Поэтика исторического романа. Проблема инварианта и типология жанра(Автореферат)

На правах рукописи

МАЛКИНА ВИКТОРИЯ ЯКОВЛЕВНА ПОЭТИКА ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА Проблема инварианта и типология жанра: На материале русской литературы XIX – начала ХХ века

Специальность 10.01.08 – «Теория литературы. Текстология»

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва – 2001

Работа выполнена на кафедре теоретической и исторической поэтики Российского государственного гуманитарного университета

Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Тамарченко Н.Д. Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Рымарь Н.Т. доктор филологических наук, профессор Краснов Г.В. Ведущая организация: Кафедра теории литературы Тверского государственного университета

Защита состоится «27» сентября 2001 года в 16 часов на заседании диссертационного совета Д 212.198.04 в Российском государственном гуманитарном университете по адресу: 125267, Москва, Миусская пл., д.6.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российского государственного гуманитарного университета

Автореферат разослан «14» августа 2001 года

Ученый секретарь диссертационного совета доктор филологических наук, профессор

Д.М. Магомедова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ Актуальность темы. Изучение исторического романа особенно актуально в контексте активно развивающихся исследований в области исторической поэтики. Проблемы поэтики жанра и сравнительного изучения жанров в современном литературоведении считаются очень перспективными. Интерес к жанру исторического романа в последнее время весьма возрос. Так, в 1980–90-е годы было защищено несколько диссертационных работ, посвященных этому жанру в России (С.М. Исуповой, А.Ю. Сорочана, А.В. Лексиной, О.В. Христолюбовой, В.Д. Линькова, Ф. Стролого Перович и др.). Однако, несмотря на распространенность словосочетания «исторический роман» в научной литературе, термином его считать нельзя, поскольку не определено понятие, которое им обозначается, нет никакого общепринятого представления о жанровой структуре исторического романа. Это связано с тем, что для большинства исследователей в центре внимания стоит история, а не теория жанра. И даже в работах, посвященных поэтике, предметом исследования чаще всего выбирается либо творчество какого-то одного писателя, либо один период в развитии жанра, либо один аспект поэтики. Объект и предмет исследования. Каждый исторический роман несет в себе определенные индивидуальные черты – это обусловлено и своеобразием творческого метода автора, и изменениями, принесенными соответствующей эпохой. Но есть и общие особенности, присущие всем произведениям данного жанра. Поэтому предметом исследования является исторический роман как жанр в целом, а объектами – его разновидности. Цели и задачи исследования. Цель данной работы – создание теоретической модели исторического романа и построение типологии его разновидностей.

4

В центре стоит теоретическая проблема: характеристика исторического романа как жанровой структуры путем описания ее инварианта. Это – основная задача исследования, но она влечет за собой необходимость решения и других задач. Так, следует соотнести друг с другом конкретные формы жанра в творчестве различных писателей разных эпох, и в этой связи выявить важнейшие типы исторического романа. Еще одна проблема – необходимость учета традиций, которые впитал в себя исторический роман, и, прежде всего, – традиции «готического» романа. «Готическая» традиция неразрывно связана с историческим романом, поэтому без анализа основных особенностей «романов ужасов» невозможно ответить на поставленные вопросы. Кроме того, следует обратить внимание на соотношение повести и романа. Впрочем, отчасти это вопрос национального своеобразия российского исторического романа: в беллетристике преобладает романная форма, в классических произведениях – форма повести. Источники исследования. Хотя основная задача работы носит теоретико-литературный характер, она решается на конкретном историколитературном материале. Прежде всего, это исторические романы российских авторов, написанные в периоды наивысшей популярности жанра (первая треть XIX и начало XX века). В центре внимания – наиболее выдающиеся произведения («Капитанская дочка» А.С. Пушкина, «Тарас Бульба» Н.В. Гоголя, «Огненный ангел» В.Я. Брюсова), т.к. именно вершинные явления открывают художественные возможности жанра. Однако канон (шаблон) и общие закономерности эволюции жанра легче описать, опираясь на массовую литературу, поэтому исторической беллетристике (А.А. Бестужев (Марлинский), И.И. Лажечников, М.Н. Загоскин, Н.А. Полевой, Ф.В. Булгарин и др.) в работе также уделено определенное внимание. Кроме того, учитывается и западноевропейский исторический роман, прежде всего – произведения Вальтера Скотта и Виктора Гюго.

5

Методологические и теоретические основы исследования. Очевидно, что теоретическая модель жанра должна учитывать не какие-то отдельные мотивы и ситуации, общие для разных романов, а поэтику жанра в целом. Кроме того, необходим единый метод для анализа произведений различных авторов и эпох. Поэтому методика исследования предполагает целостный анализ тех произведений, которые находятся в центре внимания. Главным образом, будут учитываться три аспекта: 1. Композиционно-речевые формы и система точек зрения (слово повествователя и слово персонажа, функции различных видов описаний, вставных текстов и т.д.); 2. Сюжетная организация (построение сюжета, пространственновременная структура, категории случая и необходимости); 3. Система персонажей (соотношение главных и второстепенных героев, функции различных персонажей). Научная новизна исследования. В работе впервые сделана попытка представить исторический роман как жанровую структуру, описать теоретическую модель (инвариант) жанра и построить типологию его разновидностей. Кроме того, ни в отечественном, ни в зарубежном литературоведении ранее не предпринималось попыток проанализировать с этой точки зрения произведения, написанные в различных странах в разные эпохи и, таким образом, создать целостную картину существования жанра исторического романа. На защиту выносятся следующие положения: I.

Существует инвариант исторического романа, т.е. набор устойчивых черт и признаков, характерных для произведений этого жанра независимо от времени и места их написания.

II.

Главным жанрообразующим принципом исторического романа является сочетание и с т о р и з м а и « г о т и ч е с к о г о а н т р о пологизма».

6

Другие черты инварианта: ♦ Композиционно-речевые формы и система точек зрения - Временнáя дистанция, соединение точек зрения различных эпох – прошлого и настоящего, или прошлого и прапрошлого; - Присутствие – в той или иной форме – исторической справки. ♦ Сюжетная организация - Авантюрность, т.е. связь сюжетных событий с «чужим миром» и «авантюрным временем» (М.М. Бахтин); - Идея испытания героя; - Кризисная эпоха как время действия романа (кризис может быть политический, культурный, нравственный); - Соединение тем (мотивов, сюжетных ситуаций) «войны и любви», т.е. общественной и частной жизни. ♦ Система персонажей - Связь судьбы и позиции главного героя с меняющейся исторической ситуацией; - Наличие персонажей, противопоставленных друг другу, в качестве представителей разных социально-исторических или культурно-исторических сил. III.

Существуют

две

разновидности

жанра:

авантюрно-

п с и х о л о г и ч е с к и й и а в а н т ю р н о - ф и л о с о ф с к и й исторический роман, которые различаются, главным образом, степенью соотношения историзма и «готического антропологизма». Научно-практическая значимость результатов исследования. Результаты работы и содержащиеся в ней факты и наблюдения могут быть использованы в общих и специальных курсах, а также в учебных пособиях

7

по сравнительному литературоведению, теории литературы (в частности, теории романа), истории русской и зарубежной литературы XIX — начала XX веков. Апробация результатов исследования. Положения диссертации были представлены и обсуждались на различных конференциях и семинарах, в частности, на Болдинских чтениях (1996, 1999 и 2000 гг.), на конференциях «Литературный текст: проблемы и методы исследования» (1998) и «Мир романтизма» (1999 и 2000 гг.) в Тверском государственном университете, «Пушкин и русская культура» в Московском государственном университете (1997), «В.Я. Брюсов и русский символизм» в Институте мировой литературы имени А.М. Горького (1999), «Художественный текст и культура. III» во Владимирском государственном педагогическом университете (1999), «Поэтика русской литературы» (1999) и «Феномен заглавия» (2000) в Российском государственном гуманитарном университете. По теме диссертации опубликованы 12 статей, еще 3 находится в печати. Структура работы. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения, списка использованной литературы и двух приложений.

8

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность и новизна, формулируются цель исследования и его задачи, характеризуются основные теоретические и методологические принципы, обосновывается композиция работы и выбор источников. Первая глава – «Жанр исторического романа как научная проблема» – посвящена, главным образом, обзору литературы вопроса. Несмотря на обилие литературы об историческом романе, в большинстве исследований, в том числе и посвященных проблемам поэтики жанра, проблема инварианта не ставится, а все вопросы решаются на ограниченном материале. Наиболее многочисленны работы о творчестве Вальтера Скотта – основателя жанра исторического романа. В этих исследованиях, в отличие от других, встречаются попытки систематизации и описания исторического романа, но только одного – вальтер-скоттовского – типа. В работах, посвященных французскому историческому роману, и прежде всего творчеству Виктора Гюго, задача поиска инварианта и определения типа исторического романа вообще не ставится. Те же проблемы характерны и для исследований о российском историческом романе: они в основном носят историко-литературный характер и состоят из отдельных анализов отдельных произведений отдельных авторов. Однако есть небольшое количество работ (В. Дибелиуса, Г. Лукача, М.М. Бахтина, Н.Д. Тамарченко), в которых творчество В. Скотта служит поводом для постановки более общих проблем исторического романа. Авторы предпринимают попытку системной характеристики жанра, но, как правило, не замечают глубокие различия между художественными структурами В. Скотта и В. Гюго, а также не учитывают систему точек зрения и композиционно-речевые формы (в основе характеристики жанра лежат,

9

главным образом, наблюдения над особенностями сюжета и системы персонажей). Таким образом, проблема инварианта исторического романа в научной литературе до сих пор не решена. Более того, практически нет сравнений различных типов романов. Впрочем, последнее вполне объяснимо: сравнение невозможно при такой методике описания, когда подходы индивидуализированы для каждого автора. А поскольку нет сопоставления различных типов романов, неясно, что является индивидуальными особенностями каждого автора, что – закономерностями эпохи, а что – общими законами развития жанра. Как следствие, нет четкой дефиниции исторического романа. Определения, дающиеся в различных литературоведческих словарях, недостаточны для того, чтобы прояснить специфику именно этого жанра и четко выявить круг произведений, к нему относящихся. Ни одно из определений не соединяет в качестве признака жанра черты авантюрности и историзма; не ставятся вопросы о литературных традициях и об инварианте. Прежде чем решать проблему инварианта жанра исторического романа, необходимо изложить наше понимание достаточно спорных в литературоведении терминов «жанр» и «роман», наиболее распространенные точки зрения на которые рассматриваются в соответствующем разделе первой главы. В итоге жанр понимается нами, согласно теории М.М. Бахтина, как «типическое целое художественного высказывания, причем существенное целое, целое завершенное и разрешенное» (см.: Медведев П.Н. (Бахтин М.М.) Формальный метод в литературоведении // Бахтин под маской. Вып. 2. М., 1993. С. 144). Также нами берется за основу бахтинская концепция романа, согласно которой выделяются три основные особенности, принципиально отличающие роман от других жанров: «1) стилистическая трехмерность романа, связанная с многоязычным сознанием, реализующимся в нем; 2) коренное изменение временных коорди-

10

нат литературного образа в романе; 3) новая зона построения литературного образа в романе, именно зона максимального контакта с настоящим (современностью) в его незавершенности». Эти особенности «определяют направление собственной изменчивости жанра» (Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 452, 454-455). По мнению Н.Д. Тамарченко, чья концепция продолжает теорию М.М. Бахтина, роман занимает в литературе уникальное положение, поскольку представляет собой единственный «неканонический» жанр (т.е. не имеющий канона – представленной «образцовыми» произведениями и постоянно воспроизводимой в истории литературы системы признаков). Взамен «канона» исследователь вводит особое понятие « в н у т р е н н е й м е р ы » – специфического для романа способа сочетать изменчивость с устойчивостью (См.: Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX века: Проблемы поэтики и типологии жанра. М., 1997). Эти две концепции представляются наиболее продуктивными при изучении поэтики исторического романа. Также в главе рассматриваются несколько частных аспектов, необходимых для определения инварианта исторического романа. Прежде всего, это и с т о р и з м , один из важнейших признаков исторического романа, часто упоминающийся исследователями, однако без необходимых разъяснений и определений. Мы опираемся главным образом на точку зрения М.И. Стеблин-Каменского, определившего историзм как «гипотезу нетождества», т.е. предположение, что психология средневекового человека нетождественна психологии современного человека. Т.е. историзм появляется не тогда, когда замечаются разница в образе жизни, быте и т.п., а тогда, когда осознаются отличия в человеческой психологии. Однако историзм является не единственной особенностью исторического романа. Давно замечено, что исторический роман впитал в себя множество предшествующих литературных традиций: романа воспитания, семейно-биографического, авантюрного романа и т.д. Безусловно, все эти

11

традиции сыграли свою роль в формировании жанра. Между тем, наибольшее значение для жанра исторического романа имеет « г о т и ч е с к а я » т р а д и ц и я . В научной литературе отмечалось, главным образом, присутствие отдельных «готических» мотивов в отдельных исторических романах. Проблема взаимодействия жанров в целом не затрагивалась. Возможно, отчасти это объясняется недостаточной изученностью поэтики «готического» романа. Для данной работы необходимо исследовать основные особенности «романов ужасов». Проделанные наблюдения позволили определить «готический» роман как одну из разновидностей жанра романа, характерными чертами которой являются: 1) особый хронотоп (события разворачиваются в эпоху средних веков в пространстве средневековых зданий – замка, аббатства, башни, собора и т.п.); 2) этический конфликт, связанный с проблемами преступления и наказания и такими мотивами, как общение с дьяволом, родовая вина, родовое проклятье, возмездие; 3) присутствие (и в хронотопе, и в сюжете) сверхъестественного элемента. В результате обзора литературы вопроса по всем перечисленным проблемам, приходится сделать вывод, что, несмотря на довольно большое внимание, которое уделялось жанру исторического романа в научной литературе, множество вопросов так и остались неразрешенными, в том числе и основополагающие: инварианта и типологии жанра. С нашей точки зрения, проблему инварианта и типологии исторического романа можно решить только в случае внимательного анализа восприятия этим жанром «готической» традиции. Поэтому бóльшая часть второй главы – «Проблема инварианта исторического романа и “готическая” традиция» – посвящена именно этому аспекту.

12

Прежде всего, прослеживается история восприятия исторического романа в России, причем основной акцент делается на популярности «Собора Парижской Богоматери» В. Гюго, т.к. это произведение ранее не изучалось в подобном аспекте. Роман В. Гюго имел в России большой резонанс, поскольку для тогдашнего русского общества это произведение очень хорошо вписывалось в литературную ситуацию, но вписывалось совершенно особым образом: и следуя традиции, и преобразуя ее. «Собор Парижской Богоматери», с одной стороны, продолжил линию вальтерскоттовского исторического романа, с другой – положил начало совершенно новому, авантюрно-философскому типу. Роман В. Гюго был одним из первых произведений «неистовой» французской словесности, но в то же время во многом следовал предшествовавшей романтической традиции. Российский читатель заметил все эти особенности, в большинстве своем по достоинству оценив оригинальность и философскую глубину «Собора Парижской Богоматери». Слава Виктора Гюго стала такой же всеобщей, как прежде Вальтера Скотта. Результатом этого увлечения западным историческим романом стало появление большого числа произведений данного жанра в России. А одинаково высокая популярность обоих авторов свидетельствует о том, что русский исторический роман 1830-х годов нельзя изучать только с учетом вальтер-скоттовского творчества. Но постепенно исторический роман утрачивал свою популярность, а к концу 1840-х годов он окончательно отошел в область массовой литературы. И тем не менее, на рубеже XIX–XX веков произошло неожиданное возрождение жанра исторического романа. Похожую эволюцию переживает и жанр «романов ужасов»: пик популярности во всех слоях общества в конце XVIII – начале XIX века; постепенное отступление в область массовой литературы; практически полное исчезновение; возрождение интереса к жанру на рубеже XIX-XX веков. Но даже в период почти полного забвения «романы ужасов» оказыва-

13

ли значительное влияние на другие жанры, и прежде всего – на исторический роман. Наличие «готической» традиции в произведениях В. Скотта и В. Гюго неоднократно отмечалось исследователями, однако ее присутствие в исторических романах российских авторов практически не привлекало внимания. В данной работе с этой точки зрения рассматриваются произведения А.А. Бестужева (Марлинского), т.к. в его творчестве традиции исторического и «готического» романов представлены достаточно разнообразно, и оно является примером того, как именно «готическая» традиция способствовала развитию исторической повести и романа в России. В «Ревельском турнире» писатель соединяет традиции вальтер-скоттовского романа и байронической поэмы, однако это соединение, видимо, не показалось Бестужеву достаточно плодотворным. Практически одновременно с «Ревельским турниром» создаются остальные ливонские повести – «Замок Венден», «Замок Нейгаузен», «Замок Эйзен», в которых осуществляется попытка соединить традиции исторического и «готического» романа. Позднее, в 1831 году, писатель вновь обращается к этой проблематике и пишет повесть «Латник». В ней этический конфликт «готического» романа связывается с проблемой соотношения государственной и частной жизни, которая являлась предметом рассмотрения в романе историческом: события, важные для истории народа, оказываются значимыми и для истории семьи. Кроме того, синтез традиций исторического и «готического» романов позволяет А.А. Бестужеву (Марлинскому) поставить вопрос о взаимосвязи прошлого и будущего. С этой точки зрения в главе анализируется также повесть Н.В. Гоголя «Страшная месть». «Готическая» традиция в ней весьма заметна, но никогда не становилась предметом специального изучения. В «Страшной мести» то, что происходило до истории (миф, легенда), определяет саму историю. «Готический» роман изучал родовые легенды. В романе истори-

14

ческом предметом рассмотрения была история народа. В повести Н.В. Гоголя синтезируются обе традиции. Родовое и народное сливаются до неразличимости; семейные легенды оказываются частью национального предания. Но история как проекция народного предания – это основа жанра эпопеи. Таким образом, именно эпопея служит посредником для осуществления синтеза традиций исторического и «готического» романа в повести Н.В. Гоголя «Страшная месть». В «готическом» романе утверждалась незыблемость нравственной природы человека и основных этических ценностей. Это входило в некоторое противоречие с историзмом, который являлся «гипотезой нетождества». Чтобы отразить в понятиях эту двойственность, нужно говорить не только об историзме, но и об «антропологизме» в историческом романе. В этой связи представляется необходимым ввести понятие « г о т и ч е с к о г о а н т р о п о л о г и з м а » – отношения к человеку, характерного для «готического» романа. Практически во всех исторических романах историзм соединялся с «готическим антропологизмом». Только соотношение их было различным: в произведениях В. Скотта заметно преобладание историзма, в «Соборе Парижской Богоматери» В. Гюго – «готического антропологизма». Эти два типа соотношения историзма и «готического антропологизма» сочетаются с двумя типами конфликтов. У В. Скотта – конфликт между политическими лагерями, исторический кризис, переломная эпоха в истории страны. У Гюго – смена культурных эпох, переломная эпоха в истории человечества. Скотта интересует конкретный исторический момент, специфика определенной эпохи. Гюго – связь между прошлым и настоящим. Скотт подчеркивает дистанцию, различия между двумя эпохами, Гюго – сходство и взаимосвязь между ними. Таким образом, выделяются два типа европейского исторического романа

–

авантюрно-психологический

и

авантюрно-

15

ф и л о с о ф с к и й . Основатель первой разновидности – В. Скотт, второй – В. Гюго. Третья глава – «“Пушкинский” и “гоголевский” варианты жанра» – посвящена анализу «Капитанской дочки» А.С. Пушкина и «Тараса Бульбы» Н.В. Гоголя. Сравнение «Капитанской дочки» с романами Вальтера Скотта неоднократно проделывалось в исследовательской литературе, поэтому мы ограничиваемся лишь реферативным обзором. Основное внимание уделяется фигуре Швабрина и ее связи с «готической» традицией. Оказывается, что в повести очень много отсылок к совершенно определенной литературной традиции, и эта традиция берет свое начало в «готическом» романе, хотя потом получает распространение и в байронической поэме, и в западном историческом романе, и в «неистовой» французской словесности. Именно эта «традиционность» Швабрина позволила Пушкину обойтись без психологических мотивировок его действий, ведь психология «злодея», причины его поступков в типических ситуациях итак описывались достаточно часто. В то же время на фоне традиции становятся еще заметнее отличия от нее и художественное своеобразие данного персонажа. Прежде всего, любой штамп и шаблон при характеристике литературного персонажа не предполагает наличия у него человеческих качеств. В Швабрине же человеческие черты есть. Были человеческие черты и в Бриане де Буагильбере – антагонисте Айвенго. Вообще, «готический антропологизм» вводится в двух произведениях («Айвенго» и «Капитанской дочке») сходным образом – через антагониста главного героя. В этом еще одно, не упоминавшееся ранее исследователями, сходство между произведениями Пушкина и Вальтера Скотта. Между тем, эта черта чрезвычайно важна, ибо позволяет отнести оба произведения к одной, а в а н т ю р н о - п с и х о л о г и ч е с к о й , разновидности исторического романа, основными чертами которой являются:

16

I.

Преобладание историзма над «готическим антропологизмом». «Готический антропологизм» связан не с главным персонажем, а с его антагонистом (либо второстепенным персонажем).

II.

Сюжетная организация

- автора интересует определенный исторический момент, конфликт, который выражается в политическом кризисе и связан со спецификой эпохи; отсюда – - локализация сюжета в историческом времени; - противопоставление полярных локусов, символизирующих оппозицию порядка и хаоса (например, город-лес); - испытание героя на тождество и обретение им определенного социального статуса; - повторяющиеся сюжетные ситуации – выбор главным героем жизненного пути, поединок, осада, плен, суд. III.

Композиционно-речевые формы и система точек зрения

- подчеркивается дистанция между прошлым и настоящим; следовательно, существенны различия между точками зрения повествователя и персонажа; - характерно большое количество исторических справок, комментариев, описаний быта, нравов, обычаев эпохи, данных непосредственно в тексте романа. IV.

Система персонажей

- герой – частный человек, вовлеченный помимо воли в социальнополитический конфликт; - обязательное присутствие исторических персонажей; - наличие нескольких «пар» так или иначе сопоставленных друг с другом персонажей, которые нужны, чтобы показать смену эпох как смену присущих им характеров.

17

Во втором разделе главы проводится сравнение «Тараса Бульбы» Н.В. Гоголя с «Собором Парижской Богоматери» В. Гюго. Несмотря на очевидные различия, они имеют между собой множество сходных черт. В то же время, эти произведения заметно отличаются от романов В. Скотта и «Капитанской дочки» Пушкина. Таким образом, «Собор Парижской Богоматери»

и

«Тарас

Бульба»

представляют

собой

авантюрно-

ф и л о с о ф с к и й тип исторического романа. Основные черты этой разновидности жанра (в сравнении с авантюрно-психологическим романом) следующие: I.

Преобладание «готического антропологизма» над историзмом. Это обусловлено подчеркиванием неизменности человеческой природы в меняющемся мире.

II.

Акцентируется связь между прошлым и настоящим, а не дистанция между ними.

III.

Время действия – не политический кризис, а кризис определенной культуры.

IV.

Сюжет – не обретение молодым человеком социального статуса, а проверка нравственно-этических ценностей определенной культуры. Отсутствие «хэппи энда».

V.

Соотнесение нескольких равноправных центральных персонажей выражает соотношение основных культурных ценностей в момент кризиса культуры. Небольшая роль исторических лиц (их и вообще может не быть).

В четвертой главе – «“Огненный ангел” В.Я. Брюсова и жанровая традиция» – анализируется произведение, написанное в другую эпоху (начало ХХ века), так как описывать инвариант, опираясь на романы, созданные в одно и то же время, нельзя: отмеченные особенности могут оказаться присущими лишь одной эпохе, а не жанру в целом. Анализ романа В.Я Брюсова, соотносимого с предшествующими традициями историче-

18

ского и «готического» романов, показал, что наша гипотеза об инварианте исторического романа действительна не только для произведений, написанных в первой половине XIX века. Следовательно, можно говорить об инварианте жанра в целом, независимо от страны и эпохи создания. Что касается места «Огненного ангела» в типологии исторических романов, то, с нашей точки зрения, это произведение относится к авантюрнофилософской разновидности жанра. В заключении подводятся общие итоги диссертации. Обзор исследований позволяет сделать вывод о большой роли в историческом романе «готической» традиции. Эта роль не ограничивается совпадением отдельных мотивов и ситуаций, а носит более глубокий характер. Исторический роман позаимствовал из «готики» не только средневековый колорит, но и этический конфликт и нравственную проблематику. В историческом романе « г о т и ч е с к и й а н т р о п о л о г и з м » сочетается с и с т о р и з м о м . Сравнительный анализ основных текстов и соотнесение их с традицией позволили сделать выводы о существовании и н в а р и а н т а и с т о р и ч е с к о г о р о м а н а и двух разновидностей этого инварианта, которые различаются, главным образом, соотношением в произведении историзма и «готического антропологизма». Первая, более многочисленная, разновидность – а в а н т ю р н о - п с и х о л о г и ч е с к и й р о м а н («Капитанская дочка» А.С. Пушкина, романы В. Скотта, И.И. Лажечникова, М.Н. Загоскина, Н.А. Полевого и др.) Вторая разновидность – а в а н т ю р н о ф и л о с о ф с к и й р о м а н («Собор Парижской Богоматери» В. Гюго, «Тарас Бульба» Н.В. Гоголя, «Огненный ангел» В.Я. Брюсова). Анализ произведений А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя и В.Я. Брюсова позволяет сделать еще один вывод – о своеобразии российского исторического романа. Очевидны черты, общие для всех этих произведений и отличающие их от романов В. Скотта и В. Гюго: во-первых, это малый объем, во-вторых, что гораздо более существенно, – конфликт между законами

19

истории и этическими нормами, в котором нравственные ценности преобладают над историей. Конечно, это характерно только для вершинных произведений жанра, но ведь именно высокие художественные образцы, а не устоявшийся шаблон, позволяют увидеть спектр возможностей жанра. Список использованной литературы включает в себя источники, т.е. исторические и «готические» романы, учтенные и изученные в диссертации, а также критическую и научную литературу. Работа включает в себя два приложения. Первое – «Варианты сюжетных схем мести в “готических” романах» – содержит классификацию и систематизацию (в форме таблицы) сюжетов «готических» романов. Второе – «О заглавиях русских исторических романов первой половины XIX века» – посвящено некоторым особенностям российской исторической беллетристики. К нему прилагается список из заглавий 65 учитывавшихся российских исторических романов.

20

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ ОТРАЖЕНЫ В ПУБЛИКАЦИЯХ: 1. Этический конфликт и драматические формы в произведениях А.С. Пушкина и А.А. Бестужева (Марлинского) («Выстрел» и «Вечер на бивуаке») // XXV Болдинские чтения: Материалы конференции. – Нижний Новгород, 1998. – С. 59-66. 2. «Замок Нейгаузен» А.А. Бестужева (Марлинского) и традиция «готического» романа // Актуальные проблемы филологии в вузе и школе: Материалы конференции. – Тверь, 1998. – С. 40-41. 3. Жанровое своеобразие романа В.Я. Брюсова «Огненный ангел» // Материалы Второй конференции «Литературный текст: проблемы и методы исследования». – Тверь, 1998. – С.85-88. 4. Жанр исторического романа как научная проблема // Актуальные проблемы филологии в вузе и школе: Материалы конференции. – Тверь, 1999. – С.172-173. 5. «Ревельский турнир» А.А. Бестужева (Марлинского) и романы Вальтера Скотта // Художественный текст и культура. Сб. III. – Владимир, 1999. – С.188-191. 6. Восприятие «Собора Парижской богоматери» В. Гюго в России 1830-х – 1840-х годов // Мир романтизма: Материалы международной научной конференции. – Тверь, 1999. – Вып. 1 (25). – С. 106-112. 7. Жанр исторического романа и проблема историзма // Актуальные проблемы филологии в вузе и школе: Материалы конференции. – Тверь, 2000. – С. 130-132. 8. Жанровое своеобразие повести А.А. Бестужева (Марлинского) «Ревельский турнир» // Литературный текст: проблемы и методы исследования. 6 / Аспекты теоретической поэтики: К 60-летию Н.Д. Тамарченко: Сб. научных трудов. – М.; Тверь, 2000. – С. 142-149.

21

9. «Готическая» традиция в русской литературе XIX в.: Постановка проблемы // Мир романтизма: Материалы международной научной конференции. – Тверь, 2000. – Вып. 3 (27). – С. 122-126. 10. «Готический» роман: Особенности жанра // Парадигмы: Сборник работ молодых ученых. – Тверь, 2000. – С. 55-71. 11. «Страшная месть» Н.В. Гоголя и традиция «готического» и исторического романов // Поэтика русской литературы: К 70-летию профессора Ю.В. Манна. – М.: РГГУ, 2001. – С. 80-89. 12. Историзм в романе В. Брюсова «Огненный ангел» // Дергачевские чтения – 2000. Русская литература: национальное развитие и региональные особенности. Материалы международной научной конференции: В 2 ч. – Екатеринбург: изд-во Урал. ун-та, 2001. – С. 185-188.