Изобразительное искусство (Иллюстрированный словарь школьника)

Ж53

Жемчугова П. П. Изобразительное искусство. — СПб.: Издательский Дом «Литера», 2006. — 128 с: ил. — (Серия «Иллюстрированный словарик школьника»). ISBN

5-94455-580-7

Данный словарик охватывает термины изобразительного искусства — живописи, графики, скульптуры — и адресован широкому кругу чита­ телей. Большое количество словарных статей, лёгкость изложения и обилие иллюстративного материала (в тексте и на цветной вклейке) делают его чрезвычайно полезным справочником для ш к о л ь н и к о в — и для тех, кто имеет слабое представление об офорте, эстампе, гризайле, граттаже, граффити, лягушачьей перспективе, «малых голландцах» и т. п.

Дорогие друзья! Назначение этого словаря — познакомить вас с основными терми­ нами изобразительного искусства, т. е. живописи, графики и скульпту­ ры. Здесь рассматриваются различные стили (Готика, Ренессанс и т. д.), направления (Абстракционизм, Импрессионизм и др.), течения (Дада­ изм, Кубизм и др.), виды и жанры (Натюрморт, Интерьер и др.) ис­ кусства, а также техника — способы и с п о л н е н и я , необходимые для работы материалы и инструменты.

Структура словарной статьи Словарная статья содержит: 1) ключевое слово с ударением; 2) этимологическую справку (в круглых скобках); если ключевое слово и приводимое в этимологической справке иноязычное слово однозначны, то перевод последнего не даётся; 3) т ол ков а н и е слова с учётом исторического р а з в и т и я п о н я т и я , связанного с изобразительным искусством: Графика, Портрет, Мини­ атюра, Фреска, Офорт и пр. Если заглавное слово повторяется в тек­ сте словарной статьи (в ед. или мн. числе), то оно обозначается первой буквой этого слова с точкой, за исключением тех случаев, когда со­ кращённый вид затрудняет понимание. Если какое-либо слово в тексте выделено курсивом, это означает, что на данное слово есть словар­ ная статья. Отдельные с л о в а р н ы е статьи с о п р о в о ж д а ю т с я и л л ю с т р а ц и я м и , которые помогут читателю лучше усвоить приведённый материал.

Условные сокращения англ. — английский ар. — арабский букв. — буквально гола. — голландский гр. — греческий исп. — испанский ит. — итальянский лат. — латинский нем. — немецкий позднелат. — позднелатинский

польск. — польский санскр. — санскрит сокр. — сокращение с.-лат. — среднелатинский ст.-фр. — старофранцузский тюрк. — тюркский устар. — устаревшее слово или выражение фр. — французский цв. вкл. — цветная вклейка

А А Б Р И С (нем.

«чертёж, п л а н » ) —

1) л и н е й н о е очерта­

н и е п р е д м е т а , к о н т у р ; 2) в литографии — к о н т у р воспро­ изводимого изображения и границы отдельных тоновых и цветовых участков многоцветного

оригинала,

которые

на­

н о с я т с я на п р о з р а ч н ы й м а т е р и а л (кальку, п л ю р и т. д.) и з а т е м п е р е в о д я т с я на, л и т о г р а ф с к и й к а м е н ь . АБСТРАКЦИОНИЗМ

от

(фр.,

лат.

«отвлечённый»),

абстрактное искусство — к р а й н е ф о р м а л и с т и ч е с к о е на­ правление

в

живописи,

скульптуре и

графике XX

в.,

для

которого характерен п о л н ы й отказ от воспроизведения ф о р м д е й с т в и т е л ь н о с т и . Т в о р е н и я а б с т р а к ц и о н и с т о в пред­ ставляют собой сочетание

отвлечённых геометрических

ф о р м (супрематизм: К. М а л е в и ч в Р о с с и и и П. М о н д р и а н в Г о л л а н д и и ) , х а о т и ч е с к и х п я т е н и м а з к о в (ташизм, от фр. tache — п я т н о : Дж. П о л л о к в С Ш А , П. Сулаж во Фран­ ц и и ) . О с н о в о п о л о ж н и к о м и т е о р е т и к о м А. считается В. Кан­ д и н с к и й (см. ц в . в к л . ) ; а б с т р а к т н у ю ф о р м у о н рассматри­ вал к а к в ы р а ж е н и е в н у т р е н н е г о с о с т о я н и я ч е л о в е к а . АВАНГАРДИЗМ

(фр.,

от

«авангард,

передовой

от­

р я д » ) — н а з в а н и е р я д а х у д о ж е с т в е н н ы х т е ч е н и й X X в., стремившихся к коренному обновлению искусства, к а к по форме, так и по содержанию; критиковали традицион­ н ы е н а п р а в л е н и я , ф о р м ы и с т и л и (см. ц в . в к л . ) . П р и н ц и п ы А.

восприняли такие течения,

футуризм,

дадаизм,

сюрреализм,

к а к экспрессионизм,

кубизм,

абстракционизм.

АВТОГРАВЮРА (от гр. «сам» и фр. «гравюра») — гра­ вюра, п е ч а т н у ю ф о р м у д л я к о т о р о й н а д е р е в е , л и н о л е у м е и л и металле в ы п о л н я е т е ё а в т о р .

Абстракционизм. В. Кандинский. Импровизация №7

Авангардизм. В. Козлинский. Инфлюэнца. 1919

А В Т О Г Р А Ф И Я (от гр. «сам» и «пишу, р и с у ю » ) — спо­ соб

подготовки

печатной

формы,

при

к о т о р о м рисунок,

в ы п о л н е н н ы й х у д о ж н и к о м н а б у м а г е , п е р е н о с я т н а ли­ тографский камень или на цинковую пластину. А В Т О Л И Т О Г Р А Ф И Я (от гр. «сам», « к а м е н ь » и « п и ш у , рисую»)

—

так

именуется

литография,

когда

не

мастер-

л и т о г р а ф , а с а м х у д о ж н и к н а н о с и т и з о б р а ж е н и е н а ли­ тографский камень. А В Т О П О Р Т Р Е Т (от гр. «сам» и фр. «портрет») — порт­ рет х у д о ж н и к а и л и с к у л ь п т о р а , в ы п о л н е н н ы й и м с а м и м .

3. Е. Серебрякова. Этюд девушки (автопортрет). 1911

А В Т О Т И П И Я (от гр. «сам» и «отпечаток») — 1) поли­ г р а ф и ч е с к и й с п о с о б в о с п р о и з в е д е н и я п о л у т о н о в ы х изоб­ р а ж е н и й ( ф о т о г р а ф и й , а к в а р е л ь н ы х рисунков и т. п . ) : изоб­ р а ж е н и я ф о т о г р а ф и р у ю т с я ч е р е з р а с т р (сетку), п о с л е ч е г о и з г о т а в л и в а ю т с я клише с п е ч а т а ю щ и м и э л е м е н т а м и в в и д е м е л к и х р е л ь е ф н ы х т о ч е к р а з н о г о р а з м е р а ; р а з м е р т о ч е к оп­ р е д е л я е т с я с и л о й тона н а д а н н о м у ч а с т к е и з о б р а ж е н и я ; 2) оттиск, изготовленный этим способом. АКАДЕМИЗМ искусстве

и

(фр.)

—

архитектуре,

направление сложившееся

в в

изобразительном академиях худо­

ж е с т в в X V I I — X I X вв.; с л е д о в а л о в н е ш н и м ф о р м а м клас­ с и ч е с к о г о и с к у с с т в а а н т и ч н о с т и (см. А н т и ч н о е и с к у с с т в о ) и

Возрождения

(Ренессанса).

А К А Д Е М И Я (гр.) —

1) ф и л о с о ф с к а я ш к о л а , о с н о в а н ­

н а я П л а т о н о м ( I V в . д о н . э.) б л и з А ф и н , н а з в а н н а я п о и м е н и м и ф и ч е с к о г о г е р о я А к а д е м а ; 2) н а и м е н о в а н и е уч­ р е ж д е н и й н а у ч н о г о , у ч е б н о г о и х у д о ж е с т в е н н о г о харак­ тера, н а п р и м е р А . художеств: п е р в а я т а к а я А . б ы л а о т к р ы т а в о 2-й п о л о в и н е XVI в . в о Ф л о р е н ц и и , з а т е м о н и появи­ л и с ь и в других е в р о п е й с к и х с т р а н а х ; в Р о с с и и о с н о в а н а в 1757 г. в С а н к т - П е т е р б у р г е : из её с т е н в ы ш л и в ы д а ю щ и е ­ ся а р х и т е к т о р ы , с к у л ь п т о р ы и х у д о ж н и к и — И. Е. Р е п и н , В. И. С у р и к о в , И. Н. К р а м с к о й , В. А. С е р о в , М. А. Врубель, В. Д. П о л е н о в , А. И. К у и н д ж и и м н о г и е д р у г и е . А К В А Р Е Л Ь (ит., от лат. « в о д а » ) — краски,

разводимые водой,

1) м е л к о т ё р т ы е

а т а к ж е живопись э т и м и крас­

ками; 2) произведение, написанное этими красками, как п р а в и л о по бумаге и л и

картону.

АКВАТИНТА (ит., букв, «вода» и « о к р а ш е н н а я » ) — в и д гравюры,

получаемой

травлением

металлической

пласти­

ны сквозь нанесённую на неё асфальтовую или канифоль­ н у ю п ы л ь , в результате ч е г о и з о б р а ж е н и е на оттиске при­ б л и ж а е т с я по х а р а к т е р у к т о н о в о м у рисунку, п е р е д а в а я по­ лутона

оригинала.

л

А К В А Т И П И Я (от лат. «вода» и гр. «отпечаток») — печа­ т а н и е рисунков в о д я н ы м и напогминают

тиски

(обезжиренными)

красками;

от­

акварель.

А К В А Ф О Р Т Е (ит. «офорт») — то ж е , ч т о офорт. В р я д е с т р а н с у щ е с т в о в а л и о б щ е с т в а а к в а ф о р т и с т о в . В Р о с с и и та­ к о е о б щ е с т в о б ы л о о с н о в а н о в Петербурге в 1871 г., с р е д и ч л е н о в — Н . Н . Ге, И . Н . К р а м с к о й , И . И . Ш и ш к и н . АКСЕССУАР (фр., от лат. « п р и б а в л е н и е » ) — в изобра­ зительном

искусстве

—

второстепенные

детали

произве­

дения. АЛЛА П Р И М А (ит., букв, «в п е р в ы й м и г » ) — живопись по

сырому:

р а з н о в и д н о с т ь масляной

живописи,

требующая

о к о н ч а н и я ^ р а б о т ы з а о д и н с е а н с , д о п о д с ы х а н и я красок. АЛЛЕГОРИЯ (гр.) — и н о с к а з а н и е ; и з о б р а ж е н и е отвле­ ч ё н н о г о п о н я т и я (идеи) п о с р е д с т в о м образа. В изобразитель­ ном

искусстве

выражается

определёнными

атрибутами

(правосудие — ж е н щ и н а с весами). Наиболее характерна для

искусства

ризма,

барокко,

средних

веков,

эпохи

Возрождения,

манье­

классицизма.

А Л Ь Г Р А Ф И Я ( о т лат. « а л ю м и н и й » и гр. « п и ш у , ри­ сую») — см. Л и т о г р а ф и я . АЛЬСЕККО (ит., букв, «по сухому») — с т е н н а я живопись по сухой ш т у к а т у р к е (см. Ф р е с к а ) . АЛЬФРЕСКО

(ит.,

букв,

«по сырому»)

— с т е н н а я жи­

вопись по с ы р о й ш т у к а т у р к е (см. Ф р е с к а ) . А М П И Р (фр. в

«империя»)

западноевропейской

— с т и л ь п о з д н е г о классицизма

архитектуре

и

декоративном

искус­

стве (1-я четверть X I X в.), в о з н и к ш и й во Ф р а н ц и и в пе­ р и о д п р а в л е н и я Н а п о л е о н а I. Д л я А. х а р а к т е р н ы произведе­ н и я монументальной скульптуры ( И . П. М а р т о с , В. И. ДемутМалиновский) v А Н А М О Р Ф О З (гр., букв, «искажение ф о р м ы » ) — п р и ё м , основанный на использовании алогичных перспективных ракурсов и причудливых г р а ф и ч е с к и х и ж и в о п и с н ы х э ф ф е к -

Акватинта. Карл Гампельн. Екатерингофское гулянье 1 мая 1824 г. Ширина 95 мм, длина около 10 м. Фрагмент. 1824—1825

тов. А. п р и м е н я л с я е щ ё х у д о ж н и к а м и Возрождения; в XX в. интерес к А. характерен, н а п р и м е р , д л я творчества С. Д а л и . А Н И М А Л И С Т И Ч Е С К И Й ( о т л а т . «животное») изображение

животных

в

живописи,

скульптуре

ЖАНР и

графике

(см. ц в . в к л . ) . А. ж. с о ч е т а е т е с т е с т в е н н о н а у ч н ы е и художе­ с т в е н н ы е н а ч а л а . Х у д о ж н и к и , р а б о т а ю щ и е в э т о м жанре, называются

анималистами.

А Н Т И Ч Н О Е (лат. « д р е в н и й » ) И С К У С С Т В О — э т о ис­ к у с с т в о Д р е в н е й Г р е ц и и и Д р е в н е г о Р и м а , художествен­ н а я культура о б щ е с т в а , с у щ е с т в о в а в ш е г о в б а с с е й н е Сре­ д и з е м н о г о м о р я с н а ч а л а I т ы с я ч е л е т и я до н. э. по V в. н. э. П о н я т и е «А. и.» в п е р в ы е п о я в и л о с ь в XV в. в И т а л и и , ког­ да т а м у т в е р ж д а л а с ь э п о х а Возрождения.

Впоследствии этот

т е р м и н п р о ч н о в о ш ё л в е в р о п е й с к у ю культуру. Художе­ с т в е н н о е н а с л е д и е Д р е в н е й Г р е ц и и и Д р е в н е г о Р и м а — ар­ хитектура,

скульптура,

живопись,

декоративно-приклад­

н о е и с к у с с т в о — п о р а ж а е т с в о и м б о г а т с т в о м и многообра­ з и е м . Т в о р ц а м и а н т и ч н о й культуры б ы л и д р е в н и е г р е к и , называвшие себя эллинами, а свою страну — Элладой. И м е н н о э л л и н с к и е м а с т е р а р а з р а б о т а л и с т р о г о продуман­ ную и логически обоснованную систему соотношений м е ж д у н е с у щ и м и и н е с о м ы м и ча­ стями здания — систему ордеров ( д о р и ч е с к о г о , и о н и ч е с к о г о и ко­ ринфского). Рим, покоривший Грецию во II в. до н. э., не только воспринял лучшие достижения и с к у с с т в а н а р о д о в Б л и ж н е г о Во­ с т о к а и С р е д и з е м н о м о р ь я , но и внёс свой

вклад в художествен­

н у ю культуру д р е в н е г о м и р а . Вы­ сокого расцвета достигли в Риме Агесандр, Афинодор, Полидор. Лаокоон. I в. до н. э.

архитектура

(акведуки,

триум­

фальные арки и колонны, термы

и пр.), скульптура,

ювелирное искусство,

фресковая жи­

вопись и м о з а и к а . А Н Т И Ч Н Ы Й (лат. « д р е в н и й » ) — о т н о с я щ и й с я к исто­ р и и и культуре д р е в н и х г р е к о в и р и м л я н . АНФАС (фр., букв, «в лицо») — л и ц о м к смотрящему; вид л и ц а , предмета п р я м о спереди. АР Н У В О (фр., букв, « н о в о е искусство») — п р и н я т о е в Европе название

с т и л я модерн.

А Р А Б Е С К И (фр., от ит. « а р а б с к и й » ) — в и д с л о ж н о г о орнамента, с о с т о я щ е г о из г е о м е т р и ч е с к и х ф и г у р и стили­ з о в а н н ы х л и с т ь е в , ц в е т о в , ж и в о т н ы х и т. п . , п о л у ч и в ш и й р а с п р о с т р а н е н и е в е в р о п е й с к о м и с к у с с т в е — г л а в н ы м об­ р а з о м п р д в л и я н и е м а р а б с к и х о б р а з ц о в (см. р и с . на с. 12). А Р Т Е Л Ь Х У Д О Ж Н И К О В — о б ъ е д и н е н и е р у с с к и х ху­ д о ж н и к о в , с о з д а н н о е в 1863 г. г р у п п о й п е т е р б у р г с к и х ма­ с т е р о в в о главе с И . Н . К р а м с к и м . Г р у п п а с т а р ш е к у р с н и ­ к о в Академии х у д о ж е с т в в ы ш л а из н е ё в с в я з и с о т к а з о м п и с а т ь к о н к у р с н у ю картину н а з а д а н н у ю т е м у (т. н а з . б у н т 14-ти). Артель с т а в и л а п е р е д с о б о й ц е л ь о б е с п е ч и т ь худож­ н и к о в заказами и тем с а м ы м сделать их н е з а в и с и м ы м и о т А к а д е м и и х у д о ж е с т в . П о з д н е е н е к о т о р ы е и з н и х во­ шли

в

объединение

передвижников.

АРХАИКА (гр. «древний») — ран­ н и й этап в р а з в и т и и искусства, глав­ н ы м образом р а н н и е п е р и о д ы древ­ негреческого и древнеегипетского искусства; д р е в н о с т ь , с т а р и н а . АССАМБЛАЖ

(фр.,

букв,

«со­

единение») — представляет собой расширенный

тип

коллажа;

тер­

м и н А. в в е д ё н в и с к у с с т в о з н а н и е с 1961 г. п о с л е н ь ю - й о р к с к о й вы­ с т а в к и х у д о ж н и к о в с т и л я поп-арт, н о с и в ш е й н а з в а н и е «Искусство А.».

Рафаэль. Арабески в лоджиях Ватикана

АССОЦИАЦИЯ ХУДОЖНИКОВ

РЕВОЛЮЦИОН­

Н О Й Р О С С И И (АХРР) — м а с с о в о е х у д о ж е с т в е н н о е объе­ д и н е н и е 1922—1932 гг.; с 1928 г. — А Х Р ( А с с о ц и а ц и я ху­ д о ж н и к о в р е в о л ю ц и и ) . Д л я х у д о ж н и к о в А Х Р ( И . И . Брод­ с к и й , А. М. Герасимов, М. Б. Греков и др.) характерно развитие

традиций

передвижников.

Б БАГЕТ {фр.) — д е р е в я н н а я п л а н к а , ч а с т о р е з н а я , по­ з о л о ч е н н а я и л и о к р а ш е н н а я , д л я и з г о т о в л е н и я р а м к кар­ тинам

и

карнизов.

Б А Р Б И З О Н С К А Я Ш К О Л А , барбизонцы ( о т н а з в а н и я д е р е в н и Б а р б и з о н б л и з П а р и ж а ) — группа ф р а н ц у з с к и х жи­ в о п и с ц е в - п е й з а ж и с т о в (Т. Руссо, Ж. Д ю п р е , Ш. Ф. Д о б и н ь и , К. Т р у а й о н ) , р а б о т а в ш и х в д е р е в н е Б а р б и з о н в 30—60 гг. X I X в. Их п р о и з в е д е н и я отображают красоту п р о с т о й , благо­ желательной к человеку природы; о н и сыграли важную роль в развитии реалистического пейзажа. Б А Р Е Л Ь Е Ф (фр.,

букв,

«низкий

р е л ь е ф » ) — с к у л ь п т у р н о е изобра­ жение

или

орнамент,

выступаю­

щ и й н а д п л о с к о с т ь ю фона м е н е е ч е м н а п о л о в и н у о б ъ ё м а изобра­ ж ё н н о г о п р е д м е т а (ср. Г о р е л ь е ф ) . БАРОККО (ит., букв, «причуд­ ливый,

вычурный»)

—

художе­

ственный стиль, преобладавший в искусстве Е в р о п ы с к о н ц а XVI до середины XVIII в. Отличался парад­ ной торжественностью, тивной пышностью,

декора­

сложными

ф о р м а м и , ж и в о п и с н о с т ь ю . В изоб­ разительном

искусстве

преоблада-

Барокко. Л. Бернини. Фонтан на Пьяцца Навона в Риме

ли

декоративные

композиции

религиозного,

с к о г о и л и а л л е г о р и ч е с к о г о характера,

мифологиче­

п а р а д н ы е портреты.

С т и л ь Б. с л о ж и л с я и р а с ц в ё л в И т а л и и , где р а б о т а л и круп­ н е й ш и й архитектор и скульптор того в р е м е н и Л. Берни­ ни, ж и в о п и с ц ы Караваджо, Карраччи, Дж. Б. Тьеполо и др. Б о л ь ш о й интерес представляет полное жизнерадостности Б. во Ф л а н д р и и — ж и в о п и с ц ы П. П. Рубенс, А. ван Д е й к , Я . Й о р д а н е , Ф . С н е й д е р с (см. ц в . в к л . ) . БАРОККО Р У С С К О Е — у с л о в н ы й т е р м и н , характери­ з у ю щ и й н е к о т о р ы е я в л е н и я и с к у с с т в а к о н ц а XVII — на­ ч а л а XVIII в. В о з р а с т а е т и н т е р е с к ч е л о в е к у , о с о б е н н о э т о проявляется

в

жанре

портрета.

Древнерусская

живопись,

п р о й д я 7 0 0 - л е т н и й п е р и о д р а з в и т и я , в ы н у ж д е н а б ы л а ус­ тупить место светскому искусству. Правда, и з о б р а ж е н и я л и ц е щ ё о ч е н ь и к о н о п и с н ы , о д н а к о э т и портреты-парсу н ы и м е ю т и н д и в и д у а л ь н ы е человеческие черты. И м е н н о о н и с т а л и п р е д п о с ы л к о й р у с с к о г о п о р т р е т а , п о л у ч и в ш е г о раз­ витие в XVIII в. ( ж и в о п и с ц ы А. М. Матвеев, И. Н. Ники­ тин, А. П. Антропов, скульптор Б. К. Растрелли).

Батальный жанр. В. В. Верещагин. Туркмены, представляющие военные трофеи хивинскому хану

Б А Т А Л Ь Н Ы Й Ж А Н Р (фр.,

от ит.

«битва»)

—

жанр

и з о б р а з и т е л ь н о г о и с к у с с т в а , п о с в я щ е н н ы й в о й н е и во­ е н н о й ж и з н и . Х у д о ж н и к , р а б о т а ю щ и й в б а т а л ь н о м жан­ ре, — б а т а л и с т . Известным русским баталистом был В. В. В е р е щ а г и н (1842—1904 гг.), с о з д а в ш и й п р а в д и в ы е картины военных событий (война в Туркестане, 1871— 1874 гг., и О т е ч е с т в е н н а я в о й н а 1812 г.); п о г и б п р и взрыве б р о н е н о с ц а «Петропавловск» в Порт-Артуре. Б И Д Е Р М Е Й Е Р (нем.) — с т и л е в о е н а п р а в л е н и е в не­ м е ц к о м и а в с т р и й с к о м и с к у с с т в е о к о л о 1815—1848 гг. Е г о н а з в а н и е с о с т а в л е н о и з и м ё н 2 л и т е р а т у р н ы х героев: Б и дер(манн) и (Буммель)мейер. Основой Б. была бюргерская среда, её о б ы в а т е л ь с к и е в о з з р е н и я и в к у с ы . Д л я живописи характерно

тонкое,

тщательное

изображение

интерьера,

п р и р о д ы , б ы т о в ы х деталей. Б И С Т Р (фр.) ной

— т ё м н о - к о р и ч н е в а я краска в акварель­

живописи.

Б О Р Д Ю Р (фр., от « к р а й » ) — о р н а м е н т а л ь н о е о б р а м ­ ление

миниатюры.

« Б У Б Н О В Ы Й ВАЛЕТ» — о б ъ е д и н е н и е м о с к о в с к и х ху­ д о ж н и к о в (1910—1916 гг.). Х у д о ж н и к и «Б. в.» — П. П. К о н ч а л о в с к и й , А. В. К у п р и н , А. В. Л е н т у л о в , И. И. М а ш к о в , Р. Р. Ф а л ь к — о б р а щ а л и с ь к ж и в о п и с н о - п л а с т и ч е с к и м ис­ к а н и я м в духе т в о р ч е с т в а П. С е з а н н а , фовизма и кубизма, а также к приёмам русского лубка и н а р о д н о й игрушки.

«Бубновый валет». А. Лентулов. Мир, торжество, освобождение

БУЧАРДА {фр.)

инструмент скульптора:

—

4-гранный

м о л о т о к , у к о т о р о г о 2 у д а р н ы е п о в е р х н о с т и п о к р ы т ы пира­ мидальными

зубцами.

БЫТОВОЙ ства,

ЖАНР

—

область

изобразительного

искус­

посвященная событиям и сценам повседневной

ж и з н и (см. цв. вкл.). К а к с а м о с т о я т е л ь н ы й раздел Б. ж. офор­ м и л с я в о с н о в н о м в X V I I в.

в г о л л а н д с к о й живописи, в

X V I I I — X I X вв. — во ф р а н ц у з с к о й ж и в о п и с и , в Р о с с и и — в 1-й п о л о в и н е X I X в. Р у с с к и е жанристы п р и д а л и Б. ж. глу­ бокую социальность, показывая широкую картину жизни. Эта тенденция

развивается

в

произведениях

передвижни­

ков, н а п р и м е р в р а б о т а х И. Е. Р е п и н а « Б у р л а к и на Волге» ( 1 8 7 0 - 1 8 7 3 гг.), « Н е ж д а л и » ( 1 8 8 4 - 1 8 8 8 гг.) и д р . Б Ю С Т (фр.)

—

погрудное

или поясное

скульптурное

изображение человека, наиболее р а с п р о с т р а н ё н н ы й вид скульптурного

портрета.

В ВАЛЁР (фр., букв, « ц е н н о с т ь » ) — в живописи и графике о т т е н о к тона, к о т о р ы й во в з а и м о с в я з и с д р у г и м и оттен­ к а м и в ы р а ж а е т о п р е д е л ё н н о е с о о т н о ш е н и е света и т е н и . Н а п р и м е р , в к а р т и н е «Воз сена» (ок. 1865—1870 гг.) ф р а н ­ ц у з с к и й х у д о ж н и к К. К о р о с т р е м и л с я с п о м о щ ь ю В. со­ з д а т ь ощущение вибрирующей воздушной среды. ВАТМАН

(по и м е н и владельца английской бумажной

ф а б р и к и Д ж . В а т м а н а , X V I I I в.) — сорт б у м а г и в ы с о к о г о к а ч е с т в а с ш е р о х о в а т о й п о в е р х н о с т ь ю д л я ч е р ч е н и я и ри­ сования. ВАЯНИЕ

—

так древние

славяне

называли

скульптуру.

В узком смысле — это высекание, вырезание скульптуры и з твёрдого материала. ВЕДУТА (ит.) — в городской

пейзаж

искусствеXVIII

-

XIX

в

(обычно топографически точный)

—

В Е Р И З М (ит., от лат. « п р а в д и в ы й » ) — н а п р а в л е н и е в изобразительном

искусстве

Италии

конца

XIX

в.,

близкое

к натурализму; д л я н е г о х а р а к т е р н ы и н т е р е с к быту бед­ н я к о в , в н и м а н и е к п е р е ж и в а н и ю героев. Я р к и м и предста­ вителями этого направления были ж и в о п и с е ц Дж. Пеллицц а , с к у л ь п т о р В у Вела. В И Д Ы ИСКУССТВА —

исторически

с л о ж и в ш и е с я ус­

тойчивые ф о р м ы существования и развития искусства — архитектура, вопись,

декоративно-прикладное

скульптура,

графика,

искусство,

художественная

жи­

фотография,

л и т е р а т у р а , м у з ы к а , х о р е о г р а ф и я , т е а т р , к и н о , телевиде­ н и е , искусство эстрады, цирк. В. и. различаются способами воспроизведения действительности

и художественными

з а д а ч а м и , а т а к ж е с п е ц и ф и ч е с к и м и м а т е р и а л ь н ы м и сред­ с т в а м и с о з д а н и я образа. К а ж д ы й и з н и х и м е е т с в о и о с о б ы е роды и жанры. Р а з л и ч а ю т с я и с к у с с т в а н ы е , или п л а с т и ч е с к и е

пространствен­

(архитектура, д е к о р а т и в н о -

п р и к л а д н о е и с к у с с т в о , ж и в о п и с ь , г р а ф и к а , художествен­ н а я фотография), в р е м е н н ы е (музыка, литература) и пространственно-временные

( х о р е о г р а ф и я , те­

атр, к и н о , телевидение, искусство эстрады). Скульптура, ж и в о п и с ь , г р а ф и к а и х у д о ж е с т в е н н а я ф о т о г р а ф и я состав­ ляют

особую

группу

изобразительных искусств.

В

процессе

и с т о р и ч е с к о г о р а з в и т и я н и о д и н и з В . и . н е исчезает, хотя со временем о н и изменяются. Появляются и новые виды. Т а к , художественная ф о т о г р а ф и я в о з н и к л а в о 2-й полови­ не X I X в., к и н о — на рубеже X I X и XX вв., т е л е в и д е н и е — в 30-е гг. XX в. Б о л ь ш о е з н а ч е н и е в х у д о ж е с т в е н н о й прак­ т и к е и м е ю т в з а и м о о б о г а щ е н и е и с и н т е з р а з л и ч н ы х В. и. ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО

-

художественный

с т и л ь , с л о ж и в ш и й с я в В и з а н т и и в IV в., с в я з а н н ы й с хри­ с т и а н с к и м в е р о у ч е н и е м и в о б р а в ш и й в с е б я , н а р я д у с эл­ л и н с к о й культурой, э л е м е н т ы культуры И р а н а , С и р и и , Д р е в н е г о Е г и п т а . В В. и. с л и т ы у т о н ч ё н н а я д е к о р а т и в н о с т ь

Византийское искусство. Икона Владимирской Богоматери

и глубокая р е л и г и о з н о с т ь . В X I I в. был с о з д а н ш е д е в р визан­ тийской

иконописи —

икона В л а д и м и р с к о й

Богоматери, —

в т о м же в е к е п о п а в ш а я на Русь. В а ж н у ю р о л ь с ы г р а л а Ви­ з а н т и я в р а з в и т и и х у д о ж е с т в е н н о й культуры Д р е в н е й Р у с и {см. Д р е в н е р у с с к о е и с к у с с т в о ) . ВИНЬЕТКА {фр.) — у к р а ш е н и е в к н и г е и л и р у к о п и с и в в и д е н е б о л ь ш о г о рисунка и л и орнамента в н а ч а л е и л и кон­ ц е т е к с т а ( ч а с т и , р а з д е л а и т . п . ) , п р и н а ч а л ь н ы х буквах текста. В О З Р О Ж Д Е Н И Е (Ренессанс)

— одна из самых я р к и х

эпох в и с т о р и и мирового искусства. О н а охватывает XIV— XVI вв. в И т а л и и , XV—XVI вв. в странах, р а с п о л о ж е н н ы х к северу от А л ь п . С в о ё н а з в а н и е — В. — э т о т п е р и о д полу­ ч и л в с в я з и с в о з р о ж д е н и е м и н т е р е с а к античному искус­ ству, о б р а щ е н и е м к н е м у к а к к п р е к р а с н о м у идеалу. Всех г у м а н и с т о в в о о д у ш е в л я л а в е р а в т в о р ч е с к и е с и л ы челове­ к а , б е с п р е д е л ь н у ю м о щ ь ч е л о в е ч е с к о г о р а з у м а . Готиче­ с к и е с т р о е н и я у с т у п и л и м е с т о п р о п о р ц и о н а л ь н ы м здани­ я м В., н е п о д а в л я ю щ и м ч е л о в е к а , а в о з в ы ш а ю щ и м его. Р о д и н о й В. стала Ф л о р е н ц и я . «Отцами» В. н а з ы в а ю т живо­ п и с ц а Мазаччо, скульптора Донателло, архитектора Ф. Брун е л л е с к и . П а м я т н и к и , с о з д а н н ы е в И т а л и и н а рубеже XV— XVI вв., о т л и ч а ю т с я с о в е р ш е н с т в о м и з р е л о с т ь ю . Э т о т пе­ р и о д н а и в ы с ш е г о р а с ц в е т а и т а л ь я н с к о г о искусства п р и н я т о н а з ы в а т ь В ы с о к и м В . О с н о в н о й круг м а с т е р о в э т о г о пе­ риода, искусство которых легло в основу многих явлений е в р о п е й с к о й культуры, — Леонардо да В и н ч и , Р а ф а э л ь С а н т и , М и к е л а н д ж е л о , п о з д н е е Т и ц и а н {см. ц в . вкл.). Глав­ н о й о т л и ч и т е л ь н о й ч е р т о й живописи стала н а у ч н о обосно­ в а н н а я перспектива: х у д о ж н и к и м о г л и с т р о и т ь в трёхмер­ н о м п р о с т р а н с т в е с л о ж н ы е м н о г о ф и г у р н ы е композиции.

В

с е р е д и н е 1400-х гг. и з в е с т н ы й ф л о р е н т и й с к и й ф и л о с о ф Ф и ч и н о написал об этой эпохе: «Золотой век вновь вызвал н а свет с в о б о д н ы е и с к у с с т в а , к о т о р ы е п р е ж д е б ы л и с о в е р -

Возрождение. Микеланджело. Давид.

Возрождение. Донателло. Поджо Браччолини

ш е н н о забыты: правильную речь, красноречие,

живопись,

в а я н и е , м у з ы к у . И ^ э т о всё в о Ф л о р е н ц и и ! » В О С К О В А Я Ж И В О П И С Ь — техника живописи, в ко­ т о р о й связующим к р а с к и веществом является воск. Выполня­ ется р а с п л а в л е н и е м (энкаустика), а т а к ж е р а с т в о р ё н н ы м и в летучих маслах к р а с к а м и и л и э м у л ь с и е й ( в о с к о в а я темпера). В Ы П У К Л А Я ГРАВЮРА — в и д г р а в ю р н о й техники, к которой

относятся

ксилография,

линогравюра

также

(см.

Гравюра). В Я З Ь — с т а р и н н о е д е к о р а т и в н о е п и с ь м о с переплета­ ю щ и м и с я буквами.

Г «ГАЛАНТНЫЕ ПРАЗДНЕСТВА» (фр. «учтивый, любез­ ный»)

—

вид

бытового

жанра,

произведения

которого

п о с в я щ е н ы сценам из ж и з н и светского общества. О д н и м из величайших представителей этого ж а н р а XVIII в. был Антуан Ватто (1684—1721 гг.), художник, в н ё с ш и й в изобра­ ж е н и е ж и з н и п о д л и н н у ю п о э з и ю и глубину чувств. ГАЛЬВАНОПЛАСТИКА

(от

фамилии

итальянского

у ч ё н о г о Л. Г а л ь в а н и и гр. « в а я н и е » ) — м е т о д п о л у ч е н и я т о ч н ы х м е т а л л и ч е с к и х к о п и й э л е к т р о л и т и ч е с к и м осажде­ н и е м м е т а л л а н а м е т а л л и ч е с к о м и л и н е м е т а л л и ч е с к о м ори­ гинале, и з о б р е т ё н н ы й в 1838 г. р у с с к и м у ч ё н ы м , академи­ к о м П е т е р б у р г с к о й а к а д е м и и н а у к Б . С . Я к о б и . Э т о изоб­ ретение

использовал

М о н ф е р р а н для

отливки

скульптур

внутреннего и наружного о ф о р м л е н и я Исаакиевского собора^в

Санкт-Петербурге.

Г А М М А К Р А С О Ч Н А Я (гамма цветовая) ( п о н а з в а н и ю 3-й б у к в ы г р е ч е с к о г о а л ф а в и т а ) — р я д г а р м о н и ч е с к и вза­ имосвязанных оттенков

цвета,

и с п о л ь з у е м ы х п р и созда­

н и и художественных произведений. холодную,

светлую цветовые гаммы.

Различают тёплую,

«Галантные празднества». А. Ватто. Качели

Г А Р М О Н И Я (лат., от гр. « с т р о й н о с т ь , связь») — строй­ н а я с о г л а с о в а н н о с т ь частей е д и н о г о целого. В изобразитель­ ном искусстве э т о с о г л а с о в а н н о е и с о р а з м е р н о е с о ч е т а н и е всех э л е м е н т о в х у д о ж е с т в е н н о г о п р о и з в е д е н и я .

ГОРЕЛЬЕФ турное

(фр.,

«высокий рельеф»)

букв,

изображение

или

—

скульп­

выступающий

орнамент,

над

п л о с к о с т ь ю ф о н а более ч е м н а п о л о в и н у о б ъ ё м а изобра­ ж ё н н о г о п р е д м е т а (ср. Б а р е л ь е ф ) . ГОТИКА, готический стиль (от ф р а н ц у з с к о г о н а з в а н и я германского п л е м е н и готов)

— художественный стиль,

п р е и м у щ е с т в е н н о а р х и т е к т у р н ы й , з а р о д и в ш и й с я в X I I в. во Ф р а н ц и и и в п о з д н е м с р е д н е в е к о в ь е р а с п р о с т р а н и в ­ ш и й с я п о в с е й З а п а д н о й Е в р о п е . Живопись э т о г о п е р и о д а с о о т в е т с т в о в а л а а р х и т е к т у р н ы м н о р м а м : ч е л о в е ч е с к и е фи­ гуры у д л и н я л и с ь , в ы с о к и е г о л о в н ы е у б о р ы и одежда вся­ ч е с к и э т о п о д ч ё р к и в а л и . В X I I I в. во Ф л о р е н ц и и живопись с ч и т а л а с ь р е м е с л о м , а не и с к у с с т в о м . Х у д о ж н и к и в х о д и л и в о д и н цех со с т о л я р а м и и к а м е н щ и к а м и , р а б о т ы к о т о р ы х о н и у к р а ш а л и , р а с п и с ы в а л и . В о 2-й п о л о в и н е X I I I в . в о Ф л о р е н ц и и появился художник Чимабуэ (ок. 1302)

—

представитель

проторенессанса,

ученик

1240 — о к . француз­

ской школы живописи, сумевший отойти от византийских к а н о н о в . Е г о к а р т и н ы о т л и ч а л и с ь д и н а м и ч н о с т ь ю и эмо­ ц и о н а л ь н о с т ь ю . Н е с м о т р я на то что Ч и м а б у э н а з ы в а л и « п е р в а я г о р д о с т ь ф л о р е н т и й с к о г о и с к у с с т в а » , его у ч е н и к Д ж о т т о п р е в з о ш ё л учителя. О н п о р в а л с о с р е д н е в е к о в ы м и к а н о н а м и , в н ё с в р е л и г и о з н ы е с ц е н ы з е м н о е н а ч а л о , при­ д а в и з о б р а ж е н и я м о с я з а е м о с т ь и п л а с т и ч н о с т ь . Э п о х а Г. — время

расцвета

книжной

миниатюры.

ГРАВЮРА (фр.) — в и д графики, в к о т о р о й и з о б р а ж е ­ ние

является

печатным

оттиском

рельефного

рисунка,

нанесённого на доску гравёром. Оттиски также называют гравюрой. В Е в р о п е это искусство в о з н и к л о на рубеже XIV— XV вв. В з а в и с и м о с т и от м а т е р и а л а , на к о т о р ы й м а с т е р на­ н о с и т л и н и и и ш т р и х и будущего и з о б р а ж е н и я , Г. подраз­ деляют на ность

в ы п у к л ы е , к о г д а к р а с к а п о к р ы в а е т поверх­

выпуклого

жиллотаж и д р . ) ,

и

рисунка

(ксилографию,

углублённые,

линогравюру,

когда к р а с к а за-

Готика. Мадонна в византийском стиле

Готика. Мадонна Джотто

полняет лак,

углубления

офорт,

ная манера,

лавис,

(акватинта,

резцовая

карандашная манера и д р . ) . Н а р я д у со с т а н к о в ы м и

тографию.

меццо-тинто,

гравюра,

мягкий

сухая

игла,

К Г.

о т н о с я т и ли­

Г.

пунктир­ распро­

(эстампами),

с т р а н е н а к н и ж н а я г р а в ю р а (иллюстрации, заставки и т. д . ) . ГРАДАЦИЯ (лат. « с т у п е н ь ; у с и л е н и е » ) — в живописи — п о с т е п е н н о е и з м е н е н и е к а к о г о - л и б о цвета, а т а к ж е тона и

светотени. ГРАНИЛЬНИК

—

стальной

инструмент:

пластинка,

о в а л ь н ы й к о н е ц к о т о р о й п о к р ы т м е л к и м и з у б ц а м и , при­ дающими

шероховатость

в

доске

гравюре

меццо-тинто.

ГРАТТАЖ (фр., от «скре­ сти,

царапать»)

выполнения

— способ путём

рисунка

п р о ц а р а п ы в а н и я о с т р ы м ин­ с т р у м е н т о м ( н а п р и м е р , иг­ л о й ) бумаги,

картона, зали­

тых тушью. П р и этом достига­ ется чёткость и п р о з р а ч н о с т ь изображения, перу и л и

недоступная

кисти.

ГРАФИКА (г/?, «живопись», от Граттаж, м. в. добужинский.

«пишу,

рисую») —

изобразительного

вид

искусства,

Иллюстрация к повести Ф. M. Достоевского «Белые ночи»

маге

и

печатные

литография,

ВКЛЮЧаЮЩИЙ

художественные

монотипия

и

др.),

рисуНОК

изображения

основанные

на

На

бу­

(гравюра,

искусстве

рисунка, но обладающие собственными изобразительны­ ми с р е д с т в а м и и в ы р а з и т е л ь н ы м и в о з м о ж н о с т я м и . Г. де­ л и т с я н а станковую ( п р о и з в е д е н и я , и м е ю щ и е самостоя­ т е л ь н о е х у д о ж е с т в е н н о е з н а ч е н и е , н а п р и м е р р и с у н о к , эс­ тамп),

книжную

и

газетно-журнальную

(иллюстрации,

о ф о р м л е н и е и м а к е т и р о в а н и е печатных и з д а н и й ) , при­ кладную

( п р о м ы ш л е н н а я Г.,

почтовые марки,

экслибрис)

и

плакат.

Г. —

Выразительные

к о н т у р н а я линия,

средства

штрих,

пят­

но ( и н о г д а ц в е т о в о е ) и фон, с ко­ т о р ы м и з о б р а ж е н и е образует контра­ стное или нюансное соотношение. ГРАФФИТИ

«нацарапан­

(ит.

н ы й » ) — д р е в н и е н а д п и с и , глав­ н ы м образом бытового характера, рисунки,

нацарапанные

на

стенах

з д а н и й , сосудов и т. д. В н ы н е ш н е е в р е м я к о б л а с т и Г. о т н о с я т т а к ж е современные надписи и рисунки, в и з о б и л и и у к р а ш а ю щ и е с т е н ы до­ м о в , оград и других п о в е р х н о с т е й , на к о т о р ы х самовыра­ жаются горожане разного возраста. П р о ц е с с н а н е с е н и я Г. н е п р о с т : в н а ч а л е н а бумаге п р и д у м ы в а е т с я р и с у н о к , за­ т е м н а с т е н у п е р е н о с и т с я его к о н т у р , а п о т о м р а с к р а ш и ­ в а е т с я с а м р и с у н о к и его фон. В т р у д н о д о с т у п н о м м е с т е а в т о р ы р а з м е щ а ю т с в о и п о д п и с и — таги. Х о р о ш о выпол­ н е н н ы е з а б а в н ы е р и с у н к и н а с е р о м б е т о н е с п а л ь н ы х рай­ о н о в м н о г и м р а д у ю т глаз. ГРИЗАЙЛЬ

от

(фр.,

«серый») — в и д живописи,

преиму­

щ е с т в е н н о д е к о р а т и в н о й , н а о с н о в е и с п о л ь з о в а н и я оттен­ к о в о д н о г о цвета, ч а щ е в с е г о с е р о г о . Г Р О Т Е С К (фр., 1)

от ит.

орнамент в в и д е

«причудливый,

переплетающихся

комичный»)

—

и з о б р а ж е н и й жи­

в о т н ы х , р а с т е н и й и др., н а и б о л е е д р е в н и е о б р а з ц ы кото­ р о г о б ы л и о б н а р у ж е н ы в р а з в а л и н а х д р е в н е р и м с к и х пост­ р о е к , н а з ы в а в ш и х с я в н а р о д е г р о т а м и , откуда он и полу­ чил

своё

название;

2)

в

изобразительном

искусстве

и з о б р а ж е н и е л ю д е й и л и п р е д м е т о в в ф а н т а с т и ч е с к и пре­ у в е л и ч е н н о м , у р о д л и в о - к о м и ч е с к о м в и д е . П р и м е р о м мо­ гут с л у ж и т ь п р о и з в е д е н и я т а к и х х у д о ж н и к о в , к а к И . Б о с х , П. Б р е й г е л ь , О. Д о м ь е , М. Ш а г а л и др.

Б. М. Кустодиев. Групповой портрет художников «Мира искусства». 1916—1920. Слева направо: И. Грабарь, H. Рерих, Е. Лансере, Б. Кустодиев, И. Билибин, А. Остроумова-Лебедева, А. Бенуа, Г. Нарбут, К. Петров-Водкин, H. Милиоти, К. Сомов, М. Добужинский

Г Р У П П О В О Й П О Р Т Р Е Т — разновидность портретной живописи,

и з о б р а ж е н и е двух

(парный

портрет)

или

не­

с к о л ь к и х п е р с о н а ж е й , н а п р и м е р н е к о т о р ы е Г . п., выпол­ н е н н ы е г о л л а н д с к и м и м а с т е р а м и XVII в . Н а этих портре­ тах и з о б р а ж е н ы ч л е н ы р е м е с л е н н ы х цехов,

купеческих

гильдий. Л у ч ш и е о б р а з ц ы Г. п. п р и н а д л е ж а т к и с т и голланд­ с к и х х у д о ж н и к о в XVII в. Ф р а н с а Халса и Р е м б р а н д т а Гарм е н с а ван Р е й н а (см. цв. вкл.). Герои этих п р о и з в е д е н и й все­ гда о б ъ е д и н е н ы ж и в ы м в н у т р е н н и м в з а и м о д е й с т в и е м . При­ м е р о м может с л у ж и т ь к а р т и н а Р е м б р а н д т а « Н о ч н о й дозор», н а к о т о р о й и з о б р а ж е н ы р у к о в о д и т е л и к о р п о р а ц и и амстер­ дамских стрелков. ГУАШЬ

(фр.,

от

ит.

«водяная

краска»)

—

1)

краски,

р а с т ё р т ы е на воде с клеем и п р и м е с ь ю б е л и л ; употребля­ ются

преимущественно для

живописи п о

бумаге,

шёлку,

дереву и п р . Д л я ж и в о п и с и г у а ш ь ю х а р а к т е р н а м а т о в а я бар­ хатистость к р а с о к . Н е в е р н о в з я т ы й т о н м о ж н о и с п р а в и т ь наложением нового слоя, который полностью закроет вы-

с о х ш и й н и ж н и й , о д н а к о следует п о м н и т ь , что т о л с т ы е с л о и Г. с к л о н н ы к р а с т р е с к и в а н и ю ; 2) ж и в о п и с ь , в ы п о л н е н ­ ная этими красками.

Д Д А Д А И З М (фр., от «детский ле­ пет») — м о д е р н и с т с к о е т е ч е н и е в западноевропейском,

преимуще­

ственно французском и немецком искусстве, с у щ е с т в о в а в ш е е в 1916— 1922 гг. Д. с л о ж и л с я в Ш в е й ц а р и и в среде а н а р х и с т в у ю щ е й и н т е л л и ­ генции. Её протест против мировой войны выразился в своеобразном художественном хулиганстве: в кара­ кулях, псевдочертежах, н а б о р е слу­ ч а й н ы х предметов ( М . Эрнст, Ж . Арп И Др.). Н а СМену Д. пришёл Сюрреализм. Дадаизм. Ж. Арп. 1916

Д Е К А Д Е Н Т С Т В О , и н а ч е декаданс (фр., от лат. «упа­ док») — общее н а и м е н о в а н и е я в л е н и й в искусстве к о н ц а X I X — н а ч а л а XX в.; д л я Д. х а р а к т е р н ы н а с т р о е н и я безна­ дёжности, стремление к ничем не о г р а н и ч е н н о й свободе л и ч н о с т и и т в о р ч е с т в а , уход от о б щ е п р и н я т ы х м о р а л ь н ы х н о р м и реальной ж и з н и . М н о г и е м о т и в ы Д. стали достояни­ ем

ряда

художественных

ДЕКОРАТИВНОЕ

течений

ИСКУССТВО

модернизма. -

термин,

объединя­

ю щ и й р а з л и ч н ы е искусства, п р о и з в е д е н и я к о т о р ы х наря­ ду с

архитектурой художественно

ф о р м и р у ю т окружаю­

щ у ю ч е л о в е к а м а т е р и а л ь н у ю среду: монументально-деко­ ративное искусство (служит д л я у к р а ш е н и я п р о и з в е д е н и й а р х и т е к т у р ы и с а д о в о - п а р к о в о г о и с к у с с т в а ) , декоративноприкладное искусство ( с о з д а ё т х у д о ж е с т в е н н ы е п р е д м е т ы б ы т а ) , оформительское искусство и т. д.

Д И П Т И Х (гр., букв, « с л о ж е н н ы й вдвое») —

1) у древ­

них греков и р и м л я н — 2 п о к р ы т ы е в о с к о м и соединён­ н ы е в м е с т е д о щ е ч к и д л я п и с ь м а ; 2 ) д в у с т в о р ч а т ы й скла­ д е н ь с ж и в о п и с н ы м и л и р е л ь е ф н ы м и з о б р а ж е н и е м н а каж­ д о й створке; 3) 2 картины, связанные е д и н ы м замыслом. Д О П О Л Н И Т Е Л Ь Н Ы Е Ц В Е Т А - цвета,

которые при

о п т и ч е с к о м с м е ш е н и и с о з д а ю т в глазу о щ у щ е н и е б е л о г о и л и с е р о г о цвета, н а п р и м е р о р а н ж е в ы й и с и н и й , з е л ё н о жёлтый и^фиолетовый. ДОСКА — металлическая (медная, стальная, цинковая) пластина и л и пластина из твёрдых п о р о д дерева (груша, п а л ь м а , с а м ш и т ) , н а к о т о р у ю н а н о с и т с я рисунок д л я по­ с л е д у ю щ е г о в о с п р о и з в е д е н и я ; соответствует п о л и г р а ф и ч е ­ скому термину «печатная форма». Д Р А П И Р О В К А (фр.,

от «укладывать с к л а д к и » ) — уло­

ж е н н а я в красивые складки материя; процесс укладки. В д р е в н о с т и д р а п и р о в к а м и п о л ь з о в а л и с ь д л я п р и д а н и я одеж­ де особой красоты. Так, в Д р е в н е м Р и м е тога (верхняя одежда)

создавалась с помощью ряда

с л о ж н ы х д р а п и р о в о к . В о все в р е м е н а Д . служила п р е д м е т о м и з о б р а ж е н и я в жи­ вописи

и

скульптуре.

ДРЕВНЕРУССКОЕ

ИСКУССТВО -

так принято называть период истории р у с с к о г о искусства, к о т о р ы й н а ч а л с я с о в р е м е н и в о з н и к н о в е н и я К и е в с к о г о го­ сударства и п р о д о л ж а л с я в п л о т ь до Пет­ р о в с к и х в р е м е н (с IX по XVII в.). На­ ч а л ь н ы й п е р и о д в р а з в и т и и Д. и. опреде­ лился

искусством

восточных славян,

п о э т о м у м н о г и е и з м и ф о л о г и ч е с к и х мо­ тивов (образы священных коней, жарп т и ц а ) б е р е ж н о с о х р а н я л и с ь в приклад­ н о м искусстве — в в ы ш и в к а х , р е з ь б е —

Древнерусское искусство. Софийский собор ' в Киеве ' (по рисунку XVII в.)

Древнерусское искусство. Фрагмент правой части изображения Тайной Вечери. Мозаика в Софийском соборе в Киеве

в п л о т ь д о н а ш и х д н е й . С п р и н я т и е м х р и с т и а н с т в а искусст­ во приобрело монументальный, величественный характер, о б о г а т и л о с ь т р а д и ц и я м и в и з а н т и й с к о й культуры. Н а Р у с и появились греческие мастера — строители и ж и в о п и с ц ы . В

изобразительном искусстве круг т е м и с ю ж е т о в б ы л пре­

имущественно религиозным. Росписью церквей занимались ж и в о п и с ц ы , среди них в XIV в. приехавший из Византии Ф е о ф а н Грек, в XV в.

— гениальный Андрей Рублёв,

в к о н ц е XV в. — его у ч е н и к Д и о н и с и й . Т в о р ч е с т в о Д и о н и ­ сия замыкает золотой век древнерусской живописи.

Ж Ж А Н Р (фр.

«род, вид»)

— исторически сложившаяся

устойчивая разновидность художественного произведения. Д е л е н и е на роды и Ж. с л о ж и л о с ь в е в р о п е й с к о м изобрази­ тельном искусстве в XV—XVI в в . и с у щ е с т в у е т во всех ви­ дах искусства, хотя в р а з н ы х и с к у с с т в а х и м е е т р а з н ы е ос­ н о в а н и я . В и з о б р а з и т е л ь н о м искусстве д е л е н и е н а Ж . я р ч е всего п р о я в л я е т с я

в

живописи,

предмету изображения: вещей

—

натюрморт,

где

о н и р а з л и ч а ю т с я по

изображение природы —

человека —

портрет,

пейзаж,

с о б ы т и й жиз­

н и — с ю ж е т н о - т е м а т и ч е с к а я картина. К а ж д ы й и з э т и х Ж . подразделяется на жанровые разновидности, которые, к а к правило, тоже называют жанрами, например: пейзаж — сельский, городской,

индустриальный;

натюрморт —

с ц в е т а м и , со с н е д ь ю , с в е щ а м и ; с ю ж е т н о - т е м а т и ч е с к и е картины — историческая, батальная, бытовая, анимали­ с т и ч е с к а я , интерьер (см. ц в . в к л . ) . Н е р е д к о в о д н о м п р о и з ­ в е д е н и и сочетаются ч е р т ы н е с к о л ь к и х ж а н р о в . Перечислен­ н ы е Ж. х а р а к т е р н ы и д л я графики. В других видах и с к у с с т в а Ж. не столь чёткие. Ж А Н Р И С Т (от жанр) — м а с т е р , р а б о т а ю щ и й в обла­ сти б ы т о в о й ж и в о п и с и (см. Б ы т о в о й ж а н р ) .

ЖИВОПИСНАЯ

ОСНОВА

-

материал,

на

котором

в ы п о л н я е т с я живопись. С т а н к о в ы е п р о и з в е д е н и я ч а щ е все­ го

пишутся

на

полотне

р е ж е — на бумаге

(льняной

холст),

на

картоне,

( г л а в н ы м о б р а з о м акварель). Д л я мону­

ментально-декоративной ж и в о п и с и основой также может служить

холст.

Монументальная

с о з д а в а е м а я на п о л а х ,

фреска),

живопись стенах,

(мозаика

колоннах,

или

сводах,

куполах архитектурных сооружений, выполняется прямо на специально подготовленной поверхности. Ж И В О П И С Ь — о д и н из о с н о в н ы х в и д о в

изобразитель­

ного искусства, п р о и з в е д е н и я к о т о р о г о с о з д а ю т с я на плос­ к о с т и , в ы п о л н я ю т с я п р и п о м о щ и красок, с м а л ь т и других материалов, ность.

Ж.

н а н о с и м ы х н а к а к у ю - л и б о т в ё р д у ю поверх­ подразделяется

на

станковую,

монументальную

и

декоративную. В основе художественных средств Ж. лежат цвет,

светотень и линия —

с их п о м о щ ь ю х у д о ж н и к и до­

с т и г а ю т в ы с о к о й т о ч н о с т и в и з о б р а ж е н и и . О с н о в н ы е раз­ н о в и д н о с т и ж и в о п и с н о й техники с в я з а н ы с о с о б е н н о с т я ­ ми применяемых красочных материалов. В станковой Ж. ч а щ е всего п р и м е н я ю т с я м а с л я н ы е к р а с к и , а т а к ж е аква­ рель,

темпера,

гуашь

и

др.

В м о н у м е н т а л ь н о й Ж. приме­ н я е т с я м о з а и к а , фреска. До­ ступные живописи широта и п о л н о т а охвата действи­ тельности п р о я в л я ю т с я в раз­ личных, присущих ей жанрах (натюрморт, заж,

портрет,

пей­

сюжетно-исторические

картины). ЖИЛЛОТАЖ

(по

имени

автора) — метод получения выпуклых клише путём трав­ л е н и я кислотой металличе-

Жиллотаж. О. Домье. Воспоминания о Дворне правосудия. 1865

с к о й доски, и з о б р е т ё н н ы й в 50-е гг. X I X в. ф р а н ц у з с к и м гра­ вёром Ж и л л о . П р и Ж . н а о т ш л и ф о в а н н о й медной, позже ц и н к о в о й п л а с т и н к е х у д о ж н и к в ы п о л н я л ш т р и х о в о й (од­ н о т о н н ы й ) рисунок ж и р н о й

тушью.

П р и обливании

кис­

л о т о й п л а с т и н к а т р а в и л а с ь т о л ь к о в местах, н е з а щ и щ е н ­ ных тушью, — рисунок же оставался нетронутым. После н е с к о л ь к и х п о с л е д о в а т е л ь н ы х т р а в л е н и й н а д о с к е полу­ ч а л с я д о с т а т о ч н о г л у б о к и й рельеф, п р и г о д н ы й д л я п е ч а т и . Этот метод сохранял полную ф а к с и м и л ь н о с т ь авторского почерка, исключая вмешательство резчика. Ж. вдохновил Д о м ь е н а с о з д а н и е с е р и и р и с у н к о в « В о с п о м и н а н и я о Двор­ це правосудия».

3 ЗАРИСОВКА — быстро в ы п о л н е н н ы й рисунок с натуры. ЗАСТАВКА — н е б о л ь ш а я о р н а м е н т а л ь н а я и л и изобра­ зительная

композиция

(элемент оформления

книги),

вы­

деляющая и украшающая начало или конец какого-либо раздела к н и г и и л и ж у р н а л а .

и ИДЕАЛИЗАЦИЯ

(фр.

«приближение

к идеалу,

приу­

к р а ш и в а н и е » , ч е р е з позднелат., от гр. « п о н я т и е » ) — пред­ с т а в л е н и е ч е г о - л и б о л у ч ш и м , ч е м о н о е с т ь в действитель­ н о с т и ; о б д у м а н н о е и л и и н т у и т и в н о е с о з д а н и е художе­ ственного образа, отвечающего представлению художника о б идеале. И Д И Л Л И Я (гр.

«картинка»,

от « м и р н ы й ,

безмятеж­

н ы й » ) — вид бытового жанра; и з о б р а ж е н и е м и р н о й добро­ детельной сельской ж и з н и на фоне прекрасной природы; использование мифологических и пасторальных сюжетов (идеализированное изображение пастушеской жизни). И Е Р О Г Л И Ф ( о т гр. « с в я щ е н н ы й » и «то, ч т о выреза­ но») — д р е в н и е р и с у н о ч н ы е з н а к и е г и п е т с к о г о п и с ь м а . Тер­ м и н И . п р и м е н я е т с я т а к ж е п о о т н о ш е н и ю к з н а к а м мно­ гих других н е а л ф а в и т н ы х п и с ь м е н н о с т е й ( к и т а й с к о е пись­ мо, японское письмо). И., например китайские, вырезались на камне, кости, бамбуке; по мере развития потребности в ускорении письма, возникла н е о б х о д и м о с т ь перехода к пись­ му на материалах (кожа, шёлк). К о р е н н ы е и з м е н е н и я претер­ пело написание знаков около 200 г. н. э . , к о г д а б ы л и изобре­ т е н ы кисть, з а т е м тушь, а по­ з д н е е и бумага. ИЗОБРАЖЕНИЕ -

1)

вос­

создание действительности в х у д о ж е с т в е н н ы х образах; 2) т о , что

изображено

тина, и т . д.).

{рисунок,

фотография,

кар­

скульптура

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ стического искусства, графику,

основанный

ИСКУССТВА

объединяющий на

-

раздел

скульптуру,

воспроизведении

пла­

живопись,

конкретных

я в л е н и й ж и з н и в и х в и д и м о м п р е д м е т н о м о б л и к е . Види­ м о е сходство, п о д о б и е о б р а з а и р е а л ь н о с т и — х а р а к т е р н а я черта этих искусств. Это сходство достигается в к а ж д о м и с к у с с т в е р а з н ы м и с п о с о б а м и : в скульптуре — п л а с т и к о й о б ъ ё м н ы х ф о р м , в ж и в о п и с и — красками на п л о с к о с т и , в г р а ф и к е — линиями и п я т н а м и в у с л о в н о м цвете.

Изобра­

жая один к о н к р е т н ы й момент, художник может создать ц е л о с т н ы й о б р а з того и л и и н о г о я в л е н и я . А . К . С а в р а с о в говорил

своим ученикам,

что

пейзаж н а д о п и с а т ь т а к ,

ч т о б ы ж а в о р о н к а н е б ы л о в и д н о н а картине, н о ч т о б ы пе­ н и е его б ы л о с л ы ш н о . В и з о б р а з и т е л ь н о м и с к у с с т в е разли­ ч а ю т роды

искусства,

И З О Г Р А Ф {гр.)

виды

искусства,

жанры.

— н а з в а н и е ж и в о п и с ц а , ч а с т о встре­

ч а ю щ е е с я в р у с с к и х л и т е р а т у р н ы х и с т о ч н и к а х XVII в. И К О Н А {гр., от « и з о б р а ж е н и е , образ») — в правосла­ в и и и к а т о л и ц и з м е и з о б р а ж е н и е И и с у с а Х р и с т а , Богома­ т е р и и святых; п р о и з в е д е н и е иконописи. И к о н а м и называ­ ю т с я т а к ж е с в я щ е н н ы е ж и в о п и с н ы е и з о б р а ж е н и я в лама­ изме. И К О Н О Г Р А Ф И Я (от гр. « и з о б р а ж е н и е , образ» и « п и ш у , рисую»)

—

1)

в

изобразительном

искусстве

строго

уста­

новленная система изображения каких-либо персонажей и л и с ю ж е т н ы х схем. И к о н о п и с ц ы о б ы ч н о н е придумыва­ л и , н е с о ч и н я л и с в о и с ю ж е т ы , к а к ж и в о п и с ц ы . О н и сле­ д о в а л и в ы б р а н н о м у и у т в е р ж д ё н н о м у о б ы ч а е м и церков­ н ы м и властями и к о н о г р а ф и ч е с к о м у типу. Э т и м объясня­ ется то, что иконы на о д и н с ю ж е т , даже о т д а л ё н н ы е в е к а м и , т а к п о х о ж и друг н а друга. С ч и т а л о с ь , ч т о м а с т е р а о б я з а н ы следовать образцам, с о б р а н н ы м в и к о н о п и с н ы х подлин­ н и к а х , и м о г у т п р о я в л я т ь с е б я т о л ь к о в колорите.

В ос­

тальном они были ограничены рамками традиционных ка-

Икона Смоленской Богоматери (Одигитрии)

н о н о в ; 2) в и с к у с с т в о в е д е н и и — о п и с а н и е и систематиза­ ц и я т и п о л о г и ч е с к и х п р и з н а к о в и схем, п р и н я т ы х п р и изоб­ р а ж е н и и к а к и х - л и б о п е р с о н а ж е й и л и с ю ж е т н ы х с ц е н (пре­ и м у щ е с т в е н н о в с р е д н е в е к о в о м и с к у с с т в е с его с и м в о л и -

кой); 3) совокупность изображений какого-либо лица; совокупность сюжетов, характерных для искусства к а к о й либо эпохи, направления. И К О Н О П И С Ь — х р и с т и а н с к а я ( г л а в н ы м о б р а з о м пра­ вославная)

станковая

культовая

живопись.

Древнейшие

памятники И. относятся к VI в. Она возникла на основе т р а д и ц и й п о з д н е э л л и н и с т и ч е с к о г о искусства. Первоначаль­ н ы е п р о и з в е д е н и я — «портреты» с в я т ы х — в ы п о л н я л и с ь в технике

мозаики,

энкаустики,

затем и к о н ы

писали

тем­

перой, с X V I I I в. — м а с л я н ы м и к р а с к а м и на д е р е в я н н ы х досках, р е ж е — м е т а л л и ч е с к и х . В X — X I вв. ц е н т р о м И. ста­ л а В и з а н т и я , р а с ц в е т д р е в н е р у с с к о й ж и в о п и с и приходит­ ся на к о н е ц X I V — с е р е д и н у XVI в. С р е д и и к о н э т о г о вре­ м е н и в ы д е л я ю т с я р а б о т ы Ф е о ф а н а Г р е к а ( в ы х о д ц а и з Ви­ з а н т и и ) , А н д р е я Рублёва, Д а н и и л а Ч ё р н о г о , Д и о н и с и я . Д о XVII в . ж и в о п и с ц ы н е п о д п и с ы в а ю т с в о и х р а б о т , п о э т о м у в л е т о п и с я х и других л и т е р а т у р н ы х и с т о ч н и к а х у п о м и н а ­ ются имена этих наиболее чтимых иконописцев. И м е н н о и м удалось, р а б о т а я в р а м к а х е в а н г е л ь с к и х с ю ж е т о в , п р и всём почтении к традициям, обогатить, переосмыслить старинные образцы И. ИЛЛЮЗИОНИЗМ ние») — в ция,

от

(фр.,

изобразительном

«обман,

лат.

искусстве

обман

заблужде­

глаз,

имита­

создающая впечатление реального существования

и з о б р а ж а е м о г о п р о с т р а н с т в а и л и п р е д м е т о в ; т а к о в ы , на­ п р и м е р , натюрморты X V I I I в.

— «обманки» (изображения

насекомых, монет и т. п., которые м о ж н о было п р и н я т ь за настоящие). ИЛЛЮМИНИРОВАНИЕ украшать») — сунков;

2)

(нем.,

от

лат.

«освещать,

1) р а с к р а ш и в а н и е вручную гравюр и л и ри­

выполнение

цветных

миниатюр

или

орнамен­

тов в р у к о п и с н ы х к н и г а х . ИЛЛЮСТРАЦИЯ

(лат.

«наглядное

изображение»)

—

1) и з о б р а ж е н и е , с о п р о в о ж д а ю щ е е текст; 2) о б л а с т ь изобра-

Д. Флаксман. Иллюстрация к «Илиаде». Гера и Афина мчатся на помощь эллинам

зительного

искусства,

связанная

с

образным

истолкова­

нием литературных произведений. История развития И. н е о т д е л и м а от р а з в и т и я к н и г и . И з в е с т н ы рисунки из еги­ п е т с к о г о п а п и р у с н о г о с в и т к а 1400 г. до н. э. С р е д н е в е к о ­ в ы е р у к о п и с н ы е к н и г и у к р а ш а л и с ь в е л и к о л е п н ы м и мини­ атюрами, их в ы п о л н я л и л у ч ш и е х у д о ж н и к и . С п о я в л е н и ­ ем

и

развитием

книгопечатания

р и с о в а н н ы е миниатюры

в ы т е с н я ю т с я гравюрами. В н а ч а л е И. р е з а л и с ь на о д н о й дос­ ке с т е к с т о м , о б р а з у я е д и н ы й г р а ф и ч е с к и й л и с т . И . , ис­ п о л н е н н ы е в резцовой гравюре на м е д и ,

п е ч а т а л и с ь на от­

дельном листе и вклеивались в книгу. С распространением ксилографии

и

литографии

возрастают

тиражи

иллюстри­

рованных книг. И.-гравюра имела 2 авторов: художника и гравёра, к о т о р ы й её вырезал. Т а к о н и и п о д п и с ы в а л и с ь : с л е в а — х у д о ж н и к , с п р а в а — г р а в ё р . С в о е о б р а з и е И. в т о м , ч т о о н а н е с а м о с т о я т е л ь н а п о сюжету, н о п о м о г а е т автору делать з р и м ы м и его о б р а з ы , и д е и . В н а с т о я щ е е в р е м я И. вы­ п о л н я ю т с я м е т о д а м и х у д о ж е с т в е н н о й г р а ф и к и , фотогра­ ф и и , а также с п о м о щ ь ю компьютерных программ. И М П Р Е С С И О Н И З М (фр., от

лат. «впечатление») — на­

правление в искусстве последней трети XIX — начала XX в., п р е д с т а в и т е л и к о т о р о г о с т р е м и л и с ь з а п е ч а т л е т ь ре­ а л ь н ы й м и р в его п о д в и ж н о с т и и и з м е н ч и в о с т и (см. цв. вкл.).

И. з а р о д и л с я во Ф р а н ц и и в 1860-х гг., к о г д а ж и в о п и с ц ы Э. М а н е , О. Р е н у а р и Э. Д е г а в н е с л и в искусство многообра­ з и е , д и н а м и к у , с в е ж е с т ь в о с п р и я т и я м и р а . В 70—80-х гг. сформировался

И.

в о ф р а н ц у з с к о й п е й з а ж н о й живописи.

Картины К. М о н е , К. Писсарро, А. Сислея, написанные на о т к р ы т о м воздухе (пленэре), п е р е д а в а л и о щ у щ е н и е свер­ к а ю щ е г о с о л н е ч н о г о света. Р а з л о ж е н и е с л о ж н ы х тонов н а чистые

цвета,

н а к л а д ы в а е м ы е на холст о т д е л ь н ы м и маз­

к а м и и р а с с ч и т а н н ы е н а о п т и ч е с к о е с м е ш е н и е и х п р и вос­ приятии картины зрителем, цветные тени и рефлексы — всё это создавало б е с п р и м е р н о светлую, трепетную воз-

Импрессионизм. О. Ренуар. Девушка с веером

д у ш н у ю ж и в о с т ь . И . р а с п р о с т р а н и л с я в м и р о в о м искусст­ в е ; в ч а с т н о с т и , его п о с л е д о в а т е л я м и б ы л и и з в е с т н ы е рус­ с к и е х у д о ж н и к и К . А . К о р о в и н , И . Э . Грабарь. И Н И Ц И А Л (лат. « н а ч а л ь н ы й » )

(буквица) — у к р у п ­

н ё н н а я з а г л а в н а я б у к в а р а з д е л а в т е к с т е к н и г и ; в руко­ п и с н ы х книгах буквице уделяли очень большое в н и м а н и е . Её рисовали о с о б е н н о н а р я д н о й , узорчатой, я р к о й . Ч а щ е всего буквица б ы л а к р а с н о й , отсюда и н а з в а н и е первой строки — красная. ИНСТАЛЛЯЦИЯ странственная

(фр.,

композиция,

от

лат.

«установка»)

создаваемая

из

—

про­

разнородных

э л е м е н т о в — п р е д м е т о в б ы т а , и з д е л и й и м а т е р и а л о в про­ м ы ш л е н н о г о п р о и з в о д с т в а и т. п.; о с н о в о п о л о ж н и к а м и И. были дадаисты и сюрреалисты. ИНТЕРЬЕР ного искусства. дения

стала

(фр.

«внутренний»)

—

жанр изобразитель­

В е л и ч а й ш и м д о с т и ж е н и е м э п о х и Возрож­

линейно-геометрическая

перспектива

—

одно

из г л а в н ы х с р е д с т в с о з д а н и я п р а в д и в о г о и п р е к р а с н о г о в и с к у с с т в е . И н т е р ь е р н ы е р е ш е н и я Л е о н а р д о д а В и н ч и от­ личаются не только безупречностью о т н о ш е н и й между ч е л о в е к о м и с р е д о й — о н и о т в о д я т с п е ц и а л ь н у ю р о л ь све­ тотени.

Корифеи Возрождения

— Тициан,

Веронезе и

Т и н т о р е т т о — т я г о т е ю т к г р а н д и о з н о с т и п а р а д н ы х поме­ щ е н и й . Н и д е р л а н д с к и е и н е м е ц к и е мастера XV— XVI вв. раз­ р а б а т ы в а ю т « к о м н а т н ы й » м и р , з а б о т л и в о , д е т а л ь н о пере­ д а в а я его ф а к т у р у . В XVII в. в Г о л л а н д и и с о з д а е т с я ц е л а я школа

жанристов с

особым

пристрастием

к интимному

г о р о д с к о м у пейзажу и И. П о д л и н н ы м п е в ц о м И. в XVIII в. в о Ф р а н ц и и с т а н о в и т с я Ж . Б . С . Ш а р д е н . В 1-й п о л о в и н е X I X в. в Р о с с и и п о д р у к о в о д с т в о м А. Г. В е н е ц и а н о в а обра­ зуется ц е л а я ш к о л а И. — к н е й о т н о с я т с я П. А. Ф е д о т о в , И. Е. Р е п и н , В. А. С е р о в и др. ИСКУССТВОЗНАНИЕ

(искусствоведение)

- н а у к а об

и с к у с с т в е , с о с т о я щ а я и з т е о р и и искусства, и с т о р и и искус­ ства и х у д о ж е с т в е н н о й к р и т и к и . Т е о р и я и с к у с с т в а изучает

о б щ и е з а к о н ы и с п е ц и ф и к у к о н к р е т н ы х в и д о в художест­ в е н н о г о т в о р ч е с т в а . И с т о р и я и с к у с с т в изучает р а з л и ч н ы е периоды и я в л е н и я в историческом развитии искусства и процесс этого развития в целом. Художественная критика р а с с м а т р и в а е т и о ц е н и в а е т я в л е н и я с о в р е м е н н о г о искусст­ ва, а н а л и з и р у е т т е н д е н ц и и и п е р с п е к т и в ы е г о р а з в и т и я . В X V I — X V I I I в в . п о я в и л и с ь и с т о р и я и с к у с с т в а (Дж. Вазар и ) , его т е о р и я ( И . И . В и н к е л ь м а н ) , х у д о ж е с т в е н н а я кри­ т и к а (Д. Д и д р о ) . И С Т О Р И Ч Е С К И Й Ж А Н Р — о д и н и з в а ж н е й ш и х жан­ в

ров ния

изобразительном живописи,

искусстве,

скульптуры,

объединяет

графики,

в

произведе­

которых

запечат­

л е н ы значительные события и герои прошлого, различные э п и з о д ы из и с т о р и и человечества. С И. ж. т е с н о с в я з а н ж а н р батальный.

И. ж.

в э п о х у а н т и ч н о с т и б ы л н е о т д е л и м от

м и ф о л о г и ч е с к о г о , т о л ь к о п о з д н е е п о я в и л и с ь т а к и е про­ изведения,

как,

н а п р и м е р , рельефы к о л о н н ы Т р а я н а в

Р и м е (II в. н. э . , см. р и с . на с. 44), на к о т о р ы х с п о ч т и доку­ м е н т а л ь н о й т о ч н о с т ь ю и з о б р а ж е н ы э п и з о д ы в о й н ы рим­ л я н с д а к а м и . В и с к у с с т в е с р е д н е в е к о в о й Е в р о п ы И. ж. за­ м е н я л ж а н р р е л и г и о з н о - м и ф о л о г и ч е с к и й . Только в эпоху Возрождения о н р о д и л с я ,

по

существу,

заново.

В

числе

шедевров русской исторической живописи м о ж н о выделить к а р т и н ы Н. Н. Ге «Пётр I д о п р а ш и в а е т ц а р е в и ч а Алексея» (1871 г.), В. И. С у р и к о в а «Утро с т р е л е ц к о й к а з н и » (1881 г.), « Б о я р ы н я М о р о з о в а » (1887 г.) и д р . И Т А Л Ь Я Н С К И Й К А Р А Н Д А Ш - и н с т р у м е н т д л я ри­ с о в а н и я . И з в е с т н ы е с X I V в. И. к. и з г о т а в л и в а л и с ь из чёр­ н о г о г л и н и с т о г о с л а н ц а , с XX в. п р е и м у щ е с т в е н н о из по­ р о ш к а ж ж ё н о й к о с т и , с к р е п л ё н н о г о р а с т и т е л ь н ы м клеем. Рисунки, в ы п о л н е н н ы е И. к., о т л и ч а е т н а с ы щ е н н о с т ь ли­ ний, м я г к о с т ь о с т а в л я е м о г о им следа с п о с о б с т в у е т прора­ б о т к е о б ъ ё м о в ; р а з н о в и д н о с т ь ю И . к . я в л я е т с я «рисоваль­ н а я ретушь»,

в ы п у с к а е м а я в в и д е о б ы ч н о г о карандаша.

к К А Д М И И (лат., от гр. звание

группы

« ц и н к о в а я руда»)

художественных

оранжевого и красного

— о б щ е е на­

ярко-лимонного,

красок

цветов.

КАЗЕИН (фр., от лат. «сыр») — с л о ж н ы й б е л о к , обра­ з у ю щ и й с я п р и с т в о р а ж и в а н и и м о л о к а п о д д е й с т в и е м рас­ щ е п л я ю щ и х ф е р м е н т о в и л и к и с л о т . П р и м е н я е т с я д л я про­ изводства клея,

лаков,

красок

и

т.

п.

(казеиново-известко-

вая живопись — см. Ф р е с к а ) . КАЛЛИГРАФИЯ

(гр.,

букв,

«красивый почерк»)

— ис­

к у с с т в о к р а с и в о г о и ч ё т к о г о п и с ь м а . И с т о р и я К. т е с н о свя­ з а н а с и с т о р и е й п и с ь м е н н о с т и и о р у д и й п и с ь м а : к а л а м (см. П е р о ) — в д р е в н е м м и р е и на Б л и ж н е м В о с т о к е , кисть — в странах Ю ж н о й и В о с т о ч н о й А з и и , п т и ч ь е п е р о — в Ев­ ропе до XIX в. К А Н О Н (гр.

«правило, предписание») —

1) с о в о к у п ­

н о с т ь х у д о ж е с т в е н н ы х п р и ё м о в и л и п р а в и л , к о т о р ы е счи­ т а ю т с я о б я з а т е л ь н ы м и в ту и л и и н у ю э п о х у ; 2) произве­ дение, служащее н о р м а т и в н ы м образцом. КАНТ (нем.) — п о л о с к а , к о т о р а я о к а й м л я е т в виде рам­ ки рисунок, т а б л и ц у и т. п. К А П Р И Ч О С (исп., ч е р е з ит., от лат.

«коза») — жанр

п р и ч у д л и в ы х и ф а н т а с т и ч е с к и х и з о б р а ж е н и й ; В. К а р д у ч ч о в

«Диалогах о ж и в о п и с и »

(1663

г.)

писал:

«Живопись и

ж и в о п и с ц ы , с л е д у ю щ и е н о в ы м п р и н ц и п а м , п о д о б н ы гор­ н ы м к о з а м (исп. cabras), к о т о р ы е в з б и р а ю т с я п о г о р н ы м т р о п и н к а м н а в о з в ы ш е н н о с т и , и щ а н о в ы х п у т е й , н е бо­ я с ь трудностей... Отсюда же и берётся о б ы ч а й называть новые мысли художника

К а п р и ч о с » . В XVI в . п о н я т и е

capricci в с м ы с л е « с в о е о б р а з н о , о с т р о у м н о » ч а с т о встреча­ ется в И т а л и и . О с о б е н н у ю и з в е с т н о с т ь в ж а н р е К. и м е е т серия

офортов

испанского

художника

Ф.

Гойи

1828 гг.) с т е м же н а з в а н и е м (см. р и с . на с. 46).

(1746—

Гойя. «Горячо!». Рисунок к офорту из серии «Капричос». 1792-1797

К А Р А Н Д А Ш (от тюрк, « ч ё р н ы й к а м е н ь » ) — с т е р ж е н ь (часто в д е р е в я н н о й , пластмассовой и л и металлической о п р а в е ) д л я п и с ь м а , р и с о в а н и я , ч е р ч е н и я . В X I I — X V I вв. п р и м е н я л и с ь с в и н ц о в ы е ш т и ф т ы ( м я г к и е , л е г к о стираю­ щиеся линии) и серебряные штифты (проведённые л и н и и п о ч т и не с т и р а л и с ь , см. р и с . на с. 96) в м е т а л л и ч е с к о й опра­ ве. В X I V в. п о я в и л с я итальянский карандаш. В XVI в. в Анг­ л и и в графстве К а м б е р л е н д б ы л и о т к р ы т ы з а л е ж и графита. На фабриках глыбы графита распиливались на пластины, те, в с в о ю очередь, — на т о н к и е п а л о ч к и , к о т о р ы е встав­ л я л и в д е р е в я н н ы е о п р а в ы . Т а к п о я в и л и с ь г р а ф и т о в ы е К., н а з в а н н ы е «рисовальным оловом», т а к к а к вначале считали,

Карандашная манера. А. Е. Егоров. Истязание Спасителя. Лист из альбома «Рисунки, сочинённые и гравированные Егоровым». 1814

ч т о г р а ф и т — э т о р а з н о в и д н о с т ь о л о в я н н о й руды. К X I X в. з а л е ж и и с т о щ и л и с ь . О д н а к о в 1794 г. ф р а н ц у з с к и й изобре­ татель Ж а к К о н т е , с м е ш а в г р а ф и т о в ы й п о р о ш о к с ч и с т о й г л и н о й и в о д о й , получил г р и ф е л и , твёрдость к о т о р ы х м о ж н о б ы л о регулировать: т в ё р д ы й — Н, м я г к и й — В, с р е д н е й твёрдости — Н В ( у н а с Т , М и Т М с о о т в е т с т в е н н о ) . КАРАНДАШНАЯ разновидность карандашом,

МАНЕРА

углублённой

углём,

—

гравюры,

сангиной и л и

техника

гравирования,

имитирующая

пастелью.

Эффекты

рисунок К.

м.

д о с т и г а ю т с я н а н е с е н и е м м е л к о з е р н и с т ы х ш т р и х о в и пя­ т е н рулеткой и л и ч е к а н о м н а з а г р у н т о в а н н у ю металли­ ч е с к у ю доску с п о с л е д у ю щ и м т р а в л е н и е м .

КАРИКАТУРА (ит., гружать,

от лат.

преувеличивать»)

—

«пере­ наме­

р е н н о и с к а ж ё н н о е , п а р о д и й н о е , под­ чёркнуто смешное изображение лица и л и с о б ы т и я , о б ы ч н о г р а ф и ч е с к о е . В К. х у д о ж н и к с о е д и н я е т в н е р а з р ы в н о е це­ лое реальные и фантастические черты, п р е у в е л и ч и в а е т и з а о с т р я е т характер­ н ы е о с о б е н н о с т и л и ц а , ф и г у р ы , ко­ стюма, манеры поведения изображаш.

Филипон. карикатура

емого персонажа. Однако при этом о н

на Карла х. «о, какая

о б я з а т е л ь н о с о х р а н я е т с х о д с т в о с наг

отвратительная маска!»

турой. Р а с ц в е т К. о т н о с и т с я к X I X в., к о г д а п о я в и л и с ь р а б о т ы О. Д о м ь е и других и з в е с т н ы х ка­ рикатуристов. Важную роль в борьбе с ф а ш и з м о м сыграла К. в н а ш е й с т р а н е в г о д ы В е л и к о й О т е ч е с т в е н н о й в о й н ы ( 1 9 4 1 - 1 9 4 5 гг.). КАРНАЦИЯ

(фр.

« т е л е с н ы й цвет»,

от лат.

«плоть»)

—

живописные приёмы, используемые при изображении лица и о б н а ж ё н н о й натуры. КАРТИИ4 —

п р о и з в е д е н и е с т а н к о в о й живописи,

име­

ю щ е е с а м о с т о я т е л ь н о е х у д о ж е с т в е н н о е з н а ч е н и е . Карти­ н о й о б ы ч н о н а з ы в а ю т п р о и з в е д е н и я с ю ж е т н о г о характе­ ра, основу которых составляет изображение человеческих д е й с т в и й , о б щ е с т в е н н ы х с о б ы т и й , — ч а щ е всего э т о бы­ товой,

исторический,

батальный

жанры.

Значительно

реже

к а р т и н а м и н а з ы в а ю т п р о и з в е д е н и я других ж а н р о в : натюр­ морт, интерьер и т. д. К. п р е д п о л а г а е т глубину, з а в е р ш ё н ­ ность и обобщённость образного содержания, она редко п и ш е т с я с натуры. Ч а щ е всего ей п р е д ш е с т в у ю т наброски, зарисовки,

этюды,

эскизы,

в

которых

художник

собирает

м а т е р и а л д л я будущей К . Б о л ь ш у ю р о л ь в э т о м п р о ц е с с е играет в о о б р а ж е н и е , ф а н т а з и я , в ы м ы с е л . Н а и б о л е е распро­ с т р а н ё н н о й техникой и с п о л н е н и я с т а н к о в о й К . я в л я е т с я

масляная

живопись,

темперойк

однако

другими

известны

К.,

исполненные

материалами.

К А Р Т О Н (фр., от ит. « б у м а г а » ) — 1) р а з н о в и д н о с т ь т о л с т о й , т в ё р д о й , п л о т н о й б у м а г и ; 2) п о д с о б н ы й рисунок, в ы п о л н я е м ы й в р а з м е р е будущего п р о и з в е д е н и я

(фрески,

ковра и туп.). К А Р Т У Ш (фр.,

от ит.

«свёр­

ток») — л е п н о е или графическое у к р а ш е н и е в в и д е не с о в с е м раз­ в ё р н у т о г о с в и т к а и л и щ и т а , об­ р а м л ё н н о г о з а в и т к а м и , н а кото­ р о м п о м е щ а ю т с я н а д п и с и , эмбле­ м ы , г е р б ы и т. п. КИСТЬ — румент в дах

1) о с н о в н о й и н с т ­

живописи и

графики.

м н о г и х ви­

Изготавливается

из

обезжиренного волоса или шерсти ж и в о т н ы х . К. б ы в а ю т с а м о й разно­ о б р а з н о й ф о р м ы : п л о с к и е и круг­ л ы е , б о л ь ш и е и м а л е н ь к и е , с о с т р ы м к о н ц о м и обрезан­ н ы е , с д л и н н ы м в о л о с о м и с к о р о т к и м , т о р ч а щ и е во все с т о р о н ы , к а к в е н и к , и о т т о ч е н н ы е , к а к игла. О н и могут б ы т ь м я г к и м и — из меха барсука, б е л к и , к у н и ц ы и др., и жёсткими — из свиной щетины. Ш и р о к и е плоские К. на короткой ручке — ф л е й ц ы тины.

Ими

удобно

— ч а щ е всего д е л а ю т и з ще­

проклеивать

п о к р ы в а т ь к а р т и н у лаком;

и

грунтовать

холст,

их и с п о л ь з у ю т в д е к о р а т и в н о -

о ф о р м и т е л ь с к о й работе. Щ е т и н н ы е К. п р е д н а з н а ч е н ы для р а б о т ы м а с л я н ы м и красками,

н о могут б ы т ь использова­

ны в ж и в о п и с и т е м п е р н ы м и , г у а ш е в ы м и к р а с к а м и и в о ф о р м и т е л ь с к о м деле. Б е л и ч ь и К., г л а в н ы м о б р а з о м круг­ лые,

и с п о л ь з у ю т в акварели,

реже для

гуаши и

темперы.

К о л о н к о в ы м и кистями пишут и акварелью, и темперой, и жидко разведёнными масляными красками. Гравёры

п о л ь з у ю т с я к и с т я м и с т е к л я н н ы м и и п р о в о л о ч н ы м и . Ве­ л и ч и н а К. обозначается н о м е р о м . Н о м е р а п л о с к и х К. и флей­ ц е в соответствуют их ш и р и н е в м и л л и м е т р а х , а н о м е р а к р у г л ы х — в ы р а ж е н н о м у в м и л л и м е т р а х д и а м е т р у . К. тре­ б у ю т т щ а т е л ь н о г о ухода; 2 ) м а н е р а , о т л и ч а ю щ а я п р о и з ­ в е д е н и е о д н о г о х у д о ж н и к а о т д р у г о г о , н а п р и м е р : полот­ но принадлежит кисти Тициана. К Л А С С И К А (лат.

«первоклассный,

образцовый»)

—

в ш и р о к о м смысле — высокая стадия развития какого-либо и с т о р и ч е с к о г о я в л е н и я ; к л а с с и ч е с к и м и н а з ы в а ю т произ­ ведения, и м е ю щ и е непреходящую ценность для нацио­ н а л ь н о й и м и р о в о й культуры. В у з к о м с м ы с л е — п е р и о д древнегреческого

искусства,

о х в а т ы в а ю щ и й V в. и п е р в ы е т р и ч е т в е р т и IV в. до н. э. (см. Античное искусство). Приня­ то делить период К. на р а н н ю ю (т. н а з . с т а р ы й с т и л ь , 1-я поло­ в и н а V в. до н. э . ; в э т о в р е м я созданы наиболее совершен­ ные и гармоничные шедевры древнегреческого

искусства),

в ы с о к у ю (2-я п о л о в и н а V в. до н. э.) и п о з д н ю ю (400—325 гг. д о н . э.) к л а с с и к у . П о з д н я я К . о т л и ч а е т с я б о л ь ш е й утончён­ ностью,

эмоциональностью,

разнообразием

художествен­

ных образцов, что проявилось в

скульптуре,

крупнейшими

мастерами которой были Пракситель, С к о п а с , Л и с и п п . К вы­ с о к и м идеалам а н т и ч н о с т и че­ ловечество в о з в р а щ а л о с ь н е о д -

н о к р а т н о на р а з н ы х э т а п а х с в о е й и с т о р и и , в ч а с т н о с т и в э п о х у Возрождения, а т а к ж е в X V I I — X V I I I в в . , в п о р у раз­ вития

классицизма.

КЛАССИЦИЗМ

(нем.,

от лат.

«образцовый»)

— стиль

и н а п р а в л е н и е в и с к у с с т в е X V I I — н а ч а л а X I X в., обра­ тившиеся к

античному н а с л е д и ю ,

которое теоретики

и

х у д о ж н и к и К . с ч и т а л и в ы с ш и м о б р а з ц о м . Х у д о ж н и к и это­ го н а п р а в л е н и я стремились к в ы р а ж е н и ю идей гармони­ ческого устройства общества на началах разума. Искусство К. б ы л о с т р о г о р е г л а м е н т и р о в а н о п р а в и л а м и : в изобрази­ тельном

искусстве

главенствуют

логическое

развёртыва­

н и е с ю ж е т а , у р а в н о в е ш е н н а я композиция, ч ё т к а я модели­ р о в к а объёма; цвет играет п о д ч и н ё н н у ю роль. К. н а ш ё л своё п р о я в л е н и е во всех видах искусства, р а з в и в а я с ь п а р а л л е л ь н о с барокко. В ы с о к и й ( з р е л ы й ) К. ( н а з ы в а е м ы й т а к ж е ам­ пир) 1-й т р е т и X I X в. стал п о с л е д н и м б о л ь ш и м классиче­ с к и м с т и л е м . В Р о с с и и , д о с т и г н у в в ы с о к о г о п о д ъ ё м а , К. пе­ рерождается в официальное искусство монархии; с н и м в е л и борьбу п р о г р е с с и в н ы е м а с т е р а , в т о м ч и с л е передвиж­ ники. КЛЕЕВАЯ Ж И В О П И С Ь — зующим

веществом д л я

красок

живопись,

служит

в которой

клей

свя­

растительного

п р о и с х о ж д е н и я . К т а к и м к р а с к а м о т н о с я т с я акварель, гу­ ашь, темпера и д р . В Р о с с и и и з в е с т н а с XVII в.; в XX в. используется г л а в н ы м образом д л я д е к о р а т и в н ы х панно и те­ атральных декораций. КЛЕЙМА И К О Н Н Ы Е — композиции,

окружающие

небольшие самостоятельные

центральное

изображение

ико­

ны и п о в е с т в у ю щ и е о ж и з н и и с о б ы т и я х д е й с т в у ю щ е г о лица, которому посвящена вся икона. КЛИНОПИСЬ — система письма, употреблявшаяся в рабовладельческий период обитателями Месопотамии и распространившаяся по всей Передней Азии. Материалом служили глиняные плитки, на которых при п о м о щ и дере-

вянного или тростникового резца выдавливались графические знаки. Углубления в глине по в н е ш н е м у виду н а п о м и н а л и к л и н ь я . Г л и н я н ы е т а б л и ч к и з а т е м с у ш и л и с ь , обжига­ л и с ь и с о х р а н я л и с ь , с о с т а в л я я це­ лые библиотеки.

Первыми начали

п и с а т ь к л и н о п и с ь ю ш у м е р ы — око­ ло середины IV тысячелетия (или III т ы с я ч е л е т и я — м н е н и я у ч е н ы х рас­ х о д я т с я ) до н. э. П е р в ы е с в е д е н и я о т,

Клинопись

,

„.

К. ( д р е в н е п е р с и д с к о и ) стали прони­ к а т ь в Е в р о п у в н а ч а л е XVII в., но л и ш ь в X I X в. с т а л а возможной её дешифровка. К Л И Ш Е (фр.) — п е ч а т н а я ф о р м а ( и з м е т а л л а , д е р е в а , пластмассы

или линолеума)

с р е л ь е ф н ы м рисунком,

вы­

т р а в л е н н ы м , н а г р а в и р о в а н н ы м и л и и з г о т о в л е н н ы м мето­ дом

гальванопластики;

служит для

воспроизведения

иллю­

страций. КНИЖНАЯ

ГРАФИКА

—

работа

художника,

которая

р а с ш и р я е т и д о п о л н я е т т е к с т з р и т е л ь н ы м и о б р а з а м и , по­ м о г а я глубже п о н я т ь и з л о ж е н н ы й м а т е р и а л . О б л о ж к и , ил­ люстрации,

миниатюры,

инициалы

и

заставки

всегда

при­

в л е к а ю т в н и м а н и е ч и т а т е л я : н е д а р о м г о в о р я т , что л у ч ш е о д и н р а з увидеть, ч е м н е с к о л ь к о р а з у с л ы ш а т ь . . . и л и про­ честь. КОБАЛЬТ

(с.-лат.,

от

нем.

«кобольд,

горный

дух,

г н о м » ) — 1) с е р е б р и с т о - б е л ы й металл с к р а с н о в а т ы м от­ л и в о м ; 2) краска т ё м н о - с и н е г о цвета, в с о с т а в к о т о р о й вхо­ д и т этот м е т а л л . К О Л Л А Ж (фр., тельного

искусства,

букв,

«наклеивание»)

получивший

— в и д изобрази­

распространение

в

нача­

ле XX в.; техника К. з а к л ю ч а е т с я в с т р о г о о б д у м а н н о м на­ клеивании на основу плоских (фрагменты печатной про-

д у к ц и и , т к а н и и т. п.) и л и о б ъ ё м н ы х ( в е р ё в к и , жестя­ ные фрагменты фабричной п р о д у к ц и и и т. п.) матери­ алов. К. ввели французские художники П.

Пикассо и

Ж. Б р а к ; к т е х н и к е К. обра­ щались также дадаисты,

футуристы,

х у д о ж н и к и рус­

с к о г о а в а н г а р д а (см. т а к ж е Ассамблаж) л . К О Л О Р И Т (ит., от лат. «цвет») — с и с т е м а отноше­ н и я цветов и их о т т е н к о в в х у д о ж е с т в е н н о м произведе­ нии, вописи.

прежде всего в

жи­

И с т о р и ч е с к и сложи­

лись 2 системы построения К. В п е р в о й п р и м е н я е т с я ог­ р а н и ч е н н о е к о л и ч е с т в о ч и с т ы х , н е и з м е н н ы х ц в е т о в , ли­ ш ё н н ы х о т т е н к о в ; д л я в т о р о й х а р а к т е р н о с т р е м л е н и е к бо­ л е е п о л н о й п е р е д а ч е ц в е т о в о й г а м м ы . К . м о ж е т б ы т ь тёп­ лым тона)

(преимущественно красные, жёлтые, и холодным

(преимущественно

оранжевые

синие,

зелёные,

фиолетовые тона), спокойным и напряжённым, ярким и блёклым. «Колорит н а ш — не изящные пятна, он должен в ы р а ж а т ь н а м н а с т р о е н и е картины,

её душу,

он должен

р а с п о л о ж и т ь и захватить всего з р и т е л я , к а к а к к о р д в му­ з ы к е » , — п и с а л И. Е. Р е п и н . К О М П О З И Ц И Я (лат. « с о ч и н е н и е , с о с т а в л е н и е ; соеди­ н е н и е , связь») — п о с т р о е н и е художественного произве­ д е н и я , о б у с л о в л е н н о е его с о д е р ж а н и е м , н а з н а ч е н и е м , рас­ п о л о ж е н и е м , в з а и м о с в я з ь его ч а с т е й ( д е т а л е й ) , линий, пя­ т е н света и цвета, ч т о б ы в к о н е ч н о м и т о г е п р о и з в е д е н и е

обладало п р е к р а с н ы м качеством целостности, т. е. каждая деталь б ы л а б ы н а с в о ё м м е с т е — н и у б а в и т ь , н и приба­ вить. К а к п р а в и л о , К . с т р о и т с я н а с о п о с т а в л е н и и всех де­ талей с главным сюжетно-тематическим центром. КОННАЯ

Г Р У П П А — скульптура, и з о б р а ж а ю щ а я че­

л о в е к а ( л ю д е й ) р я д о м с к о н ё м ( к о н я м и ) , а т а к ж е н а ко­ л е с н и ц е ( н а к в а д р и г е и в у п р я ж к е ш е с т ё р к о й на триум­ ф а л ь н ы х в о р о т а х и т. п . ) . П р и м е р о м могут с л у ж и т ь знаме­ нитые скульптуры «Укрощение коней»

(1841 — 1850 гг.),

установленные на А н и ч к о в о м мосту в Санкт-Петербур­ ге, — э т о л у ч ш е е п р о и з в е д е н и е П. К. К л о д т а , д о с т а в и в ш е е е м у м и р о в у ю славу. КОННАЯ

СТАТУЯ

-

скульпту­

ра, и з о б р а ж а ю щ а я в с а д н и к а верхом на к о н е (полководца, правителя) и установленная на постаменте; тип статуи в виде в с а д н и к а на спокой­ н о ш а г а ю щ е м к о н е встречается е щ ё в а р х а и ч е с к о м г р е ч е с к о м искусстве, а во II в. н. э. он б ы л ш и р о к о рас­ п р о с т р а н ё н в р и м с к о й скульптуре. К у л ь т и в и р о в а л с я с к у л ь п т о р а м и Воз­ рождения,

барокко

и

классицизма.

КОНСТРУКТИВИЗМ позднелат.

«составляющий

ву») — н а п р а в л е н и е

в

(фр.,

от

осно­

искусстве

XX в., п р е е м с т в е н н о с в я з а н н о е с кубизмом

и

футуризмом;

основу для

сперименты художников

него

подготовили

эк­

1910-х гг., р а з в и в а в ш и х в с в о и х

произведениях п р и н ц и п и а л ь н о новые пластические идеи. Н а и б о л е е п о л н о К. п р о я в и л с я в архитектуре, д и з а й н е , мо­ делировании

одежды,

плакате,

книжной

графике.

Конст­

р у к т и в и с т ы с т р е м и л и с ь и с п о л ь з о в а т ь д о с т и ж е н и я совре­ м е н н о й т е х н и к и д л я с о з д а н и я простых, л а к о н и ч н ы х , ф у н к -

ционально оправданных форм. Для х у д о ж н и к о в Р о с с и и н а ч а л а 1920-х гг., м е ч т а в ш и х о б а к т и в н о м преобразова­ н и и ж и з н и с п о м о щ ь ю искусства, К. б ы л з р и м ы м в о п л о щ е н и е м своеобраз­ н о й романтической утопии. К О Н Т Р А П О С Т (ит., букв, «проти­ воположность») искусстве

—

—

в

изобразительном

контрастный

поворот

в е р х н е й ч а с т и ч е л о в е ч е с к о г о тела п о отношению к нижней. К О Н Т Р Р Е Л Ь Е Ф (от лат. «против» и фр. «выпуклость») — о т п е ч а т о к с к у л ь п т у р н о й модели п р и изготовлении ф о р м ы для будущей отливки. КРАКЕЛЮР

(фр.)

—

растрескивание

грунта,

красоч­

н о г о с л о я и л и лака к а р т и н ы . КРАПЛАК

(нем.)

—

смесь

алюминиевых

и

кальцие­

в ы х с о л е й а л и з а р и н а , и з к о т о р о й и з г о т а в л и в а ю т с я поли­ г р а ф и ч е с к и е и а к в а р е л ь н ы е краски. А л и з а р и н — к р а с я щ е е вещество, д о б ы в а е м о е и з к о р н е й м а р е н ы (или синтети­ ч е с к о е ) , — и с п о л ь з у е т с я д л я о к р а ш и в а н и я в к р а с н ы й , фи­ олетовый и розовый КРАСКИ

—

в

цвета.

технологии

изобразительного

искусства

специально приготовленные жидкие, тестообразные или твёрдые вещества, обладающие о к р а ш и в а ю щ е й способно­ стью и достаточной устойчивостью к в н е ш н и м воздействиям. Ц в е т о в о й о с н о в о й к р а с я щ е г о в е щ е с т в а я в л я ю т с я пигмен­ т ы — п о р о ш к о о б р а з н ы е сухие к р а с к и . К р а с я щ и е в е щ е с т в а могут б ы т ь п р и р о д н о г о п р о и с х о ж д е н и я и и с к у с с т в е н н о г о . От

особенностей

применённого

к

ним

связующего

веще­

ства з а в и с я т о т л и ч и т е л ь н ы е с в о й с т в а к а к с а м и х К., т а к и техники р а б о т ы с н и м и . П е р в ы е К. б ы л и и с к л ю ч и т е л ь н о п р и р о д н о г о п р о и с х о ж д е н и я . С о х р а н и в ш и е с я росписи в пе­ щ е р а х п е р в о б ы т н о г о ч е л о в е к а в ы п о л н е н ы з е м л я н ы м и К.,

растёртыми на животных жирах. Сейчас промышленность в ы п у с к а е т р а з л и ч н ы е в и д ы К.; в з а в и с и м о с т и от связую­ щ е г о в е щ е с т в а о н и д е л я т с я н а м а с л я н ы е (см. М а с л я н а я живопись),

клеевые —

акварель,

темпера,

гуашь и д р .

Од­

н и м из распространённых материалов в изобразительном искусстве я в л я е т с я пастель. С д р е в н е й ш и х в р е м ё н и з в е с т н ы К., в которых с в я з у ю щ и м веществом служит п ч е л и н ы й воск,

—

энкаустика.

КРОКИ

(фр.)

КРУГЛАЯ

—

набросок,

СКУЛЬПТУРА

быстро —

с д е л а н н ы й рисунок.

трёхмерная

скульптура,

т. е. д о п у с к а ю щ а я обход и в о с п р и я т и е со всех с т о р о н , из­ мерение по высоте, ш и р и н е и толщине. К С И Л О Г Р А Ф И Я (от гр. « ( с р у б л е н н о е ) д е р е в о » и « п и ш у , рисую»)

—

выпуклая

гравюра

на

дереве.

Доски,

которые

и с п о л ь з у ю т в К., могут б ы т ь п р о д о л ь н о г о и п о п е р е ч н о г о

Ксилография. А. П. Остроумова-Лебедева. Фонтанка у Летнего сада. 1911

распила. Для досок п р о д о л ь н о г о

распила

берётся

м я г к о е д е р е в о ( г р у ш а , л и п а ) ; его в ы с у ш и в а ю т и шлифу­ ют,

затем

н а н о с я т рисунок

карандашом

или

тушью.

После

э т о г о х у д о ж н и к - г р а в ё р о б р е з а е т с 2 с т о р о н к а ж д у ю линию и п я т н о , н о ж о м и с т а м е с к а м и в ы б и р а е т все те места, ко­ т о р ы е на оттиске д о л ж н ы б ы т ь б е л ы м и .

П о л у ч а е т с я вы­

п у к л ы й р и с у н о к , где п е ч а т а ю щ и е п л о с к о с т и л е ж а т в ы ш е , чем пробельные. Затем п р и п о м о щ и валика и л и тампона н а д о с к у н а н о с я т краску, к о т о р а я л я ж е т т о л ь к о н а выпук­ лую поверхность.

П о л о ж и в н а д о с к у бумагу и п р и ж а в е ё

прессом, получают оттиски. И х называют п р о д о л ь н о й гравюрой

(по способу изготовления доски), или о б ­

р е з н о й ( п о с п о с о б у г р а в и р о в а н и я ) . В э т о й г р а в ю р е прак­ т и ч е с к и отсутствуют н ю а н с ы п е р е х о д а от ч ё р н о г о к бело­ му. О б р а з ц ы п р о д о л ь н о й г р а в ю р ы м о ж н о в и д е т ь в произ­ ведениях

великого

немецкого

художника

А . Дюрера. Для досок п о п е р е ч н о г о

XV—XVI

вв.

р а с п и л а берётся

т в ё р д о е д е р е в о ; р и с у н о к н а н о с и т с я штихелями. Э т о — бла­ годаря т о н к о й структуре п о п е р е ч н о г о р а с п и л а дерева — даёт в о з м о ж н о с т ь х у д о ж н и к у - г р а в ё р у н а н е с т и н а д о с к у тончай­ ш и е штрихи и тем самым обогатить чёрно-белую гамму гравюры. Такая гравюра называется т о н а л ь н о й ,

или

т о р ц о в о й . Э т о т с п о с о б г р а в и р о в а н и я о т к р ы л в XVIII в . а н г л и й с к и й гравёр Т о м а с Б ь ю и к . О т к р ы т и е Б ь ю и к а широ­ ко и с п о л ь з о в а л о с ь п р и и з г о т о в л е н и и иллюстраций д л я к н и г : так была выпущена серия К. русского художника А. Агина к « М ё р т в ы м д у ш а м » Н. В. Г о г о л я , г р а в и р о в а н н а я Е. Бер­ нард ским. К У Б И З М (фр., через лат., от гр. «куб») — авангардист­ ское формалистическое течение в европейском тельном искусстве н а ч а л а XX в.:

изобрази­

с т р е м я с ь в ы я в и т ь геомет­

р и ч е с к у ю структуру о б ъ ё м а , к у б и с т ы у п о д о б л я л и п р е д м е т и з о б р а ж е н и я п р о с т е й ш и м т е л а м — ш а р у , к о н у с у , кубу (от­ с ю д а н а з в а н и е ) и л и р а з л а г а л и его н а п л о с к и е г р а н и , п ы -

Кубизм. П. Пикассо. Портрет А. Воллара. 1909-1910

Кубизм (в сочных жёлто-зелёных цветах фовизма). Ж. Брак. Дуэт. 1937

таясь передать круговое видение предмета в пространстве. На холсте с о в м е щ а л и с ь о т д е л ь н ы е п л о с к о с т и ф о р м ы — в и д предмета спереди и о д н о в р е м е н н о сбоку, и л и спереди и с з а д и , и т. п. Ц в е т о в о е р е ш е н и е с в о д и л о с ь к ч ё р н ы м , се­ рым, коричневым, охристым и белым тонам. В первые г р у п п ы к у б и с т о в в о ш л и ф р а н ц у з с к и е ж и в о п и с ц ы П . Пи­ к а с с о , Ж. Б р а к , X. Г р и с и д р . К. б ы л р о д о н а ч а л ь н и к о м бес­ ч и с л е н н ы х м о д е р н и с т с к и х т е ч е н и й X X в . О н о к а з а л влия­ ние

на

России

футуризм и

в

Италии

экспрессионизм

в

и

России,

конструктивизм

в

Германии.

Л ЛАВИС

(фр.)

—

техника

в ы п о л н е н и я углублённой гра­

вюры, п р и и с п о л ь з о в а н и и к о т о р о й и з о б р а ж е н и е н а н о с и т с я на м е д н у ю

доску кистью,

смоченной в кислоте;

вытрав­

л е н н ы е у г л у б л е н и я з а п о л н я ю т с я краской д л я п е ч а т а н и я .

Лавис. Н. А. Львов. Выборгский замок. 1783

Л А К И {нем., ч е р е з ар., от санскр.) — р а с т в о р ы бесцвет­ н ы х п р и р о д н ы х с м о л и л и с и н т е т и ч е с к и х в е щ е с т в в органи­ ч е с к и х растворителях. Л . служат д л я п р и д а н и я п о в е р х н о с т и б л е с к а и з а щ и т ы её от с ы р о с т и , п ы л и и д р у г и х в р е д н ы х воздействий; и м е н н о с этой целью художники, закончив работу, п о к р ы в а л и п о л о т н о Л . Л А Н Д Ш А Ф Т (нем., от «земля» и «вид») — о б щ и й в и д к а к о й - л и б о местности, к о т о р ы й м о ж н о охватить взглядом; в живописи то ж е , ч т о и пейзаж (ведута). Л Е В К А С (гр. «белый») — м е л о в о й грунт в р у с с к о й сред­ невековой

живописи.

Л Е П К А — процесс создания скульптурного произве­ д е н и я и з п л а с т и ч н ы х м а т е р и а л о в (глина, в о с к , пластилин); скульптор, придав каркасу нужную ф о р м у и положение в п р о с т р а н с т в е , и з а п о л н и в его м а т е р и а л о м , с к о т о р ы м ра­ ботает, в н а ч а л е р у к а м и , а п о т о м р а з л и ч н ы м и стеками про­ рабатывает объём и детали. Л Е С С И Р О В К А (от нем. « п о к р ы т и е глазурью») — при­ ём ж и в о п и с н о й техники: п о с л е д о в а т е л ь н о е н а н е с е н и е тон­ к и х к р а с о ч н ы х слоев. Л . в о з м о ж н а т о л ь к о п р и использова­ н и и м а с л я н ы х красок; с её п о м о щ ь ю у с и л и в а ю т и л и ос­ лабляют

цветовые

тона,

добиваются

звучности

тона,

о б ъ е д и н я ю т колорит. Л е с с и р о в к о й в е в р о п е й с к о й живопи­ си X V I — X I X в в . о б ы ч н о з а к а н ч и в а л и р а б о т у н а д картиной; о с о б е н н о э т о к а с а е т с я х у д о ж н и к о в к л а с с и ч е с к о г о и ака­ демического направлений. Л И Н И Я (лат.) — в области пластических искусств — одно и з основных и з о б р а з и т е л ь н ы х средств; Л . и м е е т н е к о т о р у ю т о л щ и н у — в з а в и с и м о с т и от о с т а в л я ю щ е г о след материа­ ла; м ы с л и т с я к а к граница между ч а с т я м и поверхности. В и з о б р а ж е н и и о б ъ ё м н ы х ф о р м Л. — э т о п о в е р х н о с т ь , ви­ д и м а я в п р о ф и л ь ; в н е ш н е б е с с м ы с л е н н у ю Л . н а ш е созна­ н и е с т а р а е т с я «прочитать», у в и д е т ь з а н е й н е ч т о конкрет­ ное и знакомое.

ЛИНОГРАВЮРА (от лат. «лён, п о л о т н о » и фр. «выре­ зать») на

—

выпуклая

линолеуме,

близкая

к

по

гравюра технике

ксилографии.

Ли­

н о л е у м , м а т е р и а л б о л е е по­ датливый, чем дерево, даёт в о з м о ж н о с т ь х у д о ж н и к у ра­ ботать на листах большого формата. Л.,

обеспечивая

в ы с о к у ю т и р а ж н о с т ь и лёг­ кость работы с материалом, з а н я л а м е с т о о б р е з н о й гра­ в ю р ы (см. К с и л о г р а ф и я ) . ЛИТОГРАФИЯ

( о т гр.

«камень» и «пишу, рисую») — вид

плоской

гравюры,

пе­

чатной формой для которой с л у ж и т к а м е н ь , и з в е с т н я к о с о б о й п о р о д ы , с е р о г о , голу­ б о в а т о г о и л и ж е л т о в а т о г о цвета. Н а т щ а т е л ь н о отполиро­ в а н н о м к а м н е х у д о ж н и к р и с у е т ж и р н о й л и т о г р а ф с к о й ту­ шью и л и л и т о г р а ф и ч е с к и м карандашом.

Затем поверхность

к а м н я слегка протравливают раствором гуммиарабика или а з о т н о й к и с л о т ы . П р и э т о м ж и р н ы е места, т . е . те, где на­ х о д и т с я рисунок, не в о с п р и н и м а ю т к и с л о т ы . З а т е м на ка­ м е н ь н а н о с и т с я т и п о г р а ф с к а я краска, л о ж а щ а я с я т о л ь к о на рисунок, н а н е с ё н н ы й художником. Разновидность Л. — а л ь г р а ф и я . З д е с ь п е ч а т н о й ф о р м о й , н а к о т о р о й худож­ н и к выполняет рисунок, служит алюминиевая пластина. Цветная репродукционная Л . называется х р о м о л и т о ­ г р а ф и е й . Она печатается с нескольких камней, причём д л я к а ж д о г о цвета и с п о л ь з у е т с я о т д е л ь н ы й к а м е н ь . Сме­ ш а н н ы е тона п о л у ч а ю т н а л о ж е н и е м о д н о г о ц в е т а на дру­ г о й . Л. п о я в и л а с ь в 1798 г. и б ы с т р о п о л у ч и л а ш и р о к о е р а с -

п р о с т р а н е н и е . Д л я Л . х а р а к т е р н ы ш и р о к и е м я г к и е , барха­ т и с т ы е л и н и и , г л у б о к и й ч ё р н ы й т о н , ч т о в с е г д а привле­ кало внимание художников. ЛИТЬЁ

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ

-

получение

изделий

( о т л и в о к ) п у т ё м з а л и в к и р а с п л а в л е н н ы х м а т е р и а л о в (ме­ т а л л о в , г и п с а , п л а с т м а с с ы и т. д.) в л и т е й н у ю ф о р м у . Древнейшим литьём является м е д н о е Л. х. — оно п р а к т и к о в а л о с ь уже в III т ы с я ч е л е т и и до н. э. в Месопота­ м и и . Там же, наряду с медью, впервые стали отливать и б р о н з у . Со II т ы с я ч е л е т и я до н. э. м е д н о е и б р о н з о в о е Л. х. п о я в и л и с ь в Е г и п т е , с I т ы с я ч е л е т и я до н. э. — в К и т а е . Гипсовое

Л . х . п р и м е н я л о с ь уже в о в р е м е н а а н т и ч н о ­

сти; что касается

Л . х., т е х н и к у к о т о р о г о

бронзового

Г р е ц и я п е р е н я л а о т н а р о д о в Б л и ж н е г о В о с т о к а , т о неко­ т о р ы е его ш е д е в р ы о с т а ю т с я н е п р е в з о й д ё н н ы м и д а ж е в свете н о в е й ш и х т е х н и ч е с к и х д о с т и ж е н и й н а ш е г о в р е м е н и . А н т и ч н о й Г р е ц и и м ы о б я з а н ы т е х н и к о й л и т ь я монументаль­ ных

бронзовых

статуй,

бюстов

и

портретной

пластики.

Л И Ч Н О Е П И С Ь М О — в р у с с к о й с р е д н е в е к о в о й ико­ нописи — п р и ё м ы и з о б р а ж е н и я , а т а к ж е с а м о и з о б р а ж е н и е и к о н н ы х л и к о в . Л . п . д о в е р я л о с ь с а м ы м о п ы т н ы м масте­ р а м — л и ц е в щ и к а м ; о с т а л ь н а я р а б о т а — и с п о л н е н и е пейза­ ж а , архитектуры, утвари, о д е ж д ы — и м е н о в а л а с ь д о л и ч н ы м письмом. ЛЯГУШАЧЬЯ

ПЕРСПЕКТИВА

-

перспектива

с

низ­

к и м г о р и з о н т о м , с н и з у вверх, к а к будто глаз наблюдате­ ля находится на уровне з е м л и ; характерна д л я перспек­ тивной

живописи

потолков.

М М А З О К — т е р м и н , п р и м е н я е м ы й ч а щ е в с е г о в масля­ ной живописи.

Это

след

кисти х у д о ж н и к а на п о в е р х н о с т и

к р а с о ч н о г о с л о я , э л е м е н т ж и в о п и с н о й техники. М . з а в и -

сит от общей творческой манеры художника: например, М . могут б ы т ь м е л к и м и и з а г л а ж е н н ы м и и л и ш и р о к и м и , свободными. Предметы, находящиеся на дальнем плане картины,

пишутся

более лёгкими

мазками,

чем

перво-

плановые. М А К Е Т (фр.)

— предварительный образец,

представ­

л я ю щ и й что-либо в, у м е н ь ш е н н ы х размерах. «МАЛЫЕ Г О Л Л А Н Д Ц Ы » — м н о г о ч и с л е н н ы й круг гол­ л а н д с к и х ж и в о п и с ц е в с е р е д и н ы и 2-й п о л о в и н ы XVII в., н а з в а н н ы х т а к в с в я з и с т е м , ч т о о н и п и с а л и картины небольших размеров, а также чтобы провести различие м е ж д у н и м и и их с о в р е м е н н и к а м и — в е л и к и м и мастера­ ми голландского искусства Рембрандтом и Ф р а н с о м Хал-

«Малые голландцы». П. де Хох. Интерьер. 1670

с о м . П о б е д а б у р ж у а з н о й р е в о л ю ц и и о б у с л о в и л а о б щ и й ха­ р а к т е р в с е й г о л л а н д с к о й к у л ь т у р ы XVII в . Господствую­ щ и м с т а н о в и т с я т и п с т а н к о в ы х к а р т и н (см. С т а н к о в о е ис­ кусство), рассчитанных на то, чтобы висеть в скромных по размерам п о м е щ е н и я х , в домах бюргеров; от искусства требовалась правдивость и привычность: оно должно было изображать то, к чему люди п р и в ы к л и и чем гордились, с к р о м н ы е с е л е н и я , быт, ц в е т ы , о б и л и е с н е д и и т. п. Тер­ м и н « М . г.» д о с т а т о ч н о у с л о в е н , т а к к а к о н о б ъ е д и н я е т х у д о ж н и к о в , р а б о т а в ш и х в р а з н ы х жанрах, а и м е н н о : жан­ ристов ( А д р и а н в а н О с т а д е ,

П и т е р д е Хох,

Герард Тер-

борх, Я н С т е н и д р . ) , а н и м а л и с т о в ( П а у л ю с П о т т е р , Алб е р т К е й п ; см. А н и м а л и с т и ч е с к и й ж а н р ) , х у д о ж н и к о в , п и с а в ш и х натюрморты ( Б и л л е м Хеда, П и т е р К л а а с , Бил­ л е м К а л ф ) и пейзажи ( Я н в а н Г о й е н , С а л о м о н и Я к о б в а н Рейсдал, Гоббема), в том числе морские (Ян Порселлис). М А Н Е К Е Н (фр., от голл. «человек») — к у к л а с подвиж­ н ы м и руками и ногами; применяется художниками для зарисовок ч е л о в е ч е с к и х п о з , о д е ж д ы и т. п. М А Н Е Р А (фр.) — о т л и ч и т е л ь н ы е ч е р т ы т в о р ч е с т в а ка­ к о г о - л и б о х у д о ж н и к а , его с т и л ь . М А Н Ь Е Р И З М (ит., букв, в ы ч у р н о с т ь ) — н а п р а в л е н и е в з а п а д н о е в р о п е й с к о м и с к у с с т в е XVI в., о т р а з и в ш е е к р и з и с культуры

Возрождения.

Произведения

маньеристов

отли­

ч а ю т с я с у б ъ е к т и в и з м о м , у с л о ж н ё н н о с т ь ю , м а н е р н о й изо­ щрённостью формы. В Италии к маньеристам относились ж и в о п и с ц ы Я. Понтормо, А. Бронзино, скульпторы Б. Челлини, Джамболонья. М А Р И Н А (ит.,

от лат.

« м о р с к о й » ) — пейзаж, изобра­

ж а ю щ и й м о р е ; в М . ч а с т о в к л ю ч а е т с я и з о б р а ж е н и е мор­ с к и х судов. К а к жанр М. в о з н и к л а в Г о л л а н д и и (XVII в.); художник, специализирующийся в жанре М., — м а р и ­ н и с т . В ы д а ю щ и м с я м а р и н и с т о м б ы л в и д н ы й р у с с к и й жи­ вописец И. К. Айвазовский.

F

МАСКАРОН

{фр.,

от

ит.)

— д е к о р а т и в н ы й рельеф в

в и д е л и ц а ч е л о в е к а и л и г о л о в ы ж и в о т н о г о , с р е з а н н ы х сза­ ди, как маска. МАСЛЯНАЯ

Ж И В О П И С Ь — о д н а и з н а и б о л е е распро­

странённых разновидностей живописной

техники,

осно­

в а н н а я на п р и м е н е н и и растительного (чаще всего льня­ ного)

масла

в

качестве

основного

связующего

вещества.

Краски, в к о т о р ы х п и г м е н т с м е ш а н с р а с т и т е л ь н ы м мас­ лом, называются

м а с л я н ы м и . Т е х н и к а М . ж . д а ё т ху­

дожнику большие возможности в передаче многообразия натуры. М. ж. и з в е с т н а и з д а в н а , но о с о б о е р а з в и т и е о н а по­ л у ч и л а н а ч и н а я с э п о х и Возрождения — и д о н ы н е остаёт­ ся и з л ю б л е н н о й техникой живописи. могут служить п о л о т н о , торые

бумага и неко­

другие^материалы.

МЕДАЛЬОН ная

Живописной основой

а т а к ж е картон,

{фр.)

—

изображение

или

орнаменталь­

композиция в о в а л ь н о м и л и к р у г л о м о б р а м л е н и и .

М Е Ц Е Н А Т (от и м е н и М е ц е н а т а — п о к р о в и т е л я худож­ н и к о в , б о г а т о г о р и м л я н и н а э п о х и Августа — 1 в . д о н . э . ) — ч а с т н о е л и ц о , о к а з ы в а ю щ е е п о к р о в и т е л ь с т в о и материаль­ н у ю п о д д е р ж к у о т д е л ь н ы м п р е д с т а в и т е л я м н а у к и , искусст­ ва и л и к а к и м - л и б о н а ч и н а н и я м в области х у д о ж е с т в е н н о й ж и з н и . И м я М . стало н а р и ц а т е л ь н ы м . В Р о с с и и р а з л и ч н ы е н а ч и н а н и я в области изобразительного, декоративно-при­ кладного искусства, архитектуры, оперного театра широ­ к о п о д д е р ж и в а л С И . М а м о н т о в (1841—1918 гг.), р у с с к и й к а п и т а л и с т и м е ц е н а т , из к у п ц о в ; в 1885 г. он о с н о в а л в М о с к в е ч а с т н у ю р у с с к у ю о п е р у . В 1856 г. П. М. Т р е т ь я к о в основал художественную галерею, в

1892 г. п е р е д а л её

в м е с т е с к о л л е к ц и е й в д а р М о с к в е . С к о н ц а XX в. с л о в о «меценат»

часто

заменяют словом

М Е Ц Ц О - Т И Н Т О {ит., от (чёрная манера)

спонсор.

«средний» и « о к р а ш е н н ы й » )

— в и д углублённой гравюры, п р и к о т о р о й

п о в е р х н о с т и м е т а л л и ч е с к о й доски п р и д а ё т с я г р а н и л ь н и к о м

шероховатость, д а ю щ а я п р и печати сплошной чёрный фон. Участки, соответствую­ щ и е с в е т л ы м тонам рисун­ ка, выскабливают, выглажи­ вают,

полируют.

М И Н И А Т Ю Р А {ит.,

от

лат. « к и н о в а р ь » — к р а с н а я краска, к о т о р о й в д р е в н о с т и п о л ь з о в а л и с ь д л я расцвечи­ вания в

инициалов

рукописных

и

буквиц

книгах) —

1) ж и в о п и с н ы е изображения, у к р а ш а в ш и е и иллюстриро­ в а в ш и е с р е д н е в е к о в ы е ру­ к о п и с и , в виде заставок и л и на в с ю страницу. Иллюстра­ ции, з а н и м а в ш и е целую стра­ н и ц у , д о сих п о р п о р а ж а ю т чистотой и свежестью к р а с о к , и з я щ е с т в о м и с п о л н е н и я , за­ н и м а т е л ь н о с т ь ю сюжета. Т а к родилось искусство книж­ ной М. М. выполнялись на т о м же м а т е р и а л е , ч т о и в с я р у к о п и с н а я к н и г а , — папи­ русе,

пергаменте,

бумаге.

Р и с о в а л и х у д о ж н и к и с по­ м о щ ь ю кисти и л и пера гуашевыми, акварельными и другими

красками,

фон и

отдельные детали прописы­ вали золотом и серебром. Вы­ сокого совершенства искус-

ство к н и ж н о й М. достигло в с р е д н и е века в В и з а н т и и , Д р е в н е й Руси, странах Западной Европы, Средней Азии, Индии; 2) живописное произведение малого размера. « М И Р ИСКУССТВА» — о б ъ е д и н е н и е р у с с к и х худож­ н и к о в , о ф о р м и в ш е е с я в к о н ц е 1890-х гг. ( о ф и ц и а л ь н о в 1900 г.) на о с н о в е к р у ж к а м о л о д ы х х у д о ж н и к о в и люби­ т е л е й и с к у с с т в а во главе с А. Н. Б е н у а и С. П. Д я г и л е в ы м . « М . и.» в к л ю ч а л м н о г и х п е т е р б у р г с к и х и м о с к о в с к и х жи­ вописцев и графиков (К. А. Сомов, Л. С. Бакст, И. Я. Б и л и б и н , А. Я. Головин, М. В. Д о б у ж и н с к и й , И. Э. Грабарь, Н. К. Р е р и х , В. А. С е р о в и д р . ) . Р а б о т ы э т и х м а с т е р о в отли­ чает утончённая декоративность, изящество, изысканное с о ч е т а н и е м а т о в ы х тонов (см. ц в . в к л . ) . О н и с ы г р а л и боль­ ш у ю р о л ь в р а з в и т и и графики, о с о б е н н о к н и ж н о й , теат­ ральной д е к о р а ц и и и декоративно-прикладного искусства. З н а ч и т е л ь н о е в л и я н и е н а т в о р ч е с т в о м и р и с к у с н и к о в ока­ з а л и м о т и в ы , п р и ё м ы и техника О б р и Б е р д с л е я , о д н о г о из о с н о в о п о л о ж н и к о в

с т и л я модерн.

М О Д Е Л Ь {фр., ч е р е з ит.,

от лат.

«мера,

образец»)

—

1) натурщик, п о з и р у ю щ и й художнику и л и скульптору во в р е м я р а б о т ы н а д п р о и з в е д е н и е м ; э т и м ж е с л о в о м имену­ ются животные и предметы, морте и л и к а к д е т а л и

г л а в н ы м о б р а з о м в натюр­

картины;

2) с к у л ь п т у р н ы й

ориги­

нал из г л и н ы и л и в о с к а , с к о т о р о г о с н и м а е т с я ф о р м а — г и п с о в ы й и л и в о с к о в о й с л е п о к , — а с н е ё , в с в о ю очередь, оригинал, переводят в металл МОДЕРН ший,

(фр.

«новей­ (ар

современный»)

нувб, югендстиль) — стилевое направление в европейском и а м е р и к а н с к о м искусстве к о н ц а XIX — начала XX в. Представители этого стиля с т р е м и л и с ь п р е о д о л е т ь при­ с у щ е е х у д о ж е с т в е н н о й куль­ туре X I X в. поверхностно-де­ коративное использование и с м е ш е н и е с т и л е й историче­ с к о г о п р о ш л о г о (см. Эклек­ т и з м ) . В ф о р м и р о в а н и и изоб­ разительного

и

декоративно­

го искусства с т и л я М. п р и н я л и участие т а к и е в ы д а ю щ и е с я художники, как французские ж и в о п и с ц ы П.

Гоген и

М. Д е н и , р у с с к и е ж и в о п и с ц ы М. А. Врубель, В. Э. Б о р и с о в М у с а т о в , Л. С. Б а к с т , Н. К. Р е р и х , А. Я. Г о л о в и н , С. В. Ма­ л ю т и н ; о д н и м и з о с н о в о п о л о ж н и к о в М . я в л я е т с я гениаль­ н ы й а н г л и й с к и й г р а ф и к О . Б е р д с л е й (1872—1898 гг.). М О Д Е Р Н И З М (фр.,

от « н о в е й ш и й , с о в р е м е н н ы й )

—

общее обозначение направлений искусства и литературы кон­ ца X I X — н а ч а л а XX в. туризм,

экспрессионизм,

(кубизм,

дадаизм, сюрреализм, фу­

абстракционизм и т.

п.).

В основу

многих п р о я в л е н и й М. легли настроения безнадёжности,

н е п р и я т и я р е а л ь н о й ж и з н и , культ к р а с о т ы , к а к един­ ственной ценности,

индивидуализм, демонстративное

п р е н е б р е ж е н и е к с о ц и а л ь н ы м п р о б л е м а м . П е р в ы м модер­ нистским направлением был кубизм, завершил форми­ р о в а н и е м о д е р н и с т с к о г о и с к у с с т в а с ю р р е а л и з м . В середи­ не XX в. в е д у щ а я р о л ь в М. у т в е р д и л а с ь за а б с т р а к т н ы м и с к у с с т в о м , к о т о р о е уже в 20—30-х гг. с т а л о п р е т е н д о в а т ь н а о с о б у ю р о л ь . В о 2-й п о л о в и н е 50-х гг. п о я в и л о с ь н о в о е м о д е р н и с т с к о е н а п р а в л е н и е — п о п - а р т ( о б щ е д о с т у п н о е ис­ кусство). М О Н О Т И П И Я (от гр. « о д и н » и « о т п е ч а т о к » ) — в и д п е ч а т н о й графики, в к о т о р о м с к а ж д о й ф о р м ы п о л у ч а ю т только

один

оттиск;

краски

наносят

кистью

непосредст­

в е н н о н а м е т а л л и ч е с к у ю п л а с т и н у с п о с л е д у ю щ е й печа­ т ь ю п о д д а в л е н и е м на п р е с с е . М. м о ж е т с о ч е т а т ь с я с тех­ н и к о й офорта и п о м я г к о с т и ц в е т о в о г о р е ш е н и я н а п о ­ минает

акварель.

Монотипия. Слева: Е. С. Крутикова. Букет из роз. 1911. Справа: К. И. Рудаков. Женщина в кресле. 1932

МОНУМЕНТ

(лат., от « н а п о м и н а т ь » ) — с к у л ь п т у р н о е

и л и а р х и т е к т у р н о е с о о р у ж е н и е в п а м я т ь к а к о г о - л и б о со­ бытия

или лица;

памятник.

МОНУМЕНТАЛЬНАЯ

ЖИВОПИСЬ

-

живописные

п р о и з в е д е н и я б о л ь ш о г о м а с ш т а б а , с в я з а н н ы е с архитек­ турой

как

конструктивно

(живопись

на

стенах,

сводах,

с т о л п а х и т. д . ) , т а к и о б р а з н о . О с н о в н ы е р а з н о в и д н о с т и М. ж.

— м о з а и к а и фреска — в о з н и к л и е щ ё в античном

искусстве, а з а т е м п о л у ч и л и б о л ь ш о е р а з в и т и е в с р е д н и е века

и

в

эпоху

Возрождения

(росписи

Микеланджело

в

Сикстинской капелле, фрески Рафаэля в Ватиканском дворце, настенная ж и в о п и с ь Веронезе и др.). Выдающие­ ся о б р а з ц ы М. ж. — м о з а и ч н о й и ф р е с к о в о й — о с т а в и л о нам

древнерусское

искусство

(фрески

Дмитриевского

со­

б о р а в о В л а д и м и р е , м о з а и к и С о ф и й с к о г о с о б о р а в Кие­ ве, ф р е с к и К и е в а , Новгорода, П с к о в а , М о с к в ы ) . М. ж. т е с н о с в я з а н а с архитектурой — о н а о б р а щ а е т с я одно­ в р е м е н н о к м а с с е л ю д е й , п о э т о м у требует о с о б о г о с т р о я художественных форм:

ясности

и лаконизма

ч ё т к о с т и и о б о б щ ё н н о с т и рисунка,

композиции,

и с п о л ь з о в а н и я боль­

ших цветовых масс. МОНУМЕНТАЛЬНАЯ

СКУЛЬПТУРА

-

монументы,

памятники, у с т а н о в л е н н ы е в ч е с т ь о п р е д е л ё н н о г о л и ц а и л и события, однофигурные и многофигурные скульптурные или архитектурно-скульптурные комплексы, выступающие в единстве с окружающей средой — архитектурной или природной. Произведения М. с. рассчитаны на восприятие с б о л ь ш и х р а с с т о я н и й и на д о л г о в р е м е н н о е существова­ н и е в п р и р о д н о й среде, п о э т о м у о н и в ы п о л н я ю т с я и з са­ м ы х п р о ч н ы х м а т е р и а л о в — г р а н и т а , б р о н з ы и т. п. Ч т о б ы п о д ч е р к н у т ь в ы р а з и т е л ь н о с т ь м о н у м е н т а , е г о , к а к пра­ в и л о , у с т а н а в л и в а ю т н а п о с т а м е н т — о с н о в а н и е значитель­ н ы х размеров. В М. с. находят п р и м е н е н и е к а к круглая скуль­ птура,

т а к и рельеф.

МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ

-

черты

величественности,

с т р о г о с т и , п р о с т о т ы , п р и с у щ и е ц е л о м у р я д у я в л е н и й изоб­ разительного

искусства.

Следует

различать

понятия

«мо­

н у м е н т а л ь н о е и с к у с с т в о » и « м о н у м е н т а л ь н о с т ь в искус­ стве». П р и з н а к и М . м о г у т б ы т ь с в о й с т в е н н ы с т а н к о в ы м произведениям, если для них характерны сдержанность, с т р е м л е н и е к о б о б щ ё н н ы м и л а к о н и ч н ы м р е ш е н и я м ху-

д о ж е с т в е н н ы х з а д а ч ; в т о ж е в р е м я п р о и з в е д е н и я мону­ м е н т а л ь н о г о и с к у с с т в а в н е к о т о р ы х случаях могут не об­ ладать качеством м о н у м е н т а л ь н о с т и , а и м е т ь и с т о р и ч е с к и й или жанрово-бытовой характер. М О Т И В {фр., от с.-лат. тельном

« п о д в и ж н ы й » ) — в изобрази­

единичное

искусстве

явление,

служащее

предме­

т о м и з о б р а ж е н и я ( ч а щ е всего к а р т и н а п р и р о д ы ) . Т е р м и н о т н о с и т с я к а к к с а м о й натуре, т а к и к её и з о б р а ж е н и ю художником. М Р А М О Р {лат.,

от гр.

«блестящий камень»)

— кри­

с т а л л и ч е с к а я г о р н а я п о р о д а , с о в р е м ё н а н т и ч н о с т и исполь­ зующаяся

как

материал

для

скульптуры

и

архитектуры.

Д р е в н е г р е ч е с к и е с к у л ь п т о р ы о с о б о ц е н и л и б е л ы й парос­ с к и й М. ( п о н а з в а н и ю о с т р о в а П а р о с в Э г е й с к о м м о р е ) ; в э п о х у Возрождения в И т а л и и в а я т е л и

р а б о т а л и с каррар­

с к и м М. (по названию города Каррара, близ которого были расположены каменоломни). Добывался также не только п р и в ы ч н ы й н а м б е л ы й М., н о и М . з е л ё н ы й л е в а н т и й с к и й , с е р ы й г и м е т т с к и й , жёлто-зо­ лотистый сиенский, а также у з о р ч а т ы е М. и д р . М У Л Я Ж {фр. «литьё, фор­ м о в к а » , от глагола «отливать в ф о р м у » ) — с л е п о к из гли­ н ы , в о с к а и д р у г и х материа­ л о в , т о ч н о п е р е д а ю щ и й фор­ му п р е д м е т о в . М. п р и м е н я е т ­ ся в музейных э к с п о з и ц и я х ИТ.

п.^

МЯГКИЙ выполнения

ЛАК

—

техника

углублённой

гра­

вюры, п р и к о т о р о й изображе­ н и е р и с у е т с я н а бумаге, по­ ложенной на покрытую жир-

н ы м лаком м е т а л л и ч е с к у ю доску; в местах н а ж и м а л а к при­ стаёт к бумаге, о б н а ж а я п о в е р х н о с т ь м е т а л л а д л я травле­ н и я . В результате получается э ф ф е к т к а р а н д а ш н о г о рисунка.

Н НАБРОСОК

—

рисунок

с

мгновенно

натуры,

фикси­

р у ю щ и й з р и т е л ь н о е воспри­ ятие чего-либо. Характерная о с о б е н н о с т ь Н. — п р о с т о т а , обобщённость

в

передаче

ф о р м ы объекта. Н. и зарисов­ ки в з а в и с и м о с т и от ц е л и , - задач, условий выполняют­ с я с а м ы м и р а з л и ч н ы м и спо­ собами

(линиями,

тоном,

пятном) и материалами — это

графитные

карандаши

р а з л и ч н о й м я г к о с т и , цвет­ ные карандаши, стью м о к р о й

и

сухой,

а также

соус ( м о к р ы й и сухой), однотонная

акварель,

тушь

сангина,

уголь

(ки­

пером), пастель,

(древесный

и прессованный), мел (на тонирован­ ной

бумаге,

картоне).

НАРЫШКИНСКОЕ

БАРОККО

-

см. Б а р о к к о р у с с к о е . НАСКАЛЬНАЯ Ж И В О П И С Ь (писа­ ницы, петроглифы) — д р е в н и е (от палео­ лита до средневековья)

изображения

л ю д е й , ж и в о т н ы х , с ц е н о х о т ы , обрядо­ в ы х т а н ц е в и т. п. на с т е н а х п е щ е р , на с к а л а х и к а м н я х , в ы п о л н е н н ы е краской, резьбой,

рельефом

и др.

НАТУРА искусстве

(лат.,

«природа»)

букв,

реальные

объекты

—

(человек,

в

изобразительном

предметы,

ланд­

шафт и т. п . ) , к о т о р ы е ч е л о в е к н а б л ю д а е т п р и их изобра­ жении. наброски,

Н е п о с р е д с т в е н н о с н а т у р ы в ы п о л н я ю т с я этюды, зарисовки,

часто

портреты,

пейзажи,

натюрмор­

«природный,

естествен­

ты. НАТУРАЛИЗМ

от лат.

(фр.,

ный») — н а п р а в л е н и е в литературе и искусстве, возник­ ш е е в к о н ц е X I X в . п о д в л и я н и е м е с т е с т в е н н ы х н а у к ; его п р и в е р ж е н ц ы стремились к в н е ш н е точному воспроизве­ дению действительности,

нередко подчёркивая мрачные

стороны изображаемого. НАТЮРМОРТ изобразительного

(фр.,

букв,

«мёртвая

(главным

искусства

природа») образом

— жанр

станковой

ж и в о п и с и ) , п о с в я щ е н н ы й в о с п р о и з в е д е н и ю п р е д м е т о в оби­ хода, ц в е т о в , с н е д и , р а з л и ч н ы х а т р и б у т о в и с к у с с т в а и п р . Отдельное произведение этого жанра также называется Н. В о з н и к э т о т ж а н р в XVII в. в Г о л л а н д и и и И с п а н и и . В ис­ тории искусства сложились 2 о с н о в н ы х т и п а Н. В од­ н о м — в е щ и г о в о р я т о сво­ ё м х о з я и н е , д а в а я ему кос­ венную характеристику,

—

и он н е з р и м о п р и с у т с т в у е т на картине. В другом т и п е Н. в е щ и и з о б р а ж а ю т с я к а к не­ ч т о с а м о ц е н н о е , о н и гово­ р я т с а м и о себе; здесь боль­ шое внимание обращается на ф о р м у ,

цвет, ф а к т у р у и

предметные качества.

Оба

т и п а Н . могут с о в м е щ а т ь с я в о д н о м и т о м же произве­ д е н и и , могут б ы т ь и п р о м е -

жуточные разновидности (например, многие натюрмор­ ты К. С. Петрова-Водкина). Н Е О И М П Р Е С С И О Н И З М (от гр. « н о в ы й » и импресси­ онизм) — т е ч е н и е в живописи, в о з н и к ш е е во Ф р а н ц и и око­ л о 1885 г.; п р и д а в ж и в о п и с и и м п р е с с и о н и с т о в упорядочен­ н ы й х а р а к т е р , н е о и м п р е с с и о н и с т ы п и с а л и ц в е т о в ы м и точ­ ками правильной формы, декоративной

превратив

картину в

подобие

м о з а и к и из о т д е л ь н ы х мазков ч и с т о г о

цве­

та. Я р к и м и п р е д с т а в и т е л я м и э т о г о т е ч е н и я в ж и в о п и с и б ы л и Ж. Сера и П. С и н ь я к {см. ц в . вкл.). Н Е О К Л А С С И Ц И З М (от гр.

«новый» и

классицизм)

—

о б щ е е н а з в а н и е х у д о ж е с т в е н н ы х т е ч е н и й 2-й п о л о в и н ы X I X и X X в., о с н о в ы в а в ш и х с я н а к л а с с и ч е с к и х т р а д и ц и я х античного

искусства,

Возрождения

и

классицизма,

на

про­

т и в о п о с т а в л е н и и «вечных» э с т е т и ч е с к и х н о р м противоре­ чиям жизни. НЮ

(фр.

«нагой,

раздетый»)

—

жанр

изобразительного

искусства, р а с к р ы в а ю щ и й в и з о б р а ж е н и и о б н а ж ё н н о г о тела представление о красоте; и з о б р а ж е н и е нагого ж е н с к о г о тела. Н Ю А Н С (фр.) — о т т е н о к , едва з а м е т н ы й п е р е х о д , тон­ к о е р а з л и ч и е в цвете.

О О Б Р Е З Н А Я ГРАВЮРА — см. К с и л о г р а ф и я . г

ОБЩЕСТВО П О О Щ Р Е Н И Я ХУДОЖНИКОВ (с 1875 г. -

О б щ е с т в о поощрения х у д о ж е с т в ) — о с н о в а н о в 1821 г. г р у п п о й д в о р я н - м е ц е н а т о в с ц е л ь ю с о д е й с т в о в а т ь распро­ с т р а н е н и ю и с к у с с т в а в Р о с с и и и о к а з ы в а т ь п о м о щ ь худож­ н и к а м . О б щ е с т в о о р г а н и з о в ы в а л о в ы с т а в к и , л о т е р е и и кон­ курсы, приобретало произведения, посылало художников за границу для продолжения образования (в том числе К. П. Б р ю л л о в а и А. А. И в а н о в а ) , н а г р а ж д а л о их м е д а л я м и ; способствовало освобождению от крепостной зависимости

Т. Г. Ш е в ч е н к о . О. п. х. содержало в Петербурге художествен­ н у ю ш к о л у , а т а к ж е и з д а в а л о с п е ц и а л ь н ы е ж у р н а л ы . Дея­ т е л ь н о с т ь о б щ е с т в а п р е к р а т и л а с ь в 1929 г. ОЛЕОГРАФИЯ «пишу»)

—

способ

произведения ся в X I X в.

( о т лат.

«растительное

масло»

и

гр.

м н о г о к р а с о ч н о й литографии д л я вос­

картин

масляной

живописи,

применявший­

Оттиски л а к и р о в а л и с ь и п о д в е р г а л и с ь тисне­

н и ю д л я и м и т а ц и и ф а к т у р ы холста и мазков краски. В XX в. вытеснена офсетной печатью. ОПИСЬ

—

в

живописи Д р е в н е й

Руси

очерчивающие

ф о р м у к о р и ч н е в ы е и л и к р а с н ы е линии, н а н о с и в ш и е с я в к о н ц е работы, н а д иконой и л и фреской; то ж е , ч т о абрис. О Р И Г И Н А Л (лат.

«первоначальный»)

—

1) п р о и з в е ­

д е н и е и с к у с с т в а , автор к о т о р о г о т в ё р д о у с т а н о в л е н и ко­ торое не является копией, репродукцией и л и подделкой; 2) п р о и з в е д е н и е искусства, с которого делают к о п и ю ; 3) в искусстве печатной графики — каждый печатный оттиск. О Р Н А М Е Н Т (лат. « у к р а ш е н и е » ) — узор, с о с т о я щ и й из ритмически упорядоченных элементов.

О С Н О В Н Ы Е ЦВЕТА — 3 цвета, о п т и ч е с к о е с м е ш е н и е которых в разных пропорциях позволяет получить любой другой цвет; с а м о й е с т е с т в е н н о й я в л я е т с я с и с т е м а ж ё л т о -

го, к р а с н о г о и с и н е г о тонов, т а к к а к о н и не могут б ы т ь п о л у ч е н ы путём с м е ш е н и я других красок, а, н а п р о т и в , яв­ л я ю т с я о с н о в о й д л я п о л у ч е н и я л ю б о г о другого цвета. О Т Т И С К — отпечаток графического изображения на бума­ ге,

картоне и л и д р у г о м м а т е р и а л е ,

п о л у ч е н н ы й полигра­

ф и ч е с к и м и с п о с о б а м и , т. е. п е р е д а ч е й краски с п е ч а т н о й ф о р м ы ^под д а в л е н и е м . О Ф О Р Т {фр., букв, « к р е п к а я водка» — т а к р а н ь ш е на­ зывали лённой

азотную

кислоту)

—

в

которой

печатную

гравюры,

техника

в ы п о л н е н и я углуб­ форму

изготовляют

п у т ё м т р а в л е н и я м е т а л л и ч е с к о й доски к и с л о т о й — азот­ н о й или соляной. На тщательно отшлифованную медную, ц и н к о в у ю и л и с т а л ь н у ю д о с к у н а н о с я т р о в н ы м с л о е м кис­ л о т о у п о р н ы й лак. К о г д а л а к в ы с о х н е т , н а н е г о п е р е в о д я т в з е р к а л ь н о м о т о б р а ж е н и и рисунок и з а т е м п р о ц а р а п ы в а ­ ю т его с п е ц и а л ь н ы м и с т а л ь н ы м и и г л а м и , о б н а ж а я т е м са­ м ы м металл.

Проработан­

н ы й и г л о й р и с у н о к выгля­ дит оранжевым на чёрном фоне,

если

доска

медная,

и л и б е л ы м , е с л и д о с к а цин­ к о в а я , но в о б о и х случаях он похож на негатив.

После

э т о г о д о с к у п о к р ы в а ю т ла­ ком с обратной стороны и кладут в в а н н у с к и с л о т о й . Кислота разъедает металл в местах, где игла п р о ц а р а п а ­ ла лак, и, таким образом, все сделанные иглой штрихи оказываются углублёнными. Ч е м д о л ь ш е д о с к у подвер­ г а ю т т р а в л е н и ю , т е м глуб­ же протравливаются штри-

хи; т р а в л е н и е ведут в н е с к о л ь к о п р и ё м о в , ч т о б ы п о л у ч и т ь штрихи разной глубины. С готовой ф о р м ы л а к смывают. О. п е ч а т а ю т о с о б о й краской, к о т о р о й п о к р ы в а ю т п е ч а т н у ю ф о р м у : к р а с к а з а п о л н я е т у г л у б л е н и я , с п р о б е л о в её вруч­ н у ю удаляют. З а т е м н а ф о р м у кладут л и с т п л о т н о й увлаж­ н ё н н о й б у м а г и и н а с т а н к е п о д о ч е н ь б о л ь ш и м давлени­ ем п о л у ч а ю т оттиск.

От д р у г и х в и д о в графики О. отлича­

ется ж и в о п и с н ы м и с в о б о д н ы м и р а з н о о б р а з н ы м и ш т р и х а м и и с о ч н о с т ь ю и з о б р а ж е н и я . О. б ы л и з о б р е т ё н в Г е р м а н и и Д. Х о п ф е р о м в н а ч а л е XVI в. В э т о й т е х н и к е А. Д ю р е р вы­ п о л н и л ряд работ на железных досках. Б о л ь ш о е место О. занял в творчестве таких мастеров, к а к А. Альтдорфер, Ф. Гойя, Ж. Калло, Рембрандт и др. В Р о с с и и первым начал работать в офорте С и м о н Ушаков: он сочетал О. с резцовой

гравюрой.

странение

лишь

Чистая в

XIX

техника в.,

О.

когда

к

п о л у ч а е т распро­ ней

обратились

И. И. Ш и ш к и н , Т. Г. Ш е в ч е н к о , В. А. Серов. О. относится к станковой графике, п р о м ы ш л е н н о г о значения он не имеет. Т и р а ж е с т о й к о с т ь ф о р м ы из ц и н к а — 100, а на м е д и — 1000 э к з е м п л я р о в .

П П А Л И Т Р А (фр., от гр.

«пластинка»)

—

1) т о н к а я до­

щ е ч к а с о т в е р с т и е м д л я н а д е в а н и я н а б о л ь ш о й п а л е ц ле­ в о й р у к и , с л у ж а щ а я ж и в о п и с ц а м д л я с м е ш и в а н и я красок; 2)

подбор

данного

цветов,

характерный для данной

живописца;

ПАМЯТНИК —

картины и л и

колорит.

1) о б ъ е к т , с о с т а в л я ю щ и й ч а с т ь куль­

т у р н о г о д о с т о я н и я с т р а н ы , н а р о д а , ч е л о в е ч е с т в а (П. архе­ о л о г и и , а р х и т е к т у р ы , и с к у с с т в а и т. п., о б ы ч н о охраняе­ м ы е с п е ц и а л ь н ы м и з а к о н а м и ) ; 2 ) п р о и з в е д е н и е искусст­ ва, с о з д а н н о е д л я у в е к о в е ч е н и я л ю д е й и л и и с т о р и ч е с к и х событий:

скульптурная группа,

статуя,

бюст, т р и у м ф а л ь -

н а я а р к а , к о л о н н а , о б е л и с к и т. д. Н а и б о л е е р а з в и т ы й в и д памятников- — м е м о р и а л ь н ы е с о о р у ж е н и я . П А Н Н О (фр.) лепниной,

— часть стены,

орнаментом

скульптурным

и

потолка,

украшенная

обрамлённая

живописным

и

изображением.

П А Н О Р А М А (от гр. «всё» и «вид, з р е л и щ е » ) — ж и в о ­ п и с н о е произведение, о б ы ч н о п о с в я щ е н н о е в о е н н о й теме ( н а п р и м е р , « Б о р о д и н с к а я битва» х у д о ж н и к а Ф . А . Р у б о ) . П . п р е д с т а в л я е т с о б о й к о л ь ц е о б р а з н о е п о л о т н о , образу­ ю щ е е с в о е о б р а з н ы й ц и л и н д р , установленный в специаль­ н о м п о м е щ е н и и . В центре ц и л и н д р а размещаются места для зрителей.

В в е д е н и е « н а т у р н о г о плана» — макета, ма­

некенов, б у т а ф о р и и и л и н а с т о я щ и х п р е д м е т о в , с п е ц и а л ь ­ ное освещение, позволяющее передавать время дня или с о с т о я н и е п р и р о д ы , — в с ё э т о с п о с о б с т в у е т и л л ю з и и при­ с у т с т в и я з р и т е л я п р и и з о б р а ж а е м о м с о б ы т и и . Разновид­ н о с т ь ю П . м о ж н о с ч и т а т ь д и о р а м у . О б ы ч н о д и о р а м а име­ е т в и д п о л у ц и л и н д р а , в о всём о с т а л ь н о м о н а п о д о б н а П . ПАРСУНА ( и с к а ж е н и е слова «персона») — у с л о в н о е наи­ м е н о в а н и е п р о и з в е д е н и й р у с с к о й , б е л о р у с с к о й и украин­ с к о й п о р т р е т н о й живописи к о н ц а XVI—XVII в., сохраняю­ щих

приёмы

иконописи.

ПАСТЕЛЬ (фр., ч е р е з ит., от лат. «тесто») — м я г к и е ц в е т н ы е карандаши без о п р а в ы , и з г о т о в л е н н ы е из красоч­ н о г о п о р о ш к а , а т а к ж е рисунок и л и ж и в о п и с н о е произве­ дение, в ы п о л н е н н ы е э т и м и карандашами. Материал для к а р а н д а ш е й п о л у ч а ю т путём с м е ш и в а н и я к р а с о ч н о г о по­ р о ш к а с к л е я щ и м веществом (гуммиарабиком, вишнёвым к л е е м , д е к с т р и н о м , ж е л а т и н о м , к а з е и н о м ) . С т е п е н ь мяг­ к о с т и П. з а в и с и т от с о с т а в а п о р о ш к а и к о л и ч е с т в а к л е я . В э т о й технике р а б о т а ю т на бумаге, картоне и л и Краски н а н о с я т пальцами,

или

штрихами,

к а к на р и с у н к е ,

п о л ь з у ю т с я растушкой

художнику добиваться

тончайших

—

на холсте.

или это

красочных

втирают

позволяет нюансов

и

3. Е. Серебрякова. Портрет балерины Л. А. Ивановой в костюме из балета Н. Н. Черепнина «Павильон Армиды». Бумага на картоне, пастель, акварель. 1922

3. Е. Серебрякова. Старый рыбак. Бумага, пастель. 1926

н е ж н е й ш и х переходов тонов, матовой, бархатистой поверх­ н о с т и . Р а б о т а , в ы п о л н е н н а я п а с т е л ь ю , ч р е з в ы ч а й н о чув­ ствительна к в н е ш н и м воздействиям, поэтому её о б ы ч н о закрепляют специальным раствором, который нередко в ы з ы в а е т п о т е м н е н и е . П. п о я в и л а с ь в XV в. в И т а л и и , Фран­ ц и и и Н и д е р л а н д а х , где е ё п р и м е н я л и д л я п о д ц в е ч и в а н и я рисунков, исполненных твёрдыми штрихами (например, с е р е б р я н ы м к а р а н д а ш о м ) ; и з п а с т е л ь н ы х р а б о т XVI в . из­ вес тны портреты X. Хольбейна Младшего (Германия) и Ф. Клуэ (Франция). Н а с т о я щ и й расцвет П. пережила в X V I I I в., о с о б е н н о в и с к у с с т в е ф р а н ц у з с к о г о рококо.

За­

т е м , п о с л е п е р и о д а з а т и ш ь я , П. в о з р о д и л а с ь в р а б о т а х им­ п р е с с и о н и с т о в . Ш и р о к о и з в е с т н ы п р о и з в е д е н и я русских ма­ стеров П.: В. А. Серова, И. И. Левитана, Н. К. Рериха, 3. Е. С е р е б р я к о в о й и д р . П А Т И Н А (ит.) —

1) т о н ч а й ш а я п л ё н к а з е л ё н о г о , бу­

р о г о и л и с и н е г о цвета, о б р а з у ю щ а я с я с т е ч е н и е м време­ ни под влиянием воздействия окружающей среды либо в результате с п е ц и а л ь н о й обработки ( п а т и н и р о в а н и я ) на п р е д м е т а х и з м е д и , б р о н з ы , л а т у н и ; П . п р е д о х р а н я е т из­ д е л и я о т к о р р о з и и , и м е е т д е к о р а т и в н о е з н а ч е н и е ; 2 ) иног­ д а п а т и н о й н а з ы в а ю т о к р а с к у «под бронзу» н е м е д н ы х (на­ пример, гипсовых) изделий. П Е Й З А Ж (фр., от « м е с т н о с т ь , с т р а н а » ) — ж а н р изоб­ разительного

искусства,

посвященный

воспроизведению

естественной и л и п р е о б р а ж ё н н о й ч е л о в е к о м п р и р о д ы . П. на­ зывают также

отдельные художественные

(преимущественно

живописи,

графики,

реже

произведения скульптурный

рельеф), и з о б р а ж а ю щ и е п р и р о д у . Ф и г у р к и л ю д е й и живот­ н ы х , н е б о л ь ш и е с ю ж е т н ы е с ц е н к и в п е й з а ж н о й компози­ ции я в л я ю т с я

стаффажем,

т.

е.

средством д о п о л н е н и я и

о ж и в л е н и я П . В п л о т ь д о X V I — X V I I вв. П . в е в р о п е й с к о м искусстве

служил л и ш ь

фоном д л я т е м а т и ч е с к о й

картины

и л и портрета. К а к с а м о с т о я т е л ь н ы й жанр П . в п е р в ы е п о -

я в и л с я в с р е д н е в е к о в о м К и т а е е щ ё в VI в.; п о д в л и я н и е м к и т а й с к о й ж и в о п и с и с л о ж и л с я и я п о н с к и й П. В европей­ ском искусстве П. как самостоятельный ж а н р начинает складываться

в

эпоху

Возрождения;

в

отдельных работах

А . Д ю р е р а , А . А л ь т д о р ф е р а ( Г е р м а н и я ) , о н уже беспредель­ но г о с п о д с т в у е т н а д с ц е н а м и п е р е д н е г о п л а н а . В XVII в. в искусстве классицизма о ф о р м и л и с ь п р и н ц и п ы и д е а л ь н о г о П., в котором главное место занял образ природы. В к о н ц е X V I I — X V I I I в . р а с п р о с т р а н я е т с я П . т о п о г р а ф и ч е с к и точ­ н ы й , с е л ь с к и й и г о р о д с к о й (в И т а л и и — К а н а л е т т о , в Рос­ с и и — Ф. Я. Алексеев). В 1-й п о л о в и н е X I X в. в ж и в о п и с и романтизма пробуждается и н т е р е с к передаче р а з л и ч н ы х со­ стояний природы. Б о л ь ш о й вклад в дальнейшее развитие п е й з а ж н о й ж и в о п и с и в н ё с а н г л и ч а н и н Д ж . К о н с т е б л ь , пи­ с а в ш и й с в о и к а р т и н ы ц е л и к о м с натуры, а т а к ж е пейзажи­ сты

барбизонской

школы.

Романтические

традиции

играют

в а ж н у ю р о л ь в р у с с к о м П. с е р е д и н ы X I X в., о с о б е н н о в п е й з а ж а х М. Н. В о р о б ь ё в а и

маринах И. К. А й в а з о в с к о г о .

Р а с ц в е т р у с с к о г о П. с в я з а н с д е я т е л ь н о с т ь ю передвижни­ ков ( И . И . Ш и ш к и н , А . К . С а в р а с о в ) ; о с о б о е м е с т о с р е д и них занимает мастер л и р и ч е с к о г о пейзажа И. И. Левитан. П л е н э р н а я ж и в о п и с ь (см. П л е н э р ) , интерес к и з м е н ч и в о й световоздушной среде я р к о п р о я в и л и с ь в творчестве масте­ р о в импрессионизма. В искусстве XX в. п р и з н а н н ы м и масте­ р а м и П. стали художники Р. К е н т и Э. Уайет в С Ш А , Р. Гут­ тузо в И т а л и и , ж и в о п и с е ц - а б о р и г е н А. Н а м а т ж и р а в Австра­ л и и , И. Э. Грабарь, Н. П. К р ы м о в , К. Ф. Ю о н в России и др. П Е Р Е Д В И Ж Н И К И — см. Т о в а р и щ е с т в о п е р е д в и ж н ы х художественных

выставок.

П Е Р О — в графике:

1) и н с т р у м е н т д л я р и с о в а н и я жид­

к и м к р а с я щ и м веществом, изготовленный из металла, птичьих перьев или тростника (калам); 2) о б о з н а ч е н и е техники р и с у н к а ,

выполненного пером.

I I Е Р С П Е К Т И В А (фр., от лат. «видеть с к в о з ь , п р о н и ­ кать взором»)

— в

изобразительном искусстве с п о с о б изоб­

р а ж е н и я о б ъ ё м н ы х тел на п л о с к о с т и , т. е. П. п о з в о л я е т ху­ д о ж н и к у з а п е ч а т л е в а т ь н а картине л ю б ы е о б ъ е к т ы так, к а к мы в и д и м их в натуре. О т к р ы т а в Д р е в н е й Г р е ц и и в V в. до н. э. О с н о в а т е л е м П. в живописи был А п о л л о д о р из А ф и н . Существуют л и н е й н а я , световоздушная и обратная П. Линейная

П . п о з в о л я е т х у д о ж н и к у з а счёт перспек­

тивного с о к р а щ е н и я предметов в пространстве создавать и л л ю з и ю г л у б и н ы н а д в у х м е р н о й (т. е . и м е ю щ е й т о л ь к о высоту и ширину) плоскости. С в е т о в о з д у ш н а я

П . по­

з в о л я е т п е р е д а в а т ь и з м е н е н и е цвета в з а в и с и м о с т и от сте­ п е н и у д а л е н и я п р е д м е т а в п р о с т р а н с т в е и х а р а к т е р а его вза­ и м о д е й с т в и я с о к р у ж а ю щ е й с в е т о в о з д у ш н о й с р е д о й . При­ меняя о б р а т н у ю

П., художник как б ы распластывает

и з о б р а ж е н и е н а п л о с к о с т и , з а с ч ё т ч е г о д о с т и г а е т с я эф­ фект

большей

декоративности

и

монументальности.

П Е Т Р О Г Л И Ф Ы (от гр. «ка­ м е н ь » и «резьба») — то ж е , ч т о наскальная ПЛАКАТ

живопись. через

(нем.,

фр.

« о б ъ я в л е н и е , а ф и ш а » , от ст.-фр. «приклеивать») — р а з н о в и д н о с т ь графики,

крупноформатное

(ли­

с т о в о е ) и з д а н и е ( о б ы ч н о в виде рисунка, и з о б р а ж е н и я , сопровож­ д а е м о г о к р а т к и м т е к с т о м ) , вы­ полняющее

задачи

наглядной

агитации и пропаганды, инфор­ мации, рекламы,

инструктажа

или обучения. В разные периоды в о б л а с т и П. р а б о т а л и т а к и е из­ в е с т н ы е х у д о ж н и к и , к а к А . Тулуз-Лотрек, П. П и к а с с о (Фран­ ц и я ) , В. А. С е р о в и К. А. С о м о в ( Р о с с и я ) . В 20-е гг. XX в. в Р о с с и и в э т о м ж а н р е р а б о т а л и В. В. М а я к о в с к и й , Д. С. М о о р , п о з д н е е А. А. Д е й н е к а , К у к р ы н и к с ы и др. Б о л ь ш у ю р о л ь сыграл П. в годы В е л и к о й Отечественной в о й н ы : он будил в людях патриотические чувства, п р и з ы в а л н а б о р ь б у с ф а ш и з м о м . ПЛАСТИКА (гр.) —

1) то ж е , ч т о скульптура; в у з к о м

с м ы с л е — л е п к а с к у л ь п т у р ы и з п л а с т и ч е с к и х в я з к и х мате­ р и а л о в ; 2 ) п л а с т и ч н о с т ь , в ы р а з и т е л ь н о с т ь о б ъ ё м н о й фор­ м ы ; в ш и р о к о м с м ы с л е — э м о ц и о н а л ь н а я художествен­ ная выразительность, гармония, изящество. П Л А С Т И Л И Н (ит.,

от гр.

«лепной»)

—

материал для

лепки. Изготавливается из очищенного и размельчённого п о р о ш к а г л и н ы с д о б а в л е н и е м в о с к а , с а л а и д р у г и х ве­ щ е с т в , п р е п я т с т в у ю щ и х в ы с ы х а н и ю . О к р а ш и в а е т с я в раз­ ные

цвета.

моделей,

Служит для выполнения

произведений

малых

форм.

эскизов,

небольших

ПЛАСТИЧЕСКИЕ

ИСКУССТВА -

виды

искусства,

п р о и з в е д е н и я к о т о р ы х с у щ е с т в у ю т в п р о с т р а н с т в е , не из­ м е н я я с ь и н е р а з в и в а я с ь в о в р е м е н и ; в о с п р и н и м а ю т с я зре­ н и е м . П. и. д е л я т с я на и з о б р а з и т е л ь н ы е искусства {живопись, скульптура,

которые

графика),

воспроизводят

реальный

м и р , и н е и з о б р а з и т е л ь н ы е и с к у с с т в а ( а р х и т е к т у р а , деко­ р а т и в н о - п р и к л а д н о е и с к у с с т в о , х у д о ж е с т в е н н о е констру­ и р о в а н и е ) , к о т о р ы е служат с о з д а н и ю м а т е р и а л ь н о - п р е д ­ метной среды. П Л Е Н Э Р {фр., си т е р м и н , гатства

букв,

« о т к р ы т ы й воздух»)

означающий

изменений

цвета,

передачу в

— в живопи­

картине в с е г о

обусловленных

бо­

воздействием

с о л н е ч н о г о с в е т а и в о з д у х а . П л е н э р н а я ж и в о п и с ь сло­ ж и л а с ь в р е з у л ь т а т е р а б о т ы х у д о ж н и к о в н а о т к р ы т о м воз­ духе ( а н е в м а с т е р с к о й ) , н а о с н о в е н е п о с р е д с т в е н н о г о и з у ч е н и я натуры.

Наиболее последовательное выражение

п р и н ц и п ы П . н а ш л и в т в о р ч е с т в е ф р а н ц у з с к и х худож­ н и к о в 2-й п о л о в и н ы X I X в. {см. И м п р е с с и о н и з м ) , а так­ же в творчестве к р у п н е й ш и х русских ж и в о п и с ц е в того же в р е м е н и — В. Д. П о л е н о в а , И. И. Л е в и т а н а , К. А. Ко­ р о в и н а и до. П О Д Р А М Н И К , подрамок — д е р е в я н н ы й о с т о в , н а ко­ торый

н а т я г и в а е т с я холст д л я

живописи.

Самый хороший

П . п о л у ч а е т с я и з сухой, без с у ч к о в м е л к о с л о й н о й с о с н ы . П О Л И П Т И Х (от гр. «много» и «складка, д о щ е ч к а » ) — произведение, состоящее из нескольких частей, исполнен­ н ы х на о т д е л ь н ы х досках и л и п о л о т н а х и с в я з а н н ы х об­ щ и м назначением или темой, а также цветовым и компо­ з и ц и о н н ы м р е ш е н и е м . П . в в и д е с к л а д н е й ( с к л а д н ы х алта­ р е й ) ч а щ е всего в с т р е ч а ю т с я в с р е д н е в е к о в о м ( в т о м ч и с л е в д р е в н е р у с с к о м ) и с к у с с т в е . Р а з н о в и д н о с т я м и П. являют­ ся

диптихг и

триптих.

П О П - А Р Т {англ., сокр. от p o p u l a r art — о б щ е д о с т у п н о е и с к у с с т в о ) — см. М о д е р н и з м .

П О Р Т Р Е Т (фр.) изобразительного

1) ж а н р искусства,

в к о т о р о м в о с с о з д а ё т с я изо­ б р а ж е н и е о п р е д е л ё н н о г о че­ л о в е к а и л и г р у п п ы л и ц (см. Групповой портрет) вописи,

графике,

в

жи­

скульптуре

или фотографии. Постоянно встречающаяся в искусстве р а з н о в и д н о с т ь П. портрет.

—

авто­

Портретный

жанр

и з в е с т е н в м и р о в о м искусст­ ве с г л у б о ч а й ш е й д р е в н о с т и . Выдающимся явлением были ж и в о п и с н ы е П., созданные в Египте в I — I I I вв. н. э. (по ме­ сту н а х о д к и п о з д н е е о н и с т а л и н а з ы в а т ь с я фаюмскими). На­ с т о я щ и й расцвет портретное искусство пережило в эпоху Возрождения,

когда

высшим

началом

б ы л а п р и з н а н а че­

л о в е ч е с к а я л и ч н о с т ь . М н о г и х с в о и х с о в р е м е н н и к о в запе­ чатлел в е л и к и й и т а л ь я н с к и й х у д о ж н и к Т и ц и а н . В XVII в. в е в р о п е й с к о й ж и в о п и с и н а п е р в ы й п л а н в ы д в и г а е т с я ка­ м е р н ы й П. в п р о т и в о п о л о ж н о с т ь П. п а р а д н о м у , о ф и ц и а л ь ­ ному, н а п р и м е р «Портрет старушки» (1654 г.) Рембрандта. С начала XVIII в. п о р т р е т н ы й ж а н р р а з в и в а е т с я и в р у с с к о м искусстве. Работы И. Н. Н и к и т и н а , Ф. С. Рокотова, Д. Г. Ле­ в и ц к о г о , В. Л. Б о р о в и к о в с к о г о (см. ц в . вкл.) п о к а з ы в а ю т не только в н е ш н е е сходство,

но и отражают духовные

и н т е р е с ы и з о б р а ж а е м о г о ч е л о в е к а , его с о ц и а л ь н о е поло­ ж е н и е , т и п и ч е с к и е черты т о й эпохи, в которой он ж и л . В 1-й п о л о в и н е X I X в. г л а в н ы м г е р о е м п о р т р е т н о г о искусст­ ва становится р о м а н т и ч е с к а я личность, запёчатлённая в работах О. А. Кипренского и К. П. Брюллова. В 1860—1870-е гг. к

портретной

живописи

присоединяются

передвижники,

н а п р и м е р В. Г. П е р о в ( п о р т р е т ы А. Н. О с т р о в с к о г о и Ф . М . Д о с т о е в с к о г о , 1871—1872 гг.); в ы с ш и е д о с т и ж е н и я в с о з д а н и и П . - т и п о в п р и н а д л е ж а т И. Е. Р е п и н у . В 1-й по­ л о в и н е XX в. в п о и с к а х н о в о г о с т и л я х у д о ж н и к и в ы п о л н я ­ ют П. своих с о в р е м е н н и к о в — от рядовых тружеников до выдающихся общественных деятелей: это П. Н. Ф и л о н о в ( « К о л х о з н и к » , 1931 г.), К . С . П е т р о в - В о д к и н ( « П о р т р е т А. А. А х м а т о в о й » ,

1922 г.) и м н о г и е другие.

Портретный

ж а н р н е у т р а т и л с в о е г о з н а ч е н и я и в н а ш и д н и ; 2 ) от­ дельное произведение портретного жанра также называют портретом. П О С Т И М П Р Е С С И О Н И З М (от лат. «после» и импрес­ сионизм) — т е ч е н и е , в о з н и к ш е е во Ф р а н ц и и вслед за им­ прессионизмом в к о н ц е X I X — н а ч а л е XX в.

С а м ы е круп­

н ы е и з х у д о ж н и к о в этого н а п р а в л е н и я — С е з а н н , Ван Гог и Г о г е н (см. ц в . вкл.) — о к а з а л и б о л ь ш о е в л и я н и е на р а з -

П о с т и м п р е с с и о н и з м . П. Сезанн. Большая сосна близ Экса. 1890-е гг.

витие искусства XX в. П. п о в ы с и л интерес к ф и л о с о ф с к и м и с и м в о л и ч е с к и м н а ч а л а м и с к у с с т в а . В е д у щ и й представи­ тель э т о г о н а п р а в л е н и я — П. С е з а н н — с т р е м и л с я в ы я в и т ь у с т о й ч и в о с т ь и м а т е р и а л ь н о с т ь м и р а . Г о л л а н д е ц В а н Гог п ы т а л с я в ы р а з и т ь с в о й п р о т е с т в н а п р я ж ё н н ы х по цвету, написанных порывистым,

э к с п р е с с и в н ы м мазком карти­

нах. С т р е м я с ь у й т и о т д е й с т в и т е л ь н о с т и , е ё п р о т и в о р е ч и й и с о ц и а л ь н ы х к о н ф л и к т о в , П. Г о г е н с в о и м е ч т ы о гармо­ н и и м и р а в о п л о щ а л в живописи, п о с в я щ е н н о й быту и ле­ гендам П о л и н е з и и . Творческие и с к а н и я постимпрессиони­ стов

проложили

(Ван Гог),

путь

символизму,

кубизму

(Сезанн),

экспрессионизму

фовизму и с т и л ю модерн ( Г о г е н ) .

П Р И М И Т И В И З М (от лат. « п е р в ы й , с а м ы й р а н н и й » ) — в искусстве — подражание примитиву, нарочитый возврат к п р и м и т и в н ы м ф о р м а м . Э т о п р о и з в е д е н и я м а с т е р о в из на­ рода, не получивших п р о ф е с с и о н а л ь н о й подготовки, в

России

—

бытовой

портрет,

лубок,

вывесочная

живопись

( в ы в е с к и д л я м а г а з и н о в , м а с т е р с к и х и т. п . ) . Представите­ л я м и П. я в л я ю т с я Н и к о П и р о с м а н и ш в и л и в Грузии, А. Рус­ со во Ф р а н ц и и {см. ц в . в к л . ) , И. Г е н е р а л и ч в Х о р в а т и и . ПРОДОЛЬНАЯ

ГРАВЮРА

П Р О П О Р Ц И И {лат., разительном

искусстве

и

букв,

-

см.

Ксилография.

«соразмерность»)

архитектуре

— в изоб­

соразмерность

частей художественного произведения,

всех

их соответствие

друг другу и о п р е д е л ё н н о е с о о т н о ш е н и е с ц е л ы м . П Р О Т О Р Е Н Е С С А Н С (от гр.

« п е р в ы й » и Ренессанс)

-

п е р и о д и т а л ь я н с к о г о и с к у с с т в а X I I I — X I V вв., о з н а м е н о ­ в а н н ы й р о с т о м с в е т с к и х р е а л и с т и ч е с к и х т е н д е н ц и й , об­ ращением

к

античным

традициям

(живописцы

Пьетро

Каваллини, Джотто). П. во многом подготовил почву для искусства

Возрождения.

П Р О Ф И Л Ь г ( фр.) ----- в и д л и ц а и л и п р е д м е т а сбоку. П У А Н Т И Л И З М (фр., от «точка») — м а н е р а п и с ь м а раз­ дельными мазками правильной формы наподобие точек и л и к в а д р а т и к о в (см. Н е о и м п р е с с и о н и з м ) . ПУНКТИРНАЯ лённой гравюры,

М А Н Е Р А — техника в ы п о л н е н и я углуб­

при

использовании

которой

изображение

с о з д а ё т с я с п о м о щ ь ю м е л к и х у г л у б л е н и й в в и д е т о ч е к раз­ личной величины и глубины, наносимых пуансонами, р у л е т к о й , м а т у а р о м , р е з ц а м и , и г л а м и н а п о в е р х н о с т ь ме­ таллической

доски,

покрытой

к и с л о т о у п о р н ы м лаком.

П Ь Е Д Е С Т А Л (фр., от ит. « н о г а » и « м е с т о » ) (поста­ м е н т ) — х у д о ж е с т в е н н о о ф о р м л е н н о е о с н о в а н и е , н а ко­ т о р о м у с т а н а в л и в а ю т вазу, скульптуру, о б е л и с к и т. п.

Р Р А З Б А В И Т Е Л Ь — н е о б х о д и м а я ч а с т ь р е к в и з и т а живо­ п и с ц а — ж и д к о с т ь д л я р а з в е д е н и я красок и лаков. Д л я ак­ в а р е л ь н ы х к р а с о к и гуаши е д и н с т в е н н ы й Р. — э т о вода. Д л я м а с л я н ы х к р а с о к н е о б х о д и м ы с п е ц и а л ь н ы е Р., к о т о р ы е ис­ пользуются также для приготовления и разбавления лаков, д л я м ы т ь я к и с т е й , палитры и т. д. С а м ы е р а с п р о с т р а н ё н ­ н ы е и з них: п и н е н , у а й т - с п и р и т , с м е с ь ж и в и ч н о г о с к и п и ­ д а р а и у а й т - с п и р и т а (1 : 1), р а с т в о р л ь н я н о г о м а с л а в уайтспирите, различные лаки, масла, растворённый в пинене или уайт-спирите воск — он придаёт краскам матовость. П р и м е н е н и е Р. с п о с о б с т в у е т л у ч ш е м у с ц е п л е н и ю грунта с красочным слоем. Р А З М Ы В К А — художественный п р и ё м при работе с красками, р а с т в о р и м ы м и в воде (акварель, сепия я д р . ) : п р и о б и л и и воды — п о л у ч е н и е и з о б р а ж е н и я б о л е е расплывча­ того и неопределённого. Р А К У Р С (фр., вописи,

графике

от « с о к р а щ а т ь , у к о р а ч и в а т ь » ) — в жи­

и рельефе и з о б р а ж е н и е

фигуры

или

пред-

мета в перспективе,

с с о к р а щ е н и е м у д а л ё н н ы х от з р и т е л я

частей изображённого на плоскости предмета. РАМА

—

обрамление

картины,

завершающее

компози­

цию, п р и д а ю щ е е е й е д и н с т в о , н а п р а в л я ю щ е е в н и м а н и е зрителя на само п р о и з в е д е н и е . О б р а м л е н и я чаще всего и м е ю т п р я м о у г о л ь н у ю ф о р м у , н е с к о л ь к о р е ж е — круг­ лую и овальную. Картина, в современном смысле этого с л о в а , а вместе с н е й и Р. р о ж д а ю т с я п р и м е р н о в X I V в. П е р в ы е Р. с о х р а н я л и з о л о т о й цвет и к о н н о г о фона. К о г д а в живописи и с ч е з з о л о т о й ф о н , цвет Р. стал в о с п р и н и м а т ь с я к а к атрибут о ф о р м л е н и я , п о м о г а ю щ и й в ы д е л и т ь к а р т и н у в п о м е щ е н и и . Т р а д и ц и я з о л о ч е н и я Р. сохранялась долго; о н а в с т р е ч а е т с я и с е й ч а с . В э п о х у Возрождения р а с п р о с т р а н и л ­ с я т и п Р., с о с т а в л е н н о й и з а р х и т е к т у р н ы х э л е м е н т о в : ка­ пителей, пилястр, полуколонн, карнизов, консолей. По т о г д а ш н и м п р е д с т а в л е н и я м о ж и в о п и с и к а р т и н а в обрам­ л е н и и была как бы «окном в мир». Другой т и п Р. напоми­ нал оправу зеркал. Эти Р. изготавливались не только из д е р е в я н н ы х р е е к и г и п с а , но и из д р а г о ц е н н ы х материа­ л о в . Ч т о б ы п о м о ч ь з р и т е л ю п о г р у з и т ь с я в м и р изображае­ мого, у Р. делались сложные тонкие п р о ф и л и р о в к и , к а к бы целый ряд небольших ступенек, нисходящих к самой к а р т и н е . В и с к у с с т в е барокко Р. и м е л и б о г а т ы е скульптур­ н ы е украшения. На них изображались гирлянды цветов, р а з л и ч н ы е п л о д ы , р а к о в и н ы , ф и г у р к и путти. В искусстве рококо Р. п р и о б р е л и с л о ж н ы е о ч е р т а н и я , о т д е л ь н ы е эле­ м е н т ы их резьбы даже заслоняли поверхность живописи. В X I X в. Р. с т а л и о ф о р м л я т ь с я б о г а т о и с л о ж н о , п р и в л е к а я зрителя своей пышностью.

К а ж д ы й художник предпочи­

тал о п р е д е л ё н н у ю о к р а с к у Р.: н а п р и м е р , и м п р е с с и о н и с т ы о к р а ш и в а л и Р. в с в е т л ы е , ж ё л т ы е , ф и о л е т о в ы е и р о з о в ы е тона, г а р м о н и р у ю щ и е с их ж и в о п и с ь ю . Ф р а н ц у з с к и й ху­ д о ж н и к Ж . Сера р и с о в а л Р., к а к с и н и е бордюры, п р я м о н а холсте. В к о н ц е X I X в. д л я Р. и с п о л ь з у ю т н е о к р а ш е н н о е

дерево, а п п л и к а ц и и из к о ж и , н и к е л и р о в а н н у ю сталь. О ф о р м л е н н ы е в с т и л е модерн, Р. в ы г л я д е л и к а к п р е д м е т ы д е к о р а т и в н о - п р и к л а д н о г о и с к у с с т в а . В к о н ц е XX в. обрам­ л е н и е с н о в а п р и в л е к л о к себе в н и м а н и е : Р . о к р а ш и в а ю т с я в р а з л и ч н ы е т о н а , п о я в л я ю т с я Р. с б о г а т ы м и п л а с т и ч е ­ скими мотивами. РАСТУШКА

—

в

изобразительном

искусстве

корот­

—

кая палочка (из бумаги и л и замши) с к о н у с о о б р а з н ы м и к о н ц а м и д л я р а с т и р к и штриха в п я т н о п р и р и с о в а н и и па­ стелью и д р у г и м и

мягкими

материалами. РЕЗЦОВАЯ техника ной

ГРАВЮРА-

выполнения на

гравюры

которой

углублён­

металле,

рисунок

при

прорезается

штихелем на поверхности

доски

и з м е д и , ц и н к а , с т а л и ; обра­ з о в а в ш и е с я у г л у б л е н и я запол­ н я ю т с я краской д л я п е ч а т а н и я на бумаге. Т а к и е г р а в ю р ы от­ личаются

чёткими

линиями,

т о л щ и н а к о т о р ы х варьирует­ ся в з а в и с и м о с т и от углубле­ н и я резца, в м е т а л л . РЕЛЬЕФ

от

(фр.,

«поднимать»)

—

вид

лат. скульп­

туры, в к о т о р о м и з о б р а ж е н и е я в л я е т с я в ы п у к л ы м ( и л и глу­ бинным)

по о т н о ш е н и ю к п л о с к о с т и

в и д ы — барельеф

и

Р Е Н Е С С А Н С (фр.,

фона.

Основные

горельеф. букв,

«возрождение»)

— то ж е , ч т о

Возрождение. РЕТУШЬ

(фр.)

фотоснимков красками,

—

и т.

исправление изображений д.)

п р о р и с о в к о й их

выскабливанием

отдельных

(рисунков,

карандашами и л и

участков.

РИСУНОК — изображение, начертание на плоскости, о с н о в н о й в и д графики. О с н о в у Р. с о с т а в л я ю т линия,

штрих,

с в е т о т е н е в ы е п я т н а в о д н о м и л и н е с к о л ь к и х цветах, пре­ и м у щ е с т в е н н о на бумаге; н а н о с я т с я карандашом, пером, ки­ стью, углём и т. д. Г л а в н ы е в и д ы художественного Р.: стан­ к о в ы й Р., эскиз, этюд, зарисовка с натуры и т. д. Р. — осно­ ва

всех в и д о в

изобразительного

искусства

и

самый древний

и з н и х . П е р в о б ы т н ы й ч е л о в е к р и с о в а л м и н е р а л ь н ы м и крас­ ками на стенах п е щ е р ; в п л о т ь до XV—XVI вв. р и с о в а л и на д е р е в я н н ы х д о щ е ч к а х , п е р г а м е н т е , а с XVI в. — на бумаге. С а м ы й д р е в н и й и н с т р у м е н т д л я р и с о в а н и я — металличе­ с к и й г р и ф е л ь ( ш т и ф т ) . В с р е д н и е века х у д о ж н и к и р и с о в а л и обычно свинцовым штифтом, который оставлял мягкие, легко стирающиеся л и н и и . В XV в. л ю б и м ы м инструментом с т а н о в и т с я с е р е б р я н ы й ш т и ф т , к о т о р ы м р и с о в а л и н а грун­ т о в а н н о й и л и т о н и р о в а н н о й бумаге. И м п о л ь з о в а л и с ь та­ к и е в е л и к и е мастера, к а к Я . в а н Э й к , А . Д ю р е р (см. р и с . н а с. 96), Л е о н а р д о да В и н ч и , Р а ф а э л ь . В с е р е д и н е XVI в. появ­ л я е т с я г р а ф и т н ы й к а р а н д а ш ; в к о н ц е XVIII в. — каранда­ ш и р а з л и ч н о й твёрдости, а т а к ж е р е з и н к и ( р а н ь ш е л и н и и стирали хлебным м я к и ш е м ) . С этого момента графитный к а р а н д а ш с т а н о в и т с я о ч е н ь п о п у л я р н ы м . В Р о с с и и в 1-й по­ л о в и н е XIX в. п р е к р а с н ы м и рисовальщиками б ы л и О. А. Кип­ ренский, К. П. Брюллов, П. А. Федотов, А. О. Орловский, А. А. И в а н о в . Р и с о в а л и х у д о ж н и к и и п е р о м : т р о с т н и к о в ы м , г у с и н ы м , п о з ж е — м е т а л л и ч е с к и м . П е р о м п о л ь з о в а л и с ь жи­ в о п и с ц ы Р е м б р а н д т , Р а ф а э л ь , Д ж . Б. Т ь е п о л о , Ван Гог и др., а также и скульпторы, например Микеланджело. О б ы ч н о р и с о в а л и ч е р н и л а м и , тушью, сепией. Ч а с т о приме­ н я л и к о м б и н и р о в а н н у ю технику п е р о м и к и с т ь ю , и е с л и в XV—XVI вв. п р е д п о ч т е н и е отдавали перу, то в X V I I — X V H I вв. — к и с т и . Со в р е м е н и п о я в л е н и я бумаги о с н о в н ы ­ ми м а т е р и а л а м и Р. о с т а ю т с я к а р а н д а ш , уголь, сангина, соус, перо,

тушь,

однотонная

акварель,

пастель.

А. Дюрер. Автопортрет в возрасте 13 лет. Рисунок серебряным штифтом. 1484

П. А. Федотов. Карандашный рисунок

Рембрандт. Пейзаж с большими деревьями и крестьянскими хижинами. Рисунок. Тростниковое перо, размывка кистью, бистр. Ок. 1657

РОДЫ

ИСКУССТВ — п о д р а з д е л е н и е в и д о в и с к у с с т в а ,

с л о ж и в ш е е с я в Е в р о п е в XV—XVI вв.:

живопись — стан­

к о в а я , м о н у м е н т а л ь н а я , т е а т р а л ь н о - д е к о р а ц и о н н а я , де­ к о р а т и в н а я р о с п и с ь п р е д м е т о в д о м а ш н е г о о б и х о д а (деко­ ративно-прикладное диорама,

панорама;

искусство),

иконопись,

скульптура — с т а н к о в а я ,

ная и малых форм;

миниатюра,

монументаль­

графика — с т а н к о в а я , к н и ж н а я , га-

з е т н о - ж у р н а л ь н а я , п р и к л а д н а я и т. д. Р О К О К О (рокайль)

(от фр.

«осколки к а м н е й , ракови­

н ы » ) — с т и л ь в и с к у с с т в е , в о з н и к ш и й в н а ч а л е X V I I I в. и о с о б е н н о р а з в и в ш и й с я в о Ф р а н ц и и п р и Л ю д о в и к е XV. Ис­ к у с с т в о Р. б ы л о з а в е р ш е н и е м и п о з д н е й , н а и б о л е е утон­ ч ё н н о й с т а д и е й и с к у с с т в а барокко. Д л я Р. х а р а к т е р е н уход от противоречий ж и з н и в м и р фантазий, мифологических и п а с т о р а л ь н ы х с ю ж е т о в . В и с к у с с т в е г о с п о д с т в у е т граци­ озный, прихотливый орнаментальный ритм. живопись и з я щ н ы ,

чрезвычайно декоративны,

Скульптура и н о неглу­

боки. РОМАНСКИЙ

СТИЛЬ {фр.,

от лат.

« р и м с к и й » ) - пре­

е м с т в е н н о с в я з а н н ы й с д р е в н е р и м с к о й культурой; Р. с. — стиль западноевропейского искусства в эпоху раннего с р е д н е в е к о в ь я ( X — X I I I вв.). З н а ч и т е л ь н о е р а з в и т и е Р . с . получил во Ф р а н ц и и , в Германии, Италии, И с п а н и и , А н г л и и . В ы с о к о г о м а с т е р с т в а д о с т и г л а в Р. с. м и н и а т ю р ­ ная

живопись^ в с в я щ е н н ы х к н и г а х .

РОМАНТИЗМ

(фр.)

— и д е й н о е и х у д о ж е с т в е н н о е на­

п р а в л е н и е в е в р о п е й с к о й и а м е р и к а н с к о й культуре к о н ц а X V I I I — 1-й п о л о в и н ы X I X в. Х а р а к т е р н а я ч е р т а м и р о в о с ­ п р и я т и я этого периода — мучительный разлад идеала и действительности.

В

пластических искусствах Р.

я р к о про­

я в и л с я в живописи (см. ц в . вкл.) и графике. Н а и б о л е е после­ довательная ш к о л а романтического искусства сложилась во Ф р а н ц и и в б о р ь б е с с о ц и а л ь н ы м а к а д е м и ч е с к и м клас­ сицизмом ( ж и в о п и с ц ы Т. Ж е р и к о , Э. Д е л а к р у а , Ж. М и ш е л ь ,

с к у л ь п т о р ы Ф . Р ю д , А . Л . Б а р и ) ; в н е й с о с е д с т в о в а л и инте­ р е с к н а ц и о н а л ь н о м у п р о ш л о м у ( н е р е д к о его идеализирова­ л и ) , т р а д и ц и я м ф о л ь к л о р а , культуре своего и других наро­ дов, стремление создать универсальную картину м и р а с м о т и в а м и « м и р о в о й с к о р б и » и «мирового зла». В Р о с с и и ро­ мантические мотивы характерны для творчества О. А. Кип­ р е н с к о г о , А. О. О р л о в с к о г о , К. П. Б р ю л л о в а и д р . РОСПИСЬ

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

-

это составная часть

м о н у м е н т а л ь н о г о и с к у с с т в а . В д р е в н о с т и р о с п и с и украша­ ли стены дворцов, общественных зданий, гробниц; неко­ торые из них сохранились до нашего времени. В средние века,

в э п о х у Возрождения с т е н н ы м и р о с п и с я м и

фресками)

покрывались

внутренние

помещения

(обычно церквей

и о т д е л ь н ы е п о м е щ е н и я в ж и л и щ а х з н а т н ы х в е л ь м о ж . Все­ мирную известность приобрели росписи Успенского собора во Владимире (Андрей Рублёв), С и к с т и н с к о й капеллы в Риме, (Микеланджело). Р У С С К О Е И С К У С С Т В О XVIII - начала XX в. - ис­ кусство н о в о г о в р е м е н и , о с н о в о п о л а г а ю щ е е з н а ч е н и е д л я к о т о р о г о и м е е т э п о х а П е т р а I. В его о с н о в е л е ж и т уход от канонизированных средневековых образцов к светскому и с к у с с т в у (см. ц в . в к л . ) . С р е д и жанров ж и в о п и с и , н а ч и н а я с П е т р о в с к о г о в р е м е н и и на п р о т я ж е н и и в с е г о X V I I I в., ведущим становится

портрет.

Творчество

2

знаменитых

п о р т р е т и с т о в — И. Н. Н и к и т и н а и А. М. М а т в е е в а — знаме­ нует р о ж д е н и е с о б с т в е н н о п с и х о л о г и ч е с к о г о п о р т р е т а . 2-я п о л о в и н а XVIII в. — в р е м я р а с ц в е т а н о в о г о р у с с к о г о искусства,

э п о х и классицизма — э п о х и ,

которая противо­

п о с т а в и л а п ы ш н о с т и барокко с т р о г у ю л о г и к у и с к у с с т в а ан­ т и ч н о с т и и э п о х и Возрождения. С э п о х о й к л а с с и ц и з м а свя­ з а н взлёт о т е ч е с т в е н н о й скульптуры в творчестве М. И. Коз­ ловского, И. П. Мартоса, Ф. Ф. Щедрина. Свидетельством з р е л о с т и р у с с к о г о и с к у с с т в а я в л я ю т с я и ж и в о п и с н ы е пор­ треты, созданные Ф. С. Р о к о т о в ы м и Д. Г. Л е в и ц к и м . Твор-

чество В. Л. Б о р о в и к о в с к о ­ го

завершает блестящий

р а с ц в е т п о р т р е т н о г о ис­ кусства X V I I I в. Наступление X I X в. озна­ м е н о в а н о р о ж д е н и е м в Рос­ сии

н о в о г о художествен­

ного течения ма,

первым

— романтиз­ выразителем

к о т о р о г о стал О. А. Кип­ р е н с к и й ; с и м е н е м А. Г. Ве­ н е ц и а н о в а с в я з а н о рожде­ н и е русского бытового жан­ ра {см. цв. вкл.). О д н и м из ведущих ж а н р о в наряду с п о р т р е т о м с т а н о в и т с я ин­ терьер. В 1860-е гг. в изобрази­ тельном

искусстве

доми­

н и р у е т жанровая живопись,

в

1870-х гг.

возрастает роль

п о р т р е т а (В. Г . П е р о в , И . Н . К р а м с к о й , Н . А . Я р о ш е н к о ) и пейзажа (А. К . С а в р а с о в , И . И . Л е в и т а н , И . И . Ш и ш к и н , А. И. К у и н д ж и , В. Д. П о л е н о в ) . Д о м и н и р у ю щ у ю р о л ь в ис­ кусстве

занимают

передвижники.

Развивается

собиратель­

н а я д е я т е л ь н о с т ь П . М . Т р е т ь я к о в а . С л е д у ю щ и й п е р и о д рус­ с к о г о искусства — к о н е ц X I X — н а ч а л о XX в. В 80-е гг. б ы л и с о з д а н ы т а к и е ш е д е в р ы р у с с к о й ж и в о п и с и , к а к «Утро стре­ л е ц к о й к а з н и » , « Б о я р ы н я М о р о з о в а » В . И . С у р и к о в а , «Кре­ с т н ы й ход в К у р с к о й г у б е р н и и » , « Н е ждали» И. Е. Р е п и н а . Р я д о м с н и м и уже в ы с т у п а ю т х у д о ж н и к и н о в о г о поко­ л е н и я с н о в о й т в о р ч е с к о й п р о г р а м м о й — В. А. С е р о в , М. А. Врубель, К. А. К о р о в и н . Г а р м о н и ю и к р а с о т у начина­ ю т и с к а т ь в о б л а с т и х у д о ж е с т в е н н о й ф а н т а з и и . Н а э т о й ос­ нове оживает интерес к аллегорическим и мифологическим

с ю ж е т а м (В. М . В а с н е ц о в , М . В . Н е с т е р о в , М . А . Врубель). П р е о б л а д а н и е о б р а з о в и ф о р м , к о с в е н н о в ы р а ж а ю щ и х со­ д е р ж а н и е с о в р е м е н н о с т и , — о д н а из о т л и ч и т е л ь н ы х осо­ б е н н о с т е й и с к у с с т в а к о н ц а X I X — н а ч а л а X X в . Определя­ ю щ и м с т и л е м в и с к у с с т в е с т а н о в и т с я модерн. Г л а в е н с т в у ю щ у ю р о л ь и г р а ю т х у д о ж н и к и из «Мира ис­ кусства», ников,

наряду

с

объединения

ними

существует

художников

Союз русских худож­

«Голубая

роза»,

«Бубно­

вый валет». Х у д о ж е с т в е н н а я ж и з н ь н а ч а л а XX в. отличает­ ся небывалой интенсивностью. Желание переосмыслить м н о г о в е к о в у ю и с т о р и ю , р а з л и ч н ы е э к с п е р и м е н т ы , обра­ щ е н и е к т р а д и ц и я м и п о л н о е их о т р и ц а н и е — т а к о в ы край­ н и е п р о я в л е н и я х у д о ж е с т в е н н о й с и т у а ц и и в р у с с к о м ис­ кусстве н а ч а л а XX в. — в е к а , к о т о р ы й о т к р ы л м и р у м н о ­ жество и м ё н замечательных русских художников.

С САЛОН (фр.) — 1) устар. п а р а д н а я г о с т и н а я , к о м н а т а д л я приёма гостей в буржуазном и л и аристократическом доме; 2) п о м е щ е н и е д л я в ы с т а в к и , а т а к ж е — м а г а з и н художест­ в е н н ы х и з д е л и й ; ателье и т. п . ; 3) п е р е о д и ч е с к а я в ы с т а в к а современного искусства, главным образом во Ф р а н ц и и . САЛОННОЕ

ИСКУССТВО

(от

салонов

-

официаль­

н ы х х у д о ж е с т в е н н ы х в ы с т а в о к в о Ф р а н ц и и , устраивавших­ ся в 1737—1848 гг. в К в а д р а т н о м с а л о н е Л у в р а ) — искус­ ство X I X — X X вв., п р и с п о с а б л и в а ю щ е е л ю б ы е в х о д я щ и е в моду течения к обывательским вкусам. С А Н Г И Н А (фр., от лат. « к р о в а в о - к р а с н ы й » ) — 1) ка­ рандаш без о п р а в ы , и з г о т о в л е н н ы й из к а о л и н а ( б е л о й гли­ н ы ) и о к и с л о в ж е л е з а . Х у д о ж н и к и э п о х и Возрождения це­ н и л и С. за её живописность, способность смягчать острые к о н т р а с т ы н а бумаге. В о в р е м я р а б о т ы с а н г и н о й е ё м о ж н о смачивать и тем самым разнообразить толщину и плотность

штриха. С а н г и н о й и с п о л н е н ы портреты Л е о н а р д о да Вин­ ч и , П. П. Рубенса, б ы т о в ы е с ц е н ы А. Ватто, пейзажи О. Фра­ гонара. В искусстве X I X — X X вв. С. у п о т р е б л я л а с ь д о в о л ь н о редко;

2)

техника р и с у н к а и рисунок,

исполненный

та­

ким карандашом. СВЕТОТЕНЬ — о д н о из о с н о в н ы х средств изобразитель­ ного искусства.

О н а п о з в о л я е т х у д о ж н и к у п е р е д а в а т ь фор­

му предмета, его объём, о с о б е н н о с т и его п о в е р х н о с т и . И в натуре, и в живописи с в е т о т е н е в о й с т р о й ц е л о г о за­ в и с и т о т в з а и м о с в я з и света, т е н и , п о л у т е н и , р е ф л е к с а . П о с р а в н е н и ю с цветом С. о б л а д а е т г о р а з д о б о л е е ш и р о к и м значением:

графика

и

скульптура

могут л е г к о

обходиться

б е з цветами п о ч т и не с у щ е с т в у ю т без С. СВЯЗУЮЩЕЕ

ВЕЩЕСТВО

—

это

плёнкообразую­

щ и е в я ж у щ и е вещества, с п о м о щ ь ю к о т о р ы х ч а с т и ц ы пиг­ м е н т а с к р е п л я ю т с я между с о б о й и з а к р е п л я ю т с я на поверх­ н о с т и о с н о в ы и л и грунта, о б р а з у я к р а с о ч н ы й с л о й . О т н и х з а в и с и т п р о ч н о с т ь к р а с о ч н о г о с л о я , с т а р е н и е и разруше­ н и е , э с т е т и ч е с к и е э ф ф е к т ы ( б л е с к , б а р х а т и с т о с т ь , про­ з р а ч н о с т ь и т. п . ) , а т а к ж е техника и т е х н о л о г и я живописи. В и д ы ж и в о п и с и р а з л и ч а ю т с я и м е н н о с о с т а в о м С . в.: д л я фресок — э т о г а ш ё н а я и з в е с т ь , д л я темперы — э м у л ь с и и , д л я акварели — г у м м и а р а б и к и д е к с т р и н в с о ч е т а н и и с м ё д о м и л и г л и ц е р и н о м и т. д. С Г Р А Ф Ф И Т О (ит.

«процарапанный»)

— с п о с о б деко­

р а т и в н о й о т д е л к и с т е н . Н а с т е н у н а к л а д ы в а ю т 2 и л и боль­ ше с л о е в ш т у к а т у р к и р а з н о г о цвета, в е р х н и й — о б ы ч н о б е л ы й . К о г д а ш т у к а т у р к а с о в е р ш е н н о в ы с о х н е т , е ё начи­ н а ю т п р о ц а р а п ы в а т ь м е т а л л и ч е с к и м и с к р е б к а м и , а иног­ да и п о л н о с т ь ю с н и м а т ь в п р о ц а р а п а н н о м к о н т у р е , — и тогда и з - п о д б е л о г о фона п р о с т у п а ю т с и л у э т н ы е изоб­ р а ж е н и я других ц в е т о в . Д о л г о в е ч н о с т ь С . з а в и с и т о т каче­ с т в а ш т у к а т у р к и . И з - з а ч ё т к о с т и и с и л у э т н о с т и рисунка С. ч а щ е всего и с п о л ь з у е т с я д л я о р н а м е н т а л ь н ы х композиций.

С Е Н Т И М Е Н Т А Л И З М {фр., от «чувство») — т е ч е н и е в е в р о п е й с к о й и а м е р и к а н с к о й л и т е р а т у р е и и с к у с с т в е 2-й п о л о в и н ы X V I I I — н а ч а л е X I X в. Д л я С. х а р а к т е р н ы чув­ с т в и т е л ь н ы е с ю ж е т ы и с е н т и м е н т а л ь н ы е в о с х в а л е н и я се­ мейных добродетелей. Представителем этого течения был Ж . Б . Грёз ( Ф р а н ц и я ) , лю­ б и в ш и й изображать жен­ ские и детские головки. СЕПИЯ

(лат.,

от

гр.

« к а р а к а т и ц а » ) — 1) к а р а ­ катица — род головоногих моллюсков; 2) коричневая краска, п о л у ч а е м а я из кра­ с я щ е г о вещества, выраба­ тываемого особым органом («чернильным мешком») в теле э т о г о м о л л ю с к а , а так­ ж е и з г о т а в л и в а е м а я искус­ ственно; употребляется в живописи;

3)

рисунок,

сде­

ланный такой краской.

СИЕНА (по н а з в а н и ю города и п р о в и н ц и и в Италии) — тёмно-жёлтая

краска,

СИККАТИВЫ (лат.

используемая

в

живописи.

«высушивающий») — катализаторы,

которые ускоряют высыхание лакокрасочных материалов, содержащих растительные масла (например, олиф). СИЛУЭТ (по и м е н и французско­ го м и н и с т р а XVIII в. Э. де Силуэта, н а к о т о р о г о б ы л а н а р и с о в а н а кари­ катура в в и д е т е н е в о г о п р о ф и л я — ответ н а его п о п ы т к у у м е н ь ш и т ь го­ с у д а р с т в е н н ы е р а с х о д ы за счёт упро­ щ е н и я моды) — очертание предмета, п о д о б и е его т е н и ; в и д г р а ф и ч е с к о й плоскостное

техники,

однотонное

и з о б р а ж е н и е ф и г у р и п р е д м е т о в . Си­ л у э т ы р и с у ю т с я тушью ( и л и белила­ м и ) и л и в ы р е з а ю т с я из б у м а г и и на­ к л е и в а ю т с я на фон. В т а к о й т е х н и к е в ы п о л н и л а м н о г о р а б о т Е. С. К р у г л и к о в а (1865—1941 гг.), в ч а с т н о с т и портреты Л. С. Б а к с т а (1914 г.), К. А. С о м о в а (1916 г.), А. А. Б л о к а (1921 г.) и д р . С И М В О Л И З М (фр., от гр. « з н а к , о п о з н а в а т е л ь н а я при­ мета») — н а п р а в л е н и е в е в р о п е й с к о м , а м е р и к а н с к о м и р у с с к о м и с к у с с т в е 1870—1910 гг. О с н о в о й х у д о ж е с т в е н н о г о т в о р ч е с т в а с и м в о л и с т о в б ы л о б р а з — с и м в о л ; в н ё м ино­ сказательно отражались некие мистические, таинственные с и л ы , я к о б ы п р а в я щ и е м и р о м . С . п р и в л ё к в н и м а н и е мно­ гих к р у п н ы х х у д о ж н и к о в , ч ь и с и м в о л и ч е с к и е о б р а з ы ста­ ли в о п л о щ е н и е м гуманистических идеалов и свободолю­ бивых

порывов.

ровался

в

С.

1860—1880

в

изобразительном гг.

в

искусстве

живописи ф р а н ц у з а

сформи­ П ю и де

Ш а в а н н а . О т к р ы т о п р о т и в о п о с т а в и л и своё т в о р ч е с т в о ре­ альному миру символисты последних десятилетий XIX— XX в. — ж и в о п и с ц ы Г. М о р о ( Ф р а н ц и я ) , Ф. ф о н Ш т у к и

Символизм. Г. Климт. Гигиея, богиня здоровья. 1901

М . К л и н г е р ( Г е р м а н и я ) , г р а ф и к О . Б е р д с л е й ( А н г л и я ) , со­ здавшие

полуфантастические

композиции,

пронизанные

м и с т и к о й . С. в н ё с р о м а н т и ч е с к у ю с и м в о л и к у в с т и л ь мо­ дерн.

Особую роль здесь сыграли П.

Гоген ( Ф р а н ц и я ) ,

Г. К л и м т ( А в с т р и я , см. ц в . в к л . ) , М. К. Ч ю р л е н и с ( Л и т в а ) , М. А. Врубель, В. Э. Б о р и с о в - М у с а т о в ( Р о с с и я ) — в их ра­ ботах о т р а з и л и с ь п о и с к и н о в о г о х у д о ж е с т в е н н о г о я з ы к а , к о т о р ы й бы р и т м и к о й линий и ц в е т о в ы х с о ч е т а н и й с м о г выразить сложный символический смысл. СКАРПЕЛЬ {ит., от лат. « н о ж и ч е к » ) — с т а л ь н о й круг­ лый или гранёный стержень, и м е ю щ и й с одного конца

ф о р м у о с т р о й о т т о ч е н н о й л о п а т к и . И с п о л ь з у е т с я скульпто­ ром при обработке камня. С К И П И Д А Р (терпентинное масло) — б е с ц в е т н а я жид­ к о с т ь с з а п а х о м х в о и , к о т о р у ю п о л у ч а ю т и з с м о л ы хвой­ ных деревьев.

Р а з б а в и т е л ь лаков и

красок,

средство для

м ы т ь я кистей. Со в р е м е н е м он о с м о л я е т с я и п р и э т о м жел­ теет и густеет. К р а с к и на т а к о м С. п л о х о с о х н у т и темне­ ют, п о э т о м у п р е д п о ч т и т е л ь н е й и с п о л ь з о в а т ь п и н е н — п и неновую

ф р а к ц и ю С . (см. Р а з б а в и т е л ь ) .

СКУЛЬПТУРА ного

искусства,

(лат.)

в

—

котором

один

из

художник

видов

изобразитель­

создаёт

объёмные

и з о б р а ж е н и я , в ы п о л н е н н ы е и з м я г к о г о м а т е р и а л а (гли­ ны,

воска,

пластилина),

высеченные из к а м н я ,

вырезан­

н ы е и з д е р е в а , о т л и т ы е и з г и п с а и л и б р о н з ы . Цвет в С . п р и м е н я е т с я о г р а н и ч е н н о и у с л о в н о . Т а к же к а к и жи­ вопись,

С.

может

быть

станковой

(статуи,

портреты,

ж а н р о в ы е с ц е н ы ) , т. е. и м е ю щ е й с а м о с т о я т е л ь н о е художе­ ственное

значение,

д е к о р а т и в н а я С.

и

монументальной

(памятники,

в садах и п а р к а х , рельефы на з д а н и я х ) ,

ф и з и ч е с к и и пространственно связанной с архитектурой и п о э т о м у с т а т и ч н о з а к р е п л ё н н о й ( н а п р и м е р , н а пьеде­ стале).

По жанрам С. р а з д е л я е т с я на п о р т р е т н у ю , ж а н р о ­

вую (бытовую), форме

анималистическую, историческую.

По

и з о б р а ж е н и я р а з л и ч а ю т круглую скульптуру и рель­

е ф . М н о г и е и з э т и х в и д о в С . б ы л и и з в е с т н ы уже д р е в н и м египтянам, художникам Месопотамии и окончательно закрепились в вили

л нам

СОУС

античном искусстве,

мастера к о т о р о г о оста­

классические образцы искусства в а я н и я . (фр.)

(чёрный м е л )

—

карандаш

без

оправы,

в н е ш н е п о х о ж и й на сангину ч ё р н о г о , с е р о г о и к о р и ч н е в о ­ г о цвета. С о у с о м л и б о р и с у ю т т а к же, к а к с а н г и н о й , л и б о , и з м е л ь ч и в его в п о р о ш о к , н а н о с я т н а б у м а г у сухой ще­ тинной

кистью,

п р о р и с о в ы в а я затем детали к а р а н д а ш о м

« Р е т у ш ь » и л и ч ё р н ы м к а р а н д а ш о м (сухой с п о с о б ) . П р и

м о к р о м с п о с о б е п о р о ш о к С. р а з в о д я т в о д о й и рисунок вы­ п о л н я е т с я щ е т и н н о й и л и а к в а р е л ь н о й к и с т ь ю . В э т о м слу­ чае техника и с п о л н е н и я б л и з к а к о д н о т о н н о й а к в а р е л и . Высохшие поверхности хорошо высветляются резинкой. По в ы с о х ш е м у С . м о ж н о п р о р и с о в а т ь д е т а л и к а р а н д а ш о м «Ре­ тушь» и л и ч ё р н ы м к а р а н д а ш о м . С П О Н С О Р (англ.) —

1) п о р у ч и т е л ь ; 2) л и ц о , о р г а н и ­

з а ц и я и т . п., ф и н а н с и р у ю щ и е к а к и е - л и б о м е р о п р и я т и я , о р г а н и з а ц и и и т. д.; р е к л а м о д а т е л ь ; 3) о р г а н и з а т о р ; и н и ­ ц и а т о р . В к о н ц е XX в. п р и ш л о на с м е н у с л о в у меценат. С Р Е Д Н Е В Е К О В О Е И С К У С С Т В О З А П А Д Н О Й ЕВ­ Р О П Ы — п е р и о д р а з в и т и я к у л ь т у р ы и и с к у с с т в а со вре­ м е н и п а д е н и я З а п а д н о й Р и м с к о й и м п е р и и ( V в.) д о на­ ч а л а э п о х и Возрождения (XV в.). пейского

В истории западноевро­

искусства средних веков п р и н я т о различать

3 п е р и о д а — и с к у с с т в о р а н н е г о с р е д н е в е к о в ь я (V—IX вв. — в р е м я ф о р м и р о в а н и я н о в о й культуры), р о м а н с к о е искус­ с т в о и готику.

П о с л е д н и е два имеют условный характер.

К о г д а п о я в и л с я т е р м и н « р о м а н с к о е и с к у с с т в о » , п о д готи­ к о й стали п о н и м а т ь п р о и з в е д е н и я а р х и т е к т у р ы , скульптуры и

живописи с е р е д и н ы X I I — X V в.,

к о т о р ы е о т л и ч а л и с ь от

п р е д ш е с т в у ю щ и х я р к о в ы р а ж е н н ы м с в о е о б р а з и е м (см. Го­ тика). СТАНКОВОЕ значают

ИСКУССТВО

произведения

—

термин,

живописи,

которым и

скульптуры

обо­

графики,

и м е ю щ и е с а м о с т о я т е л ь н о е з н а ч е н и е , н е с в я з а н н о е с ка­ ким-либо художественным ансамблем или утилитарными ф у н к ц и я м и . Э т о п р е ж д е всего ж и в о п и с ь , к о т о р а я создава­ л а с ь не на с т е н а х и п о т о л к а х з д а н и й , а о т д е л ь н о , на стан­ ке ( м о л ь б е р т е ) . З а т е м н а з в а н и е «С. и.» р а с п р о с т р а н и л о с ь и на другие в и д ы в

эпоху

изобразительного искусства.

Возрождения.

Художественная

С.

и.

возникло

выразительность

п р о и з в е д е н и й С. и. н е и з м е н н а — н е з а в и с и м о от места, где они находятся, и времени: станковые ф о р м ы и поныне з а н и м а ю т о д н о и з г л а в н ы х м е с т в м и р о в о м изобразитель­ н о м искусстве. С Т А Н О К С К У Л Ь П Т У Р Н Ы Й - с т о л на н о ж к а х с по­ в о р о т н ы м щ и т о м , н а к о т о р о м с о з д а ё т с я будущее скульп­ турное, п р о и з в е д е н и е , ч а щ е в с е г о с п о с о б о м л е п к и . СТАРЫЕ МАСТЕРА

— термин,

о б ы ч н о употребляе­

м ы й п о о т н о ш е н и ю к в ы д а ю щ и м с я е в р о п е й с к и м худож­ н и к а м XV—XVII вв. и к р у п н е й ш и м р у с с к и м х у д о ж н и к а м X V I I I в. В более ш и р о к о м з н а ч е н и и т а к н а з ы в а ю т всех вид­ н ы х художников предшествующего в р е м е н и , в т о м числе вы­ д а ю щ и х с я с о в р е м е н н ы х ж и в о п и с ц е в , с к у л ь п т о р о в , графи­ к о в и т. д. с т а р ш е г о п о к о л е н и я . СТАТУЭТКА (фр., от лат. «статуя») — в и д м е л к о й пла­ стики,

небольшая

статуя,

украшения жилища.

служащая,

как правило, для

СТАТУЯ

(лат.)

—

скульптурное

и з о б р а ж е н и е ф и г у р ы ч е л о в е к а ( и л и жи­ в о т н о г о ) , и м е ю щ е е п о л н ы й трёхмер­ н ы й о б ъ ё м и в е л и ч и н у , б л и з к у ю к на­ туральной или большую

(см.

Круглая

скульптура) СТАФФАЖ

(нем.)

—

второстепен­

ные элементы живописной

композиции,

н а п р и м е р ч е л о в е ч е с к и е ф и г у р ы в пей­ заже. СТЕКА (ит.) — и н с т р у м е н т д л я леп­ к и и з г л и н ы и других м я г к и х материа­ л о в : д е р е в я н н а я , к о с т я н а я , металличе­ ская палочка с р а с ш и р е н н ы м и в виде лопатки концами. СТИЛЬ

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ

-

в искусстве — и с т о р и ч е с к и с л о ж и в ш а я с я и с о ц и а л ь н о обус­ ловленная общность идейно-художественных принципов, объединяющая в данную эпоху п р о и з в е д е н и я м а с т е р о в , рабо­ т а ю щ и х в р а з л и ч н ы х видах и жанрах искусства. Эта общ­ н о с т ь п о р о ж д а е т более и л и м е н е е у с т о й ч и в у ю и единооб­ р а з н у ю с и с т е м у х у д о ж е с т в е н н ы х ф о р м . К а к п р а в и л о , та­ кое единообразие — к а к о с н о в н о й признак данного стиля — п р о я в л я е т с е б я п р е ж д е в с е г о в архитектуре и п р и к л а д н ы х искусствах. К ч и с л у т а к и х с т и л е й о т н о с я т с я архаика и клас­ сика в а н т и ч н у ю эпоху, романский стиль и готика в сред­ ние

века,

Возрождение,

барокко и

классицизм в

н о в о е вре­

м я . К н и м могут б ы т ь д о б а в л е н ы п о з д н я я г о т и к а (сохра­ нившая основные черты готического стиля, но отличная п о с о д е р ж а н и ю ) , маньеризм ( п о з д н я я с т а д и я э п о х и Воз­ р о ж д е н и я ) , рококо ( п о з д н я я с т а д и я и с к у с с т в а б а р о к к о ) , ам­ пир ( з р е л ы й э т а п к л а с с и ц и з м а ) , бидермейер. На рубеже X I X и XX вв. в с т и л е модерн б ы л а с д е л а н а п о п ы т к а возрожде­ н и я единства архитектуры, декоративного и

изобразитель-

ного

искусства,

создания

цельных

а р х и т е к т у р н ы х ансамб­

л е й . Архитектура и д и з а й н XX в. в ы р а б о т а л и т. н а з . совре­ м е н н ы й С . х., в о м н о г о м о п р е д е л и в ш и й о б л и к н а с е л ё н ­ ных пунктов, сооружений и п р о м ы ш л е н н ы х изделий. СТРОГАНОВСКАЯ Ш К О Л А — с т и л и с т и ч е с к о е направ­ л е н и е в р у с с к о й иконописи к о н ц а XVI — н а ч а л а XVII в. Н а з в а н и е ш к о л ы п р о и с х о д и т о т ф а м и л и и к у п ц о в Строга­ н о в ы х , д л я к о т о р ы х б ы л и н а п и с а н ы м н о г и е иконы. Д л я э т о й школы характерно миниатюрное письмо, изысканный ц в е т о в о й с т р о й , м а н е р н о с т ь п о з и ж е с т о в ; н а и б о л е е изве­ стные мастера — П р о к о п и й Ч и р и н , Истома, Н и к и ф о р и Назарий Савины, Ем. Москвитин. СТУДИЯ (ит., от лат. « п р и л е ж н о изучать») — 1) мас­ т е р с к а я ж и в о п и с ц а , с к у л ь п т о р а , ф о т о г р а ф а и д р . ; 2) орга­ н и з о в а н н о е ч а с т н ы м л и ц о м х у д о ж е с т в е н н о е у ч е б н о е за­ в е д е н и е ; 3) т в о р ч е с к а я о р г а н и з а ц и я и ш к о л а о д н о в р е м е н ­ н о , к а к п р а в и л о н о с я щ а я и м я своего с о з д а т е л я . С Т У К К О , стук, штук (ит.) — и с к у с с т в е н н ы й мрамор из п о л и р о в а н н о г о г и п с а с д о б а в к а м и . Уже в д р е в н о с т и умели

приготовлять искусствен­

н ы й м р а м о р , п о р а з и т е л ь н о похо­ ж и й на настоящий. Это искусство б ы л о утрачено п о с л е п а д е н и я Рим­ ской империи и возобновилось в Италии в конце средних веков. Приготовление С. требовало мно­ го в р е м е н и и и с к у с с т в а , но хоро­ шо в ы с т р о г а н н ы й и о т п о л и р о в а н ­ ный, он представлял собой очень красивую и прочную имитацию мрамора. СУХАЯ И Г Л А — техника вы­ полнения при

углублённой

к о т о р о й рисунок

гравюры,

процарапы-

вается на металлической пластине стальной иглой. П р и сильном н а ж и м е иглы образуются заусенцы (барбы) — о н и п р и д а ю т оттиску с о ч н о с т ь ,

так как задерживают больше

к о т о р а я в этих местах п р и печати переходит на

краски, оттиск.

СУХАЯ К И С Т Ь — техника р а б о т ы по н е з а г р у н т о в а н н о м у холсту ж ё с т к и м и кистями с н е б о л ь ш и м к о л и ч е с т в о м с л а б о р а з б а в л е н н ы х м а с л я н ы х красок; С . к., к а к п р а в и л о , используется в д е к о р а т и в н о - о ф о р м и т е л ь с к и х работах (напри­ мер,

при изготовлении

СЮЖЕТ

портретов о ф и ц и а л ь н ы х л и ц ) .

букв,

«предмет»)

—

искусстве о п р е д е л ё н н о е ,

конкретное

художественное

(фр.,

в

изобразительном во­

площение явления или события, в котором проявляются характеры действующих л и ц , их в з а и м о о т н о ш е н и я . В этом з н а ч е н и и т е р м и н «С.» п р и м е н я е т с я в о с н о в н о м к п р о и з ­ ведениям

исторического и

бытового жанров.

В более ши­

р о к о м с м ы с л е С. — п р е д м е т и з о б р а ж е н и я . СЮРРЕАЛИЗМ шее

дадаизм

(фр.,

букв,

направление

в

«сверхреализм») авангардистском

— сменив­ искусстве

X X в . С ю р р е а л и с т ы п р о в о з г л а с и л и с в о е й з а д а ч е й бесконт­ рольное, «автоматическое» воспроизведение сознания и о с о б е н н о п о д с о з н а н и я ( и н с т и н к т ы , с н о в и д е н и я , галлю­ ц и н а ц и и ) , что порождало причудливо-искажённые соче-

Сюрреализм. Слева: А. Джакометти. Собака. Справа: M. Эрнст. Король играет королевой. 1944

т а н и я р е а л ь н ы х и н е р е а л ь н ы х п р е д м е т о в и я в л е н и й , ко­ т о р ы м п р и д а в а л а с ь в и д и м а я д о с т о в е р н о с т ь (см. ц в . в к л . ) . С. с л о ж и л с я в 20-х гг., р а з в и в а я о т д е л ь н ы е ч е р т ы дадаиз­ м а ( М . Э р н с т , Ж . А р п , Ж . М и р о ) . С 30-х гг. в э т о м направ­ л е н и и работали художники С. Дали, X. Блум, И. Танги.

Т Т Е М А (гр.,

«то,

букв,

что положено

(в

основу)»)

—

в и с к у с с т в е — о б ъ е к т х у д о ж е с т в е н н о г о и з о б р а ж е н и я , круг ж и з н е н н ы х я в л е н и й , о т р а ж а е м ы х х у д о ж н и к о м . Т . н е сле­ дует с м е ш и в а т ь с сюжетом. Т. и м е е т с я у к а ж д о г о художе­ с т в е н н о г о п р о и з в е д е н и я . О д н а к о е с л и в а р х и т е к т у р е , де­ к о р а т и в н о - п р и к л а д н о м искусстве она с трудом поддаётся конкретизации,

то в скульптуре,

особенно монументаль­

н о й , а т а к ж е в живописи — и п р е ж д е всего с р а з в ё р н у т ы м сюжетом:

бытовой,

исторической,

батальной,

Т.

—

явля­

ется одним^из основных элементов содержания. ТЕМАТИЧЕСКАЯ станковой

живописи,

КОМПОЗИЦИЯ картина,

-

заключающая

произведение в

себе

ём­

кое и общественно значимое содержание, воплощённое в с о о т в е т с т в у ю щ е й е м у х у д о ж е с т в е н н о й ф о р м е . К а к прави­ ло,

тематическими

исторического

называют в

жанра,

которых

произведения художники

бытового

смогли

и

пре­

о д о л е т ь у з к и е р а м к и сюжета и д о б и л и с ь п о д л и н н о г о ху­ дожественного обобщения. И м е н н о в сторону тематической картины развивалась русская бытовая, историческая, а т а к ж е б а т а л ь н а я живопись 2-й п о л о в и н ы X I X в.;

напри­

мер, ц е н н ы й вклад в развитие батального жанра внесли В. В. В е р е щ а г и н и В. И. С у р и к о в , и с т о р и ч е с к о г о — Н. Н. Ге и В. И. С у р и к о в , б ы т о в о г о — И. Е. Р е п и н и В. Г. П е р о в . Т Е М П Е Р А (ит.) техники

живописи,

— а

о д и н из н а и б о л е е д р е в н и х видов также

краски,

связующим

веществом

которых являются природные или синтетические эмуль-

с и и . П о с о с т а в у э м у л ь с и и р а з л и ч а ю т н е с к о л ь к о в и д о в Т.: яичную, казеиново-масляную, поливинилацетатную и др. Яичная

Т. была основным видом техники живописи

вплоть до XV—XVII вв.,

когда европейские художники

п е р е ш л и к р а б о т е м а с л я н ы м и к р а с к а м и . В иконописи Древ­ ней Руси я и ч н а я Т. была просто незаменима. Ею писали иконы Ф е о ф а н Г р е к , А н д р е й Р у б л ё в , С и м о н У ш а к о в . Тем­ п е р о й п и ш у т на бумаге, ясь щетинными,

картоне,

холсте,

дереве,

пользу­

к о л о н к о в ы м и и л и б е л и ч ь и м и кистями.

К р а с к и н а н о с я т т о н к и м слоем; высохнув, о н и не боятся в о д ы , п о э т о м у и х п р и м е н я ю т н е т о л ь к о в станковой, и

в монументальной

живописи,

и

в

оформительских

но

рабо­

тах. ТЕХНИКА {гр. «мастерство») — в и с к у с с т в е — совокуп­ ность специальных п р и ё м о в , способов, н а в ы к о в , приме­ няемых при исполнении произведений различных видов искусства. П р и э т о м н е о б х о д и м ы м у с л о в и е м я в л я е т с я зна­ н и е т е х н о л о г и и , т. е. м а т е р и а л о в , и с п о л ь з у е м ы х в соответ­ с т в у ю щ е м в и д е искусства, и с п о с о б а их о б р а б о т к и . ТЕХНИКА рисунка и

ГРАФИКИ — р а з л и ч н ы е с п о с о б ы и с п о л н е н и я

гравюры

(во всех их р а з н о в и д н о с т я х ) .

ТЕХНИКА Ж И В О П И С И

— р а з л и ч н ы е с п о с о б ы испол­

н е н и я п р о и з в е д е н и й живописи. сти тель,

— масляная ж и в о п и с ь , фреска,

нологии

мозаика,

относится

Её о с н о в н ы е разновидно­

акварель,

гуашь,

энкаустика и др. живописная

основа

темпера,

пас­

К т е х н и к е и тех­ {холст,

бумага,

с п е ц и а л ь н о п о д г о т о в л е н н а я стена, п о т о л о к ) , к р а с о ч н ы й ма­ териал,

связующие вещества,

а также

инструменты,

необ­

ходимые для работы. ТЕХНИКА С К У Л Ь П Т У Р Ы — с о в о к у п н о с т ь с п е ц и а л ь ­ ных навыков, способов и приёмов, употребляемых при а в т о р с к о м и с п о л н е н и и с к у л ь п т у р н ы х п р о и з в е д е н и й . Ос­ н о в н ы м и р а з н о в и д н о с т я м и Т. с. я в л я ю т с я л е п к а и высека­ ние. К технике и технологии относятся как способы рабо-

т ы , т а к и и с п о л ь з у е м ы й м а т е р и а л , и н е о б х о д и м ы й в ра­ боте инструмент. ТОВАРИЩЕСТВО

ПЕРЕДВИЖНЫХ

С Т В Е Н Н Ы Х В Ы С Т А В О К (передвижники)

—

ХУДОЖЕ­ объединение

русских художников-демократов, сыгравшее выдающуюся р о л ь в р у с с к о м и с к у с с т в е 2-й п о л о в и н ы X I X в. Объедине­ н и е ( Т П Х В ) , с о з д а н н о е в 1870 г., с т а в и л о с в о е й з а д а ч е й о б е с п е ч и т ь не т о л ь к о м а т е р и а л ь н у ю , но и т в о р ч е с к у ю не­ зависимость художников. Ф о р м о й деятельности члены о б ъ е д и н е н и я и з б р а л и п е р е д в и ж н ы е в ы с т а в к и (отсюда на­ з в а н и е « п е р е д в и ж н и к и » ) . С 1871 г. Т П Х В р а з в е р н у л о про­ с в е т и т е л ь н у ю д е я т е л ь н о с т ь ; в о б щ е й с л о ж н о с т и б ы л о уст­ р о е н о 48 в ы с т а в о к — в П е т е р б у р г е , М о с к в е , К и е в е и дру­ гих городах.

Картины на в ы с т а в к а х п р о д а в а л и с ь —

это

служило и с т о ч н и к о м заработка для художников товарище­ ства. В о главе п е т е р б у р г с к о й г р у п п ы с т о я л И . Н . К р а м с к о й , м о с к о в с к о й — В. Г. П е р о в . Д и а п а з о н т в о р ч е с т в а передвиж­ н и к о в б ы л о ч е н ь ш и р о к , о н охватывал все о с н о в н ы е жан­ ры

станковой

живописи:

портрет,

пейзаж,

бытовая

и

и с т о р и ч е с к а я к а р т и н а . Г е р о я м и и х п р о и з в е д е н и й б ы л и про­ с т ы е л ю д и и п р е д с т а в и т е л и и н т е л л и г е н ц и и ; в п е й з а ж а х во­ плотились образы русской природы. Членами Т П Х В были п о ч т и все в ы д а ю щ и е с я р у с с к и е х у д о ж н и к и 2-й п о л о в и н ы X I X в.: В. Г. П е р о в , И. Н. К р а м с к о й , И. Е. Р е п и н , Н. А. Я р о шенко, В. И. Суриков, А. К. Саврасов, И. И. Ш и ш к и н , А. И. К у и н д ж и , В. Д. П о л е н о в , И. И. Левитан, Н. Н. Ге и м н о г и е д р у г и е (см. ц в . в к л . ) . Т П Х В з а к о н ч и л о своё суще­ с т в о в а н и е в 1923 г., к о г д а м н о г и е п е р е д в и ж н и к и стали чле­ н а м и п е р в о г о б о л ь ш о г о т в о р ч е с к о г о о б ъ е д и н е н и я — Ас­ социации

художников

революционной

России

Т О Н (гр. « н а п р я ж е н и е » ) — в живописи — о т т е н о к цвета и л и светотени;

2) о б щ и й Т.

(АХРР). 1) к а ч е с т в о , — светотене­

вой или цветовой строй произведения. Т О Н А Л Ь Н А Я (торцовая) Г Р А В Ю Р А — см. К с и л о г р а ф и я .

ТОНДО

(ит.) — картина и л и рельеф,

круглые по ф о р м е .

Т О Н И Р О В А Н И Е (от тон) — п р и д а н и е к а к о й - л и б о по­ в е р х н о с т и н у ж н о г о т о н а , т. е. и з м е н е н и е о к р а с к и . Т. осу­ ществляется с п о м о щ ь ю различных веществ: красителей, к и с л о т ; н а п р и м е р , его и с п о л ь з у ю т , ч т о б ы г и п с о в ы й сле­ п о к к а з а л с я с д е л а н н ы м и з б р о н з ы и л и ч т о б ы п р и д а т ь не­ давней скульптурной отливке «древний» вид. Т О Р С (ит., букв, «пень») — 1) в а н а т о м и и — т у л о в и щ е ч е л о в е к а ; 2) и з о б р а ж е н и е ч е л о в е ч е с к о г о т у л о в и щ а в ис­ кусстве

(скульптуре,

ТРАФАРЕТ

(ит.

живописи). «продырявленное»)

—

пластина

из

металла, д е р е в а , картона, п л а с т м а с с ы с о т в е р с т и я м и в виде рисунка и л и н а д п и с и .

Служит для воспроизведения этих

и з о б р а ж е н и й краской на с т е н е , Т Р И П Т И Х (гр.

плакате и т. д.

« с л о ж е н н ы й втрое»)

—

1) трёхстворча­

т ы й складень; 2) 3 п р о и з в е д е н и я искусства, объединён­ ные одним замыслом. ТУШЬ

(нем.)

—

чёрная

н и я пером и кистью. В древ­ н о с т и Т. приготавливалась из сажи, полученной при с ж и г а н и и х в о й н о й древеси­ ны, растительных масел и с м о л , в XX в. — из н е ф т и и н е ф т е п р о д у к т о в . И з камен­ ноугольных красителей изго­ тавливают Т. цветную. Т. бы­ вает сухая (в виде с т о л б и к о в и л и п л и т о к ) и ж и д к а я . Пе­ ред у п о т р е б л е н и е м сухую Т. р а з в о д я т в о д о й . Л у ч ш а я чёр­ н а я Т. — китайская. Т. со вре­ м е н е м не т е р я е т с в о е г о цве­ та; р а б о т а ею не д о п у с к а е т

краска д л я ч е р ч е н и я ,

рисова­

и с п р а в л е н и й . Т у ш ь ю м о ж н о в ы п о л н я т ь з а л и в к у , отмыв­ ку: е с л и е ё р а з б а в и т ь в о д о й , о н а даёт с е р ы й т о н , к о т о р ы й колеблется от буроватого до серебристо-серого.

У УВРАЖ (фр. «работа, труд; п р о и з в е д е н и е » ) — р о с к о ш ­ ное художественное издание большого формата, обычно состоящее

из

гравюр.

УГЛУБЛЁННАЯ ки,

ГРАВЮРА

-

вид

в к о т о р о й рисунок н а н о с и т с я

гравюрной

техни­

на м е т а л л и ч е с к у ю

доску

р а з л и ч н ы м и с п о с о б а м и . К У. г. о т н о с я т с я резцовая гравюра, акватинта, пунктирная

офорт, манера,

меццо-тинто, карандашная

сухая манера

игла, и

мягкий

лак,

др.

УГОЛЬ — в и с к у с с т в е — м я г к и й м а т е р и а л д л я рисова­ н и я , и з г о т о в л е н н ы й и з п о д в е р г н у т ы х о б ж и г у т о н к и х дре­ в е с н ы х в е т о к или о б с т р у г а н н ы х п а л о ч е к ; в X I X в. У. изго­ тавливали также из угольного п о р о ш к а с растительным к л е е м . В ж и в о п и с и картина ч а щ е всего н а ч и н а е т с я с ри­ сунка углём на холсте. М я г к и й У. не п о р т и т г р у н т о в а н н о ­ го холста, л е г к о с м а х и в а е т с я т р я п к о й в случае необходи­ м о с т и . Х у д о ж н и к , с д е л а в ш и й р и с у н о к углём, в и д и т с в о ю будущую к а р т и н у т а к о й , к а к о й о н а будет в з а к о н ч е н н о м в и д е . Углём в ы п о л н я ю т с я т а к ж е р и с у н к и , и м е ю щ и е само­ с т о я т е л ь н о е з н а ч е н и е : У . п р и э т о м даёт б о л ь ш о е богатство о т т е н к о в о т ч ё р н о г о к б е л о м у , н о л е г к о с т и р а е т с я , поэто­ м у т а к и е р и с у н к и н е о б х о д и м о з а к р е п л я т ь . Д л я р а б о т ы уг­ л ё м т р е б у ю т с я ш е р о х о в а т ы е п о в е р х н о с т и : холст, з е р н и с ­ т а я бумага, картон. Н а р я д у с о б ы ч н ы м и с п о л ь з у е т с я прес­ с о в а н н ы й У., б о л е е п р о ч н ы й , ч е м н а т у р а л ь н ы й , и д а ю щ и й более глубокие тона. УЛЬТРАМАРИН

(нем.,

от

с.-лат.

«заморский»)

—

ми­

н е р а л ь н ы й п и г м е н т с и н е г о цвета, и с п о л ь з у е м ы й д л я из­ г о т о в л е н и я красок и т. п.

У М Б Р А (лат. «тень») — к о р и ч н е в ы й м и н е р а л ь н ы й пиг­ м е н т , и с п о л ь з у е м ы й д л я и з г о т о в л е н и я красок; к р а с к а б у р о коричневого

цвета.

Ф Ф А К Т У Р А (лат. «обработка, с т р о е н и е » ) — зительном

—

искусстве

совокупность

1) в изобра­

различных

техниче­

ских приёмов обработки поверхности, используемых как средства художественной и мазка,

ведение

кисти,

выразительности: пера и л и

карандаша,

п о ч е р к линии удары р е з ц а .

Ф. — в а ж н ы й э л е м е н т х у д о ж е с т в е н н о й ф о р м ы , о н а не толь­ к о п е р е д а ё т о с о б е н н о с т и п о в е р х н о с т и и з о б р а ж а е м ы х пред­ м е т о в , н о и я в л я е т с я п р о я в л е н и е м и н д и в и д у а л ь н о й ма­ н е р ы автора; 2 ) о с о б е н н о с т и о т д е л к и и л и с т р о е н и я како­ г о - л и б о материала,. Ф А Л Ь С И Ф И К А Ц И Я (с.-лат., от лат. «подделывать») — в и с к у с с т в е — и з г о т о в л е н и е к о п и и и л и р а б о т ы в с т и л е ка­ кого-либо

мастера

живописи и л и

скульптуры с

целью

ро­

зыгрыша или продажи и представление этой подделки как о р и г и н а л ь н о г о ( а в т о р с к о г о ) произ­ ведения. ФАЮМСКИЕ

ПОРТРЕТЫ

-

д р е в н е е г и п е т с к и е з а у п о к о й н ы е пор­ треты, н а й д е н н ы е в 1887 г. в о а з и с е Ф а ( й ) ю м . Р а с ц в е т искусства портре­ та о т н о с и т с я к I — I I I вв., к периоду, когда Е г и п е т , з а в о ё в а н н ы й Р и м о м , б ы л ч а с т ь ю а н т и ч н о г о мира. Выпол­ н е н н ы е на

доске

в технике

стики ( и л и на т к а н и

энкау­

темперой),

та­

кие портреты прибинтовывались к м у м и и на месте л и ц а покойного. Ф. п. представляют

огромную

художест-

Фовизм. А. Дерен. Гавань в Провансе. 1912

в е н н о - и с т о р и ч е с к у ю ц е н н о с т ь , т а к к а к я в л я ю т с я чуть л и н е е д и н с т в е н н ы м п а м я т н и к о м а н т и ч н о й с т а н к о в о й жи­ вописи. Ф Л Е Й Ц (нем. «слой, пласт») — п л о с к а я ш и р о к а я кисть, п о з в о л я ю щ а я б ы с т р о п о к р ы в а т ь б о л ь ш и е п о в е р х н о с т и ров­ н ы м слоем. Ф О В И З М (от фр. « д и к и й » ) — т е ч е н и е во ф р а н ц у з с к о й ж и в о п и с и , в о з н и к ш е е в 1905 г. Ф о в и с т о в (А. М а т и с с , А. Мар­ к е , А . Д е р е н и др.) н а в р е м я о б ъ е д и н и л о о б щ е е стремле­ ние к э м о ц и о н а л ь н о й силе художественного выражения, к стихийной динамике письма, интенсивности открыто-

го цвета {см. ц в . в к л . ) . Д л я их творчества х а р а к т е р н ы пейза­ жи,

натюрморты,

ФОН рисунке,

(фр.,

интерьеры.

от лат.

«дно,

с к у л ь п т у р н о м рельефе,

основание»)

—

в

живописи,

орнаменте — та часть по­

верхности, на которой выделяются, выдаются, вырисовы­ ваются

главные

изображения.

элементы

композиции,

Нейтральный Ф .

главные

предметы

— ф о н , только намекаю­

щ и й н а г л у б и н у п р о с т р а н с т в а ; Н . ф . т р а д и ц и о н н о приме­ нялся и применяется в портретной живописи. Ф О Т О Г Р А Ф И К А (от гр. «свет» и « п и ш у , р и с у ю » ) — в и д графики, и с п о л ь з у ю щ е й с р е д с т в а ф о т о м о н т а ж а ; раздел по­ л и г р а ф и и . Э в о л ю ц и я Ф . такова: ф о т о м о н т а ж (начало X X в.), включение фотомонтажа в оформление книг, журналов, плакатов

(20-е

гг.),

фотограммы

(бескамерные

фотогра­

ф и и ) (1922 г.); и с к у с с т в о « т и п о ф о т о » (1928 г.); со 2-й по­ л о в и н ы X X в . Ф . — атрибут г р а ф и ч е с к о г о д и з а й н а . Ф Р Е С К А , фресковая живопись (ит. « с в е ж и й » ) — о д и н из

видов

стенной

монументальной

живописи,

где

краски

н а н о с я т с я н а штукатурку. Ш т у к а т у р к а п о д ф р е с к у с о с т о и т из гашёной извести и промытого песка, который придаёт штукатурке пористость, препятствует образованию в н е й т р е щ и н п р и в ы с ы х а н и и и у в е л и ч и в а е т п р о ч н о с т ь . В о фрес­ ковой ж и в о п и с и можно работать в технике альфреско (по с ы р о й ш т у к а т у р к е ) и а л ь с е к к о ( п о сухой ш т у к а т у р к е ) . Ж и в о п и с ь п о с ы р о й ш т у к а т у р к е о с о б е н н о с л о ж н а : ра­ боту н а д о з а к о н ч и т ь з а т о к о р о т к о е в р е м я , к о г д а р а с т в о р е щ ё в п и т ы в а е т к р а с к у , — п о э т о м у р а б о т у в ы п о л н я ю т час­ т я м и : на картоне и л и бумаге д е л а ю т эскиз в к р а с к а х в на­ т у р а л ь н у ю в е л и ч и н у , рисунок п е р е н о с я т на к а л ь к у ,

кото­

рую разрезают на части с таким расчётом, чтобы м о ж н о б ы л о о к о н ч и т ь р а б о т у д о м о м е н т а в ы с ы х а н и я соответству­ ю щ е й ч а с т и ш т у к а т у р к и . П о с л е д н и й с л о й ш т у к а т у р к и на­ кладывают совсем т о н к и м — и л и ш ь на ту часть стены, которую м о ж н о успеть записать до её высыхания.

П р и п и с ь м е п о сухой ш т у к а т у р к е в с ю п о в е р х н о с т ь сте­ ны,

предназначенную

п о д роспись,

п о к р ы в а ю т штукатур­

к о й в несколько слоев. Х о р о ш о просохшую штукатурку о б р а б а т ы в а ю т п е м з о й . П о с л е н а н е с е н и я р и с у н к а штукатур­ к у о б и л ь н о с м а ч и в а ю т в о д о й , в ы д е р ж и в а ю т о к о л о суток, з а т е м в т о р и ч н о с г л а ж и в а ю т п е р е д с а м о й р а б о т о й . Работа­ ют красками, заранее с м е ш а н н ы м и с известью. П р и м е н я е т с я т а к ж е казеиново-известковая живопись: художник работает по недавно п о л о ж е н н о й , высохшей, а затем с н о в а у в л а ж н ё н н о й ш т у к а т у р к е ( и л и п р о с т о по су­ хой) растительными красками, разведёнными на смеси к а з е и н о в о г о к л е я с и з в е с т ь ю . Эта о с н о в а п р и в ы с ы х а н и и даёт достаточно п р о ч н о е с о е д и н е н и е , не растворимое в воде, поэтому такая ж и в о п и с ь п р и м е н я е т с я не только внутри, но и на в н е ш н е й поверхности здания.

Ф р е с к о в о й р о с п и с ь ю з а н и м а л и с ь м н о г и е в е л и к и е мастера мировой живописи — Леонардо да Винчи, Микеланджело, Р а ф а э л ь , П . Веронезе, р у с с к и е и к о н о п и с ц ы Ф е о ф а н Грек, А н д р е й Р у б л ё в , Д и о н и с и й , а в XX в.

— П.

Пикассо,

Ф. Леже, BVA. Ф а в о р с к и й и др. Ф У Т У Р И З М (ит., от лат. «бу­ дущее»)

— авангардное течение

в и т а л ь я н с к о м и р у с с к о м искус­ стве

10—20-х гг. XX в.; футури­

сты отрицали художественное и н р а в с т в е н н о е н а с л е д и е , пропове­ д о в а л и р а з р у ш е н и е ф о р м и ус­ л о в н о с т е й и с к у с с т в а р а д и слия­ н и я его с у с к о р е н н ы м ж и з н е н ­ н ы м процессом XX в. Ф. родился в И т а л и и ; л и д е р и и д е о л о г ита­ л ь я н с к о г о д в и ж е н и я — Ф и л и п п о М а р и н е т т и . В Р о с с и и фу­ туристами называли себя члены различных группировок, в т о м ч и с л е п е т е р б у р г с к о г о « С о ю з а м о л о д ё ж и » : В. Е. Тат­ л и н , П. Н. Ф и л о н о в , М. 3. Ш а г а л , А. А. Э к с т е р . В творчестве русских

художников

были

сильны

и н т е р е с к т р а д и ц и я м лубка, Формальные

черты

примитивизма,

иконы, в о с т о ч н о г о искусства.

н о в ш е с т в а ф у т у р и с т о в о т р а з и л и с ь в конст­

руктивизме.

X Х И А З М (гр. « р а с п о л о ж е н и е ч е г о - л и б о в в и д е г р е ч е с к о й буквы

X»)

—

в

изобразительном

искусстве

—

изображе­

н и е ч е л о в е ч е с к о й ф и г у р ы , о п и р а ю щ е й с я н а о д н у ногу; п р и э т о м е с л и п р а в о е п л е ч о п о д н я т о , т о у п о р н а л е в у ю ногу, и наоборот. Х О Л С Т (полотно)

— прочная суровая ткань, обычно

льняная, выработанная из толстой пряжи; предварительно

з а г р у н т о в а н н ы й X. и с п о л ь з у е т с я д л я живописи м а с л я н ы м и красками. В п е р е н о с н о м з н а ч е н и и X. — то ж е , ч т о картина.

Ц ЦВЕТ

—

в

изобразительных

искусствах,

главным

обра­

з о м в живописи, — о д н о из в а ж н е й ш и х с р е д с т в с о з д а н и я и з о б р а ж е н и я . Ж и в о п и с ь оттенками о д н о г о Ц., н а п р и м е р гризайль, у п о т р е б л я е т с я р е д к о . Ц. п р и д а ё т п р о и з в е д е н и я м особую,

по с р а в н е н и ю с д р у г и м и в и д а м и

изобразительно­

го искусства, ж и з н е н н о с т ь , д е л а е т и з о б р а ж е н и е убедитель­ н ы м . Х а р а к т е р и з у я р а з л и ч н ы е Ц., ч а с т о у п о т р е б л я ю т сло­ ва « т ё п л ы й » и « х о л о д н ы й » . К п е р в ы м о т н о с я т к р а с н ы й , о р а н ж е в ы й и ж ё л т ы й , ко в т о р ы м — г о л у б о й , с и н и й , ф и о ­ летовый. Холодные как бы удаляются от зрителя, тёплые — приближаются;

в о т п о ч е м у пейзажи с т а р ы х м а с т е р о в де­

л и л и с ь на 3 п л а н а : п е р е д н и й — к о р и ч н е в ы й , с р е д н и й — з е л ё н ы й , д а л ь н и й — с и н и й . О д н а к о о д и н и тот же Ц. мо­ ж е т к а з а т ь с я б о л е е т ё п л ы м и л и более х о л о д н ы м в зависи­ м о с т и от с о с е д н и х с н и м красок. Д л я т о г о ч т о б ы х у д о ж н и к м о г п о ч у в с т в о в а т ь Ц., его о т т е н к и , с у м е л в о п л о т и т ь об­ р а з ы в о в с ё м и х к р а с о ч н о м богатстве, о н д о л ж е н и з у ч а т ь ц в е т о в е д е н и е — науку о Ц.

Ш Ш А Р Ж {фр.)

—

р а з н о в и д н о с т ь карикатуры,

в которой

п о д ч ё р к и в а ю т с я , в ы д е л я ю т с я н а и б о л е е х а р а к т е р н ы е чер­ т ы и з о б р а ж а е м о г о л и ц а . П о л и т и ч е с к и й Ш . преследует ц е л ь едко высмеять какого-либо государственного деятеля, п р е д с т а в и т ь его на рисунке в с м е ш н о м и л и н е л е п о м в и д е ; дружеский Ш . , как правило, полон мягкого юмора. Ш Е Д Е В Р {фр.) — 1) в с р е д н е в е к о в ы х цехах — образ­ цовое изделие, которое должен был представить ремеслен-

н и к д л я п о л у ч е н и я з в а н и я м а с т е р а ; 2 ) п р о и з в е д е н и е , яв­ л я ю щ е е с я в ы с ш и м д о с т и ж е н и е м и с к у с с т в а , мастерства. Ш П А Т Е Л Ь , шпахтель (нем.) — л о п а т к а д л я грунтов­ ки,

перемешивания

красок,

очистки

палитры.

Ш Т И Х Е Л Ь (нем.) — и н с т р у м е н т гравёра: с т а л ь н о й тон­ к и й с т е р ж е н ь р о м б о в и д н о г о , к л и н о о б р а з н о г о , полуоваль­ н о г о с е ч е н и я со с р е з а н н ы м к о н ц о м . И с п о л ь з у е т с я в тех­ н и к е резцовой отделке

гравюры

и

ксилографии,

при

исправлении

и

клише.

Ш Т Р И Х (нем.) — к о р о т к а я линия,

п р я м а я и л и изогну­

т а я , о с н о в а техники р и с о в а н и я ; с п о м о щ ь ю Ш. добивают­ ся м о д е л и р о в к и ф о р м ы — п е р е д а ю т р а с п р е д е л е н и е света и т е н и и ч а с т о д а ж е м а т е р и а л и з о б р а ж а е м о г о : д е р е в о , ме­ т а л л , к е р а м и к а и т. п. (не путать с линией, с о з д а ю щ е й кон­ тур!). П р о ц е с с р и с о в а н и я с п о м о щ ь ю Ш . и м е н у е т с я штри­ х о в а н и е м , в о т л и ч и е от т у ш ё в к и .

Э Э К О Р Ш Е (фр. « о б о д р а н н ы й » ) — в в е д ё н н о е ф р а н ц у з ­ с к и м ваятелем Ж. А. Гудоном скульптурное изображение ф и г у р ы человека без к о ж н о г о п о к р о в а , с о б н а ж ё н н о й м ы ш е ч н о й структурой, в качестве а н а т о м и ч е с к о г о п о с о б и я д л я обуче­ н и я начинающих художников. ЭКСЛИБРИС

(лат.,

букв,

«из

книг») — к н и ж н ы й з н а к , указыва­ ю щ и й н а п р и н а д л е ж н о с т ь к н и г и ка­ кому-либо

владельцу.

Существуют

различные варианты обозначения к н и ж н о г о з н а к а : «Книга...», « И з со­ б р а н и я книг...», « И з б и б л и о т е к и . . . » , ф а м и л и я и л и п р о с т о и н и ц и а л ы вла­ д е л ь ц а . Э. — э т о миниатюра, в к о т о -

р о й художник старается отразить не только происхожде­ н и е и з в а н и е в л а д е л ь ц а к н и г и , но и его у в л е ч е н и я — осо­ бенности внутреннего мира. До изобретения книгопечата­ н и я Э. р и с о в а л и п р я м о на к н и г е , п о з д н е е — э т о эстамп; в 1-й п о л о в и н е X I X в. п о я в и л и с ь э.-литографии, во 2-й по­ л о в и н е — п е ч а т н ы е клише. Э. — э т о о с о б ы й в и д книжной графики. С р е д и мастеров Э. — А. Д ю р е р , X. Х о л ь б е й н Млад­ ш и й , Л . К р а н а х С т а р ш и й ; м н о г и е мастера XVIII в.; извест­ н ы е художники к о н ц а XIX — начала XX в. О. Бердслей, П . П и к а с с о , Ф . М а з е р е л ь , В . М . В а с н е ц о в , М . А . Врубель, К. А. Сомов, А. П. Остроумова-Лебедева, М. В. Добужинс к и й и м н о г и е другие. ЭКСПРЕССИОНИЗМ

(фр.,

от лат.

«выражение»)

направление в западноевропейском искусстве

—

1-й т р е т и

X X в., м и р о в о з з р е н ч е с к о й о с н о в о й к о т о р о г о б ы л п р о т е с т против уродств

общества;

в ф о р м а х Э. в о п л о т и л и с ь различные

идеологические

т е н д е н ц и и — от м и с т и к и и п е с с и м и з м а до острой соци­ а л ь н о й к р и т и к и и револю­ ц и о н н ы х п р и з ы в о в . Пред­ ставителями

этого

жанра

я в л я ю т с я н е м е ц к и е худож­ ники Э. Нольде, Ф. Марк, П. К л е е , Э. Барлах, О. Д и к е и др. Э Н К А У С Т И К А (гр.,

от

«выжигаю») — техника вос­ ковой

живописи,

известная

со в р е м ё н а н т и ч н о с т и . Ис­ п о л н е н н ы е энкаустикой фаюмские

портреты,

найден­

ные при раскопках гробниц

в Египте, и м е ю т т ы с я ч е л е т н ю ю д а в н о с т ь . М н о г и е и з н и х о т л и ч н о с о х р а н и л и с ь и не у т р а т и л и я р к о с т и красок. Основ­ ной

частью

связующего

вещества

Э.

является

воск

с до­

б а в л е н и е м с м о л ы и м а с л а , к о т о р ы е с п л а в л я ю т с я и в ко­ торые вводятся пигменты. Этими красками можно писать на

разных

основах:

холсте,

мраморе,

цементе,

шифере,

д е р е в е . К р а с к и н е и з м е н я ю т цвета и с о х р а н я ю т с о ч н о с т ь колорита.

Мазки о с т а ю т с я р е л ь е ф н ы м и .

В энкаустической

живописи применяются и горячие краски по разогретой о с н о в е , и х о л о д н ы е к р а с к и . Н а н е с ё н н ы е н а о с н о в у лю­ бым способом краски осторожно, быстро и равномерно о п л а в л я ю т — «вжигают» в г р у н т о в у ю о с н о в у . Т е х н и к а жи­ в о п и с и э н к а у с т и к о й б о л е е т р у д о ё м к а п о с р а в н е н и ю с дру­ г и м и т е х н и к а м и , н а п р и м е р м а с л я н о й , н о Э . г о р а з д о проч­ нее и долговечнее. ЭСКИЗ

(фр.)

варительный,

—

часто

в

изобразительном

беглый

набросок,

искусстве

акварельными

красками,

пред­

фиксирующий

мысел художественного произведения. карандашом,

—

за­

Он выполняется маслом,

пастелью.

В Э. х у д о ж н и к о п р е д е л я е т к о м п о з и ц и о н н ы й и с м ы с л о в о й центры

картины,

решает композиционные

задачи,

ищет

н а и б о л е е у д а ч н ы й ф о р м а т будущего п р о и з в е д е н и я ; ч а с т о разрабатывает отдельные элементы: жесты

какой-либо

фигуры, наклон головы. Некоторые Э. представляют собой н е с к о л ь к о н а б р о с а н н ы х линий, другие — п о ч т и з а к о н ч е н ­ н у ю к а р т и н у (см. р и с . на с. 126). Р а б о т а я н а д к а р т и н о й , ху­ д о ж н и к с о з д а ё т о г р о м н о е к о л и ч е с т в о Э., п о с т е п е н н о от­ брасывая л и ш н е е , добиваясь нужной выразительности дейст­ вующих л и ц . Любая серьёзная работа над художественным п р о и з в е д е н и е м требует б о л ь ш о й п р е д в а р и т е л ь н о й р а б о т ы : с о з д а н и я Э. и этюдов, к о т о р ы е д о п о л н я ю т друг друга. ЭСТАМП

(фр.)

—

оттиск

художественного

изображе­

н и я с п е ч а т н о й ф о р м ы , в ы п о л н е н н ы й п р и у ч а с т и и автора. Э.

—

о д и н из с а м ы х п о п у л я р н ы х ж а н р о в

изобразительного

искусства, в н ё м с о ч е т а ю т с я 2 качества: п о д л и н н о с т ь и мас­ совость. Художник воплощает свой замысел в различной технике и с п о л н е н и я , д е л а я с а м о с т о я т е л ь н о п е ч а т н у ю фор­ му на л и т о г р а ф с к о м к а м н е , дереве, металле, линолеуме ( и л и участвуя в э т о й р а б о т е ) . Ч а с т о р а б о т а х у д о ж н и к а про­ д о л ж а е т с я и в п р о ц е с с е п е ч а т и . О д н о ц в е т н ы й и л и много­ ц в е т н ы й Э. — э т о , с о д н о й с т о р о н ы , с т а н к о в о е произве­ дение

художественной

печатной

графики,

изготовленное

н е б о л ь ш и м ( н е с к о л ь к о с о т э к з е м п л я р о в ) т и р а ж о м н а бу­ маге,

картоне, т к а н и , п р и ч ё м к а ж д ы й о т т и с к , к а к пра­

вило,

собственноручно подписан автором-художником;

с д р у г о й с т о р о н ы , Э. о т н о с и т с я к л и с т о в о й изобразитель­ н о й п е ч а т н о й п р о д у к ц и и , ч а с т о я в л я е т с я и з д а н и е м . Ре­ продуцированное изображение с эстампа — традиционный вид

книжной

иллюстрации.

Э Т Ю Д (фр., букв, «изучение») — в изобразительном ис­ кусстве п р о и з в е д е н и е в с п о м о г а т е л ь н о г о х а р а к т е р а , выпол­ н е н н о е с натуры ( э т и м Э. о т л и ч а е т с я от эскиза). В Э. ху-

д о ж н и к р а з р а б а т ы в а е т д е т а л и будущего п р о и з в е д е н и я ,

их

в з а и м о с в я з ь с о к р у ж а ю щ и м и п р е д м е т а м и . В м а с т е р с к о й ху­ д о ж н и к а Э. — ж и в о й м а т е р и а л , к о т о р ы й п о м о г а е т ему до­ биться правдивости произведения. Э. выполняется маслом, гуашью,

акварелью,

ми м а т е р и а л а м и . рьер,

натюрморт.

темперой, Чаще

пастелью,

всего э т о

И н о г д а Э.

многими

портрет,

пейзаж,

други­ инте­

(особенно живописный)

ис­

п о л н я е т с я к а к с а м о с т о я т е л ь н о е х у д о ж е с т в е н н о е произве­ дение. Таковы некоторые Э. художников А. А. Иванова, В. Д. П о л е н о в а , И. И. Левитана.