Шедевры классической музыки. Бетховен. Дух свободы (с аудиоприложением)

ЛЮДВИГВАН БЕТХОВЕН Вдохновленный nосmoЯННОЙ )Iса:ждой

внутренней свободы, Бетховен создавал велшсолenные 1Сонцерты

и волнующие 1СаМерные

nроuзведенuя, в ПОЛНОЙ мере отРaJlсающие его страстную натуру.

-

СОДЕРЖАНИЕ

-

- 2 -

- 12 -

Биография

Зву1СИ .мУЗЫ1СИ

- 5Поворот судьбы

- 6времена и нравы

- 10 В 1C01-uпе1Ссте истории

-18 Влияние на творчество

- 20 проверьте

Batuu знанuя

- 24 Интересные фа1сты

Бетховен 1 ПО-1827

Судьба 1ШнеслаБemховену :жес­ токий удар, лишив его слуха, но

благодаря сильному xapaк:mepy, з акл.ленному в mя:ж:елых исnыта ­

нШlХ, он qмел выйти победите­ лем из этой неравной схватки_

Е сл и про Моцарта поговаривали, что он не чел о век, а а н гел , со ш ед ший с

н ебес, то сы н а И ога нна и Мар и и Магдале ны

ва н Бетховен мож н о было на з вать п ол н о­ ст ыо зем ным чел о веком , всю с в ою жизнь

ст ремя щи мся п рикоснуг ься к н ебесам.

ИСТОЧНИК дохода Дед и оте ц Бетховена б ыли п ридво р н ы м и музыка нтами , поэтому, скорее в се го , т а кая

карьера ждала бы и Люд вига . Будущи й вел и ­

кий композито р не был вундерк и ндом и , зан и маясь за инструментом , ча сто терпел

п обо и от свое го жестокого, склонн о го к алко голизму отца , которы й ра ссм атри вал Бетховена в кач естве потенциального и сто ч ника дохода для семь и и п р едстав­

лял его в обществе как <' нового Моцарта » . На и большее вл ия ни е на мальч и ка оказал Кри стиан Готли б Нефе

-

п рид вор н ый

о р га н и ст и компози то р , дав ш и й Б етхове н у

п о н и м а н и е вели ч ия и глуби ны муз ыки. Возможн о, и мен н о в этот п ер и од будущи й

БИОГРАФИЯ Дом в Бонне, где родwlCЯ и .жил Бетховен, сейчас является .музеем.

КЛЮЧЕВЫЕ С ОБЫТИЯ

композитор стал осоз навать,

что музыка

-

н ечто боль ш ее,

ч ем просто источник с р едств

к сушествова н иiO

-

• 1770 Родился в Б он н е, Германия

• 1778 П ервое высту п ление п еред

это настоя ­

щий см ы сл жи з н и.

публико" в Кёльне

• 1781 Встреч а с К . Г. Н ефе

Семейные проблемы В Бетховен UМlфО­ визирует на

фортепиано в .мастерской

Франца

-

саnо:ж­

ника и друга композитора.

Ему нравuлось

играть здесь.

1787

году Бетховен п осе-

тил Ве ну. Великий Моцарт, послушав е го и м про ви за цию , воскликнул: (' ОН всех з а сга­ вит гово р ить о себе! ,> Однако за нятия с маэ ­ стро так и н е состо ял и сь: Бетховен вернул­ ся в Бонн, уз нав о болез ни матери , которая

вскоре скон ч алась. Так как отец-алкогол ик н е мо г заботи ться о семье, семнадцатил ет­ ний юноша б ыл вынужден взять на

себя ответствен­

• 1782 И здано первое сочи н е н ие ­

Вариации на те му

марша Аресслера. Бетхове н у в то в р е­

мя - всего

12 лет

• 1783 Учится игре на скрипке

• 1784 Становит­ ся П ОМО ЩН ИКОМ п ридвор н о го ор га­

н иста в бо н не

• 1785 П ишет Фортепианное трио (соч.

1)

ность за мл ад ши х

братье в. Его ком ­ позиции ста н о ­

в или сь все более амб и циоз ными , а крупномасштаб-

н ы е ра боты стал и

• 1786 Дает уроки игры на форте­ пиано

• 1787 Играет для М о царта

• 1790 Пи шет кан тату. посвя щ ен­ ную к оронации

возмож ными

лишь бла годаря

3

Лео п ольда

11

поддержке гюкро­

КЛЮЧЕВЫ Е

вителей. И хотя это

СОБЫТИЯ

шл о в р азрез с убеж­

• 1792 П риезжает

де н иями Бетхове на ,

в В е н у и с т ано в и т ся

учеником Гайдна

• 1793 Учится у Сальери в Вене

• 1800 Дирижирует Симфонией {\[' 1; делает н аброски Фортепианного концерта

{\[' 3

• 180 1 Влюбляется

о н зарабатывал музы­ ко й н а жизнь. Один и з п окровителей

-

компози тора Вал ьдштей н

-

граф стал

его хорошим другом и помог ему п ере­

Бетховен играет

браться в Вену.

на фортеnuCl1Ю

в графин ю Джульет­

перед Моцартом,

ту Г виччарди

Тяжелая борьба

который тогда

• 1802 П и ш ет

Слава п ришла к Бетховену вместе с личной

предрек ему

« Хаилиге н штадское за в е щ а н ие»

• 1809 Н ачи нает работу над Форте­ ПИQ Н НЫМ кон церт ом

{\[' S • 1818

трагедией. Вспыльчивый, раздражительный гений , ДЛЯ которого музыка б ыла всем , начал терять слух. Композ ито ру то гда

был о

28 лет.

Всю с вою жи знь он про­

должал бороться, не жел ая сдаваться П очти п ол­

Н ОСТЬЮ теряет слух ;

п остигшей его горько й судьбе.

1827

н ачи н ает р аботат ь

Бетховен умер в

над Торжественной

утверждают, пока з ыв а я кулак грозе ,

мессой

году, как

бушующей над Веной.

З накомство с Росси н и

• 1822

• 1824 Завер ш ает Симфонию

{\[' 9

• 1827 Смерть в Ве н е

графи1-lЯДжулъетmа Гвuччардu была ученицей Бетховена и

объеЮnQJIt его любви, но выииш замуж за другого. Нес.мотря 1·Ш многочисленные nрuвязаl·mосmи,

Бетховен никогда не бъUl )/сенат.

4

великое бусущее.

БИОГРАФИЯ

ПОВОРОТ СУДЬБЫ 1802 лухота ДЛН Бетховена, чьн слава

ству. И з-за потери слуха Бетховен

начала раСПРОCI'раняться по

постепенно лишался звукового вос ­

всей Ев ропе, стала сокрушительным

приятия , становился угрюм , замкнут.

ударом. Вопреки п опыткам врачей

Тем не менее, ему удалось справитьсн

улучшить его слух , он IЮСТОНННО

с отчаянием

-

он жил и творил еще

в те ч ение 25-ти лет.

жаловалсн на шум в

ушах, ему бывало труд­

(.ХаЙлигенштадтское

но различать высокие

завещание . было

тоны , понимать беседу,

обнаружено уже после

ведущуюсн шепотом. В

его смерти.

1801

году он оказалсн

Дальше

н а грани отчанния от

-

тишина

Хотя Бетховен едва

перспективы полной

ли мог слышать свою

п отери слуха.

музыку в концертном

Полное отчаяние

исполнении , она

По совету вра ч ей

по-прежнему звучала

Бетховен уеди н ился

внутр и него , и , воп р е­

в маленьком I'ОрОД-

ки те р зающему его

ке ХаЙлигенштадте.

недугу, из-под пера

Самочувствие его не

композитора выходи ­

УIГУЧШалось , он начал

ли все новые и новые

понимать , что глу­

хота неизлечима. В

Дам в Хайлuгеншmадmе,

где Бетховен написал свое lnрагuческое

эти трагические ДНИ

nuсьм.о.

композитор написал

гениальные творения.

ОН создавал п роиз ­ веденин величайшего

масштаба, которые

письмо , названное впоследствии

одновременно очень

.ХаЙлигенштадтским завещанием > .

ли его жизнь и неповторимое искус­

1'0<1 но

выража­

Он рассказал о своих п ереживаниях ,

ство. В последние годы Бетховен уже

п ризнался, что бли зок к самоубий -

совсем не слы ш ал.

Эпоха меценатства в XVIII веке в Германии IOOРOllевcк;uе

особы и аристократия, :JICUвшue в РОClOOШНЫХ дворцах, обслу:ж:uва ­ лись целой « армией» .музы'КЛнmов, lOOтоРые

no своему

положению

nРиРавнивалucь 1с слугам.

в

о времена, Koг~a Бетхове~ поя вился на свет , ед и н о и н еме цко и нации

как таковой н е сущест во вал о. Государство, кото рое се йча с на зы вают Германией, п ред­ ставляло собой (,лоскутн ое одеяло,) и з почти

300

п олун еза в и си мых госуда рств, входящи х

в состав С вяще нн о й Ри мской и м п е рии . Бо нн б ыл стол и це й одно['О и з наи более могуще­ ственн ы х княжеств

-

Келы-IЗ , правителем

которого являлся курфюрст

-

од ин и з КI-IЯ­

зе й , и мев ши х пр а во . и зб ирать им п ерато ра (В действитель н ост и вы боры б ы л и формаль­ н остью , так как престол обы чн о за ни мал на следн и к аВСТР ИЙ С КО I'О дома Габсбургов).

н ескол ько о гром н ы х дво рц ов, п острое нных

в рос кош ном Q'иле ба рокко ил и вошедшем

Придворная иерархия

позд н ее в моду более и гривом стиле роко ко.

Как и у многих други х н еме цки х князей, у

В до полн ени е к штату слуг, н еобходи м ых Д)lЯ

курф юрста Кел ьн а, одн овреме нн о ЯВЛЯ IШl егося

то го, чтобы след ить за дворцом и сада ми , п ри

и а рхи е пи ско п ом , БЬUI внуш и тельный двор.

д воре служили таюке доктор а, бе рейто ры ,

Требо вался , по край н ей мере, од и н , а луч ш е

-

а р х ите кто ры , жи в о п и с цы , актеры и муз ы ка нты .

6

ВРЕМЕНА И НРАВЫ

Капельмейстер

Бонн

ГлаВI-IЫМ с ред и музыкаl-lТОВ с читался капель­

досmU:ilсенuй архuтеюnуры

м ейстер (буквалы-l::

ка п елла, '· m е istег·,

-

,·cI1apel·, -

u

XVIl -XV/J/ веков.

В 176 1 году деда Бетховена - Людвига -

руко вод ител ь). Эта долж­

1-10

прекрасный образец

искусства

п евч ес кая

н ость включала в себя н е только управление королевс ко й кап еллой,

-

н аЗl-lач или ка п ельмейстером п ри д воре

И MI-IOI'ие другие

курфюрста КеЛЫ·I З. Хоп,

обя заl-ll-l ОСТ И п о п о руч е l-lИЮ гос п од ина.

01-1

и

I-Ie б ыл

ком ­

п оз итором, как п оложе н о капельмейстеру,

7

ВРЕМЕНА И НРАВЫ -

""-"""""""'''-

но обладал хоро шим голосом (басо м ) и проя в ил себя пр екра с ным п ев цом е ще в своей род н ой Голла нд ии (отсюда при­ став ка « ван -) п е р ед фамил и ей Бетховена).

В то же в ремя он сделал успе шн ую карьеру в качестве торговца вином и ро стов щ ика.

Таким об ра зом , дед Бетхо ве на п ол ьзовал ся о п ределе н ным уважением с р ед и п р еДО'а­

ви теле й с ред н е го класса.

Отношения с отцом Оте ц композитора

-

Иога н н

-

обладал

лишь зауряд ными музыкал ь н ыми способ­ Н ОСТЯМИ. О Н тоже работал у курфюрста , правда , должность капельмейстера так и не п олуч ил. Молодой Людв и г, боготворя своего деда , о па сался отца , которы й относ ился к н ему с холод н ой жестокостью , заслужив тем самым презре н ие собственн ого с ы н а. Чувство обиды ч асти ч но объя сн яет тот факт, что в самом конце жизни Бетхове н пере­

Курфюрстом Кельна на проmЯ:JlCении

1 О леm,

ст ал о пр ове рг а ть ход ив ш и е слух и о т ом , что

королю Прусс и и Фридриху

11. Эта

вплоть до

1 794 гада,

оставался

Ма1Ссимилиан Франц, изОбраженный

о н якоб ы п р иходится внебрачным сыном

здесь вместе с Людови1СОМ XVl и Марией

абсурдная

Антуанеттой. Он оказывал ПО1Срови­

история п олуч и ла шир окое распростра­

тельство искусст~ и придеР:JlCивался

н е ни е п о всей Ев ро п е и была н ап еч атана

прогрессивных взглядов.

в муз ыкальных книгах и п е ри од ич еск и х

и здан ия х то го в реме н и. ДРУЗЬЯ умол ял и

Трудности придворной жизни

Бетховена о пропе РПI УГЬ сл ух и и защ итить

Бетховен ч астич но с крыпал то п рез ре ни е

ч есть своей матери , н о бес п олез н о.

к прид в ор ном у эт ик ету, к оторое о н в се l'да

8

ВРЕМЕНА И НРАВЫ

и с I 1 ы 'Iывл , ' сч ит ая, что ни в ч ем не уступает

ос н ов н ом в ып ол няли заказ ы ц еркви и л и

настоя щи м аристо кратам. Личное и про­

а ри стокр ат ии : в этой среде б ыло приня то

фесс и о н альное досто ин ство деда все гда

и мет ь п о ртрет ы чл е н ов сем ьи . Как и музы­

б ыло ему прим ером , и он рано осозн ал, ч то

к а нты , н екото ры е ХУДОЖ НИКИ ст анов и л и сь

его собстве нны е муз ы кальн ы е с п особности

и звест ны м и мастерам и , одна ко п одавляю­

ИС КlIIочител ьны. Тем н е ме н ее, з ача СIУЮ его

щее бол ьшин ство ра ботало деко р атор ами ,

ра ссматривал и как случа йн о го музыканта , н е

ча сто вместе с архитекторами за ни ма я сь

более ч ем просто арти ста , п о прихоти хозя и­

ремо нтом и отделкой дом ов бо гатых людей.

на вын ужде нн ого обес п еч и вать е го гостя м

Еще од ни м п о пул ярны м в идом деятельности

хорошее настр ое н и е.

дл я художнико в и музыкантов б ыло пре п о­ да ва н и е. Учителей н а ним ал и для отпры сков

Другой класс

з нат н ы х а ри сток р атов.

Худож ники , напроти в, считал и сь са мостоя­ тельными мастерами и н е р ассмат ривали сь

Новые идеи

в качестве слуг, (, привязанных ,) к конкретн о ­

Будучи музыкантом и ком п озитором ,

му хозяин у. Они б ыли свободны в выборе

Бетхо вен , безусловно , з а в и сел от патро н ажа

з ака зов и мо гли пр одават ь сво и к а ртины

курфюрста и аристократии. Курф ю рст, в

тем , кто с п особе н б ыл КУТIИТЬ и х дл я свое й

сво ю о ч ередь , сумел о це ни ть и склю чител ь ­

коллекц ии. Од ни м из

ные способности своего

I13 вестн е йши х тогда худож­

музы канта и обеспеч ил ему

н и ков б ыл Каспар Давид

п е рвы е п оездки в Вену дл я

Фридрих

обуч е ния . Впоследствии

(1774- 1840),

представлявший рома н ­

Бетховен все же остав ит ун и ­

тич еское н а правле ни е в

зител ьную р оль при дво рн ого

и скусст ве. Для живописи

музыканта-слуги.

его з н а ч е ни е столь же

Художни/С Касnар

в ел ико , как , например , з на ­

Давид Фридрих был

ч е ни е Ши лле ра для литера­

'ly pbI

ил и Бетховена

nредставите.ле.лt

-

раманmиз.ма в

для муз ы ки. Художники в

искусстве

9

XIX ве/Са.

Тем временем Б

I

етховен :ж;uл во времена крупнейших социальных и

nолитическ:uх потрясений

-

ревОЛ1Оции в Евр опе, Азии и

Америке из.менuли судьбы.мuл ­ лионов Л1Одей_

Американская революция Война за н езав и симосгь была вызвана сгрем­ ле ни ем

13 а нгл ий ских колоний в Север н ой

Америке освободиться от британского прав­

лен ия. Протесгы против налогового законо­ дател ьства привели к военному конфлиК'lУ, а

в и юле 1776 года б ыла принята Декларац ин н езав и с и мости .

Декл.арацuя независимости, составленная

ТомасомДжеффеjJСОНОМ и подписанная

4 U/QIlЯ 1776 гада,

объявляла бритаНСlCие

колонии в СевеРНОЙМlерике незавИСUA1ыми.

ЭдвардДженнер nроводит вакцинсщию

8 -летнего мальчика,

исnал.ъзуя матерuал

из раны Jke1-lЩИ1-lЪt-молоч1-tицЪt, заjJа:JlCен­

ной коровьей оспой.

Борьба соспои ЭдваРIl Джен н ер - а нгли йский врач , впервые и спользовавш ий вакци н ацию прот ив смер ­ тоносной , и к тому же оче нь быстро распро­ стра няющейся болез ни

-

ос пы . О Н изоб рел

привив ку на ос н о ве вируса коровьей ос пы , кото ра я п р ив и вал ас ь п щи е нтам. П о чти

200

л ет с п устя м и р, нако н е ц, смо г ОС llобод и 'l'ЬСЯ

0'1' это й болез ни .

в КОНТЕКСТЕ ИСТОРИИ

Театр Карл Фридрих Шинкель

• 1770 О пера

б ы л в ьщающи мся прус­

Мо царта

с ки м архитектором.

"МнmРН90m» впер­ в ы е ис п олнена в

Бе рлинский драма­

М илане

тически й театр ( нем.

• 1774 Британ­

SCll;!lIspielhalls) -

скии ученыи

настоящий шедевр

ЭТО I 'О мастера, кото рый б ы л построе н в стиле европейского нео клас­ С И l\ lI зма.

Джозеф П ристли открывает кис­

Берлинский драматический театр с его античным фасадам. В сентябре

1826 гада там состояласъ беjJлинск:ая nре.мъерадевятой симфонии Бетховена.

ЛОРОА

• 1783 Оконча н ие Семилетней ВОИН Ы • 1799 РОАИЛСЯ великий русский

поэ т Ас. П у ш кин

• 1805

Взятие Бастилии

вела к уп ра зд нению монархии и

Ш'I УРМ Бастил и и оз наменовал

всех ее п ривилегий, В

на ч ало Фра н цузской революции ,

правител ьством БЬUJа создана

кото рая в конечном и то ге Гl ри-

соверш енно новая с и сгема, Ко­

1791 году

роль Людовик

битва

• 1812 Отече­ ствен н ая воин а в

России

XVI

бьUJ обезгл авлен. В

1799

Т раф аль га р ская

году Наполео н

Бонапарт начал свое восхожде ни е к Вllасги.

Падение Баcml,UlUU и освоБОJ/сденuе

• 1814 Взятие Парижа русскими воисками

• 1821

Экс педиция Б еллинсгаузен а и Ла зарева впер­ вые Аости гла

АнтаРКТИАЫ

nолuтических за1CJll0ченных стало сu.м волам

конца старого

умада J/СUЗНU.

11

.1826

Жозеф

Нье п с делает пер ­

вую в мире фото­ графию

;;;о;;._

_ 3 ;:.;ВУКИ музыки

1

Симфония Соч.

67:

NQ 5

1 -я часть

С пустя два года п осл е <· Ха Й ли ге нштадтско го за вещания >, Бетховен н а чина ет пи сать Пятую

сuмфО1tu1О, премьера которой состоял ас ь в

1808

году. Произведе ни е открыв ается

пронизывающим всю с и м фо нию мот и вом , о котором сам Бетхове н сказал : <·Так судьба СIУЧИТСЯ в д ве р ь>, . Мятуща я ся тема с ее н астой чивым ри тмом лишь и з редка сме ня ется проблесками опти м и сгичн ого

н астрое н ия. В ол н ообраз н ое п овторе ни е гро­ мо п одобн ы х зая вле ний музыки привод ит к

бур н о му о глушительн о му финалу.

2

Фортепианная соната СОЧ .

27:

NQ 14

«Лунная»

1 - я ЧАСТЬ, A DAGIO SOSTENUTO

И з огром н ого чи сла Ilроиз веде ний Бетховена , написан ны х для фортепиа н о, про ни за ннзя вос п омина ния м и Лунная соната , п ожалуй,

-

од н а и з сам ы х н звестны х, захватывающих и удив и тель ны х п о с воей красоте. Бетхове н п ос вя тил ее своей уч е­

нице и возлюбленной

-

графине

ДжУJJьетте Гвиччард и . Вместе с про­ зр а чн ым аккомпа н е м е нтом звуч ит

с п о ко йная , тихая, н о ре ш ительная , гла вн ая тема. Мягкая мелодия то осто р ожн о восход ит , то о пускается , зака нчи в ая п ервую ча ст ь со наты в

том же задум чив ом н астрое н ии , как

она и н а чин алась.

12

3

Эгмонт СОЧ . 27: 1 -я

ЧАСТЬ, A DAGIO SOSTENUTO

БеТХОl!е н н а пи сал муз ы ку к трагед ии Гёте (,Э гмонт" действи е которой происход ит в Нидерла ндах ХУI века и расскаЗЫl!ае'Г о

судьбе графа Эгмонта

-

п атриота , посвятившего жизнь бор ьбе

за освобожден и е своей С]'раны от испанского гос п одства. м о нуме нтал ьны е аккорды , отк рывающи е уверт ю ру, сме ня ются меланхоли чны м м оти в ом деревя нны х духо вых и ст рунных .

Ч ереДОl!а н ие и разв ити е эти х двух элеме нтов I!незапно пре ры ­ вается новой темой, взвол н ова нн ой и напряженной , н апоми­

нающей по духу

] -10 часть Пятой

СШtфонuu" В заклю читель­

н ой части увертюры радостн ое стрем ител ьн ое настроение

мир н о й ж и зн и и во ин стве нны е з вуки три умфальной б ит вы увлекают слушателя , а ко н ец прои з веде ни я ве нчают аккорды , возвещающие п обеду добра .

4

Фортепианныи концерт СОЧ .

NQ 5 «Император»

73: 2-я ЧАСТЬ

Не зрн этот п ослед н ий напи са нны й Бетхо веном форте пианный ко нце рт прек рас ны х и величеспзе нны х со чин ен ий

-

-

од н о и з самых

н осит н азвание (, И мператор" . Во второ й ч асти

з вучит необычайной красоты адажио, где мы можем сл ышать, как Бетховен практи­ чески оста н авл ивает время, будто стихающ ан музыка за таила д ы ха ни е в веч н ост и.

При глуш е нн ое выраз ительн ое з вучани е струнны х предва ря ет простую тему форте­ п иано , слов н о ра сгво ря ю щ уlОСЯ в воздухе; и в ее п оследую щ ем развитии и ет нич е го, что

м о гл о б ы нарушить тот мир и п окой , кото рый , как кажется , нако н е ц наход ит здес ь н еукроти м ый ге ний .

13

____~3ВуКи МУ3ЫК~ И~__~~__________________________________________

5

Фиделио Соч . 72с

: Хор

узн иков .Фиделио_

-

ед ин ственная о п е ра Бетховена. В

ней ра ссказ ыва ется о смелой женщине Леоноре,

с п асаю щей

0'1' смерти с вое го мужа Флорестана ,

заключе нн ого в тюрьм у. Мы слы шим знаме нитый хор уз нико в , выш ед ши х из мрачных п одземел ий на короткую пр огулку п о тюремному дво р у , ув и дев­

ши х д н е вн о й свет и радую щи хся сол н цу. В с п окой­ н ом зву ч а нии в сту п ле ния ч у в ствуется , как

nocl'e-

п ен н о о ни открывают глаза , отв ыкши е от дневного

света. Н а уве рен н ом крещендо сга н ов ится светл ее, слышно з ата е нн ое звучан и е голосов , ПР О НИКl-I У I'ое

робким чувсгвом надежды , что Бог все же п ода рит им долгожда нную свободу.

6

Фортепианная соната N Q8 «Патетическая» Соч .

13: 1-я ЧАСТЬ

Это про и зведе ни е б ыло н а пи са н о Бетховеном в п ериод, когда о н впервые осоз н ал свой н едуг. К онтра сты н астроен ия в м уз ы ке прида­ ют е й напряжение и драматизм , н е ослабева­

ю щи е до конца. П осл е отзвучавше го п ервого тяжелого аккорда сл ышится робкий лириче­ ский возглас, который тотчас прерыва ется друг им мощным акко рдом ; по сле не скольки х таких контраСП-IЫХ п ереме н октавная мело­

д ия п одход ит к ос н ов н ому ра зделу 1 - й части.

Быстрые взлетающи е п ассажи наполнены жизнью , н о каждый ра з о ни возвращаются к п е рво нач альн ой инто н а ции.

14

~~~__________~__~__________________________~ЭВУКИ музыки

7

Симфония

NQ6

«Пасторальная»

Соч . 68: 5-я ЧАСТЬ

Сильная , драматичная музыка композит()ра в этом про­ И З I!еl\ении позволяет раскрыться новым граням его

гения . В последней части ПасторCiЛЬНОЙ СU.АI.фОНUU мы можем услышаlЪ , как в природе п осле прогремевшей

страШIIОЙ бури восстанавливаются п окой и умирот во­

ре н и е. Сол нечюя мелодия с крип о к , СО l lровождаемая живым радостным аккомпанементом , ИЛJIIостри рует

звуки природы и кружа щи хся в танце сельских жителей,

благодарных за то , что солнце снова ВЫ II IЛО из-за туч и все вокруг стало с п окойно.

8

Скрипичный концерт Соч .

61: 3-я ЧАСТЬ ,

RO N DO ALLEGRO

Это произведение на пи сано столь изящно и легко, что становится странно, почему о н о не им ело ус п еха при п ервом же исполнении в

Belle. Ни минут ы не колеблясь, ['лавная тема

скрипок с разу же смело заявляет о себе , п осле чего ее с воодушеl!лением п одхватывает оркестр. Игривая мелодия

звучит н а протяжении всей третьей ча сти произведения .

Радостная , с народными инто нациями , романтическая музыка п ереходи т в т щ ательно

оформленную каденц и ю дл я скрипки . Нако н ец, п осле ее деликатного восходящего па с­

сажа произведение эффектн о за в ер ш ает ся двум я аккордами вм есте с о рк естром.

15

Звуки музыки

9

Симфония С оч .

125:

No 9

4 -я ЧАСТЬ ( отрывок )

Послед'UЯЯ сuлzфонWl стала :ж:емчу::ж:иной в твоРчестве Бетховена,

утвердив новую .мУЗЫ'IШ.Льную концепцию

- использование хоРа и

солистов в СUЛfфоническ;ой палитре. На nремьере публика устРОШlа овацию тогда у:ж:е совсем zлухаму к;амnозитоРу.

Б

етховен начал всер ьез работать над этим произведением в

1822

году и завер ш ил е го

через два года , когда эпоха Наполео н овски х войн была позади , а дух револю ц и и в

Европе п остепенно стихал. Однако ее огонь все еще го рел в серд це ком п озитора. Он воз· вращаЛОI к идее нап и са н ия симфонии в те ч ение м н огих лет: тема для второй ч аст и была созда н а еще в

1815

году. П ремьера симфо н и и состоял ась вскоре п осле ее око н чани я . Долго

в ы бирая место ДЛЯ п е р вого испол н е­ ния прои з веде ния , Б етхо вен все же

останов ил ся на Ве н е, хотя и опасался , что вкус у венской п ублики, пр и вык­ ш е й слуш ать таких композиторов, как, н апример, Росс ини , может оказаться чересчур (, итальян с ким ». Н о его опа­

се н ия были на п рас н ы. Исполне н ную в театре у Каринтских ворот симфонию публика всгретила восторженными ова ц иями.

Смелое решение Каждая и з перв ы х трех оркест ровых частей симфо н ии сама по себе явля­ ется достиже н и ем 13 с и мфо н ической

муз ыке. В финале Бетховен вводит

16

Звуки музыки

солистов и заключительный хор на слова

<·Оды к радости" немецкого поэта Фридриха

фон Шиллера. Девятая СUМфОltuя с ее финальным призывом стала идей ным заве­ щанием Бетховена человечеству и оказала с ильн ей ш ее воздействие на симфонизм

XIX

н ХХ веков.

Неистовая музыка Бетховен откр ыва ет финал симфо нии дра­

матическим призывом оркестра, который сопровождается невер оятным пассажем,

затем поочередно возвращаются темы всех

предыдущих ч аСI'ей, являясь как бы пре­ людией к тому, что произойдет дальше. Слыш ится простая мелодия виол о нчел ей и

Фридрих фОН ШUJUlер

контрабасов, вобравшая в себя выразитель­ I ЮСТЬ подлинных народны х мелодий

-

-

великий liе.мецк:uЙ

lюэт и драматург, ок:азClвиlий влияние

тема

на

InClh."UX композиторов,

к:ак Бетховен,

радосги. Она звучит все уверен не е, и П ОО'е­

Верди, Россини и Шуберт.

lIeHHo в н ей разливается звучание всего

Оригинал партитурыдевятой симфонии

оркестра. В дальней шем тема п одвергается

(внизу).

различным изменениям

-

словно многочис­ ;." I.у", ,<11••••

ле нны е картины народного торжества про­ ходят перед слушателем: слы шит ся и песня,

н марш, и танец. В этом отрывке (дорожка

9)

звучат голоса сол и стов и хор , п ою щи е вели­

коле пны е слова п оэтического текста <·Оды к радости ,'. Вполне 11 0НЯТНО, п о ч ему именно эта мелодия I1ринята В н астоящее время в

качестве гимна Европейского Союза.

17

г ениальныи новатор Бетховен

- Ю11О~tевая фигура в за1'lадnой класcuчеC1Wй.ЛfУЗЫJre в

ueриод меж:ду Ю1UCCUЦUЗ.ЛfOЛf и РOЛfanтUЗЛIO.lJf. Оп 1'lредвосxuтuл те худож:ественnые nа1'lравленил,

1\,Otnopbte стали 01'lреде.ллIОЩU.Лfи для

МУЗЫ1ШЛьnоzо иск;усства XIX веlШ.

Б

етхове н унаследовал кла сс ич ес ки е муз ы ­

кальны е фо рмы ХУIII ве ка , усо ве рш еН Cfво ва нны е Га йд н ом и М о ца ртом: с и мфо нии , ко н ­ це рты , форте пианны е со наты и струнны е квартеты . Га йд на на зы юли <отцом с имфО НИИ '),

ведь за С I3ОЮ п оч т и 3 0-летн юю карь е р у при д в о р е о н lI а пи с ал

и х бол ее ста. М о царт создал

с имфо нию , Бетхо ве н

-

41

все го

9,

од н а ко е го тра кто в ка из вестны х

моцарт просит соблюдать тии/ину, пока Бетховен

фо рм и жа нро в отлич алась бол ь-

1.I.мпровuзuрует зафорmеnuшю.

шо й свободой , он буквально раздвинул их

Состав оркестра

рамки 130 вре м е н и и пространстве. Н априм ер,

в Третьей СUAtфОrtuu, в отличи е от п е рвы х

продолж ителы l стьь 71уеm.ьей СUAtфонuu.

двух , на п и с анных в кла сс ич ес ко й , уна ­

(.героuческ;оЙ~) втрое доль ш е, ч ем любой

следо ванн о й от Гайдн а фо рм е, Бетхо ве н

друго й с имфо нии , lI а пи са нн о й ра н ее. А з н а­

дел а ет смел ы е и зм е н е ния . Та к как сочин е ни е

ме llита я ДевЯ11lая сu.мфонuя благода ря п о и с­

сосгоял о И З ч етырех ча сте й , н еобход и м б ыл

ку

IIOBbIX с р ед ств

больший п о составу о ркестр , ч е м прежде

выр аз ительн оCf И в м уз ык е

-

при М о царте и Га йд не. П а РТИ 'IУРЫ трсБО В;1J1И,

стала е щ е длинн ее.

18

ВЛИЯНИЕ НА ТВОРЧЕСТВО

~~~~--~~~~----------~~-------

---~~

во-первых, большего числа исполнителей в

любитель музыки. Принятый к н ему н а служ­

каждой партии , а, во-вторых,

бу в

в

ry эпоху

-

невероятного

1750

году композитор и скр ипач И ога нн

Штамитц по его указа нию искал и нанимал

исполнительского мастерства

каждого оркестранта. Во времена Моцарта

на ра б01У музыкаНТОВ-ВИР'IУОЗОВ, в том

оркестр состоял из

чи сле и композиторов, чтоб ы сформировать

25

музыкантов, в то время

как у Бетховена вДевяmой сшtфонuu только

постоянную гру ппу придв ор ны х музыкантов,

партия скри п ок насчитывала около 24-х

Вместе о ни сумел и п однять испол н ительский

ч еловек, а в об щей сложност и в оркестр е

у р о в е нь о ркес тра на н овую

было около

стал и и звестны п о всей Европе,

60 музыкан тов.

BblCO'IY

И вскоре

Звучание оркестра Во времена Бетховена важную роль в развитии оркестра с ыграл Карл Теодор

-

курфюрст города Мангейма и страстный

Йозеф Гайдн был

Оркестр во вРС!JItена

капельмейстерам

Бетховена буРно

при дворе князя

развивалея: оmта­

Эстерхази. Беmxовеl'/

чuвалось ,мастер­

унаследовал от нега

ство uсnалнuтелей,

классические .музы­

совеРUiенствовЩ1ИСЬ

кальные формы, зна­

инстр)"менmы, Оп

чительно

ycoeeplueH-

ствовавих,

становился I'lOХОJlсu.ЛI

на тот оркестр,

которыЙ.мы знаем сейчас,

19

ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ ЗНАНИЯ

Бетховен проверьте Ваши З1ШнWl о ж:uзни и творчестве

Бетховена. Большую ~lacтb сведений Вы.моэи:ете наЙ · ти в этой 1CItU3lClOO, одна1W для ответов на

He1Wmop bte

вопросы Вам НУ:НClto будет внимательнее послушать

WlU nО~lитать литературу о ueлt.

его сочиненWl

1

Отец и дед Бетховена имели одну и ту же профессию. Какую?

(6)

(а) д ир ижер

2

придворн ый муз ы ка нт (В) п ридворн ы й ком п озитор

Какой придворный органист в Бонне оказал значительное влияние на ~ryзыкальное развитие Бетховена?

(а) Кожелух

3

(6)

Бах (В) Нефе

Как звали друга Бетховена - сапожника, у которого он любил играть? (а) Ганс

4

(6) Фриц (В) Франц

в каком городе, бывшем с 1949 по 1990 годы столицей ФРГ, родился Бетховен? (а) Мюнхен

5

(6)

Бо н н (В) Кёльн

Ke~1 по профессии бьи Каспар Давид Фридрих? (а) орга н и сг

(6) худож н ик (В)

п ридворны й муз ы ка нт

20

~------------~~~--------------------

6

ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ ЗНАНИЯ

Перед каким очень известным 1I1узыкантом Бетховену довел ось выступить в Вене в

1787 году?

(а) Телеманн (б) Гайдн (в) Моцарт

7

в 1792 году Бетховен уехал в Вену и стал учеником знаменитого композитора, состоявшего на службе у князя Эстерхази. Кто бьm тот ко~шозитор? (а) Вебер (б) Глюк (В) Гайдн

8

у какого композитора, сыгравшего противоречивую роль в жнзни Моцарта, в

1793 году Бетховен стал брать уроки?

(а) Салье ри (б) Гофма н сгаль (в) Гофман

9

в каком городе Бетховена настигло глубокое отчаяние от неизбежности скорой глухоты?

(а) Лейпциг (б) Дармштадт (В) Хайлиге нштадт

1О

Какое из произведений Бетховена открывается лейтмотивом, о котором ca~1 композитор сказал: <Так судьба стучится в дверь-?

(а) -Фиделио- (б) Сu.Atфония М 5 (В) Фортепианный концерт М 5

11

Трагедия ,Эгмонт, вдохновила Бетховена на написание ~l}'3ыки к ней. Кто ее автор? (а) Гете (б) Шиллер (в) Айтнер

12

Кому Бетховен посвятил Фортеllианную сонату NQ 14? (а) Дез и ре Арто (б) Жозефина фон Брунсвик (В) ДжУЛI,етта Гв и ч ч арди

2\

П РОВЕРЬТЕ ВАШИ ЗНАНИЯ

13

Кто автор ПОЭllIЫ, слова которой Бетховен использовал в Девятой СUЛfфОllUU? (а) Да нте (6) Гёте (В) Ш иллер

14

Перед кем на представленной картине Бетховен исполняет свои произведення? (а) Гайдн (6) Моцарт (В) Нефе

15

В KaKOlll городе впервые бьVlИ исполнены многие произведення Бетховена, наПРИlllер СЩJlt1IU.,lIЫй 1ОО1Iцерlll и Девятая СUЛfфОllllЯ? (а) Бон н

16

(6)

Ве н а (В) Кёль н

Взятие этого здання ознаменовало начало Французской революции и произвело огромное впечатление на Бетховена. Как оно называлось?

(а) Вандом

(6)

П а нтеон (В) Ба стил ия

22

~------------~--~--------------------

ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ ЗНАНИЯ

17

Кто оказывал Бетховену покровительство и стал ему хорошим ДPYТO~I? (а) Вегелер (6) В альдштей н ( В) Райс

18

в 1822 году Бетховен познакомился с автором оперы .СевильскиЙ цирюльник•. Кто этот композитор?

(а) Росси ни

19

(6)

Верди (В) Пуччи н и

Дед Бетховена был превосходным пеВЦО~1 и торговцем вином. Какой еще профессией он владел? (а) са п ожник

20

(6) ростов щик (В) мясник

для какого ИНСТР~lента Бетховен написал свой выдающийся последний концерт? (а) скрипка

21

(6) орган (В) фортепиано

Какой художник представлял He~leЦKoe романтическое напраВJIение в искусстве? (а) Каспар Давид Фридрих

(6)

Макс Клингер

(в) Карл Блехен

22

Какое название носит Шестая сumфо1tuя Бетховена?

(а) .Патетuческt/Я»

23

(6) .Пасторальная»

(В) .Страсти»

Как звали заКJIюченного из оперы ,(Фиделио»

?

(а) Эгмонт

(6) Флорестан

(В) Гавистон

23

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

------

------~------------------------------------~----~

Подробнее о Бетховене Бетховен был известен не тольк,о ка" zенuШtьный кп.мnозuтор, но

u ка" ЗQ.Мetште.!!ыtый nианист. Он оставил после себя ОZрОЛfНое творческ,ое наследие, "к,оторолtу .мы, "счастью, uлreе.м возмо;ж;1Юсть nрuк,оснуться.

СОЧИНЕНИЯ БЕТХОВЕНА ОП ЕРА Работая н ад пе рво й редакцией о п еры .Фuделuо., Бетховен создал две увертюры и

N2 2. Однако д руз ья

ведени е. для новой редакции композитор напи сал е ще одну версию увертюры

.Леонору.

-

.ЛеОJlОРа.

Ng 1

ко мпоз ито ра уговорили его заново отредакти ро вать и сократить прои з­

N2 З. эту увертюру можно часто усл ышать в ко нцертном

-

ге ниальную

исп ол нении .

OP КECI"P08bIE ПРОИЗ 8FДЕНИЯ Третья (.ГероuчесКдя.) Ctшфонuя Бетховена своей мощью и красотой далеко превосходит те традиционные с имфо нии , которые сочиняли сь предшественниками композитора.

КАмЕРНАЯ И ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА Бетхове н одинако во виртуоз н о пи сал муз ыку ДЛЯ фортепиан о, струнных квартетов и других музыкальных инструментов. Одно и з его самы х зн аменитых про и зведе ний

соната

N2 23, и звестная

как .Аnnассuоната •.

БЕТХОВЕН ' НА ЭКРАНЕ После с м ерт и Бетховена б ыл о найде н о таинственное пи с ь мо , адресованное

<'бессмертн ой возлюбле нн ой •. Учены е пы тал и сь уста н ов и ть ее личность , н о

п ока им это н е удалос ь. За гадка з нам е­ нитого п осла ния вдох н ов ила р е жи ссе р а

Бернарда Роуза н а созда ни е фил ьм а п од на зва ни ем <, Бессме ртная возлюбле нн ая·)

Глав н ую роль в н ем и с п олн ил Гэри Олдме н . Его работа была п о праву при з н а н а луч ш им во пл о ще н и ем об ра з а

(1994).

, 'е ни алы-lOГО ком п оз ито ра н а эк ран е .

24

-

Фортепианная

" П ров ерьте Ваши

знан и я

"

Ответ ы 1 (6) пр нд,ю р, " " i i MY JI,'K" " "

9

( В ) Хайлиген штадт

17 (6) Вал ьдштейн

( В ) Н сфс

10 (6) Сuмфония Ng 5

( В) Фращ

11

( а ) Гёте

19 (6)

4 (6) БОII"

12

( В ) Джульетга Гви ччардн

20

( В ) форте пи ано

5 (6) худож "" ,,

13

( В ) Шиллер

21

(а) Каспар Давид

2

3

6

( В) Мща рт

14 (6)

Моцарт

7

( В) Гайд "

15 (6)

Вена

8 (а)

СаЛl,СР "

16

18

( а ) Росси ни

Фридр их

22 (6)

( В ) Б аСП1ЛНЯ

ростов щи к

« Пасторальная.

23 (6) Флорестан

С п равочная инфо р мация Иллюстраци и Вгid gе m а п А г !

Исполнители

Дщюжха 1 ДрезденC1CUU фШlаjJ.монuчеа.:uU оркестр Lib"H"Y: CI) , I:C ~ р а вс 2: J.C.5ticler/P ri vatc Co ll 'C (l l)1l ; I'е l)ackg"Ot111CI: подуправле1lиe.J>1 герберта Кеге.ля Дорожка 2 Evelyne DlIЬОШg, фортепиано A.F.C"lIe t/CI" ,le'1l1 ck V<; "sall l '8; р 1: Bri t is ll До р ожка 3 Ct.ШфОliuчеаuU оркестр Шmуmгарmского Librat)'; р8: E. Ha L1zil1g "/ KL111S1 11IslO"isclles радио под управлением сэра Невuлла марринера Muset,m , Vi еп п а , AL1st"l a; р 1О 1) 1: J.Т '·tшЬu l l / CapilOl Collcc tiol1, \'iIaslll 11glO 11 ; р 1 1 Ы : F " с п сll Дорожка 4 Аmnо"Диков, фортепиано. Софийский фtUlаjJ..AtOtшчеСЮ1l1 оркестр под уnравле"'.le.J>1 Е",иа 5chool/ Ch "te"L1 clc VC "sa lll 'S; l' 12 11': Е. Ос Мо гg ап / Р г i vа tс o ll ec(lo l1; р 12 Ы : J.JL1 с l /Н а mЬшg Табакова К uпst h а ll еs; р1 3 (1: L.I . 0 1 111 з ( kl l1 / 5 t а t е Ru ss i а п Дорожка 5 НСЩUО1lальный хор, Софийский фUJШjJ..Aю­ M"seum, 5t. Рс t С " S Ь Ш'g; р 14 (1 : E. (. L1cas у Padilla/ U/.i.чес"uй оркестр под ynpa6/1e1iue.M георгия Робева Pllill ips, TI,e Iпt е Г"'lt i О l1 а l r l11C Аг! A"c tio l1eers, Дорожка 6 ИUllnван Секей, фортепиано UК; р14 Ьс C. O.F,·ied ,·ic ll / Nlcclc ,·sac llsisclle Дорожка 7 Дрездetщшй Ф1UlаjJ..AtOнuческuU оркестр La ndesmuseL1m, Ha l1ove r/ I,llc "fo (o; р] 5 (Г: ,юд уnравлеНUe.J>1 герберта Кегеля ].T.Linl1ell/ Pll i1l ips, Thc 111( C,·"" tio l1,, 1 F i пе Аг! Дорожка 8 Miklos Szel1elhlyi, скриnка. ВеllZерский Auc tioneers, Uk; р1 6: \V. Н . II Шll /Вiгmiпghаm государственный Оjжесmр l1ад управлеНUe.J>tДьёрдя ML1seums & Аг! Ga lle ry; LеЬ г ес lll ML1sic & Arts: ДьёpивaHьu-Paтa 1'3 tl: G.Sa lter; 1'3 Ы ; 1'4 (,.; р 5; р 17; p 18: J .Masse y; Дорожка 9 Эдll1n BU1lC, conpatlO, Уmе ВалЬ/пер, конmралыnо, Райнер Гольдберг, тенор. Karl-Heil1z р ] 9 Ы : р1 9 Ьг: То Ь у Wa les: AKG Lо пdОl1: р4 br: р6-7: 1'9: р 1 5 Ьг: Eric Lсss i п g; СО IШ 1S: р10 tr: SIt)'czek, бас. хор Дрезденского государсmвеШlOго © В е ttmапп : р1 1 (Г: © U п сl е г\vоо d & Unde rwood. опер1l0го театра, ДрездetiC1CUй ШАfфоuuчеС1(UЙ хор, Ka1'pcles Мапusс гiрt Library: 1'1 3 Ьг, The Саксо>tская государственная капелла под ру"овод­ ствам Герберта МQAfсmедmа Koba lCollectio l1: р 24 : М а j еsti с /I со п .

1. СИМФОНИЯ NQ 5 ДО МИНОР, СОЧ. 67: l-л часть (7: 19)

2.

ФОРТЕПИАННАЯ СОНАТА

NQ 14 ДО-ДИЕЗ МИНОР, l -л часть (5:25)

('ЛУННАЯ ", COLI.

27

Q2:

3. (' ЭГМОНТ", СОЧ. 84: Увертюра

4. Ф ОРТЕПИАННЫЙ

КОНЦЕРТ

(8:41)

NQ5 МИ-БЕМОЛЬ МАЖОР, (7:32)

(' ИМПЕРАТО Р», СО Ч.

2-л часть

5. ХОР УЗНИКОВ

ИЗ О ПЕРЫ (' ФИДЕЛИО " , СОЧ . 72 е:

(2:55)

6.

Ф ОРТЕ ПИА НI-WI СОНАТА

NQ 8 ДО МИНОР, (' ПАТЕГИЧЕСКАЯ " , СОЧ . 13: (8:31)

l -л часть

7.

СИМФОНИЯ

NQ6 ФА МАЖОР, (' ПАСТОРАЛЬНАЯ " , СОЧ. 68: 5-л часть

8.

(8:20)

СКРИПИЧНЫЙ КОНЦЕРТ РЕ МАЖОР, СОЧ. 3-л часть

61:

(9:30)

9. СИМФОНИЯ NQ9 РЕ МИНОР, .ХОРАЛЬНАЯ " , СОЧ. 125: 4-л часть, отрывок (11:36) « Шедевры КАассичеСКQИ музыки» Н:

000

®

и Cl IMP АВ J 000 «и.мл. »

. И . Н'n .».

2010.

с «The classic composeгs» ЯВАЯется :saрегистриро,анным товарным знаком Intemational Masters PubIishe~ АВ Все фонограммы С Delta Music plc по лиценэии Retrospective Recordings Ltd. Все права защищены . Запрещается полное или частичное ИСПОАьзование и

воспроизведение текста и имюстраЦИЙ

8 любых формах без письменного разрешения владельца .

73: