Театральная культура Западной Сибири в 1980-1990-е годы: Монография

Министерство образования и науки Российской Федерации

-с тр .

О.П. Бовтун, И.В. Бовтун

1

Алтайский государственный технический университет им. И.И. Ползунова

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

ТЕАТРАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ЗАПАДНОЙ СИБИРИ В 1980-1990-е ГОДЫ

Монография

Изд-во АлтГТУ Барнаул – 2005

ББК 85.334.3(253.3)6р Бовтун О.П. Театральная культура Западной Сибири в 1980-1990-е годы: монография / О.П. Бовтун, И.В. Бовтун; Алт. гос. техн. ун-т им. И.И. Ползунова. – Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2005. – 206 с. ISBN 5-7568-0566-4

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

2

Дан систематический анализ развития театральной культуры Западной Сибири в 1980-1990 гг. Выявлены проблемы подготовки творческих кадров в учебных заведениях искусства, формирования репертуара, механизмы взаимодействия театра и зрителя.

Рецензенты: В.И. Бураков, д.п.н., профессор, зав. каф. регионоведения АлтГТУ; А.В. Старцев, д.и.н., профессор, каф. отечественной истории АГУ

ISBN 5-7568-0566-4 © Алтайский государственный технический университет им. И.И. Ползунова, 2005 © О.П. Бовтун, И.В. Бовтун, 2005 2

ВВЕДЕНИЕ

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

3

Россия на рубеже нового века продолжает переживать сложный и болезненный период вхождения в рыночную экономику. Изменения, происходящие в жизни страны, затронули и важнейшую сферу духовной жизни общества – художественную культуру. Надежды на возрождение духовности, на возможный Ренессанс в русской культуре, которые питали представители художественной интеллигенции в начале 1990-х гг., не оправдались. К концу 1990-х гг. от былой "культурной империи" остались лишь одни островки. Почти единственным культурным институтом пока еще принадлежащим государству является театр. Именно театр постановками русской классики способствует поддержанию духовного здоровья нации. Включение театра в рыночные отношения побудило деятелей каждого отдельно взятого театра к выработке индивидуальной стратегии самовыживания в непривычных для них условиях, когда искусство тоже становится своеобразным "продуктом" торговли. Закрепившийся в практике 70-х – 80-х гг. "остаточный принцип" финансирования культуры, в условиях вхождения в рыночную экономику стал принципом остаточного отношения к культуре. Ослабленное государство не в силах поддержать театр на должном уровне. Государственной дотации едва хватает на выплату заработной платы театральным работникам, причем со значительным отставанием. Местные органы власти, в вéдение которых в результате театральной реформы было передано большинство провинциальных театров, имея весьма ограниченные средства, также не могут оказать серьезной поддержки театральным коллективам. Слабое развитие спонсорства и почти полное отсутствие меценатства приводит к тому, что театры во всем должны полагаться на себя. Экстремальные условия существования провинциального театра стимулируют, как ничто другое, стремление показать все, на что способен театральный 3

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

4

коллектив. Но, получив в результате реформы полную творческую свободу, театр для выживания в рыночных условиях вынужден работать не столько на перспективу, сколько на потребу сегодняшнего дня, учитывать вкусы народившегося класса нуворишей. В сегодняшнем театре мало что осталось от театра былого, в послеперестроечное время он практически отказался от драгоценного опыта, накопленного советским театром, с его режиссерскими, драматургическими и актерскими вершинами. В настоящее время общество, в полной мере испытавшее на себе пагубные последствия разрушения культуры, в лице государственных деятелей, деятелей культуры и искусства пытается остановить этот процесс, найти новые источники поддержания культуры и искусства. В определенной степени этому должно способствовать принятое в 1999 году постановление правительства о театре1. Дальнейшее развитие театра как феномена художественной культуры не может происходить в отрыве от предшествующей исторической практики и накопленного опыта воспроизводства духовной культуры населения. В истории развития театрального искусства страны имели место как успехи, так и кризисные явления, вызванные господством административно-командной системы. В начале 1980-х гг. это привело к излишней регламентации творческой жизни, идеологизации театрального репертуара, ориентации на облегченное отражение жизни в драматургии и в конечном итоге – к потере театрами своего зрителя. Но было бы ошибкой видеть в прошлом одни просчеты. Задача исторического исследования состоит в том, чтобы, учитывая конкретноисторические реальности, проанализировать сложные явления культурной жизни общества, отобрать все ценное, достигнутое предшествующим опытом для использования в грядущей прак1

Постановление правительства РФ от 25 марта 1999 N 329 "О государственной поддержке театрального искусства в Российской Федерации". – Собрание законодательства РФ. – М., 1999. – N 13. – Ст. 1615. – С. 78-90. 4

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

5

тике культурного строительства. Духовное возрождение страны, успех дальнейших рыночных реформ невозможны без выработки государством научно обоснованной культурной политики, оснащенной действенным механизмом реализации. Ибо культурное развитие общества представляет некую гармоническую устойчивость духовного и материального в жизни людей. С передачей объектов культуры в результате реформы в ведение местных властей особую актуальность приобретает исследование развития культуры и искусства краев и областей, отдельных территорий с целью выработки программ их культурного развития на перспективу. В этой связи анализ развития театрального искусства Западной Сибири в 1980-1990 гг., обобщающий положительный опыт работы театров и выявляющий существовавшие недостатки, представляет определенный интерес, так как может помочь в раскрытии сущности событий недавнего прошлого, в поиске ответа на вопросы, пока не нашедшие своего решения. Результаты проведенного исследования могут быть использованы при разработке программ развития культуры и искусства края и областей Западной Сибири. Выделение театрального искусства в объект специального исследования определяется, прежде всего, его относительно слабой изученностью по сравнению с другими видами культуры. Особенно эпизодически разработан вопрос о состоянии театрального искусства в рассматриваемый нами период. Cледует отметить, что развитие театрального искусства Западной Сибири имело определенные отличия от аналогичных процессов в стране и отдельных ее регионах. Территориальные рамки исследования ограничены западносибирским экономическим районом, включающим в себя 5 областей: Омскую, Томскую, Кемеровскую, Новосибирскую, Тюменскую и Алтайский край. Выбор региона был обусловлен его огромной значимостью в экономической и культурной жизни страны. Западная Сибирь занимает площадь, составляющую 5

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

6

17 % территории России. В 80-е гг. ХХ века здесь было сосредоточено почти 90 % добычи газа, более 70 % добычи нефти и около 40 % добычи угля. Западная Сибирь также располагала значительной базой учреждений искусства. В 1980 г. здесь работало 12 драматических театров, 1 театр оперы и балета, 4 театра оперетты, 4 театра юного зрителя и 6 кукольных театров. Значительная часть учреждений искусства была расположена в областных и краевом центрах и была удалена от основных районов проживания населения. В развитии учреждений культуры и искусства Западной Сибири имелись проблемы, характерные в целом для страны, но специфика Западной Сибири, района, быстро развивающегося в тот период, с растущей индустриальной базой и значительным приростом населения, придавало им особую остроту. Хронологические рамки исследования охватывают период c 1980 по 1990 гг. Этот период можно условно разделить на два этапа. Для первого этапа, 1980-1985 гг., характерно подчинение художественной жизни идеологическим лозунгам и нуждам политики. Административно-командные методы, утвердившиеся в управлении художественной культурой, привели к уничтожению разнообразия в культурном процессе и в конечном итоге – к отрыву художественной культуры от духовных потребностей людей. Не миновали эти негативные явления и театральное искусство. Сложность театральной ситуации состояла в том, что к управлению театрами применялся так называемый "индустриализированный" подход, сложившийся еще в 30-е гг. На том основании, что процесс создания спектакля является одновременно и творчеством, и производством, так как для его постановки кроме художественной идеи нужны еще и материальные ресурсы, театр был причислен к предприятиям народного хозяйства с доведением ему соответствующих планово-финансовых показателей. Это привело к отрыву хозяйственного механизма управ-

6

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

7

ления от творческой деятельности и усилению производственного диктата в театрах. Второй этап, 1985-1990 гг., отмечается постепенным возвращением культурных задач в число приоритетных для общественного развития. Поиски новых методов управления театральным делом привели к театральному эксперименту, направленному на совершенствование управления и повышение эффективности деятельности театра. Он проходил в условиях глубокого реформирования экономики и политической системы страны в соответствии с решениями ХХVII съезда КПСС и Пленумов ЦК2. В основе театрального эксперимента, начавшегося в соответствии с постановлением коллегии Министерства культуры СССР и секретариата правления СТД СССР3 с 1 января 1987 г. в более чем 80 театрах страны и 7 театрах Западной Сибири, лежал переход от преимущественно отраслевой к преимущественно территориальной системе управления. В основу формирования новых условий хозяйствования в отраслях непроизводственной сферы, к которой относится отрасль "культура", были положены принципы внедрения экономических методов управления для решения задач наиболее полного удовлетворения духовных потребностей людей, при этом не допускалось снижение величины бюджетных ассигнований путем замещения неоплаченных населением услуг платными. По условиям театрального эксперимента значительно расширились права местных Советов в области создания новых творческих коллективов, их реорганизации, ликвидации, исходя из особенностей социального развития регионов, наличия творческих кадров и др. Осмысление результата работы театров в условиях эксперимента позволило сделать следующий шаг: с 1 января 1989 года те2

КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. – М.: Политическая литература, 1989. – С.66-254; С. 293-294. 3 В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 4 квартал 1986 г. – М., 1986. – С. 45-50. 7

4

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

8

атры стали переводиться на новые условия экономической и творческой деятельности4, что фактически означало постепенное включение театра в рыночную экономику. Обращаясь к историографии вопроса, следует заметить, что театральное искусство представляет собой один из видов художественной культуры, являющейся, в свою очередь, составной частью духовной культуры общества. Поэтому авторами анализируются источники, касающиеся всех названных составляющих духовной культуры. Для историографии советского периода характерна следующая особенность: до середины 50-х гг. ХХ века история культуры не выделилась в самостоятельную отрасль знаний и существовала в рамках истории советского общества. Однако это не означает отсутствие публикаций по данной проблеме в предшествующий период. Первые публикации по истории советской культуры появились в 1920-30-е гг. Их авторами, как правило, являлись известные государственные и партийные работники, деятели культуры. В литературе этого периода рассматривались проблемы государственного руководства культурой, анализировались первые робкие шаги пролеткульта5. Большинство работ конца 20-х – начала 30-х гг. носят теоретико-пропагандистский характер, их отличает партийный Постановление коллегии Министерства культуры СССР и секретариата правления СТД СССР от 16 марта 1989 г. "О переводе театров на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности". В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 1 квартал 1989 г. – М., 1989. – С. 12-30. 5 Луначарский А.В. Диалог об искусстве / Всероссийский Совет Пролеткульта. – М.: Изд-во "Пролетарская культура", 1919. – 67 с.; Луначарский А.В. Основы позитивной эстетики. – Петроград: Госиздат, 1923. – 134 с.: Луначарский А.В. Театр и революция. – М.: Госиздат, 1924. – 484 с.; Луначарский А.В. Основные задачи советской власти в области искусства. Доклад на VII всесоюзном съезде работников искусства 13 мая 1929 г. // Литературное наследство. – М., 1970. – Т. 82. – С. 22-26. 8

6

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

9

подход и критичность в оценке культурных явлений, идеологизированное понимание культуры, отрицание необходимости использования культурного наследия прошлого6. После ХХ съезда партии и преодоления негативных последствий культа личности Сталина создались благоприятные условия для развития советской исторической науки и вычленения из нее истории советской культуры. Публикации первых специальных исследований по истории культуры относятся ко второй половине 50-х гг.7 В этот же период появляется ряд статей о театре8. С середины 60-х гг. круг изданий по проблемам советской культуры значительно расширяется. В этот период предметом самостоятельного изучения становится историография советской культуры, основателем которой явилась Л.М. Зак, опубликовавшая ряд работ по данной проблеме9. Среди публикаций 60-х гг. преобладают исследования общетеоретические и философские. Они посвящены проблемам культурной революции, формирования социалистической духовной культуры, усилению ее воздействия на личность, партийному руководству культурой10. Авербах Л. На путях культурной революции. – М.: Московский рабочий, 1929. – 198 с.; Он же, Спорные вопросы культурной революции. – М.: Московский рабочий, 1929. – 216 с. 7 Каган М.С. Политика Коммунистической партии в области искусства в период перехода от капитализма к социализму // История искусств. – Л., 1955; Ким М.П. 40 лет советской культуры. - М., 1957. – 388 с. 88 Театр и драматургия [Сб.статей ЛГИТМиКа] под ред. Г. Арапкина. – Л., 1959. – 452 с.; Театр и жизнь [Сб. статей]. – М.-Л.: Искусство, 1957. – 421 с.; Театральное наследство. Сообщения. Публикации [гл. ред. Г. Лапкина]. – М.: Искусство, 1956. – 538 с. 9 Зак Л.М. История культурного строительства в советской историографии (1956-1963) // Вопросы истории. – 1964. – N 2; Зак Л.М. Изучение культурной революции в СССР на современном этапе // История СССР. – 1976. – N 2; Зак Л.М. История изучения советской культуры. – М., 1981. 10 Батракова С.П. О природе идейности искусства. – М.: Искусство, 1960. – 124 с.; Ким М.П. О культурной революции как общей закономер9

-с тр .

10

Серьезной базой для анализа стали работы по истории советской культуры, освещающие основные этапы и тенденции развития искусства в целом и театрального искусства в частности11. В 60-е гг. начинается издание 29-томной театральной энциклопедии, содержащей материалы по истории и теории театра с древнейших времен 12. В 1960-70-х гг. большой вклад в изучение культуры Сибири вносят сибирские историки. Среди них следует отметить работы В.Л. Соскина и Л.И. Боженко, посвященные проблемам культурного строительства в Сибири в годы революции, гражданской войны и первые годы НЭПа13. В 70-е гг. появляются работы по историографии культуры Сибири14.

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

ности в переходный период // Общие закономерности перехода к социализму и особенности их проявления в разных странах. – М.: Изд-во ВПШ и АОН, 1960. – С. 153-170; Волков И.Ф. Партийность искусства: роль современной литературы и искусства в формировании человека коммунистического общества. – М.: Изд-во ВПШ и АОН, 1963. – 303 с. 11 История советского драматического театра. В 6 т. – М.: Наука, 1966. – Т. 1. – 407 с.; История искусства народов СССР. В 9 т. – М., 1969; Театр и музыка: Документы и материалы [отв. ред. И.Ф. Петровская]. – М.-Л.: Изд-во Академии наук СССР (Ленинградское отделение), 1963. – 194 с. 12 Театральная энциклопедия [гл. ред. С.С. Мокульский] Т.29. – М.: Советская энциклопедия, 1961. – Т. 1. – 295 с. 13 Соскин В.Л. Очерки истории культуры Сибири в годы революции и гражданской войны. – Новосибирск: Западно-Сибирское кн. изд-во, 1961; Соскин В.Л. Культурная жизнь Сибири в первые годы НЭПа. – Новосибирск: Западно-Сибирское кн. изд-во, 1971; Боженко Л.И. Из истории культурного строительства в Сибири в 1920-1925 гг. (развитие кино и театра). – Томск, 1963. 14 Соскин В.Л. Основные итоги и задачи изучения истории культурного строительства Сибири (1917-1937 гг.) // Историческая наука в Сибири за 50 лет. – Новосибирск, 1972; Историография культуры и интеллигенции советской Сибири: Сб. статей / АН СССР, Сиб. отд-ние, Ин-т истории, филологии и философии [редкол.: В.Л. Соскин (отв. ред.) и др.]. – Новосибирск, 1978. 10

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

Определенный интерес для исследования представляют работы по истории театрального искусства Сибири. В целом они охватывают широкие временные рамки – 20-70-е гг. – и содержат ценный фактический материал по становлению и развитию театрального искусства Сибири: развитию материальной базы театров и художественных учебных заведений, подготовке и закреплению кадров, творческой деятельности и др.15 Признавая несомненную значимость этих исследований, следует отметить, что почти все они написаны в духе своего времени: театр рассматривается в качестве идеологической трибуны партии, много внимания уделяется описанию форм агитационно-пропагандистской работы. В 1970-е гг. появляется ряд публикаций по проблемам театра16. Авторы их рассматривают современные направления исследования театра, анализируют вопросы взаимоотношения театра и зрителя, проблемы воплощения на сцене образа положительного героя – примера для подражания и др. 15

Корнилов Ю.Н. Становление и развитие советского театра Восточной Сибири. – М., 1968; Баландин Л. На сцене и за кулисами. Пути театра "Красный факел" (1920-1970 гг.). – Новосибирск, 1972; Бутырина В.П. Партийное руководство литературой и искусством Сибири в 1919-1932 гг. Автореф дис. ... канд. ист. наук. – Новосибирск, 1973; Леляков А.П. Партийное руководство развитием театрального искусства Западной Сибири (1928-1941 гг.). Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – Томск, 1974; Бусоргина Т.Г. Художественная жизнь в Восточной Сибири в 1917-1940 гг. Дис... канд. искусствоведения. – М., 1979. 16 Захаров В.З. Театр как вид искусства. – М., 1970; Рожкова В.Ф. Время – герой – артист. – М., 1973; Дадамян Г.Г. Проблема аудитории театров // Проблемы социологии театра. – М., 1974; Театр и наука. Современные направления в исследовании театра [Сб. статей]. – М.: ВТО. – М., 1976. – 305 с.; Театр и молодежь. Опыт социологического исследования [А.П. Алексеев, О.Б. Божков и др.]. – М.: ВТО, 1977. – 291 с.; Ягодовская А.Г. Типология образа героя наших дней в советском искусстве 6070-х гг. // Советское искусствознание. – М., 1979; Солоницына Л. Актер и публика: внетеатральные формы взаимодействия // Вопросы социологии изучения театра. – Л., 1979. 11

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

На базе достижений историографии культуры в 1970-е гг. стала возможной постановка методологических проблем, разработка общей концепции советской культуры. Заслуга эта принадлежит академику М.П. Киму17, который первым из исследователей обосновал взгляд на культуру как на одну из важнейших качественных характеристик общества, расширив таким образом рамки ее понимания. Определив предмет истории советской культуры, М.П. Ким перешел к разработке функциональной концепции культуры, ее социального предназначения. Методологические идеи М.П. Кима определили направление дальнейших исследований советской культуры. Уже первые попытки применения системного подхода к исследованию культурных процессов в 70-е гг. способствовали выделению художественной культуры как структурной части общей социалистической духовной культуры, определению ее основных понятий и категорий18. Философско-социологическое осмысление культуры представлено в трудах М.Т. Иовчука, Л.Н. Когана, Н.С. Злобина, Э.С. Маркаряна, А.И. Арнольдова, А.К. Уледова, Ю.В. Перова, вышедших в конце 1970-х – первой половине 80-х гг.19 Выдви17

Ким М.П. Советская культура как предмет исторического изучения // Вопросы истории. – 1974. – N 11; Ким М.П. Проблемы социалистической культуры // Культура развитого социализма: Вопросы теории и истории. – М., 1979; Ким М.П. Культурное возрождение – закономерность становления социалистической культуры: Доклад на ХУ1 Международном конгрессе исторических наук. – М., 1985. 18 Егоров А.Г. Проблемы эстетики. – М., 1977; Художественная культура: понятия, термины: справочник. – М.: Знание, 1978. – 206 с. 19 Иовчук М.Т., Коган Л.Н. Советская социалистическая культура. Исторический опыт и современные проблемы. – М., 1979; Злобин Н.С. Культура и общественный прогресс. – М., 1980; Маркарян Э.С. Теория культуры и современная наука. – М., 1983; Арнольдов А.И. Социалистическая культура. Теория и жизнь. – М., 1984; Марксистско-ленинская теория культуры. – М., 1985; Уледов А.К. Духовная жизнь общества: Проблемы методологии исследования. – М., 1980; Перов Ю.В. Художественная жизнь общества как объект социологии искусства. – Л., 1980. 12

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

нутые ими теоретические положения о структурных элементах духовной культуры, общей и специальной культуре определили спектр дальнейших исследований. Выделение художественной культуры в относительно самостоятельную сферу в рамках советской духовной культуры обусловило появление ряда работ, определяющих структуру, функции, социальный статус художественной культуры, ее влияние на поступательное развитие общества, роль в эстетическом развитии человека20. То есть использование системного подхода позволило рассматривать создание художественных ценностей и их функционирование в обществе как единый процесс, имеющий специфические черты. Значительный интерес представляет работа В.В. Журавлева, который попытался подвести некоторые итоги исследования художественной культуры в нашей научной литературе и осмыслить проблемы, которые ставит перед теоретической мыслью художественная жизнь страны21. Исследованию различных проблем художественной культуры посвящены сборники научных трудов22, а также коллек-

20

Лукин Ю.А. Художественная культура развитого социализма: достижения, поиски, проблемы. – М.: Знание, 1983. – 112 с.; Виды искусства в социалистической художественной культуре. – М.: Искусство, 1984. – 256 с.; Массовые виды искусства и современная художественная культура [отв. ред. А.С. Вартанов и В.П. Демин]: ВНИИ искусствознания. – М.: Искусство, 1986. – 271 с.; Андреев А. Актуальные проблемы развития социалистической художественной культуры. – М.: Знание, 1987. – 64 с. 21 Журавлев В.В. Мир художественной культуры. – М.: Мысль, 1987. – 238 с. 22 Художественная культура и искусство. Методологические проблемы. Сб. научных трудов / Министерство культуры РСФСР, ЛГИТМиК им. Н.К. Черкасова. – Л., 1987. – 159 с.; Историко-теоретические проблемы искусства. Сб. статей [под ред. Н.И. Шашкова]. – Кишинев: Штиинца, 1987. – 127 с. 13

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

тивная монография Всесоюзного НИИ искусствознания23. Положения, изложенные в них, отражают социально-художественные факторы, характеризующие состояние художественной культуры, перспективы ее дальнейшего развития, взаимодействие искусства и личности и др. В 1980-е гг. комплексный характер приобретают исторические исследования деятельности КПСС в области художественной культуры. Выделяются следующие направления исследований: выявление общих принципов деятельности КПСС в области художественной культуры и партийное руководство творческими союзами и художественными коллективами. Исследования второго направления представляют значительный интерес, так как партийное руководство творческими организациями, кроме идеологической работы, включало в себя и чисто практическую работу по развитию материальной базы, подготовке и закреплению кадров и др.24 Большинству исследований, касающихся общих принципов деятельности КПСС в области художественной культуры, присущ схематизм, сохранение устаревших подходов к разработке актуальных проблем развития культуры, узость подхода в осмыслении государственной культурной политики. Процессы демократизации, начавшиеся в стране после 1985 года, подвели многих исследователей к отходу от воззрений на художественное творчество как на своеобразное орудие идеоло-

23

Искусство в художественной жизни общества [под ред. В.Н. Дмитриевского] / Академия наук СССР, ВНИИ искусствознания Министерства культуры СССР. – М.: Наука, 1990. – 174 с. 24 Некоторые вопросы партийного руководства партийным строительством в Сибири. – Барнаул, 1985; Партийное руководство культурным строительством в Западной Сибири. Сб. науч. трудов. – Новосибирск, 1984; Манякин С.И. Сибирь далекая и близкая: записки партработника. – М., 1985; Буртяк Г.Я. Заботясь о духовном богатстве. Из практики партийного руководства культурным строительством. 14

-с тр .

15

гической пропаганды, способствовали осознанию его эстетических и гуманистических функций25. Проблемам партийного руководства художественной культурой посвящены работы А.В. Русецкого, Р.Я. Бухарбаева, Ш.В. Хакимова, Г.В. Тугусовой, Д.А. Блажите, А.С. Поддубного, написанные на материалах различных территорий страны26. Авторы исследований, привлекая большой фактический материал, освещают формы и методы партийного руководства. Некоторые из исследователей пытаются применить новые подходы к осмыслению политики партии в области художественной культуры. В этой связи следует выделить работу А.В. Русецкого, глубоко анализирующего причины, приведшие к кризису художественной культуры, и пытающегося осмыслить пути пере25

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

Мейлах В.С. Процесс творчества и художественное восприятие. Комплексный подход: опыт, поиски, перспективы. – М.: Искусство, 1985. – 318 с.; Массовые виды искусства и современная художественная культура. – М.: Искусство, 1986. – 272 с.; Художественная культура: проблемы изучения и управления. – М.: Наука, 1986. – 236 с.; Волков И.Ф. Творческие методы и художественные системы. – М.: Искусство, 1989. – 250 с. 26 Русецкий А.В. Опыт и проблемы реализации политики КПСС в области художественной культуры в 80-е гг. (на материалах Коммунистической партии Белоруссии). Автореф. дис. ... докт. ист. наук. – М., 1990; Бухарбаев Р.Я. Роль партийных организаций в развитии художественной культуры (на материалах Башкирской, Татарской и Чувашской автономных республик). Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – М., 1987; Хакимов Ш.В. Деятельность партийных организаций Татарии по руководству художественной культурой (1966-1985). Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – Казань, 1989; Тугусова Г.В. Деятельность КПСС по повышению роли литературы и искусства в военно-патриотическом воспитании молодежи 1975-1985 гг. (на примере Московской городской и областной партийных организаций). Автореф. дис. ...канд. ист. наук. – М., 1987; Поддубный А.С. Партийное руководство деятельностью творческих союзов и организаций Украинской ССР в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – Киев, 1986; Блажите Д.А. Деятельность Коммунистической партии Литвы по развитию художественной культуры в республике 1961-1970 гг. Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – Вильнюс, 1989. 15

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

стройки взаимоотношений партийных органов и творческих союзов. Для исследователей 1980-х гг. характерен поиск новых методов управления в сфере культуры, связанный с нарастанием кризисных явлений, а затем и изменением социально-экономической ситуации в ходе перестройки. В ряде работ анализируется механизм управления учреждениями культуры и искусства в свете переосмысления исторического прошлого и формируются новые предложения, связанные с демократизацией форм управления в сфере культуры, повышением научного уровня управления и компетенции руководящих кадров27. Особый интерес для исследования представляют работы, касающиеся проблем управления театральным делом. Еще в публикациях начала 1980-х гг. исследователи театра отмечали несоответствие сложившихся методов управления театральным делом (индустриализированный подход) специфике театрального творчества и социальным функциям искусства сцены и пытались найти более приемлемые формы управления28. Публикации 27

Зинин В.Г. Совершенствование управления отрасли культуры и средств массовой информации. // Плановое хозяйство – 1984. – N 12. C. 96-101; Столяров И. Совершенствование планирования и управления культурой // Плановое хозяйство. – 1985. – N 5. – С. 89-94; Актуальные направления совершенствования и перестройки управления в сфере культуры. – М., 1986; Жидков В.И. Перестройка системы управления в сфере культуры. – М., 1988; Мельников А.П., Селиванчик Н.И. Научное управление культурой в социалистическом обществе. – Минск, 1988. 28 Дадамян Г.Г. Организационно-экономические проблемы управления и функционирования социально-экономического института театра // Проблемы перспективного планирования и управления в сфере художественной культуры. – М.: ВТО, 1979. – С. 100-103; Фохт-Бабушкин Ю. Долгосрочное планирование развития сети учреждений художественной культуры // Перспективное планирование и управление в сфере художественной культуры. – М.: ВТО, 1981. – С. 38-51; Левшина Е.А. О совершенствовании планирования деятельности театра // Пути совершенствования хозяйственного механизма управления театрально-зрелищными предприятиями. – М.: ВНИИ искусствознания, 1984. – С. 42-53. 16

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

второй половины 1980-х гг. освещают проблемы, стоящие перед театральным искусством накануне и в ходе театрального эксперимента, направленного на изменение системы управления театрами и повышение эффективности их деятельности29. Внедрение с конца 1980-х гг. экономических методов управления в непроизводственную сферу, к которой относится отрасль "культура", привело к появлению в этот период и в начале 1990-х гг. публикаций, касающихся функционирования сферы культуры в новых для нее условиях30. Авторы этих исследований анализируют эффективность культурной политики в условиях экономических методов управления, возможности привлечения новых источников финансирования в сферу культуры. Однако быстрое изменение экономической ситуации как в центре, так и в регионах, в процессе вхождения в рыночную экономику привело к утрате актуальности многих исследований. Напротив, возросла актуальность исследования проблем культуры отдельных регионов31.

29

Сазонтов Г. Управление и планирование театральной деятельности: предстоящий эксперимент // Плановое хозяйство. – 1986. – N 7. – С. 98-103; Дадамян Г. Парадоксы театрального мышления / Театр... время перемен. – М.: Искусство, 1987. – С. 97-100; Рубинштейн А. В полемике с устаревшим мышлением / Театр... время перемен. – М.: Искусство, 1987. – С. 110-124; Захаров В. Эксперимент: Предварительные итоги: [О совершенствовании управления театральным делом] // Театр. – 1988. – N 6. – С. 4-11; Бернатович Т.А. Вопросы финансового планирования театральнозрелищных предприятий // Хозрасчет, финансы и кредит. – 1987. – Вып. 29. – С. 105-109. 30 Якобсон Л.И. Хозрасчет в отраслях социально-культурного комплекса // Финансы СССР. – 1988. – N 4. – С. 53-57; Дадамян Г.Г. Культура и хозрасчет: соблазны аукциона / Театр между прошлым и будущим. Сб научных статей. – М., 1989. – С. 14-15; Специфика сферы культуры и учет ее в новых условиях // Социально-экономические проблемы культуры. – М., 1991. – С. 142-154; Экономические отношения в социально-культурной сфере. – СПб., 1992. 31 Развитие культуры и рыночная экономика. – Барнаул, 1994. 17

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

Следует выделить целый пласт публикаций, очень важных для исследования темы и касающихся проблем развития материально-технической базы культуры. Если до 1985 года исследователи рассматривали эти проблемы в рамках традиционных идеологических канонов, отмечая лишь положительные стороны деятельности партийных и государственных органов в этом направлении32, то во второй половине 1980-х гг. наблюдаются новые подходы к исследованию состояния и перспектив развития материально-технической базы культуры. В ряде публикаций появляется объективный анализ роли партийных органов в решении вопросов материально-технического обеспечения сферы культуры, анализируется понятие "остаточного принципа" финансирования культуры33. Вопросы подготовки кадров творческой интеллигенции не нашли широкого отражения в специальных публикациях 1980-х гг. Этой проблеме посвящены в основном отдельные статьи, объединенные в сборники или тематические подборки в журналах по проблемам театра, а также материалы театральных конференций34. Они касаются общих недостатков театрального образования, сложившихся вследствие его "подогнанности" под общие 32

Экономическая энциклопедия: политическая экономика [под ред. А.М. Румянцева]. – М., 1972. – Т. 1 . – 539 с.; Экономика непроизводственной сферы [под ред. М.В. Солодкова]. – М., 1980. – 285 с. 33 Зинин В.Г., Зайцева Л.М. Резервы народно-хозяйственного комплекса культуры и средств массовой информации // Плановое хозяйство. – 1986. N 7. – С. 91-97; Зинин В.Г., Зайцева Л.М. Ресурсный потенциал сферы культуры. – М., 1989; Христенко С.И., Христенко С.С. Экономика духовного производства. – Одесса, 1990. 34 Белицкий Р. Оперному солисту – комплексное обучение // Советская музыка. – 1987. – N 10. – С. 68-70; Пути совершенствования педагогической подготовки студентов-вокалистов. Сб. статей / Музыкальнопедагогический институт им. Гнесиных, 1988. – Вып. 102. – 190 с.; Исаханов Г. Вчерашние кадры для позавчерашнего театра // Театр. – 1990. – N 3. – С. 70-83; Пластическое воспитание актеров в театральном вузе. – Л., 1987; Театральная школа – пути перестройки // Театральная жизнь. – 1987. – N 15. – С. 2-5. 18

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

для других учебных заведений стандарты, указывают на негативные последствия этого явления: нарушение соотношения между количеством штатных педагогов и совместителей, увеличение числа часов на общие и общественно-политические дисциплины в ущерб специальным, способствующим формированию профессиональных качеств актера, оторванность обучения от практической деятельности в театре, отсутствие преемственности и комплексности в обучении актеров и др. Большую значимость для исследования представляют публикации театральных искусствоведов, экономистов по различным организационно-творческим аспектам деятельности театра. Они освещают вопросы формирования репертуара театров35, очень важную и остро стоящую в 1980-е гг. проблему взаимоотношений театра и зрителя36. Ряд публикаций касается политики цен на театральные билеты, освещает проблему выделения театрам дотаций37. В 80-е гг. появляются отдельные статьи, освещающие очень важные для функционирования театра проблемы: сценографии38, состояния театральных профессий постано35

Лицо театра: [Проблемы репертуара] // Театр. – 1984. – N 8. – С. 31-42; Левшина Е. Планирование проката репертуара драматического театра. – Л., 1985. – 65 с.; Морозов Д. Поговорим о репертуарной политике [оперных театров] // Музыкальная жизнь. – 1991. – N 1. – С. 6-8. 36 Дмитриевский В. Н. Критика, театр, зритель / Театр между прошлым и будущим. Сб. научных статей – М., 1989. – С. 122-140; Корниенко В.Н. Театр сегодня, театр завтра (социоэстетические заметки о драме, сцене и зрителе 1970-1980 гг.). – Киев: Мистецтво, 1986. – 220 с.; Нейгольберг В.Я. Зоны влияния и аудитория театра // Театр и время. – М.: ВТО, 1985. – С. 122-132. 37 Сундстрем Л.Г. О системе цен на театральные билеты // Пути совершенствования хозяйственного механизма управления театральнозрелищными предприятиями. – М.: ВНИИ искусствознания, 1984. – С. 116-126; Рубинштейн А.К. К теории цен, дотации и ренты // Экономика культуры: проблемы интенсификации. – М.: ВНИИ искусствознания, 1986. – С. 36-56. 38 Березкин В. Сценография 80-х: застой в годы перестройки // Театральная жизнь. – 1990. – N 13. – С. 13-15. 19

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

20

вочных цехов39, создания нового оборудования для театров и др.40 Определенный интерес представляют результаты социологических исследований по различным вопросам жизнедеятельности театра41. Они свидетельствуют об отношении зрителей и самих актеров к театру, приводят оценки творческой и производственной деятельности театра режиссерами и директорами, исследуют отношение к театру со стороны городских властей и др. Характеризуя публикации 1980-х гг. в целом, следует отметить, что этот период ознаменовался разработкой новых подходов к анализу методологических проблем художественной культуры и отдельных ее видов, появлением новых направлений и тем исследований. Недостатком ряда исследований является то, что они много внимания уделяли идеологическим функциям КПСС в культурном строительстве и недостаточно освещали вопросы практической помощи учреждениям культуры и искусства. В 1980-90-е гг. сибирские историки продолжали вносить значительный вклад в изучение культуры и искусства региона. Результаты их исследований по развитию и становлению культуры и искусства, проблемам социокультурного освоения Сиби-

39

Судьбы театральных профессий // Театр. – 1988. – N 11. – С. 64-72. 40 Панкратьева Г. Техника для Мельпомены [об оборудовании театров] // Наука и жизнь. – 1989. – N 12. – С. 78-82. 41 Капелюш Я. Опера в 80-е гг.: заметки социолога // Театр. – 1984. – N 9. – С. 126-127; Клявина Т., Хршановская С. В поисках зрителя // Социологические исследования. – 1988. – N 4. – С. 51-56; Левшина И. Жизнь артиста: заметки на полях одного социологического исследования // Театр. – 1987. – N 8. – С. 86-95; Петренко Е.С., Рабинович А.М. Внутритеатральное управление [результаты экспертного опроса] // Социологические исследования. – 1987. – N 6. – С. 105-107. 20

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

21

ри нашли отражение в научных статьях42 и сборниках научных конференций43. В 80-е гг. появляются публикации, посвященные развитию отдельных театральных коллективов Западной Сибири, авторами которых в основном являются деятели театрального искусства. К ним можно отнести книгу об Алтайском театре драмы, написанную в 1981 году к 60-летию театра его актерами народным артистом РСФСР Д.Г. Паротиковым и А.А. Абрамовичем44. В 1983 году вышла книга об Омском театре драмы, автор которой заведующая литературной частью театра С.В. Яневская, она повествует о событиях, связанных с развитием театра по 1983 г.45 В этот же период появляется сборник очерков о театрах Новосибирска. В них поднимаются вопросы репертуара театров,

42

Художественная культура и интеллигенция Сибири (19171945 гг.): [Сб.ст] / АН СССР, Сиб. отд-ние, И-т истории, филологии и философии [Редкол.: В.Л. Соскин (отв. ред.) и др.]. – Новосибирск, 1981; Соскин В.Л., Щуряк М. Г. Изучение художественной культуры Сибири // Изв. СО АН СССР. – 1987. – N 3. – Сер. история, филология и философия. – Вып. 1. – С. 67; Деревянко А.П. Изучение культурно-исторического наследия Сибири. Итоги и перспективы // Советская культура: 70 лет развития. К 80-летию академика М.П. Кима. – М., 1987. – С. 58-66. 43 Социально-культурные процессы в Советской Сибири: Тез. докл. Омск. обл. научн. конф. по истории советской культуры Сибири / Редкол. Н.А. Томилов (отв. ред.) и др. – Омск.: ОмГТУ, 1985. – 176 с.; Бортников С.Д. К вопросу становления художественной интеллигенции на Алтае // Алтай в прошлом и настоящем. 50 лет Алтайского края: тез. докл. к научн.-практич. конф. – Барнаул, 1987. – С. 220-222; Щуряк М.Г. История художественной культуры советской Сибири: проблемы исследования // Развитие народного образования и культуры Сибири за 70 лет советской власти: Тез. докл. научн. конф., посвященной Великой Октябрьской социалистической революции. – Омск, 1987. – С. 10-14. 44 Абрамович А., Паротиков Д. Призванный временем. – Барнаул: Алт. кн-е изд-во, 1981. – 107 с. 45 Яневская С.В. Омский драматический театр. – Омск: Омское кн. изд-во, 1987. – 134 с. 21

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

22

режиссуры, мастерства отдельных актеров, проблемы жанра и др.46 В 1987 г. выходит в свет сборник очерков об омских театрах, повествующий о деятельности театров, их актеров и режиссеров. Определенный интерес представляют исследования новосибирского искусствоведа В. Ромма, посвященные становлению и развитию Новосибирского академического театра оперы и балета с момента его образования до конца 1980-х гг.47 Некоторые сведения о развитии театрального искусства Западной Сибири можно почерпнуть из работ Л. Баландина, С. Ермакова и др.48 В 1990-е гг. появляются исследования по истории культуры и искусства Сибири, отличающиеся современным подходом к изложению фактов и их обоснованию49. Наибольший интерес для нашей темы представляет исследование В.С. Бовтуна. Автор глубоко анализирует проблемы управления региональной культурой, материально-технический и кадровый потенциал учреждений культуры Сибири, информационно-творческую деятель46

Новосибирск театральный. – Новосибирск: Новосибирское кн. издво, 1983. – 253 с. 47 Ромм В. ...И зазвучала музыка. Хроника сибирской оперы (19201945 гг.). – Новосибирск: Новосибирское кн. изд-во, 1988. – 127 с.; Ромм В. Большой театр Сибири. – Новосибирск: Новосибирское кн. издво, 1990. – 253 с. 48 Баландин Л. Театр и зритель.// Сибирские огни, 1985. – N6. – С. 121-133; Ермаков Н.С. Кузбасс в 12-й пятилетке: Курсом ускорения. – Кемерово: Кемеровское кн. изд-во, 1986. – С. 128-130; Калужский В. Народный артист СССР Валерий Егудин. – Новосибирск: Новосибирское кн. изд-во, 1989. – 95 с.; Ромм В. Призвание – балерина. – Новосибирск: Новосибирское кн. изд-во, 1985. – 79 с.; Муров А. Заколдованный круг. – Новосибирск: Новосибирское кн. изд-во, 1989. – 85 с. 49 Левина Ж.Е. Формирование кадров работников культуры и искусства художественными учебными заведениями Западной Сибири (19281936 гг.). Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – Омск, 1994; Бовтун В.С. Развитие учреждений культуры в сибирском регионе (1970-1990 годы). Автореф. дис. ... докт. ист. наук. – Омск, 1996; Сафронов В.Ю. Тобольск – культурный центр Западной Сибири в ХVIII в. Дис. в виде научн. докл. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук. – Омск, 1999. 22

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

23

ность. При всей значимости его работы, следует заметить, что в виду широты поставленной задачи и обширных временных рамок, автор не смог подробно остановиться на исследовании развития театрального искусства. Всесторонне анализируя развитие учреждений культуры: клубов, Домов культуры, библиотек, киноустановок, автор прослеживает лишь отдельные тенденции подготовки художественной интеллигенции в вузах культуры и искусства, в основном в 1990-е гг. Говоря о крупных культурных центрах Сибири, он обзорно касается деятельности отдельных театральных коллективов. Значительным вкладом в изучение истории музыкальной культуры Сибири, в том числе и музыкальных театров, явились результаты фундаментального исследования ученых Новосибирской государственной консерватории, выполненного в рамках научной темы "Музыкальная культура Сибири". В 1997 г. вышел очередной том, повествующий о музыкальной культуре Сибири середины 50-х – конца 80-х гг. Один из его разделов посвящен Новосибирскому академическому театру оперы и балета50. В 1990-е гг. появляется целый ряд диссертационных исследований по развитию художественной культуры и театрального искусства, написанных на материалах различных территорий страны51. Наибольший интерес представляют работы Н.В. Ан50

Музыкальная культура Сибири Т. 3. Музыкальная культура Сибири ХХ в. Кн. 2: Музыкальная культура Сибири сер. 50-х – нач. 80-х гг. / Новосибирская государственная консерватория. – Новосибирск, 1997. – 496 с. 51 Косухина Л.И. Развитие театральной и музыкальной культуры Узбекистана и ее роль в воспитании трудящихся (60-70-е гг.). Автореф дис. ... канд. ист. наук. – Ташкент, 1989; Антонюк Н.В. Деятельность театрально-художественных коллективов Украинской ССР (70-е гг.). Автореф дис. ... канд. ист. наук. – Львов, 1990; Дьяконов В.А. Театральное движение в провинциальной России в Х1Х-ХХ вв. (на материалах Среднего Поволжья) Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – Саратов, 1995; Коварская С.Л. Деятельность государственных и общественных организаций по развитию художественной культуры в 1944-1953 гг. Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – СПб, 1995; Баркетова Т.А. Власть и развитие музыкальной культуры в 23

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

24

тонюк и Л.В. Косухиной, так как они более близки по временным рамкам и теме настоящего исследования. В работе Н.В. Антонюк достаточно полно представлен анализ состояния и творческой деятельности украинских театров. В исследовании Л.И. Косухиной взят широкий спектр проблем: кроме театрального искусства, она пытается проследить развитие музыкального искусства, клубных учреждений, средств массовой информации и др., что не позволяет ей в полной мере проанализировать различные аспекты жизни театров. Наиболее подробно она исследует проблемы репертуара. Признавая значимость этих исследований, следует заметить, что за их рамками осталась очень важная, на наш взгляд, проблема, истоки которой уходят в 70-е гг. – потеря интереса зрителей к театру, анализ причин этого явления и работа театров по повышению театральной культуры населения. Характеризуя другие публикации 1990-х гг., касающиеся развития культуры и искусства, следует заметить, что значительная их часть продолжает тему конца 1980-х гг. – вхождение культуры в рынок, бедственное ее положение и поиск путей выхода из этой ситуации52. Некоторые исследования посвящены осмыслению места культуры в социально-экономическом процессе, анализу социокультурной ситуации, развитию философских подходов к разработке концепции культуры и др.53 Советской России (1917-1932 гг.) Автореф. дис. ... канд. ист. наук. – Саратов, 1999. 52 Куценко В.В. Организация культуры и искусства в рыночной среде // Социально-экономические проблемы становления рыночных отношений. – СПб, 1993. – С.42-48; Миженская З.Ф., Самар Р.И. Культура и рынок // Вестник Московского ун-та, Сер.6. Экономика, 1993. – N 3. – С. 6170; Черторицкий Т. Лабиринт из выхода?: [ О проблемах культуры] // Культура. – 1994. – N 5. – С. 3; Дадамян Г. Театр и меценаты в смутное время // Деловой мир. – 1993. – N 5. – С. 21. 53 Московская А.А. Место культуры в общественно-экономическом процессе // Социальные аспекты экономических преобразований в России. – М, 1993. – С. 21-45; Карпухин О.И. Социокультурная ситуация как отображение кризиса культуры в российском обществе // Социально24

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

25

Таким образом, при наличии огромного количества публикаций, освещающих разнообразные проблемы развития культуры и искусства как на общесоюзном, так и на сибирском материале, безусловно, сказывается недостаток обобщающих, проблемных исследований по истории театрального искусства Западной Сибири, изучающих весь основной спектр деятельности театров в период 1980-1990 гг. Все это дает возможность осуществлять дальнейшую научную разработку этой проблемы и определяет выбор темы исследования и ее актуальность. Новые исторические подходы к оценке социальноэкономической и политической ситуации в 1980-1990 гг. требуют объективного анализа материально-технического состояния, кадрового потенциала, репертуарной политики, форм и методов работы театральных коллективов Западной Сибири. Источниковой базой для исследования послужили материалы партийных съездов и Пленумов ЦК, постановлений ЦК КПСС, Совета Министров СССР и РСФСР по культуре и искусству, а также решения коллегий, приказы, распоряжения Министерств культуры СССР и РСФСР, опубликованные в тематических сборниках и центральной периодической печати рассматриваемого периода, материалы архивов, государственной статистики за 1980-1990 гг., монографические и другие публикации, данные социологических исследований, публикации специальной и массовой печати, личные беседы автора с театральными деятелями и администрацией театров Западной Сибири. Основной фактический материал для написания работы был взят из Российского центрального фонда хранения и изучения документов новейшей истории (РЦХИДНИ), а также Центра политический журнал. – 1995. – N 4. – С. 128-137; Город и искусство: Объекты социокультурного диалога / Росс. АН, научный совет по истории мировой культуры [отв. ред. Э.В Сайко]. – М.: Наука, 1996. – 286 с.; Каган М.С. К разработке философской концепции культуры // Вестник Российского Гуманитарного научного фонда, 1996. – N 1. – С. 103-108. 25

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

26

документации новейшей истории Омской области (ЦДНИОО), Центра документации новейшей истории Томской области (ЦДНИТО), Центра документации новейшей истории Тюменской области (ЦДНИТюм.О), Центра хранения архивного фонда Алтайского края (ЦХАФАК), государственных архивов Кемеровской области (ГАКО) и Новосибирской области (ГАНО) – (бывшие областные и краевой партийные архивы). Документы характеризуются большим многообразием и включают стенограммы и протоколы партийных конференций, пленумов, заседаний бюро краевых, областных, городских и районных комитетов партии. Материалы этой группы содержат ценные фактические сведения, так как в них дается анализ состояния театров, вскрываются недостатки в их работе, намечаются меры по их устранению. Документы первичных партийных организаций театров и управлений культуры дают возможность проследить партийное влияние на формирование репертуара театров, их творческую деятельность и др. К материалам исполнительного характера следует отнести справки, отчеты, информации о выполнении принятых решений, доклады. Они содержат сведения о формах и методах руководства театральным искусством, касаются проблем материального оснащения театров, их кадрового потенциала, репертуарной политики, обслуживания села и др. Многочисленные материалы по вопросам культурного строительства в Сибири содержит Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ценные сведения извлечены из материалов государственных архивов: государственного архива Омской области (ГАОО), государственного архива Томской области (ГАТО), Государственного архива Тюменской области (ГАТюм.О), уже упоминаемых Центра хранения архивного фонда Алтайского края (ЦХАФАК), государственных архивов Новосибирской области (ГАНО) и Кемеровской области (ГАКО). Сложность при анализе архивных материалов 26

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

27

заключалась в том, что материалы в фондах некоторых театров отложились неравномерно, иногда присутствовали только статистические отчеты и кадровые справки. Недостаток материала восполняли сведения, почерпнутые из партийных архивов, а также из музеев театров и личных бесед авторов с деятелями театрального искусства, работавшими в театрах Западной Сибири и в 80-е годы. При работе с архивными материалами применялись фронтальный и выборочный методы исследования. Обширный материал о состоянии театрального искусства Западной Сибири содержится в центральной периодической печати исследуемого периода: газетах "Советская культура", "Советская Россия", "Известия" и др., а также в областных, краевой и городских газетах Западной Сибири: "Кузбасс" (Кемерово), "Красное знамя" (Томск), "Алтайская правда" (Барнаул), "Советская Сибирь", "Вечерний Новосибирск" (Новосибирск), "Омская правда" (Омск), "Тюменская правда" (Тюмень) и др. Ценный материал, касающийся творческих аспектов деятельности театров Западной Сибири, авторы почерпнули из журналов "Театр", "Театральная жизнь", "Советская музыка", "Балет", "Известия культуры", "Сибирские огни" и др. Опубликованные в названных газетах и журналах статьи явились ценным дополнением к материалам архивных источников. Неоценимую помощь в исследовании темы оказали личные встречи и беседы авторов с видными театральными деятелями Западной Сибири: главным режиссером Томского театра куклы и актера "Скоморох" Романом Михайловичем Виндерманом, директором Новосибирского драматического театра "Красный факел" Галиной Григорьевной Булгаковой, актером этого же театра, заслуженным артистом РСФСР, лауреатом Государственных премий СССР и РСФСР Владленом Бирюковым, директором Новосибирского театрального училища Татьяной Михайловной Байтугановой, заведующей литературной частью Омско27

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

28

го академического театра драмы Светланой Васильевной Яневской и ветераном театра, народной артисткой РСФСР, лауреатом Государственной премии РСФСР им. Станиславского, обладательницей высшей театральной награды "Золотая маска" в номинации "Честь и достоинство" Еленой Ивановной Псаревой, заведующей литературной частью Томского областного ТЮЗа Ириной Иосифовной Травиной, главным режиссером Кемеровского театра кукол им. Гайдара Надеждой Георгиевной Леонтьевой и др.

28

Глава 1 РАЗВИТИЕ МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ БАЗЫ ТЕАТРОВ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

29

В 1980-е годы партийными и государственными органами принимались меры по дальнейшему развитию материальной базы учреждений культуры и искусства, что обусловливалось повышением их роли в воспитании населения. В партийных документах отмечалось, что в целях наиболее полного удовлетворения духовных потребностей людей, необходимо обеспечить дальнейшее укрепление материально-технической базы учреждений культуры. Предпринятые партийными и государственными органами усилия способствовали приостановлению процессов сокращения строительства учреждений культуры и искусства, уменьшения объема капитальных вложений на эти цели. Однако в целом состояние и уровень развития материально-технической базы отрасли культуры нельзя было признать удовлетворительным. Анализ статистических данных показывает, что развитие сети учреждений культуры и искусства в целом по стране за период с 1980 по 1990 гг. не дало значительного прироста. Если в 1985 г. в РСФСР число театров составляло 333, то в 1989 г. – 357. В Западной Сибири также не произошло существенного увеличения количества театров. За 1980-е годы создалось всего 2 новых государственных стационарных театра: 1 ТЮЗ в Томской области и 1 театр кукол в Тюменской области.1 В начале 11-й пятилетки было существенно ограничено выделение финансовых и материальных ресурсов для отрасли культуры, что явилось одной из причин отставания фактического ввода основных фондов в сфере культуры от планируемых и прогнозируемых объемов. 1

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. оп. 1. 29

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

30

Можно выделить две причины подобного положения. Первая связана с негативными тенденциями, характерными для всего общественного производства и воплотившимися в понятие "застой". Поскольку отрасль культуры является составной частью экономической системы страны, постольку все ее достоинства и недостатки присущи этой отрасли. Несмотря на постоянное увеличение ресурсного потенциала сферы культуры, темпы роста, начиная с 9-й пятилетки, неуклонно снижались. Вторая причина была связана с недостаточным вниманием к развитию социальной сферы вообще и сферы культуры в частности, то есть с "остаточным принципом" формирования этой важной составляющей народного хозяйства. В СССР "остаточный принцип" возник в конце 20-х – начале 30-х гг., когда был взят курс на ускоренную индустриализацию и ему в жертву был принесен культурный уровень населения. Десятилетия действия "остаточного принципа" ввергли культуру в глубокий кризис. По обеспеченности учреждениями культуры Россия отстает практически от всех высокоразвитых стран Запада. Так, в Финляндии на 1 тыс. жителей приходится в 5,5 раз больше театров, чем в России, а отставание от ФРГ в культурных учреждениях выражается цифрой 9,82. Если в 8-й пятилетке абсолютный объем и доля капитальных вложений на развитие сферы культуры были максимальными, их удельный вес в общем объеме инвестиций составлял 1,1 %, а в капитальных вложениях непроизводственного назначения – 3,5 %, то, начиная с 9-й пятилетки, объем и доля капитальных вложений на развитие сферы культуры снижались и достигли минимального размера в 11-й пятилетке. В 1985 году соответствующие показатели были уже равны 0,5 и 1,5 %. Положение усугублялось тем, что выделяемые лимиты капиталь2

Усатюк Т.Н. Российская социокультурная ситуация // Введение в культурологию. – М., 1995. – С. 317. 30

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

31

ных вложений осваивались не более чем на 70-80 %, и, как следствие, систематически не выполнялись планы по вводу в действие объектов культуры и искусства. Все указанные тенденции имели место и в Западной Сибири. Это привело не только к ограничению строительства объектов культуры, но и к моральному и физическому старению основных фондов. Коэффициент износа основных фондов сферы культуры к концу 1980-х – началу 1990-х гг. в Западной Сибири составлял от 28 до 55 %. Для 11-й пятилетки был характерен и низкий уровень инвестиций, что сказалось к началу 1990-х годов на качественном и количественном составе основных фондов сферы культуры3. Развитие театрально-зрелищных предприятий Западной Сибири в 1980-е годы отличалось крайней неравномерностью в обеспечении населения местами в зрительных залах, а экономия средств на расширение театральной сети и увеличение числа творческих коллективов привела к тому, что многомиллионный зритель огромного региона оказался "на голодном пайке". На территории крупнейшей в стране Тюменской области в начале 1980-х годов действовало всего 2 драматических театра – Тюменский областной и Тобольский городской. Область испытывала большую потребность в открытии театра для детей и юношества, но средства на эти цели не выделялись. Тюменский областной театр – главная театральная сцена области –занимал приспособленное помещение, здание бывших соляных складов, претерпевшее более 20 реконструкций и вновь требовавшее основательного ремонта4. В аварийном внутреннем и внешнем состоянии находился в Тобольске городской драматический театр 3

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. оп. 1; Зинин В., Зайцева Л. Резервы народнохозяйственного комплекса культуры и средств массовой информации // Плановое хозяйство. – 1986. – N 7. – С. 91-97. 4 ГАТюмО. Ф. 1819. Оп. 1. Д. 116. Лл. 10-11; Замятин Н. Дорога к зрителю // Советская культура. – 1985. – 3 июля. 31

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

32

им. П.П. Ершова, основанный в 1705 году5. В области ощущалась острая нехватка сценических площадок. Так, в центре крупного газодобывающего района Надыме имелась всего одна сценическая площадка, так что выкроить окно для приема артистов театра или филармонии было совсем непросто. Подобная ситуация складывалась в Нижневартовске и Новом Уренгое6. В исследуемый период строительство объектов искусства велось в городах Новосибирске, Барнауле, Омске, Томске. В Новосибирске в начале 1980-х годов возводилось сразу три учреждения искусства: новое здание театра юного зрителя, здания музыкального и хореографического училищ. Ход строительства двух последних объектов контролировался обкомом КПСС и был предметом обсуждения на заседании бюро обкома, которое в августе 1980 года приняло постановление "О ходе строительства концертного зала музыкального училища и первой очереди хореографического училища и сдаче их в эксплуатацию к началу учебного года"7. Оба объекта были сданы в эксплуатацию с большими недоделками. Концертный зал музыкального училища строился 11 лет. Из-за ошибок в выполнении кровли концертного зала он сразу дал течь. В результате грибок и сырость поползли по подвесному потолку, почернели зеркала на мраморных колоннах. В здании хореографического училища, возводимого целиком за счет средств городского бюджета, были допущены просчеты при проектировании и монтаже вентиляционной системы. Из-за плохо подогнанных переплетов окон в здании гуляли сквозняки, дверные проемы в спальнях интерната стали вывали-

варя.

5

Стратегия театрального дела // Советская культура. – 1982. – 16 ян-

6

ЦХДНИТюмО. Ф. 124. Оп. 211. Д. 72. Л. 23. ГАНО. Ф.4. Оп 88. Д. 223. Лл. 12-13.

7

32

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

33

ваться сразу после сдачи объекта в эксплуатацию8. В течение более двух лет на имя начальника "Главновосибирскстроя", начальника управления культуры, районных партийных органов шли жалобы с просьбой ликвидировать длинный перечень недоделок, мешающих работе учебного заведения. Недоделки были устранены лишь в 1985 году после вмешательства обкома КПСС, издавшего постановление "Об устранении недоделок в хореографическом училище"9. На строительстве нового здания, похожего на крутобортый корабль под треугольным парусом, новосибирского театра юного зрителя (ТЮЗа), возводимого по проекту местного архитектора А. Сабарова, возник почин: "Каждому новосибирцу внести свой вклад в строительство парусника для детей!" Горком комсомола объявил ТЮЗ своим подшефным объектом, а все крупные институты города организовали круглогодичные строительные отряды с переменным составом. Активное участие в строительстве горожан помогло сдать объект в установленные сроки. Свыше тридцати предприятий Новосибирска изготовили нестандартное электротехническое и инженерное оборудование для театра. Завод им. Ефремова сделал планшеты для сцены, оборудованной уникальными подъемно-погружающими площадками, работавшими бесшумно, на гидравлике. На сцене была предусмотрена комбинация малого круга и кольца, вращающихся синхронно и позволяющих осуществлять всевозможные сценические эффекты. Завод им. Чкалова изготовил раздвижную деревянную стенку, отделяющую зрительный зал от фойе, а мебель – работники Новосибирского мебельного объединения10.

8

Александрова О. Радость новоселья омрачили строители // Советская культура. – 1981. – 3 ноября. 9 ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 209. Л. 5. 10 ГАНО. Ф. 1375. Оп. 1. Д. 1254. Лл. 31-32; Александрова О. Строил весь город // Советская культура. – 1984 – 1 декабря. 33

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

34

В Омской области в начале 1980-х годов возводилось здание музыкального театра, в строительстве которого также активно участвовали горожане. Партийные и государственные органы держали строительство театра под контролем и оказывали оперативную помощь в решении возникающих проблем11. Музыкальный театр представлял собой динамичный, взметнувшийся вверх силуэт монументального, и в то же время легкого здания с великолепными помещениями, зрительным залом на 1200 мест, просторным фойе. В отделке здания применены гранит, мрамор и металл. По проектам омских проектировщиков А. Каримова и В. Десятова изготовлены кресла для зрительного зала, люстры, светильники. Все детали интерьера выполнены руками городских умельцев. Стены фойе украшали картины омских художников А. Либерова, К. Белова, В. Кукуйцева, Р. Черепанова. Цветные витражи выполнены М. Слободиным, а барельеф у входа в театр – омским скульптором Ф. Бугаенко12. В 1980-е годы в Западной Сибири, как и по всей стране, имели место трудности с обеспечением стройматериалами, диспропорции в финансировании строительства производственных и непроизводственных объектов. Партийным и советским органам Западной Сибири необходимо было осуществлять постоянный контроль за своевременным освоением выделяемых средств. В 1980 году эта тема было предметом серьезного обсуждения на сессии Алтайского краевого Совета народных депутатов. На ней отмечалось, что многие из объектов культуры сооружались бессистемно, работа на них осуществлялась с перерывами, возобновляясь лишь после вмешательства партийных и государственных органов. Строительные организации на Алтае

11

ЦДНИОО. Ф. 17. Оп. 107. Д. 55. Лл. 6-11. Александрова О. Новый театр // Советская культура. – 1981. – 30 октября. 12

34

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

35

из года в год не осваивали выделенные средства, затягивая сроки ввода в эксплуатацию объектов культуры13. Со значительным отставанием от установленных сроков велось в начале 1980-х годов возведение здания музыкального училища в Барнауле. В специальном решении Алтайского крайисполкома по вводным объектам культуры, принятом в мае 1982 года, отдельной строкой говорилось о строительстве учебного корпуса музыкального училища как наиболее важного объекта "Главалтайстроя". В решении был установлен и конкретный срок сдачи объекта – 1 сентября. Однако сроки строительства срывались, и с начала года всех строительных работ было выполнено всего на несколько тысяч рублей. В результате учебный корпус музыкального училища введен лишь в 1983 году14. В 1980-е годы некоторые театры Западной Сибири работали в театральных зданиях постройки начала века, являющихся памятниками архитектуры: Омский областной академический драматический театр, Бийский городской драматический театр. Омский областной академический драматический театр занимал красивое старинное каменное здание постройки 19011905 гг. Вот что писала газета "Сибирь", издаваемая в Тобольске, в 1892 году о строительстве омского театра: "Наш город небогат, наши средства ограничены, но чиновничество несет последние гроши на строительство театра, даже чернь продает все, что можно. Продажа товаров явно сократилась. Мясники жалуются, что господа теперь также покупают в долг и не сразу платят. И все – на театр. Такова потребность в цивилизации, царящая здесь"15.

13

ЦХАФАК. Ф.п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 1. Двоеглазова Л. Дефицит внимания // Алтайская правда. – 1982. – 1 сентября. 15 Жегин Н. Дело было в Омской драме // Театр. – 1991. – N 12. – С. 30. 14

35

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

36

Бийский городской драматический театр располагался в одном из лучших театральных зданий страны постройки 1914 года16. В великолепном театральном здании, построенном в 1945 году, располагался Новосибирский академический театр оперы и балета17. В 1960-е – 1970-е гг. построены театральные здания, в которых работали творческие коллективы Омского театра юного зрителя (ТЮЗа), Алтайского краевого театра драмы, Кемеровского областного драматического театра им. А.В. Луначарского, театра оперетты Кузбасса, Томского областного театра драмы, Новокузнецкого им С. Орджоникидзе, Прокопьевского им. Ленинского комсомола и Рубцовского городских драматических театров18. Некоторые из возведенных в предшествующее десятилетие театральных зданий и к началу 1980-х годов не были оснащены необходимым для нормальной работы оборудованием. Так, Новокузнецкий драматический театр им. С. Орджоникидзе в рассматриваемый период являлся самой большой сценой Кузбасса, но технически оборудовать его соответствующим образом так и не удалось – у города не было необходимых средств. Содержание роскошного здания тяжким бременем легло на слабые "финансовые плечи" театра. Ежегодно оно обходилось театру почти в 30 тысяч рублей, то есть практически коллектив театра должен

16

ЦХАФАК. Ф.п.1. Оп. 133. Д. 296. Л.19. 17 Занадворовский К. В театр пришли... реставраторы // Советская Сибирь. – 1986. – 3 августа. 18 ГАОО. Ф. 688. Оп. 2. Д. 269. Л.15; ЦХАФАК. Ф.п.1. Оп. 148. Д. 175. л.34; Абрамович А., Паротиков Д. Призванный временем. – Барнаул: Алтайское книжное издательство, 1981. – 107 с.; Балибанов И. Кемерово вчера, сегодня, завтра. – Кемерово: Кемеровское книжное издательство, 1976. – 180 с.; ГАТО. Ф.р. 1869. Оп. 1. Д. 72. Л. 10. 36

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

37

был один месяц в году работать только на содержание здания, которым город по праву гордился19. В начале 1980-х годов пришлось устранять целый ряд недоделок и проектных нарушений в театральных зданиях, построенных в конце 1970-х гг. Так было со зданием Томского драматического театра. Оно возведено в 1978 году, однако из-за серьезных нарушений в проектном решении основных требований СНиП к технической схеме здания театра, к составу и площадям его помещений, их взаимосвязи, коллектив театра в течение четырех лет осваивал новое здание, затрачивая дополнительные средства на его переделку, с целью создания приемлемых условий для работы. Так, были нарушены некоторые расчетные параметры зрительного зала, принцип видимости с балкона и боковых лож. Неудачная форма лож при большой ширине барьера не позволяла полностью видеть сценическую площадку. Поэтому зрители отказывались приобретать билеты на эти места или смотрели стоя, мешая сидящим сзади. Не были удовлетворительными акустические свойства зрительного зала, что привело к плохой слышимости в нескольких рядах под балконом. В проекте не был предусмотрен целый ряд необходимых для жизнедеятельности театра помещений: материальных складов, комнат для билетеров, уборщиц, помещение для театрального музея и др.20 Только к 1982 году планировалось завершить оформление интерьера театра, приобрести мебель для зрительного зала, реконструировать портал сцены, доукомплектовать театр современной звуко- и светотехнической аппаратурой, довести внешний вид здания до проектного 21. В 1980-е годы значительная часть театров Западной Сибири располагалась в зданиях, которые по своему объемно-

19

Ершов В. Становление // Советская культура. – 1986. – 9 августа. ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 146. Лл. 5-6. 21 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 32. Д. 134. Лл. 1-3. 20

37

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

38

планировочному решению, состоянию строительных конструкций не были пригодны для профессиональных трупп. В нелегких условиях работал коллектив Новосибирского областного драматического театра. Театр занимал небольшое, тесное для него здание, не имеющее репетиционного зала и подсобных помещений. В начале 1980-х гг. с помощью главного архитектора города разработан предварительный проект расширения здания, но денег на официальное проектирование и расширение не было, и областное управление культуры выделять их не планировало22. В приспособленном помещении, лишенном собственной производственной базы, работал Новосибирский театр музыкальной комедии. Создаваясь в 1959 году как филиал оперного театра, новосибирская оперетта через несколько лет получила самостоятельность, но все производственные мастерские остались в здании театра оперы и балета и в его распоряжении. Театр вынужден был изготавливать свои декорации то в ТЮЗе, то в театре оперы и балета, то в других местах. Параметры зрительного зала театра не соответствовали ГОСТам, артисты ютились в каморках, которые лишь условно можно было назвать гримерными. Остро стоял вопрос о замене осветительного оборудования и театральных кресел23. В построенном по типовому проекту здании обычного заводского клуба, с неуютным зрительным залом, располагался Алтайский краевой театр оперетты. В 1980-е годы краевая газета "Алтайская правда" не раз печатала статьи, посвященные облику театра оперетты, с неизменным успехом создававшего добрую славу искусству Алтая и находившегося в краевом центре

22

ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 220. Л. 21. ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 194. Л. 57; Афанасьев В. Эксперимент и мы // Советская Сибирь. – 1988. – 27 марта. 23

38

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

39

на положении бедного родственника24. Много неудобств связано с посещением театра, расположенного в стороне от главных маршрутов городского транспорта. Территория, прилегающая к театру, была плохо освещена. Весной и осенью у театра разливались грязные реки. В ответ на наказы избирателей по строительству нового здания театра бюро Алтайского крайкома КПСС в постановлении от 20 апреля 1983 года "О мерах по выполнению постановления ЦК КПСС от 25 февраля 1983 года "О работе партийной организации Белорусского государственного академического театра им. Я. Купалы" намечало ходатайствовать в Совете Министров СССР о начале строительства в 12-й пятилетке здания театра музыкальной комедии. В этом же постановлении планировалось взять под контроль строительство здания художественных производственных мастерских и пристройки к ТЮЗу в краевом центре25. Омский и Кемеровский театры кукол в рассматриваемый период занимали небольшие, тесные для них помещения, расположенные на первых этажах пятиэтажных зданий. Много неувязок возникло с выделением здания Томскому ТЮЗу, созданному в 1980 году. Томский ТЮЗ создавался под выпускников 1979 года Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиКа), (мастерская Л. Додина). Руководство города и области предполагало выделить ему старинное здание бывшего кинотеатра "Интимный", построенного томским купечеством, где до переезда в новое помещение располагался Томский театр драмы. Но к моменту приезда труппы здание находилось в состоянии ремонта и реставрации, которые велись методом "народной стройки" и грозили вылиться в долгострой.

24

Иванова Л., Буторина И., Сигачева Г. Невеселая жизнь "Веселой вдовы" // Алтайская правда. – 1986. – 1 февраля. 25 ЦХАФАК. Ф.п.1. Оп. 149. Д. 125. Л.13. 39

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

40

В феврале 1980 года коллектив нового ТЮЗа временно расположился в Доме пионеров, заняв часть его помещения, отведенного под пионерский театр. Завершить реконструкцию здания Томского ТЮЗа планировалось в 1985 году26, но театр въехал в обновленное помещение лишь 27 февраля 1986 года. По словам заведующей литературной частью театра, ветерана Томского ТЮЗа Ирины Иосифовны Травиной, въезд ТЮЗа в новое здание был своеобразным рапортом руководителей города и области к открытию ХХVII съезда. Как и все сдаваемые объекты культуры, отреставрированное здание имело целый ряд существенных недоделок. Поэтому после проведения торжественных мероприятий, посвященных въезду театра в новое здание и открытию съезда, труппу отправили на гастроли, а в здании началось устранение недоделок. Свой первый сезон в новом здании театр открыл лишь в ноябре 1986 года27. В невероятно сложных условиях функционировали в рассматриваемый период театры кукол Томска, Новосибирска, Новокузнецка, практически не имеющие помещений для нормальной работы. Томский театр кукол занимал в начале 1980-х годов ветхое, маленькое здание, являющееся памятником архитектуры. В связи с его аварийным состоянием в январе 1986 года Томский областной Совет народных депутатов принял решение о размещении театра в старых корпусах завода резиновой обуви после проведения соответствующей реконструкции помещения, которую предполагалось завершить к июню 1987 года28. По словам главного режиссера театра куклы и актера "Скоморох" Романа Михайловича Виндермана, до выхода в свет вышеупомянутого постановления отцы города и области предлага26

ГАТО. Ф. р. 1869. Оп. 1. Д. 48. Лл. 5-6; Струкова Ю. Когда новоселье? // Красное знамя. – 1985. – 12 сентября. 27 Беседа с И.И. Травиной состоялась 12 декабря 1999 г. в Томском ТЮЗе. 28 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 306. Лл. 4-5. 40

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

41

ли театру помещения Гороховских складов, кинотеатра им. Черных. Эти постановления органов партийной и государственной власти не решали проблему кардинально и лишний раз подтверждали "остаточный принцип" отношения к развитию культуры в области. Вплоть до 1990 года, когда была запрещена эксплуатация зрительного зала, театр продолжал работать в аварийном здании. Оставшись без помещения, он не потерял своего творческого лица: осуществлял новые постановки, гастролировал по районам области. Все имущество театра: склады жестких декораций, кукол, производственные мастерские – по-прежнему располагалось в подвале аварийного здания. Лишь в 1997 году театру удалось арендовать зрительный зал и два кабинета в Доме Якушкина, бывшем Доме культуры. В 1999 году ценой огромных усилий главного режиссера и директора театра, удалось добиться передачи значительной части этого здания театру, и он, наконец, обрел свой дом29. К началу 1980-х годов многие театральные здания Западной Сибири достигли значительной степени износа и требовали капитального ремонта. В 1980 году проведен капитальный ремонт-реставрация Кемеровского драматического театра им. А.В. Луначарского: осуществлена замена систем отопления, водоснабжения, электропроводки, смонтирована и установлена электронная установка "Старт" для управления сценическим светом и сложный звукокомплекс. Вестибюль театра оделся в розовый мрамор. Фойе украсили хрустальные люстры, изготовленные в Ереване. Новые удобные кресла для зрительного зала изготовлены Ленинградским экспериментальным мебельным комбинатом "Интурист"30. Меры по дальнейшему укреплению материальной базы культуры и искусства Кемеровской области в 11-й пятилетке 29

Беседа с главным режиссером Томского театра куклы и актера "Скоморох" состоялась 11 декабря 1999 года в Доме Якушина. 30 Суворова Э. Помолодеет театр // Кузбасс. – 1980. – 11 октября. 41

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

42

были намечены постановлением бюро Кемеровского обкома КПСС и исполкома областного Совета народных депутатов от 28 июля 1981 года "О ходе выполнения постановления ЦК КПСС и Совета Министров СССР "О состоянии и мерах по дальнейшему развитию театрального искусства в РСФСР". В нем планировалось строительство концертного зала и ТЮЗа в Новокузнецке, проведение реконструкции театра оперетты Кузбасса, открытие Дома актера в Кемерово. На капитальный ремонт учреждений культуры и искусства намечалось истратить 5 миллионов рублей. Такая же сумма предполагалась на приобретение необходимого оборудования и инвентаря. В 1982-1983 гг. планировалось также осуществить капитальный ремонт Прокопьевского драматического театра и рассмотреть вопрос о предоставлении другого помещения под областной театр кукол им. Гайдара31. Однако капитальный ремонт драматического театра в Прокопьевске не был осуществлен в намеченные сроки. Помещение было отремонтировано лишь частично: заменена сантехника, осуществлена побелка и покраска, проведен ремонт крыши. Решался вопрос о приобретении новых кресел для зрительного зала и одежды для сцены32. Вопросам укрепления материально-технической базы театров Новокузнецка было посвящено совещание, состоявшееся в мае 1982 года в горисполкоме. По его решению заключен договор драмтеатра с "Новокузнецкремстроем" на осуществление текущего ремонта здания театра. В 1981 году выполнено строительных работ на сумму 32 тыс. рублей, а в 1982 – на 52 тыс. рублей 33. В 1982 году, по решению Кемеровского обкома КПСС, творческой интеллигенции города передано под Дом актера 31

ГАКО. Ф.п.75. Оп. 39. Д. 182. Лл. 1-3. ГАКО. Ф.п.75. Оп. 57. Д. 74. Л. 110. 33 ГАКО. Ф.п.75. Оп. 57. Д. 74. Л. 118. 32

42

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

43

бывшее помещение обкома ВЛКМС, подготовлена сметная документация на ремонт и реставрацию здания34. Реставрация Дома актера завершена к весне 1984 года. Автором проекта декоративно-художественного оформления интерьера был художник-архитектор Кемеровского отделения художественного фонда РСФСР Б.П. Лерман. Дом актера размещался в двухэтажном особняке, в правом крыле которого, на первом этаже, располагался зрительный зал на сто мест с небольшой эстрадой и музыкальным салоном, украшенным гобеленом ручной работы, выполненным московской художницей А. Курзон. В левом – кафебар. Холл являлся своеобразным выставочным залом35. Неотложного капитального ремонта требовало в начале 1980-х гг. здание Алтайского краевого театра юного зрителя в связи с аварийным состоянием балкона 4-го яруса, все 112 мест которого находились в пожароугрожающем состоянии вследствие отсутствия запасного выхода и вентиляции. В марте 1984 года управление культуры поручило капитальный ремонт здания ТЮЗа ремонтно-строительному управлению N 5 Барнаульского горремстроя. Однако ремонт так и не был начат, и ТЮЗ не смог открыть новый театральный сезон 36. В целом за 1984 год Алтайским крайисполкомом выделено для ремонта театральных зданий 85 тысяч рублей37. Согласно решению партийных и государственных органов Омска, в 1984 году осуществлена реставрация здания Омского академического театра драмы. При проведении реставрационных работ тщательно следили за тем, чтобы сохранить без изменения внешний облик уникального здания. Реставрационные работы проходили при активном участии горожан, которые на 34

Суворова Э. Живительные связи // Кузбасс. – 1982. – 22 марта. Суворова Э. Музы довольны // Кузбасс. – 1984. – 3 апреля. 36 ЦХАФАК. Ф п. 1. Оп. 135. Д. 271. Лл. 1-3; Шевчук О. По осени к зиме готовься // Советская культура. – 1984. – 20 октября. 37 ЦХАФАК. Ф.п.1. Оп. 141. Д. 125. Л. 21. 35

43

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

44

субботниках и воскресниках убирали строительный мусор, благоустраивали прилегающую к театру территорию38. У коллектива театра возникла идея воссоздать интерьер начала века и внутри здания театра: специально отведенные комнаты с удобными креслами, столиками, банкетками, где можно было сменить обувь, поправить прическу перед зеркалом в старинной оправе. Даже номерки в гардеробе изготовили такие, какими они были в начале века. Энтузиасты Омского театра разыскивали в архивах сведения о деталях интерьера своего театра начала века: о том, какими были портьеры, ковры, люстры. Заместитель директора театра Э. Цеховал считал задачей коллектива театра "воссоздать особую атмосферу. Ведь спектакль – это не только зрелище. Он предполагает еще и напряженную работу души зрителя. И чтобы настроить его на это, важно все, в том числе и интерьер"39. В начале-середине 1980-х годов не имели нормальных условий для работы не только многие театральные коллективы Западной Сибири, но и некоторые учебные заведения, ведущие подготовку будущей творческой интеллигенции. Новосибирское театральное училище располагалось в этот период в двухэтажном здании, находившемся в аварийном состоянии. Сюда театральное училище, занимавшее до этого полуподвал жилого дома, въехало после переезда в новое здание хореографического училища. В 1980 году горисполком принял решение о сносе этого здания и создании на его месте платной автостоянки, но потом об этом забыли. Пытаясь хоть как-то привести здание в порядок, директор театрального училища В. Головина поручила его ремонт специализированной научно-реставрационной производственной мастерской, созданной при Новосибирском областном управлении культуры. О результатах ремонта свидетельствует тот факт, что сразу после его окончания экспертиза дере38

ГАОО. Ф.1203. Оп. 1. Д. 545. Лл. 1-9. Русакова Н. Вернись, праздник // Советская культура. – 1987. – 17 января. 39

44

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

45

вянных конструкций помещения, проведенная кафедрой конструкций из дерева и пластмасс Новосибирского инженерностроительного института, выявила аварийное состояние перекрытия над расположенным на первом этаже залом. Прогибающиеся при ходьбе полы, плесень на стенах кабинета директора, низкая температура в аудиториях – все это имело место уже через год после многолетнего капитального ремонта, на который затрачено свыше 140 тысяч рублей. Работниками ОБХС Железнодорожного района, занявшимися реставрационной мастерской и ее объектом, обнаружены приписки на сумму 50 тысяч рублей. Вместо решения о выделении училищу другого помещения или строительства нового здания, управление культуры Новосибирского обкома предложило надстроить два этажа над этим же зданием, предварительно укрепленным40. Капитальный ремонт театрального училища выявил порочность подобных полумер, столь характерных для административно-командной системы управления. Студенты театрального училища были лишены не только нормального помещения для занятий, но и не имели общежития, столовой и других элементарных условий 41. В начале 1980-х годов перед партийными и советскими органами Новосибирска встала сложнейшая задача – проведение капитального ремонта и реставрации уникального здания Новосибирского государственного академического театра оперы и балета. Решение об этом было принято Советом Министров СССР в августе 1981 года. Здание театра – гордость советского зодчества, оно было введено в эксплуатацию в 1945 году и до 1980-х годов ни разу капитально не ремонтировалось. По своей архитектуре, целому ряду инженерно-строительных решений ему нет равных в мире. Достаточно сказать, что в строительный план помещения Ново40

Александрова О. В зоне равнодушия // Советская культура. – 1987. – 29 января. 41 ГАНО. Ф. 8365. Оп. 1. Д. 45. Лл. 15-16. 45

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

46

сибирского театра оперы и балета можно вписать почти два здания Большого театра СССР, а в габариты сцены и примыкающего к ней склада жестких декораций входит целиком Свердловский театр оперы и балета. Здание венчает монолитный железобетонный купол, имеющий диаметр 62 метра. Толщина сечения железобетона в верхней части купола составляет около 30 мм. В зрительном зале объем воздуха, приходящегося на одно зрительское место, составляет свыше 13 кубических метров при норме – 5,6. Общий строительный объем здания – 265 тысяч кубических метров42. Проектные работы по реставрации здания театра вначале было поручено вести московскому проектному институту "Гипротеатр". Однако институт с поставленной задачей не справился, что не позволило начать капитальный ремонт в намеченные сроки – с 1982 года. В 1985 году функции головного проектного института были возложены на "Новосибирскгражданпроект". В сжатые сроки были выданы новые архитектурно-планировочные решения, выработано главное стратегическое направление: производить капитальный ремонт театра поэтапно. На первом этапе планировалось выполнить ремонтно-реставрационные работы тех частей здания, без которых театр хоть и в стесненных условиях, но смог бы работать. На втором этапе, уже при полной остановке театра, предстояло провести реставрацию сцены и большого зрительного зала. В октябре 1985 года Новосибирский горисполком принял решение "Об ускорении капитального ремонта академического театра оперы и балета" и создал штаб содействия во главе с заместителем председателя горисполкома А. Алиджановым43. Но темпы проводимых работ продолжали оставаться низкими вследствие уникальности реставрируемого объекта и отсутствия 42

Занадворский К. В театр пришли... реставраторы // Советская Сибирь. – 1986. – 3 августа. 43 ГАНО. Ф. 1375. Оп. 1. Д. 1254. Лл. 12-13. 46

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

47

высококлассных мастеров. С большими сложностями пришлось, например, столкнуться реставраторам при реконструкции купола, так как делали его большие мастера, каждую чешуйку вручную. Из-за отсутствия координации деятельности отдельных подразделений генеральным подрядчиком, много нестыковок было в организации земляных работ: после прокладки коммуникаций был уложен асфальт и восстановлены газоны, а позже началась прокладка электрокабелей и все опять было разрыто44. В реконструкции театра принимали активное участие горожане, так как на объекте было много работы по разборке деревянных перегородок и перекрытий, уборке мусора. Здесь же в две смены трудились бойцы МЖК 1 Дзержинского района, МЖК "Монолит", рабочие завода точного машиностроения, краеведческого музея, УВД облисполкома. Однако подсобных рабочих все равно не хватало, и газета "Советская Сибирь" в 1987 году обратилась к горожанам и промышленным предприятиям города с призывом помочь строителям45. Ход реконструкции вызывал тревогу не только у специалистов, но и у общественности города, так как на первых же ее этапах были допущены серьезные просчеты: в нарушение проекта были уложены трубы водоснабжения и отопления, ливневую канализацию не доделали, а вырытые колодцы засыпали и заасфальтировали. По мнению большинства архитекторов, реконструкция театра должна была занять больше времени, чем его строительство, а строился он 14 лет, включая и годы войны. Строители, специалисты затруднялись назвать даже приблизительные сроки окончания реконструкции, предполагая, что завершиться она, скорее всего, в начале ХХI века46. 44

Занадворский К. В театр пришли... реставраторы // Советская Сибирь. – 1986. – 3 августа. 45 Советская Сибирь. – 1987. – 4 июля. 46 Ромм В. Оперный театр: проблемы реконструкции // Советская Сибирь. – 1987. – 26 марта. 47

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

48

В середине 1980-х годов партийными и советскими органами края и областей Западной Сибири принимался ряд постановлений, направленных на ускорение темпов сооружения объектов культуры и проведение капитального ремонта театральных зданий. Так, в постановлении бюро Томского обкома КПСС, исполкома областного Совета народных депутатов и коллегии Министерства культуры РСФСР от 25 апреля 1985 года "О состоянии и мерах по дальнейшему развитию культуры и искусства Томской области" намечалось завершить в 1985 году реконструкцию ТЮЗа47. Кемеровским управлением культуры было выделено в 1985 году для проведения капитального ремонта здания театра оперетты Кузбасса 263,6 тыс. руб.48 Управление культуры Алтайского крайкома КПСС, рассматривая на своем заседании в декабре 1985 года вопрос о материально-техническом обеспечении театров края, отмечало положительные сдвиги в этом направлении. В принятом постановлении говорилось о завершении сооружения пристройки к ТЮЗу, выделении финансовой помощи краевому театру драмы для проведения капитального ремонта здания и строительства гаража для автотранспорта, осуществлении капитального ремонта зданий Бийского и Рубцовского драматических театров, оказании финансовой помощи ТЮЗу и театру оперетты в установке современной звукоусилительной аппаратуры49. В 1986 году Алтайское управление культуры планировало завершить капитальный ремонт ТЮЗа и разработать проектносметную документацию здания краевого театра кукол, находившегося в аварийном состоянии50.

47

ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 290. Л. 32. ГАКО. Ф. р. 1131. Оп. 1. Д. 249. Л. 7. 49 ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 311. Л. 19. 50 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1078. Л. 59. 48

48

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

49

Несмотря на предпринятые руководством края и областей меры по ускорению темпов строительства и ремонта театральных зданий, ситуация менялась очень медленно. В середине 1980-х годов коллегия Министерства культуры в своих постановлениях неоднократно указывала на низкие темпы строительства объектов культуры в Западной Сибири. Так, в постановлении от 24 октября 1985 года "Об итогах выполнения плана предприятиями и организациями Министерства культуры РСФСР за январь-сентябрь 1985 года" говорилось о неудовлетворительном состоянии строительства учреждений культуры в Алтайском крае51. В следующем 1986 году в приказе Министерства культуры "Об итогах выполнения плана за 9 месяцев предприятиями и организациями Министерства культуры РСФСР" вновь указывалось на низкие темпы сооружения объектов культуры в Алтайском крае52. Вышедшее в свет 14 февраля 1987 года постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР "Об улучшении условий деятельности творческих союзов" определяло меры по укреплению и развитию материально-технической базы творческих союзов, строительству для них жилья53. В принятом в июне 1987 года постановлении Совета Министров СССР "О мерах по обеспечению выполнения утвержденных на 12-ю пятилетку заданий по развитию материально-технической базы социально-культурной сферы" отмечалось, что объем капиталовложений в развитие материально-технической базы культуры возрос вдвое по сравнению с предшествующей пятилеткой. Министерствам и ведомствам поручалось разобраться с состоянием дел на объектах 51

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. оп. 1.; ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1078. Лл. 98-99. 52 Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. оп. 1.; ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1077. Л. 23. 53 Справочник партийного работника. – М.: Политическая литература, 1988. – С. 506-509. 49

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

50

культуры, решить вопросы финансирования, уточнить сроки сдачи объектов в эксплуатацию54. К концу 1980-х – началу 1990-х годов положение с материально-техническим обеспечением театрально-зрелищных предприятий Западной Сибири продолжало оставаться сложным. Так, в постановлении бюро Кемеровского обкома КПСС от 19 мая 1987 года "Об улучшении деятельности творческих союзов" отмечалось, что в целом по Кемеровской области освоение средств на строительстве учреждений культуры составляет всего 0,24 % от общего объема (в 1984 году было 0,12 %). Не был решен вопрос со строительством художественно-производственного комбината в Кемерово, срывались установленные сроки проектирования и строительства областного театра кукол. Новокузнецким горисполкомом велось пока только проектирование театра кукол, художественно-производственных мастерских и реконструкции драматического театра им. С. Орджоникидзе, сооружение и ремонт которых были намечены на 19891990 гг.55 В 1988 г. помещение Прокопьевского драматического театра было закрыто на капитальный ремонт. Прекрасное здание оказалось в аварийном состоянии, так как за десятилетия его существования ни разу не проводился полноценный текущий ремонт. Выделенные Министерством культуры РСФСР на капитальный ремонт 500 тыс. рублей нужно было освоить в течение 1988 года, однако к ремонту здания так и не приступили. Из-за отсутствия генподрядчика и регулярного финансирования ремонт принял затяжной характер. Творческий коллектив театра, оказавшись без сценической площадки, вынужден гастролировать по районам области, а в родном городе ему на время предоставляли помещения то один, то другой Дома культуры. Затя54

Собрание постановлений правительства СССР за 1987 г. – N 28. – ст. 96. – М., 1987 – С. 579-585. 55 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 63. Д. 114. Лл. 2-6. 50

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

51

нувшаяся переписка по поводу поиска генподрядчика дошла до сведения тогдашнего председателя Совета Министров СССР Н.И. Рыжкова. В 1990 г. была создана правительственная комиссия во главе с заместителем председателя Совмина Л. Рябовым, которая обязала министра угольной промышленности Е. Щадова определить генподрядчика и выделить средства на капитальный ремонт здания театра, но дело так и не сдвинулось с мертвой точки56. Начальник Кемеровского областного управления культуры В. Бедин, выступая на страницах газеты "Кузбасс" в сентябре 1989 года, подвел своеобразный итог положения материальнотехнической базы учреждений искусства к концу 12-й пятилетки. Он констатировал, что практически нет зданий у театров кукол в Кемерово и Новокузнецке, а ТЮЗа в области нет вообще. Только в 1992-1993 гг. планом социально-экономического развития области намечалось (уже в который раз) строительство концертного зала и ТЮЗа в Новокузнецке. Показателем хронического невнимания к нуждам "культурной сферы" и духовным потребностям людей явились результаты социологического опроса населения области, который показал, что только 10-15 % респондентов посещают театр хотя бы раз в год 57. Бюро Новосибирского обкома КПСС, состоявшееся в декабре 1988 года, отмечало медленное развитие материальнотехнической базы учреждений искусства. План освоения капитальных вложений в 1988 году, как и в предыдущем 1987 году, не выполнялся. Немало острых проблем накопилось с реконструкцией и ремонтом объектов искусства и, в первую очередь, Новосибирского академического театра оперы и балета. Значи-

56

Ляхов И. Заглянем истине в глаза // Кузбасс. – 1988. – 16 декабря; Ильин Л. В чужих стенах // Кузбасс. – 1990. – 3 октября; Копеин В. Что же будет с Прокопьевским театром? // Кузбасс. – 1990. – 1 ноября. 57 Кузбасс. – 1989. – 19 сентября. 51

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

52

тельным ущербом для культурной жизни Новосибирска оборачивалось отсутствие своего здания у театра кукол58. Но уже в апреле 1989 года на сессии областного Совета народных депутатов отмечался ряд серьезных сдвигов в вопросе укрепления и развития материально-технической базы учреждений искусства: было капитально отремонтировано здание Сибирского отделения Союза композиторов РСФСР, проведена реконструкция театра "Красный факел"59. В 1988-1989 гг. Новосибирскому театральному училищу выделен первый этаж жилого здания по ул. Революции, где расположились дирекция училища, театральный музей и учебный театр. Значительные затруднения испытывали театры Западной Сибири из-за отсутствия необходимого реквизита, костюмов, инструментов, недостатков освещения, плохого состояния транспорта и др. Ежегодно театрально-зрелищным предприятиям Западной Сибири выделялись средства из госбюджета на приобретение оборудования, хозяйственного инвентаря, транспортных средств. Эти средства предназначались, прежде всего, на замену физически и морально устаревших основных фондов. Механизм и финансирование приобретений заключались в следующем: руководители театрально-зрелищных предприятий представляли в вышестоящий орган культуры заявки на необходимое оборудование и др., но это не означало, что они получали все, что было заказано. Иногда заказ приходилось ждать годами. А приобретать через оптовую и розничную сеть товары, необходимые для эксплуатационной деятельности, театральнозрелищные предприятия не имели права. Подобная ситуация зачастую приводила к нехватке необходимого оборудования и инструментов. 58

Отчет о работе Новосибирского обкома КПСС // Советская Сибирь. – 1988. – 17 декабря. 59 О роли Советов народных депутатов в развитии духовной культуры населения области // Советская Сибирь. – 1989. – 6 апреля. 52

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

53

Характер деятельности театров предполагал гастрольные выезды и, прежде всего, в сельские районы Западной Сибири. Поездки эти были невозможны без автотранспорта. В 1980-е годы остро стояла проблема снабжения театрально-зрелищных предприятий Западной Сибири автотранспортом. В 1981 году театры страны получили от Госплана 50 автобусов при количестве театров – 321. В 1982 г. вместе с фондами Министерства культуры СССР число поставленных автобусов увеличилось на 50, что также не решало проблему60. По оценкам специалистов, автотранспорт, выделяемый учреждениям культуры, не отвечал требованиям герметичности, отопления, проходимости по бездорожью. Особенно сложен был его ремонт, приобретение запасных частей. В то же время большинство имеющегося в распоряжении театров автотранспорта было изношено и подлежало списанию или требовало капитального ремонта. Так, автопарк Новосибирского областного драматического театра насчитывал 12 автомобилей, из которых полностью были пригодны только 2. Остальные подлежали списанию или требовали ремонта двигателей, но "Облсельхозтехника" ремонтировать их отказывалась. Автомобильный парк театра стоял под открытым небом, и лишь в 1982 году РК КПСС и райисполком помогли театру получить гараж61. В постановлении Новокузнецкого горкома КПСС отмечалось, что автотранспорт театра кукол находится в плохом состоянии и требует списания62. В 1983 году руководство Омского театра драмы было вынуждено обратиться к министру культуры РСФСР Ю. Мелентьеву с просьбой выделить театру автобус ПАЗ-3201 и микроавтобус "Кубанец" для осуществления гастрольных выездов в сель60

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. оп. 1. 61 ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д.220. Л. 21. 62 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 39. Д. 184. Л. 118. 53

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

54

ские районы, так как автотранспорт театра находился в обветшалом состоянии и требовал ремонта или списания63. В театрах Алтайского края значительная часть автопарка требовала замены, отсутствовала ремонтная база, мало выделялось запасных частей. В 1987 году постановлением бюро краевого комитета КПСС театрально-концертным организациям края было выделено 6 единиц автотранспорта64. Подобная ситуация была характерна практически для всех театров Западной Сибири. Из-за неисправных автобусов сокращалось число выездов в сельские районы. Театральные труппы старались избегать дальних поездок в дребезжащих, с высоким уровнем загазованности в салоне, холодных автобусах. В ходе театрального эксперимента была предпринята попытка изменить систему кредитования и материальнотехнического обеспечения театрально-зрелищных предприятий. Театрально-зрелищным предприятиям предоставлено право пользоваться банковским кредитом: краткосрочным – на цели текущей деятельности и долгосрочным – на цели производственного и социального развития с последующим погашением за счет собственных средств. Театрам предоставлялось также право приобретать через торговую сеть непродовольственные товары, необходимые для эксплуатационной деятельности, осуществления новых постановок. Продажа товаров производилась по безналичному расчету, с включением стоимости проданных товаров в выполнение плана розничного товарооборота65. По словам директора Новосибирского театра музыкальной комедии В. Афанасьева, введение новых условий материальнотехнического обеспечения театров позволило коллективам вздохнуть свободнее, так как необходимые для подготовки 63

ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 483. Л. 8. ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Лл. 11-15. 65 Сорочкин Б. Эксперимент завершился, поиск продолжается // Театр – время перемен. – М., 1989. – 70 с. 64

54

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

55

спектаклей товары можно было приобрести через торговую сеть без ограничений66. Однако следует отметить, что, несмотря на определенные сдвиги, к концу 1980-х годов из-за существовавших объективных и субъективных причин, материальная обеспеченность учреждений искусства Западной Сибири далеко не всегда соответствовала необходимым требованиям. В большинстве театров Западной Сибири, подведомственных Министерству культуры РСФСР, требовалась замена и модернизация специализированного технологического общеинженерного оборудования. В аварийном состоянии находились постановочное освещение – в 20 % театров; звукоусилительные установки – в 25 % театров; механооборудование сцены – в 17 % театров. Вновь строящиеся и реконструируемые объекты искусства Западной Сибири оснащались технологическим оборудованием и мебелью, производимыми на промышленных предприятиях, подведомственных Министерству культуры РСФСР. Валютных ассигнований на приобретение импортного оборудования, даже для самых значительных объектов культуры Западной Сибири, выделялось крайне мало, хотя уровень качества импортного оборудования был на несколько порядков выше отечественного. Министерство культуры РСФСР принимало меры по наращиванию объемов производства оборудования для учреждений культуры. С этой целью в 1990 году была завершена реконструкция Амурского, Тюменского заводов и предприятия "Спутник" по производству оборудования для учреждений культуры. Однако имеющиеся мощности предприятий министерства не позволяли в полной мере обеспечить необходимым оборудованием театрально-зрелищные предприятия Западной Сибири. Всего на 30 % удовлетворялись заявки на светотехническое и 66

Афанасьев В. Эксперимент и мы // Советская Сибирь. – 1988. – 27 марта. 55

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

56

звукотехническое оборудование, изготовляемое промышленными министерствами и поставляемое по фондам Министерства культуры РСФСР. Постановления правительства о расширении производства указанного оборудования промышленными министерствами не выполнялись67. В ходе опроса руководителей театров России, проведенного в декабре 1986 года группой научных сотрудников ЛГИТМиКа им. Н.К. Черкасова, режиссеры и директора театров, в том числе и театров Западной Сибири, высказали недовольство состоянием свето-, радио-, звукоаппаратуры в своих театрах. По их мнению, аппаратура безнадежно устарела. Также высказывались претензии по поводу технического оснащения вспомогательных цехов и существующих принципов материальнотехнического снабжения театров68. Нерешенность проблемы материально-технического обеспечения театрально-зрелищных предприятий Западной Сибири четко прослеживается в документах исследуемого периода: постановлениях пленумов, бюро партийных организаций, решениях сессий местных Советов. В них отмечались отдельные острые моменты в развитии материальной базы культуры Западной Сибири, однако в целом эти проблемы решались в ситуации, когда уже нельзя принять постановление об отсрочке – методом "тушения пожара". Это явление было столь характерно для административно-командной системы управления, когда партийные и государственные органы, провозглашая культурную политику как одну из важнейших целей, принимали декларации о приоритетном развитии сферы культуры, но на деле не смогли в полной мере обеспечить их реализацию.

67

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. Оп. 1. 68 Клявина Т., Хршановская С. Зритель. Популярность. План // Театральная жизнь, 1987. – N 2. – С. 24-25. 56

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

57

Так, несмотря на обещание Алтайского краевого комитета КПСС решить вопрос в Совете Министров СССР о строительстве нового здания театра оперетты в Барнауле, здание театра так и не было построено. Не был возведен запланированный театр кукол в Новокузнецке. А капитальная перестройка здания под театр кукол в Новосибирске, начатая в 1985 году в соответствии с решением горисполкома по случаю 50-летия театра69, вылилась в многолетний долгострой и была завершена лишь к концу 1990-х годов. Начатый в ходе театрального эксперимента демонтаж административно-командной системы и переход к социальноэкономическим методам управления привели к существенному расширению прав местных Советов народных депутатов в области создания, реорганизации и ликвидации театральных организмов70. Это должно было способствовать повышению ответственности городских и региональных властей за судьбы театров Западной Сибири. Как показали результаты социологического исследования, в сознании многих театральных работников именно представители местных властей рассматривались как лица, ответственные за развитие театрального дела. В то же время 1/5 часть опрошенных главных режиссеров и директоров театров России говорит об отсутствии интереса к театру, равнодушии к его судьбе и проблемам со стороны руководителей городов. Многим руководителям театра представляется, что городские власти видят в них преимущественно "возмутителей спокойствия", "вечных просителей", не принимая при этом в расчет место и роль театра в культурной жизни города71. 69

Раскина Р. Буратино собирается в дорогу // Советская Сибирь. – 1985. – 9 января; Советская Сибирь. – 1988. – 6 декабря. 70 Сорочкин Б. Эксперимент завершился, поиск продолжается // Театр – время перемен. – М., 1989. – 70 с. 71 Клявина Т., Хршановская С. Зритель. Популярность. План // Театральная жизнь, 1987. – N 2. – С. 24-25. 57

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

58

Несостоятельность местных властей как театральных меценатов объяснялась в большинстве случаев отсутствием необходимых материальных средств. Так, начиная с 1986 года, руководство Алтайского краевого театра кукол, представители творческих союзов, депутаты городской и краевой комиссий по культуре обращались в вышестоящие инстанции (не только городские и краевые) с просьбой помочь осуществить капитальный ремонт здания театра кукол, находившегося в аварийном состоянии. Вопрос о ремонте здания театра начал решаться лишь в 1991 году, когда президиумом крайкома профсоюза работников культуры была запрещена его эксплуатация72. Недостаточное решение проблем развития материальной базы культуры региона к началу 1990-х годов привело к тому, что значительная часть городов Западной Сибири не обладала социально-культурным потенциалом, который соответствовал бы их социальному месту в общей сети так называемых опорных центров населения. Реальная обеспеченность учреждениями досуга в Западной Сибири была ниже номинальной еще и потому, что значительное число зданий и сооружений находилось в неудовлетворительном состоянии. Почти 40 % театральных коллективов Западной Сибири располагались в приспособленных зданиях, которые по своему объемно-планировочному решению не были пригодны для работы профессиональных трупп. Динамика ввода в действие зданий учреждений искусства свидетельствовала о неравномерности этого процесса в разных областях и городах Западной Сибири. Вместе с тем, существовала проблема реализации досуговых услуг, вызванная наличием значительного потенциала невостребованных услуг – пустующими зрительными залами. Так, при обеспеченности в среднем по За-

72

Алтайская правда. – 1991. – 20 октября. 58

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

59

падной Сибири театральными местами на 52 %, заполняемость театров составляла около 70 %73. Одной из причин подобного явления было то, что практически единственным ориентиром развития материальной базы досуга был уровень обеспеченности населения учреждениями культуры и искусства в расчете на 1000 жителей. Ориентация на этот показатель вела к повсеместному выравниванию обеспеченности населения учреждениями культуры и искусства без учета особенностей спроса на те или иные виды услуг в различных областях и городах Западной Сибири. Таким образом, была необходима стратегия долгосрочного планирования строительства и развития сети театральнозрелищных предприятий в Западной Сибири. Для ее осуществления необходимо было произвести учет и переоценку основных фондов театрально-зрелищных предприятий Западной Сибири, установить степень их изношенности с целью обоснования нормативов удельных капитальных вложений. Исследование материальной базы театров Западной Сибири приводит к выводу о необходимости создания модели комплексного развития региона, где культура занимала бы приоритетную роль.

73

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации Ф.501. Оп. 1. 59

Глава 2 ПОДГОТОВКА ТВОРЧЕСКИХ КАДРОВ В УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЯХ ИСКУССТВА

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

60

В 1980–е годы придавалось существенное значение проблеме подготовки кадров для драматических и музыкальных театров Западной Сибири. Это было вызвано необходимостью развития и укрепления творческого потенциала театрального искусства Западной Сибири и потребностями театрального процесса. Театральный процесс и театральное образование тесно взаимоувязаны: уровень театрального образования, театральной педагогики целиком зависит от уровня театрального искусства и наоборот. В театральном образовании рассматриваемого периода существовал ряд издержек, негативно влияющих на состояние театрального искусства. Они были заложены в самих принципах организации театрального образования. Общая беда заключалась в том, что театральное образование, особенно высшее, утратило ту неповторимость и уникальность, которая создавалась усилиями выдающихся специалистов в области театра. Оно оказалось "подогнанным" под общие для других учебных заведений стандарты, нормы и схемы, то есть унифицированным. Подчинение общевузовским законам привело к нарушению необходимого соотношения между количеством штатных педагогов и совместителей, в результате чего практических работников театра среди педагогов было явно недостаточно, в учебных планах оказалось множество дисциплин, которые потеснили специальные (сценическую речь, сценическое движение и др.). Утратила свое значение студийная форма

60

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

61

подготовки будущих артистов, режиссеров и других творческих работников1. Все достоинства и недостатки сложившейся системы театрального образования были присущи и учебным заведениям искусства Западной Сибири. Однако, как свидетельствуют архивные материалы, в учебных заведениях Западной Сибири был накоплен положительный опыт подготовки творческих кадров. Подготовку кадров высшей квалификации для музыкальных театров Западной Сибири в исследуемый период осуществляла Новосибирская государственная консерватория. Балетные и театральные кадры средней квалификации готовили Новосибирское театральное и Новосибирское хореографическое училища. Новосибирская государственная консерватория, созданная в 1956 году, являлась и в 1980-е годы единственным специализированным музыкальным вузом на территории страны за Уралом. Здесь велась подготовка по специальностям: фортепиано (орган), струнно-смычковые и духовые инструменты, народные инструменты, сольное пение, оперно-симфоническое дирижирование, хоровое дирижирование, композиция и музыковедение, а также осуществлялось повышение квалификации специалистов в аспирантуре и ассистентуре-стажировке. С момента открытия консерваторией было подготовлено около 1,5 тысяч специалистов высшей квалификации. Выпускники консерватории работали во многих известных творческих коллективах Западной Сибири: театре оперы и балета, музыкальных театрах, камерном хоре, оркестре русских народных инструментов Новосибирского радио и телевидения, Сибирском отделении Союза композиторов РСФСР (СО СК РСФСР) и дру-

1

Пименов В. Уроки старой антрепризы // Советская культура. – 1987. – 3 февраля; Табаков О. Ответственность таланта // Театр. – 1986. – N 1. – С. 100-107. 61

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

62

гих, а также во всех вузах культуры и музыкальных училищах Сибири. Уровень театральной педагогики определяется участием в учебном процессе мастеров театра – актеров, режиссеров, дирижеров, хормейстеров, театроведов, музыковедов, критиков, которые либо сочетают творческую работу с педагогической, либо приходят в нее, имея за плечами богатый практический опыт. В 1980-е гг. в Новосибирской консерватории работали замечательные педагоги, являющиеся, кроме того, известными композиторами, музыковедами, дирижерами, исполнителями. Так, из 24 членов СО СК РСФСР 13 преподавали в Новосибирской консерватории. Среди них музыковеды А.А. Асиновская, являющаяся ученым секретарем совета консерватории и членом конкурсной комиссии, В.М. Калужский – член совета консерватории, а также конкурсной и концертной комиссий и др.2 В рассматриваемый период в консерватории работали ведущие мастера музыкального искусства Новосибирска: лауреат международного конкурса, заслуженный деятель искусств РСФСР З.Н. Брон, лауреат международного конкурса, заведующий кафедрой специального фортепиано Т.К. Бикис, лауреат Всероссийского конкурса, заслуженный артист РСФСР, заведующий кафедрой народных инструментов Г.Н. Черничка, народный артист РСФСР, дирижер Новосибирского академического театра оперы и балета, заведующий кафедрой оперной подготовки Б.Е. Грузин, народная артистка РСФСР З. Диденко, народный артист СССР, художественный руководитель и дирижер академического симфонического оркестра Новосибирской филармонии А.М. Кац и др.3 Многие бывшие выпускники консерватории являлись в 1980-е годы ее преподавателями. Так, народный артист СССР, 2 3

ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 220. Лл. 46-48. ГАНО. Ф. 4. Оп. 93. Д. 232. Лл. 43-44. 62

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

63

солист Новосибирского академического театра оперы и балета В.Г. Егудин заведовал кафедрой сольного пения, заслуженный деятель искусств РСФСР, композитор А.Ф. Муров возглавлял кафедру композиции. В 1980-е годы в Новосибирской консерватории велась большая работа, направленная на повышение научнопедагогического и творческого потенциала ее преподавателей. В результате число педагогов с учеными степенями и званиями среди профессорско-преподавательского состава выросло с 25 % в 1980 г. до 42 % в 1985 г. и почти до 55 % к концу 1980-х – началу 1990-х годов. В середине 1980-х гг. в консерватории работало 6 профессоров, 55 доцентов и кандидатов наук. На 100 % была укреплена специалистами с учеными степенями и званиями кафедра марксизма-ленинизма и на 67 % – кафедра композиции4. Повышение уровня подготовки специалистов неразрывно связано с совершенствованием учебного процесса. Для углубления его мировоззренческой направленности в 1981-1985 гг. кафедрой теории музыки был разработан ряд спецкурсов: "Музыка и синтез искусств", "Религия и музыка" и др. Кафедры истории музыки и музыкальной педагогики особое внимание уделяли обновлению курсов современной музыки. Активно работали над совершенствованием учебного процесса педагоги кафедр вокального факультета консерватории. Студенты факультета проходили насыщенную школу вокального и сценического мастерства. Педагоги двух кафедр – сольного пения и оперной подготовки, которыми руководили народный артист СССР, профессор В. Егудин и народный артист РСФСР, и.о. доцента Б. Грузин, – стремились видеть будущих актеров разноплановыми и мобильными, хорошими профессионалами. С первых же лет обучения, помимо класса по специальности, сту4

ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 210. Лл. 39-40. 63

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

64

денты занимались актерским мастерством, работали в оперном классе, изучали основы танца5. В консерватории была своя оперная студия – своего рода учебный театр, где студенты разных курсов объединялись для подготовки спектакля. В 1981 году во время творческого отчета Новосибирской государственной консерватории в Москве была показана работа оперной студии – опера "Не только любовь" Р. Щедрина6. Однако в подготовке солистов для оперных театров существовал ряд серьезных проблем, нерешенность которых привела к падению профессионального уровня исполнителей и, в конечном итоге, к полупустым залам оперных театров. В рассматриваемый период значительно завышались планы приема студентов в консерваторию, что создавало высокие нагрузки на педагогов и не могло не сказаться на качестве подготовки солиста. По словам заведующего кафедрой сольного пения Новосибирской консерватории В. Егудина, "то, что поставляют консерватории в оперные театры, на 80 % – брак". В немалой степени этому способствовало отсутствие преемственности в подготовке вокалиста в музыкальном училище и консерватории. Консерватории приходилось переучивать выпускников сольных отделений музыкальных училищ, причем не всегда удачно7. Требовали пересмотра и программы обучения вокалистов. Так, учебный план "Специальность – пение" не предусматривал часы на изучение литературы, истории театра, изобразительного искусства. Зато 40 % учебного времени отводилось на занятия по общественно-политическим и музыкально-теоретическим проблемам. Мало времени планировалось на изучение актерского мастерства. В результате, приходя в театр, актеры не умели 5

ГАНО. Ф. 4. Оп. 93. Д. 232. Лл. 44-45. Панов О. До новых встреч. (Творческий отчет Новосибирской консерватории в Москве) // Советская культура. – 1981. – 27 октября. 7 Рогов А. Перестройка в пути и пути перестройки // Театральная жизнь. – 1986. – N 15. – С. 11. 6

64

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

65

танцевать, петь на сцене, так как они привыкли это делать в оперном классе, а здесь нужно было общаться с партнерами, хором, слушать оркестр, следить за дирижером, то есть в театре им приходилось учиться всему заново8. В рассматриваемый период в консерватории проводилась целенаправленная работа по организации учебных и производственных практик студентов. Стабильными базами производственных практик для студентов оркестрового факультета и факультета хорового дирижирования были Новосибирский академический симфонический оркестр, камерный хор, хоровая студия "Журавушка". С середины 1980-х годов особое развитие получает практика студентов консерватории на базе общеобразовательных школ города, в детских хоровых коллективах. В плане работы консерватории была предусмотрена организация детских хоров во всех школах Железнодорожного района, руководимых студентами Новосибирской консерватории, участие консерватории в организации районного детского Дома культуры, молодежного музыкального клуба, развитие концертной деятельности. Существенной частью производственной подготовки студентов исполнительских факультетов являлось их постоянное участие в концертной деятельности вуза. Каждый год в консерватории проходили сольные, камерные концерты, творческие отчеты исполнителей, осуществлялось знакомство с новыми работами театра камерной оперы. Немаловажную роль в практической подготовке будущих исполнителей играло их участие в шефских концертах. Консерваторию в рассматриваемый период связывали творческие договоры с локомотивным депо станции

8

Григорьев Д. Кто возьмет верхнее си-бемоль? // Советская культура. – 1982. – 24 сентября; Исаханов В. Вчерашние кадры для позавчерашнего театра? // Театр. – 1990. – N 3. – С. 70-82. 65

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

66

Новосибирск-главный, НПО "Союз", подшефными сельскими Чулымским и Купинским районами9. Важным направлением работы было привлечение студентов к участию в научно-исследовательской работе консерватории, к разработке проблем музыкальной культуры Сибири в дипломных и курсовых работах, а также к хоздоговорной тематике. Развитие консерватории в 1980-е годы было неразрывно связано с интенсификацией ее научной и концертноисполнительской деятельности, с возрастанием ее роли как центра музыкальной культуры Сибири. Развитие магистральной темы научных исследований консерватории "Музыкальная культура Сибири" ознаменовалось в середине 1980-х гг. выходом на качественно новый уровень в изучении музыкального фольклора региона, в особенности музыкального искусства малых народов. Объединив свои исследовательские силы с учеными Института философии, филологии и истории Сибирского отделения Академии наук СССР (СО АН СССР), консерватория в середине 1980-х годов включилась в работу по подготовке 60-томного издания "Памятники фольклора народов Сибири и Дальнего Востока". Преподаватели консерватории Ю.И. Шейкин и Н.В. Леонова вошли в состав авторского коллектива серии, ее музыкальный материал постоянно пополнялся в результате регулярных фольклорных экспедиций студентов консерватории в Туву, Бурятию, Горно-Алтайскую автономную область. Принципиально новым направлением в научной работе консерватории в этот период явилась разработка хоздоговорной тематики. Одна из тем "Анализ интонационных особенностей алтайского народного пения" выполнялась в русле темы "Музыкальная культура Алтая" по заказу Горно-Алтайского научноисследовательского института истории языка и литературы. 9

ГАНО. Ф.4. Оп. 99. Д. 210. Лл. 50-51. 66

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

67

Другая тема характеризовала обращение вуза к проблемам повышения качества и эффективности производства на промышленных предприятиях, что не имело аналогов в работе других музыкальных вузов. Эта тема "Исследование принципов построения информационно-поисковой системы для подготовки программ функциональной музыки" выполнялась по заказу Пермского филиала Всесоюзного центра научной организации труда и управления "ТОН". Разработка этой темы позволила сделать учебный процесс более технически оснащенным: была приобретена вычислительная техника, и консерватория первая среди музыкальных вузов страны приступила к внедрению автоматизированной системы управления учебным процессом10. Важным показателем укрепления связи науки с учебным процессом явилось повышение внимания профессорскопреподавательского состава консерватории к научнометодическим проблемам. В середине 1980-х годов консерватория установила контакты с НИИ высшей школы, направленные на изучение и совершенствование методов активного обучения, осмысление проблем заочного обучения в музыкальном вузе, определение принципов составления рабочих программ специальных дисциплин, предполагающих индивидуальную систему подготовки музыканта. Показателем интенсификации научно-исследовательской работы явилось увеличение числа публикаций. Только за 1984 год опубликовано 3 монографии, 23 статьи в межвузовских и центральных сборниках, ряд тезисов. Общий объем публикаций за год составил примерно 60 печатных листов11. Рост научного и творческого потенциала вуза находил отражение в повышении качества подготовки специалистов. Показателем этого было успешное участие студентов консерватории 10 11

ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 210. Лл. 48-50. ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 210. Лл. 53-54. 67

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

68

в ряде профессиональных конкурсов. Только за 1984-1985 гг. студенты консерватории завоевали звания дипломантов и лауреатов Всесоюзного конкурса вокалистов им. Глинки (Н. Новикова – 4-я премия, Т. Галсанова – диплом); Всесоюзных и Всероссийских конкурсов исполнителей на духовых инструментах (В. Соколов – 3-я премия, А. Суппес – диплом); Всероссийского конкурса скрипачей (Д. Томбасов – диплом); Всесоюзного конкурса студентов-композиторов, посвященного 40-летию Победы в Великой Отечественной войне (М. Орлова – 1-я премия, Б. Лисицын – 3-я премия, С. Кравцов – диплом). Студенты Новосибирской консерватории показали также хорошие результаты, участвуя во Всесоюзных и Всероссийских конкурсах на лучшую студенческую работу по специальности "музыковедение", получив в 1985 году 3 диплома12. В 1987 году студентка консерватории Г. Горчакова завоевала звание лауреата и первую премию на Всероссийском конкурсе оперных и камерных певцов в Перми, организованном Министерством культуры РСФСР13. Новосибирскую консерваторию в 1980-е годы отличал высокий уровень концертной деятельности профессорско-преподавательского состава, что обуславливалось сосредоточием в вузе ведущих мастеров музыкального исполнительского искусства Новосибирска. Это уже упоминаемые З.Н. Брон, Т.К. Бикис, Г.Н. Черничка, В.Г. Егудин, З. Диденко и др. Важное место в концертно-исполнительской деятельности занимало проведение камерных концертов в Большом зале консерватории, концертов студенческих исполнительских коллективов – хора, симфонического оркестра, оркестра народных инструментов, часть из которых объединялась в абонементные циклы. Так, в сезоне 19841985 годов прошли абонементные концерты, посвященные 300летию со дня рождения Баха и 40-летию Победы советского на12 13

ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 210. Лл. 49-50. Советская Сибирь. – 1987. – 4 июля. 68

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

69

рода в Великой Отечественной войне. Силами хора и симфонического оркестра студентов под управлением народного артиста РСФСР Б. Грузина исполнены контата "Александр Невский" С. Прокофьева, а также произведения новосибирских композиторов Ю. Юкечева и Ю. Шибанова, написанные к 40-летию Победы14. Абонемент N 1 имел название "Исполнительское искусство педагогов консерватории". В 1987 году в его рамках в 7 концертах выступили Т. Бикис (фортепиано), З. Брон (скрипка), З. Диденко (сопрано), В. Егудин (тенор)15. В рассматриваемый период консерватория планомерно оказывала методическую помощь средним специальным музыкальным учреждениям городов и областей Западной Сибири. В сфере непосредственного методического влияния консерватории были музыкальные училища Новосибирска, Барабинска, Омска, Кемерово, Прокопьевска, Новокузнецка, Барнаула, Бийска, Рубцовска. Консерваторией организовывались выезды на места, периодически проводились смотры-конкурсы учащихся среднего звена, семинары и конференции по обмену опытом. Определенный опыт работы Новосибирской государственной консерватории со средними и начальными звеньями позволил Министерству культуры РСФСР поручить ей, наряду с институтом им. Гнесиных, разработку целевой программы преемственности подготовки музыкальных кадров: школа – училище – вуз. В 1984 году проект Программы был одобрен Министерством и дорабатывался с учетом замечаний16. Подготовку балетных кадров для музыкальных театров Западной Сибири, и, прежде всего для Новосибирского академического театра оперы и балета, осуществляло Новосибирское государственное хореографическое училище, открывшееся 1 14

ГАНО. Ф. 4. Оп. 93. Д. 232. Лл. 44-45. Стома А. Приглашает большой зал консерватории // Cоветская Сибирь. – 1987. – 27 октября. 16 ГАНО. Ф. 4. Оп. 93. Д. 232. Лл. 46-47. 15

69

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

70

сентября 1957 года. К 1980-м годам оно стало одной из ведущих балетных школ страны. В Новосибирской балетной школе большое внимание уделяли отбору талантливых детей в возрасте 9-10 лет. Ежегодно, чтобы сформировать обычную норму класса – 25 человек, преподаватели училища просматривали не менее 1000 претендентов, объезжая различные города Сибири17. Балетное училище – это, прежде всего, высококвалифицированные преподаватели основной специальности. Профессия эта очень ответственная, сложная и трудоемкая, так как в руках педагога классического танца не только будущая творческая судьба ребенка, но и его здоровье, физическое развитие, формирование фигуры, роста. В Новосибирском хореографическом училище 90 % преподавателей специальных танцевальных дисциплин имели высшее специальное образование. Кроме того, за их плечами был огромный практический опыт работы на сцене Новосибирского театра оперы и балета18. Основным предметом обучения в балетной школе является урок классического тренажа. Это сложная, выверенная за несколько столетий система воспитания мышечного аппарата, подготовки тела учащегося к профессии артиста балета. Классический тренаж сопровождает артиста после 8-летнего курса обучения всю его творческую жизнь. Русская школа классического танца, отличающаяся чистотой форм и благородством пластического языка, признана лучшей в мире и продолжает доминировать на отечественной и зарубежной сценах. Серьезное отношение к преподаванию классики давало добротную основу ученикам и позволяло быстро утверждаться высокому авторитету сибирской школы балета. В 1980-е гг. ведущим направлением педагогической деятельности хореографического училища было изучение и приме17 18

ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл.13-14. Там же, с. 15. 70

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

71

нение на практике основ педагогики великого педагогахореографа А.Я. Вагановой19. В училище с первого дня его основания и до конца 1980-х гг. работала одна из ее учениц – А.В. Никифорова, подготовившая за годы своей деятельности много талантливых танцовщиц: Любовь Гершунову, солистку Новосибирского театра оперы и балета, Веру Тимашову, солистку Московского театра классического балета, Яну Казанцеву, солистку московского театра "Русский балет", Анну Дорош, Оксану Конобееву и др. Через народно-сценический танец пришел к преподаванию классики А. Хмелев, работавший с 1976 по 1983 год художественным руководителем училища. Он подготовил ряд прекрасных танцовщиков, среди них А. Горбацевич, солист Московского театра классического балета. Целую плеяду известных танцовщиков подготовил замечательный педагог, художественный руководитель училища с 1983 по 1990 гг. В.Ф. Владимиров. Это Валерий Шумилов, Юрий Белоусов, Петр Колпаков, Максим Чепик, Константин Осин и др.20 Одним из важнейших предметов в Новосибирском хореографическом училище является урок народно-сценического танца, на котором необходимо овладеть манерой и техникой исполнения русских, украинских, венгерских, испанских и др. народно-сценических танцев. Непререкаемым авторитетом в этом важном разделе обучения артиста балета в училище в рассматриваемый период пользовалась педагог Н. Фуралева21. Важное место в подготовке артиста балета занимало обучение актерскому мастерству. Творческие поиски педагога 19

Васильева З. Павлов С. И воспитывать, и учить // Советская культура. – 1982. – 15 февраля. 20 Козленкова Е., Михалева А, Ромм В. Новосибирское хореографическое училище // Балет. – 1997. – апрель-май. – С. 44-45. 21 ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл. 12-13. 71

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

72

И. Петровой давали выпускникам прекрасный опыт поведения на сцене в эпизодах, ансамблях, в выполнении танцевальных и психологических заданий. Кроме танцевальной подготовки новосибирская балетная школа давала будущим артистам солидную теоретическую подготовку. В числе специальных дисциплин изучались история балета, история западноевропейского театра, история изобразительного искусства, история западноевропейской литературы, введение в профессию, музыка и музыкальная литература, история мировой культуры. Все это не исключало занятий по предметам общеобразовательной средней школы. Производственная практика в хореографическом училище была призвана ознакомить будущих артистов балета с классическим наследием, закрепить пройденный материал. Она включала в себя также знакомство с современной хореографией, постановку концертных номеров и целых балетов, когда учащиеся были заняты в спектаклях Новосибирского театра оперы и балета "Спящая красавица", "Щелкунчик", "Доктор Айболит" и др. Училище имело и свой спектакль "Муха-Цокотуха" В. Кикты, включенный в середине 1980-х годов в репертуарную афишу театра оперы и балета. Учащиеся балетной школы часто выступали с шефскими концертами перед учащимися общеобразовательных школ и трудящимися Новосибирска. Их выступления также шли в абонементе N 9 (концерты для детей) Новосибирской государственной филармонии 22. С открытием хореографического училища балетная труппа Новосибирского театра оперы и балета на 95 % формировалась из его выпускников. Всего за период с 1957 г. по начало 1990-х годов училище подготовило около 400 артистов балета, работающих в различных театрах страны. Некоторые из них стали главными балетмейстерами сибирских музыкальных театров. 22

ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 192. Лл. 9-10. 72

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

73

Так, выпускник училища Алексей Попов стал главным балетмейстером Якутского музыкального театра, народным артистом и лауреатом Государственной премии Якутии. Станислав Колесник после карьеры солиста балета прекрасно зарекомендовал себя в должности главного балетмейстера Омского музыкального театра. В 1980-е годы выпускники училища не раз являлись призерами престижных хореографических конкурсов. Так, на Всероссийских конкурсах им. А.Я. Вагановой 1988, 1990 годов сибиряки получили подавляющее большинство наград. Первой премии удостоены Я. Казанцева, В. Шумилов, О. Конобеева, К. Осин; второй – А. Дорош, Ю. Белоусов, П. Колпаков, а третьей – М. Чепик. В 1990 году А. Дорош завоевала серебряную медаль на экспресс-конкурсе в Париже23. Весь исследуемый период Новосибирское хореографическое училище возглавляла Н.Е. Сныткина, заслуженный учитель РФ. Ей приходилось решать не только вопросы жизнеобеспечения училища: как прокормить детей, содержать интернат, но и вопросы, связанные со строительством второй очереди училища. С достройкой его левого крыла число учащихся предполагалось увеличить вдвое. В 1990 г. в хореографическом училище возникла непростая ситуация, вызванная наличием целого ряда объективных причин: к этому периоду из-за финансовых сложностей, в которых оказались учреждения искусства в условиях вхождения в рынок, не смогли достроить левое крыло учебного корпуса, не было своего учебного театра (под него успели только вырыть котлован), в длительную полосу кризиса вступил Новосибирский театр оперы и балета – главная балетная сцена Сибири, здесь шел многолетний капитальный ремонт. Возникшие сложности, а также крайне низкий уровень оплаты труда в образовательных 23

Балет. – 1997. – апрель-май. – С.45-46. 73

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

74

учреждениях при наличии высокой квалификации преподавателей, привели в этот период к отъезду за рубеж ведущих педагогов училища А. Никифоровой, А. Хмелева, В. Волкова, Н. Крендель, Н. Чикачевой. Художественный руководитель училища В.Ф. Владимиров покинул балетную школу, чтобы возглавить балетную труппу Новосибирского театра оперы и балета24. Но, несмотря на эти потери, новосибирская балетная школа далеко не исчерпала своих творческих возможностей и в 1990-е годы продолжала радовать любителей балета своими прекрасными выпускниками. В 1980-е годы подготовку кадров драматических артистов средней квалификации осуществляло Новосибирское государственное театральное училище, созданное в 1960 году. С момента своего основания и до начала 1990-х годов училище выпустило свыше 600 актеров, работающих в различных театрах страны, но более всего в театрах Западной Сибири и русских театрах Казахстана. К середине 1980-х годов труппы Новосибирских драматических театров, ТЮЗа и театра кукол более чем на 70 % были укомплектованы выпускниками Новосибирского театрального училища25. В рассматриваемый период театральное училище вело подготовку артистов драматического театра, театра музыкальной комедии и кукольного театра. Качество подготовки выпускников училища напрямую зависело от квалификации и профессионального уровня его преподавателей. В 1980-е годы в качестве преподавателей специальных дисциплин в училище работали ведущие артисты новосибирских драматических и музыкальных театров: народные артисты РСФСР Н. Михайлов, А. Гаршина, А. Покидченко; заслуженные артисты РСФСР Л. Борисова, Л. Лепорская, П. Ульянова, Н. Куртенер, В. Орлов, А. Мовчан; 24 25

Балет. – 1997. – апрель – май. – С. 46. Советская Сибирь. – 1985. – 19 января. 74

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

75

актеры И. Поляков, А. Малышев, Г. Красильников; известные режиссеры: К. Чернядев, С. Иониди, С. Белов – главный режиссер ТЮЗа, В. Гранат – главный режиссер музкомедии, Н. Никулькова – заведующая кафедрой актерского мастерства; театроведы М. Голер, Н. Велижанина, Ю. Постнов и др.26 Поступающие в училище абитуриенты проходили отбор в три тура. Для поступающих на отделение "Артист драматического театра", в первом туре предполагалось чтение логически завершенного отрывка из прозы, басни или стихотворения. Во втором туре выявлялись музыкальные и ритмические способности поступающего – это пение под аккомпанемент и движение под музыку. Третий тур предполагал постановку эпизода. Прошедшие все туры абитуриенты выдерживали творческий конкурс, проходили собеседование и сдавали экзамен по литературе. Поступавшие на отделение "Артист театра музыкальной комедии" также проходили отбор, но значительно усиливалась вокальная часть, а для будущих артистов театра кукол предполагалась демонстрация этюда с куклой. В учебном плане всех специальностей львиная доля часов отводилась преподаванию специальных дисциплин – 3425 часов, из них на мастерство актера приходилось 1665 часов, сценическую речь – 490 часов, сценическое движение – 480 часов, танец – 230, грим – 80 часов. Осуществлялось и музыкальное воспитание будущих драматических артистов: на сольное пение, сольфеджио, музыкальную грамоту и ритмику отводилось 335 часов. Учебный план также предусматривал изучение истории зарубежного и отечественного театра, истории изобразительного искусства, истории материальной культуры, костюма, быта и др.

26

Из архива музея Новосибирского театрального училища. 75

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

76

В учебном плане подготовки будущих артистов театра музыкальной комедии при сохранении всех вышеперечисленных дисциплин значительное внимание уделялось вокальной подготовке: сольному пению – 640 часов, работе с концертмейстером – 160, танцу – 580, вокальному ансамблю – 13027. В 1980-1985 гг. характерным явлением было тотальное подчинение культурной практики постулатам идеологии, текущим нуждам политики. Не обошли эти явления и театральную школу. Как свидетельствуют материалы архива, после выхода в свет постановления ЦК КПСС "О дальнейшем улучшении идеологической и политико-воспитательной работы"28 партбюро Новосибирского театрального училища разработало план мероприятий, в соответствии с которым полностью был пересмотрен весь учебный репертуар от первоначальных тренировочных этюдов до дипломных спектаклей по мастерству актера, программы концертных выступлений училища "с целью исключения произведений, художественно и идейно неполноценных, и отбора произведений, воспитывающих чувство высокой гражданской ответственности, работа над которыми идеологически закаляла бы молодых артистов"29. В результате учебный материал первого курса предполагал работу над отрывками из произведений советской прозы и драматургии – М. Шолохова, К. Симонова, В. Катаева, Ч. Айтматова, А. Арбузова, В. Розова. Учебным материалом второго курса были классические русские водевили Ленского, Сологуба, Некрасова. Студенты третьего курса готовили дипломные спектакли по проблемной драме А. Вампилова "Прошлым летом в Чу-

27

Из материалов архива музея и беседы с директором Новосибирского театрального училища Т.М. Байтугановой. 28 КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК КПСС. – М.: Политическая литература, 1987. – Т. 13. – С. 333. 29 ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл. 13-16. 76

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

77

лымске", комедии А. Островского "Поздняя любовь", комедии Лопе де Вега "Изобретательный влюбленный" и др. Высоко оценены государственной экзаменационной комиссией дипломные спектакли выпускников 1980 года (руководитель курса заслуженный артист РСФСР Л.Б. Борисов), поставленные по пьесам М. Рощина "Спешите делать добро", А. Островского "Женитьба Бальзаминова", А. Чехова "Три сестры", Лопе де Вега "Уехавший остался дома", Г. Пристли "Опасный поворот"30. В 1980-е годы стало традицией проведение в городе смотра дипломных спектаклей Новосибирского театрального училища. В нем принимали участие обком ВЛКСМ, управление культуры, отделение Всероссийского театрального общества, вручавшие по его окончании Почетные грамоты и ценные подарки за лучшее исполнение ролей31. Трудовое воспитание в течение учебного года предполагало участие ребят, начиная со второго курса, в концертах и спектаклях училища, которые ежемесячно показывались студентам пединститута, работникам фирмы "Северянка", учащимся школы-интерната N 44. Так как в 1980-е годы у театрального училища не было своего учебного театра, театры города "Красный факел", ТЮЗ, областной драматический театр предоставляли свои малые сцены для постановки дипломных спектаклей. Некоторые учащиеся театрального училища были заняты в текущем репертуаре новосибирских театров32. Выпускники Новосибирского театрального училища 1980-х гг. трудятся в различных театрах страны. Так, В. Машков, окончивший впоследствии студию О. Табакова, стал кинорежиссером (поставил фильм "Сирота казанская"), В. Захаров – режис30

ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл. 15-16. ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 220. Л. 28. 32 ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Л. 17. 31

77

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

78

сером Алтайского ТЮЗа, О. Матушкина работает актрисой театра им. Ермоловой, А. Ильин, С. Петров, А. Маклаков, Е. Шевченко – актерами в театре им. Маяковского и др.33 К концу 1980-х только в новосибирских театрах трудилось около 50 заслуженных артистов РСФСР – выпускников Новосибирского театрального училища34. И все же учебные заведения искусств региона не смогли в рассматриваемый период обеспечить творческими кадрами театры Западной Сибири. Воспитание кадров для театра катастрофически отставало от нужд театрального процесса. В 1970-1980-е гг. в стране сложилась своеобразная ситуация: крупные театральные вузы "перепроизводили" актеров, которые в столицах были не нужны, а на периферию ехали с трудом. Существовал парадокс невостребованности актерских кадров в центре и нехватки – на периферии. Поэтому управления культуры Западной Сибири старались подготовить творческие кадры для театров из числа местных абитуриентов, периодически проводя наборы на актерские отделения при музыкальных училищах или училищах искусств. Так, в начале 1980-х гг. на базе Кемеровского музыкального училища велась подготовка группы студентов, набранных на драматическое отделение. Одним из его выпускников был заслуженный артист РСФСР В. Мирошниченко, работающий и в настоящее время в Кемеровском областном драматическом театре35. В середине 1980-х годов в Барнаульском музыкальном училище велся набор курса на отделение артистов театра музыкальной комедии. Решался вопрос об обучении театральных ху-

33

Из материалов архива музея и беседы с директором училища Т.М. Байтугановой. 34 ГАНО. Ф. 4. Оп. 102. Д. 210. Л. 39. 35 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 39. Д. 184. Л. 115; Ляхов И. На пороге нового сезона // Кузбасс. – 1986. – 10 октября. 78

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

79

дожников в Новоалтайском или Кемеровском художественных училищах36. В 1980-е гг. в учебных заведениях искусства Западной Сибири не осуществлялась подготовка актеров высшей квалификации, театральных режиссеров, театральных художников. Кемеровский и Алтайский институты культуры вели подготовку по специальности 053000 – Народное художественное творчество, выпуская режиссеров любительских театров и режиссеров театрализованных представлений и праздников. Значительными сложностями для организации театрального процесса оборачивалось отсутствие подготовки в учебных заведениях Западной Сибири специалистов вспомогательных цехов: по технике, освещению, костюму, гриму и др. Практически отсутствовала система подготовки административных кадров, а это большой и очень сложный участок работы. От директора театра, его деловых качеств, компетенции зависело очень многое в организации театрального процесса. Как показали результаты исследования, в 1980-е гг. в РСФСР только каждый десятый руководитель театра имел высшую квалификацию специалиста в области культуры. Отсюда некомпетентность, грубое вмешательство в процесс творчества и многие другие недостатки37. Таким образом, в 1980-е гг. учебными заведениями искусства Западной Сибири был накоплен положительный опыт подготовки специалистов для музыкальных и драматических театров региона. Показателем высокого уровня подготовки являлось то, что многие выпускники учебных заведений искусства Запад36

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 965. Лл. 12-15.; Алтайская правда. – 1986. – 16 февраля. 37 Эксперимент в свете рампы: Всесоюзное совещание зав. отделами ЦК компартий союзных республик, крайкомов и обкомов КПСС по проблемам театрального эксперимента // Советская культура. – 1987. – 11 июня. 79

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

80

ной Сибири 1980-х гг. достигли высоких ступеней мастерства, являлись обладателями почетных званий, народных, заслуженных артистов РСФСР, добились широкого признания и любви со стороны зрителей. В то же время необходимо было совершенствовать систему отбора и подготовки талантливой молодежи для поступления в учебные заведения искусства. Нужно было внести изменения в практику приема в учебные заведения искусства, осуществляя индивидуальный подход к каждому абитуриенту. Требовала дальнейшего совершенствования организация учебного процесса: пересмотр учебных планов с целью увеличения числа часов на дисциплины специальности, более широкое привлечение к подготовке будущих исполнителей практиков театра, укрепление связи обучения с практической деятельностью. В этой связи очень актуальным было возвращение принципа студийности при обучении актерскому мастерству, когда театральные школы создавались при театрах и имели с ними прочную связь.

80

Глава 3 ТВОРЧЕСКИЙ СОСТАВ ТЕАТРОВ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ В 1980-е гг.

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

81

Анализ материалов и документов, касающихся кадровой политики в сфере искусства в 1980-е – 1990-е гг., свидетельствует о том, что данной проблеме уделялось постоянное внимание. В постановлениях обкомов и крайкома Западной Сибири указывалось на недостаточный уровень профессиональной подготовки и высокую текучесть кадров творческих работников. Разрабатывались мероприятия, направленные на улучшение сложившегося положения. В 1980-е гг. в театрах Западной Сибири работал многочисленный отряд творческой интеллигенции, вносившей огромный вклад в развитие театрального и музыкального искусства Западной Сибири. Центральной фигурой театра является актер. Исследование актерского состава театров Западной Сибири в начале 1980-х гг. по возрасту выявило значительное старение трупп, средний возраст актеров составлял 45-50 лет. Не соответствовал необходимым требованиям и образовательный уровень большинства творческих работников. От 30 до 50 % актеров областных и краевого театров Западной Сибири и до 70 % актеров городских театров третьей категории имели либо студийную подготовку, либо не имели специального образования вообще. В постановлении коллегии Министерства культуры РСФСР от 26 июня 1980 г. "О работе управления культуры Омского облисполкома с кадрами учреждений культуры и искусства в свете постановления ЦК КПСС "О дальнейшем улучшении идеологической, политико-воспитательной работы" отмечалось,

81

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

82

что в театрах области имеется много вакансий, 28 % актеров не имеют специального образования1. Невысокий уровень профессиональной подготовки актеров был характерен в начале 1980-х годов для некоторых театров Кузбасса. В 1980 году из 60 человек творческого персонала в возрасте до 34 лет, работающих в театре оперетты Кузбасса, только 6 имели высшее специальное и 32 – среднее специальное образование 2. Вопросы обеспечения театров Кемеровской области кадрами творческой интеллигенции неоднократно обсуждались на заседаниях партийных органов. Так, в постановлении бюро Кемеровского обкома КПСС "О дальнейшем развитии культуры и искусства Кузбасса в 11-й пятилетке в свете решений XXVI съезда КПСС" указывалось на необходимость укомплектования высококвалифицированными кадрами театра оперетты Кузбасса, намечались меры по улучшению работы творческих союзов и партийных организаций театров в решении вопросов отбора, воспитания и образования творческой молодежи3. Принятые в ходе реализации постановления меры способствовали повышению образовательного уровня актеров театров Кузбасса. В 1983 году в Кемеровском областном драматическом театре им. А.В. Луначарского сложился крепкий костяк творческой молодежи, состоящий из выпускников учебных заведений искусства страны. Молодежь составляла более половины труппы театра. Для работы в театре оперетты Кузбасса был приглашен солист Свердловского театра оперы и балета Борис Медведев4.

1

Сборник основных служебных материалов Министерства культуры РСФСР за май 1980 г. – М., 1980. – С. 22-32. 2 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 39. Д. 183. Лл. 14-15. 3 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 51. Д. 176. Лл. 1-14. 4 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 45. Д. 235. Л. 5. 82

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

83

Недостаток кадров высшей квалификации ощущался в начале 1980-х гг. в театрах Томской области. Но в результате активной работы областного управления культуры по привлечению в театр выпускников учебных заведений искусства, в 1982 году труппа областного драматического театра пополнилась выпускниками творческих вузов Москвы: ГИТИСа, театрального училища им. Щукина и Владивостокского института искусств 5. Выход в свет постановления ЦК КПСС от 25 февраля 1983 г. "О работе партийной организации Белорусского академического театра им. Я. Купалы"6 активизировал работу партийных органов по повышению образовательного уровня творческих работников театров. В постановлении бюро Алтайского крайкома КПСС от 28 апреля 1984 г. "О мерах по выполнению постановления ЦК КПСС "О работе партийной организации Белорусского академического театра им. Янки Купалы" отмечалось, что в театрах края среди творческого состава всего 40 % работающих имеют специальное театральное образование. Говорилось также о постарении трупп Алтайского краевого театра драмы и театра оперетты, где остро ощущался недостаток молодых артистов. Указывалось на слабую работу театров края с учебными заведениями искусства, на преобладающую тенденцию приглашения на работу актеров других театров, а не выпускников творческих вузов7. В принятом Алтайским отделом культуры плане мероприятий по выполнению постановления ЦК намечался ряд мер, направленных на повышение профессионального уровня актеров. Предлагалось шире использовать возможности повышения их профессионального уровня в вузах искусства. Тщательно проводить отбор и подготовку рекомендованных на учебу по целе5

ЦДНИТО. Ф.607. Оп. 31. Д. 146. Л. 16. КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. – М.: Политическая литература, 1987. – Т. 14. – С. 392-396. 7 ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 21. 6

83

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

84

вым направлениям. Организовать во всех театрах края учебу по основным разделам актерского мастерства8. Принятые меры несколько улучшили ситуацию, и к началу сезона 1984-1985 гг. труппы театров краевого центра – Барнаула – пополнились 23 молодыми актерами. На учебу по целевому набору на различные театральные специальности было направлено 6 человек9. Бюро Горно-Алтайского обкома КПСС, рассматривая в апреле 1984 года вопрос "О работе администрации и партийной организации областного национального драматического театра", отмечало улучшение профессионального уровня актеров театра. За сезон 1983-1984 гг. труппа пополнилась 9 актерами, имеющими высшее образование, 5 актеров поступили в ГИТИС на заочное отделение актерского факультета. В сезоне 1983-1984 гг. значительно улучшился качественный состав труппы Бийского городского драматического театра: из 29 актеров 11 имели высшее образование, 15 – среднее специальное10. В 1986 году труппа Алтайского краевого театра оперетты пополнилась 8 солистами-вокалистами, выпускниками консерваторий Москвы, Ленинграда, Саратова11. Но особенно сложная ситуация с пополнением трупп высококвалифицированными специалистами складывалась в театрах Тюменской области. Здесь всего лишь 18-20 % актеров имели специальное образование. В театрах области было также значительное количество вакансий12. Анализ кадровой ситуации в театрах Западной Сибири в середине 1980-х гг. показал некоторое улучшение положения. 8

ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 23. ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Лл.12-15. 10 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1081. Лл. 31-32. 11 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1082. Л. 35. 12 ЦДНИТюм.О. Ф. 124. Оп. 222. Д. 10. Лл. 42-43. 9

84

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

85

Несколько повысился образовательный уровень актеров омских театров. Так, труппа Омского академического театра драмы в 1985 году пополнилась выпускниками Ленинградского института театра, музыки и кинематографии и Куйбышевского театрального училища13. В 1986 году из 57 актеров Омского академического театра драмы 18 имели высшее специальное образование, 31 – среднее специальное и 5 – общее среднее образование. Среднее образование имели в основном практики – актеры, работающие в театре с 1950-х – 1960-х годов. Произошло также некоторое омоложение труппы театра. Большинство актеров были в возрасте от 29 до 40 лет, 12 актеров находились в пенсионном возрасте14. Значительно ниже был образовательный уровень актеров Омского областного театра кукол и Омского ТЮЗа. В 1987 году из 18 актеров, работающих в театре кукол, 4 имели высшее образование, 5 – среднее специальное и 9 (половина труппы) – среднее образование15. В середине 1980-х гг. несколько стабилизировалась кадровая ситуация в музыкальном театре и театрах оперетты Западной Сибири. В сезоне 1985-1986 гг. творческое пополнение пришло в Омский музыкальный театр. Т. Савич, В. Грачун, В. Нинеев окончили Уральскую консерваторию по классу профессора Л.Ф. Дроздовой и успели уже поработать в музыкальных театрах Кузбасса и Красноярска. В. Демидов являлся выпускником Московского государственного института им. Гнесиных. Уже работая в театре, закончила Уральскую консерваторию М. Колударова16.

13

ЦДНИОО. Ф. 17. Оп. 109. Д. 32. Л. 5-7. ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 593. Лл. 1-4. 15 ГАОО. Ф. 46. Оп. 1. Д. 308. Л. 6. 16 ГАОО. Ф. 2156. Оп. 2. Д. 275. Лл. 7-8. 14

85

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

86

В этот же период в труппу театра оперетты Кузбасса влились заслуженный артист РСФСР В. Хованский, Н. Черноусова, В. Найда, С. Царева, Л. Воробьев, Е. Титова17. Для подготовки высококвалифицированных кадров для театров Западной Сибири в рассматриваемый период широко применялась практика направления местных абитуриентов на целевые места, выделяемые Министерством культуры РСФСР в учебные заведения искусства страны. Особенно скрупулезно подходили к проблеме отбора одаренной молодежи и направления ее на учебу на целевые места в Томской области. В 1987 году области были выделены целевые места в Ярославский театральный институт. В Ярославль были направлены списки абитуриентов, рекомендованных к поступлению, просьба о выделении им мест в студенческих общежитиях города, установлены ежемесячные пособия для студентов целевой группы в размере 30-40 рублей в месяц. Организовывалось ежегодное посещение Ярославля режиссерами театров Томска с целью осуществления контроля за обучением будущих актеров. Проводилась работа по распределению студентов в театры Томской области на практику и на работу18. К концу рассматриваемого периода произошло значительное повышение образовательного уровня работников учреждений искусства Новосибирской области, которая находилась в самом выгодном положении по сравнению с другими территориями Западной Сибири, так как здесь были сосредоточены основные учебные заведения искусства региона, за счет выпускников которых постоянно пополнялись новосибирские театры. Как отмечалось на сессии областного Совета народных депутатов в 1989 году, среди творческих работников Новосибирской области 61,1 % имели высшее специальное и среднее специаль17

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 193. Лл. 45-48. ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 229. Лл.1-12; РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 147. Д.261. Лл. 30-32. 18

86

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

87

ное образование, что было на 7 % выше аналогичных показателей по РСФСР19. В конце 1980-х гг. обострилась проблема молодого актера в некоторых театрах Кемеровской области. Недостаток творческой молодежи испытывали театр оперетты Кузбасса, Новокузнецкий и Прокопьевский городские драматические театры. Но особенно сложным было положение в Прокопьевском городском драматическом театре им. Ленинского комсомола. К 1988 году в театре практически не осталось молодежи. Отсутствие молодого актера означало отсутствие репертуара, обращенного к молодым, а значит – и молодого зрителя. Отток молодых актеров из театра произошел вследствие частой сменяемости режиссеров, отсутствия перспектив решения жилищного вопроса, а также из-за начавшегося в 1988 году капитального ремонта здания театра, что практически лишило труппу сценической площадки20. Анализ обеспеченности драматических театров Западной Сибири кадрами актеров в конце 1980-х гг. показал значительное повышение, по сравнению с началом изучаемого периода, уровня профессиональной подготовки актеров театров Алтайского края и Новосибирской области, где все работающие актеры имели дипломы о высшем или среднем специальном образовании. Значительно улучшилось положение в Омской, Томской и Кемеровской областях, где процент актеров, имеющих специальное образование, составил соответственно 91,2, 88,4 и 88 %. В театрах Тюменской области ситуация с обеспечением кадрами актеров, имеющих специальное образование, продолжала оставаться крайне сложной. Здесь только 18 из 64 работающих актеров имели необходимое образование, что составляло 28,1 %. Во 19

О роли Советов народных депутатов в развитии духовной культуры населения области. (Сессия областного Совета народных депутатов) // Советская Сибирь. – 1989. – 6 апреля. 20 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 63. Д. 113. Лл. 1-5. 87

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

88

всех драматических театрах Западной Сибири, за исключением Омской области, имелось от 8 до 12 актерских вакансий. В каждом из драматических театров Западной Сибири, за исключением Тюменской области, работало от 5 до 8 актеров пенсионного возраста. Значительно повысился к концу 1980-х – началу 1990-х гг. уровень профессиональной подготовки актеров ТЮЗов и театров кукол Западной Сибири. Так, в Новосибирской и Томской областях все актеры ТЮЗа имели дипломы о специальном образовании. В Алтайском ТЮЗе процент актеров, имеющих специальное образование, составил 97,1 %. В Омском ТЮЗе наиболее низкий процент по театрам Западной Сибири – 76,9 %. К концу 1980-х гг. ни один из театров кукол Западной Сибири не был на 100 % укомплектован актерами, имеющими специальное образование. Наиболее высоким был процент обеспеченности театров кукол артистами со специальным образованием в Томской области – 93,3 %, самым низким – в Кемеровской области – 53,8 %. Из всех территорий Западной Сибири к концу 1980-х – началу 1990-х годов только в Омской области – в ТЮЗе и театре кукол – не было ни одной вакансии и не работало ни одного пенсионера. На остальных территориях количество вакансий в ТЮЗах колебалось от 2 в Алтайском крае до 10 в Томской области. В театрах кукол – от 2 в Алтайском крае до 22 в Тюменской области. В Омском, Кемеровском и Томском театрах кукол не было ни одного работающего пенсионера. В остальных театрах Западной Сибири их количество составляло 1-2 человека21. Таким образом, к концу 1980-х – началу 1990-х годов благодаря мерам, предпринятым партийными и государственными органами, значительно повысилась по сравнению с началом рас21

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. Оп. 1. 88

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

89

сматриваемого периода, квалификация актеров западносибирских театров, несколько омолодился состав трупп. В рассматриваемый период в театрах Западной Сибири наблюдалась текучесть актерских кадров, связанная в основном с творческой неудовлетворенностью, отсутствием приемлемых жилищно-бытовых условий и условий труда, низким уровнем заработной платы. Большие сложности с формированием творческого состава в 1980-е годы испытывал Новосибирский академический театр оперы и балета. Крупнейший театр за Уралом, он, как и множество других крупных театров страны, оказался в рассматриваемый период вне критики. Партийные и государственные органы, охраняя престиж театра, могли снять критическую статью из уже сверстанного номера газеты или журнала, запрещали неугодным критикам посещать репетиции спектаклей, что лишь усиливало начавшийся процесс деградации театра. Особенно сложной была ситуация с формированием балетной труппы. К 1982-1983 гг. подоспела смена актеров, выработавших свой стаж, а полноценной замены уходящим солистам так и не появилось. Руководитель балета не сумел привлечь в театр выпускников хореографических училищ страны. Плохо в балетном коллективе было поставлено и воспитание молодежи. Атмосфера в труппе стала настолько нетворческой, что начался катастрофический уход артистов балета в другие театры страны. Только за 5 лет труппа сократилась на 30 человек. Часть артистов балета перешла в Новосибирский театр оперетты, часть – ушла на пенсию, находясь в еще хорошей профессиональной форме. И все это происходило при наличии значительного количества вакантных мест22. К лету 1989 года дефицит труппы, по сравнению со штатным расписанием, составил 40 артистов. 22

Ромм В.В. Большой театр Сибири. – Новосибирск: Новосибирское книжное издательство, 1990. – С. 225. 89

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

90

Причем за 9 месяцев 1989 года было принято 8 артистов балета, а уволено 2423. Значительные проблемы руководство театра испытывало с комплектованием оперного хора, что было связано с низкой оплатой труда и высокой нагрузкой артистов хора. В оперном хоре нужны яркие, сильные голоса с диапазоном в две октавы, обладатели же таких голосов не шли в хор, а после музыкального училища поступали в консерваторию. Артист хора должен обладать незаурядным актерским мастерством: уметь носить одежду разных эпох, осваивать декорацию при ослепительном свете в глаза или полной темноте, закулисное пение и др. Сложность работы артиста оперного хора в том, что как часть коллектива он выполняет творческие указания и хормейстера, и режиссера, и дирижера, и художника. Оперный хор поет в сопровождении большого симфонического оркестра, что требует особой силы голоса, а разбросанность артистов хора по всей огромной сцене создает дополнительные трудности в достижении ансамбля. Кроме того, в опере до 24 спектаклей в месяц, что создает огромную физическую нагрузку на голос. И при этом оперный хор является самым низкооплачиваемым музыкальным коллективом24. В результате, в оперных хорах была высокой текучесть кадров, наблюдался массовый уход артистов в другие хоры, где оплата труда выше, а нагрузка меньше. Так, чтобы обеспечить минимальное звучание хора на премьерах, хормейстеру Новосибирского академического театра оперы и балета в рассматриваемый период приходилось увеличивать его вдвое за счет студентов консерватории, а в рядовых спектаклях массовые хоры были представлены всего 1-2 басами и 1-2 тенорами. Отсутствие полноценного хора и текучесть кад23

Журавлева Г. Непраздничные ноты премьер // Вечерний Новосибирск. – 1988. – 24 августа. 24 Штейн С. Мои предложения // Советская музыка. – 1989. – N 2. – С. 27-30. 90

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

91

ров солистов привели к тому, что из репертуара театра почти полностью исчезли оперы классического репертуара "Чародейка", "Мазепа", "Садко" и др. Так, исполнительница партии Нежаты в опере Римского-Корсакова "Садко" Р. Котова перешла в Большой театр, другая обладательница контральто В. Кочур – в Киевский театр оперы и балета. Больше контральто в театре не было, и петь партию Нежаты было некому. Из-за отсутствия достаточного количества басов в хоре невозможно было разделение мужского хора на два, чего требовала первая картина оперы. Так, из репертуара исчезла опера "Садко"25. Между тем, по словам главного дирижера Новосибирского театра оперы и балета И. Зака, вышестоящие организации делали вид, будто положение в театре становилось лучше, качество спектаклей выше, а количество их больше. Возможно, именно поэтому театр продолжал стремиться к грандиозности и помпезности. А в результате терял авторитет зрителей26. В 1980-е годы высокой была текучесть кадров артистов оркестров в Новосибирском театре оперы и балета, Омском музыкальном театре и театрах оперетты Западной Сибири. Это было связано с высокими охранными нормами их труда при чрезвычайно низких ставках. Охранная норма артиста оркестра в оперном театре составляла 25-27 спектаклей в месяц. При этом его коллега из филармонического оркестра, находящийся в аналогичном по штату, заработной плате и категории положению, должен был отработать только 10-12 концертов в месяц27. Многие музыканты оркестра театра оперетты Кузбасса, после создания в области симфонического оркестра, перешли работать в филармонию, так как заработная плата там была выше, а нагрузка меньше. В результате оркестр театра так и не удалось 25

Ромм В.В. Большой театр Сибири. – Новосибирск: Новосибирское книжное издательство, 1990. – С. 227. 26 Там же, С. 223. 27 Советская культура. – 1988. – 23 июля. 91

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

92

полностью укомплектовать28. Поэтому в оркестрах музыкальных театров Западной Сибири работали редкие энтузиасты. Частая сменяемость актерских кадров была характерна в рассматриваемый период для Омского музыкального театра, несмотря на хорошие условия, созданные здесь для работы: театр располагался в новом, прекрасно оборудованном, специально построенном для него здании. Всех актеров сразу обеспечивали квартирами, так как партийными и советскими органами города для его творческого состава было выделено при открытии театра 70 квартир. Причина текучести кадров заключалась в том, что в Омском музыкальном театре была единая труппа без разделения на солистов оперы и балета и солистов музыкальной комедии. Но охранные нормы выступлений (количество исполненных певцом или артистом балета спектаклей в месяц), утвержденные в 1983 году приказом Министерства культуры СССР, были различными для артистов театра оперы и балета и музыкальной комедии. Учитывая синтетический характер труппы Омского музыкального театра, его руководители тщетно пытались решить в министерстве вопрос об установлении в порядке эксперимента средних охранных норм между установленными артистам театра оперы и балета и артистам театра оперетты29. Довольно часто причиной актерской миграции было отсутствие нормальных жилищно-бытовых условий. В начале 1980-х годов многим актерам Бийского городского драматического театра приходилось жить в гостинице "Центральная", на оплату их проживания уходила значительная часть местного театрального бюджета30. По словам директора и актера Бийского театра Т. Елизарова, "для городского провинциального театра жилье – 28 29

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 193. Лл. 45-46. ГАОО. Ф. 2156. Оп. 2. Д. 274. Л. 45.; Советская культура. – 1986. –

5 мая.

30

ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 149. Д. 125. Л. 32. 92

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

93

вечная проблема, а неукомплектованность труппы – вечная беда"31. Остро стоял вопрос об обеспечении жильем творческих работников Новокузнецкого и Тобольского городских драматических театров. Городские власти не обеспечивали актеров квартирами, а общежития были лишены элементарных удобств32. В 1980-е гг. в театрах Западной Сибири четко просматривалось такое явление, как режиссерский дефицит. Профессия режиссера требует таланта, подвижничества, умения работать с людьми. Но, как свидетельствует практика, "режиссерский цикл" работы в периферийном театре составляет не более трех лет. Талантливого режиссера обычно переманивают в столичные театры, а "средний" режиссер обычно за этот срок успевает показать все, на что он способен. Так, из-за просчетов в деятельности главного режиссера в течение 1980-1982 гг. лихорадило коллектив новосибирского театра "Красный факел". Положение негативно сказалось на морально-психологическом климате коллектива и результатах его работы. С его уходом ситуация еще более обострилась, театр почти год работал без главного режиссера, в этот же период произошла смена директора. Всего за период с 1966 г. по 1985 г. в "Красном факеле" сменилось семь главных режиссеров33. В Новосибирском областном драматическом театре с 1980 по 1985 гг. сменилось три главных режиссера34. Частая сменяемость кадров режиссеров была характерна для театров Кемеровской области. Здесь за период с 1982 по 1986 год в областном драматическом театре им. А.В. Луначар31

Потапов В. Город у Чуйского тракта // Советская культура. – 1982. – 3 августа. 32 Науменко И. В тени ударных строек // Советская культура. – 1989. – 4 января; РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 149. Д. 118. Л. 171. 33 ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 220. Л. 2. 34 ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 226. Л. 21. 93

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

94

ского сменилось 4 главных режиссера. За этот же период в театре оперетты Кузбасса произошла смена также 4 главных режиссеров, и в 1986 году эта должность вновь была вакантной. За 4 года в Прокопьевском городском драматическом театре сменилось 2 главных режиссера35. Из-за частой сменяемости режиссеров в театрах Кемеровской области в течение длительного времени не получали ведущих ролей в спектаклях заслуженные артисты РСФСР Т. Кораблева, А. Хлебникова, Л. Цуканова, Е. Шокин, народные артисты РСФСР А. Литвинова, Б. Суворов и др.36 Частая сменяемость режиссеров была характерна и для других западносибирских театров37. В Новосибирском театре кукол должность главного режиссера была вакантной в течение двух лет38. Не были укомплектованы театры Западной Сибири и кадрами очередных режиссеров. В сезоне 1982-1983 гг. в Кемеровском областном драматическом театре остался всего один очередной режиссер Г. Васильев, а в театре оперетты Кузбасса не было ни одного39. Да и в театрах, где они имелись, зачастую складывалась ситуация, когда за сезон очередными режиссерами не было осуществлено ни одной постановки. В подобном положении в 1982 г. оказался Новосибирский ТЮЗ, где на постановку было приглашено сразу четыре очередных режиссера, не поставивших за сезон ни одного спектакля40. Причины частой сменяемости режиссеров в театрах Западной Сибири были разными: отсутствие взаимопонимания с пар35

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 193. Лл. 1-4. 36 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 48. Д. 177. Лл. 12-13.; Ляхов И. На пороге нового сезона // Кузбасс. – 1986. – 10 октября. 37 ГАОО. Ф. 688. Оп. 2. Д. 288. Л. 9.; ГАТО. Ф. р. 1759. Оп. 1. Д. 160. Лл. 160-180. 38 ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 194. Лл. 32-35. 39 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 74. Л. 118. 40 ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 194. Лл. 36-37. 94

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

95

тийными органами, органами управления культурой, с актерами труппы, нерешенность жилищно-бытовых проблем и др. Анализ обеспеченности кадрами режиссеров-постановщиков драматических театров Западной Сибири в конце 1980-х – начале 1990-х годов вновь свидетельствует о дефиците режиссерских кадров. Только театры Алтайского края были полностью укомплектованы режиссерами-постановщиками. Количество вакансий режиссеров-постановщиков в других западносибирских театрах колебалось от 1 в Тюменской до 3 в Новосибирской области. В Томской области драматический театр работал вообще без режиссера-постановщика. Все режиссерыпостановщики, работающие в театрах Западной Сибири, имели специальное образование. Что касается вопроса обеспеченности кадрами режиссеровпостановщиков ТЮЗов и театров кукол Западной Сибири, то следует отметить, что лишь Алтайский ТЮЗ был полностью укомплектован кадрами режиссеров-постановщиков, в остальных ТЮЗах имелось по одной вакансии, все режиссеры имели специальное образование. Алтайский, Новосибирский и Томский театры кукол были полностью укомплектованы кадрами режиссеров-постановщиков, в остальных театрах кукол Западной Сибири имелось по одной вакансии41. Среди главных режиссеров, проработавших в театрах Западной Сибири долгие годы, в том числе и в рассматриваемый период, следует назвать главного режиссера Новосибирского академического театра оперы и балета В.В. Багратуни, работающего в театре в этой должности с 1974 г., и М.Е. Карнаухова, главного режиссера Бийского городского драматического театра, работающего в театре с 1970 г. Оба режиссера за большие заслуги (М.Е. Карнаухов в 1986 г. в области театрального 41

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. Оп. 1. 95

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

96

искусства42 и В.В. Багратуни в 1988 г. в области музыкального43) награждены орденами "Знак почета". С 1977 г. главным режиссером Алтайского краевого театра оперетты работал Л.Э. Халифман, поднявший коллектив театра на новый уровень художественного мышления. С его приходом поиск яркой сценической действительности, воплощение богатой музыкальной драматургии становятся определяющими в работе над постановкой спектаклей44. Несмотря на кратковременность "режиссерского цикла" в театрах Западной Сибири в рассматриваемый период успели поработать интересные, талантливые режиссеры. Большинство из них прошло через Омский академический театр драмы. Режиссеров привлекала здесь этически безупречная труппа, доверяющая любому предложению, способному вывести ее из застоя. Отдаваясь на переобучение, омская труппа в то же время предлагала новым режиссерским начинаниям недюжинные запасы актерских сил. С 1980 по 1986 гг. в Омском академическом театре драмы работал талантливый режиссер Г. Тростянецкий, ученик Г. Товстоногова. Г. Тростянецкий осуществил в театре ряд прекрасных постановок, а за спектакль по мотивам повести С. Алексиевич "У войны не женское лицо" режиссер и группа актеров театра в 1985 году удостоены Государственной премии РСФСР45. Г. Тростянецкого, перешедшего на работу очередным режиссером в столичный театр, сменил Ф. Григорян – режиссер высокой творческой репутации, также удостоенный звания лауреата Государственной премии РСФСР за поста-

42

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1083. Л. 32. ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д.192. Л. 21.; Советская Сибирь. – 1988. – 12 марта. 44 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1081. Л. 12. 45 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 621. Лл. 1-3.; Клинов В. Вооружен и очень опасен // Театральная жизнь. – 1987. – N 11. – С. 10-11. 43

96

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

97

новку спектакля "Соленая падь" в Томском драматическом театре46. В конце 1980-х гг. в Омской драме работал режиссер-лидер В. Кокорин, пришедший в театр из Иркутского ТЮЗа47. В новосибирском театре "Красный факел" ряд интересных постановок в качестве главного режиссера осуществил народный артист УССР М. Резникович48. Энтузиаст своего дела, разносторонний и талантливый режиссер Р.М. Виндерман работал и работает в настоящее время в Томском театре куклы и актера "Скоморох"49. Сложное положение складывалось в театрах Западной Сибири с обеспечением кадрами главных художников и художников-постановщиков. В начале – середине 1980-х гг. кадрами художников-постановщиков не были укомплектованы ряд театров Алтайского края, Новосибирский областной драматический театр, Новосибирский ТЮЗ, Тюменский областной драматический театр50. В 1986 г. работал без главного художника театр оперетты Кузбасса 51. Партийные и государственные органы, управления культуры принимали меры к изменению ситуации, пытаясь с одной стороны, пригласить в театры Западной Сибири художниковпостановщиков из других театров, обеспечив им соответствующие жилищно-бытовые условия, а с другой – вырастить свои 46

ЦДНИТО. Ф. 607. Оп.31. Д. 290. Лл.1-3. Жегин Н. Дело было в Омской драме // Театр. – 1991. – N 12. – С. 58-60. 48 Булгакова Г. "Красный факел" поднимает занавес // Советская Сибирь. – 1985. – 29 сентября; Советская Сибирь. – 1986. – 15 марта; Шах Азизова Т. Вызов // Cоветская культура. – 1988. – 2 августа; Сидоров А. Трудные мужики // Театральная жизнь. – 1987. – N 22. – С. 3-4. 49 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 437. Л. 17; Томский зритель. – 1990. – N 3. – С. 16-18. 50 Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501.Оп. 1. 51 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 193. Лл. 45-48. 47

97

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

98

кадры театральных художников, отправив их на учебу в творческие вузы страны. Так, Октябрьским райкомом партии и райисполкомом Новосибирска в 1982 году была выделена трехкомнатная квартира Новосибирскому областному драматическому театру, что позволило пригласить в театр художника-постановщика52. В 1984 году Министерство культуры РСФСР, по ходатайству Алтайского управления культуры, выделило места по целевому набору в вузы искусства страны по специальности "художник театра". На целевые места были направлены два лучших выпускника Новоалтайского художественного училища53. Изучение ситуации с кадрами художников-постановщиков в драматических театрах Западной Сибири в конце 1980-х – начале 1990-х гг. показало некоторое ее улучшение. Так, драматические театры Алтайского края и Томской области были полностью укомплектованы художниками-постановщиками. Вакансии в остальных театрах Западной Сибири составляли от одного в Кемеровской области до трех в Тюменской области. Все художники-постановщики, за исключением одного, работающего в Кемеровской области, имели специальное образование. К концу рассматриваемого периода практически не изменилось и даже ухудшилось положение с обеспечением кадрами художников-постановщиков ТЮЗов Западной Сибири. Все ТЮЗы региона, за исключением Омского, работали без художников-постановщиков. Несколько улучшилась к концу 1980-х гг. ситуация с обеспечением кадрами художников-постановщиков кукольных театров Западной Сибири. Алтайский, Новосибирский и Томский театры кукол были полностью укомплектованы вышеуказанными кадрами. В остальных театрах кукол имелось по одной ва52 53

ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 220. Л. 21. ЦХАФАК. Ф.п.1. Оп.141. Д. 125. Л. 19. 98

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

99

кансии. Все художники-постановщики, работающие в ТЮЗах и театрах кукол Западной Сибири, имели дипломы о специальном образовании54. В 1980-е годы в ряде театров Западной Сибири работали интересные, талантливые художники Е. Ставцева в Омском академическом театре драмы55, Н. Авдеева в Томском областном драматическом театре56, Л. Петрова в Томском театре куклы и актера "Скоморох"57 и др. Важное место в жизни театрального коллектива занимает его директор. В период застоя директор театра оказался фигурой, в которой наиболее ясно выразилась рассогласованность организационно-экономических и творческих устремлений театра. Деятельность директора оценивалась вышестоящими органами власти главным образом по уровню выполнения производственно-хозяйственных показателей, что отодвигало в театральном процессе искусство как бы на второй план. Директор театра непосредственно не участвует в творческом процессе, он обеспечивает лишь производственный процесс. Однако, согласно действующему с середины 1960-х гг. Положению, утверждавшему принцип единоначалия, на директора театра возлагалась общая ответственность как за производственный, так и за творческий процесс. Руководствуясь этим принципом, директор выступал как бы в роли посредника между художником и зрителем. По-настоящему осуществлять единоначалие в творческом коллективе мог лишь директор, хорошо понимающий и специфику творчества, и содержание театрального производства. Специалистов же такого рода в исследуемый период в Западной 54

Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. Оп. 1. 55 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 619. Лл. 1-4. 56 Афанасьева А. Профессия – призвание // Красное знамя. – 1985. – 6 января. 57 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 437. Лл. 17-18. 99

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

0

Сибири было недостаточно. Именно низкий уровень квалификации руководителей порождал многие сложности в жизни театральных коллективов Западной Сибири. Анализ состава директоров театров Западной Сибири в 1980-е гг. позволил выяснить, что директор театра – профессия преимущественно мужская. Но были и приятные исключения: три новосибирских театра в разные годы исследуемого периода возглавлялись директорами женщинами: "Красный факел" – Г. Булгаковой, Новосибирский областной драматический театр – Н. Новицкой, ТЮЗ – М. Ревякиной. Средний возрастной состав директоров театров составлял 35-45 лет. Стаж работы в среднем – менее пяти лет. Так, в 1986 г. из семи директоров новосибирских театров только директор театра кукол Н. Бируля работал более десяти лет; директор "Красного факела" Г. Булгакова – пять лет; областного драматического театра Н. Новицкая, театра оперы и балета В. Бродский и театра оперетты В. Афанасьев – менее трех лет, а директор ТЮЗа М. Ревякина – менее года58. Директор театра – это скорее не должность, а профессия, предполагающая наличие определенной системы знаний и навыков. В 1980-е годы практика отбора и назначения на эту должность носила преимущественно номенклатурный характер. Об этом свидетельствует тот факт, что среди директоров театров Западной Сибири только два процента имели театральное образование, примерно четыре процента директоров окончили институт культуры, остальные имели педагогическое, инженерное, юридическое образование, окончили высшие партийные школы или ВКШ при ЦК ВЛКСМ59. Управления культуры Западной Сибири слабо работали над вопросом создания резерва кадров директоров, недостаточно занимались вопросами их обучения. 58

ГАНО. Ф. 4. Оп. 105. Д. 157. Лл. 84-85. Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. Оп. 1. 59

100

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

1

Оно ограничивалось, в основном, ежемесячными семинарами по экономическим и нормативным вопросам. Среди директоров, проработавших в театрах Западной Сибири долгие годы, в том числе и в исследуемый период, следует отметить директора Омского академического театра драмы Мигдата Нуртдиновича Ханжарова, проработавшего в театре более четверти века и выведшего его коллектив в передовые. Заслуга М. Ханжарова в том, что с первых же шагов своей работы он сориентировал театр на режиссерское лидерство и свято придерживался этого принципа. Не вмешиваясь в творческий процесс, он стремился создать режиссеру и труппе комфортные условия для работы, накопив огромный и ценный опыт руководства театральным хозяйством60. Бессменным директором Алтайского краевого театра оперетты в 1980-е годы был заслуженный работник культуры РСФСР Борис Львович Ротенберг, работавший в театре с 1973 года. В прошлом драматический актер, он обладал обширными знаниями в области театрального дела, творческой увлеченностью, организаторским талантом. Благодаря нему театр имел стабильную профессиональную труппу, не раз добивался призовых мест по итогам соревнования среди театров края61. В музыкальных театрах Западной Сибири трудились творческие кадры дирижеров, балетмейстеров, хормейстеров. Вся жизнь Новосибирского академического театра оперы и балета, начиная с момента его рождения в 1945 году и почти до конца 1980-х годов, была неразрывно связана с именем главного дирижера, народного артиста СССР, лауреата Государственной премии СССР Исидора Аркадьевича Зака. Он руководил постановкой и дирижировал первой оперой новосибирского театра "Иван Сусанин", премьера которой состоялась 12 мая 1945 года. 60

ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 622. Лл. 1-2.; Жуховицкий Л. Загадки театрального города // Театр. – 1986. – N 1. – С. 35-40. 61 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1080. Лл. 41-42. 101

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

2

За почти 60-летнюю работу в качестве дирижера И. Зак осуществил постановку восьмидесяти оперных и балетных спектаклей62. По словам знаменитого оперного дирижера, профессора Б.А. Покровского, "И.А. Зак был рожден дирижером оперного спектакля... И.А. Зак не только артист, он жрец оперного искусства... Он всегда кипит, его страсти неизменно связаны с тем, что мешает развитию этого жанра"63. Прекрасным дирижером, работающим в Новосибирском академическом театре оперы и балета в течение всего изучаемого периода, был Борис Грузин. Он пришел в театр в 1963 году в качестве дирижера-стажера, будучи еще студентом пятого курса Московской консерватории. Этот дирижер отличался разносторонностью творческих замыслов, но особый интерес проявлял к музыке ХХ века. Он открыл для новосибирского театра необычный "поэтический театр" композитора В. Рубина, позволивший поднять острые нравственные проблемы современного бытия (спектакль "Крылатый всадник")64. С возникновением в начале 1980-х годов Омского музыкального театра появилось и понятие "омский балет". Становлению его в немалой степени способствовала замечательная балерина, народная артистка СССР, педагог-репетитор Московского музыкального театра им. Станиславского и НемировичаДанченко Виолетта Трофимовна Бовт, осуществлявшая художественное руководство балетом Омского музыкального театра. Под ее руководством омский балет рос, постигал классический репертуар, развивал индивидуальности артистов65. 62

Советская Сибирь. – 1989. – 14 февраля. 63 Покровский Б. Правила игры // Советская культура. – 1989. – 14 марта. 64 ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 192. Л. 45.; Корн И. За дирижерским пультом // Советская культура. – 1984. – 30 июня. 65 ГАОО. Ф. 2156. Оп. 2. Д. 274. Л. 13.; Нагнибеда С. Встречи с Терпсихорой // Омская правда. – 1985. – 10 февраля; Юрьева М. Посвящение // Советская культура. – 1986. – 29 апреля. 102

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

3

Начиная с 1963 года и в течение всего исследуемого периода, творческая биография Алтайского краевого театра оперетты была неотделима от деятельности главного балетмейстера, заслуженного деятеля искусств РСФСР Николая Захаровича Громова. На его творческом счету были не только спектакли традиционных для театра оперетты жанров, но и балеты "Корсар" А. Адана, "Эсмеральда" Ц. Пуни, "Приключения Чиполлино" Ж. Зориной, "Кошкин дом" А. Кулешова, обогатившие репертуар театра и танцевальные возможности труппы66. Творческая деятельность театров Западной Сибири была бы невозможна без работы вспомогательных цехов: бутафоров, реквизиторов, осветителей, гримеров, театральных портных, художников, резчиков по дереву, машинистов сцены, макетчиков и др. В начале 1980-х годов в театрах Западной Сибири работали замечательные мастера своего дела. Так, в Новосибирском академическом театре оперы и балета в живописнодекорационном цехе работали старейшие мастера, пришедшие в театр почти сразу после его открытия В.Я. Авсенев, А.С. Галкин и В.Г. Давыдов. В.Я. Авсенев написал декорации почти к ста оперным и балетным спектаклям. За творческие заслуги ему и А.С. Галкину присвоено звание заслуженный работник культуры РСФСР. В костюмерно-пошивочном цехе театра работали старейшие закройщики Г.С. Евстафьева и М.Г. Левшина, пришедшие в театр пятнадцатилетними подростками в 1945 году. Замечательным театральным бутафором был В.Г. Каратаев, также работающий в театре с момента его основания. Около 30 лет проработала в театре мастер по изготовлению театральной обуви старший закройщик Т.С. Лыжова67. Заслуженным уважением в коллективе Алтайского краевого театра оперетты пользовались в рассматриваемый период 66 67

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1082. Л. 47. Советская Сибирь. – 1985. – 23 декабря. 103

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

4

костюмеры-модельеры Т.А. Бородина, М.С. Брилькова, А.А. Баканова, столяр-макетчик В.В. Беляев, модельеры-обувщики В.А. Волков и И.И. Смотров, художники-бутафоры Л.А. Баринова и Н.П. Деменчук, гример-пастижер Н.Д. Татаурова, художник по свету Н.В. Зуева, звукооператор А.Г. Бабич, костюмер Н.Г. Евсютина и др.68 В технических цехах Омского музыкального театра трудились ветераны труда старший мастер по женским костюмам Н.П. Кузло, гример-пастижер Э.Н. Музыченко, художник-декоратор Н.Л. Малофеев69. Целый сказочный городок можно заселить куклами, выполненными художником-бутафором Омского театра кукол Л.Ф. Федорович 70. Замечательные мастера трудились в 1980-е гг. в технических цехах Томского областного драматического театра: заведующая бутафорским цехом Т.А. Селивестрова71, рабочий сцены А.С. Захватаев, проработавший в театре более 30 лет72 и др. В Кемеровском областном драматическом театре в обслуживающих цехах работали художник-бутафор А.Л. Синицын, мастера пошивочного цеха Д. Шальнева, О. Колодина, Г. Гоголева, заведующий поделочным цехом А. Боженко, художник по свету Г. Гаранина73. К концу 1980-х годов в театрах Западной Сибири ощущалась острая нехватка квалифицированных, технически грамотных специалистов обслуживающих цехов, так как старые мастера постепенно уходили на пенсию, а подготовленные ими уче68

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1081. Л. 38. ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 618. Лл. 6-7. 70 ГАОО. Ф. 46. Оп. 1. Д. 230. Л. 23. 71 Смирнова М. Стоит ли раскрывать тайну // Красное знамя. – 1984. – 19 апреля 72 Афанасьева А. Профессия – призвание // Красное знамя. – 1985. – 6 января. 73 Мишин Н. От них зависит успех спектакля // Кузбасс. – 1985. – 22 января. 69

104

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

5

ники, став квалифицированными специалистами, старались найти более высокооплачиваемую работу. Подготовка же специалистов театральных профессий учебными заведениями Западной Сибири не велась. Таким образом, в рассматриваемый период не была до конца решена проблема подготовки и закрепления творческих кадров, руководящего персонала и работников обслуживающих цехов театров Западной Сибири. В 1980-е гг. в Западной Сибири практически не было театров, полностью укомплектованных творческими кадрами со специальным образованием. Большую тревогу вызывал уровень подготовки кадров основных театральных профессий и, прежде всего, актеров. Партийными и государственными органами систематически предпринимались попытки улучшить создавшееся положение с подготовкой кадров для театров Западной Сибири. Наряду с направлением на учебу в вузы искусства, институты повышения квалификации широко была распространена практика повышения профессионального уровня работников театров путем организации конференций, семинаров по творческим и производственным вопросам, стажировок у ведущих мастеров сцены, профессиональной учебы непосредственно в театрах. Важная роль в решении этих задач принадлежала органам управления культурой Западной Сибири и творческим союзам – областным и краевому отделениям Всероссийского театрального общества (ВТО), преобразованного в октябре 1986 года в Союз театральных деятелей (СТД). Одним из направлений работы творческих секций СТД по повышению профессионального уровня работников театров была организация научно-методических, научно-практических, творческих конференций и семинаров. Новосибирским отделением ВТО, совместно с отделом культуры обкома КПСС, в 1980 году для творческих работников театров проведена научно-методическая конференция "Пробле105

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

6

мы идейно-художественного уровня репертуара новосибирских театров". В 1981-1982 гг. состоялись творческие конференции "Роль художника в работе над спектаклем", "Формирование молодого актера в творческом процессе", "Оперная классика на сцене Новосибирского театра оперы и балета"74. Научнопрактическая конференция "Актер и время" и творческая "Музыка в драматическом спектакле" состоялись в 1984 году75. Кемеровским отделением ВТО к организации семинаров для творческих работников и работников технических цехов привлекались режиссеры театров, преподаватели институтов, представители центрального ВТО. В 1982 г. в областном драматическом театре им. А.В. Луначарского состоялись семинары "Социально-психологические проблемы современного театра" и "Проблема положительного героя в современной советской пьесе", которые провели преподаватели Кемеровского института культуры Е.В. Руденский и Л.П. Шухман. Режиссер областного драматического театра И.А. Шалов организовал семинары для работников технических цехов "Театр и этика", "Роль технических цехов в создании спектакля"76. В 1989 году представителями центрального СТД для работников театров области был проведен семинар "Проблемы творческого роста молодого актера"77. Профессиональная учеба театральных работников осуществлялась не только на конференциях и семинарах, но и на секциях ВТО (СТД). Так, на совместных заседаниях секции музыковедов, театральных критиков и Новосибирского правления ВТО обсуждался ряд актуальных вопросов, таких как "Театральная музыка в творчестве сибирских композиторов" и др.78

74

ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 222. Лл. 27-29. ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 220. Л. 1. 76 ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 19. Лл. 11-23. 77 ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 60. Лл. 1-3. 78 ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 223. Л. 45. 75

106

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

7

Активно работала секция критиков при Кемеровском областном отделении ВТО, руководимая старшим преподавателем Кемеровского университета И.Я. Бейлиным. Темы заседаний секции касались развития музыкального и театрального искусства в области: "Состояние театрального искусства в области и проблемы его пропаганды на страницах печати", "Воплощение режиссерского замысла актером" и др. Секция критиков проводила работу по обсуждению спектаклей театров области с участием режиссеров и актеров. В 1982 году она приняла участие в обсуждении спектаклей, представленных на зональную конференцию "Русская классика и современная пьеса в театрах Западной Сибири", состоявшуюся в Томске. В том же году в работе секции приняли участие режиссеры Малого театра, заслуженные артисты РСФСР Б.А. Львов-Анохин и И.Е. Хейфиц79. Творческому росту работников театров Западной Сибири способствовало их активное участие в работе всероссийских, зональных, региональных конференций и конкурсов. Так, художники Кемеровского областного театра кукол Ю.А. Ширман и В.В. Дворцов в 1982 году приняли участие в зональной выставке и конференции театральных художников в Новосибирске80. В 1985 году театральные художники С. Наполов и Г. Фомин участвовали во Всероссийской выставке в Казани81. Всероссийская научно-практическая конференция "Городские театры. Проблемы и поиски", состоявшаяся в Магнитогорске в 1987 году, собрала секретарей горкомов КПСС, главных режиссеров и директоров городских театров. От Кемеровской области в ней участвовали секретарь Новокузнецкого горкома КПСС Э.Ф. Тарасова, главный режиссер Новокузнецкого драма-

79

ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 19. Лл. 14-15. ГАКО.Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 19. Лл. 14-15. 81 ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 34. Лл. 1-4. 80

107

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

8

тического театра А.В. Ищенко и директор Прокопьевского драматического театра В.И. Богатский82. В 1989 году представители театров оперетты Западной Сибири участвовали во Всероссийской творческой конференции работников театров музыкальной комедии РСФСР "Проблемы постановки мюзикла на советской сцене и зарубежной"83. Большое внимание уделяли творческие секции отделений ВТО (СТД) организации практических занятий с актерами театров по основным разделам актерского мастерства: сценической речи, сценическому движению, танцу и др. Некоторые отделения ВТО для проведения занятий приглашали педагогов ВГИКа, ГИТИСа и других творческих вузов Москвы и Ленинграда. Так, в 1982 – 1985 гг. специалисты из центрального ВТО провели в Барнауле семинары-лаборатории для творческого состава театров и работников вспомогательных цехов84. В 1982-1987 гг. педагог ВГИКа по сценической речи А.М. Радченко провела 86 часов практических занятий с актерами кемеровских театров: драмы, оперетты и кукол. Педагог по сценическому движению Б.А. Куманагов в 1982 году провел с артистами областного драматического театра 20 часов практических занятий и прочитал доклад "Пантомима на сцене драматического театра". В том же году представитель центрального ВТО художник-декоратор Ю.И. Шеплетто прочитал для работников технических цехов доклады "Современные принципы сценографии" и "Использование современных методов в декорационно-бутафорском искусстве"85. В театрах Новосибирска занятия по основным разделам актерского мастерства вели преподаватели театрального учили82

ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 45. Лл. 21-22. Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. Оп. 1. 84 ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Лл. 11-15. 85 ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 19. Лл. 34-36. 83

108

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

10

9

ща86. В ряде театров Западной Сибири – опытные актеры и режиссеры. С целью повышения профессионального уровня творческих работников театров Западной Сибири, осуществлялась учеба актеров, режиссеров, балетмейстеров, дирижеров, хормейстеров в творческих лабораториях ведущих мастеров сцены страны. Так, в течение 1982-1984 гг. все главные и очередные режиссеры театров Алтайского края прошли обучение в лабораториях ведущих мастеров сцены Г. Товстоногова, С. Образцова, А. Анисимова, М. Захарова, В. Плучека87. Представители Кемеровского ВТО также участвовали в этот период в работе центральных лабораторий и семинаров: главный режиссер областного драматического театра, заслуженный деятель искусств РСФСР Б. Соловьев – в лаборатории народного артиста СССР А. Гончарова; главный балетмейстер театра оперетты Л. Фарбер – в лаборатории заслуженного деятеля искусств РСФСР Н.И. Эльяша88. В 1987 году в творческих командировках в Москве и Омске побывали актриса Кемеровского областного театра кукол Т.И. Шишкина, актер областного драматического театра, заслуженный артист РСФСР А.Е. Дахненко и актер Новокузнецкого городского драматического театра С.Н. Сафонов89. Творческие работники Омской, Томской, Новосибирской, Тюменской областей также участвовали в профессиональной учебе у ведущих мастеров сцены90. Определенная работа проводилась управлениями культуры и отделениями ВТО (СТД) Западной Сибири по повышению профессионального уровня административных работников – 86

ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 225. Лл. 8-9. ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Лл. 11-15. 88 ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 19. Лл. 4-6. 89 ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 45. Лл.15-16. 90 РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 149. Д. 24. Лл. 17-18. 87

109

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

0

директоров и заместителей директоров театров. Управлениями культуры края, областей Западной Сибири для директоров театров организовывались ежемесячные семинары по экономическим и нормативным вопросам. Они также проходили обучение в зональной лаборатории "Экономика, социология и организация театрального дела". В 1982 году в зональной лаборатории принял участие заместитель директора Новокузнецкого городского драматического театра О.Л. Павловец91, а в 1985 г. – директор Кемеровского областного театра кукол Я.Ф. Зверянский92. Однако очень слабо использовались возможности повышения квалификации директоров театров во Всесоюзном институте повышения квалификации творческих и административных работников. Из директоров новосибирских театров за 19821987 гг. на них побывала лишь директор областного драматического театра Н.А. Новицкая93. В принятом в 1986 году Новосибирским управлением культуры постановлении "О работе с руководящими кадрами театров и концертных организаций" намечалось создать реальный резерв административных кадров театров и концертных организаций из числа специалистов, особенно молодых. Шире использовать для их обучения возможности ГИТИСа, ВИПКа, стажировки молодых специалистов из числа административных работников у опытных коллег. Планировалось организовать семинары заместителей директоров театров по общим вопросам и организации зрителей, наладить работу Совета директоров театров и концертных организаций94. Важным направлением повышения профессиональной подготовки творческих кадров являлась работа с творческой моло91

ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 19. Лл. 10-11. ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 34. Лл. 6-7. 93 ГАНО. Ф. 4. Оп. 105. Д. 157. Лл. 82-85. 94 Там же, л. 87. 92

110

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

1

дежью. Ее вели все театры, отделения ВТО (СТД), управления культуры Западной Сибири. Особенно активизировалась эта работа на местах после выхода в свет постановления ЦК КПСС "О работе с творческой молодежью"95. С 1982 по 1984 гг. проходил Всесоюзный смотр работы театров с творческой молодежью. Творческому росту молодых актеров и режиссеров способствовали ежегодно проводимые в театрах Западной Сибири смотры работ театральной молодежи. В Омской области эти смотры проходили по нескольким номинациям. В номинации "Дебюты молодых режиссеров" в 1981-1982 гг. звания лауреата завоевал молодой талантливый режиссер Омского театра драмы Геннадий Тростянецкий за постановку спектаклей "Девушка с ребенком" А. Яковлева (в 1980 г.), "Закон вечности" Н. Думбадзе, "Комната" Э. Брагинского, "Вверх по лестнице, идущей вниз" Б. Кауфман (в 1981 г.). В номинации "Дебюты молодых актеров" первое место заняла Марина Кройтор, выпускница ЛГИТМиКа (мастерская народного артиста СССР И. Владимирова) за роль Мани Карауловой в спектакле "Девушка с ребенком". Второе место поделили Валерий Носач, выпускник Московского театрального училища им. М.С. Щепкина (ученик народного артиста СССР М. Царева) за роль Христиана в "Царе Борисе" А. Толстого и Николай Ханжаров, выпускник Свердловского театрального училища, за роли милиционера в "Девушке с ребенком", Бачана – в "Законе вечности" и царевича Федора – в "Царе Борисе"96. Хорошей школой творческого мастерства являлись конкурсы молодых актеров в Томском ТЮЗе. По итогам творческого конкурса, проводимого в сезоне 1983-1984 гг., победителями 95

КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. – М.: Политическая литература, 1987. – Т. 13. – С. 137-142. 96 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 619. Лл. 1-3.; ГАОО. Ф.1203. Оп. 1. Д. 417. Лл. 5-10. 111

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

2

стали Людмила Дайнека, выпускница Новосибирского театрального училища, (за роли мамы в спектакле О. Хейфеца "Плуфт или сокровища капитана Штиля" и Еремеевны в спектакле "Недоросль" Д. Фонвизина) и Александр Фридман, не имеющий актерского образования, за роль Бусыгина в спектакле "Свидание в предместье" А. Вампилова и роли Правдина, Простакова и Вральмана – в "Недоросле"97. Широкой пропаганде исполнительского мастерства молодых актеров Кузбасса способствовали смотры "Молодость, мастерство, современность", "Кузбасс театральный", "Мастера сцены – молодым", областной смотр работы театров с творческой молодежью. По его итогам проводился театральный фестиваль, в ходе которого показывались и обсуждались самостоятельные работы молодых актеров. По итогам смотра, проведенного в сезоне 1986-1987 гг., отмечены работы молодых актеров М. Дехнич, Л. Вершининой, Н. Ченской, Л. Воробьева, Л. Малныкина, Л. Матюшева и О. Садыковой. Почетной грамотой оргкомитета за лучшую работу с творческой молодежью был награжден Кемеровский областной драматический театр им. А.В. Луначарского98. Стимулятором творческого роста молодежи являлось стремление оправдать доверие режиссера, наставников при выполнении самостоятельных творческих работ. В ряде театров Западной Сибири молодежи доверялась постановка отдельных спектаклей. Так, в конце сезона 1980-1981 гг. в Алтайском ТЮЗе состоялась необычная премьера драмы Р. Ибрагимбекова "Прикосновение". Эта постановка была дипломной работой выпускников режиссерского отделения Алтайского государственного института культуры В. Лагутина и Б. Лазарева. Вместе с исполнителями главных ролей Ф. Казановым и Н. Савицкой ре97 98

Афанасьева А. Молодые в пути // Красное знамя. – 1984. – 19 мая. ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 45. Лл. 31-33. 112

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

3

жиссеры-дебютанты выступили и как артисты. Спектакль пользовался большим успехом у зрителей, и дебютантов сразу приняли в труппу театра99. В сезоне 1981-1982 гг., по инициативе молодых артистов балетной труппы Новосибирского академического театра оперы и балета и при их активном участии, готовилась к постановке внеплановая работа – балет Стравинского "Жар-птица"100. Силами молодых актеров Новосибирского ТЮЗа и Новосибирского театрального училища в сезоне 1983-1984 гг. поставлены спектакли "Старший сын" А. Вампилова и "Иван" Г. Никитина и О. Пыжовой101. Самостоятельная творческая работа способствовала раскрытию различных сторон творческого дарования молодежи. Этому немало содействовало и чуткое, внимательное отношение художественного руководства театров к молодым актерам. Ведущий артист Алтайского краевого театра музыкальной комедии В. Филимонов, которому поручалась постановка отдельных спектаклей, стал очередным режиссером театра, а в последствии – режиссером Красноярского театра музыкальной комедии. В этом же театре раскрылось дарование молодого художникапостановщика В. Гаана, начавшего работу в качестве декоратора, и молодого балетмейстера Г. Черепановой – в прошлом солистки балета. Хорошую оценку получили спектакли, поставленные молодыми актерами Г. Обуховым в краевом театре драмы и Н. Бойко в краевом театре кукол102. В театрах Кузбасса молодым актерам также доверялась постановка спектаклей. Так, артистка областного театра кукол им. Гайдара Т. Шишкина успешно справилась с режиссерской рабо99

Явинский В. Приняты в труппу // Алтайская правда. – 1981. – 31 июля. 100 ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл. 25-30. 101 ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 192. Лл. 9-13. 102 ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л.15. 113

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

4

той в спектакле "Песнь Кайчи". Артист Прокопьевского городского драматического театра им. Ленинского комсомола Ю. Кораблин, совместно с группой молодых актеров, поставил спектакль "Золотой ключик". Эти работы были отмечены областным жюри смотра-конкурса "Кузбасс театральный"103. Проявлением доверия к молодым актерам было предоставление им права дебюта в действующем репертуаре. Режиссер Томского театра драмы М.Б. Борисов не побоялся доверить в 1985 году молодой актрисе Ирине Основиной, выпускнице Белорусского театрально-художественного института, работавшей в театре первый сезон, главную роль – Зины Коптяевой в спектакле по пьесе А. Гельмана "Ненормальная Коптяева"104. В Омском академическом театре драмы молодым также предоставляли право дебюта. Молодому актеру Сергею Дрейдену была доверена главная роль Томаса Мора в спектакле "Человек на все времена" Р. Болта, а выпускник Куйбышевского театрального училища Сергей Беляев исполнил роль Освальда в "Привидениях" Х. Ибсена105. С большим уважением и доверием к молодым актерам относились в Алтайском краевом театре драмы. Главный режиссер театра, ученик Г. Товстоногова В. Богомазов доверял молодым актерам в качестве дебюта серьезные, ответственные роли. Так, в спектакле "Эффект Редькина" А. Козловского успешно дебютировали С. Коленов и Т. Павлова, а в спектакле "По соседству мы живем" С. Лобозерова – С. Зубчук и Е. Половинкина. Творческая молодежь активно была занята в спектаклях театра "Блондинка" А. Володина, "Виноватые" А. Арбузова, "А этот выпал из гнезда" Д. Вассермана106. 103

ГАКО Ф. п. 75. Оп. 51. Д. 176. Лл. 19-20. Маскина Н. Объяснение в пристрастии // Красное знамя. – 1985. – 6 ноября. 105 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 605. Л. 5. 106 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1083. Лл. 32-34. 104

114

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

5

В театрах Кемеровской области молодежь несла основную творческую нагрузку. В труппе Кемеровского областного драматического театра работало 22 актера в возрасте до 35 лет. Практика воспитания молодого актера здесь основывалась на доверии, на большой занятости в репертуаре и требовательности, без скидок на молодость. Не случайно спектакли "В списках не значился" и "Город на заре", где в основном была занята молодежь, стали лауреатами премии "Молодость Кузбасса"107. Во всех театрах Западной Сибири было широко распространено шефство и наставничество мастеров сцены над творческой молодежью. Усилиями отделений ВТО (СТД), руководства театров для творческой молодежи организовывались занятия по основным разделам актерского мастерства, творческие семинары. Так, в 1987 году Кемеровским областным отделением СТД был организован семинар для творческой молодежи области, в его рамках были прочитаны лекции "Психология межличностных отношений", "Современные драматические проблемы и поиски", "Проблемы развития современной режиссуры". Занятия вели психолог Л.С. Жеронкина, режиссер Г.И. Эджибия и театральный критик М.Ю. Смелянская. Участники семинара обсудили самостоятельные актерские работы и спектакли областного драматического театра "Пеппи Длинный Чулок" и "Продается японское пальто из парашютного шелка"108. Хорошей традицией, способствующей творческому становлению артистической молодежи, являлась организация Омским отделением СТД бенефисов молодых актеров. В 1986 году в Доме актера состоялись бенефисы молодых актеров Омского областного ТЮЗа В. Остапова и Омского музыкального театра – В. Миллера. Омский Дом актера предоставлял молодежи возможность творческого поиска. Так, актер драматического театра 107 108

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 39. Д. 183. Лл. 1-5. ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 45. Лл. 3-5. 115

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

6

Н. Чиндяйкин проявил себя на сцене Дома актера как способный режиссер, и это повлияло на его творческую судьбу. Продолжая играть на сцене театра, он окончил режиссерский факультет ГИТИСа им. Луначарского и выполнил ряд режиссерских работ на сцене Омского академического театра драмы109. По итогам Всероссийского смотра работы театров с творческой молодежью, подведенным в 1985 году коллегией Министерства культуры СССР, секретариатом ЦК ВЛКСМ, президиумом ЦК профсоюза работников культуры и президиумом правления ВТО, из театров Западной Сибири был отмечен положительный опыт работы с кадрами творческой молодежи в Омском театре драмы и Новосибирском театре оперетты110. Мероприятия по повышению профессионального уровня работников театров Западной Сибири, проводимые в 1980-е годы отделениями СТД, управлениями культуры, руководством театров, способствовали развитию дарований творческих работников, стимулировали их стремление к творческому росту, повышению образовательного уровня. Стабильность кадров творческих коллективов Западной Сибири напрямую зависела от условий труда, быта и отдыха, созданных для работников искусства. В рассматриваемый период существовало множество причин, вызывающих моральную неудовлетворенность творческих кадров театров Западной Сибири. Это и недостаточный уровень материально-технической базы театров, отсутствие необходимого реквизита, инвентаря, технических средств, приспособленность многих театральных помещений. Это и отсутствие в ряде городов Западной Сибири внимания со стороны государственных и партийных органов к проблеме создания приемлемых социально-бытовых условий для творческих работников. Это и низкий уровень оплаты, не 109 110

Театральная жизнь. – 1986. – N 8. – С. 6-7. Театральная жизнь. – 1985. – N 6. – С. 115. 116

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

7

способствующий повышению заинтересованности в его результатах; творческая неудовлетворенность, идущая от заметной нехватки режиссеров, способных увлечь коллектив интересной работой, недостаток ярких, художественных идей, отсутствие иногда просто нормального творческого процесса в театрах. Успех в решении всех перечисленных проблем зависел от действенности и заинтересованности в этой работе управлений и отделов культуры, партийных и государственных органов на местах. Анализ архивных материалов показывает, что партийные и государственные органы Западной Сибири, по мере возможности, помогали творческим работникам в обеспечении жильем. Так, Октябрьский райком партии и райисполком Новосибирска выделили в 1982 году областному драматическому театру две квартиры для молодых артистов, проживающих в гостинице111. В 1982-1984 гг. для творческого состава театров Алтайского края выделено 12 квартир в Барнауле, 4 – в Бийске, 5 – в Рубцовске. И все же потребность в жилье продолжала оставаться высокой: в Барнауле – 32 квартиры, Бийске – 10, Рубцовске – 6, Горно-Алтайске – 10 квартир112. Остро стоял вопрос с обеспечением жильем творческих работников Кемеровской области. В сезоне 1982-1983 гг. театральным коллективам г. Кемерово выделено 14 квартир113. Однако к 1987 году ситуация с выделением жилья для творческих работников резко обострилась: из 15 квартир, определенных постановлением бюро обкома и облисполкома для выделения членам творческих союзов и работникам театрально-зрелищных предприятий, не было выделено ни одной. В газете "Кузбасс" опубликована статья актера Кемеровского областного драматического театра С. Полоза "Актер просит внимания". В ней гово111

ГАНО. Ф. 4. Оп. 90. Д. 220. Лл. 1-3. ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. д. 125. л. 15. 113 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 42. Д. 64. Л. 129. 112

117

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

8

рилось, что из-за отсутствия обещанных квартир из театра ушла группа сильных актеров, а молодые актеры вынуждены тесниться в гостинице "Томь"114. По требованию профсоюзных органов состоялась встреча руководства Кемеровского обкома партии и облисполкома с членами творческих союзов по вопросам улучшения условий труда, быта и укрепления материальной базы учреждений искусства. Серьезным вкладом в дело улучшения условий труда и быта работников искусства явилось рассмотрение этого вопроса на секретариате обкома партии. В принятом постановлении намечались конкретные мероприятия по улучшению социальнобытовых условий творческих работников. В частности, предполагалось строительство в Кемерово 120-квартирного жилого дома для членов творческих союзов и 24-квартирного дома в Прокопьевске для актеров театра115. В конце 1980-х годов неплохо обеспечивались жильем творческие работники Томской области. Решением обкома партии в 1987-1990 гг. было предусмотрено выделить работникам творческих организаций и учреждений культуры 40 квартир и 20 комнат гостиничного типа. За 2 года выделено 29 квартир и 10 комнат116. Таким образом, анализ архивных материалов свидетельствует, что партийные и государственные органы края, областей Западной Сибири предпринимали некоторые усилия для улучшения жилищных условий театральных работников, но в целом, положение с решением этой проблемы было неудовлетворительным.

114

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 63. Д. 114. Лл. 1-8.; Полоз С. Артист просит внимания // Кузбасс. – 1988. – 2 октября. 115 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 63. Д. 113. Лл. 49-52. 116 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 294. Лл. 23-25; Науменко И. В тени ударных строек // Советская культура. – 1989. – 31 января. 118

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

11

9

Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 11 февраля 1987 г. "Об улучшении условий деятельности творческих союзов"117 значительно расширило их права. Союз театральных деятелей получил возможность принимать долевое участие в возведении жилья, в том числе служебного. В конце 1980-х гг. ряд членов СТД Алтайского края и Кемеровской области получили ключи от новых квартир, построенных на средства союза118. Запущенность социальной сферы Западной Сибири стала предметом обсуждения на заседании ЦК профсоюза работников культуры, состоявшемся в 1988 году, с приглашением всех министерств и ведомств РСФСР. На нем выяснилось, что хозяйственные и профсоюзные органы Западной Сибири, ориентируясь главным образом на получение жилья от исполкомов местных советов, не принимали необходимых мер к развитию кооперативного и индивидуального жилищного строительства, а также строительства жилья хозяйственным способом за счет средств социального развития предприятий. Программы "Жилье" не были разработаны ни в одной из территорий Западной Сибири119. Крайкомы и обкомы профсоюза работников культуры Западной Сибири должны были кооперировать средства и направлять их целевым назначением на сооружение жилья. В Омской области хорошо было поставлено дело с организацией отдыха творческих работников. В 1987 году здесь было реализовано сверх плана 164 санаторных путевки и 298 – в пансионаты и Дома отдыха120. 117

Собрание постановлений Правительства СССР. – М., 1987. – N 16. – Ст. 61. – С. 323-326. 118 Жегис В. Погода на завтра // Советская культура. – 1989. – 3 января. 119 Науменко И. В тени ударных строек // Советская культура. – 1989. – 31 января. 120 ГАОО. Ф. 2111. Оп. 1. Д. 657. Лл. 13-14. 119

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

0

Театральный эксперимент способствовал повышению заработной платы творческих работников. По его условиям, если сумма планового дохода театра превышала плановые доходы предыдущего года, то дополнительные доходы распределялись на прирост заработной платы и на образование фондов экономического стимулирования. Наличие этих фондов создавало новую ситуацию в театральных коллективах, позволяя материально поощрять высокие достижения в труде, устанавливать надбавки высококвалифицированным работникам театра, повышать заинтересованность работников технических цехов. Художественный совет и администрация получили возможность повышать на определенный срок заработную плату актерам за особо удачную работу в сезоне. Все это позволило повысить уровень оплаты труда в среднем на 15-20 %. Творческий состав и работники вспомогательных цехов Новосибирского театра музыкальной комедии только в 1987 году получили в виде прибавок к заработной плате, премий и других поощрений 50 тысяч рублей121. В июне 1988 года Совет Министров СССР поддержал предложение Министерства культуры СССР и Союза театральных деятелей о выплате членам СТД доплат к пенсиям из средств республиканских союзов. При этом профсоюзный стаж и стаж членства в СТД для деятелей театра, уходящих на пенсию по возрасту, должен был быть не менее 20 лет, а для тех категорий работников театра, кто уходил на пенсию по выслуге лет, – не менее 15 лет122. 121

Афанасьев В. Эксперимент и мы // Советская Сибирь. – 1988. – 27 марта. 122 Указание Министерства культуры СССР от 24 июня 1988 г. "О доплатах к государственным пенсиям, назначаемым членам СТД" – В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за II квартал 1988 г. – М, 1988. – С. 48-49; Советская культура. – 1989. – 10 апреля. 120

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

1

Повышению престижа творческих работников театров Западной Сибири в определенной степени способствовало избрание их депутатами Советов разных уровней, членами горкомов, райкомов КПСС и ВЛКСМ, председателями и членами правления ВТО (СТД) и др. Так, народная артистка СССР А. Покидченко являлась членом Новосибирского горкома КПСС, заслуженный артист РСФСР, лауреат Государственных премий СССР и РСФСР В. Бирюков – членом райкома КПСС123. Молодой артист Кемеровского областного драматического театра В. Мирошниченко был членом правления областного ВТО и членом обкома ВЛКСМ, а молодой артист театра оперетты В. Леонов – членом художественного совета театра124. Томское областное отделение ВТО возглавляла народная артистка РСФСР, актриса Томского драматического театра Л.И. Долматова125. Огромное значение в повышении престижа творческих работников имело присвоение им почетных званий. Только за годы 11-й пятилетки 45 творческим работникам Новосибирской области были присвоены почетные звания: 1 народный артист СССР, 5 народных артистов РСФСР, 17 заслуженных артистов РСФСР, 6 заслуженных деятелей искусств РСФСР, 14 заслуженных работников культуры РСФСР. В театрах области трудились замечательные мастера сцены: народные артисты СССР В. Егудин и А. Покидченко, народные артисты РСФСР Л. Гершунова, А. Гаршина, А. Прудник, заслуженные артисты РСФСР А. Балабанов, Л. Попилина, Т. Кладничкина, Л. Матюхина, А. Дорошко, Е. Лемешонок, В. Харитонова, А. Лосев, Х. Иванова, Е. Важенин, А.С. Кузнецов и др.126

123

ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 209. Лл. 6-8. ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 39. Д. 183. Лл. 1-15. 125 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 1068. Лл. 2-4. 126 ГАНО. Ф. 1375. Оп. 1. Д. 1712. Л. 3-9.; Советская Сибирь. – 1987.17 сентября; Советская культура. – 1987. – 4 августа и 17 сентября. 124

121

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

2

В рядах творческой интеллигенции Кузбасса в середине 1980-х гг. насчитывалось 5 народных артистов РСФСР, 23 заслуженных артиста РСФСР, около 100 заслуженных работников культуры РСФСР127. Среди них народные артисты РСФСР А. Бобров, А. Литвинова, Б. Суворов, заслуженные артисты РСФСР В. Нестюрин, П. Карпов, В. Титенко, Р. Озерова, Л. Фролова, Л. Цуканова, В. Мирошниченко, Е. Шокин, А. Дахненко, К. Левашов, А. Хлебникова, Т. Кораблева и др.128 В труппе только одного Омского академического театра драмы в 1987 году работали 1 народный артист СССР, 5 народных артистов РСФСР, 11 заслуженных артистов РСФСР, 1 заслуженный артист Грузинской ССР, 1 лауреат Государственной премии СССР и 5 лауреатов Государственной премии РСФСР. Это народный артист СССР, лауреат Государственной премии СССР А.И. Щеголев, народные артисты РСФСР Т.П. Ожигова, Е.И. Псарева, Б.М. Каширин, К.Г. Барковская, В.К. Лукьянов, заслуженные артисты РСФСР Н.В. Надеждина, В.И. Прокоп, Е.М. Аросева, В.И. Алексеева, В.С. Решетников и др.129 Замечательные артисты трудились и в других театрах Омска: народный артист РСФСР Г.В. Котов, заслуженные артисты РСФСР Е. Демина, В. Володин, А. Липатов, Г. Климов, Н. Блохина, М. Лаврова, М. Багаев – в музыкальном театре; заслуженные артисты РСФСР Ю. Трошкеев, Л.. Вельяминова, В. Киселева – в ТЮЗе; заслуженная артистка РСФСР Э. Уракова – в областном театре кукол и др. 130 В исследуемый период в театрах Томской области трудились замечательные артисты, вносившие большой вклад в развитие культуры области: народные артисты РСФСР Л.И. Долма127

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 54. Д. 176. Лл. 1-3. ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 48. Д. 177. Лл. 1-19. 129 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 619. Лл. 1-6. 130 ГАОО.Ф. 2156. Оп. 2. Д. 274. Лл. 1-2; Вечерний Омск. – 1997. – 27 мая; ГАОО. Ф. 688. Оп. 2. Д. 297. Л. 3; ГАОО. Ф. 46. Оп. 1. Д. 252. Л. 10. 128

122

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

3

това и Т.П. Лебедева, заслуженные артисты РСФСР А.А. Аркин, В.В. Варенцов, Н.П. Мохов, Г.Ф. Непорожнева, Д.Д. Киржеманов, В.И. Семенов – в областном драматическом театре; заслуженные артисты РСФСР М. Дюсьметова и А. Капранов – в театре куклы и актера "Скоморох"; заслуженные артисты РСФСР С. Хрупин и О. Рябов – в ТЮЗе и др.131 Прекрасные актеры трудились в 1980-е гг. в театрах Алтайского края. Это народные артисты РСФСР Л.И. Двоеглазов и Д.Г. Паротиков, заслуженные артисты РСФСР А.М. Шелякина, А.Н. Самохвалов, С.П. Талалаева, О.Л. Кириченко – в Алтайском театре драмы; заслуженные артисты РСФСР Л. Августовская, Ю. Кашин, Г. Савченко, С. Федоров, Л. Салтаева, Э. Овчинников – в театре оперетты; заслуженные артисты РСФСР К.В. Кайгородцева, Л.Н. Римшевич, А.П. Виноградов, Л.И. Позднякова, Г.Г. Асатиани – в ТЮЗе и др.132 Таким образом, в 1980-1990 гг. в театрах Западной Сибири существовали определенные сложности с формированием творческих составов, высокой была текучесть актерских и режиссерских кадров. Между тем творческий потенциал театра определяется качеством его творческого состава. С марта 1986 года во всех театрах страны был введен новый порядок комплектования трупп, согласно которому каждый творческий работник раз в 5 лет проходил переизбрание на занимаемую должность, а вакансии замещались по конкурсу или на условиях срочного договора. Переизбрание должно было способствовать наиболее полному выявлению творческих индивидуальностей, созданию атмо-

131

ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 1071. Л. 36; ГАТО. Ф. р. 1759. Оп. 1. Д. 162. Л. 4.; ГАТО. Ф. р. 1869. Оп. 1. Д. 71. Л. 8.; Советская культура. – 1987. – 5 декабря. 132 Абрамович А., Паротиков Д. Призванный временем. – Барнаул: Алтайское книжное издательство, 1981. – 106 с; ЦХАФАК, Ф. 942. Оп. 6. Д. 1078. Лл. 16-17. 123

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

4

сферы, где нет места самоуспокоенности, и обеспечить приток в театр новых творческих сил133. В апреле-мае 1987 года переизбрание прошло во всех театрах Западной Сибири. В новосибирском театре "Красный факел" оно привело к тому, что труппу оставили 3 актера. Этот момент болезненный, но крайне необходимый для творческого состава. Переизбрание давало возможность руководству театра решить проблему творческой молодежи. В труппу "Красного факела" были приняты молодые артисты – выпускники Московского театрального училища им. Щукина, Киевского театрального института и Новосибирского театрального училища134. Приглашение в труппу молодых актеров, актеров особого таланта, нужных именно для постановки текущего репертуара – объективная потребность театрального процесса. Но вместе с тем, по словам К.Ю. Лаврова, "создалось известное противоречие между природой театра, которая требует постоянного обновления, и самосознанием актера как советского гражданина, пользующегося всей суммой прав, положенных ему Конституцией"135. Поэтому при формировании труппы всегда стоял вопрос о социальных гарантиях актера. Как показали результаты социологического опроса, проведенного научными сотрудниками ЛГИТМиКа, "привязанность актера к театру достаточно часто возникала не на основе деловых, профессиональных критериев, а в силу социальных при-

133

Приказ Министерства культуры СССР от 10 марта 1986 г. "О введении нового порядка формирования творческих составов театров, концертных организаций и художественных коллективов". – В сб.: Основные служебные материалы Министерства культуры СССР за 1 квартал 1986 г. – М., 1986. – С. 34-47. 134 Булгакова Г. Эксперимент – это экзамен // Советская Сибирь. – 1987. – 10 сентября. 135 Лавров К. Театр и общество в эпоху революционных перемен // Театр. – N 4. – С. 2-5. 124

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

5

чин"136. Кардинально решить вопрос обновления трупп при сохранении социальных гарантий могло лишь введение контрактной системы. Переход к ней помог бы театру избавиться от балласта – актеров, числившихся в штате, но годами не занятых в репертуаре. Отношение к этой проблеме высказано на конференции по актерскому искусству, состоявшейся в 1988 году в Новосибирске по инициативе комиссии СТД РСФСР. Большинство ее участников выступило с неприятием самой идеи договорной системы, изложенной в Проекте реформы театрального дела, усмотрев в ней стремление ущемить и без того малые права актеров, а вовсе не озабоченность общей ситуацией в театре, которая и побудила Министерство культуры РСФСР и СТД обратиться к подобной идее. Во всех бедах театра большинство актеров, собравшихся на конференцию, обвиняло режиссеров, которые могли "нагрузить" актера, а могли сделать так, что он появлялся в театре два раза в месяц, в день заработной платы137. При этом вовсе не брался во внимание факт, что профессия актера связана с постоянной конкуренцией и даже профессиональным риском. По словам Г. Товстоногова, "театр – это иерархия талантов, в нем неизбежна и целительна творческая конкуренция"138. Специфика актерского и режиссерского труда такова, что предполагает постоянную психологическую готовность к риску, с которым сопряжены эти профессии. Театральное дело объективно требует миграции творческих кадров в поисках "своего театра", так что диплом актера или режиссера не является гарантией его успешной профессиональной деятельности на всю оставшуюся 136

Клявина Т., Хршановская С. Театральное обновление или чего ждут актеры // Театральная жизнь. – 1988. – N 5. – С. 34-36. 137 Табачникова Н. Еще раз о "бедном актере" // Советская культура. – 1988. - 29 октября. 138 Товстоногов Г. Размышление в день премьеры // Литературная газета. – 1985. – 25 декабря. 125

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

6

жизнь. Эти профессии требуют также постоянного подтверждения права на занятие определенного места в театре. Исключение этих факторов из жизни творческих работников привело в 1980-е годы к падению профессионального уровня большинства из них и, как следствие, снижению интереса к театру со стороны зрителей. Театр конфликтен по своей природе: интересы актеров не всегда совпадают с творческими устремлениями режиссеров, а видение театрального процесса режиссером почти всегда расходится с более прагматичным взглядом театрального администратора, не всегда осознающего подчиненность своей профессии творческому процессу. Усилению конфликтности театра способствовала все нарастающая тенденция вмешательства в творческий процесс, "мелочной опеки" театра со стороны органов управления культуры, партийных и государственных властей, связанная чаще всего с недостаточной компетенцией руководящих работников в вопросах театра, его творческой и организационной специфики. Управление художественной культурой требовало от руководителей высокой компетенции и знаний. Однако существующая в условиях административно-командной системы "кадровая политика", когда продвижение по службе увязывалось с партийностью, немало навредила, поднимая на поверхность малоспособных, но не слишком щепетильных, оставляя в тени, за бортом людей с душой и талантом. Было неважно, что личность не соответствовала должности. Важно, что свой, из проверенной, послушной "обоймы"139. Как показали результаты социологического опроса директоров и режиссеров провинциальных театров России, 34 % респондентов высказали неудовлетворенность отношением к их 139

Лойша В. Театр времен Суслова и Лигачева // Молодой ленинец. – 1989. – 8 июля. 126

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

7

театру со стороны местных управлений культуры, 45 % были недовольны отношением к театру местных партийных и государственных органов140. Введение театрального эксперимента, а затем и их перевод на новые условия творческой и хозяйственной деятельности, предоставило театральным коллективам творческую и художественную самостоятельность, освободив их от мелочной опеки со стороны руководящих органов, но обострило проблему компетенции кадров художественных и административных руководителей театров. В ходе проведения театральной реформы ярко выявилась социальная наивность творческих работников, неумение вписать себя как часть коллектива в новые социально-экономические реалии. Поэтому в сложившейся ситуации большие задачи возлагались на высшие и средние специальные учебные заведения искусства, призванные не только вооружить специалиста профессиональными знаниями, но и подготовить к условиям его практической деятельности. Таким образом, в рассматриваемый период органами управления культурой, отделениями ВТО (СТД) Западной Сибири был накоплен положительный опыт деятельности в области повышения профессионального уровня творческих работников, работы с творческой молодежью. Определенное внимание уделялось улучшению условий труда, решению социальнобытовых проблем театральных работников. Однако в рассматриваемый период эти проблемы решались недостаточно.

140

Клявина Т., Хршановская С. Зритель. Популярность. План атральная жизнь. – 1987. – N 2. – С. 24-25. 127

// Те-

Глава 4 ОРГАНИЗАЦИОННО-ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ТЕАТРАЛЬНЫХ КОЛЛЕКТИВОВ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

8

Театр как социально-культурный институт является частью художественной культуры, функционирование которой в рассматриваемый период подвергалось определенному регулированию. Оно осуществлялось согласно установке, что "государственная политика в сфере культуры и есть общественно полезная, отражающая единственно допустимую позицию художника"1. Поэтому органы управления культурой проводили ее административным путем, который предполагал тотальный контроль за содержанием художественной деятельности театра, мелочное планирование всех аспектов его работы. Среди направлений деятельности театра, подлежащих регулированию, были такие, которые самым непосредственным образом связаны с творческим процессом, – это проблемы формирования репертуара. Репертуар, являясь основным элементом взаимодействия в системе "театр – зритель", не только определяет творческое лицо театра, но и отражает все многообразие связей театрального процесса. Изучение театрального репертуара, принципов его формирования является одновременно изучением разнообразных аспектов театральной жизни: от организации театрального дела до понимания места и роли театра в обществе. Основополагающие принципы и подходы формирования репертуара всегда находились в соответствии со сложившимися в обществе

1

Юфит А. Научные исследования в области экономики и организации театра (состояние и перспективы) // Экономика и организация театра. – Л.: Искусство, 1981. – вып. 6. – С. 8-9; Левшина Е. Управление и регулирование: альтернативные решения // Театр между прошлым и будущим. – М., 1989. – С. 123-132. 128

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

12

9

взглядами на социальную роль театра и находили отражение в театральном законодательстве. В 1980-е годы формирование репертуара не являлось ответственностью только самого театра. В определенной степени репертуарную политику театра определяли органы управления культурой. Порядок формирования репертуара театров был закреплен в специальных положениях, утверждаемых Министерством культуры СССР. Согласно последнему из них, вышедшему в 1984 г., и действующему вплоть до введения театрального эксперимента, в театрах разрабатывались проекты репертуарных планов, утверждаемые затем краевым и областными органами управления культуры, которые вносили в них свои коррективы2. Затем репертуарные планы должны были быть одобрены на зональном репертуарном совещании, где представители министерства могли предложить замену той или иной пьесы, без учета причин, определяющих выбор театром данной пьесы. Причем речь могла идти о пьесах опубликованных, зачастую получивших положительную прессу3. Существовало несколько незыблемых принципов формирования репертуара. Одним из них была обязательная постановка соответствующей пьесы к памятным событиям и юбилейным датам в жизни страны. К каждой юбилейной дате не могли появляться высокохудожественные произведения, поэтому театрам зачастую приходилось ставить пьесы, которые не становились событием в жизни театра, города. Кроме того, постановки к юбилейным датам были очень обременительны для театра: при значительных материальных и творче2

Приказ Министерства культуры СССР от 13 декабря 1984 г. "Об утверждении Положения о порядке формирования репертуара и контроля за качеством спектаклей драматических, музыкально-драматических театров, театров юного зрителя и кукол". – В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 4 квартал 1984 г. – М., 1984. – С. 31-40. 3 Монастырский П. Ждем перемен // Литературная газета. – 1985. – 2 октября. 129

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

0

ских затратах они обычно снимались с проката после 10-20 показов. Новосибирский композитор А. Муров, выступая на заседании секретариата правления Союза композиторов России в феврале 1987 г., говорил об одном из таких спектаклей: "...Новосибирский театр оперы и балета ... к 40-летию Победы поставил оперу "Горячий снег". Сколько физических и моральных сил было истрачено людьми, сколько государственных средств вбухано в него. И что же? Как он воспел победу советского народа? Результат теперь известен всем: кроме досады, а то и открытых насмешек ничего не осталось"4. Другой обязательный принцип, которого должны были придерживаться театры – тематическое планирование репертуара5. В афишу театра непременно должны были быть включены пьесы классические, современные, причем среди последних обязательно должны были присутствовать произведения историкореволюционного, военно-патриотического и производственного характера. Необходимость соблюдения тематического планирования обрекала театры Западной Сибири на включение в репертуар далеко не лучших пьес, так как шедевры в области "производственной" драматургии появлялись не каждый год. Все это не способствовало росту авторитета театра у зрителей. Структура репертуарного предложения театра (то есть соотношение разных названий в репертуаре и прокате) должна максимально возможно соответствовать структуре зрительской аудитории и структуре ее запросов при условии, что театр последовательно реализует собственную художественную программу. Как показал анализ афиш театров Западной Сибири в исследуемый период, современная пьеса занимала в них преимущественное место, далее шла русская классика, примерно 4

Муров А. Заколдованный круг. – Новосибирск: Новосибирское кн. изд-во, 1989. – С.22. 5 Лавров К. Театр и общество в эпоху революционных перемен // Театр. – 1987. – N 4. – С. 2-15. 130

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

1

9-10 % отводилось на зарубежную классику и 11-13 % – на современную зарубежную пьесу. Такие пропорции в основном совпадали со зрительскими симпатиями: современные советские пьесы были лидерами проката и собирали наибольшее число зрителей. Анализ имен драматургов, включенных в афиши театров Западной Сибири в период с 1 января 1980 г. по 1 января 1989 года, когда был осуществлен перевод театров на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности и предоставлена свобода формирования репертуара6, свидетельствует, что советская литература представлена лишь отдельными произведениями М. Шолохова, С. Залыгина, В. Шукшина, Г. Маркова и др. В числе прозаических произведений, привлекших внимание западно-сибирских практиков театра, повести и романы К. Симонова, В. Распутина, Б. Васильева. Из весьма ограниченного списка русской классической литературы, представленной в афишах театров, наиболее предпочтительны Ф.М. Достоевский, А.Н. Островский, А.П. Чехов. Наиболее широк список имен советских драматургов В. Розова, А. Вампилова, М. Дударева, А. Гельмана, А. Галина, М. Рощина, Э. Радзинского, А. Володина, Э. Брагинского, И. Друцэ, Н. Думбадзе и др. Зарубежная классика представлена именами В. Шекспира, Д. Килти, Х. Ибсена, Ю.О. Нила, Т. Уильямса и др. Сибирская драматургия обозначена именами Р. Солнцева, С. Лобозерова, В. Мирошниченко, З. Тоболкина, З. Ибрагимовой, В. Князева и др.7 6

Постановление коллегии Министерства культуры СССР и секретариата правления СТД от 16 марта 1989 г. "О переводе театров страны на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности". – В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 1 квартал 1989 г. – М., 1989. – С. 12-30 7 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. д. 597. Лл. 1-3; ГАОО. Ф. 688. Оп. 2. Д. 297. Л.5; ГАТО. Ф. р. 1869. Оп. 1. Д. 68. Л.12; ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 229. Лл. 1-15; ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1082. Лл. 45-46; ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. 131

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

2

Анализ пьес, поставленных в театрах Западной Сибири в этот же период, свидетельствует об определенном ограничении репертуарного предложения, вызванном необходимостью соблюдения принципа тематического планирования и запретительной политикой, проводимой репертуарно-редакционной коллегией Министерства культуры РСФСР и органами управления культурой. Ограниченность репертуарного предложения проявилась в ситуации, когда одни и те же пьесы ставились одновременно в нескольких театрах Западной Сибири. Так, пьеса А. Галина "Ретро" была поставлена в сезонах 1980-1982 гг. в Омском, Томском областных театрах драмы и Прокопьевском городском драматическом театре8. К 40-летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне Омским и Кемеровским областными театрами драмы и Томским ТЮЗом была осуществлена постановка спектакля по пьесе А. Дударева "Рядовые"9. Спектакль по пьесе А. Гельмана "Зинуля" в сезоне 1985-1986 гг. шел на сценах Томского областного, Алтайского краевого театров драмы и Новосибирского ТЮЗа10 и др. Правильное формирование репертуара театра и успешное его творческое воплощение являлись залогом популярности театра у зрителей и его экономического благополучия. Поэтому этой проблеме уделялось большое внимание. Активное участие в формировании репертуара театров Западной Сибири в 1980-е годы, наряду с художественными советами, принимали партийные организации театров. Особенно активизировалась эта работа после выхода в свет 25 февраля 1983 г. постановления ЦК Д. 225. Лл. 15-21; ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 51. Д. 176. Лл. 19-25; ГАКО. Ф. р. 1131. Оп. 1. Д. 226. Лл. 1-14. 8 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 621. Лл. 1-3; Красное знамя. – 1984. – 22 декабря; ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 39. Д. 184. Л. 110. 9 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 545. Лл. 1-3; ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 104. Л. 142; ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 233. Лл. 1-5. 10 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 233. Лл. 1-5; ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1083. Лл. 31-33; ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 192. Л. 20. 132

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

3

"О работе партийной организации Белорусского государственного академического театра им. Янки Купалы"11. Изданные вслед за ним постановления обкомов и крайкома Западной Сибири активизировали работу партийных бюро театров по вопросам формирования репертуара и повышения идейнохудожественного уровня спектаклей. В данном случае сработала идеологически и научно обоснованная в период "застоя" "концепция единообразия", применяемая к решению многих задач художественной культуры. Фундаментальной ее основой было понимание управления культурой как чисто политического руководства: постановка "общих задач", организация, координация, контроль работы учреждений культуры, направление их усилий к единой цели12. В политическом руководстве учреждениями культуры присутствовали схематизм и единообразие. Постановления высших партийных органов обязательно дублировались обкомами и крайкомами на местах. На заседании партийного бюро Новосибирского академического театра оперы и балета, состоявшемся в декабре 1983 г., отмечалось, что партийная организация, возглавляемая главным дирижером театра Б.Е. Грузиным, принимала активное участие в формировании репертуара. В афише театра насчитывалось 48 названий оперных и балетных спектаклей русских, советских и зарубежных авторов. За сезон 1983-1984 гг. репертуар театра пополнился операми "Сорочинская ярмарка" М. Мусоргского, "Сказка о попе и работнике его Балде" Б. Кравченко, балетом Р. Щедрина "Конек-Горбунок". Отмечалось также, что партбюро и художественный совет театра не всегда принципиально подходили к оценке отдельных спектаклей. Так, балет "КонекГорбунок" и опера "Сорочинская ярмарка" не стали событием в 11

КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. – М.: Политическая литература, 1988. – Т. 14. – С. 392. 12 Хижняк И.А. США: государство, бизнес и культура 60-80-х годов ХХ столетия. – Киев: Вища школа, 1986. – 207 с. 133

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

4

театральной жизни города, хотя работа над ними требовала больших усилий и материальных затрат13. На заседаниях партбюро Томского ТЮЗа в 1983 году отмечались факты неполного выполнения текущих репертуарных планов, слабость художественных достоинств некоторых спектаклей. Для устранения этих недостатков по инициативе партбюро были введены в практику ежедневные дежурства членов художественного совета на спектаклях с последующим обсуждением их художественного и технического состояния у главного режиссера с приглашением руководителей всех постановочных цехов14. В Новосибирском ТЮЗе за три театральных сезона 19811983 гг. осуществлены постановки 17 новых спектаклей. Среди них "Старший сын" А. Вампилова, "Иван" Г. Никитина и О. Пыжовой и др. Большинство спектаклей поставлено по произведениям советских авторов. Национальная драматургия представлена спектаклями "Свободная тема" А. Чхеидзе, "Когда ты рядом" В. Штанько, пьесой польского драматурга Низюрского "Происшествие в загороднем доме". Показателем не совсем благополучных дел с репертуаром являлось относительно малое количество реализуемых через кассу билетов, сложности с выполнением финансовых показателей работы театра. Театр подвергался критике со стороны обкома за редкие творческие удачи в освоении героико-патриотической темы. Ощущался недостаток в репертуаре классической комедии, пьес сибирских авторов, современной пьесы для молодежи. Из-за непродуманности перспективных репертуарных планов, текущие репертуарные планы выполнялись всего на 50 %15. Вопросы формирования репертуара театров были предметом неоднократного обсуждения на встречах партийного руко13

ГАНО. Ф. 4 Оп. 96. Д. 192. Лл. 6-8. ГАТО. Ф. р. 1869. Оп.1. Д.8. Лл. 3-6. 15 ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 194. Лл. 9-13; Лл. 54-57. 14

134

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

5

водства с творческими работниками, заседаниях управлений культуры, отделений ВТО (СТД) края и областей Западной Сибири. Проблемы репертуарной политики обсуждались на встрече Томского обкома КПСС с ветеранами культуры и искусства, творческих союзов, состоявшейся в декабре 1983 года. Обком критиковал Томский областной драматический театр за преобладание в репертуаре легковесных комедий и отсутствие воплощения на сцене образа современного героя16. В результате пересмотра репертуарной политики в 1984-1986 гг. в репертуар театра вошли пьесы М. Рощина "Эшелон", В. Губарева "Особый полет", А. Дударева "Порог", А. Гельмана "Наедине со всеми" и др.17 Большое внимание уделялось проблеме формирования репертуара в Томском театре куклы и актера "Скоморох". Этот театр строил и продолжает строить свою работу по принципу: " Нет искусства только для детей или только для взрослых. Есть просто искусство... Театр должен удивлять, иначе грош нам цена..."18. В сезоне 1985-1986 гг. в репертуар театра входили пьесы для детей "Русская соль" Ю. Сидорова, "С чего начинается Родина" В. Тихвинского, "Стойкий оловянный солдатик" Г.Х. Андерсена, а также пьесы для взрослых "Пиросмани" В. Коростылева, "Марсианские хроники" Р. Брендбери, "Мирандолина" К. Гольдони, "Самый правдивый" Г. Горина и др.19 В 1984 году после обсуждения репертуара новосибирского театра "Красный факел" в постановлении областного управления культуры указывалось на просчеты в репертуарном плани-

16

ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 233. Лл. 1-3. ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 188. Л. 4. 18 Из беседы c главным режиссером театра куклы и актера "Скоморох" Р.М. Виндерманом. 19 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 233. Л. 3. 17

135

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

6

ровании, низкий идейно-художественный уровень некоторых спектаклей, три из которых были сняты с репертуара20. Коллегия Алтайского управления культуры в октябре 1986 г. отмечала, что театры края нетребовательно подходят к подбору репертуара, включая в него слабые в идейнохудожественном отношении пьесы ("Блондинка" А. Володина – в краевом театре драмы, "Калькулятор с музыкой" А. Приставкина – в Рубцовском городском драматическом театре и др.). Наблюдалась тенденция к снижению количества постановок театрами края. В Алтайском театре кукол за сезон 1985-1986 гг. было выпущено всего 2 спектакля вместо запланированных 11. Имели место случаи грубого нарушения порядка формирования репертуара. В Горно-Алтайском национальном драматическом театре была осуществлена постановка 7 названий, из которых 3 были заменены. В Рубцовском драматическом театре были заменены 4 названия. В Бийском драматическом театре допускались случаи включения в репертуар неутвержденных названий. Плохо были представлены в репертуаре театров произведения русской классики. В сезоне 1984-1985 гг. только три театра края осуществили постановку спектаклей по произведениям русских писателей (Алтайский краевой театр кукол, Алтайский краевой театр драмы и Бийский городской драматический театр)21. Вопросам формирования репертуара театров Кемеровской области было посвящено совещание членов местного отделения Союза театральных деятелей, состоявшееся в 1986 году. На нем отмечалось, что многие спектакли, включенные в репертуар театров области, пользовались заслуженным успехом у зрителей. Это спектакли областного драматического театра "Дарю небо и землю" И. Друцэ, "Тихий Дон" М. Шолохова, спектакль "Цыганский барон" И. Штрауса в театре оперетты Кузбасса. В то же 20 21

ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 209. Лл. 14-18. ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1083. Л. 33. 136

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

7

время при включении спектаклей в репертуар театров не всегда учитывались запросы зрителей и возможности труппы. В результате, как отмечалось на совещании, появлялись спектаклиоднодневки, быстро сходящие со сцены. Так, из 6 спектаклей, поставленных Кемеровским областным драматическим театром в 1983 году, спектакли "Беда от нежного сердца" И. Сологуба, "Команда" С. Злотникова не вошли в репертуар 1984 года. Причем спектакль "Беда от нежного сердца" был сыгран всего 3 раза, а спектакль "Свадьба" Б. Брехта, поставленный в 1985 году, был показан только на выездных спектаклях. В Новокузнецком городском драматическом театре в 1984 году было поставлено 8 спектаклей, 2 из них – "Прости меня" В. Астафьева и "Маленький спектакль на лоне природы" С. Лобозерова – не вошли в репертуар 1985 года, причем последний был сыгран всего 6 раз. В среднем на каждом из этих спектаклей присутствовало 300 зрителей при вместимости зала 900, то есть 1/3 зала22. Тщательно и обдуманно подходили к формированию репертуара в Омском академическом театре драмы – одном из старейших творческих коллективов Сибири. В репертуаре театра в сезоне 1980-1981 гг. русская классика была представлена спектаклем "Село Степанчиково и его обитатели" Ф. Достоевского; национальная драматургия – "Законом вечности" Н. Думбадзе; спектакли "Комната" Э. Брагинского и "Ретро" А. Галина представляли современную пьесу; зарубежная пьеса была представлена спектаклем "Двое на качелях" У. Гибсона 23. В сезонах 1984-1986 гг. в репертуарную афишу театра включены спектакли "У войны – не женское лицо" С. Алексиевич и Г. Тростянецкого, "Любовь и голуби" В. Гуркина, "Лекарь поневоле" Ж.-Б. Мольера и др.24 22

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 193. Лл. 1-53. ГАОО.Ф.1203. Оп. 1. Д. 597. Лл. 1-3. 24 ЦДНИОО. Ф. 17. Оп. 112. Д. 28. Л.36. 23

137

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

8

С целью создания нового постановочного материала театры Западной Сибири активно работали с местными авторами. Результатом такого сотрудничества в Новосибирском театре музыкальной комедии в 1980 г. явилось создание необычного для жанра музыкальной комедии спектакля "А поутру они проснулись..." по повести для театра В. Шукшина. Стихотворные тексты и музыка созданы новосибирскими авторами В. Зиминым и Г. Гоберником в тесном содружестве с главным режиссером театра А. Мовчаном. Спектакль пользовался большим успехом у зрителей. Стихи и музыку к спектаклю этого же театра "Смешной день" по пьесе А. Покровского написали также новосибирские авторы И. Ромашко и Г. Гоберник25. Новосибирский ТЮЗ осуществил постановку спектаклей "Сквозь время" по инсценировке новосибирских авторов Л. Белова и А. Никулькова и "Милый Эп" по инсценировке Г. Михасенко26. Активно сотрудничал с театрами края алтайский поэт М. Юдалевич. Вместе с актером Алтайского краевого театра оперетты Э. Овчинниковым он явился автором лирико-драматической музыкальной повести на музыку ленинградского композитора С. Баневича "Голубая дама". Спектакль был поставлен в 1980 году к 250-летию Барнаула и воскресил одну из страниц богатой истории города. М. Юдалевич был также автором героико-романтической повести "Мальчик из камня", посвященной подвигу юного героя гражданской войны Киры Баева (музыка ленинградского композитора Г. Портнова), поставленного в краевом театре оперетты в 1982 году, и сказки "БеглецСорока" – в Алтайском краевом театре кукол27. В 1980 году Рубцовским городским драматическим театром осуществлена постановка спектакля по пьесе Н. Мирошниченко "Честь семьи", прототипами которого являлись работники Ал25

ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл. 31-35. ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 225. Л. 1. 27 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1083. Лл. 30-32. 26

138

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

13

9

тайского завода тракторного электрооборудования. Тема спектакля – становление молодого человека, нелегкий путь бывшего школьника в рабочую среду. Спектакль поставлен вскоре после награждения завода орденом Трудового Красного Знамени28. Томский областной драматический театр поставил в сезоне 1982-1983 гг. пьесы "Кандидаты" местных авторов Р. Кошурниковой и С. Федотова и "Вызов" Г. Маркова и Э. Шима29. В 1985 году в Омском академическом театре драмы состоялась премьера спектакля на производственную тему "Проводим эксперимент" по пьесе местных авторов В. Черных и М. Захарова. В ее основу положен реальный эксперимент, проведенный в конце 1970-х гг. на Омском ордена Ленина заводе "Электроточприбор", где молодым специалистам доверили все руководящие посты, начиная с директорского. Это была первая в стране деловая игра на выявление командирских способностей молодежи30. Омский писатель В. Мурзенков специально для Омского ТЮЗа написал пьесу "Где живет домовой?", в которой был поднят целый пласт неисследованных проблем воспитания. Премьера пьесы состоялась в марте 1985 года31. Тесные творческие контакты связывали коллектив Тюменского областного драматического театра с тюменским писателем К. Лагуновым. На сцене театра в сезоне 1985-1986 гг. поставлены его спектакли "Одержимые", "Не ради славы", "Зимний перевал", герои которых – строители, нефтяники, газовики, осваивающие богатый сибирский край32.

28

ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 133. Д. 171. Лл. 35-36. 29 Советская культура. – 1983. – 17 ноября; ЦДНИТО. Ф. 607, Оп. 31. Д. 146. Лл. 1-3. 30 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 618. Л. 5 31 Денисенко С. Театр приглашает к разговору // Омская правда. – 1985. – 21 марта. 32 ГАТюм.О Ф. 1819. Оп. 1. Д. 110. Лл. 5-8; Замятин Н. Дорога к зрителю // Советская культура. – 1985. – 3 июля. 139

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

0

Кемеровским областным драматическим театром им. А.В. Луначарского в 1986 году осуществлена постановка пьесы кузбасского писателя В. Мазаева "Прорыв"33. И все же, вплоть до начала театрального эксперимента и последующего перевода театров на новые условия хозяйствования, взаимоотношения театров с драматургами были крайне затруднены. По словам главного режиссера Московского академического театра им. В. Маяковского А. Гончарова, чтобы получить разрешение на постановку новой пьесы, "театру надо было стучаться в десятки дверей. Добро бы все полномочия по решению вопроса брала на себя репертуарно-редакционная коллегия министерства. Так нет же. Ей самой, оказывается, нужны многочисленные подпорки. И вот летят экземпляры пьесы во все ведомства, в разные НИИ и к всевозможным специалистам. Там их долго читают, потом ставят визы. Визы собираются под крышу репертуарно-редакционной коллегии, где наконец-то выносится "самостоятельное" решение. ... Когда все, наконец, заканчивается, оказывается, что пьеса-то уже не нужна, и режиссер, собирающийся ее ставить, ушел из театра..."34. С целью преодоления разобщенности театральной литературы и театрального искусства, объединения их в единый творческий процесс в 1983 г. при Омском академическом театре драмы была создана экспериментальная творческая лаборатория драматургов и режиссеров Сибири, Урала и Дальнего Востока35. В постоянный состав лаборатории вошли драматурги, проживающие в Сибири, на Урале и Дальнем Востоке. Среди них бы33

РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 149. Д. 24. Лл. 17-18; ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 104. Л. 41. 34 Гончаров А. Найти и открыть, а не угадать и угодить // Советская культура. – 1986. – 16 января. 35 Приказ Министерства культуры РСФСР от 8 мая 1981 г. "О состоянии и мерах по дальнейшему развитию театрального искусства в РСФСР. – В сб:: Основные служебные материалы Министерства культуры РСФСР за май 1981 г. – М., 1981. – С. 22-32. 140

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

1

ли известные писатели Зот Тоболкин (Тюмень), Геннадий Бокарев (Свердловск), Роман Солнцев (Красноярск) и начинающие авторы новосибирец Александр Косенков, Степан Лобозеров и др. Два раза в год собирались вместе 12-15 драматургов и примерно столько же режиссеров для чтения и обсуждения новых пьес. Режиссеры и драматурги выбирали пьесы для совместной работы, прикидывали возможности их постановки на конкретной сценической площадке. Лаборатория проводилась в разных, но обязательно крупных театральных городах: Новосибирске, Омске, Челябинске. Так, в Новосибирске в ее работе приняли участие новые авторы З. Ибрагимова, В. Шапошников, Ю. Мирошниченко. За почти два года ее существования из 14 пьес, созданных участниками лаборатории, 11 включены в репертуарные планы театров региона, 5 поставлены, обсуждены и получили хорошую всесоюзную прессу. Пьесы ряда сибирских авторов были поставлены в Москве, а также включены в репертуарные планы театров Москвы и Ленинграда. Так, пьеса В. Гуркина, много лет проработавшего актером омской драмы, "Любовь и голуби" была поставлена сначала не в Омске, а в московском театре "Современник"36. На заседании лаборатории, проходившем в марте 1985 года в Омске, на сцене Омского академического театра драмы был показан спектакль "Мать и сын" – результат творческого содружества театра с драматургом Р. Солнцевым37. В 1986 г. здесь же состоялась премьера спектакля по пьесе новосибирского драматурга А. Косенкова "Обсуждению подлежит" (режиссер Б. Глаголин, художник Д. Боровский)38.

36

Мирошниченко Н. Театр начинается с пьесы // Советская культура. – 1985. – 14 сентября. 37 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 414. Л. 8. 38 ЦДНИОО. Ф. 17. Оп. 106. Д. 16. Лл. 1-13. 141

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

2

Новосибирский театр "Красный факел" работал над постановкой пьесы А. Косенкова "Шаг в сторону"39. В сезоне 19861987 гг. Новосибирским областным драматическим театром была поставлена пьеса новосибирского драматурга Ю. Мирошниченко "Зверь-Машка", показанная на заседании лаборатории в Омске40. Большим успехом в театрах страны и Западной Сибири пользовалась пьеса сибирского драматурга С. Лобозерова "По соседству мы живем". Ее поставили театры Москвы, Ленинграда, Новосибирска, Новокузнецка, Барнаула41. В 1989 г. с переводом театров на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности, в театрах закрепилась практика свободного формирования репертуара. Выбор произведений для постановки теперь осуществлял сам творческий коллектив. Театр стал менять свою репертуарную политику, постепенно переходя от пропагандистского "идейновоспитательного воздействия" на зрителя к общечеловеческим проблемам и болям. Свобода самовыражения проявилась в появлении на театральных афишах знакомых и неизвестных ранее фамилий драматургов, часть из которых относилась к разряду "запрещенных"42. На сценах западносибирских театров были поставлены пьесы "Кабанчик" В. Розова, "Красный уголок" М. Розовского, "Панночка" Н. Садур, "Танго" С. Мрожека, (новосибирский театр "Красный факел"), "Московский хор" Л. Петрушевской, "История и приключения Ивана Чонкина" В. Войновича (Томский областной драматический театр), "Московские 39 40

ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 209. Л. 15 Сумникова Л. В своем доме // Театральная жизнь. – 1987. – N 22. –

С. 6-8.

41

Мирошниченко Н. Театр начинается с пьесы // Советская культура. – 1985. – 14 сентября; Журавлева Г. Обсуждению подлежит // Советская культура. – 1987. – 23 августа; Цекиновский Б. Драматургия и сцена: пути сближения // Вопросы театра. – 1987. – Вып. 11. – С. 318-327. 42 Дубасов А. Загадки театрального сезона // Советская культура. – 1987. – 10 сентября. 142

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

3

кухни" Ю. Кима, "Наплыв" Ю. Князева (Омский академический театр драмы), "Слон" А. Копкова, "Генералы в юбках" Ж. Ануя, "Потоп" Г. Бергера, "Портрет" С. Мрожека (Кемеровский областной драматический театр), "Было или не было" П. Грушко по мотивам романа М. Булгакова "Мастер и Маргарита", "Гиубал Вахазар или На перевалах абсурда" С. Виткевича (Томский театр куклы и актера "Скоморох"), "Честный человек, или Я, бедный Сосо Джугашвили" В. Коркия (Новокузнецкий драматический театр) и др.43 За произошедшими изменениями в репертуарной политике театров Западной Сибири просматривается стремление максимально сохранить зрительскую аудиторию. Однако следует отметить явление, весьма характерное для всех театров Западной Сибири: за два года свободного формирования репертуара (1989-1990 гг.) почти не изменилась структура как совокупной афиши театров Западной Сибири, так и отдельно взятых театров. По-прежнему лидерство сохранялось за советской современной пьесой, слегка лишь увеличилась доля современной зарубежной пьесы, потеснившей классику, а в целом структура осталась прежней. Список репертуарной классики оставался таким же узким. Более существенно изменилась направленность советской пьесы: она стала касаться тем, закрытых в прошлом ("Московский хор" Л. Петрушевской), затрагивать многие негативные явления действительности ("Красный уголок" М. Розовского), проявлять интерес к созданию портретов исторических лиц советской эпохи ("Честный человек, или Я, бедный Сосо Джугашвили" В. Коркия) и др. И все же в репертуарной афише 43

Белкин А. Работать стало и легче и труднее // Театральная жизнь. – 1987. – N 14. – С. 14; ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 1071. Л. 6. Южанинова М. Потерянный мир // Советская культура. – 1989. – 17 октября; Салопин В. Готовы к диалогу // Кузбасс. – 1989. – 14 февраля; Злобин В. Понять друг друга // Кузбасс. – 1989. – 22 ноября; Кельдюшева Г. По мотивам романа // Советская культура. – 1988. – 25 июня; ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д 45. Л.17. 143

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

4

театров Западной Сибири в этот период ощущался недостаток в новых драматургических произведениях, с наибольшей социальной активностью отражающих новые социально-политические процессы. Творческая самостоятельность театральных коллективов Западной Сибири проявилась и в том, что театры получили право "выпускать" спектакль, то есть решать вопрос о его готовности к показу зрителям. Административная причастность органов культуры к выпуску спектакля, существующая до введения театрального эксперимента, сдерживала свободу выражения мнения о спектакле критиками, творческими союзами. В новых условиях существования театра все ставилось на свои места: театр создавал спектакль и нес за него полную ответственность, а зрители, критики, театральная общественность и органы управления культурой должны были его оценивать. Театральный эксперимент, а затем и перевод театров на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности значительно упростили систему работы театра с авторами по созданию новых произведений. Она теперь целиком зависела от инициативы театра. По предложению Новосибирского театра музыкальной комедии был создан ряд спектаклей для детей. Композитор О. Фельцман работал над мюзиклом "Лев ушел из дома", новосибирский композитор Г. Гоберник создал музыкальную сказку по пьесе своего земляка, драматурга А. Метелицы "Волшебная сказка маэстро", композитор В. Улановский передал театру музыкальную сказку "Тайна золотого цыпленка", а новосибирский поэт-драматург В. Зимин и композитор А. Дернев – музыкальную сказку "Ох, уж этот царь Горох!"44. По просьбе Новосибирского академического театра оперы и балета музыку к балету "Песня, пронзившая ночь", перекли-

44

ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл.31-35; Афанасьев В. Эксперимент и мы // Советская Сибирь. – 1988. – 27 марта. 144

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

5

кавшемуся с известными событиями в Чили, написал новосибирский композитор П. Лодыженский45. Тесные творческие контакты связывали композитора Е. Птичкина с Омским музыкальным театром. В 1988 году репертуар театра пополнился сразу двумя спектаклями, созданными композитором в содружестве с драматургом К. Рыжовым – новой музыкальной драмой "Я пришел дать вам волю" по одноименному роману В. Шукшина и героико-романтическим спектаклем "Риск – благородное дело". В этом же году композитор написал для Омского музыкального театра музыку к спектаклю "Медведь на свадьбе", в основу которого положены два известных водевиля А.П. Чехова "Медведь" и "Свадьба с генералом". Автором пьесы являлся художественный руководитель театра, заслуженный деятель искусства РСФСР, лауреат Всесоюзного конкурса драматургов К. Васильев46. Театральный эксперимент способствовал значительному усилению роли художественных советов, которым предоставлялось право решающего голоса в вопросах формирования репертуара, выпуска новых постановок, переизбрания творческих работников, в области тарификации и материального стимулирования. Во всех театрах Западной Сибири в 1987-1988 годах в обстановке широкой гласности прошли выборы художественных советов. Если раньше, согласно неписанному правилу, председателем художественного совета становился директор, то по условиям эксперимента, это стало необязательным. В Новосибирском театре музыкальной комедии председателем художественного совета была избрана главный режиссер театра

45

ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 225. Лл. 10-11. ГАОО. Ф. 2156. Оп. 2. Д. 274. Лл. 5-8; Краснов М. Обращаясь к Шукшину // Советская культура. – 1988. – 26 марта. 46

145

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

6

Э.И. Титкова, которой переданы права и ответственность по всем творческим вопросам47. Однако внедрение элементов самоуправления в творческих коллективах Западной Сибири проходило очень медленно, так как многие театральные коллективы не могли правильно распорядиться предоставленной им свободой в формировании репертуарной политики, в вопросах повышения профессионального мастерства творческих работников, создания благоприятного морального климата в коллективах. Процесс функционирования театра включает его взаимодействие со зрительской аудиторией. Социальный эффект деятельности театра находит свое воплощение в воздействии театра на зрителя, целенаправленном формировании его идейнонравственных убеждений, эстетических потребностей и художественного вкуса. По словам заведующего сектором экономики НИИ искусствоведения Г. Дадамяна, "театральное искусство нуждается в зрителе, прежде всего подготовленном, но готовить его для театра никто, кроме самого театра не будет"48. Результаты опроса руководителей периферийных театров России, проведенного в декабре 1986 года сотрудниками ЛГИТМиКа им. Н.К. Черкасова в рамках программы социологической службы Министерства культуры РСФСР, показали, что большинство руководителей театров убеждены в необходимости постепенной и целенаправленной подготовки зрителей к восприятию театра. По их мнению, "сложно замерить моральные издержки и потери социального авторитета, если театральное искусство не пропагандируется, а унизительно навязывается населению"49. 47

Афанасьев В. Эксперимент и мы // Советская Сибирь. – 1988. – 27

марта.

48

Дадамян Г. Парадоксы театрального мышления // Театр. – 1987. – N 2. – С. 97-100. 49 Клявина Т., Хршановская С. Зритель. Популярность. План // Театральная жизнь. – 1987. – N 2. – С. 24-25. 146

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

7

В 1980-е гг. театры Западной Сибири проводили большую работу по воспитанию театральной культуры населения. Формы работы театров со зрителями были самые разнообразные – это создание театральных факультетов, театрализованные зрительские конференции, бенефисы ведущих актеров и др. Одной из форм работы театров со зрителями было создание клубов любителей театра, факультетов, университетов театрального искусства, которые придавали важное значение воспитанию театрального вкуса населения, начиная со школьного возраста. В Омске для школьников и учащихся ПТУ при Доме актера в рассматриваемый период были созданы клубы юных любителей театра, где ребята не только познавали искусство театра, но и учились искусству быть зрителями. С 1985 года при Омском академическом театре драмы работал молодежный театральный клуб "Галерка" для старшеклассников. Существовали клубы любителей театра и в рабочих общежитиях города. Для проведения занятий сюда приезжали режиссеры, художники, ведущие мастера сцены. Театральные факультеты Омского академического театра драмы были созданы в воинской части, военных училищах и высшей школе милиции50. Томский ТЮЗ осуществлял активное сотрудничество с межвузовской кафедрой этики и эстетики. Творческие работники театра организовывали для студентов семинары по различным проблемам театрального искусства51. Целенаправленно подготавливал зрителя к восприятию театра Новокузнецкий городской драматический театр им. С. Орджоникидзе. Здесь для учащихся ПТУ работал театральный факультет "Театр и время", регулярно проводились творческие встречи актеров театра со зрителями. В результате этой работы несколь-

50 51

ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 570. Лл. 1-14. ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 234. Лл. 1-2. 147

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

8

ко повысилась посещаемость театра, которая составила в 1985 году почти 72 %52. Большую работу по повышению театральной культуры разных категорий населения проводил в 1980-е гг. кемеровский Дом актера. На его базе работали клуб ученых, народный университет для библиотекарей города, "Театральная гостиная" для сельских учителей, театральный клуб "Зритель", где осуществлялось знакомство с жизнью театров, проходило обсуждение спектаклей. Студенческий клуб "Театральный диалог" работал на базе Кемеровского государственного института культуры. В областном театре кукол для младших школьников был создан театральный клуб "Золотой ключик"53. Важной формой работы со зрителями была организация зрительских конференций, которые обычно проводились после просмотра спектаклей. В 1985 году в театральной гостиной Омского академического театра драмы после просмотра спектакля "Проводим эксперимент" состоялась встреча молодых зрителей с народным артистом РСФСР, лауреатом Государственной премии РСФСР Б.М. Кашириным и актером Ю.Л. Яцковым. После просмотра спектакля "Мать и сын" в Доме культуры им. Козицкого прошла встреча со школьниками Центрального района артистов театра драмы С.Б. Волкова, С.В. Беляева, И.В. Минаева54. Горно-Алтайским областным национальным драматическим театром за сезон 1984-1985 гг. по итогам спектаклей были проведены 3 зрительских конференции и 11 встреч творческих работников театра с коллективами предприятий, учреждений, школ, учебных заведений города. Творческие встречи с учащимися профтехучилищ и средних специальных учебных заведе-

52

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 193. Лл. 36-37. ГАКО. Ф. р. 984. Оп. 3. Д. 45. Лл. 30-34. 54 ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 414. Лл. 11-13. 53

148

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

14

9

ний организованы в этот же период Бийским городским драматическим театром55. Томским отделением ВТО практиковалось проведение зрительских конференций по итогам театрального сезона56. Большую роль в приобщении зрителя к театру играли тесные связи театров с промышленными предприятиями, учреждениями. Творческие работники Кемеровского областного драматического театра вместе с активистами предприятий города готовили театральные программы, сопровождающиеся организацией в фойе театра выставок работ заводских умельцев и театральных умельцев – бутафоров. Определенный интерес для зрителей представляли выставки макетов оформления спектаклей, театральных костюмов57. Широкое распространение получили в 1980-е гг. встречи ведущих актеров, режиссеров, администрации театров Западной Сибири с культоргами предприятий. На встрече актеров новосибирского театра "Красный факел" В. Руднева, В. Лемешонка, А. Дорошко и др. с культоргами завода им. Чкалова, состоявшейся в 1985 г., показаны отрывки из спектаклей "Вдовий пароход" и "Комната". После таких встреч культорги разбирали все билеты у уполномоченных по организации зрителей58. Не было проблем с распространением билетов на предприятиях Новосибирска на спектакли академического театра оперы и балета, так как сложилась практика встреч ведущих солистов, режиссеров, администрации театра с заводскими культоргами. Заводские га-

55

ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 149. Д. 125. Л. 34. ГАТО. Ф. р. 1759. Оп. 1. Д. 178. Л. 9; Головчинер В. Сезон как сезон // Красное знамя. – 1981. – 4 июля. 57 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 45. Д. 233. Л. 14; Суворова Э. Вернуть в театр праздничность // Кузбасс. – 1985. – 14 декабря. 58 Гончарик А. Искусство по разнарядке // Советская Сибирь. – 1986. – 26 апреля. 56

149

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

0

зеты постоянно информировали о премьерных спектаклях театра, что способствовало быстрому распространению билетов59. Одной из форм работы театра по театральному воспитанию зрительской аудитории была организация творческих вечеров и бенефисов ведущих актеров театров Западной Сибири. В Кемеровском областном драматическом театре в январе 1985 года прошел бенефис заслуженной артистки РСФСР Г.Е. Кораблевой60. В апреле 1986 года в Томском областном драматическом театре состоялся бенефис заслуженного артиста РСФСР А.А. Аркина, а в мае – творческий вечер заслуженного артиста РСФСР В.В. Варенцова61и др. Немаловажное значение в повышении интереса зрителей к театру имела организация четкой и своевременной информации о работе театра. В Западной Сибири практиковалось введение рубрик "Театральные анонсы", "Творческие портреты", "Дебюты молодых" и др. на страницах краевой, областных, многотиражных газет. Информация о работе театров давалась в соответствующих передачах радио и телевидения. Большое значение для привлечения в театр зрителей имело красочное оформление программ спектаклей, листовок, афиш, наличие афишных тумб и театральных касс в различных районах города. Однако во многих театрах Западной Сибири эти проблемы решались слабо. Существенные недостатки в работе театров края по организации зрителя отмечались в постановлении коллегии управления культуры Алтайского края в октябре 1986 года. Наблюдалась низкая заполняемость залов на стационаре в Горно-Алтайском областном национальном драматическом театре, Рубцовском и Бийском городских драматических театрах. 59

ГАНО. Ф. Р. 1020. Оп. 2. Д. 2446. Лл. 66-70. ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 45. Д. 233. Л. 17; Суворова Э. Вернуть в театр праздничность // Кузбасс. – 1985. – 14 декабря. 61 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 223. Л. 1. 60

150

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

1

В театрах края была плохо организована реклама. Алтайский краевой ТЮЗ не имел программы ни одного спектакля. Серыми и невыразительными были афиши Алтайского краевого театра драмы и Рубцовского городского драматического театра62. Кемеровский горисполком в течение 10 лет (с 1976 г. по 1986 г.) не мог решить вопрос об установке рекламных щитов и открытии театральных касс во всех районах областного центра. Отсутствие достаточной театральной рекламы было характерно и для других театральных городов Кузбасса – Новокузнецка и Прокопьевска63. Отлаженная, кропотливая работа по организации зрителей приносила в некоторых театрах Западной Сибири положительные результаты. Так, Омский академический театр драмы на протяжении всего рассматриваемого периода имел устойчивую зрительскую аудиторию и почти всегда 100 %-ную заполняемость зала64. В результате принятых мер по организации зрителей заполняемость залов томских театров значительно повысилась и составила в 1986 году в областном драматическом театре – 82,1 %, в ТЮЗе – 84,5 %, в театре куклы и актера "Скоморох" – 90 %65. Однако в большинстве театров Западной Сибири в рассматриваемый период наблюдался отток зрителей. Театральный бум 1960-х – нач. 1970-х гг. уходил в прошлое. Одной из причин подобного явления, по мнению критика В. Дмитриевского, явилось то, что "искусство, сама видовая основа которого опирается на личностный контакт, в последние десятилетия строило свои отношения с публикой на основе …одностороннего информа62

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1083. Л. 36. ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 193. Лл. 45-48. 64 Жуховицкий Л. Загадки театрального города // Театр. – 1986. – N 1. – С. 75-79. 65 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 233. Лл. 15-16. 63

151

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

2

ционного потока, посредством воссоздания образа "положительного примера", "положительного героя", с которого по его образу и подобию можно было бы, не задумываясь, "делать жизнь"... В такой агитационно-наглядной, рецептурной форме осуществлялось пропагандистское "идейно-воспитательное воздействие" на зрителя едва ли не на всех уровнях "театрального обслуживания", начиная от кукольных и детских театров и, кончая академическими..."66 В сознании театральных зрителей и театральных художников крепла установка, прежде всего, на идейность, информационность, во вторую очередь – на развлекательность и лишь в последнюю очередь – на художественность. В результате количественно преобладающими в репертуаре типами пьес стали пьесы "информационно-сюжетные" или чисто развлекательные. Из афиши театров почти совсем ушла отечественная и зарубежная классика, проблемная западная пьеса, серьезная драматургия советских писателей67. Это явление в полной мере прослеживается и в афишах западно-сибирских театров изучаемого периода. В результате преобладания на сцене вышеуказанных спектаклей, снижения их качества, художественной ценности, культура театра неизбежно падала, происходило "взаимораскультуривание" сцены и зала, что явилось причиной снижения доли постоянной театральной аудитории. Появление новых каналов информации − телевидения, видео − привело к тому, что театр как информационный канал перестал быть интересен для многих зрителей. Все это способствовало оттоку зрителей из театральных залов. Немаловажную роль в сложившейся ситуации играл и тот факт, что театр должен был выполнять финансовопроизводственный план, который доводился ему органами управления культурой, в том числе и план по количеству об66

Дмитриевский В. Критика, театр, зритель: в поисках целостности. – В сб. статей "Театр между прошлым и будущим". – М., 1989. – 223 с. 67 Там же. 152

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

3

служенных зрителей. Театрам спускалось более 10 плановых показателей, где кроме показателя по числу зрителей, определялось число новых постановок, число спектаклей, соотношение стационарной, выездной, гастрольной работы, размеры сборов, расходов и др.68 Определяя плановые показатели, органы управления культурой совершенно не учитывали возможности творческих коллективов, специфику их творческо-производственной деятельности. План доводился исходя из опыта прошлых лет или "от достигнутого уровня". Подобное планирование в сочетании со стимулированием перевыполнения плана породило экстенсивные процессы в театральном деле, а также приписки и очковтирательство. Произошло смещение критериев оценки конечного продукта театрального производства: вместо художественного уровня спектаклей – план – любой ценой. Стремление выполнить план по количеству обслуженных зрителей приводило к тому, что многие театральные администраторы стали искать средства, помогающие заполнить зрительные залы. Причем искать не путем совершенствования художественно-эстетического уровня спектаклей, улучшения работы по повышению театральной культуры зрителя, а за счет новых форм продажи билетов69. В театре появилась должность – уполномоченный по организации зрителей – человек, продающий билеты на спектакли на предприятиях, в учреждениях, школах. Иногда работа по организации зрителей принимала уродливые формы: уполномоченные для распространения билетов в школах могли сослаться на распоряжение районо или райкома пар-

68

Ваганова Н., Дондошанская А. Перспективное планирование творческого, экономического и социального развития драматического театра. – М.: ГИТИС, 1985. – 58 с. 69 Лиманов Ю. Дорогой ценой // Советская культура. – 1986. – 13 февраля. 153

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

4

тии об обязательном распространении билетов. В результате билеты раскупались, но зрители в театр не шли70. В 1980-е годы в театрах Западной Сибири практиковалось также распределение билетов на целевые спектакли по так называемой "разнарядке". Эта порочная практика возникла в условиях низкой посещаемости театра. Для выполнения плана руководство театра нередко апеллировало к сознательности и общественному долгу руководителей крупных предприятий, учреждений, вузов, организуя им разнарядку билетов. Так, во время фестиваля театрального и музыкального искусства, проходившего в 1986 году в Новосибирске, билеты на все спектакли были просто поделены между предприятиями города. Профкомы, выполняя указания директоров, распределили их между подразделениями предприятий. По словам члена культкомиссии профкома завода им. Чкалова А. Гончарика, "во время премьерного показа театром "Красный факел" спектакля по пьесе С. Залыгина "Комиссия", четверть зала пустовала, а зрители у кассы не могли приобрести билеты, так как они были распределены по разнарядке." Подобная политика не способствовала повышению авторитета театра у зрителей, психология которых в отношении "организованных" спектаклей однозначна: если уговаривают посмотреть именно этот спектакль, значит он не отличается высокими художественными достоинствами. Поэтому обратный эффект от целевого спектакля всегда таков: в кассе билетов нет, а зал "кричит пустотой кресел"71. Проблему зрителей, существующих только в отчетах ловких администраторов, нельзя было решить чисто административными методами. Необходимо было искать пути, основанные на экономических мерах, которые сделали бы "мертвые души" невыгодными для театров. Одним из таких путей было предос70

Ляхов И. На пороге нового сезона // Кузбасс. – 1986. – 10 октября. Гончарик А. Искусство по разнарядке // Советская Сибирь. – 1986. – 26 апреля. 71

154

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

5

тавление возможности зрителю возвращать в кассу заранее купленный билет, пусть даже с некоторой для себя потерей. Эта мера, по мнению зав. сектора ВНИИ искусствоведения А. Рубенштейна, "могла бы помочь театру понять свою истинную популярность, очищенную от дымовой завесы "организованного зрителя"72. Реализация этой идеи стала возможной после перевода театров страны на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности и выхода в свет письма Министерства культуры СССР "О порядке возврата театральных билетов"73. Необходимость выполнения планово-финансовых показателей по количеству обслуженных зрителей побуждала театры Западной Сибири не только прибегать к вышеуказанным формам организации зрителя, но и увеличивать количество спектаклей, что не могло не сказываться на качестве репертуара. Чтобы увеличить число спектаклей, театры стремились к развитию гастрольной и выездной деятельности, это вело, в свою очередь, к сокращению числа репетиций и снижению качества постановок. Анализ работы театров Новосибирской области в 1980-1985 гг. показал общий рост числа спектаклей, и в то же время, снижение числа обслуженных зрителей. Снизился также средний уровень посещаемости спектаклей на стационаре: если в среднем на 1 спектакле в 1980 году присутствовало 733 зрителя, то в 1985 – 633. Анализ распределения спектаклей театров Новосибирской области по месту их проведения свидетельствует о превышении числа выездных спектаклей над спектаклями на стационаре. 72

Рубинштейн А. В полемике с устаревшим мышлением // Театр... время перемен. – М.: Искусство. – 1987. – С. 112-114. 73 Письмо Министерства культуры СССР от 29 июля 1989 г. N 261406/ 1046 "О порядке возврата театральных билетов". – В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 2 квартал 1989 г. – М., 1989. – С. 40-41. 155

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

6

Процент числа выездных спектаклей по отношению к спектаклям на стационаре составил соответственно: в 1981 г. – 53,7 %, 1983 – 51,5 %, 1985 – 51,8 %. В то же время произошло некоторое сокращение числа выездных и гастрольных спектаклей и сокращение числа обслуженных зрителей на этих спектаклях74. Перевод театров на новые условия организационнотворческой и экономической деятельности сократил количество плановых показателей, доводимых театрам, оставив только 3: число обслуженных зрителей, стабильные экономические нормативы и размер государственной дотации. Но ни снижение количества плановых показателей, ни свобода формирования репертуара не привели в театрах Западной Сибири к увеличению числа обслуженных зрителей. Анализ деятельности театров Западной Сибири в 1987-1990 гг. показал значительное сокращение числа обслуженных зрителей в результате уменьшения количества спектаклей и снижения уровня их посещаемости. Если в Омском музыкальном театре в 1987 г. число спектаклей составило 459, а количество посетивших их зрителей – 344,6 тыс. человек, то в 1990 г. число спектаклей снизилось до 401, а количество обслуженных зрителей – до 256 тыс. чел. Число спектаклей Омского академического театра драмы снизилось с 468 в 1987 г. до 380 – в 1990 г. Соответственно количество обслуженных зрителей сократилось с 244,6 тыс. чел. в 1987 г. до 173,3 тыс чел. – в 1990 г.75 Эта тенденция была характерна не только для театров Западной Сибири. В постановлении коллегии Министерства культуры РСФСР от 11 февраля 1988 г. "Об итогах работы в 1987 г. и задачах по дальнейшей перестройке деятельности органов, учреждений культуры и искусства в 1988 г. в свете требований XXVII съезда КПСС и постановлений Пленумов ЦК КПСС" отмечалось, что зрительская аудитория театров РСФСР 74

ГАНО. Ф. 4. Оп. 96. Д. 194. Лл. 54-57. Культурно-просветительные учреждения Омской области. – Омск, 1991. – С. 47. 75

156

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

7

снизилась более чем на 1 млн. человек. Каждый четвертый театр не выполнил план по числу обслуженных зрителей. В постановлении также отмечалось, что произошло существенное сокращение посещаемости театров в Кемеровской области76. Снижение количества посещений явилось в определенной степени результатом целенаправленного упорядочения режима работы театров, прежде всего, детских. В итоге совместных действий Министерства культуры РСФСР и Союза театральных деятелей РСФСР, Советом Министров республики в 1987 году было подготовлено и утверждено постановление "О мерах по дальнейшему повышению роли театрального искусства в воспитании подрастающего поколения". В соответствии с этим документом были введены новые нормативы показа спектаклей: их предельное плановое число в ТЮЗах было определено в 346 спектаклей, вместо 450 – в 1985 году77. Статистические данные свидетельствуют о том, что сокращение зрительской аудитории в 1989 -1990 гг. произошло, прежде всего, на гастрольных спектаклях, из-за разрушения системы плановой организации летних гастролей, вследствие введения в 1989 г. "Положения о внутрисоюзной гастрольной деятельности театров". Если раньше гастрольные маршруты театров определялись пятилетними планами, то согласно новому положению гастрольная деятельность театров должна была осуществляться по целевым творческим заказам органов управления культурой или по прямым связям на основе договоров между театрами, а также между театрами и органами управления, предприятиями, организациями, учреждениями78. 76

В сб.: Основные служебные материалы Министерства культуры РСФСР за февраль 1988. – М., 1988. – С. 13-19. 77 Собрание постановлений правительства РСФСР за 1987 г. – N 64. – Ст. 87. – М., 1987. – С. 476-478. 78 Письмо Министерства культуры СССР от 17 августа 1989 г. № 2933-01/ 10-40 "Об утверждении Положения о внутрисоюзной гастрольной деятельности театров". – В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 3 квартал 1989 г. – М., 1989. – С. 12-15. 157

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

8

Снижению уровня посещаемости театров способствовало также упорядочение цен на билеты, произошедшее в РСФСР, в конце 1986 года, которое обернулось для многих театров фактическим повышением цен на билеты. Театральный эксперимент, а затем и перевод всех театров на новые условия хозяйствования предоставили театрам право применять "гибкую" систему цен, то есть устанавливать надбавки и скидки. Однако, как показал анализ, большинство театров Западной Сибири использовали в основном систему надбавок, так как рост средней цены билета являлся основным источником дополнительных доходов театра79. Таким образом, несмотря на предпринимаемые театральными коллективами Западной Сибири усилия, театр в 1980-е гг. не стал духовной потребностью многих людей. По подсчетам исследователей театра Г. Дадамяна и Б. Сорочкина, к концу 1980-х гг. театр посещали "не более 10 % населения страны... Причем только 10-15 % зрителей театра... можно было отнести к художественно подготовленным. Почти половина из 196 опрошенных работников культурно-просветительных учреждений не знали ни Достоевского, ни Хэмингуэя и только 1,5 десятка из них знали, что Скрябин – композитор"80. В сложившейся ситуации сказался эстетический стереотип, художественный вкус, подпорченный самим театром на протяжении нескольких десятилетий, когда он был трибуной идеологических нравоучений и моральных наставлений. В результате театр растерял значительную часть своей постоянной аудитории и вынужден был ориентироваться на случайного зрителя, рейкрутируя его из среды, 79

Приказ Министерства культуры РСФСР "Об упорядочении цен на билеты в театрально-зрелищных предприятиях РСФСР ". – В сб.: Основные служебные материалы Министерства культуры РСФСР за сентябрь 1986 г. – М., 1986. – С. 31-33; Левшина Е. Цифры наводят на размышление // Театральная жизнь. – 1988. – N 4. – С. 15. 80 Дадамян Г., Сорочкин Б. Сколько стоит искусство // Советская культура. – 1988. – 17 сентября. 158

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

15

9

уже приобщенной к массовой культуре. Наблюдающаяся в массовом сознании утрата способности индивидуального восприятия, возникшая под напором стереотипов массовой культуры, привела зрителя к поверхностной оценке театра. Поэтому задача театра заключается в том, чтобы он стал понятен и нужен зрителю. Театральное искусство не может существовать вне взаимосвязи "спрос-предложение". Оно должно не только соответствовать сегодняшним вкусам и сегодняшнему спросу, но и формировать новые, будущие художественные потребности. Подчеркивая это, В.И. Немирович-Данченко говорил: "...по своему существу театр должен служить душевным запросам современного зрителя. Театр или отвечает на его потребности, или наводит его на новые стремления и вкусы, когда путь к ним уже замечается"81. Процесс воспитания театральной аудитории – очень сложный и длительный процесс. Русскому театру понадобилось более полувека, чтобы сформировать свою зрительскую аудиторию. Поэтому театральное предложение должно развиваться опережающими темпами по отношению к спросу, только в этом случае, через несколько десятилетий театр может получить своего зрителя. В 1990-е годы театры Западной Сибири продолжили поиск новых форм работы со зрителем. Так, Новосибирским молодежным театром "Глобус" (бывшим ТЮЗом) была взята на вооружение методика работы со зрителем американских театров Сиэтла и штата Кентукки. Она была изучена директором театра М. Ревякиной во время гастролей театра в Сиэтле в 1989 году и ее трехмесячной учебы в Америке в 1992 году. В основу этой методики заложена мысль о том, что каждый зритель достоин внимания и уважения, даже если он идет в театр один. Для ее реализации в театре был создан отдел маркетинга. Одной из его 81

Немирович-Данченко В.И. Избранные письма. В 2-х т. – Т.1. – М., 1979. – С. 118. 159

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

0

задач была работа с газетами, радио, телевидением. Эта работа включала в себя не только сообщения работникам средств массовой информации (СМИ) о событиях в театре, приглашение их на премьеры, но и поиск людей, пишущих о театре. Силами полиграфического и видеоцехов, созданных в "Глобусе", осуществлялась оперативная подготовка информационных сообщений и видеосюжетов для размещения их в СМИ. Полиграфический цех с прекрасным оборудованием фирмы "Аdast" позволял выполнять все виды цветной полиграфической продукции для театра: программки, репертуары, буклеты, проспекты, афиши и др. Зрители театра обеспечивались печатной продукцией бесплатно. Причем программки раздавались всем, репертуары – по запросу зрителей, информационно-театральные выпуски – постоянным зрителям театра (держателям семейных абонементов – через кассу и уполномоченных по организации зрителей, руководителям учебных заведений – через педагогическую часть театра и др.). Остальная печатная продукция реализовывалась вместе с прочей продукцией с театральной символикой – ручками, майками, шоколадками и др. – через театральный киоск. Изготовленные видеоцехом видеосюжеты о постановке спектаклей, о жизни театра, его гастролях, демонстрировались с помощью видеомагнитофона, установленного в кассовом зале. Таким образом, зрители, пришедшие за билетами, получали разнообразную информацию о театре. В системе работы со зрителями действовала комплексная программа "Билетный стол", имеющая следующие возможности: накопление банка данных о зрителях, отслеживание постоянных зрителей, их поощрение (бесплатный спектакль в конце сезона, приглашение на эксклюзивные праздники, театральные мероприятия); прием от зрителей предупреждений по телефону о невозможности придти на запланированный спектакль (с указанием ряда и места) для предоставления отказных мест пришедшим зрителям; подсчет реально пришедших зрителей по 160

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

1

счетчику (на входе), по корешкам билетов; работа с непришедшими зрителями по телефону и через уполномоченных с целью выяснения причины неявки с обязательной просьбой о предупреждении о неявке в следующий раз; прием заявок на билеты по телефону за 1,5 месяца и др. Для привлечения семейного зрителя в театре был введен семейный абонемент. Держатели абонемента пользовались льготами: получали лучшие места в зале, право на первоочередное посещение премьер и эксклюзивных праздников и др.82 Педагогической частью театра "Глобус" в работе по организации зрителя также используется некоторый опыт зарубежных стран. Это, прежде всего, проведение театральных уроков (как стационарных, так и выездных) различной тематики, определенной педагогом театра вместе с педагогом класса. Педагогической частью театра проводится церемония "Посвящения в зрители", ежедневный сбор отзывов на спектакли, анкетирование, выставки театральных кукол, рисунков на сюжеты спектаклей, викторины, конкурсы и др. По опыту детских театров США, в "Глобусе" ведется набор одаренных детей в студии, действующие при театре, для занятий театральным мастерством с целью привлечения этих детей к выступлению в массовках, а также с целью расширения зрительской аудитории. При "Глобусе" действуют две студии: студия пластики (создана в 1989 г.) – в ней занимаются 70 человек, и вокальная студия (создана в 1993 г.), которую посещают 30 человек. В 1995 году в репертуаре театра было 4 чисто "студийных" профессиональных спектаклей и 6 спектаклей с участием обеих студий. 83

82

Ревякина М. Из жизни Новосибирского молодежного театра "Глобус" // Театральная жизнь. – 1995. – N 6. – С. 9-11; Ревякина М. Наша семья // Театральная жизнь. – 1996. – N 3. – С. 49. 83 Ульянина И. Вакцинация против терминаторов и тамагочи // Театральная жизнь. – 1999. – N 7 : – С. 36-38. 161

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

2

Новосибирский ТЮЗ в 1980-е гг. традиционно шефствовал над Барышевским детским домом. Молодежный театр "Глобус" сделал следующий шаг: с 1997 года ежемесячно празднуются коллективные дни рождения ребят, волею судеб лишенных родительского тепла и ласки. Программа получила название "Под знаком Зодиака", она нашла одобрение и поддержку Фонда Сороса. В подарок дети получают сказку, кусочек именинного торта со свечкой, моментальное фото с героем спектакля и самое главное – радость общения с искусством и друг с другом. В сезоне 1996-1997 гг. родилась еще одна благотворительная программа – "Весь мир – наш дом". Цель ее – познакомить молодое поколение многонациональной Сибири с их корнями, с прелестью культур разных народов84. Таким образом, в 1980-е гг. театрами Западной Сибири уделялось большое внимание вопросам формирования репертуара. В этом процессе наряду с художественными советами активно участвовали партийные организации театров. Вплоть до театральной реформы театр не был свободен в вопросах формирования репертуара и зависел от мнения органов управления культурой и репертуарно-редакционной коллегии Министерства культуры. Свобода формирования репертуара, предоставленная театрам в 1989 г., не привела к резким изменениям структуры репертуарной афиши, просто несколько изменилась направленность пьес. Появились пьесы, касающиеся запрещенных в прошлом тем, обличающие всевозможные пороки общества, находящегося в состоянии перестройки, возник интерес к темам, касающимся деятельности государственных лиц советской эпохи – Сталина, Берии и др. Театры Западной Сибири вели активную работу по повышению театральной культуры зрителей, используя различные 84

Ульянина И. Вакцинация против терминаторов и тамагочи // Театральная жизнь. – 1999. – N 7. – С. 36-38. 162

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

3

формы и методы. Иногда стремление выполнить план по зрителю любым путем приводила к появлению уродливых форм работы со зрителем – навязыванию билетов, организации их разнарядок предприятиям и учебным заведениям. Продолжался процесс падения интереса к театру. Причиной его являлись не только художественные просчеты театра, но и появление новых каналов информации, рост цены на театральные билеты и др.

163

Глава 5 ТВОРЧЕСКО-ДОСУГОВАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ТЕАТРОВ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

4

Важнейшим направлением деятельности театров Западной Сибири в 1980-е гг. была работа по художественноэстетическому воспитанию населения, организации его досуга. Кроме традиционной, повседневной работы на стационаре, театры Западной Сибири использовали многообразные формы деятельности, направленные на эстетическое воспитание различных слоев населения: сельских тружеников, работников промышленных предприятий, организаций, военнослужащих, детско-юношеской аудитории и др. В 1970-е – 1980-е гг. партией и правительством уделялось большое внимание организации культурного обслуживания населения, особенно сельских тружеников. После выхода в свет постановлений ЦК КПСС "О мерах по дальнейшему улучшению культурного обслуживания сельского населения"1, "О мерах по дальнейшему развитию самодеятельного художественного творчества"2, "О дальнейшем улучшении идеологической и политико-воспитательной работы"3, в которых говорилось о необходимости повышения культурного уровня сельских тружеников, партийные органы Западной Сибири активизировали работу театров на селе. Вплоть до перехода театров на новые условия хозяйствования, взаимоотношения между городом и селом носили системный, целенаправленный характер: было не просто обслуживание тружеников колхозов и совхозов, а стремление к установлению долгосрочных творческих связей, ведущих к взаимному духовному обогащению. 1

КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. – М.: Политическая литература, 1987. – Т.13. – С. 218 - 224. 2 Там же, С. 253-256. 3 Там же, С. 333-346. 164

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

5

Во всех отделениях Всероссийского театрального общества края и областей Западной Сибири были созданы советы по работе театров на селе. Главной их задачей являлось повышение идейного и художественного уровня сельских зрителей, оказание методической помощи, пропаганда положительного опыта работы на селе, содействие в организации планомерного круглогодичного обслуживания театрами сельских зрителей. Планомерное и регулярное обслуживание сельских жителей являлось обязательным условием работы всех театров Западной Сибири. Театры включали ее в свои перспективные планы, осуществлялось также помесячное планирование спектаклей на селе. К участию в составлении планов привлекались районные организации, так как от правильного планирования работы театров на селе зависели масштабы охвата зрительской аудитории. В рассматриваемый период театры Западной Сибири стремились не только обогатить новым содержанием сложившиеся формы шефства над селом, но и найти новые формы контакта с сельскими зрителями. Одним из путей сближения театра с сельским зрителем была организация "театральных поездов", когда жители села приезжали в город для просмотра лучших спектаклей театров. Неплохо была поставлена эта работа в Новосибирской области. Сельские зрители были частыми гостями академического театра оперы и балета, где знакомились с произведениями русской, советской, зарубежной классики, с жизнью творческого коллектива4. Тесный контакт был установлен между жителями сельских районов области и Новосибирским ТЮЗом. Специальный поезд "Театрал" привозил каждый год сельских ребят на неделю "Театр и дети" в ТЮЗ. В 1980 г. детские спектакли посмотрели ребята Ордынки, Мошково, Колывани, Барышевского детского дома5. В январе 1985 года около 4 5

ГАНО. Ф. 1020. Оп. 2. Д. 2446. Лл. 166-170. ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 224. Лл. 1-4. 165

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

6

1000 сельских тружеников Шигарского района Томской области посмотрели в областном драматическом театре спектакль М. Рощина "Эшелон"6. Широкое распространение в рассматриваемый период получили наиболее эффективные формы комплексного обслуживания тружеников села, такие как сельские театральные фестивали, Дни театра в сельских районах, заключение договоров о содружестве между театрами, колхозами и совхозами, открытие постоянно действующих филиалов театров на селе. Эти формы, кроме гастрольной деятельности, предполагали прочные двухсторонние связи, большую общественную работу по эстетическому воспитанию, формированию потребности в общении жителей села с театральным искусством. Томское отделение ВТО и театры области в рамках Всероссийского фестиваля "Театр – селу" провели в 1982 году зимний фестиваль театрального искусства. В нем наряду с творческими коллективами области приняли участие артисты Ленинградского академического театра им. Пушкина, подготовившие специальные концертные программы о жизни сельских тружеников и показавшие лучшие спектакли. Фестиваль прошел в Томском, Асиновском, Молчановском, Кривошеинском районах7. В ходе театрального фестиваля, проведенного Новокузнецким городским драматическим театром для жителей сел Сосновка, Сидорово, Атаманово, Красулино, Степное, были показаны спектакли "Тринадцатый председатель", "Дачный роман", "Наедине со всеми"8. Ежегодно проводился фестиваль "Театр – селу" в Алтайском крае. В 1984 г. его итоги стали предметом глубокого анализа работы театров на селе. За активную культурно-шефскую работу на селе краевой театр музыкальной комедии был награ6

Бережков Б. Район едет в театр // Красное знамя. – 1985. – 18 января. ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 145. Л. 1. 8 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 74. Л. 118. 7

166

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

7

жден переходящим Красным Знаменем управления культуры и крайсовпрофа, а Бийский городской драматический театр – грамотой Министерства культуры РСФСР9. Широкое распространение в 1980-е гг. получило заключение договоров о творческом содружестве между театрами, колхозами и совхозами, сельскими районами. Примером такого содружества может служить договор, заключенный в 1982 г. между Омским театром драмы и совхозом "Элита" Москаленковского района. Передовики этого хозяйства постоянно приглашались на сдачи премьерных спектаклей театра. При народном университете культуры совхоза "Элита" действовал театральный факультет, которым руководила заведующая литературной частью театра С.В. Яневская. Артисты театра драмы регулярно выезжали в совхоз с новыми спектаклями, а на сцене омского Дома актера проходили творческие отчеты коллективов художественной самодеятельности совхоза. Районные газеты постоянно информировали жителей села о деятельности театра10. Много лет продолжалась дружба коллектива театра оперетты Кузбасса с сельскими жителями Промышленновского района. Между театром и районом был заключен договор о творческом содружестве. Ни одно крупное событие в жизни района не проходило без участия артистов театра. Несколько раз в месяц театр бывал здесь с выездными спектаклями, которые показывались в районном Доме культуры и клубах хозяйств. Периодически организовывались "театральные поезда", привозящие жителей района на спектакли в Кемерово11. Договоры о творческом содружестве связывали Новосибирский академический театр оперы и балета с Тогучинским 9

ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 25. ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 414. Л. 15; Яневская С. Омск – Элита // Театр. – 1985. – N 9. – С. 86-87. 11 ГАКО. Ф. р. 1131. Оп. 1. Д. 236. Л. 8; Владимирова В. Если ты настоящий друг // Кузбасс. – 1981. – 26 марта. 10

167

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

8

районом12, Алтайский краевой театр драмы с хозяйствами Новичихинского, Косихинского, Тальменского районов, Алтайский краевой ТЮЗ – с совхозом "Комсомольский" Павловского района и др.13 Большую роль в развитии театральной культуры сельских жителей играло шефство актеров театров Западной Сибири над коллективами народных театров и художественной самодеятельностью, а также открытие филиалов театров при сельских Домах культуры. На эту работу художественную интеллигенцию настраивало постановление ЦК КПСС от 12 июня 1985 г. "О мерах по улучшению использования клубных учреждений и спортивных сооружений"14. Существенную шефскую помощь самодеятельным коллективам сельских районов Новосибирской области оказывали актеры ТЮЗа, закрепленные за драматическими коллективами области. Актер ТЮЗа Г. Шустер шефствовал над ТЮЗом-спутником села Черепанова; Ю. Соломеин – над театральным коллективом села Усть-Тарки; В. Решетников – села Чаны; заведующая литературной частью ТЮЗа В. Лендова – над народным театром села Ордынь. Новосибирский ТЮЗ оказывал большую помощь театральному коллективу Барышевского детского дома. У театра был свой сельский филиал в селе Колывань – народный театр при Доме культуры "Юность" (руководитель Г.И. Турыгина). ТЮЗ помогал народному театру в изготовлении костюмов, декораций, подготовке и оформлении спектаклей15. В 1986 году за профессиональными театрами Алтайского края было закреплено 74 сельских самодеятельных коллектива, 12

ГАНО. Ф. 1375. Оп. 1. Д. 1348. Лл.5-6; Иванов А. Сельские адреса // Советская культура. – 1983. – 26 февраля. 13 ЦХАФАК. Ф. 1. Оп. 141. Д. 125. Лл. 11-13. 14 КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. – М.: Политическая литература, 1988. – Т. 15. 15 ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 224. Лл. 1-4. 168

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

16

9

шефами которых являлись 85 творческих работников. На базе театров ежегодно организовывались семинары и стажировки руководителей самодеятельных театральных коллективов. Так, в 1986 г. было проведено 55 таких стажировок. На сценах профессиональных театров постоянно проходили творческие отчеты народных коллективов. Только на сцене Алтайского краевого ТЮЗа в течение 1986 года выступило 5 народных театров16. Важной формой обслуживания сельских зрителей была организация сельских гастролей театров Западной Сибири. В Новосибирском областном драматическом театре проведение сельских гастролей строилось по принципу стационарной работы в райцентре в течение нескольких дней (не более 5) и разовых выездов в хозяйства района. Гастроли во всех районах области проходили как Дни театра в районе: в каждом районе организовывались открытие и закрытие гастролей, творческие встречи, посещение спектаклей ветеранами труда, передовиками производства. Так, во время гастролей в 1980 г. в совхозе Черновский Кочковского района и совхозе Коневский Краснозерского района перед показом спектакля "Над светлой водой" актеры чествовали героев труда. Состоялось 10 творческих встреч с ветеранами колхоза "Сибирь" Татарского района, работниками заготзерна, райкоопторга, партийно-хозяйственным активом Карасукского и Краснозерского районов. Меньше чем за месяц гастролей театр показал 138 спектаклей, на которых побывало 25990 зрителей17. В ходе гастролей 1983 года Омский областной театр кукол показал на селе 337 спектаклей, обслужив 98,3 тысяч зрителей 18 сельских районов Омской области. Кроме показа спектаклей, проводилась большая работа со зрителями: были даны консультации руководителям кукольных кружков села Лузино и Дома 16 17

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1083. Л. 31. ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Лл. 72-76. 169

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

0

культуры Исилькуля. Состоялись встречи актеров и режиссеров театра с сельскими тружениками села Шараповка, совхоза "Сосновский", птицефабрики, в ходе которых рассказывалось об истории театра, о подготовке и постановке спектаклей18. Активно участвовали в сельских гастролях Кемеровский областной театр кукол им. Гайдара и Новокузнецкий театр кукол. На селе был показан весь стационарный репертуар этих театров19. Выступая на объединенном пленуме творческих союзов в 1983 г., секретарь Кемеровского обкома КПСС отмечал недостаточную связь с сельскими районами областного драматического театра, который ежегодно показывал до 500 спектаклей и только 70 из них – на селе20. Особое внимание уделялось театральному обслуживанию сельского зрителя в Алтайском крае – житнице Западной Сибири. Все театры края выступали в сельских районах. Во время сельских гастролей 1984 года на 530 спектаклях побывало около 150 тыс. зрителей. Рубцовский городской драматический театр гастролировал в 35 районах, в 26 – побывал краевой театр драмы. Актеры ТЮЗа выезжали в Заринск и прилегающие к нему районы. Бийский драматический театр обслужил 40 сельских районов. В репертуаре театров была широко представлена классика, публицистика, современные музыкальные спектакли21. Большую работу на селе проводил Омский областной ТЮЗ, который неоднократно награждался дипломами Министерства культуры СССР и РСФСР за активное участие в культурношефской работе на селе22. Успешная работа по культурному обслуживанию села театрами Кемеровской области была отмечена в постановлении кол18

ГАОО. Ф. 46. Оп. 1. Д. 245. Лл. 3-5. ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 30. Д. 184. Л. 113. 20 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 48. Д. 177. Лл. 13-15. 21 ЦХАФАК. Ф. 902. Оп. 6. Д. 1083. Л. 45. 22 ГАОО. Ф. 688. Оп. 2. Д. 288. Л. 15. 19

170

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

1

легии Министерства культуры РСФСР от 27 марта 1986 г. "Об итогах Всероссийского социалистического соревнования автономных республик, краев и областей за лучшую постановку культурного обслуживания сельского населения за 1985 г."23 В 1980-е гг. театры Западной Сибири испытывали немало объективных трудностей, снижающих качество их работы на селе. Актерам приходилось преодолевать большие расстояния на неудобном, загазованном, холодном транспорте, играть на неприспособленных для театральных спектаклей сценах сельских клубов, часто при отсутствии светоаппаратуры. 1/3 сельских клубов Западной Сибири не имела сценических условий для полноценного показа театральных спектаклей24. К этим трудностям иногда добавлялось усложняющее работу на селе невнимание и равнодушие со стороны местных партийных и государственных органов, руководителей колхозов и совхозов. Включение ряда театров Западной Сибири с 1 января 1987 г. в театральный эксперимент, а затем постепенный перевод всех театров страны с 1 января 1989 г. на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности поставили на повестку дня вопрос о перестройке работы театров на селе, так как планы по обслуживанию села театрам больше не утверждались25. В 1988 году в редакции газеты "Советская Сибирь" состоялся "круглый стол" по вопросам театрального обслуживания сельского зрителя. Поводом для его организации послужило 23

В сб.: Основные служебные материалы Министерства культуры РСФСР за 1 квартал 1986 г. – М., 1986. – С. 11-13. 24 Центральный архив Министерства культуры Российской Федерации. Ф. 501. Оп. 1. 25 Постановление коллегии Министерства культуры СССР и секретариата правления СТД СССР от 16 марта 1989 г. N 25 "О переводе театров страны на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности. – В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 1 квартал 1989 г. – М., 1989. – С. 12-30. 171

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

2

письмо секретаря Тогучинского райкома КПСС Новосибирской области А.П. Мендруля "Нужен ли театру сельский зритель?", в котором он отмечал, что шефство театров на селе превратилось в некоторую формальность. В редакции газеты собрались директор драматического театра "Красный факел" Г.Г. Булгакова, директор областного драматического театра Н.А. Новицкая, директор театра кукол Н.А. Бируля, зам. директора театра оперы и балета А.П. Кожин, главный дирижер театра музыкальной комедии Я.З. Алексанян, артист ТЮЗа, председатель секции шефства над армией и селом Новосибирской организации СТД А.С. Кузнецов и заместитель начальника областного управления культуры А.Т. Марченко. В ходе обсуждения многие участники "круглого стола" высказали мысль о том, что выезды на село снижают художественный уровень спектаклей, что гастроли в отдаленных районах области не оправдывают себя ни профессионально, ни морально, ни финансово. Большинство выступающих поддержало идею долговременной договорной системы, согласно которой театр должен был рассылать по районам свой репертуар, а хозяйства – подавать заявки на определенные спектакли и указывать сроки их показа. При этом должна была оговариваться финансовая сторона дела. Говорилось о возможности и другой формы сотрудничества театра и села – организации социально-культурного заказа, то есть привлечении к культурному обслуживанию села финансов из областного бюджета26. В 1980-е годы театры Западной Сибири уделяли большое внимание художественно-эстетическому воспитанию и организации досуга работников промышленных предприятий, организаций, строек и др. Договоры о творческом содружестве были заключены между Омским академическим театром драмы и моторостроительным заводом им. Баранова. Ежегодно комиссия 26

Сердюковская Л. Нужен ли театр сельскому зрителю? // Советская Сибирь. – 1988. – 20 октября. 172

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

3

завода участвовала в жюри смотра творческой молодежи театра, определяя его победителей.27 Тесная, плодотворная дружба установилась между коллективами Новосибирского театра музыкальной комедии и приборостроительного завода им. Ленина. Работники предприятия были первыми зрителями всех премьерных спектаклей театра. Актеры театра оказывали эффективную помощь заводской художественной самодеятельности. Заводчане, в свою очередь, помогали театру в изготовлении декораций, ремонте оборудования. Ежегодно завод присуждал премии за лучшие актерские работы, его представитель В.Б. Когос являлся членом художественного совета театра. Союз труда и искусства укреплял и совместный отдых. Актеры пользовались услугами заводской базы отдыха, а их дети проводили лето в заводских пионерских лагерях28. В 1980-е гг. договоры о творческом содружестве связывали Алтайский краевой ТЮЗ с коллективом радиозавода и его клубом, театр кукол – с Дворцом культуры и техники объединения "Сибэнергомаш", театр драмы с Барнаульским высшим военным училищем летчиков29. Рубцовский городской драматический театр имел договор о творческом содружестве с местным заводом тракторного электрооборудования. Ни одна премьера театра не проходила без участия приборостроителей. Завод установил ежегодную премию для актеров за лучшее исполнение роли рабочего человека. Первым ее лауреатом стала заслуженная артистка РСФСР А. Бородина30. Партийные органы Кузбасса активно поддерживали практику шефства театров над промышленными предприятиями, ор27

ЦДНИОО. Ф. 17. Оп. 107. д. 86. Лл. 2-3. ГАНО. Ф. 4. Оп. 88. Д. 223. Л. 34.; Ворончихин Ю. Давняя дружба // Советская культура. – 1984. – 30 августа. 29 ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 36. 30 ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 38. 28

173

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

4

ганизациями и стройками. Был накоплен положительный опыт такого сотрудничества, но иногда договора о содружестве принимали формальный характер. Примерами могут служить договор Прокопьевского драматического театра с заводом "Электромашина" и открытие филиалов театра в городе Киселевске и поселке Карайгала. К выполнению условий договора о творческом содружестве театр так и не приступил31. Определенное место в творческой деятельности театров Западной Сибири занимала военно-шефская работа. Омский академический театр драмы не раз награждался почетными грамотами за культурно-шефскую работу над Вооруженными Силами и курсантами военных училищ (в 1983, 1984 и 1986 гг.). Ежегодно ко всем знаменательным датам в жизни страны для воинов омского гарнизона и курсантов военных училищ показывались шефские спектакли. На спектакли в честь 40-летия Победы в Великой Отечественной войне "Рядовые" А. Дударева, "У войны – не женское лицо" С. Алесиевич и Г. Тростянецкого были приглашены ветераны войны. В клубах боевых подруг Первомайского, Ленинского, Советского районов областного центра состоялось обсуждение спектакля "У войны – не женское лицо"32. Много внимания уделялось в рассматриваемый период театрами Алтайского края шефству над Вооруженными Силами и органами УВД. В 1986 году, в соответствии с постановлением управления культуры Алтайского крайисполкома и Алтайского краевого комитета профсоюза работников культуры "Об итогах культурно-шефской работы над Вооруженными Силами и органами УВД Алтайского края", значками "Отличник культурного шефства над Вооруженными Силами" награждены актеры Алтайского краевого театра драмы Л.П. Лучкина, Г.Т. Обухов и 31 32

ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 48. Д. 182. Лл. 1-28. ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 570. Лл. 10-14. 174

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

5

заведующий музыкальной частью театра М.Ф. Стариков. Почетной грамотой за военно-шефскую работу награжден Алтайский краевой театр музыкальной комедии33. Важное место в творческой деятельности всех театров Западной Сибири в 1980-е гг. занимала работа по художественноэстетическому воспитанию детской и юношеской аудитории. В рассматриваемый период отношения театра с молодежью складывались непросто и далеко неоднозначно. Театр постепенно утратил свое место и значение, которое он имел раньше в системе формирования молодого человека. Поэтому огромное значение имело наличие ответственности театра перед молодежной аудиторией, его способность или неспособность, как говорил известный американский драматург Г. Уильямс, "остановить... личное время" зрителя. В западносибирских театрах спектакли для детей и юношества составляли примерно 40 % репертуарной афиши. Среди них были произведения русской, зарубежной классики, современных авторов. В новосибирских театрах лучшие образцы русской и мировой классики были представлены спектаклями "Хованщина" М. Мусоргского, "Русалочка" А. Даргомыжского, "Лебединое озеро" П. Чайковского – в академическом театре оперы и балета; "Женитьба", Н. Гоголя – в "Красном факеле"; "Двенадцатая ночь" В. Шекспира, "Ревизор" Н. Гоголя – в ТЮЗе, "Луиза Миллер" Ф. Шиллера – в областном драматическом театре и др. Театры Западной Сибири пытались вести серьезный, откровенный разговор с юными зрителями по самым разным злободневным морально-этическим, нравственным проблемам жизни общества. Это спектакли "Старший сын" А. Вампилова, "Зинуля" А. Гельмана, "Вся надежда" М. Рощина – в Новосибирском областном ТЮЗе; "Вдовий пароход" Н. Грековой и П. Лунгина,

33

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. д. 1094. Лл. 66-67. 175

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

6

"Виноватые" А. Арбузова – в "Красном факеле"; "Под одной крышей" Л. Разумовской – в областном драматическом театре34. Активно участвовали театры Западной Сибири в проведении Всесоюзной недели "Театр – детям и юношеству". В 1986 г. в Алтайском крае в рамках недели были показаны спектакли краевого театра драмы "Я догоняю лето" и "Заводной солдатик" литовской писательницы В. Пальчинскайте. Перед началом спектаклей юные зрители познакомились с выставкой театральной бутафории, макетов и эскизов оформления спектаклей. Проведен конкурс быстрого рисунка "Знаешь ли ты сказку?", победителям которого вручались призы. Рубцовский городской драматический театр подготовил пьесу "Тайна черного озера" Е. Борисова35. Всесоюзная неделя "Театр – детям и юношеству" в Омске в 1987 г. открылась творческой встречей актеров областного театра кукол с учащимися школ города "Про театр, про кукол, про сказки", которая состоялась в Доме пионеров Центрального района. В рамках недели проведена беседа с младшими школьниками школ N 115 и 75 областного центра "Что и как в театре кукол". Завершились мероприятия недели в областной библиотеке им. А.С. Пушкина, где актеры дали консультации детскому кукольному коллективу библиотеки36. Выход в свет в мае 1981 года приказа Министерства культуры РСФСР "О состоянии и мерах по дальнейшему развитию театрального искусства в РСФСР" активизировал участие театров Западной Сибири в республиканских тематических театральных фестивалях и смотрах37. 34

ГАНО. Ф. 1375. Оп. 1. Д. 1711; Марченко А. Верить и действовать // Советская Сибирь. – 1986. – 23 ноября. 35 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1094. Л.38. 36 ГАОО. Ф. 46. Оп. 1. Д. 303. Лл. 11-12. 37 В сб.: Основные служебные материалы Министерства культуры РСФСР за май 1981 г – М., 1981. – С. 22-32. 176

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

7

В 1982 году состоялся Всероссийский смотр-фестиваль "Образ современного рабочего в драматургии и театре" с заключительным показом лучших спектаклей в Свердловске и Магнитогорске. По итогам фестиваля диплома Министерства культуры РСФСР удостоен спектакль Алтайского краевого театра драмы "Превышение власти"38. Смотр продемонстрировал взаимную готовность драматургов и театров работать над воплощением образа человека труда на сцене. В 1984 году прошел Всероссийский театральный фестиваль "Героическое освоение Сибири и Дальнего Востока" с заключительным показом спектаклей в Иркутске и Хабаровске. Тема эта привлекла многие творческие коллективы Западной Сибири. Право открытия театрального фестиваля было предоставлено спектаклю Томского областного драматического театра "Соленая Падь" С. Залыгина, поставленного лауреатом Государственной премии РСФСР, заслуженным деятелем искусств РСФСР Ф. Григоряном. Другая пьеса, показанная томичами на фестивале, – "Каленые мили" Е. Чебалина39. Интересные работы были представлены Алтайским и Омским театрами драмы – "Равняется четырем Франциям" А. Мишарина40 и "Поверю и пойду" Р. Солнцева41. Показателем творческой зрелости театров Западной Сибири явилось их участие в рассматриваемый период в республиканских смотрах спектаклей по произведениям русской и советской классики. По итогам Всероссийского смотра спектаклей по произведениям М. Горького дипломами Министерства культуры РСФСР отмечены спектакли Омского театра драмы "Мещане", Алтайского краевого театра драмы "Чудаки", Кемеровского об38

ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 13. Иволгин О. Театральный праздник Сибири // Красное знамя. – 1984. – 31 января. 40 ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1082. Лл. 31-33. 41 ЦДНИОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 545. Л. 21. 39

177

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

8

ластного драматического театра "На дне" и др.42 Спектакли Прокопьевского городского драматического театра "Невольницы" и Алтайского краевого театра драмы "Бешеные деньги" награждены дипломами Всероссийского фестиваля, посвященного творчеству А.Н. Островского43. Активно участвовали театры Западной Сибири в театральном фестивале, посвященном 40-летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне. В репертуар театров в сезоне 1984-1985 гг. вошли лучшие пьесы, посвященные этой знаменательной дате. Так, театры Кузбасса осуществили постановку спектаклей "Рядовые" А. Дударева (областной драматический театр), "Соловьи поют" В. Ильина (театр оперетты Кузбасса), "Такая музыка была" А. Кравцова (Новокузнецкий городской драматический театр), "Люди, которых я видел" С. Смирнова (Прокопьевский городской драматический театр), "Жеребенок" М. Шолохова (областной им. Гайдара и Новокузнецкий кукольные театры)44. Фестиваль прошел с большим успехом, он дал сценические произведения, получившие высокую общественную оценку. Среди них спектакль Омского академического театра драмы "У войны – не женское лицо" С. Алексиевич и Г. Тростянецкого. За эту работу режиссер спектакля Г. Тростянецкий и актрисы театра К.Г. Барковская, Н.И. Василиади, Н.В. Надеждина, Е.И. Псарева и Е.Н. Романенко удостоены в 1985 году Государственной премии РСФСР в области театрального искусства им. Станиславского. На спектакль откликнулись почти все центральные газеты и журналы. Вот что писала газета "Советская Россия" в мае 1985 года: "Спектакль Омского академического театра дра42

ЦДНИОО. Ф. 17. Оп. 109. Д. 25. Лл. 1-9; ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1082. Л. 11; ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 31. Д. 176. Лл. 17-18. 43 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 31. Д. 176. Лл. 19-20; ЦХАФАК. Ф. п. 1. Оп. 141. Д. 125. Л. 19. 44 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 31. Д. 176. Л. 20. 178

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

17

9

мы "У войны – не женское лицо" не следует относить к событиям сугубо театральным. Это тот случай, когда спектакль становится явлением общественным, освященным высоким чувством гражданственности и патриотизма. Так, тесно переплетается в спектакле Омского театра реальная жизнь, реальные судьбы с событиями документального повествования"45. Омский академический театр драмы участвовал с этой работой в заключительном показе спектаклей фестиваля в городе-герое Волгограде46. В рамках Всесоюзной творческой встречи "Театр и время", посвященной 70-летию Великого Октября и организованной по инициативе Министерства культуры СССР и СТД СССР, в октябре 1987 г. в Кемерово состоялся фестиваль по произведениям писателей и драматургов Сибири и Дальнего Востока. Западносибирские театры, участвующие в фестивале, показали спектакли, вызвавшие значительный интерес зрителей: "Серая мышь" В. Липатова (Тюменский областной драматический театр), "Зимний хлеб" С. Залыгина (Новосибирский драматический театр "Красный факел"), "Музыканты" В. Гуркина (Кемеровский областной драматический театр)47. Новосибирский ТЮЗ принял участие в заключительном этапе Всероссийского смотра театров юного зрителя и кукол, посвященного 70-летию создания первых детских театров в СССР, состоявшемся в Москве в октябре 1988 года. Он показал спектакль по пьесе П. Зинделла "Влияние гамма-лучей на рост бледно-желтых ноготков48.

45

Советская Россия. – 1985. – 15 мая. ГАОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 545. Лл. 1-4. 47 Ильин Л. Неделя театральных встреч // Кузбасс. – 1987. – 13 октября. 48 Шах-Азизова Т. Искусство ТЮЗа // Советская культура. – 1988. – 10 декабря. 46

179

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

0

Солисты музыкальных театров Западной Сибири прекрасно зарекомендовали себя, выступая на всесоюзных и международных конкурсах. На Всесоюзном конкурсе артистов балета, проходившем в марте 1988 года на сцене Концертного зала им. П.И. Чайковского, молодой солист Новосибирского академического театра оперы и балета Д. Симкин завоевал первую премию и звание лауреата. В том же году Д. Симкин разделил первое место с аргентинцем М. Гера на ХIII Международном балетном конкурсе в Варне49. В 1980-е гг. продолжена традиция организации ежегодных театральных фестивалей в театральных городах Западной Сибири. Традиционным стало проведение фестивалей оперного и балетного искусства в Новосибирске. Фестивали организовывались Новосибирским академическим театром оперы и балета совместно с горкомом ВЛКСМ и объединением "Терпсихора". Во время этого своеобразного отчета перед зрителями коллектив театра не только показывал свои лучшие спектакли, лучших исполнителей, но и гостеприимно предоставлял сцену солистам музыкальных театров страны и зарубежным артистам. ХII фестиваль оперного и балетного искусства, состоявшийся в марте 1985 года, был посвящен сразу нескольким знаменательным датам: 40-летию Победы в Великой Отечественной войне, Всемирному фестивалю молодежи и студентов и 40-летию создания Новосибирского академического театра оперы и балета. В рамках фестиваля на сцене театра выступили молодые солисты Т. Зорина, исполнившая партию Сантуццы в опере "Сельская честь", Д. Симкин, показавший свою самую значительную работу Коппелиуса в балете "Коппелия" и др. Из гостей фестиваля выступили солисты Большого театра СССР И. Журина (в партиях Марфы в "Царской невесте" и Джильды в "Ригалетто") и за49

Эльяш Н. За блеском конкурсных медалей // Советская культура. – 1988. – 15 ноября. 180

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

1

служенный артист РСФСР, лауреат международных конкурсов И. Морозов (Жермон в "Травиате" и Онегин в "Евгении Онегине"). Во время фестиваля состоялся творческий вечер народного артиста РСФСР, педагога-балетмейстера Н. Долгушина, который в 1960-е гг. дебютировал на сцене Новосибирского театра оперы и балета. В вечере участвовали ведущие солисты Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова Г. Комлева, А. Осипенко, заслуженные артисты РСФСР Е. Евтеева, Ю. Петухов и др. Гость из Болгарии Здравко Гаджиев выступил на фестивале в партиях Герцога в "Ригалетто" и Каварадосси в "Тоске". Центральным событием фестиваля стала премьера оперы М. Мусоргского "Хованщина"50. Обширной и всегда необычной была программа фестиваля "Театральная весна", проводимого с 1985 года в Новосибирском областном драматическом театре. В 1988 году новинкой фестиваля стали театральные бенефисы ведущих актеров театра Е. Важенина, Л. Одиянковой, Х. Ивановой и А. Узденского. Они предстали перед зрителями в своих любимых ролях в спектаклях "Вечер", "Спортивные сцены 1981", "Под одной крышей". Традиционным было участие в фестивале самодеятельных коллективов. Сцена областного театра на этот раз была предоставлена народным театрам: Дома культуры им. К. Цеткин, показавшего "Диогена" А. Рацера и В. Константинова, и Дома культуры им. Кирова, предложившего на суд зрителей "Сказку" Л. Филатова51. Ежегодно в Кемеровской области проводился фестиваль "Кузбасс – театральный". Обычно, по сложившейся традиции, жюри просматривало спектакли театров области непосредственно на местах, а затем определяло победителей фестиваля. В 50

ГАНО. Ф. 4. Оп.102. Д. 210. Л.л. 35-40; Советская Сибирь. – 1985. – 1 марта. 51 ГАНО. Ф. 1375. Оп. 1. Д. 1620. Лл. 17-18; Театр на сцене и за кулисами // Советская Сибирь. – 1988. – 18 апреля. 181

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

2

1989 году театральные коллективы области впервые собрались на этот фестиваль в Кемерово. В фестивальную афишу вошли лучшие спектакли театров области за сезон 1988-1989 гг. Жюри фестиваля представляли театральные критики из Новосибирска, Омска, Томска, Барнаула, Тюмени. По итогам фестиваля диплом "Лучший спектакль года" присужден спектаклю Кемеровского областного драматического театра "Портрет" по пьесе польского драматурга С. Мрожека. Творческому коллективу театра удалось создать живой спектакль, несмотря на сложность драматургии С. Мрожека, так как это, с одной стороны, памфлет, гротеск, ситуация, доведенная до абсурда, а с другой – его пьесы всегда полны боли за человека и общество, в котором он живет. Диплом "Лучшая актерская работа" и первая премия были присуждены заслуженным артистам РСФСР А. Дахненко и Е. Шокину за исполнение ролей Бартодея и Анатоля в спектакле "Портрет". Диплом "За лучшую режиссерскую работу" вручен А. Максимову за постановку спектакля "Портрет". Специальные дипломы жюри присудило С. Сафонову и С. Юричеву – исполнителям центральных ролей в спектакле "Честный человек, или Я, бедный Сосо Джугашвили" по пьесе В. Коркия. Спектакль поставлен режиссером Новокузнецкого городского драматического театра В. Шапкиным для малой сцены, открытой в Новокузнецком театре52. В 1980-е годы театры Западной Сибири поддерживали творческие связи с ведущими театральными коллективами страны. Этому немало способствовали приказ Министерства культуры СССР, вышедший в июне 1980 г. "Об организации культурного шефства ведущих учреждений культуры и искусства страны над творческими, а также производственными коллективами Сибири и Дальнего Востока," а также патриотическое 52

Бровикова Н. Ваш выход, товарищ театр! // Кузбасс. – 1989. – 29 ноября. 182

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

3

движение "Превратим Сибирь в край высокой культуры", развернувшееся в стране с 1981 г.53 Толчком к нему послужило обращение через газету "Советская культура" деятелей культуры и искусства, партийных органов Красноярского края к Министерству культуры СССР, ко всем творческим коллективам страны с призывом помочь Сибири стать краем высокой культуры. В рамках этого движения кроме шефства ведущих театральных коллективов над сибирскими театрами организовывались гастрольные поездки творческих коллективов страны в Сибирь и др. Плодотворная дружба связывала творческие коллективы Томского областного драматического театра и Ленинградского академического театра драмы им. Пушкина. Подписанный между ними договор о творческом содружестве предполагал обмен режиссерами, участие ленинградских артистов в томских спектаклях и наоборот, совместное проведение конференций, участие в театральном обслуживании населения областей. В апреле 1980 г. спектакль Томского драматического театра "Тринадцатый председатель" шел с участием артистов Ленинградского академического театра драмы – народного артиста СССР И. Дмитриева, заслуженного артиста РСФСР А. Волгина и артиста Н. Бурова. В ленинградском спектакле "Тринадцатый председатель", поставленном томским режиссером Ф. Григоряном, участвовали томичи – заслуженный артист УССР Н. Земцов и артистка Н. Мелихова54. В 1985 году свой 127-й сезон томичи открыли спектаклем "Васса Железнова" М. Горького. Это была совместная работа томичей и ленинградцев. Поставили спектакль режиссеры В. Хоркин из Ленинграда и М. Борисов из Томска. В роли Вассы Железновой выступила актриса Ленин53

В сб.: Основные служебные документы Министерства культуры СССР за 2 квартал 1980 г. – М., 1980. – С. 13-18; Советская культура. – 1981. – 16 марта. 54 ЦДНИТО. Ф. 607. Оп. 31. Д. 97. Л. 45; Строкова М. В томском спектакле – ленинградцы // Красное знамя. – 1980. – 10 апреля. 183

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

4

градского академического театра драмы им. Пушкина, народная артистка РСФСР Г. Карелина, в роли Сергея Петровича – актер Томского областного театра драмы, заслуженный артист РСФСР В. Варенцов55. Творческие работники ленинградского театра во время частых томских гастролей (с 1979 по 1985 гг. они были в Приобье 5 раз) выступали перед нефтяниками Стрижевого, лесорубами Колпашево, монтажниками Томского нефтехимического комбината, на животноводческих фермах, стройках. Томичи во время ленинградских гастролей участвовали в творческих встречах с трудящимися производственного объединения "Электросила", театральной конференции "Актер и время", обсуждении спектаклей56. Плодотворно развивалось сотрудничество омских театров с ведущими творческими коллективами Москвы и Ленинграда. В 1981 г. в Омском театре драмы режиссер Московского театра им. Вахтангова А. Созонтов осуществил постановку спектакля по роману Г. Маркова "Сибирь", удостоенного диплома Министерства культуры СССР. Ежегодно вахтанговцы бронировали для омичей целевое место в своем училище. Ленинградский Малый академический театр оперы и балета шефствовал над омским музыкальным театром57. Договор о творческом содружестве связывал коллективы Московского ордена Трудового Красного Знамени ТЮЗа и Томского областного ТЮЗа. В рамках его реализации москвичи в 1984 году приезжали в Томский ТЮЗ для оказания помощи своим молодым коллегам. Они просмотрели и разобрали вместе с актерами и режиссерами Томского ТЮЗа все спектакли. Ведущие актеры Московского ТЮЗа А.И. Ушаков и Г.Л. Аннаполь55

ГАТО. Ф. р. 1759. Оп. 1. Д. 168. Л. 9. Русский А. Добрые плоды дружбы // Советская культура. – 1985. – 5 февраля; Красное знамя. – 1980. – 10 апреля. 57 ЦДНИОО. Ф. 1203. Оп. 1. Д. 419. Лл. 5-7. 56

184

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

5

ский провели с томичами занятия по повышению техники актерского мастерства. Был намечен обмен спектаклями58. Но зачастую случалось, что договоры о творческом содружестве оставались лишь на бумаге. Так было в Тюменской области, за которой в 1980-е гг. были закреплены 7 ведущих творческих коллективов страны. Среди них Московский цыганский театр "Ромэн", Ленинградский драматический театр им. Ленсовета, Азербайджанский драматический театр им. Азизбекова и др. Весной 1981 г. заключен договор между творческими коллективами театра им. Ленсовета и Тюменского областного драматического театра. Однако театр им. Ленсовета не предпринимал никаких практических шагов к выполнению условий договора. Главный режиссер тюменской драмы Н. Плавинский специально ездил в Ленинград, прося шефов о помощи, но все было бесполезно. Не выполняли условий и другие ведущие театры страны, заключившие договоры о культурном шефстве над производственными коллективами Тюменской области59. В рассматриваемый период многие театры Западной Сибири выступали с творческими отчетами на театральных сценах Москвы, Ленинграда, столиц союзных республик. Летом 1981 года на сцене Малого театра состоялись гастроли сразу двух западносибирских театров – Омского театра драмы, а затем Кемеровского областного драматического театра им. А.В. Луначарского. Гастроли Омского театра драмы открылись спектаклем по пьесе Л. Леонова "Нашествие". Омичи показали в Москве 7 работ, среди них "Село Степанчиково и его обитатели" Ф. Достоевского, "Закон вечности" Н. Думбадзе, "Ретро" А. Галина, "Вверх по лестнице, ведущей вниз" Б. Кауфман и др. Москвичи по достоинству оценили интересные работы заслуженного дея58

ГАТО. Ф. р. 1869. Оп. 1. Д. 47. Лл. 15; Красное знамя. – 1984. – 14

апреля

59

ЦДНИТюм.О. Ф. 124. Оп. 215. Д. 46. Л. 43.; Борохов В. Где вы, шефы? // Советская культура. – 1982. – 22 октября. 185

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

6

теля искусств РСФСР, главного режиссера театра А. Хайкина и молодого талантливого режиссера Г. Тростянецкого60. В гастрольную афишу Кемеровского областного драматического театра вошли лучшие спектакли театра: "Тихий Дон" М. Шолохова, "Анна Каренина" Л. Толстого, "Дарю небо и землю" И. Друцэ, "Город на заре" А. Арбузова. Спектали театра получили положительные отзывы в московской прессе61. В 1982 г. успешно прошли творческие отчеты в Москве Томского областного драматического театра и балетной труппы Новосибирского театра оперы и балета. Новосибирцы показали балеты "Спартак" и "Гаянэ" А. Хачатуряна (в постановках Ю. Григоровича и В. Галстяна), сцены из балета "Жизель" в концертном исполнении. Критиками высоко оценена оригинальная исполнительская манера новосибирского кордебалета, показавшего себя ярким и самобытным творческим организмом, чья исполнительская манера во многом определяла облик постановок театра. Отмечены выступления солистов новосибирского балета Л. Гершуновой и А. Бердышева в сценах из балета "Жизель", Т. Капустиной, А. Беспалова, М. Александрова, исполнивших ведущие партии в балете "Гаянэ"62. В 1982 году в Киеве состоялся творческий отчет Алтайского краевого театра оперетты, куда он был приглашен в составе юбилейной делегации в ознаменование 1500-летия "матери городов русских". Специально к этой дате театр осуществил постановку спектакля "Каштаны Киева" О. Сандлера, посвященного героическим защитникам и освободителям Киева в годы Великой Отечественной войны. За высокие творческие достижения 60

ЦДНИОО. Ф. 17. Оп. 107. Д. 85. Л.13; Александрова О. Новая встреча // Советская культура. – 1981. – 29 июня. 61 ГАКО. Ф. п. 75. Оп. 57. Д. 74. Лл. 1-4: Суворова Э. Кузбасс-Москва // Кузбасс. – 1981. - 23 апреля. 62 Иноземцева Г. И чувств, и линий красота // Советская культура. – 1982. – 3 август; ГАНО. Ф. р. 1020. Оп. 2. Д. 2468. Л. 23. 186

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

7

театр награжден грамотой Президиума Верховного Совета УССР63. В рамках показа лучших спектаклей, подготовленных творческими коллективами страны в честь ХХVII съезда КПСС, в апреле 1986 г. московские зрители познакомились с постановкой Новосибирского ордена Трудового Красного Знамени драматического театра "Красный факел" "Комиссия" по одноименному роману С. Залыгина. Спектакль, поставленный народным артистом УССР, главным режиссером театра М. Резниковичем, раассказывал о событиях, происходивших в далекой сибирской деревне вскоре после революции. Москвичи, побывавшие на этом спектакле в театре им. Вахтангова, тепло приветствовали автора романа и творческий коллектив новосибирского театра64. В рассматриваемый период театры Западной Сибири накопили определенный опыт взаимодействия с зарубежными творческими коллективами. В Новосибирском театре оперы и балета в 1983 году состоялась премьера оперы С. Монюшко "Галька". В создании этого спектакля принимала участие постановочная группа из Польской Народной Республики – режиссер М. Фолтын, сценографы А. Маевски, Ю. Напюрковски, балетмейстер К. Джевецки. Она работала в тесном контакте с новосибирскими коллегами – музыкальным руководителем и дирижером Б. Грузиным, балетмейстером В. Будариным и хормейстером В. Буслаевым. М. Фолтын, в прошлом одна из лучших исполнительниц партии Гальки в Польше и за рубежом, в том числе и в спектакле Б. Покровского в Большом театре СССР, с большой похвалой отзывалась о молодой певице Т. Зориной. Исполнитель партии Ионтека В. Егудин был приглашен в Варшаву на

63

ЦХАФАК. Ф. 942. Оп. 6. Д. 1085. Л. 4. ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 210. Л. 16; Советская культура. – 1986. – 10 апреля; Советская Сибирь. – 1986. – 12 апреля. 64

187

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

8

фестиваль С. Монюшко, где он выступил в польском спектакле "Галька"65. В ноябре 1986 года группа солистов балета Новосибирского академического театра оперы и балета Т. Кладничкина, Л. Кондрашова, Т. Андреева, А. Асадов, Д. Симкин, а также учащиеся хореографического училища Я. Казанцева и А. Дорош побывали в Японии. Целью поездки было создание вместе с труппой "Современный балет" г. Саппоро спектакля, несущего идеи мира, добра, дружбы народов. Постановка балета была осуществлена руководителем труппы Хисако Отзавой и главным балетмейстером Новосибирского театра оперы и балета В. Будариным, который высоко оценил подготовку японских полупрофессиональных танцовщиков. Премьера балета "Вечный и постоянный мир" состоялась в Саппоро, а затем в Новосибирске. Японские гости посетили Новосибирское хореографическое училище, где им были продемонстрированы фрагменты из уроков классического и народно-сценического танца66. Включение ряда западносибирских театров в театральный эксперимент, а затем и перевод театров на новые условия творческой и хозяйственной деятельности способствовали значительному оживлению зарубежных контактов, так как теперь они осуществлялись не только в рамках государственного культурного сотрудничества, но и по инициативе СТД и самих театров. В 1987 году в Новосибирском театре "Красный факел" состоялась премьера спектакля по пьесе китайского автора Ли Шугана "Визит мертвого к живым". Постановку осуществила известный режиссер из Китайской Народной Республики Чжан Цигун, окончившая в конце 1950-х гг. ГИТИС. Ее наставницей была ученица К.С. Станиславского М.О. Кнебель. Логическим разви65

ГАНО. Ф. р. 1020. Оп. 2. Д. 2469. Л. 34; Александрова О. "Галька" в Новосибирске // Советская культура. – 1983. – 23 июня. 66 ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 210. Л. 41; Советская Сибирь. – 1986. – 10 декабря. 188

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

18

9

тием международных театральных связей с КНР явились гастроли "Красного факела" в Китай, состоявшиеся в мае 1989 г. Зрители Пекина и побратима Новосибирска Шэньяна познакомились со спектаклями "Дворянское гнездо" И. Тургенева и "Багровый остров" М. Булгакова67. Так сложилось, что наибольшее число спектаклей на сценах театров Западной Сибири осуществили польские постановщики. В Омском академическом театре драмы в 1989 году свой первый спектакль на советской сцене "Тартюф" Ж.Б. Мольера поставила режиссер из Польши И. Цивиньска. Постановка была осуществлена в содружестве с главным режиссером Омского академического театра драмы В. Кокориным68. В 1990 г. в Томском театре куклы и актера "Скоморох" творческая группа из Вроцлава осуществила постановку спектакля "Гиубал Вахазар, или На перевалах абсурда" по пьесе выдающегося польского драматурга С. Виткевича. Художникпостановщик спектакля Я. Мыдлярска-Коваль и режиссер Б. Наука привезли из Польши эскизы спектакля. Осуществил постановку польский режиссер В. Хейно69. В конце 1980-х гг. появилась возможность участия западносибирских театров в зарубежных гастролях и международных фестивалях. В 1989 г. состоялись гастроли Новосибирского театра "Красный факел" в Польшу. На сценах Катовице и Варшавы сибирские артисты показали два спектакля "Дворянское 67

ГАНО. Ф. 4. Оп. 99. Д. 209. Л. 36; Ситникова Т. На орбите содружества // Советская культура. – 1987. – 17 ноября; Ситникова Т. "Красный факел" в Китае // Советская культура. – 1989. – 30 мая. 68 Из беседы авторов с заведующей литературной частью С.В. Яневской и народной артисткой РСФСР, лауреатом Государственной премии РСФСР, обладательницей "Золотой маски" 1997 г. в номинации "Честь и достоинство", актрисой Омского академического театра драмы Е.И. Псаревой. 69 Кузнецова А. Спектакль ставят поляки // Красное знамя. – 1990. – 19 февраля. 189

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

0

гнездо" И. Тургенева и "Московский хор" по пьесе Л. Петрушевской70. Во время гастролей в Познани и Варшаве Омского академического театра драмы в 1990 г. польские зрители посмотрели спектакли "Лекарь поневоле" и "Тартюф" Ж.Б. Мольера, "Московские кухни" Ю. Кима, "Наплыв" Ю. Князева71. В 1987 году Томский театр куклы и актера "Скоморох" стал лауреатом Международного фестиваля театров кукол на эсперанто, состоявшемся в г. Загребе, в Югославии. А в 1990 г. театр участвовал сразу в 4 международных фестивалях: "Сибирская кукломания" (Абакан), "Международная встреча открытого театра" (Вроцлав, Польша), Кукольный театр наций "ФИДЕНА – 90" (Бохум, Германия), фестиваль театра "Бред энд Паппет" (Гловер, Вермонт, США)72. Творческая деятельность театров Западной Сибири в 1980-е гг. получила высокую государственную оценку. За заслуги в развитии театрального искусства многие театральные коллективы были награждены орденами и получили почетные звания академических. В 1983 году Омскому театру драмы присвоено почетное звание академического73. В этом же году ордена "Знак Почета" удостоен Новосибирский областной драматический театр74. В апреле 1984 года Томский областной драматический театр награжден орденом Трудового Красного Знамени 75, а в декабре этого же года ордена "Знак Почета" удостоен Кемеровский областной драматический театр им. А.В. Луначарского76. 70

Советская культура. – 1989. – 14 ноября. 71 Из беседы авторов с заведующей литературной частью Омского академического театра драмы С.В. Яневской в декабре 1999 г. 72 Из беседы авторов с главным режиссером Томского театра куклы и актера "Скоморох" Р.М. Виндерманом в декабре 1999 г. 73 Советская культура. – 1983. – 20 апреля 74 Советская культура. – 1983. – 15 июня 75 Советская культура. – 1984. – 28 апреля. 76 Ведомости Верховного Совета СССР. – N 49. – ст. 895. – М., 1984. – С. 320. 190

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

1

Таким образом, в рассматриваемый период театрами Западной Сибири накоплен положительный опыт по организации досуга различных категорий населения, организации театральных фестивалей, зарубежному сотрудничеству. Использование этого опыта может быть полезно в деле возрождения российской театральной культуры, в значительной степени утраченной за годы реформ.

191

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

2

1980-1990 гг. ознаменовались существенными изменениями в развитии театров Западной Сибири. Для первой половины этого периода характерно продолжение политики подчинения художественной жизни, в том числе и жизни театральных коллективов, идеологическим лозунгам и нуждам политики. Вторая половина периода, совпавшая с глубоким реформированием экономики и политической системы страны, характеризуется поиском новых методов управления театральным делом, направленных на повышение эффективности деятельности театров. В рассматриваемый период партийными и государственными органами велась значительная работа по дальнейшему созданию материально-технической базы театров региона. Однако из-за недостаточного выделения финансовых и материальных ресурсов, связанного с общим состоянием экономики страны, а также господством остаточного принципа финансирования, применяемого ко всем отраслям социально-культурной сферы, уровень развития материально-технической базы театров Западной Сибири нельзя было признать удовлетворительным. Это привело в начале 1990-х годов к положению, когда реальная обеспеченность театрами в огромном западносибирском регионе была ниже номинальной. Кроме того, 40 % театральных коллективов располагалось в зданиях, по своему объемнопланировочному решению непригодных для профессиональных трупп. Вступление в театральный эксперимент, а затем и переход к экономическим методам управления значительно расширили права и ответственность местных органов власти в отношении театральных коллективов, находящихся на их территории. Однако не везде местные руководители имели возможность оказывать существенную поддержку театральным коллективам. Поэтому необходимо было выявлять дополнительные источни192

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

3

ки финансовой помощи театрам. Это могла быть поддержка промышленных предприятий, организаций, коммерческих структур за счет их отчислений в краевой и областные фонды развития культуры и искусства. Значительное внимание уделялось подготовке специалистов для музыкальных и драматических театров региона в учебных заведениях искусства Западной Сибири. Консерватория, хореографическое и театральное училища планомерно работали над повышением научно-педагогического уровня преподавателей и качества подготовки будущих творческих работников. Показателем высокого уровня подготовки явилось присвоение многим выпускникам учебных заведений искусства Западной Сибири в 80-е гг. почетных званий заслуженных и народных артистов РСФСР. В то же время учебным заведениям искусства необходимо было улучшать систему отбора и подготовки талантливой молодежи. Требовала дальнейшего совершенствования организация учебного процесса: увеличение числа часов на дисциплины специальности, широкое привлечение к подготовке студентов практиков театра, укрепление связи обучения с реальным театральным процессом. Актуальным было возрождение принципа студийности при обучении актеров, когда театральные школы создавались при театрах и имели с ними прочную связь. Партийными органами, управлениями культуры, отделениями ВТО (СТД) Западной Сибири был накоплен положительный опыт деятельности в области подготовки, повышения квалификации и закрепления кадров театральных работников, работы с творческой молодежью. Определенное внимание уделялось улучшению условий труда, решению социально-бытовых проблем творческих работников. Однако в течение рассматриваемого периода они до конца не были решены. Если до начала театрального эксперимента в театрах Западной Сибири имело место ограничение репертуарного пред193

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

4

ложения, вследствие жесткого контроля со стороны вышестоящих органов культуры, то с переходом театров на новые условия хозяйствования закрепилась практика свободного формирования репертуара, что привело к появлению новых имен драматургов, пополнивших репертуарные афиши. Однако это существенно не повлияло на структуру совокупной афиши театров Западной Сибири: лишь слегка увеличилась доля современной зарубежной пьесы, потеснившей и без того узкий классический репертуар. За изменениями репертуарной политики прослеживается стремление театров максимально сохранить зрительскую аудиторию. Театрами Западной Сибири накоплен положительный опыт работы по повышению театральной культуры населения с использованием всевозможных форм работы с различными категориями зрителей, что способствовало, в определенной степени, повышению заполняемости зрительных залов. Однако необходимость выполнения театрами плана по зрителю приводила к появлению уродливых форм работы по обеспечению посещаемости: навязыванию театральных билетов распространителями, организации "разнарядки" билетов по предприятиям, учебным заведениям. Эта порочная практика возникла в условиях низкой посещаемости театра, вследствие падения интереса зрителей к театру. Причиной подобного явления стало, прежде всего, усиление идейно-пропагандистского воздействия на зрителя практически на всех уровнях театрального обслуживания. Появление новых источников информации – телевидения, видео – привело к потере интереса к театру как информационному каналу. Сокращению посещаемости театров способствовало также повышение цен на театральные билеты. Положительный опыт накоплен театрами Западной Сибири по организации досуга различных категорий населения, театральных фестивалей, зарубежному сотрудничеству. Использование его может быть полезным в деле возрождения российской 194

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

5

театральной культуры, в значительной степени утраченной за годы реформ. Весь рассматриваемый период характеризовался неравномерностью и слабостью развития сети театров, что привело к положению, когда обеспеченность местами в зрительных залах в огромном западносибирском регионе была значительно ниже среднего уровня по стране. Причина этого явления в том, что практически единственным ориентиром развития материальной базы досуга был уровень обеспеченности населения учреждениями искусства в расчете на 1000 жителей. Это привело к повсеместному выравниванию обеспеченности населения учреждениями досуга, без учета спроса на те или иные виды услуг, в различных областях и городах Западной Сибири. Партийные и государственные органы региона, принимая декларации о приоритетном развитии культуры и искусства, на деле не смогли в полной мере обеспечить их реализацию. Для Западной Сибири были характерны крайне низкие темпы строительства и реставрации театральных зданий, вызванные господством остаточного принципа финансирования сферы культуры и недостаточным уровнем освоения капитальных вложений. На протяжении всего рассматриваемого периода проблемы материальной базы театров Западной Сибири решались в ситуации, не допускающей отсрочки, то есть методом "тушения пожара". Несмотря на увеличение количества специалистов, выпускаемых учебными заведениями искусства Западной Сибири, в рассматриваемый период существовали значительные сложности с формированием творческих составов театров, ощущалась нехватка не только работников основных театральных профессий, но и вспомогательных цехов. Значительной сложностью для организации театрального процесса оборачивалось отсутствие подготовки в учебных заведениях искусства Западной Сибири актеров, режиссеров, театральных художников высшей квалификации. Практически отсутствовала подготовка админи195

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

6

стративных кадров, а номенклатурный характер назначения на эти должности приводил к появлению театральных директоров или чиновников управления культуры, не разбирающихся в специфике театрального процесса, что вело к грубому вмешательству в процесс творчества и являлось источником конфликтов в театральных коллективах, а зачастую – и причиной ухода режиссеров из театра. Если в начале рассматриваемого периода для театров Западной Сибири характерен крайне низкий образовательный уровень работающих актеров, то в результате целенаправленной работы по их обучению, к концу периода наблюдалось значительное его повышение, произошло также некоторое омоложение состава трупп. До начала театральной реформы творческая деятельность театров Западной Сибири находилась под жестким контролем партийных органов и строилась в соответствии с установками партийных постановлений. Преобладание в репертуаре театров советской пьесы, создающей образ положительного героя, выдвижение идейности на первый план в ущерб художественности приводило к потере театром своего творческого лица, а заодно – и своего постоянного зрителя, уставшего от нравоучений и моральных наставлений. Процесс отхода зрителей от театра, начавшийся в 1970-е гг., продолжился и в рассматриваемый период, несмотря на большую работу, проводимую театрами Западной Сибири по воспитанию театральной культуры населения. Вторая половина 1980-х гг. характеризуется коренными изменениями в жизни театральных коллективов Западной Сибири. Начавшийся театральный эксперимент, направленный на совершенствование управления и повышение эффективности деятельности театров, способствовал передаче театров в ведение местных властей. В основу формирования новых условий хозяйствования положены экономические принципы, означающие фактическое вступление театров в рыночные отношения. Изме196

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

7

нения, произошедшие в жизни театров Западной Сибири, характеризовались предоставлением им творческой свободы в формировании репертуарной политики и выпуске новых постановок. Однако стремление театров к максимальному сохранению зрителей не привело к существенным изменениям структуры репертуарной афиши театров. По-прежнему лидировала советская пьеса, лишь изменилась ее направленность: она стала отражать произошедшие социально-политические изменения. Новые тенденции наблюдались и в экономике театров Западной Сибири. Отмена театрам ряда плановых показателей, в том числе и показателя по количеству спектаклей, привела к резкому уменьшению количества спектаклей во всех театрах Западной Сибири и сокращению количества обслуженных зрителей. Сокращению количества обслуженных зрителей способствовало и разрушение плановой системы организации гастролей театров. Отмена плановых показателей по обслуживанию села привела к фактическому свертыванию сельских гастролей и невостребованности богатого опыта театров Западной Сибири по театральному обслуживанию сельского зрителя. Важной особенностью развития театральных коллективов в рассматриваемый период было их стремление к укреплению сотрудничества с местными драматургами и композиторами. Большая роль в открытии для театров региона имен молодых сибирских драматургов принадлежала лаборатории драматургов и режиссеров Сибири, Урала и Дальнего Востока, работающей при Омском академическом театре драмы. На протяжении всего рассматриваемого периода прослеживается тенденция к участию театров Западной Сибири в республиканских и всероссийских театральных фестивалях, организации фестивалей на местах, что является показателем творческой зрелости театров. Важной тенденцией в развитии театральных коллективов Западной Сибири было стремление к участию в зарубежном со197

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

8

трудничестве. Опыт этого сотрудничества тем более важен, так как в 1980-е гг. приоритет в этом виде деятельности отдавался в основном известным столичным театральным коллективам и осуществлялось оно в рамках государственного культурного обмена. Таким образом, несмотря на наличие объективных причин, сдерживающих развитие театрального процесса, 80-е гг. стали значительным этапом в развитии театральных коллективов Западной Сибири. Накопленный ими положительный опыт по театральному обслуживанию различных категорий населения, повышению театральной культуры зрителей, работе с творческой молодежью и др. может быть использован театрами и на современном этапе, так как многие проблемы 80-х гг. сохраняют свою актуальность и в настоящее время.

198

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

19

9

РЦХИДНИ – Российский центр хранения и изучения документов новейшей истории ЦХАФАК – центр хранения архивного фонда Алтайского края ГАКО – государственный архив Кемеровской области ЦДНИОО – центр документации новейшей истории Омской области ЦДНИТО – центр документации новейшей истории Томской области ЦДНИТюмО – центр документации новейшей истории Тюменской области ГАНО – государственный архив Новосибирской области ГАОО – государственный архив Омской области ГАТО – государственный архив Томской области ГАТюмО – государственный архив Тюменской области

199

ПРИЛОЖЕНИЕ1

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

20

0

Исидор Аркадьевич Зак, главный дирижер Новосибирского государственного академического театра оперы и балета

Хор Новосибирского государственного академического театра оперы и балета 1

Фотографии взяты авторами из журналов "Балет", "Театральная жизнь", буклетов театров, а также книг В.В. Ромма "Большой театр Сибири" и С.В. Яневской "Омский драматический театр". 200

1 20 -с тр .

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

Новосибирский молодежный театр "Глобус". Сцена из спектакля "Щелкунчик"

201

2

-с тр .

20

Надежда Сныткина, директор Новосибирского хореографического училища

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

А. Никифорова, хореограф

Е. Тимашова

Я. Казанцева и А. Рябов

Учащиеся Новосибирского хореографического училища в балете "Щелкунчик" 202

3 20 -с тр .

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

Здание Алтайского краевого театра оперетты

Л.Э. Халифман, главный режиссер Алтайского краевого театра оперетты, заслуженный деятель искусств РСФСР

Зимний сад и фрагменты интерьера Алтайского краевого театра оперетты 203

20

4

Роман Михайлович Виндерман, главный режиссер Томского театра куклы и актера "Скоморох"

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

Любовь Петрова, главный художник Томского театра куклы и актера "Скоморох"

Сцена из спектакля по пьесе В. Коростылева "Пиросмани", 1982 г., в Томском театре куклы и актера "Скоморох", реж. Р. Виндерман, худ. Л. Петрова 204

5 20

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

-с тр .

Омский областной академический драматический театр

Героини спектакля "У войны - не женское лицо" в День Победы. Слева направо актрисы К. Барковская, Е. Псарева, Н. Надеждина, Е. Романенко

В. Кокорин, режиссер Омской драмы

205

6 20 -с тр .

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

Бийский драматический театр

Главный режиссер М. Карнаухов

206

СОДЕРЖАНИЕ Введение………………………………………………………….3 Глава 1 Развитие материально-технической базы театров Западной Сибири………………………………………..29 Глава 2 Подготовка творческих кадров в учебных заведениях искусства…………………………………...60

20

7

Глава 3 Творческий состав театров Западной Сибири в 1980-е гг……………………………………………….81

-с тр .

Глава 4 Организационно-творческая деятельность театральных коллективов Западной Сибири………………………..128

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

Глава 5 Творческо-досуговая деятельность театров Западной Сибири………………………………………164 Заключение……………………………………………………....192 Список сокращений……………………………………………..199 Приложение...................................................................................200

207

Научное издание

20

8

Ольга Петровна Бовтун, Инна Валерьевна Бовтун

ht tp :// w w w .a ltg tu .ru

Монография

-с тр .

ТЕАТРАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ЗАПАДНОЙ СИБИРИ В 1980-1990-е ГОДЫ

Редактор Е. Федяева

Подписано в печать 15.12.05. Формат 60х84 1/16. Печать-ризография. Усл.п.л. 12,09. Тираж 100 экз. Заказ 2005 -

Издательство Алтайского государственного технического университета им. И.И. Ползунова, 656038, г. Барнаул, пр-т Ленина, 46 Лицензия на издательскую деятельность ЛР№ 020822 от 21.09.98 г. Отпечатано в типографии АлтГТУ Лицензия на полиграфическую деятельность ПЛД № 28-35 от 15.07.97 г.

208