается

письмом

12

августа

1899

г.

з а п о д п и с ь ю к о л л е ж с к о г о а с е с с о р а Министер­ ЛЕТЬЕР, ГИЛЬОМ ГИЛЬОН

с т в а и н о с т р а н н ы х дел Н.

Lethiere, Guillaume Guillon

с у п р у г и Е. П. В л а с о в о й , п р о ж и в а в ш и х в Па­

1760, С е н т - А н н (о. Г в а д е л у п а ) — 1832, П а р и ж . Настоящее имя художника Гильом Гильон. Будучи внебрачным ребенком, третьим в семье, он переменил свое и м я на Летьер. П р и е х а в в 1 7 7 4 г. в П а р и ж , п о с т у п и л в ма­ с т е р с к у ю Г. Ф. Д у а й е н а . С 1786 по 1790 г.— пенсионер Французской Академии в Риме, х о т я и м е л т о л ь к о Р и м с к у ю и р е м и ю 2-й сте­ п е н и . С 1793 по 1831 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . Р а б о т а л в Р и м е и П а р и ж е . Д и р е к т о р Фран­ цузской Академии в Риме (1807—1817). С 1819 г . — п р о ф е с с о р Ш к о л ы и з я щ н ы х и с к у с с т в в П а р и ж е , с 1825 г . — ч л е н И н с т и т у т а Фран­

риже: щую

Н.

Власова и

его

« П р е п р о в о ж д а я п р и сем, принадлежа­ мне

и

жене

де Б о ф р е м о н

моей,

рожденной

княжне

( P r i n c e s s e de B a u f f r e m o n t )

кар­

т и н у , и з о б р а ж а ю щ у ю „ С м е р т ь К а т о н а " рабо­ т ы ф р а н ц у з с к о г о х у д о ж н и к а Л е т ь е р а , бывше­ го

Директора

Французской

академии

в

Ри­

ме [...] и ж е л а я , ч т о б ы э т а к а р т и н а на веч­ н ы е в р е м е н а х р а н и л а с ь в И м п е р а т о р с к о м Эр­ митаже, от

нас

мы покорнейше просим принять ее в

дар.

Мы

будем

счастливы

узнать,

е с л и п о м я н у т а я к а р т и н а — к л а с с и ч е с к о е про­ изведение

французской

ш к о л ы к о н ц а прош­

л о г о с т о л е т и я — б у д е т в ы с т а в л е н а в одной из имеющихся

вновь

открыться зал в

торском Эрмитаже».

Импера­

( А р х и в Г Э , 1899, с в я з к а

79, п о р т ф е л ь 15, с. 88). гравюра

Гравюры:

Ж.

в к н и г е Ш. Б л а н а

Гошара

(J.

(Ch. B l a n c )

Gauchard)

с надписью:

( C o l l e c t i o n de M-me H a h n e m a n n )

Mort de Caton

( С м е р т ь К а т о н а , к о л л е к ц и я г-жи Х а н е м а н н ) . Выставки: С а л о н 1795,

№ 352

(Caton d ' U t i q u e .

F i g u r e d'etude, II a r r a c h e l ' a p p a r e i l de sa blessure,

pour

ne

pas

souffrir

la

douleur

d'etre

v a i n c u par C e s a r . T a b l e a u de 7 p i e d s de l o n g sur 5 de h a u t ) ; Л е н и н г р а д , 1956, с. 35. Литература: B l a n c , 1863, v o l . 3, p. 8; К а т . 1916, №

1880;

Миллер

XVII—XVIII

вв.

В.

в

Французская

новых

залах

живопись

Эрмитажа.—

В к н . : Город, Пг., 1923, с. 74; R e a u , Cat. 1929, N° 213; хи

Иоффе

разложения

И.

Французское

феодализма

и

искусство эпо­ буржуазной

ре­

волюции. Очерк к в ы с т а в к е . Л., 1932, с. 86; К а т . 1958, 1, с. 402; И з е р г и н а , 1969, с. 7—9 Б е р е з и н а , 1972, с. 16,

17

(ил.);

( и л . ) ; К а т . 1976,

1,

с. 271, ил. 228; Б е р е з и н а , 1980, с. 9—10, к а т . 2. Л Е Ф Е В Р , ЖЮЛЬ ЖОЗЕФ Lefebvre, Jules Joseph 1836, Т у р н а н ( д е п а р т а м е н т С е н а и М а р н а ) — 1911, П а р и ж . У ч и л с я у Л. К у а н ь е (с 1852 г.) и в Школе и з я щ н ы х и с к у с с т в . Работал в Ри, ме (1859—1867) и в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е (1855—1910). П и с а л к а р т и н ы на ми­ фологические, аллегорические, религиозные и жанровые темы, а также портреты. 277

МАРИЯ МАГДАЛИНА В ГРОТЕ MARIE-MADELEINE DANS LA GROTTE ГЭ 4841. Х о л с т , м а с л о . 71,5x113,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь : Jules Lefebvre. приобретена

Происхождение: Салона

1876

качестве

г.

после

Александром

парной

к

уже

выставки

Дюма-сыном

имевшейся

у

в

него

к а р т и н е « Л е ж а щ а я ж е н щ и н а » того ж е масте­ ра.

Вскоре после

(1895)

смерти

первого

владельца

к а р т и н а б ы л а о т п р а в л е н а на француз­

скую художественную выставку в Петербург 277 278 271)

и в н о я б р е 1896 г. п р и о б р е т е н а за 8.400 р у б . Николаем II для Зимнего дворца

(ЦГИА, ф.

468, К а б и н е т Е.И.В., оп. 13, д. 1422). Поступи­ ла в 1926 г. из З и м н е г о д в о р ц а . Гравюры: Выставки:

гравирована Салон

1876

самим г.

автором.

(Магдалина);

Пе­

т е р б у р г , 1896, № 180 ( М а г д а л и н а в г р о т е ) .

Лефевр P.

175

Yriarte

Литература:

Ch.

Le

Salon

de

1876 —

в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1935 г. из Гор­

«Gazette d e s B e a u x - A r t s » , 1876, v o l . 13, p. 710;

ного и н с т и т у т а в Л е н и н г р а д е .

v o l . 14, ill. ( g r a v u r e ) ; К а т . 1958, 1, с. 402 (Ле­

Повторения:

ж а щ а я н и м ф а ) ; К а т . 1976, 1, с. 271.

с к о м м у з е е х р а н и т с я п о р т р е т , з е р к а л ь н о по­

в

Нижнетагильском

краеведче­

в т о р я ю щ и й э р м и т а ж н ы й , но з н а ч и т е л ь н о усту­ п а ю щ и й ему в яшвописпом отношении

ЛЕФЕВР, РОВЕР Lefevre, Robert 1755, В а й е — 1830, П а р и ж . Н а ч а л т в о р ч е с к и й п у т ь к а к х у д о ж н и к - с а м о у ч к а и т о л ь к о в 1784 г. п о с т у п и л в м а с т е р с к у ю Ж . - Б . Р е н ь о в Пари­ же. В ы с т а в л я л с я в Салоне (1791—1827). При­ д в о р н ы й п о р т р е т и с т Н а п о л е о н а I и Людови­ к а X V I I I . В н а ч а л е п и с а л к а р т и н ы н а аллего­ р и ч е с к и е и м и ф о л о г и ч е с к и е т е м ы , з а т е м пре­ имущественно портреты. 278

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф А А. И. Б Е З Б О Р О Д К О PORTRAIT DU СОМТЕ A. I. BEZBORODKO ГЭ 5670. Х о л с т , м а с л о . 225X165. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Robert Lefevre fe­ cit 1804.

Андрей

Ильич

Безбородко

р а ) . Э т а к а р т и н а не и м е е т п о д п и с и ; до 1948 г., когда ция

написан,

и

считалась

полеона, лаевича

в

1905 г. н а х о д и л с я в

собр.

В.

П.

Петербург,

1905,

№

Петро­

град, 1923, зал I. Литература: R e a u , Cat., 1929, № 184; К а т . 1958, 1, с. 403; И з е р г и н а , 1969, с. 17; Б е р е з и н а , 1972, с. 46, 47 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 272; Б е р е з и н а , 1980, кат. 27. 279

Елизавета 1818),

Демидова,

280

Александровна

урожденная

Демидова

Строганова,

ского горнозаводчика Николая

жена

порт­

племянницы

князя

На­

Анатолия

Нико­

Сан-Донато

(сына

Кат.

1958,

1,

с. 403;

Березина,

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 272, ил.

П О Р Т Р Е Т К. Т. Д А Л Ь Б Е Р Г А PORTRAIT DU BARON К. Т. VON D A L B E R G ГЭ 10093. Х о л с т , м а с л о . 73,5x60 (овал, вписанный в прямоугольник). Справа в с е р е д и н е п о д п и с ь и д а т а : Robert Lefevre f. 1811.

Карл Теодор

фон Дальберг

(1744—1817),

ба­

рон, г л а в а Э р ф у р т с к о й е п а р х и и , а р х и е п и с к о п М а й н ц с к и й , с 1806 г. к н я з ь - п р и м а с Г е р м а н и и . Д р у г и п о к р о в и т е л ь В и л а н д а , Г е й д е р а и Гё­ т е ; Д а л ь б е р г н а п и с а л р я д к н и г и с т а т е й , по­ с в я щ е н н ы х п р е и м у щ е с т в е н н о в о п р о с а м эсте­ тики и морали. Картина

П О Р Т Р Е Т Е. А. Д Е М И Д О В О Й P O R T R A I T D E М-МЕ Е . A . D E M I D O V A ГЭ 7681. Х о л с т , м а с л о . 190x143. С л е в а внизу, на кресле, п о д п и с ь : Robert Le­ fevre ft.

атрибу­

229; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 25.

Кочубея в

1020;

изображением

1972, с. 44, 45

Пари­

дворца-музея в Петрограде. Выставки:

уточнена

Матильды — жены

Литература:

же во в р е м я п р е б ы в а н и я т а м Б е з б о р о д к о . В К и е в е . П о с т у п и л в 1923 г. из С т р о г а н о в с к о г о

была

и нижнетагильского

Е. А. Демидовой).

(1780-е — около

вероятно,

одновременно эрмитажного

р е т о в , она п р и п и с ы в а л а с ь к и с т и Ж . - Б . Г р ё з а

1855). Происхождение:

(воз­

м о ж н о , он в ы п о л н е н в м а с т е р с к о й Р. Лефев-

была

приобретена

в

Эрмитаж

как

п о р т р е т н е и з в е с т н о г о д у х о в н о г о лица. Иден­ т и ф и ц и р о в а н а на о с н о в а н и и с р а в н е н и я с гра­ вюрой Бихтеля (Bauer)

с

(Bichtei)

портрета

по рисунку Бауэра

маслом,

написанного

Р. Л е ф е в р о м . предположительно,

находил­

(1779—

Происхождение:

ураль­

ся в с о б р . г е р ц о г о в Л е й х т е н б е р г с к и х (потом­

Н и к и т и ч а Де­

ков

Е.

Богарне,

который

был

наследником

Д а л ь б е р г а ) . В 1914 и л и 1915 г. к а р т и н а была

мидова. Картина поступила

в

Эрмитаж

как

портрет

п р и о б р е т е н а в П е т р о г р а д е К. В. О с т р о в с к и м

н е и з в е с т н о й ; и д е н т и ф и ц и р о в а н а в 1948 г. на

и

о с н о в а н и и с х о д с т в а с м и н и а т ю р о й , воспроиз­

С. К. О с т р о в с к о й (по с е м е й н о й т р а д и ц и и порт­

впоследствии

перешла

к

его

дочери,

веденной в книге «Русские портреты X V I I I —

р е т с ч и т а л с я и з о б р а ж е н и е м «кого-то из Лейх­

X I X вв.» (т. 1, № 100).

т е н б е р г с к и х » ) . П о р т р е т п р и о б р е т е н в 1969 г. у

Исполнен, когда

Е.

вероятно, А.

между

Демидова

жила

1805

гг.,

С. К. О с т р о в с к о й в Л е н и н г р а д е .

Париже,

что

Повторения:

1800 и в

два

почти

тождественных

порт­

п о д т в е р ж д а е т с я в о з р а с т о м и м о д н ы м в то вре­

р е т а Д а л ь б е р г а , п о д п и с а н н ы х Р. Л е ф е в р о м и

мя костюмом изображенной.

датированных

Происхождение:

находился

в

собр.

Демидо­

зее

Эрфурта

1811

г.,

(холст,

хранятся масло.

в

Ангерму-

66,4X53,4)

и

в

2S0

281

282

В е с с е н б е р г с к о й г а л е р е е г. К о н с т а н ц ы (холст,

платье

масло. 75X61).

Т а в р и ч е с к о й в ы с т а в к е 1905 г. (№ 1032) в Пе­

художник

Выставки:

выставил

портрет

кня­

с

лирой

в

руках),

который

был

на

тербурге и который хранится теперь в ГМИИ

з я - п р и м а с а в С а л о н е 1811 г. Н е и з в е с т н о , од­

(инв. № 1004. Х о л с т , масло. 193x134; п о д п и с ь

нако,

и

б ы л а л и это э р м и т а ж н а я к а р т и н а или

одно из п о в т о р е н и й ; Л е н и н г р а д , 1977, № 43. Березина

Литература: тенный

мужской

1972,

февра. — СТЭ,

В.

портрет [вып.]

Н.

Вновь с.

слева

внизу:

Robert

поступил

Ле-

в Петрограде.

25—27,

ил.

Литература:

Кат.

1958,

1,

с.

п о р т р е т ) ; К а т . 1976, 1, с. 272.

281

282

1863),

Васильевна

урожденная

1808 г.— ж е н а

Салтыкова

княжна

князя

(1789—

Долгорукая;

С. Н. С а л т ы к о в а .

с

Ов­

д о в е в в 1828 г., н а х о д и л а с ь п р и д в о р е и б ы л а гофмейстериной колаевича,

а

н а с л е д н и к а А л е к с а н д р а Ни­ затем

императрицы

Марии

Александровны. Картина

1821).

г.

через

403

(Женский

ПОРТРЕТ ГЕНЕРАЛА П.А.ЧИЧЕРИНА PORTRAIT DU GENERAL P. A. T C H I T C H E R I N E ГЭ 5750. Х о л с т , м а с л о . 7 3 x 6 0 (овал, впи­ с а н н ы й в п р я м о у г о л ь н и к ) . С п р а в а , вы­ ше с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : Robert Le­ fevre ft 1814.

ГЭ 4770. Х о л с т , м а с л о . 173X141. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Д. Lefevre 1812. Екатерина

pt

1922

с. 26; К а т . 1976, 1, с. 272. ПОРТРЕТ КНЯГИНИ Е. В. С А Л Т Ы К О В О Й PORTRAIT DE LA PRINCESSE E. V. S A L T Y K O V A

Lefevre

в

Г М Ф и з с о б р . вел. к н . Н и к о л а я М и х а й л о в и ч а

Ровера

работы 35,

приобре­

дата

Происхождение:

Петр

Александрович

1840),

генерал-майор,

Чичерин с

1809

2-й

г.

(1778—

командовал

л е й б - г в а р д е й с к и м д р а г у н с к и м п о л к о м ; участ­ н и к О т е ч е с т в е н н о й в о й н ы 1812 года и кампа­ ний

1813—1814 гг.

Поступил в Эрмитаж как

п о р т р е т н е и з в е с т н о г о . О п р е д е л е н В. М. Глин­

поступила

в

Эрмитаж

как портрет

к о й в 1970 г.

н е и з в е с т н о й . И д е н т и ф и ц и р о в а н а в 1970 г. на

Портрет

о с н о в а н и и с х о д с т в а с п о р т р е т о м Е. В. Сал­

ля — 23 м а я 1814 г., к о г д а П. А. Ч и ч е р и н на­

тыковой

х о д и л с я со с в о и м п о л к о м в П а р и ж е .

(Русские

портреты

XVIII—XIX

вв.,

мог

быть

написан

между

20

апре­

т. 2, № 111; этот п о р т р е т , п о д п и с а н н ы й Фран­

Происхождение:

с у а А с с е л е й н о м и д а т и р о в а н н ы й 1808 г., на­

д а н о в с к о г о в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1919 г.

х о д и л с я в 1972 г. в с о б р а н и и д а т с к о г о архи­

через

тектора

Петрограде.

Микаэля

Рея

[Mikael

Ree]

в

Хорс-

ГМФ

х о л ь м е ) . И д е н т и ф и к а ц и ю п о р т р е т а подтверж­

Литература:

дает и написанный через девять лет

портрет);

Р. Ле­

находился из

собр. А.

Кат.

1958,

Глинка

В.

ф е в р о м д р у г о й п о р т р е т в р о с т Е. В. Салтыко­

ца,

изображенного

вой

му

платью

(она СИДИТ н а с е р о м д и в а н е

в красном

в

и

на

собр.

К.

1, М.

с.

403

Об

на

К.

Ру-

Рудановского в

портрете

орденам

А.

(Мужской

установлении ли­ по

форменно­

основании

формы,

Лефор, Лоран, Лоране

177

орденов

и

изображенного.— ТГЭ.

биографии

1974, т. 15, с. 93—96, 94 (ил.); Кат. 1976, 1, с. 272; Березина, 1980, кат. 26.

Работал в конце X V I I I — начале X I X в. (?) ПОРТРЕТ Ж.-Ж. РУССО PORTRAIT DE J . - J . ROUSSEAU ГЭ 8378. Холст, масло. 6 3 x 5 3 . На оборо­ те надпись, подпись и дата: /. 1. Rous­ seau par Lefort eleve de M. Reqnault et David 1790. Жан-Жак Руссо

(1712—1778) — философ-про­

светитель, писатель, представитель француз­ ского сентиментализма. Картина написана Лефором с портрета, ис­ полненного с натуры в 1753 г. Морисом-Кантеном де Латуром и находящегося в настоя­ щее время в Женеве в Музее искусства и истории

(инв. 1876-9, пастель на серой бу­

маге. 4 6 , 5 X 3 8 ) . Происхождение:

находился в одном из част­

ных собраний Петербурга. Поступил в 1923 г. из ГМФ. Выставки: Ленинград, 1978, № 2. ЛОРАН, ЖАН-АНТУАН (отец)

Laurent, Jean-Antoine (рёге)

1763, Баккара — 1832, Эпиналь. Учился у Ж. Ф. Дюрана в Нанси. Выставлялся в Сало­ не (1791—1831). Живописец, литограф и ми­ ниатюрист. Писал жанровые сцены, портреты, натюрморты и исторические картины. 284

МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА С ДЕВОЧКОЙ У ОКНА (МОЛИТВА) JUNE FEMME AVEC UNE P E T I T E F I L L E A LA FENETRE (LA P R I E R E ) ГЭ 9592. Дерево, масло. 48x28,5. Слева внизу подпись и дата: /. A. Laurent. 1808.

В

верхней части обрамления окна помеще­

ны переплетенные буквы „А" и „М". Предпо­ ложительно,

их можно

латинскими

буквами

(что

соответствует

считать

молитвы

начальными „Ave

содержанию

Maria"

картины).

Или же это начальные буквы распространен­ ного

латинского

изречения:

„Macte

amnio"

(Мужайся! не падай духом), восходящего к Вергилию (Энеида, 641 стих, IX глава). Происхождение:

приобретена

с. 273; Березина, 1980, кат. 33. ЛОРАНС, ЖАН-ПОЛЬ Laurens, Jean-Paul

ЛЕФОР Lefort 283

Литература: Кат. 1958, 1, с. 404; Кат. 1976, 1,

в

1949

г.

через

Норманом

(см.

ЛГЗК у Зиновьева.

1838, Фуркево (Верхняя Гаронна) — 1921, Па­ риж. Учился сначала в Тулузе, затем у Л. Конье в Париже. Работал в Париже. С 1863 г. выставлялся в Салоне. Живописец и график. Писал портреты и картины на темы древней и современной истории; выполнил также ряд декоративных росписей и работал как иллюстратор. 285

МЕРОВИНГ (эскиз)

UN MEROVINGIEN (esquisse) ГЭ 8509. Холст, масло. 4 0 X 2 7 . Внизу в се­ редине подпись: /. Laurens.; справа ввер­ ху надпись: Un merovingien Исполнен, возможно, в конце 1870-х гг., когда художник работал над иллюстрациями к но­ вому изданию «Рассказов из времен Меровингов» Огюстена Тьери (Thierry A. Recits des temps Merovingiens [1833—1837]). В Сало­ не 1879 г. Лоране выставил несколько жи­ вописных работ на темы этих рассказов, и, вероятно, эрмитажный эскиз является под­ готовительным этюдом к одной из них. Происхождение: поступил в 1946 г. через ЛГЗК. Литература: Кат. 1958, 1, с. 404; Кат. 1976, 1, с. 273. 286

ПОСЛЕ СВИДАНИЯ APRES LE RENDEZ-VOUS

4

ГЭ 6219. Холст, масло. 5 5 x 4 6 . Слева вни­ зу подпись: /. Paul Laurens. Судя по костюмам, эта картина, так же как и предыдущая, может быть отнесена к груп­ пе произведений конца 1870-х гг., сюжетно связанных с «Рассказами из времен Меровингов» Огюстена Тьери. Именно в этот пе­ риод формировалось собр. Александра I I I в Аничковом дворце, для которого была при­ обретена картина. Происхождение: находилась в собр. Алек­ сандра I I I в Аничковом дворце. Поступила в 1918 г. из Аничкова дворца в Петрограде. Выставки: Петроград, 1920, с. 20, зал X I I I (Сцена из эпохи Меровингов); Петроград, 1923, зал IV (Сцена из эпохи Меровингов). Литература: Кат. 1958, 1, с. 404; Кат. 1976, 1, с. 273.

Paris, 1808, vol. 2, p. 56, pi. 4 1 ) .

МЕКСИКАНСКИЙ ИМПЕРАТОР МАКСИМИЛИАН ПЕРЕД КАЗНЬЮ L'EMPEREUR MAXIMILIEN DE MEXIQUE AVANT L'EXECUTION

Выставки: Салон 1808, № 351 (La priere).

ГЭ 9671. Холст, масло. 2 2 2 x 3 0 3 . Справа

Гравюры:

гравирована

П1.

Landon Ch. P. Annates du Musee. Salon de 1808.

287

283

287

284

286

285

288

Лоране, Мазеролль, Майер-Ламартиньер, Малле

179

внизу 1882.

подпись

и

дата:

/.

Paul

Laurens

з и ц и е й ) ; К а т . Т р е т ь я к о в ы х , № 3929

Максимилиан - Фердинанд - Иосиф 1867)—эрцгерцог

австрийский,

(1832—

провозглашен­

н ы й в 1864 г. м е к с и к а н с к и м и м п е р а т о р о м , был взят в п л е н в к р е п о с т и К е р е т а р о и 19 и ю н я 1867 г. р а с с т р е л я н по п р и г о в о р у в о е н н о г о су­ да мексиканских республиканцев. находилась

Происхождение:

тьякова в Москве

в

собр. С. М. Тре­

( п р и о б р е т е н а им, видимо,

вскоре после написания, так как на выставке 1888 г. в П е т е р б у р г е она у ж е з н а ч и л а с ь в его собрании). ГТГ

в

№ 14 ( Ж а н - П о л ь Л о р а н . Д о п р о с п е р е д инкви­

В

феврале

ГМИИ,

1925

оттуда в

г.

1930

передана г.—в

из

ГМНЗИ.

1976, 1, с. 273. МАЗЕРОЛЛЬ, АЛЕКСИС ЖОЗЕФ Mazerolle, Alexis Joseph 1826, П а р и ж — 1889, П а р и ж . У ч и л с я с 1843 г. в парижской Школе изящных искусств у А. Д ю п ю и и Ш. Г л е й р а . В ы с т а в л я л с я в Са­ лоне с 1847 г. П и с а л ж а н р о в ы е с ц е н ы и порт­ р е т ы , но б о л ь ш е в с е г о р а б о т а л в о б л а с т и де­ к о р а т и в н о й ж и в о п и с и . В ы п о л н и л ряд плафо­ нов и панно для п а р и ж с к и х театров. 289

ЭСКИЗ Д Е К О Р А Т И В Н О Г О ПАННО (мифологический сюжет) ESQUISSE D'UNE PANNEAU D E C O R A T I F (sujet m y t h o l o g i q u e )

П о с т у п и л а в 1948 г. из Г М Н З И . Салоп

Выставки:

1882;

Петербург,

1888,

№ 49

(Лоране. П о с л е д н и е м и н у т ы и м п е р а т о р а Мек­

ГЭ 5181. Х о л с т , м а с л о . 64,5X53,5. С п р а в а внизу дважды повторенная подпись: /. Mazerolle.

с и к а н с к о г о М а к с и м и л и а н а [собств. С. М. Тре­ тьякова]). Schefer

Литература: L'exposilion

des

G.

La

Beaux-Arts

Paris, 1882, p. 34—35, i l l . нена

Гупилем

peinture (Salon

d'histoire. de

1882).

( Ф о т о г р а ф и я испол­

[Goupil]);

Dayot

A.

Le

second

Empire. P a r i s , [s.a.] p. 219, i l l . ( G u e r r e du Mexique.

Les

[D'apres

derniers

le

tableau

Третьяковых,

№

moments de

3930;

J.-P.

de

Maximilien

Laurens]);

Laurens

Jean

Кат.

Paul. —

T h i e m e - B e c k e r , K u n s t l e r - L e x i k o n , 1928, B d . 22, S. 446; К а т . 1958, 1, с. 404; К а т . 1976, 1, с. 273, ил. 232. 288

ДОПРОС В ТРИБУНАЛЕ ИНКВИЗИЦИИ INTERROGATOIRE AU TRIBUNAL DE LTNGUISITION ГЭ 9012. Х о л с т , м а с л о . 7 9 x 1 2 1 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : /. Paul Laurens.

Исполнена, возможно, в конце

1880-х гг., но

не ш ш к е 1891 г., к о г д а к а р т и н а б ы л а отправ­ лена х у д о ж н и к о м на в ы с т а в к у в Москву. н а х о д и л а с ь в с о б р . С.

Происхождение:

тьякова в Москве

М. Тре­

( п р и о б р е т е н а им, в е р о я т н о ,

в с к о р е п о с л е в ы с т а в к и 1891 г. в М о с к в е ) . В феврале

1925

г.

передана

из

ГТГ

в

ГМИИ,

Происхождение:

зором ведений.

Французская

Новый (В. М.,

художественная

указатель

Сив) 1891,

наиболее №

17

с

вы­

критическим

об­

выдающихся

произ­

(Жан-Поль

Лоран.

И н к в и з и т о р с к и й допрос п е р е д п ы т к о й ) ; Моск­ ва, 1960, с. 26. Литература:

Французская

Путево­

д и т е л ь . Х у д о ж е с т в е н н ы й отдел. М., 1891, с. 22,

1921

г.

из

ГМФ.

1775, П а р и ж — 1 8 2 1 , П а р и ж . В 1796—1800 гг. п и с а л а ж а н р о в ы е с ц е н ы и п о р т р е т ы в мане­ ре с в о и х п е р в ы х у ч и т е л е й Ж . - Б . С ю в е и Ж . - Б . Г р ё з а . В 1802 г., п е р е й д я к П. П. П р ю д о н у , с т а л а его л ю б и м о й у ч е н и ц е й . В с е е е п р о и з в е д е н и я с этого в р е м е н и с о з д а в а л и с ь по э с к и з а м П р ю д о н а , а многие и п р и его непо­ средственном участии. Ее работы (картины маслом, п а с т е л и и м и н и а т ю р ы ) в ы с т а в л я л и с ь в С а л о п е с 1796 по 1822 г. НЕВИННОСТЬ, ПРЕДПОЧИТАЮЩАЯ Л Ю Б О В Ь Б О Г А Т С Т В У (см. кат. 323) МАЛЛЕ, ЖАН-БАТИСТ Mallet, Jean-Baptiste 1759, Г р а с с — 1835, П а р и ж . У ч и л с я у С. Жголье н а в Т у л о н е , у Л. М е р и ме и П. П. П р ю д о н а в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1791— 1824 гг. Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к , много р а б о т а л в т е х н и к е г у а ш и . Нисал ж а н р о в ы е и истори­ ческие сцены, интерьеры и пейзажи. 290

ЖАНРОВАЯ СЦЕНА SCENE DE GENRE ГЭ 7511. Д е р е в о , м а с л о . 25X33. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Mallet.

П р и о б р е т е н н а я Н . Б . Ю с у п о в ы м (скорее все­ го

в

Париже

Юсуповской лась

работой

в

начале

галереи

XIX

1839

неизвестного

г.

в.),

в

каталоге

картина

числи­

голландского

ху­

д о ж н и к а X I X в.; в К а т а л о г е 1920 г. б ы л а при­ писана

выставка.

в

МАЙЕР-ЛАМАРТИНЬЕР, КОНСТАНЦИЯ Mayer-Lamartiniere, Constance

из Г М Н З И . ставка.

поступил

Литература: К а т . 1976, 1, с. 274.

о т к у д а в 1930 г. в Г М Н З И . П о с т у п и л а в 1948 г. Выставки:

(Лоране,

Ж а н - П о л ь . Д о п р о с ) ; К а т . 1958, 1, с. 404; К а т .

(вероятно,

из-за

неправильно

ч т е н н о й п о д п и с и ) м-ль М ю л л е р художнице-жанристке,

про­

(французской

выставлявшей

свои

289 290

произведения в Салоне в 1808—1822 г г . ) ; на­

292

стоящая атрибуция была сделана С. Эрнстом

ГЭ 3914. Дерево, масло. 24,5x32,5. Спра­ ва внизу подпись: P. Marilhat.

в 1924 г. находилась

Происхождение:

в

Б Е Р Е Г НИЛА BORD DU NIL

Юсуповской 1925 г.

Исполнена, вероятно, в 1831—1833 г г . во вре­

из Юсуповского дворца-музея в Ленинграде.

мя пребывания художника в Египте, когда

Литература: Cat. 1839, № 358

он совершал поездки по долине Нила. В конце

галерее

в

Петербурге.

Поступила в

(Неизвестный Кат. Юсу­

X I X в. Б. К. Веселовский датировал картину

повской галереи, 1920, №111 (Мюллер); Эрнст,

последним периодом творчества Марильи, что,

1924, с. 182; Кат. 1958, 1, с. 405; Кат. 1976, 1,

однако,

с. 274.

Происхождение:

голландский художник X I X в . ) ;

МАРИЛЬЯ, ПРОСПЕР ЖОРЖ АНТУАН Marilhat, Prosper Georges Antoine 1811, Вертезон близ Тьера (Овернь) — 1847, Тьер. Учился в Париже в конце 1820-х гг. у К. Рокплана. Посетил в 1831—1833 гг. Грецию, Сирию и Египет. Работал в Париже и в Егип­ те. Выставлялся в Салоне в 1831—1844 гг. Жи­ вописец и график. Писал овернские пейза­ жи, но более характерны для его творчества виды Каира и долины Нила. Свои произве­ дения он нередко подписывал: «Марильяегиптянип». 291

УЛИЦА В КАИРЕ RUE AU CAIRE ГЭ 5366. Холст, масло. 54,5X42. Спра­ ва внизу подпись и дата: P. Marilhat 1833.

Близка по сюжету картине, выставленной в Салоне

1834 г.

Babel-Wasir),

(№ 369.

«Вид

Vue

мечети

de

la

mosquee

Бабель-Вазир»

(холст, масло. 7 4 x 5 6 ) . Происхождение: находилась в собр. К. А. Гор­ чакова в Петербурге. Поступила в 1923 г. че­ рез ГМФ. Выставки: Петроград, 1923, зал I I . Литература: Кат. 1958, 1, с. 406; Березина, 1972, с. 104, 105 (ил.); Кат. 1976, 1, с. 275; Бе­ резина, 1980, с. 23, кат. 84.

подтверждения

не

находилась

получило. в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступи­ ла в 1922 г. из Музея Академии художеств. Выставки: Петербург, 1861, № 367; Эрмитаж, передвижная, 1939—1940, с. 31, № 85. Литература:

Кат. 1868, № 71; Веселовский,

1886, № 260; Веселовский К. Марилъя.— Энцикл. словарь. Брокгауз, Ефрон, 1896, т. 18, с. 615; Далькевич, IV, с. 32; Кат. 1958, 1, с. 406; Кожина Е. Романтическая битва. Л., 1969, с. 180; Кат. 1976, 1, с. 275, ил. 234; Березина, 1980, с. 23, кат. 83. МЕЙССОНЬЕ, ЖАН-ЛУИ ЭРНЕСТ Meissonier, Jean-Louis Ernest 1815, Лион — 1891, Париж. Учился у Л. Конье в Париже; завершил образование в Риме. Вы­ ставлялся в Салоне с 1834 по 1877 г. Живопи­ сец, рисовальщик, гравер и скульптор. Осо­ бенно прославился как автор небольших, тща­ тельно выписанных жанровых сцен с фигу­ рами в костюмах X V I I — X V I I I в в . Исполнил также ряд больших по формату исторических и батальных композиций, писал портреты и работал как книжный иллюстратор. 293

КАРЛ ВЕЛИКИЙ, ИМПЕРАТОР ФРАНКОВ CHARLEMAGNE, EMPEREUR DES FRANCS ГЭ 3919. Холст, масло. 91X73.

Карл Великий

(742—814), с 768 г. — король

франков, с 800 г.— император, основатель ди­ настии Каролингов. Картина

была

написана,

вероятно,

около

1840 г., так как гравюра с нее, исполненная А.

Кароном

(А. Сагоп), помещена в книге

Ж.-Б. Боссюэ 1841 г. На выставке 1861 г. в Петербурге жение

сюжет

Карла

каталогах

определялся

Великого.

Галереи

как

Однако

изобра­

позднее,

в

Кушелева-Безбородко 1868

и 1886 гг. картина получила название «Кловис I, король Франции», которое сохранялось за ней и в Эрмитаже до 1974 г., когда срав­ нение с гравюрой Карона, в точности соот­ ветствующей Charlemagne

картине

и

имеющей

надпись

(Карл Великий), вернуло этому

произведению правильное название. Происхождение:

находилась

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступи­ ла в 1922 г. из Музея Академии художеств. Гравюры: universelle.

Bossuet

J.

В.

Discours

Paris, 1841, vol.

sur

1, p. 255

I'histoire (gravee

par A. Caron, Meissonier pinxit). Выставки: Петербург, 1861, № 357 (Карл Ве­ ликий); Петроград, 1923, Зал II

(Кловис I,

король Франции). Литература: Кат. 1868, № 99 (Кловис I, ко­ роль Франции);

Веселовский,

1886,

№ 264

(Кловис I, король Франции); Далькевич, V, с. 38 (Кловис I, король Франции); Кат. 1958, 1, с. 415 (Хлодвиг I, король франков); Кат.

1976, 1, с. 279. 294 ЧТЕНИЕ ПИСЬМА LECTURE D'UNE L E T T R E ГЭ 5802. Дерево, масло. 18x12. Справа внизу подпись (начальные буквы имени и фамилии монограммированы) и дата: Е. Meissonier 1852; на конверте надпись: Monsieur A. Stevens a Bruxelles. Происхождение:

подаренная

автором бельгий­

скому художнику Альфреду Стевенсу, карти­ на

была

впоследствии

приобретена

Юсупо­

выми. Поступила в 1925 г. из Юсуповского дворца-музея в Ленинграде. Выставки: Петербург, 1912, № 418-с (Две фи­ гуры, собр. Ф. Ф. Юсупова); Москва, 1955, с. 45; Ленинград, 1956, с. 39. Литература: Кат. Юсуповской галереи, 1920, № 6 (Письмо); Эрнст, 1924, с. 254; Reau, Cat. 1929, № 596; Кат. 1958, 1, с. 415; Березина, 1972, с. 204, 205 (ил.); Кат. 1976, 1, 254; Березина, 1980, кат. 170.

с. 279, ил.

291 292 293

294

295

298

КУРИЛЬЩИК

Москва,

LE FUMEUR

М о с к в а , 1960, с. 26.

295

Г Э 3918. Д е р е в о , м а с л о . 2 0 x 1 2 . в н и з у п о д п и с ь : Е. Meissonier.

Слева

в е с н о й 1861 г. н а х о д и л а с ь в Г а л е р е е Н. А. Ку­

297

в 1922 г. из Выставки:

в

в

собр.

Петербурге.

Н.

А.

Ку­

Поступила

Музея Академии художеств.

Петербург,

1861, № 356;

Петроград,

1923, з а л I V ; М о с к в а , 1960, с. 26. Кат.

Литература:

1868,

1886,

№ 265;

нест

Мейссонъе.— В е с т н и к

Спб.,

1886,

№

9;

В е с е л о в с к и й Б.

т. 4,

с.

Веселовский, К. Жан-Луи Эр­

изящных

176;

искусств.

Далькевич,

II,

ил.;

Д а л ь к е в и ч , V, с. 38; R e a u , Cat., 1929, № 230; К а т . 1958, 1, с. 415; И з е р г и н а , 1969, с. 72, 73 (ил.);

Кат.

1976,

1,

с.

279;

Ленинград,

1956,

с.

40;

Березина,

1980,

ЮНОША С КНИГОЙ JEUNE HOMME AU LIVRE ГЭ 7565. Д е р е в о , м а с л о . 14,5X17,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь : Meissonier.

ставке в Петербурге. находилась

46;

Литература: К а т . 1958, 1, с. 415, ил. 332; К а т .

ш е л е в а - Б е з б о р о д к о и э к с п о н и р о в а л а с ь на вы­ Происхождение:

с.

1976, 1, с. 279; K o s t e n e v i t c h , 1977, № 40.

И с п о л н е н а , в е р о я т н о , в 1850-х гг., т а к к а к у ж о

шелева-Безбородко

1955,

В

Юсуповском

Ж. Б у а ш а р

архиве

имеется письмо

г-жи

(J. B o i c h a r d . Maison Boichard. Tab­

leaux Modernes)

с припиской

тверждающей

подлинность

этого

Мейссонье,

находилась

в

этюда

под­ (см.

Эрнст, 1924). Происхождение:

собр.

Юсупо­

в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1933 г. из В/О «Антиквариат». Литература: Э р н с т , 1924, с. 254, 255 Дремлющий молодой человек);

(ил. Э т ю д .

Кат.

1958,

1,

с. 415; К а т . 1976, 1, с. 279.

к а т . 171.

МЕНАЖО, ФРАНСУА ГИЛЬОМ Menageot, Francois Guillaume

296

1744, Л о н д о н — 1816, П а р и ж . У ч е н и к Ж . - Б . Ж. Огюстена, Ж.-Б. Деза, Ф. Б у ш е и Ж. М. Вьена. В 1766 г. п о л у ч и л Б о л ь ш у ю р и м с к у ю пре­ м и ю и ч е т ы р е г о д а п р о в е л в И т а л и и . С 1781 г. преподаватель Школы изящных искусств в П а р и ж е . С 1787 по 1792 г. — д и р е к т о р Фран­ ц у з с к о й а к а д е м и и в Р и м е . С 1792 по 1800 г. работал в Виченце. Выставлялся в Салоне с 1777 по 1806 г. Ж и в о п и с е ц . П и с а л к а р т и н ы на исторические и религиозные сюжеты.

МУШКЕТЕР UN MOUSQUETAIRE ГЭ 5797. Д е р е в о , м а с л о . 24,5x15. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Meissonier 1870

Происхождение: сандра

III

в

находилась Аничковом

в

собр.

дворце.

Алек­

Поступила

в 1918 г. из А н и ч к о в а д в о р ц а в П е т р о г р а д е . Выставки:

Петроград,

1920,

с.

20

(Бреттер);

297

298

МИЛЛЕ, ЖАН-БАТИСТ Millet, Jean-Baptiste

СВЯТОЕ СЕМЕЙСТВО LA SAINTE FAMILLE ГЭ 2294. Д е р е в о , м а с л о . 3 8 x 4 6 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Menageot 1804.

Происхождение: Александры в

находилась

в

Федоровны

(Аничковом) ступила

собр.

в

имп.

Николаевском

дворце. 21 ф е в р а л я 1861 г. по­

собственность

Эрмитажа,

продол­

1831, Г р е в и л ь — 1906, О в е р - с ю р - У а з . Б р а т и у ч е н и к Ж . - Ф . М и л л е . С 1870 по 1880 г. вы­ с т а в л я л в С а л о н е а к в а р е л и . Ж и в о п и с е ц , гра­ вер и г р а ф и к - а к в а р е л и с т . П е й з а ж и с т и жан­ рист. 300

жая оставаться в помещении Николаевского III

в

Аничковом

дворце.

Поступила

в

ГЭ 10325. Д е р е в о , м а с л о . 50,5X41. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : J. Millet 1865.

1920 г. Архивные

документы:

Опись

картин,

принадл.

Е я В е л и ч е с т в у Имп-це А л е к с а н д р е Федоров­ не, 1856 г. — А р х и в Г Э , ф о н д I, о п . V I - а , № 43 (№ 411 М е н о ж и о л ь . С в . с е м е й с т в о ) ; К а р т и н ы , с о с т о я щ и е с о б с т в е н н о с т ь ю Е . И . В . И м п . Алек­ с а н д р а А л е к с а н д р о в и ч а . — А р х и в Г Э , ф о н д I, on. V I I , лит. А, № 9 (№ 483, М е н о ж и о л ь . С в . семейство). Литература:

Кат.

1976,

1,

с.

280;

Березина,

1980, к а т . 32. МЕР Л Ь , ХЮГЮЭ Merle, Hugues

Д Е Т И , И Д У Щ И Е ИЗ Л Е С А С ВЯЗАНКОЙ ХВОРОСТА LES ENFANTS SORTANT DE LA FORET AVEC UN FAGOT

д в о р ц а ; в х о д и л а в с о с т а в с о б р а н и я Александ­ ра

поступила

Происхождение:

Выставки: Л е н и н г р а д ,

301

КРЕСТЬЯНКИ С ХВОРОСТОМ PAYSANS AUX FAGOTS Г Э 3924. Х о л с т , масло. 37,5x29,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : J. F. Millet.

Исполнена в Основанием

LA VIERGE

ботанный

Происхождение:

м а с л о . 65X54,5. Hugues Merle.

поступила

в

1967

от Н. М. Н и к и т и н о й ( Л е н и н г р а д ) .

г.

Слева

1979 г. через Г Ф .

1814, Г р е в и л ь — 1875, Барбизон. Учился у П. Д е л а р о ш а в П а р и ж е (с 1837 г . ) . Р а б о т а л в П а р и ж е и с 1849 г. в д е р е в н е Б а р б и з о н око­ ло Ф о н т е н б л о . С 1840 г. в ы с т а в л я л с я в Сало­ не. Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к . П е й з а ж и с т и жан­ р и с т . О с н о в н о й т е м о й его т в о р ч е с т в а был кре­ стьянский труд.

МАДОННА ГЭ 10022. Х о л с т , вверху подпись:

в

1980, с. 5.

МИЛЛЕ, Ж А Н - Ф Р А Н С У А Millet, Jean-Francois

1823, С е н - М а р с е л л е н ( д е п а р т а м е н т Изэр) — 1881, П а р и ж . У ч е н и к Л . К у а н ь е . Выставлял­ ся в С а л о н е с 1847 по 1880 г. Ж а н р и с т , порт­ ретист и исторический живописец. 299

298

1858

г.,

1858 г. этому

рисунок

полностью

или несколько позднее.

служит

тщательно

разра­

карандашом,

датируемый

совпадающий

с эрмитаж­

ной картиной. в

дар

Происхождение:

находилась

Кушелева-Безбородко

в

Галерее

в Петербурге.

Н.

А.

Видимо,

209

300

301

владелец

приобрел

ния у самого будь

из

ее

вскоре

после

написа­

х у д о ж н и к а или через кого-ни­

торговцев

картинами.

Поступила

в

роста». белой

«Носилыцицы

работы:

хво­

Рисунок итальянским карандашом гуашью

на

серо-синей

бумаге

и

(34,3 X

Х27,6). Опубликован в книге Моро-Нелатона ( M o r e a u - N e l a t o n Е.

Millet

raconte

P.

par lui-meme.

Paris,

Millet.

1913,

p.

81-82;

Reau,

Cat., 1929, № 238; S t e r l i n g , 1957, p. 77. p. 56; К а т . 1958, 1, с. 415, ил. 333; F o r g e s M.-Th. de. Paris,

Barbizon.

1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Подготовительные

rieur

Жан

Франсуа

1962,

p. 38;

Березина

Альбом.

Милле.

Л.,

В.

1962

H. [см.

в с т у п . ст.]; Я в о р с к а я , 1962, с. 185, 184 ( и л . ) ; Meisterwerke

aus

1972, с. в

194,

1966,

der Eremitage,

И з е р г и н а , 1969, с. 63, 64—65 193,

Эрмитаже.

195

Nr.

19;

(ил.); Б е р е з и н а ,

( и л . ) ; Шедевры живопи­ 1972,

табл.

45

си

gots, v e r s 1858). В н а с т о я щ е е в р е м я находит­

[ а н н о т а ц и я Е. Ф. К о ж и н о й ] ; К а т . 1976, 1, с.

ся в к о л л е к ц и и Р о б е р т а Л и м а н а в Н ь ю - Й о р к е

280, ил. 256;

(Robert L e h m a n )

ков

Варианты:

в

(Музей

последние

Метрополитен).

годы

жизни

Милле

19th

Lehman

жены

с

вязанками

хвороста

три

женщины,

в

1977, № 34;

живописи.

М.,

Вол­ 1977,

с. 182, ил. 96; Б е р е з и н а , 1980, с. 38—39, к а т . 164;

н а м года. На одной из н и х

изобра­

Kostenevitch,

Н. Н. Композиция

в ы п о л н и л с е р и ю к а р т и н , п о с в я щ е н н ы х време­ («Зима»)

Альбом.

Л.,

P a r i s , 1 9 2 1 , v o l . 2, i l l . 132 Les porteuses de fa­

The

Century

French

Collection.

Metropolitan

по о б щ е м у х а р а к т е р у б л и з к и е к ф и г у р а м эр­

1980, No 57

м и т а ж н о й к а р т и н ы . Это п о л о т н о (1869—1874),

34,2X27,7

cm.

Drawings

Catalogue Museum

from by

of

the

Robert

George

Szabo. York,

Art.. New

(J.-F. M i l l e t . T h e Faggot Gatherers. Signed:

J. F. Millet,

ill).

о с т а в ш е е с я н е з а к о н ч е н н ы м , н а х о д и т с я в На­ ц и о н а л ь н о м м у з е е г р а ф с т в а У э л ь с в Кардиф­ фе

302

(см. M o r e a u - N e l a t o n Е. Op. cit., v o l . 3, ill.

285).

Этой работе

рота

и

свойственна

экспрессивность

б о л ь ш а я ост­

образов,

сменившая

ПЕЙЗАЖ С ДВУМЯ КРЕСТЬЯНКАМИ PAYSAGE AVEC DEUX PAYSANNES Г Э 10370. Х о л с т , м а с л о . 4 4 x 5 1 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : /. F. Millet

с д е р ж а н н о с т ь и м я г к о е с п о к о й с т в и е , отлича­

Простота

сюжетного

мотива

ющие

вописной

манеры с

ее ф а к т у р н ы м и

образным

мазком

более р а н н и й в а р и а н т

картине Выставки:

данной темы в

Эрмитажа. Москва,

1956, с. 40;

1955,

с.

46;

Ленинград,

S t a a t l i c h e M u s e e n zu B e r l i n . Na-

tional-Galerie.

Ausstellung — September

und

O k t o b e r 1965. V o n D e l a c r o i x bis P i c a s s o . Ber­ lin, 1965, S. 52, A b b . 89. Литература: К а т . 1868, № 25 ( Ж е н щ и н ы с ва­ л е ж н и к о м в л е с у ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 271 ( В о з в р а щ е н и е из л е с а ) ; И в а н о в , 1904, с. 190, 195; В р а н г е л ь , 1 9 1 1 , № 6, с. 16; C a i n J., Lep-

и х а р а к т е р жи­

позволяют,

разно­

предположи­

тельно, о т н е с т и и с п о л н е н и е к а р т и н ы к нача­ лу

1870-х гг.

Происхождение: Выставки:

поступил

Ленинград,

в

1980 г.

1980, с.

через

ГФ.

5.

М И Т У А Р , БЕНУ А Ш А Р Л Ь Mitoire, Benois Charles Р о д и л с я в к о н ц е X V I I I в. — у м е р не р а н е е 1830-х гг. С 1801 г. р а б о т а л в Р о с с и и . С 1813 г.— члеп Петербургской Академии художеств.

302 303

Живописец и литограф. жанровые сцены. 303

Писал

портреты

и

ПОРТРЕТ И. Г. БИБИКОВА POKTBAIT DE I. G. BIBIKOV ГЭ 8349. Холст, масло. 64,5 X 52,5. Спра­ ва на фоне, выше плеча, подпись: Mitoire

Илья

Гаврилович

Бибиков

(1794—1867) —

адъютант вел. кн. Михаила Павловича, изо­ бражен в

форме полковника,

адъютанта по

гвардии. Произведен в офицеры в 1812 г., в действующей армии с 1813 г., когда и полу­ чил прусский орден Pour la Merite

(За за­

слуги), а за взятие Парижа в 1814 г. был на­ гражден орденом Владимира IV степени

(на

груди). Портрет исполнен около 1825 г., так как на нем отсутствует медаль «За взятие Парижа», которую Бибиков получил в 1826 г. До

1977

г.

портрет

считался

изображением

неизвестного. Идентифицирован В. М. Глин­ кой

на

основании

биографических

данных,

деталей военной формы и сходства с лито­ графированным портретом И. Г. Бибикова. Происхождение: поступил в 1935 г. в дар от частного лица. Литература: Глинка В. М. Кто изображен на двух портретах работы Б. Ш. Митуара.— В кн.: Памятники культуры. Новые открытия. Пись­ менность, искусство, археология. Ежегодник. 1979. Л., 1980, с. 311—313, ил. МИШЕЛЬ, ЖОРЖ Michel, Georges 1763, Париж —1843, Пария?. Учился у Н. А. То­ не и изучал голландских пейзажистов X V I I в. Работал в Париже и в окрестностях Парижа. В ранний период творчества сотрудничал с Тоне, Демарном и Свебахом — писал пейзаж­

ные фоны в их жанровых и анималистиче­ ских картинах. Девять раз выставлял свои картины в Салоне (в 1791, 1793, 1795, 1796, 1798, 1806, 1808, 1812 и 1814 г г . ) . Пейзажист,, писал главным образом окрестности Парижа и особенно часто холмы Монмартра. 304 ПЕЙЗАЖ С МЕЛЬНИЦЕЙ PAYSAGE AU MOULIN ГЭ 5681. Холст, масло. 5 2 x 7 7 . Слева вни­ зу подпись: Michel; на покосившемся столбике с перекладиной в правой части картины надпись: Lapin piano. Изображены

окрестности

Монмартра

около

Парижа. Мишель редко подписывал и никогда не да­ тировал свои работы, но более или менее ве­ роятно, что картины, подобные эрмитажной, могли возникнуть не ранее начала 1820-х г г . «Пейзаж

с мельницей» — одно

из

типичных

для художника и, несомненно, зрелых по ма­ стерству произведений. Происхождение: находился в собр. М. К. Гор­ чакова в Петербурге. Поступил в 1920 г. че­ рез ГМФ из собр. М. К. Горчакова. Выставки:

Москва,

1939,

с.

32;

ил.;

Москва,.

1955, с. 46; Ленинград, 1956, с. 41. Яворская Н. В.

Литература: тья].— В западного

кн.:

Государственный

искусства.

[Вступ. музей

Французский

ста­ нового

пейзаж

XIX-—XX в. Каталог выставки. М., 1939, е. 8— 9;

Розенталь

зажа

в

Музее

Л.

Выставка

нового

французского пей­

западного

искусства. —

Творчество, 1939, № 7; Кат. 1958, 1, с. 416, ил. 334;

Яворская,

1962, с. 24;

Meisterwerke

aus der Eremitage, 1966, Nr. 4 [Abb.]; Изерги­ на, 1969, с. 47—48, ил.; Березина, 1972, с. 87, 89 (ил.); Кат. 1976, 1, с. 280, ил. 255; Берези­ на, 1980, с. 22, кат. 72.

МУШЕ, ФРАНСУА НИКОЛА Mouchet, Francois Nicolas

но прославился книжными иллюстрациями, и с п о л н е н н ы м и в н а ч а л е его т в о р ч е с т в а .

1749, Г р е й ( д е п а р т а м е н т С о н ы ) — 1814, Г р е й . У ч и л с я у К. Ф. Д е в о ж а и Ж . - Б . Г р ё з а . Вы­ с т а в л я л с я в Салоне в 1791—1799 гг. Живопи­ с е ц и м и н и а т ю р и с т . П и с а л п о р т р е т ы , жанро­ вые и и с т о р и ч е с к и е с ц е н ы . 305

307

АЛЛЕГОРИЯ ГРЕХОПАДЕНИЯ ALLEGORIE DE LA PERDITION ГЭ 8405. Х о л с т , м а с л о . 169X102. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Celestin Nanteuil 1859.

ПОРТРЕТ ГЕЛЬВЕЦИЯ

К а р т и н а б ы л а в С а л о н е 1859 г.

PORTRAIT DE HELVETIUS

названием

ГЭ 8384. Х о л с т , м а с л о . 6 4 x 5 2 . На оборо­ те н а д п и с ь , п о д п и с ь и д а т а : Gelvetius mort en 1771 par Mouchet et dirige par David en 1790.

и л и по с м ы с л у — г р е х о п а д е н и е ) . Одновремен­

Клод Адриен Гельвеций

(1715—1771) — ф р а н ­

цузский философ. Картина написана М у ш е с портрета,

исполненного

с

натуры

в

1755

г.

Л у и Мишелем Ванлоо. Происхождение:

находился

в

одном

из

част­

н ы х с о б р а н и й П е т е р б у р г а . П о с т у п и л в 1923 г. из Г М Ф . Выставки:

Ленинград,

1978, к а т .

«Perdition»

но в С а л о н е большое

(№ 2243)

под

(буквально — гибель

было в ы с т а в л е н о п а р н о е к н е й

панно

«Seduction»

(№

2242) — «Со­

блазн». В М у з е е и з я щ н ы х и с к у с с т в в Дижо­ не

хранятся

к

этим

к а р т и н а м многочислен­

н ы е р и с у н к и , н о с а м и к а р т и н ы д о настояще­ го

времени

первая

из

считались них,

утраченными.

впервые

Однако

публикуемая

здесь,

находится в Эрмитаже. приобретена

Происхождение:

в

1941

г.

ЛГЗК

у частного лица в Ленинграде.

4.

Подготовительные

этюд

работы:

(масло, х о л с т .

МЮЛЯР, ФРАНСУА АНРИ Mulard, Francois Henri

46X28,

1769, П а р и ж — 1850, П а р и ж . У ч и л с я у Ж. Л. Д а в и д а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1808—1817 гг. Много лет о с у щ е с т в л я л к о н т р о л ь н а д изготов­ лением картонов на М а н у ф а к т у р е Гобеленов. Исторический живописец.

нится в Музее изящных искусств в Дижоне.

A

son

Этот

cher

этюд

альной

внизу подписан

Nadar

des

Celestin

опубликован

выставки

Peintre-graveur Musee

306

справа

в

I'epoque

хра­

59)

мемори­

(Celestin

Nanteuil.

romantique.

Dijon,

Beaux-Arts.

датирован:

каталоге

Нантейля

de

и

Nanteuil,

1973,

Dijon.

№

215,

ПОРТРЕТ БЮФФОНА

p. 68—69, ill. pi. X X I ) . На этюде, в о т л и ч и е

PORTRAIT DE BUFFON

от э р м и т а ж н о й к а р т и н ы , г о л о в а молодой жен­

ГЭ 8377. Х о л с т , м а с л о . 62,5X52. На обо­ роте н а д п и с ь , п о д п и с ь и д а т а : М. de Buffon mort en 1788, par Mullard, Sieve de David en 1790.

щины обращена вправо

Жорж

Луи

французский

Леклерк

Бюффон

(1707—1788)—

естествоиспытатель,

автор

«Ес­

тественной истории». К а р т и н а написана Мюляром

с портрета, исполненного с натуры в

1761 г. Ф р а н с у а Г ю б е р о м Д р у э . Происхождение:

находился

в

одном

из

част­

н ы х с о б р а н и й П е т е р б у р г а . П о с т у п и л в 1923 г. из Г М Ф . Выставки:

Ленинград,

1978, к а т . 5.

ее р у к и , обра­

НЕВИЛЬ, АЛЬФОНС МАРИ ДЕ Neuville, Alphonse Marie de 1835, С е н т - О м е р ( д е п а р т а м е н т Па-де-Кале) — 1885, П а р и ж . У ч и л с я у Ф. Э. П и к о и Э. Де­ л а к р у а . С 1859 по 1881 г. в ы с т а в л я л с я в Са­ л о н е . Р а б о т а л в П а р и ж е . Б а т а л и с т , п и с а л ба­ т а л ь н ы е п а н о р а м ы в с о т р у д н и ч е с т в е с Э. Дет а й л е м ; о с о б е н н о много р а б о т п о с в я т и л со­ б ы т и я м ф р а н к о - п р у с с к о й в о й н ы 1870 г. 308

НАНТЕЙЛЬ-ЛЕБЕФ (прозванный Нантейль), СЕЛЕСТЕН-ФРАНСУА Nanteuil-Lebceuf (dit Nanteuil), Celestin Francois 1813, Р и м — 1873, М а р л о т т ( д е п а р т а м е н т Се­ ны и М а р н ы ) . У ч и л с я с 1829 г. у Ж. О. Д. Энг р а в Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в и у Ш. Ланг л у а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1833 по 1873 г> (в 1874 г. п о с м е р т н о ) . С 1867 г. — д и р е к т о р Академии художеств в Дижоне и хранитель д и ж о в с к о г о М у з е я и з я щ н ы х и с к у с с т в . Жан­ р о в ы й ж и в о п и с е ц , г р а в е р и л и т о г р а ф . Особен­

и из

щенной в сторону старухи, падают цветы.

Л Е - Б У Р Ж Е 30 О К Т Я Б Р Я 1870 г о д а (ЭПИЗОД ИЗ Ф Р А Н К О - П Р У С С К О Й ВОЙНЫ) L E - B O U R G E T 30 O C T O B R E (EPISODE DE LA GUERRE

1870

FRANCO-PRUSSIENNE) Г Э 8671. Х о л с т , м а с л о . 5 4 x 7 4 . С о в п а д а ю щ е е во в с е х д е т а л я х п о в т о р е н и е эс­ киза,

подписанного

и

датированного

1873

г.

и х р а н я щ е г о с я в Л у в р е (инв. R. F. 479. Х о л с т , масло.

58X75,5).

каталоге Neuville.

Этот

выставки Retrospective,

эскиз

Alphonse 25

опубликован Deneuville

juin —

17

dit

в de

seplembre

305

394

308

306

307

309

Невиль, Неизвестные 1978.

Saint-Omer,

188

Musee

de

I'Hotel

Sandelin,

находилась

Происхождение:

в

Аничковом

№ 21, p. 20—21. Картина, выполненная худож­

дворце; с 1884 г.— в собр. Александра I I I в

ником по этим эскизам в 1877 г., находится

Гатчинском дворце. Поступила в 1958 г. из

в собр. Вандербильта (США). На

эскизах изображен

Павловского дворца-музея.

момент,

когда прус­

ская гвардия только что отбила селение Бур­ же (департамент Сены — Сен-Дени) у его по­ следних офицеров

защитников. и

Восемь

двадцать

Литература: Кат. 1976. 1. с. 282. 311

французских

солдат,

укрывшись

УГОЩЕНИЕ НАЧАЛЬНИКА REGALADE DU COMMANDANT ГЭ 8903. Холст, масло. 3 7 X 5 5 . Спра­ ва внизу подпись и дата: A. de Neuville 1875.

в

церкви, упорно и героически оборонялись до последнего момента. Наступавшим пришлось

Происхождение: находилась в собр. С. М. Тре­

стрелять

чтобы

тьякова в Москве, в 1925 г. передана из Г Т Г

заставить французов сдаться. Из церкви гре­

в ГМИИ, а оттуда в 1930 г. в ГМНЗИ. Посту­

надеры 128 гвардейского полка выносят на

пила в 1948 г. из ГМНЗИ.

в

окна

и

подвести пушку,

стуле раненого офицера Гризе

(Grisey), а в

Выставки: Москва, 1960, с. 29.

центре картины, в первом ряду справа, среди

Литература: Кат. Третьяковых, 1917, № 3928;

пруссаков

Кат. 1958, 1, с. 420; Кат. 1976, 1, с. 281.

два

пленных

офицера — майор

Брассер (Brasseur) и капитан О'Зу де Верри (O'Zu de Verrie). Происхождение:

поступила

в

1947

г.

через

ЛГЗК. Кат.

Литература:

1958,

1, с. 420

(Лагерь

в

НЕИЗВЕСТНЫЙ ФРАНЦУЗСКИЙ ХУДОЖНИК конца XVIII в.

Maitre ineonnu, ecole francaise, fin du XVIII es.

312

Бурже. Ошибочно указано, что это эскиз к картине

дижонского

декабрьские

события

музея,

изображающей

1870

в

г.

309

Вероятно, что на картине изображен городок в департамента

Нижних

Пиренеев, населенный басками. приобретена

в

1970

г.

у

В. В. Шейнбаума в Ленинграде. Выставки: Ленинград, 1977, № 51. Литература: Кат. 1976, 1, с. 281, ил. 261. 310

Богарне

(1760—1794),

виконт.

на Мари-Жозефине-Розе Ташер де ла Паже-

ГЭ 10107. Дерево, масло. 51X34,5. Слева внизу подпись и дата: A. de Neuville 1873.

Происхождение:

де

С 1776 г. служил в армии. В 1779 г. женился

RUE DE LA V I E I L L E V I L L E

местности

ГЭ 10162. Холст, масло. 62x50. Александр

УЛИЦА СТАРОГО ГОРОДА

гористой

D'ALEX ANDRE BEAUHARNAIS

Ле-Бурже);

Кат. 1976, 1, с. 281 (Ле-Бурже).

ПОРТРЕТ АЛЕКСАНДРА БОГАРНЕ PORTRAIT

ЭПИЗОД ИЗ ФРАНКО-ПРУССКОЙ ВОЙНЫ 1870 года EPISODE DE LA GUERRE FRANCO-PRUSSIENNE DE 1870 ГЭ 9798. Холст, масло. 51X74,5. Слева внизу подпись и дата: A. de Neuville 1875.

ри (см. кат. 201). В 1793 г. получил чин ге­ нерала

и

командовал

Рейнской

армией.

С

1788 г. — депутат от дворянства Блуа в Ге­ неральные Штаты, активный участник рево­ люции, убежденный республиканец, член яко­ бинской партии. Обвиненный в измене, гильо­ тинирован 6 термидора

(24 июля)

1794 г.

Картина поступила как портрет неизвестно­ го. Идентифицирована на основании сходст­ ва с гравированными портретами Александра Богарне работы Ж.-Б. Верите (J.-B. Verite) по

рисунку

с

натуры,

Ф.

Г.

Физингера

( F . G. Fismger) по рисунку Ж. Герена ( J . Guerin) и гравюре Б. Готье ( В . Gautier) по ри­ сунку Ф. Бонневиля ( F . Bonneville). Сходство модели на миниатюре (ГМИИ, ми­ ниатюра, инв. № 2274. Медь, масло. 18X45, овал; воспр.: Столица и усадьба. 1917, № 88.

По сюжету и характеру изображенной сцены

Александр Богарне)

(защита дома, окруя?енного врагами) карти­

рете подтверждает правильность определения

на близка к полотну художника «Последние

личности изображенного.

патроны»

Исполнен между 1791 и серединой 1794 г.

(Салон 1873 г. Холст, масло. 108Х

и на эрмитажном порт­

приобретен

Х165), с 1960 г. находящемуся в Париже, в

Происхождение:

Комитете

А. И. Шустера в Ленинграде.

войск.

памяти

традиций

Колониальных

в

Выставки: Ленинград, 1977, № 66.

1971

г.

у

Литература: портрет

Березина

Александра

В.

Предполагаемый

Богарне. — СГЭ,

1974,

[вып.] 39, с. 13—15, ил.; Кат. 1976, 1, с. 282; Березина, 1980, с. 9, кат. 7. НЕИЗВЕСТНЫЙ ФРАНЦУЗСКИЙ ХУДОЖНИК конца X V I I I — начала X I X в. Maitre inconnu, ecole francaise, fin du X V I I I eg. — debut du X I X e s . 313

ГОЛОВА ПАРИСА Т Ё Т Е DE PARIS ГЭ 6190. Холст, масло. 73x62.

Парис — сын царя Трои Приама, один из ге­ роев греческой мифологии. Происхождение:

находилась

в

собр.

худож­

ника Н. К. Рериха в Петербурге. Передана в 1921 г. из Г М Ф . В

Ворошиловградском

художественном

му­

зее имени Артема имеется почти тождествен­ ная картина (инв. № 62. Холст, масло. 72 X Х62),

которая

приписывается

английскому

художнику начала X I X в. Эрмитажная атри­ буция,

совпадающая

с

атрибуцией,

значив­

шейся в собр. Н. К. Рериха, представляется более убедительной, что подтверждается сход­ ством стиля с работами французской школы, хотя, конечно, в манере мастеров классици­

310

зи

312

стического направления того времени, рабо­

313

тавших в различных странах, много общего. Литература: Березина, 1980, кат. 8.

Св. Цецилия — канонизирована в

ragine J. de. La legende doree. Paris, 1913, p.

314

Шеффера и называлась «Св. Цецилия». Эта

СВ. ЦЕЦИЛИЯ

кровительница 639, В

capit.

духовной

I I I в., по­

НЕИЗВЕСТНЫЙ ФРАНЦУЗСКИЙ ХУДОЖНИК первой половины X I X в. Maitre inconnu, ecole francaise, la premiere moilie du X I X e s.

CLXVI:

музыки

(см.

Vo-

Sainte Cecile).

акте поступления считалась работой

Ари

SAINTE CECILE

атрибуция была отклонена из-за несходства

ГЭ 7245. Холст, масло. 142x96.

живописной

манеры

этой

картины

с

мане-

НОЭЛЬ, ж ю л ь

Noel, Jules

1815, К э м п е р — 1881, А л ж и р . У ч и л с я у Ш е р и у в Б р е с т е . В 1840 г. п е р е е х а л в П а р и ж . Вы­ с т а в л я л с я в С а л о н е в 1840—1879 гг. Живопи­ сец, а к в а р е л и с т и л и т о г р а ф . П е й з а ж и с т и ма­ р и н и с т ; о с о б е н н о ч а с т о п и с а л н о р м а н д с к о е по­ бережье. 315

П Р И С Т А Н Ь НА Р Е К Е LE DEBABCADAIRE ГЭ 6588. Х о л с т , м а с л о . 38,5X55. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Jules Noel 1857.

Происхождение:

находилась

в

собр.

Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из Музея быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 420; К а т . 1976, 1, с. 282.

ПАТРУА, ИЗИДОР Patrois, Isidore 1815, Н у а й е ( д е п а р т а м е н т И о н н ы ) — 1884, Па­ р и ж . У ч и л с я у Л ' А н ф а н а и П. М о н в у а з е н а . В 1859 г. п о б ы в а л в Р о с с и и . С 1844 г. выстав­ л я л с я в С а л о н е . П и с а л п е р в о н а ч а л ь н о пейза­ ж и , а с 1852 г.— п о р т р е т ы и ж а н р о в ы е кар­ т и н ы , в ч а с т н о с т и , с ц е н ы из р у с с к о г о народ­ ного быта. 316

ДЕВОЧКА-ШВЕЯ LA PETITE COUTUBIERE ГЭ 6609. Д е р е в о , м а с л о . 2 9 X 2 3 . С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : /. Patrois 35.

Происхождение:

находилась

в

собр.

Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из Музея быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 420; К а т . 1976, 1, с. 282.

ПЛАС, АНРИ рой была

Ари

Шеффера.

внесена как

боты

В

инвентарь

«Женщина

неизвестного

с

Эрмитажа

нотами»

французского

ра­

мастера

X I X в. Т а к к а к в р е м я и с п о л н е н и я п о л о т н а п о сово­ к у п н о с т и с т и л и с т и ч е с к и х п р и з н а к о в и живо­ писной

манеры,

вероятно, — вторая

четверть

X I X в., то и а в т о р а м о ж н о с ч и т а т ь х у д о ж н и ­ ком первой половины века. Характер вверх

образа

взгляд)

Цецилии

(молитвенно

обращенный

и традиционные

атрибуты св.

(ноты

и

лютня)

позволяют

сохра­

Place, Henri 1812, П а р и ж — п о с л е 1855. С а м о у ч к а . Выстав­ л я л с я в С а л о н е с 1846 по 1855 г. П и с а л пей­ з а ж и , м а р и н ы , ж а н р о в ы е с ц е н ы и натюрмор­ ты. 317

ЗАКАТ СОЛНЦА В ГОРАХ НОРВЕГИИ COUCHER DU SOLEIL DANS LES MONTAGNES DE NORVEGE ГЭ 7571. Холст, масло. 91,5X136. Справа в н и з у п о д п и с ь : Ш Place.

Происхождение:

находился

в

Галерее

Н.

нить название, с которым картина поступила

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

в Эрмитаж.

Выставки:

Происхождение:

поступила

«Антиквариат», куда

в

1931

г.

из

В/О

б ы л а п е р е д а н а и з част­

ной к о л л е к ц и и в Д е т с к о м С е л е (г. П у ш к и н ) .

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил Петроград,

1923,

зал

IV.

Литература: К а т . 1868, № 177 ( О с в е щ е н и е п р и закате солнца в горной местности Норвегии); Веселовский,

1886,

№

287

(Закат

солнца

в

горах);

Далькевич,

IV,

с.

33;

Кат.

1976,

1,

с. 285.

ПЛАССАН, ЭМИЛЬ Plassan, Emile 1817, Б о р д о — 1903, П а р и ж . В ы с т а в л я л с я в Са­ лоне с 1846 г. В 1889 г. о с л е п . П и с а л жанро­ вые сцены, пейзаяш, портреты, натюрморты. 318

ТУАЛЕТ JEUNE FEMME FAISANT SA TOILETTE ГЭ 3936. Д е р е в о , м а с л о . 27 X 22. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Plassan.

И с п о л н е н а не п о з д н е е 1861 г. приобретения картин Н.

А.

( п о с л е д н и й год Кушелевым-Без-

бородко). находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петроград,

Выставки:

Кат.

Литература:

1923, зал IV.

1868,

№

70

(Шнурование

б а ш м а к а ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 286

(Утрен­

ний

Щавин-

туалет);

ский

В.

О

Далькевич, материалах

V,

с.

38;

старинной

картины.—

С т а р ы е годы, 1908, май, с. 270—271; К а т . 1976, 1, с. 286.

ПРЮДОН, ПЬЕР ПОЛЬ Prud'hon, Pierre Paul 1758, К л ю н и — 1823, П а р и ж . У ч и л с я у Ф. Дев о ж а в Д и ж о н е и у Ж . - Б . П ь е р а (с 1778 г.) в П а р и ж е . С 1784 г. р а б о т а л в И т а л и и , с 1789 г.— в П а р и ж е (1794—1796 п р о в е л в п р о в и н ц и и , во Ф р а н ш - К о н т е ) . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1791 по 1822 г. Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л кар­ т и н ы на м и ф о л о г и ч е с к и е , р е л и г и о з н ы е , алле­ г о р и ч е с к и е и ж а н р о в ы е т е м ы , а т а к ж е порт­ р е т ы ; в 1790-х гг. з а н и м а л с я к н и ж н о й иллю­ страцией и выполнял декоративные росписи. 319

ДЕТИ С КРОЛИКОМ ENFANTS AU LAPIN ГЭ 5667. Д е р е в о , м а с л о . 2 4 x 2 1 .

Несмотря

на

то,

что

картина

поступила

в

Э р м и т а ж к а к п р о и з в е д е н и е П р ю д о н а , его ав­ торство

представлялось

надлежность

этой

сомнительным.

работы

кисти

При­

Прюдона

у с т а н о в л е н а в 1929 г. В. Ф. М и л л е р о м на ос­ н о в а н и и с х о д с т в а с г р а в ю р о й Б. Р о ж е ( В . Ro­ ger)

( Е ш ь , м о й ма­

Mange, топ petit, mange

л е н ь к и й , е ш ь ) . Эта г р а в ю р а и с п о л н е н а с кар­ тины на

(№ 754. Х о л с т ,

аукционе

Демидова

приведенной ставленном

3

Ж. что

Гиффреем. a

la она

65X55.

316

1868

г.),

Прюдона,

со­

318

Надпись

Bibliotheque была

Прошла

317

февраля

в каталоге работ

в ю р е — Depose доказывает,

масло.

на

гра­

Imperiale —

исполнена

между

319

321

324

1804 и 1814 гг. Эрмитажная картина, следо­

ностью совпадает по композиции с эрмитаж­

вательно, является эскизом к полотну боль­

ным эскизом.

шего размера (с некоторыми изменениями в

Выставки: Москва, 1955,

фоне) и выполнена, очевидно, так же как и

1956, с. 48.

гравюра, между 1804 и 1814 гг.

Литература: Guiffrey, Cat., 1924, № 754, 755;

с. 51;

Ленинград,

Однако имеется и другая версия датировки.

Кат. 1958, 1, с. 430, ил. 350; Изергина, 1969,

В Музее Уоллес

с. 14, ил.; Барская А. Г. Несколько заметок

к эрмитажной

(Лондон)

картина

хранится парная

«Дети

со

щенками»

о

картинах

Поля Сезанна.— В

кн.:

Западно­

(No Р 264. Дерево, масло. 2 2 X 1 6 ) . Это тоже

европейское искусство. Л., 1970, с. 210—211;

эскиз

Березина, 1972, с. 30, 31 (ил.); Кат. 1976, 1,

к

картине

большего

масло.

65X54);

прошла

Дидье

(Henri Didier)

на

размера

(холст,

аукционе

Анри

15 июня 1868 г. и на

распродаже Кано (Canot) в 1872 г. Б. Роже (В. Roger) гравировал ее под названием: Oh! Les

jolis

petits

chiens

(О

какие

милые

с. 286; Kostenevitch, 1977, № 9; Березина, 1980, кат. 17. 320

ма­

PORTRAIT DU СОМТЕ

ленькие собачки!). Из слов Эдмона де Гонку­ ра, приведенных в каталоге

Музея

дует, что эта гравюра Б. Роже вместе с пар­ ной

«Ешь, мой

маленький, ешь!» были

владении Мари Лувье (Marie Louvier) обе

композиции

любовной

связи

были

созданы

мастера с этой

в

во

и что период

женщиной

(1780—1782). Ио это предположение Гонкура пока никакими данными не подтверждается. Происхождение: находилась в собр. К. А. Гор­ чакова в Петербурге. Поступила в 1923 г. из собр. К. А. Горчакова в Петрограде. Подготовительные работы: Ж. Гиффрей в ка­ талоге

работ

Прюдона

приводит

«Ешь, мой маленький, ешь!»

рисунок

(№ 755. Серая

бумага, черный и белый мел. 2 4 X 1 9 . Прошел на аукционе Ж. де Брайса [J. de Bryas] 5— 6 апреля 1898 г. в Париже).

A. J. OSTERMAN-TOLSTOI

Уоллес

1968 г. (в примеч. к картине No Р 264), сле­

Рисунок пол­

ПОРТРЕТ ГРАФА А. И. ОСТЕРМАН-ТОЛСТОГО

ГЭ 5084. Холст, масло. 6 7 X 5 6 . Александр

Иванович

Остерман-Толстой

(1770—1857) начал службу в армии в русскотурецкой войне 1787—1791 гг. В войне с На­ полеоном в 1805—1807 гг. и в Отечественной войне 1812 года участвовал, имея чин генера­ ла; в кампаниях 1813—1814 гг. особенно от­ личился

под

Кульмом

(17—18

августа

1813 г . ) . До

1931

г.

портрет считался работой неиз­

вестного художника начала X I X в. Атрибу­ ция была сделана С. П. Яремичем и в 1932 г. подтверждена

хранителем

Лувра

Ренэ

Юи-

гом. Картина исполнена, скорее всего, в период между

1807

возрастом

и

1812

гг.

Это

портретируемого,

костюма и прически,

подтверждается характером

его

а также тем, что он

обращен

левым плечом к зрителю

художник позу

мог

после

Кульмом

придать

1813

г.,

своей

когда

(вряд ли

модели

в

такую

сражении

Остерман-Толстой

лишился

под

левой

руки). находился

Происхождение:

в

собр.

Д.И.Тол­

стого в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1923 г. ч е р е з Г М Ф из собр. Д. И. Толстого в Петрограде. Петербург,

Выставки:

1905, N° 1007

(Неизвест­

н ы й х у д о ж н и к ) ; Л е н и н г р а д , 1938, № 307; Мо­ с к в а , 1955, с. 51; Л е н и н г р а д , 1956, с. 48; W a r s z a w a , 1973, nr. И. Литература: [ В с т у п . с т а т ь я ] . — Выставка порт­ рета. Каталог. Л., 1958,

1938, в ы п . 4, с. 44; К а т .

1, с. 430; И з е р г и н а , 1969, с. 15;

на, 1972, с. 32, 33

Берези­

(ил.); К а т . 1976, 1, с. 286;

322

Б е р е з и н а , 1980, к а т . 19. нает, что в собр. Ю с у п о в ы х б ы л а к о м п о з и ц и я 321

М А Д О Н Н А (ГОЛОВА Д Е В Ы М А Р И И ИЗ СЦЕНЫ БЛАГОВЕЩЕНИЯ) LA VIERGE (ТЁТЕ DE SAINTE MARIE DANS LA SCENE DE L'ANNUNCIATION) Г Э 7441. Х о л с т , м а с л о . 55x44. Н а л е в о м о т в о р о т е п л а щ а м а д о н н ы п о д п и с ь и да­ т а : P. P. Prudhon. 1811.

Повторение

картины,

выставленной

н о м в С а л о н е 1810 г.

Прюдо-

(холст, м а с л о . 55x46.

П о д п и с ь П О к р а ю п л а щ а ) , к о т о р а я б ы л а при­

«Благовещение», ем

обязанная

сотрудничеству

своим

Прюдона

и

появлени­

К.

Майер,

и

ч т о «Мадонна», в ы с т а в л е н н а я в С а л о н е 1810 г., и р и с у н о к д и ж о н с к о г о м у з е я я в л я ю т с я под­ г о т о в и т е л ь н ы м и э т ю д а м и к н е й . Это о ш и б к а . В д е й с т в и т е л ь н о с т и , в собр. Ю с у п о в ы х нахо­ дились

парные

мянутое хангел

выше

картины:

«Мадонна»

произведение

К.

и

упо­

Майер

«Ар­

Гавриил».

о б р е т е н а и м п е р а т р и ц е й М а р и е й - Л у и з о й и пос­

2. Ж.

ле п а д е н и я Н а п о л е о н а у в е з е н а

к а р т и н ы , в ы с т а в л е н н о й в С а л о н е 1810 г. (холст,

затем

она

находилась

Монтенуово Парная К.

по

Майер

в

(Guiffrey, сюжету

и

ею в П а р м у ;

собр.

Альфреда

1924,

Cat.,

№

де

(ГМИИ, инв.

находилась

ве,

оттуда

в

начале

в

ГМФ

1920-х

гг.

в

Моск­

передана

в

(№ из

которая в

ператрицей

310)

приводит

реплику

собр. А л ь ф р е д а д е Монте1814 г.

б ы л а п о д а р е н а им­

Марией-Луизой

герцогине

де

Монтебелло. Кат.

Литература:

№ 1012. Х о л с т , м а с л о . 53x45). Происхождение:

масло. 56X47) белло,

309).

композиции — картина

«Архангел Гавриил»

Гиффрей

1958,

1,

с.

430;

Изергина,

1969, с. 14; К а т . 1976, 1, с. 286; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 18.

Г М И И (инв. № 1045), г д е х р а н и л а с ь д о 1928 г. Поступила

в

1933

Подготовительные ботанный

г.

из

работы:

В/О

«Антиквариат».

тщательно

рисунок — погрудное

322

ВОЗНЕСЕНИЕ МАДОННЫ L'ASCENSION DE LA VIERGE

разра­

ГЭ 3538. Х о л с т , масло. 33x24,5.

изображение

м а д о н н ы в т о м же п о в о р о т е — х р а н и т с я в Му­

О д и н из

зее и з я щ н ы х и с к у с с т в Д и ж о н а

дону

(инв. № 642.

С е р а я б у м а г а , ч е р н ы й и б е л ы й м е л . 24x17,5). Рисунок Ж.

меньшего

Гиффреем

аукционе

(№

размера 312)

Вальферден

как 18

упоминается прошедший

мая

1860

г.

на под

№ 109. масло.

1. В Г М И И , и н в .

54,5X45,5.

Слева

внизу,

№ 1044. Х о л с т , по

краю

пла­

эскизов 1816

г.

картины, для

з а к а з а н н о й Прго-

алтаря

капеллы

1819 г., № 922;

с 1848 г. к а р т и н а х р а н и т с я в

Л у в р е ( и н в . № 7339. Х о л с т , м а с л о . 216X149; с м . G u i f f r e y , Cat.,

1924, № 313).

Г и ф ф р е й в к л ю ч и л в к а т а л о г ч е т ы р е жи­

вописных

эскиза

к

этой

картине

317) и 16 г р а ф и ч е с к и х э т ю д о в

(№

эрмитажный эскиз им не упомянут.

т и н а п р о и с х о д и т из собр. Ю с у п о в ы х в Петер­

Наиболее

бурге

ликованных

№

142;

1920 г . — №

146).

Ж.

Г и ф ф р е й упоми­

близок до

к

эрмитажному

настоящего

из М у з е я У о л л е с в Л о н д о н е

314—

(№ 318—333);

щ а , п о д п и с ь и д а т а : P. P. Prudhon. 1811. Кар­ ( К а т а л о г и Ю с у п о в с к о й г а л е р е и : 1839 г.—

дворца

Тюильри в Париже и выставленной в Салоне

Ж.

Повторения:

в

(из

опуб­

времени)

эскиз

(инв. No Р 272.

Холст,

масло.

32X24,

см.:

Guiffrey,

Cat.,

1924, № 315). находилась

Происхождение:

в

собр.

В.

Я.

и

С. Э. Е в д о к и м о в ы х в П е т е р б у р г е . Приобрете­ на в

1919 г. у С. Э. Е в д о к и м о в о й в

Петро­

граде. Петроград,

Выставки:

Reau,

Литература:

1923,

Cat.,

зал

1929,

I. №

293;

Кат.

1958, 1, с. 430; И з е р г и н а , 1969, с. 14—15; К а т . 1976, 1, с. 286. ПРЮДОН, ПЬЕР ПОЛЬ И МАЙЕРЛ А М А Р Т И Н Ь Е Р , К О Н С Т А Н Ц И Я (см. с. 179) 323

НЕВИННОСТЬ, ПРЕДПОЧИТАЮЩАЯ ЛЮБОВЬ БОГАТСТВУ L' INNOCENCE P R E F E R A N T L'AMOUR A LA R I C H E S S E Г Э 5673. Х о л с т , м а с л о . 2 4 3 x 1 9 4 * . С л е в а внизу подпись и дата: Consl^-Mayer pinxit 1804.

323

тины.

Находилась в

собр.

Юсуповых в

Пе­

т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1925 г. из Ю с у п о в с к о ­ го д в о р ц а - м у з е я в Л е н и н г р а д е . в

работы:

наиболее

пол­

Картина написана К. Майер-Ламартиньер по

Подготовительные

э с к и з а м П. П. П р ю д о н а . Т и п и ч н ы й д л я ма­

н о м д о н а с т о я щ е г о в р е м е н и к а т а л о г е произ­

н е р ы П р ю д о н а х а р а к т е р ж и в о п и с и с тающи­

в е д е н и й П р ю д о н а , и з д а н н о м Ж. Г и ф ф р е е м в

м и к о н т у р а м и , м я г к о й с в е т о т е н ь ю , примене­

1924 г., п е р е ч и с л я ю т с я

н и е м его и з л ю б л е н н о й к р а с о ч н о й г а м м ы , сви­

художника

детельствует

ницы.

о

значительной

участия Просту­

пающие

сквозь живописный нанесенные

росчерками,

тоже,

этого

доле

в

сунка,

создании

полотна.

мастера

слой

с л е д ы ри­

уверенными, вероятно,

сильными

сделаны

рукой

Прюдона. Происхождение:

приобретена

вым

(который

в

же),

вероятно,

Н.

1803—1810 гг. вскоре

после

Б. жил в

ее

Юсупо-, Пари­

написания,

у в е з е н а из П а р и ж а не р а н е е 1810 г., т а к к а к в этом году Б. Р о ж е закончил г р а в ю р у с к а р -

Этюды

(№ 67—79)

Прюдона

к

13 э с к и з о в

и этюдов

к э т о й р а б о т е его уче­

композиции

в

целом.

Но­

м е р а 67—70 №

67.

Эскиз

масло. бурье

композиции

33X26)—прошел (Tabourier)

в

в на

Париже

20—22 и ю н я 1898 г., № 108

целом

(дерево,

аукционе в

Отеле

ТаДруо

(ил.), п р и ч е м бы­

ло о б о з н а ч е н о , ч т о он н а п и с а н на х о л с т е , гра­ вирован заж

Б.

Роже

напоминает

и что парк

и з о б р а ж е н н ы й пей­

Мальмезон.

С

1933

г.

этот э с к и з н а х о д и т с я в ч и к а г с к о м И н с т и т у т е искусств.

* В 1969—1970 гг. к а р т и н а п о д в е р г л а с ь капи­ тальной реставрации: была произведена дубл и р о в к а на н о в ы й х о л с т с п р е д в а р и т е л ь н ы м укреплением красочного слоя и растяжкой авторского холста; участки поврежденного г р у н т а с п р и п о д н я т о с т я м и по к р а к е л ю р а м бы­ ли о т п р е с с о в а н ы . М н о г о ч и с л е н н ы е с л о и по­ ж е л т е в ш е г о и н е р о в н о л е ж а щ е г о (не автор­ ского) л а к а б ы л и у д а л е н ы , т а к ж е к а к и гру­ бые, и з м е н и в ш и е с я в ц в е т е з а п и с и , п о с л е че­ го к о л о р и т к а р т и н ы с т а л з н а ч и т е л ь н о свет­ лее, б л и ж е к п е р в о н а ч а л ь н о м у . П р о с т у п а в ­ ш и й и до р е с т а в р а ц и и а в т о р с к и й р и с у н о к обо­ значился отчетливее, выявился ряд мест с авторскими поправками и переделками. Там, где этот п р о с т у п а ю щ и й р и с у н о к м е ш а л зри­ т е л ь н о м у в п е ч а т л е н и ю ( д в о й н ы е л и н и и не­ к о т о р ы х к о н т у р о в ) , о н был п о с в е ж е м у л а к у подвергнут легкой растушевке масляными красками.

№

68.

Рисунок,

который

Гиффрей

считает

первым наброском будущей композиции н е в а т а я бумага, черный и белый Х34,5);

прошел

perlier)

11—13 а п р е л я

на

аукционе

(си­

мел. 44,7 X

Лаперлие

(La-

1867 г.

№ 69. Т щ а т е л ь н о р а з р а б о т а н н ы й р и с у н о к (си­ неватая

бумага,

черный

и

белый

мел.

33 X

Х26,5) х р а н и т с я в М у з е е К о н д е в Ш а н т и л ь и . №

70.

Рисунок

(желтая

бумага.

46X35)

с

1921 г. н а х о д и т с я в М у з е е Б а р о н М а р т е н го­ рода Грей во Ф р а н ц и и . Этюды

Прюдона

к

позиции.

Номера

71—79.

№

Поясное

71.

отдельным

изображение

фигурам

ком­

«Невинности»

( п а с т е л ь . 6 9 X 4 7 ) , в 1878 г. было п р и о б р е т е н о в Лувр.

Прюдон и Майер-Ламартиньер, Pay, Раффе

195

№ 72. Э т ю д п р а в о й р у к и неватая

бумага,

черный

приобретен Журденом не Поувера (Power) №

73.

Амур

с

celebres.

белый

мел);

(Jourdain)

на

P. P.

the

в

p.

33;

(Marcille)

кн.

artistes

приобретен

Эй-

н а а у к ц и о н е Ка­

м и л л а М а р с и л я 6 м а р т а 1876 г. № 74. А м у р с к о л ч а н о м ( п а с т е л ь . 9 0 X 5 0 ) ; при­ обретен Дитерле вера

(Power)

(Dieterle)

н а а у к ц и о н е Поу­

1 5 — 1 6 а п р е л я 1864 г .

№ 75. А м у р

( с и н е в а т а я б у м а г а , ч е р н ы й и бе­

л ы й мел. 5 5 x 3 1 ) ; п р о ш е л н а т о м ж е аукцио­

Exhibition.

76—77.

прошли

18th the

Century Art

French

Institute

24 —March

28,

Art

of

Chi­

1976.

1977,

№

7—8;

Березина,

1980,

с. 1 1 , к а т . 20, 21.

РАУ, ДИОДОР Rahoult, Diodore 1819, Г р е н о б л ь — 1874, Гренобль. Ученик Л. К у а н ь е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1 8 5 9 — 1869 гг. П и с а л я^анровые с ц е н ы , в ы п о л н и л с т е н н ы е р о с п и с и в М у з е е ж и в о п и с и и скульп­ т у р ы в Гренобле. 324

МОНАХ - СБОРЩИК ПОЖЕРТВОВАНИЙ

изображающие

аукционе

Леперлие

Г Э 3937. Х о л с т , м а с л о . 4 1 X 3 3 . С п р а в а внизу, на к а м н е , п о д п и с ь : D. Rahoult.

Амура,

(Leperlier)

1 1 — 1 3 а п р е л я 1867 г .

И с п о л н е н а не п о з д н е е 1861 г.

№ 78. Э т ю д г о л о в ы ж е н щ и н ы , олицетворяю­

приобретения картин Н.

щ е й «Богатство»

( п а с т е л ь . 55x40); приобре­

№ 79. Э т ю д к ф и г у р е « Б о г а т с т в о »

(зеленова­

А.

(последний год Кушелевым-Без-

бородко). Происхождение:

т е н в Л у в р в 1839 г.

находилась

в

Галерее

Н.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

прошел

Литература:

аукционе

Поувер

15—16

апреля

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

т а я б у м а г а , ч е р н ы й и б е л ы й мел. 1 8 , 5 X 1 1 , 5 ) ; на

in

Chicago.

L'AUMONIER

Рисунки,

на

of of

January

Kostenevitch,

не, что и № 74. №

Works

Collections

c a g o , 1976, No 1 9 ; К а т . 1976, 1, 'с. 286, ил. 281;

69x48),

см.

P. Prud'hon. [Serie] Les 1884,

доксом Марсилем

Selected

был

аукцио­

(пастель.

воспроизведение

Paris,

(си­

1 5 — 1 6 а п р е л я 1864 г .

колчаном

гравированное Gauthier

«Невинности» и

Кат.

1868,

№

(Рауль.

Монах,

собирающий

В 1952 г. М у з е й А ш м о л е а н ( О к с ф о р д ) приоб­

№

рел

К а т . 1976, 1, с. 287 ( М о н а х , с о б и р а ю щ и й по­

подписной

рисунок

всей

композиции

(желто-серая бумага, черный и белый мел с растушевкой. Smith

J.

45,5X34,9).

S.

Two

Публикацию

Drawings

from

Oxford. — «Apollo»,

Museum,

the

1956,

см.:

Ashmolean Septembre,

p. 69. Гравюры:

гравюра,

исполненная

Б.

Р о ж е , бы­

ла в ы с т а в л е н а в С а л о н е 1810 г. Выставки: С а л о н 1804 г. Breton

Литература:

(кат. № 3 1 9 ) .

J.

de.

Rapport

sur

les

Beaux-Arts. P a r i s , 1908, p. 83; C a t . 1839, № 189; Goncourt peint,

E.

dessine

de. et

Catalogue

grave

de

raisonne P.

P.

de

I'oeuvre

Prud'hon.

288

M.

Camille

Marcille. — «Gazette

des

Constance

Mayer

et

325

1907, с.

И, т а б л . 8; Я р е м и ч С. П. Классики и

романтики

на

выставке

французской

си за 100 лет. — С т а р ы е годы,

живопи­

1912, ф е в р а л ь ,

с. 48; К а т . Ю с у п о в с к о й г а л е р е и , 1920, № 145; Эрнст, 1924, с. 238

( и л . ) ; G u i f f r e y , Cat., 1924,

p. 25—28 (№ 67—79); R e a u , Cat., 1929, № 229; К а т . 1958, 1, с. 430, и л . 3 5 1 ; И з е р г и н а , 1969, с. 13 ( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972, с. 26, 27 и 29 ( и л . ) ;

1886,

подати);

ДВА ФРАНЦУЗСКИХ ГУСАРА В ДОЗОРЕ ЗИМОЙ DEUX HUSSARDS FRANCAIS FAISANT LA RONDE

Beaux-

Prud'hon. — «Gazette

собирающий

1804, П а р и ж — 1860, Г е н у я . У ч е н и к И. Т. Шар­ ле (с 1824 г.) и А. Ж. Г р о (с 1829 г . ) . М н о г о путешествовал. Совершил с А. Н. Демидовым п о е з д к у по Р о с с и и (1837) и с д е л а л много бы­ товых зарисовок. Живописец, рисовальщик и литограф. Писал преимущественно военные сцены.

Pa­

des B e a u x - A r t s » , 1879, v o l . 1, p. 488; П р а х о в ,

Монах,

РАФФЕ, ОГЮСТ Raffet, Auguste

ГЭ 9797. Х о л с т , м а с л о . 4 5 x 5 4 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : R 40.

Arts», 1876, v o l . 13, p. 428—430; G u e l e t t e C h . МПe

(Рагу.

Веселовский,

даяние).

ris, 1876, p. 3 1 0 — 3 1 2 ; D u p l e s i s G. La collection de

подаяние);

17

1864 г.

находилась

Происхождение:

в

собр.

Алек­

с а н д р а II в А н и ч к о в о м д в о р ц е . П о с т у п и л а в 1963 г. из П у ш к и н с к и х д в о р ц о в - м у з е е в . Выставки: (Два

Эрмитаж,

гусара.

Архивные

передвижная,

1969,

с. 18

Размер — 5 0 x 6 3 — ошибочен).

документы:

Каталог

картин

его ве­

л и ч е с т в а г. и. А л е к с а н д р а Н и к о л а е в и ч а , 1858.— А р х и в Г Э , on. V I , лит. А, № 150 ( Д в а фран­ цузских

гусара,

зимней вьюги).

стоящие

в

цепи

во

время

Костеневич

Литература: В

кн.:

XIX

А.

[Вступ.

Западноевропейское

веков.

Выставка

из

статья].—

искусство

фондов

XV—

Эрмитажа.

Л., 1969, с. 13. К а т . 1976, 1, с. 287; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 1 1 3 .

РЕНЬО, ЖАН-БАТИСТ Regnauit, Jean-Baptiste 1754, П а р и ж — 1829, П а р и ж . У ч и л с я у Ж. Бард е н а и Н. Б. Л е п и с ь е . С 1783 г. — ч л е н Па­ р и ж с к о й А к а д е м и и , с 1795 г.— ч л е н Институ­ та Ф р а н ц и и . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1783 по 1809 г. Р а б о т а л в П а р и ж е . Ж и в о п и с е ц и гра­ вер. Писал картины почти исключительно на мифологические темы, а также портреты. 326

ВОЗВРАЩЕНИЕ АНДРОМЕДЫ PERSEE DELIVRE ANDROMEDE ЕТ LA REMET ENTRE LES MAINS DE SES PARENTS Г Э 5297. Х о л с т , м а с л о . 9 0 X 7 2 * . С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Renaud F. П а р н а я Г Э 5783.

С ю ж е т заимствован из Эфиопская сена

в

царевна

жертву

античной мифологии.

Андромеда

морскому

была

чудовищу,

прине­ Персей

с п а с ее и в е р н у л р о д и т е л я м ; и з о б р а ж е н мо­ мент,

когда царь

рядом

с

Кефей

А н д р о м е д о й — ее

благодарит мать

Персея;

Кассиопея

(см. О в и д и й . М е т а м о р ф о з ы , IV, 7 5 0 — 7 5 7 ) . В

Салоне

1783 г.

с а н н у ю им в

х у д о ж н и к в ы с т а в и л напи­

1782 г. к а р т и н у «Персей осво­

бождает Андромеду и лям»

(Persee

entre

les

delivre

mains

de

в о з в р а щ а е т ее родите­ Andromede

ses

parents),

et

la

за

которую

remet

п о л у ч и л з в а н и е «причисленного» к А к а д е м и и . Т а м же были выставлены и два меньших по размерам

повторения:

«Освобожденная

Анд­

ромеда» и « Б р а к П е р с е я и А н д р о м е д ы » . Воз­ м о ж н о , и м е н н о э т и п а р н ы е к а р т и н ы находят­ ся т е п е р ь в Э р м и т а ж е . Происхождение:

согласно

надписи

на

обороте,

н а х о д и л а с ь в с о б р . П. П. Д у р н о в о в Петербур­ ге. П о с т у п и л а в 1919 г. из с о б р . А. К. Р у д а н о в ского в Петрограде. Литература: B l a n c , 1862, v o l . 2, p. 8; К а т . 1958, 1, с. 435; К а т . 1976, 1, с. 288; Б е р е з и н а , 1980, с. 8, к а т . с. 5. 327

БРАК ПЕРСЕЯ И АНДРОМЕДЫ MARIAGE DE PERSEE ET ANDROMEDE Г Э 5783. Х о л с т , м а с л о . 9 1 X 7 3 . С л е в а вни-

324 325 326

* В 1975 г. к а р т и н ы и н в . ГЭ 5297 и ГЭ 5783 подверглись реставрации: после укрепления были удалены широко положенные старые з а п и с и на у т р а т а х и и з л и ш к и с и л ь н о пожел­ тевшего лака.

327

зу

подпись:

возлюбленной античной мифологии.

перешла

в

Бризеиды

(эта

вышеупомянутые

ошибка

ме того, у Э р н с т а с о о б щ а л о с ь , ч т о

тором

тины подписные.

жертвоприношение

в

бла­

также

издания).

П е р с е й п о д в о д и т А н д р о м е д у к а л т а р ю , на ко­ свершается

329

л а с ь Э р н с т о м к а к и з о б р а ж е н и е А х и л л а и его

Renaud F.

П а р н а я ГЭ 5297.

С ю ж е т заимствован из

328

Кро­

обе кар­

В д е й с т в и т е л ь н о с т и подпи­

г о д а р н о с т ь за ее с п а с е н и е (Овидий, Метамор­

сано только полотно в ГМИИ

фозы, IV, 758-764).

П а р н а я к «Венере и В у л к а н у » к а р т и н а «Марс

поступила

Происхождение:

в

1919

г.

из

собр.

возможно,

Выставки:

Салон

1783

и Венера»

(или ее п о в т о р е н и е )

лена в Салоне

А. К. Р у д а н о в с к о г о в П е т р о г р а д е . г.

(Mariage

времени

можно

отнести

тажной композиции.

Литература: B l a n c , 1862, v o l . 2, p. 8; К а т . 1958,

Происхождение:

435; К а т . 1976, 1, с. 288.

328

ВЕНЕРА И ВУЛКАН

вопись

античной

мифологии

(однако т о ч н о г о л и т е р а т у р н о г о и с т о ч н и к а н е имеет). руки

Разгневанный

свою

супругу

в

одном

эрми­

из

част­

(до 1917 г . ) . П о с т у п и л а

в 1922 г. ч е р е з Г М Ф . Литература:

Г Э 5661. Х о л с т , м а с л о . 194x146 *. заимствован из

исполнение

находилась

ных собр. Петербурга

VENUS ET VULCAIN Сюжет

б ы л а выстав­

1796 г.; п р и м е р н о к э т о м у же

de P e r s e e et A n d r o m e d e ) . С м . К а т . № 326. 1, с.

(инв. № 1250).

Вулкан

Венеру;

подхватил она

с

на

мольбой

с м о т р и т на М а р с а , к к о т о р о м у с к л о н и л с я Мер­ курий.

XVII

Миллер и

В.

Ф.

вв.

в

XVIII

Французская новых

залах

жи­ Эр­

митажа. — Город. Пг.,

1923, я н в а р ь , с. 75—76

(обе

названы

картины

вильно: ра»); caise

Ernst

е

des XVII

mitage

Реньо

автором

пра­

«Венера и В у л к а н » и «Марс и Вене­

a

S.

Petrograd,

Beaux-Arts»,

L'exposition е

et XVIII

1928,

de

ss.

peinture

au Musee

de

fran­ I'Er-

1922—1925. — «Gazette vol.

1,

p.

251

des

(Vulcain

et

В с т а т ь е С. Э р н с т а 1928 г. о в ы с т а в к е фран­

P r o s e r p i n e ) ; R e a u , Cat., 1929, p. 52, № 294 (Vul­

ц у з с к о й ж и в о п и с и X V I I — X V I I I вв. в Эрми­

cain

таже картина

28, S. 87; К а т . 1958, 1, с. 435; К а т . 1976, 1,

зерпина».

Это

была названа ошибочное

« В у л к а н и Про­

н а з в а н и е сохрани­

et

Proserpine);

Thieme-Becker,

1934,

Bd.

с. 288; B e n e z i t , 1976, v o l . 8, p. 653.

л о с ь и в к а т а л о г е Л. Р е о 1929 г., и в слова­ рях Тиме-Бекера и Бенези.

П а р н а я к эрми­

тажной

Марс»,

ная №

в

картине 1928

1250.

г.

из

Холст,

«Венера и Эрмитажа масло.

в

передан­

ГМИИ

208X145),

(инв.

опредсля-

* К р а с к и с и л ь н о п о т е м н е л и ; во м н о г и х ме­ с т а х — г р у б ы е р е с т а в р а ц и о н н ы е з а п и с и , сде­ л а н н ы е до п о с т у п л е н и я к а р т и н ы в Э р м и т а ж .

329

ВОСПИТАНИЕ АХИЛЛА КЕНТАВРОМ ХИРОНОМ L'EDUCATION D'ACHILLE

ГЭ 10102. Х о л с т , масло. 66X53 *. * На к а р т и н е и м е ю т с я т р и з а д е л а н н ы х про­ р ы в а и б о л ь ш а я з а п и с ь в п р а в о м в е р х н е м уг­ лу на месте осыпания красочного слоя.

Реньо, Реньо де Мольмен, Рибо, Ризенер

198

Сюжет заимствован из античной мифологии:

Происхождение: находился в собр. Н. Е. Вран­

Ахилл, сын Фетиды и Пелея, был отдан на

геля, затем его сына П. Н. Врангеля в Пе­

обучение мудрому кентавру Хирону. Как со­

тербурге. Приобретен в 1939 г. у Б. А. Грюше

общает Шарль Блан, Ахилл написан с Кар­

в Ленинграде.

ла Берне.

Выставки: Петербург, 1905, № 1026

Уменьшенное повторение полотна, исполнен­

аль — супруга

ного в 1782 г. и находящегося в Лувре (инв.

№ 541 (Портрет г-жи Е. П. Виоллие); Эрми­

№ 7382. Холст,

масло. 261X215). Оно

было

художника);

(м-м Ву­

Петербург,

1912,

таж, передвижная, 1969, с. 18.

выставлено в Салоне 1783 г. и послужило ос­

Литература: Рош Д.

нованием для принятия художника в члены

ко

Академии.

годы, 1909, октябрь, с. 581, 590, 582 (ил.); Кат.

Эрмитажная картина суше по рисунку и жест­ че

по

моделировке

объемов;

холодный,

построенный

локальных

тонов — красного

на

колорит

более

сочетании

двух

и

ярко-голубо­

го. Предположительно, что именно это полот­ но было продано в 1830 г. за 1560 франков на

посмертной

распродаже картин

Реньо

в

Париже {Cat., № 2). Происхождение:

приобретена

в

1970

г.

у

Повторения:

уменьшенная

реплика

она написана Реньо для гравера Ш. К. Бервика (Ch. Bervic), который исполнил по этой реплике

в

1798 г.

гравюру

резцом

(ОЗЕИ,

ГЭ, отделение гравюр, инв. № 128046. Раз­

(Denis Roche). Несколь­

Вуале

и Виоллие. —• Старые

РЕНЬО ДЕ МОЛЬМЕН, ЭМИЛЬ Regnault de Maulmain, Emile 1836, Неви-сюр-Сейль — 1897. Ученик м-ль Ламот де Лобришон и А. Пазини. Выставлялся в Салоне с 1863 по 1882 г. Жанрист, писал преимущественно сцены из восточной жизни. 331

луврско­

Авиньоне (инв. № 343. Холст, масло. 117X97);

о

1976, 1, с. 288; Березина, 1980, кат. 6.

К. К. Корниловой в Ленинграде. го полотна имеется также в Музее Кальве в

замечаний

ОТРЯД БЕДУИНОВ У СТЕН АФРИКАНСКОГО ГОРОДА DETACHEMENT DE BEDOUINS DEVANT LES MURS D'UNE V I L L E D'AFRIQUE

ГЭ 9164. Холст, масло. 65x109. Справа внизу подпись и дата: Е. Regnault 1879. Происхождение: находилась в ГМФ в Моск­ ве, откуда в 1928 г. передана в ГМИИ, а в 1930 г . — в ГМНЗИ. Поступила в 1948 г. из ГМНЗИ.

мер оттиска 57,8X41,8. По характеру живопис­ ной трактовки и, вероятно, по времени ис­ полнения, авиньонская реплика ближе к кар­ тине Лувра, чем эрмитажная. Выставки: Ленинград, 1977, № 56, с. 22 (ил.). Литература: Blanc, 1862, vol. 2, p. 4, 8; Кат.

1976, 1, с. 288. 330

ПОРТРЕТ Е Л Е Н Ы ВИОЛЬЕ PORTRAIT D'HELENE VIOLLIER ГЭ 8350. Холст, масло. 82x65. Слева вни­ зу, на ручке кресла, подпись: cher Regnault.

Елена Виолье (родилась в 1779 г . ) , дочь рус­

РИБО, ТЕОДЮЛЬ Ribot, Theodule 1823, Бретейль (Нормандия) — 1891, Париж. В 1844 г. переехал в Париж. Ученик О. Глеза. С 1861 по 1886 г. выставлялся в Салоне и в 1890—1891 г г . — на выставках Национального общества французских художников. Живопи­ сец и гравер. Писал картины на исторические и жанровые темы, портреты и натюрморты. 332

ПОЮЩИЕ ДЕТИ ENFANTS CHANTANT ГЭ 6109. Холст, наклеенный на дерево, масло. 22x17. У верхнего края, правее се­ редины, следы подписи: Theod Ribot

ского дворянина Петра Салина, жена француз­

Происхождение: поступила в 1925 г. из Г М Ф .

ского художника-миниатюриста Анри

Литература: Кат. 1958, 1, с. 435; Кат. 1976,

суа

Габриеля

Виолье

(1750—1829),

Фран­

работав­

1, с. 288.

шего в Петербурге в 1780—1810 гг. и с 1812 г. Портрет идентифицирован Дени Рошем

(De­

nis Boche). Исполнен в 1812 г. (на обороте картины име­ лась этикетка Исторической выставки порт­ ретов в Таврическом дворце — «Портрет м-м Вуаль работы Реньо

1812 г.»;

приведена и в статье Д. Роша).

эта же дата

РИЗЕНЕР, АНРИ ФРАНСУА Riesener, Henri Francois 1767, Париж —1828, Париж. Учился у Ф. А. Венсена и Ж. Л. Давида. Работал в Париже (1816—1823), в Варшаве, Петербурге и Моск­ ве. Выставлялся в Салоне (1793, 1799—1814, 1824 и 1827). Живописец и миниатюрист. Порт­ ретист.

330 331

333

ПОРТРЕТ ЖОЗЕФИНЫ ФРИДРИХС PORTRAIT DE JOSEPHINE FRIEDRICHS ГЭ 5672. Холст, масло. 115x88. Слева внизу неразборчивая подпись, монограм­ ма и дата: Н. Ries [...] АС 1813

Жозефина

Фридрихе

кн. Константина

(1780-е—1824).

Павловича

Павла

Константиновича

1816

именовалась

г.

Александровой;

в

имела

г.

вел.

сына —

Александрова;

Ульяной

1820

От

нящегося в Эрмитаже, и подписными рабо­ тами художника. Портрет

был

заказан

Ризенеру,

по-видимо­

му, вскоре после замужества С. П. Апракси­ ной и написан в Москве в 1818 или 1819 г. Происхождение:

в начале XX в. находился в

собр. А. М. Апраксиной в селе Ольгово, Мос­

с

ковская губерния. Поступил в начале 1920-х гг.

Михайловной

из Г М Ф (Неизвестный художник X I X в. Жен­

вышла

замуж

за

ский портрет).

А. С. Вейсса, адъютанта вел. кн. Констан­

Выставки: Петербург, 1905, № 1427 (Ф. Рисе).

тина Павловича.

Литература:

Происхождение:

находился

в

собр.

вел.

кн.

Русские

портреты

XVIII—

XIX вв., т. 3, № 39 ( Ф . Рисе); Верещагин В.

Николая Михайловича в Петербурге. Посту­

Женские

пил в 1924 г. из ГМФ.

Старые годы, 1908, июль — сентябрь, с. 484—

Выставки: Петербург, 1912, № 931

(собствен­

Литература: de

I'art

Monod

francais

a

F. St.

L'exposition

centennale

Petersbourg. — «Gazette

Александровского

времени.—

485 (ил. Ф. Рисе); Щербатова М. Н. Материа­ лы

ность вел. кн. Николая Михайловича).

моды

для

справочной

книги

по

русским

порт­

ретам. Спб., 1910, вып. 1, с. 41 (Рисе? или Митуар ? ) ; Березина

В. Н.

Вновь

определенный

des Beaux-Arts», 1912, vol. 1, p. 303, ill. 304;

портрет работы А. Ф. Ризенера.— СГЭ, 1971,

Врангель, 1912, с. 16; Reau, Cat., 1929, № 297;

[вып.] 32, с. 25—26 (ил.); Березина, 1972, с.

Кат. 1958, 1, с. 436; Кат. 1976, 1, с. 288; Бере­

50, 51 (ил.); Кат. 1976, 1, с. 288; Березина,

зина, 1980, кат. 28.

1980, кат. 30.

334

335

ПОРТРЕТ С. П. АПРАКСИНОЙ PORTRAIT DE S. P. APRAKSINA ГЭ 6282. Холст, масло. 175x120.

Софья дочь

Петровна русского

Апраксина

посла

в

(1802—1886) —

Париже,

генерала

П. А. Толстого. В 1818 г. вышла замуж за фли­

ПОРТРЕТ В. Я. ЛАНСКОГО PORTRAIT DE V. I. LANSKOI ГЭ 5752. Холст, масло. 66,5X56. Слева вверху подпись: Riesener.

Владимир

Яковлевич

Ланской

2-й

(1800—

1820), офицер лейб-гвардии гусарского пол­ ка.

гель-адъютанта В. С. Апраксина.

Происхождение: находился в собр. А. К. Фа­

До 1967 г. портрет считался работой Франца

берже

Рисса.

через Г М Ф .

Авторство

Ризенера

установлено

на

в Петрограде, откуда поступил в 1922 г.

основании сопоставления с материалами фо­

Литература: Кат. 1958, 1, с. 436; Кат. 1976, 1,

тоархива вел. кн. Николая Михайловича, хра­

с. 288.

332 333 334 336 335 337 338 340 339

Ризенер,

201 336

поступил

в

Рисе,

1923

г.

П О Р Т Р Е Т П. П. Л А Ч И Н О В А

Происхождение:

P O R T R A I T DE P. P. L A T C H I N O V

Литература: К а т . 1976, 1, с. 288.

Г Э 5753. Х о л с т , м а с л о . 68,5x56. в в е р х у п о д п и с ь : Riesener. Петр

Петрович

офицер

Лачинов

лейб-гвардии

Происхождение:

2-й

гусарского

находился

в

собр.

Слева

340

(1793—1822),

К.

из

А.

ГМФ.

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф А П. А. Р У М Я Н Ц Е В А ЗАДУНАЙСКОГО P O R T R A I T DE P. A. R O U M I A N T Z E V ZADOUNAISKI

полка. А.

Рише

Г Э 10277. Х о л с т , м а с л о . 360x219. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : F. Riss 1833.

Фа­

б е р ж е в П е т р о г р а д е , о т к у д а п о с т у п и л в 1922 г. через Г М Ф .

Петр

Литература: К а т . 1958, 1, с. 436; К а т . 1976, 1,

(1725—1796),

Александрович

с. 288; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 29.

го п р о с л а в и в ш и й с я в р у с с к о - т у р е ц к о й в о й н е

337

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ

Лицо

PORTRAIT DE FEMME

1798 г.

граф,

Литература: К а т . 1958, 1, с. 436; К а т . 1976, 1,

модели

написано

Джемса

все­

(J.

по

гравюре

Walker)

с

кар­

т и н ы Д. Г. Л е в и ц к о г о , и с п о л н е н н о й с нату­ р ы . На г р а в ю р е У о л к е р а — это п о л н ы й п о я ш лой ч е л о в е к ; бразил

Р и с е , и д е а л и з и р у я модель, изо­

фельдмаршала

фоне переправы

молодым,

стройным на

р у с с к и х войск через

Дунай

в 1771 г. исполнен

Происхождение:

РИСС, Ф Р А Н С У А Riss, Francois

из З и м н е г о д в о р ц а .

1804, М о с к в а — 1886. У ч е н и к А. Ж. Г р о . Д о л г о р а б о т а л в П а р и ж е , где в ы с т а в л я л с я в С а л о н е (с 1831 по 1866 г . ) . В е р о я т н о , н е о д н о к р а т н о приезжал в Россию (1830-м и началом 1850-х гг. д а т и р о в а н и м р я д п о р т р е т о в , ско­ рее всего, и с п о л н е н н ы х в М о с к в е и л и Петер­ б у р г е ) . П о м и м о п о р т р е т о в , п и с а л т а к ж е жан­ р о в ы е с ц е н ы и к а р т и н ы р е л и г и о з н о г о содер­ жания.

РИШЕ, АДЕЛЬ Riche, Adele

для

Фельдмаршаль­

с к о г о зала З и м н е г о д в о р ц а . П о с т у п и л в 1926 г.

1791, П а р и ж — 1878, Ф о н т е н б л о . Училась у Ж. в а н С п е н д о н к а и Ж. Ф. в а н Д а л я . В Са­ л о н а х 1819, 1824, 1831 и 1833 гг. в ы с т а в л я л а акварели с изображением цветов и фруктов. Р а б о т а л а т а к ж е в т е х н и к е м а с л я н о й живопи­ си. П и с а л а п о р т р е т ы , н а т ю р м о р т ы с ц в е т а м и . 341

П О Р Т Р Е Т И. Ф. Ц Е Н К Е Р А P O R T R A I T DE J. F. Z E N C K E R ГЭ 7060. Х о л с т , м а с л о . 66X54. С л е в а , ни­ же с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : F. Riss 1831. •

Иосиф Францевич Ценкер Старший 1785

Риссом

Уолкера

с. 288.

в

более

1768—1774 гг. В ы д а ю щ и й с я в о е н н ы й т е о р е т и к .

Г Э 6281. Х о л с т , м а с л о . 68,5x54 (овал, в п и с а н н ы й в п р я м о у г о л ь н и к ) . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : Riesener. Происхождение: н а х о д и л с я в с о б р . А. К. Р у дановского в Петрограде, откуда поступил в 1919 г. ч е р е з Г М Ф .

338

Румянцев-Задунайский

фельдмаршал,

г.) — о д и н

немецкого

из

первых

семейства

коммерсантов,

обосно­

в а в ш и х с я в М о с к в е с н а ч а л а X I X в. Происхождение: цевский

в

музей

1919 А.

г.

И.

передан

Ценкером

Г Э 10070. Х о л с т , масло. 68,5X55 *. Спра­ в а н и ж е с е р е д и н ы , н а фоне, п о д п и с ь : A. Riche.

(родился

представителей

ПОРТРЕТ СЕРБСКОЙ КОРОЛЕВЫ НАТАЛИИ ОБРЕНОВИЧ PORTRAIT DE LA REINE DE SERBIE NATALIE OBRENOVITCH

Сербская сербского

в

Румян-

(см.

Опись

королева

Наталия

(родилась

в

1859 г . ) , у р о ж д е н н а я К е ш к о , с 1875 г.— ж е н а князя

Милана

Обреновича

(пра­

в и в ш е г о с 1869 по 1889 г. и в 1882 г. приняв­ шего

титул

короля

Сербии).

После

развода

картин, передаваемых Андреем Иосифовичем

с М и л а н о м в 1888 г. п о к и н у л а с т р а н у и вер­

Ц е н к е р о м , № 9 — А р х и в Г М И И , ф. 11, on. I,

нулась

ед.

в

с ы н а А л е к с а н д р а , но, н е о д о б р и в его б р а к а ,

Г Э 9465. Х о л с т , м а с л о . 108x85. С л е в а , ни­ же с е р е д и н ы , п о д п и с ь и д а т а : F. Riss 1832.

* К а р т и н а п р и п о с т у п л е н и и б ы л а в очень пло­ х о м с о с т о я н и и ( п р о р ы в ы , о т с т а в а н и е красоч­ ного слоя, с и л ь н о е з а г р я з н е н и е и размягче­ ние лака от какой-то маслянистой с м а з к и ) . После реставрации и расчистки живописи к а р т и н а п р и о б р е л а вид, б л и з к и й к первона­ ч а л ь н о м у (1979 г . ) .

хр.

268);

с

1924

г.—ГМИИ.

Поступил

туда

в

1893

г.

с

воцарением

своего

1931 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » . Литература: К а т . 1976, 1, с. 288. 339

П О Р Т Р Е Т МОЛОДОЙ Ж Е Н Щ И Н Ы PORTRAIT DE JEUNE FEMME

202

Рише А., Рише Л., Робер

в 1898 г. навсегда оставила родину. В 1902 г. перешла

в

католичество

и

последние

годы

жизни провела в Париже. Портрет исполнен, вероятно, между 1875 г., когда

Наталия стала

супругой

Милана

(на

голове ее золотая корона), и 1878 г.— годом смерти художницы. Происхождение: поступил в 1969 г. в дар от П. И. Харзиной (Ленинград).

РИШЕ, ЛЕОН Richet, Leon 1847, Солем (Северная Франция) — 1907, Па­ риж. Учился у Ж. Лефевра, П. Н. Диаза и Г. Буланже. С 1869 г. выставлялся в Салоне. Пейзажист. 342

ДЕРЕВЕНСКАЯ УЛИЦА RUE DE VILLAGE ГЭ 7502. Дерево, масло. 5 6 X 8 4 . Слева внизу подпись и дата: Leon Richet 71.

Происхождение:

до

1924 г.

находился

в

Ру-

мянцевском музее, затем в ГМИИ, откуда в 1929 г. передан в В/О «Антиквариат». Посту­ пил в 1931 г. из В/О «Антиквариат». Литература: Кат. 1958, 1, с. 436; Кат. 1976, 1, с. 289. РОБЕР, ЛУИ ЛЕОПОЛЬД Robert, Louis Leopold 1794, Шо-де-Фон (Кантон Нойшатель, Швей­ цария) —-1835, Венеция. Швейцарец по на­ циональности. Учился в Париже у гравера Ш. Жирарде, одновременно посещал мастер­ скую Ж. Л. Давида, а затем А. Ж. Гро. Рабо­ тал преимущественно в Риме (с 1818 г . ) , а в последние годы жизни — в Венеции. Живопи­ сец и гравер. Писал главным образом сцены из итальянской народной жизни. 343

ИТАЛЬЯНСКИЙ ДВОРИК COUR I T A L I E N N E ГЭ 3940. Холст, масло. 48 X 28. Слева вни­ зу подпись и дата: L. Robert 1821.

Происхождение:

находился

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из Музея Академии художеств. Выставки: Петербург, 1861, № 293 341 342 343

(Прачки

на римском дворике); Петроград, 1923, зал II (Римский дворик). Литература: Кат. 1868, № 60 (Внутренность двора в

Риме);

Веселовский,

1886, № 292

(Внутренний дворик); Далькевич, I V , с. 30; Кат. 1958, 1, с. 436 (Внутренний дворик рим­ ского дома); Березина, 1972, с. 80, 81 (ил.); Кат. 1976, 1, с. 289, ил. 286; Березина, 1980, с. 1 5 — 1 6 , кат. 65.

344

НЕАПОЛИТАНСКИЙ Р Ы Б А К С СЕМЬЕЙ

PECHEUR NAPOLITAIN AVEC SA FAMILLE ГЭ 3941. Холст, масло. 53x46 *. Слева внизу подпись: L!d Robert. Происхождение:

находилась в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступи­ ла в 1922 г. из Музея Академии художеств. Литература: 1886,

№

Кат.

293

1868,

№ 61;

Веселовский,

(Неаполитанское

семейство);

Далькевич, IV, с. 30, 29 (ил.); Кат. 1958, 1, с. 436 (Неаполитанское семейство); Кат. 1976,

1, с. 289. РОБЕР-ФЛЕРИ, ЖОЗЕФ НИКОЛА

Robert-Fleury, Joseph Nicolas

1797, Колонь — 1890, Париж. Учился в Пари­ же у А.-Л. Жироде, А. Ж. Гро и О. Берне. Пос­ ле длительного путешествия по Италии де­ бютировал в Салоне 1824 г., где выставлялся до 1867 г. С 1855 г.— директор Школы изящ­ ных искусств в Париже, а с 1865 г.—дирек­ тор Французской школы в Риме. Историче­ ский живописец. 345

ПОРТРЕТ ДАНИЕЛЯ БАРБАРО

PORTRAIT DE DANIEL BARBARO ГЭ 3942. Дерево, масло. 54x39. Справа внизу подпись и дата: Robert Fleury 1852. Даниель

Барбаро

(1513—1570) — венециан­

ский сенатор, был посланником Венецианской республики в Англии. Происхождение:

находился

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из Музея Академии художеств. Литература:

Кат.

1868,

№ 53;

Веселовский,

1886, № 294; Далькевич, IV, с. 36, 33 (ил.). 346

ЛОШАДИ В КОНЮШНЕ

LES CHEVAUX DANS L'ETABLE ГЭ 10291. Холст, масло. 25,5X34,5. Слева внизу подпись: robert fleury и часть сре­ занной при дублировании даты 18... (у третьей цифры видна только верхняя часть, возможно, 2 или 3) Происхождение: Приобретена в 1978 г. у част­ ного лица в Ленинграде. РОБИЙАР, ИППОЛИТ

Robillard, Hippolyte

Родился в начале X I X в . — умер после 1875 г. С 1831 по 1841 г. выставлял портреты в Са-

344 346

* В 1980 г. картина была реставрирована. После снятия многочисленных слоев пожел­ тевшего лака колорит картины стал значи­ тельно светлее и приблизился к первона­ чальному.

345

347 348 349

лоне. С 1842 по 1855 г. р а б о т а л в П е т е р б у р г е . Ж и в о п и с е ц , а к в а р е л и с т , п а с т е л и с т и лито­ г р а ф . П о м и м о п о р т р е т о в , п и с а л т а к ж е натюр­ морты. 347

г и н а , 1969, с. 42, 41 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 289; Б е р е з и н а , 1980, с. 42, к а т . 106. 349

PAYSANNES

НАТЮРМОРТ С БИТОЙ ДИЧЬЮ NATURE MORTE AU GIBIER Г Э 10037. Х о л с т , м а с л о . 132X106. Спра­ ва в н и з у , на к р а ю с т о л а , п о д п и с ь и д а т а : Hte Robillard 1875.

Происхождение:,

приобретен

в

1968

ИТАЛЬЯНСКИЕ КРЕСТЬЯНКИ

г.

у

ITALIENNES

Г Э 6598. Х о л с т , внизу подпись: Происхождение: тевых

масло. 65X49. lle C Roqueplan.

находилась

(Петербург).

в

собр.

Поступила

Литература: К а т . 1976, 1, с. 289.

РОКПЛАН, КАМИЛЛ ЖОЗЕФ ЭТЬЕНН Roqueplan, Camille Joseph Etienne

Roehn, Adolphe Eugene Gabriel

ДЕВУШКА С ЦВЕТАМИ JEUNE FILLE A U X F L E U R S Г Э 3945. Х о л с т , м а с л о . 110x84 ( о в а л ) . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : СЧе Ro­ queplan ft. 1843. находилась

в

Галерее

Н.

1780, П а р и ж — 1867, м е с т е ч к о М а л а х о в , близ Парижа. Систематического художественного о б р а з о в а н и я не п о л у ч и л . В ы с т а в л я л с в о и про­ и з в е д е н и я в С а л о н е с 1799 по 1866 г. Живопи­ сец, рисовальщик, гравер и литограф. Писал п о р т р е т ы , п е й з а ж и , и с т о р и ч е с к и е и жанро­ в ы е с ц е н ы , с р е д и к о т о р ы х о с о б е н н о много­ ч и с л е н н ы б ы т о в ы е э п и з о д ы из я ш з н и воен­ н ы х ; им с о з д а н о и н е с к о л ь к о б а т а л ь н ы х по­ лотен. 350

А.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петроград,

1923,

зал

IV

(Девочка

До

1972

г.

Кат.

девушки

поля);

(Возвращение

с

1868, № 123

(Возвращение

Веселовский, поля);

1886,

Далькевич,

№ 299 I,

ил.;

Д а л ь к е в и ч , V, с. 40; К а т . 1958, 1, с. 437; Изер­

считалась

работой

неизвестного

ф р а н ц у з с к о г о х у д о ж п и к а н а ч а л а X I X в . Пра­ вильному

с цветами). Литература: с

ГАДАЛКА UNE DISEUSE DE BONNE AVENTURE ГЭ 6856. Д е р е в о , м а с л о . 2 7 X 2 0 . С л е в а вни­ зу неразборчивая (частично утрачен­ н а я ) п о д п и с ь и д а т а : A. Roe[\m] 1801.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ Выставки:

г. из

РОЭН, А Д О Л Ь Ф ЭЖЕН Г А Б Р И Е Л Ь

1803, М а л л е м о р т ( Б у ш дю Р о и ) — 1855, Па­ р и ж . У ч и л с я у А б е л я де П ю ж о л я и А. Ж. Г р о . С 1822 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . Ж и в о п и с е ц , р и с о в а л ь щ и к и л и т о г р а ф . В 1820-х гг. п и с а л преимущественно пейзажи и марины, а с 1830-х г г . — ж а н р о в ы е и и с т о р и ч е с к и е с ц е н ы и небольшое число портретов.

Происхождение:

Шереме­ 1931

Музея быта ЛООНО.

3. А. Б а р х у н о в о й в Л е н и н г р а д е .

348

в

Справа

прочтению

п о д п и с и помогло

пред­

положение английского

(Оксфорд)

профессо­

ра Фрэнсиса Хаскелла

(Fr. H a s k e l l ) , указав­

ш е г о а в т о р у к а т а л о г а (см. п и с ь м о о т 1 3 . 1 2 . 7 1 — ОЗЕИ,

ГЭ)

на

близость

сюжета

к

картине

350

351

352

353

354

Адольфа

Роэна

дегардии»,

К а к удалось ник с

«Гадалка

выставленной установить,

в в

о ф и ц е р с к о й кор­ Салоне

этот

сюжет

1837

г.

худож­

н е к о т о р ы м и в а р и а н т а м и п о в т о р я л не­

однократно

начиная

к а р т и н а — о д н а из надлежность

с

его

«Гадалки»

1800

г.

Эрмитажная

первых версий. кисти

Роэна

При­ под­

тверждается

и

хранящейся

в

этого м а с т е р а Происхождение: Литература: Роэна

стилистическим Эрмитаже

сходством

серией

«Разносчики Парижа», поступила

Березина

«Гадалка». — С Г Э ,

в В.

1921 О

с

литографий г.

из

1817 г. ГМФ.

картине Адольфа

1974,

27—28 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 289.

[вып.]

38,

с.

Ру, Руабе, Руссо Т.

206

РУ, Л У И Ф Р А Н С У А ПРОСПЕР Roux, Louis Francois Prosper

Г М И И . с 1930 г.— Г М Н З И . П о с т у п и л а в 1948 г. из ГМНЗИ.

1817, П а р и ж — 1903, П а р и ж . У ч е н и к П. Дела­ р о ш а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1839—1877 г г . П и с а л п р е и м у щ е с т в е н н о ж а н р о в ы е историче­ ские сцены.

Литература: К а т . Т р е т ь я к о в ы х , 1917, №3932;

351

РУССО, ТЕОДОР Rousseau, Theodore

РЕМБРАНДТ В СВОЕЙ МАСТЕРСКОЙ R E M B R A N D T D A N S SON A T E L I E R Г Э 3948. Х о л с т , м а с л о . 60x97. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : Louis Roux 1856. находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . гравирована

Гравюры:

в

Альфонсом Мартине Выставки:

Салон

1857;

Кат.

1868,

Литература: «Мастерская

технике

акватинты

(Alphonse Martinet). Петроград, №

118;

Рембрандта»,

1923, зал I I .

Сомов

картина

А.

Л.

И.

Benezit,

354

Ру. —

(ил.);

Веселовский,

1886,

№ 305;

Д а л ь к е в и ч , V, с. 38; К а т . 1976, 1, с. 289

(Ма­

III

в

Третий

находилась

Аничковом

в

собр.

дворце.

Прахов

как

Слева

Поступила

А.

деятель

Император

русского

в

России.

с.

т.

3,

№

Александр

художествен­

вища

танша»);

4—8,

сокро­ табл.

63,

( у п о м и н а е т с я п о д н а з в а н и е м «Сул­ Кат.

1958,

художнику Ари

1,

с.

437;

Кат.

1976,

1,

Руссо

Шефферу

Шеффера)

отдал

(младшему

в о б м е н н а написан­

пейзаж был на Всемирной выставке; после

этого

Н.

Кушелева-Безбородко

А.

его

приобрели

для в

вскоре Галереи

Петербурге.

П о с т у п и л в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и худо­ жеств. Салон

Выставки:

1833;

L'Exposition

universel-

le. P a r i s , 1855; П е т р о г р а д , 1923, з а л I I I ; М о с к в а , с.

40, ил.;

Москва,

J a n i n J.

Литература:

1955,

с. 55;

Ленин­

Ouverture

1833. — « R e v u e

Salon

de

1833,

avril,

du Salon 1833.—

1833, v o l . 5, p. 58, 146; P l a n c h e G. p.

187;

1854, l i v r e 51, p. Paysages,

des

des

Deux

Rousseau

Th.

Mondes»,

a

Bachet

Arts»,

98 [в п и с ь м е у к а з а н о :

cotes

de

A.,

1868,

vol.

24,

p.

309;

1833,

Burty

Granville];

Rousseau. — «Gazette

Theodore

des Кат.

P.

Beaux-

1868,

№ 83

(Большой пейзаж. Облачное н е б о ) ; Sensier А. Souvenir

sur

Geschichte

Th.

Paris,

Rousseau.

PAGE AU CHIEN Г Э 9659. Х о л с т , м а с л о . 137x166. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : F. Roybet. н а х о д и л а с ь в собр.

der

Malerei

im

1872,

19.

M u n c h e n , 1893, B d . 2, S. 334;

ПАЖ С СОБАКАМИ

Происхождение:

Анри

p.

37;

В е с е л о в с к и й , 1886, № 308 ( П е й з а ж ) ; M u t h e r В.

289.

353

картина,

cit.: Les ateliers de Paris en 1854. — « L ' A r t i s t e * ,

просвещения. — Х у д о ж е с т в е н н ы е 1903,

выставлена

«L'Artiste*,

Александ­

ного

с. 156, 253

с.

град, 1956, с. 53; М о с к в а , 1960, с. 33.

1931 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » . Литература:

1,

С а л о н а 1833 г.,

1939,

ОДАЛИСКА ГЭ 7293. Х о л с т , м а с л о . 70x82,5. в н и з у п о д п и с ь : F. Roybet.

ра

1958,

с р а з у же п о с л е

брату

UNE ODALISQUE

Происхождение:

Кат.

н ы е им п о р т р е т ы р о д и т е л е й Р у с с о . В 1855 г.

1840, У з е — 1920, П а р и ж . У ч и л с я в г р а в е р н о й школе в Лионе, затем в Париже у Ж.Л.Ж. Вибера. В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1865—1892 гг. В 1871 г. п о с е т и л Г о л л а н д и ю и в ы п о л н и л т а м много к о п и й с к а р т и н Р е м б р а н д т а и Ф. Х а л са. П и с а л п о р т р е т ы , и с т о р и ч е с к и е и б ы т о в ы е сцены, главным образом из ж и з н и Ф р а н ц и и X V I и X V I I вв. 352

677;

ГРАНВИЛЯ GRANVILLE 85x165. С л е в а Т. Rousseau 1833.

была

ее РУАБЕ, ФЕРДИНАН Roybet, Ferdinand

3, p.

ВИД В ОКРЕСТНОСТЯХ V U E DES ENVIRONS DE Г Э 3951. Х о л с т , м а с л о . внизу подпись и дата:

Происхождение: где

стерская Рембрандта).

vol.

1812, П а р и ж — 1867, Б а р б и з о н . У ч и л с я в 1827— 1828 гг. у Ж . Р е м о н а и в 1828—1829 г г . у Г. Г. Летьера. В ы с т а в л я л свои произведения в С а л о н е в 1834—1836 гг. и в 1849 г. (с 1836 по 1848 г. его к а р т и н ы на в ы с т а в к и С а л о н а не д о п у с к а л и с ь ) . С 1836 г. ч а с т о р а б о т а л в д е р е в н е Б а р б и з о н , к у д а о к о н ч а т е л ь н о пересе­ л и л с я в 1849 г. Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к . Пейза­ жист.

В е с т н и к и з я щ н ы х и с к у с с т в , 1885, т. 3, с. 519, 490—491

1924,

437; К а т . 1976, 1, с. 289.

С.

тьякова в Москве, затем в Г Т Г , с

М. Тре­ 1925 г. —

und Rousseau.

Leipzig,

1902,

J.

and

the

Barbizon

Th.

Rousseau.

F.

1903;

Millet Dorbec

39—40;

Pr.

S.

D o r b e c P r . L'ceuvre

«Gazette des B e a u x - A r t s » ,

de

Jahrhundert.

G e n s e l W. Millet 71;

Tomson

A.

London,

School. Paris,

1911,

p.

Th. Rousseau.—

1913, v o l .

1,

p.

116;

355

357

356

358 359

Я в о р с к а я , 1938, с. 102; И з е р г и н а , 1956, с. 7— 10; S t e r l i n g , 1957, р. 7 7 — 7 8 ; К а т . 1958, 1, с. 438, ил. 359; Г а й д у к е в и ч , 1960, с. 62—63; Явор­ ская,

1962,

с.

94—97;

Meisterwerke

aus

der

Eremitage, 1966, N r . 5; И з е р г и н а , 1969, с. 4 9 — 50; Б е р е з и н а , ' 1972, с. 134, 133 и 135 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 290; Б е р е з и н а , 1980, с. 32—33, к а т . 125, 126. 355

РЫНОК В НОРМАНДИИ MARCHE EN NORMANDIE ГЭ 3950. Д е р е в о , м а с л о . 29,5X38. С п р а в а внизу

подпись:

Т.

Rousseau.

дию, то е с т ь в 1832 г. или в с к о р е п о с л е по­

В р е м я с о з д а н и я к а р т и н ы о к о н ч а т е л ь н о н е ус­

ездки.

тановлено.

у в е р е н н о с т ь ж и в о п и с н о г о в о п л о щ е н и я , кото­

В первых каталогах

шелева-Безбородко

Г а л е р е и Ку­

1863 и 1868 гг.

«Рынок в

Удивительная цельность

р ы е о т л и ч а ю т «Рынок в Н о р м а н д и и » , не мо­

н о р м а н д с к о м городе» д а т и р у е т с я 1855 г. Одна­

гут

ко д а т а в ы з ы в а е т с о м н е н и я , и б о в этот п е р и о д

датировки

художник,

творческих

в

Париж,

Вероятнее во

время

если не

считать кратких поездок

безвыездно всего,

жил

картина

путешествия

в

Барбизоне.

была

Руссо

в

восприятия и

являться

ников

опровержением

произведения, шагов

Руссо

необычайной

так

столь как

поражал

зрелостью

с

ранней первых

современ­

своих

работ.

написана

Е с т ь и е щ е одно д о к а з а т е л ь с т в о в п о л ь з у этого

Норман­

у т в е р ж д е н и я . В 1832 г. Р у с с о п о з н а к о м и л с я с

208

Р у с с о Т., Р у с с о Ф .

Д ж о н о м К о н с т е б л е м и б ы л г л у б о к о взволно­

Выставки:

в а н его и с к у с с т в о м . И м е н н о « Р ы н о к в Норман­

1956, с. 54; М о с к в а , 1960, с. 33; B u d a p e s t , 1969,

Москва,

1955,

с.

55;

Ленинград,

дии» — это та к а р т и н а Р у с с о , к о т о р а я харак­

N o 22.

тером н а л о ж е н и я мазков, трактовкой форм и

Литература: К а т . 1958, 1, с. 439, и л . 358 (Па­

своим

колоритом

харь);

лотна

великого

заставляет

английского

находился

Происхождение:

вспомнить

по­

пейзажиста.

в

Галерее

гина,

И.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил

Изергина, 1969,

с.

51;

1956,

с.

18—19

Березина,

(ил.);

1972,

с.

Изер­

140,

141

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 290, ил. 289; Б е р е з и н а ,

1980, с. 33, к а т . 127.

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петербург,

Выставки: ландшафт. III;

1861,

Нормандия);

Москва,

1955,

с.

№

346

(Осенний

Петроград,

1923,

358

ПЕЙЗАЖ С МОСТИКОМ PAYSAGE AU PONT

зал

55;

Ленинград,

1956,

№

82

в

Г Э 5689. Д е р е в о , м а с л о . 28x36. в н и з у п о д п и с ь : Th. Rousseau.

с.

54; М о с к в а , 1960, с. 33. Кат.

Литература:

1868,

(Рынок

мандском городе);

Веселовский,

Врангель,

6,

1911,

№

с.

16;

нор­

1886, № 307;

Изергина,

1956,

с. 16—18; S t e r l i n g , 1957, р. 77—78; К а т . 1958,

Происхождение: чакова в

находился

Петрограде.

в

собр.

К.

Поступил в

А.

ГМФ. Выставки: П е т е р б у р г , 1897, с. 21, № 50; Петро­

1, с. 438, ил. 357; Г а й д у к е в и ч , 1960, с. 63; Явор­

град, 1923, зал I I I ; М о с к в а , 1960, с. 33. Литература:

VErmitage.

с.

94—95;

Paris,

der Eremitage,

Boudaille

1961,

1966, N r .

G.

Musee

pi.

34;

6;

Изергина,

de

Meisterwerke aus 1969,

с.

52—53; Б е р е з и н а , 1972, с. 136, 137 ( и л . ) ; К а т . 1976,

1,

с.

290,

ил.

290;

Kostenevitch,

1977,

1972,

ПЕЙЗАЖ

359

приобретен

для

Александ­

ра I I I в 1872 г. в В е н е на а у к ц и о н е к а р т и н Ф.

Аничковом

Гзеля дворце

(F. в

Gsell).

1920,

Находился

зал

XIII,

Plach

sen-Galerie. ..F.J. 1872. W i e n , с.

439;

Кат.

G.

Gsell

1872,

с.

20;

Wien

am

1,

с.

290;

в

1938

г.

через

с. 290; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 360

130.

ПЕЙЗАЖ С ЗАКАТОМ P A Y S A G E AU COUCHER DU SOLEIL Г Э 9788. Д е р е в о , м а с л о . 15,5x25. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Th. Rousseau.

Происхождение;

находился

в

собр.

Александ­

Литература: К а т . 1976, 1, с. 290.

290;

Березина,

1,

1980,

И с п о л н е н в 1850-х и л и 1860-х гг. В о с н о в е пейзая?,

который

Руссо

мог н а б л ю д а т ь из о к н а м а с т е р с к о й с в о е г о до­ ма в Б а р б и з о н е . находился

приобретен

из Павловского дворца-музея.

PAYSAGE AU LABOUREUR

Происхождение:

с.

ПЕЙЗАЖ

Mdrz

Г Э 7269. Д е р е в о , м а с л о . 38x51,5. С п р а в а внизу подпись: Th. Rousseau. лежит

1,

Gros-

ПЕЙЗАЖ С ПАХАРЕМ

композиции

Березина,

1976,

14.

к а т . 129. 357

439;

der

S. 76, N r . 328; К а т . 1958,

1976,

с.

Кат.

ра I I I в Г а т ч и н с к о м д в о р ц е . П о с т у п и л в 1958 г. Versteigerung

zu

1,

Литература: К а т . 1958, 1, с. 439; К а т . 1976, 1,

в

П е т р о г р а д , 1923, з а л I I I . Литература:

(ил.);

ЛГЗК.

П е т р о г р а д е , о т к у д а по­

Петроград,

1958,

139

PAYSAGE

с т у п и л в 1919 г. Выставки:

Кат.

1980, с. 33, к а т . 128.

Происхождение:

ГЭ 5690. Д е р е в о , м а с л о . 17X25,5. С п р а в а внизу подпись: Th. Rousseau.

галереи

138,

Г Э 8325. Д е р е в о , м а с л о . 27,5x38. С л е в а внизу подпись: Th. Rousseau.

PAYSAGE

Происхождение:

с.

Березина,

№ 29—30; Б е р е з и н а , 1980, с. 33, к а т . 124. 356

Гор­

1923 г. из

ская,

1962,

Слева

в

с о б р . Александ­

ра I I I в Г а т ч и н с к о м д в о р ц е . П о с т у п и л в 1930 г. из Г а т ч и н с к о г о д в о р ц а - м у з е я .

РУССО, ФИЛИПП Rousseau, Philippe 1816, П а р и ж — 1887, А к и н ь и . У ч е н и к А. Ж. Г р о и В. Б е р т е н а . С 1834 г. в ы с т а в л я л с я в Сало­ н е . В н а ч а л е п и с а л п е й з а ж и , п о с л е 1840 г.— п о ч т и и с к л ю ч и т е л ь н о с ц е н к и и з ж и з н и жи­ в о т н ы х и н а т ю р м о р т ы с б и т о й д и ч ь ю , цве­ тами, ф р у к т а м и и овощами. 361

СЦЕНА ИЗ БАСНИ Л А Ф О Н Т Е Н А «КРЫСА-ОТШЕЛЬНИК» UNE SCENE DE LA FABLE DE L A F O N T A I N E «LE R A T - E R M I T E » Г Э 6603. Д е р е в о , м а с л о . 25,5X21,5. Спра­ ва в н и з у п о д п и с ь : Ph. Rousseau.

Повторение

или

вариант

картины,

выстав-

Литература: К а т .

1958, 1, с. 439; К а т . 1976,

1, с. 291; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 167. 362

СОБАКИ LES

CHIENS

ГЭ 3952. Д е р е в о , м а с л о . 27x19. в н и з у п о д п и с ь : Ph. Rousseau. находилась

Происхождение:

в

Галерее

Слева И.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в

1922 г.

из

Музея Академии художеств.

Выставки: П е т р о г р а д , 1923, зал I V . Кат.

Литература:

1868,

№

84;

Веселовский,

1886, № 309; К а т . 1976, 1, с. 291. РЮИНАР ДЕ БРИМОН, ЖЮЛЬ Ruinart de Brimont, Jules 1838, К о б л е н ц — 1898, Р и л л и ла М о н т а п ь , око­ ло Р е й м с а . У ч и л с я у Р. И о р д а н а в Антвер­ п е н е и у О. А х е н б а х а в Д ю с с е л ь д о р ф е . Ра­ ботал в Реймсе. Посетил Италию, Англию, Голландию и Бельгию. Писал исторические и жанровые сцены, портреты и пейзажи. 363

ВИД НЕАПОЛЯ С ЗАМКОМ САНТ-ЭЛЬМО VUE DE NAPLES AU CHATEAU SAIN TELMO Г Э 7570. Х о л с т , м а с л о . 102x139. в н и з у п о д п и с ь : Jules Ruinart приобретен

Происхождение: сельдорфе

для

Аничковом

Александра

дворце

в

в

1870 III,

г.

в

Слева Дюс­

находился

Петербурге

до

1919

в г.

П о с т у п и л в 1931 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » . Литература: К а т . 1976, 1, с. 291. СВЕБАХ, ЖАК ФРАНСУА ЖОЗЕФ Swebach, Jacque Francois Joseph 1769, М е ц — 1823, П а р и ж . И з в е с т е н т а к ж е к а к С в е б а х - Д е ф о н т е н или С в е б а х С т а р ш и й в от­ л и ч и е от с в о е г о с ы н а Б. Э. С в е б а х а Младше­ го. У ч и л с я у отца, х у д о ж н и к а - с а м о у ч к и Ф . Л . С в е б а х а , а з а т е м в П а р и ж е у М. Д ю п л е с с и . В ы с т а в л я л с я в Салоне с 1791 по 1822 г. В 1802—1813 гг. б ы л х у д о ж н и к о м С е в р с к о й фар­ ф о р о в о й м а н у ф а к т у р ы , а в 1815—1820 г г . — ж и в о п и с ц е м и х у д о ж е с т в е н н ы м руководите­ л е м И м п е р а т о р с к о г о ф а р ф о р о в о г о завода в П е т е р б у р г е . Ж и в о п и с е ц , х у д о ж н и к п о фарфо­ ру, г р а в е р , л и т о г р а ф . Б а т а л и с т , п е й з а ж и с т , ж а н р и с т ; п и с а л т а к ж е к а р т и н ы н а историче­ ские сюжеты.

360 361 362

л е н н о й в С а л о н а х 1852 и 1867 гг. и находив­ шейся В

в

Салоне

Люксембургском 1885

один вариант

г.

музее

художник

в

Париже.

выставил

этой же к о м п о з и ц и и

еще

(№ 2144.

Х о л с т , м а с л о . 80X100). Происхождение:

находилась

в

собр.

тевых в Петербурге. Поступила в М у з е я быта ЛООНО.

Шереме­ 1931 г. из

364

ВОЙСКО В ПОХОДЕ LES TROUPES EN MARCHE ГЭ 6111. Д е р е в о , м а с л о . 21,5X36. С л е в а внизу, на с р у б л е н н о м с т в о л е д е р е в а , ини­ ц и а л ы : SW.

Исполнена, XVIII

в.

предположительно,

Характер

и вооружение

в

конце

действую-

Свебах, Селье, Сен-Жан, Суайе

211

щ и х л и ц в к а р т и н е о т н о с я т с я к X V I I в. Воз­

СЕЛЬЕ, ШАРЛЬ ФРАНСУА

можно,

Sellier, Charles Francois

художник

значительное войска)

имел

виду

какое-либо

(судя по огромной численности

армейское

ленное

в

передвижение

местоположение

обрывистых

склонах

лагеря

реки)

из

и

опреде­

(на

крутых,

времен

Три­

1830, Н а н с и — 1882, Н а н с и . У ч е н и к Л. Л е б о р на и Л. К у а н ь е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1857—1882 гг. Х р а н и т е л ь м у з е я в Н а н с и и ди­ р е к т о р Ш к о л ы р и с у н к а этого города. Писал п о р т р е т ы и я?анровые с ц е н ы .

дцатилетней войны. находилась

Происхождение:

в

собр. Л. А. Му­

368

КОНСКАЯ БОЙНЯ

с и н о й - П у ш к и н о й в П е т р о г р а д е , о т к у д а посту­

ABBATOIR DE CHEVAUX

п и л а в 1919 г.

Г Э 7543. Х о л с т , м а с л о . 75x102. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : С. Sellier; слова, на с т е н е , н е р а з б о р ч и в а я н а д п и с ь ; п р а в е е различи­ ма б у к в а : М; н и ж е : all — 7.

К а т . 1958,

Литература:

1, с. 439; К а т . 1976,

1, с. 291. 365

1931 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » .

поступил

до

ступил

в

1921

г.

из

1859

г.;

нахо­

« г о т и ч е с к и х кавалер­

ских» домов в Петергофе

( П е т р о д в о р е ц ) . По­

Петергофских дворцов.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 439; К а т . 1976, 1, с. 291; Б е р е з и н а , 1980, с. 14, к а т . 57. Т У Р Е Ц К А Я ОХОТА LA CHASSE TURQUE ГЭ 5785. Д е р е в о , м а с л о . 32x41. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Swebach 1818. Происхождение: в

находилась

Петербурге.

Юсуповского

в

собр.

Поступила

дворца-музея

в

в

Юсупо­

1925

г.

из

Третий

Кат.

Юсуповской

галереи,

Э р н с т , 1924, с. 220; К а т .

1920,

№

168;

1958, 1, с. 439; К а т .

1976, 1, с. 291; Б е р е з и н а , 1980, с. 14, к а т . 58. 367

Аничковом

го

дворце.

Прахов

как

А.

деятель

Александ­

Поступила

Император

русского

в

Александр

художественно­

просвещения. — Х у д о ж е с т в е н н ы е

сокрови­

180, 253; К а т . 1976, 1, с. 292. СЕН-ЖАН, СИМОН Saint-Jean, S i m o n 1808, Л и о н — 1860, Экюлли-Лион (департа­ м е н т Р о н ы ) . У ч и л с я в Ш к о л е и з я щ н ы х ис­ к у с с т в в Л и о н е и з а т е м в П а р и ж е у Ф. Леп а ж а и О. Т е р р и а . В ы с т а в л я л с я в Салоне в 1834—1859 гг. Р а б о т а л в Л и о н е и П а р и ж е . Пи­ сал натюрморты с цветами. 369

БУКЕТ ЦВЕТОВ В ВАЗЕ BOUQUET DE FLEURS DANS UN VASE ГЭ 3953. Х о л с т , м а с л о . 47X38. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : 5' Jean 1856. находился

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петроград, Кат.

1923,

1868,

№

зал 69

IV. (Цветы);

Весе­

НА П Р О Г У Л К Е

Литература:

PROMENADE A CHEVAL

ловский,

Г Э 5677. Д е р е в о , м а с л о . 26X39. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Swebach 1819.

V, с. 46; К а т . 1958, 1, с. 445 ( Ц в е т ы ) ; Изерги­

Происхождение: вых

в

ща Р о с с и и , 1903, т. 3, № 4—8, т а б л . 61, с. 124,

Ленинграде.

П р и в а л т у р к о в ) ; П р а х о в , 1907, с. 36—37, табл.

III

Литература:

Литература: Cat., 1839, № 72 (Halte de t u r c s — 19;

собр.

ГЭ 1308. Д е р е в о , м а с л о . 40x56,5. В н и з у , п р а в е е с е р е д и н ы , и н и ц и а л ы и д а т а : SW. 1800. д и л с я в одном из д в у х

вых

в

Происхождение: ра

Происхождение:

366

находилась

ПЕЙЗАЖ С В О Е Н Н Ы М ОБОЗОМ P A Y S A G E AU CONVOI MILITAIRE

в

находилась

Петербурге.

Юсуповского Выставки:

собр.

Поступила

дворца-музея

Петербург,

в

1912,

в

в

Юсупо­

1925

г.

из

Ленинграде.

№ 937 и л и 938 (обе

названы Une Cavalcade — Кавалькада), о б е — и з собр. Ф . Ф . Ю с у п о в а в П е т е р б у р г е . Литература:

Cat.

1839,

№

74

без у к а з а н и я имени — С в е б а х ) ;

(автор

назван

Прахов,

1907,

с. 37, табл. 21; К а т . Ю с у п о в с к о й галереи, 1920, № 109; Эрнст,

1924, с. 222; К а т . 1958, 1, с. 439;

И з е р г и н а , 1969, с. 24—25 ( и л . ) ; Б е р е з и н а 1972, с. 72, 73

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 291; Б е р е з и н а ,

1980, с. 14, к а т . 59.

1886,

№

315

(Цветы);

на, 1969, с. 78;

К а т . 1976,

Березина,

кат.

1980,

Далькевич,

1, с. 293

(Цветы);

177.

СУАЙЕ, ПОЛЬ КОНСТАН Soyer, P a u l Constant 1823, П а р и ж — 1903, Э к у е н ( д е п а р т а м е н т Се­ ны и У а з ы ) . Ученик Л. Куанье. Дебютировал в С а л о н е 1847 г., п о л у ч а л м е д а л и в С а л о н а х 1870 и 1882 гг. Ж и в о п и с е ц , г р а в е р на д е р е в е и офортист. Писал жанровые сцены. 370

ПОЗДРАВЛЕНИЕБ А Б У Ш К И FELICITATION DE LA GRAND-MERE ГЭ 8502. Д е р е в о , м а с л о . 47,5X38. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Paul Soyer 1862.

Происхождение:

поступила

в

1940 г. через Г Ф .

ТАССАР, НИКОЛА ФРАНСУА ОКТАВ Tassaert, Nicolas Francois Octave 1800, П а р и ж — 1874, П а р и ж . У ч и л с я у П. Жи­ р а р а и Г. Г. Л е т ь е р а . Р а б о т а л в П а р и ж е . Вы­ с т а в л я л с я в С а л о н е с 1827 г. Ж и в о п и с е ц , ри­ совальщик и гравер. Писал сцены из жизни г о р о д с к о й б е д н о т ы , а т а к ж е к а р т и н ы на ли­ тературные и исторические темы. 371

СМЕРТЬ КОРРЕДЖО LA MORT DU CORREGE ГЭ 3960. Х о л с т , м а с л о . 143,5x94. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Tassaert 1834.

Сюжет (Вазари 372

373

369

374

370

371

менитых

заимствован Дж.

из

книги

Жизнеописания

живописцев,

ваятелей

и

Дж.

Вазари

наиболее

зна­

зодчих.

М.—

Л., 1970, т. 3, с. 53). В л е г е н д е о с м е р т и зна­ менитого

итальянского

художника

Корреджо

( А н т о н и о А л л е г р и , 1489—1534), и з л о ж е н н о й у Вазари и ныне том,

что

за

опровергнутой,

одну

из

своих

говорилось о

работ

Корреджо

213

Тассар, Тессон, Тест, Тиссо

получил

оплату

мелкой

монетой;

по

дороге

домой, в ж а р к и й л е т н и й день, он и з н е м о г под тяжестью

мешка

с

деньгами,

выпил

холод­

находилась

Происхождение:

шелева-Безбородко

в

собр.

Н.

Петербурге.

А. Ку­

Поступила

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петроград,

н о й воды, з а б о л е л и в с к о р е у м е р .

Выставки:

Авторское повторение картины, выставленной

натурщицы).

в С а л о н е 1834 г.

Литература:

(ныне в М у з е е В е р с а л я ) .

в

Кат.

1923,

1868,

зал

№

101

IV

(Отдых

(Мастерская

А.

ж и в о п и с ц а ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 327 ( О т д ы х

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

в м а с т е р с к о й ) ; Д а л ь к е в и ч , V, с. 40; К а т . 1958,

находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

1, с. 447;

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Кат.

Литература: 1886,

№ 325;

1868,

№

Далькевич,

99;

V,

Веселовский,

с.

40;

Кат.

1958,

1, с. 446; И з е р г и н а , 1969, с. 43—45, 44 ( и л . ) ; Березина,

1972,

с.

122,

123

(ил.);

Кат.

1976,

с.

294;

Изергина,

Березина,

1969, с. 45;

1980,

кат.

Кат.

103.

В

1976,

1,

каталоге

1958 г. и п о с л е д у ю щ и х и з д а н и я х инв. № ука­ зан ошибочно.

1, с, 294, ил. 299; Б е р е з и н а , 1980, с. 29, к а т . 102.

ТЕССОН, ЛУИ Tesson, Louis

372

Р о д и л с я в н а ч а л е X I X в. в К а л е . У ч е н и к А. Де­ к а н а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1841—1867 гг. Писал пейзажи, марины и жанровые сцены из в о с т о ч н о й ж и з н и .

Б Е Д Н Ы Е ДЕТИ (ЗИМА) ENFANTS P A U V R E S (L'HIVER) ГЭ 7316. Х о л с т , масло. 3 3 X 2 5 . С п р а в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : oct. Tassaert 1857.

В

1853

г.

Тассар

исполнил

принадлежавшую му

художнику

бражена

первоначально

А.

одна

клетчатом

Стевенсу,

фигура

платке,

«Бедные

33X24),

позже

идентичное дети»

1855

в

в эр­

приобретенной

п о в т о р е н и е кар­

г.

у

(холст,

художника

масло. Алек­

сандром Дюма-сыном. до

Происхождение: сти,

находилась

1917 в

г.,

одном

по

всей

из

частных

вероятно­ собра­

н и й П е т е р б у р г а . П о с т у п и л а в 1931 г. из В/О «Антиквариат». Москва,

Выставки:

1960,

Кат.

Литература:

1958,

И з е р г и н а , 1969, с. 44, 45 с. 124, 125 на,

с.

36.

1,

с.

ГЭ 6586. Х о л с т , м а с л о . 31X47. в н и з у п о д п и с ь : L. Тesson.

изо­

девочки-подростка

в

собр.

Справа Шереме­

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931

г. из

Музея быта ЛООНО. Литература:

Кат.

1958,

1, с. 447;

Кат.

1976,

1, с. 294. ТЕСТ, ЖАН ОГЮСТ Teste, Jean Auguste 1807, Н а н т — 1886. В ы с т а в л я л с я в Салоне в 1835—1850 гг. Ж и в о п и с е ц . П и с а л морализи­ рующие и сентиментально-бытовые сцены. У СТЕН ТЮРЬМЫ DEVANT LES MURS DE LA PRISON ГЭ 7158. Х о л с т , м а с л о . 60X73. С л е в а вни­ зу, на бочке, п о д п и с ь и д а т а : Teste 1836.

(Сироты);

( и л . ) ; Б е р е з и н а , 1972,

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 294; Берези­

1980, с. 28, к а т . 104.

находилась

Происхождение:

375 447

СЦЕНА В ВОСТОЧНОМ ГОРОДЕ SCENE DANS UNE V I L L E D'ORIENT

бельгийско­

В ц е л о м э р м и т а ж н а я ком­

позиция — почти

374

«Зима»,

в которой

повторенная

митажном холсте. тины

картину

находилась

Происхоокдение:

в

Галерее

И.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ 373

В

УГОЛОК В МАСТЕРСКОЙ ХУДОЖНИКА

Литература:

COIN D ' A T E L I E R

мать с детьми перед темницей); Веселовский,

Г Э 3962. Х о л с т , м а с л о . 42x32. С л е в а вни­ зу м о н о г р а м м а : О. Т.

1886, № 328

1845

г.

Тассар

написал

ла в 1931 г. из В Х У Т Е И Н а .

картину

«Уголок

а т е л ь е » , к о т о р а я была в С а л о н е 1849 г. и впо­ следствии поступила в Л у в р Х о л с т , м а с л о . 46X38). совсем иная лишь

общим

по

наименованием

связана и

с

ней

разработкой

о д н о й и т о й же т е м ы . Это д а е т в о з м о ж н о с т ь отнести

исполнение

ее,

1840-х — н а ч а л у 1850-х г г .

1868,

№

138

(Несчастная

( У з н и к ) ; М и л л е р В. Гюстав Кур­

бе. Л . , 1935, с. 8—11, 9

(ил. С ц е н а у т ю р ь м ы ) ;

К а т . 1958, 1, с. 447; И з е р г и н а 1969, с. 46; К а т . 1976,

1,

с.

294;

Березина,

1980, к а т .

105.

(инв. № 2442.

Эрмитажная картина,

композиции,

Кат.

примерно,

к

концу

ТИССО, ДЖЕМС Tissot, James 1836, Н а н т — 1902, Б ю й о н ( д е п а р т а м е н т Д у б е ) . У ч и л с я с 1857 г. в п а р и ж с к о й Ш к о л е изящ­ н ы х и с к у с с т в у Л. Ламота и А. Фландрена. Б ы л д р у ж е н с Д. У и с т л е р о м и Э. Д е г а . Ра­ б о т а л в П а р и ж е , Л о н д о н е (с 1871 г., к у д а от-

п р а в и л с я из-за о п а с е н и я п р е с л е д о в а н и й з а активное участие в Парижской Коммуне) и П а л е с т и н е (где п о б ы в а л т р и ж д ы н а ч и н а я с 1886 г . ) . С 1859 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е — п е р в о н а ч а л ь н о п о р т р е т ы и и с т о р и ч е с к и е жан­ р о в ы е с ц е н ы ; н а ч и н а я с 1864 г.— с ц е н ы из со­ временной светской жизни. После поездок в П а л е с т и н у р а б о т а л над и л л ю с т р а ц и я м и к из­ д а н и ю «Жизнь И и с у с а Х р и с т а » и ц и к л о м биб­ лейских сюжетов. 376

ХРИСТОС, У Т Е Ш А Ю Щ И Й ПУТНИКОВ LE CHRIST CONSOLANT LES P A U V B E S ГЭ 4692. Х о л с т , м а с л о . 214X124.

Н е с м о т р я на о т с у т с т в и е п о д п и с и каталогах

1958

и

1976

гг.

(которая в

была

помещена

о ш и б о ч н о ) , по с т и л и с т и ч е с к и м п р и з н а к а м ат­ рибуция сомнений не вызывает. Исполнена, вероятно, дожника

в

интересовали

лигиозные

сюжеты:

иллюстрации

к

1890-х гг., к о г д а ху­ преимущественно

в

1894

«Жизни

г.

он

Иисуса

ре­

закончил

Христа»,

а

в 1896—1897 гг. р а б о т а л н а д и л л ю с т р а ц и я м и к Библии. Происхождение:

находилась

в

собр.

антиква­

ра А у э р а в П е т р о г р а д е . П о с т у п и л а в 1922 г. из Г М Ф . Литература: К а т . 1958, 1, с. 448; К а т . 1976, 1, с. 294. ТОНЕ, НИКОЛА АНТУАН Taunay, Nicolas Antoine 1755, П а р и ж — 1830, П а р и ж . С ы н ж и в о п и с ц а по ф а р ф о р у П. А. Т о н е . У ч и л с я у И. Б. Л е п и с ь е , Н. Б р е н е и Ф. К а з а п о в ы . Р а б о т а л в Па­ р и ж е , Р и м е (1784—1787), в М о н м о р а н с и (1789— 1794) и в Р и о - д е - Ж а п е й р о (1816—1821), г д е у ч а с т в о в а л в о с н о в а н и и б р а з и л ь с к о й Акаде­ м и и и с к у с с т в . С 1787 по 1827 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . С 1795 г. — ч л е н И н с т и т у т а Ф р а н ­ ции. В ы п о л н я л р о с п и с и п о ф а р ф о р у н а Севр­ ской м а н у ф а к т у р е (1806—1807). Пейзажист, я?анрист, п и с а л т а к ж е в о е н н ы е с ц е н ы и охо­ ты. 377

ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ PAYSAGE MONTAGNARD ГЭ 1305. Х о л с т , м а с л о . 5 6 x 4 5 ( о в а л ) . Вни­ зу п о с р е д и н е , на скале, с п р а в а от водо­ пада, п о д п и с ь : N. Таипау. П а р н ы й ГЭ 1304.

Исполнен, вероятно, в Швейцарии в Правнук 1910

г.,

художника упоминая

Е.

о

1776 г.

д'Эскраньоль-Тоне

картинах

Тоне,

в

храня­

щ и х с я в Эрмитаже, отметил по поводу д в у х парных

пейзажей,

что

они

были

написаны

х у д о ж н и к о м во в р е м я п о е з д к и в Ш в е й ц а р и ю 375

в

376

па окрестности Берна...»

379

1776 г. и ч т о

«.. . п е й з а ж с п о т о к о м ш ж ш

377 378

находился

Происхождение:

в

няковского в Петербурге;

собр.

А.

В.

Бу-

приобретен у него

в 1903 г.

ц е л а я г р у п п а его пейзая?ей, и м е н у е м ы х обыч­ но

«классическими». находился

Происхождение:

Выставки: М о с к в а ,

1939, с. 32.

в

собр.

Литература: Э с к р а н ь о л ь - Т о н е , 1910, с. 37, 30—

ского дворца-музея в Ленинграде.

31

Литература:

(ил.);

Юсуповых

в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1925 г. из Юсупов­

R e a u , Cat., 1929, № 336,

(Paysage);

Кат.

Юсуповской

галереи,

1920,

К а т . 1908—1916, № 1900; К а т . 1958, 1, с. 448;

№ 169; Эрнст, 1924, с. 166; К а т . 1958, 1, с. 448;

И з е р г и н а , 1969, с. 24; К а т . 1976, 1, с. 295.

К а т . 1976, 1, с. 295; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 54.

378

380

СЕЛЬСКИЙ ПЕЙЗАЖ P A Y S A G E R U S T [QUE

PAYSAGE AVEC PERSONNAGES PRES DES ROCHES MARITIMES

ГЭ 1304. Х о л с т , масло. 56,5x44,5 ( О в а л ) . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : N. Таипау. П а р н ы й ГЭ 1305.

Г Э 8545. Д е р е в о , масло. 18x22. С л е в а вни­ зу, на камне, п о д п и с ь : N. Таипау.

И с п о л н е н , в е р о я т н о , в Ш в е й ц а р и и в 1776 г. Е.

1

на :

д'Эскраньоль-Тоне

пишет

об

которое

лично

запомнил».

Происхождение:

по

случайному

находился

в

совпадению

собр.

А.

В.

я

Бу-

н я к о в с к о г о в П е т е р б у р г е ; п р и о б р е т е н у него в 1903 г. Литература: Э с к р а н ь о л ь - Т о н е , 1910, с. 37; 30— 31

( и л . ) ; К а т . 1908—1916, № 1899; R e a u , Cat.,

1929, № 337

( L a rondo c h a m p e t r e — С е л ь с к и й

х о р о в о д ) ; К а т . 1958, 1, с. 448;

На

этом пейза­

«.. .а в д р у г о м ч у д и т с я м е с т о около Ша­

мони,

К а т . 1976, 1,

обороте

ская

картины

подпись:

Исполнен,

в.

приобретен

Литература: К а т . 1, с. 381

1958,

через

1, с. 448;

Кат.

1976.

МОРСКАЯ ГАВАНЬ Г Э 6646. Х о л с т , масло. 31x45. в н и з у п о д п и с ь : N. Таипау. предположительно,

Происхождение:

находился

когда

М у з е я быта ЛООНО.

проявились

г.

PORT DE MER

тевых

Именно

1946

Справа

наиболее

классицистические

в

последней

четверти X V I I I в.

Г Э 5796. Х о л с т , масло. 5 2 x 6 6 .

денции.

в

295.

И с п о л н е н , в е р о я т н о , в 1784—1787 гг. в Р и м е , четливо

последней

ЛГЗК.

Исполнен,

PAYSAGE CLASS1QUE

художника

в

В к а р т и н е з а м е т н о влия­

П а р н ы й ГЭ 6648.

КЛАССИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ

творчестве

автор­

ние пейзажей К. Ж. Берне. Происхождение:

с. 295; B e n e z i t , 1976. vol. 10, p. 89 ( P a y s a g e et

в

повторена

Таипау

предположительно,

четверти X V I I I

danse). 379

ПЕЙЗАЖ С Ф И Г У Р А М И У ПРИБРЕЖНЫХ СКАЛ

от­ тен­

к этому периоду относится

в

Петербурге.

в

собр.

Поступил

в

Шереме­ 1931

г.

из

Литература: К а т . 1958, 1, с. 448; К а т . 1976, 1, с.

295.

находился

Происхождение: тевых

в

Петербурге.

в

собр.

Поступил

Шереме­

в

1931

г.

из

Музея быта ЛООНО. Литература: К а т . 1958, 1, с. 448; К а т . 1976, 1, с.

295.

383

ВОЕННЫЙ ЛАГЕРЬ UN CAMP DE GUERRE ГЭ 1154. Д е р е в о , м а с л о . 42X60.

Е. д ' Э с к р а н ь о л ь - Т о н е п и с а л : «В С а л о н е 1791 г. он в ы с т а в и л в о с е м ь к а р т и н , в т о м ч и с л е „ В и д л а г е р я " , — б ы т ь м о ж е т , т у п р е л е с т н у ю карти­ ну,

что

находится

типичный

Тоне,

ныне

Тоне

в

Эрмитаже...

хорошей

Это

манеры,

со

всеми теми лицами и аксессуарами, которые встречаются па множестве приобретен

Происхождение:

его к а р т и н » . в

1805

дворного ювелира Д ю в а л я имп.

г.

у

при­

М а р и е й Фе­

д о р о в н о й и п о д а р е н ею А л е к с а н д р у I. вероятно,

Выставки:

под

названием

«Вид

ла­

геря» к а р т и н а была в С а л о н е 1791 г. Архивные где

Опись

документы:

ж а , 1797, № 4013 видно

картин

Эрмита­

(Тоне. Представляет Лагерь,

новое

французское

войско.

Сия

к а р т и н а п и с а н а во в р е м е н а ф р а н ц у з с к о й ре­ волюции);

Список

комнатах

картин,

блаженной

памяти

находящихся

в

г о с у д а р ы н и им­

ператрицы Марии Ф е д о р о в н ы . — А р х и в ГЭ, оп. V I , лит. А, № 58 (№ 66, Т о н е . Л а г е р ь п а р т и занов). А.

Литература: Ефрон,

С-въ [А.

1901,

т.

Сомов] — Б р о к г а у з —

66,

с.

499;

Эскраньоль-

Т о н е , 1910, с. 30, 37; 30 ( и л . ) ; К а т . 1908—1916, № 1526;

Кат.

с. 70, 71

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 295, ил. 300; В е -

1958,

1,

с.

448;

Березина,

1972,

nezit, 1976, v o l . 10, p. 89 (Le c a m p ) ; Б е р е з и н а ,

1980, к а т . 56. 384

ГЕНРИХ IV СО СВИТОЙ НА ОХОТЕ HENRI IV A LA C H A S S E

ГЭ 5464. Х о л с т , масло. 71,5x98. Генрих

IV

(1553—1610) — ф р а н ц у з с к и й

ко­

роль с 1589 г. Происхождение:

380

ходилась

381

поступила Зимпем

около

дворце,

1810

затем

в

г.; на­ Елаги­

н о м дворце, о т к у д а п о с т у п и л а в 1930 г.

382

вероятно,

Выставки: под

382

в

названием

была

«Генрих

ПЕЙЗАЖ С ФИГУРАМИ

П е т е р б у р г , 1912, № 612

PAYSAGE AVEC PERSONNAGES

прогулке).

ГЭ 6648. Х о л с т , м а с л о . 31x46. П а р н ы й ГЭ 6646. Исполнен,

предположительно,

четверти X V I I I в.

в

в IV

Салоне и

1804

г.

крестьянин»;

( З н а т н о е о б щ е с т в о на

Литература: Э с к р а н ь о л ь - Т о н е , 1910, с. 32 (Ген­ рих последней

IV

и крестьянин);

Кат.

1958,

1,

с. 448;

И з е р г и н а , 1969, с. 24; К а т . 1976, 1, с. 295; Бе­ р е з и н а , 1980, к а т . 55.

385

ТРИУМФ МАРАТА В АДУ LE TRIOMPHE DE MARAT DANS LES ANFERES Г Э 10234. Х о л с т , м а с л о . 1 2 9 X 1 6 8 * .

Атрибуция установлена автором каталога на основании

сравнений

с

рядом

бесспорных

п р о и з в е д е н и й х у д о ж н и к а . И м я Т о н е к а к воз­ можного

автора картины

Консультации дами,

с

советскими

результатов,

возникло не сразу.

историками

хотя

и

и

искусствове­

зарубежными,

все

не

единодушно

уникальность и большое тины

как интересного

ника

эпохи,

дали

отмечали

з н а ч е н и е э т о й кар­

исторического

памят­

свидетельства напряженной

со­

ц и а л ь н о й б о р ь б ы . Н е о б ы ч н о с т ь с ю ж е т а и са­ тирическая

утрировка

примененные

образов,

художником

возможно,

только

в

данном

с л у ч а е , з а т р у д н я л и а т р и б у ц и ю . О д н а к о неко­ торое с х о д с т в о

отдельных персонажей

ствующими лицами картины Тоне лагерь»

(см.

в

г.

1979

кат.

из

383),

музея

с дей­

«Военный

а также

полученная

Карнавале

фотография

картине,

предположи­

эскиза

к

тельно

приписываемого

эрмитажной

Тоне

(см.

Подгото­

вительные работы), послужили основанием к более

внимательному

изучению

его

творче­

ства. Сходный

облик

композиции хранящихся

в

«Французская Сен-Бернар

действующих

встречаются Музее армия,

20

мая

на

лиц

и

Версаля. года»,

Тоне,

Основные:

проходящая 1800

детали

полотнах

перевал

«Бонапарт,

о б ъ е з ж а ю щ и й п л е н н ы х на п о л е б и т в ы в Ита­ лии

в

1797 г о д у » ,

«Взятие

французской

ар­

м и е й под к о м а н д о й М а с с е н а а в с т р и й с к о г о го­ рода Э б е р с б е р г а в 1809 г о д у » , « Б и т в а п р и На­ зарете

в

1799 - г о д у »

картинах, можно

так

же

проследить

и ряд других.

как

и

на

На

этих

атрибуируемой,

общие черты:

построение

к о м п о з и ц и и с д е л е н и е м на н е с к о л ь к о прост­ ранственных

планов;

множество

отдельных

с ю ж е т н ы х г р у п п , к а к б ы п о с т е п е н н о раскры­ вающих сколько

основную

тему

произведения;

схематическая и жесткая

не­

трактовка

лиц, и х п о х о ж е с т ь , т а к ж е к а к и повторяе­

383

м о с т ь о т д е л ь н ы х поз и ж е с т о в . П о м и м о это­

384

го, п о ч т и о д и н а к о в о т р а к т о в а н ы с к а л ы , клу-

383

* Картина поступила в плохой сохранности. В 1 9 7 5 — 1 9 7 9 гг. к а п и т а л ь н о р е с т а в р и р о в а н а : были у с т р а н е н ы деформации основы и сседан и е к р а с о ч н о г о слоя, п р о и з в е д е н а п е р е д у б л и р о в к а , р е г е н е р а ц и я л а к а и т о н и р о в а н и е мно­ гочисленных мастиковок.

б я щ и е с я облака и зарево пожарищ, несмотря на то, что в э р м и т а ж н о й к а р т и н е д а н а с ц е н а , п р о и с х о д я щ а я в а д у и, к а з а л о с ь бы, д а л е к а я от с р а в н е н и й с о б ы ч н ы м и в д р у г и х произве­ дениях

пейзажными

фонами.

Кроме

упомя-

Тоне

218

хра­

т е м н о е з н а м я с н а д п и с ь ю «Террор», а п о з а д и

деталей

носилок с Робеспьером и Фукье-Тенвилем —

близка и подписная ж а н р о в а я картина Тоне

з н а м я со с л о в а м и «Железо. Огонь. Я д » . Свер­

нутых

военных

нящихся

в

сцен

Музее

«Деревенская

в

произведениях,

Версаля,

свадьба»

в

рядом

ГМИИ

(инв.

1106.

х у , к а к бы с П а р н а с а , н и з в е р г а ю т с я в ад лю­

Дерево, масло. 4 1 x 5 6 ) .

ди и с к у с с т в а

Сатирический аспект

а л л е г о р и и з а с т а в и л ху­

славлявшие

дожника

к

д е й с т в и я М а р а т а . В п е р е д и — х у д о ж н и к с моль­

прибегнуть

максимальной

утри­

во

ф р и г и й с к и х к о л п а к а х , про­

или

одобрявшие

в

свою

пору

р о в к е у п о м и н а в ш и х с я в ы ш е черт в х а р а к т е р е

б е р т о м и п а л и т р о й ( я в н ы й н а м е к на Ж. Л. Да­

образов.

вида — а в т о р а

ного

Тема

в

изображения

свою

пору

дарственного искусстве

аду

популяр­

общественного

деятеля

эпохи

в

уже

и л и госу­

встречалась

Возрождения

(так,

и

в

напри­

знаменитой

картины

1793

г.

«Смерть М а р а т а » , — х о т я ни здесь, ни в дру­ г и х п е р с о н а ж а х этой г р у п п ы Т о н е и не стре­ мился к какому-либо портретному с х о д с т в у ) ;

мер, Л ю т е р а п о м е щ а л и в ад в п е р и о д контр­

рядом

реформации)

д е р ж а щ и й в одной р у к е р а с к р ы т у ю к н и г у , а

и

в

азной революции рабо

и

годы

французской

буржу­

( с у щ е с т в у ю т г р а в ю р ы «Ми-

аристократы

в

аду»,

«Луи

Капет

в

с

я о т в о п и с ц е м — поэт

М.

Ж.

Шенье,

в д р у г о й — л и с т с ч е т к о й н а д п и с ь ю «Ода Ма­ рату»

(Шенье после смерти Марата требовал

аду» и др.).

для

Еще

б р а ж е н м у з ы к а н т с лирой и н о т а м и в р у к а х —

мой

одним нами

доказательством

атрибуции

устанавливае­

служит

биография

ху­

него

«почестей

вероятно, композитор Ф.

дожника.

нов

И з в е с т н о , ч т о с н а ч а л о м р е в о л ю ц и и Т о н е по­

тем—аббат

кинул Париж и уехал

в

Монморанси, явно

ягелая у к р ы т ь с я в с п о к о й н о й

провинции

от

Пантеона»);

и

песен

изо­

Г о с с е к , а в т о р гим­

французской

Сьейес,

далее

революции;

наиболее

представитель духовенства

из

за­

популярный всех

участни­

ков революции.

б у р н ы х с о б ы т и й , ц е н т р о м к о т о р ы х б ы л а сто­

Эту группу

лица. Т е н д е н ц и о з н о е о т н о ш е н и е х у д о ж н и к а к

тельными

п о л и т и к е я к о б и н с к о й д и к т а т у р ы и ее в о ж д я м

К. И. Л е д у , к р у п н е й ш и й зодчий т е х лет, стре­

отчетливо

проступает

во

всем

замысле

дан­

ной композиции.

мившийся в идеалы

завершает

архитектор

инструментами

в

со

руке,

строи­

возможно

ряде с в о и х п р о е к т о в в о п л о т и т ь

революции.

В ц е н т р е к а р т и н ы г о р а с д е й с т в у ю щ е й гильо­

Исполнение

тиной,

револю­

риоду

скалис­

то е с т ь к р у б е ж у X V I I I и X I X вв. И м е н н о в

т ы х у с т у п о в — ш е с т в и е с а н к ю л о т о в , от кото­

этот п е р и о д к о н т р р е в о л ю ц и о н е р ы п о д в е р г а л и

на

ционного

другой

горе — з а с е д а н и е

трибунала,

а

у

подножия

картины

Директории

следует

или

отнести

началу

к

пе­

Консульства,

р ы х в у ж а с е р а з б е г а ю т с я с л у г и ада. В п е р е д и

резкой

шествия

в о ж д е й . П о з ж е с р а з в е р т ы в а н и е м наполеонов­

два

санкюлота

по

земле

тянут

за

критике

якобинскую

диктатуру и

ее

веревки ванну с сидящим в ней Жан-Полем

с к и х войн и п р е в р а щ е н и е м Ф р а н ц и и в Импе­

Маратом

рию

(1743—1793;

намек

на

обстоятель­

все

идеологические

средства

сосредото­

с т в а его с м е р т и ) , а в о о р у ж е н н ы й д в у м я пис­

ч и л и с ь на п р о с л а в л е н и и и п о д д е р ж к е полити­

толетами якобинец

ки Н а п о л е о н а , в то в р е м я к а к внутриполити­

держит

над головой

Ма­

р а т а л а в р о в ы й в е н о к . За н и м на н о с и л к а х не­

ческие

с у т с и д я щ и х р я д о м М. Р о б е с п ь е р а и общест­

ские

памфлеты,

карикатуры

и

сатириче­

и з о б р а ж е н и я п о ч т и п о л н о с т ь ю отсутст­

в е н н о г о о б в и н и т е л я р е в о л ю ц и о н н о г о трибуна­

вовали.

ла

п о д т в е р ж д е н а т а к ж е н а и б о л ь ш е й стилистиче­

А.

К.

Фукье-Тенвиля

(портретное

сход­

Предлагаемая датировка может

быть

с т в о х у д о ж н и к здесь с о х р а н я е т ) ; л е в е е , на дру­

ской

гих

у п о м я н у т ы м в ы ш е в о е н н ы м к о м п о з и ц и я м То­

носилках,— головы

XVI и ках

казненных Людовика

М а р и и - А н т у а н е т т ы , л е ж а щ и е на стоп­

газет;

зетные

с

этих

листы,

па

Марата;

на

Эбера

название

и

носилок одном

свешиваются из

другом — можно

«Отец Д ю ш е н »

га­

не,

близостью

которые посвящены событиям

которых — имя

вскоре после военных действий;

прочесть

элемент

издававшейся

им

имя

газеты

(Рёге D u c h e s n e ) . Т а к и м обра­

будничности

не

короля

и королевы.

своих Впереди

газетах

к

казни

шествия несут

1797,

1799

в

в

трактовке

них есть событий,

п о д н я т о с т и и п а р а д н о с т и , к о т о р ы е с т а л и ти­

и

в

к трем

а к ц е н т на т р у д н о с т я х в о й н ы и нет той при­ пичны для

призывали

картины

и 1800 гг. и, в е р о я т н е е всего, были н а п и с а н ы

зом х у д о ж н и к х о т е л п о д ч е р к н у т ь , ч т о М а р а т Эбер

эрмитажной

батальной живописи периода у ж е

Консульства,

а

Империи.

К

сожалению,

Тоне часто не подписывал свои произведения

386

и н и к о г д а их но д а т и р о в а л , а в М у з е е Вер­ саля,

где

хранится

большая

группа

картин

х у д о ж н и к а , в р е м я п х с о з д а н и я п о к а н е уста­ новлено. поступившая

Происхождение:

в

1922

г.

из

Г М Ф , к а р т и н а в 1928 г. б ы л а п е р е д а н а в ле­ н и н г р а д с к и й М у з е й Р е в о л ю ц и и , о т к у д а и бы­ ла в о з в р а щ е н а в 1954 г. к а к « А л л е г о р и я фран­ ц у з с к о й р е в о л ю ц и и » р а б о т ы н е и з в е с т н о г о ху­ д о ж н и к а . В к а т а л о г и 1958 и 1976 гг. она вклю­ чена н е

была. Д о

Октябрьской

революции

к а р т и н а н а х о д и л а с ь в одном из ч а с т н ы х соб­ раний

Петербурга.

Только

гипотетически

возможность собр.

можно

предположить

происхождения

Лейхтенбергских

в

картины

Петербурге.

из Евге­

н и й Б о г а р н е , о с н о в а т е л ь этой к о л л е к ц и и , вы­ соко

чтил

Богарне,

память

своего

отца,

гильотинированного

за

Александра три дня

до

п а д е н и я я к о б и н с к о й fluKTafypbi, и н е л ь з я ис­ ключить влечь

его

того,

что

эта

картина

в н и м а н и е или д а ж е

могла

при­

с т и з а отца. вале

в

в

работы:

Париже

хранится

Музее

Карна­

эскиз

маслом

(инв. Р . 1 3 1 7 ) , к о т о р ы й , н е с о м н е н н о , с в я з а н с

эрмитажным

полотном.

Однако

живопис­

н ы е к а ч е с т в а этого эскиза о ч е н ь н е в ы с о к и , и о н с к о р е е в с е г о я в л я е т с я р е м е с л е н н ы м повто­ р е н и е м не с а м о й к а р т и н ы щественные

отличия),

а

389

ТРИПЬЕ ЛЕФРАН, ЭЖЕНИ (Урожденная Ле Брен) Tripier Lefranc, Eugenie (nee Le Brun) 1805, П а р и ж — п о с л е 1842 г. Племянница Л. Э. В и ж е - Л е б р е н . У ч и л а с ь у Ж . - Б . Р е н ь о . В ы с т а в л я л а с ь в С а л о н е (1819—1842 г г . ) . До Ue 1824 г. п о д п и с ы в а л а с ь M Le Brun, а с 1831 г. — Mine Tripier Le Franc пёе E. Le Brun. Живописец. Портретистка. 386

ПОРТРЕТ МАДЕМУАЗЕЛЬ РИВЬЕР PORTRAIT DE MADEMOISELLE RIVIERE ГЭ 8275. Х о л с т , м а с л о . 80 x 65,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Mme Tripier Le - Franc пёе Е. Le Brun 1834.

Картина

поступила

мадемуазель Происхождение:

в

Эрмитаж

как

портрет

Ривьер. приобретен

в

1937

г.

через

Л Г З К у П. А. А л е й к и н о й в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1958, 1, с. 448; К а т . 1976, 1, с. 295; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 67.

б ы т ь заказан­

н о й им х у д о ж н и к у в к а ч е с т в е с в о е г о рода ме­ Подготовительные

388

(так к а к е с т ь утраченного

су­

автор­

с к о г о э с к и з а , е с л и т а к о в о й с у щ е с т в о в а л . Воз­ м о ж н о , ч т о это к о п и я с с а м о й к а р т и н ы , изме­ н е н н о й в д е т а л я х . Т е м не м е н е е по т р а д и ц и и она п р и п и с ы в а е т с я к и с т и Т о п е .

ТРОЙОН, КОНСТАН Troyon, Constant 1810, С е в р — 1865, П а р и ж . Сын художника, о р н а м е н т а л и с т а С е в р с к о й м а н у ф а к т у р ы , Тройон первоначально занимался росписью по фарфору. Полученные н а в ы к и он дополнял самостоятельной работой над натурой, делая п е й з а ж н ы е э т ю д ы . С 1833 г. в ы с т а в л я л с я в п а р и ж с к о м С а л о н е . П е р е е х а в в 1839 г. в Па­ р и ж , с б л и з и л с я с Ж. Д ю п р е и Т е о д о р о м Р у с с о . П о с о в е т у э т и х х у д о ж н и к о в Т р о й о н все ч а щ е обращается к изображению животных. В 1847 г. с о в е р ш а е т п о е з д к у в Г о л л а н д и ю , на р о д и н у П. П о т т е р а и А. К е й п а . С 1849 г. п о л н о с т ь ю п е р е ш е л к а н и м а л и с т и ч е с к о й жи­ вописи, однако всегда сохранял интерес к пейзажу.

220

Тройон

387

Б Ы К НА ПАСТБИЩЕ

бург,

TAUREAU AU PATURAGE

Л е н и н г р а д , 1956, с. 58.

Г Э 10259. Х о л с т , масло. 38,7x49,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : С. Тгоуоп 1841.

Литература: C h e s n e a u G. Salon de 1859. P a r i s ,

Происхождение: п р и о б р е т е н а в

1976 г. из собр.

Выставки: Л е н и н г р а д , 1977, № 63, с. 24

(ил.).

1923,

зал

IV;

1859, p. 126; A s t r u c Z. Les 14 stations du Salon. Paris,

1859, p. 250—252; D u m e s n i l H. Salon de

intimes.

Paris,

p.

(Отправление

idem. Troyon souvenirs

118—119;

поселян

Кат.

на

1868,

базар,

в

№ 91

осеннее

VACHES DANS UN CHAMP

1886, № 332

ГЭ 5695. Х о л с т , масло. 9 3 X 7 5 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : С. Тгоуоп 1852.

к а р т и н ы , б ы в ш е й в 1859 г. на П а р и ж с к о й вы­

находилась

Происхождение:

в

собр.

К. А. Гор­

ч а к о в а в П е т р о г р а д е . П о с т у п и л а в 1923 г. из ГМФ. Петроград,

Выставки:

1923,

зал

III;

Москва,

1939, с. 38. Кат.

Литература:

1958,

1,

с. 450;

Яворская,

1938, с. 180; Б е р е з и н а , 1972, с. 186, 187 (ил.);

ставке»);

О Т П Р А В Л Е Н И Е НА Р Ы Н О К

п р и о б р е т е н а Н. А. у в е з е н а им, ставлялась лерее

Н.

в

1859

А.

или

в 1860 г.

Кушелевым-Безбородко и

так как у ж е в в

Петербурге.

1861

г.

она вы­

Находилась

Кушелева-Безбородко

в

в

Га­

Петер­

б у р г е . П о с т у п и л а в 1922 г. из М у з е я Акаде­ мии х у д о ж е с т в . к

Варианты: рынок»

композиции

«Отправление

па

Т р о й о н о б р а щ а л с я н е о д н о к р а т н о . Са­

ранний

вариант,

A.

Constant

датированный

1851

г.,

н а х о д и л с я с 1934 г. в собр. С. К л а р к а ( С Ш А ) . В о з м о ж н о , э с к и з о м к э р м и т а ж н о й к а р т и н е (а

191;

R e a u , Cat.,

1929, № 355; К а т . 1958, 1, с. 450; Я в о р с к а я , 1962, с. 234; И з е р г и н а , 1969, с. 68; Б е р е з и н а , 1972, с. 190, 191 ( и л ) ; К а т . 1976, 1, с. 295, ил. 301; K o s t e n c v i t c h , 1977, № 33. 390

НА Б Е Р Е Г У РЕКИ ПЕРЕД ГРОЗОЙ L ' A P P R O C H E D E L'О R A G E

возможно,

Происхождение:

Кушелевым-Безбородко

приобретен у

И.

художника

с « О т п р а в л е н и е м на р ы н о к » . Н а х о д и л с я в Га­ лерее

И.

А.

Кушелева-Безбородко

в

Петер­

б у р г е . П о с т у п и л в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и художеств. Выставки:

Петроград, Кат.

Литература:

1923,

1868,

зал

III.

90;

Веселовский,

№

1886, № 330; И в а н о в , 1904, с. 192; Die Galerien Europas. Neue Folge.

Leipzig,

1908,

Bd.

3, N r .

1229; В р а н г е л ь , 1 9 1 1 , с. 1 7 ; К а т . 1958, 1, с. 450; И з е р г и н а , 1969, с. 67; К а т . 1976, 1, с. 295; Бе­ резина, 1980, к а т . 1 6 1 . 391

КОРОВА

(ЭТЮД)

UNE VACHE (ETUDE)

ного

мотива — женщина,

осле,

оглядывается

Г Э 3965. Д е р е в о , м а с л о . 3 7 , 5 X 4 7 . в н и з у п о д п и с ь : С. Тгоуоп.

верхом

на стадо овец)

на

является

н е д а т и р о в а н н о е п о л о т н о « В о з в р а щ е н и е с рын­

По

ка» в

дыдущими

Музее

Месдаг

в Г о л л а н д и и (кат. 1964 г.,

№ 314. Х о л с т , м а с л о .

91X74). Уменьшенное

А.

вместе

м о ж е т быть, п о с л е д у ю щ и м п о в т о р е н и е м глав­ едущая

Paris,

Тгоуоп.

И в а н о в , 1904, с.

И с п о л н е н , в е р о я т н о , в к о н ц е 1850-х гг.

ГЭ 3966. Х о л с т , м а с л о . 2 6 0 , 5 x 2 1 1 . С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : С. Тгоуоп 1859. вероятно,

Hustin

Г Э 3964. Х о л с т , м а с л о * . 6 5 , 5 x 1 1 4 . С л е в а в н и з у п о д п и с ь : С. Тгоуоп.

D E P A R T POUR LE MARCHE

Происхождение:

(ошибочно названа «повторением

1893, р. 24;

К а т . 1976, 1, с. 295; Б е р е з и п а , 1980, к а т . 159.

мый

Петроград,

у т р о , со с т а д о м к о р о в и о в е ц ) ; В е с е л о в с к и й ,

К О Р О В Ы В ПОЛЕ

389

№ 352;

1859. P a r i s , 1859, p. 24;

И. Т. А к о п я н а в Л е н и н г р а д е .

388

1861,

Слева

а н а л о г и и и с т о р и и к а р т и н ы с д в у м я пре­ (кат.

389, 390)

можно

датировать

ее, п р е д п о л о ж и т е л ь н о , к о н ц о м 1850-х гг. находилась

в

Галерее

Н.

А.

п о в т о р е н и е , д а т и р о в а н н о е 1860 г.,— без фигу­

Происхождение:

ры

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

в

мужчины Музее

на

втором

Метрополитен

плане — находится

в

Нью-Йорке

(инв.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Кат.

1868,

№

88;

Веселовский,

№ 17.120.220. Х о л с т , м а с л о . 4 1 X 3 2 , 7 ) . В кол­

Литература:

л е к ц и и Н а р ы ш к и н ы х , р а с п р о д а н н о й в Пари­

1886, № 331; И в а н о в , 1904, с. 194; Д а л ь к е в и ч ,

же

в

по

композиции

1883

г.,

также

была

картина

очень

«Дорога

близкая на

рынок»

IV

(ил.); Кат.

1958,

1, с. 450;

Кат.

1976, 1,

с. 295; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 160.

(холст, м а с л о . 9 1 X 7 3 ) . Выставки:

Салон

1859,

№

2902

(Depart

le M a r c h e — О т п р а в л е н и е на р ы н о к ) ;

щшшш

pour

Петер-

* П е р е в е д е н а на н о в ы й х о л с т р е с т а в р а т о р о м М. С и д о р о в ы м в 1895 г.

387

392

391

390

395

393

394

Тройон, Труибер, Тудуз, Тульмуш

392

222

Т Р У И Б Е Р , ПОЛЬ ДЕЗИРЕ Trouillebert, Paul Desire

ВОЗВРАЩЕНИЕ СТАДА BENTREE DU TROUPEAU ГЭ 3967. Х о л с т , м а с л о . 92,5X74. в н и з у п о д п и с ь : С. Тгоуоп.

По

Слева

а н а л о г и и и с т о р и и к а р т и н ы с т р е м я пре­

1829, П а р и ж — 1900, П а р и ж . У ч и л с я у Е. Эбера и Ш. Ф. Ж а л а б е р а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1865 по 1884 г. П е й з а ж и с т , п о р т р е т и с т и жанровый живописец.

д ы д у щ и м и (кат. 389—391) м о ж н о д а т и р о в а т ь , предположительно,

концом

1850-х гг.

находилась

Происхождение:

в

396

Галерее

И.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

ГЭ 5686. Х о л с т , м а с л о . 2 9 x 3 4 , С п р а в а внизу подпись: Trouillebert. На о б о р о т е п о л у с т е р ш а я с я н а д п и с ь и д а т а : La Loire a Chouze 189[...] ( п о с л е д н я я цифра, скры­ т а я более п о з д н е й н а д п и с ь ю , м о ж е т б ы т ь прочтена скорее всего как 3).

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Петроград,

Выставки:

1923,

зал

III;

Эрмитаж,

п е р е д в и ж н а я , 1969, с. 13, 19. Литература: К а т . 1868, № 89

( П е й з а ж : коро­

вы и с т а д о о в е ц ) ; В е с е л о в с к и й , 1886, № 333; Д а л ь к е в и ч , V, ил.; К а т . 1958, 1, с. 450; К а т . 1976, 1, с. 296. 393

картина

была

приобретена в

В е н е в 1867 г. по п о р у ч е н и ю вел. кн. М а р и и и подарена

имп. А л е к с а н д р у

III;

ею

мужу,

будущему

н а х о д и л а с ь в Аничко­

вом дворце, о т к у д а п о с т у п и л а в 1919 г. Петроград,

Выставки: пинка IV

1920,

среди деревьев);

(Лес);

Москва,

зал

XIII

Петроград,

1955,

с.

58;

(Тро­

1923, зал

Ленинград,

1956, с. 58; М о с к в а , 1960, с. 37. Литература: К а т . 1.958, 1, с. 450; К а т . 1976, 1, с. 296; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 162. 394

ПЕЙЗАЖ С ДЕРЕВОМ PAYSAGE A L'ARBRE ГЭ 6634. Д е р е в о , м а с л о . в н и з у и н и ц и а л ы : СТ

Происхождение: тевых

в

находился

Петербурге.

в

26x20. собр.

Поступил

в

Слева

четвертой

устроенной

распродажи

художником

в

произве­ Париже

в

б ы л а в к л ю ч е н а а н а л о г и ч н а я по т и п у (№ 48.

22X27). О с т а л ь н ы е п е й з а ж и этого а у к ц и о н а я в л я л и с ь преимущественно

видами

Сомюра и Шинона

Луары

в районе

(там ж е , где р а с п о л о ж е н о

местечко Ш у з е ) . Поэтому можно утверждать, что

эрмитажпый

пейзаж

исполнен

не

позд­

нее 1893 г. Происхождение: Выставки:

поступила

Москва,

в

1920 г,

из

ГМФ.

1939, с. 45.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 450; К а т . 1976, 1, с. 296, ил. 302. ТУДУЗ, ЭДУАРД Toudouze, Edouard 1848, П а р и ж — 1907, П а р и ж . У ч и л с я у д я д и , А. Л е л у а р а , и у И. П и л ь с а . Д е б ю т и р о в а л в С а л о н е 1867 г. Р а б о т а л в П а р и ж е и Р и м е . Жи­ в о п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л п о р т р е т ы , мифоло­ гические, религиозные и исторические сцены, д е л а л к а р т о н ы для ш п а л е р , з а н и м а л с я иллю­ страцией.

Шереме­ 1931

г.

из

397

МАДОННА С МЛАДЕНЦЕМ В САДУ LA V I E R G E A L'ENFANT DANS LE JARDIN

Музея быта ЛООНО. Выставки: Л е н и н г р а д , 1956, с. 58. Литература: К а т . 1958, 1, с. 450; Meisterwerke aus der Eremitage, 1966, N r . 20; Б е р е з и н а , 1972, с. 188, 189 ( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 296; Б е р е з и н а , 1980, к а т . 163. 395

перечень

дений,

и н а з в а н и ю к а р т и н а « Р ы б а ч ь я лодка»

CHEMIN DANS UN PETIT ROIS ГЭ 5696. Д е р е в о , м а с л о . 4 9 x 3 8 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : С. Тгоуоп.

Федоровны

В

1893 г.,

ДОРОГА В РОЩЕ

Происхождение:

БЕРЕГ Л У А Р Ы ОКОЛО ШУЗЕ BORD DE LA LOIRE A C H O U Z E E

ГЭ 7469. Х о л с т , м а с л о . 74,5X118. в н и з у п о д п и с ь : Е. Toudouze. Происхождение: лая II

находилась

в

собр.

Слева Нико­

(на обороте к а р т и н ы его м о н о г р а м м а ) ,

вероятно,

в

Зимнем

дворце.

Поступила

в

1931 г. из В/О « А н т и к в а р и а т » .

СТАДО НА Д О Р О Г Е T R O U P E A U SUR LE CHEMIN ГЭ 9285. Х о л с т , м а с л о . 4 5 x 3 8 . С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : С. Тгоуоп.

Происхождение:

приобретена

в

1949

г.

ГЗК

у Д. Ф. Б о г о с л о в с к о г о в М о с к в е . Литература: К а т . 1958, 1, с. 450; К а т . 1976, 1, с. 296,

ТУЛЬМУШ, ОГЮСТ Toulmouche, Auguste 1829, Н а н т — 1890, П а р и ж . У ч е н и к М. Г. Ш. Г л е й р а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1848 по 1889 г. П и с а л г л а в н ы м о б р а з о м ж а н р о в ы е с ц е н ы из ж и з н и с в е т с к о г о о б щ е с т в а и порт­ реты.

398

Д Е В У Ш К А ЗА КНИГОЙ JEUNE F I L L E AU LTVRE Г Э 4404. Х о л с т , масло. 51x38. Слева, не­ много ниже середины, подпись и дата: A. Toulmouche 1857

Происхождение:

находилась

в

Галерее

И. А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в

1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Кат.

Литература: ловский,

1886,

№

1868,

№ 50

336

(Чтение);

(Читающая

Весе­

девушка);

Д а л ь к е в и ч , V, с. 38; К а т . 1976, 1, с. 296. У В Р И Е , ПЬЕР ЖЮСТЕН Ouvrie, Pierre Justin 1808, П а р и ж — 1879, Р у а н . У ч е н и к А. де П ю ж о л я и А. Г. Ш а т и й о н а . Ж и в о п и с е ц , акваре­ лист и литограф. Выставлялся в Салоне в 1831—1873 гг. Р а б о т а л в П а р и ж е , Риме, не­ м е ц к и х и г о л л а н д с к и х г о р о д а х . П и с а л пейза­ жи, виды городов и памятников. 399

ВИД ГОЛЛАНДСКОГО ГОРОДА V U E D'UNE V I L L E HOLLANDAISE ГЭ 6602. ва в н и з у 1851.

Происхождение: тевых

в

Д е р е в о , м а с л о . 21X32. Сле­ п о д п и с ь и д а т а : Justin Ouvrie находился

Петербурге.

в

собр.

Поступил

в

Шереме­ 1931

г.

из

Музея быта ЛООНО. Литература:

Кат.

1976,

1,

с.

296

(Городской

пейзаж). УЛИСС (Улисс-Бенар), ЖАН-ЖЮД Ulysse (Ulysse-Besnard), Jean-Jude Б л у а — 1884, Б л у а . У ч е н и к В. Ш а в е . Живопи­ с е ц и к е р а м и с т . В ы с т а в л я л в С а л о п е в 1859 п 1861 гг. и с т о р и ч е с к и е к а р т и н ы , в 1865 и 1874—1881 г г . — р а с п и с н ы е ф а я п с ы . В 1862 г. о с н о в а л в Б л у а ф а я н с о в у ю ф а б р и к у , изготов­ л я в ш у ю п р е и м у щ е с т в е н н о п о д д е л к и под ста­ ринную майолику Урбино. 400

В Ы Х О Д ИЗ Ц Е Р К В И ПОСЛЕ В Е Н Ч А Н И Я (СЦЕНА ИЗ ЖИЗНИ С Е Р Е Д И Н Ы X V I в.) SOBTIE DE L'EGLISE A P R E S LE M A B I A G E (SCENE DE VIE DU MILIEU DU XVPs.) Г Э 6582. Д е р е в о , м а с л о . 25x37. В н и з у с п р а в а п о д п и с ь и д а т а : Ulysse 57.

Происхождение:

находилась

тевых в Петербурге. 396 397 398

в

собр.

Поступила

в

Шереме­ 1931 г. из

Музея быта ЛООНО. Ф А Б Р , ФРАНСУА КСАВЬЕ (?) Fabre, Francois Xavier (?) 1766, М о н п е л ь е — 1837, М о н п е л ь е . Учился с 1783 г. у Ж. Л. Д а в и д а . П о л у ч и в в 1787 г. Б о л ь ш у ю римскую премию, у е х а л в Италию

ра. Ж и в о п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л к а р т и н ы на м и ф о л о г и ч е с к и е и и с т о р и ч е с к и е с ю ж е т ы , порт­ реты и пейзажи. 401

П О Р Т Р Е Т И. К. О Г И Н Ь С К О Г О P O R T R A I T DE I. К. O G I N S K Y Г Э 4288. Х о л с т , м а с л о . 1 6 7 X 1 1 9 .

Ирениус

Клеофас

Огиньский

с ы н М. К. О г и н ь с к о г о второй ж е н ы

Марии

(1808—1863),

(см. к а т .

Нери.

177)

Видный

и его

общест­

венный деятель Литвы. Д о л г и е г о д ы п о р т р е т с ч и т а л с я р а б о т о й неиз­ вестного х у д о ж н и к а немецкой школы начала X I X в. В М у з е е и м е н и М.

К. Ч ю р л е н и с а в

К а у н а с е х р а н и т с я и д е н т и ч н ы й п о р т р е т маль­ чика из семьи Огиньских, происходящий имения 1369.

Огиньских в

Холст,

подпись

и

Рышкевич ным,

Плунге

масло.

дату: в

F.

статье

несмотря

на

(инв.

167,5X121), X.

г.

из

Mt—

имеющий

1820.

Анджей

нашел

возмож­

Fabre.

1964

№

незамеченную

тогда

под­

п и с ь , с ч и т а т ь «Портрет м а л ь ч и к а » к а у н а с с к о ­ го м у з е я р а б о т о й Ф а б р а , а э р м и т а ж н ы й порт­ рет

( к о т о р ы й он в и д е л до р е с т а в р а ц и и в пло­

х о м с о с т о я н и и с о х р а н н о с т и ) А . Р ы ш к е в и ч на­ зывает

старой

копией

«неубедительно

каунасской

картины,

приписываемой

немецкой

школе». После

капитальной

картины в

1967

реставрации

г.

эрмитажной

ее ж и в о п и с н ы е

качества

представляются не у с т у п а ю щ и м и каунасско­ му э к з е м п л я р у , что и д а е т о с н о в а н и е а в т о р у данного каталога, предположительно, назвать имя Фабра. Дальнейшие

исследования

позволят

уточ­

1922

собр.

нить атрибуцию. Происхождение:

находился

до

г. в

К а ф т а л ь в П е т р о г р а д е ; п о с т у п и л из В/О «Ан­ т и к в а р и а т » в 1931 г. Литература:

Ryszkiewiez

па

XVIII

przelomie

i

XIX

A. w.

Polonia i

jej

florencka portrecista

399

F. X. Fabre. — « B i u l e t y n H i s t o r i i s z t u k i » , W a r -

400

s z a w a , 1964, nr. 3, s. 184.

401

ФИШЕЛЬ, ЭЖЕН Fichel, Eugene и до 1793 г. п р о д о л ж а л т а м с о в е р ш е н с т в о в а т ь свое мастерство. После Рима год прожил в Н е а п о л е , а з а т е м п е р е е х а л во Ф л о р е н ц и ю , где и о с т а в а л с я до 1825 г. В е р н у в ш и с ь в Мон­ п е л ь е , он п е р е д а л с в о и и с о б р а н н ы е им про­ и з в е д е н и я и с к у с с т в а в дар м у з е ю родного города. М у з е й п о л у ч и л в п о с л е д с т в и и и м я Фаб­

1826, П а р и ж — 1895, П а р и ж . У ч и л с я с 1841 г. в пария;ской Школе изящных искусств у П. Д е л а р о ш а и М. Д р о л и н г а М л а д ш е г о . В 1847 г. п о с е т и л Р и м . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1849 по 1895 г. Н а ч и н а л к а к и с т о р и ч е с к и й ж и в о п и с е ц , но в с к о р е п е р е ш е л к ж а н р о в ы м с ц е н а м в д у х е Э. М е й с с о н ь е . П и с а л т а к ж е портреты.

402

402

ЗА Т У А Л Е Т О М

Происхождение:

JEUNE HOMME F A I S A N T SA TOILETTE ГЭ 6617. Д е р е в о , м а с л о . 29x22,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Ё. Fichel 1853.

дел к а р т и н у

находилась

Происхождение:

в

собр.

Шереме­

(где

франков). А.

П.

она По

А л е к с а н д р I I I уви­

выставке была его

в

Петербурге

оценена

в

указанию

в

20 т ы с я ч

приобретена

Боголюбовым в Париже. Собственник

т е в ы х в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из

картины — парижская торговая фирма Буссо-

Музея быта ЛООНО.

Валлодон

Литература: К а т . 1976, 1, с. 297.

с я у с т у п и т ь это

403

ЖЕНЩИНА, СИДЯЩАЯ НА КРОВАТИ FEMME ASSISE SUR LE LIT Г Э 10188. Д е р е в о , м а с л о . 22X16. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Fichel 1857.

Происхождение:

поступила

в

1972

г.

из

собр.

Б. А. Б л а н к ш т е й н а в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1976, 1, с. 297. ФЛАМЕНГ, ФРАНСУА Flameng, Francois

|

1888 г.

вероятно, на

403

КУПАНИЕ ПРИДВОРНЫХ ДАМ В X V I I I веке

фирма

фирма

октябре,

обещала

послав

ее

(см.

Архивные документы).

Происхояэдепис и

лишь

в

фотогравю­

Берлина.

12.11.1888 г. с д е л а н о р а с п о р я ж е н и е

об о т п р а в к е ее в Г а т ч и н у , а 29.12.1888 г. о н а н е р е д а н а в Ж е л т у ю г о с т и н у ю А н и ч к о в а двор­ 1918 г. из А н и ч к о в а д в о р ц а

в Петрограде. Выставки:

Петербург,

1888,

№

37

(Фламенг.

К у п а н и е п р и д в о р н ы х д а м в 18 в., ц е н а 20 т ы с . ф р . ) ; И н т е р н а ц и о н а л ь н а я в ы с т а в к а . Копенга­ ген, 1888 ( о т к р ы л а с ь 1 м а я ) ; П е т р о г р а д , 1923, зал I V

( К у п а н ь е п р и д в о р н ы х д а м Марии-Ан­

туанетты). Кабинет

Архивные

документы:

торского

Величества.— ЦГИА,

13,

д.

А.

П.

1071

(по

повелению

Боголюбов купил в

картину

«Купание

состоящие

Александра

его

импера­

ф о н д 468,

оп.

Александра

III

Париже

придворных

I, on. V, лит. А, № 9

1888 г.

за

ру. 7.11.1888 г. к а р т и н а была о т п р а в л е н а из

ГЭ 6213. Х о л с т , внизу подпись: в

доставить

предварительно

тины,

Исполнена

Фламенга

д и л а с ь в это в р е м я на в ы с т а в к е в Копенга­ гене,

BAIN DES DAMES DE LA COUR е AU X V I I I s. масло. 9 0 x 1 1 5 . Слева Francois Flameng.

Гупиль)—согласил­

произведение

15 т ы с я ч ф р а н к о в . Но т а к к а к к а р т и н а нахо­

ца. П о с т у п и л а в

1856, П а р и ж — 1923, П а р и ж . У ч и л с я у с в о е г о отца, г р а в е р а Л. Ф л а м е н г а , и ж и в о п и с ц е в А. К а б а н е л я и Ж. П. Л о р а п с а . Р а б о т а л во Ф р а н ц и и , А н г л и и , А м е р и к е и Р о с с и и . С 1873 по 1922 г. в ы с т а в л я л с я в С а л о н е . С 1905 г.— п р о ф е с с о р Ш к о л ы и з я щ н ы х и с к у с с т в . Живо­ п и с е ц и г р а в е р . П о р т р е т и с т , ж а н р и с т и исто­ рический живописец, писавший преимуществ е н н о с ц е н ы из в р е м е н В е л и к о й ф р а н ц у з с к о й р е в о л ю ц и и к о н ц а X V I I I в. и П е р в о й импе­ р и и ; в ы п о л н я л т а к ж е м о н у м е н т а л ь н ы е роспи­ си и к н и ж н ы е и л л ю с т р а ц и и . 404

(бывш.

в 1888 г.

дам»);

собственностью

Кар­

Е.И.В.Г.И.

Александровича. — Архив

ГЭ,

ф.

(№ 210 « К у п а ю щ и е с я

нимфы» Ф л а м е н г а ) . Литература: К а т . 1958, 1, с. 451 ц ы ) ; К а т . 1976, 1, с. 297.

(Купальщи­

Фламенг

226

го; с 1882 г.— ж е н а г р а ф а Ф е л и к с а Феликсо­ в и ч а С у м а р о к о в а - Э л ь с т о н , но т а к к а к род пре­ р ы в а л с я , то нить

ее м у ж у было р а з р е ш е н о сохра­

княжеский

титул

и

носить

фамилию

Юсуповых. П о р т р е т н а п и с а н , в е р о я т н о , в е с н о й 1894 г. во время пребывания художника в находился

Происхождение:

в

России.

собр.

Юсуповых

в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л в 1946 г. из Государ­ ственного м у з е я этнографии народов С С С Р . 407

П О Р Т Р Е Т К Н Я Г И Н И 3. Н. Ю С У П О В О Й С ДВУМЯ СЫНОВЬЯМИ В АРХАНГЕЛЬСКОМ PORTRAIT DE LA PBINCESSE Z. N. Y O U S S O U P O V A AVEC DEUX FILS A ABKHANGHELSKOE

405

Г Э . О И Р К ж-1370. Д е р е в о , м а с л о . 7 5 x 5 9 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Francois Flamenc Arkhanghelsky Moscou 1894.

П О Р Т Р Е Т В. А. Х А Р И Т О Н Е Н К О P O R T R A I T DE М-МЕ V. A. KHARITONENKO ГЭ 8916. Д е р е в о , масло. 4 5 x 3 6 . С л е в а на­ в е р х у п о д п и с ь : Francois Flameng.; спра­ ва н а в е р х у н а д п и с ь и д а т а : Москва, 1893.

Вера

Андреевна

заводчика

Харитоненко,

Павла

(1853—1914). «Общества

Он

друзей

Румяпцевского

Портрет

поступил

вестной.

Идентифицирован

основании

как

и

м у з е я » , его

этого

общества.

изображение

неиз­

автором каталога

биографических

семье Харитоненко. также

сахаро­

Харитоненко

был п е р в ы м п р е д с е д а т е л е м

жена — пожизненным членом

на

жена

Ивановича

сведений

о

Подтвсряедением служит

изобраяздние

на

картине

фотогра­

фии м у ж а п о р т р е т и р у е м о й , П а в л а И в а н о в и ч а , стоящей

на

столике,

около

Биографические

лежащий па

ликсович

Юсупов

Фламенга в

Москве

Харитоненко

особняке

паписан

имении

вых

в

собр.

А.

ступил в

1946 г.

Выставки:

1930 г. в Г М Н З И

1127),

затем

(инв. № 907). П о с т у п и л в

1948 г. из Г М Н З И . Литература:

Кат.

408

1,

с.

452

(Женский

п о р т р е т ) ; К а т . 1976, 1, с. 298. 406

PORTRAIT DE LA PBINCESSE S. N. Y O U S S O U P O V A ГЭ О И Р К ж-1371. Х о л с т , масло. 125,5 X X94. С п р а в а в с е р е д и н е п о д п и с ь и д а т а : Francois Flameng. 1894. дочь

Николаевна

Николая

Юсупова

Борисовича

1620:

Княги­

ГЭ 4519. О И Р К , Ж-П-685. Х о л с т , м а с л о . 265,5x159,5. С п р а в а в н и з у , на базе ко­ лонны, подпись и дата: Francois Fla­ meng Gatchina 1894.

ля

(Мария-София-Фридерика-

(1847—1928) — дочь

Х р и с т и а н а IX, с

датского

1866 г.— ж е н а

Александровича,

коро­

вел. к н .

будущего

имп.

А л е к с а н д р а I I I . И з о б р а ж е н а н а ф о й е интерь­ ера Б е л о г о зала Г а т ч и н с к о г о д в о р ц а .

П О Р Т Р Е Т К Н Я Г И Н И 3. И. Ю С У П О В О Й

Зинаида

кат.

ПОРТРЕТ ИМПЕРАТРИЦЫ МАРИИ ФЕДОРОВНЫ PORTRAIT DE L'IMPERATRICE MARIE FEODOROVNA

Александра 1958,

1905,

С о б с т в е н н о с т ь к н я з я Ф . Ф . Ю с у п о в а в С.-Пб.

и в

Государственного музея

с т о н с д в у м я с ы н о в ь я м и в с. А р х а н г е л ь с к о м . ..

Дагмара)

№

из

Петербург,

Мария Федоровна

(инв.

затем

ня 3. И. Ю с у п о в а , г р а ф и н я Сумарокова-Эль­

поступил

ГМИИ

Юсупо­

Москвой,

этнографии народов С С С Р .

П. И. Х а р и т о н е н к о в М о с к в е , о т к у д а в 1924 г. в

в под

ря­

х р а н и л с я в собр. Ю с у п о в ы х в П е т е р б у р г е . По­

Софий­ В.

«Архангельское»

Фе­

стоящий

Происхождение:

над п л а ф о н о м г о с т и н о й

находился

(1883—1908);

(1887—1967).

с к а я наб., д. 14). Происхождение:

№ 406.

Феликсович

кресла.

(Москва,

кат.

траве,— Николай

дом—Феликс

Портрет написан, вероятно, в период работы в

с в е д е н и я — см.

Мальчик,

(1861—1939),

Юсупова-младше­

Происхождение: дра («за

III;

по

заказу

была произведена в

тербурге д.

Алексан­

100 т ы с я ч ф р а н к о в

два п о р т р е т а — и м п е р а т р и ц ы

ни») 13,

написан

оплата в сумме

мае

и герцоги­

1894 г.

в Пе­

( Ц Г И А , ф. 468 « К а б и н е т Е.И.В.», оп.

1071).

П о р т р е т в х о д и л в с о с т а в Рома­

н о в с к о й г а л е р е и Зимнего д в о р ц а . П о с т у п и л в 1926 г. из З и м н е г о д в о р ц а .

227

Фламенг

405

409

ПОРТРЕТ ГЕРЦОГИНИ Д. Е. Л Е Й Х Т Е Н В Е Р Г (ЛЕЙХТЕНВЕРГСКОЙ) PORTRAIT DE LA DUCHESSE D. Е. L E U H T E N B E R G Г Э 7516. Д е р е в о , м а с л о . внизу подпись и дата: 1896.

Дора

(Дарья)

Характер

1890-х гг.

Ф и г у р а н а п и с а н а на фоне п е й з а ж а — д о л и н ы С е п ы , к з а п а д у от П а р и ж а , с п а н о р а м о й Р у а -

99x58. Справа Francois Flameng

на на г о р и з о н т е . Происхождение:

поступил

в

1941

г.

из

ЛГЗК.

Литература: К а т . 1958, 1, с. 452; К а т . 1976, 1,

Е в г е н ь е в н а Л е й х т е н б е р г (урож­

Максимилиановича Лейхтенбергского и

его п е р в о й ж е н ы Д а р ь и К о н с т а н т и н о в н ы Бо­ гарпе.

407

к о с т ю м а и г о л о в н о г о у б о р а позво­

ляет датировать картину серединой

д е н н а я г р а ф и н я Б о г а р п е ) — дочь г е р ц о г а Ев­ гения

406

В архиве сотрудников Г И Б в личном

с. 298. 411

П Р И Е М В М А Л Ь М Е З О Н Е В 1802 г о д у R E C E P T I O N A M A L M A I S O N EN 1802 ГЭ 6272. Д е р е в о , масло. 1 0 6 X 1 3 9 . В м е с т е с инв. № 6273, 6271, 6270 с о с т а в л я е т се­

деле Д. Е. Л е й х т е н б е р г у к а з а н о , что она ро­

рию

д и л а с ь 14 м а р т а 1881 г. (т. е. ч е р е з 11 лет п о с л е

с в я щ е н н ы х ж и з н и Н а п о л е о н а I *. Спра­

смерти

матери,

последовавшей

19.03.1870

г.).

ва

картин внизу

Les

Etapes

подпись:

de

Napoleon, по­

Francois

Flameng.

Т а к как Д. К. Богарне умерла вскоре после

Д е й с т в и е п р о и с х о д и т в п а р к е , на фоне з а м к а

родов, т о д а т о й р о ж д е н и я Д . Е . Л е й х т е н б е р г ,

Мальмезон. Наполеон изображен догоняющим

очевидно,

падчерицу

следует

считать

14

марта

1870

г.

В 1893 г. в ы ш л а з а м у ж за к н я з я Л. М. Кочу­

Гортензию

его ж е н а Ж о з е ф и н а

Богарне.

На

дивапе —

(в центре), мадам Марэ

бея. С 1920 по 1929 г. и с 1931 по 1937 г. ра­

и К а р о л и н а Б о н а п а р т . Л е в е е , у стола, сидит

ботала в Библиотеке иностранной литературы

маршал

в Ленинграде

(в к р е с л е ) и С у л ь т ( с т о и т ) . В г л у б и н е в цен­

Происхождение:

(филиал Г И Б ) . из

собр.

вел.

кн.

Александровича во Владимирском Петербурге

Владимира дворце

в.

(ныне Д о м у ч е н ы х ) . П о с т у п и л в

1920 г. ч е р е з Г М Ф

(Портрет Б о г а р н е ) .

Литература: К а т . 1958, 1, с. 452; К а т . 1976, 1, с. 298. 410

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ PORTRAIT D'UNE FEMME ГЭ 8402. Х о л с т , масло. 9 0 x 7 0 . Справа внизу, н а к р а ю балюстрады, подпись: Francois Flameng.

Бессьер,

тре — Е в г е н и й

за

ним — маршалы

Богарне,

на

Мюрат

скамье — маршал

Ней. В о т д е л е н и и р и с у н к о в Э р м и т а ж а хранит­ ся и с п о л н е н н а я , в е р о я т н о , с а м и м а в т о р о м про­ рисовка сепией на позолоченной бумаге всех голов и з о б р а ж е н н ы х с о б о з н а ч е н и е м их и м е н * В и д и м о , п е р в о й в этой с е р и и была к а р т и н а «Изола Б е л л а , A n V » ( 1 7 9 7 ) , и з в е с т н а я п о гра­ вюре Р. В а р е н а (R. V a r i n ) 1898 г. На н е й ге­ н е р а л Б о н а п а р т и з о б р а ж е н с л у ш а ю щ и м пе­ ние н а о с т р о в е Изола Б е л л а ( Л а г о М а д ж о р е ) в С е в е р н о й И т а л и и н е з а д о л г о до б и т в ы п р и Маренго.

411 412 413 414 408 409 410

229

Фламенг, Фовле

(Опись

в с п о м о г а т е л ь н ы х м а т е р и а л о в . — Отде­

его л ю б и м ы х р е з и д е н ц и й ; р а з р у ш е н в октяб­

л е н и е р и с у н к а ГЭ, № 1708. Б у м а г а , наклеен­

ре

ная па картон. 21x84,5).

Исполнена в

1896

нии

ее п е р в о г о

К а р т и н а и с п о л н е н а около

1894 г.

(гелиогра­

1870 г. времени

в ю р а с к а р т и н ы , п о м е щ е н н а я в к н и г е Ф. М а с -

Происхождение:

сона, д а т и р о в а н а 1894 г . ) .

12.11.1896

приобретена

Происхождение: колаем

II.

Находилась

в

в

1896

собр.

г.

имп.

Ни­ Алек­

ставки

г.

Датируется

приобретена

г.

во

время

французского

на основа­

экспонирования. Николаем

посещения

искусства

в

доровны,

Зимнего дворца, о т к у д а п о с т у п и л а в 1926 г.

дворца, о т к у д а п о с т у п и л а в 1926 г.

(R. V a r i n )

в П а р и ж е в 1898 г. ( о т п е ч а т а н а 1.04.1898 г . ) . Архивные

документы:

ЦГИА,

ф. 468, « К а б и н е т

Е.И.В.», он. 13, д. 1374, год 1896 ( К у п л е н о Ни­

II Вы­

Петербур­

ге. Н а х о д и л а с ь в собр. имп. А л е к с а н д р ы Фе­

сандры Федоровны, висела в Белой гостиной Гравюры: г р а в и р о в а н а Р. В а р е н о м

им

висела

в

Белой

Петербург,

Выставки:

гостиной

1896,

№

108

Зимнего

(Наполеон

и Р и м с к и й к о р о л ь в С е н - К л у в 1811 г . ) . Архивные

документы:

ЦГИА,

ф.

468,

«Каб.

Е.И.В.», о н . 13, д. 1422 — (об у п л а т е 10.500 р.

к о л а е м II — две к а р т и н ы «Malmaison» и « С о т -

за к а р т и н у «Наполеон I и Р и м с к и й к о р о л ь в

piegne»

Сен-Клу в

в з о л о ч е н ы х р а м а х по 35 т ы с .

фр.);

1811

г.»,

купленную

на француз­

А р х и в Г Э , ф. I, он. V I I I «Г», д. 13, № 25-а

ской выставке в Петербурге и отправленную

(1: П р и е м в М а л ь м е з о н е , год X.)

в З и м н и й д в о р е ц ) ; А р х и в Г Э , ф. I, on. V I I I

Masson

Литература:

F.

«Г», д. 13, № 26 (2: Н а п о л е о н с с ы н о м в с а д у

(an

X).

[s. a.],

ill.;

Ттоильри).

К а т . 1958, 1, с. 451 ( Н а п о л е о н и г р а е т в жмур­

Литература:

к и ) ; К а т . 1976, 1, с. 298.

ж и з н и Н а п о л е о н а I ) ; К а т . 1976, 1, с. 298.

Tableau

412

de

Malmaison Paris,

Francois Flameng.

414

П Р И Е М В К О М П Ь Е Н Е В 1810 г о д у R E C E P T I O N A C O M P I E G N E EN 1810 ГЭ 6273. Д е р е в о , масло. 104X138. С п р а в а внизу подпись: Francois Flameng.

Наполеон

I

Компьеп,

окруженные

и

Мария-Луиза

в

парке

замка

многочисленными

го­

стями.

Кат.

1958,

1,

Картина

написана,

вероятно,

нее

п о л н е н а в н а ч а л е 1899 г.

Происхождение:

находилась

в

собр.

имп. Алек­

сандры Федоровны, висела в Белой гостиной Зимнего дворца, о т к у д а п о с т у п и л а в 1926 г. А р х и в ГЭ,

документы:

ф.

I, on. V I I I ,

«Г», д. 13, № 27а (3: П р и е м в К о м п ь е н е [Соптp i e g n e , 1810]). Литература: К а т . 1958, 1, с. 451

(Наполеон I

на балу в п а р к е ) ; К а т . 1976, 1, с. 298.

Наполеон

держит

Марии-Луизы

—

на

руках

своего

сына

н е с к о л ь к о поз­

получившего герцога

в

Федоровны

в

Серебряной

гостиной

Зимнего

дворца, о т к у д а п о с т у п и л а в 1926 г. Гравюры:

г р а в и р о в а н а Р. В а р е н о м

в Париже

под н а з в а н и е м

(R. V a r i n )

«Фонтенбло,

1807»,

о т п е ч а т а н а 1 а п р е л я 1899 г. документы: 14, д.

ЦГИА, 1875

ф.

468,

«Каб.

(об у п л а т е в 1905 г.

13.125 р. [35 т ы с я ч ф р а н к о в ] по распоряже­

от

п р и рожде­ Рейхштад-

ского. Замок Сен-Клу па берегу Сены, заново отделанный при Наполеоне

II

н и ю Н и к о л а я II за к а р т и н у Ф л а м е н г а «Фон­

н и и т и т у л к о р о л я Р и м с к о г о , а после п а д е н и я империи — титул

Николаем

1905 г. Н а х о д и л а с ь в собр. имп. А л е к с а н д р ы

п р е д с т а в и т е л ю ф и р м ы «Б. А в а н ц о » в М о с к в е

Наполсона-Франца-Иосифа-

(1811—1832),

приобретена

Происхождение:

Архивные

ГЭ 6271. Д е р е в о , м а с л о . 105x138. С п р а в а внизу подпись: Franqois Flameng.

Первой

из

1898 г., т а к к а к г р а в ю р а с н е е была ис­

Е.И.В.», оп.

НАПОЛЕОН I И КОРОЛЬ РИМСКИЙ В С Е Н - К Л У В 1811 г о д у N A P O L E O N ler E T L E R O I D E R O M E A S A I N T - C L O U D EN 1811

Карла

(Сцена

же, ч е м п е р в ы е три из этой серии, но не позд­

К а р т и н а и с п о л н е н а м е ж д у 1894 и 1896 гг. (см.

413

451

Н А П О Л Е О Н I НА О Х О Т Е В Л Е С У Ф О Н Т Е Н Б Л О В 1807 г о д у NAPOLEON I" A LA CHASSE DANS L A F O R E T F O N T A I N E B L E A U E N 1807 ГЭ 6270. Д е р е в о , масло. 104x140. С п р а в а внизу подпись: Francois Flameng.

к а т . 411).

Архивные

с.

1, был одной из

т е н б л о » ) . А р х и в Г Э , ф. I, on. V I I I , «Г», д. 13 (№ 116.

Охота

Литература: К а т .

императора

Наполеона

1958, 1, с. 451

I).

( О х о т а Напо­

л е о н а I ) ; К а т . 1976, 1, с. 298. ( Д а т а о ш и б о ч н а . ) Ф О В Л Е , ЖАН-БАТИСТ Fauvelet, Jean-Baptiste 1819, Б о р д о — 1883, Ш а р т р . У ч е н и к Д. А. Де­ л а к р у а . В ы с т а в л я л с я в Салоне с 1845 по 1870 г. С 1875 г., р а з б и т ы й п а р а л и ч о м , п е р е с т а л ра-

230

Фовле, Франкелен, Франсе, Фрер II.

1830-х гг.)

п о з в о л я ю т э т и м п е р и о д о м датиро­

в а т ь и э р м и т а ж н о е полотно. поступила в

Происхождение:

1951 г. ч е р е з Г Ф .

ФРАНСЕ, ЛУИ Francais, Louis 1814, П л о м б ь е р — 1897, П а р и ж . У ч е н и к К. Ко­ ро и Ж. Ж и г у . В ы с т а в л я л с я в С а л о п е с 1837 г. В 1890 г. и з б р а н ч л е н о м И н с т и т у т а Ф р а н ц и и . Живописец, гравер, литограф. Пейзажист. 417

ПРИНОШЕНИЕ ФЛОРЕ OFFRANDEA

FLORE

ГЭ 6594. Х о л с т , масло. 43x26,5. С л е в а внизу, на п о с т а м е н т е , п о д п и с ь : Francais На

415

де

картине

изображен

Клиссон,

около

известный

Нанта.

парк

Литографирована

( з е р к а л ь н о а в т о р о м и о п у б л и к о в а н а под наз­ б о т а т ь . Ж и в о п и с е ц и л и т о г р а ф . П и с а л глав­ н ы м образом ж а н р о в ы е с ц е н к и в д у х е Э. М е й с сонье и натюрморты. 415

ГУЛЯНЬЕ В ЛЮКСЕМБУРГСКОМ САДУ В X V I I I веке

в а н и е м «Offrande а Н о г е » ре)

(Les

artistes

nee,

1847,

vol.

ется

текстом:

raltre

et

ой

FETE AU JARDIN DU LUXEMBOURG s AU X V I I I s.

sur

I'horizon

les,

chargees

Г Э 3973. Д е р е в о , масло. 27x36. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Fauvelet 1856.

viennent

находилась

Происхождение:

в

Галерее

Н.

А.

anciens

2)

Vheure

arbres

encore des

offrir

a

Flore

printemps.

des

devant la statue

L'une

de

les

va en

des

jeunes ont

premieres depose

la deesse;

fil-

cueillies, couronnes

ses une

(В

guirlanautre les

час,

ког­

suspend

да д е н ь у г а с а е т , к о г д а с и л у э т ы д е р е в ь е в вы­

Петроград, Кат.

1923,

1868,

зал

№

1886, № 341; Д а л ь к е в и ч ,

12;

IV.

деляются

Веселовский,

ю н ы е д е в ы с ц в е т а м и , к о т о р ы е они с о б р а л и ,

IV, с. 32;

К а т . 1976, .

1, с. 298.

на

фоне

piedestal.

dispasilhuette

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

du

jour

qu'elles

d'elle

An-

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

Литература:

angels

le

lumineux,

l

сопровожда­

detachent

fleure

du

aux

ой

se

er

modernes,

Изображение

A

les

( П р и н о ш е н и е Фло­ et

еще

светлого

горизонта,

п р и н е с л и Ф л о р е п е р в ы е в е с е н н и е в е н к и . Одпа

из

них

протягивает

статуе

богини

свои

г и р л я н д ы , д р у г а я в е ш а е т и х н а у г л ы поста­ ФРАНКЕЛЕН, ЖАН-ОГЮСТЕН Franquelin, Jean-Augustin

мента) .

1798, П а р и ж — 1839, П а р и ж . У ч и л с я с 1812 г. в парижской Школе изящных искусств у Ж . - Б . Р е н ь о . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1819 по 1839 г. Ж и в о п и с е ц и м и н и а т ю р и с т . Н а п и с а л в н а ч а л е с в о е й к а р ь е р ы н е с к о л ь к о религиоз­ н ы х к а р т и н д л я ц е р к в е й , по п о с л е 1824 г. перешел почти исключительно к жанровой тематике. 416

ЛЮБОПЫТНАЯ (МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА, ПОДСЛУШИВАЮЩАЯ У ДВЕРИ) LA C U R I E U S E (JEUNE F E M M E E C O U T A N T A LA PORT) Г Э 10300. Х о л с т , м а с л о . 46x38. С л е в а вни­ зу, на п а н е л и с т е н ы , п о д п и с ь : Franquelin

В С а л о н е 1831 и 1834 гг. х у д о ж н и к в ы с т а в л я л по одной к а р т и н е , с о д е р ж а н и е и н а з в а н и е ко­ торых

полностью

совпадают

произведением.

Этот

тер

прически

костюма

и

факт,

с а

эрмитажным также

(модных

в

харак­ начале

К а р т и н а , с у д я по п у б л и к а ц и и л и т о г р а ф и и , ис­ п о л н е н а и л и в 1847 г. и л и н е с к о л ь к о р а н е е . Происхождение: тевых в

находилась

в

собр.

Шереме­

П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1931 г. из

Музея быта ЛООНО. Литература: К а т .

1958, 1, с. 452; К а т . 1970,

1, с. 298. Ф Р Е Р , ПЬЕР ЭДУАРД Frere, Pierre Edouard 1819, П а р и ж — 1886, Э к у а н ( д е п а р т а м е н т Се­ на и У а з а ) . У ч и л с я с 1836 г. у П. Д е л а р о ш а в п а р и ж с к о й Ш к о л е и з я щ н ы х и с к у с с т в . Ра­ б о т а л в П а р и ж е и Э к у а п е . С 1842 по 1886 г. выставлялся в Салоне. Живописец, гравер и литограф. Писал бытовые сцены. 418

ШВЕЯ LA COUTURIERE ГЭ 3978. Д е р е в о , м а с л о . 40,5X32. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Ed. Frere

231

Мб 417 418

Исполнена,

вероятно,

свидетельствует

время

в

1850-х

гг.

Об

приобретения

этом

картин

Происхождение:

находился

в

Галерее

Н.

И. А. К у ш е л е в ы м - Б е з б о р о д к о д л я с в о е й Гале­

в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и худоя№ств.

реи, а т а к ж е с т и л и с т и ч е с к а я и композицион­

Выставки:

ная

Литература:

близость

ванному

в

к

1853

офорту г.

«Швея»,

(«L'Artiste»,

опублико­

1853,

vol.

10,

p. 160—161). Происхождение:

Петроград, Кат.

1923,

1868,

1886, № 347; Д а л ь к е в и ч ,

зал

П.

№ 115;

Веселовский,

I V , с. 32;

Кат.

1958,

1, с. 452; К а т . 1976, 1, с. 298. находилась

в

Галерее

И.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

420

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Литература:

Кат.

1886, № 349;

Далькевич,

1868,

№

28;

298; Б е р е з и н а , 1980, кат.

Г Э 4418. Х о л с т , м а с л о . 97x162,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Th. Frere Consiantine 1841

117.

ФРЕР, ШАРЛЬ ТЕОДОР Frere, Charles Theodore 1814, П а р и ж — 1888, П а р и ж . У ч и л с я у Ж. Ку­ а н ь е и К. Р о к п л а и а . Б р а т х у д о ж н и к а П. Э. Ф р е ра. В 1837 г. был в А л ж и р е и у ч а с т в о в а л в з а в о е в а н и и г. К о н с т а н т и н ы . П о з д н е е совер­ шил еще несколько путешествий по Востоку. В ы с т а в л я л с я в С а л о п е в 1834—1882 гг. Живо­ п и с е ц и г р а ф и к . П и с а л ж а н р о в ы е с ц е н ы из в о с т о ч н о й ж и з н и , а т а к ж е в и д ы А л ж и р а , Егип­ та и д р у г и х в о с т о ч н ы х с т р а н . ВИД ГОРОДА КОНСТАНТИНЫ (АЛЖИР) VUE DE LA VILLE CONSTANTINA (ALGERIE) Г Э 7325. Х о л с т , м а с л о . 98x162. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Th. Frere Сопstantine 1841 П а р н а я ГЭ 4418.

ПОХОРОНЫ В ОКРЕСТНОСТЯХ ГОРОДА КОНСТАНТИНЫ (АЛЖИР) *ENTERREMENT DANS LES ENVIKONS DE LA VILLE CONSTANTINA (ALGERIE)

Веселовский,

I, ил. 4; Д а л ь к е в и ч ,

V , с. 40; К а т . 1958, 1, с. 452; К а т . 1976, 1, с.

419

А.

Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступил

П а р н а я ГЭ 7325.

Происхоокдение:

находилась

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петроград,

Литература:

Кат.

1923,

1868,

№

зал 116;

II. Веселовский,

1886, № 348; Д а л ь к е в и ч , I V , с. 32;

К а т . 1958,

1, с. 453; К а т . 1976, 1, с. 298; Б е р е з и н а , 1980, с. 30, к а т . 116. 421

БЕДУИНЫ В ПУСТЫНЕ BEDOUINS DANS LE DESERT ГЭ 8140. Д е р е в о , м а с л о . 13X25,5. С п р а в а внизу подпись: Th. Frere. На обороте картины авторская надпись и подпись: Environs de Momeh, haute Egypte Th. Frere ( О к р е с т н о с т и М о м е х а , В е р х н и й Еги­ пет, Т . Ф р е р ) .

Фрер Ш. Т., Фриан, Фромантен, Хербстхоффер, Хгогюэ

Происхождение: вых

в

находилась

Петербурге.

Юсуповского Литература:

в

дворца-музея

Эрнст,

собр.

Поступила 1924,

в

с.

в

Юсупо­

1925

г.

424

из

(Караваи

УТОЛЕНИЕ ЖАЖДЫ E T A N C H E M E N T DE LA SO IF ГЭ 4624. Д е р е в о , м а с л о . 3 4 x 2 4 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Е. Fromentin 62.

Ленинграде. 252

232

в

пустыне; находится в запасах галереи); Кат.

Происхождение:

1958, 1, с. 453; К а т . 1976, 1, с. 298

М. С. Д е р в и з в Л е н и н г р а д е .

(Караван

бедуинов в пустыне).

Литература:

приобретена

Кат.

1972, с. 130, 131

1958,

1,

резина, 1980, с. 30, к а т . 121.

1863, Д и ё з е (Эльзас) — 1932, П а р и ж . У ч и л с я с 1879 г. у А. К а б а н е л я в Ш к о л е и з я щ н ы х ис­ к у с с т в в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е и на в ы с т а в к а х Н а ц и о н а л ь н о г о о б щ е с т в а француз­ с к и х х у д о ж н и к о в с 1882 по 1930 г. Живопи­ сец и гравер. Писал жанровые, религиозные, мифологические и аллегорические сцены и портреты.

425

ГОЛОВА

453;

г.

у

Березина,

СЦЕНА В ПУСТЫНЕ SCENE AU DESERT ГЭ 6104. Х о л с т , м а с л о . 102,5X166. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Eug. Fr-n 68.

Происхождение: Выставки: ловящие

поступила

Петроград,

в

1920 г.

1923,

зал

из

IV

ГМФ. (Арабы,

лошадей).

Литература: К а т . 1958, 1, с. 453; К а т . 1976,

ХРИСТА

1, с. 299, ил. 309; Б е р е з и н а , 1980, с. 30, к а т . 120.

ТЁТЕ DU CHRIST ГЭ 10179. Д е р е в о , масло. 28x22,2. С л е в а в в е р х у п о д п и с ь и д а т а : Е. Friant 1901. Происхождение:

с.

1929

( п л . ) ; К а т . 1976, I, с. 299; Бе­

ФРИАН, ЭМИЛЬ Friant, Emile

422

в

приобретена

в

1972

г.

у част­

ного л и ц а в Л е н и н г р а д е . Литература: К а т . 1976, 1, с. 299. ФРОМАНТЕН, ЭЖЕН Fromentin, Eugene 1820, Л а - Р о ш е л ь — 1876, Сен-Морис, около ЛаР о ш е л и . У ч и л с я у .Л. К а б а . Н е с к о л ь к о раз совершал путешествия по Северной Африке (1846, 1848/ 1852), п о с е т и л В е н е ц и ю (1869), Б е л ь г и ю и Г о л л а н д и ю (1875). В ы с т а в л я л с я в С а л о н е (с 1847 г . ) . Ж и в о п и с е ц , р и с о в а л ь щ и к , писатель, историк искусства. Писал картины на в о с т о ч н ы е темы, п р е и м у щ е с т в е н н о из жиз­ ни кочевых племен пустыни. Иллюстрировал с в о и к н и г и «Лето в С а х а р е » и «Один год в С а х е л е » . А в т о р и з в е с т н о г о т р у д а «Старые ма­ с т е р а » (1875).

ХЕРБСТХОФФЕР, КАРЛ (ШАРЛЬ) Herbsthoffer, Karl (Charles) 1821, П р е с б у р г — 1876, П а р и ж . У ч и л с я в вен­ с к о й А к а д е м и и и у Ф. А м е р л и н г а . П е р е е х а в в 1846 г. в П а р и ж , п р о д о л ж и л о б у ч е н и е у Э. Изабе. Р а б о т а л в В е н е (до 1846 и п о с л е 1870 г.) и в П а р и ж е (1846—1870). Выставлял­ ся в Салоне (1846—1868, 1876). П и с а л исто­ рические и ж а н р о в ы е к а р т и н ы и в ы п о л н и л р я д п р о и з в е д е н и й н а р е л и г и о з н ы й с ю ж е т для парижских церквей. 426

О С А Д А Г О Р О Д А В XVII веке SIEGE D'UNE V I L L E AU XVIle s. ГЭ 7478. Д е р е в о , м а с л о . 2 4 x 3 2 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : С. Herbsthoffer Paris 1857.

Происхождение:

находилась

в

собр.

Юсупо­

в ы х в П е т е р б у р г е , в 1920-х г г . — в М у з е е Ака­ д е м и и х у д о ж е с т в . П о с т у п и л а в 1934 г. из В/О

423

П Е Р Е П Р А В А ЧЕРЕЗ НИЛ

«Антиквариат».

P A S S A G E SUR LE NIL ГЭ 3980. Д е р е в о , м а с л о . 27,5x51. С л е в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Eug. Fromentin 1851. Происхождение:

находилась

в

Галерее

И.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петроград,

Литература: тыне);

Кат.

1868,

Веселовский,

переход через

1923, №

зал 14

1886,

реку вброд);

II

(Караван).

( К а р а в а н в пус­ № 351

ХЮГЮЭ, ВИКТОР ПЬЕР Huguet, Victor Pierre 1835, Л е - Л ю д — 1902, П а р и ж . У ч и л с я у Е. Л у бона в М а р с е л е и у Э. Ф р о м а н т е н а в П а р и ж е . П о с е т и л Е г и п е т (1852) и К р ы м ( у ч а с т в о в а л в в о е н н о й к а м п а н и и 1853 г . ) . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е (1859—1888). Р а б о т а л г л а в н ы м обра­ зом в Пария«е. Ж и в о п и с е ц . П и с а л п е й з а я ш и ж а н р о в ы е с ц е н ы п р е и м у щ е с т в е н н о ориепталистского характера.

(Караваи,

Иванов,

1904,

с.

427

АРАБСКОЕ КОЧЕВЬЕ

194; Д а л ь к е в и ч , I I I , ил.; Д а л ь к е в и ч , I V , с. 33

LES NOMADES A B A B E S

( К а р а в а н ) ; В р а н г е л ь , 1911, № 6, с. 16; К а т .

ГЭ 6223. Х о л с т , масло. 7 2 x 9 1 . С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : V. Huguet 72.

1958, 1, с. 453; К а т . 1976, 1, с. 299; Б е р е з и н а , 1980, с. 30, к а т . 119.

Происхождение:

находилась

в

собр.

Алек-

420 422 424 421 423 419

425

428

420

429

427

430

Шаве, Шанмартен, Шаплен, Шарле

235

сапдра

III

в

Аничковом

дворце,

откуда

по­

с т у п и л а в 1918 г. Архивные

Картины,

документы:

состоящие

с о б с т в е н н о с т ь ю Е И В И м п . А л е к с а н д р а Алек­ с а н д р о в и ч а . — А р х и в Г Э , ф. «А», № 9

с 1845 г. Ж и в о п и с е ц , р и с о в а л ь щ и к , л и т о г р а ф . Писал портреты, я;анровые сцены, а т а ю к е выполнял декоративные работы. 430

УТРЕННИЙ ТУАЛЕТ

I, on. V I I , лит.

TOILETTE DU MATIN

(№ 152. К и б и т к и к о ч у ю щ и х наро­

Г Э 3987. Х о л с т , м а с л о . 32,5X22. в н и з у п о д п и с ь : Ch. Chaplin

дов [степной вид], В. Х ю г ю э 72). Кат.

Литература:

1976,

1,

с.

300;

Березина,

1980, с. 30, к а т . 123.

И с п о л н е н а , по в с е й в е р о я т н о с т и , в 1850-х гг., т а к к а к на рубея?е 1850-х и 1860-х гг. б ы л а п р и о б р е т е н а И. А.

ШАВЕ, ВИКТОР ЖОЗЕФ Chavet, Victor Joseph

Кушелевым-Безбородко.

находилась

Происхождение:

1822, П у р с ь е ( д е п а р т а м е н т В а р ) — 1906. К р е зо (департамент Соны п Л у а р ы ) . Ученик П. Р е в у а л я и К. Р о к п л а н а . Р а б о т а л в П а р и ж е и в Ж е н е в е (с 1874 г . ) . В ы с т а в л я л с я в Сало­ не (1846—1874). П и с а л п о р т р е т ы и ж а н р о в ы е с ц е п ы , ч а с т о в м а н е р е X V I I I в.

в

Галерее

Н.

А.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­ ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Выставки:

Петроград,

1923,

зал

IV

(Жемчуж­

ное о я г е р е л ь е ) ; М о с к в а , 1960, с. 39. Литература: К а т . 1868, № 11 к

428

Слова

ванне);

Веселовский,

(Приготовление

1886,

№

358

(Перед

ДАМА, П И Ш У Щ А Я ПИСЬМО

в а н н о й ) ; И в а н о в , 1904, с. 194 ( П е р е д в а н н о й ) ;

DAME ECRIVANT UNE LETTRE

Д а л ь к е в и ч , V,

Г Э 8143. Д е р е в о , масло. 21x16. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : V. Chavet 49.

Кат.

1958, 1, с. 455; К а т . 1976, 1, с. 301.

431

Д Е В У Ш К А С ГНЕЗДОМ

Происхождение:

собр.

Юсуповых

в

Петербур­

с. 46, ил.

1

(Перед в а н н о й ) ;

ге. П о с т у п и л а в 1925 г. из Ю с у п о в с к о г о двор­

LA JEUNE FILLE AU NID

ца-музея в Ленинграде.

Г Э 5688. Х о л с т , м а с л о . 93,5x56,5. С л е в а в н и з у п о д п и с ь : Ch. Chaplin

Литература:

Кат.

Юсуповской

галереи,

1920,

№ 26; К а т . 1976, 1, с. 301.

И с п о л н е н а , в е р о я т н о , в к о н ц е 1860-х гг. Ос­

ШАНМАРТЕН, ШАРЛЬ ЭМИЛЬ (Калланд де) Champmartin, Charles Emile (Callande de) 1797, Б у р ж е — 1883, Невиль-ан-Эз (Уаза). У ч и л с я с 1815 г. у П. Н. Г е р е н а в Ш к о л е изящных искусств в Париже. Выставлялся в С а л о н е (1819—1848). Ж и в о п и с е ц и л и т о г р а ф . Писал преимущественно портреты, а также религиозные и мифологические композиции и исторические сцены. 429

и

сюжетного

п о з ы — тот

мотива,

сходство

наклон

головы

же

рук — с картиной лионского искусств ной

1869

(холст, г.

лионском

В

масло.

отличие

варианте

моде­ жест

Музея изящных

65X45), от

и

датирован­

э р м и т а ж н о й — на

девушка,

рассматриваю­

щ а я гнездо, и з о б р а ж е н а по п о я с и н е с к о л ь к о изменена ее прическа.

PORTRAIT DE LA JEUNE FILLE

в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1920 г. из Г М Ф .

И с п о л н е н около

Слева

1840 г., с у д я по п р и ч е с к е и приобретен

Происхождение:

в

Выставки: Л е н и н г р а д ,

1969

г.

у

1977, к а т . 77.

Березина

Литература:

портрета 1830-х

В.

И.

Два

француз­

годов

(из

новых

поступ­

лений). — С Г Э , 1973, [вып.] 36, с. 88—89 ( и л . ) ; 1976,

1,

с.

301,

ил.

308;

Литература:

находилась Кат.

1958,

1,

в с.

частном 455;

собр.

Изергина,

1969, с. 70; К а т . 1976, 1, с. 301.

Т. Я. К а р с к о й в Л е н и н г р а д е .

Кат.

ли

Происхождение:

костюму изображенной.

кат.

венность

ПОРТРЕТ МОЛОДОЙ Д Е В У Ш К И ГЭ 10092. Х о л с т , м а с л о . 74x61. в в е р х у п о д п и с ь : Е. Champmartin.

ских

н о в а н и е м т а к о й д а т и р о в к и я в л я е т с я тождест­

Березина,

1980,

101.

ШАПЛЕН, ШАРЛЬ Chaplin, Charles 1825, А н д е л и с — 1891, П а р и ж . С 1839 г. учил­ ся у М.-М. Д р о л л и н г а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е

ШАРЛЕ, НИКОЛА ТУССЕН

Charlet, Nicolas Toussaint 1792, П а р и ж —1845, П а р и ж . В 1817—1820 гг. у ч и л с я у А. Ж. Г р о и о д н о в р е м е н н о занимал­ ся литографией, которая впоследствии стала его о с н о в н о й с п е ц и а л ь н о с т ь ю . Р а б о т а л в Па­ р и ж е . С 1838 г. и до к о н ц а ж и з н и — профес­ с о р П о л и т е х н и ч е с к о й ш к о л ы по к л а с с у ри­ сунка. Живописец, рисовальщик, литограф. И з о б р а ж а л п р е и м у щ е с т в е н н о эпизоды из на­ п о л е о н о в с к и х в о й н и с ц е н ы из ж и з н и солдат. 432

СОЛДАТ И МАЛЬЧИКИ SOLDAT ET PETITS GARCONS ГЭ 7239. Х о л с т , м а с л о . 21,5X27. в н и з у п о д п и с ь : Charlet.

Слева

Шаплен, Шарле, Шевпйар, Шеффер А.

236

Относится

к

мастера — к

позднему

периоду

творчества

1830-м — н а ч а л у 1840-х вероятно,

Происхождение:

вскоре

гг. после

на­

п и с а н и я б ы л а п р и о б р е т е н а в к о л л е к ц и ю кар­ тин

Николая

I.

Поступила

в

1931

г.

через

В/О « А н т и к в а р и а т » из А л е к с а н д р о в с к о г о двор­ ца (Детское Село). Москва,

Выставки:

1955,

с.

61;

Ленинград,

1956, с. 61. Архивные

документы:

Опись

картин,

принад­

л е ж а в ш и х в бозе п о ч и в ш е м у Г о с у д а р ю импе­ ратору

Николаю

Павловичу

(составлена

в

1856 г . ) . — А р х и в Г Э , ф. 1, on. № V I , лит. «А», № 42.

(№ 107: Ш а р л е . Д в а м а л ь ч и к а , играю­

щ и е к а с к о й с и д я щ е г о в о з л е н и х п ь я н о г о ка­ валериста.

Находится

в

Новоцарскоссльском

дворце). Липпольд

Литература:

Е.

Никола

Туссен

Шарле. Л . , 1935, с. 80, ил. 21; К а т . 1958, 1, с.

455,

1969, 107

с.

ил.

371

33, 34

(Солдат (ил.);

и

дети);

Березина,

Изергина,

1972, с.

106,

( и л . ) ; К а т . 1976, 1, с. 301, ил. 310; Бере­

з и н а , 1980, с. 23, к а т . 82. ШЕВИЙАР, ВИНСЕНТ Chevilliard, Vincent 1841, Ф р а с к а т и ( И т а л и я ) — 1904, П а р ш к . В 1865 г. п о с т у п и л в п а р и ж с к у ю Ш к о л у изящ­ н ы х и с к у с с т в и б ы л у ч е н и к о м С. Т и р н е л л и , Ф. Э. П и к о и А. К а б а н е л я . В ы с т а в л я л с я в Са­ лопе с 1865 г. П е р в о н а ч а л ь н о п и с а л п е й з а ж и , а позднее — почти исключительно ж а н р о в ы е юмористические сценки, преимущественно из деревенской жизни. 433

ПРИГОТОВЛЕНИЕ ПИЩИ (ПОСТНЫЙ СТОЛ!) M O I N E P R E P A R A N T SON M A I G R E REPAS ГЭ 8927. Д е р е в о , м а с л о . 17X12,5 (без жи­ в о п и с н о г о о б р а м л е н и я 15,8x11,5). С л е в а в н и з у п о д п и с ь : V. Chevilliard; в ц е н т р е в н и з у , н а ж е л т о й полосе, о б р а м л я ю щ е й композицию, н а д п и с ь : MaigreU

Происхождение: Москве в

приобретена

1939 г.

для

у

ГМНЗИ.

Матвеевой Поступила

в в

1948 г. из Г М Н З И . Ш Е Ф Ф Е Р , АРИ Scheffer, Агу

431 432 433

1795, Д о р д р е х т — 1858, А р ж а н т е й л ь . Р о д и л с я и п р о в е л ю н о с т ь в Г о л л а н д и и . С 1812 г. учил­ ся в П а р и ж е у П. Н. Г е р е н а . Р а б о т а л в Па­ р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1812—1855 г г . Ж и в о п и с е ц и г р а в е р . П и с а л к а р т и н ы на ли­ т е р а т у р н ы е , р е л и г и о з н ы е с ю ж е т ы и истори­ ческие темы.

434 435

434

ОПЛАКИВАНИЕ

УТОПЛЕННИЦЫ

Происхождение:

находилась

в

Галерее

И.

А.

LAMENTATIONS SUR LA NOYEE

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

Г Э 8400. Х о л с т , м а с л о . 46x55. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : A. Scheffer 1823.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

Происхождение:

приобретена

в

1940

г.

через

1969,

с. 13,

Л Г З К у Мукиевской в Ленинграде. Эрмитаж,

Выставки:

передвижная,

Петроград,

Выставки:

1923,

зал

II;

Москва,

1955, с. 61; Л е н и н г р а д , 1956, с. 62. Литература:

Кат.

1886, № 363;

Иванов,

1868,

№

3;

1904, с.

Веселовский, 191;

Далькевич,

18.

IV, с. 35, ил.; В р а н г е л ь , 1911, с. 16, с. 35 ( и л . ) ;

Литература: К а т . 1958, 1, с. 455; К а т . 1976, 1,

Кат.

с. 302; Б е р е з и н а , 1980, с. 26, к а т . 85.

с. 38—39 (ил.); К о ж и н а , 1969, с. 94; Б е р е з и н а ,

435

1972,

С М Е Р Т Ь ГАСТОНА ДЕ Ф У А В Б И Т В Е П Р И Р А В Е Н Н Е И А П Р Е Л Я 1512 года MORT DE C A S T O N DE F O I X A LA B A T A I L L E DE R A V E N N E LE 11 A V R I L 1512

с.

1,

110,

с. 456, ил. 111

(ил.);

372;

Изергина,

Кат.

1976,

1,

1969,

с.

302,

ил. 311; Б е р е з и н а , 1980, с, 26, к а т . 87, 88. 436

Г Э 3991. Х о л с т , масло. 38x46. В н и з у по­ с р е д и н е п о д п и с ь : Ary Scheffer. Э с к и з к а р т и н ы , в ы с т а в л е н н о й в С а л о н е 1824 г. и хранящейся в Музее Версаля

1958,

(ипв. № MV

52. Х о л с т , м а с л о . 380X567).

ЭБЕРГЛРДТ, Г Р А Ф ВЮРТЕМБЕРГСКИЙ, ОПЛАКИВАЮЩИЙ СМЕРТЬ СЫНА EBERIIARD. СОМТЕ DE W U R T E M B E R G P L E U R A N T SON F I L S T U E ГЭ 3990. Д е р е в о , м а с л о . 22X28,5. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь : A. Scheffer.

Э с к и з к а р т и н ы , в ы с т а в л е н н о й в С а л о п е 1834 г. и х р а н я щ е й с я в Л у в р е (инв. № 7856. Х о л с т ,

В к о н ц е XV — н а ч а л е X V I в. Ф р а н ц и я пред­

масло. 151,8X163).

приняла

попытки утвердить

в

С ю ж е т з а и м с т в о в а н и з в о е н н о й п е с н и Фрид­

Италии.

Наиболее

военных

р и х а Ш и л л е р а «Граф Э б е р г а р д т Г р е й н е р ф о н

действий с

именем

герцога

при его

яркие

Людовике

влияние

эпизоды XII

племянника

Немурского

свое

были

Гастона

(1488—1512),

связаны

Вюртемберг»

де

т. 1, с. 136). Поэт и с п о л ь з о в а л в этом произ­

Фуа,

командо­

( Ш и л л е р Ф. С о б р . соч. М., 1955,

ведении

фольклорные

вавшего французской армией. В течение двух

гардт

Грейнер

недель он принудил противника снять осаду

первый

Болоньи,

п о т е р я л с ы н а У л ь р и х а в битве не п р и Р е й т -

разбил венецианцев

взял приступом Брешию.

при

Вероне и

З а т е м д в и н у л вой­

II

мотивы.

(Сварливый)

независимый

граф

Граф

Эбер­

(1344—1392),

Вгортембергский,

линге

(как п и ш е т Ш и л л е р ) , а п р и Д о ф ф и н -

с к а п р о т и в и с п а н с к о й армии, к о т о р а я т а ю к с

гсне;

поэт

вела

действительности

захватническую

войну

в

Италии,

и

в

называет он

Ульриха погиб

на

«юношей», "в 53-м

году.

битве п р и Р а в е н н е н а н е с ей р е ш и т е л ь н о е по­

Происхождение:

ражение.

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

Во

в р е м я п р е с л е д о в а н и я неприяте­

л я Г а с т о и д е Ф у а был у б и т .

находилась

в

Галерее

Н.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

А.

238

Шеффер А., II!йен

гравирована

Гравюры:

Полем

Шене

(P.

Che-

1858 г., — одна из п о с л е д н и х в т в о р ч е с т в е ма­ с т е р а , у м е р ш е г о 15 и ю н я этого же г о д а , — за­

nay). (Примечание —

вершает

многолетнюю

« К о п и я А н т о н и о С а с с о 1857 г. с А р и Шеффе­

образом

Фауста.

ра»,— очевидно,

картина

«Фауст

Литература:

талоге ется.

Кат.

1868,

является

Веселовского Подпись

№ 4

ошибочным;

в ка­

1886 г. оно не повторя­

Шеффера

на

картине

сомне­

работу

Первой в

на

Шеффера эту

над

тему

своем кабинете»,

была

выстав­

л е н н а я в С а л о н е 1831 г. Э т ю д к ней хранит­ ся в Л у в р е (инв. № 3829. Х о л с т , масло. 24,5 X

ний не в ы з ы в а е т . В о з м о ж н о , п р и м е ч а н и е от­

Х 1 9 , 5 ) , а близкое его п о в т о р е н и е — в М у з е е

носится к другой картине

г. Д о р д р е х т а (инв. №42. Д е р е в о , масло. 20,5 X

аду»,

п о д п и с н о й ко­

Х15,5).

Шеффера,

исполненной в

Происхождение:

«Паоло и Ф р а н ч е с к а в пии Сассо

с

1857 г.

4725);

ГЭ

Ари

этого с о б р а н и я —

Веселовский,

1886,

№

362;

приобретена,

видимо,

сразу

же п о с л е ее з а в е р ш е н и я или же на посмерт­

И в а н о в , 1904, с. 191; Д а л ь к е в и ч , IV, с. 31 (ил.),

ной

35; В р а н г е л ь , 1911, с. 16; К а т . 1958, 1, с. 456;

т а к к а к у ж е в 1859 г. на м е м о р и а л ь н о й вы­

распродаже

чилась М А Т Ь С Д Е Т Ь М И ВО В Р Е М Я СРАЖЕНИЯ

в

Литература: К а т . 1958, 1,

1930 с.

К у ш е л е в у . На­

зея Академии художеств.

г.

456;

из

ГРМ.

Изергина,

1969, с. 38; К а т . 1976, 1, с. 302. 438

графу

ко в П е т е р б у р г е . П о с т у п и л а в 1922 г. из Му­

ГЭ 7165. Х о л с т , м а с л о . 6 0 x 7 5 . Справа в н и з у , на обломке, п о д п и с ь и д а т а : А. Scheffer 1835. поступила

принадлежащей

х о д и л а с ь в Г а л е р е е И. А. К у ш е л е в а - Б е з б о р о д ­

LA МЁВЕ ET LES ENFANTS PENDANT LA BATAILLE

Происхождение:

художника,

с т а в к е А р и Ш е ф ф е р а в П а р и ж е к а р т и н а зна­

К а т . 1976, 1, с. 302. 437

произведений

Подготовительные ков

в

работы:

Дордрехтского

музея

ной р и с у н о к Ш е ф ф е р а

собрании находится

рисун­ подпис­

( ч е р н ы й мел, б у м а г а .

4 1 X 2 8 , 5 , и н в . № D M / S ; к а т . 1934 г., № 200), н а и б о л е е б л и з к и й э р м и т а ж н о й к а р т и н е . Но па этом р и с у н к е

в м е с т о т о н и М е ф и с т о ф е л я ху­

дожник поместил контуры фигур двух

СПАСЕННЫЙ УТОПЛЕННИК

лов

с

поднятыми

правыми

руками,

S A U V E T A G E D'UN N O Y E ГЭ 3989. Х о л с т , м а с л о . 27X35. С л е в а вни­ зу п о д п и с ь : A. Scheffer.

н а п о м и н а ю щ и м и этим я«естом

анге­

как

бы

Ф а у с т у о на­

ступлении праздника Пасхи. Выставки:

CEuvre

de

Ary

Scheffer.

26-Boulevard

К у ш е л е в а - Б е з б о р о д к о в П е т е р б у р г е . Поступи­

1859,

(№ 90.

ла в 1922 г. из М у з е я А к а д е м и и х у д о ж е с т в .

1 6 0 X 1 0 2 ; A p p a r t e e n t a M. le c o m t e C u c h e l e f f ) ;

находилась

в

Литература: К а т . 1868, № 2 ленник,

эскиз);

Галерее

И.

А.

( С н а с е п н ы й утоп­

Веселовский,

1886,

№

361;

p. 27

Paris,

1860,

Далькевич,

position

des

с.

35;

Врангель,

1911,

с.

16;

Paris,

«Faust a la сопре»,

1858,

Vitet ill.

L. №

CEuvre 55;

Beaux-Arts

de

Academie de

Ary

Scheffer.

Imperiale.Ex­

St.-Pelersbourg.

St.

P e t e r s b o u r g , 1861, p. 5 7 — 5 8 ; К а т . 1868, № 360,

К а т . 1958, 1, с. 456; К а т . 1976, 1, с. 302.

№ 1 439

Italiens.

П е т е р б у р г , 1861, № 3 1 5 ; П е т р о г р а д , 1923, зал I I . Литература:

И в а н о в , 1904, с. 191; Д а л ь к е в и ч , I, с. 5 ( и л . ) ; IV,

des

Catalogue

d'exposition,

Происхождение:

ПОРТРЕТ СТАРИКА

(Фауст, держащий в руке чашу с ядом);

В е с е л о в с к и й , 1886, № 360, И в а н о в . 1904, с. 1 9 1 ;

P O R T R A I T D'UN V I E I L HOMME

Далькевич,

ГЭ 7661. Д е р е в о , м а с л о . 29x24,5.

К а т . 1958, 1, с. 456; И з е р г и н а , 1969, с. 38; К а т .

Происхождение:

приобретен

в

1935

г.

у

В.

II.

1976,

IV, с. 35; В р а н г е л ь , 1 9 1 1 , с.

1, с. 302

16;

( Ф а у с т с к у б к о м ) ; Березина,

1980, с. 26, к а т . 86.

Паиаригопуло в Ленинграде. Литература: К а т . 1958, 1, с. 456; К а т . 1976, 1, с. 302 ( С т а р и к ) . 440

ШНЕЦ, ЖАН ВИКТОР

Schnetz, Jean Victor

ФАУСТ С ЧАШЕЙ ЯДА F A U S T A LA COUPE DE POISON ГЭ 7383. Х о л с т , масло. 162x102,5. Спра­ ва в н и з у , па к р е с л е , п о д п и с ь и д а т а : Ary Scheffer 1858.

С ю ж е т заимствован из первой сцены «Фауста»

Гёте.

Эта

картина,

(Ночь)

датированная

1787, В е р с а л ь — 1870, П а р и ж . У ч и л с я у Ж*-Б. Реньо, Ж. Л. Давида, А. Ж. Гро и Ф. Жерара. В 1817 г. о т п р а в и л с я в И т а л и ю , где с б л и з и л с я с Л. Р о б е р о м и и с п ы т а л его в л и я н и е . Р а б о т а л в Р и м е и Пария«е. С 1827 г.— ч л е н И н с т и т у т а Ф р а н ц и и . В 1837—1841 гг. был д и р е к т о р о м Школы изящных искусств в Париже, а в 1841—1847 и 1853—1866 гг.— д и р е к т о р о м Ф р а и -

430 439 437 440 438 441

442

443

ц у з с к о й а к а д е м и и в Р и м е . В ы с т а в л я л с я в Са­ лоне в 1819—1867 гг. Ж а н р о в ы й и историче­ с к и й я ш в о п и с е ц , п о р т р е т и с т и л и т о г р а ф . Пи­ сал также фрески па религиозные темы. 441

ОБЕТ МАДОННЕ VffiU

перед

A LA V I E R G E

мотив — мать

алтарем

(Несчастные, щи),

под н а з в а н и е м «Des m a l le

seconrs

умоляющие

находящейся

Происхождение:

с

больной

м а д о н н ы — дваяэды

внимание художника.

implorant

с

de

la

мадоппу

1878

г.

в

Viorge», о

Лувре

помо­ (инв.

№ R. F. 2410. Le vceu a la M a d o n e ) .

ГЭ 7268. Х о л с т , м а с л о . 9 9 X 7 6 . Слова вни­ зу п о д п и с ь и д а т а : J. V. Schnetz 1826. Сюжетный

1855 г. (без н о м е р а ) heureux

Считается

дочерью

привлекал (см.:

находилась

в

одном

из

част­

н ы х с о б р а н и й П е т е р б у р г а . П о с т у п и л а в 1920 г. из Г М Ф . Выставки:

Петроград,

1923,

зал

II.

. Литература: К а т . 1958, 1, с. 456; К а т . 1976, 1,

Ката­ " с. 302; Б е р е з и н а , 1980, с. 16, к а т . 69.

лог в ы с т а в к и De D a v i d a D e l a c r o i x . La peinture f r a n c a i s e de 1774 a 1830. P a r i s , 1 9 7 4 — 1 9 7 5 , p. 603—604, № 166), что в С а л о н е 1 8 2 7 — 1 8 2 8 г г . была выставлена картина щая

(№ 955, совпадаю­

во в с е х д е т а л я х с э р м и т а ж н о й и п о ч т и

т а к а я же по р а з м е р у ) , к о т о р а я с 1872 г. хра­ нится ных

в

Музее

искусств

д'Орбиньи-Берноп в

Ла

Рошсли

(ппв.

и

изящ­ № 214.

Х о л с т , м а с л о . 1 0 0 X 7 5 ) , п о д п и с а н а т а к же, к а к и э р м и т а ж н а я , с л е в а в н и з у . О д н а к о отсутст­ вие д а т ы па этой к а р т и н е и наличие, по в с е й вероятности,

более

ранней

д а т ы — 1826 — на

э р м и т а ж н о м п р о и з в е д е н и и п о з в о л я е т предпо­ л о ж и т ь , что в Э р м и т а ж е х р а н и т с я п е р в о е во­ площение

сюжета

н,

по-видимому,

именно

ШОВЕН, ПЬЕР АТАНАЗ Chauvin, Pierre Athanase 1774, П а р и ж — 1832, Р и м . У ч и л с я у П. А. ва­ л а н с ь е н а . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е в 1793— 1831 гг. С 1802 г. п о с е л и л с я в И т а л и и . С 1813 г.— ч л е н А к а д е м и и с в . Л у к и в Р и м е , с 1827 г. — ч л е н И н с т и т у т а Ф р а н ц и и . Пейза­ жист, писал преимущественно окрестности Рима и Неаполя. 442

ИТАЛЬЯНСКИЙ ПЕЙЗАЖ PAYSAGE

ITALIEN

ГЭ 3712. Х о л с т , м а с л о . 31x31 ( к р у г , впи­ с а н н ы й в к в а д р а т ) . С п р а в а внизу, на пе­ р и л а х т е р р а с ы , п о д п и с ь : Chauvin. П а р н а я ГЭ 3713.

оно было в ы с т а в л е н о в С а л о п е 1827—1828 гг.

Происхождение:

Э т у же

п а р н о й н а х о д и л а с ь в с о б р . г р а ф а Г. В. Орло­

и

в

т е м у — обет

большой

(холст,

масло.

мадонне — Ш п е ц развил

многофигурпой 282,5X490),

композиции

написанной

для

ва в П е т е р б у р г е ;

начало

XIX

в.

вместе

с

при распродаже коллекции

в 1830 г. к а р т и н ы были п р и о б р е т е н ы в М у з е й

ц е р к в и С е н - Э т ь е п дю М о и в Пария;е и вы­

Академии

с т а в л я в ш е й с я им в С а л о н а х 1831

1922 г.

(№ 1005) и

в

художеств,

откуда

поступили

в

44В 445 447

Литература:

Сомов,

с. 458; Б е р е з и н а ,

1874,

№ 635;

Кат.

1958,

1972, с. 74, ил. с. 75;

1,

Paris,

В е т х и й завет, к н . Ц а р с т в , I I I , 16—28.

1974-1975, р. 350; К а т . 1976, 1, с. 302, ил. 312;

1848

Aubrun

Поступила в

letin

М.

de la

М. Societe

Pierre-Athanase de

l'histoire

Chauvin—«Bulde

P a r t fran­

г.

Петербургской

Литература:

209; Б е р е з и н а , 1980, с. 15, ил. 61.

с.

PAYSAGE

нам

ITALIEN

ГЭ 3713. Х о л с т , м а с л о . 31x31 ( к р у г , впи­ с а н н ы й в к в а д р а т ) . В н и з у п о с р е д и н е , на перилах мостика, подпись: Chauvin. П а р н а я ГЭ 3712. см.

кат.

Москва,

1939,

Происхождение: Выставки:

№ с.

442. 32.

Литература: С о м о в , 1874, № 636; Я в о р с к а я И. В. [Вступ.

статья] — В

XIX—XX

веков.

кн.:

Каталог

Французский

выставки.

М.,

пейзаж 1939,

с. 7; A u b r u n М. М. 0р. cit., cat. 52; К а т . 1958, 1, с. 458; К а т . 1976, 1, с. 302; Б е р е з и н а , 1980, с.

15, к а т . 60.

ШОПЕН, АНРИ Ф Р Е Д Е Р И К Schopin (Chopin), Henri Frederic 1804, Л ю б е к — 1880, М о н т и н ь и - с ю р - Л у а н г (де­ п а р т а м е н т С е н ы и М а р н ы ) . С 1816 по 1818 г. был воспитанником Петербургской Академии х у д о ж е с т в , з а т е м у ч и л с я у А. Ж. Г р о в Па­ р и ж е . В 1831 г. п о л у ч и л Б о л ь ш у ю р и м с к у ю п р е м и ю . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1835 по 1879 г. С 1848 г.— п о ч е т н ы й в о л ь н ы й о б щ н и к Петербургской Академии художеств. Работал в П а р и ж е , Ф о н т е н б л о , Р у а н е . П и с а л историче­ ские и жанровые сцены, портреты, пейзажи. 444

в

художеств.

1922 г. из М у з е я А к а д е м и и ху­

Сомов,

1874,

№ 637;

Кат.

1976,

1,

302.

Не

ИТАЛЬЯНСКИЙ ПЕЙЗАЖ

художником

Академии

дожеств.

c a i s * . A n n e e 1977. P a r i s , 1979, c a t . 53, p. 208—

443

подарена

Происхождение:

воспроизводится

по

техническим

причи­

(картина на в а л у ) .

ШТЕЙБЕН, К А Р Л ФОН Steuben, Carl von 1788, Б а у э р б а х , около М а н н г е й м а — 1856, Па­ р и ж . В 1802 г. был п р и н я т п е н с и о н е р о м в П е т е р б у р г с к у ю А к а д е м и ю х у д о ж е с т в . В 1803 г. у е х а л в П а р и ж и в 1805 г. п о с т у п и л в Ш к о л у и з я щ н ы х и с к у с с т в , где у ч и л с я у Р. Л е ф е в р а , П. П. П р ю д о н а , а с 1808 г.— у Ф. Ж е р а р а . Вы­ с т а в л я л с я в С а л о н е с 1812 по 1843 г. С 1832 г.— п о ч е т н ы й ч л е н П е т е р б у р г с к о й А к а д е м и и ху­ д о ж е с т в . В 1844—1854 гг. р а б о т а л в Р о с с и и . Ж и в о п и с е ц и л и т о г р а ф . П и с а л п о р т р е т ы , ис­ торические, аллегорические и религиозные к а р т и н ы , а т а к ж е б а т а л и и для И с т о р и ч е с к о й галереи Версаля. 445

П О Р Т Р Е Т Д. Е. Б Е Н А Р Д А К И PORTRAIT DE D. Е. B E N A R D A K I Г Э 6944. Х о л с т , масло. 116x98. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Steuben 1844. П а р н ы й к ГЭ 6943.

Дмитрий 1870

Егорович

г.)—крупный

Бенардаки откупщик

в

(умер

в

Петербурге;

г р е к по н а ц и о н а л ь н о с т и , б ы л и з б р а н за бла­ г о т в о р и т е л ь н ы е д е л а и к р у п н ы е пожертвова­ ния

«почетным

гражданином

находился

в

Греции». собр.

СУД СОЛОМОНА

Происхождение:

JUGEMENT DE SALOMON

к а - а к в а р е л и с т а Д. А.

ГЭ 4731. Х о л с т , м а с л о . 347X277. С п р а в а в н и з у д а т а и п о д п и с ь : 1848 П. Chopin

граде. П о с т у п и л в 1924 г. из Г М Ф .

Бенкендорфа

Литература: К а т . 1976, 1, с. 303.

художни­ в

Петро­

448

446

П О Р Т Р Е Т Г-ЖИ Б Е Н А Р Д А К И PORTRAIT DE MADAME BENARDAKI

448

ГЭ 6943. Х о л с т , м а с л о . 116x99. П а р н ы й ГЭ 6944. Г-жа

Б е н а р д а к и —- ж е н а

Портрет исполнен, тербурге

Д.

Е.

в е р о я т н о , в 1844 г. в Пе­

одновременно

с

парным

портретом

собр.

А.

Выставки: П е т е р б у р г , 1905, № 1271 н о с т ь А. В. Э л л и с а в П е т е р б у р г е ) .

собр.

Кат.

1976,

1,

с.

В.

Эл-

Березина,

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф И Н И Д'АГЛ PORTRAIT DE LA COMTESSE D'ASCHE Г Э 7556. Х о л с т , масло. 116x98. С п р а в а в н и з у п о д п и с ь и д а т а : Steuben 1844. Д'Аш

псевдоним

(родилась

известной

в

около

свое

1806

время

г.) —

авантю­

ристки, сочинявшей низкопробные романы и ф е л ь е т о н ы . П е р в ы м м у ж е м е е был в и к о н т д е Сен-Map, вторым

(примерно с 1845 г.) — п р а ­

(господарь)

Валахии.

В

(собствен­

Литература: К а т . 1976, 1, с. 303.

303;

1980, с. 45, к а т . 174.

1844

г.

ЭНГР, ЖАН ОГЮСТ ДОМИНИК Ingres, Jean Auguste Dominique 1780, М о н т о б а н — 1867, Париж. Учился у Ж. Р о к а , В и г а н а и Ж. Б р и а н а в Т у л у з е и с 1796 г.— у Ж. Л. Д а в и д а в П а р и ж е . Р а б о т а л в П а р и ж е (1796—1806, 1824—1834 и с 1 8 4 1 г . ) , в Р и м е (1806—1820. 1834—1841) и Ф л о р е н ц и и (1820—1824). В 1834—1841 гг. — д и р е к т о р Ф р а н ц у з с к о й академии в Риме. Живописец и рисовальщик. Писал портреты и картины на исторические, литературные, религиозные и ж а н р о в ы е с ю ж е т ы ; в ы п о л н я л т а к ж е мону­ ментальные росписи.

она

п о с е т и л а П е т е р б у р г , где и б ы л н а п и с а н порт­ рет;

в

Б е н к е н д о р ф а в Петро­

в

граде. П о с т у п и л в 1924 г. из Г М Ф . Литература:

витель

находился

Справа

лиса, з а т е м у М. П. Г р е н с т р а н д т в Петрогра­

художни­

находился

к а - а к в а р е л и с т а Д. А.

Графиня

Происхождение:

62X53.

де. П о с т у п и л в 1920 г. из Г М Ф .

ее м у ж а . Происхождение:

447

АВТОПОРТРЕТ PORTRAIT DE L'ARTISTE PAR LUI-МЁМЕ ГЭ 7515. Холст, масло. внизу подпись: Steuben.

Бенардаки.

449

т о г д а и з о б р а ж е н н а я , в е р о я т н о , именова­

л а с ь в и к о н т е с с о й де С е н - M a p и была приня­ т а п р и р у с с к о м дворе. Х у д о ж н и к з а п е ч а т л е л ее на фоне З и м н е г о дворца, в и д н о г о в л е в о й

449

П О Р Т Р Е Т Г Р А Ф А Н. Д. Г У Р Ь Е В А P O R T R A I T DU СОМТЕ N. D. G O U R I E V Г Э 5678. Х о л с т , м а с л о . 107x86. С л е в а внизу, на п а р а п е т е , п о д п и с ь и д а т а : In­ gres, Flor. 1821.

ч а с т и к а р т и н ы . О к о л о 1850 г. о н а п о с е л и л а с ь

Николай

в Париже.

1810 г. н а ч а л с л у ж б у в а р м и и , у ч а с т в о в а л в

Происхождение:

находился

к а - а к в а р е л и с т а Д.

А.

в

собр.

Бенкендорфа

художни­

Отечественной войне

в

1 8 1 3 — 1 8 1 4 гг.

Петро­

Кат.

1976,

1980, с. 43, кат. 175.

1,

с.

302;

С

Гурьев

(1792—1849)

в

1812 г о д а и к а м п а н и я х

1816 г.— п о д п о л к о в н и к ,

в

т о м же г о д у в ы ш е л в о т с т а в к у , но в 1818 г.

г р а д е . П о с т у п и л в 1924 г. из Г М Ф . Литература:

Дмитриевич

Березина,

вновь

поступил

на

флигель-адъютанта

службу,

получив

Александра

I.

С

звание конца

243

Энгр, Эннер

1821

г.

избрал

дипломатическую

карьеру

и

последовательно занимал пост посланника в Гааге,

Риме

и Неаполе,

а з а т е м был с т а т с -

с е к р е т а р е м М и н и с т е р с т в а и н о с т р а н н ы х дел. Портрет

был

заказан

во

время

пребывания

Г у р ь е в а в И т а л и и , к у д а он п р и е х а л с ж е н о й осенью Риме,

1820

г.

Пробыв

супруги

некоторое

обосновались

во

время

в

Флоренции.

О б этом с в и д е т е л ь с т в у е т п и с ь м о Э н г р а д р у г у Ж и л и б е р у из Ф л о р е н ц и и от 20 а п р е л я 1821 г.: «.. .всего-навсего,

включая

мебель

и

всякую

д в и ж и м о с т ь , я о б л а д а ю с к р о м н о й с у м м о й от 150 до 160 л у и д о р о в , не с ч и т а я не получен­ ной

еще

платы

за

портрет

одного

русского

в е л ь м о ж и , к о т о р ы й я т о л ь к о что з д е с ь напи­ сал». Эти с л о в а , б е с с п о р н о , о т н о с я т с я к «Порт­ р е т у Н.

Д.

Гурьева»,

так как никаких

дру­

г и х п о р т р е т о в р у с с к и х в е л ь м о ж Энгр в о Фло­

S50

ренции не писал. По

своей

художественной

концепции

эрми­

т а ж н а я к а р т и н а «Портрет г р а ф а Н . Д . Гурье­ ва»

п р и н а д л е ж и т к р я д у работ м а с т е р а , ко­

торый

открывают

«Портрет Г р а н е »

такие

произведения,

как

после

смерти

1871

(урожденной г.,

S.

Une

d'Agoult,

correspondance Liszt,

Henri

Д.

Гурьева

К а т . 1958, 1, с. 458, ил. 373; K a m e n s k a y a Т.

Нарышкиной), умершей

в

а з а т е м ее р о д с т в е н н и к а м в Петер­

Les

ceuvres

d'Ingres

au

« B u l ! e t i n du M u s e e

Musee

ва. Л., 1960; B o u d a i l l e G.

№ 77;

Петроград,

I'Ermitage.— 1959,

№ 6; Б е р е з и н а В. H. Энгр. Портрет Н. Д. Гурье­ tage.

1889,

de

Ingres», M o n t a u b a n ,

А. Н. Н а р ы ш к и н о й в П е т р о г р а д е . Петербург,

Ma­ Paris,

193, No 148, pi. 55; S t e r l i n g , 1957, p. 74, pi. 55;

И.

б у р г е . П о с т у п и л в 1922 г. ч е р е з Г М Ф из собр. Выставки:

romantique. Lehmann.

1947; W i l d e n s t e i n G. Ingres. L o n d r e s , 1956, p.

п о р т р е т п р и н а д л е ж а л его ж е н е М . Д . Г у р ь е * вой

dame

и

(1807, М у з е й Ш а н т и л ь и )

«Портрет К о р д ь е » ( 1 8 1 1 , Л у в р ) . Происхождение:

Joubert

Paris,

Энгр.

he Musee de I'Ermi­

1961, f e u i l l e t 32, pi.; Гурьева. — В

Портрет

1764—1964,

с. 44; М о с к в а ,

mitage, 1966, Nr. 1, A b b . ; Б е р е з и н а В. H. Жан

с. 62; B o r d e a u x , 1965, 1965-1966,

№ 63,

p.

№ 53, 160

ill. 1 5 ;

(ill.);

Paris,

Ingres.

Petit

149;

Эрмитаж

1923, зал. I; Л е н и н г р а д , 1938, в ы п . IV, № 322, 1955, с. 62; Л е н и н г р а д , 1956,

№

Б е р е з и н а В.

кн.:

Meisterwerke

Огюст Доминик Энгр. Альбом.

Л.,

R o s e n b l u m R. Ingres. N e w Y o r k ,

aus

der

Ere-

1967, с. 1967,

10;

pi. 30;

P a l a i s , P a r i s 27 octobre — 29 Janvier 1968; Pa­

P i c o n G. Ingres. G e n e v e , 1967, p. 15, 73; Изерги­

ris, 1968, № 120, p. 173 ( i l l . ) ; Л е н и н г р а д , 1972,

на,

№ 402, ил.;

Paris,

в Эрмитаже. Л . , 1972, т а б л . 4 1 ; Б е р е з и н а , 1972,

Литература:

D e l a b o r d e H. Ingres.

1 9 7 4 — 1 9 7 5 , cat. № 109. Paris,

1870,

1969,

с.

278,

с. 82—84, 83 и 85

16

(ил.);

Шедевры

живописи

(ил.); К а т . 1976, 1, с. 303,

p. 249, № 123; L a p a u s e H. /. A. D. Ingres. Les

ил. 313; K o s t e n e v i t c h , 1977, № 1 2 — 1 3 ; W h i t e -

cahiers de Montauban. M o n t a u b a n ,

l e y J.

idem.

Les

Montauban,

dessins.

manuscrit,

cahier

X

1898, p. 214;

1901,

manuscrit,

cahier

coll.

IX

particu-

liere, p h o t o c o p i e au M u s e e de M o n t a u b a n ; Рус­ ские

портреты XVIII—XIX

вв.

Спб.,

1907, т. 3,

в ы п . 4, т а б л . 201; B o y e r d ' A g e n . Ingres d'apres ипе

correspondance

inedite.

L a p a u s e H. Ingres. P a r i s , Sur

un

portrait

inedit

Paris,

1909,

p.

1 9 1 1 , p. 214;

d'Ingres.

Renaissance

69; idem. de

I'art francais. P a r i s , 1923, p. 446; R e a u L. Hisloire

de

Vexpansion

de

I'art

francais

moderne.

P a r i s , 1924, p. 344; R e a u . Cat., 1929, p. 32, № 134;

на,

В.

Ingres.

London,

1977,

Жан-Огюст-Доминик

p. Энгр.

62;

Берези­ М.,

1977,

с. 1 1 4 — 1 1 8 , ил. 61, 62; Б е р е з и н а , 1980, с. 10, к а т . 68.

ЭННЕР, ЖАН-ЖАК Henner, Jean-Jacques 1829, Бенвейлер (Эльзас) — 1905, Пария?. У ч и л с я в С т р а с б у р г е у Г. К. Г е р е н а и с 1847 г. в П а р и ж е у М. М. Д р о л л и н г а . С 1858 по 1865 г. р а б о т а л в И т а л и и , з а т е м в П а р и ж е . В ы с т а в л я л с я в С а л о н е с 1863 по 1903 г. Пи­ сал портреты, символические и религиозные композиции.

Эннер 450

244

ПОРТРЕТ МОЛОДОЙ Ж Е Н Щ И Н Ы В КРАСНОМ

Э т у ж е модель, с т а к и м ж е п о в о р о т о м г о л о в ы

ROTRAIT DE JEUNE FEMME EN ROUGE

п л а т ь е и с т а л ь н о й к и р а с е , х у д о ж н и к исполь­ зовал д л я к а р т и н ы

Г Э 9032. Х о л с т , м а с л о . 5 5 x 3 8 . в в е р х у п о д п и с ь : J. J. Неппег Близкий ны

с

вариант

рыжими

картины

волосами»,

влево и с т а к о й же п р и ч е с к о й , но в к р а с н о м

«Портрет

Справа женщи­

и з о б р а ж а ю щ и й ту

ж е с а м у ю модель п о п о я с , о б р а щ е н н у ю так­ же

в

время

профиль в

Музее

Республики № 69462/2342.

влево,

хранится в настоящее

искусств

Румынии Холст,

Подпись справа вверху).

в

Социалистической Бухаресте масло.

(ипв.

55,5X38,5.

«Жанна

д'Арк»

(холст,

м а с л о ; 3 5 X 3 1 ; п о д п и с ь с л е в а в н и з у ; изобра­ ж е н и е о п л е ч н о е ) , н а х о д я щ е й с я в ч а с т н о м со­ брании в Ставрополе. Происхождение: В.

А.

находился

Харитоненко

ГМИИ,

с

1930

в

г.— в

в

собр.

Москве. ГМНЗИ.

П.

И.

и

С 1924 г. — в Поступил

в

1948 г. из Г М Н З И . Литература: К а т . 1958, 1, с. 458; К а т . 1976, 1, с. 303.

ПРИЛОЖЕНИЕ

В качестве дополнения помещаем сведения (с с о х р а н е н и е м т р а н с к р и п ц и и и м е н ) , имею­ щиеся в первом печатном каталоге Галереи Кушелева-Безбородко, изданном в 1863 г.: Каталог коллекции художественных произ­ ведений, поступивших по завещанию графа U. А. Кушелева-Безбородко в собственность Императорской С.-Петербургской Академии Художеств. С.-Пб. 1863. П р и м е ч а н и е : В п е р в о й к о л о н к е — номера дан­ ного к а т а л о г а , во в т о р о й — к а т а л о г а 1863 г.: 1

281

А д а н . У д в е р и милаго

9

148

Барон. Поднесение букета

16

177

Б е л а н ж е . В о з в р а щ е н и е солда­ та на родину

19

288

Беранже. (1850)

33

275

Бопер. Стадо овец

40

227

Брион. Дети-христославы (1855)

41

228

Б р и о н . Н а р о д н а я з а б а в а в Нор­ м а н д и и (1856)

52

169

Бугеро. Отправление сына Товии

53

224

Буланже. Дом трагического п о э т а в П о м п е е ( Р и м 1855)

57

258

Б у ш е . Интимное объяснение с т а р о г о в р е м е н и (1851)

Мастерская гравера

в

капитальных произведений всей коллекции) 155

188

Диаз. (1840)

Поклонение

156

189

Диаз. Цыгане (1848)

на

солнцу празднике

157

187

Диаз. Дети

158

184

Диаз. Турецкое семейство

159

190

Диаз. Венера и А м у р

166

186

Диаз. Этюд березовой рощи

169

309

Д о б и н ь и . С т о я ч а я вода

181

167

Дюпре. мандии

Осенний (1850)

вид

в

Нор­

182

168

Д ю п р е . С к о т на п а с т б и щ е

186

229

Ж а к . О в ч а р н я (1859). Капи­ т а л ь н а я в е щ ь м а с т е р а . Ориги­ н а л и з в е с т н о й г р а в ю р ы иглой, и с п о л н е н н о й с а м и м художни­ ком

204

221

Ж е р о м . Д у э л ь п о с л е маскара­ д а ( 1 8 5 7 ) . Одно и з л у ч ш и х произведепий худояшика и всей коллекции

217

231

Зим. М о р с к о й б е р е г

218

230

Зим. В и д В е н е ц и и

путь

222

147

241

279

Коро. Поле инеем

И з а б е . О т ъ е з д на о х о т у (1856)

Коро. Вечер

и

лес,

покрытые

68

159

Берне. Женщина, похищаемая с м е р т ь ю (1851)

242

280

72

289

Видаль. Поцелуй в зеркало

247

236

К у а н ь е . В и д в г о р а х (1856)

99

277

Гильмэн. Больное дитя

252

205

Курбе.

119

151

Гюдэн. Взрыв корабля

126

211

Девде. Чтение в роще

254

202

К у т ю р . Девочка в лесу (Этюд)

127

181

Дре. Амазонка

261

233

129

180

Дре. Собака в кресле

130

162

Декан. Собственный портрет художника в молодости

263

207

Ландель. Головка девушки (1851) Л а н ф а и М е ц с к и й . Д е в о ч к и , иг­ р а ю щ и е с с о б а к о й (1850)

132

164

Д е к а н . О д а л и с к а (с монограм­ м о ю DC).

265

209

Ланфан Мецский. Заметка для памяти

133

163

Д е к а н . « М е р т в а я н а т у р а » (мя­ со, ф о н а р ь н а с т е п е , б и т ы е птицы)

266

208

Ланфап Мецский. худояшика

135 130

195 196 Де

138

183

139

182

Де

Де Ла Круа. Львиная охота Л а Круа. Турок, седлаю­ щий коня Л а Рош. Семейная на у л и ц е , в Р и м е

Этюд леса.

мертвая

Мастерская

292

244

М а р и л ь я . В и д на б е р е г а х Н и л а

293

212

М е й с о н ь е . К а р л В е л и к и й . Од­ но из первых произведений х у д о ж н и к а , п и с а н н о е д л я ис­ торических галерей Версаля в тридцатых годах

295

214

Мейсонье. Курильщик

301

367

Миле. Собирание валежника

317

270

Плас.

сцена

Де Ла Рош. Кромвель вечером в д е н ь к а з н и К а р л а I откры­ в а е т г р о б о б е з г л а в л е н н о г о го­ сударя. ( П о в т о р е н и е извест­ ной к а р т и н ы , п и с а н н о е в Ниц­ це в 1849 г о д у . Одно из с а м ы х

В лощине

лошадь

Закат солнца в горной

местности, у воды 318

290

Пласан. Шнурование башмака

324

264

Рагу. Рассуждение в келье

343

145

Робер. Прачки в Риме

на

дворике,

392

192

398

282

Тройон. Стадо Тальмуш. Занятие чтением

344

146

Р о б е р . С е м е й с т в о неаполитан­ ского р ы б а к а

415

246

Фовле. Сцена в саду, в XVIII

345

223

Робер-Флери. (1853)

418

247

Фрер. Швея

348

200

Рокплан. Девушка с цветами

419

226

Ф р е р . В и д г. К о н с т а н т и н ы

351

235

Ру.

420

225

Ф р е р . П о х о р о н ы в г. К о н с т а н ­ т и н ы , в А л ж и р и и (1841)

423

245

Ф р о м а н т э н . К а р а в а н на восто­ ке

430

240

Шаплен. ванне

435

172

Шеффер. Смерть Гастона де Ф у а , в сражении при Равенне, в день Св. П а с х и И апреля 1 5 1 2 года. Э с к и з б о л ь ш о й кар­ т и н ы в В е р с а л е , с значитель­ ными против нее изменениями

Томас-Морус

Мастерская

Рембрандта

(1856) деревьев

при

веке

(1856)

354

175

Руссо. Группа облачном небе

355

174

Р у с с о . Э т ю д с н а т у р ы (1855)

362

176

Руссо. Две собаки

369 371

267 153

С э н - Ж а н . Ц в е т ы (1856) Тасар. Смерть Корреджио (1834)

373

154

Т а с а р . В м а с т е р с к о й живопис­ ца Т е с т е . Б е д н а я м а т ь (1856)

436

173

Шеффер. Герцог Эбергард Виртембергский оплакивает сына. Э с к и з и з в е с т н о й к а р т и н ы , пи­ с а н н о й в 1834 г.

438

171

Ш е ф ф е р . С п а с е н н ы й утоплен­ ник. ( Э с к и з )

440

170

Шеффер. Ф а у с т

375

317

389

191

Тройон. Отправление поселян на базар, в город, в морозное у т р о . К а п и т а л ь н о е произведе­ ние мастера

390

194

Тройон. Приближение бури

391

193

Тройон. Корова. (Этюд)

Приготовление

•

к

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН ХУДОЖНИКОВ

Адам, И п п о л и т Б е н ж а м е н 64 А л л е м а н , Г е к т о р 64 А р п и н ь и , А н р и 64 Байль, Ж о з е ф 64, 65 Б а р б ь е , А. 65 Б а р о н , А н р и Ш а р л ь А н т у а н 66 . Барригес де Фонтенье, Проспер Ф р а н с у а И р е н э 66 Б а ш е р о - Р е в е р ш о н , В и к т о р 66, 67 Б е л л а н ж е , Ж о з е ф Л у и И п п о л и т 67, 68 Б е р а н ж е , Э м и л ь 68, 70 Б е р н - Б е л ь к у р , Э т ь е н П р о с п е р 70 Б е р н а р , С а р а 70, 71 Биар, Ф р а н с у а Огюст 71, 72 Билле, П ь е р 72 Б л а н ш , Ж а к Э м и л ь 72, 73 Б о д р и , П о л ь Ж а к Эме 7 3 Бом, Ж о з е ф 73, 74 Б о м о н , Ш а р л ь Э д у а р д де 74 Бонёр, Огюст Ф р а н с у а 74 Б о п ё р , Р о з а 74 Б о н н а , Л е о н Ж о з е ф Ф л о р а н т е н 74, 76 Браскасса, Ж а к Раймон 76 Браун, Джон Лови 76 Б р и о н , Г ю с т а в 77 Б у а л ь и , Л у и Л е о п о л ь д 77—82 Б у г р о , А д о л ь ф В и л ь я м 82 Б у л а н ж е , Г ю с т а в К л а р е н с Р о д о л ь ф 84 Б у л а р , О г ю с т (сын) 84 Б у т и б о н , Э д у а р д 84 Б у т о н , Ш а р л ь М а р и 84 Б у ш е , Ш а р л ь 84 Берне, К а р л 84, 85 Б е р н е , Орас 85—90 В е р н о й , Поль 90 В и д а л ь , В е н с е н 90 Виже-Лсбрен, Л у и з Элизабет 91 Виллен, Э ж е н 91, 92 В и л л е р е , Ф р а н с у а Э т ь е н 92, 93 В и н т е р х а л ь т е р , Ф р а н с у а К с а в ь е 93—97 Гамон, Ж а н - Л у и 97, 98 Г е й л ь б у т , Ф е р д и н а н д 98 Г е р е н , П ь е р Н а р с и с 98, 100 Г е р и т о , П ь е р Э ж е н 100 Г е р у , А п т у а н Д е з и р е 100, 101 Г и л ь м е н ( Г и л ь о м е н ) , А л е к с а н д р М а р и 101, 102 Г о м и о н , М а р и 102 Готеро, П ь е р 102 Г р а н е , Ф р а н с у а М а р и у с 103—105 Г р а н ж а н , Э д м о н д Ж о р ж 105 Гро, А н т у а н Ж а н 105, 106 Г ю д е н , Т е о д о р 106—108 Г ю д е н , Э р м и н и я 108, 109 Давид, Ж а к Л у и 1 0 9 — 1 1 1 Даль, Ж а н - Ф р а н с у а в а н 1 1 1 , 1 1 2 Дапьян-Бувре, Паскаль Адольф Ж а н 112 Дебутеп, Марселей Жильбер 112 Деведе, Л у и 112

Дедре, Альфред 1 1 2 — 1 1 4 Декан, Александр Габриель 1 1 4 — 1 1 5 Делакруа, Эжен Фердинанд Виктор 1 1 6 — 1 1 8 Д е л а р о ш , И п п о л и т (Поль) 1 1 8 — 1 2 2 Демарн, Жан-Луи 122—124 Д е о д а н к , Эдм А л е к с и с А л ь ф р е д 124 Д е т а й л ь , Ж а н - Б а т и с т Э д у а р д 124, 126 Диаз де ла Пенья, Нарсис Виржиль 126—131 Добиньи, Шарль Ф р а н с у а 1 3 1 — 1 3 3 Доре, Г ю с т а в 133 Дроллинг, М а р т и н 133, 134 Д ю б ю ф , К л о д М а р и 134 Д ю б ю ф , Л у и Э д у а р д 134, 136 Д ю п р е , Ж ю л ь 136, 137 Д ю п р е , Л е о н В и к т о р 137, 138 Жак, Ш а р л ь Э м и л ь 138, 140 Ж а к о м е н , Ж а н - М а р и 140 Ж а л а б е р , Ш а р л ь Ф р а н с у а 140, 142 Ж е р а р , М а р г а р и т а 142, 143 Жерар, Ф р а н с у а 143—145 Ж е р о м , Ж а н Л е о н 145—148 Ж и р а р д е , К а р л 148 Ж и р о д е де Р у с и - Т р и о з о н , А н н Л у и 148, 150 Ж и т т а р , А л е к с а н д р Ш а р л ь Ж о з е ф 150 Ж о ф ф р у а , А н р и Ж ю л ь Ж а н 150, 151 Зим, Ф е л и к с 1 5 1 , 152 Изабе, Л у и Г а б р и е л ь Э ж е н 152, 154 Кабанель, А л е к с а н д р 154 К а р а ф ф , А р м а н Ш а р л ь 154, 155 Каролюс-Дюран, Эмиль Огюст Шарль 155-158 К о н с т а н , Ж а н - Ж о з е ф Б е н ж а м е н 158, 159 К о н т - К а д и к с , Ф р а н с у а К л о д и у с 159 Коро, Жан-Батист Камиль 159—162 К у а н ь е , Ж ю л ь Л у и Ф и л и п п 162 К у д е р , Л у и Ш а р л ь О г ю с т 162, 163 К у р , Ж о з е ф Д е з и р е 163, 164 К у р б е , Г ю с т а в 164, 165 К у р т е й л ь , Н и к о л а де 1.65 К у т ю р , Т о м а 165 К у т ю р ь е , Л е о н Ф и л и б е р 166 Лагрене, А н т е л ь м Ф р а н с у а 166 Л а г р е н е , Ж а н - Ж а к 166 Л а д ю р п е р , А д о л ь ф 166, 167 Л а н г л у а , Ж а н - Ш а р л ь 167, 168 Л а н д е л ь , Ш а р л ь 168 Л а н е в и л ь , Ж а н - Л у и 168 Л а н ф а н д е Мец, Ф р а н с у а Л у и 169 Л а Р о ш е н у а р , Ш а р л ь Ж ю л ь е н д е 169, 170 Л е к о п т , И п п о л и т 170 Лемуан, Мари В и к т у а р 171 Леполь, Гильом 171 Лепуаттевен, Э ж е н Модест Эдмон 171 Л е р у а д е Л и а н к у р , Ф р а н с у а 173 Л е т ь е р , Г и л ь о м Г и л ь о н 173, 174 Л е ф е в р , Ж ю л ь Ж о з е ф 174, 175 Лефевр, Робер 175—177 Л е ф о р 177

249

Л о р а н , Ж а н - А п т у а н (отец) 177 Л о р а н е , Ж а н - П о л ь 177, 179 Мазеролль, А л е к с и с Ж о з е ф 179 М а й е р - Л а м а р т и н ь е р , К о н с т а н ц и я 179 Малле, Ж а н - Б а т и с т 179, 180 М а р и л ь я , П р о с п е р Ж о р ж А н т у а н 180 М е й с с о н ь е , Ж а н - Л у и Э р н е с т 180—182 М е н а ж о , Ф р а н с у а Г и л ь о м 182, 183 Мерль, Х ю г ю э 183 Милле, Ж а н - Б а т и с т 183 Милле, Ж а н - Ф р а н с у а 183, 184 М и т у а р , Б е н у а Ш а р л ь 184, 185 М и ш е л ь , Ж о р ж 185 М у ш е , Ф р а н с у а Н и к о л а 186 Мюляр, Ф р а н с у а А н р и 186 Нантейль-Лебеф ( п р о з в а н н ы й Н а н т е й л ь ) , С е л е с т е н Ф р а н с у а 186 Невиль, А л ь ф о н с М а р и де 186, 188 Неизвестный французский художник конца X V I I I в. 188, 189 Неизвестный французский художник конца X V I I I — н а ч а л а X I X в. 189 Неизвестный французский художник первой п о л о в и н ы X I X в. 189, 190 Ноэль, Ж ю л ь 190 Патруа, И з и д о р 190 . П л а с , А н р и 190, 191 П л а с с а н , Э м и л ь 191 Прюдон, П ь е р Поль 1 9 1 — 1 9 5 Pay, Д и о д о р 195 Р а ф ф е , О г ю с т 195, 196 Р е н ь о , Ж а н - Б а т и с т 196—198 Р е н ь о де Мольмен, Эмиль 198 Р и б о , Т е о д ю л ь 198 Р и з е н е р , А н р и Ф р а н с у а 198—201 Р и с е , Ф р а н с у а 201 Р и ш е , А д е л ь 201, 202 Р и ш е , Л е о н 201 Р о б е р , Л у и Л е о п о л ь д 202, 203 Р о б е р - Ф л е р и , Ж о з е ф Н и к о л а 203 Р о б п й а р , И п п о л и т 203, 204 Р о к п л а н , К а м и л л Ж о з е ф Э т ь е н н 204 Р о э н , А д о л ь ф Э ж е н Г а б р и е л ь 205 Р у , Л у и Ф р а н с у а П р о с п е р 206 Р у а б е , Ф е р д и н а п 206

Указатель имен художников

Р у с с о , Т е о д о р 206—208 Р у с с о , Ф и л и п п 208, 209 Р ю и н а р де Б р и м о н , Ж ю л ь 209 Свебах, Ж а к Ф р а н с у а Ж о з е ф 209, 211 С е л ь е , Ш а р л ь Ф р а н с у а 211 Сен-Жан, Симон 211 С у а й е , Поль К о н с т а п 211 Тассар, Н и к о л а Ф р а н с у а О к т а в 212, 213 Т е с с о н , Л у и 213 Т е с т , Ж а к О г ю с т 213 Т и с с о , Д ж е м с 213, 214 Тоне, Никола А н т у а н 214—219 Т р и п ь е Л е ф р а н , Э ж е н и 219 Т р о й о н , К о н с т а п 219—222 . Т р у и б е р , Поль Д е з и р е 222 Т у д у з , Э д у а р д 222 Т у л ъ м у ш , О г ю с т 222, 223 Уврие, П ь е р Ж ю с т о н 223 У л и с с ( У л и с с - Б е н а р ) , Ж а н - Ж ю д 223 Фабр, Ф р а н с у а К с а в ь е 223, 224 Ф и ш е л ь , Э ж е н 224, 225 Ф л а м е н г , Ф р а н с у а 225—229 Ф о в л е , Ж а н - Б а т и с т 229, 230 Ф р а н к е л е н , Ж а п - О г ю с т е н 230 Ф р а н с е . Л у п 230 Ф р е р , П ь е р Э д у а р д 230, 231 Ф р е р , Ш а р л ь Т е о д о р 231, 232 Ф р и а н , Э м и л ь 232 Ф р о м а н т е н , Э ж е н 232 Хербстхоффер, К а р л ( Ш а р л ь ) Х ю г ю э , В и к т о р П ь е р 232, 235

232

Шаве, В и к т о р Ж о з е ф 235 Щанмартен, Ш а р л ь Эмиль (Каллапд Ш а п л е н . Ш а р л ь 235 Ш а р л е , Н и к о л а Т у с с е н 235, 236 Ш е в и й а р , В и н с е н т 236 Ш е ф ф е р , А р и 236—238 Ш н е ц , Ж а н В и к т о р 238, 240 Ш о в е н , П ь е р А т а н а з 240, 241 Ш о п е н , А н р и Ф р е д е р и к 241 Ш т е й б е н , К а р л ф о н 241, 242 Энгр, Ж а н О г ю с т Д о м и н и к 242, 243 Эннер, Ж а н - Ж а к 243, 244

де)

235

LISTE DES PEINTRES

Adam, H i p p o l y t e B e n j a m i n 64 A l l e m a n d , Hector 64 Bachereau-Reverchon, V i c t o r 66, 67 B a l l , Joseph 64, 65 Barbier, A. 65 Baron, Henri C h a r l e s A n t o i n e 66 B a r r i g u e s de F o n t a i n i e u , Prosper F r a n c o i s Irene 66 B a u d r u , P a u l Jacques A i m e 7 3 B e a u m e , Joseph 73, 74 B e a u m o n t , C h a r l e s E d o u a r d de 74 B e l l a n g e , Joseph L o u i s H i p p o l y t e 67, 68 B e r a n g e r , E m i l e 68, 70 B e r n e - B e l l e c o u r , Etienne Prosper 70 Bernhardt, S a r a h 70, 71 Biard, F r a n c o i s A u g u s t e 7 1 , 72 B i l l e t , Pierre 72 B l a n c h e , Jacques E m i l e 72, 73 B o i l l y , L o u i s Leopold 77—82 Bonheur, A u g u s t e F r a n c o i s 7 4 Bonheur, R o s a 74 Bonnat, L e o n Joseph F l o r e n t i n 74, 76 B o u c h e z , C h a r l e s 84 B o u g u e r e a u , A d o l p h e W i l l i a m 82 B o u l a n g e r , G u s t a v e C l a r e n c e Rodolphe 84 Boulard, A u g u s t e (fils) 84 B o u t i b o n n e , E d o u a r d 84 Bouton, C h a r l e s Marie 84 Brascassat, Jacques R a y m o n d 76 Brion, G u s t a v e 77 B r o w n , John L e w i s 76, 77 Cabanel, A l e x a n d r e 154 Caraffe, A r m a n d C h a r l e s 154, 155 Carolus-Duran, E m i l e A u g u s t e C h a r l e s 155—158 C h a m p m a r t i n , C h a r l e s E m i l e (Callande de) 235 Chaplin, Charles 235 Charlet, Nicolas T o u s s a i n t 235 C h a u v i n , Pierre A t h a n a s e 240, 241 Chavet, V i c t o r Joseph 235, 236 C h e v i l l a r d , V i n c e n t 236 Coignet, Jules L o u i s P h i l i p p e 162 Compte-Calix, Francois C l a u d i u s 159 Constant, Jean-Joseph B e n j a m i n 158, 159 Corot, Jean-Baptiste C a m i l l e 159—162 Couder, L o u i s Charles A u g u s t e 162, 163 Courbet, G u s t a v e 164, 165 Court, Joseph Desire 163, 164 Courteille, Nicolas de 165 Couture, T h o m a s 165 Couturier, L e o n Philibert 166 Dael, J e a n - F r a n c o i s v a n 1 1 1 , 1 1 2 D a g n a n - B o u v e r e t , P a s c a l A d o l p h e Jean 1 1 2 Daubigny, Charles Francois 131—133 David, Jacques L o u i s 1 0 9 — 1 1 1 Decamps, Alexandre Gabriel 1 1 4 — 1 1 6 Dedreux, Alfred 1 1 2 — 1 1 4 Dehodencq, E d m e A l e x i s A l f r e d 124 Delacroix, Eugene Ferdinand Victor 1 1 6 — 1 1 8 Delaroche, Hippolyte (Paul) 1 1 8 — 1 2 2 De Marne, Jean-Louis 122—124

Desboutin, M a r c e l l i n Gilber 1 1 2 Detaille, Jean-Baptiste E d o u a r d 124, 126 Devedeux, Louis 112 Diaz de la Peria, Narcisse V i r g i l e 126—131 Dore, G u s t a v e 133 Drolling, Martin 133, 134 Dubufe, C l a u d e Marie 134 Dubufe, L o u i s Edouard 134, 136 Dupre, Jules 136, 137 Dupre, Leon V i c t o r 137 Fabre, Francois X a v i e r 223, 224 F a u v e l e t , Jean-Baptiste 229, 230 Fichel, E u g e n e 224, 225 F l a m e n g , Francois 225—229 Francais, L o u i s 230 F r a n q u e l i n , Jean A u g u s t i n 230 Frere, Pierre E d o u a r d 230, 231 Frere, C h a r l e s Theodore 231, 232 Friant, E m i l e 232 Fromentin, E u g e n e 232 Gautherot, P i e r r e 102 Geoffroy, Henri Jules Jean 150, 151 Gerard, Francois 143—145 Gerard, M a r g u e r i t e 142, 143 G e r o m e , Jean L e o n 145—148 Girardet, K a r l 148 Girodet de B o u c y - T r i o z o n , A n n e L o u i s 148, 150 Gittard, A l e x a n d r e C h a r l e s Joseph 150 Gomion, Marie 102 Grandjean, E d m o n d G e o r g e s 105 Granet, F r a n c o i s Marius 103—105 Gros, A n t o i n e Jean 105, 106 Gudin, H e r m i n i e 106, 109 Gudin, T h e o d o r e 106—108 Guerin, Pierre Narcisse 98, 100 G u i l l e m i n , A l e x a n d r e Marie 101 Guerithault, Pierre E u g e n e 100 Hamon, J e a n - L o u i s 97, 98 Harpignies, H e n r i 64 Heilbuth, F e r d i n a n d 98 Henner, Jean-Jacques 243, 244 Herbsthoffer, K a r l 232 Heroult, A n t o i n e Desire 100, 101 H u g u e t , V i c t o r Pierre 232, 235 Ingres, Jean A u g u s t e D o m i n i q u e 242, 243 Isabey, L o u i s G a b r i e l E u g e n e 152, 154 Jacomin, Jean-Marie 140 Jacque, C h a r l e s E m i l e 138, 140 Jalabert, C h a r l e s F r a n c o i s 140, 142 Ladurner, A d o l p h e 166, 167 L a g r r e n e e , A n t h e l m e F r a n c o i s 166 L a g r e n e e , Jean-Jacques 166 Landelle, C h a r l e s 168 L a n e u v i l l e , Jean-Louis 168 L a n f a n t de Metz, F r a n c o i s L o u i s 169 L a n g l o i s , Jean-Charles 167, 168 La Rochenoire, C h a r l e s Julien de 169, 170

251

L a u r e n s , Jean-Paul 177, 179 L a u r e n t , Jean-Antoine (pere) 177 L e c o m t e , H i p p o l y t e 170 L e f e b v r e , Jules Joseph 174, 175 L e f e v r e , Robert 1 7 5 — 1 7 7 Lefort 177 L e m o i n e , M a r i e V i c t o i r e 171 Lepaulle, Guillaume 171 L e p o i t t e v i n , E u g e n e Modeste E d m o n d 171 L e r o y de Liancourt, F r a n c o i s 173 Lethiere, G u i l l a u m e G u i l l o n dit 173, 174 Maitres francais 188—190 Malet, Jean-Baptiste 179, 180 Marilhat, Prosper G e o r g e s A n t o i n e 180 M a y e r - L a m a r t i n i e r e , C o n s t a n c e 179, 194, 195 Mazerolle, A l e x i s Joseph 179 Meissonnier, Jean-Louis E r n e s t 180—182 M e n a g e o t , F r a n c o i s G u i l l a u m e 182, 183 Merle, H u g u e s 183 M i c h e l , G e o r g e s 185 Millet, Jean-Baptiste 183 Millet, Jean-Francois 183, 184 Mitoire, B e n o i s C h a r l e s 184, 185 Mouchet, Francois N i c o l a s 186 Mulard, Francois Henri 186 Nanteuil-Lebceuf (dit N a n t e u i l ) , Celestin Francois 186 N e u v i l l e , A l p h o n s e Marie de 186, 188 Noel, Jules 190

Liste des peintres

Riesener, Henri F r a n c o i s 198—201 Riss, Francois 201 Robbillard, H i p p o l y t e 203, 204 Robert, L o u i s Leopold 202, 203 Robert-Fleury, Joseph N i c o l a s 203 Roehn, A d o l p h e E u g e n e G a b r i e l 204, 205 Roqueplan, C a m i l l e Joseph E t i e n n e 204 R o u s s e a u , P h i l i p p e 208, 209 Rousseau, T h e o d o r e 206—208 Roux, L o u i s Francois Prosper 206 R o y b e t , Ferdinand 206 R u i n a r t de Brimont, Jules 209, 2 1 1 Saint-Jean, S i m o n 211 Scheffer, A r y 2 3 6 - 2 3 8 S c h n e t z , Jean V i c t o r 238, 240 S c h o p i n ( C h o p i n ) , Henri Frederic 241 Sellier, C h a r l e s F r a n c o i s 211 Soyer, P a u l Constant 2 1 1 , 212 Steuben, C a r l v o n 241, 242 S w e b a c h , Jacques F r a n c o i s Joseph 209, 211 Tassaert, Nicolas F r a n c o i s O c t a v e 212, 213 T a u n a y , Nicolas A n t o i n e 214 Tesson, L o u i s 213—219 Teste, Jean A u g u s t e 213 Tissot, James 213, 214 T o u d o u z e , E d o u a r d 222 T o u l m o u c h e , A u g u s t e 222, 223 T r i p i e r Le Franc, E u g e n i e (nee Le B r u n ) 219 Trouillebert, P a u l Desire 222 T r o y o n , Constant 219—222

Ouvrie, P i e r r e Justin 223

Ulysse ( U l y s s e - B e s n a r d ) , Jean Jude 223

Patrois, Isidore 190 P l a c e , Henri 190 P l a s s a n , E m i l e 191 Prud'hon, Pierre P a u l 1 9 1 — 1 9 5 Raffet, A u g u s t e 195, 196 Rahoult, Diodore 195 R e g n a u l t , Jean-Baptiste 196—198 R e g n a u l t de M a u l m a i n , E m i l e 198 Ribot, T h e o d u l e 198 R i c h e , A d e l e 201, 202 R i c h e t , L e o n 202

Vernet, C a r l e 84, 85 V e r n e t , Horace 85—90 V e r n o n , P a u l 90 V i d a l , V i n c e n t 90 V i g e e Lebrun, L o u i s e E l i s a b e t h 91 V i l l a i n , E u g e n e 91, 92 V i l l e r e t , F r a n c o i s E t i e n n e 92, 93 Winterhalter, F r a n c o i s X a v i e r 93—97 Ziem, Felix 1 5 1 , 152

УКАЗАТЕЛЬ ЛИЦ, ИЗОБРАЖЕННЫХ НА ПОРТРЕТАХ *

Александра Федоровна, и м п . 80 А п р а к с и н а , С о ф ь я П е т р о в н а 334 Аш, д' (псевдоним виконтессы де-Сен-Мар) 447 Барбаро, Д а н и е л ь 345 Б е з б о р о д к о , А н д р е й И л ь и ч 278 Б е н а р д а к и , Д м и т р и й Е г о р о в и ч 445 Б е н а р д а к и , ж е н а Д . Е . Б е н а р д а к и 446 Б и б и к о в , И л ь я Г а в р и л о в и ч 303 Бобринская, Софья Андреевна 81 Бобринский, Алексей Алексеевич 78 Б о г а р н е , А л е к с а н д р 312 Б ю ф ф о н , Ж о р ж Л у и Л е к л е р к 306 Берне, О р а с ( а в т о п о р т р е т ) 64 В и о л ь е , Е л е н а 330 В о л ь т е р , Ф р а н с у а М а р и А р у э 104 Воронцова-Дашкова, Е л и з а в е т а А н д р е е в н а 228 Гельвеций, К л о д А д р и е н 305 Г о р ч а к о в , К о н с т а н т и н А л е к с а н д р о в и ч 227 Г у р ь е в , Н и к о л а й Д м и т р и е в и ч 449 Дальберг, К а р л Т е о д о р ф о н 280 Д е к а н , А л е к с а н д р ( а в т о п о р т р е т ) 130 Д е м и д о в а , Е л и з а в е т а А л е к с а н д р о в н а 279 Д е р в и з , М а р и н а С е р г е е в н а , ф о н 237 Дюрок, Жеро Кристоф Мишель, г е р ц о г Ф р и у л ь с к и й 47

Мусина-Пушкина, Варвара Алексеевна М ю р а т , И о а х и м 213 Наполеон Бонапарт 1 1 3 Н а р ы ш к и н а , О л ь г а С т а н и с л а в о в н а 140 Н а р ы ш к и н а , С о ф ь я П е т р о в н а 84 Оболенская, А н н а А л е к с а н д р о в н а 234 Обренович, Наталия, с е р б с к а я к о р о л е в а 341 О г и н ь с к и й , И е р е н и у с К л е о ф а с 403 О г и н ь с к и й , М и х а л К л е о ф а с 177 Ольденбургская, Екатерина Сергеевна 5 О л ь д е н б у р г с к и й , П е т р Г е о р г и е в и ч 250 Остермап-Толстой, А л е к с а н д р И в а н о в и ч 320 Палей, ( Г о г е н ф е л ь з е н ) , О л ь г а В а л е р ь я н о в н а 124 Половцова, Н а д е ж д а М и х а й л о в н а 228; 195; 233 Попов, А н д р е й А н д р е е в и ч 232 Радзивнлл, С о ф ь я А л е к с а н д р о в н а 89 Р а з у м о в с к и й , Л е в К и р и л л о в и ч 203 Р и в ь е р , Л е о н т и н де 73 Р и в ь е р , м а д е м у а з е л ь 386 Румянцев-Задунайский, П е т р А л е к с а н д р о в и ч 340 Р у с с о , Ж а н - Ж а к 283

Елена Павловна, в е л . к н . 88

Салтыкова, Е к а т е р и н а В а с и л ь е в н а 281 С т р о г а н о в , С е р г е й Г р и г о р ь е в и ч 258

Жозефина, и м п . 201 Жироде де Руси-Триозон, А н н Л у и ( а в т о п о р т р е т ) 212

Тенишев, В я ч е с л а в Н и к о л а е в и ч 35 Т ю р г о , А н н Р о б е р Ж а к 105

Зонтаг, Г е н р и е т т а 137

Ферзен, П а в е л К а р л о в и ч 65 Ф р и д р и х е , Ж о з е ф и н а 333

Кесслер, де 229 Клебер, Жан-Батист 45 К о ч у б е й , В и к т о р П а в л о в и ч 202 К у р а к и н , Б о р и с А л е к с е е в и ч 103 К у р а к и н а , Н а т а л и я И в а н о в н а 256 Ланской, В л а д и м и р Я к о в л е в и ч 2-й 335 Л а ч и н о в , П е т р П е т р о в и ч 2-й 336 Л е й х т е н б е р г с к а я , Д а р ь я Е в г е н ь е в н а 409 Мария Александровна, и м п . 82 М а р и я Н и к о л а е в н а , вел. к н . 83; 194 М а р и я Ф е д о р о в н а , имп. 408 Морильо, П а б л о 60 * Цифры у к а з ы в а ю т па номера каталога

Харитоненко, В е р а А н д р е е в н а 405 Х а р и т о н е н к о , Е л е н а П а в л о в н а 235 Ценкер, И о с и ф Ф р а н ц е в и ч 338 Чихачев, П л а т о н А л е к с а н д р о в и ч 28 Ч и ч е р и н , П л а т о н А л е к с а н д р о в и ч 2-й 2 Шувалов, П а в е л П е т р о в и ч 79 Ш у в а л о в а . О л ь г а Э с п е р о в п а 86 Ш т е й б е н , К а р л ф о н ( а в т о п о р т р е т ) 448 Щербатова, Е к а т е р и н а А л е к с е е в н а 249 Юсупова, З и н а и д а Н и к о л а е в н а 406; 407 Юсупова, Т а т ь я н а Александровна 85

L1STE DES PORTRAITS*

Alexandra Feodorovna, imperatrice de Russie 80 A p r a k s i n a , Sophia P e t r o v n a 334 A s c h e , comtesse d' 447 Barbaro, D a n i e l 345 B e a u h a r n a i s , A l e x a n d r e 312 B e n a r d a k i , Dimitri E g o r o v i t c h 445 B e n a r d a k i , m a d a m e 446 B e z b o r o d k o , A n d r e i Hitch, comte 278 B i b i k o v , Ilia G a v r i l o v i t c h 303 Bobrinska'ia, Sophia Andrei'evna, comtesse 81 Borbrinski, Alexe'i A l e x e ' i e v i t c h , comte 78 Buff on, G e o r g e s L o u i s L e c l e r c de 306 Chouvalov, P a v e l P e t r o v i t c h , comte 79 C b o u v a l o v a , Olga Esperovna, comtesse 86 Chtcherbatova, Ekaterina Alexe'ievna, princesse 249 D a l b e r g , K a r l T h e o d o r von, prelat 280 D e c a m p s , A l e x a n d r e , peintre 130 D e m i d o v a , E l i s a v e t a A l e x a n d r o v n a 279 D e r v i z , M a r i n a Sergue'ievna v o n 237 Duroc, Gerard Christophe Michel, due de F r i o u l 47 Elena Pavlovna, g r a n d e d u c h e s s e , f e m m e du grand-due M i k h a i l P a v l o v i t c h 88

Fersen, P a v e l K a r l o v i t c h . comte 65 Friedrichs, Josephine 333 Girodet de Roucy-Trioson, A n n e L o u i s , peintre 212 Gortchakov, Konstantin Alexandrovitch, prince 227 G o u r i e v , N i k o l a i D i m i t r i e v i t c h , comte 449

Helvetius, C l a u d e - A r i e n 305 Josephine, imperatrice de F r a n c e 201

Kessler, de, comtesse 229 K h a r i t o n e n k o , E l e n a P a v l o v n a 235 K h a r i t o n e n k o . V e r a Andrei'evna 405 Kleber, Jean-Baptiste 45 Kotchoube'i, V i c t o r P a v l o v i t c h , prince 202 Kourakina, Natalia Ivanovna, princesse 256 K o u r a k i n e , Boris A l e x e ' i e v i t c h , prince 103 LanskoT, V l a d i m i r I a k o v l e v i t c h 335 Latchinov, Piotr P e t r o v i t c h 336 L e u c h t e n b e r g , Daria E v g u e n i e v n a , d u c h e s s e 409

Marie A l e x a n d r o v n a , imperatrice de Russie 82 M a r i e Feodorovna, imperatrice de R u s s i e 408 * L e s chiffres renvoient au n u m e r o du catalogue

Marie Nikolai'evna, g r a n d e duchesse 83; 194 Morillo, P a b l o 60 Moussina P o u c h k i n a , V a r v a r a Alexe'ievna, comtesse 90 Murat, Joachim, m a r e c h a l de F r a n c e 213 Napoleon Bonaparte, e m p e r e u r de F r a n c e 113 N a r y c h k i n a , Olga S t a n i s l a v o v n a , comtesse 140 N a r y c h k i n a , Sophie Petrovna 84 Oholenska'ia, A n n a A l e x a n d r o v n a , comtesse 234 Obrenovitch, Natalie, reine de Serbie 341 O g i n s k y , Ierenius K l e o f a s 401 O g i n s k y , M i c h a l K l e o f a s 177 O l d e n b o u r g s k a i a , E k a t e r i n a Sergei'evna, princesse 251 O l d e n b o u r g s k i , Piotr, prince 250 Osterman-Tolstoi, A l e x a n d r e I v a n o v i t c h , comte 320 Paley (Gogenfelsen), Olga Valerianovna, princesse 124 P o l o v t s o v a , Nadejda M i k h a i l o v n a 195; 233 Popov, A n d r e i Andrei'evitch 232 Radzivill, Sophia A l e x a n d r o v n a princesse 89 R a s o u m o v s k i , L e v K i r i l l o v i c h , comte 203 Riviere, Leontin de 73 R i v i e r e , m a d e m o i s e l l e 386 Roumiantzev-Zadounaiski, Piotr A l e x a n d r o v i t c h , comte 340 R o u s s e a u , Jean-Jacques 283 Saltykova, E k a t e r i n a V a s s i l i e v n a , princesse 281 S h c h e r b a t o v a , E k a t e r i n a Alexe'ievna, princesse 249 Sontag, Henriette 137 Steuben, C a r l von, peintre 449 Stroganov, S e r g u e i Grigorievitch, comte 258 Tchikhatchev, P l a t o n A l e x a n d r o v i t c h 28 T c h i t c h e r i n e , Piotr A l e x a n d r o v i t c h 282 T e n i c h e v , V i a t c h e s l a v Nicolai'evitch, prince 35 Turgot, Anne-Robert-Jacques 105 Vernet, Horace, peintre 64 Viollier, Helene 330 V o l t a i r e , Francois-Marie A r o u e t de 104 Vorontsova-Dachkova, E l i s a v e t a Andre'ievna, comtesse 228 Youssoupova, Z i n a i d a Nikola'ievna, princesse 406; 407 Youssoupova, Tatiana Alexandrovna, princesse 85

Zencker, Joseph F r a n t s e v i t c h 338