Изобразительная и шрифтовая графика: Методические указания к практической работе ''Материалы и инструменты. Работа пером''

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

Тульский государственный университет Кафедра дизайна

«ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ И ШРИФТОВАЯ ГРАФИКА» Методические указания к практической работе № 2 «Материалы и инструменты. Работа пером»

для студентов специальности 050602 «Изобразительное искусство» по дисциплине «Изобразительная и шрифтовая графика»

Разработала:

к.т.н., доц. Кошелева А.А.

Тула - 2005 Цели и задачи:

2 1. Изучение материалов, используемых при создании шрифтовых композиций. 2. Обзор используемых шрифтовых инструментов. 3. Овладение техникой работы пером и кистью. 4. Ознакомление с этапами создания шрифтовой композиции. ОБЩИЕ ВОПРОСЫ Многообразие изобразительной и шрифтовой графики во многом зависит от требований эстетики нашего времени, от широты владения различными техниками и методами написания, рисования, построения букв, а также приемами композиции текстов. Умение свободно владеть техникой письма, становление руки и глаза, овладение чувством пропорции, равновесия, ритма, цветовой гармонии определяет уровень художественной образованности человека. Одной из первоначальных задач при освоении дисциплины «Изобразительная и шрифтовая графика» является овладение приемами работы пером и кистью. МАТЕРИАЛЫ Познакомимся

с

основными

материалами,

используемыми

при

проведении занятий по шрифтовой графике (дисциплина «Изобразительная и шрифтовая графика»). ОСНОВАНИЯ Основание - материал, на котором выполняется шрифт. Наиболее распространенным основанием в учебной практике является бумага. В качестве основания могут быть также использованы картон, ткань, дерево, металл, стекло, пластмасса. БУМАГА. Это легкий, дешевый и удобный материал, позволяющий работать водяными красками. Можно использовать ватман, чертежную бумагу (гладкую сторону чертежной бумаги лучше использовать для

3 шрифтовых работ, шероховатую - для живописных), рисовальную бумагу (это более тонкая бумага, чем чертежная), обои. Иногда применяют и другие сорта бумаги - мундштучную, обложечную, карточную, настольную. Однако данные виды бумаги часто бывают непроклеенными, поэтому используются ограничено. На такой бумаге можно работать гуашью или темперой, а вот акварельные краски расплываются. При плохой проклеенности можно покрыть бумагу слабым раствором клея. КАРТОН. Если картон не проклеен, его следует с двух сторон покрыть жидким клеевым раствором. ДЕРЕВО. проклеить,

Требует

проолифить

предварительной или

покрыть

обработки:

краской.

его

Писать

следует

шрифт

на

подготовленном дереве можно любыми красками: гуашью, темперой, масляными. Для шрифтовых работ лучшим материалом является липа, ольха, береза. МЕТАЛЛ. Лучше писать масляными красками. Темпера и гуашь не сохраняются долгое время. Поверхность материала, подвергающегося ржавлению, следует покрыть олифой, суриком или масляной краской. ТКАНЬ.

При работе масляными красками ткань необходимо

загрунтовать. На непроклеенной ткани можно писать только водяными красками: клеевой, гуашью, темперой. СТЕКЛО. На стекле надпись обычно выполняется не на лицевой стороне,

а

на

оборотной.

Поэтому

следует

применять

тщательно

выполненные шаблоны. ПЛАСТМАССА. Техника работы не отличается от работы на металле, не требующем грунта (например, на алюминии).

КРАСКИ

4 Виды

красок:

акварельные,

гуашевые,

темперные,

клеевые,

масляные. Краски состоят из двух основных частей: пигмента (собственно краски) и связующего вещества. АКВАРЕЛЬ. Ее особенность - прозрачность, сквозь нанесенный кистью слой акварели просвечивает фон (бумага или положенный на нее цвет). В качестве связующего вещества применяется растительный клей. При шрифтовых работах применяется

при покрытии фона и выполнении

орнаментов. ГУАШЬ - водяная краска, в отличии от акварели в связующее вещество добавлены крахмал, декстрин, белила и другие компоненты. Гуашь - кроющая, непрозрачная краска. Дает ровный, матовый, бархатистый тон. Так как в состав входят белила, то при высыхании гуашь светлеет, несколько меняя тон. Гуашь бывает художественная (более высокого качества) и декоративная. Широко применяется для шрифтовых работ, предназначенных для размещения внутри здания. Можно работать кистью, рейсфедером, пером, стеклянной трубочкой. ТЕМПЕРА - непрозрачная корпусная краска. Отличие от гуаши после высыхания не поддается вторичному растворению водой, что позволяет шрифтовые работы размещать под открытым небом. Это свойство обусловлено

приготовлением

темперы

на

особой

казеино-масляной

эмульсии. Темперу можно разбавлять водой или маслом. КЛЕЕВАЯ КРАСКА - смесь сухой строительной минеральной краски с жидким раствором столярного клея. Дешева. Технология изготовления: после просеивания и удаления комков она разводится теплым раствором клея (1 часть клея на 20 частей воды). ТУШЬ - жидкая краска. Цветная тушь прозрачна, не пригодна для шрифтовых работ, так как ложится неровным пятнистым слоем. Черная непрозрачна, используется для шрифтовых работ, обычно для мелких

5 текстов. Тушь быстро сохнет. Работать одновременно тушью и гуашью не рекомендуется: гуашь плохо держится на туши, тушь осыпается с гуаши. МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ - приготовлены (затираются) на вареных растительных маслах. Писать маслом можно на всех основаниях, кроме бумаги. БРОНЗА

(“золото”)

и

АЛЮМИНИЙ

(“серебро”)

-

часто

выпускаются в виде порошка с растворителем. Для работы на бумаге порошки лучше разводить на растительном клею. Бронзовые буквы желательно сначала прописать краской - ярко-желтой (кадмий), ярко-красной (киноварь), алюминиевые - белилами. Прочие материалы КЛЕЙ. Наиболее употребляемые – столярный, ПВА. КАРАНДАШИ. Маркируются по твердости грифеля. Наилучшие для шрифтовых работ - марки Т (твердые), ТМ (средней твердости), М, 2М, 3М (мягкие). Маркировка карандашей иностранных марок: Н, НВ, В, 2В, F. Каждый вид графических и шрифтовых работ требует применения грифеля определенной твердости. Для выполнения работ в тонких линиях применяют карандаши марки Т. Для выполнения рисунков – марки М, 2М. Затачивают карандаши «на конус» или «лопаточкой». Стержень должен выступать из деревянного основания на 7…9 мм. УГОЛЬ И ЗАКРЕПИТЕЛЬ. РЕЗИНКИ. Обычно для стирания линия, выполненных карандашом, используют мягкие резинки. Такая резинка снимает с бумаги лишь слой графита. Жесткие резинки (“чернильные”, с примесью измельченного стекла) разрушают бумагу. Такими резинками пользуются при удалении туши или краски. ИНСТРУМЕНТЫ КИСТИ. Отличаются по:

6 - размеру - обозначаются номерами от 1 до нескольких десятков; - форме - круглые, плоские; - материалу. Мягкие - беличьи, барсуковые (для покрытия фона акварелью). Более упругие - колонковые. Для закрашивания фона гуашью, другими корпусными красками применяется широкая лопатообразная кисть флейц. Для гуаши и темперы используют круглые колонковые кисти с длиной волоса, в 5-7 раз превышающую их толщину. Для масла, особенно на стекле, применяют круглые колонковые кисти, длина волоса - в 8-10 раз больше толщины (шлипперы). Жесткие - щетинные - используют для выполнения шрифта по ткани. В последние годы широко распространены кисти «синтетика». Доброкачественные кисти после смачивания их в воде и стряхивания должны иметь тонко заостренный конец. ЧЕРТЕЖНЫЕ

ИНСТРУМЕНТЫ:

готовальня,

рейсшина

и

угольники (для точного проведения прямых параллельных линий, лекала). ШРИФТОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ используются для особенно четкого написания шрифта (рис. 1) [1, 2]. До 19-20 вв. использовали птичьи перья: гусиные, вороньи, павлиньи и др. (рис. 1) [3, 4, 6]. Такое перо достаточно гибкое и эластичное. Однако очень быстро выходит из строя. Широкое распространение для работ тушью получила и деревянная палочка. Достоинство – простота изготовления. Использовалось также тростниковое перо, обеспечивающее гибкую линию разной толщины. С 19 века распространились металлические перья. Плакатные перья. Имеют ширину пишущей части от 3 до 20 мм. Используются для работы тушью, гуашью. Можно использовать деревянные стерженьки с прорезью посередине лопаточки, из бука, березы, самшита.

7 Для

более

мелких

работ

используют

круглоконечные

перья,

стеклянные шрифтовые трубки.

Рис. 1. Шрифтовые инструменты Круглоконечные перья имеют круглое (дискообразное) расширение на конце, его диаметр определяет ширину проводимой линии. Это один из простейших инструментов для шрифтовых работ, так как обеспечивает одинаковую ширину линии независимо от направления движения пера. Единственное условие, которое необходимо выполнять, – это обеспечение

8 плотного прилегания всей дискообразной поверхности на конце пера к бумаге. Это обеспечивает получение ровной линии. Круглоконечные перья изготовляются, как правило, шириной от 0,5 мм до 5 мм. Стеклянные шрифтовые трубки - имеют суженные конец, который перед началом работы следует согнуть над пламенем спички, чтобы конец трубки стоял на бумаге вертикально. Отличаются диаметром. ПОДРАМНИК Натяжение бумаги на подрамник проводится по этапам: - смочить водой лицевую сторону бумаги; - покрыть клеем наружные ребра подрамника; - накрыть подрамник сухой стороной бумаги и, энергично прижимая бумагу к клейким ребрам в направлении от середины подрамника к углам, слегка ее натянуть; - плотно прикрепить места наклейки твердым гладким предметом; - положить подрамник для просушки в горизонтальном положении [6]. ТЕХНИКА РАБОТЫ НА БУМАГЕ Тонирование бумаги Цвет фона подбирается в соответствии с содержанием надписи, учитывается оформление помещения. Тонировать предпочтительней гуашью, можно темперой, акварелью, тушью. При покрытии гуашью подрамник кладется горизонтально, работа выполняется флейцем. Краска должна быть жидкой. Надо быстро покрыть бумагу минимальным количеством краски, направляя кисть в одну сторону. Всего следует выполнить три захода, каждый раз меняя направления на перпендикулярное. Поверхность получается ровной, однотонной, матовой, бархатистой, без полос. Можно в гуашь добавлять жидкий столярный клей или желатин.

9 Наиболее ровного тонирования можно достичь с помощью аэрографа. При покрытии акварелью краску следует перемешивать, чтобы она не оседала. Наносят беличьей кистью. Подрамник устанавливают с наклоном в 15-20 град. Кладут краску горизонтальными рядами косых полос. Следует иметь в виду, что линии, выполненные карандашом, просвечиваются через акварель и цветную тушь, и не видны, через гуашь и темперу. РАБОТА ПЛАКАТНЫМ ПЕРОМ С целью освоения методов работы плакатным пером, овладения рукописной техникой следует выполнить серию упражнений перьями с варьированием угла письма, то есть проводить линии при различном положении пера по отношению к горизонтальной строке при низменном положении листа и руки исполнителя. Эти навыки необходимы при работе художников-шрифтовиков

для построения различных образцов шрифтов,

так как многие шрифты требуют определенного положения пера по отношению к строке (например, капитальное квадратное письмо - 30°, капитальное рустическое - 60°). Упражнения позволяют выполнять линии, равномерно меняющие толщину - от тончайшей до максимально широкой. Задание 1. Выполнить пером прямые и наклонные линии при положении пера относительно горизонтальной строки: 0°; 30°; 60° и т.д. (рис. 2, 3). Расстояние между строками – 40..60 мм. Материалы: бумага формата А4, тушь, перо.

Рис. 2. Учебные упражнения

10

Рис. 3. Использование плакатных перьев Некоторые особенности работы ширококонечным инструментом: - сохранение постоянного положения руки и глаз по отношению к листу, - по мере заполнения лист передвигается вверх; - штрихи выполняются сверху вниз и слева направо; - каждый штрих выполняется за один прием; - угол наклона пера остается неизменным. Умение

свободно

владеть

техникой

письма

ширококонечным

инструментом необходимо по той причине, что исторические стили латинской и русской систем письма выполнялись инструментом с тупым срезом - перьями тростниковыми, птичьими, бронзовыми. Графические

11 особенности написания тех или иных букв сохранились от той рукописной техники - это характерные соотношения штрихов, формы засечек, наклоны округлых элементов, покатости в началах стоек строчных букв. Все это перешло в современные типографические шрифты.

Рис. 4. Изменение угла наклона пера

ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ ШРИФТА Рукописный шрифт

- самый распространенный, выполняется от

руки перьями, деревянными палочками, кистями на бумаге водяными красками, кистям на ткани, фанере, жести масляными, нитрокрасками [4, 5, 7]. Рисованный шрифт (в т.ч. трафаретный) - с привлечением разных инструментов. Сначала обрисовывается контур. Затем заполняется краской.

12 Рельефно-объемный шрифт

- гравированный (резцами на камне,

дереве, металле) или накладной (из картона, пенопласта, гипса, дерева, металла). Задание 2. Построение буквицы «А» (рис. 5). Шрифт «Антиква». Материалы: ватман формата А4, карандаш, тушь, гуашь, перо, кисть.

Рис. 5. Построение буквы «А» ПОСТРОЕНИЕ ШРИФТА Построение шрифта выполняется в несколько этапов [6, 8]: 1-ый этап - черновой эскиз в уменьшенном масштабе. Определение всех частей композиции (размер букв, длина строк, междустрочные расстояния, количество строк, соотношение шрифтовой части с полями и со всем листом), расстановка графических, цветовых и смысловых акцентов. 2-ой этап - чистовой эскиз в натуральном размере. Уточнение пропорций, соотношений штрихов, выбор межбуквенных пробелов. Удобно использовать кальку. Прозрачность кальки дат возможность переноса букв с оптимальным размером оптических полей межбуквенных пробелов. 3-ий

этап

-

выполнение

оригинала.

Некоторые

выполняют

эскизирование непосредственно на оригинале, другие - на кальке, с которой затем переносят все основные линии на оригинал.

13 При трафаретном способе используют кальку. Калька наклеивается на ватман резиновым клеем. Буквы аккуратно вырезают скальпелем (или лезвием) и покрывают краской. После высыхания краски снимают кальку и удаляют остатки клея. Для построения шрифтов часто используется метод построения по модульной сетке (рис. 6). Модулем, то есть постоянной единицей измерения, здесь служит ширина основного штриха. Основой построения буквы является прямоугольник, отношение сторон которого определено пропорциями, избранным для средних или основных букв (Н, П) создаваемого шрифта. Размеры каждой стороны кратны модулю. Прямоугольник с проведенными горизонталями и вертикалями, образует модульную сетку. Простейшим

примером

является

построение

по

клеткам.

Прямоугольник с отношением сторон 3:5 делится на 3 клетки по ширине и на 5 по высоте. Разбитый на модульную сетку прямоугольник служит основой построения разнообразных шрифтов. Следует помнить о пропорциональном соотношении ширины и высоты букв: буквы в алфавите не равны и не должны быть равны по ширине, так как это противоречит исторически сложившимся формам. Поэтому в любой гарнитуре мы видим наличие нормальных букв, таких как А, Д, З, И, К, Л, Н, П, Т, У, Х, Ц, Ч, Я, более широких, многоэлементных - Ж, М, О, С, Ф, Ш, Щ, Ы, Э, Ю, и более узких - Б, В, Г, Е, Р, Ь, Ъ. У букв с классическими пропорциями ритм более спокойный благодаря устойчивости и равновесию всех элементов. Задание 3. Построение шрифтовой композиции с использованием буквиц шрифта «Антиква» (рис. 6, 7). Материалы: ватман формата А2, карандаш, тушь, гуашь, перо, кисть. Антиква

является

наиболее

распространенным

шрифтом.

Его

разновидности используют как типографские фотонаборные шрифты. Ниже приводятся рекомендации по построению нескольких букв русского алфавита. Построение остальных букв иллюстрируется на рис. 6 и 7. Ряд букв

14 студенты

должны

достроить

самостоятельно,

используя

стилеобразующие элементы приведенных шрифтов.

Рис. 6. Шрифт «Антиква» (фрагмент, Тори)

основные

15

Рис. 7. Шрифт «Антиква» (Лука Пачиоли)

16 Буква А - вычертить у нижних углов принятого квадрата две полуокружности радиусом 1 / 7 стороны квадрата, рядом с ними - малые окружности радиусом 1 / 2 толщины основной стойки. Точно на середине верхней стороны квадрата отложить отрезок, равный 1,05 ширины основной стойки. Через полученные точки

провести касательные к большим

окружностям - это будут внешние лини буквы А. Внутренние линии параллельны внешним. Округлить вершину буквы радиусом, равным толщине основной стойки. Верхняя линия горизонтального штриха совпадает с поперечной осью квадрата. Буква Б - разделить квадрат вертикалями на три равные части. Вычертить верхний элемент буквы, отметив на первой вертикали, на высоте 1 / 3 от низа квадрата, центр дуги. Провести горизонтальную линию еще для двух центров на расстоянии 2,5 толщины стойки и вычертить дуги. Внешние округления сделать дугами радиуса, равного толщине стойки, внутренние радиусом, равным 2 / 3 этой толщины. Буква В - разделить горизонтальную сторону квадрата на три равные части, провести через полученные точки две вертикали. Вертикальную сторону квадрата разделить на четыре равные части, в верхней ее половине провести через полученные точки две горизонтальные линии. Описать внутреннюю

малую

полуокружность,

центр

которой

находится

на

пересечении первой горизонтали и первой вертикали. Описать внутреннюю нижнюю полуокружность, центр которой находится на высоте 2/ 7 от основания квадрата и 3/ 7 от левой стороны квадрата. Сделать округления радиусами, равными модулю и 2 / 3 его. Выбор размеров внутрибуквенных просветов - одна из наиболее сложных задач. Размеры всецело зависят от рисунка букв и определяются плотностью

и

насыщенностью.

Необходимо

достижение

равновесия

оптических полей межбуквенных пробелов. Геометрические поля букв можно условно представить в виде простейших плоскостных фигур: круг, квадрат, прямоугольник, трапеция [6]. Образовавшиеся сложные по контуру

17 пятна между фигурами и есть те пробелы, которые по массе должны быть выверены. Только в этом случае фигуры будут равноудалены друг от друга, и важнейшая закономерность ритма - зрительное равновесие пробелов - будет достигнута. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 1. Джилл Р.У. Рисование пером и тушью/ Пер. с англ. Виноградского А.В. - М.: ВШ, 1983. 2. Искусство шрифта. Работы московских художников книги 1959 1974. - М.: Книга, 1977. 3. Капр А. Эстетика шрифта. - М.: Книга, 1979. 4. Кликушин Г.Ф. Декоративные шрифты. Уч. пособие. – М.: Архитектура-С, 2005. 5. Рудер Э. Типографика. Руководство по оформлению. - М.: Книга, 1982. 6. Смирнов С.И. Шрифт в наглядной агитации.- М.: Плакат, 1987. 7. Терещенко С.С. Рисованный шрифт: Учеб. пособие. - М.: Моск. автомех. ин-т, 1989. 8. Ченихов Я., Соболев Н. Построение шрифтов. – М.: Архитектура-С, 2005.