Cодержание Введение .............................................................................13 Структура книги ...........................................................................18 Соглашения, принятые в книге................................................... 20
Глава 1. Фотография и Photoshop CS — взгляд с высоты птичьего полета .............................. 23 Цифровые изображения ............................................................ 25 Применяя накопленный опыт ..................................................... 32 Основы композиции ......................................................................... 33 Выбор объектива .............................................................................. 34 Избирательная фокусировка ........................................................... 34 Фотолабораторные методы ............................................................. 35 Ретушь ............................................................................................... 36 Монтаж ............................................................................................. 36 Коррекция цвета ............................................................................... 38 Творческий подход к черно-белому ................................................ 38 Фильтры ........................................................................................... 39
Что дальше .................................................................................. 39
Глава 2. Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS .................................................. 41 Эффекты объектива.................................................................... 43 Коррекция искажений перспективы ................................................ 43 Зумирование..................................................................................... 56 Эффект длиннофокусного объектива .............................................. 62 Эффект сокращения расстояния .......................................................72 Эффект объектива типа «рыбий глаз» ..............................................74 Блики объектива ................................................................................79
Размытие в движении................................................................. 83 Избирательная фокусировка .....................................................88 Создание альфа-канала ................................................................... 93 Применение фильтра «Lens Blur» ..................................................... 98
Светофильтры Photoshop CS ..................................................... 101 Устранение оптических искажений ...........................................103 Безупречных объективов не существует ......................................... 103
6
Содержание Устранение хроматической аберрации .......................................... 105 Устранение бочкообразной и подушкообразной дисторсии ............107 Устранения виньетирования .............................................................111 Устранение искажений перспективы ............................................... 112
Что дальше ..................................................................................115
Глава 3. Лабораторные приемы в Photoshop CS ......... 117 Управление цифровыми негативами......................................... 117 RAW-формат и программа Photoshop .............................................119 Использование программного дополнения Camera RAW ............... 121
Эффекты, полученные в процессе проявки пленки .................. 129 Соляризация .................................................................................... 129 Ретикуляция ..................................................................................... 136 Кросс-процессы ............................................................................... 139 Высококонтрастные изображения .................................................. 145 Зернистость изображений .............................................................. 153 Имитация черно-белой инфракрасной пленки .............................. 159 Раскраска «инфракрасного» снимка ............................................... 164
Методы печати фотографий......................................................168 Затемнение и осветление фрагментов изображения ..................... 168 Виньетка ...........................................................................................172 Сепия................................................................................................ 174 Автоматическое кадрирование и выравнивание изображений ...........................................................177
Что дальше ................................................................................. 179
Глава 4. Секреты ретуширования ..............................181 Ретушь в традиционной фотографии........................................182 Ретушь негативов............................................................................. 183 Ретушь позитивов ............................................................................184 Ретушь фотографий .........................................................................184
Ретушь в Photoshop ....................................................................185 Пыль................................................................................................. 185 Двойные блики ................................................................................ 187 Другие дефекты ...............................................................................188
Методы и средства ретуширования ..........................................190 Как упростить ретушь ...................................................................... 190 Обрезка изображения ..................................................................... 192 Удаление пыли ................................................................................ 193
Содержание Устранение двойных бликов ........................................................... 199 Удаление объектов изображения ...................................................202 Осветление и затенение фрагментов изображения ...................... 205 Перемещение объекта изображения ............................................. 206
Ретушь изображений с помощью инструментов «Healing Brush» и «Patch».......................................................... 208 Устранение эффекта «красных глаз».........................................214 Что дальше ................................................................................. 216
Глава 5. Игра с композицией в Photoshop CS ......... 219 Инструментарий для «фотомонтажа» ...................................... 220 Основы выделения фрагментов изображений ........................ 224 Выделение фрагментов изображения, имеющих прямоугольную, квадратную, овальную и округлую форму ...........226 Создание выделенной области произвольной формы ................. 228 Советы по выделению .....................................................................229 Добавление, удаление и комбинирование выделенных областей.......................................................................................... 230
Другие инструменты для выделения фрагментов изображений ............................................................................. 231 Инструмент «Magic Wand» .............................................................. 231 Обзор команд меню «Select» .......................................................... 234 Выделение фрагментов изображения и палитра «Paths» ..............235
Простой фотомонтаж ............................................................... 240 Создание панорамных снимков ............................................... 245 Старый метод совмещения нескольких снимков для создания панорамного изображения...................................... 250 Совмещение нескольких снимков с помощью средства «Photomerge» .................................................................................. 254
Создание фантастического пейзажа .........................................257 Добавляем облака .......................................................................... 260 Вставка фрагмента с изображением морского побережья ............263 Вставка фрагмента с изображением замка ................................... 266
Композитное изображение крупным планом .......................... 268 Извлечение фрагмента изображения ............................................ 269 Размещение котенка на столе ......................................................... 272 Создание отражения ....................................................................... 273 Изменение цвета одного объекта в композитном изображении .......................................................... 275
7
8
Содержание Возможности композитного изображения ...............................276 Компоновка, ретушь и композиция .......................................... 277 Что дальше .................................................................................281
Глава 6. Коррекция цвета ............................................283 Удивительный мир цвета ......................................................... 284 Модели цвета ................................................................................. 286 Другие типы цветовых моделей ..................................................... 298
Создание цветных изображений.............................................. 300 Калибровка цвета ......................................................................301 Коррекция цвета ....................................................................... 303 Простая коррекция цвета .......................................................... 312 Использование средства «Color Balance»........................................ 312 Использование средства «Hue/Saturation» .................................... 315 Использование средства «Variations» ............................................. 317
Простая коррекция цвета с помощью Photoshop CS 2.0 ........... 321 Использование средства «Shadow/Highlight» ................................ 321 Палитра «Histogram» .......................................................................329 Использование средства «Match Color» .........................................333 Использование средства «Replace Color»........................................337 Инструмент «Color Replacement» .................................................... 338
Использование средства «Merge to HDR».................................341 Калибровка монитора .............................................................. 345 Что дальше ................................................................................. 351
Глава 7. От цветного к черно-белому ......................353 Зачем нужны черно-белые снимки .......................................... 353 Преобразование цветного изображения в черно-белое ...........358 Оттенки ............................................................................................ 361 Насыщенность ................................................................................ 363 Яркость ........................................................................................... 369
Преобразование изображения с помощью каналов ............... 370 Эффекты черно-белой фотографии ........................................ 376 Создание «уникальной» фотографии .............................................376 Ортохроматическая фотопленка ..................................................... 381
Что дальше ................................................................................ 383
Глава 8. Использование фильтров Photoshop CS .........385 Что такое фильтры .................................................................... 386
Типы доступных фильтров ........................................................391 Использование фильтров ........................................................ 393 Применение фильтра к фрагменту изображения ......................... 394 Выбор нужного фильтра ................................................................ 394 Применение фильтров ................................................................... 395 Сохранение изображения .............................................................. 396
Средство «Filter Gallery» ............................................................ 396 Знакомство с галерей фильтров..................................................... 399
Имитация применения светофильтров ....................................406 Имитация поляризационных фильтров ......................................... 406 Имитация фильтров «Cross-screen» ............................................... 408 Имитация двухцветных фильтров .................................................. 413
Встроенные фильтры программы Photoshop ............................416 Имитация живописи ........................................................................ 417 Имитация эскизов и рисунков ........................................................ 424 Контурные фильтры ....................................................................... 426 Фильтры деформации ................................................................... 429 Оформление и стилизация............................................................. 433
Что дальше ................................................................................ 438
Глава 9. Печать — это просто! ..................................... 441 Зачем нужна печать фотографий? ........................................... 442 Пробная печать цветных фотографий ..................................... 445 Печатающие устройства ........................................................... 447 Лазерные принтеры ........................................................................ 447 Струйные принтеры ........................................................................ 449 Сублимационные принтеры ........................................................... 456 Другие типы принтеров .................................................................. 459
Установка принтера .................................................................. 459 Типичный сеанс печати .............................................................460 Что нужно для высококачественной печати ............................. 466 Цифровые фотоаппараты и принтеры ..................................... 467 Что дальше ................................................................................ 469
Приложение. Иллюстрированный глоссарий .......... 471 Предметный указатель ............................................... 498
Посвящается Кэти
Благодарности Я очень признателен Энди Шафрану за его непоколебимую убежденность в том, что читателям необходима книга с описанием методов ретуши цветных изображений. Огромное спасибо главному редактору Кевину Гарральду и редактору проекта Дженни Дейвидсон за их бесценные советы в процессе подготовки книги, техническому редактору Майклу Д. Салливану, дизайнерам Майку Танамачи, Вильяму Хартману, корректору Саре Галлион, а также Кэли Талбот. Хочу особо поблагодарить моего агента Кэрол Мак-Клендон за ее талант всегда находить компромиссные решения, которые приемлемы как для автора книги, так и ее издателя.
Об авторе Дейвид Д. Буш начал заниматься компьютерными технологиями и разработкой методов ретуши фотографий еще в начале 80-х годов прошлого столетия. Прежде чем освоить персональный компьютер, Дейвид на протяжении десяти лет успешно работал профессиональным фотографом в различных газетах, в качестве фотожурналиста объехал практически всю Европу и Соединенные Штаты Америки, создал собственную студию, профессионально занимался портретной съемкой и мастерски фотографировал торжественные события. Его статьи об искусстве фотографии и ретуши изображений довольно часто можно встретить в таких известных журналах, как Popular Photography and Imaging, Petersen’s PhotoGraphic, The Rangefinder, The Professional Photographer, Macworld и Computer Shopper. Помимо этого Дейвид Буш пишет обзорные статьи о цифровых фотоаппаратах для CNet. Начиная с 1983 года Дейвид Буш написал более 80 книг, среди которых такие бестселлеры, как Digital Photography All-In-One Desk Reference For Dummies и The Hewlett-Packard Scanner Hand Book. Из последних книг Дейвида особо следует отметить следующие: Mastering Digital SLR Photography, Цифровая фотография. Руководство по созданию цифровых фотографий профессионального качества (выпущенную издательством «Эксмо») и Mastering Digital Scanning with Slides, Film, and Transparencies, выпущенные издательством Thompson Course Technology PTR. Дейвид Д. Буш был удостоен высших наград Computer Press Awards (Sorry About Explosion! и Secrets of MacWrite, MacPaint and MacDrawn), а в последнее время сам принимает участие в церемонии награждения других авторов.
Введение
Введение Несомненно, современному фотографу попросту не обойтись без программы Photoshop. Эта программа, разработанная специалистами компании Adobe, представляет собой самый популярный и мощный редактор растровых изображений. В Photoshop CS 2.0 предусмотрен целый набор уникальных программных средств, которые необходимы для искусного ретуширования, коррекции цветового баланса, экспозиции и освещенности ранее отснятых фотографий. Другими словами, с помощью этой программы практически любой заурядный снимок можно превратить в произведение искусства. Книга Adobe Photoshop CS 2.0. Руководство фотографа в первую очередь предназначена для тех читателей, которые стремятся освоить удивительные программные средства Photoshop, чтобы применять полученные знания в творческом процессе создания спецэффектов или ретуширования ранее отснятых фотографий. В этой книге описаны новейшие и традиционные методы ретуширования фотоснимков, которые можно с успехом имитировать в программе Photoshop. Для использования описанных методик вам не обязательно быть профессиональным фотографом или экспертом по Photoshop. Чтобы с помощью этой программы создавать специфические эффекты, вам необходимо лишь следовать простым рекомендациям, которыми изобилует настоящая книга. Вы скоро убедитесь в том, что несложные программные средства Photoshop позволяют фотографу решать следующие распространенные задачи: создавать цветовые эффекты кросс-процессов, которые ранее можно было сделать только в традиционной фотолаборатории; с помощью средства Photomerge (Слияние снимков) создавать одно панорамное изображение на основе нескольких снимков; уравнивать цвета нескольких фотографий, сделанных в различных условиях освещенности; устранять искажения перспективы на снимках архитектурных строений без применения дорогостоящих объективов;
14
Введение
создавать эффект глубины резкости на снимках, которые сде-
ланы без использования объектива с переменным фокусным расстоянием; удалять с семейных фотографий лица бывших родственников; изменять время суток, в которое был сфотографирован запечатленный на снимке пейзаж, например яркий солнечный день превратить в завораживающие сумерки или в багряный закат; переносить отдельные объекты из одной фотографии в другую. В этой книге описаны программные средства Photoshop CS 2.0, а также приведены изящные и простые методы решения наиболее распространенных проблем, с которыми ежедневно сталкивается каждый фотограф. Книга содержит простые примеры, пошаговые инструкции и описания эффективных приемов, освоив которые, вы сможете немедленно приступить к практическим действиям. Особенностью этой книги о Photoshop является то, что в ней обсуждаются как традиционные, так и программные методы решения наиболее распространенных проблем, связанных с фотографией. Здесь вы найдете ответы на самые разнообразные вопросы, например: в каких случаях следует использовать традиционную фотокамеру, а в каких — цифровую; какие эффекты следует создавать именно в программе Photoshop; как необходимо отснять сцену, чтобы удачно дополнить ее созданными в Photoshop эффектами. Отвлекитесь на несколько минут и полистайте книгу. Даже при таком беглом ознакомлении с ее содержимым вы найдете описания как минимум полдюжины методов создания потрясающих спецэффектов. Следует заметить, что выполнение практически каждой методики, позволяющей получить ошеломляющий результат, занимает не более пяти минут. Прочитайте эту книгу и вы узнаете как: открывать RAW-файлы цифровой фотокамеры с помощью программного дополнения Camera RAW, усовершенствованного в Photoshop CS 2.0; различными способами корректировать цвета блеклого, «пасмурного» снимка, превращая последний в жизнеутверждающее яркое фото, которое затем можно использовать на Webстранице или в каких-либо приложениях; играя с композицией, создавать эклектичные изображения, комбинировать несколько снимков в одном изображении, создавая таким образом впечатляющие пейзажи, которых нет на Земле; имитировать эффекты, которые ранее можно было создавать только в затемненной фотолаборатории.
Введение
Почему именно эта книга? Вообще о программе Photoshop, цифровой и традиционной фотографии написаны сотни, а то и тысячи, книг. Но, к сожалению, лишь малая часть из них посвящена одновременно и фотографии, и программе Photoshop. Отдельные книги, в которых затронута эта тема, предназначены исключительно для профессионалов и поэтому слишком сложны и непонятны для среднестатистического фотографа. Некоторые из вышеупомянутых книг, напротив, слишком упрощены, а описанные в них методы работы малоэффективны. Есть немало книг, в которых в основном внимание уделяется технической информации (о полупроводниках, датчиках и CCD-матрицах цифровых фотокамер), а также истории цифровой фотографии и лишь вскользь упоминаются методы редактирования графических изображений. Вряд ли читателя заинтересуют разглагольствования о том, что фотосъемка — это увлекательное занятие, и, скорее всего, ему не нужна книга с доскональным сравнением возможностей программы Photoshop и других аналогичных приложений, которые предназначены для редактирования графических изображений. С уверенностью можно сказать, что для читателя должна представлять интерес книга, рассказывающая о том, как фотограф может эффективно использовать Photoshop для решения его насущных проблем, а именно, как использовать эту программу для редактирования и ретуширования фотографий, которыми не грех похвастаться перед друзьями или коллегами. Эта книга написана для любителей как традиционной, так и цифровой фотографии, а также для активных деловых людей, которые, как известно, всегда стремятся к совершенству. Настоящая книга будет полезна и тем читателям, которые еще не знают, каким образом можно использовать те или иные возможности недавно приобретенного фотоаппарата. Вас она обязательно заинтересует, если вы: стремитесь делать снимки лучшего качества и фотография стала вашим хобби; увлечены художественной фотографией и хотите использовать Photoshop для совершенствования своего мастерства; должны создавать графические изображения на профессиональном уровне для их последующего размещения на персональном или корпоративном сайте; являетесь представителем малого бизнеса, и вам необходимо использовать искусство фотографии и программу Photoshop для рекламирования производимых вами товаров или услуг;
15
16
Введение
не искушены в фотографии, но в круг ваших обязанностей вхо-
дит работа, связанная с цифровыми изображениями, которые используются в отчетах, презентациях и т.п.; работаете Web-мастером и на профессиональном уровне программируете (Java, JavaScript, HTML, Perl и т.д.), но никогда серьезно не занимались фотографией; являетесь профессиональным художником, работаете с графическими изображениями, хорошо знаете программу Photoshop, но хотите узнать, как эта программа связана с цифровой и традиционной фотографией; читаете лекции по цифровой фотографии и нуждаетесь в неординарной книге, которая посвящена этой интересной теме. Книги о программе Photoshop не всегда покупают в силу двух «весомых» причин: автор слишком именит; его большое фото красуется на глянцевой обложке книги. В первую очередь настоящая книга должна вас заинтересовать потому, что прежде издательство Course Technology PTR выпускало отличные и содержательные книги (отбросив ложную скромность, должен заметить, что этой традиции издательство придерживается и в настоящее время). А теперь переверните несколько страниц, посмотрите на великолепные иллюстрации и полюбопытствуйте насчет методик, описанных в данной книге. Вы невольно увлеклись чтением? Значит, теперь любые мои биографические данные вас вряд ли заинтересуют. Тем не менее, если вам интересно, как данная книга появилась на свет, дочитайте этот раздел до конца. До увлечения новейшими технологиями на протяжении нескольких лет я работал профессиональным фотографом и зарабатывал на жизнь, фотографируя спортивные состязания для газет штата Огайо и нью-йоркского колледжа. После этого я создал собственную студию и фотолабораторию, подрабатывал консультантом в одном из модельных агентств. В основное рабочее время я увековечивал торжественные события и писал многочисленные статьи по фотографии для большой компании (по тем меркам, во всяком случае) под названием Rochester, N.Y. Начиная с 1980 года, помимо фотографии, я серьезно увлекся компьютерными технологиями, и благодаря этому увлечению мне удалось подняться на очередную ступеньку самосовершенствования. После этого я написал еще несколько тысяч статей, восемь книг по сканированию и четыре — по современной фотографии. Я так же, как и вы, по-прежнему увлечен фотографией, а новейшие компьютерные технологии рассматриваю как уникальный инструмент для творческой работы над финальным изображением. Так же, как и вы, я иногда забываю обо всем, когда смотрю сквозь видо-
Введение искатель фотоаппарата. Затем, возвратившись в студию, я запускаю Photoshop и с помощью этой удивительной программы устраняю досадные ошибки, сделанные мною во время съемки редчайших кадров. Действительно, некоторые просто уникальные кадры остаются невостребованными из-за ошибок, допущенных вами во время съемки. Но я как профессиональный фотограф точно знаю, какая именно ошибка была допущена и, поэтому в состоянии предложить простую методику для ее устранения с помощью программы Photoshop. Вам предоставляется прекрасная возможность поучиться на моих ошибках, которые время от времени возникали на протяжении всей моей профессиональной деятельности. Следовательно, в отличие от моей, ваша практическая деятельность, касающаяся процесса съемки и редактирования ранее отснятых изображений, должна быть менее болезненной и более комфортной. Я не намерен отягощать вас глубокомысленной рекомендацией прочитать настоящую книгу что называется «от корки до корки» или штудировать отдельные ее абзацы до тех пор, пока вы окончательно не поймете, о чем собственно речь. Я не против, если вы только просмотрите всю книгу, а затем будете возвращаться к той или иной ее части по мере необходимости. Я также не против, если, играя со своей фотокамерой и программой Photoshop, вы отсканируете только нечетные страницы этой книги. Хочу заметить, что каждая глава данной книги является самодостаточной и логически законченной, поэтому вы можете читать главы в произвольном порядке, а не одну за другой. Уверен, что вы меня правильно поняли, поэтому не буду более распространяться о том, как использовать эту книгу (интересно, кому нужна книга, к которой необходима подробная многостраничная инструкция по эксплуатации). Работая над книгой, я старался, чтобы на ее страницы не попал скучный материал, которого и так предостаточно в подавляющем большинстве других изданий, посвященных этой же теме. Для продуктивной работы над книгой вам необходимо следующее. Компьютер под управлением операционной системы Windows или Macintosh с объемом оперативной памяти, достаточным для эффективной работы программы Photoshop (т.е. 512 Мбайт оперативной памяти и выше, вплоть до нескольких терабайтов). Чтобы максимально упростить процесс обучения методам, которые описаны в этой книге, вам необходимо установить последнюю версию программы — Photoshop CS 2.0. В принципе можно использовать и предыдущие версии, пропуская разделы книги, посвященные только новым программным средствам этого удивительного приложения. Кстати говоря, в послед-
17
18
Введение
ней версии программы основной инструментарий, который интересен с точки зрения фотографа, остался практически неизменным по сравнению с инструментальными средствами предыдущей версии программы — Photoshop CS 1.0 (которую еще называют Photoshop 8.0). Например, для того чтобы познакомиться с такими программными средствами, как Photo Filter (Фотофильтр), Match Color (Подбор цвета) и палитра Histogram (Гистограмма), вам понадобится любая из двух упомянутых выше версий программы Photoshop. Более того, большую часть методов и приемов, описанных в этой книге, можно с успехом применять, работая с Photoshop 7. Для пользователей более ранних версий Photoshop настоящая книга может послужить лишь очередным стимулом для обновления программы. В Photoshop работают с цифровыми (растровыми) изображениями, поэтому приверженцам не цифрового, а традиционного фото понадобится отсканировать свои работы. Помимо отсканированных фотографий в программе Photoshop можно редактировать изображения, полученные из Интернет, хранящиеся на компакт-дисках и т.п. Фотографии, которые используются в этой книге в качестве «подопытных кроликов», хранятся на прилагаемом к книге компакт-диске, а также на сайте, который расположен по следующему адресу: www.courseptr.com/downloads. Если считаете нужным, используйте во время выполнения приведенных в настоящей книге инструкций собственные изображения.
Структура книги Напоследок познакомлю вас с кратким содержанием глав настоящей книги. Для того чтобы найти какой-либо конкретный раздел или интересующую вас тему, обратитесь к содержанию или предметному указателю этой книги. Глава 1. Фотография и Photoshop SC — взгляд с высоты птичьего полета Это обзорная глава. Здесь вы узнаете об эволюции программы Photoshop, ее очевидных и скрытых возможностях, а также об основных навыках, которыми должен овладеть фотограф, прежде чем заняться изучением вышеупомянутой программы. Я имею в виду элементарные знания о композиции, специфике использования объективов, избирательной фокусировке, пленке и т.п.
Введение Глава 2. Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS Из материала этой главы вы узнаете, как в программе Photoshop имитировать распространенные эффекты, которые известны каждому фотографу, например управление перспективой, трансфокатором объектива, размытием в движении и избирательной фокусировкой. Описанные в этой главе методы очень пригодятся в тех случаях, когда отснятый вами материал был сделан без специальных объективов и других не менее важных фотопринадлежностей. Глава 3. Лабораторные приемы в Photoshop CS 2.0 Эта глава понравится тем читателям, которые испытывают легкий восторг от запаха химических реактивов и мягкого полумрака фотолаборатории. Оказывается, программа Photoshop позволяет имитировать эффекты, которых ранее можно было достичь только в фотолаборатории, например соляризацию, ретикуляцию, осветление или затемнение отдельных фрагментов снимка и т.п. Самое замечательное заключается в том, что создание в Photoshop всех этих эффектов не приводит к разрушению драгоценных кадров, отснятых на обычную фотопленку, а также не требует дополнительных денежных затрат! Глава 4. Секреты ретуширования В этой главе описаны наиболее востребованные приемы ретуширования изображений. Из этой главы вы узнаете не только о том, как, например, убрать со снимка несносную пыль (стандартные методы ретуширования), но и что нужно сделать для того, чтобы снимок выглядел лучше (продвинутые методы ретуширования). Глава 5. Игра с композицией в Photoshop CS В этой главе пойдет речь о выделении объектов и извлечении из снимка некоторых его фрагментов. Здесь же вы научитесь соединять в единое целое несколько объектов без образования между ними очевидных границ, уравнивать освещенность, цвета, текстуры, приводить различные объекты к единому масштабу и многому другому. Глава 6. Коррекция цвета От цветов снимка во многом зависит его дальнейшая судьба — быть ему в корзине для бумаг или в альбоме для фотографий. В этой главе описаны четыре способа коррекции цвета в программе Photoshop, причем в терминах, которые понятны каждому фотографу. Материал этой главы будет особенно интересен тем фотографам, которые часто используют такие распространенные светофильтры, как CC 10 Голубой, 85B или 80A. Впрочем, данная глава будет очень полезна и
19
20
Введение тем читателям, опыт которых в коррекции цвета ограничен лишь выбором режима баланса белого в цифровой фотокамере. Глава 7. От цветного к черно-белому В Photoshop есть несколько программных средств, с помощью которых великолепный цветной снимок можно быстро преобразовать в безобразный черно-белый. Из этой главы вы узнаете, почему использование стандартных средств Photoshop, предназначенных для преобразования цветного снимка в черно-белый, приводит к неутешительным результатам, а также о том, как выйти из создавшегося положения. В конце главы описан хитрый прием, с помощью которого из любого цветного снимка можно сделать ортохроматический. Глава 8. Использование фильтров Photoshop CS В этой главе рассказывается о встроенных фильтрах программы Photoshop. Основной акцент сделан на фильтрах, с помощью которых можно создавать традиционные для фотокамер эффекты, например поляризацию и рассеивание света (диффузию). Затем вы узнаете, что можно сделать с обычной фотографией, используя новые возможности программы Photoshop. Глава 9. Печать — это просто! В этой главе вы найдете много полезной информации о традиционной печати снимков на обычной фотобумаге и о современных цифровых методах, используемых в этом процессе. Вы прочитаете о параметрах печати, о расчете максимального размера изображения для его последующей печати с заданным разрешением, а также найдете подборку советов, следуя которым вы сможете распечатывать снимки с высочайшим качеством. Приложение. Иллюстрированный глоссарий Данное приложение представляет собой краткий иллюстрированный справочник фотографа, ретушера и пользователя программы Photoshop. Здесь приведены толкования профессионализмов, которые встретятся вам на страницах этой книги (как, впрочем, и в реальной жизни).
Соглашения, принятые в книге Чтобы чтение книги было проще, в ней содержатся различные средства и используются соглашения, которые облегчают восприятие материала.
Введение Пошаговые инструкции. Во всей книге для выполнения определенных задач приводятся пошаговые инструкции, которые необходимо выполнить для решения поставленной задачи. Команды. Для выделения команд меню используется следующий стиль: ImageCrop. Это значит, что вы должны развернуть меню Image и выбрать из него команду Crop. Этот стиль также используется для выделения всех элементов диалоговых окон, таких как названия флажков, полей ввода, переключателей и т.д. Названия файлов и папок. Все названия файлов и папок, а также пути к ним приводятся моноширинным шрифтом. Такой же шрифт используется для обозначения названия слоев. Термины. Новые термины, которые упоминаются в книге впервые, выделяются курсивом. Кроме того, курсивом иногда выделяется обычный текст, чтобы привлечь к нему ваше внимание. Текст для печати. Если нужно, чтобы вы самостоятельно ввели с клавиатуры какой-либо текст, то такой текст приводится полужирным шрифтом. Комбинации клавиш. Все клавиши и комбинации клавиш заключаются в угловые скобки. Например,
или . В первом случае нужно просто нажать соответствующую клавишу. Во втором примере приведена комбинация клавиш. Она означает, что нужно нажать и удерживать клавишу и нажать клавишу . В книге также используются следующие пиктограммы для того, чтобы обратить ваше внимание на важную (или, по крайней мере, интересную) информацию. Здесь вы найдете описание наиболее распространенных проблем, с которыми сталкиваются в работе дизайнеры, а также способов их решений. Совет
На заметку
Такой пиктограммой выделяется текст, содержащий описание особенностей работы с тем или иным программным продуктом. Содержащиеся под этой пиктограммой сведения помогут вам лучше разобраться в тонкостях использования Photoshop CS.
Внимание! На прилагаемом компакт-диске находятся изображения, которые иллюстрируют пошаговые инструкции, а также полноцветная версия настоящей книги на русском языке в формате PDF.
21
Глава
1
Фотография и Photoshop CS — взгляд с высоты птичьего полета Настоящему лидеру ни в коем случае нельзя останавливаться на достигнутом — в противном случае почетный пьедестал немедленно займет его ближайший соперник. Ни для кого не секрет, что программа Photoshop является неоспоримым лидером на рынке графических редакторов, поэтому для ее разработчиков нет ни минуты времени, чтобы спокойно почивать на справедливо полученных лаврах. С момента выхода первой редакции этой книги, которая была посвящена еще седьмой версии программы Photoshop, разработчики компании Adobe неустанно совершенствовали прежние и создавали новые программные средства, чтобы удовлетворить всевозрастающие потребности современных фотографов. Так, например, в последней версии Photoshop серьезной доработке было подвергнуто программное средство Camera RAW (предназначено для редактирования снимков цифровых фотоаппаратов), появились новые фильтры, а также более совершенные инструменты для удаления эффекта «красных глаз». Более того, в Photoshop CS 2.0 есть и более глубокие изменения, которые не видны на первый взгляд. Например, последняя версия программы в состоянии работать с двумя (и более) гигабайтами оперативной памяти персонального компьютера, что очень важно для фотографов, которые делают снимки профессиональными 8- и 16мегапиксельными цифровыми фотоаппаратами. Помимо этого, разработчики компании Adobe постепенно включают в состав программы Photoshop инструментарий другого своего приложения — Adobe ImageReady, — которое ориентировано исключительно на работу с Web-графикой. Если верить последним заявлениям пресс-службы компании, то в очередную версию программы Photoshop будут включены все программные средства приложения ImageReady. Из этого следует, что ImageReady в последний раз
24
Глава 1 представлено на рынке программного обеспечения в качестве самостоятельного приложения. Кроме того, непосредственно из программы Photoshop теперь можно запускать отдельное, самостоятельное приложение Adobe Bridge (Диспетчер файлов), которое предназначено для просмотра файлов графических изображений и управления ими. Но и это еще не все! Более совершенное приложение Adobe Bridge теперь можно использовать для аналогичной работы с графическими файлами других программ компании Adobe, которые входят в маститый пакет Adobe CS (CS сокращение от «Creative Suite» — дословно набор средств для творческой работы). Среди этих программ всем известные Adobe Illustrator CS и Adobe InDesign CS. Впрочем, компании Adobe всегда удается избегать неприятностей, с которыми регулярно сталкиваются разработчики компании Microsoft. Согласитесь, в приложениях Microsoft зачастую появляются программные возможности, которые попросту не нужны либо слишком замысловаты для среднестатистического пользователя (не говоря уже о бесконечных ошибках и откровенных дырах в системе безопасности). Разработчики компании Adobe искренне беспокоятся о пользователях своих приложений, и большинство нововведений каждой новой версии (в том числе и Photoshop CS 2.0) появляются именно благодаря настойчивым просьбам сторонников этой замечательной программы. Например, в Photoshop CS 2.0 появилось новое программное средство, с помощью которого любой пользователь в состоянии скрыть в главном меню программы не нужные ему команды, выделить цветом самые востребованные из них, либо восстановить исходный интерфейс с помощью нескольких щелчков мышью. Возможность настраивать интерфейс программы Photoshop очень важна в силу нескольких причин. Но главная из них заключается в том, что с Photoshop работает слишком уж «разношерстная» братия пользователей. Я, например, начал свою карьеру, работая фотографом в нескольких газетах, затем практиковал в собственной фотостудии, а со временем погрузился в удивительный мир свободной фотожурналистики. В конечном итоге я увлекся компьютерными технологиями, поскольку возможности персонального компьютера способны упростить жизнь любому фотографу. Именно в то время программа Photoshop заинтересовала меня исключительно с точки зрения фотографа. В некотором смысле Photoshop — это универсальная программа. Посудите сами, ее возможности позволят любому художнику работать над цифровыми версиями своих полотен или создавать новые, оригинальные творения что называется с нуля. Каждый специалист в области графических изображений или допечатной подготовки найдет в Photoshop все необходимые средства для безукоризненно-
Фотография и Photoshop CS... го сканирования и цветоделения. Однако следует заметить, что все сегодняшние специалисты по Photoshop начинали с самых азов компьютерной грамотности и смотрели на заставку этой программы с такой же осторожностью и уважением, как знаменитый Тензинг Норгэй осматривал вершину Эвереста перед первым своим восхождением. Скорее всего, даже после поверхностного знакомства с Photoshop вас будут одолевать противоречивые чувства. Во-первых, вы скоро обнаружите, что в программе есть все необходимые средства для работы с графическими изображениями! Во-вторых, перед вами откроется ужасающая действительность — в арсенале программы около 50 различных инструментов и программных средств, тысячи команд меню (на самом деле около 500 с учетом дублированных команд и сотни команд для запуска программных дополнений (plug-ins)), а также 10 000 (или что-то около того) разнообразных диалоговых окон. «Как же быть? — спросите вы. — Как можно изучить этот внушительный арсенал средств или хотя бы познакомиться с ним?» Во-первых, не торопитесь отказываться от этой разумной идеи. Во-вторых, вы как фотограф уже знакомы со многими основополагающими возможностями, благодаря которым, в сущности, программа Photoshop и стала такой, какова она есть. Другими словами, изучая Photoshop вам не нужно доказывать, что земля круглая и не держится на трех китах. Если вы серьезно занимаетесь фотографией (или только стремитесь к этому) и не боитесь компьютера, значит у вас нет никаких оснований полагать, что Photoshop так и останется для вас непокоренной вершиной. В этой обзорной главе программа Photoshop CS 2.0 и основы фотосъемки рассмотрены лишь в первом приближении, но с точки зрения фотографа (впрочем, как и материал других глав этой книги). В следующих разделах настоящей главы вы узнаете, почему эта программа разрабатывалась исключительно для ваших потребностей (как фотографа), а также о том, как использовать ранее накопленные вами знания для эффективной работы с Photoshop.
Цифровые изображения В Photoshop CS действительно очень много удивительных, порой даже уникальных, программных средств, которые предназначены именно для творчества. Если вы, как фотограф, не хотите ограничить себя в плане реализации творческих замыслов, вам понадобится познакомиться со всеми возможностями этой замечательной программы. Использовать лишь часть программных средств Photoshop CS — это все равно что во время фотосъемки ограничиться одним объек-
25
26
Глава 1 тивом, фотопленками одной чувствительности или использовать цифровую фотокамеру только в автоматическом режиме (кстати говоря, особенности съемки цифровым фотоаппаратом подробно описаны в моей книге Цифровая фотография. Руководство по созданию цифровых фотографий профессионального качества, выпущенной издательством «Эксмо»). Откровенно говоря, конечный результат фотосъемки во многом зависит не только от технического оснащения фотографа, но и от его мастерства или таланта (я имею ввиду искусные снимки сделанные простой «мыльницей»). Так, например, на рис. 1.1 показаны два снимка. Один сделан в студии (при соответствующем освещении) зеркальной цифровой фотокамерой, оснащенной макрообъективом, который, кстати говоря, стоит около 700 долларов. Второй снимок сделан простой 4-мегапиксельной двухсотдолларовой «мыльницей» с фиксированным фокусным расстоянием (в последнем случае объект съемки был освещен обычной настольной лампой).
Рис. 1.1. Один из этих снимков сделан дорогой зеркальной фотокамерой, другой — обычной «мыльницей». Какой вам больше нравится?
Фотография и Photoshop CS... Интересно, сможете ли вы определить, какой из показанных на рисунке снимков сделан дорогой камерой, а какой — дешевой (см. рис. 1.1). Надеюсь, вы согласитесь, что относительно дешевые снимки вполне приемлемы для использования в большинстве различных приложений, например в качестве иллюстраций Web-страниц. А теперь ответьте, считаете ли вы возможным потратить немного времени, чтобы сэкономить пару сотен долларов. Готовы ли вы познакомиться с несколькими инструментами программы Photoshop, с помощью которых мне удалось устранить основные недостатки «дешевого» снимка? Несомненно, любой фотограф мечтает, чтобы в его распоряжении были все необходимые аксессуары для плодотворной творческой работы. Так вот, привыкайте к мысли о том, что Photoshop — это один из аксессуаров. Поэтому появление программы Photoshop является для фотографа таким же знаковым событием, как разработка первого объектива с трансфокатором или оптического видоискателя. Один из главных доводов в пользу того, что этот редактор изображений вам попросту необходим, заключается в следующем: весь ваш опыт, который вы получили, глядя в видоискатель фотоаппарата, можно применить, работая с этой замечательной программой. Во время освоения Photoshop и знакомства с цифровой фотографией вам пригодится и опыт работы в традиционной фотолаборатории, если, конечно, таковой был (подробнее об этом вы узнаете далее). Разумеется, если вы опытный фотограф, давно занимаетесь цифровой фотографией и уже знакомы с Photoshop, вам будет значительно проще. Проще, поскольку вы уже знаете, что такое блики объектива, размытие в движении или зерно (в терминологии Photoshop это названия программных фильтров (соответственно) — Lens Flare, Motion Blur и Grain. — Примеч. ред.). У более опытных фотографов наверное не вызовут вопросов такие термины, как соляризация (solarization), полутона (halftones), меццо-тинто (mezzotints) или контурная резкость (unsharp masking). В качестве примера рассмотрим снимок, показанный на рис. 1.2. Большинство фотографов сразу узнают традиционные фотоэффекты, использованные во время создания этого снимка. (Пожалуйста, потерпите немного, если вы не знакомы с тонкостями создания эффектов для традиционного фото.) Обратите внимание на ореол вокруг солнца. Это не что иное, как блик длиннофокусного (или зумированного объектива), который использовался во время съемки. Необычные цвета флага получены благодаря частичному экспонированию пленки в процессе ее проявки. Применение данной методики позволяет частично инвертировать (обращать) реальные цвета и, таким
27
28
Глава 1 образом, создавать эффект, который называют соляризацией. Богатые, насыщенные цвета снимка фотограф получил, выбрав пленку, которая в состоянии передавать живые и яркие цвета. Пространственное расположение флага и зданий удалось получить при использовании длиннофокусного объектива.
Рис. 1.2. Вы готовы перечислить традиционные методы, которые были использованы во время создания этой фотографии?
Главное преимущество фотографа перед остальными пользователями заключается в том, что он знаком и, скорее всего, ранее уже использовал перечисленные выше традиционные методы создания спецэффектов. Самое замечательное то, что каждый из этих эффектов можно создавать и в программе Photoshop. Откровенно говоря, рассмотренный выше снимок (см. рис. 1.2) никогда не видел эмульсии фотопленки. Он был сделан обычной цифровой фотокамерой с обычным объективом (т.е. широкоугольные или длиннофокусные объективы не применялись). Затем снимок был открыт в Photoshop и с помощью этой программы создавались все эффекты, появление которых вы только что приписали традиционным методам. Не огорчайтесь, если техника работы с камерой или белая магия темной фотолаборатории интересует вас мало или же вовсе не интересует. Помимо этого в Photoshop есть множество программных средств, предназначенных для игры с композицией, имитации механических процессов в фотокамере и т.п. Поэтому, работая с программой, вы сможете использовать ранее накопленный опыт и почерп-
Фотография и Photoshop CS... нуть много нового, доселе неизвестного вам. Еще на заре создания программы Photoshop разработчики компании Adobe использовали понятия и принципы традиционной фотосъемки. Поэтому не удивительно, что еще в предыдущей версии программы — Photoshop CS — появились такие средства, как Lens Blur (размытие в объективе), Photomerge (бесшовное слияние снимков в один панорамный) и Photo Filter (имитация стандартных светофильтров). Идея создания программы Photoshop появилась в традиционной фотолаборатории. В свое время Томас и Джон Нолл, сыновья Энн Эрбор, профессора колледжа из штата Мичиган, с удовольствием работали в домашней фотолаборатории и очень интересовались компьютером Apple, который их отец установил в собственном доме для научных исследований. К середине восьмидесятых годов прошлого столетия Томас и Джон работали с изображениями уже на профессиональном уровне. Томас увлеченно занимался проблемами цифровых изображений, а Джон работал в отделе компьютерной графики киностудии Industrial Light and Magic (штат Калифорния). Примерно в одно и то же время братья столкнулись с одинаковой проблемой — в те дни большинство стационарных и персональных графических станций компании Macintosh неверно обрабатывали полноцветные изображения. Братья Нолл решили совместно заняться решением этой проблемы. Через некоторое время на свет появилась небольшая программа, названная Photoshop, которая поставлялась вместе со слайд-сканерами, изготовленными фирмой BarneyScan Corporation. В конечном итоге братья Нолл зарегистрировали свою программу в компании Adobe Systems, Inc., которая уже была известна благодаря языку PostScript (оригинальной технологии создания шрифтов) и программе Adobe Illustrator. Первая версия программы Photoshop увидела свет в январе 1990 года. На рис. 1.3 показаны панели инструментов версий программы Photoshop 1.0 и Photoshop CS. Обратите внимание, что несмотря на некоторые несущественные различия, кнопки панелей инструментов в первой и в последней версиях программы очень похожи друг на друга. Более того, 24 инструмента Photoshop 1.0 по-прежнему используются и в самой последней версии этой программы. Изменениям подверглись лишь отдельные детали. Например, в Photoshop CS ряд инструментов можно активизировать с помощью одной многофункциональной кнопки; кнопка Airbrush (Аэрограф) переместилась с панели инструментов на панель Options (Параметры); и только некоторые из кнопок, например Type (Текст) и Brush (Кисть), изменились настолько, что стали вовсе не похожими на своих предшественниц.
29
30
Глава 1
Рис. 1.3. Панели инструментов в первой (слева) и в последней версии программы (справа) очень похожи друг на друга
Как бы там ни было, но Photoshop была далеко не первой программой для компьютеров Macintosh, предназначавшейся для редактирования графических изображений. Более того, программа Photoshop своей концепцией и интерфейсом очень напоминала популярную в то время программу компании Apple, которая называлась MacPaint. Помимо MacPaint (которая появилась еще в 1984 году), на рынке программного обеспечения были широко известны такие приложения, как PixelPaint, ImageStudio, SuperPaint и, в большей степени, приложение Digital Darkroom компании Silicon Beach. Тем не менее скороспелая Photoshop была первой программой, вполне заслуженно завоевавшей умы и сердца фотографов и различных издательств, на которые эти фотографы работали. Наконец настало время, когда цены на цветные сканеры стали доступны широкому кругу потребителей (прежде из-за высоких цен приобрести эти устройства могли себе позволить только издатели крупных журналов и газет). Именно благодаря широкому распространению сканеров большинство пользователей компьютерных систем смогли по достоинству оценить все уникальные возможности этой удивительной программы. За довольно короткий промежуток времени компьютеры Mac и программа Photoshop стали неотъемлемыми атрибутами практически каждой издательской системы. Это привело к тому, что Photoshop одержала головокружительную победу на рынке программного продукта, предназначенного для редактирования изображений.
Фотография и Photoshop CS... Программная имитация эффектов традиционной фотолаборатории была не единственным достоинством Photoshop. Благодаря гибкому интерфейсу Photoshop можно легко дополнять небольшими подпрограммами, которые так и называются — программные дополнения (plug-ins). Более того, в Photoshop можно использовать программные дополнения, созданные не только специалистами компании Adobe, но и разработчиками сторонних фирм. Откровенно говоря, программные дополнения впервые появились в приложении Digital Darkroom. Но к этому времени Photoshop настолько уверенно занимала высокое положение на рынке редакторов изображений, что любое программное дополнение, совместимое с Photoshop, стало неотъемлемым атрибутом приложений, созданных конкурирующими фирмами-разработчиками. В числе таких приложений, например, оказались редакторы изображений PixelPaint и Fractal Design Painter. Решающее сражение на рынке редакторов изображений было выиграно в апреле 1993 года, когда компания Adobe выпустила Photoshop 2.5 для компьютеров, работающих под управлением операционной системы Microsoft Windows 3.х. На то время для PC-совместимых компьютеров также были разработаны несколько редакторов изображений, которые либо нестабильно работали под Windows, либо были снабжены интерфейсом, характерным для DOS-приложений. В результате Photoshop получила два серьезных преимущества. Во-первых, ее можно было устанавливать на компьютерах Mac, которые в те времена доминировали в полиграфии и фотографии. Во-вторых, Photoshop устойчиво работала на компьютерах под управлением операционной системы Windows. Таким образом, Photoshop стала универсальной и в своем роде единственной программой, предназначенной для серьезного редактирования изображений. В наши дни словосочетание цифровая фотолаборатория стало уже привычным. Его можно встретить на сайтах, в книгах и статьях, написанных приверженцами растровой графики, которые, увы, ни разу даже не были в настоящей, традиционной фотолаборатории. Кстати говоря, после того как компания Aldus Corporation «поглотила» Silicon Beach, права на использование торговой марки «Digital Darkroom» (Цифровая фотолаборатория) приобрела компания MicroFrontier. В конечном итоге вышеупомянутая торговая марка стала собственностью компании Adobe (что вполне справедливо). После описанных выше событий в каждой следующей версии программы Photoshop появлялись все новые, более совершенные программные средства. Одни новации можно смело отнести к революционным (в частности, появление полноценных слоев в Photoshop 3.0); другие главным образом касались эргономичности программы (например, появление палитры Well в верхнем правом углу окна Photoshop 7.0).
31
32
Глава 1 В среднем новая версия Photoshop появляется через каждые 10–12 месяцев. Разработчики стараются прислушиваться к пожеланиям пользователей этой замечательной программы. Именно благодаря настойчивости пользователей в Photoshop CS 1.0 появилась возможность размещать текстовый фрагмент вдоль заданного контура. Другие программные средства, например инструмент Red Eye (Устранение эффекта красных глаз), делегировали в Photoshop CS 2.0 из упрощенной версии этой программы, которая называется Photoshop Elements (Элементы Photoshop). Усовершенствования Photoshop всегда были последовательными и в то же время весьма впечатляющими. Например, в Photoshop CS стало возможным предварительное редактирование цифровых фотографий, сохраненных в RAW-формате. Это очень важное нововведение, поскольку в настоящее время цифровая фотография постепенно вытесняет традиционную, и фотографам просто необходимо манипулировать цифровыми «негативами» отснятых изображений. Самое замечательное заключается в том, что, в отличие от набора невзрачных офисных приложений, программные средства Photoshop никогда не попадут в разряд незначительных нововведений, которые появляются лишь для того, чтобы разработчик мог объявить о выходе очередной версии своего программного продукта. Возможно, что именно сейчас вам не понадобятся все без исключения программные средства Photoshop. Но, накапливая опыт и совершенствуя собственное мастерство, вы со временем обнаружите, что некогда «загадочные» средства Photoshop стали для вас обычными, повседневными инструментами.
Применяя накопленный опыт Независимо от того, какой фотокамерой вы снимали (традиционной или цифровой), накопленный вами практический опыт в любом случае пригодится во время работы с программой Photoshop. Искусство фотографии соткано из различных материалов — это художественное мастерство и талант, профессиональная сноровка и технические навыки. Прежде большинство фотографов обучались мастерству, используя фотокамеру для съемки пейзажей, портретов и других художественных работ. Не останется невостребованным и практический опыт, приобретенный вами во время съемки старыми фотокамерами (в те времена очень многое зависело от сообразительности и находчивости фотографа в использовании разнообразных подручных средств для достижения нужного результата). В прежние времена, несмотря на доста-
Фотография и Photoshop CS... точно большой выбор фотокамер, фотографам приходилось заказывать или самостоятельно изготавливать большую часть аксессуаров, необходимых для реализации задуманных планов. Да и в наши дни можно довольно часто встретить хитроумные фотоприспособления, изготовленные кустарным способом. (Некоторые из таких приспособлений описаны в книге Цифровая фотография. Руководство по созданию цифровых фотографий профессионального качества, выпущенной издательством «Эксмо».) В недалеком прошлом практически каждому фотографу приходилось обнаруживать в себе задатки научного исследователя. Вспомните, как пионеры фотографии экспериментировали с покрытием для изменения чувствительности пластин, освещая последние электрическими вспышками. Первая фотография, появившаяся еще в начале девятнадцатого столетия благодаря Жозефу Нисефору Ньепсу, была сделана на оловянной пластине, покрытой тонким слоем обыкновенного асфальта. Гораздо позже, в середине двадцатого века, каждый серьезный фотограф экспериментировал с химическими реактивами в фотолаборатории, пытаясь улучшить качество отснятых на пленку изображений. В наши дни большинство оригинальных решений, полученных в результате изысканий с химическими реактивами, достаточно просто имитировать с помощью цифровых технологий. Поэтому сейчас фотографическая «алхимия» — это скорее редкость, нежели элемент повседневной действительности. В двадцать первом столетии практиковать с фотокамерой не сложнее, чем в девятнадцатом. Тем не менее вам просто необходимо познакомиться с компьютерными технологиями, чтобы на должном уровне управлять современными фотокамерами (цифровыми или традиционными), большинство которых оснащены микропроцессорными устройствами. Современные цифровые технологии значительно упрощают процесс съемки, но вместе с тем требуют наличия у фотографа некоторых специфических навыков и знаний. Однако, несмотря на автоматизацию современных фотографических процессов, не следует пренебрегать вашим богатым опытом, полученным на протяжении последних лет. Большую часть этого бесценного багажа знаний вы сможете с успехом использовать, работая с программой Photoshop. Накопленные знания, которые помогут вам манипулировать цифровыми изображениями в Photoshop, разделены на десять обширных категорий. Краткий обзор этих категорий приведен ниже, в следующих разделах главы.
Основы композиции Мастерство композиции, без которого невозможно сделать хороший снимок, играет не менее важную роль во время редактирования
33
34
Глава 1 изображений в программе Photoshop. Дело в том, что возможности этой программы позволяют устранить композиционные ошибки, которых не удалось избежать непосредственно во время съемки того или иного кадра. Например, в Photoshop можно изменить порядок размещения объектов групповой съемки так, как вам заблагорассудится. Выбрать должную композицию снимка и реализовать в Photoshop ваш замысел возможно только благодаря накопленному опыту, которым не могут похвастаться другие новички, решившие заняться изучением этой программы.
Выбор объектива От выбранного объектива или правильно установленного зума во многом зависит итог творческого процесса. Больший зум позволяет немного уменьшить расстояние между объектами съемки, в то время как широкоугольный объектив применяют для того, чтобы слегка увеличить это расстояние. В зависимости от выбранного объектива лица объектов съемки на фотографии будут выглядеть либо шире, либо уже. Если вам приходилось экспериментировать с объективами, значит вы сможете применить накопленный вами опыт, редактируя изображения в программе Photoshop.
Избирательная фокусировка Вспомните, как часто вам приходилось, глядя в видоискатель, быстро решать, какой объект должен оставаться четким, а какой должен быть размыт. Но тогда вам нужно было принимать решение непосредственно перед нажатием на кнопку спуска затвора. Кроме того, дело усложнялось еще и тем, что на снимках, сделанных обычным цифровым фотоаппаратом (т.е. не зеркальным, с меньшим фокусным расстоянием), все объекты выглядят четкими, независимо от выбранных вами параметров съемки. Что касается программы Photoshop, то с ее помощью фокусировку любого снимка можно легко менять, делать ее значительно точнее, а впоследствии редактировать сделанные вами изменения. На рис. 1.4 показан один и тот же снимок до и после его редактирования в программе Photoshop. Обратите внимание: фон оригинального снимка (вверху) слегка размыт, но вполне очевиден. Внизу показан этот же снимок после несложного редактирования. Для того чтобы акцентировать внимание зрителя на главном объекте съемки, мне понадобилось еще больше размыть и немного затенить фон снимка в программе Photoshop.
Фотография и Photoshop CS...
Рис. 1.4. В Photoshop изменить фокусировку снимка можно значительно быстрее и точнее
Фотолабораторные методы Первые версии программы Photoshop не зря называли цифровыми фотолабораториями (Digital Darkroom). Дело в том, что огромная часть фотолабораторных методов в буквальном смысле слова
35
36
Глава 1 перенесена в цифровую «действительность» программы Photoshop. Инструменты Dodge (Осветлить) и Burn (Затемнить), огромное количество методов маскирования и многие другие средства программы являются цифровыми аналогами фотолабораторных методов. Следовательно, те, кто прежде работал в фотолаборатории, должны себя комфортно чувствовать и в программе Photoshop. Не огорчайтесь, если ранее вам не приходилось окунать пальцы в ванночку с фотореактивом. Даже после первого знакомства с программой вы скоро обнаружите, что работа всех ее средств осуществляется логически оправданными с точки зрения фотографа методами.
Ретушь Прежде работу ретушеров вполне справедливо относили к высшей категории художественного мастерства. В те давние времена ретушерам приходилось, вооружившись специальной кистью и красками, долго работать с негативами, диапозитивами или напечатанными фотографиями. В программе Photoshop ретушировать снимки значительно проще и быстрее. С ее помощью можно довольно легко устранить (или замаскировать) физические изъяны кожи главного объекта съемки, удалить следы вездесущей пыли, досадные царапины и решить любые другие задачи, которые находятся в компетенции ретушера.
Монтаж Скажите, вам никогда не хотелось переместить одну из египетских пирамид, например, в центр Парижа или убрать из семейного фото физиономию назойливого шурина? Для решения подобных задач в прежние времена приходилось выдумывать оригинальные способы совмещения негативов, заниматься «художественной» резкой пленок или фотографий, чтобы из нескольких ранее отснятых изображений создать нечто оригинальное. Откровенно говоря, занятие монтажом в Photoshop также требует определенных навыков и сноровки. Но с помощью этой программы решать подобные задачи можно в течение нескольких минут, что еще каких-то двадцать лет назад казалось попросту невозможным. На планете Земля вы не найдете пейзажа, который показан на рис. 1.5. Для его создания мне понадобилось два реальных снимка (рис. 1.6) и только пять минуть времени на работу с программой Photoshop.
Фотография и Photoshop CS...
Рис. 1.5. На создание этого комбинированного изображения в программе Photoshop потрачено всего пять минут времени
Рис. 1.6. Два реальных снимка, которые использовались для создания пейзажа, показанного на рис. 1.5
37
38
Глава 1
Коррекция цвета В традиционной фотографии корректировать цвета снимков можно несколькими способами. Для этого, например, достаточно прикрепить к объективу фотоаппарата специальные фильтры, предназначенные для устранения синеватых или красноватых оттенков. С помощью других фильтров можно избавляться от ненужных световых эффектов, которые появляются от освещения флуоресцентных ламп. В некоторых случаях корректировать цвета можно непосредственно во время фотопечати. Современные цифровые фотоаппараты позволяют корректировать цвета снимков с помощью различных настроек баланса белого цвета. По сравнению с традиционными методами, коррекцию цвета в программе Photoshop можно осуществлять значительно быстрее, неоднократно повторять этот процесс, а также быстро возвращать снимок к его первоначальному виду в случае неудачного редактирования. Более того, в Photoshop можно создать несколько откорректированных версий одного изображения, а затем сравнивать полученные результаты, а также менять цвета снимка для создания оригинальных спецэффектов. Самое замечательное заключается в том, что у вас есть возможность после каждой неудачной попытки отказаться от сделанных вами изменений и тут же применить другие средства программы для достижения нужного результата. Еще в предыдущей версии программы, Photoshop CS 1.0, появилось удивительное программное средство, которое называется Match Color (Подбор цвета). Данное средство предоставляет возможность приводить к единой цветовой схеме цвета нескольких различных снимков. Для того чтобы в традиционной фотографии добиться подобного результата, необходимо во время съемки нескольких десятков кадров использовать фотопленки только с одинаковым номером эмульсии. Теперь же с помощью средства Match Color программы Photoshop к единой цветовой схеме можно приводить любые цифровые, а также обычные фотографии, отснятые на пленках не только с различным номером эмульсии, но и при различных условиях освещенности.
Творческий подход к черно-белому Вы, наверное, обратили внимание, что через каждые 5–10 лет черно-белая фотография вновь становится такой же востребованной, как и сладкие, берущие за сердце аккорды размеренного блюза. Происходит это потому, что и черно-белая фотография, и вышеупомянутое направление в музыке — результат особого восприятия окружающего мира, который время от времени приходится переосмысливать. Занятие черно-белой фотографией предоставляет не-
Фотография и Photoshop CS... ограниченные возможности в творческом развитии, поскольку перед вами только суть и настроение снимка, «неотягощенного» другими цветами. В программе Photoshop есть все необходимые средства для плодотворной работы и с черно-белыми фотографиями (отснятыми на черно-белую пленку), и теми, которые из цветных были преобразованы в черно-белые. В Photoshop предусмотрено несколько мощных программных средств, специально предназначенных для преобразования полноцветных изображений в черно-белые. Более того, используя гибкие методы работы, вы сможете убедить зрителя, что изображение, отредактированное в программе Photoshop, было отснято на одну из специализированных фотопленок или с помощью дорогого светофильтра. В подавляющем большинстве случаев создавать черно-белые изображения в программе Photoshop значительно проще, чем экспериментировать с черно-белым режимом вашей цифровой фотокамеры.
Фильтры Ни для кого не секрет, что светофильтры — это очень удобные приспособления (крепятся на фронтальную часть объектива традиционной фотокамеры), которые используются для создания различных спецэффектов. Сейчас не время, да и не место, для рассмотрения обширной классификации традиционных светофильтров. Вместе с тем следует заметить, что с помощью программных дополнений, созданных сторонними фирмами (например, Andromeda или Alien Skin), в Photoshop можно имитировать любые оптические эффекты, которые получают с помощью стеклянных или желатиновых светофильтров. Более того, аналогичным образом можно создавать сотни других спецэффектов, которые являются прерогативой цифровой фотографии. Поэтому программа Photoshop должна особенно понравиться тем фотографам, которые в своей творческой работе используют традиционные светофильтры.
Что дальше Теперь, после того как мы рассмотрели основы традиционной фотосъемки и программу Photoshop с высоты птичьего полета, самое время вернуться на грешную землю и заняться интересным делом. В следующей главе описаны методы имитации эффектов традиционных объективов и фотокамеры в программе Photoshop.
39
Глава
2
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS Очередная волна популярности зеркальных цифровых фотоаппаратов явно пробудила неподдельный интерес фотографов к сменным объективам и уникальным эффектам, которые можно создавать с их помощью. Ну, разве можно отказать себе в удовольствии отснять удаленную и отчасти «сжатую» сцену, которая видна сквозь длиннофокусный объектив. А как насчет эффектного размытия большей части кадра, которого можно достичь, меняя фокусное расстояние зумированного объектива во время нажатия на кнопку спуска затвора? Но, к сожалению, далеко не каждая доступная по цене фотокамера снабжена объективом с достаточным переменным фокусным расстоянием, и далеко не каждый владелец дорогой зеркальной фотокамеры способен приобрести все необходимые ему сменные объективы. Увы, дорогой читатель, это диктат суровой действительности, которой время от времени приходится подчиняться. Процесс фотосъемки и конечный результат во многом зависят не только от художественного мастерства, но и от правильного выбора аксессуаров. Впрочем, это касается не только фотографов. Однажды, например, мне пришлось наблюдать, с каким азартом и неподдельной гордостью профессиональный мебельщик рассказывал о своей новой отвертке во время сборки столешницы. Фотографы ведут себя аналогичным образом. Каждый представитель этой славной братии уверен в том, что у вас никогда не будет столько объективов и других аксессуаров, сколько есть в его распоряжении. В сущности, вам незачем брать с собой на съемку дюжину объективов, десятки разнообразных фильтров или осветительных принадлежностей, чтобы сделать несколько великолепных снимков статуи Свободы. Думаю, что большинство фотографов блестяще справляются с поставленными перед ними задачами только с помощью зумированного объектива и встроенной в фотоаппарат электронной
42
Глава 2 вспышки. Независимо от того, испытываете ли вы удовольствие от каждого нового фотоаксессуара или же, напротив, терпеть не можете эти «безделушки», в Photoshop есть несколько удивительных программных средств, которые, без всякого сомнения, будут полезны в вашей повседневной работе. Речь идет о тех средствах, с помощью которых можно имитировать большинство эффектов, создаваемых традиционными объективами или самой фотокамерой. Имитация традиционных методов фотосъемки в программе Photoshop часто служит большим подспорьем в силу нескольких причин. Во-первых, независимо от вашего технического оснащения по иронии «злой» судьбы во время фотосъемки не всегда под рукой оказывается именно та фотопринадлежность, которая необходима в данный момент. Однажды, отправляясь в путешествие по Европе, я взял с собой только один фотоаппарат и два объектива к нему (35 и 105 мм). Несколько позже мне пришлось вновь отправиться в поездку, и в этот раз со мной была только цифровая фотокамера с зумированным объективом и два десятка карт памяти. И в первом, и во втором случае мне нужно было отснять только видеоматериал, поэтому количество вспомогательного фотооборудования пришлось сократить до минимума. Возможно, что в вашем распоряжении есть некоторые фотоаксессуары, о назначении которых вы даже не подозреваете. Вспомните, какая досада одолевает вас, когда вы не успеваете воспользоваться тем или иным аксессуаром, чтобы должным образом запечатлеть теперь уже неповторимые мгновения. Во-вторых, имитация в Photoshop традиционных методов фотосъемки пригодится тем фотографам, которым лишь время от времени необходимы дорогостоящие фотопринадлежности. Предположим, что обычно вы используете только один объектив (например, встроенный в цифровую фотокамеру), а вам необходимо сделать несколько снимков с помощью широкоугольного объектива типа «рыбий глаз». Для этого не нужно мчаться в магазин или урезать семейный бюджет — просто обратитесь за помощью к программе Photoshop. Помимо всего прочего, используя программу Photoshop, вы сможете имитировать традиционные методы фотосъемки для ранее отснятых изображений, хранящихся в вашей коллекции. Например, для ваших любимых снимков можно создать эффекты использования такого объектива, о котором вы только мечтали в былые времена. В этой главе описаны методы работы в Photoshop, с помощью которых довольно просто имитировать применение традиционных объективов и некоторых других фотоаксессуаров. В начале каждого раздела настоящей главы рассказывается о традиционном эффекте, который возникает во время фотосъемки, а затем описывается методика создания аналогичного эффекта с помощью программы Photoshop.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Эффекты объектива В Photoshop есть все необходимые средства, позволяющие имитировать работу различных фотообъективов. Как упоминалось ранее, это особенно удобно в тех случаях, когда к специализированной оптике вы обращаетесь не чаще двух-трех раз в год. Например, мне посчастливилось приобрести два сверхширокоугольных объектива типа «рыбий глаз» (7,5 и 16 мм), объектив с коррекцией искажений перспективы, несколько объективов с переменным фокусным расстоянием (зумированные объективы) и массивный длиннофокусный объектив (400 мм). Из всех вышеперечисленных объективов чаще всего мне приходится работать с зумированными. Более того, моя цифровая «мыльница», которой я делаю практически 95% снимков, снабжена «неприглядным» встроенным объективом 28–200 мм (эквивалент 35-миллиметрового фотоаппарата), зато имеет электронный видоискатель. Несколько иначе дело обстоит с цифровым зеркальным фотоаппаратом — моим любимцем. Для этой фотокамеры я припас четыре зумированных объектива, общее фокусное расстояние которых составляет 18–750 мм (естественно, в 35-миллиметровом эквиваленте), а также 105-миллиметровый макрообъектив. Кроме того, с моим зеркальным «цифровиком» можно использовать шесть объективов, которые я приобрел ранее для моей пленочной зеркальной фотокамеры. Тем не менее, несмотря на достаточно хорошую экипировку (от цифровой «мыльницы» с моим любимым электронным видоискателем до цифровой зеркальной фотокамеры), мне довольно часто необходим объектив с таким фокусным расстоянием, которого у меня как раз и нет. В подобных случаях я просто делаю снимки с помощью объектива, который есть в моем распоряжении, возвращаюсь в студию и, обратившись к Photoshop, создаю необходимые эффекты.
Коррекция искажений перспективы Вы, наверно, обратили внимание, что большинство объектов съемки, как правило, расположены фронтально по отношению к фотокамере. Другими словами, в этих случаях тыльная часть фотоаппарата расположена параллельно плоскости объекта съемки. Поэтому все элементы объекта (его верхняя, нижняя, левая и правая части) расположены на одинаковом расстоянии от пленки или матрицы цифровой фотокамеры. Искажения перспективы возникают в тех случаях, когда во время съемки вы направляете фотоаппарат вверх, например, чтобы сфотографировать верхушку экзотического дерева, высокое здание или памятник. Для того чтобы разрешить проблему,
43
44
Глава 2 достаточно отойти от объекта съемки на определенное расстояние и сделать снимок (не наклоняя камеру), установив соответствующий зум объектива. Но как поступить, если позади вас расположено другое строение или находится край глубокой пропасти? В подобных случаях нужно уменьшить фокусное расстояние объектива и направить камеру немного вверх, чтобы верхушка объекта съемки не оказалась за пределами кадра. На рис. 2.1 показан результат фотосъемки, когда корпус фотоаппарата и памятник были расположены параллельно друг другу. Обратите внимание на то, что верхняя и нижняя части главного объекта съемки не попали в кадр. Плоскость объекта съемки
Плоскость корпуса камеры
Результат съемки
Рис. 2.1. В подавляющем большинстве случаев снимок получается «обрезанным», если тыльная часть корпуса фотоаппарата расположена параллельно плоскости главного объекта съемки
Итак, чтобы разрешить дилемму, следует уменьшить фокусное расстояние объектива и немного поднять камеру вверх. Но в этом случае, как показано на рис. 2.2, вы получите снимок с явным искажением перспективы. Теперь создается ощущение, что памятник падает назад, а его нижняя часть выглядит непропорционально большой по сравнению с верхней. Это происходит потому, что нижняя часть памятника находилась ближе к фотоаппарату в момент съемки этого кадра.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS Плоскость объекта съемки
Результат съемки
Плоскость корпуса камеры
Рис. 2.2. Если уменьшить фокусное расстояние объектива и направить камеру вверх, то создастся впечатление, что главный объект съемки падает навзничь
В подавляющем большинстве случаев традиционные методы решения этой дилеммы приемлемы только для тех фотографов, которые снимают архитектурные строения на профессиональном уровне. Если же вы работаете с 35-миллиметровой фотокамерой, вам понадобится приобрести довольно дорогую вещицу, которую называют объективом с коррекцией искажений перспективы. Это приспособление действительно позволяет менять угол зрения объектива по вертикали и по горизонтали, в то время как тыльная часть фотоаппарата остается в той же плоскости, что и плоскость главного объекта съемки. Есть другой, более сложный, и вместе с тем более дорогой, метод решения этой же проблемы, который заключается в использовании стационарного студийного фотоаппарата, способного работать с пленками очень больших размеров (например, 4×5 дюймов). Дело в том, что в подобных фотоаппаратах предусмотрены отдельные крепления как для объектива, так и для кассеты с фотопленкой. Благодаря этой конструктивной особенности можно подобрать любую комбинацию угла наклона пленки и объектива. В некоторых случаях искажения перспективы можно устранить в фотолаборатории — необходимо под
45
46
Глава 2 определенным углом установить кадрирующую рамку с фотобумагой. Однако эта методика несовершенна, поскольку для достижения приемлемой глубины резкости нужно во время фотопечати устанавливать очень маленькую экспозицию. Как видите, ничего утешительного для тех фотографов, которые не в состоянии приобрести вышеупомянутые дорогие приспособления либо используют в своей повседневной работе цифровые фотоаппараты со стационарным объективом. Однако отчаиваться не стоит, поскольку в программе Photoshop можно решить проблему, связанную с искажением перспективы, полностью либо частично. Ниже приводятся четыре метода устранения вышеупомянутых искажений в Photoshop CS 2.0.
Простая коррекция с помощью сетки В этом разделе описана очень простая методика коррекции перспективы выделенной части изображения с помощью средства Grid (Сетка) программы Photoshop. В данном случае предполагается, что главный объект съемки на фотографии ориентирован правильно и его не нужно разворачивать. Выполняя приведенные ниже действия, вы можете использовать собственный снимок или же оригинальную фотографию, которую вы найдете на прилагаемом к этой книге компакт-диске. 1. Откройте в программе Photoshop файл изображения под именем Chapter_02_medinaceli.JPG (рис. 2.3). 2. Для того чтобы вам удобнее было работать, увеличьте размеры холста изображения. Для этого в главном меню программы выберите команду ImageCanvas Size (ИзображениеРазмер холста). Затем в полях Width (Ширина) и Height (Высота) появившегося диалогового окна Canvas Size введите значения 1500 и 2500 пикселей (соответственно). 3. В главном меню программы выберите команду ViewFit on Screen (ВидВместить на экране) или воспользуйтесь комбинацией клавиш (<+0> для Mac). В результате выполнения этой команды снимок замет большую часть окна программы. 4. В главном меню программы выберите команду ViewShow Grid (ВидПоказатьСетку) или нажмите клавиши (<+’> для Mac). Как показано на рис. 2.4, в окне изображения появятся линии сетки программы Photoshop. 5. Для того чтобы увеличить плотность линий сетки, выберите в главном меню программы команду EditPreferencesGuides Grid & Slices (ПравкаПараметрыНаправляющие Сетка и Фрагменты). На экране появится диалоговое окно Preferences. В поле Gridline every группы параметров Grid введите значе-
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS ние 200, а затем из раскрывающегося списка, который расположен справа от вышеупомянутого поля, выберите элемент pixels. В результате ваших действий все линии сетки будут расположены на расстоянии 200 пикселей друг от друга.
Рис. 2.3. Поскольку во время съемки этого кадра фотокамера была направлена снизу вверх, создается впечатление, что арка падает навзничь
Рис. 2.4. Линии сетки упрощают выравнивание объекта в процессе коррекции его перспективы
47
48
Глава 2 6. Воспользовавшись инструментом Rectangular Marquee (Прямоугольная область), выделите фотографию арки (проследите за тем, чтобы в выделенную область не попали белые фрагменты холста изображения). 7. Затем в главном меню программы выберите команду Image TransformPerspective (ИзображениеПреобразованияПерспектива). В результате выполнения этой команды по периметру выделенной области появится рамка преобразований с квадратными маркерами. 8. Перетаскивая маркеры рамки свободных преобразований, выровняйте границы арки в соответствии с линиями сетки. В заключение, чтобы сделанные вами изменения вступили в силу, нажмите клавишу <Enter>. 9. Щелкните на кнопке Crop (Обрезать) панели инструментов, а затем обрежьте отредактированное изображение так, как показано на рис. 2.5. Затем уберите сетку, воспользовавшись командой ViewShowGrid. Чтобы убрать границы выделенной области, нажмите клавиши (<+D> для Mac).
Рис. 2.5. Результат коррекции перспективы с помощью средства Perspective (Перспектива) и линий сетки
Использование направляющих Помимо сетки для выравнивания объектов изображения и коррекции перспективы применяются направляющие линии программы
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS Photoshop. Кстати говоря, в последней версии этой программы кроме обычных можно использовать автоматические направляющие (Smart Guides). Направляющие Smart Guides появляются на экране автоматически, указывая пользователю границы выравнивания, в соответствии с которыми один объект можно выровнять относительно другого объекта изображения. (Чтобы включить/отключить направляющие Smart Guides, необходимо в главном меню программы выбрать команду ViewShowSmart Guides. — Примеч. ред.) Для того чтобы устранить искажения перспективы с помощью обычных направляющих программы Photoshop, выполните следующие действия. 1. Откройте в программе Photoshop изображение Chapter_02_ toledocathedral.JPG (рис. 2.6), которое находится на прилагаемом к этой книге компакт-диске.
Рис. 2.6. Поскольку во время съемки этого кадра фотокамера была направлена снизу вверх, создается впечатление, что колокольня кафедрального собора падает назад
2. Как и в предыдущем примере, увеличьте размеры холста изображения. Для этого в главном меню программы выберите команду ImageCanvas Size (ИзображениеРазмер холста). Затем в полях Width (Ширина) и Height (Высота) появившегося диалогового окна Canvas Size введите значения 1500 и 2500 пикселей (соответственно).
49
50
Глава 2 3. В главном меню программы выберите команду ViewFit on Screen (ВидВместить на экране). В результате выполнения этой команды снимок займет собой большую часть окна программы. 4. Затем выберите команду ViewRulers (ВидЛинейки). В результате в верхней и в левой частях окна изображения появятся измерительные линейки программы Photoshop. 5. Щелкните на левой измерительной линейке и, не отпуская кнопку мыши, перетащите указатель к правой границе колокольни кафедрального собора. Таким образом вы отобразите направляющую, которая понадобится вам для устранения искажений перспективы. Аналогичным образом создайте еще одну направляющую и поместите ее вдоль левой границы колокольни. 6. Еще раз выберите команду ViewRulers, для того чтобы скрыть измерительные линейки программы. В результате описанных выше действий изображение в окне программы Photoshop должно выглядеть примерно так, как показано на рис. 2.7.
Рис. 2.7. Созданные вами направляющие необходимы для выравнивания изображения во время коррекции его перспективы
7. Активизируйте инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область) и с его помощью создайте выделенную область прямоугольной формы по периметру изображения (проследите за тем, чтобы фрагменты белого цвета, созданные вами на
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS втором шаге этой последовательности действий, не попали в выделение).
На заметку
Каждую направляющую можно переместить в любую другую часть изображения. Для этого нажмите клавишу , чтобы активизировать инструмент Move (Переместить), затем щелкните на направляющей и, не отпуская кнопку мыши, перетащите эту направляющую в другую часть изображения.
8. В главном меню программы выберите команду EditTransformDistort (ПравкаПреобразованияДеформация) для активизации программного средства Photoshop, которое предназначено для деформации изображений. 9. Затем, удерживая нажатой клавишу <Shift>, перетащите влево (по направлению от изображения) верхний левый маркер и вправо — верхний правый маркер выделенной области. Таким образом вы сделаете более широкой верхнюю часть колокольни. 10. Далее, удерживая нажатой клавишу <Shift>, перетащите внутрь изображения нижние левый и правый маркеры выделенной области. Таким образом вы сделаете более узкой нижнюю часть колокольни, точнее выравнивая ее стены. В результате выполненных вами действий здание колокольни должно выглядеть примерно так, как показано на рис. 2.8.
Рис. 2.8. Выровненная колокольня кафедрального собора
51
52
Глава 2 11. В заключение обрежьте ненужную часть снимка с помощью инструмента Crop (Вырезать). Первоначальное и отредактированное изображения показаны на рис. 2.9.
Рис. 2.9. Оригинальный снимок и этот же снимок после коррекции перспективы в программе Photoshop
Коррекция перспективы с помощью инструмента «Crop» Третий метод коррекции искажений перспективы связан с инструментом Crop (Вырезать) программы Photoshop. Во время применения данной методики нет необходимости в использовании направляющих. Вам нужно лишь определить линии, которые следует выровнять, все остальное Photoshop сделает автоматически. Выполняя приведенные ниже действия, используйте уже знакомый вам снимок кафедрального собора. Затем сравните результаты применения этих трех методик. 1. Откройте в программе Photoshop файл изображения Chapter_ 02_toledocathedral.JPG, который находится на прилагаемом компакт-диске. 2. Активизируйте инструмент Crop (для этого нажмите клавишу либо щелкните на одноименной кнопке панели инструментов).
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 3. Если после активизации инструмента Crop в текстовых полях панели Options (Параметры инструмента) появятся числовые значения, щелкните на кнопке Clear (Очистить), которая расположена в правой части этой же панели. 4. Как показано на рис. 2.10, создайте рамку кадрирования вокруг колокольни собора. Если вы работаете со своим снимком, не забывайте о том, что редактируемый объект должен быть прямоугольным (или хотя бы напоминать прямоугольник).
Рис. 2.10. Создайте рамку кадрирования вокруг искаженного объекта
5. Установите флажок Perspective (Перспектива) на панели Options. 6. Затем, как показано на рис. 2.11, перетащите угловые маркеры рамки кадрирования таким образом, чтобы границы этой рамки совпадали с границами объекта. 7. Теперь увеличьте размеры рамки кадрирования так, чтобы в нее помимо колокольни попали другие объекты, запечатленные на снимке. Для этого перетащите маркеры, которые расположены в центре верхней, нижней и боковых сторон рамки кадрирования (рис. 2.12). Чтобы не нарушить целостность перспективы, не меняйте положение маркера, который расположен в центре рамки кадрирования.
53
54
Глава 2
Рис. 2.11. Перетаскивая угловые маркеры, выровняйте границы рамки кадрирования в соответствии с границами объекта
Рис. 2.12. Перетащите маркеры, которые расположены в центре верхней, нижней и боковых границ рамки кадрирования, чтобы увеличить вырезаемую область снимка
8. Нажмите клавишу <Enter> ( для Mac) или щелкните на кнопке Commit (Выполнить), которая расположена в правой части панели Options. Таким образом вы исправите перспективу объекта и обрежете снимок по границам кадрирующей
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS рамки. Результат коррекции перспективы показан на рис. 2.13. Обратите внимание на то, что теперь стены колокольни строго параллельны двум направляющим линиям.
Рис. 2.13. Результат коррекции искажений перспективы с помощью инструмента Crop
Знакомство с фильтром «Lens Correction» В Photoshop CS 2.0 появился новый фильтр Lens Correction, который предназначен для устранения, а также для имитации искажений, вызванных несовершенством оптической системы объектива (в том числе и искажений перспективы). Для того чтобы воспользоваться этим фильтром, выберите в главном меню программы команду FilterDistortLens Correction (ФильтрИскаженияИскажения объектива). Таким образом, это уже четвертый метод, благодаря которому можно устранить «перспективные» искажения в программе Photoshop. К сожалению, данный метод не так гибок, как три предыдущих метода, которые были описаны ранее в настоящей главе. Поэтому фильтр Lens Correction следует использовать только для коррекции небольших искажений перспективы. Должен заметить, что помимо искажений перспективы фильтр Lens Correction предназначен для устранения хроматической аберрации, подушкообразной и бочкообразной дисторсии, виньетирования и некоторых других проблем. Каждое из упомянутых выше искажений, а также способы их устранения с помощью фильтра Lens Correction более подробно описаны в заключительном разде-
55
56
Глава 2 ле настоящей главы. На данном этапе просто учитывайте тот факт, что в Photoshop CS 2.0 появился новый фильтр, специально предназначенный для устранения искажений перспективы в отснятом изображении.
Зумирование В шестидесятые годы прошлого столетия широко применялась методика съемки кадра с одновременным изменением зума объектива. Эта методика позволяет создать эффект движения не только у движущихся, но и у статических объектов отснятого изображения. Данная методика особенно проста в применении, если в вашей фотокамере предусмотрена возможность ручного управления. Все, что вам нужно сделать, — это установить достаточно большую выдержку. Затем сразу после нажатия правой рукой на кнопку спуска затвора необходимо левой рукой повернуть трансфокатор объектива. В принципе все зависит от слаженности ваших действий, но наилучших результатов можно достичь с выдержкой в 1/30 с (и более). Во время создания такого эффекта зум объектива можно либо увеличивать, либо уменьшать. Для достижения лучших результатов фотокамеру следует установить на штатив (особенно в тех случаях, когда скорость спуска затвора слишком мала). Объект съемки получается размытым, поскольку его размеры меняются во время увеличения (или уменьшения) зума. Вместе с тем (как правило, в начальной и конечной точках зумирования) некоторая часть объекта остается относительно четкой. Кроме этого, свет электронной вспышки (в автоматическом ее режиме), освещающей сцену в начальный момент экспозиции, позволяет сочетать четкое изображение объекта с размытием, полученным во время изменения зума. Результат применения этой методики показан на рис. 2.14. Данный снимок был сделан цифровым зеркальным фотоаппаратом с четырехкратным зумированным объективом (кстати говоря, фотоаппарат был установлен на штатив). Как видите, в результате несложного эксперимента с зумом получилась оригинальная абстрактная картинка. Изменение фокусного расстояния объектива в обычном цифровом фотоаппарате осуществляется автоматически, но слишком медленно для того, чтобы создать такой эффект. Если вы снимаете обычной камерой, то для достижения подобного эффекта вам понадобится установить достаточно большую выдержку, что не всегда приемлемо.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.14. Эффект «зумированного размытия» получен благодаря достаточно быстрому объективу с переменным фокусным расстоянием
Но это вовсе не повод для огорчения, поскольку описанный выше эффект «зумированного размытия» можно создать в программе Photoshop. Для этого необходимо выполнить следующие действия. 1. Откройте в Photoshop файл изображения Chapter_02_basketball.JPG (рис. 2.15), который находится на прилагаемом к книге компакт-диске (или используйте собственный снимок). Эта фотография была сделана цифровой фотокамерой (выдержка 1/500 с; диафрагма 4) при естественном освещении спортивного зала. Обратите внимание, что руки первой девушки немного размыты, в то время как остальные фрагменты изображения выглядят абсолютно четкими. Вам предстоит оставить четким на этом снимке только баскетбольный мяч, а к оставшейся части изображения применить эффект «зумированного размытия». 2. Нажмите клавишу для активизации режима Quick Mask (Быстрая маска). В этом режиме можно создавать выделенные области изображения с помощью инструмента Brush (Кисть). 3. После активизации режима быстрой маски нажмите клавишу , чтобы выбрать инструмент Brush (Кисть). Затем щелкните на одноименной кнопке, которая расположена в левой части панели Options (Параметры инструмента). Далее с помощью параметров появившейся всплывающей палитры выберите
57
58
Глава 2 кисть с мягкими краями размером в 100 пикселей. Теперь перетащите указатель мыши по баскетбольному мячу (захватите не только мяч, но и небольшое пространство за его пределами). (Прежде чем выделить какой-либо объект изображения (в режиме быстрой маски), убедитесь в том, что в качестве цвета переднего плана выбран черный цвет (для этого достаточно нажать клавишу ). — Примеч. ред.)
Рис. 2.15. Оригинальный снимок, к которому будет применен эффект «зумированного размытия»
На заметку
По умолчанию, перетаскивая указатель мыши по изображению (в режиме быстрой маски), вы отмечаете цветом его маскируемые фрагменты (т.е. фрагменты, которые останутся за пределами выделенной области). На мой взгляд, это не очень удобно. Для того чтобы в этом режиме отметить цветом не маскируемые, а выделяемые фрагменты изображения, проделайте следующее. Дважды щелкните мышью на кнопке Quick Mask, которая расположена в нижней части панели инструментов. Затем в группе параметров Color Indicates (Выделять цветом) появившегося диалогового окна Quick Mask Options (Параметры быстрой маски) установите переключатель Selected Areas (Выделяемые фрагменты).
4. Еще раз нажмите клавишу , чтобы выйти из режима быстрой маски.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 5. В данном случае для достижения поставленной цели нам необходимо выделить все изображение за исключением баскетбольного мяча. Поэтому если на шаге 3 этой последовательности действий вы отметили цветом только выделяемый объект изображения (обычно я так и поступаю), то вам понадобится инвертировать выделенную область. Для этого достаточно нажать клавиши <Shift+Ctrl+I> (<Shift++I> для Mac). Теперь выделенным будет все изображение за исключением мяча. 6. В главном меню программы выберите команду FilterBlur Radial Blur (ФильтрРазмытиеРадиальное размытие). В результате выполнения этой команды на экране появится диалоговое окно Radial Blur, показанное на рис. 2.16. В поле Amount (Интенсивность применения) этого диалогового окна введите значение 85, в группе параметров Blur Method (Метод размытия) установите переключатель Zoom (Зум), а в группе Quality (Качество) — переключатель Best (Наилучшее). Если необходимо, измените положение точки, относительно которой необходимо зумировать изображение. Для этого достаточно перетащить перекрестие, расположенное в центральной части области Blur Center (Центр размытия), которая находится в нижнем правом углу диалогового окна Radial Blur. В данном примере главный объект съемки расположен в центре снимка, поэтому положение вышеупомянутой точки менять не нужно.
Рис. 2.16. В этом диалоговом окне следует выбрать параметры «зумированного размытия»
7. Щелкните на кнопке OK, чтобы применить средство Radial Blur с указанными вами значениями параметров. У вас должно получиться примерно такое же изображение, как показанное рис. 2.17.
59
60
Глава 2
Рис. 2.17. Эффект «зумированного размытия» применен ко всему изображению за исключением баскетбольного мяча
8. В главном меню программы выберите команду EditFade (ПравкаУменьшить интенсивность примененного фильтра) или нажмите клавиши <Shift+Ctrl+F> (<Shift++F> для Mac). В любом случае на экране появится небольшое диалоговое окно Fade, с помощью которого можно уменьшить интенсивность только что примененного фильтра программы Photoshop и, таким образом, восстановить некоторые фрагменты оригинального изображения. Чтобы получить очередную версию «подопытного» изображения (рис. 2.18), в поле Opacity (Непрозрачность) диалогового окна Fade я ввел значение, равное 71%. 9. Теперь вы можете поэкспериментировать, используя весь свой творческий потенциал. Я, например, скопировал итоговое изображение (см. рис. 2.17), а затем вставил его в документ с оригинальным снимком (см. рис. 2.15). Потом я воспользовался инструментом Eraser (Ластик) с мягкими краями, чтобы стереть центральную часть слоя с размытым вариантом. После
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS описанных выше действий у меня получился снимок, четкий в центре и оригинально размытый по краям (рис. 2.19).
Рис. 2.18. После уменьшения интенсивности примененного фильтра до 71% можно различить некоторые детали первоначального изображения
На заметку
В программе Photoshop CS есть еще несколько встроенных фильтров, способных имитировать различные эффекты размывания, которые появляются непосредственно во время съемки кадра. Например, для того чтобы создать эффект размытого объекта, который быстро вращается относительно собственной оси, достаточно в группе параметров Blur Method (Метод размытия) вышеупомянутого диалогового окна Radial Blur установить переключатель Spin (Вращение). Кроме этого, в программе Photoshop предусмотрены такие фильтры, как Motion Blur (Размывание в движении), Lens Blur (Глубина фокусировки) и Shape Blur (Размывание на основе фигуры).
61
62
Глава 2
Рис. 2.19. Результат комбинирования размытого и оригинального изображения
Эффект «зумированного размытия» получается особенно впечатляющим на снимках спортивных состязаний, концертов и других массовых, зрелищных мероприятий с быстро движущимися объектами.
Эффект длиннофокусного объектива В программе Photoshop можно легко имитировать эффект применения дорогостоящих длиннофокусных объективов, которые, кстати говоря, нельзя использовать с относительно дешевыми цифровыми фотоаппаратами. Как вы знаете, с помощью таких объективов получают крупномасштабные снимки удаленных объектов. Помимо этого, расстояние между объектами (на снимках, которые сделаны с помощью длиннофокусного объектива) кажется меньшим, нежели в реальной жизни. Длиннофокусные объективы довольно часто используют для съемки захватывающих автомобильных преследований, которые так часто встречаются в кинофильмах. Вы, наверно, не раз восхищались мастерством, с которым главный герой фильма
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS на высокой скорости лавирует между автомобилями на оживленной автостраде. Вам кажется, что расстояние между автомобилем главного героя и другими транспортными средствами составляет всего несколько сантиметров. На самом же деле, это расстояние более десяти метров, которое попросту «скрыто» благодаря особенностям длиннофокусного объектива. К сожалению, для большинства обычных (т.е. не зеркальных) цифровых фотокамер попросту не существует доступных по цене длиннофокусных объективов. Некоторые цифровые модели снабжены объективами со скудным трехкратным зумом. Максимальное увеличение для таких объективов сопоставимо с увеличением, которое позволяют получить короткофокусные объективы, скажем, 105 мм или 135 мм, традиционного 35-миллиметрового фотоаппарата. Некоторые объективы полупрофессиональных цифровых фотоаппаратов снабжены десяти- или двенадцатикратным зумом, которого также недостаточно для качественной крупномасштабной съемки удаленных объектов. Так называемый «цифровой» зум позволяет делать снимки с большим увеличением, но в этом случае камера попросту увеличивает некоторые пиксели центральной части матрицы фотоаппарата, которыми заполняется весь снимок. В принципе для большинства зеркальных цифровых фотокамер можно приобрести отдельно длиннофокусные объективы, каждый из которых стоит несколько сотен долларов. Но, скорее всего, вы будете пользоваться таким объективом крайне редко. Другим решением этой дилеммы является использование возможностей программы Photoshop. С ее помощью достаточно легко можно увеличивать некоторые фрагменты изображения и при необходимости повышать их четкость. Следует заметить, что в этом случае применение программных методов приемлемо только для тех снимков, которые сделаны 5- или 6-мегапиксельной цифровой фотокамерой. Несомненно, что состоятельному фотографу проще справиться с этой проблемой, поскольку в настоящее время для дорогостоящих зеркальных цифровых фотоаппаратов можно приобрести объективы с переменным фокусным расстоянием — от 70 до 300 мм (эквивалент 105–450 мм обычного пленочного фотоаппарата с типичным коэффициентом увеличения 1,5Х). Однако для съемки спортивных состязаний, фрагментов дикой природы, а также для некоторых других видов съемки необходимы более мощные объективы. Для успешной имитации в программе Photoshop применения длиннофокусного объектива прежде всего необходимо позаботиться о максимальной четкости первоначального снимка. В этом вам помогут приведенные ниже рекомендации.
63
64
Глава 2
Используйте
фотопленку, которая позволяет делать максимально четкие снимки (традиционная фотокамера), или установите минимальное значение эквивалента чувствительности ISO (для цифровой фотокамеры). При этом, естественно, необходимо учитывать текущие условия освещенности и тип съемки. Другими словами, для съемки статических объектов используйте пленку чувствительностью ISO 100 (или ее эквивалент в цифровой фотокамере), для съемки движущихся объектов — пленку чувствительностью ISO 200 или ISO 400. Помните о том, что автоматический режим выбора эквивалента чувствительности ISO некоторых цифровых фотоаппаратов не позволяет делать качественные и максимально четкие снимки. Если в вашем фотоаппарате предусмотрены ручные режимы съемки, в частности режим приоритета выдержки (в котором вы устанавливаете выдержку, а камера автоматически подбирает значение диафрагмы), устанавливайте наименьшую скорость спуска затвора. Мне, например, приходилось видеть снимки, сделанные с выдержкой в 1/500 с, но запечатленные на фотографии объекты все равно был размыты из-за содрогания фотоаппарата в процессе съемки. Короче говоря, чем меньше выдержка, тем четче будут выглядеть движущиеся объекты съемки. В принципе более четкие снимки можно делать, используя встроенную вспышку фотоаппарата. Однако свет подавляющего большинства встроенных вспышек способен освещать объекты, которые находятся на расстоянии не более 5–6 метров от фотоаппарата. Следовательно, во время съемки удаленных объектов в использовании встроенной вспышки нет никакой необходимости. Во время съемки установите фотокамеру на штатив, если в вашем распоряжении есть такое приспособление. В противном случае попытайтесь установить фотоаппарат на любую неподвижную поверхность или предмет, чтобы избежать содрогания камеры во время съемки. Используйте длиннофокусный объектив или наибольший зум, чтобы максимально «увеличить» размеры главного объекта съемки на оригинальной фотографии. На рис. 2.20 показан снимок Луны, сделанный зеркальным цифровым фотоаппаратом, который был оснащен первоклассным четырехсотмиллиметровым длиннофокусным объективом. У этого длиннофокусного объектива такой же коэффициент увеличения, как и у традиционного шестисотмиллиметрового объектива. (Данный экви-
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS валент приведен с учетом специфического множителя. Дело в том, что размеры матрицы большинства зеркальных цифровых фотоаппаратов меньше традиционного 35-миллиметрового кадра, что приводит к уменьшению размеров отснятой сцены. Поэтому для подсчета реального эквивалента фокусное расстояние объектива необходимо умножить на определенный коэффициент.) Помимо этого, для того чтобы увеличить эффективное фокусное расстояние до 1200 мм, во время съемки данной фотографии (см. рис. 2.20), использовался телеконвертер с коэффициентом увеличения 2Х. К сожалению, в программе Photoshop вряд ли удастся имитировать подобное увеличение спутника Земли, отснятого обычным фотоаппаратом. В этом случае итоговое изображение получится слишком размытым. Лучших результатов в имитации увеличения можно добиться, редактируя в Photoshop снимки другого типа, например, отснятые фрагменты спортивных состязаний.
Рис. 2.20. Снимок Луны, сделанный с помощью длиннофокусного объектива
На рис. 2.21 показан снимок, сделанный в типичной ситуации с ее очевидными преимуществами и недостатками. Преимущества заключались в том, что мне посчастливилось приобрести билет в первом ряду на профессиональный бейсбольный матч, я сидел рядом со
65
66
Глава 2 скамейкой запасных игроков, недалеко от первой базы. К тому же я был очень горд тем, что со мной была замечательная профессиональная цифровая фотокамера с матрицей в 14 мегапикселей. К недостаткам следует отнести тот факт, что к началу матча я располагал только короткофокусным 28-миллиметровым объективом, который был прикреплен к корпусу камеры. Вот с такой дислокацией и вышеупомянутым оснащением мне пришлось запечатлеть начало грандиозного матча (см. рис. 2.21). На снимке видна большая часть бейсбольного поля, а вот игроки практически не видны.
Рис. 2.21. Этот «большой» снимок сделан из удачного места с использованием короткофокусного объектива
Поскольку у меня была достаточно мощная фотокамера (с матрицей в 14 мегапикселей), мне удалось обрезать в программе Photoshop ненужные фрагменты этого снимка без ущерба для качества и получить результат, который показан на рис. 2.22. Это не самый удачный снимок спортивного состязания, но все-таки он смотрится значительно лучше, чем его оригинал. Очень неудачное расположение фотографа во время съемки спортивных состязаний показано на рис. 2.23. Это относительно дешевые места на стадионе «Джейкобс» в городе Кливленд. Красной рамкой на снимке отмечена часть бейсбольного поля, которую мне так хотелось сфотографировать. Снимок, показанный на рис. 2.23, был сделан обычной цифровой фотокамерой с матрицей в 3,3 мегапикселя. Во время съемки я установил максимальный зум четырехкратного объектива вышеупомянутой фотокамеры. Затем я открыл этот снимок в Photoshop
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS и применил к нему фильтр Unsharp Mask (Контурная резкость). Для этого в главном меню программы необходимо выбрать команду FilterSharpenUnsharp Mask (ФильтрЧеткостьКонтурная резкость). В результате выбора данной команды на экране появится диалоговое окно Unsharp Mask (рис. 2.24) с параметрами вышеупомянутого фильтра.
Рис. 2.22. В результате обрезки ненужных фрагментов создается впечатление, что этот снимок был сделан с помощью длиннофокусного объектива
Рис. 2.23. Этот снимок сделан на расстоянии 116 м от основной бейсбольной базы
67
68
Глава 2
Рис. 2.24. С помощью фильтра Unsharp Mask можно увеличить четкость практически любого, даже самого «безнадежного» изображения
На заметку
Методика увеличения контурной резкости появилась в традиционной фотографии. В первый раз эта методика была применена к изображениям, отснятым на плоскую (форматную) пленку размером 4×5 дюйма (и более). Вначале в фотолаборатории изготавливают так называемый реверсивный негатив (т.е. позитив) на основе соответствующего пленочного негатива. На реверсивном негативе темные фрагменты снимка выглядят темными, а светлые светлыми. Кроме этого, на реверсивном негативе объект съемки немного размыт (так же, как на фотографии с неправильной фокусировкой), и поэтому он немного больше, чем на оригинальном негативе. Затем реверсивный и его оригинальный негатив накладывают друг на друга и используют этот «сэндвич» для создания очередного изображения. В результате такого наложения темные области реверсивного негатива и светлые области оригинального негатива нейтрализуют друг друга, оставляя вдоль границ объекта небольшую контурную линию (поскольку размытый объект реверсивного негатива несколько больше своего «собрата» на оригинальном негативе). Аналогичным образом компенсируют друг друга светлые области реверсивного негатива и темные области оригинального. Вследствие этого на полученном изображении с каждой стороны границ объекта появляются более светлые и более темные линии. Расставленные таким образом акценты вдоль границ
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS объекта позволяют увеличить его четкость. На рис. 2.25 показан размытый негатив и его реверсивная копия, а также результат, полученный после их совмещения.
Рис. 2.25. Комбинирование размытого позитива с его оригинальным негативом (показаны слева) позволяет создать более четкий негатив, который, в свою очередь, используют для печати боле четкого итогового изображения (справа)
Программа Photoshop позволяет без каких-либо затруднений быстро создать «маску» размытого позитива и наложить ее на оригинальный негатив. Более того, вы как пользователь этой программы имеете возможность выбрать уровень размытости маски, указать расстояние от границ объекта, на котором осуществляется маскирование, а также контролировать общий уровень применения эффекта. Кстати говоря, фильтр Unsharp Mask (Контурная резкость) программы Photoshop очень похож фильтр Sharpen Edges (Четкость контуров). Единственное различие между ними заключается в том, что у последнего из указанных фильтров нет параметров, значения которых можно было бы менять пользователю программы. В диалоговом окне Unsharp Mask предусмотрены три основных параметра, которые описаны ниже. Значением параметра Amount (Интенсивность применения) определяется уровень четкости контуров изображения. С помощью этого параметра можно менять четкость изображения в достаточно широком диапазоне — от 1 до 500%. Результат изменения значений любых параметров диалогового окна Unsharp Mask немедленно отображается в области предварительного просмотра, которая расположена в его верхнем левом углу. С помощью параметра Radius (Радиус) указывают ширину контура, к которому будет применяться фильтр Unsharp Mask. Значения параметра Radius (измеряются в пикселях) могут
69
70
Глава 2
варьироваться от 0,1 до 250 пикселей. Прежде чем экспериментировать с этим параметром, примите к сведению следующие рекомендации, полученные эмпирическим путем. Обратите внимание на первоначальное разрешение снимка. Для снимков с низким разрешением (менее 100 dpi) в поле Radius нет необходимости вводить значения меньше 1 и больше 3 пикселей. Для снимков с более высоким разрешением (от 300 dpi и выше) можно использовать значения от 10 пикселей и более. Если в поле Radius введено слишком высокое значение, контуры снимка будут выглядеть неестественно толстыми и контрастными. Кстати говоря, таким образом можно использовать фильтр Unsharp Mask для создания оригинальных спецэффектов. Значением параметра Threshold (Порог) определяется допустимое различие в контрастности между соседними пикселями контуров, к которым будет применен фильтр Unsharp Mask. В сущности, значением этого параметра и определяется общая четкость снимка. На рис. 2.26 показан чрезмерно увеличенный снимок часов на здании английского парламента. Как видите, низкий контраст между пикселями приводит к размытию изображения (правая часть снимка); более высокий контраст — к повышению четкости (левая часть снимка). Обратите внимание на то, что пиксели на чрезмерно увеличенном снимке (см. рис. 2.26) имеют совершенно одинаковые размеры, но контраст между пикселями выше в его левой части.
Рис. 2.26. Размеры пикселей этого снимка совершенно одинаковы. Следовательно, разрешение в каждой его части также должно быть одинаковым. Но более контрастная левая часть снимка выглядит гораздо четче, чем менее контрастная правая часть
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS Числовые значения параметра Threshold можно выбирать в диапазоне от 0 до 255. Для того чтобы воздействию фильтра Unsharp Mask были подвержены пиксели изображения с небольшим отличием в контрастности, необходимо ввести в поле Threshold наименьшее значение. И наоборот, если в поле Threshold ввести большее значение, воздействию фильтра Unsharp Mask подвергнутся пиксели изображения, имеющие большее отличие в контрастности. Как правило, экспериментировать с параметром Threshold нужно только в том случае, когда заданное по умолчанию значение этого параметра приводит к появлению чрезмерного шума или других нежелательных эффектов. Откровенно говоря, за все время моей работы с фильтром Unsharp Mask изменение значений параметра Threshold чаще всего приводили к непредсказуемым результатам. Дело в том, что конечный результат во многом зависит от значений двух других параметров диалогового окна Unsharp Mask, а также от природы самого снимка. Поэтому для достижения наилучших результатов вначале выберите подходящие значения параметров Amount и Radius, а затем экспериментируйте с параметром Threshold. На рис. 2.27 показана вырезанная часть ранее упомянутого снимка (см. рис. 2.23), четкость которой мне удалось повысить, экспериментируя с параметрами фильтра Unsharp Mask. Несомненно, снимок получился бы лучше, если бы я снимал с первого ряда. Зато мне не пришлось переплачивать за входной билет и таскать за собой гигантский длиннофокусный объектив. Теперь благодаря программе Photoshop у меня есть памятный снимок о великолепном матче.
Рис. 2.27. Для имитации в программе Photoshop применения длиннофокусного объектива достаточно вырезать нужный фрагмент ранее отснятого изображения, а затем увеличить четкость этого фрагмента с помощью фильтра Unsharp Mask
71
72
Глава 2
Эффект сокращения расстояния Как упоминалось ранее, длиннофокусные объективы довольно часто используют для визуального сокращения расстояния между объектами съемки. Появление этого эффекта никак не связано с оптическими искажениями. Хитрость заключается в том, что фотографу просто нужно отойти от объектов съемки на как можно большее расстояние. Предположим, например, что вам необходимо сфотографировать несколько старинных башен, которые расположены на расстоянии 3 м друг от друга. Если расстояние между вами и первой башней составляет 3 м, значит вторая башня будет удалена от вас на 6 м, третья — на 9 м и четвертая — на 12 м. Теперь, если вы отойдете от первой башни на 15 м, вторая башня будет удалена от вас на 18 м, третья и четвертая соответственно на 21 и 24 м. Однако на снимке расстояние между башнями будет казаться значительно меньшим, нежели в реальной жизни. Если же приблизить изображение башен с помощью длиннофокусного объектива, расстояние между ними будет пропорционально уменьшено (рис. 2.28). Аналогичного результата можно добиться и с помощью менее дорогого короткофокусного зумированного объектива. Слева на рис. 2.28 показан снимок башен городской стены испанского города Эвила, справа — увеличенная версия этого же снимка (сделанного с тем же объективом и практически с одного и того же места), которая впоследствии была отредактирована в программе Photoshop. Обратите внимание: на увеличенной версии снимка видны только шесть башен, и кажется, что расстояние между ними значительно меньше, чем в реальной жизни.
Рис. 2.28. При увеличении некоторой части оригинального изображения скрадывается расстояние между его объектами
С помощью длиннофокусного объектива можно создавать «плоские» снимки, в которых реальное расстояние между объектами определить довольно сложно. На рис. 2.29 показан панорамный сни-
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS мок испанского города Сеговия, сделанный с одной из башен знаменитого городского замка. После обрезки этого снимка посредством инструмента Crop (Вырезать) программы Photoshop создается впечатление, что здания, которые в действительности расположены на расстоянии около 100 м от кафедрального собора, находятся рядом с ним (рис. 2.30). Как видите, эффект применения длиннофокусного объектива достаточно просто создавать в программе Photoshop, не применяя дорогостоящую оптику.
Рис. 2.29. Снимок, сделанный с помощью обычного объектива
Рис. 2.30. После обрезки пейзажа, показанного на рис. 2.29, создается эффект сокращения расстояния между объектами
73
74
Глава 2
Эффект объектива типа «рыбий глаз» Первоначально сверхширокоугольные объективы типа «рыбий глаз» разрабатывались исключительно в технических целях для съемки полусферических видов различных объектов — например, для оценки состояния внутренней части котла или съемки небесных светил для астрономических исследований. Приобрести такие объективы ввиду их специфического предназначения было практически невозможно. Но в шестидесятые годы прошлого столетия это не было преградой для фотографов, которые постоянно находились в творческом поиске и стремились создавать оригинальные снимки. Мой первый объектив типа «рыбий глаз» представлял собой оптику фирмы Nikon второго поколения. Это был усовершенствованный широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 7,5 мм, который пришел на смену 8-миллиметровому объективу. Из-за конструктивной особенности объектива отражающее зеркало моей зеркальной камеры всегда было блокировано, поэтому во время съемки мне приходилось использовать отдельный видоискатель. Несколько позже мне посчастливилось приобрести «полноформатный» объектив фирмы Nikon типа «рыбий глаз» с фокусным расстоянием 16 мм, который всегда искажал форму любого округлого объекта. В настоящие время объективы типа «рыбий глаз» поставляются вместе с некоторыми моделями традиционных фотокамер или предлагаются в качестве сменных объективов для цифровых фотоаппаратов. Тем не менее вам незачем тратить деньги на приобретение такого объектива в силу двух весомых причин. Во-первых, вы не будете использовать его каждый день. Во-вторых, эффект применения объектива типа «рыбий глаз» можно легко создавать в программе Photoshop. На рис. 2.31 показан оригинальный снимок водонапорной башни (слева) и результат применения к этому снимку эффекта объектива типа «рыбий глаз» в программе Photoshop (справа). Для того чтобы в программе Photoshop имитировать применение объектива типа «рыбий глаз», выполните следующие действия. 1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_02_toledoview.JPG (рис. 2.32), который находится на прилагаемом к этой книге компакт-диске (либо используйте собственное изображение). 2. Активизируйте инструмент Elliptical Marquee (Эллиптическая область) и с его помощью создайте выделенную область в центре изображения. Для того чтобы создать выделенную область не эллиптической, а округлой формы, перетаскивая в окне изображения указатель мыши, удерживайте нажатой клавишу <Shift>.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.31. Снимок водонапорной башни (слева) и результат применения к этому снимку эффекта объектива типа «рыбий глаз» (справа)
Рис. 2.32. Снимок здания военной академии, которая находится в испанском городе Толедо
3. В главном меню программы выберите команду FilterDistort Spherize (ФильтрИсказитьСферически). На экране появится диалоговое окно Spherize, показанное на рис. 2.33. В текстовое поле Amount этого диалогового окна введите
75
76
Глава 2 максимально возможное значение — 100 — и щелкните мышью на кнопке OK.
Рис. 2.33. Диалоговое окно Spherize, с помощью которого в программе Photoshop создают эффект применения объектива типа «рыбий глаз»
4. Не снимая выделения, поместите копию фрагмента на отдельный слой изображения. Для этого достаточно нажать клавиши (<+J> для Mac). Обратите внимание на то, что выделенный фрагмент изображения появился на отдельном слое палитры Layers (Слои). (Для отображения (сокрытия) палитры Layers нажмите клавишу . — Примеч. ред.) 5. В главном меню программы выберите команду ImageAdjust mentsBrightness/Contrast (ИзображениеНастройкиЯркость/Контраст). В появившемся диалоговом окне Brightness/ Contrast переместите вправо ползунки Brightness и Contrast, чтобы увеличить соответственно яркость и контраст сферической области изображения. 6. В главном меню программы выберите команду FilterSharpenUnsharp Mask (ФильтрРезкостьКонтурная резкость). На экране появится диалоговое окно Unsharp Mask. Экспериментируя с параметрами этого диалогового окна, увеличьте четкость сферической области изображения. 7. В главном меню программы выберите команду LayerLayer StyleOuter Glow (СлойСтиль слояВнешнее свечение). Затем с помощью группы параметров Outer Glow открывшегося диалогового окна Layer Style создайте эффект внешнего
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS свечения по границе сферической области изображения. В результате ваших действий центральный фрагмент изображения должен немного походить на магический кристалл. 8. Теперь выделите сферическую область изображения. Для этого, удерживая нажатой клавишу , щелкните в палитре Layers (Слои) на пиктограмме того слоя, на котором эта область находится (слой под названием Layer 1). Затем в этой же палитре щелкните мышью на слое Background (основной слой изображения). Далее нажмите клавиши <Shift+Ctrl+I> (<Shift++I> для Mac), чтобы инвертировать выделение (т.е. выделить все изображение, за исключением его сферической области). 9. В главном меню программы выберите команду ImageAdjust mentsBrightness/Contrast (ИзображениеНастройкиЯркость/Контраст) и с помощью параметров появившегося диалогового окна Brightness/Contrast сделайте темнее выделенную в данный момент часть изображения, чтобы подчеркнуть созданный вами эффект применения объектива типа «рыбий глаз». В результате выполнения этих действий у вас должно получиться примерно такое же изображение, как показанное на рис. 2.34.
Рис. 2.34. Результат осветления «сферической» области и затемнения оставшейся части изображения
Работая с Photoshop, не ограничивайте себя в творческих изысканиях. Так, на рис. 2.35 показано два варианта результирующего
77
78
Глава 2 изображения (см. рис. 2.34) после небольшой доработки. В верхней части рисунка представлена версия изображения после применения фильтра, имитирующего стеклянную линзу (этот фильтр входит в состав отдельного пакета Kai’s Power Tools). Изображение с большими «искажениями» в нижней части рисунка получено благодаря двукратному применению фильтра Spherize программы Photoshop к одной и той же области снимка.
Рис. 2.35. Благодаря применению специфического фильтра центральная часть верхнего снимка выглядит так, как будто вы смотрите на нее сквозь стеклянный шар. Изображение, которое показано ниже, получено после двукратного применения к его выделенной области фильтра Spherize программы Photoshop
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Блики объектива Прежде блики объектива, так же, как и повышенная зернистость высококонтрастной пленки, считались дефектами фотографии. Но со временем эти проявления были отнесены к стильным художественным эффектам. Поэтому не мудрено, что в Photoshop появились специальные программные средства для их имитации. Как правило, блики на снимках (светлые пятна или яркие точки) возникают из-за попадания ярких лучей света в объектив фотоаппарата. В основном это свет солнца или осветительных приборов. Кроме того, снижению контрастности снимка способствуют яркие источники света, расположенные за пределами кадра. Для того чтобы свести к минимуму вероятность попадания в кадр стороннего света, перед съемкой на объектив фотоаппарата крепят специальные бленды. Некоторые типы объективов особо чувствительны к попаданию света от посторонних источников. Например, попадание стороннего света на элементы длиннофокусного объектива с его крайне малым углом зрения может привести к непоправимым результатам. Поэтому перед съемкой на объективы такого типа всегда крепят специфические бленды, изготовленные, как правило, по спецзаказу. Значительно сложнее устранить блики на снимках, которые сделаны с помощью обычных и широкоугольных объективов, поскольку достаточно широкий угол зрения объективов такого типа позволяет «захватывать» практический каждый луч стороннего света. К сожалению, избежать появления бликов во время использования обычных и широкоугольных объективов далеко не всегда удается даже с помощью бленд. Кстати говоря, у моего 16-миллиметрового сверхширокоугольного объектива типа «рыбий глаз» также предусмотрены крепления для бленды. Вероятность появления бликов во многом зависит и от конструкции объектива. Например, зумированные объективы, объективы с многочисленными элементами или с очень большой фронтальной линзой просто-таки «притягивают» к себе даже самые незначительные блики стороннего света. Во время использования некоторых моделей объективов (и при специфической освещенности сцены) блики появляются несмотря на предпринятые меры предосторожности. Возможно, поэтому большинство фотографов решили не бороться с бликами, а произвести их в ранг стильного артистизма. С помощью программы Photoshop можно создавать блики различной интенсивности в любой части вашего снимка. В Photoshop используется алгоритм имитации бликов, в основу которого положены исследования одного из создателей этой удивительной программы, Джона Нолла, в свое время разработавшего отдельное программное
79
80
Глава 2 средство под названием FlareMaker (дословно — Создатель бликов). Для того чтобы с помощью программы Photoshop имитировать появление бликов объектива на ваших снимках, выполните следующие действия. 1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_02_sunset. JPG, который находится на прилагаемом к книге компакт-диске. Это снимок «угрюмого» заката, который показан на рис. 2.36.
Рис. 2.36. Согласитесь, этот пейзаж получился несколько блеклым и скучноватым, но мы попытается исправить создавшееся положение с помощью программы Photoshop
2. Сначала необходимо немного изменить цвета и насыщенность снимка, а затем мы попытаемся вдохнуть в этот унылый снимок чуточку жизненной энергии. Итак, в главном меню программы выберите команду ImageAdjustmentsHue/Saturation (ИзображениеНастройкиОттенок/Насыщенность). На экране появится диалоговое окно Hue/Saturation. В полях Hue (Оттенок) и Saturation (Насыщенность) введите соответственно значения –33 и 40. Затем щелкните на кнопке OK. В результате ваших действий должно получиться более «живое» изображение (рис. 2.37). 3. В главном меню программы выберите команду FilterRender Lens Flare (ФильтрВизуализацияБлики объектива), чтобы открыть диалоговое окно Lens Flare, показанное на рис. 2.38.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.37. Согласитесь, что теперь, после изменения цвета и насыщенности, снимок выглядит значительно привлекательнее
Рис. 2.38. В диалоговом окне Lens Flare можно выбрать один из четырех типов объектива, блики которого необходимо имитировать на вашем снимке
81
82
Глава 2 4. В нижней части диалогового окна Lens Flare предусмотрены четыре переключателя; с их помощью выберите тип объектива, блики которого необходимо имитировать на вашем снимке. Первые три переключателя предназначены для выбора фотообъективов — зумированного с переменным фокусным расстоянием 35–300 мм (переключатель 35–300 mm Zoom) или одного из двух обычных объективов с постоянным фокусным расстоянием 35 мм и 105 мм (переключатели 35mm Prime и 105mm Prime). Четвертый переключатель, Movie Prime, появился в предыдущей версии Photoshop; он предназначен для имитации бликов объективов видеокамер. Прежде всего выберите точку на снимке, в которой должен появиться блик. Для этого щелкните на перекрестии, которое находится в области предварительного просмотра диалогового окна Lens Flare, а затем, не отпуская кнопку мыши, перетащите ее указатель в нужном направлении. Установите, например, переключатель 105mm Prime и с помощью ползунка Brightness отрегулируйте яркость блика. 5. Щелкните на кнопке OK, чтобы сделанные вами изменения вступили в силу. Теперь ваше изображение должно выглядеть примерно так, как показано на рис. 2.39. Результат применения средства Lens Flare с установленными переключателями 35mm Prime и 35–300 mm Zoom показан на рис. 2.40.
Рис. 2.39. Для того чтобы создать эффект заходящего солнца, достаточно воспользоваться фильтром Lens Flare программы Photoshop
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.40. Результат применения фильтра Lens Flare после установки переключателя 35mm Prime (слева) и переключателя 35–300 mm Zoom (справа)
Для того чтобы получить различные результаты, поэкспериментируйте с яркостью созданного вами блика (ползунок Brightness диалогового окна Lens Flare). Если необходимо, примените фильтр Lens Flare только к выделенной части изображения. В этом случае часть изображения, оставшаяся за пределами выделенной области, не будет освещена светом созданного вами блика.
Размытие в движении Как правило, каждый начинающий фотограф старается делать исключительно четкие снимки любого движущегося объекта. Однако после освоения всех магических методов такой съемки становится очевидно, что в подавляющем большинстве случаев запечатленные объекты выглядят попросту «застывшими», лишенными движения и, поэтому, неестественными. Для того чтобы снимки, например, спортивных состязаний выглядели натурально, запечатленный на них движущийся объект (или некоторые его фрагменты) должен быть немного размыт. В принципе отснять «живые» снимки с размытием движущегося объекта — не такая уж сложная задача даже для начинающего фотографа. Ниже приведены рекомендации и замечания, которые следует учитывать во время съемки движущихся объектов, работая как с традиционным, так и цифровым фотоаппаратом. Выбирайте корректное значение выдержки. Слишком большая выдержка приводит к излишнему размытию движущегося
83
84
Глава 2 объекта, слишком маленькая — к чрезмерной четкости, которая является причиной статического отображения движущегося объекта. К сожалению, я не могу сейчас привести определенные значения выдержек, поскольку это во многом зависит от специфики движения объекта в каждом конкретном случае. Экспериментируйте, и у вас все получится. Постарайтесь во время съемки сопровождать камерой движущийся объект. Данная методика позволяет делать превосходные снимки движущихся объектов с большей выдержкой. Более того, в этом случае относительно четкий объект появится на размытом фоне, что особенно подчеркивает эффект движения. Оцените динамику движения. Объект, перемещающийся вдоль поля зрения камеры, получается более размытым, чем объект, который движется по направлению к камере (или от нее). На снимке некоторые элементы движущегося объекта получаются более размытыми, поскольку перемещаются быстрее других его элементов (например, колеса автомобиля или руки бегущего легкоатлета). Более размытыми получаются те движущиеся объекты, которые расположены ближе к фотокамере (объекты, расположенные дальше, получатся более четкими). Теперь, принимая во внимание приведенные выше замечания и рекомендации (а также ваш опыт), вы с легкостью сможете создавать эффекты движения в программе Photoshop. В приведенной ниже последовательности действий описано несколько способов имитации движения с помощью средств программы Photoshop. 1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_02_soccerblur.JPG (рис. 2.41), который находится на прилагаемом к книге компакт-диске. 2. Активизируйте инструмент Elliptical Marquee (Эллиптическая область) и выделите футбольный мяч. Для того чтобы создать выделенную область округлой формы, перетаскивая в окне изображения указатель мыши, удерживайте нажатой клавишу <Shift>. Если необходимо, после создания границ выделенной области используйте клавиши со стрелками, чтобы разместить эту область точно по контуру мяча. 3. В главном меню программы выберите команду FilterBlur Radial Blur (ФильтрРазмытиеРадиальное размытие). Этот фильтр мы уже использовали ранее, в разделе «Зумирование», чтобы создать эффект «зумированного размытия». В группе параметров Blur Method (Метод размытия) появившегося диалогового окна Radial Blur (рис. 2.42) установите переключатель
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS Spin (Вращение). Затем в поле Amount (Интенсивность применения фильтра) введите значение 38 и щелкните на кнопке OK, чтобы размыть футбольный мяч примерно так, как показано на рис. 2.43.
Рис. 2.41. Этот снимок кажется неестественным, поскольку все его движущиеся объекты выглядят очень четкими, а потому неподвижными
Рис. 2.42. Диалоговое окно фильтра Radial Blur, с помощью которого можно создавать эффект вращения быстро движущегося объекта
4. Нажмите клавишу для активизации режима быстрой маски. Щелкните на кнопке Brush (Кисть) панели инструментов, а затем на одноименной кнопке, которая расположена в левой части панели Options (Параметры инструмента). На экране появится всплывающая палитра, с помощью которой выбирают параметры текущего инструмента. Введите в поля Master
85
86
Глава 2 Diameter (Диаметр) и Hardness (Жесткость) указанной палитры соответственно значения 65 и 0. Теперь перетащите указатель мыши по правой части туловища каждой из двух футболисток, которые расположены слева и справа от девушки, намеревающейся ударить по мячу. Дело в том, что эти два игрока перемещаются к левой части кадра. Следовательно, чтобы правильно создать эффект движения, необходимо размыть только правые части туловища футболисток.
Рис. 2.43. Прежде всего необходимо создать эффект вращения футбольного мяча
5. Нажмите клавишу еще раз, чтобы выйти из режима быстрой маски, а затем в главном меню программы выберите команду FilterBlurGaussian Blur (ФильтрРазмытие Размытие по Гауссу). 6. В поле Radius (Радиус) появившегося на экране диалогового окна Gaussian Blur (рис. 2.44) введите значение 3 пикселя и щелкните на кнопке OK. В результате ранее выделенные фрагменты изображения будут размыты (рис. 2.45). 7. Повторите действия, описанные в п. 4 и 5, чтобы создать эффект движения крайней слева футболистки. Итоговый снимок должен выглядеть примерно так, как показано на рис. 2.46.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.44. В диалоговом окне Gaussian Blur указывают степень размытия выделенных в данный момент фрагментов изображения
Рис. 2.45. Эффект движения футболисток, которые «направляются» к левой части снимка
Всякий раз приступая к редактированию снимка, не забывайте о динамике движения запечатленных на этом снимке объектов. В некоторых случаях достаточно размыть только руки и (или) ноги бегущего легкоатлета, только колеса движущегося локомотива или только сноп пламени сгорающего топлива позади взлетающей ракеты.
87
88
Глава 2
Рис. 2.46. В заключение необходимо создать эффект движения футболистки, которая находится в левой части снимка
Избирательная фокусировка Избирательная фокусировка, одна из главных составляющих творческого процесса, позволяет отделять одни объекты снимка от других. Например, чтобы привлечь внимание зрителя к главному объекту съемки, достаточно размыть фон всего изображения. Методы избирательной фокусировки с использованием глубины резкости объектива (резкое пространство перед объектом съемки и позади него) должны быть известны каждому фотографу. Для управления избирательной фокусировкой используйте объективы с большим фокусным расстоянием. Такие объективы имеют меньшую глубину резкости, что позволяет определять, какие объекты сцены выглядят четко, а какие размыты. Снимайте с близкого расстояния, чтобы использовать преимущества меньшей глубины резкости на небольшой дистанции от главного объекта съемки. Используйте большую диафрагму, чтобы уменьшить глубину резкости. Устанавливайте выдержку в ручном режиме или используйте режим приоритета диафрагмы фотокамеры, чтобы сделать снимок с нужной вам диафрагмой.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Следите за динамикой фокусировки. Старайтесь, чтобы при вы
бранной вами диафрагме глубина резкости позади объекта съемки была в два раза больше чем, глубина резкости перед ним. Следите за изменением фокусировки через видоискатель зеркальной фотокамеры или с помощью ЖК-дисплея цифрового фотоаппарата.
На заметку
Совет
Владельцам цифровых фотокамер значительно сложнее работать с избирательной фокусировкой, поскольку у цифровых моделей глубина резкости гораздо больше, нежели у традиционных пленочных фотоаппаратов. Поэтому если вы работаете с цифровой фотокамерой и страстно желаете поэкспериментировать с избирательной фокусировкой, без программы Photoshop вам попросту не обойтись. Большая глубина резкости цифровых моделей обусловлена относительно меньшим фокусным расстоянием объективов, поставляемых с этими моделями. Максимальное «длиннофокусное» расстояние объектива типичной (не зеркальной) цифровой фотокамеры, как правило, составляет 32 мм (создает такой же угол зрения, как объектив 150 мм традиционной 35-миллиметровой камеры). Но при этом глубина резкости «цифровика» больше напоминает глубину резкости широкоугольного объектива, нежели длиннофокусного. В результате избирательная фокусировка во время съемки цифровым фотоаппаратом практически невозможна. Исключение составляют те случаи, когда между фотоаппаратом и главным объектом съемки очень маленькое расстояние. Однако не стоит отчаиваться, поскольку эффект избирательной фокусировки довольно просто создавать в программе Photoshop!
В предыдущей версии программы, Photoshop CS 1.0, появилось потрясающее средство Lens Blur (Глубина фокусировки) с не менее потрясающими параметрами. Но для начала я расскажу о прежних методах имитации избирательной фокусировки, которые использовались в более ранних версиях программы Photoshop. На рис. 2.47 показан снимок котенка, сделанный цифровой фотокамерой с очень близкого расстояния. Несмотря на то что фон этого снимка достаточно размыт, он по-прежнему слишком привлекает внимание. Чтобы исправить положение, я с помощью режима быстрой маски (который был описан в предыдущих разделах этой главы) выделил только животное, уделяя особое внимание областям, которые находятся по его периметру. Затем, чтобы сделать изображение котенка еще более четким, я применил уже знакомый вам фильтр программы Photoshop, который называется Unsharp Mask (Контурная резкость). После этого, вос-
89
90
Глава 2 пользовавшись инструментом Blur (Размыть), я перетащил указатель мыши по оставшейся части изображения, чтобы еще больше размыть фон снимка. В заключение, для того чтобы сделать глаза животного чуточку светлее, я перетащил по ним указатель мыши, предварительно активизировав инструмент Dodge (Осветлить). Результат применения этой методики показан на рис. 2.48.
Рис. 2.47. Избирательная фокусировка, полученная после съемки цифровой камерой с очень близкого расстояния. Однако с помощью Photoshop можно добиться значительно лучших результатов
Средство Lens Blur программы Photoshop предназначено для выполнения аналогичной ретуши. Только эффект избирательной фокусировки, созданный с помощью средства Lens Blur, получается более реалистичным. Во время своей работы средство Lens Blur «руководствуется» так называемой картой глубины (depth map), с помощью которой определяются пиксели, расположенные на «переднем» и «заднем» плане совершенно «плоского» снимка. Следовательно, с помощью средства Lens Blur вы сможете размыть только определенные вами фрагменты изображения. В качестве карты глубины изображения можно использовать ранее сохраненные границы выделенных областей или же маску слоя (layer mask), применяющуюся только к тому слою, на котором она расположена. Должен заметить, что в программе Photoshop любая сохраненная выделенная область называется альфа-каналом (alpha channel).
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.48. Для того чтобы подчеркнуть эффект избирательной фокусировки, я сделал четче изображение котенка и еще больше размыл общий фон снимка
Для программы Photoshop темные пиксели альфа-канала (так же, как и маски слоя) означают передний план, в то время как его светлые пиксели соответствуют заднему плану снимка. В качестве примера рассмотрим фотографию, сделанную цифровой камерой (рис. 2.49). Как видите, эта фотография (как и большинство других, сделанных цифровыми фотоаппаратами) в буквальном смысле «погружена на глубину резкости». Другими словами, и передний, и задний план этого снимка (а также главный объект съемки) безупречно четкие. Для того чтобы продемонстрировать работу средства Lens Blur, я создал маску слоя черного цвета и применил к этой маске чернобелый градиент. (Сейчас не время распространяться о работе маски слоя, поскольку мы рассматриваем фильтр Lens Blur). Палитра Layers (Слои), в которой отображена созданная маска слоя, показана на рис. 2.50. Результат применения фильтра Lens Blur, который в данном случае в качестве карты глубины использует черные (нижняя часть снимка) и светлые (верхняя часть снимка) пиксели градиента, показан на рис. 2.51. Обратите внимание на то, что нижняя часть снимка (темные пиксели градиента) выглядит четкой, а затем постепенно размывается к его верхней части (светлые пиксели градиента).
91
92
Глава 2
Рис. 2.49. Как правило, все элементы снимка, сделанного цифровой фотокамерой, находятся в фокусе
Рис. 2.50. Градиент маски слоя можно использовать для размытия определенных фрагментов изображения
В принципе если бы возможности нового фильтра Lens Blur (Глубина фокусировки) этим ограничивались, его появление не было бы оправданным. Дело в том, что в приведенной выше методике создания эффекта избирательной фокусировки можно применять старый, но менее эффективный фильтр программы Photoshop, который называется Blur (Размывание). В следующих разделах этой главы речь пойдет о более результативной методике создания эффекта избирательной фокусировки. В качестве «подопытного»
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS изображения я предлагаю использовать тот же снимок — Chapter_ 02_teryn.JPG (см. рис. 2.49), который находится на прилагаемом к книге компакт-диске.
Рис. 2.51. Результат применения фильтра Lens Blur на основе маски слоя, которая была залита черно-белым градиентом. Обратите внимание: четкость снимка постепенно увеличивается от его верхней части к нижней
Создание альфа-канала Настоящая методика основана на использовании сохраненных границ выделенных областей, которые в Photoshop называются альфа-каналами. Выполняя приведенные ниже рекомендации, помните о следующем. Уровень размытости пикселей оригинального изображения после применения фильтра Lens Blur (Глубина фокусировки) зависит от цвета пикселей альфа-канала (выделенной области), т.е. чем
93
94
Глава 2 светлее области альфа-канала, тем больше будут размыты соответствующие пиксели оригинального изображения. Кроме того, прежде чем приступить к выполнению приведенных ниже действий, вы должны познакомиться с параметрами режима Quick Mask (Быстрая маска), которые описаны ниже.
На заметку
В зависимости от выбранных параметров в режиме быстрой маски с помощью инструмента Brush (Кисть) закрашивают либо фрагменты изображения, которые должны попасть в пределы выделенной области, либо те его фрагменты, которые должны остаться за пределами этой области (так называемые маскируемые фрагменты). В принципе как вы будете работать в режиме быстрой маски, значения не имеет. Но во избежание недоразумений, давайте договоримся, что на протяжении всей этой книги в режиме быстрой маски мы будем закрашивать только те фрагменты изображения, которые должны попасть в пределы выделенной области. Для того чтобы изменить параметры режима быстрой маски, дважды щелкните на кнопке Quick Mask, которая расположена в нижней части панели инструментов. Затем в группе параметров Color Indicates (Выделять цветом) появившегося диалогового окна Quick Mask Options (Параметры быстрой маски) установите переключатель Selected Areas (Выделяемые фрагменты) либо Masked Areas (Маскируемые фрагменты). В этом же диалоговом окне можно изменить цвет «краски», которой вы закрашиваете фрагменты изображения, а также уровень ее непрозрачности (параметр Opacity (Непрозрачность)). Например, если вы работаете над снимком, в котором доминируют красные цвета и оттенки, щелкните мышью на образце цвета, расположенном в левом нижнем углу диалогового окна Quick Mask Options, в появившемся диалоговом окне Color Picker (Выбор цвета) выберите нужный цвет и щелкните на кнопке OK.
Итак, приступим. Прежде всего с помощью двух альфа-каналов нам предстоит указать программе области изображения, подлежащие размытию. Первый альфа-канал — для удаленного фона, который необходимо размыть больше; второй альфа-канал — для переднего плана и ближайших фоновых фрагментов, которые должны быть размыты лишь частично. 1. Нажмите клавишу , чтобы активизировать режим Quick Mask (Быстрая маска). 2. Нажмите клавишу для активизации инструмента Brush (Кисть) и убедитесь в том, что в поле Opacity (Непрозрачность) панели Options (Параметры инструмента) введено значение 100%. Затем щелкните на кнопке Brush, которая расположена в левой части панели Options. На экране появится всплывающая
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS палитра, с помощью которой выбирают параметры текущего инструмента (в данном случае инструмента Brush). В поля Master Diameter (Диаметр) и Hardness (Жесткость) этой палитры введите соответственно значения 200 пикселей и 0. (Нулевое значение параметра Hardness означает, что у кисти выбранного инструмента будут очень мягкие края. — Примеч. ред.) 3. Теперь, после активизации инструмента Brush, перетащите указатель мыши по тем фрагментам изображения, которые расположены за фигурой девушки. (Не забудьте в качестве цвета переднего плана выбрать не белый, а черный цвет, иначе вы не сможете закрасить области изображения в режиме быстрой маски. — Примеч. ред.) Не огорчайтесь, если вы случайно задели элементы беседки (например, ее крышу или перила). Чтобы устранить появившийся изъян, нажмите клавишу <E> для активизации инструмента Eraser (Ластик), выберите для этого инструмента кисть с жесткими краями и перетащите указатель мыши по «проблемному» фрагменту изображения. В данном случае, мы с вами лишь упражняемся, чтобы познакомиться с методикой создания эффекта избирательной фокусировки. Поэтому на данном этапе не стоит беспокоиться о проемах между штакетинами перил (если, конечно вы не собираетесь отправить это фото на какую-либо выставку). В конечном итоге у вас должен получиться снимок, показанный на рис. 2.52. 4. Еще раз нажмите клавишу , чтобы выйти из режима быстрой маски. Затем в главном меню программы выберите команду SelectSave Selection (ВыделениеСохранить границы выделенной области). В поле Name появившегося диалогового окна Save Selection введите название сохраняемой выделенной области (например, Дальний фон) и щелкните на кнопке OK. Поскольку дальний план снимка необходимо размыть полностью, мы закрасили соответствующий фрагмент изображения непрозрачной «краской». Но фрагменты снимка, расположенные непосредственно за девушкой и перед ней, должны быть размыты в меньшей степени. Следовательно, теперь для закрашивания этих фрагментов нам понадобится полупрозрачная «краска». (Как вы помните, в данном примере чем меньше прозрачность краски, тем меньшим будет уровень размытости соответствующих фрагментов изображения.) 5. Воспользуйтесь комбинацией клавиш , чтобы убрать границы ранее выделенной области. Затем нажмите клавишу , чтобы вновь активизировать режим быстрой маски.
95
96
Глава 2
Рис. 2.52. Теперь дальний план снимка закрыт абсолютно непрозрачной маской
6. Щелкните на кнопке Brush (Кисть) панели инструментов и в поле Opacity (Непрозрачность) панели Options введите значение 50. Благодаря уменьшению значения параметра Opacity для инструмента Brush, перетаскивая указатель мыши по изображению, вы будете закрашивать его фрагменты полупрозрачной краской. Следовательно, эти фрагменты будут размыты не полностью, а только наполовину. 7. Теперь перетащите указатель мыши по элементам беседки, которые находятся в правом верхнем углу снимка. Помимо этого, следует немного «закрасить» перила беседки, которые расположены перед девушкой (слева и справа от нее). В результате ваших действий, изображение на экране монитора должно выглядеть примерно так, как показано на рис. 2.53. 8. Сохраните полученную выделенную область под каким-либо другим именем, например Передний план. Маски полностью и частично размытых фрагментов изображения были намеренно сохранены в отдельных альфа-каналах, поскольку так с ними работать значительно проще. А теперь нам предстоит объединить эти два альфа-канала в один.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.53. Фрагменты переднего плана и ближайшего заднего плана снимка закрыты полупрозрачной маской
9. Не убирая границ текущей выделенной области (которая в данном примере названа Передний план), в главном меню программы выберите команду SelectLoad Selection (Выделение Загрузить границы выделенной области). Из раскрывающегося списка Channel (Канал) появившегося диалогового окна Load Selection выберите название альфа-канала, в котором хранятся границы первой выделенной области (в данном примере этот канал называется Дальний фон). Затем в группе параметров Operation (Действие) установите переключатель Add to Selection (Добавить к текущей выделенной области) и щелкните на кнопке OK. 10. В заключение сохраните только что созданный комбинированный альфа-канал под другим именем, например Объединенный. Не забывайте о двух других, отдельных, альфа-каналах, которые впоследствии могут пригодиться для редактирования границ ранее выделенных областей (например, если фрагменты главного объекта съемки будут случайно размыты).
97
98
Глава 2
Применение фильтра «Lens Blur» Теперь ранее приготовленные альфа-каналы (см. предыдущий раздел, «Создание альфа-канала») можно использовать для применения фильтра Lens Blur (Глубина фокусировки). Выполните следующие действия. 1. В главном меню программы выберите команду FilterBlurLens Blur (ФильтрРазмытиеГлубина фокусировки). На экране появится диалоговое окно Lens Blur, которое показано на рис. 2.54. Как видите, в левой части этого диалогового окна находится область предварительного просмотра, а в его правой части — разнообразные параметры фильтра Lens Blur. Кстати говоря, изображение в области предварительного просмотра обновляется автоматически после изменения любого параметра вышеупомянутого фильтра, что, в общем-то имеет не только положительные, но и отрицательные стороны. Если вы работаете с довольно медленным компьютером, в группе параметров Preview (Предварительный просмотр), которая расположена в правом верхнем углу этого диалогового окна, установите переключатель Faster (Быстро). Если вы установите переключатель More Accurate (Более точно), эффект применения фильтра будет лучше виден в области предварительного просмотра, но для медленных компьютеров обновление этой области будет происходить очень медленно. 2. Из раскрывающегося списка Source (Источник) группы параметров Depth Map (Карта глубины) выберите название последнего, комбинированного альфа-канала, который в данном примере называется Объединенный. 3. На данном этапе оставьте равным нулю значение параметра Blur Focal Distance (Размытие фокусного расстояния). В сущности, с помощью данного параметра устанавливают среднюю точку эффекта размывания изображения. 4. В поле Radius (Интенсивность размытия) группы параметров Iris (Диафрагма) введите значение 35. Эта группа параметров не случайно названа именно так, поскольку размытие объектов снимка, сделанного реальным фотоаппаратом во многом зависит от выбранного значения и характеристик диафрагмы. В данном примере мы воспользуемся только параметром Radius группы Iris, с помощью которого можно управлять размытием изображения довольно грубо. Но вы, если считаете нужным, можете изменить форму диафрагмы (раскрывающийся список Shape) и/или сгладить ее края (параметр Blade Curvature).
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.54. В этом диалоговом окне можно изменить любые параметры фильтра Lens Blur
На заметку
От значения параметра Blur Focal Distance зависит специфика размывания изображений. Другими словами, чем больше яркость пикселей изображения отличается от значения параметра Blur Focal Distance, тем более размытыми будут выглядеть эти пиксели. Предположим, например, что в поле Blur Focal Distance введено значение 128. В результате этого самыми четкими пикселями будут только те, яркость которых равна 128, т.е. полутона изображения. Черные и белые пиксели (со значениями соответственно 1 и 255) будут полностью размыты. Уровень размытости остальных пикселей будет зависеть от того, насколько их значения близки к 128. Этот параметр фильтра Lens Blur очень интересен, но мы воспользуемся им несколько позже.
5. Как вы помните, в реальной жизни наиболее яркие участки снимка получаются более размытыми по сравнению с менее яркими. Чтобы создать аналогичный эффект с помощью фильтра Lens Blur, введите в поле Brightness (Яркость) группы параметров Secular Highlights значение 55. С помощью параметра Threshold (Порог) устанавливают пороговую яркость пикселей, на которые будет воздействовать параметр Brightness.
99
100
Глава 2 В данном случае оставьте для параметра Threshold значение, установленное по умолчанию (т.е. 255). 6. Обратите внимание на то, что в процессе размытия удаляется обычная для каждого снимка зернистость, поэтому теперь снимок выглядит слишком «прилизанным» и неестественным. Чтобы исправить создавшееся положение, увеличьте значение параметра Amount (Количество) группы параметров Noise (Зерно). В данном случае в поле Amount я ввел значение 7. Для того чтобы «зерна» по снимку распределялись в случайном порядке, в группе параметров Distribution (Распределение) выберите переключатель Gaussian (По Гауссу). Кроме того, чтобы созданная вами зернистость не влияла на цвет изображения, установите флажок Monochromatic (Одноцветный). 7. Щелкните на кнопке OK, чтобы применить к вашему изображению фильтр Lens Blur. Результат выполнения этих действий показан на рис. 2.55. Я намеренно сделал чрезмерно размытыми фрагменты изображения, чтобы результат применения фильтра Lens Blur был хорошо виден на рисунке.
Рис. 2.55. Эффект избирательной фокусировки, созданный с помощью фильтра Lens Blur программы Photoshop
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS На мой взгляд, фильтр Lens Blur программы Photoshop CS благодаря своей гибкости позволяет создавать более реалистичные эффекты избирательной фокусировки, чем это можно было сделать с помощью старого метода (о котором рассказывалось в начале этого раздела).
Светофильтры Photoshop CS Для того чтобы в предыдущих версиях программы Photoshop имитировать применение различных светофильтров, фотографам приходилось пользоваться разнообразными средствами программы, которые предназначены для коррекции цвета изображений. Теперь в этом нет необходимости, поскольку еще в Photoshop CS 1.0 появилось новое программное средство Photo Filter (Фото фильтр), которое специально предназначено для этих целей. Кроме того, вышеупомянутое средство можно с успехом использовать для быстрого создания оригинальных спецэффектов. Как вы знаете, современная промышленность выпускает фотопленки, которые благодаря сбалансированному химическому составу используются для съемок в определенных условиях освещенности. Наиболее распространенные профессиональные фотопленки способны точно передавать цвета сцен, отснятых при дневном свете, однако некоторые из них предназначены для профессиональной съемки объектов, освещенных желтоватым светом обычных ламп накаливания. В былые времена большинство фотографов использовали целый ряд светофильтров, с помощью которых можно было преобразовывать один тип освещения в другой (при этом зачастую приходилось менять выдержку, что не всегда благоприятно сказывалось на конечном результате). Предположим, вы работали с пленкой, которая предназначена для съемки объектов, освещенных светом обычных ламп накаливания. Затем вам срочно понадобилось сделать эксклюзивный снимок на улице (при естественном освещении). Чтобы на этом снимке цвета были переданы правильно, на объектив необходимо установить светофильтр Wartten 85B фирмы Kodak. Проблемы, связанные с правильной передачей цвета, возникают не только при съемке пленочными фотоаппаратами. Например, в случае использования цифровой фотокамеры аналогичные ошибки появляются в результате неправильно установленного значения баланса белого цвета. Если, работая на улице, вы установите баланс белого для съемки в помещении, то получите снимки с неестественным синеватым оттенком, такие же, как те, что получаются при использовании «студийных» фотопленок в условиях естественного освещения.
101
102
Глава 2 С помощью средства Photo Filter программы Photoshop CS можно легко имитировать применение светофильтров для фотографий, сделанных цифровой или традиционной фотокамерой — например, светофильтров Wratten 80 или Wratten 82 для снимков, сделанных в студии, но с использованием пленки, которая переназначена для съемки при естественном освещении. Чтобы открыть диалоговое окно Photo Filter (рис. 2.56), в главном меню программы выберите команду ImageAdjustmentsPhoto Filter (ИзображениеНастройкиФотофильтр).
Рис. 2.56. В диалоговом окне Photo Filter можно выбрать любой из двадцати цветных фильтров
Для выбора любого из предустановленных светофильтров воспользуйтесь раскрывающимся списком Filter диалогового окна Photo Filter; либо щелкните на образце цвета Color и в появившемся диалоговом окне Color Piker (Выбор цвета) выберите пользовательский цвет фильтра. Интенсивность фильтра можно изменить с помощью параметра Density, который расположен в нижнем левом углу диалогового окна Photo Filter. Для того чтобы в результате применения фильтра изменить только цвета, оставляя нетронутой яркость оригинального изображения, установите флажок Preserve Luminosity. На рис. 2.57 показан снимок футболиста, который был освещен прожектерами стадиона, и этот же снимок после применения «светофильтра» Cooling Filter (80) программы Photoshop. На мой взгляд, применение средства Photo Filter — это наиболее простой способ коррекции цвета изображений. Традиционные методы коррекции цвета, предусмотренные в программе Photoshop, являются более сложными и вместе с тем более гибкими (подробности в главе 6, «Коррекция цвета»). Следует заметить, что в некоторых моделях цифровых фотоаппаратов предусмотрены специальные режимы, позволяющие имитировать применение стандартных светофильтров. Поэтому потрудитесь внимательно прочитать инструкцию к вашему фотоаппарату — возможно, в нем есть нечто похожее.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.57. Снимок футболиста, освещенного искусственным источником света; проблемы с цветом этого снимка устранены (к сожалению, только частично) с помощью средства Photo Filter программы Photoshop
Устранение оптических искажений Последний раздел настоящей главы посвящен новому программному средству Lens Correction (Искажения объектива), которое появилось в последней версии программы — Photoshop CS 2.0. Данное средство предназначено для быстрого устранения самых распространенных искажений, вызванных несовершенством оптических систем современных объективов. Но прежде чем перейти к рассмотрению наиболее интересных возможностей средства Lens Correction, я предлагаю вашему вниманию краткое описание оптических искажений, для устранения которых данное программное средство предназначено.
Безупречных объективов не существует В нашем мире нет ничего идеального, в том числе и совершенных объективов. Даже самые дорогие сменные объективы (стоимостью 8000 долларов и выше), которые предназначены для работы с зеркальными фотоаппаратами (как цифровыми, так и традиционными), в лучшем случае являются результатом компромиссных решений. Откровенно говоря, разработчики объективов попросту вынуждены
103
104
Глава 2 идти на компромисс, чтобы удовлетворить самые разнообразные потребности современных фотографов. Согласитесь, для того чтобы упростить съемку в условиях явно недостаточной освещенности вам понадобится объектив с максимально большой диафрагмой. Поэтому разработчик объектива вынужден «закрывать глаза» на некоторые выкладки, полученные в результате теоретических расчетов, чтобы за счет подобной «уступки» на рынке появился объектив, необходимый для съемки в условиях недостаточной освещенности. Аналогичным образом, на рынке появляются небольшие и очень легкие модели, которые разработаны без учета некоторых теоретических расчетов для создания «идеального» объектива. Некоторые модели объективов разработаны для решения сугубо специфических задач. Например, одни модели объективов упрощают съемку в ультрафиолетовом диапазоне электромагнитного спектра, которая необходима для научных исследований, другие — оптимизированы для макросъемки и т.д. Пожалуй, самой востребованной разработкой стали зумированные объективы. В сущности, благодаря переменному фокусному расстоянию каждый объектив этого типа представляет собой несколько объективов в одном корпусе. К каким только ухищрениям не прибегают разработчики, чтобы удовлетворить «аппетиты» ненасытных фотографов, — используют в объективах не сферические, а плоскостные линзы, наносят на линзы специфические покрытия, комбинируют элементы объективов самым невероятным образом. Более того, не так давно появились объективы, которые учитывают движение самого фотоаппарата, что позволяет стабилизировать изображение, особенно во время съемки при длительных выдержках. Однако любое компромиссное решение предполагает наличие отклонений от расчетных норм, которые в данном случае приводят к появлению различных оптических искажений. Ниже приведены описания некоторых оптических искажений, которые можно устранить с помощью средства Lens Correction (Искажения объектива) программы Photoshop CS 2.0. Хроматическая аберрация. Окантовка (или «бахрома»), как правило, зеленого или фиолетового цвета, которая видна вдоль яркого контура главного объекта съемки. Хроматическая аберрация появляется вследствие неспособности объектива четко сфокусироваться на всех цветах недостаточно освещенной сцены. Бочкообразная дисторсия. Несовершенство оптической системы объектива, вследствие которого центральная часть снимка увеличена больше, чем его периферийные фрагменты.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
В этом случае форма объекта съемки несколько напоминает «раздутую» бочку. Подушкообразная дисторсия. Несовершенство оптической системы объектива, вследствие которого периферийные фрагменты снимка увеличены больше, чем его центральная часть. В этом случае, форма объекта съемки несколько напоминает подушку. Виньетирование. Затенение краев отснятого изображения. Как правило, данное искажение появляется во время использования широкоугольных объективов, а также в тех случаях, когда размеры бленды слишком малы по отношению к углу зрения объектива, на который эта бленда установлена. Кстати говоря, оригинальное виньетирование (или виньетки) можно создавать с помощью графических редакторов. Искажения перспективы. Собственно говоря, искажение этого типа не является следствием несовершенства оптической системы объектива. Ранее, в разделе «Коррекция искажений перспективы», уже упоминалось о том, что искажения подобного типа появляются в процессе съемки очень высоких объектов, когда плоскость главного объекта съемки и плоскость корпуса фотокамеры не параллельны друг другу. Однако искажения перспективы можно устранить с помощью средства Lens Correction, которому, собственно, и посвящен настоящий раздел.
Устранение хроматической аберрации Избавиться от хроматической аберрации непосредственно в процессе съемки достаточно сложно, поскольку искажение этого типа очень трудно определить или просто заметить. Появление этого искажения во многом зависит от модели фотоаппарата, а также от типа объектива, с которым вы работаете. Поэтому проявление хроматической аберрации на ваших снимках может иметь несколько иной характер, чем на снимках, приведенных в этой главе в качестве примера. Учитывая вышесказанное, я предлагаю вашему вниманию лишь общую концепцию борьбы с этим дефектом. Хроматическая аберрация хорошо видна на увеличенном снимке игрока в софтбол, который показан на рис. 2.58. Обратите внимание на отчетливую линию зеленого цвета, окаймляющую плечи игрока — это и есть яркий пример хроматической аберрации. Для того чтобы устранить этот дефект, выберите в главном меню программы команду FilterDistortLens Correction (ФильтрИскаженияИскажения объектива). В результате выполнения этой команды на экране появится диалоговое окно Lens Correction, показанное на рис. 2.59.
105
106
Глава 2 Теперь, для удаления зеленой окантовки, перетащите в крайнее правое положение ползунок Blue/Yellow Fringe (Сине-желтая окантовка) группы параметров Chromatic Aberration (Хроматическая аберрация). (Для того чтобы в области предварительного просмотра диалогового окна Lens Correction убрать сетку, снимите флажок Show Grid, который расположен в нижней части этого диалогового окна (непосредственно под областью предварительного просмотра).) К сожалению, описанные выше рекомендации вряд ли позволят устранить на данном снимке все дефекты, связанные с хроматической аберрацией, но упомянутая выше зеленая линия исчезнет полностью.
Рис. 2.58. В данном случае пример хроматической аберрации — это ярко выраженная линия зеленого цвета, которая окаймляет плечи игрока
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.59. Для устранения хроматической аберрации в диалоговом окне Lens Correction предусмотрена группа параметров Chromatic Aberration
Еще раз напомню о том, что проявления хроматической аберрации во многом зависят от модели фотоаппарата и объектива, с помощью которых были сделаны снимки. Поэтому в одних случаях фильтр Lens Correction безупречно справляется с устранением подобных искажений, а в других — результат применения данного фильтра оставляет желать лучшего.
Устранение бочкообразной и подушкообразной дисторсии Откровенно говоря, искажения этих двух типов становятся заметными только после внимательного просмотра отснятых фотографий. Если же прямые линии главного объекта съемки расположены недалеко от границ самой фотографии, то любая из дисторсий становится более очевидной. В последнем случае некогда прямые линии главного объекта съемки либо вогнуты внутрь снимка, либо выгнуты наружу. Примеры подушкообразной и бочкообразной дисторсии показаны на рис. 2.60. В данном случае я намеренно увеличил искажения, чтобы вы отчетливо представляли, как они выглядят.
107
108
Глава 2
Рис. 2.60. Подушкообразное (вверху) и бочкообразное (внизу) искажение снимка можно легко устранить с помощью фильтра Lens Correction программы Photoshop
Для устранения этих двух искажений с помощью средства Lens Correction выполните приведенные ниже действия. 1. Выберите в главном меню программы команду FilterDistort Lens Correction (ФильтрИскаженияИскажения объектива), На экране появится диалоговое окно Lens Correction. 2. Чтобы использовать сетку фильтра Lens Correction, которая упрощает выравнивание объектов изображения, установите флажок Show Grid (Показать сетку) (этот флажок находится в нижней части диалогового окна Lens Correction, непосредственно под областью предварительного просмотра). 3. Нажмите клавишу для активизации инструмента Remove Distortion (Устранить искажение), а затем просто перетащите указатель мыши в области предварительного просмотра к цен-
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS тру проблемного изображения или же в противоположную сторону (зависит от типа дисторсии). Либо перетащите в нужном направлении ползунок Remove Distortion, который находится в верхнем правом углу диалогового окна Lens Correction. 4. Результат сделанных вами изменений с помощью инструмента Remove Distortion или же с помощью одноименного ползунка, немедленно отобразится в области предварительного просмотра. Для того чтобы устранить подушкообразное искажение, перетащите ползунок Remove Distortion влево (рис. 2.61), для устранения бочкообразного искажения вышеупомянутый ползунок следует перетащить в противоположную сторону (рис. 2.62). Вы, наверное, уже догадались, что помимо устранения вышеупомянутых искажений с помощью фильтра Lens Correction их можно имитировать.
Рис. 2.61. Результат устранения подушкообразной дисторсии
5. Обратите внимание на то, что в процессе редактирования снимка меняется форма его границ. Это особенно хорошо видно после устранения бочкообразной дисторсии, поскольку в этом случае изображение получается вогнутым внутрь (см. рис. 2.62). Для того чтобы заполнить пустоты, образовавшиеся по периметру изображения после устранения бочкообразной дисторсии, выберите из раскрывающегося списка Edge (Края), который находится в правом нижнем углу диалогового окна Lens Correction, один из следующих элементов: Edge Extension (Растянуть края),
109
110
Глава 2 Transparency (Прозрачные фрагменты) или Background Color (Заливка цветом фона). Если в редактируемом изображении есть фрагменты с важными деталями (например, безоблачный, насыщенный светом небосвод), выберите в указанном списке Edge элемент Edge Extension. В противном случае выберите в списке элемент Transparency или Background Color. Затем, после применения фильтра Lens Correction, с помощью инструмента Crop (Обрезать) просто обрежьте деформированные фрагменты по периметру изображения.
Рис. 2.62. Результат устранения бочкообразной дисторсии
6. Прежде чем щелкнуть на кнопке OK, вы можете сохранить значения параметров фильтра Lens Correction. Позднее сохраненные параметры можно вновь загрузить, с тем чтобы отредактировать другие изображения, нуждающиеся в аналогичной коррекции. Для того чтобы сохранить текущие значения, щелкните на небольшой круглой кнопке, которая находится справа от раскрывающегося списка Settings (Параметры), и в появившемся всплывающем меню выберите команду Save Settings (Сохранить параметры). В отобразившемся диалоговом окне введите имя сохраняемого набора параметров и щелкните мышью на кнопке Save.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 7. В заключение, для того чтобы применить фильтр Lens Correction к текущему изображению, щелкните на кнопке OK.
На заметку
В нижней части диалогового окна Lens Correction, непосредственно под областью предварительного просмотра, находятся параметры для управления сеткой. Сетку можно скрыть или отобразить с помощью флажка Show Grid (Показать сетку), изменить шаг линий сетки (параметр Size) или ее цвет (образец цвета Color). Более того, сетку можно перемещать в области предварительного просмотра с помощью специального инструмента Move Grid (горячая клавиша <M>). Например, для того чтобы выровнять линии сетки в соответствии с контурами редактируемого объекта, достаточно активизировать вышеупомянутый инструмент, а затем просто перетащить указатель мыши в области предварительного просмотра.
Устранения виньетирования С помощью фильтра Lens Correction (Искажения объектива) можно не только устранить, но и быстро создать эффект затенения краев любого изображения. Проще говоря, фильтр Lens Correction можно использовать для осветления краев изображения, а также для создания оригинальных виньеток. Ниже приведены практические рекомендации по использованию группы параметров Vignette (Виньетка) диалогового окна Lens Correction. В данном случае вы можете работать с любым изображением, края которого либо слишком затенены, либо выглядят слишком светлыми. 1. В главном меню программы выберите команду FilterDistort Lens Correction (ФильтрИскаженияИскажения объектива), чтобы открыть диалоговое окно Lens Correction. 2. Для того чтобы скрыть сетку в области предварительного просмотра, снимите флажок Show Grid (Показывать сетку), который находится в нижней части диалогового окна Lens Correction. 3. Чтобы затененить края редактируемого изображения, перетащите влево ползунок Amount (Интенсивность эффекта) группы параметров Vignette (Виньетка). Если необходимо сделать края снимка светлее, перетащите вышеупомянутый ползунок вправо.
111
112
Глава 2 4. С помощью параметра Midpoint (Средняя точка) изменяют размеры области, к которой применен эффект. Чтобы увеличить область затенения/осветления, перетащите ползунок Midpoint влево, а в противном случае — вправо. 5. В заключение щелкните мышью на кнопке OK. Результат изменения группы параметров Vignette диалогового окна Lens Correction показан на рис. 2.63.
Рис. 2.63. Для того чтобы быстро удалить или создать эффект виньетирования, достаточно воспользоваться параметрами группы Vignette диалогового окна Lens Correction
Устранение искажений перспективы Напомню, что фильтр Lens Correction (Искажения объектива) следует использовать только во время коррекции незначительных искажений перспективы. На рис. 2.64 показан снимок здания, который сделан с помощью сверхширокоугольного объектива. Для того чтобы запечатлеть здание полностью, фотографу пришлось направить объектив фотоаппарата немного вверх. В результате на итоговом снимке появились явные искажения перспективы этого архитектурного сооружения. Теперь создается впечатление, что здание падает навзничь. Для того чтобы частично компенсировать значительные искажения перспективы, воспользуемся средством Lens Correction.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Рис. 2.64. С помощью фильтра Lens Correction можно лишь частично, но очень быстро устранить значительные искажения перспективы
В приведенной ниже последовательности действий использовано изображение Chapter_02_taylorhall.JPG, которое находится на прилагаемом к этой книге компакт-диске. 1. В главном меню программы выберите команду FilterDistort Lens Correction (ФильтрИскаженияИскажения объектива), чтобы открыть диалоговое окно Lens Correction. 2. Прежде чем приступить к редактированию изображения, измените параметры сетки фильтра Lens Correction. Обратите внимание, что цвета сетки и здания практически ничем не отличаются друг от друга. Для того чтобы исправить положение, щелкните на образце цвета Color (Цвет) и с помощью появившегося диалогового окна Color Picker выберите яркий пурпурный цвет сетки (рис. 2.65). Затем в поле Size (Размер сетки) введите значение 64 для увеличения шага линий сетки. 3. Щелкните на кнопке инструмента Straighten (Выровнять) (панель инструментов находится в верхнем левом углу диалогового окна Lens Correction) или нажмите клавишу . Затем перетащите указатель мыши вдоль нижней границы ограды, которая находится у основания колон здания. Тем самым вы укажете программе, что изображение необходимо развернуть так, чтобы проведенная вами линия в конечном итоге была горизонтальной.
113
114
Глава 2 4. Теперь перетащите в крайнее левое положение ползунок Vertical Perspective (Вертикальная перспектива). В результате изменения значения этого параметра центральная колона здания должна быть параллельной вертикальным линиям сетки. В данном случае значение этого параметра равно –100.
Рис. 2.65. Правильно выбранный шаг и яркий цвет сетки упрощает процедуру выравнивания объектов изображения
5. Перетащите влево ползунок Horizontal Perspective (Горизонтальная перспектива), чтобы подправить горизонтальную перспективу. В данном примере значение параметра Horizontal Perspective равно –29. 6. В заключение щелкните мышью на кнопке OK. К сожалению, результат выполнения приведенных выше действий далек от идеального. Еще раз напомню, что значительные искажения перспективы следует устранять с помощью других методов, о которых шла речь ранее, в разделе «Коррекция искажений перспективы». Тем не менее, если обрезать образовавшиеся после редактирования «пустоты» (см. рис. 2.65) с помощью инструмента Crop, то полученный в результате применения средства Lens Correction снимок будет выглядеть значительно лучше оригинального изображения.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Совет
С помощью инструмента Straighten (Выровнять) фильтра Lens Correction можно быстро выровнять любое изображение, все объекты которого расположены под некоторым углом к его границам. Для этого достаточно активизировать инструмент Straighten, а затем перетащить указатель мыши вдоль какой-либо кромки объекта, который в отредактированном изображении должен быть расположен либо горизонтально, либо вертикально.
Что дальше Некоторые другие эффекты фотокамеры и объектива будут рассмотрены в последующих главах этой книги. Глава 3 целиком посвящена методам имитации в программе Photoshop традиционных фотолабораторных приемов.
115
Глава
3
Лабораторные приемы в Photoshop CS Откровенно говоря, я немного скучаю по монотонной, но вместе с тем довольно интересной (а иногда просто забавной) работе в затемненной фотолаборатории, пропитанной специфическими запахами химических реактивов. Порой за непроницаемыми шторами лаборатории удавалось создавать настолько удивительные эффекты, что фотографов не останавливал тот факт, что долгое присутствие в замкнутом пространстве может стать причиной клаустрофобии. В настоящее время для создания впечатляющих спецэффектов совсем не обязательно погружать экспонированную фотобумагу в ванночку с проявителем. Дело в том, что в Photoshop предусмотрено множество программных средств, которые специально предназначены для имитации большинства интересных приемов, применяемых в фотолаборатории. Более того, для их быстрого и многократного воспроизведения в программе Photoshop не нужно тратить деньги на пленку, фотобумагу и химические реактивы. Но и это еще не все! Благодаря RAW-формату цифровых фотокамер достаточно просто манипулировать цифровыми «негативами». В этой главе описаны некоторые оригинальные методы работы в традиционной фотолаборатории, которые можно с успехом имитировать с помощью потрясающих возможностей Photoshop.
Управление цифровыми негативами В программе Photoshop по-прежнему можно редактировать цифровые изображения, полученные в результате сканирования традиционных фотопленок и фотографий. Однако с каждым годом цифровые фотоаппараты уверенно занимают все большую нишу рынка фототехники. Поэтому вполне естественно, что подавляющее большинство современных отпечатков сделаны именно с цифровых «негативов». Учитывая тенденцию к увеличению продаж цифровой
118
Глава 3 фототехники, разработчики компании Adobe позаботились о том, чтобы в Photoshop были все программные средства, необходимые для работы с цифровыми изображениями, отснятыми цифровыми фотоаппаратами. Ни для кого не секрет, что в цифровых фотоаппаратах файлы отснятых изображений хранятся в одном из трех форматов (в зависимости от используемой модели), вполне пригодных для редактирования в программе Photoshop CS. Этот раздел содержит краткие сведения о файловых форматах изображений, которые можно встретить в различных моделях цифровых фотоаппаратов; более подробные описания этих файловых форматов вы сможете найти в моей книге Цифровая фотография. Руководство по созданию цифровых фотографий профессионального качества, вышедшей в издательстве «Эксмо». По умолчанию большинство современных цифровых фотоаппаратов хранят отснятые изображения в формате JPEG, который очень выгоден с точки зрения экономии дискового пространства. Более того, JPEG-изображения можно сохранять с различным качеством, которое зависит от уровня сжатия файла. Чем больше размер JPEGфайла, тем лучше качество снимка, и наоборот. Помимо этого, некоторые модели современных цифровых фотокамер позволяют сохранять отснятые изображения в формате TIFF. В этом формате файлы также подвержены сжатию, но при минимальных потерях качества отснятого изображения. К сожалению, файлы в формате JPEG или TIFF хранят далеко не все данные оригинального изображения, отснятого цифровой фотокамерой. Это объясняется тем, что программное обеспечение фотоаппарата определенным образом преобразует отснятую информацию, а затем сохраняет ее в одном из упомянутых выше форматов на карте памяти фотоаппарата. Другими словами, заданные вами параметры съемки (установленный баланс белого, выбранный режим правки цвета, уровень четкости снимка и т.п.) оказывают непосредственное влияние на оригинальные данные полученного изображения. В Photoshop CS можно «подправить» ранее отснятый материал, но в этом случае вы будете оперировать данными не оригинальных, а уже некоторым образом отредактированных снимков. Кроме того, данные, полученные непосредственно в момент съемки кадра можно сохранять в «родном» файловом формате, который разработан производителем цифрового фотоаппарата. Эти форматы различны, как и модели цифровых фотокамер от разных производителей. Тем не менее, несмотря на различия между этими форматами файлов, каждый из них называется RAW-форматом или форматом Camera RAW (raw — «сырой», не обработанный). Снимок, сохранен-
Лабораторные приемы в Photoshop CS ный в таком файле, представляет собой «цифровой негатив», в котором хранятся все его исходные данные, запечатленные цифровой фотокамерой. Проще говоря, снимок в RAW-формате не подлежит сжатию и не подвергается каким-либо правкам, вносимым фотокамерой (увеличение четкости, изменение контрастности и т.п.). Итак, для хранения «цифровых негативов» каждая компания, выпускающая цифровые фотоаппараты (например, Nikon и Canon) предлагает собственный RAW-формат, который, по большому счету, представляет собой обычный TIFF-файл с внедренной дополнительной информацией. Некоторые фирмы-производители используют более ухищренные и скрытые методы хранения оригинальных данных отснятых изображений. Поэтому для работы с любыми изображениями в RAW-формате необходимо специальное программное обеспечение, которое обычно поставляется вместе с фотоаппаратом либо выпускается сторонними разработчиками программного обеспечения. Среди главных достоинств RAW-формата не только «чистые» данные и дополнительная информация, хранящаяся в отснятом изображении, но, как правило, и меньший размер исходного файла по сравнению с изображениями, хранящимися в формате TIFF. Поэтому подавляющее большинство производителей современной фототехники все меньше используют формат TIFF, который, особенно в последнее время, уступает свои позиции RAW-формату.
RAW-формат и программа Photoshop Ранее, для работы с RAW-файлами в Photoshop 7, нужно было выложить кругленькую сумму для приобретения специального программного дополнения. Теперь это программное дополнение, которое называется Camera RAW, поставляется вместе с Photoshop CS и Photoshop CS 2.0. Вышеупомянутое программное дополнение поддерживает наиболее популярные модели цифровых фотокамер хорошо известных фирм-производителей, среди которых, например, Nikon, Canon, Konica Minolta и другие. Более того, в последней версии программы Photoshop дополнение Camera RAW поддерживает файловый формат DNG (Digital Negative — цифровой формат), разработанный в компании Adobe. В сущности, таким образом эта компания предлагает производителям цифровой фототехники универсальный RAW-формат, который можно было бы использовать в любой цифровой фотокамере. Длинный список моделей цифровых фотоаппаратов, поддержка которых включена в последней версии программы Photoshop (на момент когда данная книга готовилась к печати), приведен в
119
120
Глава 3 табл. 3.1. Не огорчайтесь, если в этой таблице нет модели вашего фотоаппарата. Дело в том, что Photoshop CS распознает некоторые модели «цифровиков», которые появились на прилавках магазинов уже после выхода в свет этой версии программы. Например, в фотоаппаратах Canon EOS 350 XT и Konica Minolta A200 используется такой же RAW-формат, как и в предыдущих моделях. Следовательно, Photoshop CS распознает указанные модели, невзирая на то, что они появились после выхода этой версии программы. Полный список цифровых фотокамер, поддержка которых включена в Photoshop CS, можно найти на официальном сайте компании Adobe, который находится по адресу www.adobe.com. Таблица 3.1. Модели фотоаппаратов, поддержка которых включена в Photoshop CS Фирмапроизводитель Canon
Contax Epson Fujifilm Kodak Konica Minolta Leaf Leica Nikon
Olympus Panasonic Pentax Sigma Sony
Модель фотоаппарата EOS-1D, EOS-1Ds, EOS-1D Mark II, EOS-1Ds Mark II, EOS 10D, EOS-20D, EOS D30, EOS D60, Canon EOS 300D (Digital Rebel/Kiss Digital), EOS Digital Rebel XT, PowerShot 600, PowerShot A5, PowerShot A50, PowerShot Pro 1, PowerShot S30, PowerShot S40, PowerShot S45, PowerShot S50, PowerShot S60, PowerShot S70, PowerShot G1, PowerShot G2, PowerShot G3, PowerShot G5, PowerShot G6, PowerShot Pro70, PowerShot Pro90 IS N Digital R-D1 FinePix F700, FinePix S5000 Z, FinePix S7000 Z, FinePix S2 Pro, FinePix S20 Pro, FinePix S3 Pro DCS 14n, DCS Pro 14nx, DCS 460, DCS 760, DCS Pro SLR/n DiMAGE A1, DiMAGE A2, DiMAGE A200, DiMAGE 5, DiMAGE 7, DiMAGE 7i, DiMAGE 7Hi, Maxxum7D/Dynax 7D Valeo 6, Valeo 11, Valeo 22 Digilux 2 D1, D1H, D1X, D2X, D100, D2H/D2Hs, D70, D70s, D50, Coolpix 5000, Coolpix 5400, Coolpix 5700, Coolpix 8700, Coolpix 8400, Coolpix 8800 E-10, E-1, E-20, C-5050 Zoom, C-5060 Zoom, C-8080 Wide Zoom DMC-LC1 *ist D, *ist Ds SD9, SD10 DSC-F828
Лабораторные приемы в Photoshop CS
Использование программного дополнения Camera RAW Как упоминалось ранее, программное дополнение Camera RAW встроено в Photoshop CS. Для того чтобы воспользоваться этим программным дополнением, выполните следующие действия. 1. Скопируйте изображения, сохраненные в RAW-формате, с карты памяти фотоаппарата на жесткий диск вашего компьютера. 2. Откройте Photoshop и в главном меню этой программы выберите команду FileOpen (ФайлОткрыть) (либо с помощью команды FileBrowse активизируйте диспетчер файлов, который в последней версии пакета Adobe Creative Suite 2.0 называется Adobe Bridge). 3. В открывшемся диалоговом окне щелкните на имени RAWфайла, а затем на кнопке Open (Открыть). На экране появится диалоговое окно программного дополнения Camera RAW, большую часть которого занимает область предварительного просмотра (рис. 3.1).
Рис. 3.1. Диалоговое окно встроенного в Photoshop CS 2.0 программного дополнения Camera RAW
4. Если необходимо, разверните изображение в области предварительного просмотра. Для этого воспользуйтесь двумя крайними кнопками панели инструментов, которая расположена в верхнем левом углу диалогового окна дополнения Camera RAW.
121
122
Глава 3 5. Чтобы изменить масштаб снимка, используйте инструмент Zoom, либо одноименный параметр, который расположен в нижнем левом углу диалогового окна (под областью предварительного просмотра). 6. В правом верхнем углу диалогового окна Camera RAW предусмотрена гистограмма, с помощью которой можно изменить значения красного, зеленого и синего цветов текущего изображения. 7. Если считаете нужным, измените значения других параметров диалогового окна Camera RAW (более подробно параметры этого окна описаны ниже). 8. В заключение щелкните на кнопке OK, чтобы текущее изображение (с учетом выбранных вами параметров) появилось в окне программы Photoshop. Помимо всего прочего, в диалоговом окне программного дополнения Camera RAW предусмотрены такие же параметры, как и у большинства цифровых фотоаппаратов. В данном случае в качестве примера использован снимок, сделанный фотоаппаратом Nikon D70. Думаю, что для вашей фотокамеры в диалоговом окне Camera RAW предусмотрены аналогичные параметры. Ниже приведены краткие описания основных параметров диалогового окна Camera RAW. Некоторые из этих параметров, предназначенные, например, для коррекции цвета, изменения его насыщенности, коррекции экспозиции и т.п., более подробно рассмотрены в последующих главах книги. Раскрывающийся список Space (Набор цветовых параметров). В цифровом фотоаппарате обычно предусмотрена возможность выбора определенного набора цветовых параметров (цветовых профилей), например Adobe RGB или sRGB. По умолчанию цифровой фотоаппарат сохраняет RAW-файлы со своим собственным набором цветовых параметров. Если вы забыли его выбрать перед съемкой кадра, это можно сделать позже с помощью раскрывающегося списка Space, который расположен нижнем левом углу диалогового окна Camera RAW (см. рис. 3.1). Раскрывающийся список Depth (Битовая глубина). С помощью этого списка выбирают битовую глубину цвета изображения — 8 Bits/Channel (8 бит на канал) или 16 Bits/Channel (16 бит на канал). По сравнению с предыдущими версиями программы, в Photoshop CS 2.0 появилось больше программных средств, предназначенных для редактирования изображений с 16-битовыми цветовыми каналами (например, средство Merge to HDR). Поэтому перед открытием RAW-снимка в
Лабораторные приемы в Photoshop CS Photoshop CS имеет смысл сохранить более полную информацию о цвете этого снимка.
На заметку
Битовая глубина цвета изображений подробно рассматривается в последующих главах книги. Однако на данном этапе я должен заметить, что в Photoshop CS значительно усовершенствованы программные средства, предназначенные для редактирования изображений с 16-битовыми цветовыми каналами. Например, такие изображения теперь можно сохранять в «родном» файловом формате программы Photoshop (файлы с расширением *.psd), а затем манипулировать этой исчерпывающей информацией о цвете изображения с помощью слоев, каналов и других программных средств Photoshop CS. Вы, наверное, уже знаете, что на каждый цветовой канал (красный (R), зеленый (G) и синий (B)) полноцветного 24-битового RGBизображения приходится по 8 бит информации (8+8+8= =24 бита). Следовательно, каждый цветовой канал 24-битового изображения может содержать 256 уровней цвета (оттенков), а все 24-битовое изображение — 16,8 миллионов разнообразных цветов. Впрочем, некоторые модели цифровых фотоаппаратов и сканеров позволяют создавать RGB-изображения (во всяком случае теоретически), на каждый цветовой канал которых приходится по 16 бит информации. Таким образом, в каждом канале такого RGBизображения может содержаться 65 535 оттенков цвета, а во всем изображении — около 281 триллиона цветов (если быть точным, то 281 474 967 710 655 различных цветов). На первый взгляд такое количество информации о цвете может показаться чрезмерным, но в этом случае, например, благодаря достаточно широкому динамическому диапазону значительно проще редактировать цвета в затемненных участках изображений.
Раскрывающийся список Size (Размер изображения в пиксе-
лях). Как правило, физические размеры изображения не меняют перед его открытием в программе Photoshop. Тем не менее, если вам все-таки необходимо увеличить или уменьшить ранее отснятое изображение, выберите из раскрывающегося списка Size необходимое значение. Вы получите значительно лучший результат пересчета размеров изображения благодаря новому и более совершенному алгоритму, который используется в этой версии программного дополнения Camera RAW. Раскрывающийся список Resolution (Разрешение). Значением этого параметра определяется разрешение снимка (например, 300 или 600 dpi), с учетом которого этот снимок будет распечатан на принтере.
123
124
Глава 3 В последней версии программы, Photoshop CS 2.0, в диалоговом окне Camera RAW появилась еще одна, пятая, вкладка с набором дополнительных параметров. Впрочем, пользователям чаще всего приходится оперировать параметрами вкладки Adjust (Настроить) (см. рис. 3.1). Поэтому краткий обзор основных параметров диалогового окна Camera RAW начнем именно с этой вкладки. Группа параметров White Balance (Баланс белого цвета). В единственном раскрывающемся списке этой группы параметров предусмотрены следующие элементы: Daylight (Естественное освещение), Cloudy (Облачно), Shade (В тени), Tungsten (Лампа накаливания), Fluorescent (Лампа дневного света), Flash (Вспышка) и As Shot (Как во время съемки). При выборе последнего элемента текущий снимок будет открыт в программе Photoshop с учетом того значения баланса белого, который был установлен непосредственно перед съемкой кадра. Для того чтобы выбрать пользовательское значение баланса белого, воспользуйтесь ползунками Temperature (Температура цвета) и (или) Tint (Тон цвета) группы параметров White Balance. Параметр Exposure (Экспозиция). С помощью этого параметра меняют общую яркость отснятого изображения. Регулируя значение параметра Exposure, следите за изменением гистограммы, которая расположена в верхнем правом углу диалогового окна Camera RAW. Помимо этого, на вышеупомянутой гистограмме отображается результат изменения значений следующих четырех параметров вкладки Adjust диалогового окна Camera RAW. Параметр Shadows (Тени). Этот параметр служит для изменения яркости в затененных областях открытого в данный момент изображения. По утверждению разработчиков, результат изменения этого параметра аналогичен результату использования черного ползунка в диалоговом окне Levels (Уровни) программы Photoshop. Параметр Brightness (Яркость). Этот параметр предназначен для изменения яркости изображения. Он аналогичен параметру Exposure с той лишь разницей, что самые светлые и темные фрагменты изображения программа определяет на основе значений параметров Exposure и Shadows. Параметр Contrast (Контраст). С помощью данного параметра изменяют контрастности полутонов текущего изображения. Разработчики компании Adobe рекомендуют использовать
Лабораторные приемы в Photoshop CS этот параметр только после установки значений для параметров Exposure, Shadows и Brightness. Параметр Saturation (Насыщенность). Этот параметр предназначен для управления насыщенностью цветов текущего изображения. Чтобы обесцветить изображение (градации серого цвета), введите в поле Saturation значение –100, а чтобы вдвое увеличить насыщенность оригинального изображения — значение 100. Теперь остановимся на параметрах следующей вкладки, Detail (Детальность), которая показана на рис. 3.2.
Рис. 3.2. Параметры вкладки Detail диалогового окна Camera RAW предназначены для управления четкостью и уровнем шума отснятого изображения
Параметр Sharpness (Резкость). Предназначен для изменения
контурной резкости текущего изображения. В этом случае используется очень сложный алгоритм; в его работе учитывается модель фотоаппарата, с помощью которого сделан снимок, выбранное вами значение чувствительности ISO и ряд других параметров съемки текущего изображения. Впрочем, разработчики компании Adobe не рекомендуют на данном этапе увеличивать четкость RAW-изображения, если вы намерены редактировать его в программе Photoshop.
125
126
Глава 3
Параметры Luminance Smoothing/Color Noise Reduction (Устра-
нение «серого» шума/Уменьшение цветового шума). Эти параметры вкладки Detail предназначены для уменьшения различных шумов, которые появляются на снимке при установке завышенного значения чувствительности ISO. Каждый из параметров рассчитан на устранение специфического шума. Параметр Luminance Smoothing предназначен для уменьшения «серого» шума (зернистости), который появляется из-за того, что уровень яркости различных фрагментов изображения неодинаков; параметр Color Noise Reduction позволяет уменьшить цветной шум изображения. Впрочем, в программе Photoshop CS 2.0 появился новый фильтр, Reduce Noise (Уменьшить шум), который более гибок в устранении аналогичных дефектов. На вкладке Lens (Объектив) диалогового окна Camera RAW сосредоточены параметры, предназначенные для устранения таких оптических искажений, как хроматическая аберрация и виньетирование. В сущности, параметры вкладки Lens (рис. 3.3) практически ничем не отличаются от параметров фильтра Lens Correction (Коррекция искажений объектива), который подробно описан в главе 2, «Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS».
Рис. 3.3. Параметры вкладки Lens предназначены для устранения искажений, вызванных несовершенством оптической системы объектива
Лабораторные приемы в Photoshop CS
Группа
параметров Chromatic Aberration (Хроматическая аберрация). В главе 2 уже шла речь о том, что в цифровой фотографии встречаются два типа хроматической аберрации. Один из них вызван неспособностью объектива правильно фокусироваться в определенной плоскости на всех цветах отснятой сцены. Откровенно говоря, хроматическая аберрация этого типа присуща не только цифровой, но и традиционной фотографии, поскольку этот дефект объясняется несовершенством оптической системы объектива. Другой тип хроматической аберрации встречается только в цифровой фотографии. Причиной появления искажений этого типа является чрезмерное количество слишком насыщенных пикселей, фотоны которых оказывают отрицательное влияние на цвет ближайших соседних с ними пикселей. В результате этого по контуру освещенного сзади объекта появляется ярко выраженная фиолетовая окантовка. Справиться с хроматической аберрацией можно либо непосредственно перед открытием снимка в программе Photoshop (с помощью параметров вкладки Chromatic Aberration программного дополнения Camera RAW), либо в программе Photoshop CS 2.0 с помощью фильтра Lens Correction (Устранение искажений объектива). Вкладка Vignetting (Виньетирование). В подавляющем большинстве случаев виньетированием называют затенение краев или углов изображения. Появляется данное искажение вследствие неспособности объектива «охватить» всю плоскость снимаемой сцены либо во время использования слишком маленькой бленды по сравнению с углом зрения объектива, на который эта бленда установлена. Для устранения искажения этого типа используйте параметры данной вкладки или фильтр Lens Correction программы Photoshop CS 2.0. Используя параметры вкладки Curve (рис. 3.4), редактируют тона текущего изображения с помощью кривой, которая предусмотрена на этой вкладке. Параметры вкладки Calibrate (рис. 3.5) предназначены для калибровки настроек, с учетом которых в программном дополнении Camera RAW будут отредактированы оттенки и насыщенность красного, синего и зеленого цветов, а также тона темных областей снимка. Используйте параметры этих двух вкладок, если на ваших снимках постоянно доминирует красный, зеленый или синий цвет, либо в том случае, когда в его темных областях отчетливо видны оттенки какого-либо цвета. Более подробно корректировка цвета изображения с помощью кривых обсуждается далее, в настоящей главе.
127
128
Глава 3
Рис. 3.4. Параметры вкладки Curve предназначены для редактирования тонов текущего изображения
Рис. 3.5. Параметры вкладки Calibrate предназначены для калибровки настроек программного дополнения Camera RAW, которые используются для коррекции цвета изображений
Лабораторные приемы в Photoshop CS
Эффекты, полученные в процессе проявки пленки Наиболее интересные визуальные эффекты можно создавать в процессе проявки пленки, подвергая последнюю «варварским средневековым пыткам». Для создания таких эффектов недопроявленную пленку подставляют под лучи дневного света, подогревают проявитель больше обычного, увеличивают время проявки либо погружают пленку в ледяную воду. В прежние времена, когда фотопленка была в «зените славы», подобные методы создания спецэффектов пользовались огромной популярностью среди подавляющего большинства профессиональных фотографов. Более того, даже в наши дни ни один из таких методов не был предан забвению. И это вполне естественно, поскольку для достижения невероятных результатов достаточно лишь на несколько секунд увеличить время проявки пленки, подогреть проявитель на несколько градусов больше обычного или допустить еще дюжину подобных технологических «ошибок». Единственный недостаток таких эффектов заключается в том, что вернуть ранее отснятые кадры к их первоначальному виду попросту невозможно. Увы, изменения, происходящие с фотопленкой, необратимы. Зато в программе Photoshop создавать подобные эффекты для одного и того же изображения можно неограниченное количество раз (досадно, что в традиционной фотолаборатории нет возможности отменить предыдущее действие, а тем более целый ряд действий).
Соляризация Первоначально эффект соляризации, так же, как и эффект ретикуляции (описан в следующем разделе), появился в результате катастрофической ошибки, которая со временем получила статус основного действа креативной методики. Эффект соляризации, стал необычайно популярным в далекие шестидесятые годы прошлого столетия, когда на снимках, которые были сделаны на концертах популярных в то время рок-групп, удалось достичь потрясающего психоделического эффекта. Поэтому не удивительно, что этот эффект нашел свое продолжение в программных средствах Photoshop CS. Практически неограниченные возможности этого редактора графических изображений компании Adobe позволяют создавать эффект соляризации с помощью нескольких различных способов, о которых, собственно, и пойдет речь в настоящем разделе. Но перед этим следует хотя бы вкратце остановиться на особенностях традиционного метода создания эффекта соляризации. Думаю, что эта сага
129
130
Глава 3 будет особенно интересна тем читателям, которые много раз видели на снимках результат использования традиционной методики, но не представляют, каким образом его можно было получить. Прежде всего должен заметить, что результат применения данной методики не всегда в полной мере соответствует тому феномену, который называют соляризацией. Впервые открытая еще в девятнадцатом столетии, соляризация представляла собой редкое явление, полученное вследствие очень длительной выдержки во время съемки кадра. В результате этого некоторые тона снимка получались обращенными, например яркий свет солнечных лучей, отраженный от блестящего объекта, выглядел темным пятном. В то далекое время не было необходимости в фотолабораторных изысканиях для получения эффекта соляризации, поскольку его можно было создать непосредственно во время съемки. В двадцатом столетии известные фотографы-новаторы Ансел Адамс и Мэн Рэй использовали вышеупомянутую методику во время создания своих незабвенных произведений, в которых, например, самый яркий фрагмент сцены — солнечный диск — выглядел абсолютно черным. Для этого знаменитые фотографы увеличивали в 5–10 раз временной интервал засветки пластин по сравнению с обычной выдержкой. Химический состав современных фотопленок препятствует появлению эффекта соляризации. Поэтому в настоящее время создать такой эффект во время съемки кадра практически невозможно, поскольку для этого нужно увеличить выдержку в 10 000 раз по сравнению с обычным временным интервалом, который необходим для съемки. Соляризацию, полученную вследствие передержки, очень напоминает так называемый эффект Сабатье. Данный эффект возникает в том случае, если недопроявленную пленку (или фотобумагу) осветить, а затем вновь погрузить в проявитель до полной проявки. Так случается, например, когда неповоротливый зевака-фотограф случайно включает, а затем тут же выключает свет в фотолаборатории. В результате такой технологической «ошибки» одни фрагменты снимка получаются негативными, а другие — позитивными, в результате чего создается оригинальный психоделический вид отснятой сцены. Эффект соляризации можно создавать как на цветных, так и на черно-белых фотографиях. Сложность создания такого эффекта заключается в правильном подборе временных интервалов проявки и «случайной» засветки снимка. В сущности, это не проблема, если вы создаете эффект соляризации во время проявки фотобумаги, поскольку испортив один лист, можно тут же поэкспериментировать со следующим. Однако самые впечатляющие эффекты соляризации получаются в процессе обработки именно
Лабораторные приемы в Photoshop CS фотопленок, что, как вы понимаете, значительно сложнее и дороже. Что же касается Photoshop, то с помощью этой программы можно экспериментировать с эффектом соляризации неограниченное количество раз и, если необходимо, немедленно возвращаться к первоначальному виду оригинального изображения.
Создание эффекта соляризации в программе Photoshop В арсенале программы Photoshop имеется фильтр Solarize (Соляризация), который специально предназначен для создания эффекта соляризации. Выполняя действия в приведенной ниже последовательности, используйте файл Chapter_03_Clown Filter. JPG (рис. 3.6), который вы найдете на прилагаемом к этой книге компакт-диске. Я намеренно предлагаю использовать именно этот файл, поскольку в нем много очень ярких, насыщенных цветов, благодаря которым вы получите исчерпывающее представление о вышеупомянутом эффекте.
Рис. 3.6. Эффект соляризации особенно хорошо удается на снимках с яркими, насыщенными цветами
1. В главном меню программы выберите команду LayerDuplicate Layer (СлойДублировать слой), для того чтобы сделать копию текущего слоя изображения. В текстовое поле As появившегося диалогового окна Duplicate Layer введите название копии слоя и щелкните мышью на кнопке OK.
131
132
Глава 3 2. Затем в главном меню программы выберите команду FilterStylizeSolarize (ФильтрСтилизацияСоляризация). Фильтр Solarize относится к «одношаговым» фильтрам программы Photoshop, применение которых не сопровождается появлением диалоговых окон. 3. В результате применения фильтра Solarize у вас получится слишком темное изображение, отдельные цвета которого будут обращены (инвертированы). Для того чтобы «оживить» полученное изображение, выберите в главном меню программы команду ImageAdjustmentsAuto Levels (ИзображениеНастройкиАвтоматическая установка уровней). В результате у вас должно получиться примерно такое же изображение, как показанное на рис. 3.7.
Рис. 3.7. Изображение с обращенными цветами — результат применения фильтра Solarize программы Photoshop
4. Теперь было бы неплохо избавиться от слишком мрачного черного фона изображения. Для этого активизируйте инструмент Magic Wand (Волшебная палочка) и щелкните на черном фоне изображения. Затем, удерживая нажатой клавишу <Shift>, щелкните на фрагменте черного цвета, который находится под самым большим светофильтром в правой части изображения. Таким образом вы добавите к ранее выделенному фону еще
Лабораторные приемы в Photoshop CS и маленький фрагмент черного цвета в правой части снимка. Теперь в главном меню программы выберите команду ImageAdjustmentsInvert (или нажмите клавиши ), чтобы инвертировать цвета только что выделенных фрагментов (рис. 3.8). Для того чтобы убрать границы выделенной области, нажмите клавиши .
Рис. 3.8. Изображение, показанное на рис. 3.7, после инвертирования цвета фона
5. Несмотря на то что у фильтра Solarize нет собственных параметров, вы можете изменить полученный результат по своему усмотрению. Для этого в главном меню программы выберите команду ImageAdjustmentsHue/Saturation (Изображение НастойкиОттенок/Насыщенность) или нажмите клавиши (<+U> для Mac). В любом случае на экране появится диалоговое окно Hue/Saturation, показанное на рис. 3.9. 6. Перетащите вправо ползунок Saturation для увеличения насыщенности цветов изображения. 7. Перетащите в любом направлении ползунок Hue, чтобы получить необходимые цвета. 8. Для того чтобы сделанные вами изменения вступили в силу, щелкните на кнопке OK.
133
134
Глава 3
Рис. 3.9. Диалоговое окно Hue/Saturation, с помощью которого можно изменить цвета любого изображения
Создание эффекта соляризации с помощью средства Curves В этом разделе описан более гибкий метод создания эффекта соляризации — с помощью средства Curves (Кривые) программы Photoshop. Данное средство предоставляет возможность манипулирования основными цветами оригинального изображения посредством изменения их яркости. После применения традиционного эффекта Сабатье более мощному воздействию подвержены полутона изображения. С помощью Curves такой «несправедливости» по отношению к другим тонам можно легко избежать. Поэтому методика создания эффекта соляризации с помощью вышеупомянутого средства значительно эффективнее, чем применение фильтра Solarize (Соляризация). К тому же для применения средства Curves вам не нужно вникать в специфику его работы. Более того, в данном случае вы будете заняты не коррекцией оригинальных цветов изображения, а созданием новых. Из этого следует, что вы можете экспериментировать сколько вашей душе угодно, не опасаясь нарушить цветовую схему изображения. Выполняя приведенные ниже действия, используйте файл Chapter_03_Clown Filter.JPG (см. рис. 3.6), который находится на прилагаемом к этой книге компакт-диске. 1. В главном меню программы выберите команду LayerDuplicate Layer (СлойДублировать слой), для того чтобы сделать копию текущего слоя изображения. В текстовое поле As появившегося диалогового окна Duplicate Layer введите название копии слоя и щелкните на кнопке OK. В этом случае все изменения коснутся только что созданного слоя. Оригинальный, нетронутый слой изображения может пригодиться в том случае, если вам понадобится начать работу заново.
Лабораторные приемы в Photoshop CS 2. В главном меню программы выберите команду ImageAdjustmentsCurves (ИзображениеНастройкиКривые). На экране появится диалоговое окно Curves, которое показано на рис. 3.10.
Рис. 3.10. Диалоговое окно Curves, с помощью которого довольно легко создать эффект соляризации
3. Щелкните в нижней части диагональной линии, которая пересекает область предварительного просмотра, и перетащите созданную таким образом точку вверх. В результате ваших действий изображение несколько «побледнеет» (см. рис. 3.10). 4. Аналогичным образом создайте еще несколько точек и перетащите эти точки вверх и вниз. Один из результатов создания такой «холмистой» кривой показан на рис. 3.11.
Рис. 3.11. Результат изменения формы кривой в диалоговом окне Curves
В приведенной выше последовательности действий изменению были подвержены сразу все три цветовых канала изображения. Для того чтобы изменить только какой-либо один цветовой канал, выбери-
135
136
Глава 3 те в раскрывающемся списке Channel (Канал) диалогового окна Curves один из следующих элементов: Red (Красный), Green (Зеленый) или Blue (Синий). Затем для выбранного канала поэкспериментируйте с формой кривой, пока не добьетесь желаемого результата.
На заметку
В Photoshop можно корректировать тона изображения одним из трех основных способов, каждый из которых подробно рассмотрен в этой главе. Первый способ касается использования средства Brightness/Contrast (Яркость/ Контраст). Данное средство позволяет изменять тона изображения глобально, не делая отличий между светлыми, промежуточными и темными фрагментами изображения. Используйте это средство только в том случае, если вас устроит посредственный результат коррекции тонов изображения (поскольку другого результата вы попросту не получите). Программное средство Levels (Уровни) — более гибкое, чем предыдущее, поскольку с его помощью можно отдельно редактировать светлые, полутоновые и темные фрагменты изображения. Однако наилучших результатов можно достичь с помощью средства Curves (Кривые). Дело в том, что данное средство позволяет менять тона изображения на всем отрезке уровня яркости, во всех его 256 точках. Горизонтальная ось диалогового окна Curves (см. рис. 3.10) представляет собой значения яркости изображения до внесенных вами изменений. Вертикальная ось — это значения яркости изображения после сделанных вами изменений. Вдоль каждой оси диалогового окна Curves отложено 256 уровней яркости, которые в свою очередь разделены штрихпунктирными линиями на четыре равные части. По умолчанию нижний левый угол системы координат диалогового окна Curves соответствует значению 0,0 (абсолютно черный цвет), верхний правый угол соответствует значению 255,255 (абсолютно белый цвет). Всякий раз, когда вы открываете диалоговое окно Curves, его график представляет собой прямую линию, поскольку до сделанных вами изменений входные (input) и выходные (output) характеристики яркости тонов изображения одинаковы. Меняя форму кривой, вы тем самым меняете значения яркости определенных тонов изображения. Если вам раньше не приходилось пользоваться средством Curves, просто поэкспериментируйте с формой его кривой и посмотрите на полученные результаты.
Ретикуляция Ретикуляцией называют частичное растрескивание эмульсионного слоя фотопленки, в результате чего можно либо окончательно испортить ранее отснятые кадры, либо создать оригинальный эффект.
Лабораторные приемы в Photoshop CS Эффект ретикуляции (сетчатый узор на фотографии) получают посредством резких изменений температуры во время проявки фотопленки. Как вы знаете, относительно мягкий светочувствительный слой традиционной фотопленки (смесь серебра с желатином) наносится на тонкую, но в то же время достаточно прочную подложку. Так вот, если во время проявки черно-белую пленку вынуть из относительно теплого проявителя и сразу же поместить в другой, достаточно холодный раствор, мягкий желатин мгновенно деформируется. В результате этого явления на снимке появляется оригинальный узор и значительно увеличивается зернистость всего снимка. В традиционной фотолаборатории создавать эффект ретикуляции довольно сложно. Для этого перед промывкой и закреплением фотопленку вынимают из проявителя, разогретого до 38 ºC вместо обычных 20–24 ºC, а затем немедленно погружают в ледяную воду или останавливающий раствор. Если вам повезет и вы все сделаете правильно, то в результате получите оригинальный спецэффект. В противном случае эмульсия фотопленки может попросту отвалиться от подложки (что, кстати говоря, у меня случалось не один раз). К счастью, создание эффекта ретикуляции в программе Photoshop совершенно безопасно для любых снимков. Более того, с помощью этой программы можно создавать упомянутый выше эффект не только для черно-белых, но и для цветных изображений (резкие перепады температур разрушают цветную фотопленку). Откройте в программе Photoshop файл Chapter_03_Tower.JPG (рис. 3.12), который находится на прилагаемом к книге компакт-диске, и выполните приведенные ниже действия. 1. В главном меню программы выберите команду LayerDuplicate Layer (СлойДублировать слой), для того чтобы сделать копию текущего слоя изображения. В текстовое поле As появившегося диалогового окна Duplicate Layer введите название копии слоя и щелкните на кнопке OK. Теперь все ваши действия будут касаться только нового слоя; оригинальный слой изображения останется неизменным. 2. В главном меню программы выберите команду FilterSketch Reticulation (ФильтрНабросокРетикуляция). На экране появится диалоговое окно программного средства Filter Gallery (Галерея фильтров) с активизированным фильтром Reticulation (рис. 3.13). 3. Для параметров, расположенных в правой части диалогового окна Filter Gallery, установите следующие значения: Density (Интенсивность фильтра) — 9, Foreground Level (Уровень переднего плана) — 22, Background Level (Уровень заднего
137
138
Глава 3 плана) — 22 (если хотите поэкспериментировать, выберите любые другие значения для параметров этого фильтра).
Рис. 3.12. Так выглядит оригинальный снимок, к которому будет применен эффект ретикуляции
Рис. 3.13. В правой части диалогового окна Filter Gallery находятся параметры выбранного фильтра
Лабораторные приемы в Photoshop CS 4. Щелкните на кнопке OK, чтобы применить фильтр Reticulation к текущему изображению. Теперь снимок башни выглядит так же, как после создания эффекта ретикуляции в условиях фотолаборатории. 5. Для того чтобы создать эффект ретикуляции цветного снимка, необходимо содержимое «обработанного» черно-белого слоя изображения объединить с его оригинальным слоем. Сначала убедитесь в том, что в палитре Layers (Слои) выделен верхний, черно-белый, слой изображения, а затем, как показано на рис. 3.14, из раскрывающегося списка Blend mode (Режим смешивания пикселей), который находится в верхнем левом углу палитры Layers, выберите элемент Color Dodge (Осветление цветом). Теперь цвета нижнего слоя будут видны сквозь ретикуляционную текстуру верхнего слоя изображения.
Рис. 3.14. Используйте режим смешивания пикселей Color Dodge, чтобы цвета нижнего слоя изображения были видны сквозь ретикуляционную текстуру верхнего слоя
Кросс-процессы Таинственные цветовые эффекты, полученные с помощью кросспроцессов, придают фотографиям неповторимый, уникальный вид. Откровенно говоря, методика кросс-процесса приобрела настолько широкую популярность, что давно перестала быть новаторской. Пик популярности кросс-процессов пришелся на последние годы минувшего тысячелетия. Я уж начал подумывать, что это «нечистый» глумится над фотографами, подталкивая последних «штамповать» рекламные снимки с использованием методики кросс-процесса, для того чтобы
139
140
Глава 3 коренным образом изменить привычное для человека представление о восприятии реальных цветов. С тех пор прошло более шести лет, но интерес к этому эффекту по-прежнему не угасает. Поэтому я решил рассказать вам о кросс-процессах, чтобы и вы, применяя этот эффект, могли поэкспериментировать с собственными изображениями. Кросс-процессом называют методику проявки пленки в непредназначенном для нее реактиве. Например, цветную негативную фотопленку можно проявить в растворе, который предназначен для обработки позитивных пленок (в этом случае вы получите позитив с мягкими темно-синими оттенками). Аналогичным образом, для проявки позитивной пленки можно использовать реактив, который предназначен для обработки негативных фотопленок (в этом случае получается негатив с довольно оригинальной окраской). К сожалению, в результате применения упомянутого выше кросс-процесса «негатив–позитив» получаются слишком темные слайды. Но вы сможете с успехом использовать эти слайды для печати оригинальных фотографий в книгах, журналах и т.п. Не лишены недостатков и снимки, полученные с помощью кросс-процесса «позитив–негатив». Тем не менее для знатока фотолабораторных трюков не составляет особого труда отпечатать фотографии с таких негативов или сделать из них позитивы. Короче говоря, применяя любой из описанных выше кросс-процессов, можно получить довольно оригинальные изображения, цвета которых вы не встретите в реальной жизни. Между тем, кросс-процессы в программе Photoshop можно имитировать с помощью нескольких различных способов. Но я хочу предложить вашему вниманию только самый простой из них. Для имитации кросс-процесса в программе Photoshop выполните следующие действия. 1. Откройте в Photoshop файл Chapter_03_Cross Process.JPG, который находится на прилагаемом компакт-диске. Это достаточно светлый снимок женщины с яркими тонами кожи (рис. 3.15). Именно такая комбинация света и яркости позволяет создавать оригинальные цветовые эффекты с помощью кросс-процессов. 2. Создайте копию слоя Background (основной слой изображения). Для этого в главном меню программы выберите команду LayerDuplicate Layer (СлойДублировать слой). В текстовое поле As появившегося диалогового окна Duplicate Layer введите название будущей копии слоя и щелкните мышью на кнопке OK. 3. В главном меню программы выберите команду ImageAdjustmentsCurves (ИзображениеНастройкиКривые). На экране появится диалоговое окно Curves.
Лабораторные приемы в Photoshop CS
Рис. 3.15. Оригинальный снимок, к которому будет применена методика кросс-процесса
4. Как показано на рис. 3.16, из раскрывающегося списка Channel (Канал) диалогового окна Curves выберите элемент Red (Красный). 5. Щелкните на пересечении третьей вертикальной и первой горизонтальной штрихпунктирных линий диалогового окна Curves (см. рис. 3.16), а затем в текстовые поля Input и Output этого же диалогового окна введите соответственно значения 191 и 190. 6. Теперь щелкните на пересечении первой вертикальной и третьей горизонтальной штрихпунктирных линий диалогового окна Curves (см. рис. 3.16), а затем в поля Input и Output введите соответственно значения 82 и 46. В результате ваших действий в полутоновых фрагментах «подопытного» снимка появится явный голубой оттенок. 7. Затем из раскрывающегося списка Channel (Канал), который расположен в верхней части диалогового окна Curves, выберите элемент Green (Зеленый). 8. Чтобы изменить характеристики зеленого канала изображения, щелкните на пересечении второй вертикальной и второй
141
142
Глава 3 горизонтальной штрихпунктирных линий диалогового окна Curves (рис. 3.17). Затем в поля Input и Output введите соответственно значения 125 и 127. После этого щелкните на точке, которая расположена вблизи крайней справа вертикальной линии и в текстовые поля Input и Output введите значения 255 и 203 (см. рис. 3.17).
Рис. 3.16. Прежде всего необходимо изменить параметры канала красного цвета (канал Red)
9. Далее из раскрывающегося списка Channel, который расположен в верхней части диалогового окна Curves, выберите элемент Blue (Синий). 10. Чтобы изменить характеристики зеленого канала изображения, перетащите точку, которая расположена вблизи крайней справа вертикальной линии, так, как показано на рис. 3.18. Проследите за тем, чтобы в поля Input и Output для этой точки были введены соответственно значения 255 и 162. Теперь щелкните на пересечении второй вертикальной и второй горизонтальной штрихпунктирных линий диалогового окна Curves, а затем в текстовые поля Input и Output введите соответственно значения 94 и 109. 11. Щелкните на кнопке OK диалогового окна Curves, чтобы сделанные вами изменения вступили в силу. 12. В главном меню программы выберите команду ImageApply Image (ИзображениеПрименить изображение). Затем из раскрывающегося списка Blending (Режим смешивания пикселей) появившегося диалогового окна Apply Image выберите элемент Hard Light (Жесткий свет).
Лабораторные приемы в Photoshop CS
Рис. 3.17. Результат настройки зеленого канала изображения (канал Green)
Рис. 3.18. Результат изменения параметров синего канала изображения (канал Blue)
13. В текстовое поле Opacity (Непрозрачность) диалогового окна Apply Image (рис. 3.19) введите значение 50%, и щелкните на кнопке OK. 14. Измените при необходимости яркость и контрастность результирующего изображения. Для этого в главном меню программы выберите команду ImageAdjustmentsBrightness/ Contrast (ИзображениеНастройкиЯркость/Контраст). В появившемся диалоговом окне Brightness/Contrast перета-
143
144
Глава 3 щите в нужном направлении ползунки Brightness (Яркость) и (или) Contrast (Контраст). В конечном итоге у вас должен получиться примерно такой же снимок, как на рис. 3.20.
Рис. 3.19. Для того чтобы наполовину уменьшить интенсивность применения средства Apply Image, в поле Opacity следует ввести значение, равное 50%
Рис. 3.20. Так выглядит изображение после имитации кросс-процесса в программе Photoshop
Лабораторные приемы в Photoshop CS
Высококонтрастные изображения Во второй половине прошлого столетия некоторые энтузиасты пришли к вполне справедливому выводу о том, что высококонтрастные изображения представляют собой не что иное, как направление минимализма в фотографическом искусстве. Скандально известный американский художник Энди Уорхол не был знаменитым фотографом, но и он использовал высококонтрастный эффект в собственных работах (достаточно вспомнить его нашумевшую серию фотографий, посвященных Мэрилин Монро, и многие другие снимки). Чтобы создать высококонтрастные фотографии, достаточно использовать литографическую пленку, которая предназначена для съемки штриховых иллюстраций (т.е. иллюстраций без полутонов). У литографических пленок есть собственные «пороговые» значения яркости. Поэтому те фрагменты сцены, яркость которых находится ниже порогового значения пленки, не появятся на снимке, а фрагменты с яркостью, превышающей пороговое значение литографической пленки, будут отображены исключительно черным цветом. На рис. 3.21 показаны две версии одного снимка: слева снимок женщины в оттенках серого цвета, а справа — высококонтрастная версия этого же снимка. Аналогичного результата можно добиться и в программе Photoshop, при этом из списка ваших затрат можно смело вычеркнуть статью расходов на литографическую пленку и специальные реактивы.
Рис. 3.21. Обычный снимок в оттенках серого цвета (слева) и его высококонтрастная версия (справа)
145
146
Глава 3 В Photoshop можно создавать различные высококонтрастные изображения — цветные, черно-белые либо имеющие только два или только три цвета. Такие изображения могут иметь и большее количество цветов (в этом случае высококонтрастное изображение по своему внешнему виду несколько напоминает обычный плакат). Необходимо помнить о том, что на основных фрагментах главного объекта будущего высококонтрастного изображения должны доминировать самые яркие тона оригинала. Как вы понимаете, с повышением контраста темные и средние тона оригинального изображения будут выглядеть черными, а самые светлые тона останутся белыми. Короче говоря, в том случае, если главный объект на оригинальном снимке будет слишком темным, на высококонтрастном изображении на месте этого объекта (с его насыщенными полутонами) появится одно черное пятно. Самый простой способ создания высококонтрастного изображения в программе Photoshop заключается в использовании средства Brightness/Contrast. Для активизации этого средства выберите в главном меню программы команду ImageAdjustmentsBrightness/ Contrast (ИзображениеНастройкиЯркость/Контраст). Затем в появившемся диалоговом окне поэкспериментируйте с параметрами Brightness (Яркость) и Contrast (Контраст), пока не добьетесь приемлемого результата. Значением параметра Contrast определяется количество различных тонов в результирующем изображении. Обычное изображение в оттенках серого цвета состоит из 256 различных тонов. По мере перетаскивания вправо ползунка Contrast вышеупомянутая цифра будет постепенно уменьшаться. Как только значение этого параметра достигнет 100%, в вашем изображении останется только два цвета — черный и белый. Параметр Brightness диалогового окна Brightness/Contrast позволяет менять освещенность всех тонов изображения. В результате увеличения значения этого параметра темные тона изображения становятся ярче, а светлые постепенно превращаются в чистый белый цвет. На рис. 3.22 показано шесть версий одного и того же снимка, со следующими значениями параметра Brightness диалогового окна Brightness/Contrast: 25, 35, 50% (верхний ряд) и 65, 75, 85% (нижний ряд). Обратите внимание, как постепенно уменьшается детальность изображения по мере повышения его контрастности. На рис. 3.23 показаны результаты постепенного увеличения яркости изображения. Слева вверху находится снимок, для которого ползунок Brightness диалогового окна Brightness/Contrast был установлен в среднее положение (нулевое значение). Для следующих трех снимков значение этого параметра составляет соответственно 25, 50 и 75%.
Лабораторные приемы в Photoshop CS
Рис. 3.22. Шесть версий одного снимка с различными значениями параметра Brightness диалогового окна Brightness/Contrast: 25, 35, 50% (верхний ряд) и 65, 75, 85% (нижний ряд)
Рис. 3.23. Результаты изменения яркости изображения от 25 до 75%
147
148
Глава 3
Изменение контрастности с помощью средства «Levels» Средство Levels (Уровни) программы Photoshop располагает большими возможностями для создания высококонтрастных изображений, чем средство Brightness/Contrast (Яркость/Контраст), которое рассматривалось в предыдущем разделе. Дело в том, что в диалоговом окне средства Levels можно менять контрастность каждого из трех RGB-каналов, что особенно важно во время редактирования цветных изображений. Диалоговое окно Levels, показанное на рис. 3.24, предоставляет более гибкий способ изменения яркости и контрастности изображений. График в центральной части этого диалогового окна, который называют гистограммой, служит для отображения общего количества пикселей в изображении на каждом из 256 �
