Храм Василия Блаженного в Москве

Храм Покровский Василия собор Блаженного в Москве

Таблицы

Покровский собор

Планы Западный фасад Северный фасад Восточный фасад Южный фасад Внутренний вид Центральный столпцерковь Покрова Западный столппридел Входа в Иерусалим Северо-западный малый придел Григория просветителя Армении Северный столп придел Киприана и Устиньи Северо-восточный малый придел Трех патриархов Восточный столп придел Троицы Юго-восточный малый придел Александра Свирского Южный столп - придел Николы Великорецкого Юго-западный малый придел Варлаамия Хутынского Южное крыльцо Колокольня

Храм Василия Блаженного в Москве

Таблицы

От составителей и редакции Рукопись настоящей книги поступила в издательство после смерти ее автора. Рекомендована для публикации действительным членом Академии художеств СССР, доктором искусствоведения М.В.Алпатовым и доктором искусствоведения М.А.Ильиным. Редакция, оставляя в неприкосновенности авторский текст, снабдив его лишь точными отсылками на используемые автором источники, сосредоточила усилия на подготовке иллю­ стративной части издания. Работа эта осложнялась тем, что авторский список иллюстраций, отражая тенденции, существовавшие в издательском деле в 1950-1960-е годы, носил более чем скромный характер. Издательство сочло необходимым расширить иллюстративный ряд издания в расчете прежде всего на его массовость. Составители таблиц иллюстраций считали своей задачей, привлекая широкий круг аналогий, опираться в основном на авторский текст, отступая от него лишь в тех немногих случаях, когда этого требовали логика построения или полнота того или иного тематического зрительного ряда. Заботясь о сохранении авторской концепции, составители стремились использовать иллюстративный материал, которым мог располагать сам исследователь в процессе написания книги, что, разумеется, не могло не привести к тому, что новейшие открытия в области реставрации остались как бы неучтенными, не найдя отражения в настоящем издании. Ввиду этого помещаемые в книге таблицы иллюстраций нельзя рассматривать как комментирующие авторскую мысль, они призваны лишь проиллюстрировать ее. В основу работы по созданию чертежей Покровского со­ бора для настоящего издания легли хранящиеся в архи­ ве Научно-исследовательской проектной мастерской Всесоюзного объединения <Союзреставрация> чертежи, выполненные в ходе научно-исследовательских и рестав­ рационных работ в соборе, проводившихся в советское время при участии и под руководством Н.Н.Соболева. Некоторые из этих (обмерных) чертежей были выпол­ нены им самим. Использованы и обмерные чертежи 1894 года архитектора С.У.Соловьева, точнее их копии, сделанные в 30-е годы нашего столетия в Центральной проектно-реставрационной мастерской Академии Архитектуры СССР также при участии Н.Н.Соболева. Соседство обмерных чертежей конца XIX века, передаю­ щих поздние декоративные наслоения, от которых собор был очищен в процессе последней реставрации, с сов­ ременной фотосъемкой призвано дать почувствовать ха­ рактер и степень изменений, произошедших в соборе со времени его сооружения, и помогает лучше понять не­ обходимость проделанной в советское время реставра­ ции, приблизившей облик собора к первоначальному.

Таблицы I-XXVI 12

Таблица I I.1 I.2

14

Таблица II II. l II. 2

16

Таблица III

Планы План подклета План на уровне крылец Разрез-схема

Западный фасад Чертеж Фотография План-схема

Вид с северо-запада Фотография

18

Таблица IV IV. 1 IV. 2

20

Таблица V

Северный фасад Чертеж Фотография План-схема

Вид с северо-востока Фотография

22

Таблица VI VI. 1 VI. 2

24

Таблица VII

Восточный фасад Чертеж Фотография План-схема

Вид с юго-востока Фотография

26

Таблица VIII VIII.1 VIII. 2

28

Таблица IX

Южный фасад Чертеж Фотография План-схема

Вид с юго-запада Фотография

30

Таблица X Х.1 Х.2

32

Таблица XI XI. 1 XI. 2

Список т а б л и ц

5

Внутренний вид Разрез Вид на тромпы центрального столпацеркви Покрова Фотография План-схема

Центральный столп церковь Покрова Чертеж Фотография Фасад-схема

34 Таблица XI Центральный столпцерковь Покрова XI. 3 XI. 4 XI. 5

Чертеж Фотография План по гульбищу

36 Таблица XI Центральный столпцерковь Покрова XI.

XI. 7 XI. 8

6

XI. 10 XI. 11

XI. 14

Верхние ярусы

Шатер Чертеж Верхние ярусы восьмерика и шатер Фотография План по основанию шатра

40 Таблица XI Центральный столпцерковь Покрова XI. 12 XI. 13

Средние ярусы

Ярусы с галереей по гульбищу с килевидными окнами, с рустованными колоннами Фотография Ярусы с рустованными колоннами и с кокошниками Фотография План по нижнему ярусу кокошников

38 Таблица XI Центральный столпцерковь Покрова XI. 9

Средние ярусы

Внутренний вид

Разрез Вид на восьмерик и шатер Фотография План нижнего яруса

42 Таблица XI Центральный столпцерковь Покрова XI. 15

Шатер. Внутренний вид Фотография

44 Таблица XII Западный столппридел Входа в Иерусалим XII. 1 XII. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

46 Таблица XII Западный столппридел Входа в Иерусалим XII. 3 XII. 4 XII. 5

Чертеж Фотография План на уровне галереи

48 Таблица XII Западный столппридел Входа в Иерусалим XII. 6 XII. 7 XII. 8

Список таблиц

6

Нижний ярус

Чертеж Фотография План по нижнему ярусу кокошников

Верхние ярусы

50 Таблица XII Западный столппридел Входа в Иерусалим XII. 9

Фотография

52 Таблица XII Западный столппридел Входа в Иерусалим XII. 10 XII. 11

Ярус с фронтонами

Внутренний вид

Разрез Вид на восьмерик и шатер Фотография План-схема

54 Таблица XIII Северо-западный малый придел Григория просветителя Армении XIII. 1 XIII. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

56 Таблица XIII Северо-западный малый придел Григория просветителя Армении XIII. 3 XIII. 4

Чертеж Фотография План-схема

58 Таблица XIII Северо-западный малый придел Григория просветителя Армении XIII. 5 XIII. 6 XIII. 7

Верхние ярусы

Внутренний вид

Разрез Вид на восьмерик и шатер Фотография План нижнего яруса

60 Таблица XIV Северный столппридел Киприана и Устиньи XIV. 1 XIV. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

62 Таблица XIV Северный столппридел Киприана и Устиньи XIV. 3 XIV. 4 XIV. 5

64

Таблица XIV XIV. 6 XIV. 7 XIV. 8

Чертеж Фотография План на уровне галереи

Северный столппридел Киприана и Устиньи

Список таблиц

7

Верхние ярусы

Чертеж Фотография Кокошник. Фас. Профиль Чертеж

66 Таблица XIV Северный столппридел Киприана и Устиньи XIV. 9

Нижний ярус

Фотография

Ярус с фронтонами

68 Таблица XIV Северный столппридел Киприана и Устиньи XIV. 10 XIV. 11

Внутренний вид

Разрез Вид на восьмерик и шатер Фотография План-схема

70 Таблица XV Северо-восточный малый придел Трех патриархов XV. 1 XV. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

72 Таблица XV Северо-восточный малый придел Трех патриархов XV. 3 XV. 4

Чертеж Фотография План-схема

74 Таблица XV Северо-восточный малый придел Трех патриархов XV. 5 XV. 6 XV. 7

Верхние ярусы

Внутренний вид

Разрез Вид на восьмерик и шатер Фотография План на уровне четверика

76 Таблица XVI Восточный столппридел Троицы XVI. 1 XVI. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

78 Таблица XVI Восточный столппридел Троицы XVI. 3 XVI. 4 XVI. 5

Чертеж Фотография План подклета

80 Таблица XVI Восточный столппридел Троицы XVI. 6 XVI. 7

Список т а б л и ц

8

Ярус с фронтонами

Фотография

84 Таблица XVI Восточный столппридел Троицы XVI. 9 XVI. 10

Верхние ярусы

Чертеж Фотография Фасад-схема

82 Таблица XVI Восточный столппридел Троицы XVI. 8

Нижний ярус

Разрез Вид на восьмерик и шатер Фотография План-схема

Внутренний вид

86 Таблица XVII Юго-восточный малый придел Александра Свирского XVII. 1 XVII. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

88 Таблица XVII Юго-восточный малый придел Александра Свирского XVII. 3 XVII. 4

Чертеж Фотография План-схема

90 Таблица XVII Юго-восточный малый придел Александра Свирского XVII. 5 XVII. 6 XVII. 7

Верхние ярусы

Внутренний вид

Вид на шатер Фотография Вид на тромпы Фотография План четверика

92 Таблица XVIII Южный столппридел Николы Великорецкого XVIII. 1 XVIII. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

94 Таблица XVIII Южный столппридел Николы Великорецкого XVIII. 3 XVIII. 4 XVIII. 5

Чертеж Фотография План на уровне галереи

96 Таблица XVIII Южный столппридел Николы Великорецкого XVIII. 6 XVIII. 7 XVIII. 8

Список т а б л и ц

9

Ярус с фронтонами

Фотография

100 Таблица XVIII Южный столппридел Николы Великорецкого XVIII. 10 XVIII. 11

Верхние ярусы

Чертеж Фотография Кокошник. Фас. Профиль Чертеж

98 Таблица XVIII Южный столппридел Николы Великорецкого XVIII. 9

Нижний ярус

Разрез Вид на восьмерик и шатер Фотография План-схема

Внутренний вид

102 Таблица XIX Юго-западный малый придел Варлаамия Хутынского XIX. 1 XIX. 2

Чертеж Фотография Фасад-схема

104 Таблица XIX Юго-западный малый придел Варлаамия Хутынского XIX. 3 XIX. 4

Чертеж Фотография План-схема

106 Таблица XIX Юго-западный малый придел Варлаамия Хутынского XIX. 5 XIX. 6 XIX. 7

108

Таблица XX XX. 1

XX.2

110

Таблица XXI XXI. 1 XXI. 2

Вид на тромпы Фотография Вид на шатер Фотография План нижнего яруса

Главный антаблемент Фрагмент главного антаблемента на северном фасаде северо-западного малого придела Чертеж Фрагмент главного антаблемента на одной из граней восточного столпа Фотография Фасад-схема

Нижние ярусы столпов Фотография Фотография Фасад-схема

112 Таблица XXII Столбы, поддерживающие открытые наружные площадки между малыми приделами XXII. 1 XXII. 2

Фотография Фотография Фасад-схема

114 Таблица XXIII Колонны по сторонам западных входов северо-восточного и юго-восточного малых приделов XXIII. 1 XXIII. 2

Список т а б л и ц

10

Верхние ярусы

Фотография Фотография План-схема

Внутренний вид

116 Таблица XXIII Колонны в нишах на наружных стенах малых приделов XXIII. 3 XXIII. 4

Фотография Фотография План-схема

118 Таблица XXIV Внутренняя галерея между центральным храмом и западным приделом. Плоское кирпичное перекрытие XXIV. 1 XXIV. 2

120

Таблица XXV XXV. 1 XXV. 2

122

Таблица XXVI XXVI. 1 XXVI. 2

Фотография Фотография План-схема

Крыльца Южное крыльцо Чертеж Северное крыльцо Фотография План-схема

Колокольня Чертеж Фотография План-схема

I

Планы

1.1

В плане Покровского собора отчетливо выступают две слиПлан подклета тые воедино пятикупольные композиции: 1) малые купола 1.2 располагаются диагонально в углах основного квадрата и План на уровне крылец 2) малые купола располагаются по странам света. Обе систе­ мы - византийского происхождения. Соединение этих двух различных крестообразных пятикупольных схем храмов произошло в Покровском соборе, как можно предположить, не без влияния композиционных схем Ренессанса. Сложные сочетания архитектурных форм на основе регулярных геометрических фигур соответствуют общему характеру зодчества Возрождения... Геометрическое начало было подвергнуто в Покровском соборе коренной переработке под влиянием русских вкусов и русского мировоззрения XVI века, а самая группировка девяти башен получила в руках русских мастеров смысл, глубоко отличный от зодчества Ренессанса... Общая композиция масс Покровского собора отличается от построений зданий Ренессанса именно тем, что отдельные объемы русского здания поставлены не рядом друг с другом на земле, а водружены последовательно друг на друге по прин­ ципу своеобразной русской ярусности (с. 103,105,109).

13

II

План-схема

Западный фасад

Здание, как оно выглядело непосредственно после окончания строительства, в сущности, вовсе не имело «фасадов»: каждая из его частей представляла собой башню, в которой наружные поверхности ее массива равномерно выступали сразу во все стороны, развиваясь из единой средней оси башни; здание в целом выглядело группой башен, почти симметрично расставленных вокруг средней башни, играющей роль центральной оси всей композиции, по отношению к которой остальные башни являлись как бы ее излучением в радиаль­ ных направлениях. Все же центрическая композиция и трехмерный характер наружных объемов Покровского собора были проведены не вполне последовательно и сочетались с выделением его западной наружной стороны в качестве главной лицевой стороны здания. Выделение западной башни Покровского собора и расположение около нее направленной на нее лестницы превращает западную сторону здания в его перед­ нюю лицевую сторону, подчеркивая западно-восточную ось плана, как главную ось собора, и придавая его наружным массам некоторую направленность с запада на восток (с. 51,53).

15

III

Вид с северо-запада

IV

План-схема

Северный фасад

Если же смотреть на Покровский собор с севера или с юга, исчезает средняя ось и фронтальность. На плане здания невозможно установить, где проходит его северо-южная средняя ось: здание вовсе не имеет этой оси. Вследствие разноразмерности объемов западных и восточных диагональных приделов и включения в композицию большого трехгранного объема апсиды среднего храма, а также в результате сдвигов на запад средней башни и западных диагональных приделов наметилось несколько северо-южных осей собора. Они образуют в их взаимоотношениях сложную систему осей, по своему динамическому характеру противо­ положную простой, ясной, статической, исключающей всякую неопределенность западно-восточной оси здания. План Покровского собора имеет по крайней мере три северо­ южных оси... Живое равновесие масс, образовавшееся в результате всех этих сдвигов, глубоко родственно равновесию объемов русской деревянной жилой архитектуры. Вследствие этого наружная композиция Покровского собора сближена с общим обликом жилых кварталов Москвы XVI века (с. 55).

19

V

Вид с северо-востока

VI

70

h

План-схема

Восточный фасад

Наружный объем Покровского собора состоит из трех элементов, очень отчетливо друг от друга отличающихся: 1) больших восьмигранных столпов, ориентированных по странам света; 2) квадратных в плане церковок, располо­ женных между столпами; 3) центральной башни, пере­ крытой шатром. Эти три основных элемента архитектурной композиции Покровского собора восходят к различным источникам. Взаимоотношение малых и больших приделов Покровского собора основано, с одной стороны, на том, что они в самых общих чертах построены по аналогии (четыре яруса и в тех и в других). Это их объединяет и превращает в восемь башнеобразных приделов, окружающих доминирующий над ними центральный храм. Вместе с тем малые приделы скомпонованы по контрасту со столпами... Особенно существен контраст общей формы столпов и малых приделов. Первые являются столпами, вторые — кубическими бесстолпными приходскими церквами. Столпы поставлены на землю, малые приделы покоятся на открытой террасе, несомой арками на столбах. Они отделены от земли и приподняты высоко на воздух, они вознесены (с. 65,77).

23

VII

Вид с юго-востока

VIII

План-схема

Южный фасад

В отличие от восьмигранных с самого основания столпов, малые приделы представляют собой небольшие кубические церковки. Их стены, с устроенными в них дверями помещены на одном уровне со вторыми ярусами столпов, гладкие стены которых, а также двери соответствуют стенам малых приделов. Они еще теснее объединены с ними при помощи сильного общего карниза, обходящего вокруг всего здания, а также благодаря узкой открытой первоначально наружной галерее, проложенной также и вокруг малых приделов. Открытые арки этой галереи соответствуют цокольному первому ярусу столпов: верхние части малых приделов соответствуют верхним частям столпов; они расчленены на два яруса, состоящие из яруса кокошников и яруса барабана под куполом; кокошники соответствуют третьему ярусу столпов, барабаны — барабанам столпов, образующим их четвертый ярус... В столпе само здание начинается с земли, в малом приделе его основание приподнято на этаж выше и базируется на открытой платформе, на субструкции, на искусственной почве. Вследствие этого первый и второй ярусы малых приделов контрастируют друг с другом, как пьедестал и сама постройка (с. 77,79).

27

IX

Вид с юго-запада

X

План-схема

Внутренний вид

Пространственная композиция Покровского собора основана на том, что открытое пространство Красной площади сменяется для входящего в храм направленным простран­ ством лестниц и суженным пространством открытых наруж­ ных галерей, с которыми контрастируют устремленные вверх интерьеры больших и малых приделов и центральной части. Наиболее характерной композиционной особенностью внутреннего пространства Покровского собора являются ритмические контрасты пространств интерьеров церквей и внутренней галереи. Чередуясь с низким пространством галереи, пространства церквей как бы вырастают из него, вместе с тем ритмически продолжая друг друга. Интерьер Покровского собора, взятый в целом, проникнут движением. Он подобен волнующемуся пространственному морю, отдельные волны которого (интерьеры церквей) вздымаются все выше и выше от малых приделов через столпы к централь ному храму. Можно сравнить интерьер Покровского собора также с пламенеющим шространственным костром), из которого вырываются отдельные вихри огня, стремительно уносясь вверх (с. 99,100).

31

Х.1 Разрез Х.2 Вид на тромпы центрального столпацеркви Покрова

XI

Фасад-схема

Центральный столпцерковь Покрова

Третьим из основоположных составных элементов Покров­ ского собора является его центральный храм Покрова. Он в своей композиции исходит из форм церкви в Коломен­ ском, с той разницей, что крестообразная нижняя часть последней заменена квадратным в плане помещением и что восьмерик гораздо выше, чем расположенная под ним куби­ ческая часть. Храм Покрова имеет некоторое внешнее сходство с большими и малыми приделами вследствие своей башнеобразное™ и ярусности. Это усиливает единство всей группы девяти храмов в целом. Вместе с тем центральная башня Покровского собора сущест­ венно иная по своим формам, чем остальные храмы-башни. В храме Покрова бросаются в глаза отличающие его от при­ делов воздушность и легкость форм и проникнутость послед­ них движением (с. 86).

33

XI

Центральный столпцерковь Покрова

Средние ярусы

XI 5 План по гульбищу Все же формы церкви Покрова выглядят снаружи легче и воздушнее, чем формы столпов и малых приделов. Они возникают и строятся в пространстве, они возносятся вверх и парят в воздухе. Это обусловлено дробным характером форм, их динамической структурой, тем движением, которым они проникнуты. Поверхность массива средней башни Покровского собора как бы вибрирует во всех своих частях. Возносящаяся вверх башня благодаря дробности членений и динамике своих форм выглядит невесомой, как будто освободившейся от законов тяжести, она свободно и непринужденно строится в воздуш­ ном пространстве. Шатрообразная общая форма церкви Покрова созвучна всему пирамидальному построению Покровского собора, взятого в целом, и находит себе отклики в многочисленных треуголь­ ных фронтонах третьих ярусов столпов (с. 86-89).

35

XI

Центральный столпцерковь Покрова

Средние ярусы

Ярусность центральной церкви существенно отлична от ярусности столпов. В последних ярусность подчеркивает столпообразность, это — столпообразная ярусность), а в церкви Покрова мы имеем <шатровую ярусность). Для последней характерны незначительная высота ярусов и большее их количество. Их так много, что даже каждый ряд кокошников выглядит как один из ярусов. С другой стороны, самый высокий ярус — восьмерик — подобен постаменту под ним и одному из рядов кокошников над ним. Существенное отличие наружной части средней башни от приделов состоит в том, что ее членения весьма рельефны: галерея внизу; рустованные полуколонки и треугольные в плане ниши главного яруса восьмерика; архивольты кокошников, имеющие в средней церкви гораздо больше значения в композиции, так как число кокошников очень велико (с. 88).

37

XI.6 Ярусы с галереей по гульбищу, с килевидными окнами, с рустованными колоннами XI.7 Ярусы с рустованными колоннами и с кокошниками XI.8 План по нижнему ярусу кокошников

XI

Центральный столпцерковь Покрова

Верхние ярусы

Самый шатер, в к л ю ч е н н ы й в систему п о с л е д о в а т е л ь н о у м е н ь ш а ю щ и х с я по направлению к нему к о к о ш н и к о в , выглядит как своего рода о б о б щ е н и е множества умень­ ш а ю щ и х с я вверх мелких к о к о ш н и к о в . Наружные л и н и и шатра разрыхлены при п о м о щ и р а с п о л о ж е н н ы х на его ребрах металлических спиралей. П о с л е д н и е разбивают простые прямые л и н и и ребер шатра, внося в них д в и ж е н и е и усложняя их рисунок; самый шатер в ы г л я д и т благодаря спиралям на его ребрах с л о ж н ы м по своему составу, своего рода пирамидаль­ ной горой мелких кокошников. П е р е т е к а ю щ а я от восьмерика к шатру зона к о к о ш н и к о в является в е д у щ и м мотивом ком­ позиции средней башни Покровского собора. Влияние этого господствующего приема распространяется на всю наружную часть церкви Покрова (с. 88).

39

XI.9 Шатер XI.10 Верхние ярусы восьмерика и шатер XI. 11 План по основанию шатра

XI

Центральный столпцерковь Покрова

Внутренний вид

XI. 12 При созерцании интерьера церкви Покрова б о л ь ш а я высота Разрез ее восьмигранной части скрадывается благодаря сильному XI. 13 перспективному с о к р а щ е н и ю архитектурных ф о р м . Послед­ Вид на восьмерик и шатер нее усиливается е щ е вследствие о т н о с и т е л ь н о н е б о л ь ш о г о XI.14 диаметра всего п о м е щ е н и я , благодаря которому стены План нижнего яруса восьмерика р а с п о л о ж е н ы над головой зрителя почти отвесно. В результате устанавливается гармоническое с о о т н о ш е н и е между стенами четверика и восьмерика, причем первый пре­ обладает над вторым. Четверик церкви Покрова только н е мн о г о п р е в ы ш а е т по высоте крытую галерею, которая существовала с самого начала и которая расположена между ц е н т р а л ь н ы м храмом и в о с е м ь ю приделами. При переходе из этой галереи в с р е д н ю ю церковь попадаешь из узкого и стесненного п о м е щ е н и я в простран­ ство, с т р е м и т е л ь н о раскрывающееся вверх и как бы уносящее к небу вступившего в него (с. 86).

41

XI

Центральный столпцерковь Покрова

Шатер Внутренний вид

XII

Фасад-схема

Западный столппридел Входа в Иерусалим

Четыре столпа Покровского собора развились из башен церкви в Дьякове. Однако столпообразность, тесно связанная с ярусностью построения, существенно отличает большие приделы Покровского собора от четырех придельных храмов церкви в Дьякове. Столпы Покровского собора примыкают по своей форме к храмам-колокольням столпообразного типа, наиболее ярким представителем которых является Иван Великий в Московском Кремле. Каждый столп Покровского собора состоит из следующих ярусов: 1) н и ж н и й глухой ярус, соответствующий подклету... 2) второй ярус на уровне верхних церквей, отделенный от нижнего яруса уступом открытой наружной галереи... 3) третий ярус выделен приставленными к нему остроко­ нечными фронтонами...4) четвертый ярус образован вось­ мигранным барабаном под куполом (с. 71,69).

45

XII

Западный столппридел Входа в Иерусалим

Нижний ярус

XII.5 План на уровне галереи Строители Покровского собора, воспользовавшись колокольней Ивана Великого в качестве образца для столпов своего здания, заимствовали принцип ярусности в соедине­ нии с гульбищами вокруг верхних ярусов, но видоизменили соотношения между отдельными частями столпа. В колокольне Ивана Великого преобладающими оказываются нижние членения каждой ее части и всей башни, взятой в целом. Так, из двух ярусов Ивана Великого нижний ярус шире выше и компактнее верхнего. Лопатки первого яруса значительно шире лопаток второго яруса, а окна последнего имеют более широкие пролеты, чем окна первого яруса. Каждый из двух нижних ярусов Ивана Великого расчленен отчетливым горизонтальным членением на две части: большую нижнюю часть и гораздо более низкую верхнюю часть, в которой находятся арочные проемы с повешенными в них колоколами. В столпах Покровского собора более высокие части располо­ жены, наоборот, наверху, а более низкие части — внизу. Так, постамент под столпом, роль которого выполняет самая высокая часть Ивана Великого, в Покровском соборе пред­ ставляет собой невысокий ярус, соответствующий подклету. Он отделен галереей от второго яруса, что характерно также и для высокого нижнего яруса Ивана Великого (с.73,75).

47

XII

Западный столппридел Входа в Иерусалим

Верхние ярусы

Некоторым исключением среди столпов Покровского собора является западный придел Входа в Иерусалим. Его восьмигранный барабан имеет меньший диаметр, чем барабаны трех других столпов. Вследствие этого разница в диаметрах четвертого и третьего ярусов в западном столпе Покровского собора больше, чем в прочих столпах. Поэтому четвертый ярус западного столпа несколько больше похож на барабан, чем четвертые ярусы трех остальных столпов, и приближается в этом смысле к барабанам четырех малых башен церкви в Дьякове. Интерпретация четвертого яруса западного столпа Покровского собора как барабана подкрепляется еще тем, что переходом к нему от третьего яруса служат два ряда кокошников, сгруппированных «в перебежку», так что второй ряд кокошников заменил собой фронтончики, расположенные на соответствующих местах в других столпах (с. 69).

49

XII 8 План по нижнему ярусу кокошников

XII

Западный столппридел Входа в Иерусалим

Ярус с фронтонами

XII

План-схема

Западный столппридел Входа в Иерусалим

Внутренний вид

XII. 10 Интерьеры девяти церквей Покровского собора имеют Разрез различную величину и форму; особенно существенна их XII. 11 различная высота. Всем этим они отличаются друг от друга Вид на восьмерик и шатер и друг друга дополняют. Их взаимная связь становится еще более тесной благодаря расположенной между ними низкой и перекрытой сводами галерее. Внутреннее пространство последней эффектно контрастирует с интерьерами девяти церквей. Переходя из одной из них в другую и проходя при этом через части внутренней галереи, посетитель Покров­ ского собора попадал поочередно то в высокие, то в низкие интерьеры. Из пространства галереи вырастают внутренние пространства приделов, постепенно повышаясь от малых приделов через большие приделы к центральному храму или понижаясь в обратном направлении (с. 99,100).

53

XIII

Фасад-схема

Северо-западный малый придел Григория просветителя Армении

Существенно отличными от его столпов являются четыре малых придела Покровского собора, расположенных в диагональных направлениях между столпами. Малые приделы не могут быть охарактеризованы как столпы. Каждый из них отчетливо распадается на части: несущую, несомую и венчающую. Несомая часть является главной. Она представляет собой кубический бесстолпный храм, восходя­ щий к совершенно другим источникам, чем большие при­ делы-столпы. Одним из основных источников малых приделов Покровского собора является московский посадский храм первой половины XVI века типа церквей Трифона в Напрудной и Николы в Мясниках. Это бесстолпные здания, главная часть которых перекрыта крещатым сводом. Малые приделы Покровского собора существенно отличаются от всех этих построек тем, что они перекрыты куполами, диаметры которых почти равняются ширине приделов (с. 76,79,81).

55

XIII

План-схема

Северо-западный малый придел Григория просветителя Армении

Верхние ярусы

Архитектурный тип купола на квадрате предполагает в идеа­ ле равенство диаметра купола и стороны квадрата основания. Уменьшение по сравнению с этим диаметров куполов, наблюдаемое в малых приделах Покровского собора, следует отнести за счет влияния на них типа посадских бесстолпных церквей первой половины XVI века, в которых барабаны куполов обычно отличаются небольшим диаметром. Ярусы кокошников малых приделов Покровского собора возникли под влиянием пышных увенчаний крестовокупольных кубических храмов второй половины XV века и первой половины XVI века. Последние представлены, например, собором Ферапонтова монастыря 1490—1491 годов, собором московского Рождественского монастыря 1501—1505 годов и собором Успенского монастыря в Старице 1530-х годов (с. 81).

57

XIII

Северо-западный малый придел Григория просветителя Армении

Внутренний вид

В основе малых приделов Покровского собора лежит архитектурный тип купола на квадрате. Эта ведущая архитектурная тема малых приделов Покровского собора несколько завуалирована нерегулярностью их архитектурной формы, и особенно скошенностью углов и сдвинутостью апсид западных приделов. Оба восточных малых придела имеют довольно правильную прямоугольную форму, но они несколько растянуты в длину, представляя собой в плане прямоугольники, а не квадраты. Переход от квадрата или прямоугольника основания к окружности купола во всех четырех малых приделах, а также переход от квадрата основания к восьмиграннику шатра в центральной церкви Покрова образован при помощи тромп, выраженных очень отчетливо. В малых приделах над кубической нижней частью помещен сужающийся кверху восьмигранник, имеющий форму усеченного шатра и декорированный снаружи тремя ярусами кокошников «в перебежку» (с. 81).

59

XIII.5 Разрез XIII.6 Вид на восьмерик и шатер XIII.7 План нижнего яруса

XIV

Фасад-схема

Северный столппридел Киприана и Устиньи

Непосредственно над главным карнизом расположены фронтончики. Фронтончики являются существенным элементом композиции столпов. Достаточно мысленно откинуть их, чтобы в этом убедиться: тогда в художествен­ ной структуре здания образуются зияющие бреши и нару­ шится целостность архитектурного образа. Фронтоны не только увенчивают части столпа, распо­ ложенные над ними. Их устремленная вверх крутая форма выражает сама по себе движение вверх. Фронтоны переводят глаз зрителя от двух нижних ярусов к верхним. Своими наклонными скатами, образующими диагональные линии на поверхностях стен третьего яруса, своими оживленными общими, зигзагообразными очертаниями, опоясывающими весь объем столпа, они сильно выделяют третий ярус столпа как существенный самостоятельный элемент композиции (с. 174,176).

61

XIV

Нижний ярус Северный столппридел Киприана и Устиньи

XIV.5 План на уровне галереи Проследим, как построен северный столп по направлению снизу вверх. Уступ галереи, отделяющий первый ярус от второго, ограни­ чивает сверху подклет. Нижний ярус столпов соединяется с аркадами угловых частей в одну общую цокольную часть здания. Однако контраст аркад и сплошных нижних частей больших приделов разбивает единство цокольной части, выдел*яя из нее массивы башен столпов. Наружная галерея, обходящая вокруг столпа, за счет его объема очень узка. Вследствие этого вертикальная башня преобладает над горизонтальным подклетом, а объем башни господствует над окружающим пространством... Северный столп Покровского собора, взятый в целом, расчленен, вследствие того, что некоторые его уступы выражены сильнее других, на три части: подклет, среднюю часть, состоящую из второго и третьего ярусов, и барабан с куполом. Можно было бы эти три более крупных подразделения назвать несущей, несомой и венчающей частями. Однако такое истолкование невозможно главным образом потому, что основной карниз разбивает столб на две части, как бы подчеркивая этим принцип ярусности, в которой растворяется рациональное трехчастное членение (с. 173,177).

63

XIV

Верхние ярусы Северный столппридел Киприана и Устиньи

XIV.8 В Покровском соборе очень усилен рельеф всех форм, как Кокошник. Фас. Профиль стародавних, так и новых. В частности, например, старин­ нейшая форма древнерусского зодчества закомара-кокошник, известная еще в памятниках XI века и существовавшая в русском зодчестве по крайней мере с X века, а вероятно, и раньше, отличается в Покровском соборе новой трактов­ кой. В кокошниках Покровского собора доминирует скуль­ птурная лепка обломов. Сами кокошники сильно выне­ сены вперед по отношению к основной поверхности стены: это достигается при помощи расположения кокошников над выступающим из стены карнизом с машикулями. В самом кокошнике особо выделена обрамляющая его арка, сильно выступающая вперед по отношению к полю кокош­ ника. Богатая и сочная профилировка арок и обломы обрам­ ления круглых ниш еще больше подчеркивают пластич­ ность кокошников (с. 131).

65

XIV

Ярус с фронтонами Северный столппридел Киприана и Устиньи

XIV

План-схема

Внутренний вид Северный столппридел Киприана и Устиньи

XIV. 10 В отдельных башнях Покровского собора взаимосоот неРазрез сенность их наружных и внутренних членений, несмотря на XIV. 11 определенное сходство, всякий раз новая. Вид на восьмерик и шатер Наружные ярусы столпов и восьмигранной части средней башни в общем согласуются с основными членениями внут­ ренних стен. Примерно такое же соответствие наблюдается между наружными и внутренними членениями северного столпа. Нижнее внутреннее горизонтальное членение приходится на уровне главного наружного карниза. Следующее по высоте внутреннее горизонтальное членение составляет часть целой системы горизонтальных членений, связанных с переходом к барабану и соответствующих наружным кокошникам и фронтончикам (с. 101,103).

69

XV

Фасад-схема

Северо-восточный малый придел Трех патриархов

В 1560 году, когда стены малых приделов были открыты снизу до верха, они до известной степени контрастировали со столпами, так как выглядели снаружи как квадратные в плане постройки. На самом деле их план представляет собой слож­ ную форму, обусловленную тем, что они сливаются с цен­ тральным храмом. Западные наружные углы последнего скошены, также скоше­ ны и углы малых приделов, соприкасающиеся с централь­ ным храмом. Два восточных малых придела имели первоначально прямо­ угольную форму, близкую к квадратной. Только гораздо позднее были немного скошены снаружи их углы, обращен­ ные в сторону апсиды церкви Покрова (с. 76).

71

XV

План-схема

Северо-восточный малый придел Трех патриархов

Верхние ярусы

Приделы церкви в Острове являются близкой аналогией к малым приделам Покровского собора. Различие состоит главным образом в том, что перекрытия последних отличаются от перекрытий приделов церкви в Острове, что следует отнести за счет влияния архитектурного типа купола на квадрате, например Сретенской церкви Антониева монастыря в Новгороде. На них повлиял также переход от главной части к барабану башен Дьяковской церкви, где этот переход имеет форму усеченного шатра, декорированного снаружи тремя ярусами фронтончиков и кокошников. Эти (различные образцы) привели к сложению перекрытий малых приделов Покровского собора. В отличие от псковских взаимно опирающихся друг на друга арочек - это тромпы, переводящие от квадрата к восьмиугольнику. Последний имеет вид низкого усеченного шатра, декорированного снаружи тремя ярусами кокошников, расположенных по восьмиугольнику, в отличие от расположения ярусов кокошников в приделах Островского храма по квадрату (с. 83,85).

73

XV

Северо-восточный малый придел Трех патриархов

Внутренний вид

Непосредственные прототипы общей архитектурной концепции малых приделов Покровского собора имеются также в русской архитектуре первой половины XVI века. К ним в первую очередь относятся церковь в Коломенском и Покровская церковь города Александрова. Однако в обоих случаях тромпы выражены далеко не так отчетливо, как в Покровском соборе, не говоря уже о том, что в обеих шатровых церквах мы имеем перекрытый шатром восьмерик на четверике, а не купол на квадрате. Настоящим предшественником малых приделов Покровского собора в отношении их общего архитектурного типа является Сретенская церковь Антониева монастыря около Новгорода 1533 года. Это представитель очень распространенного в XVI веке типа небольшой церкви при трапезной. Сретенская церковь имеет квадратный план. Она перекрыта плоским куполом на тромпах. Ее купол глубоко отличен от куполов других русских церквей тем, что он вовсе не и м е е т барабана и равен по своему диаметру ширине помещения, которое он перекрывает (с. 81,83).

75

XV.5 Разрез XV.6 Вид на восьмерик и шатер XV. 7 План на уровне четверика

XVI

Фасад-схема

Восточный С Т О Л П придел Троицы

Рациональное трехчастное расчленение на несущий, несо­ мый и венчающий элементы проведено во всех частях стол­ па. Отличительная черта Покровского собора как русского памятника архитектуры состоит в этом отношении в постепенном перетекании отдельных ярусов. Фронтоны являются венчающим элементом нижней трехчастной композиции и вместе с тем они переводят глаз зрителя к другому трехчастному расчленению, расположенному несколько выше первого и с ним переплетающемуся. Третий ярус представляет собой при известной установке внимания и глаза венчающую часть, при которой несущей частью явля­ ется второй ярус. Этому соответствуют гладкие поверхности второго яруса и менее раздробленный, более компактный характер всего яруса, завершенного большим карнизом, несущим третий ярус, а также общий характер четвертого яруса (с. 176).

77

XVI

10

Восточный столппридел Троицы

Нижний ярус

XVI.5 Некоторые наблюдения над архитектурой Покровского собо­ План подклета ра подтверждают предположение, что Барма и Посник владели архитектурным чертежом. Точный план подклета Покров­ ского собора на основе обмеров архитектора Н. Н. Соболева подтверждает существенную особенность его архитектуры, хорошо видную на глаз: нижние части стен башен собора отличаются большой точностью очертаний форм, в то время как наружные лестницы имеют значительно более нерегу­ лярный характер. Возникает мысль, что главная часть, наиболее ответственная в конструктивном отношении, возведена на основе архитек­ турных чертежей, в то время как галереи добавлены масте­ рами, работавшими традиционным русским методом натур­ ной стройки. Существенно, что подклет Покровского собора отличается более точными и регулярными формами, чем сами поставлен­ ные на него башни. В натуре противоположность подклета и верхнего яруса выступает еще более отчетливо. Стены и своды, оконные и дверные проемы подклета, особенно его наружные декоративные детали, очень точны и строги по формам и рисунку, тогда как в очертаниях башен ощутима гораздо большая свобода (с. 44,45).

79

XVI

Фасад-схема

Восточный столппридел Троицы

Верхние ярусы

При интерпретации третьего яруса как несомого подклет играет роль площадки, на которую поставлена трехчастная композиция. При рассмотрении третьего яруса как несу­ щего трехчленная система оказывается водруженной на двухъярусный постамент. Это возвращает нас к перво­ начальной трактовке второго яруса как несомого: вся его венчающая часть теперь в свою очередь оказывается особой трехчленной системой. Другими словами, увенчание второго яруса, состоящее из третьего яруса, барабана и главы, как явствует из самого этого перечисления, само представляет собой соединение несущего, несомого и венчающего элементов. Сама по себе трактовка одной из частей трехчленной компо­ зиции как самостоятельной системы, подобной целому, — ком­ позиционная мысль, родственная архитектуре Ренессанса (с. 176,177).

81

XVI

Восточный столппридел Троицы

Ярус с фронтонами

XVI

План-схема

Восточный столппридел Троицы

Внутренний вид

XVI.9 Разрез Наружные объемы и внутренние пространства Покровского XVI. 10 собора органически соотносятся между собой, к о м п о з и ц и о н но друг друга дополняют, переходя, перетекая одни в дру­ Вид на восьмерик и шатер гие. Было бы, однако, ошибочным стараться свести особен­ ности наружных объемов к форме и свойствам внутреннего пространства, или наоборот. Эти два основных архитектурных элемента взаимно влияли друг на друга, а их форма и характер их взаимоотношений вытекают из того первичного объемнопространственного единства, которое лежит в основе архи­ тектурного образа Покровского собора. В архитектурной системе Покровского собора все же преобладающее значение отведено наружному объему, что вытекает уже из идеи памятника. Его наружные массы не только придают интерьеру форму и выражают ее вовне, но они воздвигнуты как грандиозная группа объемных знаков, зна­ чение которых намного превосходит удельный вес внутрен­ них пространств (с. 100,101).

85

XVII

Фасад-схема

Юго-восточный малый придел Александра Свирского

По контрасту с прочно стоящими на земле устоями-столпами кубические храмики в углах между ними парят в воздухе, приподнятые на высоких арочных устоях галереи. Они крепко зажаты между столпами и на них опираются. Сень-шатер центрального храма водружена на кубические храмики и тоже сдерживается с четырех сторон столпами, прочно закрепля­ ющими всю композицию собора. Шатровая сень храма Покрова как бы спускается с неба на группу приделов, объе­ диняя ее и увеличивая ее своими сходящимися в одну точку формами. В своеобразной ярусности архитектурной композиции Покровского собора заключается принцип известной иерархии последовательного, развивающегося по ступеням п о д ч и н е н и я одних частей другим, восхождения элементов, из которых скомпонован Покровский собор, по ступеням от более человеческих, привязанных к земле столпов, через парящие в воздухе кубические храмики к небесному покрову-шатру (с.115,116).

87

XVII

План-схема

Юго-восточный малый придел Александра Свирского

Верхние ярусы

Трехбашенный мотив развит еще больше при помощи ма­ лых приделов. Они образуют вместе с центральной баш­ ней аналогичные трехчастные группы в диагональных направлениях, повторяя в уменьшенном виде форму креста, обозначенную столпами, но так, что концы диагонального малого креста приходятся между концами большого креста. В результате образуется звездообразная композиция не только в плане, но главным образом в реальном распределении объемов в пространстве. Центральный объем церкви Покрова как бы излучает из себя во все стороны трехбашенные груп­ пы. Создается образ трехбашенной группы, как бы вращаю­ щейся вокруг своей оси. Этим преодолевается фасадность, и композиция свободно расправляется одновременно во все стороны. Благодаря такому сложному и вместе с тем однородному построению, поскольку все в нем постоянно возвращается к символической т р е х б а ш е н н о й группе, столпы Покровского собора приобретают бесконечное множество однородных в основе, но различных по своим проявлениям аспектов. Наружный объем Покровского собора, взятый в целом, можно было бы уподобить драгоценному камню, играющему на свету, когда его поворачивают (с. 199).

89

XVII

Юго-восточный малый придел Александра Свирского

Внутренний вид

Интерьер Покровского собора соответствует композиции его наружных объемов. Последние представляют собой оболочку внутренних пространств, форма которых органически связана с формами наружных массивов здания... Движение общего пространства здания сдерживается размерен­ ностью форм отдельных частей интерьера и гармоническим равновесием их взаимоотношений. Характерный признак архитектуры на ее высшем уровне, в большой степени присущий Покровскому собору, состоит в органическом сочетании движения и покоя. Это придает образам и формам внутреннюю насыщенность и многогран­ ность (с. 100).

91

XVII 5 Вид на шатер XVII. 6 Вид на тромпы XVII. 7 План четверика

XVIII

Фасад-схема

Южный столппридел Николы Великорецкого

Если массив Ивана Великого изолирован и самостоятелен по своему характеру, то столпы Покровского собора являют собой лишь часть более крупного сооружения — замечатель­ ной группы девяти церквей, объединенных в целостную композицию. Именно благодаря увеличению снизу вверх членений столпов Покровского собора эти столпы выглядят как первая часть музыкальной фразы, разрешающейся в центральной шатровой башне, увенчивающей все здание. Ни один из столпов Покровского собора не мог бы стоять отдельно, как столп Ивана Великого, потому что нарастание вверх форм и ритмов каждого из них заключает в себе как бы вопрос, который остался бы без ответа, если бы не было центральной шатровой церкви Покрова (с. 75).

93

XVIII

Южный столпНижний ярус придел Николы Великорецкого

XVIII.5 Два нижних яруса Ивана Великого имеют ряд общих черт План на уровне галереи со столпами Покровского собора. Это подтверждает мысль о том, что Иван Великий послужил одним из образцов для Покровского собора. Вместе с тем особенности столпов Покровского собора, возникшие под влиянием форм Ивана Великого, представляют собой не простое повторение этих последних, а творческую их переработку, глубоко органи­ чески связанную с общей композицией Покровского собора. Незначительная деталь подтверждает связь Покровского собора с Иваном Великим: окошки нижнего яруса столпов Покровского собора имеют трехлопастные очертания, как и окна нижнего яруса Ивана Великого. Строители Покровского собора заимствовали в композиции Ивана Великого главным образом мысль сочетать ярусность с галереей, образованной вокруг верхнего яруса за счет разницы в диаметрах двух ярусов. Из того же источника они заимство­ вали идею расчленения объема одного яруса на два объема при помощи энергичного горизонтального членения, вследствие чего отдельный ярус оказывается подразделенным на два яруса (с.71,73).

95

XVIII

Южный столпВерхние ярусы придел Николы Великорецкого

Среди деталей Покровского собора необходимо особо отметить такие, которые заимствованы из русских построек других областей и других эпох. В этом отношении обращают на себя внимание выложенные из кирпича кресты, заполняющие квадратные поля фриза, расположенного между фронтончиками и стрелами третьего яруса южного столпа. Эти кресты очень напоминают аналогичные декоративные мотивы, выложенные из кирпича и вплетающиеся в рисунок кладки русских построек XI века, например киевской Софии или церкви Спаса на Берестове там же (с. 141).

97

XVIII.8 Кокошник. Фас. Профиль

XVIII

Южный столп Ярус с фронтонами придел Николы Великорецкого

XVIII

План-схема

Южный столпВнутренний вид придел Николы Великорецкого

XVIII. 10 Разрез Гораздо меньше согласованности между наружными и XVIII. 11 внутренними членениями наблюдается в южном столпе. Вид на восьмерик и шатер В последнем только первое снизу внутреннее горизонталь­ ное членение расположено на уровне главного наружного карниза. Второе снизу внутреннее горизонтальное членение находится примерно на высоте двух третей интерьера столпа и приходится против середины третьего наружного яруса столпа, непосредственно под оконными проемами, против середины фронтончиков. Оно расположено вразрез с наружным членением южного большого придела. Кокош­ ники последнего соответствуют внутренним машикулям, образующим в данном случае переход к барабану. Такая свобода трактовки архитектурных форм Покровского собора оживляет регулярность композиции и свидетельствует о полном владении его архитекторами художественной фор­ мой (с. 103).

101

XIX

Фасад-схема

Юго-западный малый придел Варлаамия Хутынского

Отличительной чертой архитектурной композиции Покровского собора является большая сконцентрированность его башен, так тесно поставленных на очень небольшой площадке, что занятое церквами собора пространство предельно насыщено объемами башен. Последние не могли разместиться на отведенном для них месте, рядом друг с другом, вследствие чего они как бы взаимно друг в друга проникают и ярусами громоздятся друг на друге. Это делает Покровский собор еще больше похожим на изображение городов и сложных по форме храмов на иконах, фресках и миниатюрах и связано с внедрением в архитектурную композицию идущей от живописи изобразительности и нереалистического условного пространства иконы. Вместе с тем благодаря физической тесноте расположения башен Покровского собора, художественно претворенной в образ огромного богатства форм, здание говорит с нами на своем особом языке лаконичных, но в высшей степени выразительных знаков (с. 231).

103

XIX

План-схема

Юго-западный малый придел Варлаамия Хутынского

Верхние ярусы

Западные малые приделы имеют очень сильно стесанные углы в сторону Покровского храма, вследствие чего апсиды этих приделов оказались сдвинутыми в стороны, а их внутренние пространства получили асимметричную неправильную форму. Очень существенно для композиции Покровского собора, что две стены каждого западного малого придела, выходящие наружу, имеют правильную форму и образуют на северо­ западной и юго-западной сторонах собора прямые углы. Ко­ гда наружные галереи были открытыми и вследствие этого стены малых приделов выходили наружу, две сходящиеся под прямым углом прямые стены каждого из них создавали видимость, что малые приделы представляют собой куби­ ческие объемы, планы которых имеют форму квадрата или близкого к квадрату прямоугольника (с. 76,77).

105

XIX

Юго-западный малый придел Варлаамия Хутынского

Внутренний вид

Неправильно было бы сказать, что два западных придела близко или вплотную придвинуты к среднему храму Покро­ ва, так как объемы последнего и двух малых приделов внедряются друг в друга. Если полностью вычертить в плане основание одного из малых западных приделов и также полностью вычертить план среднего храма, они окажутся наложенными друг на друга. В действительности архитекторы полностью сохранили форму квадратного в плане внутренне­ го пространства церкви Покрова, у которой оказались скошенными только наружные западные углы. Зато западные малые приделы пришлось сильно деформировать. Скосы углов западных малых приделов увеличены еще в связи с тем, что между ними и центральным храмом устроены существо­ вавшие изначала узкие и низкие проходы, перекрытые цилиндрическими сводами (с. 76).

107

XIX.5 Вид на тромпы XIX.6 Вид на шатер XIX. 7 План нижнего яруса

XX

Фасад-схема

Главный антаблемент

Главный антаблемент, опоясывающий наружный объем Покровского собора, является западноевропейской формой; он занимает очень видное место в наружном облике здания и сохраняет отчетливые следы своего происхождения. Главный антаблемент Покровского собора содержит в себе основные элементы ренессансного антаблемента: архитрав, фриз и карниз. Однако соотношения между этими тремя частями в антаблементе Покровского собора принципиально иные, чем в ренессансном антаблементе. Ренессансный антаблемент, переработанный русскими архитекторами согласно принципам древнерусского зодче­ ства XVI века, а также в зависимости от общего смысла архитектурной композиции Покровского собора, утерял характерную для него трехчастность и оказался расчленен­ ным на две основные части. Каждая из них превратилась в карниз. Трехчастный ренессансный антаблемент был пре­ образован в два расположенных друг над другом карниза. Нарастающее вверх общее движение, которым пронизаны оба карниза, является тем композиционным стержнем, который их объединяет. Каждый карниз, взятый в отдельности, а также каждый облом, рассмотренный изолированно, являются звеньями общего потока движения, проходящего через них и нарастающего снизу вверх. Как в каждом совершенном произведении архитектуры, в Покровском соборе даже самая мелкая деталь может быть понята только из композиции целого, из той художественнокомпозиционной функции, которую она в ней выполняет. То же относится и к двойному карнизу (с. 123-127).

109

XX.1 Фрагмент главного антаблемента на северном фасаде северо-западного малого придела XX. 2 Фрагмент главного антаблемента на одной из граней восточного столпа

XXI

Фасад-схема

Нижние ярусы столпов

Профилировка цокольной части столпов близка к профилировке некоторых позднеготических зданий. В этом смысле характерен, например, сложный п р о ф и л ь из валиков различной величины, кольцами охватывающий основания колонн и продолжающийся непосредственно дальше на стенах. Отмеченные обломы родственны кольцам, охваты­ вающим готические колонки, например, в порталах, или горизонтальным тягам, проходящим поверх полуколонок в виде колец, например, внутри церквей на уровне трифория (с. 123).

111

XXII

Фасад-схема

Столбы, поддерживающие открытые наружные площадки между малыми приделами

Характерную готическую форму имеют также столбы, поддерживающие открытые наружные площадки между малыми приделами. Они представляют собой пучок из четырех колонок, между которыми выступают острые ребра углом поставленных столбиков. Профилировка этих столбов, в особенности их базы, носит иной характер, чем п р о ф и л и р о в к а первого яруса столпов. Она разработана более крупным п л а н о м и отличается характером обломов, стоящих гораздо ближе к профилям в архитектуре итальянского Ренессанса. В этих столбах совмещены элементы, восходящие к формам зданий готики и Ренессанса (с. 123).

113

XXIII

План-схема

Колонны по сторонам западных входов северо-восточного

и юго-восточного малых приделов

В русской архитектуре XVI века, в частности в Покровском соборе, содержится ряд форм и отдельных архитектурных мотивов, заимствованных в зодчестве соседних стран. Они были на русской почве глубоко переработаны и включены в русское композиционное целое. Это облегчалось тем, что русские архитекторы отбирали только такие формы, которые им нравились и которые соответствовали их собственным композиционным замыслам и приемам... Отметим [например, в романских памятниках] приставленные к порталам полуколонны, капители которых ничего не несут. Близкие указанным колонны завершали в некоторых случаях конусами. Их напоминают колонны по сторонам западных порталов северо-восточного и юго-восточного приделов Покровского собора...

115

XXIII

План-схема

Колонны в нишах на наружных стенах малых приделов

...подобные колонны обрамляли также снаружи диагональные входы во внутреннюю крытую галерею, расположенную между приделами Покровского собора. Аналогичные колонны составляют существенный элемент наружной декорации малых приделов: они расположены между нишами (с. 120,135).

117

XXIV

План-схема

Внутренняя галерея между центральным храмом и западным приделом

Плоское кирпичное перекрытие

Западноевропейские архитектурные образцы напоминает в Покровском соборе также плоское кирпичное перекрытие части внутренней галереи между центральным храмом и западным столпом, поверхность которого представляет собой воспроизведение нервюрного свода, в котором взаимно пересекающиеся под прямым углом нервюры членят всю поверхность свода на одинаковые квадраты, повернутые диагонально по отношению к основным осям здания (с. 123).

119

XXV

План-схема

Крыльца

Дополнения к первоначальному ядру Покровского собора начали появляться уже во второй половине XVI века. Если добавления второй половины XVI века внесли только известный новый оттенок в архитектурную композицию Покровского собора, то те изменения, которые он претерпел спустя сто лет, равнозначны столь глубоким переменам в характере его архитектурной композиции, что, по существу, в мо время было создано новое архитектурно-художественное произведение, в которое вошел и в котором был композици­ онно использован первоначальный собор. Открытая наружная галерея, опоясывающая группу башен Покровского собора, была перекрыта сводами. Это и з м е н е н и е очень существенно, так как разобщенные вертикальные б а ш н и XVI века, которые до перекрытия галерей глаз мог легко проследить от земли до увенчивающих глав, слились теперь в единый массив... Другим существенным добавлением, связанным с первым, является устройство крытых крылец и рундуков с западной стороны против Кремлевской стены, причем крыльца и рундуки крыты шатрами (с.241,242).

121

XXVI

План-схема

Колокольня

Прибавление к Покровскому собору придела Василия Блаженного и шатровой колокольни приводит еще к одному весьма существенному результату в отношении архитектурной композиции. Благодаря этим пристройкам в здании оказались выделенными и другие <лицевые стороны). При точке зрения на Василия Блаженного с запада, несколько южнее его средней оси, справа от здания становится видным шатер колокольни, который связывает колокольню с шатром центральной церкви и с шатрами крылец и рундуков и чрезвычайно обогащает в живописном отношении облик храма. Очень важен также элемент асимметрии, который шатер колокольни вносит в западную лицевую сторону Василия Блаженного (с. 243).

123

Николай Иванович Брунов

Храм Василия Блаженного в Москве Редактор Т.И.Володина Художественный редактор А.Б.Коноплев Художественно-технический редактор Р.П.Бачек Корректура цветных иллюстраций Г. М. Коротковой Подготовка черно-белых иллюстраций Н.М.Давыдова Корректоры З.Д.Гинзбург, Н.Ю.Матякина И.Б.2626 Сдано в набор 25.02.86. Подп. к печ. 18.11.87.А13582. Формат издания 70 х 100/12. Бумага мелованная офсетная. Гарнитура Тайме. Печать офсетная. Усл. печ. л. 40,846. Уч.-изд. л. 35,031. Усл. кр.-отт. 80,78. Издательский №20596. Тираж 25000 зкз. Цена 22 руб. Издательство Искусство. 103009 Москва, Собиновский пер., 3. ФРГ, Пламбек

Покровский собор