Иконы. Рушники. Картины. Вышивка нитью и бисером

Никакая часть данного издания не может быть скопирована или воспроизведена в любой форме без письменного разрешения издательства

Дизайнер обложки Наталия Роенко

Н25

Наниашвили И. Н., Соцкова А. Г. Иконы. Рушники. Картины. Вышивка нитью и бисером [Текст]. — Харьков : Книж­ ный Клуб «Клуб Семейного Досуга» ; Белгород : О О О «Книжный клуб "Клуб семей­ ного досуга"», 2009. — 128 с. : ил. ISBN 978-966-14-0392-4 (Украина). ISBN 978-5-9910-0824-2 (Россия). В книге представлены разнообразные схемы для вышивки крестом, гладью, бисером, стеклярусом и пайетками. Отдельный раздел посвящен технике вышивания различными швами, он включает описание шва и иллюстрацию к не­ му. Д а н ы рекомендации по оформлению вышитых картин, икон и размещению их в интерьере.

ISBN 978-966-14-0392-4

(Украина) Д о п . т и р а ж

ISBN 978-5-9910-0824-2

(Россия)

Благодарим всех своих близких за поддержку и понимание нашего творчества, за их посильную помощь в создании этой книги. А также выражаем благодарность фирме «Чаргвна Мить» (www.charivna.mit.com.ua)

за

предоставление

материалов

для воплощения их в работе над этой книгой.

Человеческие возможности безграничны, и никто не знает, где эти границы начинаются и где заканчиваются. Вы можете подумать: к чему эта фраза во вступлении к книге о вышивке? Но не спешите удивляться, ведь так же безгранично и творчество человека. Каждый раз, приступая к новой работе, нам трудно представить, куда заведет творческая мысль. Конеч­ но, создавая рисунок или схему для вышивки, мы уже имеем некоторое представление о ре­ зультате, но в процессе работы над вышивкой появляются новые идеи цветового решения или применения декоративного шва. Вышивание — это бескрайнее поле для воплощения твор­ ческих идей (во многих книгах по вышивке пишут всего лишь, что вышивка — это вид декоративно-прикладного искусства). Сколько бы вы ни занимались рукоделием, всегда есть возможность для самосовершенствования. Всегда найдется какой-нибудь узор или интерес­ ный вид шва, который вы никогда не использовали. Вот и мы, авторы, закончив работу над картинами, подумали, что можно было еще сделать так и вот так, а здесь вообще можно бы­ ло применить другую технику вышивания... И к концу книги накопились идеи на еще одну книгу. И остановиться нет сил... Занимаясь много лет вышивкой крестом, мы попытались в этой книге собрать свой твор­ ческий опыт, а также расширить представления о вышивке в целом. Независимо от того, начинаете ли вы свой путь в мире рукоделия или вы уже опытная вы­ шивальщица, мы надеемся, что предложенные картины вдохновят вас на создание подобных. Поэтапное описание к каждой картине облегчит вам работу. Удачи и вдохновения!

Выбирая качественные материалы для своей будущей картины, вы обеспечите себе приятные моменты творчества и прекрасный финал работы. Ваши картины, выполненные качествен­ ными материалами, будут гордостью вашей семьи из поколения в поколение. На некоторые материалы придется потратиться, но они будут служить вам долгие годы.

Вышивать можно на любой ткани, есть даже такие творческие личности, которые вышивают на обоях! Для свободной вышивки, для вышивки гладью подойдут хлопчатобумажные, льняные, шерстяные ткани. Чаще всего для вышивки используют ткани без рисунка, имеющие доста­ точно гладкую поверхность. Можно также использовать и полосатые, клетчатые ткани либо ткани с выраженной фактурой, но для них необходимо выбирать соответствующие рисунки, которые органично сочетались бы.с узором и фактурой ткани. Для счетной вышивки используется специальная ткань — канва (рис. 1.1.1). В такой тка­ ни переплетение состоит из одинакового количества нитей по вертикали и горизонтали, что позволяет крестику быть квадратным. Существуют разные виды канвы. Накладная канва накладывается на ткань,'на которой хотят сделать вышивку, делают вы­ шивку и по окончании работы выдергивают нити канвы. Aida (Аида) — самая популярная марка канвы немецкого производства фирмы Zweigart. Она имеет удобное переплетение нитей, где хорошо видны места ввода иглы. Aida имеет кра­ сивые оттенки, которые могут помочь вам не вышивать фон, а использовать цвет канвы, что экономит расход нитей. Количество клеток канвы варьируется: Aida 8—3,2 клетки на 1 см; Aida 11—4,3 клетки на 1 см; Aida 14—5,5 клетки на 1 см; Aida 1 6 — 6 , 3 клетки на 1 см; Aida 1 8 — 7 клеток на 1 см; Aida 2 0 — 7 , 9 клетки на 1 см. В продаже имеется канва белорусского и украинского производства, у нее мягкая структура и прямоугольные клетки. Работа на такой канве получается слегка вытянутой по долевой нити. Страмин — плотная жесткая канва (похожая на сетку) для вышивания шерстяными нит­ ками гобеленов и для ковровой техники. Она имеет четкие крупные клетки и применяется для * вышивания дорожек, подушек, сумок. Hardanger — полотняная ткань с переплетением для выполнения различных мережек. Крестик на ней получается очень мелкий, что создает иллюзию нарисованного рисунка.

Пластиковая канва выполнена из винила, она не обтрепывается и не рвется, имеет плот­ ную форму. Такая канва подходит для вышивания даже детям, так как не требует пялец и име­ ет достаточно крупные клетки. Вышивку, выполненную на такой канве, можно вырезать по контуру, отступив на одну клеточку от края. В целом, вышивать можно на любой ткани, имеющей крупное переплетение нитей (рис. 1.1.2).

Для ручной вышивки используют специальные виды ниток, такие как мулине, ирис, золотые нити, шелк, различные виды шерстяной пряжи, льняные, тонкие катушечные хлопчатобу­ мажные. Самыми популярными нитями для вышивания являются хлопчатобумажные, шер­ стяные или шелковые, собранные в пасмо из 6 отдельных нитей (по 8 — 2 0 м длиной). Хлопковое мулине (рис. 1.2.1) является самым распространенным в мире вышивания. Огромный выбор оттенков различных цветов, а также возможность выбора на любой мате­ риальный уровень потребителя позволяет любителям вышивки творить чудеса на ткани. Са­ мые известные мировые марки — это D M C , Anchor, Madeira, May Flouwer, Ariadna. Имен­ но они гарантируют качество товара. Говорят, что нити производства D M C можно даже кипятить. Есть мулине и российского производства — мулине «Гамма» производства прядильно-ниточного комбината им. С. М. Кирова.

Меланжевое мулине (рис. 1.2.2), или так называемое мулине секционного крашения, вклю­ чает в одно пасмо из 6 нитей множество оттенков — от совсем светлых до очень темных. С их помощью можно быстро добавить цветовые нюансы в рисунок с красиво смешанными оттен­ ками, плавно переходящими из одного в другой. Такое мулине подходит для зашивания фона. Металлик (рис. 1.2.3) — мулине с добавлением металлизированной нити. В этой группе представлены нити с различными эффектами: драгоценного камня, драгоценного металла, ан­ тичные, перламутровые. Такими нитями можно украсить любую вышивку, особенно широ­ ко применяются они в вышивании икон. Ирис для вышивания (рис. 1.2.4) используют для счетной глади или гобеленов, а также для различных декоративных швов. Шерсть и акрил (рис. 1.2.5) — объемные нити, хороши для гобеленов, подушек, коври­ ков и других декоративных работ. Имеют огромную цветовую гамму. Основные требования к качеству всех вышивальных ниток: они должны быть ровными, крепкими и не линять при стирке. Если нитка неровная и непрочная, она будет постоянно рваться или образовывать утол­ щения в процессе работы, что, разумеется, повлияет на конечный вид вышивки, к тому же такая работа отнимает много времени и сил. Поэтому сначала внимательно рассмотрите нитки, с которыми вы собираетесь работать, и попробуйте их на прочность. Как мы уже сказали, еще одно важное ка­ чество ниток — способность не линять при стирке. Прежде чем шить, обязательно опу­ стите нитку в очень горячую воду, чтобы убе­ диться в том, что краска с нее не сходит. Если вода даже немного окрашивается, пользовать­ ся этими нитками нельзя! В противном слу­ чае вы рискуете при первой же стирке безна­ дежно испортить вещь, на которую затрачено немало времени и усилий. Перед началом работы внимательно про­ читайте инструкцию к вышиваемой картине. Иногда схемы могут вышиваться одновре­ менно в 3, 2 и 1 нить. Количество нитей за­ висит от количества клеток на одном санти-

метре канвы. Определить количество нитей вам поможет черновая прошивка на образце канвы и предлагаемая таблица.

После многолетнего занятия вышивкой у вас накопится много остатков нитей различных оттенков. Постарайтесь их отсортировать по номерам и оттенкам, по производителям. Для этого вам пригодятся пластиковые или картонные шпули, на которых есть засечки для нама­ тывания нитей. Вы вполне можете изготовить их сами. На каждой шпуле напишите номер нити и производителя. Такие шпули можно хранить в коробке или пакете, рассортировав их по цвету, производителю и номерам. Можно также составить список всех имеющихся номе­ ров, что позволит вам экономить на покупке нитей для последующих работ. Для большей экономии нитей можно подготовить небольшие пакетики, подписать номера мулине и при вы­ шивании складывать в них остатки нитей. Перед работой разложите перед собой все указанные в ключе номера мулине и подвесьте их в соответствии с ключом на держателе. Такой держатель нетрудно изготовить и самому. Возь­ мите плотный картон, вырежьте прямоугольник и по краям длинных сторон пробейте дыроко­ лом отверстия, через которые и подвесите мулине. Подпишите номера каждого цвета. С такой подготовкой вы не ошибетесь при вышивании, особенно если оттенки слишком близки.

На сегодняшний день самыми крупными производителями бисера являются Тайвань, Чехия и Япония. Самым дешевым из них является тайваньский бисер, он легко теряет свой блеск и цвет, откалывается, и размер отверстия бисера не всегда пригоден для иглы. Чешский бисер — са­ мый популярный и доступный по цене, при этом его качество радует любую рукодельницу. Ши­ рокая цветовая гамма чешского бисера и четкая калибровка позволяют использовать этот би­ сер в различных видах рукоделия. Самым качественным считается японский бисер, но и цена за качество соответственная. Японский бисер немного крупнее чешского и имеет широкое от­ верстие. Чешский бисер уплощенный и по форме приближен к овалу, отверстия небольшие. Бисер — самый интересный материал в создании великолепных картин, он может быть выпол­ нен из различных материалов: стекло, пластмасса, металл, кость; иметь различную форму: быть круглым, каплеобразным, со смещенным отверстием к краю, богемский — с огранкой под кри­ сталл, стеклярус (трубочки длиной 5—7 мм), рубленый стеклярус (короткие трубочки) (рис. 1.3.1). Самым широко применяемым является круглый бисер. Существуют различные калибры бисера (рис. 1.3.2). Крупный бисер можно использовать как акценты в картине (например, капля росы или имитация жемчуга в окладе икон). Средний и мелкий калибр бисера чаще применяется для вышивки. Чем больше число ка­ либра, тем меньше бисер. Такой счет появился очень давно. Первый мелкий бисер обозна­ чили цифрой 0, но производство развивалось, появлялись все меньшие и меньшие калибры бисера, а им все присоединяли и присоединяли нули. В конце концов подсчет стал неудобен

и превратился в следующую систему: размер калибра 00000000 преобразовался в 8/0 (во­ семь нулей). Но хотя система и признана общей, лучше использовать бисер нужного кали­ бра от одного производителя, так как бисер разных производителей с одним калибром может отличаться и изделие будет выглядеть неравномерным. Также бисер делится на прозрачный и непрозрачный. 1. Прозрачный цветной бисер. Этот вид бисера является самым основным, на основе кото­ рого производится весь ассортимент бисера. Выполнен он из прозрачного цветного стек­ ла. Иногда такой бисер покрывают блеском, он имеет мокрый эффект. 2. Бисер с серебряным отверстием. Этот вид бисера выполнен из цветного стекла с посе­ ребренной серединой, он имеет замечательный, радующий глаз блеск. Бисер с круглым отверстием сверкает мягче, чем бисер с квадратным отверстием (свет резко преломляет­ ся, и отсвет получается ярче). 3. Прозрачный бисер с бензиновым отливом. Такое покрытие напоминает разводы бензиновой пленки. Бисеринки могут отличаться друг от друга по цвету. Радужные переливы покрытия бисера создают сложное цветовое восприятие. Существуют матовое и глянцевое покрытие. 4. Прозрачный бисер с крашеной серединой. Чаще всего он имеет блестящее покрытие, и би­ сер приобретает легкий оттенок цвета, которым окрашено отверстие. Но в работе такой би­ сер проявляет свой сложный характер: он не любит длительного пребывания в воде и воз­ действия солнечных лучей, не любит многоразового использования, что приводит к стиранию краски в отверстии. Но, несмотря на такие сложности, он очень красив в готовом изделии. 5. Прозрачный цветной бисер с цветной серединой и блестящим покрытием. Удивитель­ ный бисер с двойным цветовым эффектом. Например, оранжевый прозрачный бисер с красной крашеной серединой. 6. Цветной непрозрачный бисер является самым стойким и долговечным среди всех видов бисера. Его часто используют в орнаментальных этнических мотивах. Существует непро­ зрачный бисер с блеском, матовый и с бензиновым покрытием. 7. Металлик — непрозрачный бисер с покрытием различных оттенков металла, которое может стираться в процессе носки изделия. 8. Глазурованный непрозрачный бисер имеет широкую цветовую гамму, он может быть ма­ товым или блестящим. Но со временем глазурь может стираться под воздействием воды и солнца, а также при взаимодействии с телом, поэтому старайтесь использовать этот би­ сер только для вышивки картин.

9. Гематитовый (графитовый) бисер имеет темно-серый цвет с блеском и похож на гематитовый камень. 10. Тертый полупрозрачный бисер имеет шершавую, как бы тертую поверхность без блеска. Такого эффекта добиваются механическим путем или травлением в кислоте. И. Полосатый стеклянный бисер получается путем вплавления цветных полос, которые ни­ когда вас не подведут при стирке и носке. 12. «Хамелеон» — название говорит само за себя, такой бисер может менять свой окрас в за­ висимости от окружения и освещения. 13. Мраморный или меланжевый бисер имеет неравномерно окрашенную поверхность, он на­ поминает натуральный камень. Вряд ли вы найдете две бисерины с одинаковым окрасом. При использовании бисера в работе учитывайте его характеристику. Для орнаментальных мотивов лучше всего подходят матовые непрозрачные виды бисера, а также, если вы выши­ ваете на темном фоне, такой бисер незаменим, так как прозрачный бисер просвечивается и те­ ряется на темном фоне. Светлые бусины лучше видны на темном фоне. Бисер с бензиновым покрытием или блеском искажает рисунок или орнамент. Прозрачный бисер, расположен­ ный среди матового темного бисера, потеряется и не будет виден.

Бусины (рис. 1.3.3) отличаются от бисера размером (они значительно крупнее). Бусины из­ готавливаются из различных материалов. Самыми распространенными являются стеклянные бусины. Разнообразию их цвета и фор­ мы нет предела, они долговечны, но тяжеловаты. Бусины бывают матовые и глянцевые, по­ серебренные и с художественной росписью. Бусины в форме овалов, капель, сердечек и под­ весок, имеющие отверстие в верхней части, применяются в бисероплетении, а бусины, имеющие сквозное центральное отверстие, пригодятся для вышивания и ткачества. Самыми доступными являются пластмассовые бусины. Современные технологии позво­ ляют делать пластмассовые бусины потрясающего вида. Их разнообразие поражает, они могут имитировать и стекло, и камень, но, к сожалению, недолговечны. Деревянные бусины ограничены в цветовой гамме и просты по форме. Такие бусины при­ влекательны этническим характером, они легки и могут подвергаться различной обработке (лакирование, резьба, морение и крашение). Но помните: деревянные бусины боятся воды.

Керамические и фарфоровые бусины очень хрупки и при этом тяжелы. Но многих при­ влекает их художественная обработка. Их любят использовать из-за широких отверстий, бла­ годаря которым можно изготовить подвески и кисти. Они применяются при изготовлении из­ делий в этностиле. Кристаллы — граненые бусины, которые благодаря сечениям преломляют свет и сияют, словно драгоценные камни. Самые известные — кристаллы Сваровски. Именно благодаря ювелирному дару Даниэля Сваровски искусственные кристаллы стали оцениваться как про­ изведения искусства. Сваровски узаконил подделку драгоценных камней и превратил это за­ нятие в очень прибыльный бизнес.

Стеклярус (рис. 1.3.4) — трубочки цилиндрической формы длиной от 2 до 35 мм. Произ­ водили его так же, как и бисер, а длина отрезка зависела от назначения стекляруса (отделка одежды, предметов интерьера или украшений). Процесс производства менее трудоемкий, чем у бисера, так как не требовал дополнительной обработки, а всего лишь сортировки. Как и бисер, стеклярус может быть глянцевым и прозрачным, с серебряной серединой, с различ­ ными покрытиями и различной окраски, витым и граненым. Однако стеклярус имеет свой не­ достаток: его острые края со временем могут перерезать нить и даже леску. Существуют сте­ клярус и рубчик со скругленными краями, с ними меньше проблем в работе.

Это пластиковые или металлические пластинки с отверстием в центре (или с краю), цветные или прозрачные, напоминают рыбью чешую (рис. 1.3.5). Их форма бывает круглой, квадрат­ ной, прямоугольной, в виде цветочка, сердечка. Пайетки могут быть плоскими или с припод­ нятыми краями. Чаще всего они имеют блестящую поверхность (золотистую, серебристую или «хамелеон»). Используют их и в вышивке, и в бисероплетении, и в вязании.

Бисер — материал не из дешевых, поэтому выбирать его следует очень внимательно. Пред­ лагаем вам несложные рекомендации по выбору бисера и уходу за ним.

1. Внимательно рассмотрите калибр бисера в упаковке: он должен быть весь калиброван­ ный. Чтобы не испортить себе настроение, лучше избегать некалиброванного бисера. 2. Крашенный в середине бисер лучше не сти­ рать: при стирке он теряет свой цвет. Та­ кой бисер лучше использовать для картин в качестве переходных оттенков цвета. Если на пальцах остаются красящие вещества с бисера, то не рассчитывайте на его долго­ вечность. 3. При покупке стекляруса или рубчика обра­ тите внимание на их края. На них не долж­ но быть сколов, иначе раньше или позже такие края перетрут нить. 4. Если в работе вы будете использовать несколько цветов, особенно в счетной вышивке, то калибр бисера должен быть одинаковым. 5. Выбирая бисер, рассмотрите его отверстия. Они должны быть открытыми и одинакового диаметра. Расширить отверстия невозможно, поэтому, если вы в чем-то сомневаетесь, та­ кой бисер лучше не покупать. 6. Вышивку из бисера можно стирать, если вы уверены в окрасе бисера. Утюжить только с изнаночной стороны, подложив мягкую ткань. Пыль можно смахивать с вышивки ки­ сточкой или мягкой фланелью. Спиртом протирать изделия из бисера нельзя, а вот стек­ лянный бисер (если он сильно загрязнился) можно окунуть в разбавленный нашатырный спирт — вся грязь без труда от него отстанет.

Схема для вышивки является основой для работы, именно с нее и возникает желание выши­ вать. Увидев понравившуюся схему, мы бросаем все и приступаем к работе. Каждая цветная клетка или клетка с определенным значком — это цвет нити и один шов крестиком или го­ беленовым швом. Дополнительные швы (шов «назад иголку») обозначаются линией. Если клетка пустая и не имеет значка, вышивать ее не надо. Черно-белая схема и ее ключ (рис. 1.4.1). Для графической черно-белой схемы харак­ терно отсутствие цвета на схеме или присут­ ствие двух цветов — белого и черного. При этом все вышиваемые клеточки имеют свой графический символ. В ключе находятся все символы, обозначающие определенный цвет или их смешение. Цветная схема и ключ (рис. 1.4.2). В от­ личие от черно-белой схемы, здесь не все кле­ точки схемы могут иметь символ. Каждая клеточка окрашена в определенный цвет, и не всегда эти цвета совпадают с цветом ни­ ти. Очень часто вышивка имеет большое ко­ личество оттенков цвета, и передать их все

в полиграфии практически невозможно. Кроме того, для удобства прочтения схемы, особен­ но в вечернее время, просто необходимо, чтобы цвета клеточек отличались. Поэтому стоит воспринимать цвета клеточек как символы. Для того чтобы близкие оттенки цветов клеточек не были похожи, на некоторые из них ставят графический символ. И цветная, и черно-белая схема подходит для вышивания счетным крестом, прямым и ко­ сым гобеленовым швом, бисером. Цветная схема для счетной глади (рис. 1.4.3). Схемы для счетной глади не имеют гра­ фических символов-знаков, но каждый стежок обозначен вытянутой линией определенного цвета или цветной линией с черным контуром. Высота этих линий на схеме может быть раз­ ной, вышивать стежок следует на такое же количество клеточек, на которых и расположен стежок. Такую схему можно применить и для вышивания бисером с применением арочного шва. Тогда вышивка будет имитировать счетную гладь нитками. Цветная схема для вышивки гладью (рис. 1.4.4). На таких схемах отсутствует десятич­ ная сетка, поскольку вышивка выполняется по свободному контуру. Каждый контур залит цве­ том, который соответствует определенному цвету нити. Такую схему делают чаще всего в на­ туральную величину, чтобы можно было черные контуры перевести на ткань. Если вышивка планируется большого размера, то схему придется увеличить самостоятельно. Можно выши­ вать такую схему двумя способами: заполняя область определенным цветом, точно следуя кон-

туру (двусторонняя гладь), или на стыке двух цветов выполнить как бы вливание цвета в цвет (художественная гладь). В ключе вынесены небольшие области с соответствующим окрасом. Черно-белая схема для вышивания гладью (рис. 1.4.5). От предыдущей схемы ее от­ личает отсутствие цвета и нумерация областей в соответствии с номером цвета нити. На схемах для вышивания гладью может быть указано направление вышивания. Перед началом работы внимательно прочитайте инструкцию (во сколько нитей шить, ка­ кие имеются дополнительные швы и т. д.), каждая схема содержит ключ — таблицу с набо­ ром знаков и цветов. Каждый знак или цвет соответствует определенному цвету нити. Хранить схемы нужно в первоначальном виде или свернув трубочкой, что поможет избе­ жать деформации.

Иглы (рис. 1.5.1) — необходимый инструмент при вышивании. Для вышивки игла выбира­ ется в зависимости от типа канвы или ткани и обязательно должна ей соответствовать. Чем плотнее переплетение нитей канвы, тем тоньше должна быть игла. Большинство игл имеют номера, соответствующие двум разным шкалам: первая — швейные и вышивальные нумеру­ ются с 1 по 12; вторая — иглы для гобелена и трикотажа нумеруются с 13 по 28. Чем боль­ ше номер, тем тоньше и короче игла. Если игла слишком велика для выбранной вами ткани, она будет расширять расстояние между нитями канвы или ткани, на которой вы вышиваете, и тем самым ухудшается качество выполняемой вышивки. Если игла слишком тонкая — это может привести к быстрому перетиранию нитей мулине. Вышивальные иглы. Такие иглы с маленьким ушком и острым кончиком имеют нумера­ цию с 1 по 12. При выполнении стежков «назад иголку», французских узелков и деталей ри­ сунков с бисером рекомендуется использовать номер иглы с 5 по 10. Гобеленовые иглы. Такие иглы имеют большое ушко и тупой кончик, что позволяет им не цепляться за ткань, а гладко проходить через предназначенные отверстия. Они идеально подходят для вышивания крестиком, гобеленовым швом, счетной гладью. Эти иглы имеют нумерацию с 13 по 28. Для вышивания на пяльцах нужна игла подлиннее, а на руках — покороче. При исполь­ зовании рамы или станка для вышивания удобна двусторонняя игла с ушком посередине. Соответствие номера ткани к номеру иглы: Aida 6 — 1 8 ; Aida 8 — 1 9 / 2 0 ; Aida 11—21/22; Aida 14, лен 2 8 — 2 3 / 2 4 ; Aida 16, лен 3 2 — 2 4 / 2 5 ; Aida 18, лен 3 6 — 2 5 / 2 6 ; Aida 20, лен 4 0 — 2 6 . Иглы одного номера, но от разных производителей могут отличаться по длине и внешне­ му виду, так как номер иглы означает лишь ее диаметр. Иглы с позолоченным ушком имеют хромированную поверхность и нанесенный на ушко слой золота. Благодаря контрастному цвету ушка в эти иглы легко вдевать нити мулине. Бывают и полностью позолоченные иглы. Ими очень удобно вышивать — они буквально проскальзывают сквозь ткань. Пяльцы (рис. 1.5.2) или рамка — приспособление для натягивания канвы. Вышивка, на­ тянутая на пяльцы, имеет равномерное натяжение нити и одинаковые по величине крестики, предотвращается сморщивание ткани стежками. Пяльцы бывают различных форм и разме­ ров. Существуют ручные пяльцы и напольные пяльцы с кронштейном для изменения угла

наклона вышивки, а также настольные. Пяльцы с раздвижным винтом держат ткань лучше, чем обыкновенные круглые пяльцы. И конечно, деревянные пяльцы лучше, чем пластиковые или металлические. Если выбранная ткань все равно скользит на пяльцах и вам приходится все время ее подтягивать, обмотайте меньший диаметр пялец белой тканью. Ручные пяльцы подходят для небольших работ. Желательно не передвигать вышитую работу, так как помещение в пяльцы вышитых участков ухудшает вышивку. Единственный недостаток ручных пялец — это нагрузка на одну руку, которая при длительной работе очень устает. Гобеленовые пяльцы-рамки позволяют вышивать большие по размерам картины, пере­ двигая с помощью роллеров ткань по мере продвижения вышивки. При этом натягиваются только две противоположные стороны ткани, две остальные стороны просто пришнуровываются к рамке. При передвижении на роллерах вышивки приходится перешнуровывать боко­ вые стороны ткани. Если рамка слишком велика для ткани, то приметайте дополнительно лю­ бую ткань до необходимого размера. Напольные и настольные пяльцы освобождают для работы две руки, что очень удобно при выполнении различных узелков. Если вы оставляете работу на долгое время, то лучше вышивку освободить от пялец, что­ бы не деформировать ее. А различные объемные узелки лучше выполнять вообще без пялец. Ножницы (рис. 1.5.3). Необходимо иметь ножницы двух видов: большие — для раскроя ткани, маленькие — для обрезания концов нити. Острые ножницы — мечта любой выши­ вальщицы, особенно при обрезании концов нити. Чтобы ножницы вам долго служили, ста­ райтесь не использовать их даже для разрезания бумаги. Наперсток. Его используют при прокалывании нескольких слоев ткани. Когда в ткань вкалывают иглу, то ее проталкивают средним пальцем правой руки, на который надет напер­ сток. Наперсток необходимо подбирать точно по размеру пальца. Особенно нужен напер­ сток при работе с толстыми плотными тканями или при работе очень тонкой иглой. Сантиметр. Им пользуются при раскрое ткани, проверке размера изделий, для точного расположения рисунка на ткани и т. д. Карандаш. Он должен быть твердо-мягким ( Т М , Н В ) и обязательно остро заточенным. Сначала карандаш затачивают ножом или бритвой, срезая дерево на 2 — 2 , 5 см, а затем мел­ кой наждачной бумагой подтачивают графит, делая его тонким, как игла. Таким карандашом можно нанести точный тонкий контур рисунка, а также для облегче­ ния работы провести вспомогательные линии между нитями ткани. Для вышивания счетных швов, например крестом, можно сначала расчертить клетки на ткани. Ткань при этом долж­ на быть уже натянута в пяльцах. Клетка должна соответствовать размеру крестика на рисун­ ке. Сильно нажимать на карандаш не следует, линия должна оставаться чуть заметной.

Маркеры для ткани. Водорастворимые маркеры подходят для тканей с гладкими поверх­ ностями и легко смываются водой (сначала сотрите линии влажной тряпкой, затем прополо­ щите ткань в холодной воде). Маркеры на спиртовой основе со временем сами исчезают, поэтому не подходят для дли­ тельной работы над вышивкой. Мел. Портняжный мел сейчас выпускается в нескольких цветовых вариантах — для тка­ ней разных цветов. Из-за своей недолговечности его также не используют при длительной работе. Меловую линию можно прометать швом «вперед иголку». Калька. Это прозрачная бумага, применяемая для перенесения рисунка с ткани на бума­ гу. Кальку накладывают на рисунок и аккуратно обводят по контуру мягким карандашом ( 2 М — З М ) , фломастером и т. п. Миллиметровка. Это бумага с напечатанными клетками, равными 1 x 1 мм. Ее применяют при расчете для таких вышивок, как крест, набор, полукрест, которые вышивают по счету ни­ тей ткани. На миллиметровке чертят карандашом клетки нужного размера и наносят рисунок.

* — данный цвет использовался больше одного раза, при подборе цвета необходимо об­ ратить внимание, чтобы избежать дублирования цвета. Имейте в виду, что точного совпадения цвета может не получиться, поэтому работу лучше вышивать тем мулине, производитель которого указан в ключе.

Процесс вышивания должен доставлять удовольствие, поэтому для начала необходимо создать комфортные условия для работы. Это, конечно же, правильное и хорошее освещение. При днев­ ном освещении вышивать удобнее, но чаще всего возможность вышивать появляется вечером, когда все дела сделаны. При искусственном освещении быстро устают глаза, да и цвет ниток искажается. Если вы самостоятельно подбираете цвета ниток, то лучше это делать при дневном освещении. Вечером обеспечьте себе дополнительное освещение — настольную лампу, лучше лампу-трансформер. Свет должен располагаться ниже уровня глаз и хорошо освещать ткань. Через определенные отрезки времени давайте глазам отдохнуть, переводя взгляд вдаль. Позаботились о глазах вышивальщиц и производители. В продаже представлены разно­ образные лупы: на подставках, подвешиваемые на шею, даже имеются лупы с подсветкой. Место, где вы вышиваете, также должно быть комфортным. Чаще всего страдает спина и шейный отдел позвоночника. Спинка стула или кресла должна быть удобной, а под ноги подставьте небольшой табурет или детский стульчик. Данные советы общие, поэтому, скорее всего, вы опытным путем подберете себе удобное положение для тела.

Подготовительные работы не менее важны, чем непосредственно вышивание. От того, как вы выполните перевод рисунка на ткань, определите начало работы, правильно и аккуратно закрепите начало нитей, а затем спрячете все концы нитей, будет зависеть качество и долго­ вечность вашей работы. Увеличение или уменьшение рисунка. Если вы решили вышивать в свободной технике, не по счету, то иногда необходимо увеличить рисунок для ткани. Для этого исходный рису­ нок надо разлинеить одинаковыми квадратами 10 х 10 см или 5 х 5 см (чем меньше квадрат, тем четче будет увеличенный рисунок). Очень важно при этом вычерчивать именно квадрат­ ные клеточки, иначе форма рисунка может измениться. Чтобы легче было найти данную точ­ ку на рисунке, с двух сторон начерченной клетки можно проставить цифры или буквы.

Затем на миллиметровой бумаге или чистом листе бумаги вычерчивают то же число квад­ ратов, но уже увеличенных в нужное число раз. После этого переносят с малого на большой рисунок его основные и крайние точки, которые соединяют, стараясь максимально прибли­ зиться к оригиналу. Если рисунок перенесен точно и аккуратно, вы получите увеличенную копию исходного рисунка. При уменьшении рисунка клетки оригинала уменьшают в нужное число раз и все действия производятся аналогично. Если вы хотите увеличить размер работы при вышивании по канве, то есть по счету кле­ 2 точек, можно взять более крупную канву (чем меньше клеток канвы в 1 см , тем крупнее бу­ дет рисунок). При этом не забудьте увеличить и количество нитей, которыми будете выши­ вать. Для увеличения рисунка можно также принять одну клетку схемы за 4 клетки канвы. В этом случае ваш рисунок увеличится в 2 раза. Перевод рисунка на ткань. Существует несколько способов нанесения контуров рисун­ ка на ткань. Самый простой способ копирования рисунка известен всем еще со школьной скамьи. Этот способ подходит для светлых неплотных тканей и тогда, когда ваш рисунок не требует увели­ чения. Для этого нанесите рисунок на обычную бумагу тонким фломастером. Закрепите поверх рисунка ткань булавками и, поместив ткань с бумагой на оконное стекло в светлое время суток или на стекло, под которым находится лампа, переведите рисунок простым карандашом. Следующим несложным способом является перевод рисунка с помощью копировальной бумаги. Выпускается специальная копировальная бумага для перевода рисунков на ткань, она может быть разных цветов. Для светлых тканей копирку берут черную или в тон ткани, но более темную, а для темных — цветную. При переводе рисунка на ткань накладывают ко­ пировальную бумагу красящей стороной к вышиваемой ткани, сверху кладут бумагу с рисун­ ком и прикрепляют ее булавками. Чтобы не испачкать работу, предварительно копироваль­ ную бумагу лучше протереть сухой ватой или тряпочкой. Затем остро заточенным твердым карандашом аккуратно обводят контур рисунка, стараясь сильно не нажимать. Если у вас нет опыта, лучше всего сначала попробовать на кусочке ткани и только потом переводить рису­ нок непосредственно на ткань для вышивки. Наметыванием через тонкую бумагу переводят рисунок на сукно, бархат и на шелковые блестящие ткани. Выполняется это следующим образом. Рисунок наносят на папиросную бу­ магу или тонкую кальку. Затем этот рисунок накладывают на ткань, закрепляют по краям булавками, чтобы он не сдвинулся, и начинают прошивать тонкой ниткой частыми стежками швом «вперед иголку» по всему контуру, после чего бумагу удаляют. Припорашиванием переводят рисунок на плотные или очень темные ткани. Сначала рису­ нок переводят на кальку. Затем кальку кладут на стол, покрытый сукном или мягким матери­ алом в 2 — 3 слоя. Тонкой иглой или шилом прокалывают кальку по контуру рисунка, стараясь делать проколы по возможности ближе друг к другу. Затем кальку с проколотым контуром ри­ сунка (такая калька называется «сколок») накладывают на вышиваемую ткань и прикрепляют ее булавками. Кусочек ваты заворачивают в мягкую тряпочку, чтобы получился тампон, кото­ рый окунают в зубной порошок, слегка отряхивают и постукивающими движениями проходят по контуру рисунка с отверстиями. По линиям контура узора на ткани остаются следы зубно­ го порошка. Чтобы эти следы быстро не стерлись, их можно прометать швом «вперед иголку». Закрепление нитки на ткани. Способов закрепления нитки существует несколько, в за­ висимости от вида вышивки. Многие вышивальщицы стремятся к идеальной изнаночной стороне: стараются избе­ гать на ней узелков, поскольку при утюжке они могут деформировать ровную поверхность вышивки. Рабочую нитку всегда закрепляют на лицевой стороне вышивки. Если вышивают в 2, 4, 6 ни­ ток (четное число), то 1, 2 или 3 нитки складывают пополам и сложенные вместе концы проде-

вают в ушко иглы, после чего делают первый стежок, т. е. прокалывают ткань с лицевой сто­ роны на изнаночную, захватывают 2 — 3 нитки ткани, протягивают иглу на лицевую сторону работы, не вытягивая рабочую нитку из ткани до конца. В образовавшуюся петлю пропускают иглу с рабочей ниткой и затягивают ее. Если вышивают в 1, 3, 5 ниток (нечетное число), то в на­ чале вышивки делают первый стежок, вкалывают иглу с лицевой стороны вышивки на изнаноч­ ную, делают маленький стежок, захватывая 2 — 3 нитки ткани, не вытягивают рабочую нитку до конца. Оставшийся маленький кончик нитки прикрепляют 1—2 стежками и отрезают лиш­ ний конец рабочей нитки. Затем место закрепления рабочей нитки закрывают вышивкой. За­ канчивая вышивку, рабочую нитку можно закрепить двумя способами. 1-й способ. Конец нитки просто протягивают под вышитой областью с лицевой стороны изделия или под выполненные стежки с изнаночной стороны. 2-й способ. Нитку также можно закрепить, сделав несколько маленьких стежков на одном месте, которое уже прикрыто основным швом или где предполагается дальнейшее зашивание этой области. Завершение работы. Наконец пройден увлекательный путь создания шедевра. Теперь остается привести работу в идеальное состояние, поскольку тем грязнее выглядит ваша работа, чем дольше вы над ней работали. Стирка вышивки — это обязательный этап в работе. Лучше всего для вышивки — выстирать ее вручную. Вышивку стирают в холодной или слегка теплой воде с добавлением порошка (без отбеливающих эффектов!) или слабощелочного мыла. Затем хорошо прополощите вышивку и, завернув в полотенце, аккуратно отожмите ее. Сушить рабо­ ту следует в разложенном виде, лучше сразу проутюжить работу с изнаночной стороны. Для этого разложите вышивку лицевой стороной вниз на ровной поверхности с тканевой проклад­ кой. Лучше для этих целей иметь доску, обтянутую в несколько слоев тканью. Удобно, если ткань будет иметь рисунок в клетку. Выровняйте вышивку по верхнему краю, ориентируясь по клетчатой ткани, затем по нижнему краю и закрепите края булавками. Затем выровняйте бо­ ковые стороны вышивки и тоже закрепите булавками. Влажную вышивку проутюжьте и оставь­ те на несколько часов в разложенном виде до полного высыхания работы. Готовую вышивку не храните в сложенном виде. Лучше свернуть ее в рулон, проложив чистой бумагой. Полезные советы для сохранения вышивки на долгие годы. Вышивка требует много времени, терпения и труда, а некачественная подготовка материалов и не следование реко­ мендациям может испортить труд нескольких месяцев. Предлагаемые рекомендации помо­ гут вам избежать разочарования и испорченного настроения в конце работы. 1. Прежде чем заняться любимым рукоделием, вымойте руки с мылом. Природный жир ва­ ших рук может сделать вашу работу менее яркой. 2. Чтобы пяльцы не оставляли следов на вышивке, обмотайте их белой хлопчатобумажной тканью. 3. При покупке канвы или ниток выясните условия стирки. Некоторые ткани (натуральный хлопок, лен) могут после стирки дать усадку, поэтому перед работой их лучше выстирать в теплой воде и прогладить. 4. Для стирки готового изделия применяйте моющие средства, которые не содержат отбели­ вателя. Лучше использовать мягкие, предназначенные для стирки деликатных тканей мо­ ющие средства, шампуни. 5. Сначала ведите работу светлыми нитками, затем темными. В этом случае работа не испач­ кается ворсом темных нитей. 6. Бисер, дополняющий вышивку, лучше нашивать после стирки вышивки. Некоторые ви­ ды бисера имеют крашеную середину и могут вести себя непредсказуемо. 7. Если работа должна быть дополнена объемными узелками, то их лучше выполнить после утюжки, чтобы они оставались выпуклыми.

Для создания картин используют декоративные швы. С течением времени рукодельницами было накоплено огромное количество различных тех­ ник выполнения декоративных швов. Среди самых популярных швов: гладь, крестик, гобе­ леновые стежки и другие. Некоторые из швов располагаются свободно по ткани, а есть швы, для выполнения которых необходим счет нитей на ткани.

Вышивание по канве — это один из самых известных видов вышивки, и благодаря легкости выполнения он пользуется большой популярностью. Последнее время вышивкой по канве увлекаются очень многие, но мало кто знает, что существует огромное количество швов по канве. Самыми известными являются: вышивка крестиками, мелкими крестиками, гобелено­ вые, венгерские и т. д. Мы хотим познакомить вас со многими швами, описание которых вы найдете ниже.

Шов «полукрест». Самый простой счетный шов. Чаще всего этот шов используют в сочета­ нии с простым крестиком для создания в картине воздушной перспективы, для ощущения про­ странства, для имитации акварельной легкости вышивки. Вышивают полукрестом по канве. При вышивании больших площадей полукрестом работу может перекосить по диагонали. При вышивании горизонтальными рядами введите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сде­ лайте диагональный стежок в точку 2. По изнаночной стороне проведите иглу вниз и выве­ дите в точке 3 на лицевую сторону вышивки, сделайте следующий диагональный стежок в точ­ ку 4 и т. д. (рис. 2.1.1, а). При вышивании вертикальными рядами выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сде­ лайте диагональный стежок в точку 2. Затем проведите иглу по изнаночной стороне и выве­ дите иглу на лицевую сторону в точке 3. Сделайте следующий диагональный стежок в точку 4 и т. д. (рис. 2.1.1, б). Простой крестик (рис. 2.1.2, а) на самом деле очень прост, его могут освоить даже дети. Выполняется он двумя стежками, расположенными крест накрест по диагонали, заполняя од­ ну клетку канвы (рис. 2.1.2, б). Можно увеличить размер крестика, выполняя его на площа­ ди в четыре клетки канвы и более. Для выполнения ряда крестиков работу начинают полукрестом слева направо до конца зашиваемой области. Затем возвращаются с наклоном в другую сторону (рис. 2.1.2, в). На изнаночной стороне образуются коротенькие вертикальные швы. Вышивая крестиком, можно расширить цветовую гамму. Иногда бывает, что невозмож­ но найти промежуточный цвет нити в растяжке или окрас двух разных номеров слишком сли­ вается, в этом случае можно прибегнуть к оптическому смешению цветов. Существует два

варианта такого смешения. В первом вариан­ те вы вышиваете сначала темной нитью, за­ тем область промежуточного цвета вышива­ ете нитью, которая состоит, например, для вышивания в 2 нити из 1 нити темного цвета, только что прошитого, и 1 нити следующего, более светлого цвета. Прежде чем вышивать, вы эти нити соединяете, то есть делаете ме­ ланж, и затем вышиваете. Далее следует нить светлого оттенка, которую вы добавляли в ме­ ланж. Такой прием позволяет экономить на количестве цветов мулине и создает переход от одного цвета к другому. Этот переход вы­ глядит неравномерно (рис. 2.1.3, а), но ино­ гда именно такой прием подходит к опреде­ ленной вышивке. Во втором варианте переход цветов по­ лучается более плавным. Его можно приме­ нить при вышивании утренних туманов, мор­ ской глубины или акварельного неба (рис. 2.1.3, б). Начинаем вышивать опять с самого темного цвета. Далее следующую область вышиваем полукрестом этого же цвета, затем поверх него вышиваем полукрест в противоположную сторону следующим цветом, чаще светлее по то­ ну или другого оттенка, после чего следующую область вышиваем вторым цветом мулине. Выполняя таким способом работу, можно получить интересные переходы одного цвета в другой (рис. 2.1.3, в). Можно поэкспериментировать и соединить два способа. Неполный крестик (рис. 2.1.4, а ) . Очень часто в схемах для вышивки крестом исполь­ зуется неполный крестик для создания плавного контура какого-либо изображения, чаще все­ го лица, тела. Для этого выполняется полный диагональный стежок — полукрест, затем вы­ полняется полукрест в другую сторону, но до середины будущего неполного креста. Такой неполный крестик возможно использовать и как самостоятельный декоративный шов при выполнении декоративных панно (рис. 2.1.4, б). Двухцветный крестик из двух неполных крестов (рис. 2.1.5). Современные дизайнеры вышивок часто используют такой крестик при переходе, например, от контура тела к фону. Для этого выполняется сначала неполный крестик ниткой одного цвета, а затем неполный крестик ниткой другого цвета в зеркальном отображении.

Удлиненный крестик (рис. 2.1.6, а). Выполняется такой крестик для обогаще­ ния вышивки фактурой, кроме того, он по­ могает быстрее заполнять большие площади вышивки. Техника вышивания этого кре­ стика аналогична простому крестику, толь­ ко крестик заполняет не одну клетку кан­ вы, а две или три клетки, расположенные вертикально (рис. 2.1.6, б). Рисовый шов (рис. 2.1.7, а). Шов предна­ значен для фонового покрытия, так как доволь­ но быстро заполняет площадь ткани. Сначала вышивается простой большой крест на 3 или 5 клеток канвы (рис. 2.1.7, б). Затем швом по­ лукрест покрываются концы больших крести­ ков сначала по нижнему краю (рис. 2.1.7, в), а затем по верхнему (рис. 2.1.7, г). Можно ис­ пользовать два оттенка цвета, что значитель­ но обогатит вышивку. Комбинированное вышивание простым и удлиненным крестиками (рис. 2.1.8, а). Используя такое комбинирование крести­ ков, можно получить интересные переходы из одного цвета в другой, а также интересна фактура такого вышивания для заполнения фо­ на. Вышивать начинаем слева направо. Введи­ те иглу в точку 1 и выведите на изнаночной стороне в точке 2 через 3 клетки канвы, вы­ полнив полукрестик. Затем проведите иглу по изнаночной стороне, выведите в точке 3 и вве­ дите иглу в точку 4. Проведя иглу по изнаноч­ ной стороне, выведите ее в точке 5 и сделайте полукрестик в точку 6. Проведите иглу по из­ наночной стороне и выведите ее в точке 7. Да­ лее выполните полукрест в точку 8. Повторяй­ те аналогично до конца ряда. В следующем нижнем ряду под простым крестиком распо­ лагайте удлиненный крестик, а под удлинен­ ным — простой (рис. 2.1.8, б). Вертикальный крестик (рис. 2.1.9, а). Такой крестик занимает площадь канвы в четы­ ре клетки и используется для фонового заполнения и для орнаментальных работ. Введите иглу на лицевую сторону канвы в точке 1 (рис. 2.1.9, б) и сделайте вертикальный стежок через одну клетку канвы в точку 2. Проведите иглу по изнаночной стороне в точку 3 и выведите ее на лицевую сторону. Сделайте горизонтальный стежок через одну клетку канвы в точку 4. Ряды с вертикальными крестиками располагаются в шахматном порядке. Следите, чтобы верхние стежки каждого крестика располагались в одном направлении. Комбинированное вышивание большими и вертикальными крестиками (рис. 2.1.10, а). Используют такую комбинацию только для больших участков зашивания. Выполняя крести­ ки, следите за направлением верхних стежков.

Введите иглу на лицевую сторону в точку 1 (рис. 2.1.10, б) и сделайте полукрест в точку 2. Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите на лицевую сторону в точке 3, выполни­ те полукрест в точку 4. Для выполнения вертикального крестика проведите иглу по изнаноч­ ной стороне в точку 5 и выведите иглу на лицевую сторону, выполните вертикальный стежок в точку 6. Затем проведите иглу по изнаночной стороне и выведите ее на лицевую сторону в точке 7. Выполните горизонтальный стежок в точку 8. Для вышивания следующего боль­ шого крестика проведите иглу по изнаночной стороне в точку 9 и выполните крестик анало­ гично первому. В следующем нижнем ряду вертикальные крестики вышивайте под большим крестиком (рис. 2.1.10, в).

Шов «перевернутый крест». Начинайте слева внизу. Сделайте один большой косой кре­ стик 2 x 2 : выведите иглу на лицевую сторону в точке 1, введите ее в точку 2. Выведите иглу в точке 3 и введите ее в точку 4. Далее выполняйте диагональные ряды косых крестиков, на­ чиная из положения над первым крестом (стежки между точками 5 — 6 и 7 — 8 ) и двигаясь вправо вниз (начало третьего креста в точке 9 ) . Следующий ряд косых крестов выполняйте, двигаясь по диагонали влево вверх. Прошей­ те подобными двумя диагональными рядами, пока не заполните весь необходимый участок ткани. Пространство между крестиками оставляйте свободным (рис. 2.1.11, а).

Верхние стежки косых крестиков должны идти из левого нижнего угла в правый верхний. Свободные пространства между косыми крестами заполните диагональными рядами верти­ кальных крестиков. Верхний стежок этих крестиков должен быть вертикальным. Возьмите нитку другого цвета и начните снова в левом нижнем углу. Выполните верти­ кальный крестик поверх первого косого крестика, затем двигайтесь по диагонали вверх и вниз, накладывая вертикальный крест на косой, и наоборот (рис. 2.1.11, б). Шов «звездочка» — двойной крестик из большого вертикального и простого кре­ стиков (рис. 2.1.12, а). Такая комбинация крестиков тоже подходит для заполнения боль­ ших площадей вышивки и имеет интересную фактуру для орнаментальной вышивки. Снача­ ла выполняется вертикальный крестик: введите иглу в точку 1 (рис. 2.1.12, б) и выполните вертикальный стежок в точку 2, проведите иглу по изнаночной стороне и выведите иглу в точ­ ке 3, выполните горизонтальный стежок в точку 4. Затем поверх вертикального стежка вы­ полните простой крестик: выведите иглу на лицевую сторону в точке 5 и выполните полукрест в точку 6, проведите по изнаночной стороне вниз и выведите иглу на лицевую сторону в точ­ ке 7, затем выполните полукрест в другом направлении — в точку 8. Для продолжения вы­ шивки проведите по изнаночной стороне иглу и выведите на лицевую сторону в точке 9. Про­ должайте вышивать аналогично первому образцу. Для вышивания фона следующие ряды двойных крестиков располагайте в шахматном порядке. Можно разнообразить вышивку, комбинируя цвета нитей для каждого крестика: для ниж­ него вертикального крестика можно взять нить темнее, а для верхнего простого крестика — светлее или контрастного цвета (рис. 2.1.12, в). Болгарский крестик (рис. 2.1.13, а). Крестик состоит из двух крестиков, как и звездочка, только нижний шов — это простой крестик, а верхний шов — вертикальный крестик. В целом шов имеет форму квадрата и может занимать четыре клетки канвы (рис. 2.1.13, б) и более

(рис. 2.1.13, в). Используйте оттенки двух цветов для этого крестика — и вы получите до­ полнительный вариант декоративного шва (рис. 2.1.13, г). При фоновом вышивании крестики располагаются друг под другом и имеют фактуру рельефных квадратиков (рис. 2.1.13, д ) . Сложный двойной крест. Работа выполняется по канве. Подобные кресты могут склады­ ваться в блоки, повторяясь в процессе вышивки друг за другом. Выведите рабочую нить на ли­ цевую сторону ткани в точке 1. Введите в точке 2 по горизонтали. Далее выведите нить в точ­ ке 3 и введите в точке 4. Последующие шаги выполняйте согласно цифрам на рис. 2.1.14, а. Прошейте линии по диагонали (рис. 2.1.14, б).

Шов «алжирский глазок» (рис. 2.1.15, а). Ш о в очень напоминает цветочек, он красиво смот­ рится как в орнаментальных композициях, так и в фоновой вышивке. Каждый цветочек состоит из восьми стежков, которые сходятся в одно отверстие. Выведите иглу на лицевую сторону в точ­ ку 1 (рис. 2.1.15, б) и введите в точке 2. Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите ее на лицевую сторону в точке 3 и сделайте стежок по лицевой стороне в точку 4. Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите в точке 5 и сделайте следующий стежок по лицевой стороне в точ­ ку 6. Продолжайте аналогично вышивать остальные стежки (рис. 2.1.15, е). При выполнении фо­ новой вышивки «алжирским глазком» цветочки располагаются друг под другом (рис. 2.1.15, г).

Очень часто гобеленовые швы сравнивают с полукрестом. И действительно, с лицевой сто­ роны вышивки гобеленовый шов похож на полукрест. Их отличие можно найти на изнаноч­ ной стороне. Переходный стежок на изнаночной стороне гобеленового шва косой, а не вер­ тикальный, как у полукрестика. Изнаночная сторона такой вышивки выглядит плотнее, чем лицевая. Работа выглядит так, как будто вышитая часть выткана. Гобеленовая техника по­ зволяет избежать перекосов вышивки, неизбежных при выполнении полукрестом. Часто го­ беленовые швы выполняют на моноканве. Косой гобеленовый шов (рис. 2.1.16, а ) . Этим швом вышивают как большие площади, так и небольшие участки, а также используют для тонких цветовых переходов. При вышивании горизонтальных рядов можно начинать как слева направо, так и справа налево. Выведите на лицевую сторону иглу в точке 1 (рис. 2.1.16, б) и сделайте диагональ­ ный стежок в точку 2. По изнаночной стороне проведите иглу к точке 3 и выведите ее на лице­ вую сторону, сделайте диагональный стежок в точку 4 и т. д. Следующий ряд выполняется

в противоположном направлении аналогично: выведите иглу в точке 1 на лицевую сторону и сде­ лайте диагональный стежок в точку 2. Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите на лицевую сторону в точке 3, сделайте диагональный стежок в точку 4 и т. д. (рис. 2.1.16, в). При вышивании диагональных рядов выведите иглу в точке 1 и сделайте диагональный стежок в точку 2, проведите иглу по изнаночной стороне через одну клетку канвы и выведи­ те на лицевую сторону в точке 3, сделайте диагональный стежок в точку 4 и т. д. (рис. 2.1.16, г). По окончании диагонального ряда выведите иглу на лицевую сторону в точке 5 и сделайте диагональный стежок в точку 6. Затем второй ряд гобелена вышивайте в обратном направ­ лении снизу вверх (рис. 2.1.16, д ) . Удлиненный косой гобеленовый шов (рис. 2.1.17, а). Такой шов можно применять для заполнения фона, для создания дополнительной фактуры, например на дальнем плане пейза­ жа, или для кроны деревьев. Можно увеличивать длину стежка или менять наклон стежка на несколько клеток канвы. Вышивать можно как слева направо, так и справа налево (рис. 2.1.17,6). Стежки располагаются друг под другом (рис. 2.1.17, в). Выведите иглу на лицевую сторону в точке 5 и сделайте диагональный стежок в точку 6. Далее проведите иглу по изнаночной стороне и выведите в точке 7 и сделайте диагональный стежок в точку 8. Захватывающий гобеленовый шов (рис. 2.1.18, а). Его рекомендуют для заполнения больших областей фона. Фактура такого шва отлично подойдет для плавного и мягкого пе­ рехода цветов, они как бы вливаются друг в друга. Вышивать таким швом можно как по кан­ ве, так и по моноканве. Шитье состоит из сплошных косых стежков, покрывающих четыре клетки канвы вниз и одну клетку в сторону налево. Можно высоту стежка уменьшить. В каж­ дом следующем ряду стежки вышивают таким образом, чтобы верхним концом стежка вы­ полняемого ряда захватывать нижнюю клетку канвы верхнего ряда. Сначала вышивается как удлиненный гобеленовый шов (рис. 2.1.18, б). В следующем ряду выводят иглу на лицевую сторону в точке 5 и делают диагональный стежок в точку 6, расположенную между двумя верхними стежками (рис. 2.1.18, е).

Мозаичное гобеленовое шитье (рис. 2.1.19, а ) . Такой шов подходит для выполнения орна­ ментальных композиций, а также для фонового вышивания. Шитье состоит из блоков, а в каж­ дом блоке по три стежка. Можно вышивать как слева направо, так и справа налево. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 (рис. 2.1.19, б) и сделайте диагональный стежок на одну клетку канвы в точку 2. Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите ее на лицевую сто­ рону в точке 3, сделайте диагональный стежок на две клетки канвы в точку 4. Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите ее на лицевую сторону в точке 5, сделайте диагональный сте­ жок в точку 6. Таким образом можно вышивать большие площади (рис. 2.1.19, в). Можно вышивать блоки как в горизонтальном и вертикальном направлении, так и в диа­ гональном. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сделайте диагональный стежок в точку 2. Проведите иглу по изнаночной стороне вниз и выведите ее на лицевую сторону в точке 3. Сделайте диагональный стежок на две клетки в точку 4. Проведите иглу по изна-

ночной стороне и выведите ее на лицевую сторону в точке 5. Сделайте диагональный стежок на одну клетку канвы в точку 6 (рис. 2.1.19, г). Вышивая следующий ряд, двигайтесь снизу вверх (рис. 2.1.19, д ) . Можно увеличить длину среднего стежка и вышивать его на три клетки канвы (рис. 2.1.19, е). Плоский шов (подушечный). Квадратный блок вышивается из угла в угол. Выведите иглу в точке 1, введите ее в точку 2, затем выведите иглу в точке 3 и введите в точку 4, сно­ ва выведите на лицевую сторону в точке 5 и введите в точку 6. Подобные стежки прошейте до конца квадратика. Эти стежки и образуют квадратный блок (рис. 2.1.20, а). Стежки могут иметь наклон в любом направлении, а их комбинации дают интересную фак­ туру (рис. 2.1.20, б). Пересеченный плоский шов. Вначале вышейте плоским швом блок любого размера. Стежки блока могут пересекать либо один длинный стежок, либо до половины закрывать стежки, положенные в другом направлении (рис. 2.1.21). Используя нить того же или другого цвета, выполните один стежок между точками 1 и 2 по диагонали из угла в угол, в противоположном нижним стежкам плоского шва направлении (рис. 2.1.21, а).

По желанию, можно сделать несколько перекрывающих стежков, между точками 3 и 4, 5 и 6 и т. д., пока половина вышитого квадратика не будет закрыта (рис. 2.1.21, б). Можно достичь большого разнообразия узоров, чередуя квадратики, составляя из них фигуры в фор­ ме крестов или ромбов. Чешский шов. Начинайте снизу вверх: сначала выполните один блок стежков плоским швом. Эти пять стежков обозначены цифрами от 1 до 10. Выполните следующий блок из де­ вяти стежков гобеленовым швом (рис. 2.1.22, а). Повторите эту комбинацию, двигаясь в ле­ вую сторону. Дойдя до конца ряда, поверните работу и вышивайте новый ряд всегда справа налево (рис. 2.1.22, б). ~ Шотландские квадратики. В начале вышивки выполняется обрамляющая геометриче­ ская сетка, состоящая из гобеленового шва. Вышейте горизонтальные ряды гобеленовым швом, пропустив одно переплетение нитей канвы. Далее вышивайте вертикальные ряды, что­ бы образовались обрамляющие квадратики (рис. 2.1.23, а). Возьмите нить другого цвета и заполните каждый квадрат сетки плоским швом. Наклон вну­ тренних стежков должен соответствовать наклону стежков гобеленового шва (рис. 2.1.23, б). Шов «вертикальный гобелен» (рис. 2.1.24, а). Ш о в используют для вышивания на мо­ ноканве ковриков, подушек, настенных гобеленов. Сам шов может варьировать высоту стеж­ ка от одной клетки канвы до пяти (рис. 2.1.24, б). Выведите иглу на лицевую сторону в точ­ ке 1 (рис. 2.1.24, в) и сделайте вертикальный стежок в точку 2. Затем проведите иглу по изнаночной стороне и выведите ее на лицевую сторону в точке 3, сделайте вертикальный сте­ жок в точку 4. Продолжайте аналогично до конца ряда. Закончив первый ряд, проведите

иглу по изнаночной стороне и выведите ее на лицевую сторону в точке 5, сделайте вертикаль­ ный стежок в точку 6 и продолжайте аналогично до конца ряда.

Тканое шитье (рис. 2.1.25, а, б). Фактура этого шитья похожа на ткань. В качестве диаго­ нальных стежков можно использовать шов «назад иголку» через клетку или в каждую клетку. Таким образом можно варьировать плотность тканого шитья. Можно применять и шов «полу­ крест» в каждую клетку канвы или через клетку. В этой книге мы нашли применение такому шитью на нимбе в иконе, где в качестве диагональных стежков использовали шов «полукрест». Сначала выполняются диагональные стежки или полукрестом или швом «назад иголку». Затем нитью более темного или светлого тона выполняем протяжку под диагональными стеж­ ками (рис. 2.1.25, в). Представленные ниже решетки создают на ткани интересные рельефы, напоминающие тиснение. Решетка «волна» (рис. 2.1.26). Сначала вышиваются крестики на одинаковом расстоя­ нии друг от друга. Это расстояние можно варьировать: через 1 или более клетку. Также мож­ но заменить крестики швом «вперед иголку», выполняя стежки через равное количество кре­ стиков. Далее можно взять нить другого цвета и, двигаясь зигзагообразно, выполнить «волну». Для этого под верхний крестик проводим нить и опускаемся на нижний ряд по диагонали. Проводим нить под крестиком и поднимаемся в верхний ряд по диагонали, так двигаемся до конца ряда. Следующий ряд выполняется точно так же, «волна» под «волной». Решетка «пересеченные волны» (рис. 2.1.27). Работа усложняется. Начинать выши­ вать надо как и в первом варианте, но по окончании первого ряда вы не опускаетесь на сле­ дующий ряд, а возвращаетесь обратно по первому ряду и проводите нить под свободными крестиками. И только после этого опускаетесь на нижний ряд. Решетка «ромбы» (рис. 2.1.28). Работу начинать так же, как и первый ряд в решетке «волна». Второй ряд выполняется зеркально, образуя при этом ромбовидный узор.

Работа выполняется поэтапно, стежок за стежком, по канве. Вариантов узоров для заполне­ ния форм при вышивке огромное количество. Рассмотрим лишь некоторые из них.

Вариант узора 1. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и введите ее в точку 2. По­ вторяйте, двигаясь влево, каждый новый стежок согласно цифрам (рис. 2.1.29, а). Учиты­ вайте в процессе вышивки количество клеток.

Прошейте вторую половину рисунка, вводя и выводя иглу согласно цифрам на рис. 2.1.29, б. Завершите вышивку первого варианта узора крестиками, прошитыми в серединке полу­ чившихся элементов (рис. 2.1.29, в). Вариант узора 2. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сделайте стежок в точ­ ку 2. Повторяйте, двигаясь влево по диагонали, каждый новый стежок согласно цифрам на рис. 2.1.30, а. Учитывайте в процессе вышивки количество клеток. Прошейте вторую половину рисунка, вводя и выводя иглу согласно цифрам на рис. 2.1.30, б, двигаясь по диагонали снизу вверх. Вариант узора 3. Прошейте вертикальные стежки (длиной в 1 клетку). Далее выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сделайте стежок в точку 2. После этого выведите иглу из точки 3 в точку 4. Повторяйте, двигаясь вправо по горизонтали, каждый новый стежок согласно цифрам на рис. 2.1.31, а. Учитывайте в процессе вышивки количество клеток. Прошейте вторую половину рисунка, вводя и выводя иглу согласно цифрам на рис. 2.1.31, б, двигаясь по горизонтали слева направо. Завершите вышивку такими же стежками (рис. 2.1.31, в), как на рис. 2.1.31, б. Вариант узора 4. Прошейте элементы, используемые в узоре 1. Далее нитью другого цвета дополните крестики в центре горизонтальными стежками, вводя и выводя иглу соглас­ но указанным на схеме цифрам (рис. 2.1.32, а). Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сделайте стежок в точку 2. Далее проведи­ те иглу по изнаночной стороне, выведите в точке 3 и сделайте стежок в точку 4. Повторяй­ те, двигаясь влево, до конца ряда (рис. 2.1.32, б). Завершите вышивку крестиками в середине ромбиков. Верхний стежок этих крестиков должен быть горизонтальным (рис. 2.1.32, е).

Вариант узора 5. Прошейте вертикальные и горизонтальные стежки (длиной в 1 клетку). Далее выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и введите ее в точку 2. Повторяйте, дви­ гаясь слева направо по горизонтали, каждый новый стежок согласно цифрам на рис. 2.1.33, а. Учитывайте в процессе вышивки количество клеток. Завершите вышивку такими же стежками, двигаясь в обратную сторону так, чтобы меж­ ду квадратиками получились крестики (рис. 2.1.33, б).

Шов «вперед иголку» (рис. 2.2.1, а). Представляет собой ряд стежков и пропусков одной длины. Это самый простой в исполнении шов, который применяют как в шитье, так и в вы­ шивании. Для вышивки этот шов получил еще дополнительные декоративные элементы, ко­ торые мы и рассмотрим ниже. Ш о в можно выполнять как по счету нитей, так и по рисован­ ному свободному контуру. Стежки можно располагать в два ряда или более (рис. 2.2.1, б). Ш о в можно выполнять как справа налево, так и слева направо, как вам удобно. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1, сделайте стежок нужной длины и введите иглу в точку 2.

Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите ее на лицевую сторону в точке 3, сделай­ те следующий стежок и введите иглу в точку 4. Продолжайте шов до нужной вам длины (рис. 2.2.1, s ) . Шов «шнурок» (рис. 2.2.2, а). Он выполняется в два этапа. Вначале делается шов «впе­ ред иголку», при этом расстояние между стежками должно быть в два раза короче, чем сами стежки. Затем ниткой контрастного цвета обвиваются стежки шва, игла движется в одном и том же направлении (например, сверху вниз), при этом ткань не должна собираться (рис. 2.2.2, б). Шов «велюшка» (рис. 2.2.2, а; см. шов «шнурок»). «Велюшка» выполняется так же, как и предыдущий шов, в два этапа. Разница в выполнении этих швов заключается в том, что в данном случае игла проводится под стежками в разных направлениях — то сверху вниз, то снизу вверх (рис. 2.2.3, а). Можно шов разнообразить, проводя иглу через два ряда или более шва «вперед иголку» (рис. 2.2.3, б). Так можно заполнить фон (рис. 2.2.3, в, г). Шов «назад иголку» и его варианты. Этот шов также можно использовать как в свободной вышивке, так и в счетной. В счетной вышивке он применяется для подчеркивания контура, для создания перспективы в рисунке (подчеркивая контуром предметы, которые расположе­ ны ближе к зрителю), для выполнения шерсти и усов животных и т. д. Для качественного ис­ полнения шва вышивайте так, чтобы он покрывал одну клетку канвы (иногда размер шва можно увеличить на 2 — 3 клетки) по вертикали или диагонали.

С изнаночной стороны проводим иглу через две клетки канвы вперед и выводим ее на ли­ цевую сторону. С лицевой стороны возвращаемся на одну клетку назад и вкалываем иглу в конце первого стежка. Вышивать лучше тонкой иглой. Швом «назад иголку» вышивают уже в конце работы, когда выполнена вся вышивка. Вышивка на ткани выполняется справа налево по контуру рисунка. Выведите рабочую нить на лицевую сторону ткани в точке 1, затем введите иглу в точку 2, снова выведите на лицевую сторону в точке 3. Расстояния между точками 1—2 и 1—3 должны быть равными. Начните следующий стежок с ввода иглы в точку 1 (рис. 2.2.4). Обвитой шов «назад иголку». Выведите ковровую иглу с тупым концом и контрастной нитью на лицевую сторону ткани в точке 4. Затем проведите ее под каждым стежком сверху вниз и затем вверх, не прокалывая ткань. Дойдите до конца и закрепите нить в центре ввер­ ху последнего стежка (рис. 2.2.5). Переплетенный шов «назад иголку». Выполняется так же, как обвитой шов «назад игол­ ку», только контрастная нить проходит то вверх, то вниз под стежками (рис. 2.2.6). Двойной переплетенный шов «назад иголку». Шейте точно так же, как переплетенный шов «назад иголку», введя дополнительную контрастную нить. Следите, чтобы возникаю­ щие петли не накладывались на петли, образованные основной нитью (рис. 2.2.7). Пекинский шов (рис. 2.2.8, а). Чаще такой шов используется в качестве тесьмы для окан­ товки. Сначала выполняется шов «назад иголку». Для выполнения плетения возьмите нить контрастного цвета и выведите иглу на лицевую сторону в точке 1. Не прокалывая ткань, про­ ведите иглу под вторым стежком снизу вверх. Затем введите иглу, также не прокалывая ткань,

под первый стежок сверху вниз и далее, пропустив второй стежок, проведите иглу под тре­ тьим стежком снизу вверх. Двигайтесь таким образом до конца ряда (рис. 2.2.8, б). Стебельчатый шов и его варианты. Работа выполняется слева направо. Выведите ра­ бочую нить на лицевую сторону ткани в точке 1, введите иглу в ткань в точке 2, затем выве­ дите на лицевую сторону посередине первого стежка над ним, в точке 3, потом введите иглу в ткань на полстежка ниже, в точку 4. Повторите до конца ряда. Все стежки должны быть одинаковой длины. Каждый последующий стежок должен начинаться от середины преды­ дущего (рис. 2.2.9, а). Для того чтобы шов был более широким, вводите иглу в ткань так, чтобы она захватыва­ ла небольшое расстояние от проложенной линии шва. Затем вытягивайте ее вверх, оставляя при этом небольшое расстояние от верхнего конца предыдущего стежка (рис. 2.2.9, б).

Шов «враскол». Традиционно такой шов используется при изображении лика святых на иконах. Ряды швов при вышивании плот­ но прилегают друг к другу и образуют сплош­ ную вышивку. Помните, такой шов трудно распороть, поэтому лучше сначала потрени­ роваться на отдельном куске ткани, прежде чем приступать к вышиванию картины, тем более иконы. Выведите иглу на лицевую сторону в точ­ ке 1 и сделайте небольшой стежок в точку 2, снова выведите иглу на лицевую сторону посередине шва, раздвигая нить пополам (рис. 2.2.10).

Тамбурный шов и его разновидности. Работа выполняется сверху вниз: выведите рабочую нить на лицевую сторону ткани в точке 1 и проколите ткань в том же месте, образовав при этом петлю, которая находится ниже иголки (рис. 2.2.11, а). На небольшом расстоянии ни­ же точки 1 выведите иголку вверх в точке 2. Иглой проколите ткань в точке 2, внутри петли, образуя при этом следующую петлю. За­ тем выведите иглу на лицевую сторону в точке 3 (рис. 2.2.11, б). Следите, чтобы все стежки были одинакового размера (рис. 2.2.11, в). Для закрепления сделайте в последней петле цепочки маленький стежок (рис. 2.2.11, г).

Открытый тамбурный шов. Выведите нить на лицевую сторону в точке 1 и введите ее в точку 2, затем выведите в точке 3, в петле, образованной первым стежком. Введите иглу в точку 4, а затем выведите в точке 5, во вновь образовавшейся петле. Повторяйте стежки (рис. 2.2.12). Последнюю петлю закрепите стежком в центре или двумя маленькими стеж­ ками в нижних углах последней петли. Усложненный тамбурный шов. Выведите нить на лицевую сторону ткани в точке 1 и сде­ лайте маленький вертикальный стежок вниз. Выведите иглу в точке 2 и проведите справа на­ лево через маленький стежок наверху. Введите иглу в ткань снова в точке 2. Выведите ее в точке 3 и проведите справа налево через тот же стежок. Введите иглу в точку 3. Выведите ее в точке 4 и проведите справа налево через две предшествующие петли над точкой 2. Вве­ дите иглу в точке 4 (рис. 2.2.13).

Шов «козлик», или «русский крестик» (рис. 2.2.14, а). Ш о в подходит для выполнения и счетной, и свободной вышивки. Красиво шов смотрится в бордюрах. А также с помощью этого шва получается интересное и рельефное заполнение фона, похожее на решетку. Для вы­ полнения шва по канве достаточно отсчитывать клеточки, а для вышивки на ткани начерти­ те две параллельные линии. Лицевая сторона вышивки у этого шва представляет собой ряд перекрещивающихся стеж­ ков. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сяелайте диагональный стежок в Т О Ч К У 2.

Проведите по изнаночной стороне и выведите в точке 3, сделайте диагональный стежок в точ­ ку 4 и проведите иглу по изнаночной стороне в точку 5. Продолжайте аналогично до конца ряда (рис. 2.2.14, б). Перевязанный «козлик» (рис. 2.2.15, а). Сначала вышивается шов «козлик», как опи­ сано выше (рис. 2.2.14, б). Затем вышиваются перевязывающие стежки в вершинах крести­ ков. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и сделайте вертикальный стежок в точку 2.

Проведите иглу по изнаночной стороне в точку 3 и сделайте вертикальный стежок в точку 4 (рис. 2.2.15, б). Перевитый «козлик» (рис. 2.2.16, а). По заранее вышитому «козлику» выполняется обвивка контрастной по цвету нитью. Для этого выведите иглу на лицевую сторону в точке 1, далее, не прокалывая ткань, оберните нить вокруг первого диагонального стежка (рис. 2.2.16, б). Затем направьте иглу вниз под второй диагональный стежок, образовывая петлю над верх­ ним крестом (рис. 2.2.16, в). Двойной «козлик» (рис. 2.2.17, а). Такой вариант шва можно выполнять разными по цвету нитками. 1-й этап. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 (рис. 2.2.17, б), сделайте диаго­ нальный стежок в точку 2. Проведите иглу по изнаночной стороне и выведите ее в точке 3. Далее проведите иглу, не прокалывая ткань, под диагональным стежком и введите ее в точ­ ку 4, проведите иглу по изнаночной стороне и выведите в точке 5. Продолжайте вышивать аналогично до конца ряда. Все стежки с наклоном слева направо расположены поверх стеж­ ков, наклоненных справа налево. 2-й этап. Нить контрастного цвета выведите на лицевую сторону в точке А и сделайте диагональный стежок сверху вниз в точку В. Проведите иглу по изнаночной стороне и выве­ дите ее на лицевую сторону в точке С (рис. 2.2.17, е).

Далее, не прокалывая ткань, проведите иглу под вторым диагональным стежком 1-го эта­ па и сделайте диагональный стежок в точку D (рис. 2.2.17, г). Проведите иглу по изнаноч­ ной стороне и выведите ее в точке Е, далее проведите иглу, не прокалывая ткань, под диаго­ нальным стежком и сделайте следующий диагональный стежок. Продолжайте вышивать аналогично до конца ряда. Плетеный двойной «козлик» (рис. 2.2.18, а). Ш о в очень похож на древний кельтский орнамент или «вязь». Сначала выполняется двойной «козлик», можно нитью одного цвета. Затем выполняется плетение сначала по одной стороне, затем возвращаемся по другой стороне «козлика». Выведите иглу с нитью контрастного цвета на лицевую сторону в точке 1. Далее проведи­ те иглу под или над стежками, не прокалывая ткань, как показано на рис. 2.2.18, б. Продвигайтесь таким образом до конца ряда и в конце сделайте переплет с поворотом вниз для продолжения плетения в противоположную сторону. После поворота иглы проведите ее под нитями «козлика» (рис. 2.2.18, в). Сделайте переплетение в нижнем крестике, переплетите нить как показано на рис. 2.2.18, г. И продолжайте переплетения согласно рис. 2.2.18, д.

Шов «вприкреп» (рис. 2.2.19, а). Ш о в применяется в золотом шитье, где прокладывается золотая нить. Можно применять и для других шнуров, выкладывая их по контуру рисунка. Уложите нить или шнур, выведите иглу с закрепляющей нитью на лицевую сторону и за­ крепите вертикальным стежком проложенную нить. Немного отступив, сделайте следующий закрепляющий стежок (рис. 2.2.19, б). Далее продолжайте прокладывать закрепляющие стежки с одинаковым интервалом. При повороте нити или шнура закрепите его стежком (рис. 2.2.19, в), поверните нить в нужном направлении и продолжайте закреплять нить или шнур (рис. 2.2.19, г).

Таким образом можно выложить не только контур рисунка, но и целые участки рисунка (рис. 2.2.19, д ) .

Шов «французский узелок» (рис. 2.2.20, а). Этот шов используется для придания рельеф­ ности середине цветка, а также для обозначения самих цветочков, удаленных на картине от зрителя на расстояние. Выведите иглу на лицевую сторону в точке 1 и туго закрутите нить вокруг иглы (рис. 2.2.20, б). Количество оборотов вокруг иглы можно варьировать. Чем больше оборотов, тем объемнее выглядит узелок (рис. 2.2.20, в). Далее, придерживая пальцем обороты нити на игле, введите рядом с точкой 1 иглу в ткань и выведите на изнаночную сторону, затягивая при этом туго узелок (рис. 2.2.20, г).

Теневая гладь. Начинайте вышивать в центре дальнего ряда удлиненными и укороченными гладьевыми стежками. Далее двигайтесь от центра направо, а затем от центра налево. Выво­ дите иглу на лицевую сторону ткани в пределах формы рисунка и вводите иглу в ткань по ее краю. Направляйте все стежки к центру самого нижнего ряда, располагая их веерообразно (рис. 2.2.21, а).

Вышивайте следующий ряд нитками другого цвета. Если коническая форма резко сужа­ ется, пропустите несколько стежков. Прошейте следующий ряд стежками другой длины. Если это необходимо, повторите этот ряд (рис. 2.2.21, б). Прошейте самый нижний ряд длинными и короткими стежками в том количестве, кото­ рое требуется для завершения узора (рис. 2.2.21, в). Прямой шов гладью. Работа выполняется слева направо. Выведите рабочую нить на ли­ цевую сторону в точке 1, затем введите иглу в точку 2 и выведите на лицевую сторону в точке 3.

Введите иглу в точку 4 и выведите в точке 5. Повторите несколько раз. Стежки должны плот­ но прилегать друг к другу (рис. 2.2.22). Косой шов гладью. Выберите направление наклона и следуйте форме рисунка, помните, что слишком длинные стежки форму держать не будут. Стежки можно выполнять с наклоном в различные стороны, они будут по-разному отра­ жать свет. Начните вышивать с середины рисунка. Выведите рабочую нить на лицевую сторону в точ­ ке 1, затем введите иглу в точку 2. Первый стежок устанавливает наклон для последующих. Вышивайте параллельными стежками из середины направо. Затем возвратитесь на середи­ ну и вышивайте параллельными стежками из середины налево (рис. 2.2.23). Счетная гладь с настилом. Работа выполняется по канве слева направо и сверху вниз. Нанесите на канву рисунок. А далее выведите рабочую нить на лицевую сторону в точке 1, затем введите иглу в точку 2 (рис. 2.2.24, а). Прошейте весь рисунок сверху вниз, учитывая расположение клеток. Рисунок получится геометрическим (рис. 2.2.24, б, в).

Счетная вышивка применяется в основном для вышивания картин, и используются схемы для вышивания крестом (рис. 2.3.1). Канва может быть разная, но главное, очень тщательно по­ добрать по размеру клеточки канвы бисер. Если бисер будет большего размера, чем клеточ­ ка канвы, то бисерины будут налезать друг на друга, вышивка будет топорщиться и дефор­ мироваться. Если, наоборот, бисер мельче канвы, то вышивка получится рыхлая, а вышитая картина будет неаккуратной. Иглы для вышивки бисером применяются тонкие по всей длине, чаще всего № 10—12. Нить лучше выбирать в цвет канвы, прочную и тонкую (лен-лавсан № 35, № 50, подойдут и шелк, мулине, капрон). Вышивайте нитью в два сложения для большей прочности.

Очень красиво и объемно смотрится вышивка бисером и нитками (рис. 2.3.2). При этом вы­ шивают сначала нитками мулине (ими лучше вышивать фон и удаленные предметы), а затем би­ сером (основные предметы на переднем плане). Если вышивать сначала бисером, а затем мули­ не, нитки будут цепляться за бисер.

1. Подобрав схему и бисер к ней, оборудуйте себе рабочее место. Свет, желательно есте­ ственный, должен падать слева. Высыпьте в удобные емкости — отдельно для каждого цвета — бисер, расположите его в удобном для вас месте и приступайте к выполнению вышивки. Одна клетка схемы соответствует одной бисеринке. 2. Для качественной вышивки бисером необходимо работать с пяльцами. Они позволяют на­ тянуть канву и сохраняют равномерное натяжение нити при укладывании бисеринок. 3. Чтобы вышивка выглядела качественно выполненной, направление наклона бисеринок должно быть в одну сторону, за исключением специальных указаний в схеме. 4. Нельзя вышивать бисером как нитками: сначала нитью одного цвета, потом другого цве­ та. Чтобы вышивка была аккуратной, ровной и качественной, необходимо вышивать сплошной линией, вышивая по схеме рядами и набирая бисер в соответствии с указанны­ ми символами на схеме. Очень часто картины, вышитые крестиком или гладью, дополняются одиночно пришиты­ ми бусинами в качестве акцента. Одиночные бусинки закрепляются как пуговка или с помощью бисеринки меньшего раз­ мера. Бусинку можно просто пришить стежком к ткани, а можно использовать бисеринку меньшего размера, чтобы получился небольшой столбик (рис. 2.3.3).

Вышивка бисеринами горизонтальными параллельными рядами (рис. 2.3.4, а). Вышивку производят вдоль линии рисунка схемы по горизонтали, набирая цвета бисера вдоль этой линии. Закрепив иголку с нитью, выведите ее на лицевую сторону и нанижите одну бисеринку необходимого цвета согласно схеме. Введите иглу в противоположный диагональный угол клетки канвы. С крайней бисеринкой проделайте эту операцию дважды, чтобы она не болта­ лась, а плотно держала край. Практически бисеринки нашиваются на канву швом «полу­ крест». Продолжите весь ряд, набирая цвета бисера согласно схеме. Для перехода на другой ряд проведите иглу по изнаночной стороне вертикально вверх или вниз и выведите ее на лицевую сторону в верхнем углу клетки (рис. 2.3.4, б). Нанижите бисе­ ринку и продолжайте вышивать ряд аналогично, но в обратном направлении (рис. 2.3.4, в). При переходе к смещенному ряду проведите иглу по изнаночной стороне к нужной клет­ ке по диагонали и выведите ее в верхнем углу клетки (рис. 2.3.4, г). Если рисунок прерывается, то по изнаночной стороне выполните соединительный шов (рис. 2.3.4, д). Вышивка параллельными вертикальными рядами (рис. 2.3.5, а). Начинать вышивку можно как сверху, так и снизу. Закрепите нить, выведите ее на лицевую сторону, нанижите бисеринку и введите иглу в противоположный по диагонали угол. Нить проходит по изнаноч­ ной стороне в горизонтальном направлении (рис. 2.3.5, б). Можно проводить иглу по изнаночной стороне и в вертикальном направлении (рис. 2.3.5, е). Шов «арочный» (рис. 2.3.6, а). Пришивать таким способом бисер можно как в свобод­ ной вышивке, так и в счетной. При вышивании по канве таким образом вышивка получает­ ся нежесткой. Отсчитав необходимое количество клеток на схеме, нанижите такое же коли­ чество бисеринок (не более 4 штук и введите иглу через 4 клетки канвы), иглу возвращаем на две бисеринки (одну или три) назад, она проходит через эти бисеринки, затем продолжа­ ем далее нанизывать необходимое количество бисеринок согласно схеме (рис. 2.3.6, б). Та­ кой способ вышивания напоминает счетную гладь при вышивании нитками.

Вышивка полукрестом или гобеленовым швом (рис. 2.3.7, а). Можно имитировать косую гобеленовую вышивку, располагая стеклярус по диагонали швом «полукрест» или гобелено­ вым швом (рис. 23.1, б). Вышивание «елочкой» (рис. 2.3.8, а). Для получения интересной фактуры стеклярус можно располагать «елочкой», вышивая каждый следующий ряд под наклоном в противопо­ ложную сторону (рис. 2.3.8, б).

Вышивание по вертикали (рис. 2.3.9, а). Располагая стеклярус вертикально, можно ими­ тировать вертикальный гобелен (рис. 2.3.9, б). Высота стекляруса может быть на 2 клетки канвы и более.

Это свободная вышивка, позволяющая вышивать рисунок с плавными линиями. В этом слу­ чае бисер укладывается по форме изображаемого рисунка (рис. 2.3.10). Применяемый бисер может быть любого калибра, все зависит от ткани, которую вы выберете. На тонких тканях лучше вышивать мелким бисером. На тонкой ткани сложно вышивать, поэтому рекоменду­ ем подложить еще один слой ткани. Техника саженья (нанизывания) или шитья по бели сложилась еще в древности и исполь­ зовалась при шитье жемчугом. Она заключалась в прокладке узора «белью» — шнуром из хлопчатобумажной или льняной нити и выкладыванию по нему жемчуга, нанизанного на нит­ ку. Каждая жемчужина пришивалась к бели поперечными стежками, благодаря чему прочно закреплялась. В бисерных и стеклярусных вышивках светского назначения вырабатывается иная техни­ ка: бусы нанизывались на нитку или проволоку и пришивались другой ниткой через проме­ жутки, состоящие из нескольких бусинок. Основой вышивок служил льняной холст, который в большинстве случаев покрывался шелковой тканью, чтобы усилить цветовую игру матери­ ала. Перед началом работы весь рисунок наносился на ткань. Эта имеющая много общего с традиционным русским золотым шитьем техника называется шитьем «вприкреп». Шитье «вприкреп» применялось при создании картин или панно, их поверхность полностью покры­ валась низками бус, крупные части узора покрывались параллельно идущими вертикальны­ ми и горизонтальными низками бус. Вышивальщицы стремились подчеркнуть округлость или угловатость предметов при помощи расположения низок. Для такой вышивки следует нанести рисунок на ткань от руки или с помощью трафарета и вставить ткань в пяльцы.

Шов «вперед иголку». Бисеринки нанизывают на каждый стежок, а с изнаночной стороны стеж­ ки должны быть короткими. Бисеринки находятся на расстоянии друг от друга (рис. 2.3.11). Шов «назад иголку». При каждом стежке нанизывайте бисеринку. Нанизав первую би­ серинку, сделайте шаг назад, равный ширине бисеринки, выведите иглу на изнаночную сто­ рону. На лицевую сторону игла выводится на расстоянии, равном ширине двух бисеринок (рис. 2.3.12, а). Ряд с вышитым бисером можно закрепить, продев нить через все бисеринки (рис. 2.3.12, б). Шов «стебельчатый». Нанизав первую бисеринку, вводим иглу на изнаночную сторону на расстоянии, равном ширине бисеринки. Выводим иглу, вернувшись к началу стежка, про­ водим ее через бисеринку. Нанизываем следующую бисеринку (рис. 2.3.13). Шов «арочный». Ш о в очень похож на стебельчатый, только нанизываются сразу не­ сколько бисеринок, а закрепляется одна. Количество бисеринок в «арке» должно быть оди­ наковым (рис. 2.3.14). Шов «вприкреп». Нанижите необходимое количество бисера на нить, уложите ее по ри­ сунку на ткани и пришейте нить через равное количество бисеринок поперечными стежками. Иглу выводят между бисеринками, захватывают нить и вводят иглу в том же месте (рис. 2.3.15). Вышивку можно вести двумя иглами: одна игла нанизывает бисер, другая по

ходу нанизывания пришивает нить к ткани. Можно пришивать той же ниткой, на которую нанизаны бисерины. Ш о в «вприкреп» помогает быстрее вышить изделие. Нить, которой пришивается низка бисера, может сама выступать декоративным элементом.

Какую бы форму вы ни делали, вышивать начинайте с контурных линий (рис. 2.3.16, а). Та­ кую линию называют направляющей. Ряды бисера укладываются параллельно направляю­ щей линии бисера, подчеркивая форму. В такой технике можно «рисовать» бисером, передавая свет и тень предмета, создавая цветовые переходы по форме. Для этого нанизывается на иглу растяжка одного цвета бисе­ ра, например от темного до светлого или наоборот (рис. 2.3.16, б). Форму можно заполнять и по спирали (рис. 2.3.16, в). Форма рисунка может подсказать вам, как лучше уложить бисер (рис. 2.3.16, г). В данном виде вышивки применяются различные виды отделки: стеклярус, рубчик, пайетки, бусины и даже целые сплетенные элементы, которые потом нашиваются на ткань. Это ча­ ще всего отделка края изделия орнаментами, фестонами, подвесками, бахромой и кистями.

Пайетки, которые располагаются на рисунке по одной, можно пришивать, закрепляя бусин­ кой или с помощью декоративных стежков. При этом старайтесь подбирать нить в цвет пайеток, а можно пришивать и контрастными, для большей декоративности (рис. 2.3.17).

Для вышивания пайетками, расположенными в ряд, можно использовать шов «вперед иголку»: нанижите пайетку лицевой стороной на иглу и введите иглу в ткань, сделав стежок, равный радиусу пайетки, и выведите иглу на лицевую сторону на расстоянии, равном диаме­ тру пайетки. Нанижите следующую пайетку лицевой стороной на иглу и сделайте стежок, равный радиусу пайетки. Последнюю пайетку можно закрепить бисеринкой. Пайетки в дан­ ном случае накладываются друг на друга (рис. 2.3.18, а). В результате такая вышивка напо­ минает рыбью чешую (рис. 2.3.18, б). Следующий вариант предполагает расположение пайеток рядом друг с другом. Закрепив иглу, выведите ее на лицевую сторону и нанижите пайетку изнаночной стороной на иглу и сде­ лайте стежок назад, равный радиусу пайетки. Выведите иглу на лицевую сторону в центре первой пайетки и, нанизав следующую пайетку лицевой стороной на иглу, сделайте стежок, равный диаметру пайетки. На изнаночной стороне проведите иглу на расстояние, равное ди­ аметру пайетки, и выведите ее на лицевую сторону, нанизав следующую пайетку изнаночной стороной на иглу. Закрепите стежок, вернувшись в центр предыдущей пайетки. Выведите иглу на лицевую сторону в центре последней пайетки и т. д. (рис. 2.3.19, а). Можно наслаивать пайетки друг на друга, выполняя стежки, равные диаметру пайеток (рис. 2.3.19, б). Для создания объемной вышивки пайетки можно переслаивать бисеринками или накла­ дывать пайетки выпуклой стороной друг к другу (рис. 2.3.19, в).

Как говорилось выше, у стекляруса бывают острые края, поэтому вышивать стеклярусом следует нитью в два сложения или по краям стекляруса расположить по маленькой бусин­ ке, чтобы избежать перетирания нити на краях стекляруса. Стеклярус прекрасно подхо­ дит для вышивания геометрических узоров, можно использовать его для вышивания кон­ туров рисунка.

Стеклярус нашивают на ткань стежками швами «вперед иголку» (рис. 2.3.20, а), «назад иголку» (рис. 2.3.20, б) в один или несколько рядов, швом «полукрест» (рис. 2.3.20, б). Хо­ рошо смотрится расположение стекляруса в шахматном порядке (рис. 2.3.20, г). Техника вышивания гладью применима и к стеклярусу, только вместо нити, образующей стежок, будет длина стекляруса (рис. 2.3.20, д ) . Для картин, в которых требуется окантовка, можно применить декоративные орнаменты из стекляруса, бисера и пайеток. Очень часто для вышитых икон выполняют оклад из бисе­ ра и стекляруса. Представленные ниже орнаменты подскажут вам вариации применения этих материалов (см. рис. 2.3.21, а—к).

1. Определитесь, какой размер канвы или ткани вам нужен. На современных схемах обыч­ но уже все указано, вам остается прибавить около 10 см с каждой стороны (иногда доста­ точно и по 3 см). Если никаких указаний нет, тогда делаем расчет сами. Для этого нужно измерить обычной линейкой количество клеток канвы в сантиметре, чаще всего их 4; 5,5; 6 и более. Теперь подсчитайте количество клеток по вертикали и по горизонтали на вашей схеме. Остается разделить количество клеток на схеме на количество клеток канвы, вы по­ лучите размер ткани в сантиметрах. Добавляете на припуски и начинайте работать. 2. Вышивку начинайте от центра, но есть случаи, когда можно начинать и с нижнего края канвы, ткани или от угла (если в верхней части схемы требуется много свободного места или схема располагается от угла). Чтобы найти середину, достаточно сложить подготов­ ленный размер канвы пополам по горизонтали и по вертикали. Центр лучше отметить бе­ лым или цветным портняжным мелом или прошить нитью. На рушниках, скатертях и дру­ гих вещах, где используется орнамент, следует вышивать с середины раппорта. 3. В процессе творческой работы края канвы или ткани могут осыпаться, поэтому их лучше обработать вручную или на машинке, можно закрепить скотчем. 4. Организуйте себе удобную работу с нитками: разложите их в том порядке, как они указа­ ны на схеме в таблице, вам будет легче ориентироваться, особенно если много оттенков одного цвета. Пригодится для этого органайзер для ниток — обычный картон с дырочка­ ми, сделанными с помощью дырокола. Развесьте нити и укажите рядом их номер на схе­ ме и номер нити производителя. В случае если нити не хватило, вы по номеру сможете без­ ошибочно выбрать нужный цвет. 5. Для качественной работы, особенно для начинающих, необходимо работать с пяльцами. Они позволяют натянуть канву и сохраняют равномерное натяжение нити при вышива­ нии. Опытные вышивальщицы позволяют себе работать и без пялец, руки настолько при­ выкли к вышиванию, что стали чувствовать нужное натяжение. Старайтесь не перетянуть ткань, иначе будут видны заломы на ткани, а вышивка будет рыхлой.

6. Используйте специальные иглы для счетной вышивки: они не цепляют канву. Применяй­ те только острые маникюрные ножницы для обрезания кончиков нитей. 7. Если вы новичок в вышивке, начните работу одним цветом. Без тренировок не обойтись: попробуйте на черновом кусочке ткани прошить несколько рядов. 8. Вышивку начинайте светлыми нитями, а затем темными, если они имеются. Ворс с тем­ ных нитей не испачкает работу. 9. Ни в коем случае не делайте узлы с изнаночной стороны — ваша работа будет неровной. Существует несколько способов закрепления нити: а) если вы работаете с нитью в два сложения, то заправьте в иглу нить в одно сложение, захватите несколько нитей канвы или ткани и протяните иглу, вытащив нить из ушка. Теперь вденьте оба кончика нити в игольное ушко и введите иглу на изнаночную сто­ рону. При вышивании стежки спрячут место крепления нити; б) если используется нечетное число нитей, тогда нить складывают вдвое, продевают в ушко иглы, делают стежок, не вытягивая нить из ткани до конца, затем пропускают в получен­ ную петлю иглу и затягивают петлю. Место крепления нити останется незаметным; в) многие вышивальщицы начинают и заканчивают нить под швами. 10. Хлопчатобумажная нить для вышивания берется длиной до 60 см, металлизированная — длиной 40 см, так как, если нить длиннее, она часто путается или скручивается. 11. Чтобы вышивка выглядела качественно выполненной, направление верхних стежков долж­ но быть в одну сторону, за исключением специальных указаний в схеме. 12. Идеальной вышивкой можно назвать ту, у которой идеальны обе стороны: и лицевая, и изна­ ночная. Если ваша цель — быть идеальным во всем, тогда следующие советы для вас: закре­ пляйте нить на полотне без узелков, стежки на изнаночной стороне должны располагаться ли­ бо горизонтально, либо вертикально, избегайте переходов нити по диагонали, закрепляйте конец нити под вышитыми стежками. Можно задачу упростить и позволить себе делать не­ большие переходы, даже если у вас будут как горизонтальные стежки, так и вертикальные — в этом нет ничего страшного. Идеальная изнаночная сторона значительно экономит нити, работа не стягивается из-за длинных переходов нити и не становится чрезмерно плотной. В целом не все так сложно. Первые работы выполняйте медленно и вдумчиво, следуя всем инструкциям. Следующие работы будете выполнять быстрее и во многом автоматически. Главное начать...

Вы решились вышивать икону и уже взяли иглу в руки? Давайте остановимся и подумаем о сво­ ем решении. Конечно, очень похвально, если вы из всего многообразия тем вышивки выбрали именно икону. В чем отличие светской вышивки от церковной? Ведь существует множество картин на церковную тематику, которые не становятся при этом церковной вышивкой. Вышивая кар­ тины на светскую тематику, мы получаем эстетическое удовольствие от вышивания, от полу­ ченного отображения мира. В иконе красота духовная выше красоты внешней. Икона в пе­ реводе с греческого — это «образ». Образ, который воплотил Слово. Слова Священного Писания находят свое образное выражение в линиях и красках православной иконы. В ико­ не все подчинено раскрытию внутреннего смысла, характерна подчеркнутая условность изо­ бражения. Во времена военных походов или путешествий воины обязательно брали с собой копии икон в виде вышивки, ведь с иконой, написанной на доске, трудно было передвигаться или сражаться. Такая вышитая икона является копией с ее иконописного аналога. Была еще ши­ роко распространена другая древняя традиция — подвесных пелен под иконы. Они допол­ няли смысл иконописного образа. Пелены подвешивались под иконы ряда иконостаса и под аналойные иконы, сопровождали образы в христианских процессиях. Помимо этого, через подобные ткани подавались выздоровления. Так, одно из первых чудес от Казанской иконы Богоматери — исцеление слепого инока Иосифа, который прозрел после окропления святой водой, вытерев лицо пеленой от чудотворного образа. С древности церковная вышивка, младшая сестра иконописи, следовала за иконописцами, повторяя их сюжеты и композиции, сохраняя их каноны и традиции. Иконописцы делали на ткани прорисовку иконы, а монахини по ней вышивали. Ежедневная работа начиналась с молебного пения, часто с прибавлением акафиста тому святому, над ликом которого шла рабо­ та. Мастериц кропили святой водой, и только после этого они приступали к работе. В про­ цессе работы непрестанно читались Псалтырь, жития и поучения святых. Вся работа над изготовлением иконы сопровождалась молитвой. Монахиня, прокалывая ткань иглой с лице­ вой стороны, произносила: «Господи!» — а выкалывая с изнаночной: «Помилуй!» По окон­ чании работ совершался благодарственный молебен. Для вышивки церковных облачений и утвари, покровцев, убрусов существовали свои сти­ ли вышивки, для изображения ликов святых есть выработанный веками способ вышивки — лицевое шитье. Лицевое шитье по своей художественной выразительности приближается к иконописному мастерству. Вместе с тем оно находит все более широкое применение, укра­ шая собой литургические комплекты и плащаницы, облачения священнослужителей и хоруг­ ви, шитые походные иконостасы и подвесные пелены под иконы. Лицевое шитье требует от вышивальщицы большого количества времени, терпения, внимания и определенной подго­ товки. Это, в первую очередь, большой труд, труд духовный. Лицевое шитье считается ка­ ноническим в церковной вышивке. Что же касается вышивки в других техниках, таких как крестик, гобеленовый шов, которые расширяют возможности в вышивании икон для боль­ шинства желающих, здесь необходим совет священнослужителя, так как вышивка в таких

техниках не каноническая. Перед работой следует показать схему для одобрения священно­ служителю и попросить благословения на вышивание. По окончании работы икону необходи­ мо освятить. Чаще всего такими иконами украшают комнаты храма. Иконы еще издревле украшали жемчужным шитьем, где нанизывались жемчужина к жем­ чужине на одну нить и затем пришивались швом «вприкреп». Позднее для украшения икон стали применять и бисер. Сейчас бисером иконы вышивают в трех вариантах. В первом случае накладывают на ткань бумажную икону (или написанный образ на хол­ сте) и обшивают только облачения и оклад. Второй способ: лик вышивается лицевым шитьем, а облачение — бисером, также с помо­ щью бумажной иконы. Третий вариант: вышивают всю икону по счетной схеме, крестиком, но такая вышивка не является каноничной. Принимая такое важное решение, как вышивание иконы, следует осознать всю ответствен­ ность перед работой. Какую бы технику вышивания вы ни выбрали, главное, с какими чув­ ствами и мыслями вы будете работать.

С приходом в Древнюю Русь христианства почитание Богородицы стало одним из самых яр­ ких проявлений русского благочестия. Православный народ воспринимал Пресвятую Матерь как ходатайницу, предстательницу перед своим Сыном, испрашивающую у Него прощение за грехи человеческие, поскольку из всех людей только Дева Мария переступила грань, отделяю­ щую время от вечности, и уже находится в Царствии Божием. В литературе существует нема­ ло обращений к Божией Матери, что свидетельствует о глубокой духовности нашего народа.

Я, Матерь Божия, ныне с молитвою Пред Твоим образом, ярким сиянием, Не о спасении, не перед битвою, Не с благодарностью иль покаянием, Не за свою молю душу пустынную, За душу странника в свете безродного, Но я вручить хочу деву невинную Теплой Заступнице мира холодного. Окружи счастием счастья достойную, Дай ей сопутников, полных внимания, Молодость светлую, старость спокойную, Сердцу незлобному мир упования. Срок ли приблизится часу прощальному, В утро ли шумное, в ночь ли безгласную — Ты восприять пошли к ложу печальному Лучшего ангела душу прекрасную. М.

Ю. Лермонтов

На протяжении всей православной истории верующие постоянно обращались к заступниче­ ству Богоматери через Ее иконные образы. Одних чудотворных богородичных икон, литурги­ чески празднуемых, около 160. Первые иконы Божией Матери церковные предания приписы­ вают святому евангелисту Луке. И первая среди них — Владимирская икона Божией Матери.

Из всех богородичных икон «Владимирская» самая древняя, самая почитаемая, прославленная и любимая православным народом. «Владимирской» икона названа потому, что долгое время находилась во Владимире, признанном некогда центре Русского государства. По церковному преданию, она была написана еще в I в. святым апостолом и евангелистом Лукой на доске сто­ ла из жилища самой Богоматери. Еще о ней известно, что из Иерусалима ее перевезли в Царьград, а оттуда в XII в. — в Киев в качестве дара константинопольского патриарха князю Юрию Долгорукому. Из Киева ее увез князь Андрей Боголюбский, построивший в ее честь храм в селе Боголюбове, но икона вскоре была перенесена во Владимир. Свою чудотворную силу эта святая реликвия проявила дарованием побед над врагами, а также умиротворением усобиц и мятежей. Так, при осаде Москвы войсками Тамерлана в 1395 г. эта икона, перене­ сенная сюда, уберегла город от штурма и с тех пор находится в столице России. При Иване

Грозном перед ней молился Василий Блаженный, и его молитвой город был спасен от разоре­ ния ордами хана Гирея. Этому последнему событию и посвящено празднование 3 июня. Чтимые списки с Владимирской иконы: Псково-Печорская «Умиление», Заоникиевская, Красногорская, или Черногорская, и Оранская. Перед иконой Божией Матери «Владимирская» молятся об избавлении от нашествия ино­ племенных, об укреплении православной веры, о сохранении от ересей и расколов, об умирении враждующих, о сохранении России. День памяти иконы — 3 июня (21 мая ст. ст.).

Днесь светло красуется славнейший град Москва, яко зорю солнечную восприимши, Вла­ дычице, чудотворную Твою икону, к нейже ныне мы притекающе и молящеся, Тебе взыва­ ем сице: о Пречудная Владычице Богородице, молися из Тебе воплощенному Христу Богу нашему, да избавит град сей и вся грады и страны христианския невредимы от всех навет вражиих и спасет души наша, яко Милосерд.

О Всемилостивая Госпоже Богородице, Небесная Царице, Всемощная Заступнице, непо­ стыдное наше Упование! Благодарим Тя о всех великих благодеяниях, в роды родов людем российским от Тебе бывших, пред пречистым образом Твоим молим Тя: сохрани град сей [или: весь сию, или: святую обитель сию] и предстоящия рабы Твоя и всю землю Русскую от глада, губительства, земли трясения, потопа, огня, меча, нашествия иноплеменних и междоусобныя брани. Сохрани и спаси, Госпоже, испроси православным христианам благоден­ ственное и мирное житие, здравие, долгоденствие, во всем благое поспешение и спасение. Со­ храни и умудри пастырей Церкви, еже достойно пасти стадо Христово и правдиво правити слово истины; укрепи Христолюбивое Всероссийское воинство, подаждь дух совета и разу­ ма военначальником, градоначальником и всем, иже во власти суть; ниспосли святое Твое благословение и всем православным христианам, поклоняющимся Ти и молящимся пред цельбоносною Твоею иконою. Буди нам Заступница и Ходатаица пред Престолом Всевышняго, идеже предстоиши. К кому убо прибегнем, аще не к тебе, Владычице? Кому принесем сле­ зы и воздыхания, аще не к Тебе, Пресвятая Богородице? Не имамы бо иныя помощи, не има­ мы иныя надежды, разве Тебе, Небесная Царице. Под Твой покров притекаем, молитвами Твоими ниспосли нам мир, здравие, земли плодоносив, воздуха благорастворение, избави ны от всяких бед и скорбей, от всяких недугов и болезней, от внезапныя смерти и от всех озло­ блений врагов видимых и невидимых. Вразуми и научи ны, о Всемилостивая Заступнице, како безгрешно прейти путь земного сего жития; Ты веси немощи наша, веси и согрешения наша, но и веру веси, и упование видиши; даруй же нам исправление греховныя жизни и умягчи злая сердца наша, укрепи в нас правую веру, вложи в сердца наша дух страха Божия, дух Благо­ честия, дух смирения, терпения и любве, в добрых делах преуспеяние; избави жены от иску­ шений, от пагубных душевредных учений, от неверия, развращения и погибели вечныя. Тебе убо просим, Пречистая Владычице, и припадающе пред святою иконою, молимся, умилосердися на ны и помилуй ны, в страшный день же суда ходатайством и заступлением Твоим сподоби ны стати одесную Сына Твоего, Христа Бога нашего, Емуже подобает всякая слава, честь и поклонение, со Безначальным Его Отцем, и Пресвятым и Благим и Единосущным Его Духом, ныне и присно и во веки веков. Аминь.

Для работы над иконой использовался бисер калибра № 10 производства Чехии и круглые бусины для акцентов по углам оклада иконы и по окружности нимбов, а также стеклярус дли-

ной на 2 клетки канвы. Для такого калибра бисера подходит канва Aida № 14. Бисер на та­ кой канве ложится ровно, не деформируется, если правильно следовать инструкциям по счет­ ной вышивке бисером (см. 2.3, раздел 2 ) . Нить для вышивания подойдет обычная белая хлопчатобумажная № 40, можно использовать и белое мулине. Для лучшего прилегания би­ сера к ткани вышивайте нитью в два сложения.

1. Размер готовой иконы 20,5 х 23 см, а с учетом припусков — 30,5 (31) х 33 см. Канву лучше натянуть на гобеленовые пяльцы, так как круглые пяльцы не позволяют передви­ гать бисерную вышивку по ходу вышивания. 2. Следующий вопрос: откуда начинать вышивать? Конечно, если начинать от центра, то вы не ошибетесь с канвой. Но, в отличие от вышивки, например крестом, бисер трудно стыковать, если вышивать в разных направлениях. Рекомендуем вышивать сверху с левого угла. Для это­ го отступите от левого края канвы и сверху по 5 см и начинайте вышивать первый ряд до кон­ ца согласно схеме. В этом же ряду вы увидите, сколько остается сантиметров с другой сторо­ ны (должно быть 5 см плюс или минус 0,5 см). Направление вышивания можете определить сами, как вам будет удобно: по вертикали или по горизонтали. Принцип вышивания один — вышивать следует рядами, набирая цвета бисера согласно схеме швом «полукрест». 3. Если вы планируете стирать работу после вышивания (все зависит от степени загрязне­ ния и от качества бисера: если вы использовали крашеный внутри бисер, то лучше его не стирать), бусины рекомендуем нашить после стирки. Значит, места, обозначенные на схеме для бусин, при вышивании бисером следует пропустить. Стеклярус можно нашить в процессе вышивки.

Происхождение иконы «Неувядаемый цвет» связано с Афоном: по склонам Святой горы рос­ ли цветы бессмертники, считавшиеся символом чистоты. Появление этой иконы на Афоне от­ носят к X V I — X V I I вв. На Русь икона попала через паломников в X V I I — X V I I I вв. Один из первых почитаемых списков иконы «Неувядаемый цвет» появляется в Московском СвятоАлексиевском монастыре, стоявшем на месте храма Христа Спасителя в начале XVIII ст. На иконе изображена Пресвятая Богородица, которая держит Своего Божественного Сы­ на на правой руке, а в левой руке у Нее — цветок, символически знаменующий неувядаемый цвет девства и непорочности Пречистой Девы, к которой так и обращается Святая Церковь: «Ты еси Корень девства и Неувядаемый Цвет чистоты». Молитва перед иконой «Неувядаемый цвет» помогает людям в «нашествии печали», при потере близких людей, в состоянии одиночества. Во всех этих случаях Божия Матерь помо­ гает обрести духовные силы для преодоления испытаний, продолжения жизни, исполнения христианского долга. День памяти иконы — 16 апреля (3 апреля ст. ст.).

Радуйся, Богоневесто, жезле тайный, Цвет Неувядаемый процветший, радуйся, Владычи­ це, Еюже радости наполняемся и жизнь наследствуем.

О Преблагословенная Богородице Дево, — радость и прибежище всем христианом: по­ клонялся Твоему Пречистому образу, Тебе поем хвалебную песнь, Тебе приносим свои нужды, горе и слезы. Ты же, о кроткая За­ ступнице наша, Тебе близки все наши земныя скорби и печали, приими же наши в мо­ литвах воздыхания, помози нам и от бед спаси, неустанно бо и со умилением зовем Т и : Радуйся, Мати Божия, Цвете Неувя­ даемый.

О, Пресвятая и Пренепорочная Мати Дево, надеждо христиан и прибежище нам, греш­ ным! Защити всех в несчастиях к Тебе прибегающих, услыши стенания наша, приклони ухо Твое к молению нашему. Владычице и Мати Бога нашего, не презри требующия Твоея по­ мощи и не отрини нас грешных, вразуми и научи нас: не отступи от нас, рабов Твоих, за роп­ тание наше. Буди нам Мать и Покровительнице, вручаем себе милостивому покрову Твое­ му. Приведи нас грешных к тихой и безмятежней жизни; да оплачем грехи наши. О Мати Марие, наша преблагая и скорая Заступнице, покрый нас Своим ходатайством. Защити от врагов видимых и невидимых, умягчи сердца злых людей, возстающих на нас. О Мати Го­ спода Творца нашего! Ты корень девства и неувядающий цвет чистоты и целомудрия, пош­ ли помощь нам, немощным и обуреваемым плотскими страстьми и блуждающим сердцами. Просвети наши душевныя очи, да видим пути правды Божия. Благодатию Сына Твоего укре­ пи нашу слабую волю во исполнение заповедей, да избавимся от всякия беды и напасти и оправданы будем Твоим пречудным заступлением на Страшном суде Сына Твоего. Емуже мы воздаем славу, честь и поклонение ныне и присно и во веки веков. Аминь.

Икона выполнена простым крестом, по окладу иконы выполнена интересная техника пле­ тения бисером по вышивке, использовался стебельчатый шов и болгарский крест (по окла­ ду иконы). При вышивании использовалось мулине фирмы «Гамма» и канва Aida № 16. На такой канве рекомендуем вышивать нитью в два сложения полный крест и болгарский крест, в 1 нить — стебельчатый шов. Бисер применялся одного цвета двух калибров — № 10 и № 7.

1. Приготовьте отрез канвы размером 30 х 34 см. Определите середину на схеме и на тка­ ни. Приступайте к вышиванию с середины схемы. 2. Сначала вышивают простым крестом, затем по краю иконы — болгарским крестом из двух цветов.

3. Выполните прошивку стебельчатым швом в одну нить согласно схеме. 4. Далее рекомендуем готовую вышивку выстирать и отутюжить. 5. Для выполнения плетения бисером сначала нашейте направляющие бисерины. Далее вы­ полняется непосредственно само плетение как показано на схеме. Игла с необходимым ко­ личеством нанизанного бисера проходит через направляющие бисерины. 6. Нашейте бисерины калибра № 10 по окружности нимба.

Казанская икона Божией Матери — чудотворная икона Богородицы, явившаяся в Казани в 1579 году. Это одна из самых чтимых икон в Русской Православной Церкви. История появления иконы, ее явленные чудеса изложены в разных исторических источ­ никах по-разному. Вот одна из историй. Это случилось в 1579 г. после пожара в Казани, уничтожившего часть города. Девятилет­ няя девочка, дочь стрельца Матрона, жившая в Казани, увидела однажды во сне Пресвятую Богородицу и узнала от Нее, что под пепелищем сгоревшего дома находится чудотворная ико­ на, которую надо откопать. Рассказу девочки никто не поверил, но сон повторялся снова и сно­ ва, и тогда Матрена сама принялась раскапывать пепелище и действительно нашла икону. Пер­ вый священник, который принял икону из рук ребенка, был будущий патриарх Московский Гермоген, один из наиболее прославленных святых Русской Православной Церкви. Вскоре икона явила первые чудеса исцеления. На месте явления иконы был построен Богородицкий девичий монастырь, первой монахиней, а после и игуменьей которого стала Матрона Онучина. В XVII в. с чудотворной Казанской иконы была списана копия для Москвы, и этот об­ раз дважды спасал столицу от врагов и даровал русским победу. Есть копии Казанской ико­ ны в Петербурге и других городах. Перед иконой Божией Матери «Казанская» молятся о прозрении слепых очей, об избав­ лении от нашествия иноплеменных, она является заступницей в тяжелые времена, ею благо­ словляют вступающих в брак. На иконах Богородица изображается огрудно, в характерных одеждах, с небольшим на­ клоном головы к Младенцу. Младенец Христос представлен строго анфас, фигура ограни­ чена по пояс, видна только правая рука с благословляющим (обычно двуперстным) жестом. Дни памяти иконы — 21 июля (8 июля ст. ст.) и 4 ноября (22 октября ст. ст.).

Заступнице усердная, Мати Господа Вышняго, за всех молиши Сына Твоего, Христа Бога нашего, и всем твориши спастися, в державный Твой покров прибегающим. Всех нас засту­ пи, о Госпоже, Царице и Владычице, иже в напастех, и в скорбех, и в болезнех, обременен­ ных грехи многими, предстоящих и молящихся Тебе умиленною душею, и сокрушенным серд­ цем пред пречистым Твоим образом со слезами, и невозвратно надежду имущих на Т я , избавления всех зол, всем полезная даруй и вся спаси, Богородице Дево: Ты бо еси Боже­ ственный покров рабом твоим.

Молитва О Пречистая Владычице Богородице, Царице небеси и земли, вышшая ангел и архангел и всея твари честнейшая, чистая Дево Марие, миру благая помощнице, и всем людем утверж­ дение, и во всяких нуждах избавление! Призри и ныне, Госпоже Всемилостивая, на рабы Твоя, Тебе умиленною душею и сокрушенным сердцем молящияся, со слезами к тебе припадающия пречистому и цельбоносному образу Твоему, и помощи и заступления Твоего просящия. О Всемилостивая и Премилосердая Дево Богородице чтимая! Воззри, Госпоже, на люди твоя: мы бо, грешнии, не имамы иныя помощи, разве Тебе и от Тебе рождшагося Хри­ ста Бога нашего. Ты еси заступница и предстательница наша, Ты еси обидимым защищение. Скорбящим радование, сирым прибежище, вдовам хранительница, девам слава, плачущим веселие, больным посещение, немощным исцеление, грешным спасение. Сего ради, о Богомати, к Тебе прибегаем и на Твой пречистый образ с превечным на руку Твоею держимым младенцем, Господем нашим Иисусом Христом, взирающе, умиленное пение Тебе приносим и вопием: помилуй нас, Мати Божия, и прошение наше исполни, вся бо суть возможна хода­ тайству Твоему: яко Тебе слава подобает ныне и присно и во веки веков. Аминь.

Притецем, людие, к тихому сему и доброму пристанищу, скорой Помощнице, готовому и те­ плому спасению, покрову Девы. Ускорим на молитву и потщимся на покаяние: источает бо нам неоскудныя милости Пречистая Богородица, предваряет на помощь, и избавляет от ве­ ликих бед и зол благонравныя и богобоящияся рабы Своя.

При создании иконы применялось несколько техник: шов «простой крест», шов «удлинен­ ный крест», комбинированное шитье из удлиненного и простого креста, счетная вышивка би­ сером швом «полукрест», счетная вышивка бисером арочным швом. Для вышивки крести­ ком использовалось мулине фирмы Anchor, металлик — фирмы D M C , бисер калибра № 10 производства Чехии, крупные круглые бусины, канва Aida № 14.

1. Для выполнения этой иконы подготовьте отрез канвы размером 29 х 31,5 см. Рекомендуем использовать гобеленовые пяльцы или рамку, чтобы не повредить вышивку бисером. 2. Определите середину иконы по схеме и начинайте работу с вышивания простым крестом.

3. Чтобы не ошибиться с вышиванием фона, можно после вышивания ликов приступить к вы­ шиванию бисером швом «полукрест» и затем вышивать мулине фон и нимбы.

4. Следующий этап — вышивание оклада бисером арочным швом. Каждая клетка на схеме соответствует 1 нанизанной бисеринке. Рекомендуем нанизывать по 3 — 4 бисеринки, за­ креплять их и возвращать иглу на 2 бисеринки назад. Далее продолжаем нанизывать цве­ та бисера в соответствии со схемой. 5. Закончив вышивать икону, можно ее постирать, после чего пришить крупные бусины по краю оклада в специально отведенных для них местах.

Первая икона возникла в виде отпечатавшегося на полотенце лика Иисуса Христа. Спас Не­ рукотворный — особый тип изображения Христа, представляющий Его лик на убрусе (пла­ те). О происхождении реликвии, послужившей источником иконографии, существуют леген­ ды. Одна из которых гласит: в дни явления Иисуса Христа на земле в Едессе, сирийском городе по ту сторону реки Евфрат, жил князь Авгарь. Страдая от болезни, он, слышавший о чудесных исцелениях, творимых Христом, написал Спасителю письмо с выражением веры в Него как сшедшего с небес Бога. Он приглашал Господа прибыть в свою столицу Едессу, предлагал Ему свою резиденцию для проповеди слова Божия и просил даровать ему исцеле­ ние и разделить с ним царство. Но Господь отклонил приглашение, уведомив царя письмом, что Его земная миссия закончена и Он восходит к Отцу Своему, а по воскресении Своем обещал послать к нему одного из учеников, который его исцелит. Тогда Авгарь послал сво­ его художника написать лик Иисуса Христа, но тот не в силах был выполнить своей задачи вследствие чудесного сияния от лика Спасителя. По Своему человеколюбию, Господь, что­ бы не опечалить князя, умыл руки, омочил лицо, приложил к нему плат, и запечатленный об­ раз на убрусе (плате), принесенный к Авгарю, дал исцеление. А почитаемый плат положен в иконографии и именуется Нерукотворенным Образом. День празднования — 29 августа (16 августа ст. ст.).

Пречистому Твоему образу покланяемся, Благий, просяще прощения прегрешений наших, Христе Боже: волею бо благоволил еси плотию взыти на Крест, да избавиши яже создал еси от работы вражия: Тем благодарственно вопием Т и : радости исполнил еси вся, Спасе наш, пришедый спасти мир.

О Преблагий Господи Иисусе Христе, Боже наш, Ты древле человеческаго естества Твоего, лице пресвятою водою омыв и убрусом отер, чудесне оное на том же убрусе изобрази™ Себе и Едесскому князю Авгарю во исцеление его от недуга послати благоволил еси. Се и мы ныне грешнии раби Твои, душевными и телесными недуги нашими одержимы, лица Твоею, Госпо­ ди, ищем и с Давидом во смирении душ наших зовем: не отврати лица Твоего, Господи, от нас, и уклонися гневом от рабов Твоих, помощник нам буди, не отрини нас и не остави нас. О Все­ милостивый Господи, Спасителю наш, изобрази Сам Себе в душах наших, да во святыне и прав­ де жительствующе, будем сынове Твои и наследницы Царствия Твоего, и тако Тебе, Преми-

лостиваго Бога, нашего, купно со Безначальным Отцем Твоим и Пресвятым Духом славити не престанем во веки веков. Аминь.

Живый в помощи Вышняго, в крове Бога Небеснаго водворится. Речет Господеви: За­ ступник мой еси и Прибежище мое, Бог мой, и уповаю на Него. Яко Той избавит тя от се­ ти ловчи, и от словесе мятежна, плещма Своима осенит тя, и под криле Его надеешися: оружием обыдет тя истина Его. Не убоишися от страха нощнаго, от стрелы летящия во дни, от вещи во тме преходящия, от сряща и беса полуденнаго. Падет от страны твоея тысяща, и тма одесную тебе, к тебе же не приближится, обаче очима твоима смотриши, и воздаяние грешников узриши. Яко Ты, Го­ споди, упование мое, Вышняго положил еси прибежище твое. Не приидет к тебе зло, и рана не приближится телеси твоему, яко Анге­ лом Своим заповесть о тебе, сохрани™ тя во всех путех твоих. На руках возмут тя, да не когда преткнеши о камень ногу твою; на аспида и василиска наступиши; и попереши льва и змия. Яко на Мя упова, и избавлю и: покрыю и, яко позна имя Мое. Воззовет ко Мне, и услышу его: с ним есмь в скорби; изму его, и прославлю его, долготою дней исполню его, и явлю ему спасение Мое.

Икона выполнена в классической технике церковного шитья с использованием шва «враскол», двусторонней глади и шитья «вприкреп». Традиционно такие иконы вышиваются шел­ ковой нитью, но данная икона вышита мулине фирмы D M C . В качестве основы можно ис­ пользовать белую хлопчатобумажную ткань или использовать цвет или орнамент ткани в качестве фона иконы (плотный шелк или бархат, причем шелк лучше использовать с под­ кладкой). В нашем варианте использовалась белая ткань и фон зашивался швом «враскол». Бисер молочного цвета использовался нескольких калибров: № 10, № 9, № 8. Для оклада иконы применили тесьму с золотым плетением длиной 1,3 м, которую расшили бисером.

1. Для работы приготовьте отрез ткани-основы размером 30 х 33 см. Натяните ткань на го­ беленовые пяльцы или пяльцы-рамки. Такие пяльцы и рамки дают возможность закре­ пить ткань так, чтобы на ней размещалась целиком вся композиция, а не фрагмент рисунка. Это позволяет по мере выполнения работы постоянно сохранять ее целостное восприятие. Избегайте перекосов ткани. 2. Переведите икону на ткань с помощью копировальной бумаги для ткани. Вышивать тра­ диционно начинают с окружения: фон, затем убрус. В вышивке лика используют более ко­ роткие стежки и, при возможности, самую тонкую нить. Последними вышиваются воло­ сы. Выполните прошивку по контуру глаз и носа в одну нить согласно ключу схемы.

3. в конце работы вышиваем нимбы. Православные золотые нимбы на иконах неразрывно свя­ заны с фигурами —. это венец святости. Для вышивания нимба применяем шов «вприкреп». Золотой металлик выкладываем по окружности. Шитье начинается с внешнего контура ним­ ба. Золотая нить прикрепляется по нарисованной на ткани окружности. Расстояние между стежками шва «прикреп» одинаковое (оно не должно превышать 6 мм), направление стеж­ ка — от края к центру окружности. После разворота пришиваем золотую нить вплотную к первому ряду, делая под каждым стежком предыдущего ряда новый стежок. Прошив

таким образом 1—3 ряда, в следующем ряду прикрепите нить между двумя стежками преды­ дущего ряда, точно посредине. Повторяйте таким образом выбранное вами количество ря­ дов и в следующих рядах снова смещаете точку «прикрепа». Таким образом, расстояние между «прикрепами» в каждом последующем ряду будет меньше, чем в предыдущем, что и создает эффект веерообразно расходящихся линий. При таком способе лучше сначала сде­ лать разметку: прочертить радиальные линии, по которым будут располагаться «прикрепы». Серебряный металлик вышивается горизонтальными и вертикальными рядами. Расстояние между стежками «прикрепа» должно быть не больше 3 — 4 мм. Прошив два ряда, в следую­ щем, третьем ряду смещаем стежки «прикрепа» в шахматном порядке. 4. Далее выполняем прорисовку серебряной нитью контуров убруса. Шитье «вприкреп» вы­ полняем в две нити серебряного металлика. Буквы вышиваем «вприкреп» золотым металликом в 6 сложений. 5. Готовую вышивку выстирать. 6. По контуру нимба вышиваем бисером «арочным» швом. 7. Нашиваем готовую тесьму по периметру иконы и украшаем ее бисером, располагая бисер в том порядке, который подскажет орнамент на тесьме.

Святой апостол Андрей Первозванный — один из двенадцати апостолов. Сын Ионы, ры­ бака с озера Галилейского, он вместе с братом Петром был учеником Иоанна Крестителя. Когда учитель однажды указал им на идущего мимо Иисуса Христа, сказав: «Се Агнец Бо­ жий, вземляй грехи мира», Андрей последовал за Ним и первым свидетельствовал о Нем как о Мессии. Потому его называют Первозванным. Святой Андрей вместе с другими апо­ столами внимал наставлениям Божественного Учителя, видел Его чудеса, был свидетелем страданий, смерти и Воскресения Спасителя. После Вознесения Христа на небо Андрей по­ шел проповедовать Евангелие, призывая «покаяться и креститься». Согласно жребию, апостол Андрей напра­ вился в страны Причерноморья и учил Слову жизни во Фракии, Скифии, углубился в край Новороссии, Кавказ, вернулся к Севастопо­ лю и, наконец, Днепром поднялся до гор Ки­ евских. Благословил их, водрузил крест и ска­ зал ученикам: «На сих горах воссияет благодать Божия и будет град велик и церкви многие». Потом, продолжая свой путь, он достиг Вели­ кого Новгорода и варягов. Мученическую кончину апостол Андрей принял в греческом городе Патры (Патросе) в 62 году. По преданию, крест, на котором был распят апостол, имел особую форму — в виде латинской цифры X (в иконографии — Андреевский крест). Святой апостол Андрей особо почитается россиянами и считается покровителем Россий­ ского государства. В 1699 году был учрежден

первый и самый старший российский орден Святого Апостола Андрея Первозванного. С 1998 года этот орден является высшей наградой Российской Федерации. До октября 1917 года Андреевский крест был изображен на кормовых флагах военных кораблей Российского флота. В 1994 году боевые корабли России вновь подняли Андре­ евские флаги. День памяти святого апостола Андрея Первозванного — 13 декабря (30 ноября ст. ст.).

Яко апостолов первозванный и верховнаго сущий брат Владыце всех, Андрее, молися, мир вселенней даровати и душам нашым велию милость.

Первозванне апостоле Бога и Спаса нашего Иисуса Христа, Церкве последователю верхов­ ный, всехвальне Андрее, славим и величаем апостольски труды твоя, сладце поминаем твое благословенное к нам пришествие, ублажаем честная страдания твоя, яже за Христа претер­ пел еси, лобызаем священныя мощи твоя, чтим святую память твою и веруем, яко жив Го­ сподь, жива же и душа твоя и с Ним во веки пребывавши на Небеси, идеже и любиши ны тоюже любовию, еюже возлюбил еси нас, егда Духом Святым прозрел еси наше еже ко Христу обращение, и не точию любиши, но и молиши о нас Бога, зря во Свете Его вся нужды наша. Тако веруем и тако сию веру нашу исповедуем во храме, иже во имя твое, святый Андрее, преславно создася, идеже святыя мощи твоя почивают; верующе же, просим и молим Госпо­ да и Бога и Спаса нашего Иисуса Христа, да молитвами твоими, яже присно послушает и при­ емлет, подаст нам вся потребная ко спасению нас грешных; да якоже ты абие по гласу Госпо­ да, оставль мрежи своя, неуклонно ему последовал еси, сице и кийждо от нас да ищет не своих си, но еже к созиданию ближняго и о горнем звании да помышляет. Имуще же тя предстателя и молитвенника о нас, уповаем, яко молитва моя много может пред Господем и Спасителем нашим Иисусом Христом, Емуже подобает всякая слава, честь и поклонение со Отцем и Святым Духом во веки веков. Аминь.

Икона вышивалась с использованием разных видов швов: простой крестик, швы «алжирский глазок», «счетная гладь», «полукрест», «стебельчатый». В украшении оклада для иконы при­ менялся стеклярус, бусины, пайетки. Икона вышита по канве Aida № 18 мулине фирмы Anch or, использовался золотой и серебряный металлик фирмы D M C .

1. Подготовьте для вышивки отрез канвы размером 26 х 30 см. Рекомендуем воспользо­ ваться гобеленовыми пяльцами или рамкой, поскольку счетная гладь деформируется, если заправить работу в пяльцы. Можно, вышивая лик апостола, воспользоваться пяльцами, а потом работать на гобеленовых пяльцах. 2. Определите середину канвы и схемы и начинайте вышивать простым крестиком лик апо­ стола и надпись. Далее вышивайте нимб, используя шов «полукрест».

3. Следующим этапом предлагаем вышивать оклад счетной гладью мулине в 6 сложений со­ гласно схеме. 4. Теперь можно заполнить фон иконы швом «алжирский глазок», используя золотой металлик в одну нить, согласно специальной схеме по вышиванию фона. 5. Выполните прошивку золотым металликом в одну нить и серебряным металликом в 6 сло­ жений «стебельчатым» швом согласно обозначениям на схеме. 6. Готовую икону выстирайте, отутюжьте и можно пришивать стеклярус, пайетки и бусины для оформления оклада иконы.

Полулегендарный духовный деятель, покровитель страждущих и чудотворец родился в городе Патры. Согласно преданию, еще младенцем отказывался от материнского молока по средам и пят­ ницам (то есть в дни христианских постов). С юных лет ему был ниспослан дар чудотворения, по­ этому его имя и окружено множеством легенд. Церковная литература считает достоверным не только отказ ребенка от молока, но и, например, события чудесного свойства при избрании Ни­ колая епископом в городе Миры, его заступничество за трех мужей в Мирах, спасение девиц от разврата, явление перед Константином Великим в Константинополе и ряд других широко извест­ ных деяний, сопровождавшихся необъяснимыми происшествиями и знамениями. Даром чудотво­ рения владеет и душа святого после его смерти. Он глубоко почитается не только во всем христи­ анском мире, но нередко и в среде язычников и мусульман. С 1807 г., когда его мощи были перевезены из города Бари в Миры Ликийские, это событие торжественно празднуется у хри­ стиан повсеместно, а в России отмечается еще и день преставления святого Николая, которого у нас еще называют «Угодником», потому что все его деяния были угодны Богу. Народный календарь отмечает два дня, посвященных Николаю Угоднику: Никола зим­ ний — 19 декабря (6 декабря ст. ст.); Никола весенний (летний) — 22 мая (9 мая ст. ст.).

О, добрый наш пастырю и богомудрый наставниче, святителю Христов Николае! Услыши нас грешных, молящихся тебе и призывающих в помощь скорое предстательство твое; виждь нас немощных, отвсюду уловляемых, всякаго блага лишенных и умом от малодушия помра­ ченных; потщися, угодниче Божий, не оставити нас в греховнем плену быти, да не будем в ра­ дость врагом нашим и не умрем в лукавых деяниих наших. Моли о нас недостойных Содетеля нашего и Владыку, ему же ты со безплотными лики предстоиши: милостива к нам сотвори Бога нашего в нынешнем житии и в будущем веце, да не воздаст нам по делом нашим и по нечистоте сердец наших, но по своей благости воздаст нам. На твое бо ходатайство уповающе, твоим предстательством хвалимся, твое заступление на помощь призываем, и ко пресвя­ тому образу твоему припадающе, помощи просим: избави нас, угодниче Христов, от зол на­ ходящих на нас, и укроти волны страстей и бед возстающих на нас, да ради святых твоих молитв не обымет нас напасть и не погрязнем в пучине греховней и в тине страстей наших. Моли, святителю Христов Николае, Христа Бога нашего, да подаст нам мирное житие и оставление грехов, душам же нашим спасение и велию милость, ныне и присно и во веки веков. Аминь.

Икона вышита гобеленовым швом, а также применялись декоративные швы: плетеный двой­ ной «козлик», декоративная ромбовидная решетка, тканый шов, пекинский шов. Для рабо­ ты использовалась тонированная канва темно-бежевого цвета Aida № 16, мулине фирмы Anchor, золотой и серебряный металлик фирмы D M C , бисер калибра № 7 производства Че­ хии, нитка «Ирис» для плетеного оклада.

х

1. Подготовьте отрез канвы размером 27,5 (28) 34 см. Рекомендуем работать на гобеле­ новых пяльцах, так как в вышивке применяются объемные швы. 2. Вышивать начинайте с середины схемы. Лик Николая Чудотворца и надпись вышивает­ ся гобеленовым швом в 4 сложения нити. 3. Выполните нимб серебряным металликом в 2 нити, используя тканый шов. Сначала вы­ шейте швом «полукрест» всю площадь нимба, затем пропустите под швами серебряный металлик в 2 сложения. 4. Далее выполните швом «назад иголку» разметку для выполнения оклада. Одновременно проложенный шов служит основой для выполнения пекинского шва. Также проложите шов «назад иголку» и вокруг надписи. Выполните пекинский шов. 5. Выполните плетеный двойной «козлик», используя для шва двойной «козлик» нить «Ирис» бордового цвета, а для самого плетения — золотой металлик в 6 сложений. 6. Для заполнения фона иконы применили декоративную ромбовидную решетку. Основа ре­ шетки — это шов «вперед иголку». Каждый стежок расположен через 1 клетку канвы. Вышивается стежок в 2 нити. Далее выполняется протяжка под швами золотым металли­ ком: одна нить сначала волной, затем зеркальной волной. 7. Готовую вышивку можно выстирать, отутюжить. Далее нашиваем бисер.

Для работы над картиной использовался бисер калибра № 10 производства Чехии. Для этого бисера подходит канва Aida № 14. Бисер на ней ложится ровно, картина не деформируется, если правильно следовать инструкциям по счетной вышивке бисером (см. раздел 2, глава 2.3). Нить для вышивания подойдет обычная хлопчатобумажная № 40 (желательно бежевого цве­ та). Для лучшего прилегания бисера к ткани вышивайте нитью в два сложения.

1. Размер готовой работы 20,5 х 23 см, а с учетом отступов для натягивания работы и даль­ нейшего оформления — 30 х 33 см. Канву лучше натянуть на гобеленовые пяльцы, так как круглые пяльцы не позволяют передвигать бисерную вышивку по ходу вышивания. 2. Определите середину вышивки. Для этого согните ткань пополам, а затем еще раз попо­ лам. Определив середину, можете приступать к работе. Так как работа полностью выпол­ няется бисером, удобнее всего ее будет вышивать не от центра, а слева направо, сверху вниз (либо снизу вверх).

3. Вышивать следует рядами, набирая цвета бисера, как указано на схеме. Направление, в ко­ тором будет лежать бисер, вы можете определить сами. Для достижения эффекта глуби­ ны рекомендуем выбирать полупрозрачный бисер без крашеной середины, тогда вы без проблем сможете выстирать вашу вышивку по окончании работы.

Для работы над картиной использовались нитки Anchor, бисер калибра № 10 производства Чехии, бисерная игла и канва темно-синего цвета Aida № 14. Бисер на такой канве ложит­ ся ровно, не деформируется, если правильно следовать инструкциям по счетной вышивке би­ сером (см. раздел 2, глава 2.3). Нить для вышивания подойдет обычная хлопчатобумажная № 40 (желательно темно-синего цвета). Для лучшего прилегания бисера к ткани вышивай­ те нитью в два сложения.

1. Размер готовой работы 14 х 14 см, а с учетом припусков — 24 х 24 см. 2. Работа выполняется в смешанной технике, поэтому удобнее всего шить ее в два этапа. Начните вышивку с середины стрекозы. Сначала вышейте туловище и правое крылыш­ ко (уложив бисер в одном направлении), а затем вышейте левое крылышко, выложив бисер в обратную сторону. Таким образом, очертания крылышек стрекозы будут оди­ наковыми. Т а к как канва темного цвета, то лучше всего вышивать такую работу на про­ свет. Для этого направьте свет лампы под низ вашей работы: отверстие для ввода иглы будет лучше видно. 3. Закончив работу с бисером, вышейте оставшийся фон нитками как описано в ключе к схеме.

1. Размер готовой работы 17 х 17 см, а с учетом припусков — 27 х 27 см. Для удобства ре­ комендуем натянуть канву на пяльцы. 2. Работу лучше всего начать с прошивки контура груш швом «вперед иголку», а затем за­ полнить их узорами, указанными на схеме. 3. После того как фрукты готовы, вышейте фон полукрестом. 4. Завершите работу орнаментальной рамкой.

Размер работы: 17 х 17 см Количество крестиков: 93 х 93

Для данной работы использовались акриловые и меланжевые нитки Anchor, гобеленовая игла и канва Aida № 18. Работа выполняется на очень мелкой канве счетной гладью с на­ стилом. В 1 см канвы помещается ровно 8 клеточек, поэтому, вышив основные элемен­ ты (цветы), вы без проблем сможете вышить фоновую рамочку из длинного полукреста на 2 клетки.

1. Размер готовой работы 22 х 22 см, а с учетом припусков — 32 рекомендуем натянуть канву на пяльцы.

х

32 см. Для удобства

2. Прежде чем натянуть канву, необходимо будет перевести контур рисунка на поверх­ ность ткани. 3. Затем, ориентируясь на попадание контура на клеточку, вышейте первый слой глади (уло­ жив стежки слева направо), а затем вышейте тот же контур еще раз (сверху вниз). Таким образом, у вас получится цветок небольшого объема. 4. После того как все цветы готовы, вышейте рамку с помощью меланжевой сиреневой нит­ ки. Так как нить окрашена неравномерно, ваша рамочка получится очень живописным и сложным фоном.

Для данной работы использовались нитки Anchor, гобеленовая игла и канва № 6.

1. Размер готовой работы 20 х 37 см, а с учетом припусков — 30 х 47 см. Для удобства рекомендуем натянуть канву на пяльцы. Так как работа довольно большая, лучше будет использовать гобеленовые пяльцы. 2. Начните вышивку с элементов цветов ирисов на переднем плане счетным крестом. 3. После того как вышивание этих цветов завершено, вышейте второй план в виде еще од­ них ирисов полукрестом. 4. Последним этапом вышейте декоративную окантовку внизу работы с помощью креста и прошивки, проходящей через крестики.

Рушники вышивали еще наши давние предки. Это не просто предмет быта, это изделие сим­ воличное и многозначное. Созданный по законам искусства, рушник не только украшает по­ вседневный быт, но и является символическим напоминанием о невидимых связях, соединя­ ющих каждого человека с его родом и предками. Можно смело говорить, что узоры вышитых рушников — это зашифрованная повесть о жизни народа, природе, людях. Издавна самое главное предназначение рушника было обереговым. Он также был важ­ нейшим компонентом интерьера хаты (им украшали углы, окна, двери). Нередко рушник служил праздничным или обрядовым поясом, что особенно было распро­ странено в Среднем Поднепровье до XX столетия, при этом использовались мастерски и бо­ гато орнаментированные традиционными обереговыми знаками рушники, что соответствова­ ло их главному назначению. Множество традиций и обрядов сделало использование рушника очень разнообразным. При рождении ребенка (обряд родин) мать с новорожденным младенцем чествовали руш­ ником с особо насыщенными обереговыми атрибутами, которые должны были обеспечить жизнь и здоровье незащищенным перед злыми силами младенцу и матери. Огромное значе­ ние имели рушники, которые применялись вместе с другими атрибутами: кожухом, на кото­ рый клали новорожденного; меховой шапкой — при обряде «бабьей каши»; очищенной во­ дой — при принятии родов. Рушник, на котором несли крестить ребенка, вышивала крестная мать. Причем примене­ ние темных ниток (черных) было запрещено, так как, по традиции, только светлые тона и яр­ кие краски сулили ребенку хорошую судьбу. Одними из самых важных обрядов были обряды сватовства и свадьбы. О важности руш­ ников в данных обрядах свидетельствуют названия этих обрядов. Например, сватовство в не­ которых регионах Украины называлось: «взятием рушников» или «отдачей рушников» (Киро­ воградская область), «рушниками» (Харьковская область), «подаванием рушников» (Киевская область). Обычай в Галичине требовал от невесты дюжины вышитых рушников. Если девуш­ ка не успевала сделать это до свадьбы, ей помогали все женщины семьи, чтобы люди не ду­ мали, что невеста нерадивая хозяйка. Рушники для приданого украшали очень богато, только «хлебник» — скромно. Когда молодую жену везли в дом мужа, 12 дружек несли перед брич­ кой молодых рушники, демонстрируя богатство рода. Атрибутами сватовства и знаком согласия девушки на замужество были рушники, повязан­ ные сватам, или хлеб, поднесенный сватам на рушниках. Принимая дар, они говорили: «Спа­ сибо отцу и матери, что дитя свое рано будили и доброму делу учили. Спасибо и девице, что ра­ но вставала, тонко пряла и хорошие рушники вышивала». В некоторых регионах Украины «рушниками» называлось не сватовство, а обручение — первый свадебный обряд, который имел юридическую силу при венчании. Обрядовое связывание рук жениха и невесты прово­ дил староста. Он накрывал хлеб рушником, на него клал руки жениха, невесты и всех при­ сутствующих родственников, связывал рушником, приговаривая: «Не вяжется узел, а вяжет­ ся слово». После этого староста развязывал символический узел, а невеста перевязывала сватов рушниками и одаряла всех присутствующих сорочками, полотном или платками.

Рушники, которыми украшались иконы, были разными для невесты и жениха, т. е. вышивали мужской рушник и женский. Общим элементом на орнаментах этих рушников были цветы лилии, которые символизируют собой продолжение рода, а на женских рушниках еще и невинность, и ви­ ноградная листва с виноградными гроздьями, которые символизируют благосостояние в доме. На женском рушнике вышивали калину — символ женского начала. На рушнике жениха — дубо­ вые листья и желуди, которые означали стабильность и мужскую руку в доме, силу и здоровье. Самым главным в доме являлся рушник «божник». Им украшались иконы, находившие­ ся в углу. Такие рушники представляли собой длинные домотканые холсты, украшенные вдоль одной стороны или на углах и на концах вышивкой. Божник вывешивался так, чтобы при­ крыть иконы сверху и с боков, но не закрывать лики. На нем обязательно вышивались две начальные буквы — И. С. (Иисус Христос) или Б. М. (Богородица Мать), причем такой рушник вышивался с преобладанием голубого цвета — цвета Богородицы. «Визитные» рушники вешали в горнице. Хозяйки старались, чтобы не только лицевая, но и изнаночная сторона были безупречными. «Хлебник» — рушник, на который клали хлеб. Положить хлеб на непокрытый стол считалось большим грехом. Если после трапезы на «хлебнике» оставались крошки, их не выбрасывали.

Вся украинская вышивка обозначена знаками Воды и Солниа (рис. 5.1.1, а, б, в, г, д). Солн­ це часто изображается восьмиугольной розеткой или цветком, а знак Воды напоминает свер­ нувшегося ужа. Две стихии, которые создали земную жизнь, а потому их надо понимать как влажную материнскую и солнечную отцовскую энергии. Материнский символ — главный символ на рушнике, в основе которого 8-конечная звез­ да, как говорилось ранее. Обрамляет этот символ стилизованная гирлянда из цветов, что сим­ волизирует величие матери, ее особую роль в жизни человека (рис. 5.1.2, а, б, в). Наличие на рисунке желтого и голубого цвета обычно говорит об украинских корнях вышивки. Ромбы (рис. 5.1.3, а, б, в, г, д). Самым распространенным орнаментом украинской вы­ шивки был геометрический орнамент (хотя на самом деле он был общим для всех восточнос­ лавянских народов, в русской вышивке тоже много подобных узоров), главные элементы ко­ торого составляли «ромбики с загогулинками». Они, по древним славянским поверьям, воплощали богиню Земли, служили добрым охранным символом, который приносит счастье и покровительствует плодородию. Именно наличие последнего значения объясняет широкое распространение этого оберегового орнамента в обрядовой одежде, прежде всего женской. Вышивка с такими знаками в женской одежде располагалась на головных уборах, груди и на­ плечнике, в мужской — на наплечнике, а также рукавах и подоле сорочки-вышиванки. Вазон и Берегиня (рис. 5.1.4). Этническим обереговым знаком для украинцев была вы­ шивка, орнамент которой составляли вазон (большие ветки с цветами и птицами) и Береги­ ня (стилизованная женская фигура или загадочный могучий цветок). Они, как правило, вы­ шивались нитками красного цвета, который символизировал очистительный огонь и солнце и был связан с охранной магией, оберегом, очищением и лечением. Виноград (рис. 5.1.5, а, б, в). Символика винограда отражает радость и красоту сотворе­ ния семьи. Сад-виноград — это жизненная нива, на которой муж — сеятель, а жена обяза­ на растить и ухаживать за родословным деревом. Мотив винограда виден на женских и муж­ ских сорочках Киевщины, Полтавы. В Чернигове виноград вьется на семейных рушниках. Звезды (рис. 5.1.6, а, б, в, г). Звезды, разбросанные по рукавам и собранные в геометри­ ческий орнамент, — это представление о структуре Вселенной, которая уже не хаотична, а упорядочена и наполнена гармонией.

Дуб (рис. 5.1.7, а, б, в) — священное дерево, которое воплощало Перуна, бога солнеч­ ной мужской энергии, развития, жизни. Юноши и молодые мужчины, имевшие на своей одежде такую вышивку, всегда имели при себе волшебный оберег животворящей силы свое­ го рода. Калина (рис. 5.1.8, а, б) — украинское дерево. В древние времена калину связывали с рож­ дением Вселенной, огненной троицы: Солнца, Луны и Звезд. Потому калина и получила такое имя — от старославянского названия Солнца — Коло. А поскольку ягоды калины красного цвета, то и стали они символом крови и бессмертного рода. Именно потому все свадебные руш­ ники, девичьи и даже мужские сорочки украшены вышитыми гроздьями калины.

Лилии (рис. 5.1.9, а, б). В народных легендах цветок лилии — это символ девичьего очарова­ ния, чистоты и невинности. Если присмотреться к контуру геометрического узора, то вырисуется силуэт пары птиц — знак любви. Кроме цветка, неотъемлемой частью орнамента были листик и бутон, которые составляют неразрывную композицию тройственности. Лилия символизирует рождение, развитие и бесконечность жизни. Иногда над цветком вышивают капли росы, которые означают оплодотворение. Лилия — женский символ, суть энергии влаги. Это подтверждает и древнее название цветка — крин. Сравним это название со словом «криница» — колодец. Мак (рис. 5.1.10, а, б, в, г). С древних времен в Украине святили мак и им обсеивали лю­ дей и скот, потому что верили, что мак имеет волшебную силу, которая может защитить от

любого зла. Также верили, что весной поле после битвы покрывается маками. Нежный и трепетный цветок несет в себе незабвенную память рода. Девушки, в семье которых был погибший, с любовью и тоской вышивали узо­ ры мака на сорочках, а на головы надевали веночки из семи маков, обещая этим ритуа­ лом сберечь и продолжить свой род. Роза (рис. 5.1.11, а, б, в, г). Старое назва­ ние розы — рожа — созвучно древнему на­ званию Солнца ( Р а ) . Кроме того, старо­ украинское название крови — руда. Узоры с розами складывались по законам раститель­ ного орнамента, что обозначало бесконечное солнечное движение с вечным возрождением. Там, где розы размещены в системе геометри­ ческого узора, это не просто цветы — это цветы-звезды, которые воплощали представ­ ление народа о Вселенной как о системе. Хмель (рис. 5.1.12, а, б). Листья хмеля на вышивке — это молодежная символика. Кро­ ме центральной Украины, узор распростра­ нен на Подолье. Хмель близок к символике воды, а также винограда, потому что несет в себе знак развития, молодого буйства и люб­ ви. Можно сказать, что узор хмеля — это свадебная символика. Народная песня под­ сказывает, что «виться» — для парубка обо­ значает быть готовым к браку, а для девуш­ ки идти замуж — это «пучечки вязать». Свадебный венок (рис. 5.1.13) — символ девичества, непорочности, как и коса девуш­ ки. Для изготовления свадебного венка у сла­ вян использовались различные растения: бар­ винок, розмарин, калина, мирт, роза, гвоздика и другие живые, сухие или искусственные цветы. Свадебный венок из роз — прекрасный образ для венчального рушника, символ по­ желания молодым счастья, любви и верности. Он является неотъемлемой составной частью комплекса свадебных символов: каравая, кольца, свадебного наряда, свадебной скатерти. Древо жизни (рис. 5.1.14, а, б) — райское древо — излюбленный мотив восточнославян­ ской вышивки, но он был известен и в искусстве Восточной Европы. Считается, что это де­ рево олицетворяет собой связь земли с небом. Известен сказочный сюжет о дереве, по кото­ рому человек попадает на небо. Изображение «древа жизни», по народным представлениям, должно приносить счастье, а также оберегать от всякого зла. Поэтому данный символ вы­ шивается на свадебных рушниках. Образ «древа жизни» присутствует на свадьбе и в виде наряженной цветами и лентами ветки. Вместе с изображением «древа» в вышивке рушников обычно присутствуют и птицы. Образ птицы также не случаен. Птица — символ души че­ ловека, парные птички обычно символизируют жениха и невесту. Птица — это и обитатель мира небесного; следовательно, обладает способностью влиять на судьбы людей.

С принятием христианства появилась традиция украшать иконы рушниками, которые имели на­ звание «божники» («набожники», «наобразники»). Как правило, иконы вешались на покутье, поэтому эти рушники назывались «покутными». Длина их достигала трех метров и более. На большие праздники — Рождество, Пасху, храмовый праздник, к свадьбе — хаты об­ вешивали более украшенными рушниками — праздничными, а в пост — «постовыми», чи­ сто белыми или с украшенными краями, чаще темных цветов. Предлагаем вам для вышива­ ния «постовый» рушник с угловым орнаментом. Для рушника можно использовать рушниковую ткань или приобрести готовые тканые руш­ ники со вставками из канвы. При вышивании рушника применялся шов «простой крестик» и мулине Anchor.

1. Поскольку предложенный рушник имеет угловое построение орнамента, рекомендуем на­ чинать вышивку с угла. Затем двигаться по горизонтали вышивки, потом по вертикали. Вышивая рушник, старайтесь, чтобы изнаночная сторона вышивки была без узелков и длин­ ных переходов нити. 2. После вышивания рушника с одной стороны переходим к вышиванию второй. При этом вы­ шивка должна располагаться в зеркальном отражении. Начинать следует также от угла. 3. Готовый рушник надо выстирать.

1. Отступите от края рушника (по ширине) примерно на 0,5 см и начинайте вышивать рисунок, повторяя его раппорт по всей ширине. Для начала вышейте основной рисунок, состоящий из счетного крестика, а затем дополните вышивку узорами, выполненными с помощью прошив­ ки (шов «вперед иголку»).

Итак, вышивка удалась, и мы горды собой. Но далее следует шаг, который не менее важен для вашей вышивки, — красиво и достойно ее оформить. Вы потратили столько сил, време­ ни и труда на создание вашего шедевра и теперь просто обязаны позаботиться о раме, кото­ рая подчеркнет его достоинства. В этом вам помогут мастера из багетной мастерской. В каж­ дой мастерской есть специалист, который может дать вам совет по оформлению работы. Ознакомившись с некоторыми общими советами по оформлению вышивки, вы не растеряе­ тесь перед предоставленным выбором в оформлении, а будете точно знать, чего вы хотите. И последнее слово все равно будет за вами. Форма вышивки сама может диктовать варианты ее оформления: прямоугольный багет, квадратный, круглый или овальный. Если вышивка не имеет четко выраженной формы, тогда лучше, чтобы ее края не каса­ лись багета, а имели отступ: внизу немного больше, чем с остальных краев. Если противопо­ ложные края вышивки четкие (линии прямые), тогда возможен вариант касания по этим кра­ ям багета. Если ваша картина выполнена по мотивам работ классических мастеров-живописцев — смело выбирайте багет «под старину», предназначенный для живописи. Для оформления гра­ фических работ подойдет черный, белый или серебристый багет современного дизайна. Для цветочных работ подойдет романтический дизайн багета с цветочным орнаментом или с по­ золоченной окантовкой. Иконы лучше оформлять в золотой или деревянный багет с углуб­ ленным профилем. Детские картинки могут позволить себе яркие цвета багета. Помимо багета, можно оформить картину и с помощью плотного цветного картона, кото­ рый вырезают в виде окошка для картины — паспарту. Главное правило в оформлении вы­ шивки с паспарту — ширина паспарту не должна совпадать с шириной багета, она должна быть либо шире, либо уже, чем ширина багета. Самая универсальная ширина паспарту — 3 см. Цвет паспарту выбирают по основному цвету, который использован в вашей вышивке. Но иногда цвет паспарту, который поддерживает минимальное количество цвета в картине, может неожиданно подчеркнуть работу. Можно использовать двойное паспарту. В этом слу­ чае нижнее паспарту вырезается чаще всего на 0,5 см шире. Если ваша вышивка в целом свет­ лая, то нижнее паспарту может быть темнее верхнего, тем самым получится тонкий кантик. Если работа вышивалась по темной канве, то нижнее паспарту может быть светлее верхне­ го. Не бойтесь оформлять графические работы в черное паспарту. Если работа выполнена в пастельных тонах, используйте такое же паспарту: темное паспарту на нежных работах бу­ дет смотреться грубо. В ярких, контрастных работах можно экспериментировать с насыщен­ ными цветами паспарту.

Серию работ лучше оформлять в одинаковый багет и паспарту и лучше заказывать их од­ новременно, иначе может не хватить или багета, или паспарту, если будете заказывать с раз­ ницей во времени. Не забывайте, что главное все-таки вышитая работа, а не рама. Оформление должно под­ черкнуть, а не затмить своей красотой работу. Толстый массивный багет неуместен на не­ больших, изящных вышивках, а тонкий багет на больших полотнах просто не выдержит и по­ теряет форму. Так что набирайтесь терпения, времени, денег и завершайте свой долгий путь к совершен­ ной картине.

У православной семьи иконы в доме должны быть обязательно. В достаточном количестве, но в разумных пределах. В прошлом в каждой православной семье, и крестьянской, и город­ ской, на самом видном месте жилища обязательно имелась полочка с иконами или целый до­ машний иконостас. Место, где размещались иконы, называли передний угол, красный угол, святой угол, божница, киот. Желательно, чтобы иконы были размещены на восточной стене комнаты, потому что вос­ ток как богословское понятие имеет особое значение в православии. «И насадил Господь Бог рай в Едеме на востоке, и поместил там человека, которого соз­ дал» (Быт. 2, 8 ) . Конечно, современные квартиры строят без учета красного угла и, бывает, что восточная сторона попадает на двери. В таких случаях можно воспользоваться западной, северной или южной стеной. Главное, чтобы место перед иконами было свободно. Выбирая место для домаш­ него иконостаса, необходимо избегать близкого соседства икон с телевизором, магнитофоном и другой бытовой техникой. Технические приборы не соответствуют предназначению священ­ ных изображений, и соединять их вместе не следует. Неуместно помещать икону на книжную полку по соседству с книгами, содержание которых не имеет ничего общего с православными истинами. А также с предметами декоративного характера: статуэтками, подвесками, панно и т. д. Также не стоит располагать рядом с иконами картины, даже на религиозную тематику. Украшением домашнего иконостаса могут быть живые цветы, а большие, отдельно вися­ щие иконы, часто, согласно традиции, обрамляют полотенцами. В доме обязательно нужно иметь икону Спасителя и икону Божией Матери. Из образов Спасителя для домашней молитвы обычно выбирают поясное изображение Господа Вседержи­ теля. Из богородичной иконографии чаще всего выбирают иконы типа «Умиление» и «Одигитрия», а также распространены Владимирская икона Божией Матери, Донская икона Божией Матери, икона «Взыграние младенца», икона «Взыскание погибших», икона «Достойно есть», Игоревская икона Божией Матери, Касперовская икона Божией Матери, Корсунская икона Божией Матери, Почаевская икона Божией Матери, Толгская икона Божией Матери, Феодоровская икона Божией Матери, Ярославская икона Божией Матери. Хорошо иметь в доме образы святых, имена которых носят члены семьи. Иконы Николая Чудотворца имеются прак­ тически в каждой православной семье. Среди изображений святых пророков Божиих можно выделить Илию, среди апостолов — первоверховных Петра и Павла. Из изображений муче­ ников за веру Христову наиболее часто встречаются иконы святого великомученика Георгия Победоносца, а также святого великомученика и целителя Пантелеймона. Размещая иконы, необходимо помнить о принципе иерархии: не стоит размещать чтимо­ го святого над Спасителем или Божией Матерью. Икона Спасителя должна быть справа от предстоящего, а Божией Матери — слева (как в классическом иконостасе).

Выбор икон для дома всегда индивидуален. И лучшим помощником здесь является свя­ щенник — духовник семьи, и именно к нему или любому другому священнослужителю сто­ ит обратиться за советом.

Для начала нужно определить, где и на каком фоне будет висеть ваша картина. Если она бу­ дет представлена на кухне или в столовой, позаботьтесь о стекле, лучше антибликовом. В остальных помещениях можно стекло и не вставлять, так как оно мешает полному впечат­ лению о картине. Для кухни рекомендуют изображения натюрмортов, что способствует улуч­ шению аппетита. Размер картины зависит от размера кухни, но лучше всего небольшая. В ка­ бинете уместны монохромные картины, картины с коллекционными мотивами и сюжеты, не отвлекающие внимание. В детской комнате можно поместить насколько небольших выши­ вок с симпатичными зверушками, чтобы ребенку было интересно их рассматривать, но глав­ ное — не перегрузить комнату изображениями. Спальня требует спокойных мотивов — пей­ зажи, отдыхающие животные, цветы. Если вам не будет мешать чей-то взгляд, можно расположить в спальне амуров и обнаженных женщин. Гостиная — место для шедевров клас­ сической живописи, пейзажей, портретов. •

Цвет рамы должен отличаться от обоев или штукатурки, иначе она растворится на фоне стены (но можно это использовать как особый эффект). По размеру картины не должны выглядеть аналогично орнаменту на обоях. • Не вешайте картины слишком высоко, лучше чуть выше уровня глаз, так легче будет их рассматривать. •

Если у вас много мелких вышитых работ, соберите их в композицию, не разбрасывайте по всей стене. Более крупные располагайте выше, а мелкие — ниже. Избегайте расположе­ ния картин в ряд, лучше разместите их асимметрично.

•

Если у вас имеется серия картин одинакового размера, тогда их можно расположить в ряд на одинаковом расстоянии друг от друга. • При размещении картин учитывайте размещение мебели. Большая картина будет смо­ треться хорошо над диваном или кроватью, небольшой пейзаж можно поместить у комо­ да, тумбочки или стола. •

Контрастные, привлекающие к себе работы должны висеть отдельно, иначе за их цвето­ вой активностью будут незаметны другие картины. • Чтобы стены и ремонт квартиры оставались нетронутыми и была возможность постоян­ ного обновления вашей картинной галереи, предлагаем поместить на крючках небольшую металлическую трубу (можно окрасить ее в цвет стен) под потолком и на нее на леске под­ вешивать на нужном уровне картины. В общем, экспериментируйте и пробуйте найти свои пути решения проблемы, в конце кон­ цов, вам жить в созданном вами интерьере, а что вам может помешать менять вашу экспози­ цию в зависимости от времени года или вашего настроения? Главное, чтобы ваша творческая деятельность приносила вам удовлетворение.