Коллажи и панно. Школа флористики

ШКОЛА ФЛОРИСТИКИ

КОЛЛАЖИ И ПАННО

Юлия МАРЬИНА

ШКОЛА ФЛОРИСТИКИ

КОЛЛАЖИ И ПАННО Под редакцией Галины КОНДРАТЬЕВОЙ

ББК

М 30

42.37 М 30 Марьина Ю. Коллажи и панно. — М.: Издательский дом «Ниола 21-й век», 2005. — 96 с: ил. - («Школа флористики»). ISBN 5-322-00340-1 Флористические коллажи и панно - великолепные, экологические, очень эффектные произведения, способные украсить интерьер любого стиля. И научиться делать их самостоятельно совсем не так сложно, как кажется. Эта книга поможет вам освоить основные техники, применяющиеся для создания коллажей и панно. Для широкого круга читателей. ББК 42.37

Все авторские права защищены. Никакая часть издания не может быть воспроизве­ дена, использоваться в любой множительной системе или передаваться в любой форме и любыми средствами: электронными, механическими, фотокопировальны-ми, записывающими и другими - без предварительного письменного разрешения издателя. ISBN 5-322-00340-1

© Издательский дом «Ниола 21-й век», 2005 ©Текст, дизайн, фотографии. Издательский дом «Фантазия», 2005

СОДЕРЖАНИЕ Стили коллажа • Техника создания коллажа • Выбор инстру­ мента • Обрамление для коллажа • Материалы для коллажа • Создание специальных элементов • Коллаж от «А» до «Я» • Техника оттиска в коллаже • Техника создания панно

Чудо рождения • Магия цвета • Окно в природу • Изображение мечты • Домашний уют • Берестяной диптих • «Витраж» из листьев • Образы детства • Светлый праздник • Естественная красота • Роскошная простота • Образы прошлого • Гармония мира • Ковер из листьев • Добрый дух • Волшебный лес • Морское царство • Пожелание счастья • Прекрасная пара • Грибной сезон • Просто романтика • Солнце и море • Картины из мира грез • Цветочный карнавал • Красота увядания • Призрачный мир • Луна в воде • Река времени • Графический образ • Предания старины

6

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И П А Н Н О Коллаж (от фр. collage — «наклеивание») — техниче­ ский прием в изобразитель­ ном искусстве, предполага­ ющий наклеивание на ка­ кую-либо основу материа­ лов, отличающихся от нее по ивету и фактуре. Колла­ жем также называется про­

изведение, целиком выпол­ ненное этим способом. Коллаж в изобразительное искусство был введен куби­ стами, футуристами и дада­ истами, практиковавшими приклеивание к холсту об­ рывков газет, фотографий, кусков ткани и т. д. Флори­

стический коллаж выпол­ няется с использованием природных материалов. Особую эмоциональную остроту флористическому коллажу придают контрас­ ты фактур, неожиданные сочетания разнородных материалов.

ПРИНиИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО I 7

Стили коллажа

тения и материалы п р и

Стилем называют общ­

в угоду эстетическому

ность о б р а з н о й с и с т е м ы ,

эффекту. А б с т р а к т н ы й

средств х у д о ж е с т в е н н о й

стиль предназначен для

выразительности, п р и -

выражения с т и х и й н ы х

ментов к о м п о з и ц и и . Рас­ этом м о г у т т р а н с ф о р м и ­ роваться любым о б р а з о м

чувств, н а с т р о е н и й и фантазий автора, п р и н ­ ципиально отказавшегося от и з о б р а ж е н и я реаль­

к геометрическим фор­

ных предметов. Это по­

м а м . Ф л о р и с т ы создают

пулярный коллажи ый

их как при п о м о щ и к р а ­

стиль, позволяющий с о -

с о к , так и наклеивая п р и ­ родные элементы. Веге­ тативный стиль считается самым с л о ж н ы м . Аля то­ го чтобы сделать к о м п о ­ з и ц и ю в этом стиле, не­ обходимо т о н к о чувство­ вать в н у т р е н н ю ю суть

В декоративном стиле основной акцент — эстетичность картины.

р а с т е н и й , приближая

емов, х а р а к т е р и з у ю щ и х произведение и с к у с с т в а . Существует пять о с н о в ­ ных стилей, в которых может быть выполнен ф л о р и с т и ч е с к и й коллаж. Каждый из них имеет

Абстрактный стиль хорош для вы­ ражения эмоций автора.

свои я р к о выраженные

здавать удивительно яр­

черты и о с о б е н н о с т и .

кие и интересные рабо­

Д е к о р а т и в н ы й стиль

т ы . Его характеризуют

предполагает создание

выраженные цветовые

я р к о й , и н т е р е с н о й рабо­

пятна, имеющие различ­

ты, в к о т о р о й главную

ные очертания, но, как

роль и г р а ю т красота

правило, не расплывча­

и выразительность эле­

тые, а п р и б л и ж е н н ы е

Вегетативные работы максимально реалистичны, правдоподобны.

8

КОЛЛАЖИ И ПАННО

свои творения к есте­ ственным образам. Для этого стиля характер но свободное, идентич­ ное природному располо жение материала. Работа в этом стиле требует от флориста уважительного отношения к растениям. Вегетативная композиция должна быть максималь­ но реалистичной. В ли­ нейно-графическом (гра-

Щ

В пейзажном стиле выполняются реалистичные картины природы. В некото­ рых случаях коллажи из натуральных материалов дорисовываются красками.

листые, изогнутые и плав­ ные. Аля создания актив­ ного напряжения в колла­ же используется контраст разных по характеру дви­ жения линий. Аля линей-

Линии - основное средство выра­ жения идеи в графическом стиле.

фическом) стиле основ­ ная роль отводится лини­ ям, их характеру, толщи­ не, направлению. Если в декоративном стиле ли­ ния может быть дополни­ тельным штрихом, то здесь она является иде­ ей композиции. Линии могут быть прямые, изви-

Настроение графической работе задает характер линий.

ного стиля, как правило, характерна асимметрия. Линейно-графический стиль сложнее для вос­ приятия, однако выра­ женный цветовой кон­ траст элементов, сочета­ ние растительного и не­ растительного материа­ лов делают работы очень эффектными. В пейзаж­ ном стиле основной предмет изображения — это естественная или преображенная челове­ ком природа. Имитация природных ландшафтов, выполненная в натураль­ ных флористических ма­ териалах, выглядит осо­ бенно интересно.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО I 9

Техника создания коллажа Поскольку суть коллажной техники — приклеи­ вание, речь пойдет о раз­ личных видах клея, при­ меняющихся для фикса­ ции материала. При со­ здании коллажей исполь­ зуется несколько типов клея — в зависимости от

Для нанесения обойного клея удобнее всего использовать кисточку необходимой толщины.

прижимаются к основе коллажа. Этот клей не оставляет никаких сле­ дов и обладает еще од­ ним важным достоинст­ вом — часто бывает ок­ рашенным в розовый цвет, что делает наноси­ мые на поверхность маз­ ки видимыми. Специальный флористи­ Клей «Оазис» хорош для быстрого ческий клей «Оазис» ис­ приклеивания прозрачных деталей. пользуется для быстрого ситуации и качества при­ приклеивания небольших клеиваемого материала. прозрачных элементов. Обойный клей полойлет Он может наноситься то­ для склеивания ровных чечным способом. Следу­ поверхностей, полностью ет учитывать, что в неко­ соприкасающихся друг торых случаях этот клей с другом. Он идеален для обесцвечивает материал. надежной фиксации бума­ Клей ПВА очень популя­ ги, засушенных листьев. рен в создании колла­ На элементы композиции жей, поскольку он на­ кисточкой наносится дежно фиксирует матери­ клей, затем они плотно ал, не деформируя его

поверхность при высыха­ нии. Этот клей пригоден для закрепления более грубых и тяжелых элемен­ тов. Наносится при помо­ щи кисточки или специ­ альной пипетки, которой часто снабжен тюбик. Требует достаточно дли­ тельной выдержки для

Для надежной фиксации грубых элементов используется ПВА.

полного высыхания. Аля приклеивания различных деталей используется также

10

КОЛЛАЖИ И ПАННО

клеевой термопистолет, который небольшими ка­ пельками горячего клея быстро, аккуратно и п р о ч н о м о ж е т прикле­ ить л ю б о й , даже самый неудобный для п р и к р е п ­ ления элемент. Этот и н ­ с т р у м е н т снабжен специ­ альным у с т р о й с т в о м для разогрева и д о з и р о в а н ­ ной подачи клея, что очень удобно в работе.

Двухсторонним скотчем можно быс­ тро приклеить небольшие элементы.

В продаже имеется боль­ шое количество моделей

Клеевой пистолет исключительно удобен в работе с грубыми материала­ ми, например с корой или берестой.

выбирать следует н а и б о ­

ж а применяется т а к ж е

лее к о м п а к т н ы й и удоб­

двухсторонний скотч -

ный в работе. Необходи­

лента, п р о п и т а н н а я с п е ­

мо знать, что г о р я ч и й

циальным клеем с двух

клей может и с п о р т и т ь

с т о р о н . Такой скотч м о ­

в н е ш н и й вид материала,

ж е т быть с а м о й различ­

оставляя на его наруж­

ной ш и р и н ы и длины.

ной п о в е р х н о с т и светлые

На с е г о д н я ш н и й день нет

пятна, поэтому он редко

более у д о б н о г о и у н и ­

используется для ф и к с а ­

версального средства

ции очень т о н к и х или по­

для склеивания п о в е р х ­

ристых материалов.

н о с т е й . Ш в ы , сделанные

Аля закрепления не­

с его п о м о щ ь ю , очень

клеевых пистолетов,

больших и относительно

а к к у р а т н ы , а главное —

для создания коллажей

л е г к и х элементов колла-

невидимы (в отличие от п р о с т о г о , даже с а м о г о п р о з р а ч н о г о скотча). О н пригоден для склеивания и ф и к с а ц и и самых раз­ н о о б р а з н ы х материалов: б у м а г и , т к а н и , фетра, на­ туральных в о л о к о н , вето­ чек, лепестков, листьев и д р у г и х частей высушен­ ных растений.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

Выбор инструмента Аля работы нал коллажем вам не понадобится мно­ го инструментов и техни­ ческих материалов. В первую очередь это клей, о нем мы уже рас­ сказали отдельно. Еше обязательно нужно иметь острые ножницы, которые пригодятся для вырезания различных элементов ком­ позиции. Аля создания фона часто бывают не­ обходимы краски. Обыч­ но используется гуашь,

Основной «инструмент» для работы в коллажной технике — различные виды клея, клеевой пистолет и двухсторонний скотч.

но можно попробовать работать и с акварелью. Приготовьте также пали­ тру для разведения кра­ сок, стекло для создания

оттисков, опрыскиватель с водой для смачивания листа, кисточки и губки для нанесения красок на бумагу.

Для создания фона коллажа часто необходимы краски.

11

12

КОЛЛАЖИ И ПАННО

Обрамление для коллажа Коллажи и панно, как правило, нуждаются в со­ ответствующем оформле­ н и и . О б ы ч н о о н о состоит из паспарту и рамы. Пас­ парту — это широкая рам­ ка, обрамляющая произ­ ведение изобразительного искусства. Паспарту об­

действие на зрителя. В со­

равны. Это позволяет одно

легчает восприятие, по­

в о к у п н о с т и с рамой оно

и то же паспарту исполь­

могая зрителю сконцент­

является важнейшим эле­

зовать для оформления

рировать свое внимание

ментом согласования изо­

изображений как горизон­

на изображении. К тому

бражения как с поверхно­

тального, так и вертикаль­

же паспарту и вся рама

стью стены, так и с д р у г и ­

ного форматов. Такой под­

в целом защищают работу

ми близко расположенны­

ход весьма практичен,

от неблагоприятных фак­

ми объектами. К сожале­

но с точки зрения эстети­

торов окружающей среды.

нию, большинство имею­

ки он редко бывает оправ­

щихся в продаже паспарту

дан. Во всех случаях, когда

паспарту может акценти­

стандартны и симметрич­

речь идет о зрительном

ровать те или иные детали

ны. Это означает, что поля

восприятии человека, же­

изображения и тем самым

с противоположных сто­

сткие правила сформули­

усилить эстетическое воз-

рон от изображения у них

ровать не удается.

/. При помощи линейки и угольника рисуется квадрат.

2. Противоположные углы квадрата соединяются линиями.

3. По этим линиям острым ножом делаются надрезы.

Грамотно подобранное

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

Поэтому иногда лучше са­ мостоятельно изготовить паспарту для коллажа нужной формы и разме­ ра. В домашних условиях для паспарту можно ис­ пользовать картон, цвет­ ную бумагу и даже хлоп­ чатобумажную ткань, ес­ ли предварительно окле­ ить ею картон, вырезан­ ный в форме паспарту.

В зависимости от желаемого эффекта паспарту для коллажа могут иметь различные размеры, цвет и форму.

Нужно взять картон или цветную бумагу (но лучше все-таки, чтобы паспарту было поплотнее, тогда оно будет хорошо лежать) и вырезать прямоуголь­ ник, соответствующий га­ бариту рамки. Затем най­ ти центр прямоугольника и с изнаночной стороны разметить размер выре­ заемого «окна». Лучше сделать «окно» на 1-2 мм меньше, чем оказаться

в ситуации, когда из-под него торчат незаполнен­ ные материалом края. Разметив «окно», его не­ обходимо вырезать с по­ мощью острого ножа, предварительно положив на что-то твердое. Кол­ лаж не обязательно поме­ шать под стекло. Но если вы планируете в дальней­ шем экспонировать свою работу или боитесь, что она может выгореть,

то лучше выбрать рамку со стеклом. Единствен­ ный ее недостаток — кар­ тина начинает «бликовать» при неудачном ос­ вещении.

4. Внутри квадрата вырезается «окно» чуть меньшего размера.

5. Кромка загибается внутрь, края «окна» получаются ровными.

6. Паспарту должно быть сораз­ мерным с фоном коллажа.

Что касается цвета пас­ парту, то у каждого из возможных вариантов есть свои достоинства и недостатки. Так, напри­ мер, белый цвет может из­ лишне отвлекать зрителя от самого изображения,

13

14

КОЛЛАЖИ И ПАННО а черный — с п о с о б е н не­ гативно повлиять на пра­ вильное восприятие то­ нальностей. О т т е н о к пас­ парту чаше всего выбира­ ют в тон какого-либо эле­ мента изображения. П р и использовании цвет­ ных паспарту целесооб­ разно ориентироваться на с п о к о й н ы е , приглушен­ ные тона. Темные паспар­ ту усиливают интенсив­ ность к р а с о к коллажа

Паспарту, рама для коллажа и сам коллаж должны в целом составлять гармоничное единство.

и могут, в зависимости от

бразительного искусства,

произведение должны не

оттенка, выделить теплые

выполненную из твердых

к о н к у р и р о в а т ь между со­

или, наоборот, холодные

материалов — дерева,

б о й , а составлять некое

тона в его гамме. Еше

металла, стекла и т. д.

единство, взаимно до­

один выразительный п р и ­

Главный п р и н ц и п , кото­

полняя друг друга. Этого

ем, используемый в пас­

рым следует руководство­

удается достичь, напри­

парту,— орнаменты и ли­

ваться при выборе рамы

мер, если выбранная ра­

н и и , которые м о г у т со­

для коллажа,— она долж­

ма гармонирует с изобра­

ставлять единый ансамбль

на идеально подходить

ж е н и е м по цветовой гам­

с произведением флорис­

к картине, а не к интерь­

ме или же ее рельеф по­

та. Рамой называют опра­

еру или к цвету стен. Ра­

вторяет контуры использо­

ву для произведения изо-

ма и флористическое

ванных в коллаже мотивов.

1. Паспарту можно выполнить из толстого картона.

2. Для этого в нем просто проре­ зается квадратное «окно».

3. При использовании острого инст­ румента края получаются ровными.

ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖА

Готовые рамки могут быть выполнены из разных материалов и иметь различный цвет, текстуру, форму, размер.

Соответствующую раму

Н а п р и м е р , украсить

лля коллажа м о ж н о подо­

о б ы ч н у ю плоскую дере­

рамы расплавленным пла­

брать из имеющихся

вянную раму мелкими де­

с т и л и н о м . Этот вариант

в продаже готовых вари­

талями, повторяющими

тоже м о ж н о дополнить

антов, заказать в багет­

какие-либо элементы кол­

растительными элемента­

ной мастерской или изго­

л а ж а , — частями сухих

м и . Рама может у к р а ­

товить самостоятельно.

растений, р а к у ш к а м и , ка­

шаться плетением из на­

Причем последний вари­

м е ш к а м и , л и с т и к а м и , ис­

туральных волокон, стра­

ант гораздо интереснее,

кусственными цветами

зами, разнообразными

поскольку есть возмож­

и т. д. О р и г и н а л ь н о г о эф­

синтетическими элемен­

ность проявить свои

фекта позволяет добиться

тами — всем, что подска­

творческие с п о с о б н о с т и .

декорирование деревян­

жет вам фантазия.

1. Сначала внутрь деревянной рамы вставляется стекло.

2. Затем устанавливаются планки, отделяющие стекло от коллажа.

3. После этого в рамку вставляется сама работа.

ной или металлической

15

16

КОЛЛАЖИ И ПАННО

Материалы для коллажа

как правило, с использо­ ванием сухоцветов. Высу­ шенные цветы и травы яв­ ляются прекрасным деко­

В коллаже, в отличие от

ративным материалом для

м н о г и х других видов изо­

составления эффектных

бразительного искусства,

гармоничных к о м п о з и ц и й .

о г р о м н о е значение имеет

V некоторых растений,

не только цветовая гамма,

не относящихся к собст­

но и фактура материалов.

венно сухоцветам, цветки

И м е н н о она придает кол-

и соцветия при быстрой

лажным работам особую

сушке сохраняют свою де­

выразительность. Гармо­

коративность. В начале

ничное соотношение неж­

распускания такие цветы

ных компонентов с грубы­

срезают и связывают в не­

м и , а блестящих — с мато­

большие рыхлые п у ч к и ,

выми делает к о м п о з и ц и ю

чтобы цветки и листья не

необычайно эффектной.

соприкасались друг с дру­

При создании коллажа

гом. Затем их подвешива­

применяются любые п р и ­

ют вниз головками в су­

родные материалы, лишь

хом п о м е щ е н и и . Так м о ж ­

бы они подходили для во­

но засушивать агератум,

площения идеи и гармо­

арункус, ахиллею, гортен­

нично сочетались друг

з и ю , гипсофилу метельча­

с другом. Ф л о р и с т и ч е с ­

т у ю , ф р е з и ю , василек,

кие коллажи выполняются,

целозию, кровохлебку,

Засушенный ирис имеет очень интересную форму.

Высушенные дольки лимона и апельсина — ярко и интересно.

лиатрис, солидаго и др. Используются в коллажах также т о н к и е сухие ве­ т о ч к и деревьев, кустар­ н и к о в , к о р н и , лишайни­ ки. Очень эффектно в таких работах смотрят­ ся плоды различных рас­ тений. В композиции включаются и более э к з о ­ тические компоненты — высушенные дольки апельсина, лимона.

Натуральные волокна хороши для фактурных контрастов.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

Соцветия шаровидного амаранта, Эффектно в коллаже смотрятся высыхая, не утрачивают окраски. сухие цветки хризантемы.

Дельфиниум можно разобрать на отдельные цветки.

Зерна кукурузы могут иметь разные оттенки.

Корица хороша для создания рустикальных элементов.

Скелетизированные листья со­ здают полупрозрачный рисунок.

Мох привносит естественный «налет времени».

Перья придают композиции легкость и нежность.

Лепестки цветов позволяют создавать интересные фактуры.

17

КОЛЛАЖИ И ПАННО

Создание специальных элементов Несмотря на то что спектр натуральных п р и ­ родных материалов неве­ роятно широк, флористы нередко вводят в коллажи уникальные, специально подготовленные элементы. И м и м о г у т быть и просто т р а н с ф о р м и р о в а н н ы е до полной неузнаваемости растения, и созданные по определенной технологии эффектные детали. На­ п р и м е р , для новогодних к о м п о з и ц и й часто ис­ пользуют ветки и травы,

Предварительно переплетенные натуральные волокна, покрытые гипсом, со­ здают в композиции объем и контрастируют с более нежными материалами.

подвергшиеся кристалли­

на 1-2 дня. После нара­

образования кристаллов

з а ц и и . В насыщенный

щивания кристаллов рас­

м о ж н о быстрее. Для этого

раствор п о в а р е н н о й соли

тения вынимают из рас­

необходимо опустить ма­

(2:1) о п у с к а ю т растения

твора и сушат. Добиться

териал в кипящий раствор

1. В кусочек сизаля вставляются тонкие веточки или стебли.

2. Элементы переплетаются, образуя хаотичный узор.

3. Готовая деталь покрывается тонким слоем гипса.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

и сразу же вынести на мороз. Если в раствор поваренной соли доба­ вить бисульфат меди или бисульфат железа, то ок­ раска кристаллов будет сине-зеленой. Очень интересный эф­ фект создают загипсован­ ные натуральные волокна или части растений. Для этого их при помоши кисточки покрывают тон­ ким слоем гипсового рас­ твора и оставляют до пол­ ного высыхания.

Засушенная протея — прекрасный цветок для трансформации.

Сперва разбирается внутренняя часть соцветия.

Полученный материал имеет эффектную игольчатую фактуру.

Затем отделяются более плотные нижние лепестки.

Они имеют грубоватую фактуру и острые резкие края.

Из одного цветка можно получить несколько интересных материалов.

Оригинально и вырази­ тельно в коллажах смот­ рятся вырезанные из тол­ стого картона правиль­ ные геометрические фор­ мы, задрапированные бу­ магой, тканью или сухи­ ми листьями растений. В декоративных, линей­ но-графических и абст­ рактных коллажах можно использовать цветки не целиком, а разобранны­ ми на отдельные лепест­ ки. Соцветия некоторых растений, таких как дель­ финиум или протея, при трансформации да­ ют не один-два, а множе­ ство разнообразных эле­ ментов, пригодных для создания интересных фактур.

19

20

КОЛЛАЖИ И ПАННО

Коллаж от «А» до «Я» Ознакомившись с основ­ ными принципами созда­ ния коллажа, можно при­ ступить к самостоятель­ ному его изготовлению. Для самой первой работы не рекомендуется выби­ рать слишком сложный стиль, нетривиальную те­ му и желательно обойтись небольшим количеством материала. Пусть это бу­ дет, например, декоратив­ ный коллаж с использова­ нием сухих иветов, трави­ нок, листьев и лепестков. Для создания фона возь­ мите разноцветную гу­ ашь, а для приклеивания материала — обойный клей. Все гениальные идеи и оригинальные ре­ шения еше впереди, а по­ ка попробуйте сделать простую, но гармоничную работу по всем правилам.

Даже не имея опыта в создании коллажей, можно сделать интересную и эстетичную работу.

Приготовьте и удобно разложите на столе нуж­ ные вам инструменты,

клей, краски и природ­ ные материалы и следуй­ те приведенному здесь наглядному пошаговому описанию. Даже если ва­ ша первая работа и не станет флористическим шедевром, при аккурат­ ном выполнении инст­ рукций выглядеть она бу­ дет вполне эстетично и привлекательно.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

/. В специальный (желательно прозрачный) стакан­ чик насыпается обойный клей.

2. Клей разводится водой в пропорциях, указанных на упаковке.

3. Клей перемешивается до получения однород­ ной массы, окрашенной в розовый цвет.

4. Лист бумаги тщательно сбрызгивается водой из пульверизатора.

5. При помощи кисточки лист намазывается подго­ товленным обойным клеем.

6. Затем вся поверхность листа снова сбрызгива­ ется водой.

21

22

КОЛЛАЖИ И ПАННО

7. Выбираются те цвета, которые будут использо­ ваться в качестве фона коллажа.

8. Гуашь нескольких цветов наносится при помо­ щи кисти на подготовленную палитру.

9. Затем чистой кисточкой на листе делаются про­ извольные разноцветные мазки.

10. Краски слегка размазываются свободными движениями при помощи тонкого листа бумаги.

11. Разными приспособлениями можно создать мазки различного характера.

12. Губка оставляет на листе наименее четкие, «аморфные» пятна.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

13. На готовый раскрашенный фон накладывается растительный материал.

14. Он не нуждается в дополнительной фиксации, так как поверхность уже смазана клеем.

15. Из сухих растений создается красивый, гармо­ нирующий с фоном рисунок.

16. Рама красится теми же красками — в тон по­ лучившемуся коллажу.

17. На готовую работу аккуратно накладывается стекло соответствующего размера.

18. Коллаж накрывается листом картона и фикси­ руется внутри рамы.

23

24

КОЛЛАЖИ И ПАННО

Техника оттиска в коллаже В основе этой техники — оригинальная методика, разработанная Фридхельмом Раффелом, флорис­ том из Германии. Она позволяет создать непо­ вторимый коллаж, прак­ тически не имея навыков в этом искусстве. Кроме уже известных инстру­ ментов и материалов вам понадобится стекло, при­ близительно соответству­ ющее по размеру листу бумаги, на котором вы собираетесь выполнять коллаж. Вкратце эту тех­ нику можно описать сле­ дующим образом. На стекло наносятся лю­ бые абстрактные мазки краски, затем на него на­ кладывается смоченный

При помощи оттиска можно создавать удивительно эффектные работы с оригинальным «размытым» фоном.

лист бумаги и произволь­ ным движением снимает­ ся, в результате чего на нем остаются эффектные разноцветные разводы. Затем на получившийся рисунок раскладывается любой подходящий при­ родный материал, напри­ мер засушенные цветы. После высыхания краски

элементы надежно за­ крепляются при помощи клея. Основная «изюмин­ ка» этой техники — неко­ торая непредсказуемость результата. Нанесенные на стекло мазки при со­ прикосновении с листом бумаги превращаются в эффектные «кляксы», которые затем трансфор­ мируются путем смеще­ ния стекла, приобретая еще более отвлеченные очертания. Даже задав определенное настроение при выборе цвета красок, нанося их на лист этим способом, вы получите множество неожиданных сюрпризов.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

1. Для работы необходимо стекло, кисточка, ста­ кан с водой и краски.

2. Краски поочередно наносятся на стекло, кис­ точка каждый раз тщательно вытирается.

3. Мазки краски располагаются на расстоянии друг от друга и не смешиваются между собой.

4. Готовая палитра слегка сбрызгивается водой из пульверизатора.

5. Этим же способом тщательно смачивается лист бумаги, предназначенный для фона.

6. При помощи кисточки краски с палитры нано­ сятся на другое стекло.

25

26

КОЛЛАЖИ И ПАННО

7. Нанесенные мазки краски снова смачиваются во­ дой из пульверизатора.

8. В результате мазки краски на стекле должны выглядеть слегка размытыми.

9. Стекло с красками прикладывают верхней сторо­ ной к листу бумаги.

70. Свободными движениями стекло смещают, что­ бы краска размазалась по бумаге.

11. Затем стекло убирают и оценивают получив­ шийся рисунок.

12. Лист с рисунком снова смачивают водой, при этом пятна краски слегка размываются.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

13. Готовый фон для коллажной работы подсуши­ вается при помощи губки.

14. Выбранные для композиции растения подкраши­ ваются гуашью в тон фону.

15. Растительные элементы фиксируются в коллаже при помощи горячего клея.

16. На готовую работу накладывается картонное пас­ парту соответствующего размера.

17. Коллаж вставляется в выбранную заранее дере­ вянную раму со стеклом.

18. На абстрактном фоне растительные элементы выглядят очень органично.

27

28

КОЛЛАЖИ И ПАННО

Техника создания панно В классическом понима­ нии панно — это произ­ ведение изобразительного искусства, предназначен­ ное для постоянного или временного заполнения определенного участка стены. В то время как коллаж обычно является самостоятельным флорис­ тическим произведением, не зависящим от внешних факторов, панно из при­

родных материалов прак­ тически всегда выполня­ ется с учетом стиля и цве­ товой гаммы интерьера, в котором оно будет рас­ положено. Еше одно яр­ кое отличие состоит в том, что материалы в коллаже всегда фикси­ руются при помощи клея, тогда как панно предо­ ставляет полную свободу в выборе техники. Часто при его создании исполь­ зуется сразу несколько различных техник, делаю­ щих творение флориста наиболее прочным, а процесс работы над

Легкое транспарентное панно на бамбуковой основе.

Форма и преобладающая цветовая гамма панно зависят от стиля ин­ терьера, в котором оно будет находиться.

ним — максимально удобным. Здесь мы по­ дробно рассмотрим один из вариантов создания флористического панно, в котором одна часть элементов крепится в технике связывания, а другая — приклеивает­ ся горячим клеем.

ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖЕЙ И ПАННО

1. В бамбуковых палочках делаются отверстия для перекладин.

2. Палочки связываются между собой шнуром.

3. Для прочности основные узлы скрепляются проволокой.

4. Полученный каркас декорирует­ ся сухими растениями.

5. Материалы фиксируются при помощи горячего клея.

6. Композиция дополняется вы­ беленными корнями растений.

7. Элементы прочно приклеива­ ются в нескольких местах.

8. Яркая краспедия удачно допол­ няет композицию.

9. Разные виды листьев создают фактурный контраст.

29

32

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ЧУДО РОЖДЕНИЯ На создание коллажа авто­ ра часто вдохновляет ка­ кое-либо значимое собы­ тие, произошедшее в его жизни. Это творение по­ священо рождению сына.

А

бстрактная каплеобраз­ ная фигура, выходящая за рамки картины, сообща­ ет всему произведению вы­ раженную динамику. Синяя гамма придает коллажу глу­ бину, усиливая его воздей­ ствие на зрителя. В этой работе угадываются силь­ ные чувства материнской радости, нежности и восхи­ щения перед чудом рожде­ ния новой жизни.

Растения и материалы для композиции

Радостное настроение в работу вносят блестящие синтетические звездочки и цепочки бусин.

Перламутровые раковины и засушенные соцветия амаранта привносят элемент романтики.

Скелетизированные листья, окра­ шенные в голубой цвет контрасти­ руют с коричневым амарантом.

34

КОЛЛАЖИ И ПАННО

МАГИЯ ЦВЕТА Цветовое решение колла­ жа играет огромную роль. Оно не только создает на­ строение, но и влияет на восприятие зрителем всей абстрактной композиции.

И

зумительный цветовой переход от насыщен­ ных терракотовых оттенков к нежным пастельным то­ нам придает работе потря­ сающую глубину и объем. Этот эффект усиливают тщательно «срежиссирован­ ная» мастером игра фактур и оригинальное решение рамки — несколько «око­ шек», открывающих взору разные части коллажа.

Растения и материалы для композиции

Стебли растений, отбеленные ветки По-разному окрашенные скелетии отрезок шнура создают в компо­ зированные листья вносят в кол­ зиции красивые линии. лаж различные оттенки.

Перламутровые диски лунарии эф­ фектно дополняют цветовое и фактурное многообразие.

36

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ОКНО В ПРИРОДУ Великолепная идея авто­ ра — рамки, состоящие из двух или нескольких «окон»,— позволяет при­ давать всей композиции новое звучание, добиваясь оригинальных эффектов.

В

изуально «разделив» картину на две части при помощи рамки, мастер создает в нижней стройный «лес» прямых линий из лис­ тьев и стеблей, а в верхней аналогичные линии приоб­ ретают новое качество — они плавно изгибаются, пе­ ресекаются друг с другом, получается изумительный естественный пейзаж.

Растения и материалы для композиции

Оригинальный элемент компози­ ции — круг из картона, обтянутый светлой рафией.

Для достижения максимальной выразительности выбраны стебли разного оттенка и толщины.

Для имитации камыша на вере­ вочки нанизаны части растений насыщенного коричневого цвета.

38

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ИЗОБРАЖЕНИЕ МЕЧТЫ Сюжеты флористических коллажей, как правило, аб­ страктны. Изящными «мазками» листьев, лепестков, волокон растений мастер наносит на полотно фанта­ стические картины, рожденные его воображением. Настроение, эмоции, чувства не имеют в нашем мире конкретных визуальных форм, иногда даже с трудом облекаются в слова, и человек может их выразить за­ частую только посредством искусства.

В

этой удивительной работе, вероятно, каждый уви­ дит что-то свое. Создавая расплывчатые, лишь слегка обозначенные линиями и цветом образы, мас­ тер открывает простор для фантазии зрителя, позво­ ляет ему при взгляде на коллаж составить собствен­ ную картину. Перья, словно птицы, парящие в возду­ хе, изящные тростниковые лодки, скользящие по воде, отражающей закатное небо, осенние листья, упавшие на прозрачную озерную гладь... Все элементы композиции тща­ тельно продуманы и подобраны таким образом, что картина вы­ глядит целостным произведением, и лишь при пристальном ее рас­ смотрении глаз начинает вычле­ нять отдельные флористические детали.

40

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ДОМАШНИЙ УЮТ Ошушение тепла и душевно­ го комфорта в нашем доме создает не стильный дизайн, а приятные украшения, вы­ полненные своими руками или подаренные близкими.

Г

лавным героем» этой работы стали сосно­ вые шишки — простой и очень выразительный ма­ териал, помогающий со­ здать настроение празднич­ ного уюта. Теплая цветовая гамма и незатейливые, при­ ятные глазу формы лелают этот коллаж великолепным украшением дома, пре­ красным, нетривиальным подарком к Рождеству.

Растения и материалы для композиции

Гирлянда из стеклянных стразов, обвивающая венок из соломы, вно­ сит праздничные ноты.

«Раскрытые» сосновые шишки, расположенные группой, напоми­ нают диковинный цветок.

Эффектный транспарентный фон создан переплетением шерстяных и льняных нитей.

42

КОЛЛАЖИ И ПАННО

БЕРЕСТЯНОЙ ДИПТИХ Диптих — это две карти­ ны, связанные единым за­ мыслом. Они могут быть разными по форме и разме­ ру или по рисунку, но обяза­ тельно имеют нечто обшее.

Э

ффектный диптих со­ стоит из двух анало­ гичных по форме и разме­ ру коллажей, отличающихся только иветом и текстурой, причем на первый взгляд рисунки кажутся зеркально симметричными. Решение коллажей очень оригиналь­ но — они состоят из пря­ моугольных кусочков раз­ личных фактур с гипсовым оттиском в центре.

Растения и материалы для композиции

Фактура, напоминающая чешую рыбы, создана из наложенных друг на друга древесных грибов.

Этот элемент выполнен из квадра­ тиков бересты разной формы темной стороной наружу.

Здесь берестяные элементы более светлого оттенка расположены хаотично.

44

КОЛЛАЖИ И ПАННО

«ВИТРАЖ» ИЗ ЛИСТЬЕВ Техника составления неко­ торых коллажей напомина­ ет создание стеклянных ви­ тражей, где из разноцвет­ ных кусочков собираются удивительные картины.

Р

азличные флористичес­ кие элементы — сухие листья, кусочки загипсован­ ных волокон и окрашенной бумаги — представляют еди­ ную картину в нежной пас­ тельной гамме, создающую светлое романтическое на­ строение. Особенно эф­ фектно выглядят неровные края коллажа, не спрятан­ ные за рамкой паспарту, а «наползающие» на нее.

Растения и материалы для композиции

Разводы размытой акварели при­ дают коллажу сходство с настоя­ щей картиной.

Загипсованные натуральные во­ локна помогают создать в компо­ зиции объем.

Засушенные листья для наилучше­ го эффекта окрашены белой крас­ кой-спреем.

^^™^^w*

46

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ОБРАЗЫ ДЕТСТВА В детстве мир кажется нео­ быкновенно ярким и инте­ ресным. Ностальгия по тем чистым впечатлениям рож­ дает в нашем воображении удивительные образы.

К

оллаж немного напоми­ нает детский рисунок — его очаровательная «непра­ вильность» завораживает. Придав своему творению при помоши красок яркие незабываемые черты, фло­ рист сумел передать вол­ шебное состояние восторга от всего окружающего, ра­ дости открытий и первых «великих свершений» на пути познания мира.

Растения и материалы для композиции

Высохшие цветы колокольчика карпатского —удивительное пере­ плетение линий и форм.

Крупные скелетизированные листья — словно полупрозрач­ ный покров тайны.

Диски лунарии в беспорядочных пятнах краски создают особенно выразительный эффект.

48 I КОЛЛАЖИ И ПАННО

СВЕТЛЫЙ ПРАЗДНИК Золото — металл, издревле привлекающий человека. Элементы из него всегда вносят в композицию чер­ ты пленительной и вызыва­ ющей роскоши.

З

десь необычное цвето­ вое решение — золотые всполохи на ярко-алом фо­ не — компенсируется более темным, «тяжелым» низом коллажа, собранным из мелких морских ракушек. Работа производит сильное впечатление своей потряса­ ющей, эпатажнои яркостью и оригинальностью, созда­ ющей выразительный ак­ цент в любом окружении.

Растения и материалы для композиции

На красном фоне, нанесенном мас­ ляной краской, — пластины су­ сального золота.

Мелкие ракушки и речной песок создают красивую неоднородную фактуру.

Блестящие потеки цветного клея поверх ракушек — интересный элемент композиции.

50

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ЕСТЕСТВЕННАЯ КРАСОТА Каждый сезон вносит в пей­ заж неповторимые черты. В творениях природы мож­ но увидеть нечто особенное даже пасмурной осенью иди в зимнюю стужу.

Т

онкий налет инея на по­ темневшей осенней ли­ стве — привычная картина середины октября, но сколь­ ко в ней естественного оча­ рования межсезонья, пере­ хода от хмурой осени к сверкающей зиме! Этот образ вполне достоин кисти художника, но в произведе­ нии флориста, использующе­ го настоящие листья, он еще более ярок и натурален.

Растения и материалы для композиции

Для сохранения эффекта естест­ венности кленовые листья засу­ шены в глицерине.

Потрясающе натуральная имита­ ция инея выполнена при помощи кристаллов соли.

Ягоды рябины вносят в коллаж особый шарм, свойственный ухо­ дящей осени.

52

КОЛЛАЖИ И ПАННО

РОСКОШНАЯ ПРОСТОТА Интересных эффектов можно добиться, создавая коллажи при помоши гипса. На этом материале можно делать любые оттиски, со­ ставляя целые картины.

В

этих великолепных минималистичных работах из гипса использована техника оттисков с внедрением пер­ ламутра. За счет его загадоч­ ных переливов творения ма­ стера смотрятся еше более эффектно и изысканно. Ши­ рокие деревянные рамы, не­ равномерно выкрашенные в тон коллажам, придают композициям особенно оригинальный вид.

Растения и материалы для композиции

В оттисках коллажа использованы символические элементы, привно­ сящие оттенок таинственности.

Деревянная рама затонирована краской таким образом, что со­ ставляет с картиной единое целое.

Крупные ракушки на изысканных подставках идеально дополняют коллажный диптих.

54

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ОБРАЗЫ ПРОШЛОГО Иногда один или несколь­ ко элементов оформления помещения могут стать ос­ новой для идеи мастера. В этом случае коллаж наи­ более гармонично вписы­ вается в интерьер.

П

редметы старины, на которых время ос­ тавило свой неумолимый след, вовсе не кажутся нам безобразными, напротив, благородная «патина» при­ дает им особое очарова­ ние. Облупившаяся колонна вдохновила флориста на со­ здание этого изумительного коллажа из листьев, выдер­ жанного в зеленых тонах.

Растения и материалы для композиции

Для достижения колористического эффекта сухие листья подкрашены акварелью.

Чтобы получить красивые линии, мастер ввел в композицию нату­ ральные нити белого цвета.

Однородный тон рамы как будто вобрал в себя все оттенки, исполь­ зованные в работе.

56

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ГАРМОНИЯ МИРА Создавая картины из разно­ образных природных мате­ риалов, мастер всегда доби­ вается наиболее гармонич­ ного их соединения, когда они становятся частью еди­ ного целого.

Э

тот абстрактный кол­ лаж, включающий в себя множество необыч­ ных элементов, выглядит потрясающе объемным, зрелищным и производит неизгладимое впечатление на зрителя своей целостно­ стью. На неоднородном желтом фоне композиция кажется удивительным фан­ тастическим объектом.

Растения и материалы для композиции

Закрученный в плотные кольца шпон и тонкие спилы веток созда­ ют круглые формы.

Пальмовое волокно придает всей композиции неясные, «размытые» очертания.

Стебли хвоща пронизывают верх­ нюю часть коллажа, составляя эф­ фектный контраст с кусками слюды.

58

КОЛЛАЖИ И ПАННО

КОВЕР ИЗ ЛИСТЬЕВ Известно, что с древних времен наши предки исполь­ зовали растения для улучшения своего быта и укра­ шения жилиша. Из пластичных листьев и стеблей они сплетали ииновки и ковры, которые со временем по­ лучались все более прочными и красивыми. Рожда­ лись новые техники, позволяющие добиваться новых интересных эффектов.

В

этой великолепной работе использована техника нанизывания и склеивания. Красивый настен­ ный «коврик» создан из множества перемежаю­ щихся слоев, представленных разными натуральными материалами. Получившаяся в результате уникаль­ ная фактура выглядит очень эстетично и вполне может служить изысканным и естественным укра­ шением домашнего интерьера. Четкое параллель­ ное распределение элементов композиции обеспе­ чивает успех. Для создания коллажа использова­ ны гофрированная бумага, подкра­ шенные засушенные листья, ново­ зеландский лен, рогоз, древесная кора. Композиция дополнена стек­ лянными стразами.

60

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ДОБРЫЙ ДУХ Нередко сам материал, из которого создается панно, определяет харак­ тер композиции, и масте­ ру остается только следо­ вать за его «звучанием».

Э

то великолепное фло­ ристическое произведе­

ние сплетено из душистой полыни, с древних времен считающейся в народе обе­ регом дома от злых сил.

О н о привносит в дом благо­ творную энергетику и вол­ шебный аромат трав, тепло человеческих рук. Такое ук­ рашение может стать насто­ ящим «добрым духом», хра­ нителем домашнего уюта.

Растения и материалы для композиции

Гирлянды из стеклянных трав вно­ сят в рустикальную композицию элемент изысканности.

Сухие ягоды подчеркивают эффект натуральности флористического панно.

Вкрапления хлопкового волокна дополняют цветовое и фактурное решение композиции.

62

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ВОЛШЕБНЫЙ ЛЕС При засушивании многие растительные материалы настолько видоизменяются, что в составе сухоцветного коллажа становятся прак­ тически неузнаваемыми.

П

ространство внутри толстой рамы заполне­ но сухим материалом, за счет чего композиция вы­ глядит объемной. Постав­ ленные плотно друг к другу сухие растения составляют сплошную фактуру, напоми­ нающую фрагмент естест­ венного ковра, на котором яркими пятнами выделяются головки роз и желтые шари­ ки краспедии.

Растения и материалы для композиции

Для усиления эффекта компози­ ции на стол перед ней выложены гранат и сухие лепестки.

Желтые соцветия краспедии при засушивании практически не теря­ ют яркости своей окраски.

Засушенная гортензия нескольких видов создает в композиции инте­ ресную «махровую» фактуру.

64

КОЛЛАЖИ И ПАННО

МОРСКОЕ ЦAPCTBO Коллаж, передавая опре­ деленные образы, создает соответствующее настрое­ ние. Например, картина с использованием мор­ ской тематики навевает романтические мечты.

У

никальная стилизация на тему моря, где ат­ мосфера подводного царства создается без настоя­ щих морских атрибутов — их заменили соответствую­ щие линии и формы. Ис­ кусство стилизации требу­ ет особого таланта, уме­ ния видеть суть и переда­ вать ее любыми вырази­ тельными средствами.

Растения и материалы для композиции

Засушенные плоды растений в композиции удачно имитируют морские звезды.

Переливы яркой синей масляной краски создают потрясающий эф­ фект глубины.

Зеленые синтетические трубки на­ поминают извилистые линии мор­ ских водорослей.

66

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ПОЖЕЛАНИЕ СЧАСТЬЯ Коллаж может стать пре­ красным подарком близ­ ким к празднику. В него можно включить в аллего­ рической форме даже со­ ответствующие пожелания.

Р

ождественский коллаж, в котором зимняя бе­ лизна перемешалась с яр­ кими красками праздника. Золотые «падающие» звез­ дочки обещают исполнение желаний, а настоящие мо­ нетки — достаток в доме. «Прочитать» эти добрые пожелания сможет каждый, а уникальный подарок ста­ нет великолепным украше­ нием дома на долгие годы.

Растения и материалы для композиции

Маленькие звездочки из фольги традиционный атрибут светлого праздника.

Наклеенные среди других элемен­ тов коллажа монеты делают его особенно оригинальным.

Хвойные иголки наиболее ярко подчеркивают рождественскую те­ матику работы.

68

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ПРЕКРАСНАЯ ПАРА В последнее время очень популярны работы, пред­ ставляющие сразу две картины или даже целую серию картин, объединенных идеей или материалом. В неко­ торых случаях они могут быть заключены в одну ра­ му и визуально отделяться друг от друга только белы­ ми полями паспарту. Такие творения особенно инте­ ресно рассматривать, находя в них схожие черты и пытаясь угадать замысел автора.

В

ярком, выразительном произведении объединены две различные картины—два мира, сделанных из одного материала, но совершенно по-разному. Компози­ ции отличаются по форме, направленности линий, пре­ обладающим оттенкам и элементам. Это самостоятель­ ные полноценные картины, но вместе, дополняя друг друга, они смотрятся еще оригинальнее и привлекатель­ нее. Подобный «союз» олицетворяет основной принцип гармонии взаимоотношений—дополнять, не разрушая. Наиболее выразительным мате­ риалом для этого коллажа стали засушенные части апельсина. Его яркий цвет и выразительная фактура создают основной ак­ цент в композиции. Дополняют картину сухие травы, листья, цветы и мох.

70

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ГРИБНОЙ СЕЗОН Коллаж может быть слож­ ным по замыслу, абстракт­ ным, даже загадочным, или напротив — простым, реалистичным. «Очевид­ ность» идеи мастера не дела­ ет работу менее интересной.

К

то не любит в летнюю пору находить словно по волшебству возникаю­ щие после теплого дождя крепкие молодые гри­ бочки? Такие неожидан­ ные подарки природы всегда приятны. Творение флориста позволяет со­ хранить эти радостные впечатления, в виде уди­ вительно натурального, реалистичного коллажа.

Растения и материалы для композиции

Настоящий древесный гриб выра­ зительно подчеркивает естествен­ ность композиции.

Очаровательная почти «живая» божья коровка на шляпке гриба вызывает чувство умиления.

Фоном для работы служит природ­ ная фактура березовой коры с ку­ сочками лишайников.

72

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ПРОСТО РОМАНТИКА Большинство сухих мате­ риалов имеет рустикальную фактуру, но это не мешает флористам созда­ вать из них агресивно стильные или мягкие ро­ мантические композиции.

Э

тот коллаж очень теп­ лый, «уютный» в пер­ вую очередь за счет прият­ ной коричнево-оранжевой гаммы и натуральности компонентов. Разнообра­ зие фактур, продуманность их сочетания делают ком­ позицию особенно яркой и выразительной, а плав­ ные линии придают ей ро­ мантический оттенок.

Растения и материалы для композиции

Плоды акации придают компози­ ции необычную, очень эстетичную форму.

Палочки корицы создают объем и дополняют цветовую гамму мяг­ кими оттенками.

Листья эвкалипта обеспечивают эффектный переход к более тем­ ным тонам.

КОЛЛАЖИ И ПАННО

СОЛНЦЕ И МОРЕ Коллаж может быть как не­ прозрачным, так и транспарентным, закрепленным, на­ пример, на шнурах, натяну­ тых внутри рамы. Это созда­ ет дополнительный эффект.

Э

тот «морской» коллаж за счет прозрачности основы можно поместить перед лампой, превратив его в удивительную карти­ ну, наполненную светом. При этом все элементы и выглядят несколько ина­ че — более таинственно и романтично, напоминая морской пейзаж, озарен­ ный лучами солнца, прон­ зающими толшу воды.

Растения и материалы для композиции

Традиционные морские атрибу­ ты — ракушки и звезды — задают тему композиции.

Продолговатые листья эвкалипта напоминают ускользающие тени рыб на морском дне.

Волокна агавы и холщовая лента практически не нарушают транспа­ рентности фона.

76

КОЛЛАЖИ И ПАННО

КАРТИНЫ ИЗ МИРА ГРЕЗ Коллаж — изумительная форма творчества, позволя­ ющая не только воплошать мысли, чувства и илеи, но и переносить в реальность собственные мечты или воспоминания, лелая их видимыми, доступными другим людям. Сюжеты коллажей часто абстрактны и фантазийны, но они, «заряженные» настроением автора, способны пробуждать в зрителе его собст­ венные эмоции.

Э

тот изумительный триптих (ансамбль из трех про­ изведений, объединенных обшей идеей) — пре­ красная иллюстания того, как образы, созданные вооб­ ражением мастера, становятся реальными, видимыми картинами. Здесь представлены три различных сюжета, создающих вместе впечатление целостности, поскольку все они — «пришельцы» из таинственного мира подсо­ знания, мира грез и воспоминаний, загадочной и вол­ нующей части личности, не поддающейся пониманию. Материал, использованный масте­ ром при создании этих произведе­ ний, оригинален и разнообразен. Это засушенные дольки лимона, лепестки цветов, пушистые белые перья, палочки корицы, куски фло­ ристической бумаги.

78

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ЦВЕТОЧНЫЙ КАРНАВАЛ Флористические коллажи и панно предназначены, как правило, для создания в помещении яркого акцен­ та, привлекающего внима­ ние и нередко задающего стиль оформления.

Э

та удивительная худо­ жественная компози­ ция, состоящая из разных по размеру и форме ост­ роугольных сегментов, за­ полненных различными материалами,— прекрас­ ное панно в современном стиле. Яркие привлека­ тельные элементы делают композицию эффектной и акцентируют внимание.

Растения и материалы для композиции

Сплошная поверхность некоторых сегментов создана трансформиро­ ванной протеей.

Другие элементы композиции нерав­ номерно задекорированы листьями эвкалипта.

Некоторые участки просто затяну­ ты транспарентной флористичес­ кой сеткой.

80

КОЛЛАЖИ И ПАННО

КРАСОТА УВЯДАНИЯ В природе множество форм красоты, и флорист спосо­ бен показать зрителю, что увядшие цветы могут быть не менее прекрасными, чем живые. Они просто другие.

С

резанные цветы уже можно считать умер­ шими, но, увялая, они об­ ретают новую форму и ка­ чества. Здесь каллы пред­ ставлены именно с такой стороны. Вполне узнавае­ мые, эти цветы тем не ме­ нее совсем другие, словно нарисованные талантливым художником, исказившим форму, но отразившим на полотне самую их суть.

Растения и материалы для композиции

Сухие листья создают наиболее эффектное обрамление для пре­ красных цветов.

Высохшие каллы не утратили сво­ ей белизны, приобретя лишь слег­ ка желтоватый оттенок.

Даже сам «размытый» фон карти­ ны вкупе с сухими листьями сим­ волизирует увядание.

82

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ПРИЗРАЧНЫЙ МИР Создание коллажа более всего похоже на искусство художника, рисующего картину. Словно мазки широ­ кой кисти, ложатся на полотно засушенные листья, травинки, стебельки, лепестки... И рождается новое невиданное творение, отражающее гармонию внеш­ него и внутреннего, красоту мира и фантазию та­ лантливого человека, комбинирующего природные материалы.

З

десь краски не ярки и звуки не резки...» Фло­ рист в коллаже создает свое особое царство

призрачных фантазий, перенося на «полотно» частицу собственной вселенной, собственной души. Творчество необходимо человеку для того, чтобы сделать свой внут­ ренний мир, его красоту видимыми. Воплощенные мас­ тером образы порою иллюзорны и непонятны, но рож­ денная воображением гармоничная картина заворажива­ ет зрителя своей неповторимой, уникальной красотой.

Особенно эффектно смотрятся в этой неяркой картине загипсо­ ванные переплетения натуральных волокон, вызывающие ассоциации со скелетами невиданных живот­ ных. Скелетизированные листья и куски окрашенной бумаги с рва­ ными краями создают впечатление таинственности.

84

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ЛУНА В ВОДЕ Флористы не только ис­ пользуют весь огромный спектр природных материа­ лов для создания коллажей, но иногда сами изобретают необходимые элементы.

З

десь самыми интерес­ ными и привлекатель­ ными кажутся не ракуш­ ки, веточки или кораллы, а крупные летали неопре­ деленной формы с не­ сколькими овальными от­ верстиями. Можно долго гадать, что это такое, но эти уникальные эле­ менты просто плод фан­ тазии автора, вырезанный из плотной бумаги.

Растения и материалы для композиции

Выразительные фактурные корал­ лы и ракушка придают композиции морской характер.

Веточки отбеленного адиантума вносят в коллаж нежные романти­ ческие черты.

Самым активным элементом ком­ позиции становится бумага с выре­ занными в ней «окошками».

86

КОЛЛАЖИ И ПАННО

РЕКА ВРЕМЕНИ Иногда работа мастера на­ вевает необычные фило­ софские образы. Сухой ма­ териал сам по себе — напо­ минание о бренности всего живого, и в то же время — символ не умирающей кра­ соты. В этом панно цветы и листья словно «плывут» по легкому каркасу из бамбуко­ вых палочек. Ошушение движения делает компози­ цию яркой и интересной.

Голубые «розочки» из бумаги не нару­ шают естественности композиции.

Отбеленные корни растений созда­ ют фактурный контраст.

88

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ГРАФИЧЕСКИЙ ОБРАЗ Любой образ можно передать при помощи одних только ярких выразительных линий. Как легкий ка­ рандашный набросок способен заключать в себе ос­ новную идею будущей картины, так и композиция, состоящая из тонких веток, может стать основой для флористического панно или коллажа. Все зависит от того, что именно хочет сказать мастер зрителю, со­ здавая свое творение.

В

этой работе представлено нетривиальное реше­ ние — окрашенные в сиреневый цвет извилистые ветки ивы, выходящие с двух сторон за пределы ра­ мы, делают практически незаметным весь остальной материал коллажа. Транспарентность фона создает еше более удивительный эффект абсолютной прозрач­ ности, легкости, эфемерности композиции. Ветки словно парят в воздухе в окружении едва заметного «облака» лунарии и скелетизированных листьев. Выбеленные ветки ивы перед нача­ лом работы окрашены в необходи­ мый яркий цвет. Нанизанные на тонкую леску фиолетовые стеклян­ ные бусины привносят в компози­ цию дополнительный эффект.

90

КОЛЛАЖИ И ПАННО

ПРЕДАНИЯ СТАРИНЫ Панно может иметь необыч­ ные форму и решение, и именно в них, как правило, прослеживается основная илея создателя, тот внутрен­ ний смысл, который он хотел донести до зрителя.

З

десь подвешенные на веревочках картонные элементы служат фоном для загадочных объемных значков и символов, «вы­ писанных» мастером. В верхней части вытяну­ тую по вертикали композииию визуально уравно­ вешивает потемневшая от времени коряга. Вся рабо­ та — словно таинственное древнее послание.

Растения и материалы для композиции

Самый интересный и выразитель­ ный элемент работы — старый медный бычий колокольчик.

Эффект глубины достигается за счет фигурных прорезей и двой­ ного фона панно.

Выбеленные морем кусочки дере­ ва выглядят странными и загадоч­ ными символами.

92

КОЛЛАЖИ И ПАННО

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ АСИММЕТРИЯ — понятие, противоположное симметрии: нарушение равновесия и соразмерности в композиции. ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ —любые виды материала, которые привносят в компо­ зицию дополнительные эффекты и оттенки. ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ — правило, при соблюдении которого создаются гармоничные композиции. Этот теоретический термин был принят в эпоху Возрождения и обозна­ чает строго определенное математическое соотношение пропорций: одна из двух составных частей во столько же раз больше другой, во сколько сама меньше целого. КЛЕЕВОЙ ПИСТОЛЕТ — инструмент, который позволяет прочно соединять чистые и сухие поверхности расплавленным полиэтиленом, при этом склейка будет точеч­ ной, аккуратной, практически незаметной. ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА — цвета, которые нельзя получить посредством смешения дру­ гих цветов, — желтый, красный, синий. СВЯЗКА — технический или декоративный элемент, фиксирующий материал в ком­ позиции. СИММЕТРИЯ — принцип построения композиции: однородные части аранжировки располагаются на одинаковом расстоянии от центральной оси. Симметрия предпола­ гает соразмерность, пропорциональность частей аранжировки. ТЕХНИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ — все аксессуары, предназначенные для жизнеобеспе­ чения, крепления, фиксации компонентов композиции. КОЛЛАЖ — прием в изобразительном искусстве, предполагающий наклеивание на какуюлибо основу материалов, отличающихся от нее по цвету и фактуре. СТИЛЬ—общность образной системы, средств художественной выразительности, приемов, характеризующих произведение искусства.

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

ПАСПАРТУ— широкая рамка, обычно из бумаги или картона, обрамляюшая произве­ дение изобразительного искусства. П А Н Н О — произведение изобразительного искусства, предназначенное для посто­ янного или временного заполнения определенного участка стены. ТРАНСФОРМАЦИЯ МАТЕРИАЛА — флористическая техника, предполагающая изме­ нение свойств природного материала путем его разделения на составные элементы. ОТТИСК — отпечаток на бумаге или другом материале, полученный с другой фор­ мы, покрытой краской. ДВУХСТОРОННИЙ СКОТЧ — прочная бумажная лента, пропитанная специальным клеем с двух сторон. РАМА — оправа для произведения изобразительного искусства, выполненная из твер­ дых материалов — дерева, металла, стекла и т. д. СУХОЦВЕТЫ — растения, цветки или соцветия которых после срезки долго, иногда в течение нескольких лет, сохраняют свою форму и цвет. Ф О Н — основной цвет, тон, на котором выполняется произведение изобразительного искусства, задний пространственный план картины.

93