Цифровое фото на 100%

В. Молочков

на 100 %

Москва · СанктПетербург · Нижний Новгород · Воронеж РостовнаДону · Екатеринбург · Самара · Новосибирск Киев · Харьков · Минск

2006

ББК 37.94 УДК 778:004 М75

М75

Молочков В. П. Цифровое фото на 100%. — СПб.: Питер, 2006. — 219 с.: ил. ISBN 5-469-00796-0 В книге описываются теоретические и практические основы цифровой фотографии, рассказывается о форматах графических файлов, растровой и векторной графике, работе с Adobe Photoshop CS, а также рядом других графических программ. Изучая книгу, вы научитесь редактировать отснятые кадры с помощью компьютера, добавлять к снимкам текст и рамки, применять различные художественные эффекты, производить цветокоррекцию и ретушь фотоизображений. А также узнаете, как разместить готовые фотоработы в Интернете, записать на компакт-диск или распечатать на цветном принтере. Книга рассчитана на широкий круг фотолюбителей.

ББК 37.94 УДК 778:004

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав. Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.

ISBN 5-469-00796-0

© ЗАО Издательский дом «Питер», 2006

Краткое содержание Предисловие .......................................................................................... 12 Введение ................................................................................................ 15 Часть I. Основы цифровых изображений на компьютере ................ 19 Глава 1. Свет и цвет ................................................................................... 20 Глава 2. Цифровое фото в числах .............................................................. 37 Часть II. Анатомия цифрового аппарата (hardware) ......................... 51 Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары ............................................ 52 Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом (на примере Minolta Diamage 7i) ................................................... 77 Часть III. Фотошкола (software) ....................................................... 101 Глава 5. Искусство фотографии ............................................................... 102 Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков ............................................................. 125 Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS ....................... 143 Часть IV. Что делать с готовыми снимками ...................................... 161 Глава 8. Печать цифровых фотографий ................................................... 162 Глава 9. Запись фотоcнимков на компакт-диски и DVD ............................ 176 Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете или отправке по электронной почте ..................... 192 Словарь терминов цифрового фото ................................................. 210

Содержание Предисловие ................................................................................ 12 Структура книги ........................................................................................................................... 12 Оформление книги ...................................................................................................................... 13 От издательства ............................................................................................................................ 14

Введение ...................................................................................... 15 Особенности цифровой фотографии ................................................................................... 15 Выбор камеры ................................................................................................................................ 16 Основные этапы создания цифрового фото ...................................................................... 16 Съемка .......................................................................................................................................... 16 Передача данных в компьютер ............................................................................................ 17 Редактирование ........................................................................................................................ 17 Вывод и хранение фотоизображений ............................................................................... 17 Программы для обработки цифровых изображений ...................................................... 18 Домашняя фотостудия ............................................................................................................... 18

Часть I. Основы цифровых изображений на компьютере ...... 19 Глава 1. Свет и цвет .................................................................... 20 Что такое «цифровой цвет»? ................................................................................................... 21 Спектральный состав света .................................................................................................. 21 Количественные характеристики света ........................................................................... 21 Источники света ....................................................................................................................... 21 Понятие цветовой модели .................................................................................................... 23 Цветовой круг ............................................................................................................................ 24 Глубина (разрешение) цвета ................................................................................................ 25 Цветовая модель CMYK ........................................................................................................ 26 Цветовые системы CIE .......................................................................................................... 26 Цветовые режимы .................................................................................................................... 27 Воздействие света и цвета на человека ............................................................................ 29 Пример 1.1. Цветовая коррекция фотографий в программе Adobe Photoshop CS ... 31 Вариант 1. Работа над темной фотографией инструментом Levels ...................... 32 Вариант 2. Устранение избыточного красного тона инструментом Channels ..... 32 Вариант 3. Изменение общего настроения фотографии инструментом Curves ..... 34 Резюме .............................................................................................................................................. 36

Содержание

7

Глава 2. Цифровое фото в числах ............................................. 37 Графическая информация на ПК ........................................................................................... 38 О растровой и векторной графике ......................................................................................... 38 Программы для работы с растровой графикой ............................................................. 39 Векторная графика .................................................................................................................. 41 Разрешение и графические форматы фотоизображений ............................................. 42 Разрешение ................................................................................................................................. 42 Форматы графических изображений ............................................................................... 45 Растровые форматы ................................................................................................................. 45 Пример 2.1. Сжатие растровых файлов ............................................................................... 46 Алгоритмы сжатия изображений ........................................................................................... 48 Сжатие без потерь .................................................................................................................... 48 Сжатие с потерями .................................................................................................................. 48 Графический формат JPEG .................................................................................................. 50 Резюме .............................................................................................................................................. 50

Часть II. Анатомия цифрового аппарата (hardware) .............. 51 Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары ......................... 52 Объектив ......................................................................................................................................... 53 Трансфокация ............................................................................................................................ 53 Светосила объектива .............................................................................................................. 54 Аберрации ................................................................................................................................... 55 Маркировка объектива .......................................................................................................... 55 Глубина резко изображаемого пространства ................................................................. 55 Экспозиция .................................................................................................................................... 57 Выдержка затвора .................................................................................................................... 57 Диафрагма ................................................................................................................................... 57 Экспозиция ................................................................................................................................. 58 Видоискатель и ЖКFдисплей .................................................................................................. 58 Aвтофокус ....................................................................................................................................... 59 Матрица ........................................................................................................................................... 60 Карта памяти ................................................................................................................................. 61 Стабилизация изображения .................................................................................................... 64 Баланс белого ................................................................................................................................ 64 Мегапикселы и качество снимков ......................................................................................... 66 Классификация цифровых фотокамер ................................................................................ 67 Класс 1. Любительские бытовые (низкая ценовая категория) ............................... 67 Класс 2. Многоцелевые полупрофессиональные камеры (средняя ценовая категория) ......................................................................................... 67 Классы 3 и 4. Профессиональные и студийные модели (высокая и очень высокая ценовые категории) ..................................................... 68 Выбор фотокамеры ...................................................................................................................... 68 Аксессуары ..................................................................................................................................... 69 Вспышки ...................................................................................................................................... 69 Осветители и отражатели ..................................................................................................... 70 Штативы ...................................................................................................................................... 70

8

Содержание

Бленды .......................................................................................................................................... 70 Элементы питания и зарядные устройства .................................................................... 71 Соединение камеры с ПК .......................................................................................................... 72 Пример 3.1. Цифровая камера OLYMPUS CAMEDIA CF2000 Z ............................. 73 Резюме .............................................................................................................................................. 76

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом (на примере Minolta Diamage 7i) ................................. 77 Внешний вид и особенности .................................................................................................... 78 Технические характеристики .................................................................................................. 78 Стандартная комплектация ..................................................................................................... 80 Аксессуары ..................................................................................................................................... 81 Устройство фотокамеры ............................................................................................................ 81 Корпус .......................................................................................................................................... 81 Подготовка камеры к работе .................................................................................................... 87 Основные операции с фотокамерой ..................................................................................... 87 Просмотр и удаление отснятого материала ................................................................... 88 Автоматический режим ......................................................................................................... 88 Кнопка выбора цифровой сюжетной программы ........................................................ 90 Колесо функций ........................................................................................................................... 91 Режимы измерения .................................................................................................................. 92 Управление цифровыми эффектами .................................................................................... 93 Использование меню режима записи ................................................................................... 94 Режимы автофокуса ................................................................................................................ 95 Размер изображения ............................................................................................................... 96 Качество изображения ........................................................................................................... 96 Режим работы вспышки ........................................................................................................ 97 Беспроводная удаленная вспышка .................................................................................... 98 Управление работой вспышки ............................................................................................ 98 Запись видео .................................................................................................................................. 98 Просмотр изображений на телевизоре ................................................................................ 99 Уход за фотокамерой .................................................................................................................. 99 Чистка ........................................................................................................................................... 99 Хранение ................................................................................................................................... 100 Условия эксплуатации ........................................................................................................ 100 Резюме ........................................................................................................................................... 100

Часть III. Фотошкола (software) ............................................. 101 Глава 5. Искусство фотографии .............................................. 102 Фотокомпозиция ...................................................................................................................... 103 Построение кадра .................................................................................................................. 103 Выразительные средства фотографии .............................................................................. 109 Пятно ......................................................................................................................................... 109 Ритм ............................................................................................................................................ 110 Пластика ................................................................................................................................... 110 Закон контраста ..................................................................................................................... 111

Содержание

9

Цветная и черноFбелая композиция .............................................................................. 111 Композиционный центр фотографии ............................................................................ 112 Простая и сложная композиция ...................................................................................... 112 Цветовые эффекты ............................................................................................................... 113 Использование элементов переднего плана ............................................................... 114 Правило «золотого сечения» ............................................................................................ 114 Уравновешенность (баланс) композиции ................................................................... 116 Отделение объекта от элементов фона ........................................................................ 117 Чем ближе, тем главнее ....................................................................................................... 117 Жанры фотографии и техника съемки ............................................................................. 118 Архитектура ............................................................................................................................ 118 Пейзаж, натюрморт .............................................................................................................. 118 Портрет ..................................................................................................................................... 119 Репродуцирование ................................................................................................................ 119 Подвижные объекты, спорт ............................................................................................... 121 Съемка при электрическом освещении, ночная съемка ......................................... 122 Советы по фотографии ....................................................................................................... 123 Резюме ........................................................................................................................................... 123

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых снимков .................................................... 125 Инструменты рисования ........................................................................................................ 126 Инструменты выделения ....................................................................................................... 127 Маски ............................................................................................................................................. 127 Инструменты ретуширования и изменения экспозиции (тонирования) ........... 128 Сопутствующие инструменты ............................................................................................. 129 Пример 6.1. Ретушь фотографии ........................................................................................ 130 Инструменты тоновой коррекции изображений .......................................................... 131 Уровни ....................................................................................................................................... 131 Кривые ...................................................................................................................................... 133 Инструменты цветовой коррекции .................................................................................... 134 Color balance ............................................................................................................................ 135 Hue/Saturation ....................................................................................................................... 135 Фильтры ....................................................................................................................................... 136 Слои ............................................................................................................................................... 136 Обзор популярных графических программ .................................................................... 137 Программа ACDSee 7.0 ....................................................................................................... 137 Panorama Maker 3.0 .............................................................................................................. 139 Программы для создания фоторамок ............................................................................ 140 Резюме ........................................................................................................................................... 142

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop ..... 143 Вращение изображения .......................................................................................................... 144 Форматы сохраняемых графических файлов ................................................................ 144 Кадрирование ............................................................................................................................. 145 Регулировка яркости и контраста снимков .................................................................... 146 Работа со cлоями ....................................................................................................................... 147

10

Содержание

Добавление текста .................................................................................................................... 149 Пример 7.1. Работаем с текстом в Adobe Photoshop .................................................... 150 Повышение резкости фотографий ..................................................................................... 151 Цветокоррекция ........................................................................................................................ 154 Регулировка цветового оттенка и цветовой насыщенности ................................. 154 Цветокоррекция с помощью правильной установки «точки белого» ............... 155 Борьба с эффектом красных глаз .................................................................................... 157 Резюме ........................................................................................................................................... 160

Часть IV. Что делать с готовыми снимками ............................ 161 Глава 8. Печать цифровых фотографий ................................. 162 Физические принципы и технология цветной печати ............................................... 163 Цветные струйные принтеры ............................................................................................... 163 Разрешение принтера .............................................................................................................. 164 Выбор фотопринтера ............................................................................................................... 164 Бумага для фотопечати .......................................................................................................... 165 Пример 8.1. Фотопринтер Canon Pixma iP4000 ............................................................ 166 Печать в цифровой оптической лаборатории ................................................................ 169 Печать фотоснимков из Adobe Photoshop ....................................................................... 170 Утилита печати PhotoPrint ................................................................................................... 174 Резюме ........................................................................................................................................... 175

Глава 9. Запись фотоснимков на компакт-диски и DVD ........ 176 Где хранить фотографии ........................................................................................................ 177 Типы носителей ..................................................................................................................... 177 Характеристики CDF и DVDFприводов ........................................................................ 177 Форматы CD ........................................................................................................................... 178 Форматы DVD ....................................................................................................................... 179 Программы для записи лазерных дисков ........................................................................ 180 Roxio Easy CD Creator ......................................................................................................... 180 Roxio WinOnCD .................................................................................................................... 180 Ahead Nero Burning ROM .................................................................................................. 180 Цифровые фотоальбомы ........................................................................................................ 184 FlipAlbum Suite Professional 5.5 ....................................................................................... 184 PhotoGift 1.2 ............................................................................................................................ 187 Corel Jasc Paint Shop Photo Album 5 .............................................................................. 189 Резюме ........................................................................................................................................... 191

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете или отправки по электронной почте ... 192 Сжатые форматы файлов ....................................................................................................... 193 GIF .............................................................................................................................................. 193 JPEG ........................................................................................................................................... 194 PNG ............................................................................................................................................ 194 Сравнение графических форматов изображений для вебFстраниц ................... 195

Содержание

11

Adobe Photoshop для WWW ................................................................................................ 196 Пример 10.1. Оптимизация изображения в программе Adobe Photoshop CS ... 196 Word как вебFредактор ............................................................................................................ 198 Гиперссылки ........................................................................................................................... 198 Создание вебFдокумента ..................................................................................................... 199 Вставка изображений «вручную» ....................................................................................... 200 Некоторые замечания .......................................................................................................... 201 Размещение сайта в Интернете ........................................................................................... 201 Бесплатное размещение вебFстраницы с фотографиями ........................................... 202 Раскрутка сайта ......................................................................................................................... 203 Регистрация сайта в поисковых машинах ....................................................................... 204 Пример 10.2. Размещение фотографий в Сети .............................................................. 205 Регистрация ............................................................................................................................. 206 Вступление в фотоклуб ....................................................................................................... 206 Изменение статуса ................................................................................................................ 207 Ваш рейтинг ............................................................................................................................ 208 Другие специализированные сайты для размещения ваших фоторабот ............. 208 Резюме ........................................................................................................................................... 209

Словарь терминов цифрового фото ........................................ 210

Предисловие Данное издание посвящено цифровой фотографии. В книге описываются основы работы с цифровой камерой и наиболее популярным редактором изображений Adobe Photoshop CS. Приведено большое количество практических примеров и графических иллюстраций. Вы узнаете об устройстве цифровой фотокамеры и ее основных узлах управления, принципах формирования цветного цифрового изображения и его обработки на ПК, получите уроки и советы по фотографии, а также информацию о том, как сделать домашний цифровой фотоальбом. Рассказывается о форматах графических файлов, растровой и векторной графиF ке, работе в популярных программах для обработки изображений. Описывается вывод изображений на компактFдиски и этапы подготовки фотографий для ИнF тернета. Книга рассчитана на широкий круг фотолюбителей, желающих заниматься реF дактированием своих фоторабот на персональном компьютере.

Структура книги Книга состоит из четырех частей и десяти глав. ЧАСТЬ I. Основы цифровых изображений на компьютере. Задача этой части — введение в мир цифровой графики. Читатель знакомится с восприятием цвета и света человеком и компьютером, форматами графических файлов, а также основF ными терминами и стандартами, принятыми в современной цифровой фотографии. Глава 1. Свет и цвет. Глава посвящена цветовым моделям и форматам. Даны осF новы работы с цветом на компьютере и цифровой периферии, особенности восF приятия цвета человеком. Описываются различные источники света, вводятся поF нятия цветового и динамического диапазонов. Глава 2. Цифровое фото в числах. В главе приведен теоретический материал по основам растровой и векторной графики на компьютере, а также показан алгоF ритм создания, редактирования и использования цифровых фотографий. ПривеF дена информация о разрешении и кодировании изображений, форматах графиF ческих файлов. ЧАСТЬ II. Анатомия цифрового аппарата (hardware). В этой части описываетF ся устройство цифрового фотоаппарата. Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары. В главе описаны основные харакF теристики цифровых фотоаппаратов и их устройство.

Оформление книги

13

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом (на примере Minolta Diamage 7i). Фирма Minolta хорошо известна фотолюбителям и профессионалам линейкой популярных цифровых и пленочных камер и аксессуаров к ним. Приведен обзор возможностей пятимегапиксельной камеры Minolta Diamage 7i, дана информаF ция по правильному обращению с фотокамерой, ее основным органам управлеF ния, объяснен ряд фототерминов. ЧАСТЬ III. Фотошкола (software). Уроки фотографии, а также описание попуF лярных программ для работы с фото на ПК. Глава 5. Искусство фотографии. Описываются выразительные средства фотоF графии, основные жанры фотографии, композиционные элементы фотоснимка. Введены и другие понятия, применяемые при съемке моделей и объектов. ПракF тические задания для закрепления изученного материала. Глава 6. Инструменты программного редактирования цифровых фотоснимков. Показаны основные инструментальные средства для работы с фотоизображенияF ми в растровых программах. Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS. Основные приF емы коррекции изображений в Adobe Photoshop, описываются другие популярF ные графические программы, необходимые для работы с фото на ПК. ЧАСТЬ IV. Что делать с готовыми снимками. В этой части книги рассказывается о дальнейшем использовании готовых фотоснимков. Глава 8. Печать цифровых фотографий. Материал главы вводит читателя в мир цифровой печати изображений. Рассматриваются технические характеристики фотопринтера Canon Pixma iP4000. Глава 9. Запись фото на компакт:диски и DVD. Основы записи изображений на компактFдиски с помощью программы Ahead Nero Burning ROM 6. Создание фоF тоальбомов и галерей из коллекций фото на компактFдисках. Глава 10. Подготовка фото для размещения в Интернете или отправки по элек: тронной почте. Лучшие ваши фотоработы можно опубликовать в прессе или разF местить в Сети. Вы узнаете, как разместить фото на сайте, научитесь готовить изображения для полиграфических изданий. В конце книги приведен словарь фототерминов.

Оформление книги Выражение «Выберите команду EditCopy (ПравкаКопировать)» означает, что нужF но открыть меню Edit (Правка) и в этом меню выбрать команду Copy (Копировать). Если в тексте встречаются два обозначения клавиш, между которыми стоит знак «плюс» (например, Shift+F10), сначала нажимают и удерживают первую клавишу, затем нажимают вторую, после чего отпускают обе. Под термином «перетаскивание» (буксировка) подразумевается удержание наF жатой левой клавиши мыши при перемещении курсора. В книге имеется множество особых вставок, в которых содержится дополнительF ная информация, облегчающая чтение и поиск информации.

14

Предисловие

СОВЕТ Советы акцентируют ваше внимание на той информации, которая может быть полезной.

ПРИМЕЧАНИЕ Примечания — это подсказки, как быстрее и эффективнее выполнить ту или иную работу; некоторые из них помогут в решении типичных проблем и подскажут выход из затруднительных ситуаций.

ВНИМАНИЕ Данное предупреждение указывает на опасность, связанную с теми или иным ошибочными действиями.

От издательства Ваши замечания, предложения, вопросы отправляйте по адресу электронной поF чты [email protected] (издательство «Питер», компьютерная редакция). Мы будем рады узнать ваше мнение! Подробную информацию о книгах издательства «Питер» вы найдете на вебFсайте http://www.piter.com.

Особенности цифровой фотографии

15

Введение Точной даты рождения цифровой фотографии не существует. С некоторой условF ностью к ней можно отнести 1969 год, когда англичанами Уильямом Бойлем и Джорджем Смитом были изобретены чувствительные к свету полупроводникоF вые приборы с зарядовой связью CCD (Charge Coupled Device). Таким образом, если пленочные фотоаппараты существуют уже более 100 лет, то цифровые техF нологии съемки стали доступны рядовому пользователю лишь 5–10 лет назад. Некоторые особенности цифровой камеры позволяют получить преимущество перед традиционным фотоаппаратом. За считанные минуты после съемки фотоF граф может распечатать готовые изображения или разместить их в Интернете. В цифровых фотоаппаратах, как и в пленочных, используется объектив, но свет попадает не на пленку, а на светочувствительные ячейки полупроводникового чипа, называемого сенсором. Множество сенсоров образует светочувствительную матрицу. Микропроцессор фотоаппарата анализирует полученную из матрицы информацию и определяет необходимые значения выдержки и диафрагмы, наF страивает автофокус и другие характеристики камеры. Затем матрица захватываF ет изображение и передает его на аналогоFцифровой преобразователь, который анализирует аналоговые электрические импульсы и преобразует их в цифровой вид (поток нулей и единиц). Собственно этот массив нулей и единиц и создает цифровое изображение, с которым фотографу предстоит работать.

Особенности цифровой фотографии Цифровое фото по сравнению с пленочным имеет ряд преимуществ:  Во время съемки можно сразу увидеть результат и переснять неудавшийся кадр. Буквально через несколько секунд после съемки фотографии можно распечаF тать на цветном принтере или выложить в Сеть.  Помимо традиционной печати снимков и размещения в домашнем фотоальбоF ме, вы можете редактировать фотографии в программах для обработки расF тровой графики, создавать электронные галереи на компактFдисках и отправF лять фотоснимки по электронной почте. Недостатки цифровой камеры:  Высокая цена современного цифрового фотоаппарата, аналогичного по своим характеристикам пленочному. Стоимость профессиональной камеры начинаF ется от $1000. На эти деньги можно купить профессиональный пленочный аппарат и несколько сменных объективов.

16 

Введение

Медленное срабатывание затвора. Большинство современных цифровых фотоF аппаратов делают снимок не сразу после нажатия на спусковую кнопку, а с некоторой задержкой. ИзFза автофокуса время задержки колеблется в предеF лах 0,3–2 с. При съемке пейзажа данный недостаток не мешает, но при фотограF фировании подвижных объектов это создает определенные неудобства.

Выбор камеры ВоFпервых, чем больше мегапикселов содержит матрица камеры, тем более качеF ственную фотографию можно получить. Для любительских целей и печати снимF ков небольшого формата (10 × 15 или 13 × 18 см) вполне достаточно трехмегапикF сельной камеры. Пять мегапикселов позволят напечатать качественные фотографии 30 × 40 см, например, для фотовыставок. ВоFвторых, чем качественнее оптика, тем лучше при прочих равных условиях получаются фотографии. При выборе цифровой камеры обратите внимание на фокусное расстояние объектива: каковы максимальное и минимальное расстояF ния, на которых возможна съемка. ВFтретьих, старайтесь выбрать аппарат с возможностью отключения автоматизиF рованного режима съемки и выставления параметров вручную (время экспозиF ции, размер диафрагмы). Помните, что автоматика может ошибаться. Обратите внимание и на то, что качество фотографии при цифровом увеличении всегда ниже, чем при оптическом. Об остальных тонкостях выбора цифрового аппарата мы подробнее поговорим в главе 3.

Основные этапы создания цифрового фото Кратко рассмотрим этапы создания цифровой фотографии.

Съемка Профессиональная фотосъемка начинается с приблизительного сценария, или плана, съемки. Такой план может содержать перечень планируемых сцен и поF путные заметки по условиям съемки. Важное событие всегда следует снимать с различных точек. Позднее, при редактировании, можно будет выбрать лучшие точки съемки или соединить их. При любой съемке фотокамеру желательно стабилизировать. Можно получить стабильное изображение и без треноги. Для этого необходимо правильно держать камеру. Держите ее двумя руками, так вы уменьшите тряску. Используйте ноги для поглощения колебаний — слегка согните колени и понизьте центр тяжести. Одна из грубых ошибок при съемке заключается в слишком частом использоваF нии увеличения (зума). Для крупного плана лучше просто подойти поближе к объекту. Вторая распространенная ошибка — отказ от ЖКFдисплея при съемке. Цифровая камера — это устройство WYSIWYG (что видишь на экране, то и поF

Основные этапы создания цифрового фото

17

лучишь на пленке). Если вы видите нужный объект на ЖКFдисплее или видоисF кателе, он окажется и на снимке.

Передача данных в компьютер После окончания съемки необходимо загрузить ваши снимки в компьютер для редактирования. Для этого можно воспользоваться USBFинтерфейсом и программF ными возможностями Windows XP. Соедините камеру и компьютер кабелем USB — операционная система обнаружит ваш накопитель информации и позвоF лит скопировать данные из фотоаппарата в ПК так же, как с обычного диска.

Редактирование Следующий этап — редактирование фотоизображений. Редактирование предполаF гает умелую коррекцию дефектов отснятого вами материала. Брак удаляют, а удачF ные снимки доводят до совершенства. Программное обеспечение для редактироваF ния отснятого материала позволяет не только просмотреть, повернуть и обрезать фотографии, но и добавить в ваши снимки рамки, спецэффекты и текст. Лучшая программа для редактирования цифровых фотографий — Adobe Photoshop. Вы также можете попробовать несколько разных программ, например Paint Shop Pro или CorelPHOTOFPAINT, а затем выбрать то, что подойдет вам лучше всего. Монтаж К снимкам можно применить фотомонтаж. Скажем, вашу фотографию с неудачF ной рыбалки вы можете изменить, добавив огромную щуку, взятую из Интернета. Эффекты К фотографиям можно добавить различные компьютерные эффекты, меняющие ваше изображение по специальному алгоритму (дым, вспышки, стилизации, капF ли воды и тому подобное). Надписи Нанести текст на фотографии можно в любом графическом редакторе, например Photoshop. Если вам нужно нечто особенное, допустим трехмерные шрифты или огненные буквы, можно применить дополнительные модули (plugins) или специF альные программы (например, Xara 3D). Надписи должны быть эстетичными и привлекать внимание зрителя. Звук При создании из фотографий слайдFшоу, а также галерей, к ним можно добавить и звук, который должен соответствовать фотоматериалу. Выбирайте подходящую музыку — она усилит впечатление от слайдFфильма.

Вывод и хранение фотоизображений Вы можете записать готовые работы на компактFдиск, создав слайдFшоу (VCD). О способах создания VideoCD с помощью программы Nero Burning Rom расскаF зывается в главе 9.

18

Введение

Программы для обработки цифровых изображений Одной программой для работы с цифровыми фото не обойтись. Существуют удобF ные программы для просмотра фотографий. Одной из признанных программ этоF го класса является программа ACDSee 7.0. Для создания панорам подойдет утилита Panorama Maker. Самая главная программа — Adobe Photoshop CS (www.adobe.com) — наиболее распространенный в России редактор растровых изобF ражений с удобным интерфейсом.

Домашняя фотостудия Простейшая домашняя студия может состоять из цифровой фотокамеры и компьюF тера. Можно также добавить цветной фотопринтер и привод для записи компактF дисков или DVD. Совместное использование камеры и компьютера позволяет редактировать фотоизображения и выводить их на бумагу, размещать в Сети, запиF сывать на компактFдиск или DVD.

Основы цифровых изображений на компьютере Ãëàâà 1. Câåò è öâåò Ãëàâà 2. Öèôðîâîå ôîòî â ÷èñëàõ

Ñâåò è öâåò  ýòîé ãëàâå ðàññêàçûâàåòñÿ î ôèçè÷åñêîé ïðèðîäå ñâåòà è öâåòà

Что такое «цифровой цвет»?

21

Что такое «цифровой цвет»? Для того чтобы «увидеть» цвет, необходим освещенный светом объект (физичеF ский компонент) и человеческий глаз (физиологическая составляющая). С физической точки зрения то, что мы воспринимаем как цвет, является набором электромагнитных волн определенного диапазона частот, различаемого человеF ческим глазом. За цветовое восприятие человеческого глаза отвечают два различных типа нервных клеток (рецепторов), называемых колбочками и палочками, поглощающими свеF товые волны и вырабатывающими нервные импульсы в мозг. Все цвета воспринимаются различными людьми поFразному — не существует двух людей, одинаково воспринимающих один и тот же цвет. Вы можете убедиться в этом, проведя эксперимент, сравнив свое восприятие цветов с восприятием ваF ших близких.

Спектральный состав света Свет представляет собой электромагнитный спектр — последовательность моноF хроматических излучений, каждому из которых соответствует определенная длиF на волны электромагнитного колебания. Оптическая область спектра электроF магнитных излучений состоит из трех участков: невидимых ультрафиолетовых излучений (длина волн 10–400 нм), видимых световых излучений (длина волн 400–750 нм), воспринимаемых глазом как свет и невидимых инфракрасных излуF чений (длина волн 740 нм — 1–2 мм). Световые излучения воздействуют на глаз и вызывают ощущение цвета. Дневной солнечный свет воспринимается человеF ком как наиболее естественный. А вот свет ламп накаливания более «теплый», то есть содержит больше красных тонов. В то же время освещение лампами дневноF го света отличается избытком синих тонов и поэтому кажется «холодным».

Количественные характеристики света Введем понятия основных световых величин и единиц.  Световой поток — мощность лучистой энергии, оцениваемая по световому ощущению, которое она производит на глаз. Измеряется в люменах (лм).  Сила света — световой поток, распространяющийся внутри телесного угла, равного 1 стерадиану. Измеряется в канделах (кд).  Освещенность — величина светового потока, падающего на единицу поверхF ности. Измеряется в люксах (лк).  Количество освещения (экспозиция) — это произведение освещенности свеF точувствительного элемента на время освещения (выдержку). Единицей изF мерения является люксFсекунда (лкFс).

Источники света Существует несколько стандартных источников света.

Глава 1. Свет и цвет

22

Электрические лампы накаливания Свет источника цветовой температуры 2854 К считается стандартным излучениF ем для электрических ламп накаливания. НОВЫЙ ТЕРМИН Цветовая температура — температура, при которой абсолютно черное тело излучает свет такого же спектрального состава, как рассматриваемый свет. Цветовая температура измеряется в кельвинах (К). Можно устанавливать цветовую температуру монитора равной 9300 или 6500 К, что соответствует более голубому или более желтому цвету.

В фотографии лампы накаливания могут использоваться как осветители общего (рассеянного) и направленного света. Важной характеристикой осветителей явF ляется угол рассеяния — угол, в пределах которого сила света осветительного приF бора снижается не более чем на 10 % от силы света в направлении оси. Осветители общего света должны обладать большим углом рассеяния (60–80°), а у осветителей направленного света (прожектор) угол рассеяния должен колеF баться от узкого (несколько градусов) до довольно широкого (60°). На практике применяют устройства с галогенными лампами, например «СветF500» или «ЛучF 300». Такой осветитель представляет собой отражатель, источник света в котоF ром размещен горизонтально, по оси отражателя. Прибор рассчитан на установку ламп накаливания мощностью 275 или 500 Вт. Выдвижной патрон позволяет реF гулировать светораспределение. Прибор подходит для создания как общего, так и направленного освещения. Угол может быть ограничен с помощью имеющихся на приборе двух створок. Крепится прибор на штативе. Солнце По международному соглашению за стандарт прямого солнечного света приниF мается излучение с цветовой температурой 5400 К. Солнечный свет бывает направленным (прямым) и рассеянным атмосферой. Он непостоянен по интенсивности и по спектральному распределению энергии изF лучения. Спектр солнечного излучения изменяется, например от того, как распоF ложен объект — на солнце или в тени. В ранние утренние и предвечерние часы в солнечном свете содержится значиF тельно больше оранжевых и красных лучей, чем в середине дня. С восхождением солнца постепенно увеличивается не только интенсивность свеF та, но и его цветовая температура. На характер солнечной освещенности постоянное влияние оказывает атмосфера. При наличии кучевых облаков контрастность света снижается приблизительно в 2 раза по сравнению с освещением в ясную безоблачную погоду. Фотовспышки Лампы дневного света и фотовспышки обладают равноэнергетическим спектром, в котором энергии всех монохроматических излучений равны между собой. ИнаF че говоря, электронные импульсные фотовспышки имеют спектр излучения близF кий к дневному освещению.

Что такое «цифровой цвет»?

23

Одна из главных характеристик вспышки — ведущее число — произведение расF стояния от фотовспышки до объекта съемки на число диафрагмы объектива. ВеF дущее число зависит от энергии вспышки, угла рассеяния светового пучка и конF струкции отражателя. Обычно ведущее число указывается для пленки чувствиF тельностью 100 ISO (65 ед. ГОСТ).

Понятие цветовой модели Для математического описания цвета в компьютерных устройствах (цифровых фотоаппаратах, сканерах, принтерах, мониторах) созданы различные цветовые модели (или цветовые пространства) — RGB, HSB, Lab, CMYK и другие. В таких моделях каждому основному цвету присваивается определенное значеF ние цифрового кода. Для знакомства с цветовыми моделями стандартного для операционной системы Windows XP графического редактора MS Paint XP выF полните команду: ÏóñêÂñå ïðîãðàììûÑòàíäàðòíûåPaint, а затем команду: ÏàëèòðàÈçìåíèòü ïàëèòðóÎïðåäåëèòü öâåò (рис. 1.1).

Рис. 1.1. Цветовая палитра редактора MS Paint XP

На этом рисунке мы видим, что выбранный нами в спектре в соответствии с положеF нием указателя цвет будет представлен в любом цифровом устройстве в цветовой модели HSB числами 84, 200, 120 или в цветовой модели RGB числами 21, 234, 43. НОВЫЙ ТЕРМИН Цветовые модели (или цветовые пространства) представляют собой математически точные средства для описания цвета. Так, если послать на монитор цветовой сигнал R21G234B43, то на любом мониторе должен появиться один и тот же цвет (в данном случае зеленый).

24

Глава 1. Свет и цвет

Цветовой круг Чтобы лучше понимать взаимодействие различных электромагнитных волн (цвеF тов), запомните следующие соотношения:  Зеленый + Синий = Голубой;  Зеленый + Красный = Желтый;  Красный + Синий = Пурпурный;  Зеленый + Синий + Красный = Белый;  Голубой + Желтый + Пурпурный = Черный. Запомнить эти формулы несложно, если воспользоваться цветовым кругом (рис. 1.2).

Рис. 1.2. Расположение цветов на цветовом круге

ПРИМЕЧАНИЕ Если видимый спектр света последовательно (как в радуге) разместить на окружности, получится цветовой круг. На цветовом круге нагляднее видно взаимодействие различных электромагнитных волн (цветов) при их смешении.

Цветовой круг в фотографии имеет большое практическое значение. Из рис. 1.2 видно: для того чтобы усилить в изображении какойFлибо цвет, нужно ослабить дополняющий его комплиментарный цвет (расположенный напротив него на цвеF товом круге). Например, чтобы изменить общее цветовое содержание изображеF ния в сторону увеличения зеленого цвета, следует снизить в нем содержание пурF пурного цвета, а если вы хотите увеличить на фотографии количество желтых тонов, то вам следует уменьшить интенсивность синего. Именно на этом принциF пе основана цветовая коррекция изображения в графических редакторах (наприF мер, в Adobe Photoshop). На цветовом круге правый верхний сектор круга считается «теплым», а нижний левый — «холодным». Такая характеристика цвета, как теплота, во многом опреF деляет воздействие цвета на человека. К теплым цветам можно отнести оранжеF вые, красные и желтые цвета. Здесь возможны ассоциации с огнем. К холодным — оттенки синего и голубого. У когоFто при этом могут возникнуть ассоциации со льдом. Теплые цвета кажутся близкими, добрыми, в то время как холодные — как бы далеки и независимы. Продуманное использование холодных и теплых оттенF ков позволит вам усилить свои фотоработы.

Что такое «цифровой цвет»?

25

Глубина (разрешение) цвета Каждая точка (пиксел) изображения несет в себе определенную цветовую инфорF мацию. Чем большим количеством битов описывается такой пиксел, тем больше информации он может в себе нести. Подобный подход позволяет определить би товую глубину цвета. Битовую глубину изображения иногда также называют цве товой разрешающей способностью. Она измеряется в битах на пиксел (bit per pixel). Поясним сказанное на примере. Для того чтобы увидеть глубину цвета для вашего монитора, щелкните на рабоF чем столе правой клавишей мыши, а затем выполните команду ÑâîéñòâàÏàðàìåòðû. Появится окно Ñâîéñòâà: Ýêðàí (рис. 1.3).

Рис. 1.3. Окно Свойства: Экран

Как видно из этой иллюстрации, на мониторе установлена глубина цвета 32 бит. Чем больше цветовая глубина (цветовое разрешение), тем больше цветов воспроF изводится устройством (монитором, сканером, принтером) и тем качественнее смотрится изображение.

26

Глава 1. Свет и цвет

В первых персональных компьютерах, использовались палитры из 24 = 16 цветов. Сегодня на современном мониторе можно установить следующую глубину цвета:  16 цветов — 4 бит;  256 цветов — 8 бит (Index Color);  16,7 млн цветов — 24 бит (High Color):  232 цветов — 32 бит (True Color). ПРИМЕЧАНИЕ Изменение глубины цвета монитора влияет на характеристики частоты развертки монитора (частоту смены кадров на экране). Повышение разрешения и глубины цвета монитора снижает максимально допустимую частоту кадров (ниже 85 Гц), что повышает утомляемость пользователя ПК.

Цветовая модель CMYK Цветовая модель RGB (Red – красный, Green – зеленый, Blue – синий), применяF емая в сканерах, цифровых фотокамерах и мониторах, неприемлема для цветной печати, поскольку обыкновенные краски не излучают света. Если посмотреть на отпечатанную фотографию, то информацию о цвете мы получаем из отраженного света. Следовательно, естественным способом окрашивания при цветной печати на бумаге является нанесение на поверхность позитива покрытия, которое задержиF вало бы световые волны, соответствующие одному цвету, и пропускало другие. Этот процесс лежит в основе цветовой модели, именуемой CMY (Cyan — голубой, Magenta — пурпурный, Yellow — желтый). Если нанести на бумагу краски этих трех цветов в равных пропорциях, вместе они будут задерживать свет во всем видимом диапазоне, что соответствует черному цвету. Однако в этой идеальной, математически точной картине не учитывается проблеF ма чистоты оттенков красителей (чистые красители очень дороги). В результате чистого черного цвета не получается, поэтому дополнительно приходится испольF зовать отдельный черный краситель. Отсюда появилась буква «К» в названии субтрактивной модели CMYK (K — blacK, то есть черный). Если посмотреть на цветовой круг, нетрудно догадаться, что если краситель голубой, то он поглощает из спектра красный цвет и отражает голубой. Пурпурный краситель поглощает комплиментарный (противоположный) ему на цветовом круге зеленый цвет, а желтый — синий, и так далее. Отсюда следует, что если при печати наложить друг на друга пурпурный и желтый цвета, получится красный цвет, поскольку пурF пурный краситель устранит зеленую составляющую, а желтый — синюю составляюF щую падающего цвета. Аналогично, при печати с наложением красного и зеленого получим желтый цвет. Соответственно, при печати с наложением всех трех субтракF тивных цветов результирующий цвет будет черным.

Цветовые системы CIE Международная комиссия по излучению (Commission Internationale de L'Eclairage, сокращенно — CIE) утвердила несколько стандартных цветовых пространств,

Что такое «цифровой цвет»?

27

описывающих весь видимый цветовой спектр. При помощи этих систем мы моF жем сравнивать между собой цветовые пространства отдельных наблюдателей и компьютерных устройств. CIE провела множество экспериментов с огромным количеством людей, предлаF гая им сравнивать различные цвета, а затем с помощью совокупных данных этих экспериментов построила так называемые функции соответствия цветов и униF версальное цветовое пространство, в котором был представлен диапазон видиF мых цветов, характерный для среднестатистического человека. Универсальное цветовое пространство CIE XYZ построено на основе зрительF ных возможностей так называемого Стандартного Наблюдателя, то есть условF ного зрителя, возможности которого были тщательно изучены и зафиксироваF ны в ходе проведенных комиссией CIE длительных исследований человеческого зрения. Красной, зеленой и синей составляющим были сопоставлены координаты X, Y и Z. Полученная при этом Диаграмма цветности XYZ определила видимый челоF веком и компьютером спектр как трехмерное цветовое пространство и показала цветовой охват глаза человека, охват цветов в модели RGB и цветовой охват моF дели CMYK. При этом был сделан вывод о том, что цветовые пространства RGB (монитора) и CMYK (принтера) существенно ограничены по сравнению с возможностями глаза человека. Другим важным выводом является тот факт, что модели RGB и CMYK не являются эквивалентными — цветовой охват модели RBG шире, чем цветовой охват модели CMYK, поэтому проблема соответствия цветов на экране монитора и на листе принтера и по сей день остается актуальной.

Цветовые режимы Цветовые режимы представляют собой практическую реализацию рассмотренF ных выше цветовых моделей. Например, если в программе Adobe Photoshop выF полнить команду ImageMode (ИзображениеРежим), вы получите доступ к следующим цветовым режимам:  Bitmap (1-bit) — ЧерноFбелый (1 разряд);  Grayscale (8-bit) — Градации серого (8 разрядов);  Duotone (8-bit) — Дуплекс (8 разрядов);  Indexed Color (8-bit) — Индексный (8 разрядов);  RGB Color (24-bit) — RGB (24 разряда);  CMYK Color (32-bit) — CMYK (32 разряда);  Lab Color (24-bit) — Lab (24 разряда);  Multichannel — (Многоканальный). Рассмотрим некоторые из этих режимов на примерах. Монохромный режим Для отображения черноFбелого изображения (Bitmap) используются только два цвета: черный и белый (рис. 1.4).

28

Глава 1. Свет и цвет

Рис. 1.4. Bitmap (1-bit)

Режим можно использовать для работы с черноFбелыми изображениями, полуF ченными, например, сканированием черноFбелых фотографий, а также при вывоF де цветных цифровых изображений на контрастную черноFбелую печать. Режим Grayscale (Градации серого) Режим Grayscale (Градации серого) несет гораздо больше информации об изобF ражении, чем Bitmap, за счет возможности оперировать с комбинацией из 256 (два в восьмой степени) оттенков серого тона (рис. 1.5).

Рис. 1.5. Grayscale (8-bit)

Что такое «цифровой цвет»?

29

Растровые редакторы воспринимают полученное в этом режиме цифровое изобF ражение в виде одноцветного, содержащего 256 различных уровней яркости. Режим Duotone Дуплекс — это 8Fразрядный цветовой режим, использующий 256 оттенков не боF лее чем четырех цветовых тонов (рис. 1.6).

Рис. 1.6. Duotone (8-bit)

В дуплексном цветовом режиме изображение состоит из 256 оттенков одной (Monotone), двух (Duotone), трех (Tritone) или четырех (Quadtone) красок.

Воздействие света и цвета на человека Люди часто предпочитают те или иные цвета: ктоFто любит красный, другие предF почитают черный. Хотя отношение к цвету во многих случаях носит субъективный характер, исследования показывают, что существуют и общие законы восприяF тия цвета человеком. Знание таких особенностей восприятия цвета человечеF ским глазом может помочь фотографу добиться успеха в работе. Цветовая гармония Цветовая гармония приятна глазу. Это естественная потребность человека. СоздаF вать законы относительно правильного или неправильного сочетания цветов в изобF ражении довольно сложно. Тем не менее сочетание цветов можно считать гармоничF ным, если оно является типичным в окружающей нас природе. В другом определении два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейF тральный серый цвет. Все другие цветовые сочетания, которые не дают серого цвета, по своему характеру становятся дисгармоничными. В фотографии негармоничные произведения иногда действуют раздражающе своим подчеркнуто настойчивым исF пользованием какогоFто одного преобладающего цвета.

30

Глава 1. Свет и цвет

Цвет и фон Известно, что белое на черном фоне будет казаться более крупным, чем черное на белом фоне (рис. 1.7).

Рис. 1.7. Цвет и фон: а — белое на черном; б — черное на белом

Черный цвет ведет к сокращению размеров занимаемых им плоскостей. Поэтому полным людям лучше носить черное. Известно, что дуэлянты одевались в черное, чтобы в них труднее было попасть. Сочетание определенных цветов между собой и с фоном может изменить наше представление о самом цвете. Обычно соседство с ярким цветом приводит к тому, что остальные цвета начинают казаться бледнее. Вес цвета Практические опыты показали, что люди сходятся во мнении относительно усF ловного веса цветов. Красный был признан самым тяжелым, за ним шли равные по весу оранжевый, синий и зеленый, затем — желтый и последним — белый. Цветовой дальтонизм Дальтонизм (неспособность правильно определять те или иные цвета) может быть вызван заболеванием зрительного нерва или сетчатки. Явление встречается как у людей, так и у животных. При частичном дальтонизме человек не различает красный и зеленый цвета (наиболее часто) или синий и зеленый (менее часто). Дальтонизм неизлечим. Цвет в Интернете Один и тот же цвет может отображаться на разных мониторах поFразному. Это свяF зано и с индивидуальными настройками монитора, и со способом отображения граF фики, когда браузер работает со свой собственной палитрой и не может показать цвет, отсутствующий у него в палитре. В этом случае цвет заменяется сочетанием пикселов других, близких к нему цветов. Для решения этой проблемы в графичесF ких программах ввели палитру из 256 безопасных вебцветов. Поскольку мы говорим о цифровом цвете, то есть о цвете в числах, следует замеF тить, что в вебFдизайне цвет задается в шестнадцатеричной системе счисления шестнадцатью цифрами (от 0 до F). Например, оттенок зеленого цвета, определяF емый в цветовой модели RGB числами 0, 255, 133, в Сети будет обозначаться иначе.

Пример 1.1. Цветовая коррекция фотографий в программе Adobe Photoshop CS

31

Необходимо перевести это число в шестнадцатеричную систему счисления, исF пользуемую для кодирования цветов в Интернете. Для решения задачи воспользуемся калькулятором ОС Windows в инженерном режиме. Выполните ÏóñêÂñå ïðîãðàììûÑòàíäàðòíûåÊàëüêóëÿòîð. На экране вашего ПК появится инженерный калькулятор Windows. Пересчитайте цвета из десятичной системы RGB (DEC) в шестнадцатеричную Index Color (HEX). В результате расчетов получим следующие числа: DEC RGB 0, 255, 133 = HEX 00, FF, 85 = #00FF85.

Пример 1.1. Цветовая коррекция фотографий в программе Adobe Photoshop CS Рассмотрим пример, имеющий практическое значение. Это будет пример цветоF вой коррекции фотографий в программе Adobe Photoshop, выполненной в трех вариантах.

Рис. 1.8. Корректировка цвета: а — исходное изображение; б — окно Levels; в — изображение после коррекции

32

Глава 1. Свет и цвет

Вариант 1. Работа над темной фотографией инструментом Levels В практике любого фотографа встречаются снимки, в которых цветовая гамма выглядит унылой и однообразной, а то и вообще трудноопределимого оттенка. Одним из приемов коррекции цвета в Adobe Photoshop является улучшение цвета изобF ражения при помощи инструмента Levels (Уровни). В качестве примера на рис. 1.8, а показана темная фотография, в которой все цвета «ушли в темноту». Для исправления качества подобной фотографии выполните в Photoshop команF ды ImageAdjustmentsLevels (ИзображениеНастройкиУровни). Появится окно Levels (Уровни) (рис. 1.8, б). В этом окне между черным и белым ползунками находится серый ползунок — переместите его влево. Результат показан на рис. 1.8, в. Обратите внимание, что краски в оригинальной фотографии стали сочнее и ярче. Изменилось и настроение картины: пасмурный день стал светлее.

Вариант 2. Устранение избыточного красного тона инструментом Channels Графический редактор Photoshop автоматически создает цветовые каналы на осF нове цветовой модели, выбранной вами при создании изображения. При съемке цифровой фотокамерой RGBFизображение содержит три канала: красный канал для хранения информации о красном цвете, зеленый канал для хранения инфорF мации о зеленом цвете и синий — для хранения информации о синем цвете. В программе Photoshop канал RGB показывает все три канала вместе, то есть цветF ной снимок.

Рис. 1.9. Фото зайца: а — с избыточным красным тоном; б — избыточный красный цвет устранен

Пример 1.1. Цветовая коррекция фотографий в программе Adobe Photoshop CS

33

Сравните два снимка (рис. 1.9, а и б). На оригинальном изображении настолько сильно превалирует красный цвет, что заяц и фон практически слились в одно целое. Для исправления этой проблемы будем использовать метод отдельной настройF ки цветовых каналов. Благодаря наличию отдельных каналов мы можем управF лять количеством света и тона, а также яркостью и контрастностью отдельно для каждого канала. На рис. 1.10 приведено оригинальное изображение, разлоF женное по трем цветовым каналам. В красном и синем каналах контуры зайца практически потеряны в тенях, в то время как зеленый канал — наиболее удачF ное тоновое решение. Будем настраивать каждый канал отдельно, а затем наF блюдать результат в цвете.

Рис. 1.10. Исходное изображение в трех каналах

34

Глава 1. Свет и цвет

При цветокоррекции нами был использован инструмент, показанный на рис. 1.11. Этот инструмент настройки яркости/контрастности в каждом канале вызываетF ся командой ImageAdjustmentsBrightness/Contrast (ИзображениеНастройки Яркость/Контрастность).

Рис. 1.11. Инструменты для работы с каждым каналом

На палитре Channels (Каналы) при нажатии мыши на «глаз» напротив каждого канала вы можете включать и отключать отображение этого канала, а темноFсиF нее цветное поле с названием канала показывает активный в данный момент каF нал (выбранный для работы). При настройке каналов следует придерживаться следующего правила: преоблаF дающий по светлоте пиксел на какомFлибо из каналов дает преобладание этого цвета на цветном варианте. В результате мы получили снимок с уменьшением количества красной составляющей и наличием новых (потерянных ранее) отF тенков (см. рис. 1.9, б).

Вариант 3. Изменение общего настроения фотографии инструментом Curves Инструмент Curves (Кривые) универсален и позволяет регулировать не только светлоту и контраст, но и цвет изображения. Вызывается командой ImageAdjustmentsCurves (ИзображениеНастройкиКривые). При этом на экране появляетF ся линия, изменяя которую, можно менять отношение исходной (входной) яркоF сти цвета изображения (Input) к ее выходному (измененному) значению (Output). Для цветовой модели RGB график изменяется от 0 до 255. Если в оригинальном изображении никаких изменений не производилось, то график является линейF ным с наклоном линии по умолчанию (45°). В окне Curves (Кривые) имеется три пипетки: 1 — светлые участки изображения, 2 — средние тона, 3 — тени. Давайте посмотрим, как инструмент Curves (Кривые) может влиять на исходное изображение (рис. 1.12, а). При работе с инструментом Curves (Кривые) придерживайтесь следующих правил: для осветления всего изображения нужно переместить средние тона (рис. 1.12, б) вверх, а для затемнения — опустить кривую вниз (рис. 1.12, в). Пример такого управления общей освещенностью изображения с помощью инструмента Curves (Кривые) показан на рис. 1.12.

Пример 1.1. Цветовая коррекция фотографий в программе Adobe Photoshop CS

Рис. 1.12. Изображение: а — исходное, б — осветленное, в — затемненное

35

36

Глава 1. Свет и цвет

Чтобы осветлить лишь некоторые участки изображения (например, тени), следуF ет вначале определить соответствие области изображения фрагменту графика, а затем изменить этот кусочек, оставив остальную часть графика нетронутой. КонF траст в изображении достигается путем осветления светлых участков и затемнеF ния темных.

Резюме В этой главе мы познакомились с основами цифрового цвета в различных компьF ютерных устройствах. Цветовая модель RGB построена на восприятии глазом прямого света, а CMYK работает для отраженных световых лучей. Поэтому выF бор цветовой модели задается областью ее применения. CMYK используется при печати фотографий на принтере, а RGB — для сканера, цифровой камеры и мониF тора. Цвет и свет в фотографии — огромная тема, поэтому она будет продолжена в следующих главах этой книги.

Öèôðîâîå ôîòî â ÷èñëàõ  ýòîé ãëàâå ðàññìîòðåíû îñíîâû öèôðîâîãî ïðåäñòàâëåíèÿ ôîòîñíèìêîâ íà êîìïüþòåðå, êîòîðûå ïîìîãóò ÷èòàòåëþ íå ïðîñòî âûïîëíÿòü äåéñòâèÿ ñ ôîòîãðàôèåé íà ÏÊ, íî è ïîíèìàòü, ÷òî îí äåëàåò è ñ êàêîé öåëüþ.

38

Глава 2. Цифровое фото в числах

Графическая информация на ПК Цифровая фотокамера работает, как обычный пленочный фотоаппарат, только изображение попадает не на фотопленку, а на специальную матрицу, а затем заF писывается в память. Камеру подключают к компьютеру, и по USBFкабелю сигF налы, которыми зашифровано изображение, перекачиваются из памяти фотоапF парата на жесткий диск ПК. Оцифрованное изображение выглядит примерно так, как это представлено на рис. 2.1.

Рис. 2.1. Пример оцифровки аналогового изображения

Как видно из иллюстрации, в компьютере елочка описывается электрическими сигF налами вида 00000000, 00000001, 0011111 и так далее. Если изображение цветное, то, как уже говорилось в главе 1, цвет каждой точки изображения в цифровой камеF ре кодируется цветовым кодом в цветовой модели RGB. Например: черная точка — 0, 0, 0; белая точка — 255, 255, 255; красная точка — 255, 0, 0, и так далее. Если кажF дый цвет передавать тремя байтами, то можно зашифровать более 16 миллионов цветов. Это больше, чем может различить человеческий глаз.

О растровой и векторной графике Фотографии представляют собой растровые изображения — матрицу из точек (пикселов), каждая из которых имеет свой цвет. В этом легко убедиться, если вы посмотрите на любое цветное полиграфическое издание через восьмикратную лупу. Вы увидите картину, аналогичную той, которая показана на рис. 2.2. При увеличении части этой фотографии вы видите, что изображение состоит из сотен рядов и колонок (растровой сетки) маленьких элементов, каждый из котоF рых имеет свой собственный цвет. Поскольку каждый такой элемент (пиксел) очень мал, то человеческий глаз не различает отдельные элементы, а видит лишь результирующее изображение. То, что увеличенное растровое изображение выглядит ненатуральным и начинаF ет разбиваться на отдельные элементы, — первый недостаток цифровых растроF

О растровой и векторной графике

39

вых изображений. Их второй недостаток — большой размер файла, хранящего такое изображение.

Рис. 2.2. Пикселы цветного изображения при масштабировании

Программы для работы с растровой графикой В каждую версию операционной системы Windows входит простой графический редактор Microsoft Paint. Фотографии в нем обрабатывать практически невозможF но. Для этой цели больше подходят такие растровые программы, как Corel PHOTOF PAINT, Adobe Photoshop, Paint Shop Pro, PhotoDraw. Каждая из них обладает своими достоинствами и недостатками. Кратко рассмотрим некоторые из этих программ. Paint Shop Pro 9 Paint Shop Pro — простой и удобный растровый графический редактор, сравниF тельно не требовательный к ресурсам. В программе есть различные инструменты маскирования, кисти, заливки, базовые фигуры, всевозможные регулировки ярF кости/цветности и т. д. Paint Shop Pro можно рассматривать как альтернативу боF лее дорогому пакету Adobe Photoshop. Редактор поддерживает несколько видов слоев, в том числе векторные и текстоF вые, имеет набор штатных фильтров и эффектов, включает возможность конверF сии RGBFмодели в CMYKFмодель. Программа понимает PSD, то есть файлы «родного» формата Photoshop. Есть возможность отменить несколько последних

40

Глава 2. Цифровое фото в числах

операций. Можно имитировать натуральные кисти, есть средство для создания разнообразных заливок (как в Painter и Corel PHOTOFPAINT). Paint Shop Pro работает с TWAINFустройствами, цифровыми фотокамерами и споF собен открывать свыше 30 различных растровых форматов. Кроме того, он имF портирует некоторые векторные форматы (*.cdr, *.wmf), преобразуя их в растроF вые с заданным разрешением. Последняя версия этой программы — Paint Shop Pro 9.0. Пакет открыт для присоединения фильтров в формате Photoshop. К соF жалению, программа официально не русифицирована. PhotoDraw 2000 Графический редактор PhotoDraw объединяет простые инструментальные средF ства для создания рисунков и редактирования графики, позволяя сотрудникам коммерческих предприятий создавать профессионально оформленные графичеF ские изображения для вебFстраниц, печатных документов и презентаций. В пакеF те можно быстро создать фоновый рисунок вебFстраницы или презентации с поF мощью любой из 500 мозаичных текстур. Вместе с программой поставляется колF лекция Microsoft Clip Gallery, содержащая 20 000 высококачественных картинок и готовых фотографий. Есть обширная коллекция текстур, кистей, шаблонов и т. д., часть которых устанавливается вместе с ней, а остальные догружаются по мере необходимости с компактFдиска. В PhotoDraw используется широкая гамма инструментов, предназначенных для исправления дефектов фотографий как в ручном, так и в автоматическом режиме (например, устранение эффекта красных глаз). Программа поддерживает графиF ческий формат CDR (формат CorelDRAW) и PSD (формат Adobe Photoshop), позволяя работать с уже имеющимися коллекциями изображений этих фирм. PhotoDraw поддерживает фильтры Photoshop. Коме того, имеется большой наF бор своих (штатных) фильтров — около 180. Наряду со стандартными одноцветной и двухцветной градиентной заливками контуров можно воспользоваться многоцветной градиентной заливкой нескольF ких видов, сгенерировать фрактальный узор или просто выбрать в качестве заF ливки любую картинку. С помощью эффекта выдавливания (как в Word) плосF кую фигуру можно превратить в объемную. В PhotoDraw есть средства для обрезки (кадрирования) изображений по сложноF му контуру, в том числе и произвольному. В других растровых пакетах предуF смотрено кадрирование только прямоугольных фрагментов. Программа умеет напрямую работать с большим количеством сканеров и цифровых фотокамер. НеF достаток PhotoDraw — высокие (по сравнению с аналогичными программами) требования к аппаратным средствам. Adobe Photoshop CS Adobe Photoshop, главный продукт фирмы Abobe, на сегодняшний день является самым популярным во всем мире графическим редактором для обработки расF тровых изображений. Photoshop хорошо интегрирован с другими приложениями Adobe: Adobe Illustrator, Adobe InDesign, Adobe Premiere, Adobe After Effects и Adobe Acrobat. ПоставляеF

О растровой и векторной графике

41

мый совместно с Photoshop пакет ImageReady позволяет создавать профессиоF нальную графику и анимацию для Сети. Преимущества: Adobe Photoshop — лидер среди всех растровых программ, закоF нодатель моды, эталон растрового редактора. Недостатки: в целом недостатки этого пакета несущественны и могут быть выявF лены лишь относительно родственных программ, которые или дешевле Photoshop, или имеют более низкие системные требования.

Векторная графика В векторной графике изображения описываются с помощью математических формул. Так, например, из школьного курса математики известно, как формуF лами описать такие графические примитивы, как линия, треугольник, квадрат или круг (рис. 2.3). Более сложные фигуры можно построить на основе этих проF стых фигур.

Рис. 2.3. Математическое описание площади круга

В векторной графике любые фигуры можно построить из небольшого количества контрольных точек, соединенных кривыми Безье. Именно этот метод используF ется для рисования в векторных графических программах. К достоинствам векторной графики относится возможность ее масштабирования практически без искажений, а также малый размер файла, хранящего векторный рисунок. Есть множество программ, которые можно использовать для создания и обработF ки векторных изображений. Как правило, такие графические редакторы (наприF мер, Adobe Illustrator CS, CorelDRAW 12 и Macromedia Freehand MX) служат для подготовки различных полиграфических изданий. Характеристики растровой и векторной графики в их сравнении приведены в табл. 2.1. Таблица 2.1. Сравнение растровой и векторной графики Критерий сравнения

Растровая графика

Векторная графика

Способ представления изображения

Растровое изображение строится из пикселов

Векторное изображение описывается в виде математических команд

Представление объектов Растровые рисунки эффективно реального мира используются для представления реальных образов в виде фотографий

Векторная графика не позволяет получать изображения фотографического качества продолжение 

42

Глава 2. Цифровое фото в числах

Таблица 2.1. (продолжение) Критерий сравнения

Растровая графика

Векторная графика

Особенности редактирования

При масштабировании и вращении растровых изображений возникают заметные искажения

Векторные изображения могут быть легко преобразованы без потери качества

Особенности печати

Растровые изображения могут быть Векторные рисунки должны легко напечатаны на любых принтерах растрироваться при печати

Разрешение и графические форматы фотоизображений Все цифровые изображения можно описать несколькими характеристиками, коF торые определяют их физический размер (количество битов памяти, необходиF мое для хранения файла изображения) и качество. Эти характеристики взаимоF связаны. Например, чем выше качество фотографии, тем, как правило, больше размер файла, в котором она хранится. Для того чтобы определить, с чем связано качество цифрового изображения, необходимо познакомиться с такими понятияF ми, как разрешение и графические форматы.

Разрешение Цифровое изображение формируется из крошечных элементов, называемых пикF селами. Пиксел является основным элементом (кирпичиком) растровых изобраF жений. Это единица измерения, принятая в компьютерной графике, аналогичная привычным для нас в повседневной жизни метру, килограмму или литру. Именно количество пикселов в изображении и обозначают термином разрешение. Чем выше разрешение, тем большее количество пикселов содержит изображение и тем, соответственно, выше качество такого изображения, поскольку изображение с более высоким разрешением характеризуется большим количеством деталей. При сканировании, а также съемке цифровым фотоаппаратом или видеокамерой осуществляется преобразование аналогового изображения в цифровую форму (оцифровка). В настоящее время для этой цели в основном используются сенсорF ные устройства. Сенсоры представляют собой интегральные микросхемы, в которых реализован набор фоточувствительных элементов, конструктивно выполненных в виде лиF неек (как в планшетных сканерах) или матриц (как в случае цифровых камер). Чем больше количество элементарных фоточувствительных элементов в сенсоре, тем большее разрешение он обеспечивает. Сенсоры с небольшим количеством фоточувствительных элементов не позволяF ют получить изображение с высоким разрешением. В таком изображении отдельF ные элементы (пикселы) могут быть видны невооруженным глазом, что привоF дит к проявлению ступенек, то есть эффекта пикселизации (рис. 2.4). И наоборот, большое количество очень маленьких cветочувствительных элеменF тов позволяет получать цифровую модель изображения, близкую к оригиналу.

Разрешение и графические форматы фотоизображений

43

В технической документации по эксплуатации сканеров в качестве единиц, опреF деляющих их разрешающую способность, обычно используют количество точек на дюйм — dpi (dots per inch). То есть при установке режима сканирования необF ходимо задавать разрешение сканера в этих единицах, например 300 dpi. ПРИМЕЧАНИЕ В литературе вместо термина dpi (точек на дюйм) вы можете встретить термин ppi (pixels per inch) — пикселов на дюйм. Точка имеет форму круга, а пиксел — квадрата. Однако, для того чтобы в дальнейшем избежать терминологической путаницы, будем считать единицы измерения разрешения ppi и dpi синонимами.

Рис. 2.4. Пример пикселизации текста

Разрешение оптическое и программное Оптическое разрешение указывает реальное количество светочувствительных элеF ментов в квадратном дюйме (1 дюйм = 2,54 см). Интерполяционное разрешение является не физической характеристикой цифF рового устройства, а характеристикой его программного обеспечения. ПоэтоF му качество изображений, полученных с использованием интерполированноF го разрешения, зависит от качества алгоритмов интерполяции, реализованных в программе. Например, в паспорте сканера может быть указано оптическое разрешение 1200 dpi, а программное — 24 000 dpi. ПРИМЕЧАНИЕ Многие профессиональные фотографы отрицательно относятся к увеличению разрешения фотоизображений не аппаратным, а программным путем, так как при уменьшении разрешения данные отбрасываются, а при увеличении программа их «придумывает». Другими словами, интерполяция искусственно добавляет элементы цифрового изображения, но не увеличивает количество деталей изображения.

Разрешение монитора Разрешающая способность монитора связана с максимальным количеством тоF чек, которое он может генерировать, и их размером, а измеряется числом точек

44

Глава 2. Цифровое фото в числах

в одной горизонтальной строке и числом горизонтальных строк экрана. При обычF ном на сегодня размере точки («зерне») 0,2 мм для 17Fдюймовых мониторов станF дартным является разрешение 1280 × 1024 dpi. Разрешение принтера Разрешающая способность лазерного принтера определяется количеством тоF чек, которые принтер может напечатать на одном дюйме (dpi). Так, если лазерF ный принтер имеет разрешение 300 точек на дюйм, в одном дюйме он может напечатать 300 точек. Вы можете посмотреть разрешение установленного у вас принтера, выполнив команду ÏóñêÏàíåëü óïðàâëåíèÿÏðèíòåðû è ôàêñû (рис. 2.5).

Рис. 2.5. Окно выбора разрешения принтера Samsung ML-1200

Разрешение цифровой камеры В цифровой камере свет, прошедший через объектив, попадает на светочувствиF тельную матрицу (занимающую место пленки) — совокупность сенсоров CCD (ПЗС) или CMOS (КМОП), которые и выполняют оцифровку изображения. В процессе оцифровки изображения с цифровой камеры содержащаяся в нем инF формация конвертируется в набор чисел, организованных в виде матрицы, назыF ваемой битовой матрицей (bitmap). При этом каждой фотоячейке сенсора соотF ветствует определенный числовой элемент в битовой матрице. Светочувствительная матрица (сенсор) является главным (и самым дорогим) компонентом цифровой камеры. Качество получаемого изображения зависит

Разрешение и графические форматы фотоизображений

45

в основном от разрешения сенсоров и качества оптики фотокамеры. В цифровых камерах основной единицей измерения разрешения является пиксел, его величиF на определяется размером отдельной ячейки ПЗСFматрицы. Для изображений, введенных в компьютер с помощью цифровой камеры, разреF шение может быть задано или в виде конкретного числа мегапикселов (мегаF пиксельный сенсор содержит 1 миллион фоточувствительных ячеек), или как растровое изображение с указанным числом пикселов по горизонтали и вертиF кали. Например, цифровая камера, имеющая 2,1Fмегапиксельное сенсорное устройство, создает файл изображения размером 1792 × 1200 пикселов (сохраF ненный в формате JPEG).

Форматы графических изображений После того как кадр в цифровом фотоаппарате снят, полученную картинку необF ходимо записать в память. Для этого чаще всего используется графический форF мат JPEG или TIFF. Причем для фотографа важен не столько формат записи, сколько возможности используемых в них режимов сжатия (желательно — с миF нимальной потерей качества), а также объем памяти в камере. Поговорим об этом подробнее. Каждый из существующих сегодня форматов прошел естественный отбор, докаF зал свою жизнеспособность и практическую ценность. Все они имеют характерF ные особенности и возможности, делающие их незаменимыми в конкретных сфеF рах применения: вебFдизайне, при печати, ретуши фотографий и других. Все множество форматов, используемых для записи изображений, можно условF но разделить на две категории:  хранящие изображение в растровом виде (BMP, TIFF, JPEG, PNG, GIF и др.);  хранящие изображение в векторном виде (WMF, CDR, AI, FH9 и др.). Какому формату отдать предпочтение? Профессионалы знают, что лучше сохраF нять результаты работы в формате, который является «родным» для используеF мой программы. Например, в Photoshop — PSD, CorelDRAW — CDR, Flash — FLA. Это позволит в максимальной степени реализовать возможности программы и застраховаться от неприятных сюрпризов. Однако в данной главе мы уделим внимание в основном растровым форматам, поскольку с фотографией приходитF ся работать именно в растровых графических редакторах.

Растровые форматы Растровое изображение (растр) напоминает сетку (таблицу) пикселов, которая в простейшем черноFбелом варианте состоит из двух типов клеточек: белые или черные, которые могут быть закодированы, соответственно, ноликом или едиF ничкой. В отличие от черноFбелого, в цветном RGBFизображении, например, глуF биной 24 бит каждый пиксел кодируется 24Fбитовым числом, поэтому в кажF дой ячейке битовой матрицы хранится число из 24 нулей и единиц. Теперь перейдем к рассмотрению наиболее распространенных форматов растровых изображений.

46

Глава 2. Цифровое фото в числах

BMP Формат BMP (от слова bitmap) — это родной формат Windows. Он поддерживаF ется всеми графическими редакторами, работающими под управлением этой опеF рационной системы. Применяется для хранения растровых изображений, предF назначенных для использования в Windows, например в качестве фона вашего рабочего стола. С помощью этого формата вы можете задать глубину цвета от 1 до 24 бит. Предоставляет возможность применения сжатия информации по алгоритF му RLE. Преимущества — очень быстрый вывод изображений, основной недостаF ток — огромные размеры файлов: размер BMPFфайла = размер по горизонтали × размер по вертикали × глубину пиксела. ВНИМАНИЕ Формат BMP не подходит ни для фоторабот, ни для Веб, ни для печати, ни для переноса и хранения информации.

TIFF Формат TIFF (Tagged Image File Format) является одним их самых распростраF ненных среди известных в настоящее время форматов. Ему доступен весь диапаF зон цветовых моделей — от монохромной до RGB и CMYK. Файл TIFFFформата, созданный на IBM PC или совместимом компьютере, поддерживается операциF онной системой Macintosh и большинством UnixFподобных платформ. Он также поддерживается практически всеми основными пакетами растровой и векторной графики, программами редактирования и верстки текста. На сегодняшний день формат TIFF является лучшим выбором при импорте растровой графики в векF торные программы и издательские системы. В отличие от BMP, формат TIFF поддерживает ряд дополнительных функций:  дополнительные каналы (альфаканалов, или, как их еще называют, каналовF масок);  возможность сжатия. Это свойство позволяет уменьшать размеры файла до 50 % от исходного с помощью LZWFалгоритма сжатия, выполняемого практиF чески без потери информации;  предварительное цветоделение, что актуально при использовании данного форF мата в полиграфии;  поддержка работы с многослойными изображениями. Формат TIFF постоянно развивается. Восьмая версия Adobe Photoshop позволяF ет хранить в TIFF информацию о слоях, масках, использованных эффектах и др.

Пример 2.1. Сжатие растровых файлов Уже было отмечено, что для получения растровых изображений (цифровых фоF тографий) высокого качества требуется высокое разрешение. Это, в свою очередь, сказывается на размерах графических файлов, которые с ростом качества непоF мерно увеличиваются. В подтверждение этому рассмотрим практический пример,

Пример 2.1. Сжатие растровых файлов

47

в котором сравним размеры файлов одного и того же изображения, сохраненного в различных форматах. Для этого выполните следующее. 1. Откройте программу Adobe Photoshop и командой FileOpen (ФайлОткрыть) загрузите в нее одну из ваших цифровых фотографий. В нашем примере это снимок, показанный на рис. 2.6. В оригинальном варианте фотография имеет разрешение 1200 × 1600 пикселов.

Рис. 2.6. Оригинальное изображение, использованное в примере 2.1

2. С помощью команды FileSave As (ФайлСохранить как) сохраните исходное изображение в различных форматах. В нашем случае мы получили результаты, показанные в табл. 2.2. Таблица 2.2. Размеры файлов различных растровых форматов Формат

Размер файла, байт

TIFF (без сжатия) BMP 24 bit TIFF (LZW-сжатие) TIFF (ZIP-сжатие) GIF 256 JPEG

5 778 204 5 760 056 2 786 328 2 601 240 1 132 612 529 264

48

Глава 2. Цифровое фото в числах

Как видно из табл. 2.2, файл изображения в формате JPG имеет минимальный размер, а TIFF без сжатия — максимальный (с разницей на порядок). Такое разF личие связано с тем, что в формате JPEG используется технология сжатия (комF прессии) хранящейся в графическом файле информации. Поясним о чем речь.

Алгоритмы сжатия изображений Любой информации (в том числе и графической) свойственна избыточность, поF этому сжатие позволяет значительно уменьшить ее объем. Степень сжатия может колебаться в десятки и сотни раз: это зависит от типа данных и применяемого алгоF ритма. Однако сильное сжатие графической информации обычно связано с потеF рей качества. Существует множество алгоритмов сжатия, учитывающих те или иные особенности сжимаемой информации. Однако алгоритма, одинаково хорошо сжиF мающего файлы любых форматов, пока не создано. С самых общих позиций все существующие алгоритмы сжатия можно разбить на два больших класса:  сжатие без потерь;  сжатие с потерями.

Сжатие без потерь Алгоритмы сжатия без потерь основаны на поиске и выбрасывании в растровом изображении повторяющихся элементов. Их можно запомнить один раз и впоF следствии повторить необходимое количество раз. По алгоритму сжатия при неF обходимости полностью пиксел за пикселом восстанавливают исходное изобраF жение. При этом в исходных данных ничего не теряется. Метод сжатия без потерь (например, в формате TIF) очень эффективен для расF тровых рисунков, содержащих большие области однотипных элементов (наприF мер, в орнаменте) или однотонной закраски. В таких случаях можно получить коэффициент сжатия 10:1. В основе алгоритмов сжатия без потерь лежит несколько методов. Например, при использовании метода сжатия LZW (LempelFZivFWelch), разработанного в 1978 году израильтянами, графические данные сжимаются путем поиска одинаковых поF следовательностей во всем файле. Затем выявленные последовательности сохраF няются в таблице, где им присваиваются более короткие ключи. Например, если в изображении имеются наборы из пурпурного, оранжевого и зеленого пикселов, повторяющиеся 10 раз, LZW выявляет это, присваивает данному набору отдельF ное число (например, 5) и затем сохраняет данные 10 раз в виде числа 5.

Сжатие с потерями В отличие от сжатия без потерь, сжатие с потерями, наоборот, лучше всего работаF ет с теми изображениями, на которых нет повторяющихся элементов или больших областей однотонной закраски. В растровом рисунке, который содержит множеF ство соседних, незначительно отличающихся друг от друга пикселов (например, в фотографии моря), большие области могут заполняться пикселами одного усредF ненного цвета.

Алгоритмы сжатия изображений

49

Поясним сказанное на примере. Представьте, что вы сжимаете (архивируете) фотографию с морским пейзажем. Реальное море имеет сложную структуру: темF ноFсиние участки, светлоFсиние участки, голубые области, белые пятна облаков. По причине такого обилия цветов и получается большой размер файла. Однако при сжатии с потерями все оттенки синего и голубого заменяются одной синей (голубой) краской, все оттенки зеленого — одной зеленой краской, и так далее. В результате мы получаем сильно обедненную цветовыми переходами картинку моря, но зато — маленький и компактный файл. В настоящее время существует несколько алгоритмов сжатия с потерями, самыF ми известными из которых являются JPEG.

Рис. 2.7. Окно JPEG Options

Важным моментом в применении сжатия с потерями является определение при емлемого уровня потерь. Уровень этот субъективен, то есть зависит от того, кто его оценивает, а также от ваших целей и задач. Если ваша оригинальная фотограF фия предназначена для цветной печати в дорогом полиграфическом издании, то ни о каких приемлемых потерях не может быть и речи. Другое дело, если эта фотография предназначена для просмотра вашими друзьями на вебFстранице, где одним из главных критериев является малый размер файла. Тему приемлемого уровня потерь проиллюстрируем таким примером. В программе Adobe Photoshop командой FileOpen (ФайлОткрыть) откройте любую из ваF ших фоторабот, а затем сохраните ее на диске командой FileSave As (Файл Сохранить как). В ходе этой команды появится окно Save As (Сохранить как), в котором нужно выбрать формат JPEG. Щелкните на кнопке Ñîõðàíèòü — откроF ется окно, показанное на рис. 2.7.

50

Глава 2. Цифровое фото в числах

В данном окне вы можете выставить этот самый приемлемый уровень потерь, продвигая ползунок из положения small file (маленький файл) до положения large file (большой файл). Заметим также, что при качестве изображения (Quality) ниже восьми вашу фотографию ни в один журнал не возьмут!

Графический формат JPEG О формате JPEG хотелось бы поговорить особо. На сегодняшний день формат JPEG (Joint Photographic Experts Group) является одним из наиболее распроF страненных графических форматов для сжатия файлов. Как уже отмечалось, в нем реализован алгоритм сжатия с потерями. Это означает, что в процессе сжаF тия изображения происходит частичная потеря хранящейся в файле информаF ции. Поэтому в процессе применения этой процедуры сжатия приходится искать компромисс между степенью сжатия и качеством сохраняемого изображения. Чем больше сжатие, тем ниже качество, и наоборот. Кодирование данных с помощью используемого в JPEG алгоритма сжатия осуF ществляется в несколько этапов, в ходе которых отбрасывается значительная часть информации о цвете (в зависимости от степени сжатия). Затем, в зависиF мости от выбранного вами уровня качества, отбрасывается определенная часть данных, характеризующих тонкие детали. Например, то, что практически потеF ряно в тенях и светах и для глаза будет незаметно (поскольку спектр деталей базируется на зрительном восприятии человека, крупные детали более заметF ны, чем мелкие). Таким образом, чем выше уровень компрессии, тем больше данных отбрасываетF ся и тем ниже качество. Используя JPEG, можно получить файл в 1–300 раз меньF ше исходного. При сохранении графических изображений в формате JPEG слеF дует учитывать следующее  JPEG лучше подходит для сжатия растровых изображений фотографического качества, чем для логотипов или схем. Это связано с тем, что в них больше полутоновых переходов, в то время как при сжатии однотонных заливок появF ляются нежелательные помехи;  нежелательно сохранять в JPEGFформате любые изображения, в которых важF ны тонкие нюансы цветопередачи (репродукции), так как во время сжатия происходит отбрасывание цветовой информации;  данный формат следует использовать только для сохранения конечного вариF анта работы, потому что каждое последующее сохранение приводит к новым потерям данных.

Резюме В этой части книги читатель познакомился с растровыми и векторными редактоF рами, узнал о разрешении и форматах графических файлов, об алгоритмах сжаF тия растровых изображений. Все это — обязательная минимально необходимая база для того, чтобы успешно двигаться дальше. В путь!

Анатомия цифрового аппарата (hardware) Ãëàâà 3. Öèôðîâàÿ ôîòîêàìåðà è àêñåññóàðû Ãëàâà 4. Óïðàâëåíèå öèôðîâûì ôîòîàïïàðàòîì (íà ïðèìåðå êàìåðû Minolta Diamage 7i)

Öèôðîâàÿ ôîòîêàìåðà è àêñåññóàðû  ýòîé ãëàâå ïðèâåäåíû îñíîâíûå õàðàêòåðèñòèêè êàìåð, îò êîòîðûõ çàâèñèò èõ öåíà è êà÷åñòâî. Èòàê, äîáðî ïîæàëîâàòü â ìèð öèôðîâîãî ôîòî!

Объектив

53

Объектив Объектив — система из линз, формирующая резкое изображение снимаемого объекта на плоскости матрицы цифрового фотоаппарата. Объектив является важF нейшей частью любой фотокамеры, так как именно от него в наибольшей степени зависит качество получаемых изображений. Важнейшей характеристикой любого объектива является его фокусное расстояF ние — расстояние от оптического центра объектива до плоскости светочувствиF тельного сенсора. Именно фокусное расстояние определяет угол обзора камеры: чем больше фокусное расстояние, тем меньше угол обзора. НОВЫЙ ТЕРМИН Фокусное расстояние объектива измеряется в миллиметрах и представляет собой расстояние между оптическим центром объектива и элементом, на который записывается изображение. В обычных камерах роль такого элемента выполняет пленка, а в цифровых — светочувствительная матрица. Маленькое фокусное расстояние дает возможность запечатлеть более широкую область пространства, но объекты при этом получатся небольшими и будут располагаться в перспективе на значительном удалении друг от друга. При большом фокусном расстоянии все происходит наоборот: охватывается узкий сектор пространства, зато объекты увеличиваются в размерах и визуально сближаются.

Стандартным (нормальным, штатным) объективом обычно называют объектив с фокусным расстоянием, равным диагонали кадра. Нормальные объективы позвоF ляют получать изображения с перспективой, близкой к восприятию человека, и имеют фокусное расстояние около 50 мм. Подобный объектив позволяет реF шить любые задачи, если есть возможность подойти к объекту или отдалиться от него. У широкоугольных объективов фокусное расстояние составляет 20–35 мм или меF нее, а у длиннофокусных (телеобъективов) — 90 мм или больше.

Трансфокация Можно разделить оптику фотоаппаратов на объективы с постоянным и переменF ным фокусным расстоянием (трансфокатором), то есть фокусное расстояние объекF тивов или жестко зафиксировано на конкретном значении, или может изменятьF ся в определенном диапазоне. Отношение наибольшего фокусного расстояния к наименьшему является коэффиF циентом оптического увеличения объектива, или его кратностью зума (zoom — увеF личение, приближение). Чем выше зум объектива, тем в большей степени можно приблизить удаленный предмет, тем большие возможности предоставляет камера для съемки крупных планов. При этом следует различать оптическое и цифровое приближение.  Режим оптического увеличения (приближения) использует механическое пеF ремещение линз объектива и практически не ухудшает качество изображения.  Цифровое увеличение (приближение) относительно дешево, но связано с поF терей четкости изображения. Принцип его прост: в центральной части ПЗСF

54

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

матрицы выделяется определенное количество активных элементов, а полуF ченное с них изображение «программно растягивается» (интерполируется) на весь экран. Из сказанного выше следует, что оптическое увеличение — более важный и дорогоF стоящий параметр по сравнению с цифровым (интерполяционным) увеличением. ЗумFобъектив хорош тем, что из одного и того же положения позволяет как фотоF графировать нормальные сюжеты, так и выполнять макроF и телесъемку. Однако платой за такую универсальность являются неизбежные потери в светосиле объекF тива и в качестве изображения за счет аберраций. В прайсFлистах можно встретить камеры с несменным вариообъективом с большой кратностью (8–14X), позволяющим снимать с достаточно «длинной» выдержкой даже на максимуме фокусного расстояния. Конечно, для таких камер потребуется налиF чие системы оптической стабилизации или штатив.

Светосила объектива Светоcила объектива характеризует его способность давать ту или иную яркость (освещенность) изображения. Чем выше светосила объектива, тем меньшая выF держка (продолжительность освещения матрицы) требуется при съемке. СветоF сила объектива зависит от двух величин: размера отверстия объектива и его фоF кусного расстояния. Объектив тем светосильнее, чем больше его отверстие и чем короче его фокусное расстояние. Эта взаимосвязь выражается величиной относительного отверстия, которое представляет собой отношение диаметра полного действующего отверF стия объектива к его главному фокусному расстоянию. При этом обе величины берутся в одинаковых линейных единицах. Относительное отверстие обозначается отношением единицы к числу, показываF ющему, во сколько раз диаметр полного отверстия данного объектива меньше его фокусного расстояния. Например, диаметр отверстия 2 см относится к фокусноF му расстоянию 8 см, как 2:8. После сокращения дроби получаем 1:4 — это и есть числовое значение относительного отверстия. НОВЫЙ ТЕРМИН Под светосилой фотографического объектива понимают его способность создавать определенную освещенность изображения в соответствии с яркостью отдельных деталей объекта съемки. Большая светосила означает лучшее качество объектива, и наоборот.

Имеется упрощенный способ определения, во сколько раз один объектив светоF сильнее другого: больший из знаменателей относительного отверстия следует разF делить на меньший знаменатель и полученное частное возвести в квадрат. Например, если сравнивается светосила объективов, имеющих относительные отверстия 1:4,5 и 1:1,5, то (4,5:1,5) в квадрате равно 9. Следовательно, второй объекF тив в 9 раз светосильнее первого и при полном отверстии в одинаковых съемоF чных условиях потребует выдержку в 9 раз меньшую (например, 1/100 с вместо 1/10 с).

Объектив

55

Аберрации В реальном мире лучи, исходящие из какойFлибо точки в пространстве предметов при прохождении через линзы, не сходятся в одной точке в пространстве изобраF жений. Это несхождение приводит к различным паразитным эффектам: окрашиF ванию контуров изображения, искажению геометрии картинки, нерезкости и так далее. При этом фотографы говорят об аберрации — искажении изображения, вызванном тем, что в реальных объективах невозможно обеспечить условия проF хождения лучей, характерные для идеальных оптических систем. НОВЫЙ ТЕРМИН Аберрации — искажения изображения, формируемого оптической системой. Проявляются в понижении резкости изображения, нарушении подобия между объектом и его изображением (геометрические аберрации) либо окрашивании контуров изображения (хроматические аберрации).

Для компенсации аберраций на практике используют тот факт, что разные виды линз, выполненные из разных сортов стекла, обладают разными оптическими свойF ствами. Поэтому, если собрать несколько разных оптических элементов в одну систему, они могут во многом компенсировать аберрации друг друга. Эта особенF ность широко используется в проектировании объективов, количество разных линз в которых доходит до 18 элементов.

Маркировка объектива Отношение диаметра входного зрачка к фокусному расстоянию объектива назыF вают относительным отверстием, а обратную величину — диафрагменным чис лом (диафрагмой) объектива. Обычно значения фокусного расстояния и диаF фрагменное число приведены на оправе объектива. Предположим, что перед нами цифровая камера со следующими обозначенияF ми, нанесенными на объектив: 7,2–50,8 мм и 1:2,8–3,5. Это означает, что объекF тив имеет переменное фокусное расстояние в диапазоне от 7,2 до 50,8 мм. МакF симальное диафрагменное число (светосила) на расстоянии 7,2 мм составляет 2,8, а на расстоянии 50,8 мм — 3,5. Поделив 50,8 на 7,2, получаем кратность зума 7.

Глубина резко изображаемого пространства Каждому объективу в той или иной степени свойственно давать резкое изображеF ние предметов, находящихся не только в той плоскости, на которую произведена наводка, но и несколько ближе и дальше нее. НОВЫЙ ТЕРМИН Глубина резко изображаемого пространства — это расстояние, измеренное между двумя плоскостями в пространстве предметов, в пределах которого предметы изображаются на матрице цифрового фотоаппарата достаточно четко.

56

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

Глубина резко изображаемого пространства зависит от диафрагменного числа, фокусного расстояния объектива и расстояния до объекта съемки. Глубина резF кости при полном отверстии объектива и небольшом расстоянии до точки наводF ки особенно мала у очень светосильных объективов. Это означает, что если навеF сти резкость на нос кошки, ее уши могут получиться нерезкими. Глубиной резко изображаемого пространства можно управлять при съемке, соF здавая таким образом различные художественные эффекты. В частности, это исF пользуется для того, чтобы акцентировать объект съемки, находящийся в окруF жении других, второстепенных предметов. Пример резкого главного объекта и размытого фона показан на рис. 3.1.

Рис. 3.1. Объект в зоне резкости объектива, а фон — нет

При съемке и при выборе фотоаппарата полезно знать, что глубина резко изобраF жаемого пространства тем больше,  чем больше значение диафрагмы (чем меньше диаметр отверстия диафрагмы);  чем дальше от объектива находится объект съемки;  чем меньше фокусное расстояние объектива (чем больше угол зрения объекF тива);  чем меньше матрица.

Экспозиция

57

Экспозиция Соотношение выдержки и диафрагмы составляет экспозицию.

Выдержка затвора Затвор — это устройство, предназначенное для пропускания световых лучей к матрице (или пленке) в течение определенного промежутка времени, измеряеF мого в секундах и называемого выдержкой. НОВЫЙ ТЕРМИН Промежуток времени, в течение которого на матрицу проецируется изображение, называется выдержкой. Этот промежуток (продолжительность экспонирования) бывает от тысячных долей секунды до нескольких минут.

Другими словами, затвором называется шторка, расположенная между объекF тивом фотоаппарата и светочувствительным элементом. При съемке затвор отF крывается на короткое время, позволяя свету пройти к регистрирующему элеF менту. Выдержка определяет, сколько времени будет открыт затвор. Чем она длиннее, тем большее количество света пройдет сквозь объектив. Выдержка отF вечает за то, четкими или размытыми будут выглядеть на фотографии движуF щиеся объекты. Затвор не только управляет экспозицией, но и способен «останавливать» движеF ние. Высокие скорости затвора используются при съемке спортивных событий для «замораживания» движения. Низкие скорости затвора могут служить для того, чтобы подчеркнуть эффект движения, например при съемке водопада. При низF ких скоростях затвора рекомендуется применять штатив во избежание появлеF ния эффекта нежелательного «смазывания» при случайном движении фотокамеF ры во время экспонирования.

Диафрагма Под этим термином подразумевается отверстие в объективе, изменение диаметра которого влияет на количество проходящего через объектив света. Размер диаF фрагмы записывается в виде дроби, например 1/5,6, или числитель дроби опускаF ют и пишут просто 5,6. Чем выше это число, тем меньше отверстие диафрагмы. При уменьшении пучка света, пропускаемого объективом, понижается освещенность матрицы (или пленF ки), что влечет за собой необходимость удлинения выдержки при съемке. Чем меньше используемое отверстие диафрагмы, тем больше должна быть выдержка. Диафрагма объектива управляет не только экспозицией, но также и глубиной резкости: зоной между ближайшим объектом в фокусе и самым дальним объекF том в фокусе. Чем больше величина диафрагмы, тем больше глубина резкости и длиннее выдержки, необходимые для экспонирования. Чем меньше величина диафрагмы, тем меньше глубина резкости и больше скорость затвора, необходиF

58

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

мая для экспонирования. Обычно при съемке пейзажей используется большая глубина резкости (большие значения диафрагмы) для хорошей фокусировки и на переднем, и на заднем планах, а при съемке портретов часто выбирается малая глубина резкости (маленькое значение диафрагмы) для выделения объекта съемки по отношению к фону.

Экспозиция Экспозиция (соотношение выдержки и диафрагмы) рассчитывается как произF ведение освещенности светочувствительного материала и времени его засветки (выдержки). НОВЫЙ ТЕРМИН Количество освещения, которое при экспонировании получает светочувствительный элемент, называется экспозицией. Математически она выражается произведением освещенности и выдержки.

При нормальной экспозиции тональность снимка соответствует объекту съемF ки, все детали которого отчетливо видны. Если экспозиция была недостаточF ной, снимок получается недодержанным: он слишком светел, без подробностей в тенях объекта съемки. В случае чрезмерной экспозиции снимок будет пеF редержанным: он получится слишком темным, а света объекта будут лишены деталей. Профессиональные цифровые фотоаппараты предоставляют возможность рабоF ты как в режиме автоматической экспозиции, при котором диафрагму и выдержF ку выбирает камера, так и в режиме ручного управления. В качестве альтернатиF вы многие фотоаппараты имеют полуавтоматические режимы, называемые экспоF зицией с приоритетом диафрагмы и экспозицией с приоритетом выдержки. В этом случае фотограф устанавливает только диафрагму или только выдержку, а втоF рой параметр фотоаппарат выбирает самостоятельно. ПРИМЕЧАНИЕ Чтобы получить правильно освещенный кадр, для объекта съемки должна быть выбрана корректная экспозиция. Этой цели служит экспозамер — замер освещенности объекта съемки с помощью экспонометра.

Видоискатель и ЖК-дисплей Видоискатель служит для нацеливания фотоаппарата на фотографируемые предF меты: он показывает, что получится на снимке после съемки. Видоискатель моF жет выполнять две основные функции: выбор кадра и наводку на резкость (опреF деление дистанции до объекта). Цифровая камера часто имеет как оптический видоискатель, так и ЖКFдисплей (экран), отображающий сцену, которую вы собираетесь сфотографировать, а такF же позволяющий просматривать только что отснятые кадры. ЖКFдисплей потребF

Aвтофокус

59

ляет большое количество энергии, поэтому бывают ситуации, когда лучше испольF зовать только видоискатель. Наличие двух видоискателей — оптического и жидкокристаллического — делает камеру более универсальной. У некоторых камер ЖКFэкран может поворачиватьF ся, что создает дополнительные удобства при съемке. Ручная фокусировка, как правило, осуществляется по ЖКFэкрану или по матовому стеклу у камер с зерF кальным видоискателем. ПРИМЕЧАНИЕ При съемке с близкого расстояния изображение, видимое в видоискатель, не совпадает с изображением, формируемым объективом на матрице чувствительных элементов. Это явление называется параллаксом (рис. 3.2).

ИзFза параллакса для более точной установки границ кадра при съемке с близкоF го расстояния вместо видоискателя лучше пользоваться ЖК дисплеем (тогда сниF мок будет полностью соответствовать изображению, которое вы видите на ЖКF дисплее).

Рис. 3.2. Параллакс — несовпадение оптических осей видоискателя и объектива

Aвтофокус Большинство цифровых камер имеют автофокусировку, поэтому возможность ручной наводки на резкость является вспомогательной. Если при съемке выбранного вами сюжета вы выставите видеокамеру на автомаF тическую фокусировку, которая работает по умолчанию, камера будет испускать инфракрасный луч, отражающийся от объектов. Затем камера высчитает расстоF яние и перефокусирует объектив. У такого способа съемки есть свои проблемы.

60

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

Камера тратит определенное время на то, чтобы определить расстояние, поэтому при съемке быстро движущихся объектов у вас могут возникнуть проблемы, свяF занные с задержкой фокусировки. Камера будет пытаться настроить фокус двиF жущегося объекта, но при этом будет запаздывать. НОВЫЙ ТЕРМИН Автофокус — система, предназначенная для фокусировки без вмешательства фотографа. Включает в себя устройство контроля и привод фокусировки объектива. Устройство контроля состоит из двух частей. Одна из них — сенсорный блок, измеряющий расстояние до объекта съемки либо определяющий четкость формируемого объективом изображения. Вторая часть — управляющий микропроцессор, использующий оптимальные для текущих условий алгоритмы.

Решением проблем будет ручная фокусировка. Хорошая цифровая камера должF на иметь кнопку, выключающую автоматическую фокусировку. Затем вы можете фокусировать камеру вручную. Ручная регулировка фокуса имеется сейчас в проF фессиональных моделях цифровых фотокамер, поскольку существует множество ситуаций, когда без нее невозможно добиться резкости изображения. Например, когда объект занимает лишь малую площади кадра или находится за стеклом либо когда в кадре находится предмет, значительно лучше освещенный, чем объект съемки либо при съемке в сумерках.

Матрица В цифровых фотокамерах установлены ПЗСFматрицы или КМОПFсенсоры (CMOS). НОВЫЙ ТЕРМИН Матрица — это микросхема размером примерно с почтовую марку внутри фотокамеры, захватывает передаваемое объективом изображение и превращает световой сигнал в электрический.

Электронные матрицы различаются своей чувствительностью, которая во мноF гом зависит от количества составляющих их элементов (разрешения). Чем больF ше элементов матрицы задействовано в формировании изображения, тем четче будет картинка и тем выше разрешение. Иначе говоря, при выборе цифрового фоF тоаппарата одним из основных критериев является количество пикселов в матF рице: чем их больше, тем лучше. Дело в том, что цифровые фотоаппараты плохо снимают (шумят) при слабом осF вещении, то есть качество съемки значительно понижается с наступлением темF ноты: изображение становится зернистым и теряет естественную окраску. ПараF метр «чувствительность» фотокамеры характеризует ее способность снимать при плохом освещении или вообще в темноте. Чувствительность камеры и размер ее ПЗСFматрицы непосредственно связаны между собой. Чем больше размер матF рицы, тем больше площадь пиксела (ее светочувствительного элемента) и тем выше чувствительность камеры.

Карта памяти

61

Чем больше матрица, тем выше ее светочувствительность, меньше уровень шуF мов, меньше влияние дифракции при закрытии диафрагмы.

Карта памяти Вместо пленки в цифровых фотоаппаратах размещается сменная карта для записи информации (или карта памяти). При съемке в цифровом фотоаппарате создаетF ся файл, который сохраняется на карту памяти. В дальнейшем вы можете запиF сать эти файлы на жесткий диск компьютера или передать карту памяти в фотоF лабораторию для печати ваших снимков. Количество изображений, которое можно сохранить на вашей карте памяти, зависит от размера карты (в мегабайтах), разF решения фотоаппарата (в мегапикселах) и от допустимого сжатия ваших изобраF жений. Карты памяти цифровых фотоаппаратов изготавливают по флэшFтехноF логиям. НОВЫЙ ТЕРМИН Флэш-память — энергонезависимая память, сохраняющая информацию после выключения питания. Характеризуется форм-фактором, емкостью (в мегабайтах), скоростью доступа и напряжением питания (как правило, 3,3 либо 5 В).

ФлэшFпамять является промежуточной между ПЗУ (постоянное запоминающее устройство), которое хранит информацию, но не позволяет ее изменять, и ОЗУ (оперативное запоминающее устройство), которое допускает изменение инфорF мации. ФлэшFпамять использует питание только при считывании данных и их модификации. Большинство из ранних моделей цифровых фотокамер были обоF рудованы несменной (постоянной) флэшFпамятью, так как небольшие размеры кадров позволяли это. Рассмотрим несколько современных карт памяти разных типов. PCMCIA Стандарт PCMCIA (Personal Computer Memory Card International Association) разработала Международная ассоциация карт памяти для персональных компьF ютеров. На данный момент существует три типа карт PCMCIA. Все они характеF ризуются размером 85,6 × 54 мм. Разъем PCMCIA имеет 68 контактов. Первыми PCMCIAFслотами обзавелись сравнительно крупные по габаритам и требующие больших объемов памяти профессиональные фотокамеры. Затем эти карты стали появляться и в любительских моделях. Compact Flash (CF) Карты Compact Flash (рис. 3.3) можно считать самыми распространенными на сегодняшний день. Впервые они были выпущены в октябре 1994 года фирмой SanDisk. Карта не имеет движущихся частей, что делает ее необычайно прочной. Она обладает очень высокой совместимостью изFза наличия встроенного контролF лера. Срок хранения данных на карте — около 100 лет. Поддерживается широким рядом устройств различных производителей. Чаще всего модули этого типа встреF чаются в фотокамерах Kodak, Canon, Nikon.

62

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

Рис. 3.3. Внешний вид карты Compact Flash

Популярность стандарта CompactFlash обусловлена тем, что модули этого форF мата на данный момент позволяют достичь максимального объема при высокой скорости обмена. Другим положительным моментом является широкая распроF страненность модулей и отработанная технология производства. ВНИМАНИЕ При длительном использовании Compact Flash уменьшаются ее возможности хранения информации. Может оказаться необходимым периодически приобретать новые карты. Не сгибайте, не бросайте карты. Не прикасайтесь к электрическим контактам карты пальцами или металлическими предметами. Предохраняйте карты от нагрева, влаги и прямых солнечных лучей.

SmartMedia SmartMedia изобретена фирмой Toshiba в 1997 году. Эта карточка выполнена на основе полупроводников. Компактность достигается изFза отсутствия встроенного контроллера. К главным ее достоинствам можно отнести небольшие размеры и цену. Последнее время память SmartMedia выходит из употребления, что выF звано ограничением стандарта на максимальный объем таких модулей до 128 Мбайт. На смену SmartMedia пришел стандарт xDFPicture Card, являющийся на данный момент наиболее перспективным, — верхняя граница этих модулей равняется 8 Гбайт, а скорость обмена данными превосходит большинство остальных типов памяти. xD-Picture В 2003 году компании Fujifilm и Olympus анонсировали новый тип карт памяти — xDFPicture, что расшифровывается как extreme Digital (xD). Сейчас этот персF пективный формат хранения данных активно используется в новой линейке цифF ровых фотоаппаратов Olympus.

Карта памяти

63

MultiMedia Card (MMC) MMC была разработана совместно фирмами SanDisk и Siemens и представлена в конце 1997 года. Благодаря своему низкому энергопотреблению карта испольF зуется во многих мобильных телефонах, MP3Fплеерах и фотокамерах. Secure Digital (CD) В августе 1999 года фирмы Panasonic, SanDisk и Toshiba объявили об окончании разработки новых карт памяти — Secure Digital Card (SD Card) (рис. 3.4). У них высокая скорость чтения информации — 6 Мбайт/с. Карты имеют криптографиF ческую защиту хранящейся информации. Стандарт Secure Digital последнее вреF мя быстро развивается, так как обеспечивает более высокую скорость, чем у карт типа MultiMedia, в сочетании со скромными габаритами и максимальным объF емом 2 Гбайт. Изображение, полученное матрицей, записывается в карту памяти в виде файла. В цифровых фотоаппаратах можно регулировать качество изображения, что позвоF ляет хранить на карте памяти снимки как с высоким, так и с низким разрешением. Напомним, что чем выше используемое вами сжатие, тем хуже будет качество изобF ражения. Наиболее часто применяются форматы JPEG, TIFF, RAW.

Рис. 3.4. Карты памяти Secure Digital

64 

 

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

JPEG позволяет наиболее компактно записать полученное матрицей изобраF жение, но заложенные в этом формате алгоритмы сжатия приводят к некотоF рой потере информации, тем большей, чем больше сжатие. TIFF сохраняет изображение без потерь, но такие файлы имеют большой размер. RAW служит для записи информации, непосредственно полученной матриF цей. Формат предназначен для съемки особенно ответственных объектов, когда кадр сохраняется в виде «слепка» матрицы без обработки встроенным проF граммным обеспечением фотокамеры.

Стабилизация изображения Любой фотолюбитель рано или поздно сталкивается с проявлением так называеF мого эффекта «шевеленки», то есть смазывания изображения при съемке с рук на достаточно больших выдержках. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем выше шансы столкнуться с «шевеленкой». Стабилизатор изображения компенсирует непроизвольные колебания камеры в ваших руках при съемке на ходу или из движущегося транспорта, а также помоF гает снимать без тряски, когда объект съемки находится на значительном расстоF янии. Стабилизаторы бывают двух видов: электронные и оптические.  Электронный стабилизатор работает по очень простой схеме — изображение при тряске все равно остается в пределах матрицы, так как стабилизатор реF зервирует элементы ПЗСFматрицы под возможное смещение изображения, что обеспечивает неподвижность картинки. Достоинства электронного стабилиF затора — невысокая стоимость и легкость изготовления. Одним из самых суF щественных недостатков электронного стабилизатора является избыточность ПЗСFматрицы, что приводит к уменьшению площади каждого пиксела матрицы и снижению чувствительности камеры.  В дорогих моделях чаще используется оптический стабилизатор — устройF ство, состоящее из гироскопических сенсоров, улавливающих направление и скорость колебания камеры, и группы подвижных линз, стабилизирующих ход видеосигнала в объективе. За счет своей конструкции оптический стабиF лизатор оперативно реагирует на малейшие дрожания камеры, компенсируя широкий диапазон вибраций с помощью подвижных элементов оптической системы камеры. Таким образом изображение удерживается строго на ПЗСF матрице. Очень важным преимуществом оптического стабилизатора является высокая чувствительность камеры, оснащенной таким стабилизатором, и, вследF ствие этого, лучшее качество съемки при плохом освещении. Недостатки — высокая стоимость и высокое энергопотребление.

Баланс белого В цветной фотографии вы наверняка сталкивались с явлением, когда снимок, сдеF ланный при освещении лампами накаливания, имел ярко выраженную желтую окрашенность, а при флуоресцентном освещении — синеватую. В главе 1 говориF лось о том, что это явление связано с цветовой температурой различных источниF

Баланс белого

65

ков света. Поэтому, например, объекты, освещенные лампами накаливания, отраF жают желтоватый свет. ПРИМЕЧАНИЕ Цветовая температура — величина, характеризующая спектральный состав излучения источника света, измеряется в кельвинах. Чем меньше цветовая температура, тем больше красноватых тонов содержится в спектре излучения. Для высокой цветовой температуры характерны синеватые оттенки.

Однако при любом освещении мы видим белый лист бумаги как белый, так как человеческий мозг быстро адаптируется к освещению и автоматически произвоF дит необходимую цветовую коррекцию. В цифровых фотоаппаратах также есть подобная автоматическая цветокоррекF ция на уровне микропроцессора камеры. Эта функция чипа цифровой камеры называется «балансом белого». Баланс белого — одна из ключевых функций цифF рового аппарата. Выставляя автоматический баланс белого, фотограф должен «подсказать» автоF матике, какой источник света используется в данный момент. Обычно доступны несколько установок:  «Солнечно» — съемка на улице в ясный солнечный день.  «Облачно» (Пасмурно) — съемка на улице при облачной погоде (уменьшенF ный уровень ультрафиолетовых лучей по сравнению с предыдущим пунктом).  «Лампы накаливания» — съемка в помещении, освещенном лампами накаF ливания.  «Флуоресцентный свет» — съемка в помещении, освещенном лампами дневF ного света.  Автоматический режим.  Ручной режим. В зависимости от выбора режима камера делает поправку на соответствующую цветовую температуру и рассчитывает цветовой баланс изображения. Однако в некоторых случаях, например при смешанном освещении, требуется определенF ная корректировка автоматики со стороны фотографа. НОВЫЙ ТЕРМИН Баланс белого — процедура цветокоррекции, выполняемая встроенным программным обеспечением фотоаппарата при создании файла с изображением. Заключается в приведении цветовой гаммы снимка к наиболее естественному для человеческого зрения виду.

Ручная настройка баланса белого Когда камера в автоматическом режиме начинает съемку, она оценивает все цвеF та, проходящие через объектив, и при этом пытается угадать белый цвет. Иногда камера ошибается, ведь она не обладает способностью глаза приспосабливаться к изменениям окружающей цветовой гаммы и со сменой освещения начинает исF кажать цвета. Автоматическая настройка не всегда справляется с этой проблеF мой, ручная настройка значительно эффективнее.

66

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

Во многих аппаратах также предусмотрен ручной режим баланса белого. В этом режиме фотограф помещает рядом с объектом съемки лист белой бумаги и, прежF де чем начать собственно съемку, калибрует камеру по этому листу. Итак, в зависимости от типа освещения на фотографии преобладают «теплые» либо «холодные» тона. Для сведения к минимуму этого негативного явления исF пользуется автоматическая или ручная процедура настройки баланса белого цвеF та. При выборе аппарата отдавайте предпочтение камерам с большим выбором предустановленных источников освещения и с возможностью ручной калибровF ки по эталонному белому листу. Хорошо работающий баланс белого — важное преимущество цифрового фотоаппарата.

Мегапикселы и качество снимков Мегапиксел — это один миллион пикселов. Чем больше количество пикселов в матрице, тем лучше разрешение фотографий и их качество, и тем больше места на карте памяти (флэшFпамяти) потребуется для хранения таких фотографий (табл. 3.1). Таблица 3.1. Область применения снимков в зависимости от качества фотоаппарата Количество мегапикселов у фотоаппарата (качество матрицы)

Рекомендуемый размер фотографий

Примерный размер файла, Мбайт

до 3,2 мегапикселов

Веб-дизайн (снимки для просмотра на мониторе) и любительские бытовые снимки максимальным размером 10 × 15 см

0,5

3,2–4,3 мегапиксела (2048 × 1536 пикселов)

Полупрофессиональные фото (позитивы) 13 × 18 и 20 × 30 см

1

5–6 мегапикселов (до 3024 × 2048 пикселов)

Профессиональные художественные фотографии размером 30 × 40 см для публикации в средствах массовой информации

2

8–14 мегапикселов (до 4536 × 3024 пикселов)

Студийные работы и фотоплакаты 41 × 56, 50 × 70, 56 × 82 и 76 × 100 см

3–5

ПРИМЕЧАНИЕ Если цифровая камера имеет параметры разрешения в виде двух чисел, например 2288 (пикселов по горизонтали) и 1712 (пикселов по вертикали), то перемножив 2288 и 1712, получим 3,9 мегапиксела.

Ко второстепенным функциям цифровых камер относятся запись звука, съемка видео и т. д. Так, например, многие цифровые камеры позволяют записывать виF део в формате Motion JPEG (MOV). Некоторые камеры позволяют записывать видео со звуком, звуковые комментарии к кадрам и просто пользоваться камерой как цифровым диктофоном (например, Toshiba PDRFM70) или сканером.

Классификация цифровых фотокамер

67

Классификация цифровых фотокамер Рассмотрим условную классификацию цифровых камер, разбив их по стоимости на 4 класса.

Класс 1. Любительские бытовые (низкая ценовая категория) Как правило, недорогие камеры невысокого разрешения имеют объектив постоF янной кратности и представляют модели малоизвестных марок (из стран ЮгоF Восточной Азии и Китая). У таких камер оптика выполнена не из стекла, а из пластмассы, плохая маленькая матрица (1/3 дюйма) и т. д. Тем не менее среди них встречаются камеры с хорошим автоматическим балансом белого, когда даже при съемке без вспышки корректировка цветовой температуры в Photoshop не требуется. Любительские цифровики обычно все настройки фотосъемки выполняют автоF матически, а ручные режимы, как правило, малофункциональны. Полученные с таких цифровых камер снимки можно напечатать размером 10 × 15, максимум — 13 × 18 сантиметров. Особенности цифровых любительских камер «мыльничного типа» Термин «мыльница» принят для дешевых аппаратов с плохой оптикой и низким разрешением. Ошибаются те, кто считают такой цифровой фотоаппарат «соверF шенно неполноценным». Вот несколько советов:  Снимайте только то, что ваша камера способна снять. Для дешевых камер в хорошем «фокусе» получаются только объекты на расстоянии от 2 до 5 м. Не пробуйте макросъемку объекта с пяти сантиметров — не получится!  ИзFза плохой оптики у мыльниц резкость в кадре неравномерная: резко в ценF тре и не резко по краям. Следовательно, все важные детали следует располаF гать в центре кадра.  Не снимайте в темноте с рук — изображение будет смазанным. Используйте упор для рук или штатив.  Дальность действия недорогой вспышки очень невелика — менее чем 2 м.  Не торопитесь стирать слишком темный или слишком светлый кадр — попроF буйте отредактировать его в Photoshop.

Класс 2. Многоцелевые полупрофессиональные камеры (средняя ценовая категория) Модели этого класса с высокой гибкостью применения, комплектуются оптикой с пониженным уровнем аберраций, зачастую — с улучшенной светосилой, позвоF ляющей, с одной стороны, вести съемку при слабом освещении, а с другой — поF средством насадок на объектив вести широкоугольную и телесъемку без значиF тельного ослабления светового потока.

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

68

Характерными признаками аппаратов данного класса является также богатый набор функций, нередко возможность подключить дополнительную вспышку. Диапазон фокусного расстояния таких моделей составляет 5X. Для этого класса характерна матрица 2/3 дюйма или больше. Камеры этого типа отличаются от предыдущей группы более качественной цветопередачей. ПРИМЕЧАНИЕ В режиме автоматической фокусировки (наводки на резкость) умеют работать все цифровые фотоаппараты, но только профессиональные модели позволяют осуществлять этот процесс вручную, когда для установки фокуса фотограф сам указывает расстояние до фотографируемого объекта.

Классы 3 и 4. Профессиональные и студийные модели (высокая и очень высокая ценовые категории) Профессиональные камеры отличаются превосходной оптикой, большой и доF рогой матрицей, хорошей чувствительностью и другими параметрами, о котоF рых было рассказано выше. Замечу, что фотографы, покупающие цифровые фоF тоаппараты такого уровня, знают о них все не хуже меня. Для классов 3 и 4 характерно большое количество ручных режимов, например механизм ручной фокусировки.

Выбор фотокамеры Выбор хорошей камеры — непростая задача. Давайте рассмотрим последовательF ность шагов. Шаг 1. Сколько у вас денег? Очевидно, что чем большей суммой вы располагаете, тем более дорогую цифроF вую камеру вы сможете приобрести. Примерное соотношение цена/качество приF ведено в табл. 3.2. Таблица 3.2. Связь цены и качества цифровых фотокамер (на начало 2005 года) Цена в у. е.

Мегапикселов у матрицы фотокамеры

250–350

2,1

300–600

3,2

350–800

4,3

400–1100

5,0–6,0

1500 и выше

8,0–14

Шаг 2. Ваши цели и задачи Решите для себя, для чего вы хотите использовать вашу камеру. Нужна ли вам телеF или макросъемка или вы будете заниматься исключительно подводной

Аксессуары

69

съемкой? Ваша цель на этом шаге — максимально сузить круг поиска цифровой фотокамеры. Шаг 3. Математический Попробуйте вооружиться калькулятором и просчитать все возможные варианты. Цифровые фотоаппараты имеют определенный набор параметров, которые харакF теризуются числовыми величинами (выдержка, диафрагма, зум и так далее). ПеF ред вычислениями необходимо каждому из этих параметров присвоить степень значимости лично для вас. Например, чем меньшую выдержку может отработать затвор фотокамеры, тем лучше, то есть если минимальные выдержки от модели к модели изменяются от 1/1000 до 1/16 000, то первой мы присваиваем один балл, а последней — пять. Так оценивается каждый параметр. Затем складываются балF лы по каждому из параметров.

Аксессуары Для цифровой камеры имеются те же аксессуары, что и для пленочных камер — чехF лы, насадки на объектив, вспышки, боксы для подводной съемки, штативы и т. д.

Вспышки ЛампойFвспышкой оборудованы все современные цифровые фотокамеры. ДанF ное устройство согласовано с аппаратурой экспонометра камеры и обеспечивает импульс света в момент срабатывания затвора камеры. Основная характеристика встроенной вспышки — ведущее число, измеряемое в метрах. Другая типичная характеристика — интервал (время) заряда вспышки. Ведущее число обычно приводится для некоторой чувствительности (как праF вило, ISO 100, то есть 65 единиц ГОСТ) и вычисляется умножением диафрагмы на дальность действия. Автоматика вспышек последнего поколения учитывает не только экспозицию, но и дистанцию съемки. Обычный диапазон действия встроенной вспышки в автоматическом режиме у полупрофессиональных каF мер 0,5–3,8 м. Большинство цифровых камер имеет встроенную вспышку с максимальной энерF гией импульса 10 Дж. ВНИМАНИЕ Вспышка оснащена высоковольтной электрической цепью, которая может вызвать электрический шок. Не направляйте вспышку прямо в глаза, чтобы не повредить их. Не направляйте вспышку на водителей автотранспортных средств, так как это может отвлечь их внимание и вызвать временное ослепление, что может привести к аварии.

Помимо встроенных существуют также внешние вспышки. Как правило, эти устF ройства применяются при недостаточной мощности встроенной вспышки камеF ры, а также при необходимости освещения объекта съемки сбоку (сверху) отраF женным и рассеянным светом. Для освещения объекта съемки отраженным светом

70

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

используется поворачивающаяся головка, при этом она, как правило, направляF ется в потолок под определенным углом.

Осветители и отражатели При плохом освещении фотокамеры выдают шумы (размазанность в затененных местах). Вот почему осветители — незаменимый атрибут в арсенале фотографовF профессионалов. Одним из видов осветителей являются софиты — прожекторы рассеянного света мощностью от 250 до 1000 Вт. Они дают очень сильный свет — появляется возF можность точно увидеть, как будет освещен объект съемки, и отрегулировать поF ложение и угол осветителя. Совместно с осветителями для удаления теней обычно используют отражатели (рефлекторы). Для рассеянного света применяется зонт из светоотражающего материала, при этом вспышка направлена в противоположную от объекта съемки сторону — в центр зонта.

Штативы Для получения резких снимков при слабом освещении, когда требуется больF шая выдержка, необходимо установить камеру на штатив. Практически все цифF ровые камеры, за исключением дешевых «мыльниц», имеют винтовую резьбу под штатив.

Бленды Бленда (рис. 3.5) служит для защиты от попадания в объектив случайного света во избежание нежелательных засветок. Рекомендуется использование бленды при съемке при ярком свете. Не следует применять бленду при использовании встроF енной вспышки во избежание появления затенений на снимках.

Рис. 3.5. Бленда

Аксессуары

71

Элементы питания и зарядные устройства При работе цифровые фотоаппараты потребляют большое количество энергии, особенно если вы пользуетесь ЖКFдисплеем. Лучшим решением будет иметь при себе на съемке набор запасных аккумуляторов. Пример — аккумулятор GP 210AAHC. Производитель — компания GP Batteries, известная никельFметаллгидридными цилиндрическими аккумуляторами под маркой «Green Charge». Они отличаются большим сроком службы (до 1000 цикF лов зарядFразряд), стабильной работой в широком диапазоне температур (от –20 до +50 °С), полным отсутствием «эффекта памяти». Во избежание последствий нарушения условий эксплуатации во всех аккумуляторах этой марки предусмотF рены предохранительные клапаны. Аккумуляторы этой системы безопасны для окружающей среды — они не содержат ртути и кадмия. СОВЕТ Производительность батарей уменьшается с температурой. В холодных условиях рекомендуется держать комплект батарей в теплом месте, например в кармане пальто. Вынимайте батареи из фотокамеры, если она не используется в течение долгого времени.

Важное значение имеет тип используемых аккумуляторов. Они бывают трех виF дов: никельFкадмиевые (NiFCd), литийFионные (LiFIon) и никельFметаллгидридF ные (NiFMH). Наилучшие по производительности — NiFMH и LiFIon аккумуляF торы. Причем литийFионные во всех отношениях превосходят другие технологии, поскольку имеют в два раза большую емкость и меньшие размеры, чем NiFCd, проF должительную функциональность и такие удобные функции, как точная индикаF ция оставшегося заряда. Новые модели цифровых фотокамер большинства проF изводителей рассчитаны только на литийFионные аккумуляторы. Для заряда подобных пальчиковых аккумуляторов используют специальные зарядные устF ройства (рис. 3.6).

Рис. 3.6. Зарядное устройство Vanson Battery Charger V-618

72

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

ВНИМАНИЕ Неправильное применение аккумуляторных батарей может вызвать вытекание химических веществ, их перегрев или взрыв. Используйте только батареи, указанные в инструкции по эксплуатации вашей камеры. Соблюдайте полярность при установке батарей. При зарядке аккумуляторов используйте только рекомендованные зарядные устройства. Если жидкость из батарейки попала в фотокамеру, немедленно выньте батарейки или отсоедините сетевой адаптер и прекратите использование фотокамеры.

Соединение камеры с ПК После съемки можно переписать снимки в ваш компьютер. Как правило, это можF но сделать при помощи USBFкабеля, соединяющего фотоаппарат с компьютером. При этом карты памяти работают аналогично внешним дисководам. Карта памяF ти выглядит как съемный диск (рис. 3.7). Вы получаете доступ к записанным на вашей карте изображениям так же, как и при работе с обычными дисками.

Рис. 3.7. Карта памяти — съемный диск G

Другой вариант — использование мастера работы со сканером или цифровой каF мерой (рис. 3.8). Для переноса кадров из камеры на винчестер для ОС Windows XP никакого доF полнительного программного обеспечения не требуется — операционная система сама найдет вашу камеру и обеспечит ее соединение с ПК (рис. 3.9).

Пример 3.1. Цифровая камера OLYMPUS CAMEDIA C-2000 Z

73

Рис. 3.8. Окно мастера работы со сканером или цифровой камерой

Таким образом, цифровой разъем USB в вашей камере является «цифровым фоF товыходом», так как позволяет переносить цифровые кадры из фотокамеры на компьютер (рис. 3.10). USBFинтерфейс 2.0 обеспечивает передачу данных со скоF ростью до 480 Мбит/с. ВНИМАНИЕ В процессе перекачки информации из камеры в компьютер не отсоединяйте фотокамеру от компьютера, когда горит индикатор доступа, — данные или Compact Flash-карта могут быть повреждены!

Пример 3.1. Цифровая камера OLYMPUS CAMEDIA C-2000 Z Рассмотрим в качестве конкретного примера характеристики бытовой камеры наF чального уровня для домашних пользователей. Цифровая камера OLYMPUS CAMEDIA CF2000 Z, внешний вид которой приведен на рис. 3.11, относится к классу 2Fмегапиксельных цифровых камер (2.1 Megapixel) и обеспечивает макF симальное разрешение всего лишь 1600 × 1200 точек. CAMEDIA CF2000 оснащеF на стандартным разъемом для подключения внешней вспышки. Аппарат позвоF ляет сохранять отснятые изображения либо в несжатом виде без потери данных (в формате TIFF), либо с компрессией и некоторой потерей исходной информации (в формате JPEG). Другие данные цифровой фотокамеры приведены в табл. 3.3.

74

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

Рис. 3.9. Перенос фотографий в компьютер: а — выбор изображений для копирования; б — копирование фотографий на винчестер

Пример 3.1. Цифровая камера OLYMPUS CAMEDIA C-2000 Z

75

Рис. 3.10. USB-кабель и разъемы

Рис. 3.11. Цифровая камера OLYMPUS CAMEDIA C-2000 Z Таблица 3.3. Характеристики цифровой камеры OLYMPUS CAMEDIA C-2000 Z Наименование

Характеристика

Тип памяти

SmartMedia (3,3 В)

Объем памяти, стандартный/ максимальный

8/32 (Мбайт)

Разрешение/число режимов сжатия

1600 × 1200/3, 1024 × 768/1, 640 × 480/1

Баланс белого

Автоматический TTL, ручной (солнце, облачность, лампы накаливания и люминесцентные) Olympus, стеклянный асферический, 8 элементов в 6 группах

Объектив Фокусное расстояние (эквивалент для 35-мм камер)

6,5 × 19,5 (35 × 105) мм

Относительное отверстие

F2,0 × F2,8 продолжение 

76

Глава 3. Цифровая фотокамера и аксессуары

Таблица 3.3. (продолжение) Наименование

Характеристика

Диапазон выдержек

1/2—1/800 с

Светочувствительность Фокусировка

Эквивалентна 100 ед. ISO Автоматическая покадровая; ручная (выбор из трех значений)

Время срабатывания автоспуска

12 с

Режимы встроенной вспышки

Автоматический; принудительный; против эффекта красных глаз; синхронизация «по второй шторке»

Диагональ ЖК-дисплея

4,5 см

Питание

4 батареи серии AA

Габариты

107,5 × 73,8 × 66,4 мм

Масса (без батарей)

305 г

Резюме В этой главе приведены основные рекомендации по выбору оборудования для любительской и профессиональной цифровой фотосъемки. Надеемся, этот небольF шой экскурс поможет эффективнее пользоваться вашим фотоаппаратом и полуF чать более качественные снимки, а также позволит избежать ошибок при выборе камеры в магазине.

Óïðàâëåíèå öèôðîâûì ôîòîàïïàðàòîì (íà ïðèìåðå Minolta Diamage 7i) Ïðàâèëüíîå èñïîëüçîâàíèå âñåõ âîçìîæíîñòåé öèôðîâîãî ôîòîàïïàðàòà — îñíîâà óñïåõà â ôîòîãðàôèè.  ýòîé ÷àñòè êíèãè âû îâëàäååòå îñíîâíûìè íàâûêàìè è çíàíèÿìè, íåîáõîäèìûìè äëÿ ñúåìêè.

78

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

Внешний вид и особенности Описание органов управления профессионального цифрового фотоаппарата расF смотрены на примере камеры Minolta Dimage 7i (рис. 4.1).

Рис. 4.1. Цифровая фотокамера Minolta Dimage 7i

ПРИМЕЧАНИЕ Dimage 7i представляет собой цифровой центр по созданию высококачественных изображений, который в состоянии контролировать все важнейшие настройки съемки: резкость, экспозицию, контраст, цвет и цветовую насыщенность.

Технические характеристики Параметры цифровой фотокамеры Minolta Dimage 7i:  ПЗСFматрица — электронноFоптический преобразователь (CCD), кристалл 4,95 миллиона пикселов. Размер ПЗС 2/3 дюйма;  размер изображения — 2560 × 1920, 1600 × 1200, 1280 × 960, 640 × 480 пикселов;  объектив — 28–200 мм (эквивалентно 35Fмм формату), диафрагма F2,8–F3,0;  конструкция объектива — 16 элементов в тринадцати группах;  максимальная апертура — f/2,8 (широкий угол), f/3,5 (положение телефото);  фокусное расстояние — 7,2–50,8 мм (в эквиваленте 35 мм: 28–200 мм);  оптический зум — семикратный;  дистанция съемки: стандартный режим — от 0,5 м до бесконечности; макрореF жим — от 0,25 м до 0,5 м;  фокусировка — автоматическая TTL по контрастности (плавное передвижеF ние точки фокусировки по 256 сегментам), а также ручная;

Технические характеристики

79

ПРИМЕЧАНИЕ Макрорежим включается переключателем Макро и используется для съемки крупных планов маленьких объектов. Может быть использован с цифровым зумом для усиления эффекта приближения (0,25–0,5 м от матрицы ПЗС).    

  

  

затвор — CCD электронный и механический затвор; скорость затвора — от 4 с до 1/2000 с; замер экспозиции — мультисегментный (300 сегментов), центровзвешенный, точечный; режимы обработки экспозиции — программная экспозиция AE (со сменой проF грамм), приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручной, цифровой выF бор сюжетной программы (портрет, спортивная съемка, съемка на закате солнF ца, ночной портрет, копирование текста); светочувствительность камеры по ISO — автоматическая и эквивалентная 100, 200, 400, 800; баланс белого — автоматический, солнечно, пасмурно, лампа накаливания, флуоресцентная лампа, ручной; встроенная вспышка — диапазон вспышки: 0,5–3,8 м; автоматическая, принуF дительное включение, принудительное выключение, снижение эффекта красF ных глаз, медленная синхронизация; время перезарядки встроенной вспышки — 7 с; внешняя вспышка — возможно подключение: Program Flash 3600HS(D), Macro Twin Flash 2400, Macro Ring Flash 1200; оптический электронный видоискатель — 0,18 дюймов (220 000 пикселов);

ПРИМЕЧАНИЕ Электронный видоискатель может быть повернут на угол от 0 до 90 градусов и оснащен встроенной системой коррекции диоптрийности, настраиваемой в диапазоне от –5.0 до +5.0.  

    

ЖКFдисплей видоискателя — ферроэлектрический 4,8 мм отражательный ЖКF микродисплей; жидкокристаллический экран — 1,8 дюйма (46 мм) низкотемпературный поF лисиликоновый TFT (122 000 пикселов), с регулировкой яркости и контрастF ности и полем обзора 100 %; носитель информации — карты памяти CompactFlash типа I и II, IBM Microdrive (170 Мбайт, 340 Мбайт, 512 Мбайт, 1 Гбайт); форматы файлов — JPEG, TIFF, Motion JPEG (mov), WAV и RAW. DCF 1.0 и DPOFFсовместимые; управление выводом на печать — ExifFпечать, система соответствия выводиF мых на печать изображений: PRINT Image Matching; языки меню — английский, немецкий, французский и испанский; режимы съемки — покадровый, непрерывный, серийный, дистанционное управление (опционально), видеосъемка;

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

80     

видеосъемка — 320 × 240 пикселов, 15 кадров/с продолжительностью 90 с в формате MOV; интерфейс — USB, видеовыход (PAL/NTSC); источники питания — 4 элемента питания типа AA, рекомендовано 4FAA NiF MHFаккумулятора, блок питания; размер — 116,5 × 90,5 × 112,5 мм; вес — 480 г.

Стандартная комплектация         

цифровой фотоаппарат Minolta Dimage 7i; крышка для объектива (49 мм) LFF1249; четыре элемента питания типа АА (NiFMHFаккумуляторы); зарядное устройство для NiFMHFаккумуляторов; плечевой (шейный) ремень NSFDG7; бленда для объектива DLSF7i; карта памяти CompactFlash 16 Мбайт; аудиоFвидеокабель AVCF300 (рис. 4.2); кабель USB 100;

Рис. 4.2. Аудио-видеокабель для подключения цифровой камеры к телевизору

СОВЕТ Для подключения камеры к компьютеру присоедините USB-шнур к порту ПК и соответствующему гнезду на фотоаппарате. Затем перейдите в режим подключения к ПК: на экране камеры отобразится вкладка USB, в ней нужно выбрать пункт USB и в нем активировать опцию Enter. Только после этого камера попробует соединиться с компьютером.

Устройство фотокамеры 

81

два компактFдиска с программным обеспечением для фотокамеры (комплект ПО с драйверами для Dimage 7i, программой просмотра изображений Dimage Viewer и инструкция по эксплуатации).

Аксессуары Вы можете использовать различные системные аксессуары для повышения проF изводительности цифровой фотокамеры, которые приобретаются отдельно:  вспышки — программная внешняя вспышка Program Flash 3600HS(D), проF граммная вспышка Program Flash 5600HS(D), кольцевая макровспышка Macro Ring Flash 1200 с контроллером макровспышек Macro Flash Controller, двойF ная макровспышка Macro Twin Flash 2400 с контроллером макровспышек Macro Flash Controller; адаптер внешних вспышек PC Flash Adapter PCTF100 используется для присоединения стандартных вспышек и систем освещения к фотокамере с помощью PCFшнура;  диффузор CDF1000 — устанавливается прямо на фотокамеру в разъем для внеF шних аксессуаров и используется совместно со встроенной вспышкой для обесF печения мягкого освещения при съемке с сильным приближением;  кабель дистанционного управления RCF1000S (или RCF1000L) — служит для уменьшения вибрации от прикосновения к фотокамере во время продолжиF тельного экспонирования;  сетевой адаптер ACF1L или ACF2L — для съемки без аккумуляторов;  внешний высокомощный батарейный блок EBPF100;  поляризационные фильтры и макролинзы;  чехол для фотокамеры CSFDG7;  короткий тросик дистанционного управления — RCF1000S;  длинный тросик дистанционного управления — RCF1000L;  адаптер для систем студийного света PC Flash Adapter PCTF100. Благодаря широкому спектру аксессуаров Dimage 7i становится серьезным инстF рументом в руках профессионала. ПРИМЕЧАНИЕ При использовании мощных макролинз, таких как MINOLTA №2, может быть использован переходный адаптер Minolta с 49 мм на 62 мм

Устройство фотокамеры Рассмотрим основные части фотокамеры.

Корпус Суперлегкий корпус фотокамеры Dimage 7i выполнен из магниевого сплава, что дает высокую прочность и маленький вес. Корпус и основные органы управления фотокамеры показаны на рис. 4.3–4.5.

82

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

Рис. 4.3. Камера Minolta Dimage 7i (вид сверху)

Рис. 4.4. Камера Minolta Dimage 7i (вид сбоку)

На рис. 4.3 цифрами обозначены: 1 — кольцо управления зумом; 2 — лампа таймера автоспуска; 3 — кнопка выбора цифровой сюжетной программы; 4 — метка фокусного расстояния;

Устройство фотокамеры

5 — спусковая кнопка: 6 — колесо управления; 7 — фокусировочное кольцо; 8 — кнопка перехода в автоматический режим экспонирования; 9 — монохромный ЖКFдисплей данных; 10 — колесо переключения режимов работы камеры; 11 — электронный видоискатель; 12 — горячий башмак для подключения внешней вспышки. На рис. 4.4 цифрами обозначены: 1 — колесо функций; 2 — кнопка функций; 3 — переключатель макрорежима; 4 — переключатель цифровых эффектов; 5 — кнопка переключения режимов фокусировки.

Рис. 4.5. Камера Minolta Dimage 7i (вид сзади)

На рис. 4.5 цифрами обозначены: 1 — режим работы дисплеев; 2 — кнопка вывода информации на дисплей; 3 — кнопка включения меню; 4 — кнопка блокировки автофокуса или экспозиции; 5 — ЖКFдисплей; 6 — индикатор работы карты памяти;

83

84

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

7 — крышка батарейного отсека; 8 — контроллер; 9 — кнопка просмотра или стирания отснятых кадров; 10 — рычаг блокировки батарейного отсека; 11 — крышка терминала внешнего питания и видеовыхода; 12 — кнопка увеличения отснятых кадров; 13 — крышка терминала дистанционного управления. Рассмотрим органы управления цифровым фотоаппаратом более детально. Панель данных Расположенная в верхней части фотокамеры панель данных отображает статус фотокамеры. На рис. 4.6. показаны сразу все пиктограммы.

Рис. 4.6. Панель данных

Обозначения пиктограмм панели данных приведены в табл. 4.1. Таблица 4.1. Пиктограммы панели данных Наименование

Назначение Пиктограммы цифровых сюжетных программ Маркер выбора цифровой сюжетной программы Индикатор заряда батарей Индикаторы режимов экспозиции

Индикаторы баланса белого Индикатор чувствительности фотокамеры Индикатор коррекции мощности вспышки Индикатор подавления эффекта красных глаз

Устройство фотокамеры Наименование

Назначение Индикатор беспроводной/удаленной вспышки Индикатор ручной фокусировки Индикаторы режимов «протяжки» Дисплей качества изображения Дисплей размера изображения Дисплей выдержки и диафрагмы/коррекции экспозиции/мощности вспышки Счетчик кадров

Жидкокристаллический экран На рис. 4.7. показаны сразу все пиктограммы жидкокристаллического экрана.

Рис. 4.7. Жидкокристаллический экран (дисплей)

На рис. 4.7 цифрами обозначены: 1 — индикатор микрофона; 2 — индикатор режимов работы вспышки; 3 — сигналы вспышки; 4 — индикатор режима; 5 — индикатор коррекции вспышки; 6 — индикатор фильтра;

85

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

86

7 — индикатор коррекции цветовой насыщенности; 8 — индикатор коррекции контраста; 9 — индикатор резкости; 10 — индикатор коррекции экспозиции; 11 — индикатор баланса белого; 12 — режим экспозиции/индикаторы цифровых сюжетных программ; 13 — индикатор режимов измерения; 14 — индикатор выдержки; 15 — индикатор диафрагмы; 16 — предупреждение о нестабильном положении камеры; 17 — индикатор чувствительности камеры (ISO); 18 — индикатор макрорежима; 19 — сигналы фокусировки; 20 — индикатор впечатывания даты; 21 — счетчик кадров; 22 — индикатор режима протяжки; 23 — индикатор ручной фокусировки; 24 — индикатор состояния батарей; 25 — индикатор качества изображения; 26 — индикатор размера изображения; 27 — индикатор цифрового зума; 28 — индикатор цветового режима;  A — фокусировочная рамка;  B — зона точечного замера;  C — сенсоры автофокуса;  D — подвижная точка фокусировки. ПРИМЕЧАНИЕ Движение фотокамеры во время экспонирования приводит к «смазыванию» изображения. Если скорость затвора снижается до значений, при которых камеру уже нельзя стабильно удержать во время экспонирования кадра, на жидкокристаллическом мониторе появится предупреждение о нестабильном положении фотокамеры. При появлении этого предупреждения необходимо установить фотокамеру на штатив, использовать встроенную вспышку, увеличить чувствительность фотокамеры (ISO) или установить объектив в широкоугольное положение.

СОВЕТ Не нажимайте на ЖК-дисплей, чтобы не повредить его. При низкой температуре ЖК-дисплей может временно потемнеть. При восстановлении температуры до приемлемого уровня ЖК-дисплей заработает нормально. Если на ЖК-дисплее остались отпечатки пальцев, аккуратно протрите его мягкой сухой чистой тканью.

Основные операции с фотокамерой

87

Подготовка камеры к работе Перед съемкой следует включить фотокамеру и дисплеи; для этого нажмите рычаF жок блокировки главного колесика управления (1) и, не отпуская его, поверните главное колесико управления в положение записи статичных кадров (2) — рис. 4.8.

Рис. 4.8. Подготовка камеры к съемке

Расположенный на задней стороне фотокамеры переключатель режимов рабоF ты дисплеев и кнопка режимов вывода информации на дисплеи позволяют выF брать, на какой дисплей выводить изображение и какую информацию выводить на активный дисплей. Переставьте переключатель в положение автоматическоF го выбора дисплея (А) — переключение между электронным видоискателем и жидкокристаллическим экраном будет производиться автоматически (рис. 4.9).

Рис. 4.9. Колесико переключения режимов работы дисплеев

В нижнем положении этого колесика изображение будет выводиться только на ЖКF монитор. Если колесико переключения режимов установлено в положении колеF сика EVF, происходит вывод изображения только на электронный видоискатель, что удобно, когда при ярком освещении трудно пользоваться ЖКFмонитором.

Основные операции с фотокамерой В этом разделе рассматриваются основные операции с фотокамерой.

88

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

Просмотр и удаление отснятого материала Сделанные снимки можно просмотреть. Для этого нажмите кнопку QV/delete для получения доступа к отснятым изображениям и используйте контроллер для поF иска нужного изображения на карте Compact Flash (рис. 4.10).

Рис. 4.10. Просмотр и удаление кадров

В режиме быстрого просмотра (QV) изображения также могут быть стерты. Для стирания выбранного изображения нажмите кнопку QV/delete — появится экран с текстом «Delete this frame?» («Удалить этот кадр?»). Используйте кнопки конF троллера со стрелками влево/вправо для выбора подтверждения стирания «YES» (Да). Выбор «NO» (Нет) отменит операцию удаления. Нажав на центр контролF лера, вы удалите выбранное изображение. Затем нажмите кнопку MENU (Меню) для возврата в режим записи кадров. ПРИМЕЧАНИЕ При просмотре отснятого материала гистограмма на снимке показывает приблизительное распределение освещенности в изображении.

Автоматический режим Нажатие кнопки Ð (рис. 4.11) переводит фотокамеру в автоматический режим с предустановленными параметрами программных и автоматических функций в режиме записи статичных изображений. Все системы фотокамеры будут совмеF стно работать в этом режиме для получения профессиональных результатов, даF вая возможность фотографу сконцентрироваться на эстетической стороне сниF маемого сюжета. В автоматическом режиме программная автоэкспозиция использует информацию об освещенности и фокусном расстоянии для определения необходимой экспозиции. Автоэкспозиция обеспечивает фотографу полную свободу при съемке, освобождая его от необходимости заботиться о технических деталях установок экспозиции. ВеF личины выдержки и диафрагмы показываются на дисплеях и панели данных. ДиапаF

Основные операции с фотокамерой

89

зон выдержек в программном режиме экспозиции лежит в интервале от 4 до 1/4000 с. Если уровень освещения снимаемой сцены находится вне диапазона управления экспозицией фотокамеры, индикаторы выдержки и диафрагмы на дисплеях станут красными. Программа подстраивается при изменении фокусного расстояния зумF объектива. Фотокамера программируется для максимизации глубины резкости при широкоугольном режиме съемки для обеспечения четких изображений при съемке пейзажей и для обеспечения минимальной выдержки при съемке в телережиме для уменьшения вероятности появления эффекта смазывания при смещении фотокамеF ры в момент съемки. В автоматическом режиме:  цифровая сюжетная программа — отменена;  режим экспонирования — программный;  режим протяжки — однокадровый;  режим фокусировки — одиночный;  зона автофокусировки — широкая;  баланс белого — автоматический;  режим измерения — мультисегментный;  компенсация экспозиции — 0.0;  компенсация контраста — 0;  компенсация цветовой насыщенности — 0;  фильтр — нормальный;  измерение для вспышки — ADI;  компенсация мощности вспышки — 0.0;  режим работы вспышки — подавление эффекта красных глаз;  резкость — нормальная.

Рис. 4.11. Автоматический режим (кнопка P)

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

90

ВНИМАНИЕ Кнопка блокировки точечной автоэкспозиции SPOT, расположенная под главным колесиком управления на задней стороне корпуса фотокамеры, блокирует систему автоэкспозиции. Эта функция позволяет установить экспозицию по отдельному элементу внутри снимаемой сцены или вне ее. При нажатии данной кнопки появляется круглый контур, определяющий зону, используемую для вычисления экспозиции; индикаторы выдержки и диафрагмы экспозиции отобразятся на дисплее и будут черного цвета. Данные установки будут действовать до тех пор, пока кнопка не будет отпущена. Фокус блокируется при нажатии кнопки спуска на половину хода. Работа кнопки SPOT может быть настроена в Пользовательском разделе 1 (Custom 1) меню режима записи.

Кнопка выбора цифровой сюжетной программы Кнопка выбора цифровой сюжетной программы (см. рис. 4.3) оптимизирует наF стройки фотокамеры для различных условий съемки и объектов. Системы экспоF зиции, баланса белого и обработки изображений работают совместно для получеF ния наилучших результатов. Последовательное нажатие кнопки выбора цифровой сюжетной программы позволяет циклически выбирать различные режимы: портF рет, спорт, закат, ночной портрет, текст (табл. 4.2.). Индикатор на экране панели данных указывает на активную сюжетную программу. Сюжетная программа осF тается активной до тех пор, пока не будут изменены установки. Таблица 4.2. Цифровые сюжетные программы Наименование Назначение Портрет

Оптимизирует воспроизведение теплых мягких тонов, кожи человека при некоторой размытости фона

Спорт

Используется для съемки быстрых объектов с очень короткими выдержками и отслеживанием объектов при помощи непрерывной автофокусировки

Закат

Оптимизирует параметры фотокамеры при съемке красочных закатов

Ночной портрет

Служит для съемки ночных сюжетов. При использовании вспышки воспроизведение и объекта съемки, и фона сбалансировано

Текст

Оптимизирует четкое воспроизведение черного текста на белом фоне

Большинство портретов выглядят лучше всего при больших фокусных расстояF ниях. Тогда мелкие детали не подчеркиваются и фон воспроизводится мягко блаF годаря малой глубине резкости. Используйте встроенную вспышку при ярком пряF мом солнечном свете или контровом освещении (источник света позади объекта съемки) для смягчения резких теней. Когда солнце находится еще над горизонтом, не направляйте фотокамеру прямо на солнце на продолжительный период времени. Интенсивный солнечный свет может повредить матрицу ПЗС. Во время перерыва в съемке выключайте фотоF камеру или надевайте крышку на объектив. Снимая ночные пейзажи, используйте штатив во избежание эффекта смазывания при смещении фотокамеры для съемки с большими выдержками. Вспышка может применяться только для освещения объектов, расположенных близко к объектиF ву, например портретов или людей в полный рост. При такой съемке попросите людей в кадре не двигаться даже после срабатывания вспышки, так как затвор будет открыт некоторое время для экспонирования фона.

Колесо функций

91

Фотографируя текст на листе бумаги, можно использовать макрорежим. Чтобы избежать смазывания снимка, установите камеру на штатив.

Колесо функций Размер, качество изображения, режимы экспонирования и протяжки, баланс белоF го и чувствительность фотокамеры управляются колесом функций. Колесо функF ций может быть использовано только при съемке статичных изображений. После установки колеса функций в положение режима переход к нему осуществляется нажатием и удержанием кнопки колеса функций при одновременной прокрутке функций посредством колеса управления (см. рис. 4.3). Память В положении MEM (Память) происходит сохранение и вызов из памяти настроек фотокамеры (рис. 4.12).

Рис. 4.12. Колесо функций в положении запоминания установок камеры

Можно записать в память три различные комбинации установок фотокамеры. ДанF ная функция позволяет сэкономить время настройки камеры для съемки в часто повторяющихся условиях. СОВЕТ Для того чтобы сохранить текущие установки фотокамеры, поверните колесо функций в положение запоминания установок MEM и нажмите кнопку функций, расположенную на колесе функций для отображения установок памяти на жидкокристаллический экран. Поворотом колеса управления выделите регистр памяти для сохранения установок. Отпустите кнопку функций для открытия экрана сохранения в память. На экране сохранения в память выберите при помощи стрелок вверх-вниз контроллера регистр памяти, в который установки фотокамеры должны быть сохранены. Нажатие центральной кнопки стрелочного контроллера на задней стороне фотокамеры завершит операцию сохранения установок; предыдущие установки будут стерты и заменены на новые. Откроется экран подтверждения; нажмите центральную кнопку контроллера для закрытия окна. Для вызова сохраненных установок нажмите кнопку функций и выделите требуемый регистр памяти с помощью колеса управления. Отпустите кнопку функций для применения установок памяти.

ВНИМАНИЕ Установки фотокамеры не могут быть стерты из памяти выключением фотокамеры, использованием кнопки Р перехода в автоматический режим или путем выбора функции перехода к предустановленным параметрам в главном меню установок.

92

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

Режимы измерения Колесо функций устанавливается в положение Ðåæèìû èçìåðåíèÿ ления экспозиции фотокамеры.

для вычисF

Положение PASM При установке колеса функций в положение PASM возможны следующие варианF ты экспозиции:  Ð — программный режим (фотокамера управляет и выдержкой и диафрагмой);  À — приоритет диафрагмы (фотограф выбирает диафрагму, и фотокамера устаF навливает подходящую выдержку);  S — приоритет выдержки (фотограф выбирает выдержку, и фотокамера устаF навливает подходящую диафрагму);  Ì — ручной режим (фотограф вручную устанавливает и выдержку и диаF фрагму). ПРИМЕЧАНИЕ Для профессионалов, привыкших к пленочным 35-мм фотокамерам, диапазон значений диафрагмы от f/2,8 до f/8 кажется маленьким. Однако как следствие размера ПЗС-матрицы и действительного фокусного расстояния объектива, значения диафрагмы цифровой фотокамеры обеспечивают существенно большую глубину резкости при любом заданном угле зрения с любой диафрагмой, чем у 35-мм пленочной фотокамеры (глубина резкости будет достаточной для создания четких снимков).

Колесо функций в положении DRIVE (Протяжка) Режимы Протяжки управляют скоростью и методами съемки: однокадровая протяжка — каждый раз при нажатии кнопки спусF ка производится съемка одного кадра; непрерывная протяжка — кнопка спуска нажимается и удержиF вается для съемки нескольких кадров подряд; таймер автоспуска — для съемки собственных портретов обеспеF чивается задержка спуска затвора; брэкетинг — используется для съемки серии из трех кадров с различF ной экспозицией, контрастом и цветовой насыщенностью и цветом; съемка с интервалом — служит для съемки серии кадров в течение определенного периода времени; высокоскоростная непрерывная протяжка — применяется для съемки большого количества кадров с разрешением 1280 × 960 со скоростью 7 кадров в секунду. Колесо функций в положении WB (Баланс белого) Как уже отмечалось в главе 3, баланс белого представляет собой способность фотоF камеры превращать различные типы освещения в нейтральный. Данный эффект похож на выбор пленки для съемки при дневном или искусственном освещении или на использование цветокомпенсирующих фильтров в обычной фотографии.

Управление цифровыми эффектами

93

При установке автоматического баланса белого, то есть надписи «Auto» (на панеF ли данных) и «AWB» (на ЖКFдисплее), автоматический баланс белого корректиF рует цветовую температуру снимаемого сюжета. В большинстве случаев автомаF тические установки создают баланс окружающего света и позволяют получить качественные изображения даже в условиях смешанного освещения. Колесо функций в положении ISO (чувствительность камеры) ISO представляет собой стандарт, который используется для индикации чувствиF тельности пленки: чем выше число, тем более чувствительна пленка. Чувствительность цифровой фотокамеры может быть выставлена по пяти разF личным режимам: Auto, 100, 200, 400, 800. Изменение ISO между 100 и 800 меняF ет чувствительность в 8 раз. Высокие установки чувствительности ISO позволяF ют фотографу производить съемку при слабом освещении без вспышки. В режиме Auto камера настраивает чувствительность автоматически при данных условиях освещения между ISO 100 и 400. При активации вспышки и установке чувствительности фотокамеры в автоматический режим величина ISO составляF ет 200. При отличных от автоматического режима установках индикатор ISO поF явится на панели данных, а на дисплеях появятся индикатор ISO и установленF ная величина. Фотограф может выбрать особые установки чувствительности. Как и размер зерF на на обычной пленке, который увеличивается с увеличением чувствительности, шумы увеличиваются с увеличением чувствительности цифровой фотокамеры; при установке ISO 100 будут наблюдаться наименьшие шумы, а при ISO 800 — наибольшие. Изменение чувствительности ISO также влияет на диапазон дейF ствия вспышки: чем выше ISO, тем больше диапазон действия вспышки.

Управление цифровыми эффектами Контроллер цифровых эффектов наряду с возможностью корректировки экспозиF ции может также изменять контраст, цвет и цветовую насыщенность. Эффект от изF менения можно сразу увидеть на мониторах до начала съемки. Так как коррекция параметра применяется до сжатия и сохранения изображения на носитель, информаF ция об изображении может быть максимизирована до завершения работы с сюжеF том. Контроллер цифровых эффектов может быть использован при записи видео. Для управления цифровыми эффектами поверните переключатель цифровых эффектов, чтобы выбать изменяемый параметр изображения. Нажмите и удерF живайте кнопку цифровых эффектов в центре колеса и скорректируйте установF ки при помощи поворота колеса управления, расположенного рядом с кнопкой спуска. Отпустите кнопку цифровых эффектов для установки требуемого значеF — экспозиция. ния выбранного параметра: Иногда система измерения фотокамеры в определенных условиях может работать неточно. Изменение величины экспозиции может помочь в таких ситуациях. НаприF мер, очень яркий сюжет, такой как снежный пейзаж или пляж с белым песком, может казаться слишком темным на снятом кадре. Скорректируйте экспозицию на +1 или +2 Ev, это позволит получить нормальные тона изображения.

94

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

Рис. 4.13. Уровни фильтра в цветном изображении

Цветовая насыщенность должна быть установлена до съемки. Цвета могут быть усилены или приглушены. При помощи контроллера цифровых эффектов цветовая насыщенность снимаемого сюжета может быть скорректирована по семи уровням (±3). Если снимаемая сцена слишком контрастна, информация может быть потеряна; если сцена малоконтрастна, то информация не оптимизирована для возможностей фотоF обеспечивает фотографу возможность оптиF камеры. Управление контрастом мизировать информацию об изображении. При помощи контроллера цифровых эфF фектов контраст сюжета может быть скорректирован по семи уровням (±3). Для достижения оптимального уровня контраста и цветовой насыщенности рекоменF дуется также использование брэкетинга снимаемого сюжета. Общий цвет сцены может быть скорректирован при помощи фильтра . При использовании режима естественного цвета или яркого цвета фильтр может быть скорректирован по семи уровням от +3 до –3. Положительные корректировки дейF ствуют как «теплый» фильтр. Отрицательные корректировки оказывают прямо проF тивоположный эффект и делают изображение «холоднее» (рис. 4.13).

Использование меню режима записи Нажмите кнопку MENU (Меню) для активации меню (рис. 4.14). Стрелки четырехF позиционного контроллера используются для перемещения по пунктам меню. Нажатие центральной кнопки контроллера выполняет выбранную команду.

Использование меню режима записи

95

Рис. 4.14. Basic Menu

Ниже мы рассмотрим пункты данного меню:  AF mode (Режим автофокуса);  Image size (Размер изображения);  Quality (Качество изображения);  Flash made (Режим вспышки);  Wireless Ch. (Беспроводная удаленная вспышка);  Flash control (Управление работой вспышки).

Режимы автофокуса Цифровая фотокамера Minolta Dimage 7i имеет два режима автофокуса: одиночF ный и непрерывный:  одиночный автофокус — для фотосъемки общего назначения и съемки статичF ных объектов;  непрерывный автофокус — для движущихся объектов. Для управления автофокусом в режиме записи статичных изображений при помощи контроллера можно выбрать зону автофокусировки и переместить точку фокусировF ки в пределах изображения. Есть две зоны автофокусировки: широкая и точечная.  широкая зона фокусировки выглядит в видоискателе в виде рамки и представF ляет собой совокупность локальных зон фокусировки, которые работают соF вместно для управления фокусом. Данная система особенно эффективна при съемке движущихся объектов. 

точечная фокусировка выглядит в видоискателе как крест и дает наибольший контроль над фокусом. Она может быть использована для фокусировки на отF дельных объектах, находящихся в группе, например при макросъемке.

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

96 СОВЕТ

Для переключения между широкой зоной фокусировки и точечной фокусировкой нажмите и держите кнопку контроллера до тех пор, пока рамка широкой зоны фокусировки не будет заменена на крестообразный курсор точечной фокусировки. Когда крестообразный курсор появится на дисплее, используйте стрелки контроллера для перемещения курсора в любую точку в пределах изображения. Для возврата к широкой зоне фокусировки нажмите и удерживайте нажатой центральную кнопку контроллера до появления рамки широкой зоны фокусировки.

Размер изображения Размер изображения должен быть установлен до съемки. Изменения размера изобF ражения отображаются на панели данных, видоискателе и жидкокристалличеF ском дисплее (табл. 4.3). Изменение размера изображения влияет на количество пикселов каждого изобF ражения. Чем больше размер изображения, тем больше размер файла. Выбирайте размер изображения в зависимости от конечной цели использования данного изобF ражения: маленькие изображения больше подходят для размещения их на вебF сайтах в Интернете, а изображения большого размера позволяют получить высоF кокачественные распечатки. Таблица 4.3. Размер изображения Панель данных Гипервидоискатель и ЖК-монитор

Количество пикселов (по горизонтали × по вертикали)

Размер изображения

2560

2560 × 1920

FULL

1600

1600 × 1200

UXGA

1280

1280 × 960

SXGA

640

640 × 480

VGA

Качество изображения Данная фотокамера имеет пять установок качества изображения: RAW, суперF качество, высокое качество, стандартное качество и экономичный режим. КачеF ство изображения управляет степенью сжатия, но не влияет на число пикселов изображения. Чем выше качество изображения, тем меньше степень сжатия и больше размер файла. Форматы файлов изменяются при изменении установок качества изображений. Изображения при выборе режима супер качества (Super Fine) сохраняются в формате TIFF. При выборе высокого качества (Fine), стандартного качества и экономичного режима изображения сохраняются в формате JPEG. Файлы в режимах супер качества, высокого качества, стандартного качества (Standard) и экономичного качества (Economic) сохраняются в 24Fбитовых цветных или 8Fбитовых черноFбелых файлах изображений. Если качество изображения измеF няется, на панели данных отразится приблизительное число изображений, котоF

Использование меню режима записи

97

рое может быть записано на установленной карте Compact Flash. В табл. 4.4. приF ведены ориентировочные размеры файлов, основанные на усредненных данных. ПРИМЕЧАНИЕ RAW (англ. «сырой») — несжатые данные изображения. Изображения в режиме RAW сохраняются с заголовком файла, содержащим информацию о балансе белого, изменениях, сделанных при настройке контраста, цветовой насыщенности и цвета с использованием устройства управления цифровыми эффектами, о любой обработке изображения, примененной в установках цифровой сюжетной программы и изменения в резкости. RAW создает формат файла, который можно прочитать при помощи прилагаемого к камере программного обеспечения для просмотра изображений (Dimage Image Viewer). Данные RAW сохраняются в 12-битовом файле; программа Dimage Viewer может конвертировать эти данные в 48-битовые файлы в формате TIFF.

Таблица 4.4. Качество изображения Качество изображения 2560 × 1920

Размер изображения 1600 × 1200 1280 × 960

640 × 480

RAW

9,5 Мбайт

—

—

Суперкачество

14,1 Мбайт

5,6 Мбайт

3,6 Мбайт

0,96 Мбайт

Высокое качество

2,1 Мбайт

1,0 Мбайт

0,66 Мбайт

0,27 Мбайт

Стандартное качество

1,1 Мбайт

0,6 Мбайт

0,41 Мбайт

0,2 Мбайт

Экономный режим

0,65 Мбайт

0,38 Мбайт

0,29 Мбайт

0,15 Мбайт

—

Режим работы вспышки Для срабатывания вспышки она должна быть поднята вручную. Вспышка срабоF тает в выбранном режиме независимо от количества окружающего света. При исF пользовании вспышки чувствительность фотокамеры автоматически устанавлиF вается между ISO 100 и 200. Режим работы вспышки может быть изменен в основном разделе меню записи. Заполняющая вспышка используется в условиях слабого освещения и для уменьF шения теней при ярком прямом солнечном свете. В этом режиме может быть использована как основная вспышка, так и дополнительная. В условиях слабоF го освещения вспышка сработает как главный источник света и подавит окруF жающий свет. При сильном солнечном свете или в ситуациях контрового освеF щения (съемка против света) заполняющая принудительная вспышка смягчит резкие тени. Подавление эффекта красных глаз используется при съемке людей и животных в условиях слабого освещения. Эффект красных глаз вызывается отражением света от сетчатки глаза. Предварительная вспышка заставит сузиться зрачок снимаеF мого объекта до срабатывания основной вспышки и затвора. При синхронизации по задней шторке вспышка срабатывает в конце продолжиF тельной экспозиции. Синхронизация по задней шторке используется при длинF ных выдержках для того, чтобы световые следы и «смазывание» изображения двиF жущихся объектов выглядели естественно, располагаясь позади движущегося

98

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

объекта. Данный эффект не столь очевиден, если скорость затвора слишком выF сока и «замораживает» движение объекта. При спуске затвора срабатывает предF варительная вспышка. Эта вспышка не экспонирует объект, а служит для вычисF ления экспозиции основной вспышки. Основная вспышка сработает снова прямо перед закрытием затвора.

Беспроводная удаленная вспышка Установите режим беспроводного управления вспышками в основном (Basic) разF деле меню режима записи. Режим беспроводной удаленной вспышки позволяет фотокамере управлять удаленными внешними на камеру вспышками Minolta 5600HS(D) и 3600HS(D) без использования кабеля. Одна или несколько вспышек могут быть размещены вокруг объекта съемки для создания различных эффектов освещения. Беспроводная удаленная вспышка лучше всего работает при приглуF шенном свете или в условиях комнатного освещения. При ярком освещении вспышF ка может не определить управляющий сигнал от встроенной вспышки.

Управление работой вспышки Режим измерения для вспышки может быть изменен в основном разделе меню режима записи. В фотокамере можно использовать следующие режимы измереF ния для вспышки:  Усовершенствованный режим измерения для вспышки (ADI). Данный режим использует информацию о расстоянии, полученную от системы автофокусиF ровки, в сочетании с информацией от экспозиции предварительной вспышки. В отличие от обычного TTLFизмерения для вспышки, на ADI не влияет отраF жение от объекта или фона, обеспечивая оптимальные экспозиции.  Предварительная вспышка TTL — вычисляет экспозицию вспышки с использоF ванием только предварительной вспышки. Данный режим должен быть испольF зован при применении фильтров для съемки крупных планов или фильтров, коF торые уменьшают количество света, входящего в фотокамеру, таких как фильтры нейтральной плотности. Предварительная вспышка TTL должна быть испольF зована при диффузоре, присоединенном к встроенной или внешней вспышке.

Запись видео Фотокамера может записать до 60 с цифрового видео со звуком или без. Клип записывается в формате MOV (motion JPEG) размером 320 × 240 пикселов (QVGA). Для записи видео установите главное колесо управления в режим заF писи видео (рис. 4.3). Наведите точку фокусировки типа «крест» на объект. НаF жмите кнопку спуска до конца и отпустите ее для начала записи. Фотокамера будет продолжать запись до конца доступного времени записи или до повторноF го нажатия кнопки спуска. Во время записи на мониторах будет отображаться счетчик обратного отсчета доступного для записи видео времени в секундах. Видео записывается со скоростью примерно 250 Кбайт/с.

Уход за фотокамерой

99

Просмотр изображений на телевизоре Фотокамера оснащена терминалом телевизионного выхода, который может быть использован для присоединения фотокамеры к телевизору посредством прилагаF емого аудиоFвидеокабеля (см. рис. 4.2). Параметры видеовыхода могут быть проверены и установлены в пользовательF ском разделе «Custom 2» главного меню установок. Фотокамера совместима со стандартами NTSC и PAL. Для просмотра изображений на телевизоре выполните следующие действия: 1. Выключите телевизор и фотокамеру. 2. Вставьте миниразъем аудиоFвидеокабеля в терминал аудиоFвидеовыхода фоF токамеры. 3. Вставьте другой конец видеокабеля в разъемы аудиоF и видеовходов телевизоF ра. Желтый наконечник предназначен для видеовыхода, а белый — для моноF фонического аудиовыхода. 4. Переключите телевизор в режим воспроизведения видео с внешнего источниF ка или выберите используемый для этого канал. 5. Поверните главное колесо управления фотокамеры в положение воспроизведения. 6. При просмотре изображений используйте органы управления телевизора для настройки громкости воспроизведения звука. ВНИМАНИЕ Так как для воспроизведения изображений на телевизоре используется широковещательный стандарт, качество изображения и разрешение будут более низкими, чем при воспроизведении тех же изображений на мониторе компьютера.

Уход за фотокамерой     

Предохраняйте фотокамеру от ударов. Выключайте фотокамеру во время транспортировки. Не вынимайте батареи или карту Compact Flash мокрыми руками. Предохраняйте фотокамеру от попадания воды и песка. Не оставляйте фотокамеру под прямыми солнечными лучами. Не направляйF те объектив прямо на солнце во избежание повреждения матрицы.

Чистка Если фотокамера или внешняя поверхность линз загрязнилась, аккуратно проF трите загрязненные части мягкой чистой сухой тканью. Если на фотокамеру или объектив попал песок, аккуратно сдуйте песчинки. Для очистки поверхности линз, при необходимости сдуйте пыль или песок, смоF чите специальную салфетку для протирки линз или мягкую ткань жидкостью, предназначенной для очистки линз, и аккуратно протрите линзы.

100

Глава 4. Управление цифровым фотоаппаратом

Не используйте органические растворители для очистки фотокамеры. Не дотрагивайтесь до поверхности линз пальцами.

Хранение Храните фотокамеру в прохладном, сухом, хорошо проветриваемом месте вдали от пыли и химикатов. При длительном хранении держите фотокамеру в гермеF тичном контейнере со специальным влагопоглощающим силикогелем. Если камера не используется в течение долгого времени, извлеките батареи и карту Compact Flash. Не храните фотокамеру с нафталином и шариками против моли. Время от времени включайте фотокамеру. После длительного хранения перед использованием сначала проверьте работоспособность камеры.

Условия эксплуатации Фотокамера спроектирована для использования в диапазоне температур от 0 до 40 °С. Никогда не допускайте нагревание фотокамеры до очень высоких темпераF тур. Не оставляйте ее в припаркованных на солнце автомобилях. Также следует избегать очень высокой влажности. При переносе фотокамеры из холода в тепло поместите ее в пластиковый пакет и запечатайте для предотвращения концентрации влаги. Не вынимайте фотокаF меру из пакета, пока она не нагреется до комнатной температуры. ВНИМАНИЕ К повреждению карты памяти может привести разряд статического электричества или электромагнитные поля; извлечение карты из фотокамеры или отключение питания во время передачи данных из фотокамеры в компьютер; неиспользование карты в течение длительного времени.

Резюме В небольшой главе, посвященной устройству и органам управления цифровых фотоаппаратов, невозможно все подробно описать. Мы изучили основы, которые помогут лучше понять следующую главу. Для более детального знакомства с ваF шим аппаратом можно изучить инструкцию, а также заглянуть в Интернет.

Фотошкола (software) Ãëàâà 5. Èñêóññòâî ôîòîãðàôèè Ãëàâà 6. Èíñòðóìåíòû äëÿ ðåäàêòèðîâàíèÿ öèôðîâûõ ñíèìêîâ Ãëàâà 7. Ðåäàêòèðîâàíèå ôîòîãðàôèé â Adobe Photoshop CS

Èñêóññòâî ôîòîãðàôèè Îâëàäåâ òåõíè÷åñêîé ñòîðîíîé äåëà, ôîòîãðàô ñòðåìèòñÿ ê òîìó, ÷òîáû åãî ñíèìêè íå òîëüêî áûëè õîðîøî âûïîëíåíû, íî è îáëàäàëè õóäîæåñòâåííîé âûðàçèòåëüíîñòüþ. Óìåíèå õîðîøî ôîòîãðàôèðîâàòü äàåòñÿ íå ñðàçó. Ëó÷øèé ó÷èòåëü — ïðàêòèêà, îäíàêî òåîðåòè÷åñêèå çíàíèÿ îñíîâ ôîòîãðàôèè òàêæå íåîáõîäèìû.  ýòîé ãëàâå ÷èòàòåëü ïðèîáðåòåò òåîðåòè÷åñêèå çíàíèÿ è ïðàêòè÷åñêèå íàâûêè, íåîáõîäèìûå äëÿ ñîçäàíèÿ êà÷åñòâåííûõ ôîòîñíèìêîâ. Çíàíèå ïðàâèë ôîòîêîìïîçèöèè ïîçâîëèò èçáåæàòü ãðóáûõ îøèáîê è ïîìîæåò ïðàâèëüíî ñòðîèòü êàäð.

Фотокомпозиция

103

Фотокомпозиция Ваши снимки не должны оставлять зрителей равнодушными. Как этого добиться? Оказывается, недостаточно найти интересный сюжет и технически правильно проF извести съемку — необходимо еще уметь выделить в снимке главное, существенное с точки зрения его содержания, чтобы это главное не заслонялось второстепенным; нужно выбрать соответствующую точку съемки и освещение. Другими словаF ми, следует правильно выстроить композицию в каждой из ваших фоторабот. Композиция — это искусство составления (компоновки) объектов, построения, соF отношения составных частей какогоFлибо произведения. В компьютерной графиF ке существует очень простое определение термина «композиция» — это гармоF ничное размещение объектов на изображении. НОВЫЙ ТЕРМИН Фотографируемый объект расположен в пространстве в окружении других предметов. С какой точки лучше всего произвести съемку, как расположить составные части сюжета, как найти их взаимосвязь? Все эти вопросы относятся к фотокомпозиции. Под композицией в фотографии понимают объединение в целое всех элементов снимка, расположение их в такой взаимной связи, в таком сочетании, с таким применением изобразительных и технических средств фотографии, что в снимке будет с предельной технической и творческой возможностью раскрыт замысел фотографа.

Овладение приемами композиции требует от фотографа художественной кульF туры и уверенного владения техническими возможностями вашей фотокамеры. Фотограф должен научиться видеть, какие композиционные возможности преF доставляет ему съемка намеченного сюжета, и представить себе данный объект сфотографированным с разных точек при том или ином освещении. Из многих возможных вариантов он должен уметь выбрать наилучший, максимально соF ответствующий данному сюжету, чтобы в результате получить выразительный художественный результат. При построении фотографического изображения, то есть при решении композиF ционной задачи, фотолюбитель должен обращать внимание на следующие параF метры:  правильное построение кадра, связанное главным образом с определением точF ки съемки и перспективой изображения;  свет и цвет, выявляющие форму и объемность предмета съемки, создающие необходимую уравновешенность светотеневых пятен в кадре.

Построение кадра Решив главный вопрос: что снимать, фотолюбитель стоит перед задачей — как поF строить кадр, как выделить в нем основное, как выразительнее раскрыть сюжет. Геометрия и формат снимка В одних случаях из множества различных линий в снимке отчетливо выделяются вертикальные, горизонтальные или диагонально идущие линии. Это разновидноF сти линейной композиции (вертикальная, горизонтальная, диагональная) — рис. 5.1.

104

Глава 5. Искусство фотографии

Рис. 5.1. Вертикальная геометрия кадра

Однако направление линий, образующих композицию кадра, не следует путать с форматом снимка. Один и тот же снимок (например, леса) может быть сделан как при вертикальном, так и при горизонтальном положении фотоаппарата. Так, если фотограф хочет наряду с красотой решетки показать и ее размеры, формат снимка следует выбрать горизонтальный, а если же фотограф хочет показать фрагF мент решетки, он должен выбрать вертикальный формат кадра (рис. 5.2).

Рис. 5.2. Пример снимка: а — в горизонтальном; б — в вертикальном форматах кадра

Фотокомпозиция

105

Распространенным композиционным приемом является построение кадра по диагонали. Обычно это снимки, в которых фотограф желает передать движение или перспективу (рис. 5.3). Известно, что по мере удаления предметы кажутся меньше. Эти явления перF спективы очень важны в работе фотографа.

Рис. 5.3. Диагональное построение кадра

Приведенные композиционные схемы — не «железные» правила, которым фотоF граф обязан неукоснительно следовать, а лишь условные характеристики различF ных встречающихся в практике фотосъемки приемов построения кадра. Точка съемки (ракурс) Каждая точка съемки открывает свою перспективу, свою линию горизонта (рис. 5.4). Так, если нужно подчеркнуть высоту предмета, верхняя точка съемки будет неудачF на: высоту объекта лучше показать при съемке с низкой точки. При более высокой точке съемки изображение в кадре становится плоским (как на картеFплане), длина предметов выступит отчетливо, а их высота и объем буF дут потеряны и могут быть видны лишь опосредованно, через отбрасываемые ими тени. Различные точки съемки позволяют одни и те же объекты показывать поFразноF му, однако не всегда легко решить, какая точка съемки является наилучшей. В таких случаях желательно сфотографировать объект с нескольких точек.

106

Глава 5. Искусство фотографии

Рис. 5.4. Точка съемки: а — нижняя; б — верхняя

Цвет и тон В отличие от геометрической (линейной) композиции диапазон тональных граF даций (переходов) и взаимосвязь света и тени способствуют, наряду с правильF ным линейным построением кадра, лучшему раскрытию содержания снимка, что в фотографии принято называть тональной композицией. ПРИМЕЧАНИЕ Строго говоря, понятия «тон» и «цвет» различны. Говоря о цвете, мы имеем в виду многоцветность окраски. Говоря о тоне, мы подразумеваем градации одного цвета от самого темного до самого светлого.

При грамотной работе с цветом и тоном фотограф определяет, какая основная тональность будет преобладать в данном снимке, чтобы игра света и тени помогаF ла наиболее убедительно раскрыть тему. Возможны следующие тональности фотографии:  преобладание светлых тонов (светлая тональность);  преобладание темных тонов (темная тональность);  сочетание очень светлых тонов с темными, без промежуточных полутонов (сильный контраст) (рис. 5.5);

Фотокомпозиция

107

Рис. 5.5. Контрастный снимок

ПРИМЕЧАНИЕ Чем сильнее источник света при съемке, тем контрастнее оказывается изображение, а стало быть, тем меньше на нем деталей и тональных переходов. Для смягчения контраста пользуются рассеивателем или отражателем света или дополнительными источниками света. 

длинная шкала тонов со множеством постепенных переходов от очень темноF го, к совершенно светлому тону (серые тона) (рис. 5.6).

Свет и тень При работе с различными источниками света следует знать, что освещение играет очень важную роль:  солнце позади фотоаппарата — здание выглядит плоско;  солнце впереди аппарата — здание выглядит темным;  солнце сбоку и позади аппарата — здание выглядит объемно. Выбор тонального решения снимка зависит от замысла фотографа. Так, на рис. 5.6 при передаче сложного многопланового объекта фотограф старался, чтобы постеF пенные переходы тонов от наиболее насыщенных к менее насыщенным способствоF вали правильному восприятию пространства, воздушной перспективы, соотношеF ния планов, а темные и светлые участки располагались так, чтобы они акцентировали основные элементы темы.

Глава 5. Искусство фотографии

108

Рис. 5.6. Снимок с длинной шкалой тонов

СОВЕТ Верхний свет дает короткую тень предметов. Если при этом свет направлен со стороны фотоаппарата, тень ляжет позади фотографируемого предмета и не будет видна на снимке. Наиболее выразительны тени при боковом свете.

Объем и форма снимаемых объектов В реальной жизни трехмерные предметы фотографу приходится показывать на двухF мерной плоскости. Создание впечатления трехмерности объектов — одна из задач построения правильного фотографического изображения. Для этого фотограф долF жен найти такую точку съемки и использовать такое освещение, при которых были бы всего лучше выявлены линии, грани и поверхности, объем данного предмета. Необходимо, чтобы свет подчеркивал эти формы. При неудачном освещении форF мы объекта могут оказаться невыразительными и недостаточно проработанными.

Рис. 5.7. Восприятие фотообъекта: а — объемное; б — плоское

Выразительные средства фотографии

109

Рассмотрим пример. Допустим, вы фотографируете архитектуру. Фотограф, опеF рируя светом, выбирает то освещение, которое лучше «лепит» форму объекта, «доF рисовывает» то, чего не видно при обычном рассеянном свете, в тумане (рис. 5.7). Как известно, объемность предметов трехмерного мира выявляется и передается на плоскостном фотоснимке именно благодаря сочетанию света и тени. Такой вид осF вещенности получается обычно при косом направлении лучей источника света. СлеF довательно, наиболее благоприятным освещение для съемки бывает тогда, когда солнF це находится позади фотоаппарата, но несколько в стороне, так, чтобы тени от предF метов встречались с направлением оптической оси объектива под углом примерно 45°. Нельзя, чтобы солнце светило прямо в объектив. Если солнце расположено позаF ди фотоаппарата на одной оси солнце–фотограф–объект, предметы на снимке получатся лишенными теней (плоскими).

Выразительные средства фотографии Все объекты фотокомпозиции обладают цветом, размерами и формой. Им можно задать определенный ритм (пластику) и другие атрибуты. Поговорим об этом боF лее подробно.

Пятно Пятно в композиции часто помогает акцентировать наиболее важный смысловой объект и определить центр композиции. Пятно в зависимости от решаемых задач может быть как цветовым, так и световым. Размер пятна по отношению ко всему формату может создать особую атмосферу (рис. 5.8).

Рис. 5.8. Использование светового пятна

Глава 5. Искусство фотографии

110

Ритм В композициях важен ритм изображений, элементов и пауз. Ритм может проявF лять себя во многих ипостасях. Один из законов правильной композиции заклюF чается в том, что цветовые пятна и промежутки между ними должны быть разF личной величины, иначе ритм становится монотонным, что создает дискомфорт восприятия таких изображений. Чем монотоннее ритм — тем скучнее композиF ция. Мозг не любит монотонности. Как в живописи, так и в фотографии ритм задает форме движение через повторяF емость и выполняет организационную или эстетическую роль. Для динамическоF го ритма характерно вертикальное чередование, для спокойного, плавного ритма характерно горизонтальное чередование (рис. 5.9).

Рис. 5.9. Многократный повтор одного объекта создает определенный эффект (ритм) воздействия на зрителя

Пластика Кроме понятий движения и ритма существует понятие пластики. Понятие пласF тики часто употребляется в хореографии применительно к танцевальным движеF ниям. Пластика в фотографии — это способ сочетания составляющих движение элементов при образовании целого. Примерами пластики в фотографии могли бы послужить изображения сцен из балета, снимки спортивных и бальных танцев, сцены пантомимы. Движение, ритм и пластика являются средствами организации композиции. НаF пример, используя движение, мы можем привести внимание зрителя к опредеF ленному месту композиции. При этом ритм и пластика зададут этому движению конкретное настроение.

Выразительные средства фотографии

111

Закон контраста Следует отличать технический контраст, то есть контрастный снимок (см. рис. 5.5), от художественного контраста, то есть контраста как средства композиции (рис. 5.10). Как творческий прием контраст позволяет выделить и гиперболизировать осоF бенности нескольких объектов в их сравнении. Большой рядом с маленьким, толF стый и тонкий, новое и старое, и так далее. Этот прием позволяет усилить свойF ства предмета по сравнению с его антиподом (рядом с низким высокий кажется еще выше). Контраст привлекает внимание зрителя, организовывает фотографию, придает ей интересный вид.

Рис. 5.10. Контраст размеров

Белый медведь на белом снегу и черная кошка в темной комнате — это примеры неудачного выбора контраста. Правило правильного контраста заключается в том, чтобы избежать однообразного повтора одинаковых элементов. Контраст — это не только белое и черное. Он имеет множество разновидноF стей, оттенков и смыслов. Несмотря на то что контраст основан на различиях, он не может быть использован в отношении совершенно разных объектов — тех объектов, у которых нет ничего общего. Например, мы можем сравнить Москву и Петербург, но сравнение яблока и танка лишено смысла. Реальными аспектами контраста в фотографии могут выступать: форма, размер, расстояF ние, цвет.

Цветная и черно-белая композиция Иногда снимок в градациях серого или черноFбелый смотрится эффектнее, чем цветF ная фотография. В любом графическом редакторе цветовую композицию можно

112

Глава 5. Искусство фотографии

превратить в тоновую. Например, в Adobe Photoshop для этой цели есть команда ImageModeGrayscale (ИзображениеРежимГрадации серого).

Композиционный центр фотографии Композиция должна восприниматься как единое целое. Для этого ее выстраивают относительно единого узла, называемого композиционным центром. При создании художественной фотографии важно определить ее композиционный центр, то есть то место, где будет находиться главный объект. Причем главным он будет потому, что ему будут подчинены все остальные элементы изображения. НОВЫЙ ТЕРМИН Композиционный центр — это некий центр равновесия в изображении, который находится на линии, соединяющей центры отдельных пятен изображения. Обычно композиционный центр является смысловым, а не геометрическим центром снимка.

При горизонтальном расположении объекта на фотографии создается ощущение устойчивости и статичности (рис. 5.11).

Рис. 5.11. Композиционный центр стабилен

Если композиционный центр расположен внизу изображения, ощущение стаF бильности усиливается, вверху же — возникает дискомфорт, а также чувство неF естественности. Диагональный композиционный центр кажется динамичным и нестабильным (рис. 5.12).

Простая и сложная композиция На изображении с большим количеством предметов взгляд задерживается дольше, чем на однопредметной композиции. Дело в том, что при виде таких изображений

Выразительные средства фотографии

113

у человека возникает подсознательное стремление разгадать, в чем суть данного изображения. Рекомендуемое психологами количество объектов (элементов комF позиции) должно быть равно числу Мюллера — 7±2. Если объектов больше, возниF кает ощущение перегруженности, меньше — снимок скучноват.

Рис. 5.12. Композиционный центр динамичен

Цветовые эффекты Некоторые специалисты считают, что по своему воздействию на человека цвет может стимулировать, тормозить, согревать и так далее.  Зеленый, желтый, красный (и их градации спектра) цвета могут иллюстриF ровать пищевые продукты, потому что все известные нам продукты растиF тельного происхождения имеют цвет из этого спектра. Все остальные цвета будут для пищи неестественными, искусственными (например, яблоко цвета металлик).  СинеFчерные цвета характерны для металла и более присущи машиностроиF тельной отрасли, а также производствам, связанным с металлом.  Красный цвет (например, мухомор) предупреждает об опасности. Он всегда обращает на себя внимание и заставляет остановить на нем взгляд.  Фиолетовый цвет — цвет тревоги, беспокойства, неуверенности, меланхолии. Совмещение красного цвета с фиолетовым без третьего разделяющего цвета всегда вызывает у наблюдателя раздражение.  Белый и черный цвета являются нейтральными. Это классические цвета, коF торые не вступают в конфликт с другими цветами, а дополняют их. АналогичF но, нейтральными являются все градации серого.

114

Глава 5. Искусство фотографии

Использование элементов переднего плана Одним из законов улучшения композиции является правило использования элеF ментов переднего плана. Другими словами, обрамление важной детали сюжета элементами переднего плана может усилить ощущение пространственной глубиF ны (перспективы) сюжета (рис. 5.13).

Рис. 5.13. Ветки дерева на переднем плане подчеркивают удаленность памятника (глубину пространства)

Правило «золотого сечения» При компоновке кадра с объектом, смещенным относительно центра, можно руF ководствоваться правилом «золотого сечения». Суть этого правила состоит в слеF дующем. Прежде чем сделать снимок, представьте кадр, разделенный на три часF ти по горизонтали и вертикали. В точках пересечения воображаемых линий и следует размещать сюжетно важные детали снимаемой сцены (рис. 5.14). «Золотое сечение» иногда также называют правилом одной трети и математичеF ски описывают формулой b/a = a/(a + b), или b = 0,618a. Такие пропорции в соотношении сторон прямоугольника считались совершенF ными для восприятия и назывались «золотым сечением». Пример — стандартные

Выразительные средства фотографии

115

размеры листов фотобумаги, кадра фотопленки, пропорции открыток, формат листов в графических программах и так далее.

Рис. 5.14. Размещение объектов по правилу «золотого сечения»

Из правила «золотого сечения» следует и то, что при выборе композиции всегда нужно учитывать путь следования движущихся объектов и оставлять им пространF ство для продолжения движения (рис. 5.15). Взгляд также не должен упираться в границу изображения.

Рис. 5.15. Пример неправильного построения кадра (важно оставить свободное пространство перед движущимся объектом, а не позади него)

116

Глава 5. Искусство фотографии

Уравновешенность (баланс) композиции Иногда при отсутствии оптической опоры создается впечатление, что изобраF жение на снимке вотFвот упадет. Уравновешивание — это правильное размеF щение объектов, цветовых элементов, света и тени, дополняющих друг друга так, чтобы изображение хорошо смотрелось и выглядело уравновешенным (рис. 5.16).

Рис. 5.16. Примеры композиции: а — неуравновешенная; б — уравновешенная

Существует два вида равновесия: формальное и неформальное.  Формальное равновесие — это абсолютная симметрия слева и справа от оптиF ческого центра. Такое равновесие используется, когда требуется подчеркнуть достоинство, важность, стабильность и статичность объекта.  Неформальное равновесие достигается размещением на фотографии элеменF тов разных размеров, форм, цветовой интенсивности на разных расстояниях от оптического центра, чем можно достичь визуального равновесия. Точно так же, как на качающейся доске, объект с большим оптическим весом вблиF зи центра можно уравновесить объектом меньшего размера, находящимся дальше от центра. В большинстве случаев используется неформальное равF новесие, так как оно делает снимок более интересным, образным и эмоциоF нально насыщенным. Таким образом, зрительные сгущения одного типа плотности, удаленные друг от друга, образуют отношение баланса, то есть равновесия относительно некоторого центра. Этот центр есть центр «масс», или «зрительный центр тяжести», системы из объектов на фотографии. Этот зрительный центр может быть воображаемым, а может совпадать с какимFнибудь элементом снимка. Существует три положения зрительного «центра тяжести». Преобладание зриF тельной массы объектов в верхней части кадра создает эффект неустойчивости, смутной угрозы, ощущение напряженности. Психологическая подоплека этого эфF фекта основана на подсознательном опасении, что нависшая над головой масса неустойчива и может рухнуть.

Выразительные средства фотографии

117

Размещение зрительного центра масс в центре композиции связано с ощущением ее сбалансированности и уравновешенности. Здесь уместны такие синонимы сиF туации, как «здравый смысл» и «норма». Массивная нижняя часть кадра несет ощущение статичности, основательности и стабильности.

Отделение объекта от элементов фона Хаотичный, случайный фон, а также фон, одинаковый по цвету с объектом, — это ошибки композиции (рис. 5.17).

Рис. 5.17. Фон непродуман и неорганизован

Фокусируя зрителя на главном объекте изображения, не забывайте обратить вниF мание на детали фона. Помните о том, что зрение всегда «пытается соединить» фон с изображением, поэтому при размещении объектов композиции обратите внимание, на каком фоне они будут находиться. Фон не должен мешать восприяF тию основного объекта изображения и совпадать с ним по цвету.

Чем ближе, тем главнее На восприятие снимка влияет пространственное расположение объектов. Чем ближе объект к зрителю, тем он кажется значительней, так как ближний объект привлекает больше внимания (рис. 5.18).

118

Глава 5. Искусство фотографии

Рис. 5.18. Корзина на переднем плане привлекает больше внимания, чем деревья на заднем плане

Жанры фотографии и техника съемки Рассмотрим основные жанры фотографии.

Архитектура Здания неподвижны, их можно фотографировать без спешки, наводка на резкость незатруднительна. Архитектуру лучше снимать не фронтально, а несколько сбоку, чтобы выявить перспективу. Можно осмотреть строение с разных сторон и выF брать точку съемки, дождаться погоды, когда освещение будет наиболее удачным. Как уже говорилось, лучшее освещение — боковое, оно рельефно выделяет детали здания. Фокус наводится на главную, самую важную часть объекта. При съемке зданий и внутренних видов помещений важно соблюдать горизонF тальность положения фотоаппарата во избежание получения эффекта наклонных, «падающих» стен (рис. 5.19).

Пейзаж, натюрморт Для съемки видов природы полуденное освещение не рекомендуется, лучше поF лучаются пейзажи утренние или вечерние, когда освещение боковое (рис. 5.20). Облака придают пейзажу художественность. Неплохо смотрится сочетание передF него и заднего планов и другие приемы, взятые фотографами из живописи.

Жанры фотографии и техника съемки

Рис. 5.19. Здание «падает»

119

Рис. 5.20. Зимний пейзаж

Портрет Портрет — один из наиболее сложных видов съемки. Здесь важно не только доF биться сходства, но и поворотом головы, освещением, выбором момента съемки передать настроение человека, его характер. Чтобы зритель не отвлекался от главF ного объекта съемки, фон должен быть спокойным, ровным, нейтральным. При ручной фокусировке наводку на резкость производите по ближайшему к объекF тиву глазу портретируемого . Рекомендуется сделать подряд серию портретов одF ного человека, чтобы в дальнейшем выбрать из них лучший вариант. Избегайте снимков, на которых модель напряжена и старается вам позировать. Участники съемки должны выглядеть естественно. В качестве примера на рис. 5.21 приведен один и тот же человек, снятый «неправильно» и «правильно».

Репродуцирование Репродуцирование — это пересъемка плоских оригиналов: картин, рисунков, черF тежей, документов (рис. 5.22). При такой съемке оригинал можно укрепить на стене. Фотоаппарат необходимо расположить так, чтобы плоскость матрицы была строго параллельна плоскоF сти оригинала. Несоблюдение этого обязательного условия приведет к искажеF нию прямоугольной формы оригинала и к частичной потере резкости. ОбязаF тельно создайте равномерное освещение оригинала. Желательно использовать штатив.

120

Глава 5. Искусство фотографии

Рис. 5.21. Пример съемки портрета: а — неправильно; б — правильно

Рис. 5.22. Портрет мальчика (репродукция картины новгородского художника Виктора Шумского)

Жанры фотографии и техника съемки

121

Подвижные объекты, спорт При съемке движущихся объектов величина выдержки должна быть максимально короткой, иначе подвижные объекты получатся нерезкими (смазанными) и сниF мок будет испорчен. С другой стороны, подвижные объекты (автомобиль, корабль, самолет) в движении выглядят так, как если бы они стояли на месте. Поэтому, используя Photoshop, фотограф иногда сам добавляет таким объектам смазанность, чтобы подчеркнуть скорость объекта. Чем быстрее движение и чем ближе к аппарату оно происходит, тем короче должF на быть выдержка. Наводка на резкость производится предварительно на какойF нибудь ориентир, расположенный на пути движущегося объекта. Когда объект поравняется с местом наводки, нажмите на спуск. Все сказанное относится и к съемке с движущейся точки при неподвижном объекF те. Безразлично, что именно движется — объект съемки или самый аппарат. ОдF нако если вы снимаете с движущегося объекта, приходится учитывать тряску, которая передается фотоаппарату. Для смягчения таких сотрясений стойте, соF гнув ноги в коленях. Ваш корпус будет пружинить, амортизируя сотрясения, коF торые могли бы вызвать смазанность снимка.

Рис. 5.23. Бильярд

Если вы фотографируете одновременно несколько объектов, движущихся с разF личной скоростью в разных направлениях и на различных расстояниях от аппаF

122

Глава 5. Искусство фотографии

рата, расчет выдержки производите применительно к тому объекту, который дал бы наибольшее смазывание (самый быстрый, самый близкий, движущийся в саF мом неблагоприятном для съемки направлении), тогда все объекты получатся резкими. Так, например, на рис. 5.23 показан бильярд, где смазанными могут получиться как руки играющего, так и движущиеся после удара шары. В этом случае вы можете принять во внимание лишь главный объект съемки (челоF века), пренебрегая второстепенными (шарами), резкость которых не столь обязаF тельна. Таким образом, при съемке живых движущихся объектов одна из задач фотограF фа — запечатлеть момент движения так, чтобы передать ощущения предшествоF вавшего и последующего состояний. В приведенном примере с бильярдом наибоF лее выразительны снимки, сделанные не в момент ключевого кадра (удар по шару), а на мгновение раньше или позже.

Съемка при электрическом освещении, ночная съемка По сравнению с дневным светом электрический имеет для фотографа ряд особенF ностей: возможность регулировать силу освещения, изменять по желанию направF ление световых лучей.

Рис. 5.24. Памятник тысячелетию крещения Руси

При слабом электрическом освещении, свете свечи, автомобильных фар, у костF ра, при ночной съемке под открытым небом городских пейзажей с огнями уличF ных фонарей, освещенных окон зданий, фейерверков выдержка устанавливается длительной. Так, из школьного курса физики известно, что освещенность предF

Резюме

123

мета обратно пропорциональна квадрату расстояния между ним и источником света. Допустим, для съемки предмета, находящегося в 1 м от лампы, нужна выF держка в 1 с (один метр в квадрате), тогда, если этот предмет отодвинуть еще на 1 м, требуемая выдержка увеличится и составит 4 с (два метра в квадрате), а если расстояние между лампой и предметом увеличить еще на 1 м, понадобится выдерF жка 9 с (три метра в квадрате). Изображения в условиях слабого освещения теряют резкость, при освещении элекF трическими лампами в фотографиях появляется излишняя желтизна (рис. 5.24). При электрическом освещении свет может быть прямым, рассеянным, отраженF ным. Прямой свет от одного мощного светильника дает сильное контрастное освещение, которое можно смягчить и уравновесить в результате добавления дополнительных светильников или использования светоотражателей. ЕдинF ственная лампа, даже очень яркая, всегда дает худший результат, чем две более слабые лампы. При нескольких источниках света, как правило, один из них, наиF более сильный, дает основное освещение, а другие создают дополнительное освещение (подсветку) с целью смягчения теней и подчеркивания трехмерносF ти объекта съемки.

Советы по фотографии Приведем общие рекомендации по съемке удачных фотографий. Необычное привлекает. Привлечь внимание зрителя можно нестандартной сиF туацией. Конечно, при этом изображение не должно быть полной безвкусицей. Количество объектов на снимке. Иногда начинающие фотографы при создаF нии рекламных фотомонтажей вставляют в них огромное количество разных предметов, стремясь сделать свою работу более впечатляющей. Это ошибка. Слишком много объектов создают пестроту и отвлекают внимание от замысла (основной идеи) снимка. Чувство меры — такое же необходимое качество фотоF графа, как и творческая фантазия. Несоответствие содержания идее. Еще одна распространенная ошибка. Если на рекламном снимке представлены строительные материалы, не вполне оправдано по смыслу украшение их цветами или полуодетыми блондинками, на фоне котоF рых теряется само изображение фоторекламы. Плохое сочетание цветов. Цветовой ошибкой считается плохая контрастность оттенков. Иными словами, сочетаний вроде «светлоFкрасный на яркоFкрасном» нужно избегать, так как при таком сочетании оттенков теряется информация. Почти все люди плохо воспринимают расположение рядом цветов с противопоF ложных точек цветового круга. Слишком большое количество цветов. Как показывает практика, наиболее приF ятны зрению двухFчетырехцветные изображения. Чем больше цветов, особенно ярких, тем больше они раздражают психику человека.

Резюме Мы рассмотрели искусство композиции фотографии, поговорили о технике «праF вильной» и «неправильной» съемки. Законы композиции основаны на законах

124

Глава 5. Искусство фотографии

восприятия, которые действуют в голове человека на подсознательном (интуиF тивном) уровне. Традиционная задача композиции — организация пространства, которое подсознательно будет восприниматься как комфортное. Все основные правила композиции в фотографии идентичны тем, что существуют в компьюF терной графике, полиграфии, вебFдизайне и в искусстве вообще. В фотографии, как и в каждом виде искусства, нет предела совершенствованию. Для развития художественного вкуса фотографа очень полезно знакомство с работами классиков жанра, причем не только фотографов, но и художников, скульпторов. Если вы будете много практиковаться и стараться, то скоро у вас появится интуиция, чувство красоты, что и является признаком хорошего худоF жественного вкуса в фотографии.

Èíñòðóìåíòû äëÿ ðåäàêòèðîâàíèÿ öèôðîâûõ ñíèìêîâ Â ýòîé ãëàâå ðàññìàòðèâàþòñÿ îñíîâíûå èíñòðóìåíòàëüíûå ñðåäñòâà äëÿ ðàáîòû ñ ôîòîèçîáðàæåíèÿìè â ðàñòðîâûõ ïðîãðàììàõ.

126

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

Фотографии на компьютере представляют собой растровые изображения, котоF рые при большом увеличении выглядят как мозаика. Их можно обрабатывать при помощи растровых редакторов. Например, если снимок сделан с передержF кой, его можно скорректировать, уменьшив интенсивности цветовых значений пикселов. При необходимости красный, зеленый и синий компоненты можно изменять отдельно, чтобы получить наилучший цветовой баланс. Если изобраF жение снято не в фокусе, его резкость можно увеличить, и, наоборот, излишне контрастные изображения можно размыть, имитируя эффект смягчающих свеF тофильтров. К базовым инструментам растровой графики относятся следующие:  инструменты выделения;  каналы и маски;  инструменты ретуширования;  инструменты для тоновой (уровни, кривые) и цветовой (цветовой баланс) корF рекции растровых изображений;  фильтры и спецэффекты;  слои. Кроме перечисленных здесь специфических компьютерных инструментальных средств в состав растровых редакторов входит множество традиционных для хуF дожника инструментов: Кисть, Карандаш, Ластик, Текст, Перо и т. п. ПРИМЕЧАНИЕ Наиболее полно все возможные инструменты для работы с фотографиями на компьютере представлены в программе Adobe Photoshop. Поэтому, если не сказано особо, все рассмотренные далее примеры даны применительно к этой программе.

Инструменты рисования В растровом редакторе Adobe Photoshop имеются следующие инструменты риF сования: BrushTool (Кисть) — имитирует кисть художника. Параметры кисти, такие как диаметр, форма, жесткость и интервал между волосками, можно изменить. Eraser Tool (Ластик) — при работе ластиком в однослойном изображении все «стертые» пикселы перекрашиваются в фоновый цвет. При работе на слоях эти пикселы становятся прозрачными. Что такое слой, мы поясним далее. Pencil Tool (Карандаш) — позволяет рисовать произвольные линии с жесткиF ми границами. Pen Tool (Перо) позволяет рисовать контуры или выдеF лять области с использованием опорных точек. Щелкнув мышью, вы ставите точF ку, которая соединяется линией контура с предыдущей точкой. При рисовании магнитным инструментом линия пути следует за пером и заканчивается, если вы дважды щелкнете мышью. Инструмент может быть полезен для создания сложF ных выделений.

Маски

127

Инструменты выделения Растровые изображения (фотографии) нелегко разгруппировать (разъединить и обособить). Чтобы вырезать отдельный объект из группы, его нужно выделить по контуру. После этого мы получим возможность манипулировать выделенныF ми областями изображения. Marquee Tools (Выделение) — инструменты данной группы слуF жат для выделения прямоугольником, овалом или линиями в 1 пиксел, а также позволяют создать прямоугольную область с фиксированными вершинами и отF меченным центром (Crop). Lasso Tools (Лассо) позволяет выделить в изображении (либо его часF ти) области произвольной формы путем указания их границ. Magic Wand Tool (Волшебная палочка) служит для выделения фрагментов изобF ражения с учетом сходства цветов смежных пикселов (то есть если элемент изобF ражения произвольной формы имеет близкие цвета). Идеальным случаем для применения инструмента Magic Wand является выделение больших областей одиF накового цвета. Move Tool (Перемещение) не является инструментом выделения, но часто исF пользуется совместно с выделяющими инструментами. Перемещайте выделенF ную область (объекта или слоя) мышью, удерживая левую клавишу. Hand Tool (Рука) перемещает все изображение в пределах окна для просмотра документа и изменяет его размеры (при использовании клавиш Ctrl и Alt). При двойном щелчке клавишей мыши на инструменте изображение размещается в границах экрана. Принципы действия популярных инструментов выделения Magnetic Lasso (МагF нитное лассо) и Magic Wand (Волшебная палочка) во многом схожи. С помощью Lasso вы обводите произвольный контур по опорным точкам. При заF вершении обводки контур автоматически замыкается двойным щелчком мыши. Затем выделение стягивается к середине, пока на его пути не встретятся пикселы, цвет которых слишком отличается от начального. Инструментом Magic Wand нужно пометить пиксел в середине выделяемой обласF ти. После щелчка мышью контур обводки начинает расширяться во все стороны, пока не встретятся слишком различающиеся по цвету пикселы. Величина допусF ка задается в настройках данного инструмента. Гибкость перечисленных инструментов обеспечивается тем, что выделяемые ими области можно складывать (Add), вычитать друг из друга (Subtract), поF лучать пересечение двух выделений (Intersect). В Photoshop для инструменF тов Lasso и Magic Wand можно включить также режим сглаживание контура (AntiFaliased).

Маски Маски издавна применялись в традиционной фотографии. Для того чтобы убрать часть изображения, фотографы прикрывали картоном часть фотобумаги. Этот

128

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

картон и являлся фотомаской. Свет от фотоувеличителя не засвечивал прикрыF тые области, и фотобумага в этих местах оставалась белой. Компьютерная маска — это средство, позволяющее защитить от изменений некоF торую часть растрового изображения. Такие маски можно редактировать с испольF зованием различных команд. Во многих случаях маски создаются на короткое время, однако иногда возникает необходимость сохранить маску надолго. В большинстве редакторов растровой графики для этого предусмотрены команF ды сохранения и загрузки масок. Компьютерная маска может быть полупрозрачной. Под полупрозрачностью масF ки понимается то, что она ослабляет воздействие инструментов редактирования. В Adobe Photoshop для создания быстрой маски служит инструмент Edit in Quick Mask Mode (Q) . Любая маска включает в себя два типа областей: непрозрачные и прозрачные. Первые применяются для защиты закрываемых ими частей изображений или объектов от нежелательных изменений. Они, собственно, и выполняют функцию маскирования. Прозрачные области можно рассматривать как отверстия в маске. Их используют для выделения фрагментов изображения или объекта, которые собираются модифицировать. Эти области называются выделенной областью, или выделением (обтравкой). Маска представляет собой инструмент, выделяющий не доступную для воздействия область изображения. Маски можно применять для создания рамок для фотографий или для отделения (вырезания) фотообъектов от фона.

Инструменты ретуширования и изменения экспозиции (тонирования) Ретушь — коррекция поврежденных фотоизображений с целью устранения деF фектов, исправления тонального и цветового балансов. Для фотохудожника в области рекламы целью ретуширования может быть украшение изображения. При этом необходимо устранить детали, мешающие созданию нужного эффекта (морщины на лице, пористая кожа, родинки, блики, мелкие посторонние предмеF ты и так далее). Ретушь изображений — процесс творческий, требует умения использовать не один, а многие инструменты. Одним словом, это непростая задача. Общее правило при ретушировании любых изображений: устраняйте глобальные дефекты, затем — локальные. В Photoshop имеются следующие инструменты для ретуширования цифровых изображений: Clone Stamp Tool (Штамп) предоставляет возможность создавать точные коF пии элементов графического изображения и цветовых образцов или модифициF ровать их в открытом окне программы Photoshop. Для этого, выбрав инструмент Clone Stamp Tool (Штамп), нажмите на месте копирования (источнике изображеF ния) клавишу Alt и щелкните левой клавишей мыши для задания клонируемого образца. Затем переместите мышь на то место, куда вы хотите скопировать обраF

Сопутствующие инструменты

129

зец и, нажав несколько раз левую клавишу мыши, двигайте ее для попиксельного переноса изображения в новое место. Так можно перенести все изображениеFисF точник или только его часть (зону клонирования). Старое изображениеFисточF ник при этом также сохраняется. Для задания режимов клонирования служит Панель свойств этого инструмента. Blur Tool (Размытие). На одной панели находятся следующие инструF Blur (Размытие); повышения резкоF менты: смазывания границ изображения Sharpen (Резкость); смазывания по траектории Smudge (Палец). сти Smudge (Ïàëåö) имитирует смазывание сырой краски пальцем. Он «берет» цвет в начале штриха и «смазывает» его в направлении перемещения курсора. Чтобы получить в начале каждого штриха цвет переднего плана, включите на панели свойств параметр Finger Painting (Рисование пальцем). При выключенном параF метре «Рисование пальцем» цвет в начале каждого штриха будет определяться цветом точки, в которой был установлен курсор. Группа инструментов Dodge Tool (Тонирование) включает: Dodge (Осветлитель) — увеличение яркости, Burn (Затемнитель) — уменьшение Sponge (Губка) — изменение насыщенности цветов. Действие инF яркости и струментов Dodge (Осветлитель) и Burn (Затемнитель) основано на традиционF ной фотографической технике уменьшения или увеличения экспозиции на отF дельных участках отпечатка. Чтобы ограничить доступ света к определенным участкам изображения, фотограф использует специальные непрозрачные масF ки (экраны) и с их помощью увеличивает или уменьшает время экспонироваF ния фотопозитива. Инструмент Sponge (Губка) служит для изменения насыщенности в отдельных частях изображения. Фрагмент изображения, который вы хотите осветлить или затемнить определяется перемещением курсора с нажатой клавишей мыши. В реF жиме «Градации серого» инструмент Sponge увеличивает или снижает контраст путем смещения градаций серого относительно среднего значения.

Сопутствующие инструменты Zoom Tool (Масштаб). Позволяет увеличивать и уменьшать изображение на экране. Кроме того, вы можете ввести числовое значение масштаба в процентах в поле в левом нижнем углу окна. Текущий масштаб отображения указывается в заголовке окна документа. Двойное нажатие клавиши мыши на инструменте Масштаб устанавливает увеличение на 100 %. Комбинации клавиш Ctrl+- или Ctrl++, соответственно, уменьшат или увеличат масштаб. Eyedropper Tool (Пипетка) позволяет брать образцы цвета в любых открытых изображениях и переопределять основной и фоновый цвета. Measure Tool (Линейка) спрятан среди альтернативных инструментов Пипетки. Помогает вычислить расстояние между любыми двумя точками в пределах рабоF чей области редактируемого изображения. Измеренная линейкой информация появится на вкладке Info палитры Options после того, как вы указали инструменF том начальную и конечную точки измерений.

130

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

Paint bucket Tool (Заливка) перекрашивает одинаково окрашенные области раF бочим цветом (foreground) или заданным образцом. При этом перекрашивает тольF ко те пикселы, цветовые значения которых отличаются от исходного на величиF ну, не превышающую значение параметра Tolerance (Допуск), заданное в пределах от 0 до 255. Чем выше это значение, тем шире диапазон цветов, подлежащих замеF не. Чтобы сгладить границы заливаемой области, включите параметр Anti-aliased (Сглаживание). Gradient Tool (Градиент). Linear Gradient (Линейная градиентная заливка) соF здает плавный цветовой переход в одном направлении. Radial Gradient (РадиальF ная градиентная заливка) создает плавный цветовой переход от центральной точF ки во всех направлениях. Для выполнения заливки установите курсор в той точке, от которой вы хотите начать градиентную заливку, и, нажав клавишу мыши, переместите его в конечF ную точку. Чтобы построить линию под углом, кратным 45°, при перемещении курсора следует удерживать клавишу Shift. На панели свойств инструмента можно задать параметры нового градиента (в том числе прозрачность, начальный, конечный и промежуточные цвета), а также моF дифицировать любой существующий градиент.

Пример 6.1. Ретушь фотографии Рассмотрим пример исправления старой фотографии (рис. 6.1). Необходимо устF ранить пятна, трещины, измятость.

Рис. 6.1. Исходное изображение: а — до ретуши; б — после редактирования

При увеличении масштаба фотографии по углам фотографии видны крупные пятна. Устраним этот дефект инструментом Clone Stamp Tool (Штамп).  Нажатием комбинации клавиш Ctrl++ (увеличение масштаба) и Ctrl+- (уменьF шение масштаба) подберите удобный для работы масштаб.  Щелкните на панели инструментов на кнопке Clone Stamp (Штамп) и тем саF мым активируйте инструмент.

Инструменты тоновой коррекции изображений

131

На панели свойств этого инструмента установите параметр Opacity (НепроF зрачность) — 100 %, режим клонирования (Mode) — Normal (Нормальный), и выберите кисть, соизмеримую с размером дефекта.  При нажатой клавише Alt щелкайте мышью попеременно то по хорошей, то по дефектной области фото, закрашивая пятна на оригинальной фотографии из образца, расположенного в непосредственной близости (копированием соседF них областей). Мелкие пятна, трещины, измятость фото отретушируем инструментом Smudge (Палец):  Дважды щелкнув на инструменте Smudge (Палец), вы автоматически вызовете панель свойств этого инструмента. Выберите здесь режим Mode — Normal, сниF мите флажок Finger Painting (Рисование пальцем), установите Strength (ВелиF чина) на 50 %, а на вкладке Brush (Кисти) выберите кисть, соизмеримую с разF мером дефекта.  Перемещайте инструмент Smudge вдоль трещин и царапин, убирая их. Мелкие пятна можно удалять также инструментом Blur (Размытие). По завершении операции устранения пятен на фотографии выполните команду LayerFlatten Image (Выполнить сведение). Мы уже отмечали, что ретушь — процесс творческий и жесткого алгоритма здесь нет. Кроме описанных выше действий вы могли бы, например, кадрировать сниF мок, после чего стереть фон фотографии Ластиком, а затем создать новый фон Заливкой. При необходимости можно также сделать нашу фотографию более четF кой. Для увеличения резкости на фотографии используется меню Filter (Фильтр) и группа фильтров Sharpen (Резкость). 

Инструменты тоновой коррекции изображений Тоновое изображение имеет непрерывную шкалу градаций серого от белого до черного. Для одного канала число таких градаций (ступеней) равно 256. Смысл тоновой коррекции заключается в придании фотографии максимального динамического диапазона за счет настройки яркости и контрастности изображеF ния. Для оценки и коррекции яркости и контрастности изображения (его тоноF вой коррекции) служат инструменты Levels (Уровни) и Curves (Кривые).

Уровни В основе работы данного инструмента лежит использование гистограмм, позволяF ющих определять характер изображения и изменять его динамический диапазон. Для работы с инструментом Levels (Уровни) загрузите в Adobe Photoshop любое фотоизображение и выполните команду ImageAdjustmentsLevels (ИзображеF ниеНастройкаУровни) или нажмите комбинацию клавиш Ctrl+L. В качестве примера на рис. 6.2 показаны три типичные гистограммы различных по динамиF ческому диапазону фотоизображений. В соответствии с гистограммой тоновую

132

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

характеристику изображения можно отнести к одному из трех типов: светлому, темному или нормальному. НОВЫЙ ТЕРМИН Гистограммой называется график, отображающий распределение пикселов изображения по яркости. По оси X откладываются значения яркости в диапазоне от 0 (черный) до 255 (белый), а по оси Y — количество пикселов, имеющих соответствующее значение яркости. Гистограмма является одним из основных средств, используемых для контроля за тональными и цветовыми настройками изображения. С помощью гистограммы вы можете также определить пути и способы дальнейшей коррекции изображения.

Рис. 6.2. Три вида гистограмм: а — светлое; б — темное; в — нормальное изображение

В светлом изображении все объекты ярко высвечены. Примером таких изображеF ний могут служить фотографии ярко освещенных светлых предметов. Области теней и средних тонов таких изображений обычно содержат мало информативноF го материала и не представляют интереса (рис. 6.2, а). В темном изображении многие важные детали скрыты в теневых областях. СредF ние тона и света выделены слабо. Такие изображения получаются при фотосъемF ке в условиях недостаточной освещенности (рис. 6.2, б).

Инструменты тоновой коррекции изображений

133

Нормальные изображения характеризуются равномерным распределением тонов по всем трем областям: светам, средним тонам и теням (рис. 6.2, в).

Кривые В Adobe Photoshop кривая — это график, с помощью которого осуществляется преобразование спектрального диапазона исходного изображения (входные данные) к спектральному диапазону скорректированного изображения (выF ходные данные). Кривая — это инструмент для одновременного изменения контраста в любом яркостном диапазоне изображения. Этим она отличается от гистограммы инструмента Levels (Уровни), где для настройки яркости исF пользуются только три области (света, тени и средние тона). Для вызова этого инструмента в Photoshop служит команда ImageAdjustmentsCurves (ИзобF ражениеНастройкаКривые) или соответствующая ей комбинация клавиш Ctrl+M. По умолчанию в исходном виде тоновая кривая представляет собой прямую лиF нию с наклоном в 45°, что соответствует линейному возрастанию уровней яркоF сти от темного к светлому (рис. 6.3). Однако за счет манипулирования этой криF вой ей можно придать любой вид.

Рис. 6.3. Вид кривой по умолчанию (оригинальное изображение)

Устанавливая наклон кривой более 45° (выпуклая кривая), вы яркость изобраF жения увеличиваете (рис. 6.4), а установкой наколона менее 45° (вогнутая криF вая) — уменьшаете (рис. 6.5). Следовательно, выпуклые кривые целесообразны для избыточной экспозиции при недостатке деталей в светах), а вогнутые кривые — для исправления недостаточF ной экспозиции (недостаток деталей в тенях).

134

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

Рис. 6.4. Выпуклая кривая (оригинальное изображение осветлено)

Рис. 6.5. Вогнутая кривая (оригинальное изображение затемнено)

Инструменты цветовой коррекции Цветокоррекция — изменение цветовых параметров пикселов (яркости, контрастF ности, цветового тона, насыщенности) с целью достижения оптимальных резульF

Инструменты цветовой коррекции

135

татов. К наиболее распространенным средствам, используемым для повышения качества цветных изображений (их цветовой коррекции), относятся команды:  Color balance (Цветовой баланс);  Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность).

Color balance Цветовой баланс — соотношение цветов в изображении. В основе коррекции цвеF та с помощью команды Color balance (Цветовой баланс) лежит уменьшение велиF чины избыточной цветовой составляющей за счет усиления ее комплиментарноF го цвета. Красный цвет комплиментарен (то есть является противоположным на цветовом круге) голубому, зеленый — пурпурному, желтый — синему. УвеличеF ние красного цвета приводит к уменьшению голубого, и, наоборот, снижение красF ного увеличивает содержание в изображении голубого цвета. Доступ к инструменту осуществляется командой ImageAdjustmentsColor balance (ИзображениеНастройкиЦветовой баланс) или нажатием комбинации клаF виш Ctrl+B. На практике команда Color balance (Цветовой баланс) применяется при коррекF ции изображений, содержащих нежелательный цветовой фон. В этом случае корF рекция достигается удалением из него избыточного цвета без изменения остальF ной части цветового спектра.

Hue/Saturation Данный инструмент — мощное средство для цветовой настройки изображения, так как с его помощью можно управлять следующими цветовыми характеристиF ками изображения: Hue (Цветовой тон), Saturation (Насыщенность) и Lightness (Яркость). Для выбора инструмента откройте ImageAdjustmentsHue/Saturation (ИзображениеНастройкиЦветовой тон/Насыщенность) или нажмите сочеF тание клавиш Ctrl+U (рис. 6.6).

Рис. 6.6. Окно Hue/Saturation

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

136

В этом окне:  перемещение ползунка Hue (Цветовой тон) осуществляется по периметру цвеF тового круга в диапазоне от –180 до +180°. После установки конкретного знаF чения данного параметра происходит автоматическое смещение всех цветов изображения на заданную величину. СОВЕТ Чтобы понять влияние параметра Hue (Цветовой тон) на цвет изображения, проделайте простое упражнение: нарисуйте в программе Adobe Photoshop прямоугольник и залейте его красным цветом. Выполните команду ImageAdjustmentsHue/Saturation (ИзображениеНастройкиЦветовой тон/Насыщенность) и установите регулятор Hue (Цветовой тон) в положение +90°. Красный цвет станет зеленым. В положении +180° красный цвет превратится в голубой. 



перемещение ползунка Saturation (Насыщенность) вправо позволяет изменять значение этого параметра до 100 % (чистый цвет без примеси серого компонента); перемещение влево — до –100° (цвет исчезает, превращаясь в Цветовой тон серого). параметр Lightness (Яркость) используется для подстройки яркости изобраF жения в диапазоне от –100 % (все цвета превращаются в абсолютно черный цвет) до 100 % (цвета исчезают, превращаясь в абсолютно белый цвет).

Фильтры Фильтры — творческий инструмент фотографа в виде небольших программ, выF полняющих некую последовательность команд для художественной трансформаF ции цифровых изображений. В качестве примера ниже показан эффект действия художественного фильтра, имитирующего мозаику (рис. 6.7).

Рис. 6.7. Использование фильтра Mosaic Tiles: а — оригинальное изображение; б — стилизованное изображение

Слои Каждый раз при создании нового изображения командой FileNew (ФайлНоF вый) вы создаете в Photoshop документ, который первоначально состоит только

Обзор популярных графических программ

137

из фона (Background). Фоновый слой может быть белым (White), окрашенным в текущий цвет фона (Background color) либо прозрачным (Transparent). Во всех вариантах мы имеем дело со слоями. Слои — один из главных инструментов растровой графики. Слои предоставляют польF зователю возможность редактировать отдельные элементы изображения независимо друг от друга. Вы можете изменять и перемещать содержимое любого слоя, не заF трагивая при этом объекты, расположенные на других слоях. Сохранить рисунок со слоями можно только в некоторых специальных форматах, например *.tiff или *.psd. Photoshop позволяет создавать, удалять, копировать, комбинировать, регулироF вать прозрачность и порядок расположения слоев, а также делать слои невидимыми. Для работы со слоями имеется специальная палитра Layers (Слои). На ней переF числены все слои изображения начиная с верхнего. Background (Фон) всегда расF положен в самом низу палитры. Более подробно работу со слоями мы рассмотрим в следующей главе, посвященF ной программе Adobe Photoshop.

Обзор популярных графических программ При серьезной работе с фотографией на компьютере фотографу недостаточно одной программы, даже такой замечательной, как Adobe Photoshop. Далее мы рассмотрим несколько популярных графических пакетов, которые могут быть вам полезны.

Программа ACDSee 7.0 Просматривать графику через окно Adobe Photoshop или браузер Internet Explorer можно, но неудобно. При работе с графикой удобнее использовать специализироF ванные программы просмотра изображений, такие как ACDSee 7.0. Эта программа служит для просмотра различных графических файлов и была разработана фирF мой ACD Systems Ltd. (http://www.acdsystems.com и http://www.acdsee.com). ОтлиF чительной особенностью этой программы является высокая скорость вывода изобF ражения на экран монитора и удобный, хорошо продуманный интерфейс (рис. 6.8). Программа является не только средством для просмотра графики, но и «каталоF гизатором изображений» с поддержкой архивных и медиафайлов и инструментаF ми графического редактора. Поддерживаются практически все основные формаF ты (около 40). Можно перекодировать изображения в наиболее популярные форматы, а также просматривать файлы шрифтов в формате True Type. Кроме того, ACDSee позволяет смотреть видео и прослушивать звуковые файлы в форF матах AVI, MID, MOV, MP3, MPG, WAV. Предусмотрена возможность просмотF ра содержимого архивов ZIP и LHA. Для программы существует множество дополнительных модулей (plugFins), коF торые позволяют работать с различными сканерами и цифровыми фотокамераF ми, извлекать изображения из архивов, генерировать HTMLFальбомы, создавать скринсейверы и автоматически исправлять эффект красных глаз. Кроме просмотра изображений в выбранном каталоге возможен просмотр многоF страничных документов, организация слайдFшоу (время отображения каждого

138

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

кадра слайдFшоу можно установить в пределах от 1 до 864 000 000 мс), увеличеF ние или уменьшение как всего изображения, так и его отдельного участка (от 5 до 1000 %), подгонка размеров изображения до размеров окна (или, наоборот, подF гонка размеров окна под размер изображения), использование изображения в каF честве «обоев» для рабочего стола Windows.

Рис. 6.8. Интерфейс программы ACDSee 7.0

В программе можно быстро найти любой файл на диске, вызвать простейший реF дактор изображений, ввести изображение как с TWAINFсовместимого сканера, так и из цифровой фотокамеры, распечатать изображение или разместить рисуF нок в качестве «обоев» рабочего стола Windows. Есть возможность удобного предпросмотра изображений посредством инструменF та Thumbnails (Миниатюры), при котором содержимое каждого графического файла отображается в уменьшенном виде. Возможности программы ACDSee нельзя сравнивать с полнофункциональными графическими редакторами, однако для решения большинства задач по обработF ке изображений возможностей программы вам хватит. Она позволяет произвоF дить над изображениями следующие операции:  вырезать из изображения произвольный участок прямоугольной формы;  изменять размеры изображения с точностью до 1 пиксела;  поворачивать изображение и зеркально отображать его;

Обзор популярных графических программ

139

корректировать цветовой баланс изображения, включая возможность изменеF ния оттенка, насыщенности и яркости;  корректировать параметры черноFбелого изображения, раздельно устанавлиF вая уровни черных и белых точек, а также яркости, контраста и цветовой гамF мы всего изображения. Аналогом ACDSee является программа XnView. Это бесплатная программа проF смотра изображений всех известных форматов, даже CDR (векторные файлы, создаваемые программой CorelDRAW, ACDSee не видит). Кроме просмотра граF фики XnView может выдавать содержание любых файлов в шестнадцатеричном виде. Интерфейс легко меняется и приводится к стандартному виду ACDSee. Имеется встроенный графический редактор и фильтры. 

Panorama Maker 3.0 Для создания панорамных снимков вам потребуется снять несколько перекрываF ющихся кадров, стоя на одном месте и поворачиваясь по часовой стрелке. ОбычF но для этого следует использовать штатив, но при некотором опыте хорошие реF зультаты получаются и при фотографировании с рук. На втором этапе потребуется компьютерная обработка снимков. Можно посоветовать Panorama Maker 3.0 — простую программу, ориентированную на создание панорам (рис. 6.9).

Рис. 6.9. Логотип

При старте программы работает мастер, позволяющий за три шага создать горизонF тальную или вертикальную панораму, «склеив» несколько изображений в одно (рис. 6.10). Места стыковки разных снимков (швы) при этом практически незаметны. Для создания панорам подходит также утилита The Panorama Factory (http:// www.panoramafactory.com). Она отличается простым интуитивно понятным интерF фейсом и легко осваивается. Среди ее преимуществ — экспорт результатов в ряд распространенных форматов (например, Quick Time). Главный же недостаток программы — ее высокая стоимость (около $ 60).

140

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

Рис. 6.10. Пример создания панорамы: а — исходные изображения; б — панорама

Программы для создания фоторамок Среди специализированных программ для создания фоторамок популярны ArtBorders и FrameMaster. Работают они по одному алгоритму, а различаются тольF ко ценой и набором функциональных возможностей. Интерфейс программы ArtBorders 1.1 показан на рис. 6.11. Программа позволяет просто и быстро изменить вид ваших фотографий с помощью красивых художеF ственных рамок и бордюров. Имеется возможность подбора цвета рамок в тон фотографии. Программа может загружать новые рамки с сервера производителя (фирмы Serene Soft). В лицензионной версии при редактировании возможны: поворот, отражение, сглаживание, изменение цветов, применение эффекта сепии, устранение красных глаз. Поддерживаются форматы TIFF, JPG, BMP.

Обзор популярных графических программ

Рис. 6.11. Интерфейс

Рис. 6.12. Программа FrameMaster

141

142

Глава 6. Инструменты для редактирования цифровых фотоснимков

Программа имеет русскоязычный интерфейс, разобраться в ней легко: изображеF ние открывается, затем для него выбирается рамка. Цвет рамки можно позднее изменить. Готовое изображение с генерированной для него рамкой можно сохраF нить на диск или распечатать. Аналогично работает программа FrameMaster (рис. 6.12), предназначенная для создания декоративных рамок и различных эффектов на границах изображений. Эта программа имеет более широкие возможности, чем предыдущая. Цена последF ней версии программы (3.1) 54 доллара.

Резюме В этой главе вы познакомились с основными инструментами для редактирования фотографий на компьютере, а также несколькими полезными утилитами. ВыбеF рите из множества программ те, которые подходят именно вам. Помните: нет хоF роших или плохих графических программ — каждая программа имеет свои достоF инства и недостатки.

Ðåäàêòèðîâàíèå ôîòîãðàôèé â Adobe Photoshop CS Â ýòîé ãëàâå ðàññìàòðèâàþòñÿ îñíîâíûå ïðèåìû îáðàáîòêè ôîòîãðàôèé â ïðîãðàììå Adobe Photoshop CS

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

144

Photoshop — главный продукт фирмы Adobe, основной графический растровый редактор, который используют во всем мире. В Photoshop можно редактировать любые растровые изображения, в том числе и фотографии. Системные требования программы: операционная система Microsoft Windows 2000 с Service Pack 3 или Windows XP; память 192 Мбайт (рекомендуется 256 Мбайт); 280 Мбайт свободного места на жестком диске; монитор с глубиной цвета 16Fbit или более и разрешением видеокарты 1024 × 768 или более; устройство для чтеF ния компаткFдисков. Полная версия Photoshop CS стоит $ 650, обновление для пользователей предыдущей версии — $ 170. Далее рассмотрим основные приемы обработки фотографий в программе Adobe Photoshop CS.

Вращение изображения В программе Adobe Photoshop выполните команду FileOpen (ФайлОткрыть) и, указав имя файла, откройте файл с фотографией, требующей поворота. Для поворота фотографии выполните команду ImageRotate Canvas (Изображение Повернуть холст), а затем выберите вариант поворота. Сохранить результат на диск можно командой FileSave as (ФайлСохранить как).

Форматы сохраняемых графических файлов При сохранении (записи) фотографии на диск кроме имени файла вы можете заF дать также и формат графического файла. Как уже говорилось ранее, форматов множество. Но на первых порах можно остановиться на трех из них:  JPEG — формат, позволяющий создать минимальный по размерам файл с наиF меньшей потерей качества изображения. Часто данный формат используется для фотографий, размещаемых в Интернете. Для полиграфии не используется. СОВЕТ С целью внесения минимальных искажений сохраняйте фотографии в формате JPEG только после всех этапов их редактирования. Результаты промежуточного редактирования лучше хранить в формате PSD.



При сохранении фотографий в JPEG появляется окно, в котором необходимо задать качество (Quality) сохраняемого вами изображения (рис. 7.1). При активном флажке Preview (Предварительный просмотр) изменяйте полоF жение ползунка от small file (маленький файл) до large file (большой файл), и вы увидите, как в поле Size (Размер) будет меняться размер сохраняемого вами на диск файла. PSD — «родной» формат программы Adobe Photoshop. В нем сохраняется не только изображение, но и вся служебная информация (слои, из которых соF стоит документ, каналы, маски и прочее). Файлы такого графического форF

Кадрирование



145

мата достаточно велики и не всегда читаются другими графическими прилоF жениями. TIFF — формат позволяет максимально точно передать изображение, так как практически не использует сжатие. В результате получаются файлы большого размера. Применяется главным образом в полиграфии (то есть для печати изобF ражений).

Рис. 7.1. Окно JPEG Options

Кадрирование При операции кадрирования необходимо выделить фрагмент, который вам нуF жен, а остальное удалить. Для примера откроем подлежащую кадрированию фоF тографию (рис. 7.2). Для обрезки этого снимка будем использовать инструмент Crop (КадриF рование). Выбрав этот инструмент, нажмите левую клавишу мыши в одном из углов фотоизображения и, не отпуская клавиши, ведите курсор по диаF гонали в противоположный угол. Затем клавишу мыши следует отпустить (рис. 7.3). В процессе кадрирования ваше изображение будет обрамлено шестью маркераF ми. Потянув за один из них, вы можете изменить границы кадрирования изобF ражения. Завершит кадрирование нажатие клавиши Enter или двойной щелчок мыши.

146

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

Рис. 7.2. Исходное фото для кадрирования

Рис. 7.3. Кадрирование произведено

Регулировка яркости и контраста снимков Иногда фотографии получаются cерыми, невыразительными. Это означает, что на изображении недостает темных пикселов в затененных областях и светлых

Работа со cлоями

147

в освещенных областях. Исправить такие снимки можно командой Image AdjustmentsBrightness/Contrast (ИзображениеНастройкиЯркость/Контраст). При выполнении команды откроется окно, показанное на рис. 7.4.

Рис. 7.4. Окно изменения яркости и контраста фотоизображений

В этом окне верхний ползунок — яркость, а нижний — контраст. При установке флажка Preview (Предпросмотр) можно наблюдать в реальном времени изменеF ния, происходящие с фотографией. Отрегулировав на фотоснимке уровни ярF кости и контрастности, щелкните на кнопке OK. Если вы ошиблись и хотите отF менить действие — выберите в главном меню Edit (Редактирование) команду Undo (Отмена).

Работа со cлоями Когда художник пишет маслом картину, то он сначала создает черновой наброF сок будущего произведения, а затем уже переходит к деталям. При этом слой рисункаFчерновика остается под слоем новой краски. Аналогично в редакторе Adobe Photoshop мы тоже можем использовать вспомогательные (черновые) слои, которые позднее в итоговом изображении будут невидимы. Слои иногда сравнивают с прозрачными листами кальки, на каждом из которых есть лишь часть изображения. При накладывании их друг на друга получается полный риF сунок. Для управления слоями в Adobe Photoshop есть специальное окноFпаF литра Layers (Слои) (рис. 7.5). Чтобы «прочувствовать» инструмент Layers (Слои), выполним несколько упражF нений. 1. Откройте файл с любой фотографией и посмотрите на палитру Layers (Слои). Вы увидите в ней только один слой — Background (Фон). По умолчанию этот слой будет защищен от изменений. 2. Скопируйте исходное изображение, перетащив его мышью на кнопку Create a new layer (Создать новый слой). Теперь в палитре два слоя: Background (Фон) и Background copy (Копия фона), хотя внешне на оригинальной фотографии ничего не изменилось (рис. 7.6). Тот слой, который вы хотите изменить, должен быть выделен. Так, в нашем случае, если активен (выделен) слой Background copy (Копия фона), то все изменения будут происходить именно с ним. 3. Щелчком мыши на палитре Layers (Слои) выделите слой Background copy (КоF пия фона) и обесцветьте его командой ImageAdjustmentsDisaturate (ИзобF

148

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

ражениеНастройкиУменьшение насыщенности). Оригинальное изображеF ние на экране вашего ПК из цветного превратится в серое.

Рис. 7.5. Вид палитры Слои для многослойного изображения

Рис. 7.6. Слой и его копия

Добавление текста

149

4. В результате мы получили два слоя: один в цвете (он снизу, его не видно), а второй — в градациях серого (это слой, расположенный сверху). 5. Теперь, если мы ползунком регулировки прозрачности слоя (Opacity) изменим прозрачность верхнего слоя на 50 %, то сквозь верхний слой проступит нижF ний, и серое изображение вновь станет цветным. Вы также можете инструментом Eraser Tool (Ластик) стереть часть верхнего слоя — в этих местах также появится цветной нижний слой. Получится оригиF нальный художественный эффект, который, возможно, вы захотите использоF вать в своем творчестве: главный объект выглядит цветным, а остальная часть фотографии — черноFбелая.

Добавление текста Для работы с текстом в программе Adobe Photoshop используется инструмент Type Tool (Текст). В меню этого инструмента есть такие возможности: Horizontal Type Tool — обычный горизонтальный текст; Vertical Type Tool — вертикальный текст (сверху вниз); Horizontal Type Mask Tool — выделенный горизонтальный текст (Обтравка в форF ме вводимого горизонтального текста); Vertical Type Mask Tool — выделение в форме вводимого вертикального текста. Настройку параметров вводимого текста можно произвести, используя вкладки Character (Символ) и Paragraph (Абзац) окна, вызываемого командой Window Character (ОкноСимвол) — рис. 7.7.

Рис. 7.7. Окно настройки атрибутов текста

В этом окне можно выбрать стиль и размер шрифта, величину отступа между строF ками, расстояние между буквами, высоту и толщину букв, цвет шрифта и другие параметры шрифта и текста.

150

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

Пример 7.1. Работаем с текстом в Adobe Photoshop 1. Откройте любой из ваших снимков. 2. Командой LayersNewLayer (СлоиНовыйСлой) создайте новый прозрачF ный слой (Layer 1). 3. Возьмите на палитре инструментов инструмент Horizontal Type Mask Tool (ГориF зонтальная текстовая маска) и напишите на вашем снимке любой текст, наF пример «Хорошо иметь домик в деревне». В нашем примере мы ввели текст «Домик в деревне», использовав шрифт Arial кеглем 48 пунктов. 4. Переключитесь на инструмент Brush Tool (Кисть), определите цвет на палитре Color (Цвет) и раскрасьте кистью текст на фотографии любым выбранным вами цветом. 5. Если вместо кисти выбрать на панели инструментов линейную градиентную заливку (Gradient Tool), можно окрасить текст более сложным образом, наприF мер во все цвета радуги. Закончив работу, следует отменить выделение текста, нажав комбинацию клавиш Ctrl+D. Один из возможных вариантов, сделанный описанным способом, показан на рис. 7.8.

Рис. 7.8. Пример нанесения текста на фотографию

Повышение резкости фотографий

151

Попробуйте самостоятельно еще один прием работы с текстом, а именно — заF ливку маски текста текстурой из другого изображения. Для выполнения такой задачи следует иметь в виду, что пока мы работаем с текстомFмаской, наблюдаF ется инверсия изображения, однако сразу после переключения на любой инстF румент, например при выборе инструмента Move (Перемещение), область текF ста становится выделенной и ее можно вырезать командой EditCut (Правка Вырезать). На фотографии, в том месте, где был выделенный текст, после вырезания его в буфер проявится Background (Фон). Командой FileOpen (ФайлОткрыть) мы можем выбрать другой фон (например, другую фотографию), а командой EditPaste (ПравкаВставить) вставить на него только что вырезанное в буфер шрифтовое изображение. Пример показан на рис. 7.9.

Рис. 7.9. Пример использования фотографии для получения текстуры шрифта

На этом изображении фототекстурой заполнен текст «2005».

Повышение резкости фотографий Проблема повышения резкости «размытой» фотографии является типовой и имеет несколько решений. Так, например, можно применить команду ImageAdjustmentsBrightness/Contrast (ИзображениеНастройкиЯркость/Контраст). Однако ниже мы рассмотрим другой метод, основанный на использовании фильтра High Pass (Высокий рельеф): 1. Откройте любое нерезкое изображение. Если в нем есть несколько слоев, на палитре слоев переключитесь на тот слой, которому необходимо повысить резF кость. В нашем примере имеется только один слой (Background) — рис. 7.10. 2. Мы видим, что исходное для нашей работы изображение «затуманено» изFза того, что снимок был сделан в пасмурную погоду в темное время суток. На палитре слоев нажмите комбинацию клавиш для того, чтобы продублировать исходный слой. Полученный при этом новый слой Layer 1 будем использовать в качестве слоя, корректирующего суммарную резкость на двухслойном изобF ражении (рис. 7.11). 3. Обесцветьте изображение на слое Layer1, для этого выполните команду FilterOtherHigh Pass (ФильтрДругиеВысокий рельеф) — рис. 7.12. ЗнаF чение параметра Radius (Радиус) следует подобрать опытным путем.

152

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

Рис. 7.10. Оригинал

Рис. 7.11. Корректирующий слой создан

Рис. 7.12. Окно настройки фильтра High Pass

Результат этой операции интересен и может быть использован как конечF ный творческий результат вашей работы (рис. 7.13).

Повышение резкости фотографий

Рис. 7.13. Результат воздействия фильтра High Pass на слой

Рис. 7.14. Резкость оригинала повышена

153

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

154

4. Для завершения нашей работы следует на палитре Layers (Слои) переклюF читься из режима Normal (Нормальный) в режим Overlay (Наложение) для смешивания исходного и корректирующего слоев. Результат показан на рис. 7.14. СОВЕТ Если вы считаете, что эффект повышения резкости фотографии необходимо усилить, сделайте еще одну копию корректирующего слоя и смешайте ее с оригиналом.

Цветокоррекция Ошибки в цветопередаче на снимках часто возникают изFза неправильного опреF деления баланса белого, реже — в силу некачественной оптики и матрицы. Обычно подобные артефакты свойственны самым дешевым цифровым камеF рам. Иногда в некорректной цветопередаче виноват сам фотограф. К примеру, фотограф снимал в помещении и для освещения сцены использовал лампы наF каливания. Через пару дней с этими настройками он вышел на прогулку и отF щелкал несколько кадров, забыв при этом перенастроить цифровую камеру. Большинство подобных дефектов легко устранить с помощью фоторедактоF ров. Посмотрим, как цветокоррекцию можно выполнить в редакторе Adobe Photoshop CS.

Регулировка цветового оттенка и цветовой насыщенности Частой задачей при редактировании цифровых изображений является исправлеF ние проблем с цветом: либо цвета недостаточно насыщенные, либо нарушен цвеF товой баланс и на фотографии доминирует избыточный цветовой оттенок. Для исправления таких снимков в программе Adobe Photoshop можно использовать инструмент Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность). 1. Откроем фотографию, в которой не хватает цветовой насыщенности (рис. 7.15, а).

Рис. 7.15. Регулировка цветовой насыщенности: а — исходный снимок; б — снимок отредактирован

Цветокоррекция

155

2. Описанным способом откадрируем эту фотографию, отретушируем (рис. 7.15, б), а затем выполним команду ImageAdjustmentsHue/Saturation (ИзображеF ниеНастройкаЦветовой тон/Насыщенность) (рис. 7.16).

Рис. 7.16. Окно Hue/Saturation

3. В этом окне меню Edit (Редактировать) позволяет выбрать редактируемый цвеF товой канал модели RGB. Выбор в данном меню режима Master (Мастер) поF зволяет изменить цветовую гамму всего изображения сразу. 4. С помощью ползунков Hue (Тон), Saturation (Насыщенность), Lightness (ЯрF кость) добейтесь наилучшего результата, а когда цвет фотографии станет боF лее естественным, щелкните на кнопке ÎÊ (см. рис. 7.15, б).

Цветокоррекция с помощью правильной установки «точки белого» Цвет наблюдаемых нами объектов напрямую зависит от отраженного от них свеF та, характеризуемого определенной цветовой температурой. Человеческий глаз автоматически производит необходимую «цветокоррекцию» наблюдаемой сцены. Цифровые фотоаппараты лишены такой возможности, поэтому для них нужно задать точку отсчета, относительно которой будет формироваться цветовая гамF ма всего изображения. В фотоделе принято за такую точку отсчета принимать белый цвет (то есть макF симальную насыщенность одновременно по всем трем составляющим каналам в модели RGB: красному, зеленому и синему). Это удобно: под рукой у фотографа всегда найдется белый объект, например лист писчей бумаги. Достаточно поднеF сти его к объективу камеры и дать команду своему цифровому аппарату при данF ном освещении считать указанный цвет белым. Теперь правильная цветопередаF ча обеспечена. В программе Adobe Photoshop произвести цветокоррекцию с помощью правильF ной установки «точки белого» можно в диалоговом окне Levels (Уровни). На рис. 7.17 показана фотография с избыточным синим цветом.

156

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

Рис. 7.17. Снимок с избыточным синим цветом

Данный дефект можно исправить с помощью нескольких приемов. Например, вы можете сделать автоматическую цветокоррекцию, выполнив команду Image AdjustmentsAuto Color (ИзображениеНастройкиАвтоцвет) или Image AdjustmentsAuto Levels (ИзображениеНастройкиАвтоуровни). Однако во многих случаях эти команды не позволяют решить проблему правильной цветоF передачи. Можно попробовать решить задачу вручную. 1. Выполните команду ImageAdjustmentsLevels (ИзображениеНастройки Уровни) (рис. 7.18).

Рис. 7.18. Окно Levels

Цветокоррекция

157

2. В приведенной на рис. 7.17 сцене на памятнике присутствует объект белого цвета (снег). В правом нижнем углу рис. 7.18 мы видим пиктограммы трех пиF петок. Крайняя правая позволяет задавать точку белого, средняя — серого, леF вая — черного. 3. Возьмите «белую» пипетку и щелкните на том объекте изображения, который имел в оригинале белый цвет (снег). В результате цветопередача на картинке моментально выровняется относительно данной точки белого. СОВЕТ Объект на снимке не может быть идеально белым, поэтому, дважды щелкнув на пипетке Set White Point (Установить точку белого), вы отобразите окно цветовой палитры, в которой можно выбрать желаемый оттенок белого, равно как и любой другой цвет.

4. Аналогично вы можете поработать с пипетками для точки серого и для точки черного. При этом, если вы точно знаете, что в момент съемки на человеке был красный шарф, можно «схитрить» и назначить для средней пипетки этот цвет. Любой щелчок на соответствующем объекте — и все цвета вокруг выровняютF ся относительно него. Возможно, что с первого раза вам не удастся получить приемлемый результат. Придется немного повозиться, поискать нужный вариант. Однако, пользуясь опиF санным здесь инструментом цветокоррекции, со временем вы непременно добьеF тесь хорошего результата (рис. 7.19).

Рис. 7.19. Избыточный синий цвет устранен

Борьба с эффектом красных глаз При фотографировании красные глаза появляются изFза отражения света вспышF ки от кровеносных сосудов, расположенных на глазном дне. Эффект возникаF

158

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

ет на расширившихся в темноте зрачках. Принцип работы вспышки в режиме уменьшения эффекта красных глаз при фотосъемке заключается в дополниF тельном освещении глаз перед основным импульсом вспышки. В результате зрачок сужается, что предотвращает появление эффекта. Подобные режимы работы вспышки имеются во всех современных цифровых фотокамерах. К соF жалению, иногда стандартного освещения, которое дает режим уменьшения эффекта красных глаз, недостаточно. Существует множество способов проF граммного устранения этого нежелательного эффекта. Рассмотрим некоторые из них. Способ 1 — команда Color Balance 1. Откройте исходный файл, требующий корректировки, и инструментом Zoom (Лупа) увеличьте изображение, чтобы удобно было работать именно с глазами. 2. Инструментом Magnetic Selection Tool (Магнитное лассо) выделите один зраF чок так, чтобы вся красная область глаза находилась полностью в выделенF ной области. Нажав и удерживая клавишу Shift, обведите второй зрачок (рис. 7.20).

Рис. 7.20. Момент выделения зрачков глаз

3. Завершив выделение, выполните команду ImageAdjastmentsColor Balance (ИзображениеНастройкиЦветовой баланс) (рис. 7.21). Регулируя положение регулировочных ползунков, можно устранить эффект красных глаз.

Цветокоррекция

159

ВНИМАНИЕ Другим популярным инструментом для исправления красных глаз является инструмент Sponge Tool (Губка) в режиме интенсивности получаемого эффекта Desaturate (Обесцветить). Попробуйте настроить размер и вид кисти и проделать эту работу самостоятельно.

Рис. 7.21. Окно Color Balance

Способ 2 — утилита Red Eye Remover Существует несколько специализированных программ для удаления эффекта красных глаз, например Red Eye Remover (рис. 7.22).

Рис. 7.22. Логотип программы Red Eye Remover

Интерфейс программы приведен на рис. 7.23. Для устранения красных глаз в этой программе выполните следующие действия: 1. Командой FileOpen (ФайлОткрыть) откройте изображение. 2. Инструментом Change Skin (Изменить оболочку) выделите область для цветоF коррекции — и сразу получите желаемый результат. Для более тонкой проработки результата используйте ползунки Pupil Detection и Correction strength.

160

Глава 7. Редактирование фотографий в Adobe Photoshop CS

Рис. 7.23. Интерфейс

Резюме Естественно, в одной главе невозможно рассмотреть все возможные приемы раF боты с фотоснимками в программе Adobe Photoshop. Для более подробного изуF чения этого редактора растровых изображений обратитесь к специальной литеF ратуре. Пробуйте также найти свои методы работы. Эта область для эксперименF тирования просто необъятна!

Что делать с готовыми снимками Ãëàâà 8. Ïå÷àòü öèôðîâûõ ôîòîãðàôèé Ãëàâà 9. Çàïèñü ôîòîñíèìêîâ íà êîìïàêò-äèñêè è DVD Ãëàâà 10. Ïîäãîòîâêà ôîòîñíèìêîâ äëÿ ðàçìåùåíèÿ â Èíòåðíåòå èëè îòïðàâêè ïî ýëåêòðîííîé ïî÷òå

Ïå÷àòü öèôðîâûõ ôîòîãðàôèé  ýòîé ãëàâå âû ïîçíàêîìèòåñü ñ òåîðèåé è ïðàêòèêîé ïå÷àòè öèôðîâûõ ôîòîãðàôèé.

Цветные струйные принтеры

163

Физические принципы и технология цветной печати Цветная печать — способ воспроизведения на бумаге (ткани, пленке или другом материале) многокрасочных изображений. Существует три основные технологии печати: лазерная, струйная и матричная. Лазерные принтеры обеспечивают наиF лучшее качество печати, за ними следуют струйные принтеры, а затем — матричF ные. Для печати фотографий наиболее широко применяют цветные струйные принтеры. На цветном принтере можно создать практически любой цвет с помощью смешиF вания в определенных пропорциях четырех основных цветов: голубого, пурпурF ного, желтого и черного. Эта четырехцветная модель печати называется цветовой моделью CMYK. В некоторых недорогих моделях принтеров используется три цвета (без черного). В них черный цвет эмулируется комбинацией в максимальF ной пропорции трех цветов. Как уже говорилось в главе 1, RGBFмодель неприемлема для печати, поскольку обыкновенные краски не дают излучения. Цветовая модель CMYK построена на восприятии человеком отраженного света и применяется при печати. Однако RGB и CMYK не являются эквивалентными моделями. Цветовой охват глаза (то, что видит глаз) шире охвата цветов в модели RGB (то, что видим на мониторе), а цветовой охват модели CMYK (цвета, которые выведет принтер) — самый узF кий. Поэтому проблема соответствия цветов на экране монитора и на листе бумаF ги до сих пор не решена окончательно.

Рис. 8.1. Струйный фотопринтер

Цветные струйные принтеры Струйные принтеры имеют меньшее разрешение, чем лазерные, и работают они примерно в два раза медленнее лазерных принтеров. Недостаток струйных принF

164

Глава 8. Печать цифровых фотографий

теров — размазывание чернил на обычной (не фотоF) бумаге. Пример струйного фотопринтера приведен на рис. 8.1. Этот принтер стоимостью $ 200 поддерживает шину USB 1.1, вывод на телевиF зор в стандарте NTSC, протокол печати PictBridge (напрямую с цифровой фоF токамеры). Встроенный инфракрасный модуль позволяет принимать и вывоF дить на печать изображения в формате JPEG с мобильных устройств, а устройство для чтения карт памяти обеспечивает работу с картами памяти CF/MicroDrive/ Smart Media/Memory Stick/Memory Stick PRO/SD/MMC и при помощи спеF циальных адаптеров поддерживаются карты xDFPicture/Memory Stick Duo/ Memory Stick PRO Duo/miniSD. При печати с компьютера возможна печать с разрешением 4800 × 1200 dpi, при прямой печати с цифровой камеры — 1200 × 600 dpi. Отметим, что фотобумага не боится влаги, толще обычной бумаги и покрыта специальным защитным слоем, поэтому меньше подвержена физиF ческому износу, заломам и царапинам.

Разрешение принтера Разрешение принтера — это количество отдельных точек, которые может напеF чатать принтер на линии длиной в один дюйм. Например, принтер с разрешениF ем 300 dpi печатает 300 × 300 точек на одном квадратном дюйме. Преимущество более высокого разрешения печати — фотографическое качество полученного изображения. Улучшить качество печатного изображения можно использованием RETFтехF нологии. Этот метод впервые был предложен фирмой Hewlett Packard и полуF чил название «технология улучшения разрешения» (Resolution Enhancement Technology — RET). При использовании этой технологии точки меньшего разF мера помещаются в «углы», образованные большими точками. Такое смешиваF ние точек разного размера приводит к сглаживанию эффекта «ступенчатости» растровых изображений.

Выбор фотопринтера Принтер какой марки лучше всего удовлетворяет нуждам любителей цифровой фотографии? Лишь практическое сравнение различных устройств печати может дать ответ на этот вопрос! Результаты тестирования различных совреF менных принтеров можно найти в Интернете. При печати контролируется доF стоверность цветопередачи, качество детализации снимков, наличие в них артеF фактов («шума») и другие параметры фотопринтеров. При этом следует иметь в виду следующее.  Среди современных моделей фотопринтеров (PhotoSmart 7150, Epson Stylus Photo 830, Canon i950, Epson Stylus C82, Lexmark X5150, HP DeskJet 5550) существуют как четырехцветные, так и шестицветные цветные струйные принтеры.  При сравнении различных моделей целесообразно выполнить на них не тольF ко цветную печать, но и печать монохромных (черноFбелых) фотографий

Цветные струйные принтеры

 



165

и офисных документов. Как правило, черноFбелые фотографии на дешевых моF делях имеют голубой оттенок. При сравнении стоимости отпечатка фотографии в расчет следует принимать три параметра: стоимость принтера, стоимость чернил и стоимость бумаги. Кроме разрешения принтера стоит сравнить объем памяти и скорость печаF ти. Заметим, что скорость печати может варьироваться в зависимости от содержимого документа и производительности обслуживающего печать компьютера. Качество печати сильно зависит от используемой в принтере фотобумаги, однаF ко пока в фотопринтерах отсутствует хорошая система автоматического опреF деления типа бумаги и соответствующего выставления настроек принтера.

Бумага для фотопечати Поговорим о типах бумаги для фотопечати и ее свойствах. Бумага для струйной печати с покрытием Благодаря покрытию меняется вид поверхности фотобумаги: она получается глянцевой или матовой. Для фотопечати наиболее часто применяется бумага, которая имеет на поверхности чувствительное покрытие, предназначенное для лучшего восприятия чернил и формирования изображения. Такое покрытие соF держит самые разные компоненты и обеспечивает хорошее сцепление с черниF лами, получение широкой цветовой гаммы, слабое впитывание чернил в основу, высокую яркость и т. п. Бумага, рекомендованная производителем принтера Как и в случае с чернилами, производители струйных принтеров обычно предлаF гают потребителям собственные сорта бумаги. По богатству выбора всех опереF жает Epson. Ни одна другая компания не предлагает такого широкого ассортиF мента носителей для струйной печати. Бумага сторонних производителей Производители принтеров не одобряют использование бумаги других произвоF дителей. Внося неизвестный элемент в комбинацию «принтерFчернилаFбумага», вы нарушите их соответствие, и неизвестно, как это скажется на качестве и долгоF вечности отпечатка. Размер Производители фотобумаги для принтеров выпускают как листы стандартных фотографических форматов — 4 × 6 дюймов (10 × 15 см), 8 × 10 дюймов (20 × 25 см), 11 × 14 дюймов (27,5 × 35 см) и т. д., так и рулонную бумагу, которая может использоваться для создания панорам. Существует 13 классов, обозначающих размер формата бумаги. Каждый отдельный формат обозначается буквой ряда и цифрой класса (A1, A2, A3, А4, А5 и т. д.), а разF мер его определяется в миллиметрах. Например, формат A2 равен (420 × 594 мм),

166

Глава 8. Печать цифровых фотографий

A3 — (297 × 420 мм), А4 — (210 × 297 мм), А5 — (148 × 210 мм). Формат А13 приF мерно равен размеру почтовой марки. Удельный вес и толщина бумаги Вес бумаги для струйной печати обычно измеряется в граммах на квадратный метр (г/м2). Однако более полезной характеристикой бумаги является ее толщиF на, поскольку каждая модель принтера лучше всего печатает на бумаге опредеF ленной толщины. Толщина, или калибр, бумаги измеряется в милах (один мил равен 1/1000 дюйма) и зависит от основы, добавок и покрытия. Долговечность фотоснимков Если фотобумага не будет защищена от воздействия света, цвета долго не продерF жатся, поэтому хранить отпечатки лучше в фотоальбоме. Тем не менее компания Epson гарантирует, что под стеклом и при отсутствии попадания прямых солнечF ных лучей изображение на бумаге Epson Archival Matte сохранится не менее ста лет. Для сравнения: гарантия для одной из лучших фотобумаг Fuji Crystal Archive — 60 лет, для обыкновенной цветной фотобумаги — не более 30 лет. Обычно проF изводители указывают долговечность бумаги на упаковке.

Пример 8.1. Фотопринтер Canon Pixma iP4000 В качестве примера современного фотопринтера рассмотрим технические харакF теристики фотопринтера Canon Pixma iP4000 (табл. 8.1). Таблица 8.1. Спецификация принтера Canon Pixma iP4000 Наименование

Характеристика

Разрешение при печати максимум

4800 × 1200 точек/дюйм

Скорость печати

Черно-белая печать текста — 15 страниц в минуту, а цветная печать — 11 страниц в минуту

Интерфейс

USB

Емкость чернильниц (страниц)

Черная (BCI-6BK) 2000, Бирюзовая (BCI-6C) 570, Лиловая (BCI-6C) 440, Желтая (BCI-6C) 380

Совместимая бумага

Card #1 (Photo Paper Pro4" × 6"/101,6 × 152,4 мм), Card #2 (Photo Paper Plus Glossy, Photo Paper Plus Semi-gloss или Glossy Photo Paper 4" × 6"/101,6 × 152,4 мм), Card #3 (Photo Paper Plus Glossy 5" × 7"/127,0 × 177,8 мм), LTR (Photo Paper Pro, Photo Paper Plus Glossy, Photo Paper Plus Semi-gloss или Glossy Photo Paper размера Letter), A4 (Photo Paper Pro, Photo Paper Plus Glossy, Photo Paper Plus Semi-gloss или Glossy Photo Paper размера A4)

Размер бумаги

Базовые (Photo Paper Plus Glossy 10 × 15 см/4" × 6"), 10 × 15 см/4" × 6" (Photo Paper Plus Glossy, Photo Paper Pro, Photo Paper Plus Semi-gloss, Glossy Photo Paper), 13 × 18 см/5" × 7" (Photo Paper Plus Glossy), A4/8,5" × 11" (Photo Paper Plus Glossy A4/Letter, Photo Paper Pro A4/Letter, Photo Paper Plus Semi-gloss A4/Letter, Glossy Photo Paper A4/ Letter)

Цветные струйные принтеры

167

ВНИМАНИЕ При замене чернильницы должны устанавливаться слева направо в следующем порядке: черная (Black) — BCI-6BK, черная (Black) — BCI-3eBK, желтая (Yellow) — BCI-6Y, лиловая (Magenta) — BCI-6M, бирюзовая (Cyan) — BCI-6C.

Узлы принтера показаны на рис. 8.2.

Рис. 8.2. Компоненты принтера

Цифрами на рис. 8.2 обозначены: 1 — упор для бумаги; 2 — направляющая для бумаги; 3 — устройство подачи бумаги; 4 — верхняя крышка; открыв ее, можно заменить чернильницу или устранить заF мятие бумаги; 5 — индикатор питание:  не светится: принтер выключен;  светится зеленым: принтер готов к печати;  мигает зеленым: идет подготовка принтера к печати или выполняется печать;  мигает оранжевым: произошла ошибка, принтер не готов к печати;  мигает оранжевым и зеленым попеременно: произошла ошибка, для устранеF ния которой может потребоваться вызов технической помощи; 6 — кнопка питание предназначена для включения и выключения принтера; 7 — панель управления;

168

Глава 8. Печать цифровых фотографий

8 — кассета (загружать бумагу можно как в кассету, так и в устройство подачи); 9 — внутренняя крышка; 10 — выходной лоток. Расположение элементов управления на панели управления показано на рис. 8.3.

Рис. 8.3. Панель управления

Цифрами на рис. 8.3 обозначены: 1 — кнопка «Âîçîáíîâèòü/îòìåíà» — возобновление печати после устранения ошибF ки, после нажатия этой кнопки принтер начнет подготовку к печати; данная кнопка также служит для отмены процесса печати; 2 — индикатор устройства подачи бумаги; когда этот индикатор светится, бумага подается из устройства подачи; 3 — индикатор кассеты; светится при подаче бумаги из кассеты; 4 — переключатель подачи бумаги; при нажатии на этот переключатель меняется источник бумаги — устройство подачи меняется на кассету и наоборот; 5 — порт прямой печати, используется для подключения принтера к цифровой камере или видеокамере, совместимой со стандартом «PictBridge» или «Bubble Jet Direct» Canon. Совместно с принтером поставляется программное приложение EasyFPhotoPrint, записанное на компактFдиске Setup Software & User's Guide (Программы настройF ки и руководство пользователя), которое позволяет печатать изображения без полей (на всей площади листа).

Цветные струйные принтеры

169

При выполнении в принтере команды Borderless Printing (Печать без полей) моF гут использоваться следующие носители: Photo Paper Plus Glossy (фотобумага с особым глянцем) (Letter, A4 и 4" × 6" / 101,6 × 52,4 мм, 127,0 × 177,8 мм), Photo Paper Plus SemiFgloss (полуглянцевая фотобумага) (Letter, A4 и 4" × 6" / 101,6 × 152,4 мм), Photo Paper Pro (профессиональная фотобумага) (Letter, A4 и 4" × 6" / 101,6 × 152,4 мм), Matte Photo Paper (матовая фотобумага) (Letter и A4), Glossy Photo Paper (глянцевая фотобумага) (Letter, A4, и 4" × 6" / 101,6 × 152,4 мм). ВНИМАНИЕ Печать на носителях типов, не перечисленных выше, может привести к снижению качества печати или непредсказуемому изменению цветовых оттенков.

Конечно, по своим возможностям редактор EasyFPhotoPrint проигрывает в сравнении с Аdobe Photoshop, однако у этой программы есть и свои достоинF ства. Например, имеется команда Correction/Enhance (Корректировка/УлучшеF ние), позволяющая устранить эффект красных глаз или улучшить вид кожи лица. Среди других возможностей пакета EasyFPhotoPrint — команда Effects (Эффекты):  Image Optimizer (Оптимизатор изображений) — сглаживание контура и зубчаF тости границ при увеличении фотографий;  Photo Optimizer PRO (Оптимизатор фото PRO) — оптимизация цвета изображеF ний, полученных с цифровой камеры или сканера. Особенно эффективна для изображений с несбалансированным цветом, а также для передержанных или недодержанных фотографий. ВНИМАНИЕ Приложение Easy-PhotoPrint работает только с файлами в формате JPEG.

При работе с фотопринтером Canon Pixma iP4000 допускается использование следующих типов бумаги и других материалов по размеру:  стандартная бумага: от размера A5 (148,0 × 210,0 мм) до размера Legal (215,9 × 355,6 мм);  нестандартная бумага: от 54,0 × 86,0 мм до 215,9 × 584,2 мм в устройстве подаF чи; от 89,0 × 127,0 мм до 215,9 × 297,0 мм в кассете;  другие носители: конверты (European DL и US Com. #10). Не допускается применение мятой и влажной бумаги, слишком тонкой (менее 64 г/м2) или слишком плотной бумаги (более 105 г/м2), перфорированной буF маги, фотобумаги других изготовителей. Использование такой бумаги не тольF ко приведет к неудовлетворительному качеству печати, но и может вызвать поF ломку принтера.

Печать в цифровой оптической лаборатории Хорошие фотографии больших форматов хочется оформить рамкой и повесить на стену. Однако принтеры, печатающие формат больше 33 × 48 см (он же А3+),

170

Глава 8. Печать цифровых фотографий

довольно дороги. Например, Epson 7600 или Epson 9600 стоит несколько тысяч долларов. Если у вас нет фотопринтера, вы можете распечатать снимки в цифроF вой фотолаборатории.

Печать фотоснимков из Adobe Photoshop Поговорим о том, как добиться того, чтобы созданное цифровым фотоаппаратом изображение распечатать именно в таком виде, в котором вы видите его на экране монитора. На жаргоне специалистов выражение «попасть в цвет» означает, что цвета фотоF графии на мониторе и на принтере совпали. Это непростая задача решается проF ще, если ваш монитор и принтер откалиброваны. В Adobe Photoshop существует программная система калибровки мониторов Adobe Gamma. Аппаратная калибровка монитора гораздо лучше, чем программные средF ства визуальной калибровки, но аппаратные калибраторы, такие как OptiCal комF пании ColorVision, стоят довольно дорого. Итак, как уже говорилось в главе 1, цветовые пространства монитора и принтера не совпадают. Поэтому, прежде чем отправить фотоснимок на печать, необходиF мо посмотреть, как это изображение будет выглядеть на бумаге, и при необходиF мости скорректировать результат. 1. В редакторе Adobe Photoshop загрузите любое изображение, предназначенное для печати на цветном струйном принтере. 2. Выполните команду ViewProof SetupCustom (ВидНастройки цветопробы Пользовательские). В открывшемся окне выберите из списка профиль, с которым будет производиться печать. При этом возможны следующие варианты:  использование профилей, поставляемых вместе с вашим принтером. Их приF менение не самый лучший вариант, поскольку они являются общими для всех принтеров данного класса и не учитывают особенностей именно вашего принтера. Кроме того, эти профили бесполезны, если вы захотите напечаF тать снимки на бумаге от других производителей.  заказ индивидуального профилирования, то есть покупка профайлов для конкретной бумаги/принтера/чернил, созданных производителем бумаги или чернил (иначе говоря — заказ калибровки принтера).  нахождение профиля методом проб и ошибок (придется потратить массу времени, чернил и бумаги). НОВЫЙ ТЕРМИН Профиль принтера (Proof) описывает его цветовое пространство в числовых значениях. Система управления цветом (ICC) анализирует профиль и определяет, какие числовые значения соответствуют цветам изображения на мониторе в программе Photoshop, а затем рассчитывает новый набор значений, чтобы воспроизвести эти цвета на принтере.

3. Окно Proof Setup (Настройки цветопробы) программы Photoshop предлагает мощный и в то же время гибкий способ предварительного просмотра отпечатF ка (рис. 8.4):

Печать фотоснимков из Adobe Photoshop

171

Рис. 8.4. Окно Proof Setup 

меню Setup (Настройка) позволяет загружать сохраненные наборы настроF ек. Вы можете открыть несколько представлений одного и того же изобраF жения и использовать различные наборы настроек цветопробы для каждого представления;

СОВЕТ Сохраните варианты настроек для часто используемых видов бумаги, а затем примените их к различным представлениям и оцените, выиграет ли вид изображения от приглушенного тона и меньшей насыщенности при печати на матовой бумаге, или лучше добиться более высокого контраста и насыщенности на глянцевой бумаге. 





в меню Profile (Профиль) можно выбрать стандартный профиль от произвоF дителя для вашего принтера и бумаги. Однако мы рекомендуем также попроF бовать и другой вариант — выбрать из списка профайл Adobe RGB (1998); в меню Intent (Способ преобразования) можно выбрать, по какому алгоF ритму будут преобразованы цвета из цветового пространства, в котором находится исходное изображение, в цвета пространства принтера. Иначе говоря, меню Intent предоставляет выбор назначения рендеринга — споF соб, которым Photoshop преобразует цвета, лежащие за пределами репроF дуцируемого диапазона, в ограниченное цветовое пространство устройства вывода. Цель этих преобразований — с наименьшими потерями перенести на печать цвета снимка. Для изображений с насыщенными цветами лучше выбирать опцию Perceptual (Перцепционный), а для остальных изображеF ний — Relative Colorimetric (Относительный колориметрический); установка флажка Paper White вынуждает Photoshop использовать рендеринг Absolute Colorimetric при имитации отпечатка на мониторе. Фактически вы увидите влияние цвета самой бумаги и печатного черного цвета (когда вы отF мечаете Paper White, автоматически устанавливается и Ink Black);

СОВЕТ Для глянцевой бумаги использование заданного по умолчанию неактивного состояния пунктов Paper White и Ink Black даст наилучший результат, в то время как для бумаги без покрытия наиболее точным по цветопередаче будет просмотр цветопробы с активным пунктом Paper White.

172 

Глава 8. Печать цифровых фотографий

установив флажок Ink Black, вы выключите компенсацию черной точки при отображении отпечатка на вашем мониторе и сможете оценить фактический черный, который будет достигнут при печати. Эта установка полезна для наF стройки теней, особенно при подготовке изображения для печати на бумаге, которая не позволяет достичь насыщенного черного цвета.

4. Чтобы увидеть эффект применения различных конвертаций, выберите опF цию Preview и измените назначение рендеринга или откройте новые предF ставления изображения и примените различные назначения рендеринга к каждому из них. Затем выберите то, которое ближе всего к желаемому результату. 5. Найденные вами экспериментально оптимальные установки (рекомендуем сохранить на диске в произвольной папке, и тогда доступ к ним будет осущеF ствляться командой Load (Загрузить). Можно также сохранить набор настроек цветопробы в каталоге Proofing (System Folder/Application Support/Adobe/Color/ Proofing), тогда его название будет помещено в подменю Proof Setup, и вам уже не понадобится еще раз проверять все опции окна диалога. 6. Диалоговое окно Proof Setup вам больше не понадобится, щелкните на кнопке OK и закройте его. После щелчка на кнопке OK вы увидите на экране имитацию того, как будет выглядеть наша фотография на бумаге. 7. Пришло время напечатать изображение. Выполните команду FilePrint with Preview (ФайлПечать с предпросмотром) (рис. 8.5). Основные параметры этого диалогового окна:  Position (Расположение). Этот параметр регулирует размещение снимка на листе. Если отключить опцию Center Image (Центрировать), то изображение можно двигать по листу бумаги, с помощью мыши или явно задавая его коорF динаты (расстояние от левого и верхнего края листа);  Scaled Print Size (Изменить размер печати). Здесь можно изменить масштаб изобF ражения. Параметр масштабирования можно указывать в процентах (отноF сительный), в сантиметрах или дюймах (абсолютный). При включении опции Scale to Fit Media (Привести к формату) происходит автоматическое масF штабирование изображения таким образом, чтобы картинка занимала как можF но большую площадь листа бумаги;  Print Selected Area (Печать выделенной области). При включении данного флажF ка в Photoshop можно напечатать часть изображения, просто выделив ее, не вырезая и никуда не копируя;  Show More Options (Показать другие настройки). Выбрав эту опцию, мы получаF ем доступ к Color Management (Управлению цветом) и Output (ДополнительF ным установкам) при печати;  Дополнительные установки (служебные метки, рамки и прочее) требуются в основном при подготовке изображения к полиграфической печати. Мы же обратим внимание читателя на настройку управления цветопередачей;  Color Management (Установки управления цветом) позволяют печатать изобраF жение «Same As Source» (то есть без управления цветопередачей) или переF дать принтеру информацию о профиле, который по определенному алгоритF

Печать фотоснимков из Adobe Photoshop

173

му сообщит драйверу принтера, какие изменения в цвета нужно внести при печати;

Рис. 8.5. Окно Print 



Source Space (Исходное цветовое пространство) — собственное цветовое проF странство изображения. Мы уже выбрали его в диалоговом окне Proof Setup (Настройки цветопробы). Обычно оставляют изображение в Adobe RGB (1998); Print Space (Пространство для печати). Здесь можно установить, будет ли Photoshop выполнять преобразования цветового пространства перед отправкой данных на принтер. Если будет, необходимо выбрать нужный профиль из списка. При этом возможны следующие варианты:  Same As Source (Воспроизвести исходный) — настройка используется, когда нужно, чтобы никаких цветовых преобразований над вашим изображениF ем Photoshop не совершал. Обычно эта опция применяется при печати спеF циальных калибровочных таблиц для калибровки принтера, поскольку в этом случае мы хотим получить именно искаженное принтером изобраF жение и затем сгенерировать профиль, который эти искажения будет комF пенсировать.

174

Глава 8. Печать цифровых фотографий

Printer Color Management (Доверить принтеру) — установка сообщает Photoshop, что данные следует послать на печать без какойFлибо коррекции, но с текущим профилем печатаемого изображения. В этом случае драйвер принтера должен взять на себя функцию обеспечения правильной цветопеF редачи на основании полученного профиля. Предполагается, что принтер суF меет верно интерпретировать профиль и самостоятельно внести все необхоF димые коррекции, однако на практике это бывает крайне редко. Выберите конкретный ICCFпрофиль, то есть дайте Photoshop указание конверF тировать наше изображение в цветовое пространство, описанное выбранным из списка профилем. Чтобы получить хороший результат, необходимо использовать профиль, созданный именно для данного конкретного принтера и именно для данF ного типа фотобумаги. Как уже говорилось выше, Intent — это алгоритм преобразования цветового проF странства. Система управления цветом (ICC) может автоматически конвертироF вать числовые значения цветов, заданные в Photoshop, в числовые значения цвеF тов для вашего принтера. Итак, в диалоговом окне Print следует выбрать в качестве Source Space (Исходное пространство) опцию Document и задать в подменю Output Space и Intent профиль и назначение, используемые в окне Proof Setup. Это гарантирует, что преобразоваF ния, выполненные во время печати, будут сделаны именно для того процесса, коF торый вы собирались имитировать. Теперь, когда настройки управления цветом произведены, можно смело щелкнуть на кнопке Print (Печатать). 

ВНИМАНИЕ Перед печатью убедитесь, что у принтера все настройки управления цветопередачей отключены, то есть в разделе Color Management (Управление цветом) выбериите No Color Adjustment (Без цветовой коррекции). Такое отключение всех опций управления цветом в драйвере принтера необходимо для того, чтобы вы не получили двойную цветокоррекцию, что приведет к порче отпечатка.

Добившись соответствия между изображением на экране и отпечатком, вы смоF жете получить желаемый результат с первого раза, экономя время и деньги. Именно в этом и заключается конечная цель управления цветом в программе Adobe Photoshop.

Утилита печати PhotoPrint Для удобства печати фотоснимков существует множество специализированных программ. Одной из них является утилита печати PhotoPrint, предназначеная для распечатки графических файлов форматов JPG, JPEG, BMP, GIF, WMF. При выборе фотографий возможен предпросмотр выбранной папки с графическими файлами. Среди команд программы — поворот фотографий на 90°, возможность вырезать фрагмент, вставка графического файла из буфера обмена, настройка пеF чати перед выводом на печать. Программа позволяет менять размер отпечатков, предусмотрена вставка на поле фотографии даты создания снимка (если програмF ма не находит даты создания снимка).

Резюме

175

Резюме Мы не стали вдаваться в этой главе в такие тонкости, как цветоделение, муар, треппинг и прочее, поскольку эта книга посвящена не полиграфии, а фотографии. Чтобы избежать ошибок при печати, фотографу необходимо знать два правила. Чернила лучше использовать оригинальные (то есть от производителя принтеF ра), иначе результат может быть непредсказуем. Кроме того, некоторые произвоF дители снабжают свои картриджи микрочипами: принтер распознает «родные» картриджи и отказывается работать с «неродными». Если вы не хотите тратить время на дорогостоящие эксперименты, печатать фоF тографии также лучше только на рекомендованной производителем принтера бумаге. Внеся неизвестный элемент в комбинацию принтерFчернилаFбумага, вы нарушите их соответствие, и неизвестно, как это скажется на качестве и долговечF ности отпечатка.

Çàïèñü ôîòî íà êîìïàêò-äèñêè è DVD Â ýòîé ãëàâå ðàññêàçûâàåòñÿ î òîì, êàê ïåðåïèñàòü äîìàøíèé ôîòîàðõèâ íà êîìïàêò-äèñê è ñîçäàòü ñâîé ýëåêòðîííûé ôîòîàëüáîì. Äëÿ ðàáîòû ïîäîéäåò ëþáîé ñîâðåìåííûé êîìïüþòåð, èìåþùèé óñòðîéñòâî äëÿ çàïèñè êîìïàêò-äèñêîâ.

Где хранить фотографии

177

Где хранить фотографии Традиционные фотографии обычно хранят в фотоальбомах. Цифровые снимки удобнее хранить в виде электронных альбомов, размещенных на компактFдисках или DVD. Они отличаются длительным сроком службы и невысокой ценой. ФотоF компакты можно просматривать на любом компьютере, имеющем устройство для чтения компактFдисков и DVD.

Типы носителей Изначально компактFдиск был разработан фирмой Philips для записи музыки. Позднее появился диск для хранения компьютерных данных (CDFROM), диск с фотографиями (Kodak photo CD) и, наконец, видеодиск Video CD (1992 год). На современном компактFдиске можно записать цифровую информацию объF емом до 700 Мбайт. В 1997 году ряд производителей предложили новый носиF тель информации — DVD (Digital Versatile Disk) — цифровой универсальный диск. DVD также можно использовать для хранения аудио, видео и компьютерF ных данных. Первые устройства записи таких дисков (DVD+RW) появились в 2001 году. Спецификация на формат DVD предусматривает 4 типа носителей разной емкости:  DVDF5 Single side/Single Layer (односторонний однослойный емкостью 4,7 Гбайт). DVDFR/W и DVD+R/W поддерживают этот формат.  DVDF9 Single Side/Dual Layer (односторонний двухслойный емкостью 8,5 Гбайт). Video DVD поддерживают этот формат, а DVDFR/W и DVD+R/W — нет. Оба слоя считываются с одной стороны диска, так как один из слоев данF ных полупрозрачен.  DVDF10 Double Side/Single Layer (двухсторонний однослойный емкостью 9,4 Гбайт). Video DVD, DVDFR/W и DVD+R/W поддерживают этот формат. ИзFза того что информация располагается с двух сторон, диск в процессе эксF плуатации необходимо переворачивать.  DVDF18 Double Side/Double Layer (данных 17 Гбайт, на обеих сторонах по два слоя). Video DVD поддерживают этот формат, а DVDFR/W и DVD+R/W — нет. К настоящему моменту наибольшее распространение получил DVDF5, а DVDF18 практически не выпускается, прежде всего в связи со сложностью и дороговизной технологии производства.

Характеристики CD- и DVD-приводов Для CDFROM однократная скорость чтения равна 150 Кбайт/с. Если, например, чтение идет на четырехкратной скорости, то это 150 × 4 = 600 Кбайт/с Для устройств CDFRW указываются три различные скорости. Первой принято указывать максимальную скорость записи компактFдисков. На втором месте стоF ит скорость перезаписи. Последней указывается скорость чтения CDFROM.

178

Глава 9. Запись фото на компакт-диски и DVD

Для дисководов DVDFROM принята единица скорости чтения равна 1200 Кбайт/с. Таким образом, если в документации к устройству указана четвертая скорость чтеF ния DVD, это соответствует скорости передачи данных 1200 × 4 = 4800 Кбайт/с. Устройства для записи DVD обычно являются комбинированными, то есть поF зволяют записывать, как DVD, так и CDFR, CDFRW диски.

Форматы CD При создании компактFдиска можно использовать различные варианты файловой системы.  ISO Level 1 поддерживается всеми ОС, однако в ней нельзя использовать длинF ные имена файлов.  ISO Level 2 допускает длинные имена.  В операционной системе Windows 95/98/NT4.0/2000/Ме/ХР лучше испольF зовать файловую систему Joliet, которая допускает наличие пробелов, русских букв и специальных символов в длинных именах файлов.  Формат UDF (Universal Disk Format — универсальный дисковый формат) позволяет использовать записываемые и перезаписываемые компактFдиски как обычные жесткие диски, записывая, редактируя и удаляя любые файлы. При этом применяется специальное программное обеспечение. Однако диски, заF писанные в формате UDF, не будут читаться в некоторых операционных сисF темах, если не установлен дополнительный драйвер.  В 2000 году на основе UDF был разработан формат MicroUDF, адаптированF ный для использования в DVD. Именно этот формат наиболее удобен при работе с DVD. При выборе MicroUDF на одном DVDFдиске можно одновреF менно хранить видеофильмы, звукозаписи, фотографии и любые компьютерF ные файлы. При этом данный диск должен читаться любой операционной системой. Возможности файловой системы MicroUDF следующие:  независимость от используемой программноFаппаратной платформы;  большая емкость;  оптимальная скорость передачи;  максимальные возможные размеры файла;  использование шрифтового формата UNICODE, что обеспечивает эффекF тивную интернациональную поддержку;  поддержка длинных имен файлов (до 255 символов);  взаимозаменяемость DVD в бытовой электронике и компьютерных системах.  при использовании MicroUDF на одном DVD можно одновременно храF нить видеофильмы, аудиозаписи, оцифрованные фотографии и компьютерF ные файлы. Этим обеспечивается межплатформенная совместимость, то есть DVD становится единым носителем для Macintosh, DOS/Windows, OS/2, Unix.

Где хранить фотографии

179

Форматы DVD Первоначально технология DVD опиралась на три основных формата:  DVDFROM (для записи данных, в том числе мультимедийных, используемых в компьютерных технологиях). Эти диски предназначены для использования в компьютерной технике. Информация заносится на диск единственный раз — при его изготовлении;  DVDFVideo (при записи видеоматериалов для их дальнейшего просмотра на видеотехнике или с помощью DVDFROM привода). Формат предусматривает защиту от нелегального копирования информации. Воспроизведение DVDF видео возможно и на бытовых видеоплеерах;  DVDFAudio (при записи высококачественного многоканального звука). За счет увеличенной емкости DVD повышена частота дискретизации до 48/96/192 кГц (также 44,1/88,2/176,4 кГц) и разрядность до 16/20/24 бит. С развитием технологии DVD появились спецификации дисков, обеспечиваюF щие пользователям запись и перезапись информации. Однако изFза стремления сохранить контроль над своими техническими разработками основные произвоF дители не смогли договориться о единой спецификации на такие диски. В резульF тате появилось несколько конкурирующих спецификаций (форматы DVDFRAM, DVDFRW, DVD+RW). Существуют следующие форматы DVD:  DVD+R с однократной записью — предназначены для однократной записи данных. Емкость 4,7 Гбайт.  DVDFR (Digital Versatile Disc Recordable) — формат однократной записи, разF работанный компанией Pioneer. На DVDFR могут быть записаны компьютерF ные данные, мультимедийные программы, а также видеоF и аудиоинформация. Односторонние DVDFR вмещают 4,7 Гбайт. Двусторонние диски выпускаютF ся общей емкостью не более 9,4 Гбайт.  DVD+RW (Digital Versatile Disc ReWritable) — диски с многократной записью — предназначены для однократной записи данных. Емкость 4,7 Гбайт. На этих дисках можно записать как потоковое видео или звук, так и компьюF терные данные. Диски формата DVD+RW могут быть перезаписаны около 1000 раз.  DVDFRW (Digital Versatile Disc ReRecordable) — формат многократной заF писи, разработанный компанией Pioneer. Диски формата DVDFRW вмещаF ют 4,7 Гбайт на одну сторону, выпускаются в односторонней и двусторонней модификациях и могут быть использованы для хранения видеоF, аудиоF и друF гих данных. Компания TDK заявляет, что долговечность выпускаемых ею DVDFRW составляет около 100 лет. ВНИМАНИЕ Из-за того что разработчики не смогли достичь единого подхода при выработке формата записываемых дисков, диски, записанные в одном из форматов, нередко не читаются на приводах других записываемых форматов.

180

Глава 9. Запись фото на компакт-диски и DVD

Программы для записи лазерных дисков Рассмотрим наиболее популярные программы.

Roxio Easy CD Creator Кроме основной программы, предназначенной для прожига лазерных дисков, в пакет входит аудиоредактор, плеер, программа direct CD для пакетной записи дисков, утилита для создания этикеток (CD Label creator) и ряд других. Для зареF гистрированных пользователей на сайте производителя (www.roxio.com) осущеF ствляется техническая поддержка. Последняя версия программного продукта — Easy CD Creator 7.0.

Roxio WinOnCD Еще одна программа для записи данных на CDFR/RW от компании Roxio назыF вается WinOnCD и поставляется в трех вариантах:  WinOnCD Standard — облегченный вариант основной версии, предназначенF ный как для розничной продажи, так и для поставок в комплекте с пишущими приводами, такими как Yamaha, Ricoh, Mitsumi и др.  WinOnCD DVD — вариант поставки, который включает полнофункциональF ный набор программ для записи компактFдисков и DVD, включая утилиты для DVD мастеринга и кодирования видео в формат MPEG2.  WinOnCD Volume License Version — набор лицензий, с помощью которых приF обретение нескольких копий обходится дешевле, чем одна программа. Этот вариант программы ориентирован на крупных потребителей, таких как госуF дарственные структуры, предприятия или учебные заведения. WinOnCD — универсальный инструмент для создания своих собственных муF зыкальных, видеоF и фотопроектов. Использование помощника значительно упрощает процесс создания диска. Вместе с основной программой в пакет входит браузер, звуковой редактор, эмулятор CD/DVD, программный видеопроигрыF ватель. Стоимость программы — 99 евро.

Ahead Nero Burning ROM Хотя на рынке программных продуктов представлено достаточно много различF ных программ для записи компактFдисков, безусловным лидером является проF грамма Nero Burning Rom. Разработчик программы — немецкая компания Ahead Software GmbH (http://www.nero.com), основанная в 1995 году. В этой программе удачно сочетается простота работы и мощные возможности, она поддерживает большинство устройств записи на компактFдиски и DVD. Существует и облегF ченная версия этой программы — Nero Express, обладающая более простым инF терфейсом, который легко освоить. Программа поставляется в комплекте с некоторыми рекордерами (например, Mitsumi). Одним из достоинств программы по сравнению с аналогами является возможность создания загрузочного диска с использованием образа гибкого дисF

Программы для записи лазерных дисков

181

ка или винчестера. Именно эту программу мы и будем использовать для записи фотографий на компактFдиск. Последняя (шестая) версия программы отличается множеством новшеств и, в том числе, существенно переработанным интерфейсом, который теперь заключен в оболочку (навигатор) StartSmartNero Burning ROM 6, позволяющую оперативF но открыть любую из программFспутников. Nero Burning ROM 6.0 поддерживает всю гамму пишущих приводов. То есть не только классические внутренние CDFR/RW, DVDFR/RW, DVD+R/RW и DVDF RAM, но и внешние приводы типа IDE, SCSI с интерфейсами USB 2.0 и FireWire. Полный комплект программ Nero 6 состоит из трех exeFфайлов и занимает 65 Мбайт. В комплект поставки помимо Nero Burning ROM 6 и Nero Express 6 входят Nero BackItUp, Nero Cover Designer, NeroVision Express 2, InCD 4, Nero Media Player, Nero ShowTime и другие. По сути, такое количество прикладных программ сделало из обычной программы для «прожига» универсальный и вполF не продвинутый инструмент для редактирования аудио, видео и графики. Системные требования пакета:  операционная система Windows 95/98/ME/NT4.0/2000/XP;  процессор Pentium 400 и выше;  оперативная память не менее 32 Мбайт;  не менее 700 Мбайт свободного места на жестком диске;  наличие устройства для записи компактFдисков или DVD. При запуске навигатора Nero StartSmart вам будет предложено определиться с тем, что вы хотите сделать (рис. 9.1).

Рис. 9.1. Диалог выбора типа создаваемого вами диска

182

Глава 9. Запись фото на компакт-диски и DVD

1. Для записи цифровых фотографий на компактFдиск выберите вариант ÄàííûåÑîçäàòü CD ñ äàííûìè (рис. 9.2).

Рис. 9.2. Интерфейс навигатора Nero StartSmart

Выполнение данной команды вызовет программу для записи дисков Nero Express (рис. 9.3).

Рис. 9.3. Интерфейс программы Nero Express

Программы для записи лазерных дисков

183

2. В появившемся диалоговом окне (см. рис. 9.3) щелкните на кнопке Add (ДобаF вить) и укажите путь к файлам, которые вы хотите записать на компактFдиск. После выбора файлов для записи на диск щелкните на кнопке Next (СледуюF щий шаг) — появится диалоговое окно, изображенное на рис. 9.4.

Рис. 9.4. Окно Final Burn Settings

В этом окне указан тип вашего рекодера (в нашем примере — NEC NRF 7800B), название будущего диска (My Disc) и скорость записи (1500 Кбайт/c). Установка в этом окне флажка Allow files to be added later означает, что на записываемый вами диск позднее можно будет добавить файлы (и проF должить сессию). Установка флажка Verify data on disc after burning даст программе указаF ние после прожига диска выполнить проверку и сравнение исходных данF ных с записанными на диск данными. После успешного завершения работы вы получите сообщение (рис. 9.5).

Рис. 9.5. Процесс записи диска успешно завершен

184

Глава 9. Запись фото на компакт-диски и DVD

Преимущество такого метода записи ваших цифровых фотографий на CD в том, что программа не предлагала вам никаких ручных настроек и практически все сделала за вас сама.

Цифровые фотоальбомы Сегодня цифровые фотокамеры перестали быть диковинкой, в результате резко увеличилось количество фотографий, занимающих место на дисках компьютеF ров. Сгруппировать фотографии по темам, отредактировать их, сделать из снимF ков вебFгалерею и разместить ее в Интернете или на компактFдиске вам помогут специальные программы. Рассмотрим возможности некоторых из них.

FlipAlbum Suite Professional 5.5 Сайт производителя — www.flipalbum.com. Программа довольно дорогая ($150). К сожалению, имеется только англоязычный интерфейс, однако благодаря мастеру Quick Start (Быстрый старт) даже новичок сможет легко и быстро научиться в ней работать. Имеется обширный набор инструментов для работы с фотографиями: каталогизация, поиск, аннотация, система закладок. Есть встроенный графический редактор, поддерживаются различные форматы аудиоF и видеофайлов. ВстроенF ный FTPFклиент служит для размещения готового альбома в Сети (кнопка Upload). Изображения можно загружать в альбом со сканера или с цифровой камеры коF мандой FileGet ImageAsquire (ФайлПолучить изображениеС цифрового устройства) либо указав папку с файлами цифровых фотографий командой FolderOpen Folder (ПапкаОткрыть папку). ПРИМЕЧАНИЕ При загрузке в альбом фотографий из папки на диске альбом автоматически получит название этой папки. Для изменения названия альбома необходимо щелкнуть на нем правой клавишей мыши и из контекстного меню выбрать пункт Edit Annotation (Редактировать название).

Рассмотрим процесс создания цифрового альбома с фотографиями в программе FlipAlbum Professional 5.5. Шаг 1 — Open Folder (Открыть папку) Указываем папку с цифровыми фотографиями (рис. 9.6). Затем щелкаем на кнопке Next (Следующий). Шаг 2 — Page Layout (Расположение снимков) Выбираем вариант расположения снимков на странице в альбоме (рис. 9.7) и сноF ва щелкаем на кнопке Next (Следующий). Шаг 3 — Themes (Темы) Выбираем шаблон оформления альбома (рис. 9.8) и щелкаем на кнопке Finish (ЗаF кончить). Результат показан на рис. 9.9.

Цифровые фотоальбомы

185

Рис. 9.6. Открываем папку с фотоснимками

Рис. 9.7. Выбираем расположение снимков на странице

На первых страницах полученного таким образом альбома автоматически размеF щаются уменьшенные копии (пиктограммы) снимков. Если щелкнуть на любой из пиктограмм, фотография развернется на весь экран. В альбоме записывается

186

Глава 9. Запись фото на компакт-диски и DVD

его содержание: справа — имена графических файлов в алфавитном порядке, а слева — страницы альбома, на которых они расположены. Каждая такая констF рукция представляет собой гиперссылку.

Рис. 9.8. Выбор шаблона оформления

Рис. 9.9. Альбом готов

Цифровые фотоальбомы

187

Возможности программы:  встроенный графический редактор;  добавление надписи — кнопка Annotate (Название) на панели инструментов;  добавление закладок — Bookmark;  музыкальное сопровождение — кнопка Audio (Аудио). Поддерживаемые звуF ковые форматы — WAVE, MIDI, MP3;  просмотр изображений в режиме полноэкранного слайдFшоу — кнопка Slide (СлайдFшоу). С помощью меню CD Maker созданный вами альбом можно записать на компактF диск. При этом все снимки и звуки будут упакованы в файл, например 12345.exe. Если вы хотите, чтобы ваш альбом запускался автоматически, запишите текстоF вый файл autorun.inf, содержащий две строчки: [autorun] OPEN=12345.exe

PhotoGift 1.2 Программа работает в операционных системах Windows 95, 98, Me, 2000, NT, XP. Адрес разработчиков — http://serenesoft.com. Служит для создания самораспаковыF вающихся фотоальбомов, слайдFшоу, электронных открыток, интернетFгалерей, готовых для размещения в Сети. Кроме стандартных для подобных программ функF ций PhotoGift предоставляет уникальные возможности: запись звуковых комменF тариев к фотографиям с микрофона; чтение комментариев синтезированным голосом, применение к фотографиям графических фильтров и 128 встроенных видеоэффектов смены изображений. Возможна защита альбома паролем, а также запрет на манипуляции с отдельными фотографиями. Другие возможности:  Использование для звукового сопровождения файлов в формате WAV, MPEG1, MPEG2, MPEG3, MOD, MIDI.  Широкие возможности для редактирования фотоизображений.  Поддерживается добавление фотографий с цифровых камер, сканеров, вебF камер, из файлов форматов JPEG, TIFF, BMP, PNG, GIF, TGA, PCX. Программа стоит $ 20 долларов, имеется русский интерфейс. Цифровой альбом в ней создается за три шага. Шаг 1 — Новый альбом Интерфейс программы на шаге 1 показан на рис. 9.10. Вы должны присвоить альбоF му название и выбрать разрешение для его просмотра. Завершив этот шаг, щелкF ните на кнопке Äàëåå. Шаг 2 — Добавление фотографий На этом шаге в альбом вводятся фотографии. Их можно добавлять из папки, со сканера или с цифровой камеры (рис. 9.11). Каждый снимок можно отредактироF вать. Щелкните на кнопке Äàëåå.

188

Глава 9. Запись фото на компакт-диски и DVD

Рис. 9.10. Создание самораспаковывающегося альбома — шаг 1

Рис. 9.11. Фотографии добавлены

Цифровые фотоальбомы

189

Шаг 3 — Заключительный На этом этапе на основе ваших данных создается альбом. Кроме альбома вы моF жете создать фотогалерею (рис. 9.12).

Рис. 9.12. Веб-галерея готова

Corel Jasc Paint Shop Photo Album 5 Программа Corel (Jasc Paint Shop) Photo Album 5 является самой мощной из рассмотренных в этой главе. Это и цифровой фотоальбом, и каталогизатор, и программа для просмотра цифровых фотоснимков (рис. 9.13). Помимо главF ного назначения (организации архива графических изображений в виде цифроF вых фотоальбомов) предусмотрена возможность коррекции изображений, их пеF реименования, изменения размера и конвертирования форматов. Стоимость программы $ 50. Программа позволяет обмениваться фотоснимками любым популярным спосоF бом, включая отправку по электронной почте, перенос на сотовый телефон, заF пись на компактFдиски и печать. Средствами встроенного в программу графичеF ского редактора можно исправить неудачный фотоснимок и улучшить его при помощи текстовых вставок или рамок. Программа удаляет эффект красных глаз, может создать панораму из нескольких снимков. На выходе можно получить не только фотоальбом, но и слайдFшоу, файл мультимедиаFшоу (рис. 9.14), храниF тель экрана, обои для рабочего стола.

190

Глава 9. Запись фото на компакт-диски и DVD

Рис. 9.13. Интерфейс программы в режиме просмотра файлов

Рис. 9.14. Фрагмент мультимедийного шоу с элементами навигации

Резюме

191

Более подробно о программе можно узнать на сайте производителя: http:// www.jasc.com/products/photoalbum.

Резюме С помощью специализированных программ, рассмотренных в этой главе, вы моF жете записывать фотографии на компактFдиск, организовывать из них вебFгалеF реи, создавать обои рабочего стола и хранители экрана. Рамки книги не позволяF ют подробно описать все упомянутые здесь программы, поэтому предлагаем вам изучить их самостоятельно.

Ïîäãîòîâêà ôîòîcíèìêîâ äëÿ ðàçìåùåíèÿ â Èíòåðíåòå èëè îòïðàâêè ïî ýëåêòðîííîé ïî÷òå  ýòîé ãëàâå ðàññêàçûâàåòñÿ î òîì, êàêèå òðåáîâàíèÿ ïðåäúÿâëÿþòñÿ ê ôîòîèçîáðàæåíèÿì äëÿ èõ ïóáëèêàöèè â Èíòåðíåòå è îòïðàâêå ïî ýëåêòðîííîé ïî÷òå è ïî÷åìó èìåííî òàêèå.

Сжатые форматы файлов

193

Не существует жестких нормативов, регламентирующих физический размер изобF ражений для Интернета и электронной почты. Тем не менее большинство пользоF вателей Сети придерживаются соглашения о том, что на «медленных» модемных линиях страница любого сайта, включая фотографии на ней, не должна превыF шать 30–50 Кбайт. Для электронной почты допускается размер 100–200 Кбайт. Многие пользователи электронной почты настраивают ее так, чтобы большие файF лы отсеивались, оставаясь на сервере. Все это связано с тем, что время загрузки изображений пропорционально размеF ру их файлов, поэтому размеры графических файлов не должны быть слишком велики, чтобы посетитель не покинул вашу страницу потому, что ему надоело ждать окончания ее загрузки. Поэтому важно найти компромисс между скоF ростью загрузки фотографий и их качеством. Для уменьшения размеров графических файлов можно выделить три способа миF нимизации их размеров:  «физическое» снижение размеров и разрешения изображений;  уменьшение количества цветов в изображении;  использование сжатых и специальных форматов файлов. Все эти способы используются при подготовке цифровых фотографий для вебF страниц, а сама операция по проведению подготовки изображения к Сети назыF вается оптимизацией изображения. В качестве иллюстрации к сказанному выше я взял с сайта http://foto.borisoglebsk.net требования по участию в фотоконкурсе. На этом сайте говорится, что файлы фоF тографий, присылаемые к ним на фотоконкурс, должны иметь следующие харакF теристики:  формат: JPG или GIF;  максимальный размер фотографии: 200 Кбайт;  разрешение изображения: 800 × 600 пикселов;  к конкурсу допускаются только файлы, в названии которых не содержатся букF вы русского алфавита (только цифры и латинские буквы), а «пробелы» должF ны быть заменены на символ «подчеркивание» (_). Давайте разберемся, почему именно такие требования предъявляются к фотоизобF ражениям в Сети.

Сжатые форматы файлов Исходя из того, что изображения в Сети должны быть компактными, в Интернете применяют сжатые форматы графических файлов. Их всего несколько.

GIF Формат GIF (Graphics Interchange Format — формат обмена графическими данF ными) — это формат для изображений, содержащих 256 или менее цветов. ФорF мат популярен в Сети и обычно используется для изображений, содержащих в основном ровные цвета, например иллюстраций. GIF также поддерживает проF

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

194

зрачность и чересстрочное отображение. В настоящее время используются две моF дификации GIFFфайлов: GIF87a и GIF89a. Они отличаются минимальными требоF ваниями к программам, работающим с данным файлом. GIF использует алгоритм сжатия LZW (LempelFZivFWelch) с хорошей степенью сжатия. Данный формат пригоден для создания анимационных эффектов, так как позвоF ляет хранить в одном файле несколько изображений, а браузеры могут их поочеF редно демонстрировать. Эта особенность формата GIF нашла широкое применеF ние в вебFдизайне. Особенно часто анимированные изображения используются в баннерах (от английского banner, плакат).

JPEG Формат JPEG ( Joint Photographic Experts Group — Объединенная экспертная групF па по фотографии) — это масштабируемый упакованный формат, обеспечивающий высокую степень сжатия с очень небольшим снижением качества изображения. Для изображения в электронной форме характерна некоторая потеря четкости, особенно при преобразовании из одного формата в другой. Исходя из того, что JPEG объедиF няет в себе оптимальную степень сжатия и незначительную потерю качества, он явF ляется идеальным форматом для среды вебFсайта, в которой изображения часто масF штабируются, преобразовываются или изменяются иным образом. Формат JPEG наиболее подходит для фотографий с количеством цветов более 256, то есть для изобF ражений, имеющих глубину цвета 24 бит (16,7 миллионов цветов). Форматы GIF и JPEG поддерживают чересстрочную развертку, то есть загрузка таких форматов осуществляется через несколько строк и на экране по мере загрузF ки границы изображения становятся более четкими. Преимущество формата JPEG заключается в том, что он сжимает 24Fбитное изображение так же эффективно, как формат GIF сжимает 8Fбитное. Недостатки JPEG следующие: это не самый лучF ший вариант для изображений, содержащих однотонные области или текст, так как подобный метод сжатия вносит заметные искажения в изображения такого типа. Формат JPEG может быть наилучшим вариантом для точной передачи изображеF ний с плавным переходом цветов, то есть для изображений фотографического типа. Это любое изображение с количеством цветов более 256 (фото со сканера, цифроF вой камеры, сложные фракталы и т. д.). ПРИМЕЧАНИЕ Напомним, что формат JPEG не пригоден для полиграфии, где главным форматом является TIFF.

PNG Невозможность создания полноцветных изображений с прозрачными участками в рамках форматов GIF и JPEG привела к появлению формата PNG. Этот формат соF храняет всю цветовую информацию и один альфаFканал изображения. Для минимизаF ции объема файла применяется алгоритм уплотнения, не приводящий к потере данF ных. АльфаFканал используется браузером в качестве маски прозрачности. В формате PNGF8 максимально возможное количество цветов оптимизированноF го изображения — 256, этот формат похож на GIF. В формате PNGF24 у изобраF

Сжатые форматы файлов

195

жения могут быть миллионы цветов, этот формат, в свою очередь, похож на JPEG. В форматах PNG используется метод сжатия без потерь данных. Оба формата PNG могут сохранять полупрозрачные области (например, смягченные растушеF ванные границы), используя метод альфаFпрозрачности. В этом случае у точки может быть 256 уровней непрозрачности, начиная с полной прозрачности и заF канчивая полной непрозрачностью. Формат PNG занимает промежуточное положение между GIF и JPEG. Однако в PNGF8 нельзя создать анимацию (а в формате GIF можно), а файлы в PNGF24 больше аналогичных JPEGFфайлов по размеру.

Сравнение графических форматов изображений для веб-страниц Идеального графического формата не существует, поскольку каждый призван решать строго определенный круг задач. Как правило, на вебFстранице многоцветF ные изображения, такие как фотографии, сохраняются в формате JPEG. Формат PNGF24 также подходит для фотографий, однако изображение в этом формате будет занимать больше места в сравнении с JPEG. PNGF24 рекомендован для раF боты с полноцветными изображениями, содержащими многоуровневую прозрачF ность. Иллюстрации с малым количеством цветов, четкими линиями или мелкиF ми деталями, например содержащие текст, должны быть оптимизированы в формате GIF или PNGF8. Сводный список форматов, их описание и область приF менения приведены в табл. 10.1. Таблица 10.1. Форматы графических файлов для Интернета Формат

Описание

Применение

GIF

Использует 256 цветов и эффективно сжимает сплошные цветные области, при этом сохраняя детали изображения без потерь. Широко используется для создания анимированных рисунков. Может содержать прозрачные области

Текст, логотипы, иллюстрации с четкими краями, анимированные рисунки, изображения с прозрачными участками

JPEG

Поддерживает 16,7 миллионов цветов, чересстрочную развертку

Любое изображение с количеством цветов более 256 (фотографии; рисунки, содержащие прозрачные участки; рисунки с большим количеством цветов и четкими краями изображений)

PNG-8

Формат аналогичен GIF, однако поддерживается не всеми программами. Задействован улучшенный формат сжатия данных

Аналогично GIF

PNG-24

Формат аналогичен JPEG, поддерживает 16 миллионов цветов. Подобно формату JPEG сохраняет яркость и оттенки цветов в фотографиях. Подобно GIF сохраняет детали изображения, например в простых рисунках, логотипах или иллюстрациях

Аналогично JPEG

196

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

Adobe Photoshop для WWW Как уже было отмечено, графический редактор Adobe Photoshop — признанный лидер среди растровых редакторов, одна из лучших программ для создания и обF работки фотографий для Интернета. Изображения, предназначенные для сайта или отправки по электронной почте, необходимо минимизировать, сохранив при этом качество. Как этого добиться? Оптимизируйте фотографии в программе Adobe Photoshop!

Пример 10.1. Оптимизация изображения в программе Adobe Photoshop CS Предположим, что при съемке цифровой фотокамерой или сканировании вы полуF чили цифровое изображение. Как правило, оно непригодно для использования в Интернете, поскольку данный графический файл по меркам WWW имеет слишF ком большой размер. В этом практическом примере мы займемся его оптимизациF ей, а затем экспортируем в один из графических форматов, поддерживаемых брауF зерами. Таким образом мы подготовим цифровое изображение для Интернета. 1. В программе Adobe Photoshop откройте оригинал и выполните команду File Save For Web (ФайлСохранить для Веб). 2. В окне Save For Web (Сохранить для Веб) перейдите на вкладку Original (ОригиF нал) (рис. 10.1).

Рис. 10.1. Окно Save For Web, вкладка Original

Adobe Photoshop для WWW

197

3. В этом окне видно, что оригинальное изображение Window.tiff имеет размер 3,55 Мбайт. 4. Теперь перейдите на вкладку 4-Up. Перед вами появится оригинал и результаF ты его оптимизации в соответствии с параметрами, установленными в данном окне по умолчанию (рис. 10.2).

Рис. 10.2. Варианты оптимизации изображения для Веб

5. В данном окне оптимизированный формат файла — JPEG, а размер файла определяется качеством сохраняемой фотографии (Quality). Взгляните на строF ку состояния в окне документа. Там отображается текущий размер оптимизиF рованного нами файла и оценка времени его загрузки при выбранной скоросF ти модема (28,8 Кбайт/с). 6. Перед вами одновременно оригинал и несколько вариантов оптимизированного изображения. Имея перед глазами результат нескольких вариантов оптимизации, вы можете выбрать наиболее подходящий по соотношению размер/качество. 7. Выберите наилучший результат, то есть минимальный размер файла без появлеF ния нежелательных артефактов («грязи и шума» в изображении) и щелкните на кнопке Save (Сохранить). Оптимизированная фотография будет сохранена на диск. ПРИМЕЧАНИЕ Артефакты можно удалять размыванием изображения с помощью параметра Blur (Размытие), но при размытии изображения частично теряется его резкость.

198

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

Итак, в результате оптимизации мы получили весьма существенный (48,92 Кбайт против 3,55 Мбайт) выигрыш в размере файла, сохранив приемлемое качество изображения. Но наилучшим ли способом проведена оптимизация? Может быть, лучше использовать формат GIF? Рассмотрите этот вариант самостоятельно.

Word как веб-редактор Далее мы рассмотрим, как можно разместить ваши фотографии в Сети не только в виде графических файлов, но и в виде сайтов и вебFгалерей. Перед началом раскрытия данной темы давайте введем несколько определений.  Гипертекст — способ организации электронных документов, при котором соF ответствующие фрагменты документов связываются друг с другом ссылками, позволяющими пользователю переходить по ним. Иначе говоря, гипертекстом называется текст, отображаемый программойFбраузером, в который встроены специальные командные коды (теги), управляющие такими элементами, как иллюстрации, аудиоF и видеовставки, гиперссылки.  HTML–документ включает в себя программные коды (теги), которые опредеF ляют шрифты, слои, графику и ссылки на другие вебFдокументы.  ВебFсайт — это тесно связанная совокупность файлов, которая включает старF товый файл (стартовую или главную страницу). Любой сайт в Сети состоит из вебFстраниц, содержащих текст, фотографии, гиF перссылки и многие другие элементы. Если вы хотите разместить свои фотограF фии на страницах собственного сайта, вам необязательно быть программистом. Для того чтобы быстро создать HTMLFдокумент, достаточно уметь работать в Microsoft Word. В популярном текстовом процессоре имеется встроенный конF вертор, позволяющий сохранить документ в формате HTML. При этом будет соF хранено большинство атрибутов вашего документа. Word позволяет создавать вебFстраницы профессионального качества, при этом не требуя знания тонкостей HTML. Одна из особенностей этого текстового редактора заключается в его умении представлять страницы в режиме WYSIWYG (What You See Is What You Get — что видите, то и получаете). Это означает, что в браузере (Internet Explorer, Opera и др.) они будут выглядеть так же, как и в Word. Прежде чем начать создание личных вебFстраниц, необходимо продумать и сплаF нировать структуру сайта. Вы должны решить, как разделить вашу информацию между страницами и как связать их между собой при помощи гиперссылок. Для этого нужно разместить каждую тему на отдельной вебFстранице, а внутрь кажF дой вебFстраницы поместить гиперссылки на предыдущую и последующую страF ницы. Можно также создать страницу, в которой будет находиться оглавление с гиперссылками на все другие страницы.

Гиперссылки Гиперссылки похожи на кнопки, позволяющие осуществлять переходы по ним по принципу «жми на то, что интересно». В технологиях WWW в основе гипердокуF

Word как веб-редактор

199

ментов лежит текст, изображения или таблицы с возможностью «раскрыться» новым документом, развивающим эту ссылку. В Word можно создать гиперссылку на другой документ, файл или вебFстраницу. Для создания ссылки выделите текст или графический объект WordFдокумента, нажмите правую клавишу мыши и выберите из контекстного меню строчку Ãèïåðññûëêà (рис. 10.3).

Рис. 10.3. Добавление гиперссылки

В этом окне:  чтобы создать ссылку на существующий файл или вебFстраницу, выберите в списке Ñâÿçàòü c вариант c ôàéëîì, âåá-ñòðàíèöåé;  чтобы создать ссылку на какоеFлибо место в вашем документе, выберите в списке Ñâÿçàòü ñ вариант с íîâûì äîêóìåíòîì. Получится так называемый якорь;  чтобы создать ссылку на еще не созданный файл, выберите в списке Ñâÿçàòü ñ вариант с íîâûì äîêóìåíòîì;  чтобы создать ссылку с отправкой электронной почты, выберите в списке Ñâÿçàòü ñ вариант с ýëåêòðîííîé ïî÷òîé.

Создание веб-документа Для вызова конвертера HTML из Word выполните команду ÔàéëÑîõðàíèòü êàê, а затем в списке Òèï ôàéëà выберете вариант Âåá-ñòðàíèöà (рис. 10.4). Особенности сайтов, созданных в MS Word:  сайт, созданный в Word, неоптимален, так как имеет лишние теги;  последние версии Word используют язык XML — более сложную версию HTML, поддерживаемую, как правило, только современными браузерами;  любой HTMLFдокумент можно открыть в Word, отредактировать и сохранить в HTMLFформате;

200  

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

внедренные в документ Word фотографии при создании сайта будут сохранеF ны в той же папке, что и сам HTMLFдокумент; стартовый файл полученного вами вебFдокумента называется index.htm.

Рис. 10.4. Окно создания веб-документа из Word

Вставка изображений «вручную» Напомним, что для Интернета подходят форматы JPG и GIF, поддерживаемые всеми браузерами. C изображением можно проделать такие операции: вставить его в HTMLFдокумент, сделать изображению рамку, присвоить изображению текст или превратить его в ссылку, задать размеры изображения, сделать отступы от рисунка и многое другое. Для размещения на вебFстраницах изображений служит тег с атрибутом SRC=, указывающим адрес файла изображения. ПРИМЕЧАНИЕ Служебные коды (команды) для изменения свойств тегов и настройки их действия называются атрибутами тегов.

Если вы хотите при переносе изображения на вебFстраницу изменить его размеF ры, то это можно сделать с помощью атрибутов WIIDTH=(Øèðèíà ðèñóíêà â ïèêñåëàõ) и HEIGHT=(Âûñîòà). Приведем пример:

В этом маленьком вебFдокументе продемонстрированы три возможности работы с рисунками:

Размещение сайта в Интернете 

 

201

тег вставляет в вебFдокумент рисунок из файла Vesna.jpg, расположенного в текущей директории. Возможные расширения таких рисунF ков JPG, PNG и GIF; тег перемасштабирует размеры рисунF ка до 50 пикселов по ширине и 50 пикселов по высоте; тег выводит при наведении на рисунок укаF зателя мыши альтернативный текст «Автор снимка В. П. Молочков».

Некоторые замечания При работе с вебFизображениями необходимо обращать внимание на размер изобF ражения, палитру его цветов, глубину цвета, формат выходного файла. Вот переF чень «золотых» правил создания вебFизображений.  Характер изображения определяет наиболее подходящий для его записи на диск формат файла. Сохранив файл в формате GIF или JPEG, можно значиF тельно уменьшить его размер, так как эти форматы содержат встроенные алгоF ритмы сжатия. Если изображение содержит однотонные области, рекомендуF ется GIFFформат (например, для заголовка сайта). Если изображение имеет плавные переходы цветов, лучше выбрать формат JPEG (например, для фото).  Если подготовленные вами графические изображения будут использованы в видеофайлах, имейте в виду, что стандартные PAL и SECAM работают с изображениями 800 × 600 пикселов.  Просмотрите изображение с помощью вебFбраузера на чужом компьютере, чтоF бы оценить, насколько быстро оно загружается и насколько хорошо выглядит.  Для того чтобы определить фактический размер файла, щелкните правой клаF вишей мыши на имени файла в окне Explorer (Проводник) и из всплывающего меню выберите пункт Properties (Свойства).  Для определения времени загрузки по Сети вашего графического файла отF кройте его в программе ImageReady и выберите пункт Image InformationSize/ Download Time (Информация об изображенииРазмер/Время загрузки). Так вы получите информацию о загрузке вашей графики в Сети с учетом разных скоростей модема.

Размещение сайта в Интернете После автономного создания страниц у вас на ПК следует разместить ваш сайт в Интернете. Эта работа называется хостингом. Хостинг бывает платный или бесF платный. Платный хостинг обычно стоит от $ 5 в месяц, а платная поддержка вашего сайта — от $ 20 в месяц. Мы остановимся на рассмотрении бесплатного варианта хостинга. ПредполоF жим, что сайт по цифровой фотографии мы хотим разместить на сервере www.home.novgorod.ru, который бесплатно предоставляет зарегистрированным пользователям до 10 Мбайт дискового пространства. Вы должны прочесть правиF ла работы с данным сервером, зарегистрироваться на нем и получить регистрациF онное имя и пароль.

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

202

Для «выкладывания» страниц на вебFсервер необходимо использовать FTPFклиF ент, поддерживающий загрузку файлов на сервер. Это умеют делать, например, Far и CuteFTP. Для выгрузки файлов вы можете зайти на FTPFсервер как ftp:// âàø ñåðâåð: âàø ïàðîëü@home.novgorod.ru. Именно туда и копируйте свои файлы. Например, если вы используете Far, то в командной строке для соединения с серF вером наберите команду ftp://login.cs.nov.ru:[email protected], а затем нажмите клавишу Enter. Для копирования сайта с вашего ПК на сервер в FAR нажмите клавишу F5. Бесплатный хоcтинг обладает целым рядом недостатков:  обязательное выполнение условий хостинга. Если вы пропустите какойFлибо пункт соглашения, не выполните требования, вас лишат права пользоваться данной услугой. В основном от вас требуется не нарушать законодательство РФ, не размещать порнографические материалы, размещать рекламу поставF щика хостинга, иметь необходимый минимум посетителей и т. д.;  ограничение объема выделяемого дискового пространства. Как правило, преF доставляемый объем дискового пространства на бесплатном хостинге не преF вышает 20–50 Мбайт, и это при том, что обычно не разрешается хранить файF лы типа MP3, видео, а на некоторых серверах стоит прямое ограничение по максимальному размеру файла до 600 Кбайт (большего размера загрузить проF сто не дадут). Могут быть и другие проблемы. Поэтому для размещения серьезных интернетF проектов целесообразнее пользоваться платным хостингом. СОВЕТ При работе с FTP полезно для Internet Explorer проделать следующую настройку: Сервис Свойства обозревателяДополнительно, а затем установить флажок «Разрешить представление для папок для узлов FTP».

Бесплатное размещение веб-страницы с фотографиями Существует достаточно серверов, владельцы которых готовы позволить всем жеF лающим размещать на них свои документы бесплатно. Для этого необходимо праF вильно заполнить регистрационную форму на сервере. Необходимо также уметь пользоваться программным обеспечением для загрузки файлов на удаленный серF вер, таким как Total Commander, Far, CuteFTP или аналогичным. ПРИМЕЧАНИЕ Пересылка по сети файлов любых типов осуществляется с помощью протокола FTP (File Transfer Protocol — протокол передачи файлов). Используя этот протокол, можно загружать файлы вашей веб-странички на сервер.

Бесплатно разместить сайт можно на сервере narod.yandex.ru, www.halyava.ru, www.i-connect.ru или www.chat.ru. Например, для размещения вебFстранички на www.chat.ru достаточно просто зарегистрироваться, то есть заполнить небольшую

Раскрутка сайта

203

анкету. Если вы зарегистрировались под именем novgorod, то получите eFmailF адрес [email protected] и каталог с тремя мегабайтами дискового пространства. При этом URL вашей странички будет www.novgorod.chat.ru. Войдя на главной странице сервера www.chat.ru в меню «Для пользователя», а затем в «Файлы ваF шей домашней странички», введя имя пользователя и пароль, щелкните на слеF дующей странице на кнопке Upload. Впишите в верхнем окошке имя и путь к созданному файлу или выберите его, щелкнув на кнопке Îáçîð. Во втором окошF ке должно быть указано имя index.html. В строке Source file encoding выберите Windows (CP1251) и щелкните на кнопке Çàãðóçèòü/Upload. Если все пройдет удачF но, вы получите сообщение File index.html successfuly uploaded. В случае если вы использовали на вашей страничке какойFлибо фоновый рисунок, нужно загруF зить его в ваш каталог на сервере. Для этого вернитесь на предыдущую страниF цу, выберите имя файла, который нужно загрузить, и проделайте те же действия, но с единственным изменением: в раскрывающемся меню Source File Encoding выберите Binary (File). Теперь, набрав в строке браузера URL вашей вебFстраF нички, вы попадете на нее.

Раскрутка сайта После завершения работы над вебFсайтом желательно включить информацию о его адресе в поисковый каталог, а для лучшей «раскрутки» информации — в несколько разных каталогов. Для этого вы можете, например, сделать добавлеF ние ссылки на сайт в каталог space.novgorod.ru. Для этого нужно войти на сайт space.novgorod.ru и перейти в раздел Êàòàëîã, затем ввести данные на ваш сайт и выполнить команду Add (Добавить). Хотя это пример местной, локальной раскрутки, глобальная раскрутка сайта проF изводится аналогично. Крупнейшие российские каталоги:  www.list.ru — известный каталог, где можно участвовать в рейтинге сайтов и получать статистику посещений;  www.stars.ru — российский каталог с возможностью выдачи рейтинга сайта;  count.ru — каталог ресурсов, предоставляет счетчики и другие услуги;  begemot.msk.ru — популярный каталог ресурсов Интернета;  www.ulitka.ru — каталог русского WWW;  www.one.ru — популярный каталог ресурсов, имеется рейтинг сайтов;  www.omen.ru — каталог ресурсов с большой посещаемостью;  www.atrus.ru — каталог российских ресурсов Интернета;  www.weblist.ru — известный российский каталог ресурсов Сети;  www.zabor.com — каталог русскоязычных ресурсов;  www.susanin.net — достаточно известный каталог ресурсов, имеется система поиска. Помимо ручной «раскрутки» вашего сайта в Сети вы можете использовать автоF регистраторы для поисковых систем:

204

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

http://www.design.ru/free/addurl — на этом сайте вы можете зарегистрировать ваш сайт в 20 русскоязычных и иностранных поисковиках;  www.submitter.ru — этот авторегистратор поможет зарегистрироваться в больF шом количестве каталогов, поисковиков и рейтингов. В отличие от других авF торегистраторов, он не просто передает информацию о вашем сайте, а дает возF можность редактировать ее для каждого ресурса, поэтому регистрации с использованием этого сервиса так же эффективны, как и ручные, но при этом значительно быстрее;  www.simplex.irkutsk.ru/team/promotio./default.php — авторегистрация в русскоF язычных поисковиках. Другой путь оповещения о наличии вашего сайта в Интернете — регистрация ваF шего сайта в сети обмена баннерами, например на http://banner.novgorod.ru. Здесь, как и в других подобных местах, следует зарегистрироваться, получить имя и пароль, сделать свой баннер и выслать его по адресу: http://banner.novgorod.ru/user.php. Конечно, баннерные показы можно организовать не только на этой площадке, но и, например, на сайте www.tbn.ru. И наконец, существует и такой вариант: создайте почтовую рассылку, например на http://maillist.ru. 

Регистрация сайта в поисковых машинах В поисковых машинах зарегистрированы тысячи сайтов. Рассмотрим, что можно сдеF лать, чтобы ваш сайт легко находили. Для повышения эффективности поиска вашего сайта в Интернете можно поставить между тегами следующее: <META NAME="KEYWORDS" CONTENT="çäåñü óêàçûâàþòñÿ êëþ÷åâûå ñëîâà"> <META NAME="DESCRIPTION" CONTENT="Çäåñü âû ïèøåòå êðàòêîå îïèñàíèå äîêóìåíòà">

Вместо «Ключевые слова» напишите те слова, которые более подробно характеF ризуют ваш сайт — не более 20 слов. При этом необходимо использовать варианF ты наиболее частых падежей и чисел: (цифровая фотография, фото, снимки), череF дуя их с другими словами (цифровик, программы, софт, компьютерная, цифровая). Перечень ключевых слов гарантирует, что поисковая машина внесет в индексные базы данных не первые предложения или какойFлибо другой кусок текста с ваF ших страниц, а именно указанные вами слова, которые наиболее точно соответF ствуют информации, изложенной на вашем сайте. Слова указываются подряд, без запятых. Но, если вы хотите выделить какоеFлибо словосочетание, можно пользоF ваться запятыми. Постарайтесь ограничить количество ключевых слов: излишF няя перегрузка приведет к увеличению времени загрузки страниц. Пользуется популярностью следующий прием: ключевое слово, которое, по мнению владельF ца сайта, является наиболее соответствующим смыслу документа, вносится в раздел «KEYWORDS» несколько раз — в некоторых случаях это может нескольF ко увеличить вероятность попадания этого сайта в первую часть списка ресурсов, найденных поисковой машиной при поиске именно этого слова.

Пример 10.2. Размещение фотографий в Сети

205

Описание сайта необходимо для выдачи корректной информации о найденном реF сурсе при отображении поисковой машиной результатов поиска. Чем более ваше описание будет отличаться от бессмысленного набора символов, тем вероятнее, что человек, разыскивающий необходимую ему информацию и увидевший это описаF ние, посетит ваш сайт. В разделе DESCRIPTION пишется несколько слов (5–8 слов, не более 170 символов), емко характеризующих сайт. На Яndex и Rambler это опиF сание появится рядом с результатом поиска по запросу. После того как вы разместили на своих страницах должным образом составленF ные метаFтеги KEYWORDS и DESCRIPTION, можно приступить к регистрации вашего сайта в поисковых системах и каталогах (их перечень приведен в табл. 10.2). Таблица 10.2. Российские поисковые машины и каталоги Поисковые машины

Адрес

Апорт! Rambler Яndex

http://www.aport.ru http://www.rambler.ru http://yandex.ru

Поисковые каталоги

Адрес

Russia on the Net Созвездие Internet Ау! WebList.Ru

http://www.ru http://www.stars.ru http://www.rocit.org/au/ http://weblist.ru

Большинство поисковых машин на заглавной странице имеют кнопку или ссылF ку Add URL (добавить URL). Щелкнув на ней, вы попадете на страницу с правиF лами, которые необходимо знать для добавления ресурса в поисковую машину. После того как вы заполните форму и щелкните на кнопке Submit, ваш сайт буF дет добавлен в список адресов, которые необходимо посетить поисковику. В заF висимости от загруженности работой и быстроходности процесс индексации может занять от минут до недель — в течение этого времени поисковик посетит ваш сайт и проиндексирует его. После этого ваши страницы станут доступны для поиска. Для добавления вашего сайта в каталог ресурсов также необходимо щелкнуть на кнопке Add URL, которая может находиться на главной странице сайта или непоF средственно в каждом из разделов каталога. В случае если эта кнопка находится на первой странице сайта, при заполнении формы вы должны будете выбрать один или несколько разделов, в которые должен быть помещен ваш ресурс. Если кнопF ка «Добавить» находится непосредственно внутри каждого из разделов, вы проF сто щелкаете на ней, заполняете форму, и после того как ваша информация будет проверена, ваш сайт окажется в одном из разделов каталога.

Пример 10.2. Размещение фотографий в Сети Рассмотрим пример публикации ваших снимков в Сети на одном из лучших фоF тосайтов, расположенных по адресу: http://www.photosight.ru (рис. 10.5).

206

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

Рис. 10.5. Главная страница сайта

Это интерактивный клуб, где наиболее удобно и зрелищно реализовано общение энтузиастов фотоискусства со всего мира. Участники могут показывать друг друF гу и тысячам зрителей фотографии, получать и писать отзывы, общаться в чате, конференциях, участвовать в рейтингах и конкурсах, заводить творческие конF такты, накапливать собственный портфолио.

Регистрация Прежде всего необходимо зарегистрироваться на сайте. Ничего сложного в этой процедуре нет — необходимо заполнить регистрационную форму (рис. 10.6).

Вступление в фотоклуб Для того чтобы вступить в фотоклуб, следует пройти регистрацию и получить пароль на указанный при регистрации адрес электронной почты. После регистраF ции вы получите:  ваш ник;  логин и пароль для авторизованного входа на сайт;  место для личной страницы.

Пример 10.2. Размещение фотографий в Сети

207

ПРИМЕЧАНИЕ В разделе «Персональные данные» вы всегда можете изменить пароль и другие анкетные данные, вплоть до выхода из членов клуба и удаления ваших фотографий со страниц данного сайта.

Рис. 10.6. Регистрационная форма

После этого вы получаете статус «претендента», возможность присылать свои фото на сайт, голосовать и писать комментарии к снимкам. Решение о присвоении вам статуса члена фотоклуба принимают модераторы фотосайта большинством голоF сов на основании присланных вами фотографий.

Изменение статуса При вступлении в фотоклуб статус посетителя автоматически меняется с «преF тендента» на «любителя». «Претендент» может выложить на сайт всего 6 фотоF графий, по 1 фото за 5 дней. Только при наличии 6 фото «претендент» попадает на рассмотрение своей кандидатуры к модераторам. Дальнейшее изменение стаF туса автора происходит по результатам голосования членов фотоклуба на личной странице автора. Статусы присваиваются исходя из того, за какой из них прогоF лосовало наибольшее количество посетителей при определенном минимуме поF данных голосов. Возможно изменение статуса как вверх, так и вниз. Также возF можно «перескакивание» через ступень, но для этого требуется больший процент

208

Глава 10. Подготовка фотоснимков для размещения в Интернете

голосовавших за этот статус. Статусы пересчитываются один раз в сутки. В зависимости от статуса меняется лимит на постинг фото (табл. 10.3). Таблица 10.3. Характеристики статуса фотолюбителя на фотосайте Статус

Размер фото, Кбайт

Количество фото

За период

Любитель

150 Кбайт

1 фото

5 дней

Профи

200 Кбайт

3 фото

9 дней

Мастер

250 Кбайт

5 фото

9 дней

Гуру

350 Кбайт

7 фото

9 дней

Ваш рейтинг Рейтинги фотосайта строятся на основании рекомендаций, которые получают раF боты от посетителей, а также количества просмотров работ и количества комменF тариев к ним:  фото дня — работа, которая была прислана за последние 24 часа и получила максимальное количество одобрительных рекомендаций (суммарно по трем параметрам) на момент расчета рейтинга;  фото недели (Топ 50) — работы, которые были присланы за последние 7 дней и получили максимальное количество положительных рекомендаций (суммарно по трем параметрам) на момент расчета рейтинга;  фото месяца (Топ 200) — работы, которые были присланы за последние 30 дней и получили максимальное количество рекомендаций (суммарно по трем параметрам) на момент расчета рейтинга. Параметры оценки фоторабот: художественность, оригинальность, техничность.

Другие специализированные сайты для размещения ваших фоторабот Помимо рассмотренного адреса в Интернете существует достаточно много служб бесплатного размещения фотографий:  http://www.photoprofi.narod.ru/photographers/ — бесплатный каталог, позволяюF щий участнику не только продавать свои авторские фотографии, но и предлаF гать фотоуслуги через этот вебFсайт.  http://www.rosfoto.ru — сайт (фотобанк) фотоагентства Rosfoto. Фотографы могут разместить здесь свои работы для продажи. Принимаются только таF лантливые фотоработы всех жанров. При заключении договора требуются оцифрованные фотографии в формате TIFF или JPEG с разрешением не меF нее 2500 пикселов по длинной стороне.  http://www.photoclass.ru — фотопортал, на котором можно найти статьи по разF личным аспектам фотографии, поработать с доской объявлений, посмотреть работы других авторов и разместить свои снимки. Для полноценной работы с сайтом необходимо пройти регистрацию.

Резюме 

209

http://foto.rambler.ru — служба, поддерживаемая крупнейшей русскоязычной поисковой системой Rambler, которая бесплатно предлагает свои услуги для размещения фотографий жителям Российской Федерации и других стран мира. Для того чтобы получить возможность создавать собственные фотоальбомы, необходимо зарегистрироваться. Суммарный объем размещенных пользоваF телем фотографий не может превышать 20 Мбайт. Более подробную инфорF мацию можно найти в справочной системе сервиса.

Резюме В этой главе мы рассмотрели вопрос применения цифровых фотографий в Сети. Вы узнали, как уменьшить размер файла фотографии, максимально сохранив при этом качество снимка, получили советы и рекомендации по созданию собственF ного фотосайта и его размещению в Интернете.

Словарь терминов цифрового фото В этом разделе приведены компьютерные термины и понятия по цифровой фотоF графии.

А Автоматический фотоаппарат — фотоаппарат со встроенным экспонометром, коF торый автоматически регулирует отверстие объектива (диафрагму) и выдержку, чтобы обеспечить правильную экспозицию. Авторинг — создание авторского произведения из имеющегося оцифрованного видеоматериала, фотографий, видеозаставок, меню, текстов, субтитров и звука. Авторинг DVD, как правило, связан с работами по созданию статичных или аниF мированых интерактивных меню, слайдFшоу, титрованием, кодированием видео и звука, созданием интерактивных и обучающих программ и мультимедийных DVD. Автоспуск — таймер, позволяющий сработать затвору с задержкой в 12 с. Это дает возможность сфотографировать самого себя — семьей, с друзьями или на понраF вившемся фоне. Автофокус — устройство, автоматически наводящее объектив на резкость. РазF личают «пассивный» и «активный» автофокус. «Активный» автофокус, действие которого основано на инфракрасном или ультразвуковом излучении, может раF ботать в полной темноте, но он более энергоемкий и дорогой. Чаще в «мыльниF цах» используется «пассивный» автофокус, при котором анализируется контраст объекта (максимальный контраст достигается при резком изображении). Автобрекетирование — функция фотокамеры, позволяющая сделать три послеF довательных кадра одного сюжета с разной экспозицией: правильная экспозиция, недоF и переэкспонирование. Применяется при съемке в сложных световых услоF виях для достижения правильной экспозиции. Автоэкспозиция — фотокамера определяет яркость объекта и автоматически подF бирает параметры выдержки затвора и диафрагмы для обеспечения правильной экспозиции.

Б Байонет — узел сопряжения объектива и корпуса камеры. По сравнению с резьF бой имеет много плюсов, основные из них — возможность более оперативной заF

Словарь терминов цифрового фото

211

мены оптики и более точная установка объектива (байонет, в отличие от резьбы имеет фиксированное положение), а также удобство передачи информации от корпуса к объективу. Баланс белого — способность фотокамеры превращать различные типы освещеF ния в нейтральный. Цифровая фотокамера любого класса оснащена системой автоF матической установки баланса белого, которая автоматически определяет условия освещения и подбирает соответствующую установку, а также так называемыми предустановками баланса белого, которые имеют названия и обозначения, соответF ствующие типу освещения. Функция пользовательской установки баланса белого позволяет фотографу калибровать фотокамеру для особых условий освещения. В процессе калибровки цвет объекта, выбранного для калибровки, должен быть макF симально белым. Чистый белый лист бумаги для ручной установки баланса белого целесообразно носить в кофре с фотоаппаратом. Бленда — приспособление в виде полого усеченного конуса из пластмассы, надеF ваемое на объектив фотоаппарата. Препятствует попаданию в объектив световых лучей, не участвующих в образовании изображения, предотвращая появление бликов на снимке. Блик — яркое световое пятно на темном фоне. Обычно возникает на полированF ных и зеркальных поверхностях. В фотообъективах блик может образоваться при фотографировании против света. Накладываясь на изображение, блик ухудшает качество фотографии. Брэкетинг — вилка по определенному параметру. В классической фотографии приF нята вилка по экспозиции, то есть несколько кадров, различающихся только экспоF зицией. Как правило, брэкетинг по экспозиции представляет собой съемку трех (или более) кадров подряд, где первый из них обладает экспозицией, которую автоматиF чески установила фотокамера, согласно данным экспонометрической системы; втоF рой кадр недодержан относительно автоэкспозиции, а третий кадр передержан на ту же величину. Данный режим позволяет избежать экспозиционной ошибки при съемF ке сюжетов, когда экспонометру фотокамеры тяжело установить правильную экспоF зицию, например при съемке очень темного (ночной пейзаж) или же очень светлого (снежный пейзаж) сюжета, поскольку позволяет выбрать наиболее удачный кадр. Помимо классической экспозиционной вилки в цифровых камерах существует возF можность брэкетинга по контрасту, цветовой насыщенности или по фокусу.

В Видоискатель — оптическое устройство в фотоаппарате для определения границ пространства объектов, изображаемого съемочным объективом на фотопленке в пределах границ кадра. Вспышка — кратковременный интенсивный импульс света, генерируемый ламF пойFвспышкой для подсветки сцены с недостаточным для фотосъемки уровнем освещения. Выдержка — промежуток времени, на который открывается затвор фотоаппарата, пропуская к пленке прошедший через объектив световой поток. Измеряется в секунF дах — 1, 2, 4 с — или их долях, обозначаемых в виде дроби: 1/30, 1/60, 1/125, 1/500,

212

Словарь терминов цифрового фото

1/1000 с и так далее. Чем больше знаменатель дроби, тем короче выдержка и наоборот. Затвор управляет не только экспозицией, но и способностью «остаF навливать» движение. Высокие скорости затвора применяются при съемке спорта для «замораживания» движения. Низкие скорости затвора могут быть использованы для передачи движения, например при съемке водопада. При низF ких скоростях затвора рекомендуется снимать со штатива во избежание появлеF ния нежелательного эффекта «смазывания» при случайном движении фотокаF меры во время экспонирования.

Г Гистограмма в реальном времени — функция цифровой фотографии, отображаF ющая распределение освещенности по изображению еще до съемки. ОтображаеF мая вместе с «живой» картинкой на дисплее цифровой фотокамеры, гистограмма позволяет оценить яркость и контрастность объекта съемки для оптимизации управления экспозицией и контрастом. Глубина резкости — измеряемый в метрах (от и до) диапазон резко изображаемого пространства. Объекты вне этого диапазона будут выглядеть нерезкими. Глубина резкости зависит от установленной диафрагмы: чем больше закрыта диафрагма, тем больше получается глубина резкости, и наоборот. Наименьшая глубина резкости — при полностью открытой диафрагме. Глубина резкости зависит и от фокусного расF стояния объектива. Короткофокусный объектив дает большую глубину резкости. Обычно при съемке пейзажей используется большая глубина резкости (большие значения диафрагмы) для хорошей фокусировки и на переднем, и на заднем плаF нах, а при съемке портретов обычно используется малая глубина резкости (маленьF кое значение диафрагмы) для отделения объекта съемки от фона. Горячий башмак — специальная обойма на фотоаппарате, предназначенная для крепления портативной электронной вспышки с электрическими контактами, соответствующими контактам на «башмаке» вспышки, обеспечивающими вклюF чение вспышки при нажатии спусковой кнопки затвора.

Д Денситометр — прибор, используемый для измерения оптической плотности неF гатива или позитива. Диафрагма — отверстие объектива фотоаппарата, через которое свет проходит к пленке и экспонирует ее фотоэмульсионный слой (воздействует на матрицу в цифровом фотоаппарате). Величина отверстия диафрагмы может быть фиксиF рованной или изменяемой. Значение диафрагмы, как правило, обозначается fFчисF лами, например: f/2; f/2,8; f/4; f/5,6; f/8; f/11; f/16 и f/22. Чем больше число f, тем меньше отверстие объектива. В этом ряду значение f/2 соответствует наибольшеF му отверстию объектива, а f/22 — наименьшему. Эти числа называются также стуF пенями диафрагмы. В сочетании со значениями выдержки они являются параF метрами экспозиции. Длительная выдержка — продолжительная выдержка, длительность которой определяется секундами или минутами. Позволяет делать ночные снимки.

Словарь терминов цифрового фото

213

Диоптрийная коррекция — функция фотоаппарата, позволяющая подкорректиF ровать оптическую силу окуляра и пользоваться фотокамерой без очков.

З Заполняющий свет (FillFIn Light) — дополнительный свет от лампы, фотовспышки или отражателя, используемый для смягчения (высветления) теней или темных участков изображения, созданных очень ярким основным светом. Затвор — устройство, позволяющее открывать для света доступ к фотоматериаF лу. Наиболее распространены затворы шторные (одна шторка открывает, другая закрывает), ламельные (шторки состоят из двух и более металлических пластин) и центральные (затвор смонтирован в объективе или рядом с ним). Центральные затворы не ограничивают использование фотовспышек, а шторные и ламельные позволяют фотографировать только при выдержке синхронизации (например, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250 с) или более медленных выдержках. Зум:объектив (Zoom Lens) — объектив, фокусное расстояние которого может изF меняться в широких пределах. Фактически такой объектив заменяет одновременно несколько объективов. Золотое сечение — одно из самых важных правил композиции, по которому наиF более важный элемент изображения, располагается на расстоянии примерно 1/3 по высоте или ширине кадра от его границы.

И Интерфейс USB (Universal Serial Bus) — стандарт периферийного интерфейса для персональных компьютеров РС, предназначенный для подключения клавиаF туры, мыши или цифровой фотокамеры. Позволяет подсоединить периферию, не отключая компьютер.

К Композиция — гармоничное размещение объектов снимаемой сцены, при котоF ром основной объект, элементы переднего плана и фона расположены в соответF ствии с требованиями визуальной гармонии. Контровое освещение — свет, освещающий объект со стороны, противоположной к объективу, и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется от фона. Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта (силуэт).

М Макрообъектив — объектив, обеспечивающий фотосъемку в диапазоне расстояF ний от бесконечности до нескольких сантиметров. Такой объектив позволяет поF лучать изображения в масштабе 1:2 (половина натурального размера) или 1:1 (в натуральную величину).

214

Словарь терминов цифрового фото

Макросъемка — фотосъемка объектов с близкого расстояния, не превышающего обычно 50 см. Минилаборатория — машина для цветной фотопечати, установленная в магазиF не и обеспечивающая фотолюбителям услуги по проявке и цветной печати. Мегапиксел — миллион точек, используется как характеристика разрешающей способности цифровой фотокамеры. Произведение количества точек по вертикаF ли и горизонтали, поделенное на миллион, дает величину разрешения в мегапикF селах. Например, разрешение двухмегапиксельной матрицы — 1600 × 1200. Мягкое освещение — освещение с низким или умеренным контрастом. Такое освещение реализуется в облачный день. Мягкорисующий объектив — съемочный объектив, создающий оптическое изобF ражение объекта с пониженным контрастом (как бы смягченное по контрасту) без резко выраженных деталей.

Н Насадочная линза для макросъемки — положительная линза, навинчивающаяся на внешнюю кромку оправы объектива, для фотосъемки с расстояний меньших, чем предусмотрено инструкцией для штатного объектива. Насыщенность — характеристика степени выраженности цветового тона, котоF рая ассоциируется с количеством красителя. Ненасыщенные цвета характеризуF ются определениями «тусклый» (dull) или «слабый» (weak). Нормальный объектив — объектив, позволяющий получить на фотографии изобF ражение с перспективой, близкое к тому, каким его воспринимает глаз человека. Фокусное расстояние нормального (штатного) объектива меньше фокусного расF стояния длиннофокусного или телеобъектива и больше фокусного расстояния широкоугольного объектива.

О Объектив с просветляющим покрытием (Coated Lens) — объектив, у которого поF верхность внешней линзы покрыта несколькими слоями прозрачного материала. Толщина каждого из таких слоев составляет доли длины волны падающего света. Наличие такого покрытия уменьшает отражающую способность объектива, благоF даря чему на пленку попадает больше света. Объектив с просветляющим покрытиF ем обладает большей светосилой, чем объектив без просветляющего покрытия. Отражатель (рефлектор) — устройство, используемое для отражения света в наF правлении объекта.

П Панорама — снимок, сделанный с большим углом охвата, например 180° или 360°. Параллакс — явление несовпадения границ поля изображения, наблюдаемого в окне видоискателя, с границами кадра на пленке. Наиболее заметно проявляетF

Словарь терминов цифрового фото

215

ся при съемке на близких расстояниях. Причина параллактического смещения обусловлена пространственным разнесением оптических осей съемочного объекF тива и видоискателя. Передний план — пространство между фотоаппаратом и главным объектом съемки. Плотность — степень почернения участка негатива или бумажного отпечатка, хаF рактеризуемая количеством света, прошедшего через негатив или позитив. Поляризационный фильтр — фильтр, который пропускает свет, поляризованF ный в одной плоскости, и поглощает свет, поляризованный в других плоскоF стях. При установке такого фильтра на объектив фотоаппарата или источник света можно устранить нежелательные отражения от таких объектов, как водF ная гладь или стекло. ПЗС:матрица — камера с ПЗСFматрицей обеспечивает запись изображения на электронные носители. ПЗСFматрицы применяются в видеокамерах, цифровых фотокамерах и сканерах. Разрешение камер с ПЗСFматрицей определяется колиF чеством пикселов самой матрицы. Большинство цифровых фотокамер имеют разF решение ПЗСFматрицы в диапазоне от 60 000 пикселов (640 × 480 точек) до 13 мегапикселов (1536 × 1024 точек). Полутона — промежуточные почернения между светами и тенями.

Р Ракурс — угловое положение фотоаппарата (высокое, среднее или низкое) отноF сительно объекта съемки. Использованием необычных ракурсов достигаются инF тересные зрительные эффекты. Ретушь, ретуширование — коррекция изображения на фотографии, изменение или добавление деталей (удаление пятен или царапин, высветление теней или затенения светов и др.).

С Светосила объектива — максимальное отверстие объектива (минимальное знаF чение диафрагменного числа). Светосильный объектив пропускает к пленке больF ше света, чем менее светосильный. Объектив с большой светосилой позволяет использовать короткие выдержки в условиях пониженной освещенности. Светочувствительность пленки по ISO — измеряется в единицах ISO (International Standards Organization). Чем выше этот показатель, тем чувствительней пленка и тем в худших условиях освещенности можно на нее снимать. Но при этом могут возникнуть другие проблемы, например повышенная зернистость. Большинство выпускаемых пленок по чувствительности отличаются друг от друга ровно в два раза: ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200. ISO — это международный стандарт. К нему сегодня приравнен и ГОСТ, российский стандарт. Например, ISO 100 ед. = 90 ГОСТ, ISO 200 ед. = 180 ГОСТ, ISO 400 ед. = 350 ГОСТ. Но проще в таких случаях пользоваться единицами DIN (немецкий стандарт), они остаются неизменными. На каждой коробочке с пленкой кроме единиц ISO указаны единицы DIN. НаприF мер, 100/21 означает — ISO — 100 ед., DIN — 21.

216

Словарь терминов цифрового фото

Света — наиболее светлые участки объекта, соответствующие участкам изобраF жения на негативе, фотографии или слайде. Синхронизация по передней шторке затвора — способ синхронизации, когда вспышка срабатывает в самом начале промежутка выдержки. Синхронизация по задней шторке затвора — способ синхронизации, когда вспышF ка срабатывает в самом конце промежутка выдержки. Синхронизация по задней шторке позволяет делать более естественные снимки в темноте на больших выF держках, при фотографировании движущихся объектов. Система компенсации вибрации (стабилизации изображения) определяет дрожаF ние камеры при помощи датчика углового движения и посредством системы комF пенсации вибрации сдвигает ПЗСFсенсор в двух направлениях, по осям X и Y, компенсируя вибрацию. Таким образом, данная система позволяет фотографу изF бежать возникновения эффекта «шевеленки» (потери резкости изображения в результате дрожания камеры в руках при съемке с длительными выдержками) при съемке с выдержками в три раза более долгими, чем критические выдержки без применения данной системы. Система точечной автофокусировки (по любой точке в области кадра) придает гибкость системе автофокуса. Подвижная точка фокусировки представляет соF бой одиночный сенсор в виде креста, который может быть смещен куда угодно в пределах поля кадра. Когда фотокамера расположена на штативе, просто переF местите подвижную точку фокусировки на объект; система автофокуса будет исF пользовать эту точку для каждой экспозиции. Система подавления шумов на изображении — применяется в цифровых фоF токамерах для подавления шумов, возникающих при длительных (более одF ной секунды) экспозициях. Шумы на изображении — это появление цветных точек на изображении. Система подавления шумов подавляет шумы, благодаF ря использованию большого соотношения сигнал/шум для минимизации данF ного эффекта даже при высокой чувствительности ПЗСFматрицы, а также поF зволяет фотографу выбрать подавление шумов для управления качеством изображения.

Т Телеобъектив (длиннофокусный объектив — Telephoto Lens) — объектив, фокусF ное расстояние которого превышает диагональ кадра (угловое поле зрения менее 40°). При одном и том же расстоянии до объекта размеры изображения на пленке, полученные с помощью телеобъектива, превышают размеры изображения, полуF ченного штатным объективом. Тон (Tone) — степень плотности светлых и темных участков изображения в граF дациях серого. Холодные тона на цветных фотографиях соответствуют синеFгоF лубой гамме, а теплые тона — красноFкоричневой гамме. Тени — самые светлые, прозрачные участки негатива, которые соответствуют наиF более темным местам объекта съемки.

Словарь терминов цифрового фото

217

Ф Фон (Background) — часть снимаемой сцены, расположенная за основным объекF том съемки. Формат (Aspect Ratio) — произведение ширины на высоту фотографического отF печатка, например, 10 × 15 см. Формат RAW — специальный формат изображения, сохраняемый цифровой фоF токамерой. Изображения в режиме RAW сохраняются с заголовком файла, соF держащим информацию о балансе белого, изменениях, сделанных при настройке контраста, цветовой насыщенности и цвета с использованием устройства управF ления цифровыми эффектами, о любой обработке изображения, примененной в установках цифровой сюжетной программы, и изменениях в резкости. Данные RAW сохраняются в 12Fбитном файле. В отличие от других режимов, данные изобF ражения в формате RAW не сжаты и требуют предварительной обработки. Для просмотра изображений формата RAW в Photoshop существует специальный плаF гин. Можно использовать специальное программное обеспечение (например, DiMAGE Image Viewer). Фокусное расстояние (Focal Length) — расстояние между пленкой и оптичеF ским центром объектива, когда он сфокусирован на бесконечность. Фокусное расF стояние объектива фотоаппаратов с ручным управлением нанесено на оправу объектива и выражается в миллиметрах. Фронтальное освещение (Frontlighting) — свет, освещающий объект съемки со стороны фотоаппарата.

Ц Цветовая температура — величина, характеризующая спектральный состав изF лучения источника света, измеряется в кельвинах. Чем меньше цветовая темпеF ратура, тем больше красноватых тонов содержится в спектре излучения, для выF сокой цветовой температуры характерны синеватые оттенки.

Ш Широкоугольный объектив (WideFAngle Lens) — объектив с малым фокусF ным расстоянием и угловым полем зрения более 60°. Фокусное расстояние широF коугольного объектива меньше фокусного расстояния штатного (нормального) объектива. Большое угловое поле зрения позволяет включать больше объектов. Штатив:тренога (Tripod) — трехногое приспособление для жесткой фиксации фотоаппарата во время съемки с применением длительных выдержек и при съемF ке через длиннофокусные объективы. Штатив:упор — штатив с одной ногой, используемый для фиксации фотоаппараF та во время съемки.

218

Словарь терминов цифрового фото

Э Экспозиция — величина, равная произведению освещенности (определяется веF личиной диафрагмы) фотографического материала на время экспонирования (выF держка, определяется временем, на которое открывается затвор). Экспонометр — прибор со светочувствительным элементом, измеритель освещенF ности, измеряющий интенсивность света, отраженного от объекта или падающеF го на него. Экран — отражающее устройство для подсветки теней, обычно при фотографиF ровании портретов. Представляет собой щит из белого или серебристого материF ала. Профессиональные заводские экраны чаще всего изготавливаются из ткани, того натянутой на проволочный каркас. В домашних условиях такой экран можF но изготовить из белой простыни или листа ватмана. Эффект красных глаз — нежелательный эффект отражения света фотовспышки от сетчатки глаза животных или человека. Как правило, подавляется несколькиF ми предварительными импульсами вспышки перед основным импульсом, котоF рые сужают зрачки у объекта съемки. Режим подавления эффекта красных глаз используется при съемке людей и животных в условиях слабого освещения.

Владимир Петрович Молочков

Цифровое фото на 100%

Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Литературный редактор Художник Иллюстрации Корректоры Верстка

Е. Строганова А. Кривцов Л. Панич Т. Захарова Л. Адуевская Л. Родионова И. Тимофеева, Н. Лукина С. Романов

Лицензия ИД № 05784 от 07.09.01. Подписано к печати 27.07.05. Формат 70×100/16. Усл. п. л. 18,06. Тираж 3500. Заказ ООО «Питер Принт», 194044, Санкт-Петербург, пр. Б. Сампсониевский, 29а. Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93, том 2; 95 3005 — литература учебная. Отпечатано с готовых диапозитивов в ФГУП «Печатный двор» им. А. М. Горького Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. 197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15.