Композиции из цветов (Икэбана)

Н. П. НИКОЛАЕНКО

КОМПОЗИЦИИ ИЗ ЦВЕТОВ

(ИКЭБАНА)

В начавшейся грандиозной перестрой­ ке во всех сферах жизни нашего народа большую роль должно сыграть эстети­ ческое воспитание, широкое развитие творческой деятельности населения, ра­ зумная и полезная организация его до­ суга. Одним из действенных средств в этом деле можно с уверенностью назвать искусство цветочной аранжировки. И цветы и созданные из них художествен­ ные композиции вызывают у людей не только восхищение и радостные эмоции, но и желание самим создавать красоту из природного материала. Неизменный успех многочисленных выставок, прохо­ дящих по всей стране, убедительно под­ тверждает это. Ширится сеть кружков, курсов, клубов, где любители прекрасно­ го знакомятся с этим искусством и все больше подключаются к интересному творчеству. Особенно много любителей цветоводства и цветочных композиций появилось в связи с увеличением сети" садовых кооперативов. Трудно переоценить значение приоб­ щения к этому творчеству детей и под­ ростков для их эстетического и природо­ охранительного воспитания. Составле­ ние композиций из цветов воспитывает тонкий художественный вкус, помогает чувствовать прелесть естественных форм, линий и красок, развивает наблю­ дательность. В общении с прекрасным легче и быстрее развивается чувство любви и подлинного уважения к окру­ жающей природе, стремление оберегать и приумножать ее богатства. Животворный импульс развитию цве­ точной аранжировки в стране придало знакомство любителей цветов в начале шестидесятых годов с японским искусст­ вом расстановки цветов в вазе — икэбаной. Действительно, как утверждают япон­ цы, икэбаной может заниматься любой человек, где угодно и когда угодно, ис­ пользуя любые растения, в любой вазе и даже без нее.

взгляды на окружающий мир, наконец, свои растения, вазы и прочее. А вот на­ учиться тонко и чутко подмечать красоту в окружающей природе и отражать ее в искусстве, понять художественнокомпозиционные принципы икэбаны, изучить технику подготовки, обработки и расстановки цветов — очень важно для усвоения и использования всего ценного в целях развития отечественной аран­ жировки. Альбом должен, в определенной сте­ пени, помочь понять японское искусство и дать читателям сведения, которые бу­ дут полезны в их практической деятель­ ности в области цветочной аранжировки. В некоторых школах икэбаны Японии, В настоящее время икэбана популяр­ на во всех странах мира, она оказала в частности в школе Согецу, разработана существенное влияние на развитие в них доступная и стройная программа обуче­ национального искусства аранжировки ния. Она наглядно дает уроки создания цветов, и сама икэбана постоянно изме­ гармоничных и выразительных компо­ няется под воздействием опыта других зиций, развивает чувство красоты, а так­ государств. Это отражение естественного же технические навыки. Нам представ­ и неудержимого процесса взаимопроник­ ляется весьма полезным познакомить новения материальных и духовных цен­ читателей с этой программой, которая и приводится в альбоме. ностей мира. В нашей стране проявляется большой Помимо профессионального интереса, интерес и желание познакомиться и ов­ знакомство с национальной традицией ладеть хотя бы основами икэбаны. Ко­ помогает лучше понять духовную жизнь нечно, нам ни к чему подробно изучать народа, его культуру, что чрезвычайно символику и философско-эстетические важно для развития и укрепления взаим­ корни традиционного японского искусст­ ного доверия, уважения и доброжела­ ва. Теперь они и для большинства япон­ тельности между народами. цев в значительной мере утрачены и раз­ Композиции, показанные на цветных мыты временем и влиянием мировой фотографиях, выполнены, за исключе­ культуры. Нет также необходимости нием пяти, членами московского клуба в глубоком изучении теории и практики «Икэбана», учрежденного в 1968 году древних стилей икэбаны, например Рик- при обществе «СССР—Япония». Они ка, который в Японии считается теперь демонстрируют разнообразие форм и старомодным и используется лишь как приемов современной аранжировки цве­ атрибут национальных ритуалов. Но нам тов в духе икэбаны. Значительная часть трудно согласиться с ультрасовремен­ работ показана в национальной узбек­ ными течениями авангардистского пла­ ской декоративной посуде, с использо­ на, которые иногда выдают за икэбану ванием местного природного материала, конструкции без участия в них растений. а также растений, выращенных в бота­ Тщетно пытаться полностью подражать ническом саду Академии наук Узбекской японским мастерам. Ведь у народов на­ ССР и в хозяйствах треста озеленения шей страны свои традиции, вкусы и г. Ташкента.

Для художника икэбаны главное не в количестве или пышности растительного материала, а в умении правильно исполь­ зовать его, отражении в композиции кра­ соты природы и своего видения окру­ жающего мира, нахождении прекрасно­ го и необыкновенного в самом простом и обыденном. При этом используются не только цветы, но и все, что есть под рукой. Даже бросовый растительный материал. Икэбана приносит творческую радость тому, кто занимается ею, и боль­ шое эстетическое наслаждение всем, кто соприкасается с этим удивительным соединением творения природы и чело­ веческого таланта.

Икэбана — один из видов изобрази­ тельного искусства. Аранжировщик соз­ дает свои произведения при помощи жи­ вых растений, подобно тому, как живо­ писец творит свои картины, используя палитру красок. В отличие от произведе­ ний живописи аранжировки из цветов объемны, поэтому они близки к произ­ ведениям скульптора, архитектора. В них подлинный художник может выразить свое мироощущение, настроение, вопло­ тить определенную идею. Аранжировки могут выглядеть радостно и печально, празднично и буднично, скромно и пыш­ но, напоминать о каких-то событиях, вызывать определенные ассоциации с движением, танцем и т. д. Икэбана — неотъемлемая часть ду­ ховной жизни японского народа, одна из красивых национальных традиций. В традиционном японском жилище всег­ да имеется стенная ниша (токонома), где на низком помосте ставится ваза с цветами. Здесь же обычно висят карти­ на или свиток с иероглифами. Поэтому композиции традиционно односторон­ ние, фронтальные, у них есть лицевая и тыльная стороны. Теперь же, с измене­ нием быта и интерьеров квартир, аран­ жировки становятся более объемными, обозримыми с разных сторон. Икэбана для японцев не столько сред­ ство украшения помещения, сколько символ живой одухотворенной природы, ее небольшой фрагмент, привнесенный в дом. Истоки необыкновенно любовного и бережного отношения и преклонения перед природой лежат в древней син­ тоистской религиозной системе, соглас­ но которой одушевляется и обожествля­ ется любой природный объект. Природа издревле была великим гене­ ратором творческого духа в националь­ ной культуре страны, во всех без исклю­ чения видах и формах искусства, в том числе и декоративно-прикладного. Утон­ ченное эстетическое восприятие природы пронизало всю жизнь японского народа, утвердило ряд красивых национальных традиций. К ним относятся такие, как любование первым снегом, любование луной, любование осенним кленом, лю­ бование цветами, отдельно любование сакурой и т. д. Поэтому-то так тонко и неоднозначно реагируют японцы на отображение в композициях из цветов непрерывности изменений, проходящих в природе, быстротечности времени.

Композиция из цветов не может счи­ таться хорошей, если в ней тем или иным способом не выражено время, сезон или развитие используемых растений. Так, прошлое в аранжировке символизируют полностью распустившиеся цветы, а так­ же плоды, семенные коробочки или су­ хие листья; настоящее — полураспус­ тившиеся цветы, особенно у красиво цветущих деревьев и кустарников, све­ жие листья; будущее — бутоны, почки, напоминающие о предстоящем развитии. Так как основное назначение икэба­ ны — создать ощущение живой природы, то очень важно, чтобы используемые материалы соответствовали сезону. Весенние композиции отличаются све­ жестью, живостью. Используются ветки с сильно изогнутыми линиями, с моло­ дыми нежными зелеными побегами, поч­ ками, готовыми к энергичному весеннему росту. На побегах могут быть раскрыты цветы — предвестники наступающей весны. Вода в низких вазах налита на 3/4 их объема. Летние — обильные, пышные, обшир­ ные, разнообразные по составу расте­ ний. В них используются полевые и лу­ говые травы. Вазы полностью наполне­ ны водой, которая, по возможности, больше открывается зрителю.

Осенние — разрежены, из немного­ численного растительного материала. В них присутствуют растительные крас­ ки. Хорошо, если ветки расставлены так, что видно их отражение в воде. Исполь­ зуются ветки с плодами, особенно кра­ сиво окрашенными. Воды в низких вазах немного, не больше 3 / 4 их объема.

Зимние — составляются обычно из оголенных веток или с вечнозелеными листьями и хвоей, в первую очередь сос­ ны. Ветки слабее, чем в другой сезон го­ да. Ваза лишь наполовину наполнена водой.

Символичны композиции, устройство которых связывается с традиционными праздниками. День девочек (3 марта) традиционно отмечается аранжировкой, в которой ставятся в качестве основного растения ветки цветущего персика. День мальчиков (5 мая) требует аран­ жировки из цветов и листьев ириса. Новогодние композиции обязательно содержат такие компоненты, как сосна

Боярышник и тюльпаны.

Весенние ветки боярышника и азалии.

Монстера и тюльпаны.

Ольха и т р у б ч а т ы е н а р ц и с с ы .

Осенние л и с т ь я а й л а н т а и г и п п е а с т р у м .

Калина и даурская лилия.

Н о в о г о д н я я к о м п о з и ц и я с с о с н о й и ГВОЗДИКОЙ

Осенняя

миниатюра

в

стеклянной

хризантемой и барбарисом.

вазе

с

сосной,

К о м п о з и ц и я з и м н е й поры и з лунарии, х р и з а н т е м паммасской

травы.

Кровохлебка и гелениум осенний.

Цветы в ф у ж е р е к н о в о г о д н е м у с т о л у .

Ирис и м н о г о л е т н я я г и п с о ф и л а .

Ветки г р у ш и и п и о н .

М и н и а т ю р а д л я с т о л и к а из злака. Листья хосты гвоздика-травянка видного пиона.

и

плоды

клематиса и лугового

древо­ Бузина и д е в я с и л в низкой в а з е на н а к о л к е .

( с и м в о л и з и р у е т д о л г о л е т и е и выносли­ в о с т ь ) , б а м б у к ( ж и з н е р а д о с т н о с т ь , изо­ б и л и е ) , ц в е т у щ а я ветка сливы ( н а д е ж д а , вечное о б н о в л е н и е ) , а т а к ж е х р и з а н т е м ы и другие цветы. Х а р а к т е р н о с о ч е т а н и е окрасок — белой, к р а с н о й и з е л е н о й . Я п о н ц ы п р и д а ю т с и м в о л и ч е с к о е зна­ чение не т о л ь к о н е к о т о р ы м о т д е л ь н ы м р а с т е н и я м , но и их с о ч е т а н и я м . Совме­ щение в о д н о й к о м п о з и ц и и с и т н и к а и ириса означает простоту; цветочная к о м п о з и ц и я из х р и з а н т е м в п о д в е ш е н н о й вазочке в виде л о д к и — с п о к о й с т в и е и б е з м я т е ж н о с т ь ; к о м б и н а ц и я п о д назва­ нием « С е м ь т р а в осени», куда в х о д я т леспедеца, п а м п а с с к а я трава, м а р а н т а , полевая г в о з д и к а , п а т р и н и я , п о с к о н н и к и к р у п н о ц в е т н ы й к о л о к о л ь ч и к — осень; бамбук, сосна, с л и в а и с п о л ь з у ю т с я в композициях по случаю различных праздников, в п е р в у ю о ч е р е д ь — Н о в о г о года. Е с л и п р и э т о м е щ е и п р и с у т с т в у е т омар, то з н а ч и т з р и т е л ю ж е л а ю т почет­ ной с т а р о с т и . Сочетания из хризантем, цветущей сливы, б а м б у к а и д и к о р а с т у щ е й орхи­ деи н а з ы в а ю т « Ч е т ы р е друга» — ком­ позиции, у с т р а и в а е м ы е по с л у ч а ю ра­ достных с о б ы т и й . Сосна с о в м е с т н о с х р и з а н т е м о й — сочетание, где ж и з н е с т о й к а я х в о я с о с н ы к о н т р а с т и р у е т с н е ж н ы м и ц в е т а м и хри­ зантемы, а в м е с т е о н и д е м о н с т р и р у ю т непрерывность, э н е р г и ю , д о л г о в е ч н о с т ь человеческой ж и з н и и б ы с т р о умираю­ щие цветы. Э т а а р а н ж и р о в к а ассоцииру­ ется с идеей: к а ж д ы й п л а н и р у е т с в о ю жизнь навечно, но д о л ж е н быть готов умереть у ж е завтра... Сочетание сосны и розы говорит вечной м о л о д о с т и , а с о с н ы и с а к у р ы о преданности и рыцарстве.

о

К о м б и н а ц и я « Т р и друга з и м о й » вклю­ чает х р и з а н т е м у , сосну и б а м б у к . К а к правило, в аранжировке используют только ту ч а с т ь р а с т е н и я , к о т о р а я наи­ лучшим о б р а з о м о т р а ж а е т его индиви­ дуальность, все д р у г и е у д а л я ю т . Аран­ ж и р о в щ и к к а к б ы п р е о б р а ж а е т приро­ ду, к р и с т а л л и з у я в своем п р о и з в е д е н и и бесконечную ее к р а с о т у . Он д а е т вторую ж и з н ь ц в е т а м — в м и р е искусства. Чтобы о т р а з и т ь в и к э б а н е всю приро­ ду, ее м н о г о о б р а з н у ю красоту, не обяза­ тельно п р и б е г а т ь к б о л ь ш о м у количеству растительного м а т е р и а л а . Д а ж е в одном цветке, в о д н о й в е т к е о т р а ж а е т с я вели­ кая природа. Н а д о только с большим в н и м а н и е м о т н е с т и с ь к к а ж д о м у исполь­ зуемому р а с т е н и ю , х о р о ш о з н а т ь его явные и с к р ы т ы е д е к о р а т и в н ы е досто­ инства, х а р а к т е р е с т е с т в е н н о г о роста, сильные и с л а б ы е с т о р о н ы . В с а м о м деле, д л я а р а н ж и р о в к и до! га точно л ю б о е к о л и ч е с т в о р а с т е н и й , I 2 цветка в вазе, л и с т или н е б о л ь ш а я веточ ка могут п р е д с т а т ь п е р е д н а м и в виде

з а к о н ч е н н о й х у д о ж е с т в е н н о й миниатю­ ры. П р а в д а , д л я этого о т а р а н ж и р о в щ и к а требуются м а с т е р с т в о , вкус и т е р п е н и е . В ж и л ы х комнатах м о ж н о увидеть и более с л о ж н ы е и о б ш и р н ы е к о м п о з и ц и и , соот в ет с т в енно в р е м е н и , с о б ы т и ю и на­ строению а р а н ж и р о в щ и к а . В интерьерах о б щ е с т в е н н ы х з д а н и й , в т о р г о в ы х и вы­ с т а в о ч н ы х з а л а х , н а в и т р и н а х устанав­ ливаю т б о л ь ш и е (до н е с к о л ь к и х метров высотою) и с л о ж н ы е а р а н ж и р о в к и с ис­ п о л ь з о в а н и е м к р у п н ы х веток и стволов. С ов с ем н е о б я з а т е л ь н о иметь роскош­ ные, д о р о г и е или р е д к и е цветы, чтобы получилась красивая икэбана. В дело идет д е й с т в и т е л ь н о л ю б о й раститель­ ный м а т е р и а л , и м е ю щ и й с я п о д р у к о й . Используются специально выращенные для э т о й ц е л и цветы и с а м ы е п р о с т ы е , скромные, д а ж е с о р н ы е т р а в ы . Пригод­ ными о к а з ы в а ю т с я и ветки с п л о д а м и , семенные к о р о б о ч к и , к о л о с ь я , л у г о в ы е травы, к о р з и н к и подсолнуха, п о ч а т к и кукурузы и д р .

Аранжировка для интерьера. Береза, с п и р е я японская, г и п с о ф и л а , ягоды д е р е н а .

Икэбана одного азалии.

цветка. Лист саговника

Простенький букет из космеи.

и

цветок

Появление японской аранжировки срезанных цветов связано с древней тра­ дицией преподношения Будде цветов, но как искусство икэбана насчитывает около шести веков своей истории, в те­ чение которой она постепенно, но су­ щественно изменялась в соответствии с изменением жизни в разные периоды развития общества. Первоначальный, традиционный стиль Рикка («стоящие цветы») связывается с именем выдающегося мастера икэбаны Икенобо, основавшего свою школу (XVI в.), которая существует и поныне, правда, очень измененная по сравнению с изначальной. Этот стиль базировался на строго канонизированных правилах расстановки растений, которые поме­ щались в сосуде прямо, одним большим пучком вокруг главного стебля (сосны, бамбука или кедра), высотой 1,5—1,8 м, так, чтобы стебли не соприкасались со стенками вазы. По мере своего развития это искусст­ во, которое долгое время было уделом привилегированных кругов общества, постепенно становилось все более де­ мократичным, доступным широким мас­ сам населения. Более гибкими стали правила расстановки, упрощалась тех­ ника, расширялся ассортимент исполь­ зуемого декоративного материала, уве­ личивалось разнообразие стилей и форм аранжировки. С установлением ритуала чайной це­ ремонии (XVI в.) связано появление сопутствующей ей аранжировки стиля Чабана («чайные цветы») — очень скромные неброские композиции с ми­ нимальным количеством растений, чаще с одним цветком, в очень простой вазе. Как реакция на жесткий традицион­ ный стиль Рикка появился другой стиль—Нагеире («брошенные в сосуд цветы»), куда первоначально относи­ лась и Чабана; он характеризовался естественностью расположения расте­ ний. В аранжировках этого стиля стебли свободно опирались о край посуды. В качестве упрощенной Рикки большую популярность среди простых людей сни­ скал себе стиль Сёка. Основу компози­ ции в нем составляют три главные вет­ ки. В аранжировках этого стиля исполь­ зуются 1—2, редко три вида растений. В дальнейшем появилось немало разно­ видностей этого стиля, но для всех ха­ рактерно размещение растений на дер­ жателе плотным рядом, несоприкасаю­ щихся с сосудом и как бы выходящих из одного ствола. До конца XIX века никаких специаль­ ных правил расстановки растений в этом стиле не было. В конце прошлого сто­ летия появился еще более прогрессив-

Традиционный стиль Р и к к а .

Стиль С ё к а . Древесные ветки и гвоздика.

Напольная композиция. Высушенный хвощ, спирея японская.

Ваза с н е б о л ь ш о й к о р я г о й , р о з а м и и х о с т о й ,

Композиция для интерьера. розы, а с п а р а г у с .

Плакучая

шелковица,

ный стиль — Морибана, о с н о в а т е л е м ла и с п о л ь з у ю т с я не т о л ь к о ж и в ы е расте­ которого бьш У. О х а р а , у ч р е д и в ш и й свою ния (ветки, л и с т ь я , ц в е т ы ) , но и высох­ школу, б ы с т р о п р и о б р е т ш у ю ш и р о к у ю шие ( к о р я г и , к о р н и , с т в о лы , п н и , л и а н ы п о п у л я р н о с т ь . В М о р и б а н е ц в е т ы и ветки и т р а в ы ) , а т а к ж е к р а ш е н н ы е , отбелен­ р а с с т а в л я л и с ь в н е о б ы ч н ы х д л я т о г о вре­ ные и л и о ш к у р е н н ы е с т е б л и и м а т е р и а л мени н и з к и х п л о с к и х в а з а х , на метал­ н е р а с т и т е л ь н о г о п р о и с х о ж д е н и я ( к а м н и , л и ч е с к и х н а к о л к а х . ( А р а н ж и р о в к и в вы­ металл, с т е к л о , к е р а м и к а , п е р ь я , бумага, соких в а з а х и м е н у ю т с я т е п е р ь с т и л е м веревка, с и н т е т и ч е с к и е и з д е л и я и п р . ) . На геи ре.) З д е с ь не т о л ь к о с о ч е т а ю т с я Н е и з м е р и м о в о з р о с д и а п а з о н компози­ э л е м е н т ы т р а д и ц и о н н о й и к э б а н ы и ес­ ций. Р а с ш и р и л а с ь о б л а с т ь их примене­ тественного с т и л я , но и д о б а в л е н о но­ ния (обширные интерьеры, открытые вое — с о з д а н и е п р и р о д н ы х к а р т и н . По­ п л о щ а д к и , о г р о м н ы е в о д н ы е поверхнос­ я в и л а с ь в о з м о ж н о с т ь свободно группи­ т и ) . Ш к о л а С о г е ц у учит с т р о и т ь и сво­ ровать ветки и цветы среди в о д н о й по­ бодные к о м п о з и ц и и — п р о и з в е д е н и я ис­ верхности в виде п р и р о д н ы х л а н д ш а ф ­ кусства, в к о т о р ы х а р а н ж и р о в щ и к волен тов. К р о м е цветов, и с п о л ь з у е м ы х р а н е е с а м о в ы р а ж а т ь с я . ( х р и з а н т е м ы , к а м е л и я , и р и с ) , привле­ Кроме главных, наиболее популярных к а ю т с я м н о г и е другие, в т о м ч и с л е и и распространенных школ — Икенобо европейские. Значительно облегчилась (где п о м и м о у с т а р е в ш и х стилей и з у ч а ю т методика о б у ч е н и я , у п р о с т и л а с ь т е х н и к а теперь и с о в р е м е н н ы е , к а к Н а г е и р е и р а с с т а н о в к и . В п р е п о д а в а т е л ь с к и й сос­ М о р и б а н а ) , О х а р а и Согецу — в Я п о н и и тав ш к о л ы О х а р а было п р и в л е ч е н о мно­ н а с ч и т ы в а е т с я свыше 6 0 ш к о л , к а ж д а я го женщин, а ведь прежде з а н я т и е этим со с в о и м и ч а с т н ы м и п р а в и л а м и и кон­ искусством с ч и т а л о с ь д е л о м м у ж с к и м . ц е п ц и я м и , но о б щ и м и о с н о в н ы м и прин­ Ш к о л а Согецу («трава и л у н а » ) , ос­ ц и п а м и и с к у с с т в а и к э б а н а . н о в а н н а я в 1926 г. С о ф у Т е с и г а х а р а , н е с о м н е н н о в н е с л а новую с т р у ю в раз­ витие я п о н с к о г о и с к у с с т в а . О н а бази­ руется на д в у х о с н о в н ы х с т и л я х — Мо­ рибана ( а р а н ж и р о в к а в н и з к и х в а з а х ) и Н а г е и р е ( а р а н ж и р о в к а в в ы с о к и х ва­ з а х ) . В к а ч е с т в е д е к о р а т и в н о г о материа­

К р а с и в а я т р а д и ц и я я п о н с к о г о наро­ да — и к э б а н а — в н а с т о я щ е е в р е м я мно­ гогранна, многолика, р а з н о о б р а з н а по стилям, по р а з м е р а м , к о л и ч е с т в у и сос­ таву и с п о л ь з у е м о г о д е к о р а т и в н о г о ма­ териала, а т а к ж е н а з н а ч е н и ю и месту установок к о м п о з и ц и й .

Напольная композиция гладиолусов.

Аранжировка в двух вазах с сосной и анемонами.

из

замшелых

стволов

j

Композиции из цветов отличаются гармоничностью между составляющи­ ми их компонентами, растениями и вазой, с которой они образуют единое целое, а также вазы с растениями и окружающим пространством. Это ка­ сается размера, окраски и формы. По­ этому в них важна согласованность меж­ ду растениями, сочетание форм, цветов и оттенков. В композициях из цветов поддержи­ вается определенный баланс, уравнове­ шенность между отдельными частями. Так, крупные цветы располагают ближе к основанию аранжировки, мелкие, на тонких ножках — вверху и на перифе­ рии; темные ставят внизу, светлые выше. Это делает композицию зрительно ус­ тойчивой. Нередко, с этой же целью, под вазу с цветами подкладывают черную или темно-красную дощечку или древес­ ный спил.

Форма японской аранжировки в целом обусловлена ее линейной конструкцией, основу которой составляет разносторон­ ний треугольник, представляющий хоро­ шо известное отношение Небо — Чело­ век — Земля. Цветочная аранжировка естественна, она всегда асимметрична. Асимметрич­ ность возникает в результате различия величины основных трех ветвей, обра­ зующих этот треугольник, а также сте­ пени и направления их наклона, равно как и дополнительных веток и цветов; неравномерности распределения расте­ ний в композиции, чередования густоты и изреженности, образования акцентов, контрастов и т. д. При использовании различного материала, например, веток разных пород, один из элементов должен играть главенствующую роль. В современных композициях иногда весьма трудно бывает обнаружить ука­ занный треугольник, но и здесь намеча­ ются три главных элемента в аранжи­ ровке из цветов. Однако не только очер­ тания, но и объемность составляет ху­ дожественную ценность композиции, которая имеет высоту, ширину и глуби­ ну. Для выражения последней у аранжи­ ровщика есть свои технические приемы. Форма аранжировки зависит от ее рас­ положения и назначения, а также от ис­ пользуемого растительного материала. Аранжировщик оперирует природной формой растений. Некоторые из них, в первую очередь имеющие удлиненную

или линейную форму, используются для создания доминанты композиции, ее конструкции. Другие же идут для на­ полнения этой конструкции. Но во всех случаях отдельные растения размещают­ ся таким образом, чтобы их достоинства были представлены зрителю с наилуч­ шей стороны. Ветка, цветок или лист могут стать главным акцентом композиции, и не должны прикрываться второстепенным материалом или конкурировать с ним. Линии. Среди многих черт икэбаны наиболее примечательная — красота и изысканность линий. Аранжировщики западных стран всегда связывали свой успех в цветочном украшении с большим количеством декоративного материала, обращая внимание главным образом на красоту используемых цветов, их цве­ товое звучание, тональность. Японцы же особое значение придают линиям, а окраска цветов для них — на втором плане. Линии придают композиции ди­ намичность, выразительность. Одно направление прямых линий уже ассоциируется для японцев с определен­ ным душевным настроем. Так, горизон­ тальные линии создают впечатление рав­ нодушия, холода; вертикальные — при­ дают композиции стройность, высоту, дают ощущение тепла, устремленности, влечения к возвышенному; линии по диа­ гонали вверх — сообщают настроение подъема, разгона, взлета; по диагонали вниз — вызывают чувство печали, скор­ би, преклонения перед памятью или величием. Красота линий наглядно демонстри­ руется в композициях умелой расста­ новкой цветов и веток естественных форм. Но впечатление можно усилить, если сгибать их или составлять различ­ ные комбинации по определенному за­ мыслу. Так, надломленность несколь­ ких прямых линий в одну сторону может создать ощущение резкого ветра, а опре­ деленное сопряжение этих линий — об­ разовать красивые контурные рисунки или даже целую картину; умело изогну­ тые и закрученные тонкие линии созда­ дут в композиции быстрые вихри или веселый танец, струи и мощные потоки воды... Добавляя к таким линиям цветы и листья других растений, можно полу­ чить яркую живую гармонию в контрас­ тах между естественными и искусствен­ ными формами. Линии организуют про­ странство и внутри и на периферии аран­ жировки. Очень интересными бывают стебли, сильно изогнутые, причудливо извитые. В композициях для этих целей исполь­ зуют лианы, ветки деревьев и кустарни­ ков, травы, стебли травянистых расте-

Розы, аспарагус и камыш.

Б у з у л ь н и к в низкой вазе на н а к о л к е .

ний (камыш, ситник, тростник, лук); объем предметов, в его присутствии дру­ листья, например, сансивиеры, пампас- гие цвета становятся активней, ожив­ ской травы. Широко используются вы­ ленней. Отдельно взятый белый цвет в сушенные лианы, часто ошкуренные или Японии — символ скорби, но в сочета­ отбеленные. нии, например, с красным выглядит ра­ достным и праздничным. Черный цвет уменьшает объем и создает строгие и Масса. В арсенале художественных торжественные сочетания со всеми дру­ приемов современной аранжировки цве­ гими, особенно с красным и оранжевым. тов значительное место отведено так Сочетания цветов играют важную называемой «массе» — концентрации роль в создании гармоничных компози­ цвета в одном месте. Обычно она состав­ ций, хотя они, как ни странно, довольно ляется из мелких цветов (незабудки, сильно подвержены моде, подобно тому, анютины глазки, ландыши, крокусы, су­ как это происходит с цветом одежды. репка, душистый горошек и др.), которые В японской аранжировке больше вни­ трудно, а порой и невозможно исполь­ зовать поодиночке. «Масса» может об­ мания обращается на сочетание окра­ разоваться и из хвои сосны или ели, сок цветов и вазы, цветов и фона, чем листьев. Она сгущает окраску отдель­ цветов с цветами. Ценится повторение ных цветов, дает ощущение силы, веса, или сходство окраски вазы с основными создает акцент. Если располагаются ря­ компонентами композиции. Этим под­ дом две или три «массы», то все внима­ черкивается единство растений и вазы. ние аранжировщика сосредоточено на их Очень ценится также гармоничное со­ гармоничном или контрастном сопостав­ четание разных окрасок вазы и расте­ ний. лении. Выразительны бывают монохромные композиции, где используются различ­ Цвет в аранжировке — тоже один из ные оттенки какого-либо одного цвета; важнейших элементов. Но все же его присутствие другого цвета здесь будет значение второстепенно по сравнению неуместно. Так, хорошо выглядят аран­ с красотой линий, хотя создание прият­ жировки, например, из приглушенных ного цветового звучания — предмет при­ осенних оттенков коричневого цвета, стального внимания аранжировщика. гаммы оттенков фиолетового (от сире­ Различные цвета по-разному действу­ невого до темно-фиолетового); красного ют на человека, вызывая у него ту или (от бледно-розового до вишнево-крас­ иную реакцию, эмоцию, настроение, это ного); желтого (от кремового до оран­ довольно сильное средство создания вы­ жевого). По такому принципу могут быть разительной композиции, которая мог­ подобраны сорта одного вида цветов, ла бы определенным образом взволно­ например, астр, роз, гладиолусов и др. вать зрителя. Красивы сочетания контрастных или В икэбане избегают ставить в одну дополнительных цветов: желтый и фио­ вазу растения многих окрасок, исклю­ летовый; оранжевый и голубой; красный чение составляют лишь летние компо­ и сине-зеленый; зелено-желтый и пур­ зиции. пурно-фиолетовый; желто-оранжевый и Известно, что ощущение теплоты, све­ фиолетово-синий и т. д. та, радости вызывают желтый, оранже­ вый, красный цвета, трудно приглушае­ мые другими. Они приближают пред­ Фактура или характер поверхности меты, зрительно увеличивая их объем. листьев, цветов, стебля, плодов играет Желтая, золотистая окраска — наибо­ немаловажную роль в декоративной ха­ лее любимая в Японии. рактеристике растений, придает им осо­ Холодные — фиолетовые, синие, го­ бые индивидуальные признаки, вызывая лубые оттенки отдаляют предметы, де­ различные ассоциации и эмоции у зри­ лают их более тяжелыми. Фиолетовый теля. Мы глазами воспринимаем поверх­ цвет, имеющий много оттенков, легко ность как мягкую или жесткую, легкую подавляется другими. или тяжелую, блестящую или матовую, Зеленый — пассивный, но может ней­ грубую или нежную, бархатистую, шерс­ трализовать несогласованность между тистую, шелковистую, воскововидную и другими окрасками, служить средством т. д. Большое значение фактура растений связи между ними. имеет при выборе ваз для композиции, Белый и черный — нейтральные цве­ а также создании гармоничных и конт­ та, между ними лежит целый ряд про­ растных сочетаний. межуточных оттенков серого. Как и последние два, другие цвета име­ Акцент. В композиции обязательно на­ ют много оттенков и тональностей, от­ личающихся по силе и характеру воз­ мечается главная ее часть, наиболее важ­ ная, сильная, эффектная (акцент). Это действия на человека. Белый цвет зрительно увеличивает может быть красивый цветок (или груп-

па их), особо привлекательный своей формой, архитектоникой или окраской, но может быть и какой-либо примеча­ тельный крупный лист, или целая группа, красивая линия, интересный изгиб, и не­ обычное контрастное сочетание растений по фактуре, форме и цвету. Все другие компоненты соподчинены этому глав­ ному, они подчеркивают, усиливают его воздействие на зрителя. Аранжировка не будет выразительной, если между главными ее компонентами одинаковые расстояния, или дополни­ тельные растения расставлены с равны­ ми промежутками. Сила впечатлений от главных веток и цветов не должна быть равнозначной. Иначе композиция полу­ чится монотонной, а размещение расте­ ний неестественным. Надо следить, чтобы цветы и ветки не стояли в одной плоскости, а создавали бы впечатление объемности, многопла­ новости. Особенно ощутима глубина композиции в том случае, когда 1 —2 не­ больших веточки или цветка ставят в тыльной части и наклоняют их назад. Контраст. Это один из излюбленных приемов в аранжировке, создающий эмо­ циональность, необычность художе­ ственного эффекта. Так, рядом с обра­ зовавшейся «массой» или крупным лис­ том располагают изящные тонкие пря­ мые или изогнутые линии. Рядом с лис­ том глянцевидной поверхности — опу­ шенные растения; с ветками и цветами замысловатых очертаний — лаконичные;

с темной зеленью — светлая пятнис­ тость и т. д. Пространство в аранжировке. Во мно­ гих композициях декоративным элемен­ том может быть «пустота», пространство, граничащее с наполненными густыми фрагментами или образуемое двумя и да­ же одной линией ветки. Чередование пустых и густых мест в композиции соз­ дает ритмический ряд — важный техни­ ческий прием в создании художествен­ ного произведения из цветов.

Фон. Только при достаточно серьез­ ном отношении аранжировщика к фону можно достичь большого успеха. Фон, как и другое окружение, составляет гар­ моничное целое с растительным материа­ лом и вазой. От него зависит многое; он в состоянии преобразить аранжировку, а может и «убить» ее. Подходящий фон оттеняет красоту цветка и линий, усили­ вает их звучание, образует приятное цве­ товое сочетание, высвечивает как всю композицию в целом, так и отдельные ее детали. Нетрудно себе представить, как пропадают каллы у белой стены, сти­ раются композиции из гипсофилы, стахиса, сухих злаков и т. п. на фоне серых панелей. Обычно главенствующей становится либо окраска места, где надлежит поста­ вить цветы, и этой окраске подчиняются все остальные оттенки композиции, либо окраска цветов диктует выбор соответ­ ствующего фона.

.Тополь, а с п а р а г у с и г и п п е а с т р у м .

Миниатюрная

композиция

из

укропа

и

георгина.

К о м п о з и ц и я для с т о л а . Л е в к о и и л и с т ь я х о с т ы . Замшелые

ветки

и

соцветия

турецкой

гвоздики.

Сосуд для цветов органично входит в цветочную композицию как ее неотъем­ лемая часть. Подбор соответствующей вазы — серьезный и ответственный твор­ ческий процесс, поэтому ему должно быть уделено особое внимание аранжи­ ровщика. От правильного выбора вазы в значительной степени зависит успех всей композиции. Этот процесс может идти по-разному. В одном случае мастер ищет вазу, подхо­ дящую к растениям, оказавшимся в его распоряжении; в другом — заполучив сосуд, обративший на себя его внимание, подбирает соответствующие цветы; в] третьем — аранжировщик, имея в виду определенную идею, художественный образ, одновременно подыскивает и вазу i и растения. Композиции в разное время бывают различными, поэтому нужно иметь в I своем распоряжении не одну вазу. Сов­ сем необязательно, устраивая японскую аранжировку, пользоваться исключи­ тельно японской посудой. Композиция приобретает определенный колорит и своеобразие, когда создается в нацио­ нальных сосудах, с учетом местных тра­ диций и вкусов. В зависимости от размеров аранжи­ ровки, назначения и места ее располо­ жения подбираются и соответствующие размеры вазы. Величина их может быть — от совсем миниатюрных (для цветов на письменный стол) до больших, так называемых напольных — с крупны­ ми ветками и цветами, находящихся у окна, стены, рядом со шкафом, трибу­ ной, экспонатами выставочного зала. Вазы могут быть самые различные по форме, фактуре, окраске и материалу. Чаще используют керамические вазы, низкие, широкие, в которых цветы уста­ навливают на специальных держателяхнаколках, и высокие, с более узкой гор­ ловиной, классической формы, либо современной, даже модернистской. Раз­ меры сосуда определяют пропорции всей композиции. Крупные цветы флокса, дельфиниума, георгина, гладиолуса хорошо в ы г л я д я т в больших глиняных горшках или керами­ ческих вазах. Среди низких различают широкие, мелкие, наподобие блюд, неглубокой миски, корыта, а по форме: круглые, овальные, квадратные, удлиненные, в ви­ де полумесяца. Такая посуда позволяет по достоинству оценить не только по­ ставленные в нее цветы, но и ее собствен­ ную форму, а также красоту водной по­ верхности. В них очень хорошо разме­ шать такие растения, как кувшинки, ирис и иные, цветущие в естественных усло­ виях в воде или возле нее. Можно для

Лилейник и л и с т ь я аралии в и н д и й с к о й вазе.

Композиция на подносе. С у х и е стебли, георгины тюльпанное д е р е в о .

этой цели воспользоваться и столовой посудой — блюдом, фруктовой вазой, подносом или пепельницей и другими предметами домашнего обихода. Интересными сосудами могут стать импровизированные вазы из различных вещей, ежедневно употребляемых в до­ машнем быту, например, кухонные кор­ зинки, крынки, котелки, бутыли, метал­ лические и стеклянные банки, глиняные черепки и т. д. В таких предметах компо­ зиции получаются очень милыми, с долей юмора; в ход идут даже такие вещи, как соломенные шляпы. Популярны в Японии также и глубо­ кие чашевидные керамические изделия, фруктовые миски. Нужно только, чтобы на дно вазы можно было поставить на­ колку. Традиционны вазы — с ножками (1—5), причем вазу с тремя ножками ставят так, чтобы одна из них находилась по центру впереди. Особой популярностью пользуются изделия из бамбука. Из него выделывают главным образом высокие вазы (внутри полого стебля вставляют баночки для воды). Иногда воду держат в бамбуке, но тогда предварительно надо вымачивать его в течение 1—2 часов, окунув пол­ ностью в воду. Бамбуковые изделия оставляют с необработанной поверх­ ностью, естественной окраски, или пок­ рывают ее черным, коричневым и дру­ гим лаком. Красив бамбук, вырезанный в двух-трех местах, в нем устраивают многоярусные композиции, на подстав­ ках или на подвесках. Стеклянная посуда до последнего вре­ мени использовалась в Японии сравни­ тельно мало, но теперь производство стекла увеличилось и соответственно расширяется применение его в аранжи­ ровке, главным образом в виде непроз­ рачных ваз. Прозрачность стеклянной вазы обязывает аранжировщика серьез­ но думать об опрятности и даже красоте опущенных в воду стеблей. Если стек­ лянная ваза слишком мелка, чтобы цве­ ты в ней надежно держались, используют наколку, которую обязательно скрывают бумагой, белым песком или мелкой галь­ кой. Следует помнить, что наколка и рас­ тения в воде кажутся более крупными, чем на самом деле. Поэтому в высоких вазах стебли обрезают до минимальных пределов, так же как и все мелкие веточ­ ки и листья с подводной части растений, без чего аранжировка не будет чистой, аккуратной. Красота некоторых цветов, например, душистого горошка, герберы, фреезии, цикламена, выгодно подчеркивается именно стеклянными вазочками. Масте­ ра икэбаны специально пользуются проз­ рачными вазами, чтобы устраивать ори­ гинальные композиции с опущенными под воду цветами или листьями.

В последние годы широко используют­ ся вазы из пластмасс, а также упаковки от пластмассовых и металлических изде­ лий, покрываемые краской или лаком. Не рекомендуется употреблять вазы с крупным и ярким изображением жи­ вотных, природных видов, цветов, разве только для детских или шуточных ком­ позиций. Предпочтительнее вазы без ри­ сунка, с гладкой поверхностью. Для яркой красочной аранжировки цвет сосу­ да должен быть приглушенным или нейт­ ральным. Универсальные цвета ваз — черный, серый, коричневый. Осторожно надо подходить к использованию белых ваз. В них, как правило, плохо выглядят

Бугенвиллея в л а т у н н о м к у м г а н е .

цветы светлых нежных тонов. Чисто бе­ лые цветы здесь совсем теряют свою бе­ лизну и выглядят тусклыми, грязнова­ тыми. Если же сама ваза очень красива и является существенным декоративным элементом интерьера, то цветы для нее родбирают скромные, неяркие, часто ограничиваясь лишь зелеными ветками, безлистными или сухими, образующими интересный силуэт. В вазу, необычную по форме и фактуре, также не следует ста­ вить много цветов. Но очень часто ваза играет первосте­ пенную роль в цветовом сочетании в аранжировке. Так, ярко-красная ваза

пригодна для классической японской новогодней композиции, в которой тра­ диционно присутствуют красный, зеле­ ный и белый цвета. Здесь отсутствие красных цветов может компенсировать­ ся красной вазой, великолепно выгля­ дят желтые цветы в фиолетовой вазе или оранжевые — в голубой и т. д. Прекрас­ ные композиции получаются из красных роз или гвоздик в черной вазе. Впечат­ ляющий контраст составляют черные вазы с крупными белыми цветами и со­ цветиями таких растений, как каллы, хризантемы, трубчатые белые лилии и др.

Композиция на подносе без д е р ж а т е л я , из бересклета и роз.

О б р а б о т к а р а с т е н и й : а — о п р ы с к и в а н и е ; б — разре­ зание д е р е в я н и с т о г о с т е б л я ; в — п о д в о д н а я подрез­ ка с т е б л я ; г — в с п р ы с к и в а н и е воды в полый чере­ шок л и с т а ; д — о б р а б о т к а г о р я ч е й водой; е — обжи­ гание кончика с т е б л я .

участке 2 — 3 с м ) , чтобы у в е л и ч и т ь вса­ сывающую поверхность; дополнительная подпитка в о д о й о б е с п е ч и в а е т с я , если выше р а з д р о б л е н н о г о места ( н а 5 с м ) удаляется кора. Непосредственно перед установкой р а с т е н и й в к о м п о з и ц и и раз­ дробленная часть обрезается и стебель р а с щ е п л я ю т на 4 ч а с т и на длину 2 — 3 с м . Будет п о л е з н о , е с л и и в а р а н ж и р о в к е с подводной части с т е б л я с о д р а т ь кору. Рекомендуют в с р е з с т е б л я н е к о т о р ы х растений ( к а л л ы , г е о р г и н ы и др.) вти­ рать с о л ь и к в а с ц ы . Чтобы уменьшить испарение воды л и с т ь я м и , и х следует в о з м о ж н о больше

удалить, е с л и т о л ь к о о н и н е н у ж н ы как о п р е д е л е н н а я д е т а л ь к о м п о з и ц и и . Со­ вершенно недопустимо попадание листьев в воду ни п р и д л и т е л ь н о м хране­ нии, ни в к о м п о з и ц и я х , т а к к а к о н и спо­ собствуют р а з в и т и ю б а к т е р и й и микро­ водорослей, забивающих просветы в стеблях, и п о я в л е н и ю н е п р и я т н о г о за­ паха. Стебли с м л е ч н ы м с о к о м ( м о л о ч а й , мак и др.) п о с л е п о д р е з к и на н е с к о л ь к о секунд о п у с к а ю т в г о р я ч у ю воду ( о к о л о 9 5 ° ) , ч т о б ы м л е ч н ы й сок, свертываю­ щ и й с я в х о л о д н о й воде, не з а к у п о р и л проводящие сосуды. Сокоотделение

только ч т о с р е з а н н ы х н а р ц и с с о в , гип- 5% р а с т в о р е с а х а р а с с а м о г о н а ч а л а цве­ пеаструма, к л и в и и и д р . м о ж н о прекра­ т е н и я . Р я д у д р у г и х р а с т е н и й ( ц и к л а м е н , тить, е с л и с т е б е л ь о п у с т и т ь в т е п л у ю во­ л а н д ы ш , г и п п е а с т р у м , к л е м а т и с , глориоза, п и р е т р у м ) , как п о к а з а л и с п е ц и а л ь н ы е ду (до 5 0 ° ) . С т о й же ц е л ь ю к о н ц ы обжи­ и с с л е д о в а н и я , р а с т в о р с а х а р а противо­ гают н а д п л а м е н е м свечи и л и с п и р т о в к и . При о б р а б о т к е цветов г о р я ч и м с п о с о б о м п о к а з а н . Установленные в композициях цветы, не следует д о п у с к а т ь д е й с т в и я на н и х па­ ров и п л а м е н и , д л я чего цветы и л и с т ь я к а к и до этого, по в о з м о ж н о с т и н а д о дер­ окутывают б у м а г о й или м а т е р и е й , откло­ ж а т ь в п р о х л а д н о м месте и ни в к о е м случае не на с о л н ц е и не на с к в о з н я к е . н я я их н е с к о л ь к о в с т о р о н у . П о д в я д ш и е р а с т е н и я п о с л е у к а з а н н о й На ночь их л у ч ш е о к у т ы в а т ь полиэтиле­ выше п о д р е з к и на 2 — 3 часа о п у с к а ю т в новой п л е н к о й и л и п р и к р ы в а т ь б у м а г о й , воду, в о з м о ж н о г л у б ж е . Т о л ь к о стебли ч т о з н а ч и т е л ь н о с о к р а т и т и с п а р е н и е во­ герберы о к у н а ю т на 1 / 3 д л и н ы , иначе ды л и с т ь я м и и в о с с т а н о в и т у п р у г о с т ь они быстро загнивают, покрываясь растительных тканей. О п р ы с к и в а н и е из п у л ь в е р и з а т о р а так­ с л и з ь ю . Сверху р а с т е н и я п р и к р ы в а ю т п о л и э т и л е н о в о й п л е н к о й или п р о с т о бу­ ж е п о л е з н о д л я ж и з н и с р е з а н н ы х цветов, магой. П о д в я д ш у ю с и р е н ь , х р и з а н т е м ы , о с о б е н н о д л я л и с т ь е в х р и з а н т е м , л и с т ь е в р о з ы м о ж н о о ж и в и т ь , опустив на 15- -20 и цветов ф р е е з и и , л а н д ы ш а , н а р ц и с с а , гвоздики, р о з ы и д р . О д н а к о у к а м е л и и минут концы стеблей в о ч е н ь г о р я ч у ю опрыскивание вызывает появление пятен воду. Следует, о д н а к о , и м е т ь в виду, что теп­ на л е п е с т к а х , а у д у ш и с т о г о г о р о ш к а , л а я вода, б ы с т р е е п р о н и к а я в т к а н и , спо­ орхидеи, ф и а л о к — с в е р т ы в а н и е лепест­ собствует не т о л ь к о б ы с т р о м у распуска­ ков. К о м п о з и ц и я и з цветов д о л ь ш е сохра­ н и ю цветов, н о о д н о в р е м е н н о у с к о р я е т и другие ж и з н е н н ы е п р о ц е с с ы . Х о л о д н а я н и т с я с в е ж е й , е с л и ч е р е з д е н ь , е щ е луч­ вода з а д е р ж и в а е т р а с п у с к а н и е , у д л и н я я ш е к а ж д ы й д е н ь п о д р е з а т ь п о д водой п е р и о д их ц в е т е н и я . Р а с п у с к а н и е буто­ к о н ч и к и стеблей, а воду з а м е н я т ь све­ н о в м о ж н о н а д о л г о з а д е р ж а т ь , е с л и хра­ ж е й . К о н е ч н о , э т о дело х л о п о т н о е , тре­ н и т ь в х о л о д и л ь н и к е (при положитель­ б у е т м н о г о времени, да и а р а н ж и р о в к а по ной т е м п е р а т у р е , б л и з к о й к + 2 ° ) . Ц в е т ы существу с о з д а е т с я при э т о м п о ч т и за­ с т а в я т в о б ы ч н у ю в о д о п р о в о д н у ю воду, ново. М о ж н о з а м е н я т ь воду и без выемки но не л е д я н у ю . Д л я герберы, в ы г о н о ч н о й р а с т е н и й и з в а з ы , е с л и в о с п о л ь з о в а т ь с я с и р е н и , м о л о ч а я в о д а н е д о л ж н а б ы т ь о т с а с ы в а ю щ е й р е з и н о в о й т р у б к о й с «гру­ х о л о д н е й + 1 8 ° . М и м о з у п о л е з н о с т а в и т ь шей». А что д е л а т ь с т а к и м и вот р а с т е н и я м и , в г о р я ч у ю воду, о п р ы с к и в а я с о ц в е т и я как г е р б е р а , т ю л ь п а н , стебли к о т о р ы х , к прохладной водой. великому огорчению аранжировщика, Д л я того, ч т о б ы п р е д о т в р а т и т ь разви­ и з г и б а ю т с я и н а к л о н я ю т с я к а к им толь­ тие в воде м и к р о о р г а н и з м о в , р а с т в о р я ю т к о з а б л а г о р а с с у д и т с я ? И х м о ж н о заста­ в ней м а р г а н ц о в о к и с л ы й к а л и й , б о р н у ю вить д е р ж а т ь с я п р я м о , если д о расста­ кислоту, п о д л и в а ю т н е м н о г о а л к о г о л я , новки в в а з е « н а п а и в а т ь » их водой, оку­ а з о т н о к и с л о г о серебра, к а л ь ц и я , кам­ т а в п р е д в а р и т е л ь н о до верха п л о т н о й бу­ фарного спирта, глицерина, нашатыря, м а г о й . И н о г д а д л я у к р е п л е н и я цветоно­ к в а с ц о в . Ц в е т о ч н ы е в а з ы д о л ж н ы содер­ ж е к э т и х цветов, а т а к ж е г в о з д и к и и дру­ жаться в чистоте: тщательно вымыты гих со с л а б е н ь к и м стеблем, п р и б е г а ю т после у п о т р е б л е н и я , н а к о л к и х о р о ш о к п о м о щ и т о н к о й п р о в о л о к и , л у ч ш е зеле­ в ы ч и щ е н ы щ е т к о й в мыльной воде, что­ ного ц в е т а . М о ж н о п р е д у п р е д и т ь и раз­ бы о ч и с т и т ь от з а г н и в а ю щ и х раститель­ рыв ч а ш е ч к и и в ы п а д е н и е л е п е с т к о в у ных о с т а т к о в , с к а п л и в а ю щ и х с я м е ж д у гвоздики ( р е м о н т а н т н о й и Ш а б о ) , если иглами. надеть на ч а ш е ч к у с п е ц и а л ь н о е кольцо, Д о б а в л е н и е 1 столовой л о ж к и в и н н о г о а чтобы из к р у п н ы х соцветий х р и з а н т е м уксуса и 5 0 — 7 5 г с а х а р а на 1 л и т р воды и георгин п р е ж д е в р е м е н н о не о с ы п а л и с ь значительно продлит ж и з н ь срезанных о т д е л ь н ы е л е п е с т к и , следует з а к а п а т ь в р о з . С и р е н ь , ф р е е з и я , гвоздика, тюль­ цветок н е с к о л ь к о к а п е л ь с т е а р и н а или п а н ы , д у ш и с т ы й г о р о ш е к цветут н а 8 — воска. 10 д н е й д о л ь ш е , е с л и д е р ж а т ь их в 2—-

23

Б о л ь ш о е в н и м а н и е в я п о н с к о й аран­ ж и р о в к е у д е л я е т с я выбору растительно­ г о м а т е р и а л а , его о б р а б о т к е . Я п о н ц ы у т в е р ж д а ю т , что 6 0 % в р е м е н и д о л ж н о уйти у а р а н ж и р о в щ и к а на п р о д у м ы в а н и е и п о д г о т о в к у м а т е р и а л а , а 4 0 % — не­ п о с р е д с т в е н н о на у с т а н о в к у р а с т е н и я в вазу. П е р е д т е м к а к п р и с т у п и т ь к делу, надо м ы с л е н н о «поговорить» с ц в е т а м и . Это з н а ч и т , что п р е ж д е всего следует внима­ тельно р а с с м о т р е т ь ветки и ц в е т ы , пред­ назначенные для композиции, выявить их х а р а к т е р с т о ч к и з р е н и я художествен­ ной ц е н н о с т и , п р и к и н у т ь в о з м о ж н ы е ва­ рианты их использования. Бережно о т н о с я с ь к п р и г о т о в л е н н о м у раститель­ ному м а т е р и а л у , не следует, о д н а к о , б о я т ь с я у д а л я т ь л и ш н и е ветки, л и с т ь я и цветы р а д и к р а с и в о й к о м п о з и ц и и . Н а й д я у д р е в е с н о й ветки в ы р а з и т е л ь н ы е л и н и и , ф о р м ы , м а с т е р с т а р а е т с я с д е л а т ь и х за­ метнее, у б и р а я все л и ш н е е , без чего мож­ но о б о й т и с ь ; и н т е р е с н ы е п р и ч у д л и в ы е изгибы и развилки очищаются от л и с т ь е в , а м о ж е т быть и части цветов, ч т о б ы о б н а ж и т ь , с д е л а т ь д о с т у п н о й гла­ зу скрытую красоту линий. Удивительно преображаются сосно­ вые ветки, о с о б е н н о в з я т ы е со с т а р ы х де­ ревьев, е с л и у д а л и т ь с н и х почти всю хвою, о с т а в и в л и ш ь з е л е н ы е п у ч к и н а к о н ц а х побегов. При определенном навыке и терпении а р а н ж и р о в щ и к м о ж е т у с и л и т ь изгибы ветви, о б р е з а я б о к о в ы е так, ч т о б ы остав­ ш и е с я н а п р а в л я л и с ь в н у ж н у ю сторону. С о з д а е т с я в п е ч а т л е н и е , ч т о в м е с т е среза с т е б е л ь не в е т в и л с я , а р е з к о и з о г н у л с я . П е р е к р е щ и в а ю щ и х с я , т е м б о л е е со­ п р и к а с а ю щ и х с я веточек н е д о л ж н о быть в к о м п о з и ц и и . П о э т о м у м е ш а ю щ и е друг другу в е т к и у д а л я ю т или о т г и б а ю т в раз­ н ы е с т о р о н ы . О с о б е н н о т щ а т е л ь н о выре­ з а ю т л и ш н и е в е т к и у п о р о д с супротив­ ным л и с т о р а с п о л о ж е н и е м . Их правиль­ н ы е к р е с т о о б р а з н ы е в е т в л е н и я произво­ д я т не о ч е н ь п р и я т н о е в п е ч а т л е н и е , вно­ с я т э л е м е н т н е ж е л а е м о й с и м м е т р и и и ре­ г у л я р н о с т и . Л у ч ш е о с т а в и т ь из двух су­ противных побегов какой-то один. В э т о м о т н о ш е н и и е л ь п р е д с т а в л я е т труд­ ный м а т е р и а л д л я н а ч и н а ю щ и х . Я п о н с к и е м а с т е р а советуют: п е р е д тем к а к п о с т а в и т ь ветки в к о м п о з и ц и ю , поло­ вину веток и л и с т ь е в о б ы ч н о м о ж н о убрать, а п о с л е того как они будут пос­ т а в л е н ы , у б р а т ь еще п о л о в и н у остав­ шихся. Н а д о с к а з а т ь , что н а ч и н а ю щ и й всегда б о и т с я о ч и щ а т ь ветки, ему ж а л к о их, но это п р о х о д и т с о п ы т о м и у м е н и е м подмечать и выявлять более интересные линии, ф о р м ы .

ее н е б о л ь ш о й н а д р е з . В исключитель­ ных случаях, когда приходится делать р е з к и й и з г и б т о л с т о й ветки, п р и б е г а ю т к н а д с е ч к е к о р ы и д р е в е с и н ы на 1 / 4 — 1/ 3 т о л щ и н ы . Это н а р у ш и т ч а с т ь про­ в о д я щ и х сосудов в р а с т е н и и , но вода бу­ дет п о с т у п а т ь по о с т а в ш и м с я , беспре­ п я т с т в е н н о . С л у ч а е т с я , что н а д р е з а н н ы й стебель, после того, к а к его н а к л о н я ю т , упорно выпрямляется и принимает п р е ж н е е п о л о ж е н и е . Т о г д а в образовав­ шуюся щель вкладывают маленькую прокладочку из кусочка коры, спички, с в е р н у т о г о л и с т а . К т а к о й о п е р а ц и и при­ х о д и т с я п р и б е г а т ь при с о з д а н и и круп­ ных аранжировок. Иногда в цветочных композициях нужно получить изогнутые плоскости из довольно ш и р о к и х л и с т ь е в , н а п р и м е р , ириса, н а р ц и с с а , т ю л ь п а н а , а с п и д и с т р ы и т. д. Не всегда л и ш ь у с и л и я м и рук у д а е т с я п р и д а т ь и м т о т или иной н а к л о н и поворот. П р и х о д и т с я п р и б е г а т ь к мяг­ к о й т о н к о й проволоке, к о т о р у ю пропус­ кают с к в о з ь ц е н т р а л ь н у ю ж и л к у от осно­ в а н и я л и с т а д о с а м о г о его к о н ч и к а . Т о г д а л и с т м о ж н о будет и з о г н у т ь с а м ы м при­ чудливым о б р а з о м , х о т ь с п и р а л ь ю . Про­ п у с к а ю т п р о в о л о к у и ч е р е з д л и н н у ю цве­ т о н о ж к у . Такие ц в е т ы и л и с т ь я на «про­ тезах» м о ж н о в с т р е т и т ь в к р у п н ы х деко­ ративных композициях, в оформлении столов п р е з и д и у м о в и сцен, б а н к е т н ы х столов, в и т р и н , в ы с т а в о к и т. д.

Сгибание

Срезы на ветках не должны бросаться в глаза, п о э т о м у их д е л а ю т с к о с а м и от з р и т е л я и з а м а з ы в а ю т п о д цвет к о р ы или просто п р о т и р а ю т г р я з н ы м и паль­ цами. Очень часто в е т к и с а м и по себе не­ д о с т а т о ч н о и з я щ н ы , поэтому а р а н ж и ­ ровщик хочет п р и д а т ь и м о п р е д е л е н н ы й изгиб или н а к л о н . Д л я э т о г о н у ж н о у м е т ь п р а в и л ь н о и з г и б а т ь стебли, не л о м а я их. Во время этой процедуры веточку у м е с т а сгиба н а д о д е р ж а т ь д в у м я р у к а м и и мед­ ленно и о с т о р о ж н о у в е л и ч и в а т ь приме­ н я е м о е у с и л и е . При э т о м локти л у ч ш е п р и ж а т ь к т у л о в и щ у . Л е г к и м и надавли­ ваниями соприкасающихся пальцев м о ж н о с д е л а т ь ветку более п о д а т л и в о й . Н е р е д к о п р и х о д и т с я д е л а т ь на одной ветке н е с к о л ь к о и з г и б о в , чтобы получи­ лась изящная линия.

веток.

Т р у д н е е согнуть ц в е т о н о ж к и , т а к как они д о в о л ь н о л е г к о л о м а ю т с я . И х , как и т о н к и е в е т о ч к и , п р и х о д и т с я одновре­ менно с о с т о р о ж н ы м сгибанием е щ е и слегка с к р у ч и в а т ь . Т а к а я о п е р а ц и я ч а с т о н е о б х о д и м а в о т н о ш е н и и цветов, кото­ рые н и к а к не х о т я т с м о т р е т ь в н у ж н у ю сторону. О с т о р о ж н о е и з г и б а н и е и скру­ ч и в а н и е , е с л и о н о не п р и в о д и т к п о л о м к е с т е б л я , не вредно д л я р а с т е н и й и не ме­ ш а е т п р о н и к н о в е н и ю к т к а н я м воды. Н е к о т о р ы е побеги, н а п р и м е р , и в о в ы е , с г и б а ю т с я л е г к о . И з них у с т р а и в а ю т очень и н т е р е с н ы е к о м п о з и ц и и , о с н о в н о е д о с т о и н с т в о к о т о р ы х з а к л ю ч а е т с я имен­ но в ч е т к о м р и с у н к е с в о б о д н ы х и з я щ н ы х л и н и й , с л о ж н ы х п е р е п л е т е н и й или за­ мысловатых изгибов. Ветку т о л щ е м и з и н ц а сгибают, пред­ в а р и т е л ь н о с д е л а в на в н е ш н е й с т о р о н е

Ц в е т ы и ветки т щ а т е л ь н о о ч и щ а ю т от сломанных и помятых частей. Н е л ь з я допустить, чтобы в композицию попали у в я д а ю щ и е ц в е т ы . Всегда о т д а е т с я пред­ п о ч т е н и е б у т о н а м и л и ц в е т а м в полурос­ пуске. С их у ч а с т и е м к о м п о з и ц и я д о л ь ш е будет сохранять декоративный вид. Опытный аранжировщик никогда не п о с т а в и т в воду п о л н о с т ь ю распустив­ ш у ю с я р о з у . Ведь о н а с к о р о у в я н е т . А вот крупный бутон будет д о л г о с т о я т ь , рас­ пускаясь. Ч р е з м е р н о густое с о ц в е т и е а х и л е и , р о м а ш е к , п о л и а н т о в ы х р о з и д р у г и х луч­ ше п р о р е д и т ь . Если под рукой есть с о ц в е т и е гладио­ луса с отцветшими н и ж н и м и цветами, е г о м о ж н о п о д н о в и т ь , у д а л и в с т а р ы е цве­ т ы или и с п о л ь з у я л и ш ь в е р х н ю ю ч а с т ь соцветия. Густо махровые георгины и х р и з а н т е м ы н е первой с в е ж е с т и т а к ж е м о ж н о п о д н о в и т ь , в ы щ и п н у в или обре­ зав наружные поблекшие лепестки. К этому же способу прибегают, когда цве­ т ы э т и х р а с т е н и й с л и ш к о м велики д л я задуманной аранжировки. Цветы, как правило, должны смотреть на з р и т е л я , а не о т в о р а ч и в а т ь с я от него. П о э т о м у в р а з в е т в л е н н о м с о ц в е т и и круп­ ных цветов, н а п р и м е р , л и л и й , амарилли­ сов, у д а л я ю т все те, к о т о р ы е обнаружи­ вают с в о ю т ы л ь н у ю сторону.

Т а к ж е т щ а т е л ь н о у д а л я ю т все увяд­ шие, и з м е н и в ш и е свой е с т е с т в е н н ы й ви/;, л и с т ь я , р а з о р в а н н ы е или п о р а ж е н н ы е болезнями и вредителями. Листья не д о л ж н ы показывать свою изнанку, п о э т о м у те из них, к о т о р ы е не удалось п о в е р н у т ь к а к следует, подле­ ж а т о б р е з к е т а к ж е , к а к и те, что прика­ с а ю т с я к д р у г и м и л и п р и к р ы в а ю т краси­ вый стебель, ц в е т ы . О с о б е н н о беспоща­ ден а р а н ж и р о в щ и к п р и о б р а б о т к е густо­ облиственных ветвей. Ч т о проку в л и с т в е , например, о с т р о л и с т н о г о к л е н а , обра­ зующей с п л о ш н у ю б е с п о р я д о ч н у ю мас­ су? Н е л у ч ш е л и о с т а в и т ь п о м е н ь ш е листьев, д а ж е всего 2 — 3 и з н и х , н о та­ кие, к о т о р ы е н е в о л ь н о о б р а т я т на с е б я внимание человека четкостью своих угловатых к о н т у р о в , к р а с и в ы м у з о р о м ж и л о к , н ю а н с а м и о к р а с о к , и з я щ н ы м че­ р е ш к о м . Этой и н д и в и д у а л ь н о й п р е л е с т и никак н е л ь з я р а з г л я д е т ь в о б щ е й м а с с е . Вполне д о п у с т и м о п о д р е з а т ь н о ж н и ц а м и с л и ш к о м б о л ь ш у ю или ч е м - л и б о испор­ ченную л и с т о в у ю п л а с т и н к у , н а п р и м е р , у калл, а с п и д и с т р ы , п а л ь м ы , м о н с т е р ы и п р . Е с л и к о н ц ы л и с т ь е в гладиолусов, ириса у с о х л и и л и п о ж е л т е л и , их под­ резают, заострив на конце зеленую ткань. В зимнее время, конечно, м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь в а р а н ж и р о в к а х ветки и без листьев. О д н а к о б о л ь ш у ю р а д о с т ь дос­ т а в л я ю т в э т о в р е м я ветки, с р е з а н н ы е и распустившиеся в воде. П о б е г и , на к о т о р ы х е с т ь и н а б у х ш и е листовые п о ч к и с я р к и м и к р о ю щ и м и чешуями и едва р а з в е р т ы в а ю щ и е с я листо­ вые п л а с т и н к и , п р и д а ю т к о м п о з и ц и и волнующую прелесть п р о б у ж д а ю щ е й с я природы, в н о с я т в д о м р а д о с т ь гряду­ щей весны. Красиво распускаются зимой ветки ж е л т о й а к а ц и и , б о я р ы ш н и к а , смороди­ ны, м а л и н ы , г о р т е н з и и , т о п о л я , л и п ы , ка­ лины, л и с т в е н н и ц ы , о л ь х и , о р е ш н и к а и многих других пород. Но особенно я р к о е впечатление п р о и з в о д я т распускающие­ ся цветочные п о ч к и р а н н е в е с е н н и х де­ ревьев и к у с т а р н и к о в — м и н д а л я , в и ш н и , граната, сливы, а й в ы , ф о р з и ц и и и т. п. Заставить древесные и кустарниковые ветки р а с п у с к а т ь с я з и м о й м о ж н о , когда з а к о н ч и т с я у р а с т е н и й е с т е с т в е н н ы й пе­ риод п о к о я , к о т о р ы й н а ч а л с я о с е н ь ю с о п а д а н и е м л и с т ь е в . У б о л ь ш и н с т в а из них в п о ч к а х у ж е с ф о р м и р о в а л и с ь за­ чатки не т о л ь к о л и с т ь е в , но ц в е т о в и со­ цветий. П о с л е п е р и о д а е с т е с т в е н н о г о по­ коя (у б о л ь ш и н с т в а с н а ч а л а д е к а б р я ) р а с т е н и я «ждут», пока не н а с т у п я т под­ ходящие погодные условия. В э т о в р е м я их нетрудно «пробудить» или «выгнать», п р е д о с т а в и в им достаточ­ но тепла, в л а г и , а з а т е м и света в комнат­ ных у с л о в и я х . С р е з а н н ы е з и м о й ветки

Композиция монстеры.

для

стола

из

флокса,

гипсофилы

и

с т а в я т в воду и с н а ч а л а п о м е щ а ю т в прохладное, но не п р о м е р з а ю щ е е поме­ щ е н и е , для о т т а и в а н и я , а з а т е м перено­ сят в о т а п л и в а е м о е п о м е щ е н и е с темпе­ ратурой в о з д у х а п о с т о я н н о 1 8 — 2 0 ° и с повышенной влажностью. Ч т о б ы у с к о р и т ь п р о р а с т а н и е почек, рекомендуется многократно опрыски­ вать ветки и л и п о г р у ж а т ь их в т е п л у ю воду, п о л е з н о д о б а в л я т ь в нее н е с к о л ь к о к а п е л ь н а ш а т ы р н о г о с п и р т а . М о ж н о так­ же в ы д е р ж и в а т ь в воде с т е м п е р а т у р о й 3 0 — 3 5 ° в т е ч е н и е 1 0 — 1 2 часов, а с тем­ пературой 4 5 ° — 4 ч а с а . У с к о р е н и я мож­ но д о б и т ь с я и ч и с т о м е х а н и ч е с к и м воз­ действием н а п о ч к и : н е б о л ь ш и м с м и н а нием и х и л и п о ц а р а п ы в а н и е м . Ч е м п о з ж е н а ч и н а е т с я в ы г о н к а веток, т е м м е н ь ш е длится ее п е р и о д .

Стебли лука, соломка и коряга.

К о м п о з и ц и я без д е р ж а т е л я .

Аранжировка на блюде без держателя. Корпус и хризантемы.

Срез травянистых стеблей и цветоно­ жек делают поперечным и накалывают сразу под определенным углом наклона. Поэтому перед установкой очень тща­ тельно примеряют и выбирают необходи­ мые положения и накалывают в один прием, не переделывая. Если все же при­ ходится стебли накалывать повторно, то перед окончательной установкой срез надо обязательно обновить под водой. Тонкие стебли трудно, порой даже не­ возможно поставить на кензане в же­ лаемом положении: то они попадают между иголками, то непрочно накалы­ ваются на одну из них. В этом случае растения ставятся связанными в пучки. В другом случае берут небольшой отре­ зок (2—3 см) более толстого стебля того же или другого растения, например, бу­ зины, гладиолуса, тюльпана, нарцисса, ириса, втыкают в него тонкий стебель и только тогда ставят на кензан. Мож­ но и привязать слабый стебель к неболь­ шому толстому отрезку. Иногда основа­ ние слабого стебля окутывают кусочком бумаги или листика, что также лучше закрепляет его на наколке. Цветы с толстой, но мягкой, водя­ нистой цветоножкой, например, каллы, нарциссы, ирисы, также плохо держатся

на наколке. К основанию их цветоножек следует привязать отрезки крепких стеблей. Вода должна покрывать наколку слоем не менее 1,5—2 см. Листья ни в коем слу­ чае не должны касаться воды. От них обязательно освобождают нижнюю часть стеблей (на 6—10 см высоты), что­ бы основание всей композиции выгля­ дело чисто и опрятно. Если снятые листья красивы, их лучше самостоятель­ но поставить на наколке рядом со стеб­ лем. Так, стебель тюльпана должен отхо­ дить от наколки безлистным, а снятые с него листья устанавливают у его основа­ ния. Наколка в готовой аранжировке не должна быть видна. Небольшую прикры­ вают в процессе аранжировки цветами, листьями, ветками, большую же скрыть труднее. Начинающие аранжировщики, чтобы прикрыть ее, размещают растения по всей поверхности, в то время, как луч­ ше концы их сосредоточить ближе к центру наколки, тогда наклоненные стеб­ ли и листья надежнее скроют ее. Если все же часть наколки просматривается, можно замаскировать дополнительными листьями и мелкими веточками, корот­ кими цветами, расставленными вокруг

Ьарбарис пурпурный и герберы.

основания аранжировки, но так, чтобы не было нарочитости и все выглядело естественно и красиво. Ни в коем слу­ чае нельзя устилать листьями наколку. Можно, наконец, усыпать ее галькой или камешками. Иногда достаточно бывает придвинуть ее к ближней от зрителя стенке вазы, чтобы она стала невидимой. Вообще положение держателя в низ­ кой широкой вазе имеет немаловажное значение и в чисто художественном пла­ не построения композиции. Его ставят обычно в одном из четырех пунктов вазы (см. схему на стр. 30). Все зависит от ис­ пользуемого растительного материала, варианта композиции и замысла аран­ жировщика. Интересно, что одна и та же компози­ ция, установленная в разных местах ва­ зы, будет выглядеть по-иному. Так что начинающий получит истинное удоволь­ ствие, примеряя ст,^ произведение к раз­ ным местам широкого сосуда, пока не найдет самую выгодную позицию для нее. Единственное положение, пожалуй, противопоказанное даже в круглых ва­ зах, — это центральное. По возмож­ ности, его надо избегать даже в случае композиций, обозреваемых со всех сто­

рон, хотя в небольших круглых вазоч­ ках на обеденном столе приходится это делать. Положение наколки определяет и то, с какой стороны от растений будет видна вода. Вода должна быть безупречно чис­ той, а если в процессе аранжировки она загрязнилась, ее заменяют чистой; лег­ кие соринки с поверхности собирают бу­ магой или тканью. Надо избегать нако­ лок в прозрачной стеклянной вазе. Размещение цветов и веток на самой наколке тоже имеет очень большое зна­ чение как для внешнего вида компози­ ции, так и для ее устойчивости. Как пра­ вило, главные ветки и цветы, образующие остов композиции, ставят в низких вазах в углах воображаемого треугольника на наколке. Все дополнительные ветки и цветы размещают между главными, так что ближние к зрителю растения укреп­ лены на наколке в передней ее части, а дальние — в задней. Есть особенность в расстановке цветов и веток в чашеобразных вазах, у которых дно почти всегда занято наколкой, а до­ вольно высокие стенки могут мешать наклону веток и цветов, они оказываются как бы лежащими на краях чаши. Поэто­ му растения в ней, наклоненные вперед,

укрепляют на наколке не в передней, а в задней части, а наклоненные назад на­ калывают впереди. То же делают и с цве­ тами, наклоняемыми в стороны (повер­ нутые влево устанавливают в правой час­ ти держателя и наоборот). Таким обра­ зом удается соблюдать требуемый нак­ лон без упора о края вазы. При этом стебли перекрещиваются над наколкой. Тяжелая длинная ветка, установлен­ ная с одной стороны держателя, может перевернуть его. Укрепление веток на другой стороне создает противовес, и наколка опрокидываться не будет. Пра­ вильной расстановкой растений на кензане можно добиться хорошо сбалансиро­ ванного равновесия и надежной устойчи­ вости. В крайнем случае, в качестве противовеса, держатель накрывают краем другого, перевернутого вниз иглами, или тяжелым камнем. Интересны и относи­ тельно новы приемы расстановки расте­ ний в низких вазах или подносах без на­ колки (враспор скрепленных вверху стеблей). В высокой вазе устанавливать расте­ ния в заданном положении значительно труднее, чем в низкой на наколке. Проще всего опустить стебель так, чтобы он упи­ рался о край вазы, а его конец, срезан­ ный наискось, плотно упирался в ее стен­ ку. Если в сосуд помещают несколько растений, то в месте перекрещивания в

вазе они получают дополнительную опору. Удержать растения в нужном наклоне под определенным углом бывает чрезвы­ чайно трудно, а иногда и невозможно. На помощь приходят специальные крепле­ ния — фиксаторы, которые нетрудно смастерить из отрезков древесных веток. Легче установить ветки и цветы в ци­ линдрической вазе. Из двух отрезков древесных веточек (каждая чуть длин­ нее внутреннего диаметра сосуда) устраивают крестовину на 1—1,5 см ни­ же его края. Будучи встроенной парал­ лельно донышку вазы, она явится хоро­ шей опорой растениям. Для прочности в месте перекреста отрезки связываются мягкой проволокой или один из них плотно укладывается в вырез на другом. Можно воспользоваться и одной пе­ рекладиной, которая вставляется в рас­ щеп ветки и скрепляется также прово­ локой. Устанавливают и вертикальный фик­ сатор, который подходит для ваз любой формы, особенно при так называемых прямостоящих аранжировках. В этом случае берут отрезок толще ветки, ис­ пользуемой в композиции, длиной — короче высоты вазы и расщепляют его более толстый конец на протяжении 6—7 см, а в расщеп вставляют ветку, ко­ нец которой упирается своими срезами

в стенку сосуда. Еще лучше в расщеп фиксатора вставить ветку, также рас­ щепленную вдоль. Сначала ветку приме­ ряют к вазе, чтобы определить желаемый угол ее наклона, а потом в соответствую­ щем месте расщепляют ее и вставляют в приготовленный отрезок — фиксатор. Расщепленные концы должны прочно блокироваться. При использовании тон­ ких веток расщепленные концы для на­ дежности связывают. Если основание вспомогательного отрезка стоит на дне вазы, а расщеплен­ ные концы ветки плотно упираются о ее стенку, устойчивость всей композиции будет обеспечена. Для установки веток в кувшинообразном сосуде требуется специальное креп­ ление. Ни крестовина, ни одиночная по­ перечина здесь не помогут. Требуется держатель, состоящий из вертикального отрезка, по длине равного вазе, и гори­ зонтального, чуть длиннее диаметра гор­ ловины ее. Два этих отрезка связывают­ ся вместе с веткой, используемой в аран­ жировке.

Способы крепления стеблей в высокой вазе.

Д р е в е с н ы е ветки, х р и з а н т е м ы и м о н с т е р а .

Сорго и м е л к о ц в е т н ы е х р и з а н т е м ы .

П е й з а ж из мха, камней на подносе.

Если первая ветка прочно установи­ лась в вазе при помощи какого-либо фиксатора, то вторую и последующие, по возможности, следует крепить на тот же фиксатор или на подводную часть уста­ новленной ранее ветки. Мелкие ветки, цветы и листья держатся, опираясь о край и стенку вазы, а также на стебли других растений внутри вазы. Ветки и стебли должны скрещиваться в сосуде таким образом, чтобы они соединились вместе и создавали впечатление, будто исходят из одного места. Композиция в высокой вазе только тогда может выглядеть красиво, когда опрятно и чисто ее основание. Ветки у горловины вазы удаляют и тщательно очищают, а также скрывают все вспомо­ гательные приспособления. Если высокая ваза имеет довольно ши­ рокую горловину, можно на дно ее класть металлический держатель — наколку. Конечно, все описанные крепления должны быть незаметны в композициях и ни в коем случае не высовываться из вазы, иначе будут сведены на нет все ва­ ши усилия, и аранжировки не будут оце­ нены по достоинству. При создании крупных композиций, с участием толстых тяжелых веток, аран­ жировщику приходится прибегать к по­ мощи гвоздей и молотка. Вместо фикса­ тора ветки скрепляются гвоздем так, чтобы раздвигаемые концы их могли плотно устанавливаться в вазе, твердо упираясь в дно. Выше места крепления они надежно опираются о край вазы. В широких крупных вазах хорошим дер­ жателем оказываются разветвленная ко­ ряга, сучковатый ветвистый обрубок дре­ весного ствола, которые своим основани­ ем или даже только одним каким-либо своим сучком упираются в дно вазы. Та­ кие коряги можно использовать в широ­ кой мелкой вазе, выполняющей декора­ тивную роль в композиции.

Акация и розы.

Настенная

композиция

Роза, а с п а р а г у с и с н е ж н о я г о д н и к в в ы с о к о й в а з е .

из

боярышника

и

розы.

Вишня японская декоративная — са­ кура с махровыми цветами. Сакура — наиболее популярное в Япо­ нии растение, цветущее в апреле. Су­ ществует много сортов сакуры, и в Япо­ нии есть красивая национальная тради­ ция — «любование сакурой в цвету». Во время ее цветения массы людей идут в парки и на склоны гор, чтобы насладить­ ся быстро проходящей красотой цвету­ щей сакуры. Ее очарование служит источником вдохновения японских ху­ дожников. Красивы и интересны бывают старые, причудливо изогнутые ветки с цветами. Аранжировки из них получаются удиви­ тельно привлекательными и запоминаю­ щимися. Первостепенное значение при выборе подходящих веток придается красоте цветов. Цветы у вишни довольно крупные и растут на сравнительно боль­ шом расстоянии один от другого. Как правило, сакура не объединяется в одной композиции с другими растениями, кро­ ме сосны. Ей отводят в жилищах самое почетное место, но никакие другие цветы не ставят в ее присутствии. Однако те­ перь это правило нарушается, и рядом с сакурой можно увидеть другие цветы. Сакура распускает свои цветы в без­ листном состоянии, поэтому очень кра­ сивое дополнение к ней — ветки каме­ лии, темно-зеленые, плотные, блестящие листья которой составляют прекрасный контраст с цветущей сакурой. Сочетание сакуры с ярко-красными тюльпанами простой формы и их зелеными листьями придает композиции нарядность и празд­ ничность. Используются для сочетания с вишней также азалия, ирис и другие растения. Гвоздика.Трудно назвать место в аран­ жировке, противопоказанное гвоздике, хотя она и не типичное растение для икэ­ баны. Из нее легко и надежно устраи­ вают в низких вазах композиции с круго­ вым обзором, пышные, с многочисленны­ ми цветами, и скромные, аскетичные. Особенно красивы горизонтальные аранжировки благодаря грациозно изги­ бающимся стеблям. Но даже и здесь, как и в других устройствах, гвоздики не должны склонять свои головки, за исключением тех случаев, когда автор хотел выразить скорбь и печаль. Гвозди­ ки хорошо выглядят и в высоких и в низких вазах. Строго и торжественно выглядят односортные гвоздики, особенно красные. Но вполне допустимы и сочетания цветов разной окраски. Праздничны и радостны

красно-белые сочетания, бело-розовые, Японские мастера аранжировки любят кремово-сиреневые и др. Гвоздики любой работать с ивой. Они создают из нее ху­ окраски в тесном соседстве с легкими со­ дожественные произведения, выра­ цветиями гипсофилы, особенно много­ жающие то радость, то печаль, то дви­ летней, василистника, а также аспарагу­ жение, то спокойствие. Из гибких веток са создают ощущение легкости, чистоты, делают затейливые переплетения изог­ особой нарядности и нежности. Сое­ нутых линий, круги, овалы и даже целые динять гвоздику в одной аранжировке с системы спиралей и колец, называя все другими цветами нежелательно, разве это «образуемой красотой». Когда из ивы только в крупных композициях, где они делается круг, надо повторить его, за­ смогут занять свое особое место. А вот с кручивая ветки в кольцо 2—3 раза, пока ветками многих деревьев и кустарников не получится красивая форма. они хорошо сочетаются, особенно с сос­ Один из популярных приемов: под­ ной, лиственницей, .тигуструмом, маго- вешивание в настенной вазе разветвлен­ нией, ивой. ной ветки с длинными плетями, иногда В одной вазе с гвоздикой уместны и до самого пола, в виде каскада струй, у крупные листья грунтовых многолетни­ основания которых группируются все­ ков (хоста, бадан) и горшечных культур возможные цветы. (каладиум, фикус стрелиция, сансиНередко ива входит в состав новогод­ ней композиции, символизируя развитие виерия и др.). Гели у гвоздики крепкие прочные жизни, а также в крупные аранжировки стебли, можно в низкой вазе на наколке с применением коряг, стволов. Не­ устроить выразительную композицию, большие ветки ивы используются, как где основную роль будут играть линии правило, в низких вазах. стеблей. Ива интересна в контрастных соче­ Эти цветы очень подходят и для крат­ таниях со сложными орнаментальными косрочных украшений на столе без воды листьями и цветами. К ней подбирают цветы крупные — тюльпаны, розы, хри­ и наколок. Гвоздики довольно долго держатся зантемы, гвоздики. свежими в воде, ставить в вазу следует в Иву используют и летом, тщательно полном роспуске или почти распустив­ очистив ее от листьев. Заготавливая шимися. впрок как декоративный сухой мате­ Срезают растения у самого узла, под­ риал, очищают от коры, отбеливают и резают в воде над узлом; соскабливают с даже окрашивают. В традиционных школах икэбаны нижней части кожицу и окунают в воду. В случае преждевременного увядания используют иву с фасциированными проводят водно-тепловую обработку. стеблями, на концах расходящуюся на тонкие гибкие веточки. Ива. Податливый материал для соз­ Ирис. Он лучше всех других выражает дания в композициях изящных линий и узоров. Огромное разнообразие природ­ утонченное восприятие японцами при­ ных видов и широкое распространение роды. Однако надо иметь в виду, что у делают иву доступной многим аранжи­ японского ириса стебель более тонкий, ровщикам, значительно увеличивая их листья мягче и светлее, чем, например, возможности в воплощении интересных у западно-европейского. Композиция из ирисов имеет прямо­ художественных замыслов. Так называемые плакучие ивы обра­ стоячий характерный очень стройный зуют длинные и гибкие стебли. Вовремя облик. В Японии во время национального изогнутые, а затем высохшие, они могут служить и в дальнейшем уже как сухой праздника Дня мальчиков (5 мая) ирисы декоративный материал. При этом иног­ с их листьями, напоминающими шпагу, да даже побеги многолетней давности украшают жилище как символ мужест­ трудно бывает отличить от живых по венности. Как правило, эти растения устанавли­ внешнему виду. Особенно красивы иво­ вые веточки весной, когда на них вают в низких широких вазах, в которых появляются соцветия-сережки, се- остается еще достаточно свободной вод­ ребэисто-опушенные «котики», которые ной поверхности. Размещают их на двух, прекрасно сохраняются и на высохших трех, иногда на четырех наколках, так ветках, если с ними обходиться доста­ что создается впечатление естественных живописных групп растений, из кото­ точно бережно. Такие весенние ветки особенно прият­ рых 1—2 крупнее, а остальные — по­ но видеть дома в цветочных компози­ меньше. Цветы или бутоны возвышаются циях, которые напоминают о пробуж­ над окружающими их листьями. дающейся природе, наступлении весны. Ускорить приход весны домой можно, если срезать ветки еще зимой и пос­ тавить их в воду.

Лист обязательно должен быть обра­ щен к зрителю своей плоской стороной, и ни в коем случае не краем, что было бы признаком дурной манеры на символи-

Аранжировка в д в у х вазочках. Гледичия и гвоздика.

Сочетание листьев молодого тополя, гроздьев бузины и п и р е т р у м а .

ческом языке цветов, так как лезвие шпа­ га направляется только в сторону врага. В классической расстановке ирисов су­ ществуют определенные правила разме­ щения и количественного соотношения цветов и листьев. Цветущий стебель ста­ вят так, чтобы цветок был обращен к зри­ телю только своей лицевой стороной, то есть одним из трех нижних, висящих ле­ пестков, а никак не промежутком между ними. Причем лицевым считается тот, ниже которого нет бутона (он обращен к тыльной стороне композиции). Цветок накалывается на кензан прямо или слег­ ка наклоненным.

В е с е н н и е в е т к и ивы и а з а л и я .

растений. В некоторых случаях строй­ ность стеблей и листьев подчеркивается соседством резко отличающихся от них растений, например, извилистого стебля декоративного лука с крупным соцветием иной окраски, чем у ириса, или крупных листьев, например, каладиума, бегонии и др. Иногда основание ирисов декориру­ ют группой веточек с мелкими или изре­ занными листиками, что тоже создает контраст. Рядом с ирисами можно встре­ тить яркие звездчатые лилии и др. цветы. Красивые, запоминающиеся аранжи­ ровки делают, сочетая низкие группы ирисов и высокие — из тонкого стройно­ го ситника. Один из излюбленных приемов расста­ новки ирисов — в двух низких вазах, когда соседние листья перекрещиваются, связывая аранжировку в двух сосудах в единое целое.

Листья предварительно снимают со стебля, а затем ставят самостоятельно, сгруппировав по 2 — 3 шт. Конец листа всегда несколько сгибается на одну сто­ рону. Компоновать листья надо так, что­ бы кончики были направлены внутрь лис­ товой группы. Основание одного листа вставляется в раздвоенное основание Каллы. Обычно у растений бывают другого так,что создается впечатление декоративные цветы или листья, а то и естественного веерообразного располо­ стебель. Каллы же на редкость универ­ жения. В трехлистной группе третий бо­ сальны в этом отношении: у них вели­ лее мелкий лист прикладывается основа­ колепные цветы (собственно обертка нием к двум предыдущим с тыльной сто­ вокруг колосовидного соцветия), асим­ роны, как бы вырастая между ними. метричные, необыкновенной формы. Сгруппировав три листа, их накалыва­ Но не менее интересны и цветоносы — ют вместе так, чтобы средний из них толстые ярко-зеленые, а главное с кра­ прикрывал основание цветоноса. Анало­ сивой линией перехода вверху в цветок. гичную группу из 2—3 листьев поме­ Наконец, у них орнаментальные листья щают позади цветоноса, создается впе­ со стреловидной пластинкой. Это поз­ разнообразно использовать чатление, что он выходит из листовой воляет каллы в цветочных аранжировках. розетки. Следует отметить, что цветок выгля­ Подобные группы листьев располага­ ют впереди и позади каждого стебля. дит по-разному в зависимости от ра­ Во всех случаях листья срезаются ко­ курса наблюдения, он любой своей сто­ роче по сравнению с цветочным стеблем роной может быть повернут к зрителю и помещаются близко к нему. Однако в и всюду будет хорош. Каллы можно современных композициях из ирисов расположить статично, вертикально, а этих строгих правил уже не придержива­ можно определенным наклоном всех ются. Иногда можно видеть аранжиров­ стеблей придать им динамичность или ки, где ирисы занимают самые различные наклонять под разными углами. Мож­ положения, сочетаются с другими цвета­ но цветы расположить на одном уров­ не, а можно на разных. Из калл обра­ ми. Особенно красиво выглядят в компо­ зуют белоснежное пятно или обна­ демонстрируют причудливую зиции из ирисов их окрашенные бутоны. женно Сочетают ирисы разных окрасок, на­ архитектонику цветка. Один из любимых приемов — кучное пример, голубые и белые, сиреневые и бе­ лые, лиловые и желтые и т. д., ставя их на размещение нескольких цветов с коротко одной наколке, но чаще на разных. Инте­ обрезанными стеблями, у самого основа­ ресны цветовые сочетания лиловых цве­ ния композиции. При этом чрезвычай­ тов с желтой вазой и наоборот белые но важно выбрать интересный поворот ирисы с красной вазой и т. д. Строгими и каждого цветка так, чтобы проявились торжественными получаются аранжи­ определенная связь и взаимоотношения ровки в черных деревянных прямоуголь­ между ними. ных низких вазах. Из двух групп ирисов Плотный пучок стеблей со срезанными одна (повыше) ставится у задней стенки цветами тоже выглядит необычно, осо­ вазы, а другая у передней. бенно в том случае, когда у подножья Если на наколке расставлены только для контрастности расположены их же ирисы, то ее непременно надо хорошень­ цветы или другие растения и листья. Очень эффектны каллы в красной или ко прикрыть галькой или камешками. В небольших вазах вода может быть и черной вазе. В первом случае компози­ не видна, у основания почти всегда ка­ ция празднична и радостна, во-втором кие-нибудь веточки или листья других строга, печальна.

Т р у д н о п е р е ч и с л и т ь все п р и е м ы ис­ п о л ь з о в а н и я к а л л , они м н о г о ч и с л е н н ы , но следует п о д ч е р к н у т ь , что эти расте­ ния, как н и к а к и е другие, о т к р ы в а ю ! а р а н ж и р о в щ и к у ш и р о к о е поле д л я фан­ тазии.

ся в нее, чтобы получить м а с с и в н о е пят­ но, то у д а л я ю т т о л ь к о п о л о м а н н ы е и по­ висающие листья. Весной к а м е л и и и с п о л ь з у ю т б о л ь ш е ради к р а с и в ы х к р у п н ы х цветов и буто­ нов, в з и м н е е же время она д а е т прекрас­ ный м а т е р и а л — л и с т ь я и ветки.

К а м е л и я . С о ч е т а е т в себе три о ч е н ь в а ж н ы е к а ч е с т в а : о к р а с к у цветов, краси­ вые л и н и и ветвей и м а с с и в н о с т ь л и с т в ы . В Японии камелию можно встретить в любом парке, л ю б о м саду и у ч а с т к е при доме. Она п р е к р а с н а во в р е м я ц в е т е н и я (в к о н ц е м а р т а — а п р е л е ) , когда дерев­ ца сплошь покрываются бутонами, постепенно раскрывающимися один за другим в течение долгого времени. О к р а с к а цветов о ч е н ь р а з н о о б р а з н а , так к а к н а с ч и т ы в а е т с я более 300 с о р т о в ка­ мелий. К р а с и в о р а с т е н и е и б е з цветов. М н о г о ч и с л е н н ы е т е м н о - з е л е н ы е кожис­ тые б л е с т я щ и е л и с т ь я всегда выделяют­ ся в к о м п о з и ц и и ч е т к и м и к о н т у р а м и и обстаются на р а с т е н и и круглый год.

Л и с т ь я , б л а г о д а р я своей п л о т н о с т и и б л е с т я щ е й п о в е р х н о с т и , о б р а з у ю т все­ в о з м о ж н ы е к о н т р а с т ы с другими расте­ н и я м и , н а п р и м е р , с с о с н о й и другими х в о й н ы м и , с о ц в е т и я м и м и м о з ы , ее ма­ товыми, с в е т л ы м и , с и л ь н о и з р е з а н н ы ­ ми л и с т ь я м и . О ч е н ь п о п у л я р н ы комбина­ ции л и с т ь е в к а м е л и и и я п о н с к о г о клена, зеленого или о к р а ш е н н о г о . Популярны композиции, сочетающие белые, р о з о в ы е или к р а с н ы е к а м е л и и с у г л о в а т ы м и , часто п о к р ы т ы м и лишай­ никами о т р е з к а м и веток сливы или виш­ ни с б у т о н а м и и ц в е т а м и . Т а к о й к о н т р а с т ф о р м ы , л и н и й и о б щ е г о о б л и к а олицет­ воряет с о е д и н е н и е чистой ж е н с к о й кра­ соты, н е ж н о с т и и кротости с л а б о г о пола с м у ж с к о й с и л о й и мудростью. Подоб­ ная к о м п о з и ц и я м о ж е т п р е д с т а т ь и к а к в ы р а ж е н и е ж и з н е н н о й д р а м ы в мире цве­ тов. Х о р о ш е е с о ч е т а н и е к а м е л и и , под­ черкивающее достоинства этого цветка, получается с распускающимися ветками айвы, ц в е т у щ и м и побегами к и з и л а .

Японцы считают камелию бесценным м а т е р и а л о м д л я и к э б а н ы : д а ж е и з одной веточки с е д и н с т в е н н ы м ц в е т к о м м о ж н о сделать выразительную композицию. Вот почему, когда н у ж н о с о з д а т ь не­ большие аранжировки, обращаются и м е н н о к к а м е л и и ; тогда а р а н ж и р о в щ и к , по утверждению японских мастеров, познает великую радость творения п о э м ы с р е д с т в а м и цветов. О д н а к о к а м е л и я с ч и т а е т с я едва л и н е самым трудным материалом для аранжи­ ровки. И того, кто о в л а д е е т премуд­ р о с т я м и о б р а б о т к и ее веток и с м о ж е т готовить в ы р а з и т е л ь н ы е к о м п о з и ц и и и з нее, м о ж н о п р и з н а т ь з р е л ы м м а с т е р о м . Ветки к а м е л и и о ч е н ь и н т е р е с н о изги­ б а ю т с я , после с н я т и я с них л и с т ь е в обна­ ж а ю т с я л и н и и с н е о ж и д а н н ы м и поворо­ тами и и з г и б а м и , к о т о р ы е о п ы т н ы й аран­ жировщик легко сможет еще больше п о д ч е р к н у т ь и усилить, п р и б е г н у в к о б р е з к е л и ш н и х веточек. Ц в е т ы у нее почти с и д я ч и е и часто п о в е рн у т ы в н е ж е л а е м у ю с т о р о н у . При­ х о д и т с я о с т а в л я т ь из м а с с ы цветов и бутонов т о л ь к о н е м н о г и е , п р и д а в а я и м разные ракурсы. Все показывающие свою и з н а н к у ц в е т ы и л и с т ь я у д а л я ю т с я в первую очередь. О с т а в л я ю т л и с т ь я , рас­ тущие б л и ж е к концу веток и о б я з а т е л ь ­ но те, что при ц в е т а х , так к а к они обра­ зуют ф о н д л я п о с л е д н и х и сгусток тем­ ной з е л е н и д л я к о н т р а с т а с д р у г и м и ч а с т я м и к о м п о з и ц и и . Ч а с т о на к о н ц е ве­ точки о с т а е т с я всего один п о д х о д я щ и й ли с т . Им м о ж е т с т а т ь и не к о н е ч н ы й л и с т на ветке, а к а к о й - н и б у д ь промежуточ­ ный, н а д к о т о р ы м о б р е з а ю т п о б е г с тем, чтобы л и с т о к а з а л с я на с а м о й в е р х у ш к е или под у г л о м к ней. Если камелия не является основным к о м п о н е н т о м а р а н ж и р о в к и , а добавляет­

К а м е л и я у с т а н а в л и в а е т с я в различ­ ных в а з а х , к а к в н и з к и х , так и в в ы с о к и х , с у з к и м г о р л ы ш к о м . Она у д и в и т е л ь н о в ы г л я д и т в и з ы с к а н н о й с т е к л я н н о й ва­ зочке, в н и з к о й к е р а м и ч е с к о й , в корзин­ ке из бамбука и т. д. Листья. Икэбана — это аранжировка не т о л ь к о из цветов и веток, но и из л и с т ь е в . Они могут и г р а т ь главную или д а ж е с а м о с т о я т е л ь н у ю роль. У н е к о т о р ы х р а с т е н и й л и с т ь я с а м и по себе о ч е н ь п р и в л е к а т е л ь н ы , но в м а с с е не п р о и з в о д я т в п е ч а т л е н и я . И н у ж н о вы­ д е л и т ь всего н е с к о л ь к о , м о ж е т б ы т ь да­ же е д и н с т в е н н ы й лист в о т д е л ь н о й вазе, чтобы п о л н о с т ь ю н а с л а д и т ь с я его краси­ выми о ч е р т а н и я м и , ф о р м о й , о к р а с к о й , ф а к т у р о й , р и с у н к о м ж и л о к . И н о г д а ком­ позиции и з п л о т н ы х л и с т ь е в , н а п р и м е р аспидистры, дают интересный силуэтный рисунок. З и м о й сухие, с т а в ш и е коричне­ выми л и с т ь я э т о г о р а с т е н и я т а к ж е могут с т а т ь в ы р а з и т е л ь н ы м и э л е м е н т а м и ком­ позиции. О ч е н ь к р а с о ч н ы е , будто разрисован­ ные листья бадана осенью отлично смотрятся в небольших аранжировках. К о м н а т н ы е р а с т е н и я могут д а т ь хоро­ ший д е к о р а т и в н ы й м а т е р и а л д л я аран­ ж и р о в к и . Н а п р и м е р , молодые л и с т ь я м о н с т е р ы и м е ю т причудливые в ы р е з ы на п л а с т и н к а х , у ф и к у с а — ч е т к и е кон­ туры и блеск г л я н ц е в о й п о в е р х н о с т и , листья бегонии реке к р а с о ч н о разрисо­ ваны и и м е ю т с в о е о б р а з н у ю а с и м м е т р и ч -

ную ф о р м у , у л и с т ь е в к а л а д и у м а краси­ вая ф о р м а и о р н а м е н т а л ь н а я р а з р и с о в к а . И с п о л ь з у ю т л и с т ь я т а к и х деревьев как клен, п л а т а н , м н о г о л е т н и х т р а в я н и с т ы х растений — х о с т ы , л а н д ы ш а , ириса, ли­ лейника. Ч а с т о л и с т ь я в к о м п о з и ц и и показы­ вают в с о ч е т а н и и с д р у г и м и в е т к а м и и ц в е т а м и . О д н а к о в этом случае л и с т ь я с дополнительного материала убираются, чтобы все в н и м а н и е с о с р е д о т о ч и л о с ь на главных д е к о р а т и в н ы х э л е м е н т а х . Распространенный прием обработки листьев — изгибание, н а п р и м е р , аспи­ дистры, ириса и др. Нередко л е н т о в и д н ы е л и с т ь я расщеп­ л я ю т вдоль на н е с к о л ь к о частей (остают­ ся н е р а з о р в а н н ы м и т о л ь к о к о н ч и к и и о с н о в а н и я ) . Т а к и е а р а н ж и р о в к и выгля­ дят несколько искусственно, но зато п о я в л я ю т с я новые, с о в е р ш е н н о неожи­ д а н н ы е линии и и з г и б ы . Д л и н н ы е л и с т ь я могут д а ж е нести нагрузку главных эле­ м е н т о в к о м п о з и ц и и , вместо веток и круп­ ных цветов. Л и с т ь я с а н с е в и е р и и , агавы, п а л ь м ы образуют удивительно привлекатель­ ные к о н т р а с т н ы е к о м б и н а ц и и с ажурны­ ми веточками и ц в е т а м и или же с круп­ ными п л о д а м и . В е л и к о л е п н ы комбина­ ции из группы э т и х листьев, поставлен­ ных в е р т и к а л ь н о р я д о м с сильно изогну­ тыми и п е р е п л е т е н н ы м и б е з л и с т н ы м и л о з а м и ц е л а с т р у с а или в и н о г р а д а . Очень п р о с т а я , л е г к о выполнимая, д о с т у п н а я всем, к р а с о ч н а я и запоми­ н а ю щ а я с я п р е л е с т н а я а р а н ж и р о в к а по­ л у ч а е т с я и з о с е н н и х , п о - р а з н о м у окра­ ш е н н ы х д р е в е с н ы х л и с т ь е в ( в первую очередь к л е н о в ы х ) , искусно у л о ж е н н ы х на черный п о д н о с или б л ю д о . Постав­ л е н н а я на о б е д е н н о м столе, ж у р н а л ь н о м столике или т у м б о ч к е , она о б я з а т е л ь н о вызовет и улыбку, и восторг, и грусть... П е р с и к . Ц в е т е н и е персика связывает­ ся о б ы ч н о с П р а з д н и к о м девочек (3 мар­ т а ) . П о э т о м у ч а щ е всего персик, который с р а в н и в а е т с я с невинной к р а с о т о й де­ вочки, и с п о л ь з у е т с я т о л ь к о в м а р т е , х о т я в а п р е л е его ц в е т ы о с о б е н н о к р а с и в ы . Цветочные аранжировки в это время отличаются необыкновенной нежностью, свежестью и естественностью. Поэтому ветки почти не п о д р е з а ю т , а п о к а з ы в а ю т в е с т е с т в е н н о м п ы ш н о м виде. И в низких, и в в ы с о к и х в а з а х ветки его р а з м е щ а ю т б е з н а к л о н а , р а с п о л о ж и в их п р о с т о р н о . Д л и н а главного с т е б л я к о м п о з и ц и и м о ж е т б ы т ь н е с к о л ь к о б о л ь ш е приня­ той, так как персик и м е е т обычно длин­ ные боковые побеги. С а м у ю б о л ь ш у ю ветвь п о м е щ а ю т на н а к о л к е в центре в а з ы . В качестве второго по величине э л е м е н т а и с п о л ь з у е т с я ветка с ц в е т а м и

хорошей ф о р м ы . О д н а к о с л и ш к о м длин­ ные б о к о в ы е побеги могут н а р у ш и т ь о б щ у ю г а р м о н и ю , поэтому их немного подрезают над листовыми почками. Ц в е т у щ и е ветки п е р с и к а х о р о ш о со­ четаются с желтоцветной сурепкой. Это — т и п и ч н а я к о м п о з и ц и я , в Я п о н и и ее м о ж н о всюду в с т р е т и т ь весной. В д о п о л н е н и е к персику и с п о л ь з у ю т и другие цветы: б е л у ю л и л и ю , символизи­ рующую нравственное совершенство ж е н щ и н ы , ж е л т ы е нарциссы, ф р е е з и ю , ирисы и др. Р о з ы . Во всем мире роза — признан­ ная ц а р и ц а цветов, л ю б и м а я всеми за ее великолепие, и з я щ е с т в о и а р о м а т . В са­ мом деле, и с к у с н о п о с т а в л е н н а я роза и в восточном и в з а п а д н о м и н т е р ь е р е я в л я е т с о б о ю вершину красоты и очаро­ вания. Однако для японской аранжиров­ ки она не т и п и ч н а , х о т я в последние годы д а ж е в к о м п о з и ц и я х т р а д и ц и о н н ы х школ ее и с п о л ь з у ю т д о в о л ь н о ш и р о к о . Д л я а р а н ж и р о в к и берут, как п р а в и л о , не вполне р а с п у с т и в ш и е с я р о з ы , чтобы иметь удовольствие л ю б о в а т ь с я ими в те­ чение д л и т е л ь н о г о времени. О к р а ш е н н ы е бутоны и цветы, готовые р а с п у с т и т ь с я , д а ж е красивей п о л н о с т ь ю р а с к р ы т ы х . Они т а я т в себе о б а я н и е грядущего, пред­ вкушение к р а с о т ы , р а с к р ы т и я природ­ ных тайн, с о у ч а с т и я в р а з в и т и и ж и з н и . К тому же у б о л ь ш и н с т в а сортов распус­ т и в ш и е с я цветы д е й с т в и т е л ь н о т е р я ю т свое и з я щ е с т в о и г р а ц и о з н о с т ь . При р а с с т а н о в к е к р у п н о ц в е т н ы х р о з о б р а щ а е т с я в н и м а н и е на их направлен­ ность. П о с т а в л е н н ы е с о п р е д е л е н н ы м наклоном р о з ы не т о л ь к о могут пол­ ностью п р о я в и т ь свои д е к о р а т и в н ы е ка­ чества, но и с о з д а т ь о щ у щ е н и е движе­ ния. Р о з а н а д е л е н а т а к и м и к а ч е с т в а м и , что ее м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь , не д о б а в л я я дру­ гие цветы или к а к и е - л и б о иные декора­ тивные к о м п о н е н т ы . Х о р о ш и а р а н ж и ­ ровки в н и з к и х о т к р ы т ы х в а з а х , где одна-три п о л н о с т ь ю р а с к р ы т ы х р о з ы б е з стеблей, у л о ж е н н ы е на п о в е р х н о с т и во­ ды, н а п о м и н а ю т в о д о п л а в а ю щ и е расте­ ния; веточки и л и с т ь я , с к р ы т н о укреплен­ ные на н а к о л к е , д о п о л н я ю т а р а н ж и р о в ­ ку. З д е с ь могут б ы т ь г а р м о н и ч н ы е конт­ р а с т н ы е с о ч е т а н и я роз, зелени и сосуда. П р и в л е к а т е л ь н ы к р а с н ы е или б е л ы е ро­ зы в черной посуде или же к р е м о в ы е в серо-голубой и т. д. Роза годится и для миниатюрных а р а н ж и р о в о к , когда х о т я т в ы р а з и т ь кра­ соту природы, з а к л ю ч е н н у ю в единствен­ ном цветке, и для к о н т р а с т а д о б а в л я ю т одну-две веточки молодой с о с н ы или а с п а р а г у с а . О ч е н ь п р и я т н о в ы г л я д я т ро­ зы, когда они к а к бы п о г р у ж е н ы в з е л е н ь т а к и х пород, к а к с о с н а , л и с т в е н н и ц а , к р и п т о м е р и я , а с п а р а г у с , или же о к у т а н ы .

Ц и к л а м е н и а с п а р а г у с в в ы с о к о й вазе.

точно вуалью, соцветиями василистника, гипсофилы, ма три кари и. Полна нтовые или миниатюрные розы образуют в аран­ жировке живописные цветовые пятна, контрастируя с тонкими и нежными рас­ тениями формой и цветом вазы. Для роз подходят различные сосуды, но особенно стеклянные, хрустальные. Стебель должен быть хорошо очищен от листьев, по возможности и от шипов. Оставляют лишь один-два красивых лис­ та под цветком и у края краснее.'; . . и м я . лист на стенке вазы может стать инте­ ресным декоративным штрихом. Если листья перекрывают один другой или показывают свою изнанку, вся аран­ жировка может оказаться неудачной, хотя сами цветы были расставлены уме­ ло. Крупные и здоровые листья, срезан­ ные со стебля, используют для маскиров­ ки наколки, однако не допуская, чтобы нижние доли их касались воды; если черешок листа недостаточно велик, луч­ ше нижние листочки удалить совсем. Розы позволяют создавать пышные, бо­ гатые и благородные композиции. Односортные и разных сортов, но подобран­ ные в одной тональности, или контраст­ ные (красные и белые), они отлично украсят обеденные и банкетные столы, столы президиума собраний и т. д. Одна­ ко надо помнить, что розы пригодны только в краткосрочных композициях. Они менее надежны, чем, например, гвоз­ дики или хризантемы. На выставках их приходится заменять свежими, как правило, ежедневно.

Сирень. Это растение для раннелетних аранжировок не является типично японским, поэтому его сочетают обыч­ но с другими европейскими растениями. Если использовать только короткие соцветия сирени, композиция может быть слишком тяжелой и статичной. Поэтому лучше брать длинные ветки сирени. Направлять их целесообразно в противоположные стороны, чтобы полнее использовать качества и особен­ ности веток, которые должны прости­ раться живописно вправо и влево. В высокой вазе располагать ветки на держателе надо так, чтобы они казались соединенными внизу и выглядели проч­ но и компактно. Для этого основания веток слегка перекрещиваются у горло­ вины вазы. Дополнительные элементы также устанавливают, перекрещивая у основания. Листья часто выглядят не очень привлекательно, так что ветки надо отбирать с минимальным их количеством, а в тех местах, где они расположены густо, обя­ зательно следует проредить; вегетатив­ ные побеги у соцветий удаляют, чтобы цветы дольше не увядали.

Осенние л и с т ь я н а п о д н о с е . Буке!

на

металлическом подносе,

(ансиниерия, бугенвиллея и хризантемы.

Н а с т о л ь н а я к о м п о з и ц и я из х р и з а н т е м и р о з .

К р а с и в о е с о ч е т а н и е роз и г и п с о ф и л ы .

Сосна и анемоны.

Клематис, хоста и ситник.

О с е н н я я в е т к а с р о з о й на б л ю д е .

Листья рогоза и

розы.

С с и р е н ь ю х о р о ш о с о ч е т а ю т с я и дру­ гие р а с т е н и я , ц в е т у щ и е весной, напри­ мер, н а р ц и с с ы , г и а ц и н т ы , гвоздики, р о з ы , ирисы, а м а р и л л и с ы , т ю л ь п а н ы . Н а д о только все в р е м я п о м н и т ь о компакт­ ности о с н о в а н и я к о м п о з и ц и и . В э т о м о т н о ш е н и и с о ц в е т и я г и а ц и н т о в , постав­ л е н н ы е в н а к л о н н о м п о л о ж е н и и , особен­ но удачно могут п о с л у ж и т ь д а н н о й ц е л и . С и т н и к и к а м ы ш . П р е д с т а в л я ю т собой один и з с а м ы х п о д х о д я щ и х декоратив­ ных м а т е р и а л о в д л я с о з д а н и я компози­ ций, где главное — к р а с о т а л и н и й . Пря­ мые и з я щ н ы е л и н и и п о л ы х стеблей (у ситника э т о с р о с ш и е с я в трубку л и с т ь я ) , при н а д л е ж а щ е й р а с с т а н о в к е и доста­ точной ф а н т а з и и а р а н ж и р о в щ и к а , м о г у т д а в а т ь р а з н о о б р а з н ы е и с а м ы е неожи­ д а н н ы е к о н т у р н ы е рисунки. Разнообра­ зие достигается разным количеством используемых растений, углами и направлениями наклона, многообраз­ ными и з г и б а м и и и з л о м а м и , с о з д а н н ы м и р у к а м и м а с т е р а . Т а к и е к о м п о з и ц и и мо­ гут быть очень в ы р а з и т е л ь н ы . С т е б л и , н а к л о н е н н ы е в одну сторону, с о з д а ю т т р е в о ж н о е чувство и в п е ч а т л е н и е р е з к о г о ветра. Большие возможности открывают к о м б и н а ц и и с и т н и к а или к а м ы ш а с л и с т ь я м и других р а с т е н и й , контрасти­ р у ю щ и м и с ними по ф о р м е и ф а к т у р е , например, каллы, калужницы, каладиума, а н т у р и у м а , бегонии, п и о н а . Ве­ ликолепны сочетания с крупными и я р к и м и ц в е т а м и пиона, розы, пеларго­ нии, к а л л ы , х р и з а н т е м ы , г о р т е н з и и и др. Е с т е с т в е н н о , что при э т о м с и т н и к зани­ м а е т в к о м п о з и ц и и более в ы с о к о е поло­ ж е н и е , а крупные м а с с и в н ы е цветы кон­ ц е н т р и р у ю т с я внизу. Это о п р а в д а н о не только с точки з р е н и я п о д д е р ж а н и я рав­ новесия, но и д л я д е к о р и р о в а н и я осно­ в а н и я . Л у ч ш е всего с т а в и т ь в чашеоб­ р а з н ы е в а з ы , где н а к о л к а менее з а м е т н а и ее л е г к о п р и к р ы т ь . В м е л к и х о т к р ы т ы х сосудах, типа блюд и плошек, с и т н и к э ф ф е к т н о выглядит, с а м о с т о я т е л ь н о и л и в с о ч е т а н и и с д р у г и м и р а с т е н и я м и , осо­ бенно потому, что видна и в о д н а я по­ верхность, ч е т к и е о т р а ж е н и я в ней, а на­ колку м о ж н о п р и к р ы т ь галькой, к р у п н ы м песком, камнями. Концы ситника обычно усыхают, так что перед у с т а н о в к о й в вазу их н а д о о б р е з а т ь как р а з н а д соцветием, к о т о р ы е п о я в л я ю т с я сбоку, на 2 — 5 см н и ж е кон­ ца (у к а м ы ш а с х о д н о е соцветие видно на верхушке настоящего стебля). Растения о б ы ч н о у с т а н а в л и в а ю т пучком, предва­ рительно о б в я з а н н ы м у о с н о в а н и я не­ большим отрезком ткани, изоляционной ленты, бумаги или л и с т а . П о с л е этого р а з д в и г а ю т стебли в н у ж н о м направле­ нии или и з г и б а ю т . Если в к о м п о з и ц и ю берут мало стеблей, к а ж д ы й из них мож­

но н а к о л о т ь о т д е л ь н о на иглу н а к о л к и . С и т н и к долго д е р ж и т с я в воде, его м о ж н о з а г о т а в л и в а т ь и впрок. Р а с т е т он в сырых м е с т а х , вдоль рек и ручьев, ч а с т о на к о ч к а х з а л и в н ы х лугов. С о с н а . Н а и б о л е е т р а д и ц и о н н ы й ма­ териал для цветочных аранжировок. На р е д к о с т ь у д о б н ы й и у н и в е р с а л ь н ы й . Она с и м в о л и з и р у е т д о л г о л е т и е и моло­ дость, п о э т о м у о б я з а т е л ь н о присутствует в ритуальных свадебных и новогодних к о м п о з и ц и я х . Я н в а р ь н а з ы в а ю т меся­ цем сосны, и в новогодних к о м п о з и ц и я х она и с п о л ь з у е т с я вместе с к р а с н ы м и и белыми ц в е т а м и , с и м в о л и з и р у я с ч а с т ь е . В большой а р а н ж и р о в к е в сосуд мож­ но вставить куски д р е в е с н ы х стволов, к ним наверху, а т а к ж е у к р а я вазы п р и с т р а и в а ю т з е л е н ы е ветки; в средней части е щ е в с т а в л я ю т голые ветки с крас­ н ы м и п л о д а м и , н а п р и м е р , илекс, белые ( м о ж н о и ж е л т ы е ) х р и з а н т е м ы и другие цветы. В н е б о л ь ш и х к о м п о з и ц и я х г у с т а я з е л е н ь с о с н ы о б р а з у е т х о р о ш е е основа­ ние и с о з д а е т ф о н д л я цветов. В а р а н ж и ­ ровках, где много с у х и х п е р е п л е т а ю щ и х ­ ся л и а н , сгустки сосновой хвои, контрас­ тируя с ними по ф о р м е и ф а к т у р е , обра­ зуют ж и в о п и с н ы е о а з и с ы з е л е н и и при­ д а ю т всей к о м п о з и ц и и о с о б у ю наряд­ ность. З и м о й сосна о с о б е н н о много р а д о с т и м о ж е т д о с т а в и т ь л ю д я м ; д а ж е неболь­ шие ветки, у л о ж е н н ы е на блюдо, п о д н о с или в н и з к у ю к о р з и н к у , с д о б а в л е н и е м н е с к о л ь к и х я р к и х белых или ж е л т ы х цветов с о з д а ю т п р а з д н и ч н у ю а т м о с ф е р у в доме. Всего одна н е б о л ь ш а я ветка с красивыми изгибами и разветвлениями, п о с т а в л е н н а я в вазу, с а м а по себе м о ж е т быть х о р о ш и м у к р а ш е н и е м д о м а ш н е г о очага, а если у ее о с н о в а н и я п о с т а в и т ь е щ е х о т я б ы о д и н крупный цветок и л и соцветие, то не исключено, что полу­ чится довольно э ф ф е к т н а я композиция. Ветки сосны х о р о ш и и в м о л о д о м возрасте, густо о б р о с ш и е хвоей, но осо­ бенно и н т е р е с н ы у с т а р ы х деревьев; они причудливо и з о г н у т ы , что у ж е с а м о по себе у в е л и ч и в а е т их ц е н н о с т ь . С т е б л и т щ а т е л ь н о о ч и щ а ю т о т хвои, о с т а в л я я л и ш ь н е б о л ь ш и е «кисточки» н а к о н ц а х , иногда п о с л е д н и е е щ е и п о д с т р и г а ю т (до 2 — 3 см д л и н о ю ) , так что получают­ с я с в о е о б р а з н ы е л у ч и с т ы е «звездочки», красиво с о ч е т а ю щ и е с я с к р у п н ы м и глян­ ц е в а т ы м и л и с т ь я м и или к р у п н ы м и цве­ т а м и , т а к и м и , к а к каллы, а н т у р и у м и др. М о л о д ы е ветки сосны н а д е ж н о при­ крывают н а к о л к у , они п о с л у ш н ы в руках а р а н ж и р о в щ и к а — тонкие, л е г к о гнутся и сохраняют наклон и изгиб. Хвойные иглы сосны должны быть н а п р а в л е н ы т о л ь к о вверх. У н е п о с л у ш ных в е т о к л у ч ш е у к о р о т и т ь к о н е ч н у ю часть с хвоей и л и совсем срезать.

С ч и т а е т с я , что у с о с н ы н а с т о л ь к о ш и р о к а я «душа», ч т о о б н и м а е т все и хорошо у ж и в а е т с я с о всеми р а с т е н и я м и . Она, д е й с т в и т е л ь н о , п р е к р а с н о сочетает­ ся с л ю б ы м и ц в е т а м и . Р я д о м с ней хоро­ шо выглядят розы, гвоздики, цикламен, лилии, х р и з а н т е м ы и другие, они делают­ ся з н а ч и т е л ь н о к р а ш е , будто им стано­ вится уютней п о д с е н ь ю д л и н н о й зеле­ ной хвои. У ч а с т и е с о с н ы в к о м п о з и ц и я х придает им н е о б ы к н о в е н н у ю живопис­ ность, е с т е с т в е н н о с т ь и с в е ж е с т ь . П р и п о д г о т о в к е с о с н о в ы х в е т о к надо следить, чтобы х в о я не о к а з а л а с ь в воде. Хризантема — ц а р и ц а осени, считает­ ся ц в е т к о м Я п о н и и . Ее и з о б р а ж е н и е вхо­ дит в н а ц и о н а л ь н ы й герб. Она о ч е н ь лю­ бима и п о п у л я р н а в н а р о д е и часто ис­ п о л ь з у е т с я в а р а н ж и р о в к а х , тем более что в п о с л е д н и е г о д ы ц в ет оч н ы е хозяйст­ ва в ы р а щ и в а ю т их п о ч т и круглый год. К тому же о н а д о л г о д е р ж и т с я в воде свежей, поэтому н а д е ж н а в долгосроч­ ных а р а н ж и р о в к а х , на в ы с т а в к а х . Эф­ ф е к т н ы по ф о р м е , с т р о е н и ю и о к р а с к е крупноцветные хризантемы. Из них у страивают самостоятельные аранжи­ ровки, т а к к а к стебли д о с т а т о ч н о креп­ кие и листва к р у п н а я , о б и л ь н а я . Мел­ коцветные х р и з а н т е м ы ч а щ е всего ис­ п о л ь з у ю т с я ради м а с с ы , цветового пят­ на в а р а н ж и р о в к е . В композициях традиционных школ и к э б а н ы х р и з а н т е м ы вполне з а м е н я ю т основные ветки. В с о в р е м е н н ы х ком­ п о з и ц и я х их с т а в я т в н и з к и х ш и р о к и х вазах, причем внизу р а с п о л а г а ю т обыч­ но крупные с о ц в е т и я и л и п л о т н ы е груп­ пы из м е л к о ц в е т н ы х сортов. П о д х о д я т они для в ы с о к и х у з к и х ваз, в к о т о р ы х один-два-три ц в е т к а з а н и м а ю т обяза­ тельно н и ж н е е п о л о ж е н и е , с о з д а в а я ак­ цент к о м п о з и ц и и . И с п о л ь з у ю т ее и в сочетании с д р у г и м и р а с т е н и я м и и деко­ р а т и в н ы м м а т е р и а л о м . Б е л ы е хризанте­ мы обязательно принимают участие в новогодних к о м п о з и ц и я х . С нею соседствуют цветы помельче или а ж у р н ы е с о ц в е т и я , а т а к ж е в е т к и де­ ревьев, н а п р и м е р , с о с н ы , и г л ы к о т о р о й п р и я т н о к о н т р а с т и р у ю т с м я г к и м и свет­ лыми, часто с и з о в а т ы м и л и с т ь я м и хри­ зантем. Красиво сочетается хризантема с и з в и л и с т ы м и к о л ю ч и м и в е т к а м и ай­ вы, усыпанными раскрывающимися бутонами. М о ж н о в с т р е т и т ь комбина­ ции и н т е р е с н ы х л и н и й о г о л е н н ы х по­ бегов г о р т е н з и й с р а с п у с к а ю щ и м и с я на концах зелеными листовыми почками с х р и з а н т е м а м и к р у п н о ц в е т н ы х и мел­ коцветных с о р т о в . М н о г о о б р а з и е сор­ тов п о з в о л я е т п о д о б р а т ь н у ж н ы й мате­ риал п р а к т и ч е с к и д л я л ю б ы х цветовых сочетаний и х р и з а н т е м м е ж д у собой, и хризантем с вазой. Распространенная

окраска

хризан­

тем — ж е л т а я , о н а о б р а з у е т п р е к р а с н ы е цветовые г а р м о н и и не т о л ь к о с д р у г и м и р а с т е н и я м и , но и с посудой. Цветы хризантем используются в с о с т о я н и и п о л н о г о р о с п у с к а , в полурос­ пуске и в к р у п н ы х б у т о н а х . П е р е д рас­ становкой в в а з е их н а д о очень тщатель­ но о ч и щ а т ь от л и с т ь е в , п р о р е д и т ь и не о с т а в л я т ь те, к о т о р ы е п о к а з ы в а ю т с в о ю и з н а н к у ; н и ж н и е л и с т ь я всегда у д а л я ю т , так к а к они о б ы ч н о н е к р а с и в ы , свисают, а в п л о ш к а х к а с а ю т с я воды. По воз­ м о ж н о с т и , о с т а в л я ю т на стебле у с а м о г о цветка не более 5—6 штук. К р у п н о ц в е т н ы е с о р т а — весьма цен­ ный цветочный м а т е р и а л для б о л ь ш и х к о м п о з и ц и й , где и с п о л ь з у ю т с я к о р я г и , стволы деревьев, т а к к а к и х д л и н н ы е прочные с т е б л и п о з в о л я ю т а р а н ж и р о в ­ щику легко м а н и п у л и р о в а т ь и м и по своему у с м о т р е н и ю . В порядке предварительной обработки р а с т е н и й н и ж н и е ч а с т и с т е б л е й реко­ мендуется п о с к о б л и т ь н е м н о г о и л и раз­ дробить и поставить глубоко в холодную воду. При у в я д а н и и ц в е т о в к о н ц ы стеб­ лей о б ж е ч ь и л и о б р а б о т а т ь г о р я ч е й водой; при у в я д а н и и л и с т ь е в — н а р я д у с горячей о б р а б о т к о й , м а с с и р о в а т ь их в сторону и в в е р х от с т е б л я , о д н о в р е м е н н о о п р ы с к и в а я х о л о д н о й водой. Ветки с ш и п а м и . В а р с е н а л е а р а н ж и ­ р о в щ и к а не п о с л е д н ю ю р о л ь и г р а ю т вет­ ки с к р у п н ы м и к о л ю ч к а м и или ш и п а м и , например, ц и т р у с о в ы х деревьев ( т р и ф о л и а т а ) , гледичии, б о я р ы ш н и к а и т. д. Особенно ц е н я т с я и з в и л и с т ы е , развет­ вленные, п р и ч у д л и в о з а г н у т ы е побеги, которые н е т р у д н о р а з д о б ы т ь в система­ тически п о д с т р и г а е м ы х р а с т е н и я х . Та­ кие ветки с ш и п а м и в к о м п о з и ц и я х соз­ дают удивительно и н т е р е с н ы е контрас­ ты. Они о ч е н ь д и н а м и ч н ы , с и л у э т и х четко в ы д е л я е т с я н а ф о н е . Ветки могут быть и с п о л ь з о в а н ы и в естественном виде, с л и с т ь я м и , но они более и н т е р е с н ы , е с л и и х о б н а ж и т ь полностью, у б р а в все л и с т ь я . П о э т о м у смело м о ж н о п о л ь з о в а т ь с я с у х и м мате­ риалом для летних и зимних цветочных композиций. Они п р е к р а с н о с о ч е т а ю т с я с другими р а с т е н и я м и и о с о б е н н о с н е ж н ы м и цве­ тами, н а п р и м е р , р о з а м и . С их у ч а с т и е м м о ж н о с о з д а в а т ь э м о ц и о н а л ь н о выра­ з и т е л ь н ы е а р а н ж и р о в к и . Эти р а с т е н и я выглядят в аранжировках эффектнее, е с л и их ветки н а п р а в л е н ы в н и з и л и го­ р и з о н т а л ь н о , и н а ч е , чем в е с т е с т в е н н о м положении. Выразительны сплетения и скрещивания веток с колючками. Х а р а к т е р н ы е о с о б е н н о с т и э т и х рас­ тений станут более выразительными, если ш и п ы о к р а с и т ь черной, к р а с н о й , синей, ж е л т о й , з о л о т и с т о й и л и серебрис­ л. той к р а с к о й .

НАЗВАНИЯ

КОМПОЗИЦИЙ

Композиции из цветов, демонстрируе­ мые на выставках, очень часто сопро­ вождаются девизами, т. е. названиями, которые пишутся на этикетках. Удач­ ные названия произведений, отражаю­ щие их сущность, идею автора-аран­ жировщика, безусловно помогают по­ нять замысел, раскрыть его и делают всю выставку более содержательной. Часто название заставляет зрителя за­ держаться у той или иной композиции, задуматься, найти соответствие девиза представленному произведению, сопос­ тавить собственное ощущение и впечат­ ление от аранжировки с тем, что, судя по этикетке, хотел выразить сам автор. Зри­ тель испытывает чувство удовлетворе­ ния, когда обнаруживает совпадение мнений — своего и автора. В других слу­ чаях девиз вызывает чувство протеста, иногда недоумение и даже явно крити­ ческое отношение. Девиз может оказать определенное давление на мнение зрителя, что не­ сомненно мешает чисто художествен­ ному восприятию аранжировки. Многое здесь зависит от характера зрителя и его художественной подготовленности. Каким образом появляется тот или иной девиз к композиции? Это может происходить различными путями. Например, художник готовит из имеющихся у него растений компози­ цию по своему замыслу. И после того, как работа закончена, он внимательно всматривается в нее и по каким-то ассо­ циациям, по внутреннему настрою фор­ мулирует название. Однако смысл этого названия может и не «лежать» на по­ верхности видимого. Часто авторы при­ знаются, что создать композицию бывает легче, чем придумать к ней девиз. Но бывает и по-другому. Например, человек задолго до работы придумает и тему, и конструкцию, и девиз к своей будущей работе. Иногда на конкурсах аранжировщиков специально дается определенная тема. Вот тогда и проис­ ходит состязание в том, кто лучше воп­ лотит идею в своем произведении. На­ стоящий художник сумеет, конечно, достойно выразить задуманное. Но не­ редко случается, что идею, девиз выра­ жают не художественно, не образно, а просто какими-нибудь приемами и ак­ сессуарами иллюстрируют слова девиза. Вот этого следует избегать. На выставках может и не быть этике­ ток с девизами. Это зависит от характе­ ра и общего замысла всей выставки и, наконец, от желания авторов компози­ ций. Вполне допустимо и понятно, что од­ но и то же произведение люди могут воспринимать по-разному. Японские

мастера икэбаны отмечают, что каждый человек может находить и видеть в композиции свое, по-своему ее понимать и ощущать. Уместно вспомнить композицию, ко­ торую продемонстрировала мастер японской аранжировки Касуми Тесигахара во время пребывания в Советском Союзе в 1970 году. В низкой вазе на наколке она постави­ ла сухие травы, окрашенные в красный цвет, затем там же — красные гладио­ лусы, внизу — красные гвоздики, а ввер­ ху слева пристроила клубок из золотис­ тых нитей. «Вот так я вижу образ ваше­ го государственного красного флага с изображением серпа и молота»,— ска­ зала художница.

Ниже в кратком виде приводится ме­ тодика обучения искусству икэбаны в одной из ведущих современных школ Японии — Согецу. Эта методика пред­ ставляется нам наиболее стройной, ло­ гичной и доступной. Как уже говорилось выше, японские композиции отличает трехмерность. Основу их составляют 3 главных разно­ великих элемента, несущих конструк­ тивную нагрузку. Этими элемента­ ми могут быть ветки, цветы, листья и другой растительный и нерастительный материал. Концы их образуют вершины разностороннего треугольника (различ­ ной величины, конфигурации и наклона). Первый главный элемент, или линия «А» (по-японски Син, на схемах обоз­ начается знаком С )) — самый крупный, определяющий общий характер всей композиции, второй главный элемент «В» (Соэ, обозначается знаком Щ — сред­ ний по размеру и занимает согласован­ ное положение с «А», третий, наимень­ ш и й — «С» (Хикаэ, обозначается ^V), дает едва ли не наибольший эффект, особенно цветовой. Встречаются иног­ да такие разветвленные ветки, у кото­ рых одно из ответвлений может слу­ жить как «А», а другое — в качестве «В». Такие ветки особенно ценятся для аранжировок в высоких вазах с узким горлом. В качестве «А» и «В» используются чаще всего ветки, а в качестве «С» — цветы, но могут быть и другие комбина­ ции, например: все три главных элемен­ та — ветки или все — цветы, реже в ка­ честве «А» и «В» цветы, а «С» — ветка или лист. Между главными устанавливаются вспомогательные, дополнительные вет­ ки и цветы (Дзюси, обозначаются Т). Количество их не регламентируется и зависит от вкуса художника, его замысла и возможностей, от характера растений, величины и пышности задуманной ком­ позиции. У каждого главного есть свои дополнительные, различные по длине элементы, но все обязательно короче главного и направлены в ту же сторону. Обычно к главным веткам ставят в качестве дополнителей ветки той же породы, а к цветам — цветы, но иногда к веткам подходят цветы, а к цветам небольшие веточки. Бывают компози­ ции, в которых не возникает необходи­ мости в дополнителях. Красота композиции состоит в гар­ моничном сочетании и равновесии растительного материала и сосуда. По­ этому размеры главных элементов опре­ деляются в зависимости от величины вазы. Опытный художник может без

Определение длины композиции.

основных элементов

меньшего размера, тогда сумму диамет­ ра и высоты вазы можно не увеличивать, а при создании укрупненной аранжиров­ ки, когда имеют дело с тонким или с осо­ бо изящным материалом, эту сумму увеличивают не в 1,5, а в 2 раза. Длина «В» определяется по «А»: бе­ рется 3/ 4 ее длины. Д л и н а «С» изме­ р я е т с я по «В»: берется 3/ 4, а иногда только 1/ 2 длины «В», размер вдвое меньше, чем «В», предпочтительнее, если создается крупная композиция, и «С» ве­ личиною в 3/ 4 от «В» выглядит гро­ моздко и некрасиво. Вообще размер цветоножек «С» лучше определять на

глаз, так как в зависимости от окраски цветов даже правильно отмеренная дли­ на может зрительно искажаться. Изучение начинается с освоения ос­ новных стилей, принятых в школе: Мо­ рибана — аранжировка в низких вазах на наколках и Нагеире — аранжировка в высоких вазах. В каждом из этих сти­ лей различают две формы: основная I прямостоячая и основная наклонная. От I учащихся требуется прежде всего проч­ но усвоить эти основные формы, а затем несколько их вариантов. В этих вариан­ тах главные стебли меняют свои пози­ ции и углы наклона. Таких вариантов I восемь и еще несколько разновидностей в каждом из них. После усвоения композиционных принципов и техники расстановки цве­ тов в учебных формах можно приступить к аранжировкам в так называемом свободном стиле. Для начинающих рекомендуется в качестве «А» и «В» брать ветки деревьев и кустарников, а для «С» — цветы. Для начала, чтобы линии «А» и «В» отчетливо просматривались, следует густые листья | оставлять только на их концах, а осталь­ ные удалять. Основная прямостоячая форма. В низкой вазе «А», самая пышная и силь­ ная, ставится в дальний угол треуголь­ ника на наколке с отклонением от верти­ кали влево и вперед на 10—15°. «В» отклоняется на 45° влево и вперед, так, чтобы оказалась перед «А». Цветок же располагают с отклонением на 75—80° вправо и еще ближе к переднему краю, чем «В»: он противополагается двум первым веткам и уравновешивает всю композицию. Часто используют сильно изогнутые ветки, так что бывает трудно определить угол наклона, тогда за линию ветки принимают мысленно проведенную ли­ нию от ее вершины до основания и имен­ но этой линии придают определенный наклон. В прямостоячей форме высоту всей композиции определяет первая главная ветка — «А». После расстановки главных ставят дополнительные ветки и цветы, чтобы придать аранжировке объемность, глу­ бину и законченность. Как правило, дополнители устанавливаются на наколке в пределах указанного треугольника. Надо позаботиться о тыльной сторо­ не, даже если композиция поставлена у стены. Дополнители, обращенные в тыл, могут относиться как к «А», так и к «В», и даже к цветку. Бывает достаточ­ но 1—2 дополнительных растений в тыльной части, чтобы создать ощущение объемности. В низкой вазе наколка ставится в первой позиции (см. схему на стр. 30).

Ш е с т о й вариант н а к л о н н о й ф о р м ы в н и з к о й (лиственница, р о з ы , г и п с о ф и л а ) .

Ш е с т о й вариант г о р и з о н т а л ь н о й вазе ( г в о з д и к а , л е н ) .

формы

в

вазе

низкой

Шестой вариант предназначен для обозрения со всех сторон. Поэтому глав­ ные элементы наклонены в разные сто­ роны так, что вся аранжировка в плане делится ими на три равные сегмента (по 120°). Пространство между ними запол­ няется дополнителями, наклоненными также в разные стороны и под разными углами. В прямостоячей форме шестого ва­ рианта первая ветка наклонена на 15°, вторая — на 45°, третья — на 75°. В таких праздничных композициях, в отличие от европейских, более длинные ветки и цветы оказываются ближе к пе­ риферии, от которой по направлению к центру все растения уменьшаются по длине. Самые короткие цветы находятся в срединной части композиции. Аран­ жировка получается вогнутой, а не сфе­ рически выпуклой — как у европейской, ее центр должен быть ярким, акцентиро­ ванным. В наклонной форме первая и вторая ветки меняются местами. В композиции наклонной формы рас­ тения могут наклоняться очень низко, почти горизонтально. В них «А» накло­ нен на 85—90°, «В» — на 60—70°, «С» — на 75°. Дополнители должны быть как можно ниже, в центре. Соотношение веток и цветов здесь мо­ жет быть самое различное. В качестве «А», «В» и дополнителей к ним можно брать ветки деревьев и кустарников, рав­ но как и длинные листья, а в качестве «С» — цветы. Главные элементы могут быть ветками, а дополнители — цветами. Цветами, если у них крепкие стебли, могут быть все три главных элемента, а в качестве дополнителей к ним — ве­ точки аспарагуса, гипсофилы и т. д. Ког­ да в распоряжении аранжировщика красивоцветущие ветки (айва, слива, пер­ сик, вишня), то композицию можно составить из одного вида. Пышно и на­ рядно выглядит аранжировка только из цветов (одного сорта или разных). Если, например, используют только гладиолусы, то для «А» и «В» берут одно­ го цвета, обязательно более светлые, а ддя «С» — более насыщенной окраски. К аранжировкам для обеденного или банкетного стола предъявляются неко­ торые дополнительные требования. На­ пример, в них не следует включать цве­ ты с сильным запахом, так как возмож­ но, что некоторым из гостей это не по­ нравится. Растения должны быть безуп­ речно чисты (ведь рядом еда!); нельзя допускать, чтобы на стол осыпались ле­ пестки, листья и пыльца растений. По­ этому такие цветы, как флокс, василистник и т. п. здесь не подходят. Неуместны будут цветы таких растений, как лилии, мак, которые в обильном количестве сбрасывают свою пыльцу. Если все же

В седьмой вариант включаются три ви­ да аранжировок: плавающая, разложен­ ные цветы и аранжировка в деревянных и других подносах. При устройстве пла­ вающей композиции блюдо, поднос, ши­ рокую миску наполняют водой и кладут длинный побег какой-нибудь лианы, за­ тем раскладывают цветы без цветоно­ жек так, чтобы они напоминали водя­ ные лилии, кувшинки и т. д. Дополняют некрупными листьями или короткими красивыми ветками. Есть удивительная прелесть в сочетании цветов и воды. Ком­ позиция создается не только растения­ ми, но и зеркальной поверхностью воды, вызывающей ощущение спокойствия и прохлады, ее делают обычно летом. Вод­ ная поверхность здесь играет большую роль, она должна быть более чем напо­ ловину открытой; ее можно принять за основной композиционный элемент «А», а растения — за «В» и «С».

Ш е с т о й вариант п р я м о с т о я ч е й вазе ( л у г о в ы е т р а в ы ) .

лилии желательны, то с них следует сре­ зать пыльники целиком. Надо избегать использования растений, у которых пра­ вая и левая стороны листьев различают­ ся очень резко. Такая композиция устанавливается обычно на столе, вокруг которого сидят собеседники. В небольшой вазе наколка может находиться и посередине, но если только позволяет размер вазы, то обяза­ тельно надо сместить ее к краю. На сто­ ле посредине гостиной или в холле мож­ но ставить композиции и прямостоячей формы. Готовя этот вариант, с особой

тщательностью надо отнестись к под­ бору вазы. В высоких вазах шестой вариант пря­ мостоячей и наклонной форм строится так же, как и в низких вазах. В компо­ зиции горизонтальной формы «А» накло­ нен на 85°, «В» — на 65 и «С» — на 75°. В добавочной каскадной форме первая, иногда и вторая ветки могут опускаться ниже края вазы вместе со своими дополнителями. Такие каскадные аранжиров­ ки ставят на полочках, на высоких пред­ метах, подвешивают на стене.

формы

в высок.,

В композиции предпочтительнее круп­ ные цветы, например, роза в полном рос­ пуске, гвоздика, хризантема, георгин, гладиолус, антуриум, подсолнух, пион, тюльпан и др. Как правило, наколки не используют, а если придется все же при­ бегнуть к ним, то надежно маскируют. Казалось бы, что аранжировка из 2— 3 цветков и извилистого побега на по­ верхности воды очень проста и однооб­ разна, но это не так. Множество вариа­ ций можно создавать, сочетая форму и окраску растений и вазы, окраску цве­ тов, вазы и стола (скатерти на ней). Та­ кая аранжировка подходит к обстановке всех комнат и особенно для обеденного стола. Аранжировка разложенными по столу цветами очень украшает обеденный стол или стол приема. Достаточно уложить виньетку из каких-нибудь (устойчивых без воды) древесных или травянистых веточек (сосна, ель, аспарагус и др.), распускающихся веточек вишни, абри­ коса и добавить акценты из цветов (розы, хризантемы, георгины, гвоздики и др.). Такая аранжировка устраивается на не­ большой срок; продлить его можно, если концы цветоножек и веточек незаметно окутать смоченной ватой и полиэтилено­ вой пленкой. Практикуется своеобразная аранжи­ ровка на подносах, где на художествен­ ной основе сочетаются дары природы (фрукты, овощи и декоративные расте­ ния) . Устраивают их в течение всего го­ да, каждая из них соответствует своему сезону. Особенно желанной такая аран­ жировка может оказаться в зимнее вре­ мя в тех районах, где трудно бывает дос­ тать цветы. Овощи, которые обычно ви­ дят в магазине, помещенные в совсем иную обстановку и окружение, неожиданно могут стать средством изоб­ разительного искусства. В такой аранжи-

ровке без воды в м е с т е в п л о д а м и и ово­ щ а м и и с п о л ь з у ю т н е б о л ь ш и е ветки, на­ пример, сосны, ц в е т у щ е й с л и в ы , аспара­ гуса, л и с т ь я к о м н а т н ы х р а с т е н и й , а так­ же л е г к и е к о р я г и и, к о н е ч н о , цветы, ко­ торые т щ а т е л ь н о п о д б и р а ю т с я п о окрас­ ке и ф о р м е . Здесь отчетливо проявляется ство а р а н ж и р о в щ и к а , о с о б е н н о в вых с о ч е т а н и я х , г а р м о н и и ф о р м меров о т д е л ь н ы х к о м п о н е н т о в его ведения.

искус­ цвето­ и раз­ произ­

Не следует, однако, нагромождать фрукты и о в о щ и в к о р з и н а х и л и б л ю д а х , нельзя з а б ы в а т ь , ч т о э т о не в а з а с фрук­ тами, откуда м о ж н о в з я т ь что-нибудь и съесть. Это д е к о р а т и в н о е произведе­ ние, к о т о р ы м л и ш ь л ю б у ю т с я . П л о д ы и овощи р а с к л а д ы в а ю т так, ч т о б ы воз­ можно полнее выявить и подчеркнуть красоту о к р а с к и , л и н и й , ф о р м ы . Разме­ щают к р а с и в о , с в о б о д н о , д е л а я э т о , по­ добно р а с с т а н о в к е цветов в в а з а х . Такие композиции можно поставить и у стены и на о б е д е н н о м столе. Употреб­ ляют, к р о м е блюд, п о д н о с о в , т а к ж е круп­ ные л и с т ь я , б а м б у к о в ы е и с о л о м е н н ы е циновки, к о р з и н к и и др.

С е д ь м о й вариант — р а з л о ж е н н ы е (сосна, калина, х р и з а н т е м ы ) .

С е д ь м о й вариант — п лоды листья гладиолуса).

на

цветы

подносе

на

столе

(плоды,

Седьмой вариант — плавающая композиция (троллиус, с ц и н д а п с у с , с а х а л и н с к а я г р е ч и х а ) .

Седьмой в а р и а н т — о в о щ и хризантемы).

на п о д н о с е

(овощи,

Восьмой вариант — композиция в двух низких вазах ( б о я р ы ш н и к , а с т и л ь б а ) .

В о с ь м о й вариант — к о м п о з и ц и я в в ы с о к о й и низкой казах

(дельфиниум,

гледичия).

В о с ь м о й в а р и а н т — к о м п о з и ц и я в в ы с о к о й и низкой вазах ( ч у б у ш н и к , р о з ы ) .

умелым отсечением боковых веток и сги­ банием (с надрезом или без него) ветки преображают в каскадные. Очень важно бывает сделать осторожный, но направ­ ленный надлом ветки в месте соприкос­ новения ее с краем вазы. В этой форме одна из главных ветвей спускается ниже края вазы. Угол склонения веток и цве­ тов может быть различным. Цветы так­ же могут устанавливаться в свисающей форме. Дополнительный вид аранжировки — цветы в вазочках, вставленных обычно в корзинки и кашпо, подвешенные на стену или стойку. Одна из традиционных форм аранжи­ ровки, распространенная в разных шко­ лах, — висячая, в вазе в виде полумесяца или в бамбуковой лодочке. Чаще всего используют здесь небольшие цветы и ветки, или даже скромные единичные цветы со свисающими растениями. Такие подвесные аранжировки особенно умест­ ны в небольших интерьерах. Овладев основными правилами цветоч­ ной аранжировки, как в отношении ху­ дожественно-композиционном, так и в технике расстановки растений в вазах различной формы, можно создавать ком­ позиции свободного стиля. В них аран­ жировщик получает свободу самовыра­ жения, проявляет индивидуальный худо­ жественный вкус и наклонности, допус­ кая отклонение от учебных правил, при­ держиваясь, однако, основополагающих композиционно-художественных прин­ ципов и духа икэбаны. В свободном стиле обязательно при­ сутствуют три (в редких случаях два) разновеликих главных композиционных элемента. Однако взаимоотношения между ними (угол наклона, положение, направление) могут быть иными, чем в основных формах и их вариантах. Опытный аранжировщик умеет созда­ вать гармонии, пользуясь и некоторыми своими приемами, может по-своему вы­ ражать красоту, заключенную в расти­

тельном мире, подмечать какие-то новые взаимоотношения веток и цветов. Само открытие новых оригинальных аранжировок, непохожих на предыду­ щие, доставляет ему огромную твор­ ческую радость, обогащает его эмо­ ционально. Поэтому мастер аранжиров­ ки всегда в поиске, в творчестве как под­ линный художник. И поиск этот не толь­ ко в процессе создания художественного произведения из цветов, но и в самой природе, когда он наблюдает ее, подме­ чает скрытую до времени ее красоту, ког­ да ищет и находит замысловато перепле­ тенные корни, фантастической формы коряги, развилки, прикидывает мысленно еще на месте, среди природы, возмож­ ные сочетания этого материала с цвета­ ми и другими растениями.